Sitzungsberichte

der Heidelberger Akademie der Wissenschaften

Stiftung Heinrich Lanz
Philosophisch-historische Klasse
Jahrgang 1910. 6. Abhandlung. -

Niobiden
von

Rudolf Pagenstecher
in Heidelberg

Mit 15 Abbildungen und 4 Tafeln

Eingegangen am 28. Mai 1910

Vorgelegt von F. v. Duhn

Heidelberg 1910
Carl Winters Universittsbuchhandlung
Verlags-Nr. 452.
 Jm 24. Heft der Materialien zur Archologie Rulands ver-
ffentlichte Shebelew im Jahre 1901 eine zusammenfassende
Arbeit in russischer Sprache ber Pantikapische Niobiden,
in welcher er nicht nur die in Sdruland gefundenen
Gips- und Tonfiguren, die durchgngig zur Verzierung von
Holzsarkophagen dienten, besprach, sondern auch, im wesent-
lichen auf B. Starks grundlegendem Buch 1) fuend, das
bisher bekannte Niobidenmaterial sammelte und in Zusammen-
hang zu setzen versuchte. Bei dieser Gelegenheit publizierte
er anhangsweise eine grere Anzahl unteritalischer Terra-
kotten, welche, aus einem Grabe in Gnathia stammend, nach
mancherlei Schicksalen in das Wiener Museum fr Kunst
und Industrie gekommen sind. 2) Minervini, der sie im
Jahre 1846 bei Raff. Barone in Neapel in vielen Frag-
menten entdeckte und zusammensetzte, hat das Verdienst, ihren
Wert als erster erkannt und gewrdigt zu haben. 3) Nach den
sehr migen Zeichnungen im Bullettino Archcologico Napole-
tano hat sie dann Stark auf Tafel VIII seines Buches ab-
gebildet. Nachdem sie 1868 in das Wiener Museum gelangt
waren, gab Masner in seinem Katalog der antiken Vasen und
Terrakotten unter Nr. 860873 eine genaue Beschreibung der
Statuetten, welcher Shebelew in der eingangs genannten Arbeit
wissenschaftlich brauchbare Abbildungen folgen lie, die hier
nach deri von der kaiserlich russischen archologischen Kom-
mission in St. Petersburg gtigst zur Verfgung gestellten Zinken
als Textabbildungen wiederholt werden knnen.
Zu diesen Terrakotten fand ich vor kurzem in der von mir
schon fters erwhnten und benutzten Hamburger Privatsamm-

R Niobe und die Niobiden. Lcipzig 1863.

2) Masnek, Die Sammlung antiker Vasen und Terralcotten im K. K. Mu-
seum. Wien 1892. Nr. 860873.
3) Bullett. Areheol. Napolet., V, 1846/47. Taf. 3. S. 491L, 105f.
1*
4 Rudolf Pagenstecher :

lung des Herrn Joh. W. F. Reimers wertvolle Ergnzungen,

und da ich zugleich dort feststellen konnte, welchem Zwecke
die Statuetten gedient haben, so scheint mir eine Mitteilung des
Neuen, verbunden mit erneuter Wrdigung des Alten, nicht ohne
Interesse, zumal da ich durch die Freundlichkeit F. von Duhns
in der Lage bin, auch noch den Rest einer Niobidendarstellung
auf einem aretinischen Sigillatagef in Heidelberg verffent-
lichen zu knnem, dessen Wert. jeder, der wei, wie selten mytho-
logische Darstellungen auf den Vasen dieser Gattung sind,
wiirdigen wird.
Monumentale Wiedergaben des tragischen Geschickes,
welches die Gtter ber die stolzej sich Gttin dnkende 4) Tochter
des Tantalus verhngten, indem sie den bermut der Mutter jan
den Kindern rchtem, sind uns in nicht unbetrchtlicher Anzahl
erhalten. Man wird nicht felilgehen, wenn man annimmt, da das
Epos und nach ihm die Tragdien des Aschylos und Sophokles 5)
einen ganz besonders bildenden Eintlu auf den Credankengang
derKnstler ausgebt haben und so Goethes Wort wahr machten,
d.a mehr als man denkt, der bildende Knstler vom Dichter
und Schriftsteller abhngt. Wir besitzen jenes pompejanische
Marmorgemlde 6) als Beweis eines solchen engen Zusammen-
hanges und drfen wohl auch die Originale der im Hause des
Oustors oder der Dioskuren zu Pompeji an die Pfeiler des
Peristyls gemalten Dreife mit einem choregischen Sieg in Ver-
hindung bringen. 7 *) Es ist. bemerkenswert, da sich von den
Motiven unserer Terrakotten zwei wenigstens einigermaen ent-
sprechend an diesen Dreifen nachweisen lassen.
Im allgemeinen aber hat Stark recht, wenn er auf S. 149
sein.es Buches sagt: Die Grberwelt ist es, in und fr welche
die Darstellungen dieses Mythus vor allem verwendet werden.
Nun mten wir allerdings gleicli eine Ausnahme nennen, nm-
lich die Kopenhagener Statuen, die allgemein nach Furtwng-

4) C. Robeht, 24. Ilall. Winckelmannsprogr. (Niobe). S. 9.

5) Robert, a. a. 0. Huddilston, Greek tragedtj in the liglit, of vase
painting, S. 8f. Haupt, Comment. archaeol. in Aeschylum, S. 128ff.
6) Robert, a. a. 0. Roscher, Lexikon, III, S. 410, Abb. 7 (Sauer).
Shebelew, a. a. 0. Fig. 50.
7) Museo Borbonico, VI, 13, 14. IIelbig, Wandgemlde, 1154. Sauer
boi Rosciier, III, 422. Shebelew, Fig. 30, 31. Zur Frage der Dreifiie iu
der Nhe des Tbrasyllosmonuments : Shebelew, S. 27. Judf.ich, Topographie
von Alhen 2, S. 281 9, \vo Literatur.
 Niobiden.

lers Vorgang 8) fr eine Giebelkomposition in Anspruch genommen

werden. lch mu gestehen, da ich dagegen mancherlei Be-
denken hahe, allerdings hinzufgen, da ich fr diese Gruppe
auf meine Kenntnis der Mnchener Abgsse angewiesen bin,
whrend ich die neugefundene rmische Niobide noch in Rom
selbst studieren konnte. Und diese neue Statue gehrt mit den
Kopenhagener Skulpturen zusammen 9); das drfte aus Furt-
wnglers Darlegungen zur Genge hervorgehen. Allerdings
glaube ich nicht, da die genannten Marmorwerke alle aus der-
selben Werkstatt stammen, denn das Kopenhagener Mdchen
scheint auch mir das Werk eines nicht sehr hervorragenden
Kopisten 10), whrend die rmische Niobide zu dem schnsten
gehrt, was uns in letzter Zeit Avieder geschenkt worden ist,
und sicherlich ein griechisches Originalwerk darstelit. Sie aber
verliert alles, wenn man sie sich in einem Giebel vorstellt.
Man berlege sich, wie die Statue von unten betrachtet wirken
wrde: die ganze Schnheit des Ivopfes, der wunderbar schmerz-
liche Ausdruck des zum Himmel erhobenen Antlitzes, der leicht
geffnete Mund alles wrde dem Beschauer verloren gehen;
und ich meine, vor dem Gedanken, eine Giebelaufstellung an-
zunebmen, mu uns schon Starks Tafel 18 warnen. Trotz
aller Schnheit und Symmetrie der Bewegung bleibt hier die
Anordnung der Florentiner Statuen ein Nebeneinander von ein-
zelnen Figuren; und viel anders kann anch die vorausgesetzte
Komposition des fnften Jahrhunderts nicht ausgesehen haben.
Da die Florentiner Niobidengruppe nicht in ein Giebelfeld
eingeordnet war, halte ich, wie es jetzt wohl meistens geschieht,
fr unbestreitbar, und eine malerische Aufstellung im Freien
anzunehmen, dafr ist es doch wohl noch ein bichen frh
an der Zeit. 11) Starks Vorschiag dagegen, sich die einzelnen
Statuen zwischen den Sulen eines aues aufgestellt zu denkcn,

8) Mnch. S.-B., 1899, S. 27911.; 1902, S. 4431!.; 1907, S. 207ff.

9) Sie findet sich wieder auf der in den Notizie d. s. 1908, 227
(vgl. 230) bekannt gemachten Vasenscherbe aus Populonia. Die Bonner
Scherbe einer Niobidendarstellung aus Orvieto hat M. IIeinemann, Land-
schaftl. Elemente in der Griech. Kunst, S. 100, Fig. 16, kiirzlich verffent.-
licht (vgl. auch S. 101, Anm. 3).
10) Arndt, Glyptotheque Ny-Carlsherg, S. 66. Auch in der Gre har-
moniert die neue Niobide nicht mit den Kopenhagencr Statuen, was sich
durch die Annahme von Kopien und Original leicht erklrt.
u) An malerische Aufstellung denkt eella Seta, Scorcio sullarte elle-
nistica, S. 228 f.
6 Rudolf Pagenstecher :

verdient mehr Beachtung, als ihm bisher geschenkt worden ist.

