Gocarrefour

Vol. 82/3 (2007)

La ville vnementielle

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Cline Barthon, Isabelle Garat, Maria Gravari-Barbas et Vincent

Veschambre
Linscription territoriale et le jeu des
acteurs dans les vnements culturels
et festifs : des villes, des festivals, des
pouvoirs
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Cline Barthon, Isabelle Garat, Maria Gravari-Barbas et Vincent Veschambre, Linscription territoriale et le
jeu des acteurs dans les vnements culturels et festifs : des villes, des festivals, des pouvoirs, Gocarrefour
[En ligne], Vol.82/3|2007, mis en ligne le 01 octobre 2010, consult le 02 janvier 2014. URL: http://
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Gocarrefour
 Linscription territoriale et le jeu des acteurs dans les vnements culturels et festifs (...) 2

Cline Barthon, Isabelle Garat, Maria Gravari-Barbas et Vincent

Veschambre

Linscription territoriale et le jeu des

acteurs dans les vnements culturels
et festifs : des villes, des festivals, des
pouvoirs
Pagination de ldition papier : p. 111-121

1 Depuis la fin des annes 1990, les gographes sintressent la dimension festive, la culture
et ses rapports au territoire. Dans le lien entre ville et culture, G. Burgel (1995) relve que
plus la ville stend, plus elle se matrialise en son centre, parce quelle se consomme au
centre. La ville culture, la ville spectacle, la ville festive accentuent le rapport au centre et le
revivifient, ce qui permet de maintenir la figure de la ville, donc d'une certaine centralit et
d'une urbanit, quand bien d'autres travaux signifient la mort de la ville ou la prminence de la
ville tale. Les desserrements urbains, vers des espaces priurbains de plus en plus lointains,
tendent laisser croire un appauvrissement du sens de la ville, un dlitement de son
pouvoir de commandement. Pourtant, avec leurs ftes et festivals nombreux, varis, anciens,
les villes centres donnent croire quelles dominent toujours. Lapparition de genres qui
mlangent loisir, tourisme, culture a allong la liste des festivits, entranant leur multiplication
depuis les annes 1980. G. Di Mo (2001) explique que ces vnements sincrustent dans
des lieux permettant des changes intenses et faciles, des lieux non extensibles car chargs
dun sens, dune puissance symbolique qui spuise vite avec la distance. Des lieux qui ne
souffrent pas la dilution, qui ne supportent pas lparpillement, sauf sinscrire dans un
schme organisationnel bien prcis. Il ajoute que ce phnomne est surtout lisible dans les
villes moyennes.
2 Un travail de recherche conduit collectivement entre 1999 et 2002, et reposant sur ltude1
de six villes franaises: Nantes, Rennes, Lorient, Angoulme, Aurillac et Saint-Malo, toutes
scnes de festivals forte ou moindre notorit, va nous permettre de montrer que les
vnements festifs et culturels constituent un enjeu troitement li au pouvoir politique.
Nous tenterons de comprendre comment les festivals contribuent au (re)positionnement ou
l'mergence des lieux et sont utiliss par les acteurs locaux en tant que marqueurs de territoires
et outils d'amnagement.

Les festivals sont fils des villes

3 Le sociologue C. Gibout (2000, p.14) dfinit le festival comme une grande fte musicale.
Par extension de sens, toute grande manifestation artistique organise en principe dune anne
lautre date fixe. Il montre que le festival est une fte relie un site historique ou
architectural. Festivals et villes sont troitement lis puisque les festivals sont ns dans les
villes touristiques ou thermales. Ils sont alors des divertissements de haute culture , un
luxe li au tourisme des lites. La vague forte de crations enregistres dans les annes 1980
samplifie au milieu des annes 1990 jusqu la crise sociale de lintermittence en 2003. Le
festival va donc simposer comme genre de manifestation culturelle phmre et toucher tous
les domaines de la vie artistique dans les pays dvelopps et touristiques.

La multiplication du festif dans la socit contemporaine

4 La France est un trs bel exemple de croissance festivalire. Les savoir-faire acquis en la
matire se diffusent, dans les pays africains et asiatiques, quand ce ne sont pas les concepts de
festivals eux-mmes qui sexportent (par exemple Les Folles Journes Bilbao, Lisbonne et
Tokyo, ou tonnants voyageurs Bamako et Sarajevo). Le calendrier festif annuel, autrefois

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ponctu de quelques vnements familiaux (naissances, mariages), dune fte patronale, de