Das Nereidenmonument von Xanthos und das Mausoleum zu
Halikarna 12) sind die nchsten Parallelen. Zum Felsboden
unter den Fen der Gestalten bieten die Seetiere in Xanthos
ein Beispielj wie man es sich besser nicht wnschen kann.
Iiier wie dort keineswegs ein organischer Zusammenhang mit
der Architektur des Baues, vielmehr alles untergeordnet der Idee,
hier ein felsiges Gelnde, dort gar die Meeresflut darstellen
wollen. Am Mausoleum zu Halikarna aber sehen wir Skopas
selbst ttig, mit dem unsere Gruppe in so enger Verhindung
steht. 13) Fr eine solche, die Interkolumnien ausfllende Auf-
stellung der Statuen scheint mir noch ein Umstand zu sprechen.
Wiederum ist es Stark 14), der betont hat, da die Rmer nicht
die Wirkung der Kunstwerke dadurch beeintrchtigten, da sie
ihnen einen dem Original oder der originellen Aufstellung nicht
entsprechenden Platz anwiesen. Die Gruppe der Niobiden aber
kann man sich eigentlich nach den Worten des Plinius 15) nur
im Hofe des Apollotempels aufgestellt denken, und dort doch wohl
zwischen. oder vor den Sulen des Umganges, wofr uns ja
Pompeji bekannte Beispiele bietet. 16) Sollten an einem hnlichen
Muusoleum wie dem zu Halikarna die Florentiner Niobiden
und an einem dem Nereidenmonument entsprechenden Bau die
Gruppe des fnften Jahrhunderts gestanden haben? Zur Wr-
digung der Ivopenhagener Statuen gelangte Furtavngler durch
die Nereiden von Xanthos! 17)
Ich glaube, es spricht hier auch noch etwas anderes mit.
Bekanntlich haben sich die sdrussischen Niobiden fast alle als

12) Catalogue, II, Taf. IIV und Taf. XIV, S. 76/77. Vgl. Collignon, II,
325, Fig. 16. tiber den Anteil des Skopas zuletzt Wolters-Sieveking, Arch.
Jahrb., XXIV, 1909, S. 171 ff.
13) Ihre Teilung zwischen Praxiteles und Skopas (Ivlein, Gescli. der
griech. Kunst, II, 304f.) ist meines Erachtens ein Ausflu der Unsicherheit
ber deri Frauentypus des Skopas, den man sich gewi immer noch zu sehr
dem pathetischen Stil der tegeatischen Mnnerkpfe hnlich denkt. (Anders
z. B. Furtwngler, Masterpieces, 384ff.) Fr hellenistisch .(Sauer bei
Roscher, S. 418 ; Robert, Niobe) kann ich clie Clruppe nicht halten. Den
Felsboden unter den Fen der Mdchen, den Robert als Beweis hierfr vor-
bringt, kann man schlielich auch auf Rechnung des Kopisten setzen, der
das Terrain anschaulich machen wollte.
u) A. a. 0., S. 132.
15) Stark, S. 119 und 128130.
16) Mau, Pompeji 2, Taf. II zu S. 78.
17) M. S. B., 1902, S. 446.
 Niobiden. 7

Appliken an Holzsarkophagen gefunden, und ein oft abgebildetes

Beispiel zeigt, wie die einzelnen Figuren verteilt waren. 18) Die
Anordnung zwischen Sulen und Pilastern ist frb auch der
abschlieende Bogen ist nicht spt 19) und am sidonischen
Sarkophag der Klagefrauen wie am Altar der Athena in Priene
bekannt. 20)
Diese Sarkophage aber sitid selbst eine Art von Mausoleum
und sicherlich als solche Totentempel gedacht, wie ja ihre Archi-
tektur diesen Zusammenhang durch Treppen, Sulen und GiebeP
dach ganz entschieden betont; zwischen den Sulen, vor
oder auf Ballustraden, stehen die Klagefrauen und in unserem
Falle die Niobiden jedenfalls ein Beweis, da die Anordnung
auch von Niobidenstatuen zwischen Sulen nichts Absonder-
liches war, und wenn wir bedenken, da sich auch sonst gerade
bei diesen Sarkophagen nahe Verbindungen mit Kleinasien,
speziell Milet, haben feststellen lassen 21), so wird uns ein Zu-
sammenhang zwischen sdrussischen Sarkophagen und klein-
asiatischen Bauten nicht mehr unmglich erscheinen.
Ich wei wohl, da Bedenken brigbleiben, und mchte
noch kurz auf einige eingehen: Die liegenden Figuren, die den
ihnen zugewiesenen Platz nicht ausfllen wrden, mu man sich
mit einer anderen Figur vereint denken, um auch die notwendige
Vertikale zur Horizontalen zu erhalten. Ferner ist die Gre ver-
schieden, ein Umstand, der in einern Giebelfeld nur ntzlich sein
wrde: aber wir sehen doch die Kinder der Niobe vor uns, vom
zartesten Alter bis zur reifen Jugendlichkeit; gerade dieser Wechs'el
in Alter und Krperentwicklung ist so besonders reizvoll. Das
18) Watzinger, Griech. Ilolzsarkophage, Abb. 116, 117. Wachter,
Die Bltezeit der griech. Kunst im Spiegel der Reliefsarkophage, Abb. 23.
19) Watzinger, a. a. 0., S. 90. Die dort herangezogenen Stadttore von
Perugia jetzt : R. Schultze, Die rmischen Stadttore (Bonner lahr-
bcher, 118), S. 285f., Abb. 1, 2. Zu der Frage : Studniczka, Tropaeum
Traiani, S. 32, Anm. 44. Vgl. Festschrift fr 0. Ilirschfeld, S. 417ff., und
Delbrck, Hellenist. Bauten in Latium, I, S. 23ff. Der Bogen ber Sulen
kommt auch auf einer der Mitte des dritten Jahrhunderts angehrenden
Hadravase vor, die ich mir in Athen notierte. Gerades Geblk ber Sulen
auf der Vase, American lournal of Arch., XIII, 1909, S. 403, Fig. 8, wo ich
den Zusammenhang mit der Architektur der Sarkophage betont habe. ber
die Datierung siehe ebdt., S. 406f. Zur Verwendung von Sulen an Grab-
monumenten : Altmann, Die rm. Grabaltre, S. 136ff.
20) Watzinger, a. a. O. Wiegand-Schrader, Priene, S. 120, Abb. 91.
21) Watzinger, a. a. O., S. 91. Zu den Sarkophagen als Totentempel
L. von Sybel in Rm. Mitt., XXIV, 1908, S. 194, und Wachter, a. a. O.,
S. 73.
8 Rudolf Pagenstecher :

Aufstreben cler Knaben braucht uns, meine ich, aucli nicht zu

beunruhigen. Die Erhhung, auf die sie ihre Fe setzen, finden
wir schon auf dem Parthenonfries, wo sie ntig ist, einem auf-
gesttzten Bein der Abwechslung halber zur Aufnahme zu dienen.
Das Gebirge wird da.durch angedeutet, aber die Stellung des
Krpers ist nicht so, da sie auf ebenem Untergrund etwas
Oulendes haben wrde. Endlich wrde die Aufstellung der Gtter
Schwierigkeiten machen, aber wer sagt uns, da sie vorhanden
waren? Phidias schon hat am Zeusthron zu Olympia ihrer nicht
bedurft. Fr ein Relief, das an clen Seiten einen Abschlu
haben mute, mgen die retardierenden Linien der Pfeile ent-
sendenden Gottheiten notwendig sein. In unserer Komposition
sind sie es nicht. Den Mythus kannte jeder, und das sinnlose Ent-
setzen mochte weit eindrucksvoller sein, wenn auch der Be-
schauer den Grund der Erregung mit krperlichem Auge nicht
erfassen konnte.
Wem die Aufstellung in Interkolumnien trotzclem unwahr-
scheinlich erscheint, der knnte sich die Gruppe auf einer nie-
cleren Basis der Art angeorclnet clenken, wie sie Furtwngler
vor dem Aphaiatempel auf gina festgestellt hat, und wie sie
uns in Olympia uncl Delphi so zahlreich berliefert sind. Letzthin
hat Bithlmann 22) noch den beachtenswerten Versuch gemacht,
die Niobiden vor dem Mausoleum von Halikarna selbst auf
treppenfrmiger Basis aufzustellen. Da ich erst nachtrglich
darauf aufmerksam wurdc, gereicht mir sein Versuch, ebenfalls
die Gruppe mit diesem Bau in Verbindung zu bringen Bohl-
mann denkt an Timotheos als Knstler , zu besonderer Be-
friedigung, doch hat auch er in cler Haltung und Zusammen-
stellung der Statuen seine unverkennbaren Schwierigkeiten.
Wenn auch die eben herangezogenen Holzsrge selbst
und ihr Schmuck zum groen Teil erst spterer Zeit an-
gehren, so gehen sie doch auf ltere Vorbilder zurck,
und cliese entstammen durchschnittlich dem Ende des fnften
und dem Anfang des vierten Jahrhunderts. Sie stehen also
zwischen den beiden Marmorgruppen zeitlich in der Mitte,
und mit Recht hat Furtwngler als Parallele zur Kopen-
hagener Niobide eine solche Tonfigur abgebildet 23), die wir uns
22) Dcis Mausoleum in Halikarna (Ztschrft. f. Gesch. d. Architektur),
II (1908/09), S. 231'. Rekonsruktion S. 13 'u. 19.
23) M. S. 5., 1902, S. 454. Compte rendu 1868. Taf. II, 9. Shebelew,
a. a. 0., S. 12, Fig. 13.
 Niobiden. 9

in ganz hnlicher Haltung auf dem Marmordiskus des British

Museum werden ergnzen drfen 24), wenn nicht diese Stelle
Niobe selbst, in der Art, der rmischen Sarkophagreliefs he-
handelt 25), eingenommen hat. Bekanntlich ist dieser Schild eine
ziemlich gedankenlose Kompilation verschiedener, im wesent-
lichen aber dem fnften Jahrhundert angehriger Monumente, wie
sic namentlich im Relief Campana und den dazugehrigen Frag-
menten 26) erhalten sind. Den hogenschieenden Apoll des
Schildes hat Heydemann auf einem greren Relief erkannt. 27)
In der Vasenmalerei fmden wir zu der unserem apu-
lischen Niobidenzyklus zugerechneten Hirschkuh die einzige
Parallele, und zwar in der Prachtamphora des Museo Jatta in
Ruvo. 28) Diese Vase zeigt die einzige Darstellung des von Hirsch-
khen gezogenen Wagens der Artemis in unserem Mythus; wir
werden aber trotz dieser Parallele an der ursprnglichen
Zugehrigkeit des Tieres zweifeln mssen. Die hrigen Vasen-
hilder sind fr uns nicht verwendbar. 29) Aus Italien stammt
endlich noch der Giebel des Tempels von Luni, der jedoch eine
ganz andere Auffassung der Szene zeigt und ein in Capena
gefundenes Spiegelrelief, das woht mit Recht auf unsere Sage
bezogen worden ist. 30)
Auf den Sarkophagen und etruskischen Aschenkisten 31) zeigt,
sich in interessanter Weise das Fortleben einzelner Motive und
die Weiterbildung anderer. Man ersieht aus ihnen, was Gemein-
gut, dei' Kunst geworden war und welche Teile der Komposition
nderungen unterworfen waren. Die Niobegruppe und die
24) Heydemann, bhdlgn. d. s&hs. Ges. d. W., 1877, Taf. I. Catalogue
of scul'pt., III, pl. 26. Shebelew, S. 37, Fig. 46.
25) Stark, Taf. XIX. Strong, Roman Sculpt., pl. LXXIX.
26) IIeydemann, a. a,. 0., Taf. IIV. Amelung, Fhrer durch die An-
tiken in Florenz, Abb. 31. Shebelew, 4043.
21) Shebelew, Abb. 44, nach Heydemann, Abhdlgn. 1883, II (Matz-
Duhn, III, 4074). llber den Zusammenhang des Schildes mit dem Relief an
den Tren des Apollotempcls auf dem Palatin zuletzt Calenische Relief-
keramik. S. 143.
28) Shebelew, Fig. 49. Stark, Taf. II.
29) Shebelew, Fig. 4748a und S. 1. Zu IIausers Verffentlichung
des Niobidenkraters von Orvieto (Furtw.-Reichh. Taf. 108) vgl. M. IIeine-
mann, Landschaftl. Elemente, S. 96.
3) Milani, Museo Ital., I, S. 89ff. Martiia, Lart etrusque, S. 326.
Der Spiegel : Monum. ant. d. L., XVI, S. 479, Abb. 80 (Paribeni).
3i) S. Anm. 25 und Stark, Taf. IV, IX. Heydemann, a. a. O., 1877,
Taf. IV. Furtwngler, Beschreibung der Glyplolhek, 345 (100 Tafeln, 79).
Shebelew, Fig. 28.
10 Rudolf Pagenstecher :

rhrende Zusammenstellung der Amme mit ihrem Schtzling

gehen auf das fnfte Jahrhundert zurck wir besitzen ja das
Bild, in dem man das Original yermutete . Ebenso kehrt der
Pdagoge in den meisten Monumenten wieder. Die Zusammen-
fgung aher von Brdern und Schwestern ist ganz verschieden
behandelt und nur auf eng zusammengehrenden Denkmlern
einander hnlich oder entsprechend. Leider hat unser Terra-
kottenzyklus die Mutter selbst, etwa mit ihrer jngsten Tochter
gruppiert, nicht erhalten, aber der Pdagog ist das Spiegelbild
der Florentiner Statue. Wir kommen jetzt, nachdem wir die
berheferung durchgesehen haben, um an sie anknpfen zu
knnem an unsere Terrakotten selbst, um sie in die monumentale
berheferung einzureihen, was von Shebelew nicht weiter ge-
schehen isp wobei uns die nun hinzugekommenen Stcke in
Hamburg von besonderem Nutzen sein werden.
Die Beschreibung der Wiener Terrakotten kann ich mir er-
sparen, da, sie von Masner so eingehend und ausfhrlich ge-
geben ist. Die Abbildungen bei Stark sind z. T. wegeti falscher
Restauration nicht mehr magebend. Durch die neue Zusammen-
setzung werden die Bewegungen sehr viel freier und glcklieher.
Wir haben nur die beiden Hamburger Niobiden nher zu be-
sprechen.
Der sterbende Niohide (Taf. II a). Hhe 14V2 cm. Voll-
stndig erhalten. Kopf angesetzt, doch zugehrig. Pfeillcher
nicht vorhanden. Das Motiv ist aus der A-bbildung hinreichend
klar, die aber leider den schmerzvollen Ausdruck des Gesichtes
nicht wiederzugeben vermochte. Der Jiingling strzt im Laufe
nach 1. getroffen zusammen. Noch hat das Ivnie den Boden
nicht berhrt, aber im nchsten Augenblicke wird er tot zu-
sammenbrechen. Der linke Arm hngt nach unten, die Hand
greift ins Leere, um einen Halt zu suchen, der rechte Arm ver-
schwindet hinter dem Krper: an der rechten Hfte ist der
tdliche Pfeil eingedrungen und schmerzvoll ist das Antlitz zum
Himmel gewendet. Die Arbeit am Ivrper ist recht gut, nur
durch die Reste des weien berzuges undeutlich gemacht.
Der tote Niobide (Taf. I). Lnge 20 cm. Er liegt. in
steifer, gerader Haltung hingestreckt. Der lockige Kopf ist zurck-
gesunken und die Augen sind lialb gebrochen. Mitten auf der
Brust hat ihn ein Pfeil getroffen, einen zweiten hielt die linke
Hand (fr einen Jagdspeer ist kein Platz). Die rechte Hand
 Niobiden. 11

rixht am Hals, wohl auch hier eine Wunde deckend. Der Krper
war sorgfltig gearbeitet, leider wird auch er durch den ber-
zug in seiner Wirkung beeintrchtigt. Am Rcken sind Spuren
der Befestigung erhalten. Der Tote mu auf dem Rcken liegend
angebracht gewesen sein. Etwas anderes lt auch seine Haltung
nicht zu.
Diese beiden Terrakotten stammen nicht aus Gnathia, sondern
aus Canosa. Sie sind als Teil eines greren Grabfundes nach
Hamburg gekommen. 32) Es handelt sich also um einen einheit-
lichen Fund, ein Umstand, der uns spter wertvolt sein wird.
Zunchst haben wir auf die Niobiden selbst einzugehen.
Diese gehren nach ihrem Fundort nicht direkt mit den
Figuren von Gnathia zusammen, stammen aber aus ganz dem-
selben Gedankenkreise, entsprechen ihnen in Arbeit, Stil und
Gre vollstndig, dienten endlich demselben Zweck, und da die
Technik der Wiener Stcke ganz entschieden auf Canosa als
Heimatsort weist, worber spter zu handeln ist, sind wir be-
rechtigt, sie zusammenzunehmen.
Die beiden Hamburger Terrakotten bieten uns ein besonderes
Interesse dadurch, da sie in die bisher etwas eintnigen Motive
der Shne Abwechslung hineinbringen. In der Tat erscheinen.
die als Figur 1, 3, 4, 6, 8 (Shebelew, Fig. 5357) abgebildeten
Statuetten nur wie Variationen eines einzigen Typus; die Jng-
linge schreiten lebhaft, nach der Seite aus, der Kopf ist gegen
die drohende Gefahr erhoben, aber noch drckt sich in keiner
Gestalt die sinnlose Flucht, das blasse Entsetzen oder der td-
liche Erfolg der Gttergeschosse aus. Nocli stehen alle Shne auf-
recht, und dadurch fehlt jene prachtvolle Mannigfaltigkeit, welche