ftes religieuses et nationales est dsormais entrecoup dun nombre consquent de festivals
dont le caractre initialement phmre et ponctuel tend de plus en plus voluer vers une
prennisation (Garat, 2005).
5 Cest dans ce contexte que nous avons choisi de rflchir la transformation des villes par
lvnementiel et la prennisation de lphmre.
6 Pourtant, depuis 2003, les festivals ne figurent plus dans les priorits (directive nationale
dorientation) de lEtat, mme si la part qui leur est dvolue dans le soutien au spectacle vivant
reste stable (autour de 5%)2et se dirige vers un nombre rduit dvnements. Les collectivits
locales ont en revanche augment leur participation : les dpenses des dpartements et
des rgions se sont leves, mais ce sont surtout les communes (et plus rcemment les
intercommunalits) qui subventionnent les festivals et aident leur bon droulement en
mettant disposition des personnels et du matriel municipal. Investir dans un festival participe
rendre visible laction politique
7 La recette vnementielle qui consiste animer en une unit de temps et de lieu un
genre culturel, par ailleurs commercial, va donc connatre un grand succs et une diffusion
trs large dans lespace. Dans les annes 1990, la commune priphrique se dote
progressivement de tous les caractres et attributs dfinis comme traditionnels dans une
ville (Gibout, 2000) et sort ainsi du purgatoire culturel dans lequel on lavait place.
Puis toutes sortes de communes sy essaient, soutenues par les crdits publics au nom
de lamnagement du territoire national, rgional, dpartemental ou intercommunal. La
festivalomania (Boogaarts, 1993) touche tous les espaces, villes autant que villages.
Le poids des plus grandes agglomrations, en lien avec leur peuplement, et des rgions les
plus anciennement touristiques se maintient par la multiplication et la varit des festivals
qui sy droulent (Garat, 2005). Face cette diffusion, le rseau France Festivals souligne
les difficults lies la multiplication dvnements, danimations qui font dsormais
concurrence leur propre offre culturelle dans des conditions dautant plus problmatiques
quils pratiquent dsormais souvent la gratuit (cits par E. Ngrier et M-Th. Jourda, 2006).
Dans louest de la France, de tout jeunes festivals rduisent le rayonnement des plus anciens,
les obligeant par raction faire signer aux artistes des clauses dexclusivit.

Transformations des villes par les festivals

8 Bien des villes ont cherch, au cours des annes 1980 et aujourdhui encore, transformer leur
image par leur potentiel culturel. Nantes est devenue Allumes3 et Folle; Angoulme a
les pieds et les poings lis avec la BD (Gravari, Veschambre, 2005). Avec le ministre de
Jack Lang, la culture a rencontr lconomie. Dans les annes 1990, cette ide se rpand dans
tous les milieux politiques (Huet et Saez, 2002; Saez, 2004). De tels vnements culturels,
par la mdiatisation quils autorisent, servent en effet les discours de promotion destins aux
habitants de la localit autant quaux touristes. Les retombes pour lconomie locale sont
indniables, mais difficiles chiffrer, puisque les cots pris en charge par les collectivits
locales, municipalits au premier chef, sont souvent occults et que les bnfices retirs par les
entreprises prives sont peu chiffrs, sauf en des temps de crise lie la grve des intermittents.
9 Alors que lon se situe dans un domaine de comptences peu dfini par lEtat au moment
de la premire dcentralisation (Pongy, 2005), la concurrence territoriale entre communes est
froce. Non pas que les communes se fixent pour objectif la concurrence, mais cest pourtant
leffet auquel aboutit la mise en place de festivals en nimporte quels lieux. Si les autres
connaissent le succs, pourquoi pas nous? se dit-on partout, lheure o les lus sont invits
dvelopper leur territoire. Le festival devient un outil comme un autre qui, dans le domaine
du tourisme et des loisirs, vient sajouter loffre existante. Les cooprations entre communes
sont rarement spontanes et le sont dautant moins que les bords politiques sont diffrents ou
que les limites dpartementales et rgionales sont atteintes.
10 Dans cette logique, la notorit devient un lment de comptition qui sert diffrencier les
communes entre elles et sappuie sur des budgets de communication de plus en plus levs,
dans un contexte, il est vrai, o tous les mdias nationaux (en situation de forte concurrence

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entre eux) se positionnent sur linformation locale, avec des pages ou des cahiers spciaux
consacrs aux villes.
11 Les communes profondment affectes par les reconversions conomiques (Angoulme,
Lorient, Nantes) ou les espaces marqus par la dvitalisation dmographique (le Cantal dans
lequel se situe Aurillac) ont t transforms par limage culturelle que les festivals ont promue.
Ce rsultat est le fruit du long travail port par une ou deux quipes municipales et par les
organisateurs des festivals.

Huit festivals rputs dans six villes

12 Lorigine des festivals est gnralement locale, mais le soutien de lEtat a pu conforter des
communes: cest le cas dAurillac par exemple. Parmi les six villes tudies, les festivals les
plus anciens ont dbut modestement dans les annes 1970, les plus rcents ont t crs en
1990 et ont de suite connu un succs local, le public venant 80, voire 90% de lagglomration
ou du dpartement (les deux festivals nantais et les Tombes de la Nuit sont dans ce cas).
Le rayonnement peut aller au-del des limites dpartementales ds lors que lvnement se
droule en saison touristique ou durant les ponts des mois de mai et juin (cas du FIL et
dtonnants voyageurs).
Tableau n1: Les villes et les festivals tudis en 2000-2001

Nombre
Population Anne
de Festival Thme du Audience
Ville de la ville de Calendrier
festivals tudi festival 99/2000
centre cration
en 2001
Festival d 5 jours
Musique 17
Nantes 270251 10 t 1986 dbut
du monde 20000
(FE) juillet
1 jour,
Tiss Musique
1er week-
Mtisse et 1993 7 8000
end de
(TM) citoyennet
dcembre
4 jours,
autour du
Musiques
Transmusicales
Rennes 206229 10 1979 1e week- 25000
(Trans) actuelles
end de
dcembre
Tombes 4 jours,
Thtre de Difficile
de la Nuit 1980 dbut
rue estimer
(TdN) juillet
Festival
Musique 10 jours,
Lorient 59189 2 interceltique 1971 350000
celte dbut aot
(FIL)
Festival
Bande
International 5 jours fin
Angoulme43171 6 1974 194000
de BD dessine janvier
(FIBD)
4 jours
tonnants
Saint- Livre et week-
50675 4 voyageurs 1990 50000
Malo voyage end de
(EV)
Pentecte
Thtre de 5 jours fin Difficile
Aurillac 30551 1 CLAT 1986
rue Aot estimer

Source: sites Web pour le nombre de festivals et pour laudience, entretiens 2000-2001 pour les autres informations.
INSEE, RGP 1999.

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13 La situation des villes tudies est cependant contraste, tant dun point de vue culturel,
conomique que politique. La plupart, depuis la cration des festivals sont de gauche, mme
si certaines dentres elles (Nantes, Angoulme et Aurillac) ont connu soit lalternance, soit
la concurrence au sein de la gauche. Pourtant, le soutien aux festivals na jamais t remis
en cause, tant la plus value de la notorit quils procurent est importante. Certes, les crises
ont t nombreuses, qui sont autant celles du soutien gnral la culture que des festivals en
particulier. Lexemple de Rennes est ce titre intressant: le lourd dficit de la maison de la
culture conjugu celui des Transmusicales a, la fin des annes 1980, conduit la municipalit
faire des choix. Si le thtre et le rock demeurent les secteurs soutenus et deviennent les
ples dexcellence de la ville, les risques financiers seront dsormais plus contrls et
mieux rpartis. Aurillac, alors que le festival et la scne nationale taient simultanment
en dficit en 1991, la municipalit a privilgi le premier (avec laide de lEtat) plutt que la
seconde: le festival devient un produit dappel parfois aux dpens dune politique culturelle
lanne.
14 Les festivals et la culture constituent des leviers rcents de la politique nationale
damnagement du territoire dans les espaces en dprise, mais confortent galement, par la
diversit de leurs genres et de leur programmation, le poids des capitales rgionales. Leur
nombre est trs lev Nantes et Rennes, o ils sinscrivent autant dans une logique de
diversification de loffre culturelle que dans des volonts municipales de positionnement
dans lespace du tourisme urbain europen. Sur ce crneau, la municipalit de Rennes,
avec la cration des Tombes de la Nuit et le soutien aux Transmusicales, sest montre
plus prcoce que celle de Nantes ; et si lon dit de cette dernire aujourdhui quelle est
culturelle , son succs en la matire est rcent. Initie par le dput-maire Jean-Marc
Ayrault, la communication politique sest saisie des nombreux festivals nantais apparus dans
les annes 1970-1980, mettant en lien ces vnements entre eux, autour des thmes successifs
de louverture ltranger, de lexcellence artistique et de lamnagement du territoire (lien
Nantes/Saint-Nazaire, Nantes et les villes rgionales).
15 La dimension conomique et ses relations au tourisme sont plus particulirement prsentes
dans les villes moyennes. Elle permet soit de renouveler et damplifier le fonctionnement
touristique du lieu, soit de diversifier les activits. Saint-Malo, cest avant tout la volont
dlargir la saison qui a conduit la municipalit soutenir les nombreux festivals crs dans
les annes 1990. L'vnementiel culturel et sportif permet la commune de faire face
Dinard, plus reconnue pour son attractivit balnaire et son festival de cinma. Au contraire,
Lorient tente depuis ses diffrentes crises (pche, marine nationale, industrie) de diversifier
son conomie et de prendre place sur la carte touristique morbihannaise. Le soutien au FIL
sinscrit dans ce contexte puisquil est l'vnement majeur de lagglomration, du dpartement,
voire de la Bretagne. Ironie du sort, son implantation Lorient en 1971 sest faite par dfaut,
afin de prenniser le championnat national de bagado4 soutenu depuis 1953 par la ville de
Brest. Face au dsengagement brestois, le comit des ftes de Lorient, a saisi loccasion pour
relancer la fte locale du port. Angoulme, de lavis mme des principaux acteurs publics
impliqus, le festival a conduit dans la dernire dcennie la structuration dun ple dactivits
conomiques autour de limage numrique. Ce secteur incarne les espoirs de dveloppement
conomique dans une ville encore industrielle. Il reoit le soutien des collectivits locales et
de lEtat avec la construction du Centre national de la BD et de limage.

Festivals et jeux dacteurs

16 Dans chacune des villes tudies, la relation entre la structure festivalire et la municipalit
daccueil est au centre du jeu dacteurs. Si la collaboration savre ncessaire, elle
saccompagne souvent de tensions, voire de conflits, compte tenu des enjeux de pouvoir
suscits par les dynamiques festivalires. Autour de ce couple gravitent bien d'autres acteurs,
dont les formes de participation sont plus ou moins prgnantes, qui peuvent parfois interfrer
dans le face--face entre le festival et sa ville daccueil.