32) Der Grabfund aus einem Kammergrab bestand nach frdl. Mitteilung
von Herrn Reimers aus sechs groen Gefen mit plastischem Schmuck (wo-
von zwei auf Taf. IV abgebildet) ; ferner enthielt er eine kleine Kanne der-
selben Technik mit weiblichem Kopf, eine kleine Kanne dsgl. ohne Ver-
zierung, zwei Tauben, zwei Niobiden, ein Pferdchen mit gekrmmter Rck-
wand, eine geflgelte und gehrnte weibliche Maske. Man darf annehmen,
da das Pferd und die Maske zu dem Niobidengef gehrten. Auerdem
fanden sich Reste eines goldenen Lorbeerkranzes und zwei Elfenbein-
fragmente, welche auf bei der ffnung zerfallcnen Holzmbeln mit ebenfalls
nicht zu konservierenden Bronzebeschlgen angebracht waren (es sind wohl
Klinen gemeint). Es sind das Bruchstiicke einer weiblichen Maske mit ein-
gesetzten Augen und der Schnabel eines Adlers. 1-1 Bronzeknpfe, ein
bronzener Widderkopf und mehrere Bronzeringe fanden sicli in einem
Kammergrab mit hnlichen Tonfunden. Auch diese werden zum Beschlag
von Klinai gedient liaben.
14 Rudolf Pagenstecher :

uns nicht nur an der Florentiner Niobidengruppe, sondern an

fast allen anderen Darstellungen immer aufs neue packt und
berrascht. Wie haben wir uns das zu erklren? Sicherlich
nicht aus der Unfhigkeit eines lokalen Werkmeisters, Typen
zu schaffen, denn unsere Terrakotten sind nicht eigene Erfmdung
eines untergeordneten Mannes, sondern gehen auf ausgezeichnete
berlieferung zurck. Sehen wir weiter: auer diesen fnf
Shnen sind uns noch drei weitere erhalten, auerdem der in
den Armen des alten Mann.es tdlich getroffen hngende Knabe.
Wir kommen damit auf neun Shne, und wenn wir die Repliken
ausscheiden, so erhalten wir allerdings eine abwechslungsreiche
Reihe: wir haben den toten, den. knieenden, den sinkenden und
den mit dem. alten Manne vereinigten Sohn, ferner den jngsten
Sohn, der mit dem Pdagogen genau wie in Florenz zusammen-
zustelien ist (Abb. 4, 5). Also bleibt noch Platz fr zwei Shne,
die der ursprnglichen Komposition angehrt haben knnen -
denn in dieser Zeit war die Siebenzahl schon fest geworden 33)
-, und da scheinen Fig. 3 und 6 da.s meiste Anrecht zu haben,
denn sie sind am frischesten empfunden und unter sich am
meisten verschieden, whrend 1 nur 3 von. der Rckseite wieder-
gibt und 8 ebenfalls mit 3 eine zu groe hnlichkeit verbindet.
Der Meister also, der die Formen fr diese Tonstatuetten
arbeitete, hat sich ein berhmtes Original zum Muster genonmien,
hat von diesem aber einige Teile variiert, um noch mehr Ab-
wechslung zu schaffen. Natrlich konnten dann nicht immer die
passenden Stcke zusammenkommen, denn sehr sorgfltig hat
man um jene Zeit in Canosa nicht rnehr gearbeitet.
Um an Bekanntes anzuknpfen, so haben wir bereits auf
den Pdagogen (Abb. 5) hingewiesen, der in der Tat dem
Florentiner im Gegensinne so sehr entspricht, da man ihn auf
dasselbe Original beziehen darf. Dagegen erscheint der Knabe
von hinten gesehen, sonst. aber hat auch er mit dem jngsten
Glied der Statuengruppe so viel Gemeinsames, da er sich
nicht von ihr trennen lt. Der linke Arm ist gesenkt, wodurch
aucli die linke Schulter herabgezogen wird; der rechte Arm
war hier wie dort erhoben, und nacli der Abbildung scheint
es, als ob er auch den Kopf rckwrts gewendet habe, nach
dem Unheil ausschauend, das nun aucli ihm droht. Zugleich

33) Die berlieferung bei Stark, S. 95.

 Niobiden. 15

beweist ims die Trenming dieser beiden Figuren, da nicht die

Gruppe von Soissons das Ursprngliche ist, sondern da Lehrer
und Schler fr sich standen, allerdings aufeinander berechnet.
Und noch ein anderes lernen wir, nmlich da der Pdagoge
zur ursprnglichen Gruppe gehrte und nicht sptere Zutat
ist, wie man gemeint hat, denn unser Zykius ist im dritten
Jahrhundert entstanden 34) und geht wahrsc.heinlich auf Vor-
bilder des vierten zurck.
Wie wir schon sahen, sind die Motive der brigen noch
aufrechtstehenden Shne im wesentlichen die gleichen. Man
wird sie am ehesten mit der ziemlich ruhigen Existenz des
Dreifubildes vergleichen knnen, sonst fmden wir berall
heftigere Erregung. Greres Pathos zeigen in der Tat nur die
von uns als dem Original angehrig erkannten Figuren 3 und 6.
Von diesen noch niclit zum Tode getroffenen Shnen
kommen wir zu denen, an welchen bereits das Gescho Apollos
seine Wirkung tut. Im Zusammensinken selbst stellt die Ham-
burger Terrakottafigur ein Opfer des Gottes dar. Schmerzvoll
ist der Blick nach ohen gerichtet, im nchsten Augenblick wird
das Knie den Boden berhren, der Krper in sich zusammen-
sinken. Unter allen uns erhaltenen Monumenten bietet nur ein
einziges eine genaue Parallele: die neue Niobide aus den
Grten des Sallust. Nur bei ihr ist dieser kurze bergang von
einer Stellung des Krpers in die andere, ist der Krper in-
mitten einer solch blitzartigen Bewegung aufgefat. Wir drfen
vermuten, da clem Canosiner Meister ein Werk der gleichen
Epoche zum Vorbild gedient hat. Das nchste Wiener -
Stck, welches das folgende Stadium des Falles zeigt, ist leider
schlecht erhalten. Der linke Arm war wie zur Abwehr er-
hohen, der Kopf wird entsetzt dem Pfeil entgegengewandt ge-
wesen sein. Das Motiv ist schon im fnften Jahrhundert wohl
bekannt 35), aber fr Niobiden sonst nicht blich; sachlich ent-
spricht es dem des auf das linke Knie gestrzten Niobiden
(Amelung 178, Stark NVII, 11). Unter den toten Niobiden
nimmt der Hamburger eine ganz besondere Stellung ein. In
keiner der uns sonst berlieferten Typen ist wohl so voll-

3D Klein, Kunstgeschichte, II, S. 302.

35) Z. B. am Fries von Phigalia, spter anf cler Skopasplatte 1013 des
Mausoleums, Wolters-Sieveking, Arch. Jahrb., XXIV, 1909, Beil. 1 zu
S. 171, Nr. 28.
 Niobiden. 17

Abb. 10.

Sitzungsberichte der Heidelb. Akademie, philosoph.-histor. Kl. 1910. 6. Abh. 2

18 Rudolf Pagenstecher :

Ahh. 11. Abb. 12.

Niobiden. 19

Abb. 13. Abb. 14.