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Les acteurs en prsence

17 Dans la majorit des cas5, les festivals sont organiss sur le mode associatif, ce qui est peru
aujourdhui comme une forme dindpendance Pourtant, la municipalit n'est pas exclue de
l'association, des lus tant gnralement membres de droit des conseils dadministration.
Cest le cas pour lassociation clat Aurillac, pour le FIBD dAngoulme ou pour tonnants
voyageurs Saint-Malo. Quelques festivals sloignent du modle dorganisation associative
classique. En complment de la structure associative qui reoit les subventions, tonnants
voyageurs et les Transmusicales ont mis en place une SARL afin de professionnaliser
lorganisation de lvnement, de rechercher des partenaires publics et privs, voire de
prenniser des emplois. Dans le cas rennais, il sagit de maintenir une programmation lanne
lUbu (scne) dans la continuit des Transmusicales. Saint-Malo, le but est dexporter le
concept et la marque festivalire dans dautres villes.
18 Les plus gros festivals envisagent ce type de structure. Cest ainsi que le directeur du FIL
exprime ds 2002 sa volont de changer de statut, la structure SARL correspondant mieux sa
vision dun festival: celle dune entreprise culturelle6. Angoulme, aprs une dition 2007
lourde de menaces, cest le mme raisonnement que lon tient: avec ses quelques dizaines de
bnvoles, lassociation considre quelle atteint ses limites pour porter une manifestation de
cette ampleur, avec de tels enjeux conomiques.
19 la tte des structures festivalires se trouvent souvent des figures marquantes, celles des
directeurs qui sont lorigine du festival ou de ceux qui lui ont imprim vision artistique et
organisationnelle. Ainsi M. Le Bris, du fait de son parcours politique, journalistique, littraire,
est-il la figure charismatique d'tonnants voyageurs dont il est le crateur. Lorient, J.-P.
Pichard fut l'incontournable personnage du FIL pendant plus de trente ans. Aurillac, on
voque toujours M. Crespin bien quil ne soit plus le directeur du festival. Angoulme, o
les derniers directeurs successifs ont t contests, cest le prsident qui incarne lgitimit et
continuit7. Rares sont les festivals o l'on vite les liens trs forts entre directeur, ou directeur
artistique, et festival. Plus la figure est charismatique, plus l'appropriation du festival, la
proprit du directeur, est manifeste et rejaillit videmment sur les liens entre acteurs.
20 Du ct des municipalits, on retrouve dans tous les sites des personnalits fortes, mais dont
le poids diffre selon de l'anciennet de leur mandat et leur degr dimplication dans la vie
culturelle. Saint-Malo, cest le maire qui prend toutes les dcisions relatives au festival,
tenant distance les autres acteurs de la vie culturelle. Une telle attitude se retrouve chez le
maire de Nantes, dans son intervention constante dans le domaine culturel. Rennes, le maire
laisse plus de marge de manuvre son adjoint la culture. Angoulme, le maire et l'adjoint
la culture J. Mardikian travaillent de concert sur le sujet: ce dernier a pour lui la lgitimit
dtre lun des fondateurs du festival. La reconnaissance de l'existence et du poids du festival
dans la vie culturelle locale est dailleurs d'autant plus acquise que les liens tisss entre le maire
ou son adjoint et le responsable du festival sont forts.
21 La municipalit et ltat, via le ministre de la Culture ou les DRAC, sont, dans tous les cas,
la cl de vote du financement festivalier. Mme si ltat se dsengage financirement, sa
reconnaissance donne accs laddition des subventions manant des collectivits locales.
Dans la mesure o bien d'autres subventions sont ncessaires la tenue du festival, les acteurs
sont nombreux: conseils rgionaux et gnraux, intercommunalits, ministres autres que la
culture. Pourtant, ce sont les municipalits qui sont les plus impliques auprs des structures
festivalires. Dans certains cas, ces subventions ne suffisent pas et les sponsors apparaissent
dcisifs pour la prennisation de la manifestation: cest ainsi que M.E. Leclerc a sauv le
FIBD au dbut des annes 1990 et reste encore prsent aujourdhui. Dans le cas dune grosse
manifestation comme celle-l, aux enjeux conomiques exacerbs, certains acteurs privs
psent directement sur le fonctionnement festivalier : Angoulme les diteurs menacent
chaque anne de ne pas revenir si leurs conditions ne sont pas acceptes (localisation des
stands, slection des albums). Les liens sont par contre plus lches entre les organisateurs
de festivals et les autres acteurs culturels prsents sur la scne locale. Cest la logique de
concurrence pour les subventions et la reconnaissance municipale qui lemporte, plutt que la

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mise en rseau; celle-ci peut toutefois fonctionner lchelle intercommunale ou ds lors que
les genres et les priodes des festivals ne se recoupent pas.

Le couple municipalit-festival: je taime, moi non plus

22 Nous pouvons identifier schmatiquement deux grands types de relation au sein du couple
festival-municipalit, tout en sachant que ces relations ne sont pas figes. Dune part des
relations de suspicion, gnralement rciproques, dautre part des relations de confiance, ce
qui nexclut pas lapparition de tensions.
23 Dans le premier cas de figure, la crainte existe du point de vue de la structure festivalire dune
rcupration et dun contrle de lvnement par la municipalit, des fins politiques. Les
quipes festivalires peuvent redouter par exemple la volont de prennisation du festival tout
au long de lanne, qui va dans lintrt du pouvoir local mais peut remettre en cause le principe
mme de lvnement. Cette hantise de linstrumentalisation est prsente dans le cas de gros
festivals, vecteurs dimage de marque (FIL, FIBD, tonnants voyageurs). Dans le mme
temps, les plus petites manifestations redoutent dtre absorbes par la politique municipale:
cest le cas avec les festivals nantais analyss. Cette crainte saccompagne dune critique
qui peut paratre premire vue contradictoire, celle du manque de reconnaissance et de
financement. Cest ainsi qu Angoulme, le FIBD dplore de navoir toujours pas de btiment
en propre et dtre toujours sous la tente plus de 30 ans aprs sa naissance. linverse,
les municipalits craignent parfois une trop grande indpendance du festival, pouvant aller
jusqu sa dlocalisation. Cette crainte est alimente par certaines stratgies de diffusion de
la marque festivalire: tonnants voyageurs a essaim au Mali et au Qubec; le label
interceltique est aujourdhui prsent au Stade de France. Mais par del les contradictions,
ces deux types dacteurs ont finalement le mme intrt maintenir lassociation entre une
ville et un vnement.
24 Dans le second cas de figure, cest la confiance et la satisfaction mutuelle qui prdominent:
cest le cas Aurillac et Rennes, o les convergences dintrt lemportent, chacun des
protagonistes essayant de rester sa place. Cela nempche pas certaines critiques de part
et dautre. Les structures festivalires regrettent notamment de ne pas tre associes aux prises
de dcision pour ce qui concerne lamnagement des espaces publics ou les infrastructures,
alors quelles ont le sentiment de contribuer au dveloppement local. Mais on touche l ce
que les lus et les services municipaux considrent comme leurs prrogatives.
25 Au final, lanalyse de ces jeux dacteurs nous rvle des contradictions du point de vue
des temporalits et des spatialits. Alors que les municipalits ont intrt ce que les
retombes festivalires, en particulier immatrielles, se prolongent tout au long de lanne, les
structures organisatrices fonctionnent sur des temps forts, ponctuels qui font leur spcificit.
Du point de vue des rapports lespace, des divergences peuvent galement se faire jour entre
des partenaires qui souhaitent toucher lensemble de la commune, y compris les quartiers
priphriques, et ceux qui prnent la logique de visibilit et de centralit dun festival.

Les vnements et leur inscription dans lespace urbain

26 Publics ou privs, intrieurs ou extrieurs, permanents ou provisoires8, caractre historique,
commercial et culturel, les lieux investis par les festivals dessinent une gographie qui, bien
quphmre, nest pas sans impacts sur la ville. Si leur choix laisse paratre des considrations
dordre pratique, il rpond aussi des critres gographique, conomique et politique, sans
oublier la dimension esthtique ou symbolique revendique par certains organisateurs. Parmi
les six villes analyses, plusieurs configurations apparaissent. Ni neutres, ni figes, elles
voluent au fil des ditions en fonction des permanences et des changements au sein des
quipes festivalires et de leur programmation artistique, comme au sein des municipalits qui
logiquement influencent par leurs politiques urbaine, sociale et culturelle linscription spatiale
des festivals.

Lieux et espaces festivaliers

27 En sinstallant dans une ville, un festival transforme des espaces urbains en espaces
festivaliers, sur des primtres qui varient dans le temps (cf. fig. 1 : Rennes et les

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Transmusicales de 1979 2001). Lhypothse que tout lieu peut a priori tre lieu de fte
se vrifie dans les six villes de notre chantillon. Parmi les plus utiliss, on retrouve les
quipements administratifs (htel de ville, palais de justice) et ceux qui sont destins laccueil
de manifestations (cit des congrs, hall dexposition, salle polyvalente). Les tablissements
culturels (chteau, muse, thtre, cinma, salle de concerts, bibliothque, maison de quartier),
ducatifs (cole, universit) et ecclsiastiques (glise, cathdrale, chapelle) figurent galement
en bonne position parmi les quipements. Cependant, loriginalit des festivals rside trs
souvent dans lutilisation de lieux publics qui structurent la ville comme les places, les rues,
les cours ou encore les jardins. Ces derniers, utiliss en scne ouverte ou quips de
tentes, de chapiteaux ou de bulles rvlent le caractre exceptionnel de lvnement tout
en participant son caractre festif. La visibilit du festival dans lespace urbain est alors
maximale: la ville vit au rythme de lvnement.
28 Le choix de ces lieux est le rsultat dune ngociation constante entre les structures
organisatrices et les autorits locales. Il varie en fonction de critres artistiques et fonctionnels
lis au thme et la programmation du festival. Si certains directeurs dveloppent une
dmarche artistique en privilgiant une mise en scne de lespace public et des interactions
troites entre lieu, expression et vnement, dautres ont une approche beaucoup plus
fonctionnelle. Les initiatives les plus intressantes sont incontestablement celles mises en place
dans les festivals darts de la rue. Aurillac, le directeur technique dclat aide les compagnies
sintgrer lenvironnement afin de mettre en adquation lespace, la proposition artistique et
le public. Les compagnies jouent alors des lieux investis, mettant le public dans des situations
inhabituelles, voire insolites. Rennes, les programmateurs des Tombes de la nuit ont
galement eu cette volont dassocier les compagnies la dcouverte des sites patrimoniaux
de la ville, nhsitant pas donner carte blanche aux (rares) crations utilisant la structure et
limaginaire des lieux. Le festival a ainsi t considr comme un dfricheur de lieux,
contribuant indirectement leur connaissance et valorisation9.
29 Le besoin en quipements est constamment voqu par les organisateurs ; leur prsence
est troitement lie la taille des villes. Si Rennes et Nantes disposent de toute la
palette de salles de spectacles dans leur commune et bnficient dun important rseau
dquipements socioculturels et rcro-touristiques (parc dexposition, cit des congrs,
stade) dans leur agglomration autorisant des vnements thmatiques et configurations
variables, Angoulme, Lorient et Saint-Malo sont moins bien pourvues. Cette ralit oblige les
organisateurs rechercher ou crer dautres lieux qui se prtent aux programmations et la
volont de centralit des vnements: le FIBD a ainsi vu ses surfaces temporaires (bulles, tente
ou autres chapiteaux) multiplies par trois en 19 ans, passant de 2500 m en 1983 plus de
9000 m en 2001. videmment, ces alternatives ont un cot qui se rpercute sur le budget des
festivals. Par consquent, trs tt, le FIL nhsite pas utiliser des lieux publics sans rapport
direct avec lvnement (coles, gymnases), mais limitant les investissements.
30 Aurillac, les organisateurs se trouvent confronts au mme problme de disponibilit
en lieux en raison de ltroitesse du centre ancien et surtout de la cohabitation entre
programmation in gre dans sa globalit et manifestations off, encadres, mais dbordantes.
La profusion de spectacles chaque coin de rue a conduit les organisateurs crer en 1996 les
Quartiers du Off. Retranchs de lespace public (cours dcole), ces lieux sont autogrs par
les compagnies et prsents dans les plaquettes du festival. Paradoxe pour un festival de thtre
de rue ou effet pervers dune gestion pragmatique de lespace, ces Quartiers reprsentent
aujourdhui les scnes les plus prises du off, tandis que la rue demeure lespace laboratoire
des dbutants ou des puristes.