2*
20 Rudolf Pagenstecher :

kommen auf jede Schnheit der Anordnung verzichtet. Einfach

hingestreckt liegt der Krper da: die Beine sind nebeneinander-
gelegt. und ganz gerade ausgestreckt. Diese horizontale Linie
begleitet der linke Arm, und auch der Ivrper ist nur in der
Breite, kaum in der Lnge gehogen, und doch wie schn ist
die einfache Linie, die von den Fen aufsteigend ber Knie
und Brust wellenfrmig hinwegflieend im Kopf langsam und
leise verklingt! An Einfachheit und innerer Wahrheit kann
sich keine der erhaltenen Figuren mit ihr messen aus-
nehmen drfen wir nur die lang dahingestreckte Tochter auf
dem Schild des British Museunp welche durch die ganz
trichterweise darbergelegte, aus dem Relief Campana ent-
nommene Schwester in ihrer Wirkung leider sehr geschdigt
wird. 36) Furtwngler liat hei seiner Besprechung ctes Mn-
chener Niobesohnes 37) die Forderung aufgestellt, da zu dieser
Gestalt noch eine sich ber ihn beugende zu ergnzen sei -
ohne eine solche wre; wie wir schon oben sahen, auch clie
Aufstellung in den Arkaden eines Mausoleums nicht denkbar ;
sei es eine Schwester ocler ein Bruder. Unter den uns erhaltenen
Terrakotten wrcle sich hierfr hchstens die Schwester Abb. 9
eignen, doch bezeichnet ihre Gehrde nur clas ngstliche Sich-
zusammenclucken; nicht die liebevolle Besorgnis fr den Bruder;
auerdem mchte ich lieber eine getrennte Verwendung der
Shne und cler Tchter annehmen, worber unten zu handeln
sein wird.
Es fehlt. nun noch die scheinbar jeder Analogie entbehrende
Gruppe des Sklaven mit dem sterbenden Ivnaben, und diese ist
von solcher Gre der Erfmclung, andrerseits von solcher Zartheit
des Empfindens, da man sich fragen mu, warum, wenn
unsere Tonstatuetten auf ein herhmtes Original zurckgehen,
sie sicdi nicht mindestens ebenso hufig findet, wie die des
Pdagogen. Wir drfen auch fragen, was hier der Sklave soll,
cler doch nur eine Wiederholung des Pdagogen wre, denn wir
sincl noch nicht in der Zeit der Sarkophagreliefs, wo zeitliches
Nacheinander clurch rumliclies Nebeneinancler wiedergegeben
werclen kann. 38) Eine hnliche Gruppe, clie den Pdagogen mit
36) Am hnlichsten ist die Stellung des liegenden Jiinglings aus dem
Giehel des Asklepiostentempels zu Epidauros : Furtwngler, Mnch. S.-B.,
4. Juli 1903.
37) Beschrbg. d. Glyptothek, 269, 100 Tafeln, 59.
38) E. Strong, Roman Sculpture, S. 259.
 Niobiden. 21

einem Mdchen zeigt, ist ehen auf diesem lateranischen Sar-

kophag vorhanden, aher da diese Gruppierung nicht die ur-
sprngliche ist, beweist schon der daneben kniende Pdagoge
mit dem Sohn. Und nun fmden wir ja auch direkt da.neben
einen Nachklang unserer Gruppe: Amphion mit der Leiche
eines seiner Shne, wohl des jngsten, und dieselbe Darstellung
bringt uns ein von Duhn besprochenes, von Guattani ah-
gebildetes Relief. 39) Unterschiede sind natrlich nicht zu ver-
kennen, aber der Sklave unserer Gruppe ist wenigstens auf
der Abbildung nicht ohne weiteres als ein solcher zu erkennen
und drfte im Gesichtstypus sich nicht allzuweit von dem des
Amphion entfernen. Allerdings lehnt sich auf den Reliefs der
Vater in ohnmchtigem Zorn gegen die Grtter auf, whrend er
hier mit liebevoller Sorge seinen Sohn, der sich zu ihm ge-
flchtet und der in seinen Armen getroffen wurde, zu Boden
gleiten lt und wehmtig auf ihn herabschaut. Ich meine,
die hnlichkeit der Komposition lt wenigstens die Frage nicht
unerlaubt erscheinen, oh wir es hier nicht anstatt mit einer
grundlosen Variante des Pdagogen mit Amphion selbst zu
tun haben. Es mgen diesen beiden Gruppen auf der Seite
der Shne diejenigen der Niobe und der Amme auf der anderen
Seite entsprochen haben, die ja schon fr die berlieferung
des fnften Jahrhunderts gesichert sind (s. o.). 40)
Von den Tchtern sind leider nur fnf erhalten, oii die
zwei fehlenden zu den eben vermuteten Gruppen gehrten, ob
sie selbstndig dagestanden haben, ist nicht mehr festzustellen.
Nur von einem Kopf, den Minervini der Niobe selbst zuschrieb,
ist noch die Rede. 41) Die fnf erhaltenen Tchter sind in der
Bewegung ungleich anmutiger als die Shne. Das Gewand
spielt bei allen eine groe Rolle und untersttzt wie bei den
Florentiner Niobiden (vor allem bei der auch in der helleni-
stischen Umarbeitung des Museo Chiaramonti erhaltenen
Tochter) die Bewegung der Figuren auf das prchligste. Auch hier

39) Der Sarkophag : E. Strong, a. a. 0., pl. 79. Sta.uk, Taf. 19. Das
Relief: Matz-J)uhn, Antilce Bilclwerke, II, 2904 ; Abb. bei Guattani, Mon.
ant. ined. 1787. Dicembre, Tav. III. Vgl. Dtschcke, Ant. Bildwerke in
Oberitalien, V, 260.
40) Die Hhe der Gruppe ist, wie mir Tlerr Regierungsrat .1. Folnesics
in Wien giitigst mitteilt, 20,5 cm. Die Maangabe ist bei Masner aus-
gefallen.
41) Masner, a. a. 0., S. 90.
22 Rudolf Pagenstecher :

vermissen wir allerdings die sichtbare Wirkung der Geschosse,

noch ist keine dem lng hinstreckenden Tode verfallen, denn das
ins Ivnie gesunkene Mdchen halte auch ich fr nicht zugehrigb 2)
i\_ber bei diesen Mdchengestalten ist doch ungleich melir ge-
geben als hei den noch aufrechtstehenden Brdern. Leicht
gebckt entflieht die Abb. 9 abgebildete Schwester den Ge-
schossen. Bei Stark ist der Ivopf anders aufgesetzt: er schaut
dort nach rckwrts, so da die hnlichkeit mit der ,,ge-
qulten Psyche mehr in die Augen fllt und auch das Motiv
viel lebendiger wird. Ob die schon bei Masner Nr. 866
erwhnte nderung berechtigt ist, wei ich nicht. Wir werden
am Schlu unserer Arbeit noch eine Parallele zu dem rck-
wrts gedrehten Kopf kennen lernen.
Fr die nchste Schwester (Abb. 13) kenne ich nichts
Vergleichbares, und es ist die Frage, oh der Kopf in seiner
eigentmlichen Stellung richtig angesetzt ist. Der lange Hals
kann allerdings nicht auffallen, denn wir finden ihn an Ca-
nosiner Terrakotten hufig. Das linke Bein ist nicht zugehrig,
das rechte trat nackt aus dem Gewand heraus, ebenso ist die
linke Brust entblt, alles Anzeichen, die auf sehr hastigen
Lauf schlieen lassen. Sie ist zu Tode getroffen und mu
im nchsten Augenblick zusammensinken. Die flgende Niobide
(Abb. 11) scheint mitten im Lauf im Rcken oder im Nacken
getroffen zu sein. Die rechte Hand griff an den Kopf ; das
Motiv wird man sic.h hnlich der Florentiner Tochter,
Stark XV, 8h, zu denken haben, doch erinnert das Zurck-
werfen des Oberkrpers mehr an die auf dem Relief Campana
ganz rechts zusammensinkende Gestalt, wie sie sich in ber-
triebener Weise auf dem sdrussischen Fragment, Sheb. 16 und
dem Sarkophag Stark, Taf. IV, 2, findet.
Gut erhalten und anmutiger ist die in Abb. 12 gegehene
jngere Schwester. Im eiligen Lauf hat sich das Gewand ge-
lst und der jugendliche Krper ist bis zu den Hften entblt
wehrlos den Geschossen preisgegeben. Nach Masner faten
beide Ilnde die Mantelenden, so da der Ivopf vor dem Hinter-
grund des sich segelartig blhenden Gewandes um so an-
mutiger erschien. Es ist augenscheinlich dieselbe Figur, die
auf dem Pompejanischen Dreifu, Sheb. 31 unten, die Mitte
einnimmt, und diese trgt einen Pfeil in der rechten Hand.
42) Masnek, 874. Stark, Taf. VIII, 5. Shebelew, Fig. 66.
 Niobiden. 23

Aber das scheint nur eine freie, spielerische Umbildung des

Malers zu sein, denn die lchelnde Grazie, mit der das Mdchen
den Pfeil in der Hand balanciert, kann dem Original nicht an-
gehrt liaben. Unsere Statuette steht dem gemeinsamen
Original nher als das pompejanische Bild. 43) Die letzte Tochter
(Abb. 10 entspricht der zu Abb. 13 besprochenen im Gegen-
sinne. Das linke Bein tritt entblt aus dem Gewande heraus,
die linke Brust ist ebenfalls unbedeckt. Auch bei ihr ist der
Kopf zur Seite geneigt vielleicht haben wir auch in ihr
nur eine sptere Variante zu erkennen, so da wir noch drei
Tchter zu vermissen haben: etwa eine der Toten auf dem
Marmorschild entsprechend und zwei mit Mutter und Amme
vereint die beiden jngsten Tchter, wie die beiden jngsten
Shne sich dem Vater und dem Pdagogen in die Arme werfen.
Endlich ist noch ein Hirsch erhalten, den man sich zum
Wagen der Artemis gehrend gedacht hat, wie er auf der
oben erwhnten Amphora der Sammlung Jatta dargestellt ist.
Aber das ist aus ueren Grnden nicht ohne Bedenken. Zu-
nchst gehrt die sogenannte Artemis (Abb. 14) nicht zu unserer
Gruppe 44), ferner fehlt. es an Platz fr ein so umfangreiches Ge-
bilde, wie ihn der Wagen der Gttin und dementsprechend
auch der des Apollo - verlangen wrde. Damit kommen wir
zur Verwendung dieser Tonstatuetten.
Ich kann hier eine prachtvoile Vase der Sammlung
Beimers (IVa) im Bilde bringen, welche ebenfalls in Canosa
gefunden ist. Die zwei Krieger, welche an dem Bauch des Ge-
fes angebracht sind, stehen auf einem das ganze Gef hori-
zontal umgebendem Rand, der den Basen unserer Niobiden vllig
entspricht. Man kann den Versuch machen und den sinkenden
Niobiden an das Gef heranhalten, um zu erkennen, da dies
sein Platz war. Die Krmmung der Rckwand des Niobiden
ist ein wenig weiter als bei dem ganz erhaltenen Gef, dessen
Umfang 110 cm betrgt, so da fr etwa anzuordnende Figuren

43) Auf dem Dreifu mit dem Tod der Shne fmdet sich das Vorbild
zu dem in Abb. 15 nach Dechelette, Vases orn. de la Gaule rom., 489, ge-
gebenen Sigillatarelief, auf das mich F. Behn hinzuweisen die Freundlichkeit
hatte. Der hier dargestellte kniende Sohn erinnert auf das lebhafteste an
den Sohn rechts im obersten Ring (Sheb., Fig. 30), noch mehr aber an die
Tochter, die rechls im zweiten Ring des anderen Dreifues kniet (Sheb., 31).
44) Masner, 876. Shebelew, Fig. 65. (Aus den bei MasnEr angefhrten
Grnden.)
24 Rudolf Pagenstecher :

nach Abzug des von der groen Maske eingenommenen Raumes

101 crn brigbleiben. Die Breite des Stckes, auf welchem der
Sohn der Niobe aufsitzt, betrgt 111/2 cm, so da, wenn wir
den etwas greren Umfang des ehemaligen Clefes bedenken,
sich neun Figuren auf einer jeden Vase ganz bequem anbringen
lieen. 45) Die Anordnung der Figuren im einzelnen bleibt natr-
lich fraglich, aber einige Hauptpunkte darf man doch als wahr-
scheinlich hervorheben. Zunchst drfen wir, rneine ich, die
Gruppen uns an besonders hevorragender Stelle angebracht
denken: also Amphion mit seinem Sohn und Niobe mit ihrer
jngsten Tochter, die wir aus den bei Minervini erwhnten Frag-
menten uns als vorhauden vorstellen mssen. Sie knnen nur
oberhall) der Maske an der Ansichtseite des Gefes befestigt
gewesen sein, und bildeten so Gegenstcke, denn wir mssen
den Figurenzyklus mindestens auf zwei als Pendants gearbeitete
Vasen verteilen. Mit Amphion wird man die Shne vereinigen,
mit Niobe die Tchter, denn bei einer solchen ueren Trennung
der Darstellungen wird auch die Trennung der Geschlechter durch-
gefhrt gewesen sein. 4G) Dem Vater auf der Vorderseite hat
jedenfalls auf der Rckseite der Pdagoge entsprochen, und
zwischen ihnen waren die sechs brigbleibenden Shne verteilt,
doch ohne Frage so, da zu diesen beiden Haitepunkten der
Komposition hin die Bewegung von den Seiten aus zusammen-
lief. Wir haben liier mit den wirklich vorhandenen Stcken zu
arbeiten, nicht mit denen, welche wir erschlossen haben oder
welche einer anderen Vase angehrten, drfen also die Ham-
burger Terrakotten nur als etwaige Ergnzung benntzen. Von
dem gleichen Gef sind uns noch die sechs brigen Shne
erhalten. Abb. 4 hatten wir als den zweitjngsten, sich zum
Pdagogen flchtenden Sohn erkannt, der also links von seinem
Schtzer angeordnet werden mu. Ihm hat wohl auf der rechten
Seite Abb. 6 entsprochen, den wir ja aucli der Originalkom-
position zugeschrieben haben. Die beiden lteren Shne, Abb. 1
und 3, flchten sich zum Vater, wobei die Richtung der Flucht
ihren Platz zu beiden Seiten desselben bestimmt. Es fehlen
zum Schlu noch die Figuren an den Seiten. Zur Verfgung
45) Nach gtigen Mitteilungen des Herrn Reimers. Der Rand ist nacli
vorhandenen Resten rekonstruiert. Ein vollstndig erhaltenes Exemplar ge-
langte durch Max. Mayer in das Museum zu Bari, der mir freundlichst mit-
teilt, da ihm mehrere so gestaltete Yasen zu Gesicht gekommen seien.
4G) S. darber Stark, S. 97.
 Niobiden. 25

haben wir noch 7 und 8. Den ersteren kann man sich sehr
gut an der Seite angebracht denken; Schwierigkeiten macht es
aber, ihm 8 als Gegenber zu geben und ich glaube, da helfen
uns die Hamburger Stcke weiter. Dem ins Knie gesunkenen
Sohn entsprach ursprnglich der tot dahingesireckte Hamburger
Niobide, so da auf beiden Seiten sich gewissermaen ein Tal
biklet zwischen den Wellen, clie an den beiden Mittelpunkten
der Komposition zusammenschlagen. Wem die beiden Knaben
zu seiten des Pdagogen zu gleichfrmig erscheinen, kann end-
lich auch noch dem sinkenden Niobiden seine vermutliche Stelle
anweisen, nmlich anstatt Abb. 6 an der r. Seite des Lehrers.
Denken wir uns auf der Seite der Tchter vorne Niobe mit
der jngsten Tochter zur Gruppe vereinigt, ergnzen wir uns
fernerhin auf der R.ckseite als Gegenstck zum Pdagogen die
alte Amme, so bleiben uns noch fnf Tchter zur Verfgung.
Zunchst die Frage, welche Figur mit der Amme zusammenzu-
stellen ist. Am geeignetsten erscheint mir Abb. 10, und auf
der anderen Seite 9 als Gegenber: Die gleiche Hhe beider
Figuren (22 cm) spricht bei dieser Anordnung mit. Mehr zu
sagen ist nicht mglich. Da sich 12 und 13 zu seiten der Vorder-
gruppe einander entsprochen htten, erscheint nicht sehr wahr-
scheinlich, eher knnten 11 und 12 an die Seiten gehren. Aber wir
vermissen bei der Zusammensteliung der Tchter berhaupt jene
Linie, die sich hebend und senkend ber die Figuren hinluft,
whrend die Motive im einzelnen bei den Tchtern reicher aus-
gestaltet und variiert sind. Es mag dahei die Mglichkeit mit-
sprechen, da in der originalen Gruppierung Tchter und Shne
gemischt waren und damit mehr Abwechslung gescliaffen wurde,
aber hei der Anordnung auf zwei Gefen scheint mir die
Trennung das bei weitem wahrscheinlichste. Doch hleiht noch
eine andere Mglichkeit. Der Frsorge von Duhns verdanke
ich die auf Taf. III wiederholte Aufnahme eines Askos aus
Canosa im Museo nazionale in Neapel (Brogi 12585). 47) Auf
ihm sind zu beiden Seiten der Maske auf kleinen Basen je
eine Tonfigur angebracht, die mit unseren Terrakotten die grte
hnlichkeit haben; ja der hier sichtbare Knabe knnte fiir einc
gut erhaltene Wiederholung unseres zweitjngsten Sohnes gelten.
Der r. Arm ist erhoben, der 1. gesenkt, der Kopf nach rckwrts
47) Eine kleine Abbildung findet sich im Guida del Mus. naz. di Nap.,
Fig. 124 (S. 481).
26 Rudolf Pagenstecher :