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Fig. 1: Rennes et les Transmusicales de 1979 2001

31 Le directeur du FIL a d galement grer cette multiplication de spectacles off pouvant gner
la lisibilit de lvnement. Les musiques amplifies faisant difficilement bon mnage avec
les musiques acoustiques sur lespace public, le FIL a choisi de labelliser les cafs organisant
des concerts lors du festival. Ces derniers doivent respecter une charte et payer une redevance
pour tre reprsents sur la plaquette des Celtibars . Localiss en centre-ville pour la
plupart, ils participent lambiance festive du FIL et au financement de cet vnement. Mais
alors que les off sinstitutionnalisent ou sont absorbs par les directions des festivals, dautres
manifestations prennent le relais pour occuper les marges de lespace festivalier. off du off,
technivals reprsentent une proccupation majeure des organisateurs : La question de la
scurit devient omniprsente. Tous les festivals Bourges, les Francofolies de La Rochelle, les
Trans Rennes y sont confronts.10

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Les configurations en prsence

32 De lvnement-quipement cantonn la structure qui laccueille et fonctionnant en bulle
ferme, lvnement irriguant lensemble de lespace urbain pendant sa dure, linscription
territoriale des festivals varie.
33 La centralit et la forte concentration des lieux festifs sur un primtre restreint paraissent des
conditions essentielles au bon droulement et surtout la lisibilit de lespace festif. La devise
festival clat = festival rat semble tre de mise, quel que soit le type despace investi.
La superposition entre centre ville, plateau pitonnier, emprises commerciales et espace festif
est par ailleurs privilgie par la majorit des organisateurs de festivals de rue, comme par les
lus mais parfois pour des raisons diffrentes. Alors que le maire de Lorient prsente le FIL
comme un festival urbain, convivial, attractif, chaleureux, en osmose avec la ville et o les
gens peuvent dambuler au sein dune fte permanente, le directeur du festival, lui, considre
linscription ville-vnement comme sympathique, tout en soulignant les limites de cette
configuration o les retombes conomiques profitent plus aux commerants quau festival.
34 Les lieux festifs sont cependant amens sexcentrer ou se dplacer en lien avec la politique
de la ville. Ds 1991, les Transmusicales sortent des murs de la ville centre de Rennes et lancent
les Quartiers en Trans (fig. 1). Les maisons de quartiers de Maurepas et de Villejean et le
centre culturel le Triangle sont ainsi intgrs dans la programmation. Cette initiative sera
renouvele et tendue aux quartiers de Cleunay (1992), de la Bellangerais (1994) et au thtre
de lAire Libre dans la commune voisine de Saint-Jacques-de-la-Lande (1997). Aurillac,
une partie de la programmation a t dlocalise en priphrie pour rpondre dune part, au
manque de lieux disponibles dans la ville centre et, dautre part, des enjeux politiques et
socio-conomiques relevant de lintercommunalit et du dveloppement local. Cette dilution
spatiale de la programmation nest jamais trs bien vcue par les structures organisatrices qui,
pour certaines dentre elles (FIL, tonnants voyageurs), prfrent penser leur rayonnement
international plutt qu lancrage local.
35 Enfin, la localisation des festivals dans la ville peut rpondre des logiques de requalification
et de reconqute urbaine. Cest le cas Angoulme o le festival, et plus largement les activits
lies limage constituent le moteur de la requalification des rives de la Charente, dans le
cadre de la ZAC Magelis. Toutefois, parmi nos six villes, cest trs certainement Nantes que
cette stratgie a t la plus prouve, les anciens emblmes conomiques de la ville devant
retrouver vie grce limplantation dactivits tertiaires et de manifestations culturelles. Cest
ainsi que les Rendez-vous de lErdre ont permis la revalorisation des bords de lErdre; que
les Allumes et Fin de sicle ont contribu la rhabilitation de lusine LU en Lieu (Unique)
de culture et la dcouverte du quartier de la Madeleine-Champ-de-Mars11. La dlocalisation
du Festival dt (rebaptis pour la circonstance Musiques sur lle) du chteau des Ducs de
Bretagne la pointe de lle Sainte-Anne, sur la friche industrielle des chantiers navals en
bord de Loire poursuit cette logique. Si ce dplacement est relier une volont dvacuer le
bruit de la ville centre et de prserver le patrimoine dune trop forte frquentation, il traduit
aussi une stratgie de mise en valeur dun espace dlaiss, quasi vierge de construction, mais
qualifi par le maire de futur site de la ville du XXIe s.
36 Lle Sainte-Anne rebaptise le de Nantes fait effectivement partie des grands projets urbains
de la mtropole Nantes-Saint-Nazaire.Ravi de loffre, mais conscient du cadeau empoisonn
que pouvait reprsenter cette greffe, le directeur du festival ngocia une augmentation de la
dotation et une convention; en 2004, Musiques sur lle disparaissait de la programmation
culturelle nantaise; en 2006, le projet culturel des Machines de lle lui a succd.