in die Ilhe gerichtet. Auf der anderen Seite nimmt dieselbe

Stelle ein junges Mdchen ein; ber welches ich der Freundlich-
keit V. Macchioros von einer Skizze begleitete nhere Angaben
verdanke. Das Mdchen eilt in hastigem Lauf nach r., der r.
Arm ist gebrocheia, der 1. im Ellbogen gebogen vorgestreckt.
Die r. Brust tritt nackt aus dem sonst den ganzen Krper be-
deckenden schnen Gewand heraus. Der Ivopf ist nach r. ge-
wandt. Die grte hnlichkeit hat unter unseren Terrakotten
Abb. 13 mit ihr, wenn man den Kopf als verkehrt aufgesetzt
annimmt. Meine Deutung besttigt V. Macchioro nach seiner
Untersuchung der Vase. Haben wir in der Tat noch zwei Niobiden
vor uns, so darf man annehmen, da auch unsere Figuren viel-
leicht auf eine grere Anzahl von Gefen verteilt waren, wogegen
mir allerdings ihre gemeinsame Auffindung in so groer Zahl zu
sprechen scheint. Die Hamburger Terrakotten dagegen zeugen in
ihrer Zweizahl fr diese Anbringung, so da wir am besten beide
Mglichkeiten offen lassen werden. Bevor wir auf die Momente
eingehen, die sich aus der Betrachtung der Statuetten selbst
heraus fr die Datierung darbieten, wollen wir uns den Gewinn
nicht entgehen lassen, den der Nachweis der ehemaligen iknbring-
ung der Figuren an Gefen 48) auch fr eine genauere Datierung
der Statuetten hat.
Es fllt sofort in die Augen, da das Gef der REiMERsschen
Sammlung (Ta.f. IV) und das neben ihm abgebildete Stck in
gleichem Besitz aufs engste mit jenen groen Figuren-Askoi (z. B.
Taf. III) verbunden ist, deren Hauptfabrik sich in Canosa be-
funden hat. 49) Mit ihnen teilen sie den Schmuck der plastischen
Masken, mit ihnen die reiche Verzierung durch Statuetten, endlich
ist der weie berzug ihnen allen gemeinsam.
Diese verschiedenen Eigenschaften fmden sich in dieser
Weise vereint fast nur in Apulien, hier und da auch in Cam-
panien, die einzelnen Motive aber sind durchgehende Erschein-
ungen in der Iveramik der ganzen hellenistischen Welt. Man hat
oft den Zusammenhang der apulischen Keramik mit der cyprischen
bemerkt und auch in der hellenistischen Zeit ist er nicht zu ver-

48) Diesen Gedanken hat Shebelew auf S. 57 vermutungsvveise ausge-

sprochen.
49) Rayex-Collignon, S. 336ff. Walters, History, I, 119, pl. VI.
Ilauptfundorte sind Canosa (Ruvo), Cumae und Calvi. Vgl. Catal. of Terra-
cotta-s (Brit. Mus.), 1813.
 Niobiden. 27

kermen. 50) Statuetten auf Vasen oder an solche angeklebt finden

sich nirgends hufiger als in Cypern 51), werden dann aber uch
an anderen Orten verwendet, 52) Athen hat hier seinen eigenen
Typus ausgebildet7 indem es zunchst der Vase selbst nach ur-
altem Vorbild, das sich in sptrmischer Zeit wiederholt Ge-
sichtsform gab 53), dann ganze Statuetten als Gefe arbeitete,
eine Technik, die ebenfalls von Apulien bernommen wurde.
Whrend diese attische Art schon frh anfngt, gehrt die Sta-
tuet.tenvase, wie sie uns in Alexandrien und vor allem eben in
Apulien vorliegt, erst dem vierten und dritten Jahrhundert an.
Dafr spricht auch der Umstand, da sich an manchen dieser Ge-
fe noch auerdem Reliefs aufgeklebt fmden, die, verschiedene
Darstellungen zeigend, mit dem Krper der Vase in keinem orga-
nischen Zusammenhang stehen, und aufgesetzte Metallreliefs nach-
bilden sollen 51); endlich der weie berzug der Gefe, der
fr ihre sepulkrale Verwendung spricht 55), wenn er auch an
Toilettegerten feinerer Arbeit auch sonst angewendet wurde.
So zeigen ihn die bekannten Canosiner Cisten sehr hufig 56),
aber es sind eben hauptschlich Gefe, die nicht dem gewlm-
lichen Gebrauch dienten wie z. B. die ,,Festkannen. 57) Ich
brauche auf die Chronologie dieses weien IJberzuges hier nicht
noch einmal nher einzugehen; auer ihm besttigt die ber-
einstimmung der Masken auf Canosiner Cisten mit apulischen
Gutti, endlich die Malerei z. B. auf dem bei Walters, a. a. 0.,
Taf. VI, abgebildeten Askos die Datierung in das dritte Jahr-
hundert.
Wenn auch der Stil der Figuren man kann das be-

50) Lenormant, A travers lApulie et la Lucanie, I, 183. Vgl. American

Journal of Arch., II. ser. XIII, 1909, S. 393.
51) Z. B. Herrmann, Graberfeld von Marion (48. Berl. Winck. Pr.),
Fig. 2744.
52) Breccia, Rapport sur la marclie du service du Musee dAlexandrie
pour Tannee 1907, S. 6, Abb. 2 ; Bull. de la soc. arcli. dAlex. 1907, S. 27,
Abb. 9 ; vgl. Calen. Reliefkeramik, S. 10.
53) Ballheimer, Griech. Vasen a. d. Hamburger Museum f. Kunst und
Gewerbe, S. 50 L S. Lschcke, Keramische Funde in Haltern, 195, Abb. 12.
F. Behn im demnchst erscbeinenden neuen Katalog cles Mainzer Museums.
5i) Calen. Reliefkeramik, passim.
551 Ebdt., S. 20, 73. F. Behn, a. a. O., S. 12, Nr. 60ff.
56) Calen. Reliefker., 137, 146, 162. Eine solche Ciste gehrt zu dem
zweiten in Anm. 32 erwhnten Canosiner Kammergrabfund und ist dort mit
einem solchen Askos zusammen aufgestellt gefunden worden.
57) Behn, a. a. 0.
28 Rudolf Pagenstecher :

sonders gut an den beiden prchtigen aus einem Blattkranze auf-

tauchenden Flugottmasken aut Taf. IV beobachten - rein grie-
chisch ist (die Kpfe sprechen vollkommen des Skopas Sprache,
dessen Knnst berhaupt in Apulien sehr gepflegt worden ist wie
spter die seines Schlers Lysipp 58), so geht doch die Form der Ge-
fe auf apulische Vorbilder zurck. Auch hier haben wir also
wieder das deutliche Verquicken einheimischer und fremder
Elemente. 59) Zu den groen Askoi darf man aus messapischer
Keramik die Beispiele als bekannt nur kurz nennen, aber auch
unsere Vasen haben dort ihre Grundlagen: sie sind deutlich
Weiterbildungen des von Maximilian Mayer ais Sphagion
bezeichneten Typus 60), der in dieser Umbildung in der kleineren
Keramik Apuliens nicht gerade selten ist. Ein uerer Grund,
der der Datierung dieser Gefe in das dritte Jahrhundert zu
widersprechen und sie spter anzusetzen schien, ist schon frher
erledigt worden. 61)
Da unsere Terrakotten Originalerfindung des Canosiner
Tpfermeisters sind, haben wir oben verneint. Gehren die Ori-
ginale, nach denen er kopierte, auch in das dritte Jahrhundert?
Wir fanden in dem Hamburger sinkenden Sohn eine ganz
merkwrdige Beziehung zu der Niobide aus den Grten des
Sallust, aber diese Verbindung mit den Werken des fnften
Jahrhunderts ist eine vereinzelte geblieben und das Motiv ist
im vierten Jahrhundert berhaupt noch leichter denkbar als im
fnften, wo es doch immerhin zu den Ausnahmen gehrt. Ganz
entschieden weisen uns dagegen die Gestalten der Psyche und
des Mdchens mit entbltem Oberkrper 62) in das Jahrhundert
des Praxiteles und bei der Betrachtung der leider iragmentierten

58) Ich glaube, da im Agias eiu so'ches Frhwerk cles Lysipp unter dem
Einflu des Skopas vorliegt, und da der Apoxyomenos nur den eigentlichen
reifen Stil des Meisters vertritt. So hat sich mir das Bild vor den neben-
einander aufgestelllen Abgssen in Rom ergeben. Auch Donalellos Lebens-
werk zeigt beispielsweise ein ungeheures Fortschreiten im Ausdrucks-
vermgen und mahnt uns, im Leben eines Knstlers mit knstlerischer Ent-
wicklung zu rechnen. Durch die Frankfurter Athena ist ja auch Myron
von einer ganz neuen Seite bekannt geworden (Pollak, Oest. J. IIXII,
1909, S. 163).
59) Arch. Anz., 1909, 15.
60) Rm. Mt., XIX, 1904, S. 281.
61) Rayet-Collignon, S. 338.
62) Amelung, Fhrer durch d. Antiken in Florenz, Abb. 30; fr das
Mdchen mit enlbltem Oberkrper s. den Pompejanischen Dreifu und viele
tanagraeische und andere Terrakotten.
 Niobiden. 29

Statuette Abb. 11 wircl wohl manchem die Erinnerung an die

Maenade des Skopas auflauchen. Da unser Pdagoge dem der
Florentiner Gruppe entspricht und was wir daraus fr sein Vor-
bandensein in einer Originalkomposition lernen, sahen wir schon
oben. So deutet alles auf eine Gruppe des vierten Jahrhunderts
als auf das Original, nach dem unsere Terrakotten gefertigt
worden sind, und zwar in die letzten Zeiten desselben, denn
sie hat zur Voraussetzung, da Praxiteles und Skopas bereits
gelebt haben und ihr Wirken schon einen nachhaltigen Eitidruck
hervorgerufen hat. Ein groer Knstler ist es nicht gewesen,
der diesen Niobidenzyklus schuf, aber er hat es verstanden,
aus mehreren bekannten Typen eine Komposition zusammen-
zuste]len und wir knnen daraus lernen, da unsere Niobiden-
berlieferung sehr dissipat 63) und keineswegs einheitlich ist,
denn man darf nicht nur mit den Gedanken der groen Meister
rechnen, sondern mu auch deren Wirkung auf kleinere Geister,
auf Provinzialgren bercksichtigen. Es rnag ein unteritalischer
Knstler gewesen sein, der den Zyklus schuf, welchen dann
ein Tpfermeister aus Canosa nachbildete, um seinen Vasen
einen fr ihre sepulkralen Zwecke geeigneten Schmuck zu A/er-
leihen. 64)
Zwei ganz neue Typen darf ich hier noch anfgen. Sie
fmden sich auf einem echt aretinischen Sigillatafragment der
Universittssammlung in Heidelberg (Taf. IIb). 65) Erhalten sind
zwei weibliche Gestalten und der an den Kopf erhobene r. Arm
einer dritten nach rechts eilenden. Im Hintergrund deuten zwei
Pfeiler mit Architrav ein Gebude an; von der Dekoration ist.
oljen der Rest, eines Streifens kleiner Bltter, unten von freieren
Ranken erhalten.
Fast ganz erhalten ist die mittlere Figur. Mit vorgestreckten
Armen eilt sie nach rechts, den Kopf zurckwendend. Ihre Be-

63) Das zeigen schon die vollzhlig bei Shebelew abgebildeten sd-
russischen Figuren.
G4) Unter den Kalksteinreliefs aus der Metropole von Sla. Lucia im
Museo nazionale in Tarent glaubt F. von Duhn (nacli frdl. Mitteilung) mit
Sicherheil. wenigstens ein, vielleicht drei Kinder der Niobe zu erkennen,
welche also ehenfalls in den Kreis unserer apulischen Figuren hineingehren
wrden. Zu dem Pompejanischen Gemlde, Ber. cl. schs. Ges. d. W
1883, Taf. 3, hat sich vor kurzem in Pompeji ein vollstndiges Pendant
gefunden.
65) In Rom gekauft. Nach einer von C. Anselm gefertigten Pholographie
hier abgebildet. Vgl. das Sigillatarelief Abb. 15 u. Anin. 43.
30 Rudolf Pagenstecher :

kleiclnng bilden ein feines dnrchsichtiges Untergewand und ein

faltenreicher Mantel, der vom Oberkrper herabgesunken von
der 1. Hand gehalten, sich, den Unterkrper verhiillend, hinter
dem Riic.ken nach der 1. Seite hinberzieht, wo er iiber der
1. Schuiter zurckweht. Hinter ihr ist eine prachtvohe Frauen-
gestalt in voller Vorderansicht in die Knie gesunken. Beide
Arme erhebt sie zum Himmel (der r. Arm fehlt) und das leider
nur zur Hlfte erhaltene Antlitz ist ebenfalls emporgerichtet.
Sie trgt den dnnen Chiton mit berfall, ein Mantel zieht sich
an der 1. Seite zur 1. Schulter hinauf. Auf der anderen Seite
gehrt der erhaltene Arm zu einer nach r. fliehenden weib-
licben Gestalt.
Ganz unzweifelhaft sind auch hier Niobiden dargestellt:
es sind die Tchter, die vor dem Idause 66) getroffen zusammen-
sinken. Wie auf dem pompejanischen Marmorbild hat auch das
Haus seine Darstellung gefunden, doch wird hier jedenfalls der
Palast selbst, nicht seine Bhnendarstellung gemeint sein. 67) Die
beiden ganz erhaltenen Gestalten bringen uns wesentlich neue
Typen, whrend wir in der r. weggebrochenen Niobide eine
nahe Verwandte des Florentiner Mdchens (Stark XV, 7f) ver-
muten drfen. Eine gewisse hnlichkeit verbindet das fliehende
Mdchen unseres Gefes mit der Psyche des Terrakottenzyklus,
wie sie sich in der ersten Restauration bei Stark darstellte,
aber clas Wesentliche des Sichduckens fehlt. Wir haben hier
reine Flucht; alles strebt nach vorwrts, sich mglichst bald
in Sicherheit zu bringen; nur der Kopf ist zurckgewandt.
AVer ist die liier kniende Frau? Ist es eine Tochter oder
Niobe selbst? Fr diese wre eine solche Darstellnng unerhrt,
denn bis zuletzt beharrt sie auf unseren Kunstwerken und in der
schriftlichen berlieferung auf ihrem Stolz. Und doch mag man
sich kaum entschlieen, in dieser im Verhltnis sehr viel greren,
matronalen Gestalt eine Tochter zu sehen. Die beiden Mdchen
haben wesentlich kleinere Mae. Ivniende Niobetchter haben sich
zwar auch unter den sdrussischen Tonfiguren erhalten 68), jedoch
keine, die sicli auch nur entfernt mit dieser Darstellung messen
knnte. Aber auch in unserer Scherbe liegt berlieferung des

ce) Robert, a. a. 0. Das literarische Material bei Stark, S. 97.

67) Wie auf dem Marmorgemlde bei Robert.
68) Si-iebelew, Fig. 1516a, Taf. II. Auch auf der Jattavase Sheb.,
Fig. 49, Stark, II?
 Niobiden. 31

fnften Jahrhunderts vor, die wir auch sonst in der Sigillata 69),
wie berhaupt in der Kunst des Augustus, nachweisen knnen.
Und zwar geht das Werk des Aretiners auf ein ganz hervor-
ragendes Original zurck und er empng die Motive nicht wie
der Canosiner Meister, verndert aus zweiter und dritter Iland.
Das ist. ja berhaupt einer der grten Unterschiede zwischen
den Nachbildungen der hellenistischen und der ersten Zeit der
rmischen Kaiser hier nur in der Erfassung des Originals
aufgehende Ivopistennaturen, dort selstndige Umbildung und
Verwertung bernommener Motive bis zu den kleinsten und un-
beachtetsten Gliedern der Knstlergilde hinab; Kopien in unserem
Sinne und in dem der Zeit Hadrians, ja selbst der des Augustus,
hat der frhe Hellenismus als eine Zeit eigenen freudigen knst-
lerischen Schaffens noch nicht gekannt.

69) Man erinnere sich z. B. des StLickes einer Gtterversammlung im

Partbenonstil : Dragendorff, Terra sigillata, Taf. IV, 17.

Abb. 15,
Sitzangs'berichte der Heidelberger Akademie der Wissenschaften. Tafel I.
Philosophisch-historische Klasse. 1910. 6. Ahh.

Toter Niobide der Sammlung Reimebs in Hamburg.

Carl Winters Universittshnchhandlung, Heidelherg.

Sitzungsberichte der Heidelberger Akademie der Wissenschaften. Taf'el li.
Philosophisch-historische Klasse, 1910. 6. Abh.

a Sterbender Niobide der Sammlung Reimers in Hamburg.

b Sigillatafragment im Archolog. Institut der Universitt Heidelberg.

Carl Winters Universittsbnchhajidlung, Heldelberg.

Sitznngsberielite der Heidelberger Akademie der Wissenschaften. Tafel III.
Philosophisch-historische Klasse. 1910. 6. Abh.

Prachtgefa aus Ganosa im Museo nazionale zu Neapel.

Carl Winters Universittsbuchhandlnng, Heidelberg.

Sitzungs'bericMe der Heidelberger Akademie der Wissenscliaften. Tafel l\
Philosophiscli-historiscke Klasse. 1910. 6. Ahh.

Irachtgefe aus Ganosa in der Sammlung Reimers in Hamburg.

Carl Winters Universittsbnchhandluug, Heidelberg.