Les festivals, outils de transformation dimage

37 Si linscription matrielle des festivals dans les villes gagne en importance la fin du XXe
s., cest surtout en termes de retombes mdiatiques et dimage que les changements sont les
plus importants.

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Image urbaine et festivals

38 Dans une socit mdiatise, les vnements vivent de plus en plus de manire
dsynchronise: leur dure de vie mdiatique est ainsi bien plus importante que la dure de leur
existence relle. Les festivals sont alors instrumentaliss afin de crer une image qui dpasse
le temps de lvnement. Leur succs est comptabilis, entre autres, sur la base de limpact
mdiatique: de la couverture qui sera faite dans les journaux et les magazines, de la capacit,
plus gnralement, de porter le regard vers la ville hte. Lassociation, souvent trs forte, entre
la ville et ses festivals, est rsume par le de possessif qui, bien que rducteur12, exprime
lattachement entre lvnement et son lieu dattache: le festival dAvignon, le printemps de
Bourges, le Festival interceltique de Lorient. Le festival apporte ainsi sa contribution dans
limage que la ville projette lextrieur ou dans celle quont delle ses habitants.
39 Rares sont cependant les festivals conus ds le dpart avec le but de crer une nouvelle
image de marque13. Invents par des acteurs culturels pour lesquels la question des retombes
mdiatiques nest pas une proccupation essentielle, ils sont en revanche souvent rcuprs
par les acteurs municipaux qui cherchent sapproprier cette image au profit de la ville.
Linstrumentalisation mdiatique des vnements festifs par les acteurs locaux sest rpandue,
de mme que l'inscription des villes dans une comptition urbaine qui les pousse s'affirmer
site idal pour l'investissement touristique, industriel ou tertiaire (Harvey, 1989).
40 Lutilisation des festivals dans le marketing urbain, indice du changement ou participant au
renforcement de limage de marque dune ville, est justifie par lide qu'un festival singularise
une ville. Tout ce qui rend diffrent est systmatiquement utilis, condition de s'inscrire dans
les valeurs du temps. Un festival de musiques actuelles est ainsi suppos donner la ville une
image jeune, un festival de cration artistique une image de ville de pointe, etc. La simplicit
apparente du raisonnement fonctionne en gnral trs bien. At present, the cultural facets
of festivals cannot be divorced from the commercial interests of tourism, regional and local
economy and place promotion. Selling the place to the wider world or selling the festival as an
separable part of the place rapidly becomes a significant facet of most festivals. If the selling is
successful, then the festival becomes an important image-maker in its own right (Waterman,
1998, p.61).
41 Plusieurs festivals ont ainsi particip rendre visible des villes sur la carte de France ou
d'Europe. Est-il possible aujourdhui de penser Avignon, Bayreuth ou Salzbourg sans renvoyer
leurs festivals?

Quelles associations dimage ville-festival pour nos huit

vnements?
42 Les vnements slectionns dans le cadre de cette tude ont, pour certains, contribu
la formation dune nouvelle image de ville. Cest le cas Angoulme, o la construction
de la ville qui vit en ses images est volontariste. Elle nmane pas initialement des
organisateurs du festival, mais de la municipalit, ds que celle-ci a ralis les retombes
mdiatiques quelle pouvait tirer de cet vnement. Linstrumentalisation mdiatique date de
lre Boucheron (maire de 1977-1989), au cours de laquelle la ville est devenue la capitale
ou LaMecque de la bande dessine. Elle est consubstantielle de la municipalisation
du festival, J.-M.Boucheron tant lpoque son prsident. Aujourdhui, la communication
municipale met laccent sur lensemble des festivals de la ville: Angoulme devient "La Cit
des festivals"14,mme si le FIBD reste incontestablement lvnement qui apporte la notorit.
Angoulme est autant lie la bande dessine quAvignon au thtre ou Cannes au cinma.
Plus que dune notorit, il sagit dune association smantique entre ville et vnement.
43 Sans atteindre le mme degr de fusion, Lorient est dsormais capitale du celtisme pour
un large public, alors qu'elle tait considre par le pass comme une ville d'tat, cre
autoritairement et vivant par la suite des commandes de l'tat (Arsenal). Le FIL, principale
vitrine de la ville, est incontestablement un vnement utilis des fins de promotion
touristique. Cette construction mdiatique repose pour beaucoup sur laspect festif du festival,
sur cette ambiance de foire anime, conviviale, dense. Elle est aussi due la personnalit
de son directeur, habile se saisir du marketing, de la communication, faire fonctionner

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 Linscription territoriale et le jeu des acteurs dans les vnements culturels et festifs (...) 12

la mdiatisation. Elle est cependant beaucoup moins promue par la municipalit, la distance
voulue entre structure festivalire et ville limitant linstrumentalisation de lvnement.
44 La notorit du festival clat a t acquise pratiquement ds le dpart. Il sagit trs
probablement de lvnement qui a russi la construction symbolique et immatrielle de
lieu la plus forte et la plus rapide. Ceci est d la fois la qualit du projet culturel, la
modestie de la culture Aurillac, la taille limite de la ville et son image plutt peu
attrayante avant le festival. l'image de ville la plus froide de France, sest ajoute celle
de capitale des Arts de la rue. La construction mdiatique semble pourtant chapper la
municipalit. Enfin, Rennes, si les Transmusicales nont pas cherch doter la ville dune
nouvelle image, en tout cas pas au dpart, cest tout linverse pour les Tombes de la Nuit
organises par ladjoint la culture et des professionnels du tourisme, avec ds lorigine,
des vises mdiatiques et touristiques. Finalement, seuls Tiss Mtisse et Le Festival dt
ne semblent pas crateurs dimage, part entire. Si les deux premiers furent fortement
mdiatiss un temps (label Tlrama, publicits dans des journaux porte nationale), ils se
rajoutent dsormais la liste des diffrents vnements nantais. Leur dimension artistique
et culturelle n'est plus ressentie comme spcifique et originale pour les dmarquer dans
loffre culturelle contemporaine, globalement importante, de la ville. Lassociation troite
qui sopre plus facilement entre un (grand) festival et une ville (petite ou moyenne) se
fait plus difficilement dans le cas dune grande mtropole rgionale qui, au cours des deux
dernires dcennies, a cherch construire de manire volontariste limage dune ville de
culture(s) contemporaine(s). Quant aux tonnants voyageurs, ils ne font que conforter les
reprsentations de l'imaginaire malouin (ouverture au monde, "maritimit")contrairement
aux autres festivals qui, par leur positionnement culturel et leur envergure, contribuent crer
ou modifier limage urbaine.

Que reste-il aprs lvnement?

45 Un festival est par dfinition un vnement bien circonscrit dans le temps. Cest dans son
caractre phmre quil trouve sa lgitimit, dans la mesure o il est capable de concentrer,
pendant un laps de temps dfini et dans un lieu donn, un maximum de puissance, de
performance, de contenu. Dans ce sens, le festival se situe aux antipodes de lquipement
qui, lui, construit sa lgitimit dans la dure. De nombreuses raisons (mise en tourisme,
retombes conomiques, enjeux dimage) encouragent les diffrents acteurs (organisateurs,
municipalits, sponsors, commerants) allonger la dure de vie de lvnement: le prolonger
de quelques jours, le reproduire plus souvent ou faire en sorte quil garde une certaine visibilit
tout le long de lanne.
46 Ds lors, plusieurs cas de figure sont possibles:
47 - Le premier correspond lvnement organis par une quipe extrieure la ville et
ayant choisi la ville en question pour des raisons dordre pratique (localisation dans une
rgion touristique, proximit de foyers metteurs, municipalit offrant de bonnes conditions
daccueil , etc.). Une fois la fte termine, les tentes plies, le palais des congrs libr,
lquipe organisatrice partie en TGV, la ville est laisse son rythme habituel. Mme si
lvnement lui-mme est marqu par sa ville d'inscription laquelle il a d sadapter, seuls le
dossier de presse et les souvenirs des participants peuvent tmoigner de l'intensit du festival,
ds lors qu'il se termine.
48 - Le second, plus complexe schmatiser, correspond une tendance assimiler lvnement
lquipement, lutiliser ainsi comme une base pour la construction dun projet de
ville (dveloppement conomique, dynamique sociale, amnagement urbain, projet culturel
prenne).
49 Si dans le premier cas, les organisateurs peuvent se consacrer un projet culturel et
artistique, a priori sans concessions, dans le second, ils entrent dans des projets dont les fins
dpassent lobjectif culturel et artistique du festival et sinscrivent dans des objectifs politiques,
conomiques, sociaux. Cette prennisation de lvnement peut ainsi gnrer des projets
complexes. Plus les rapports entre les acteurs locaux sont dynamiques, plus lvnement est
implant depuis longtemps, et plus on observe ce phnomne. Les vellits de prennisation

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 Linscription territoriale et le jeu des acteurs dans les vnements culturels et festifs (...) 13

se manifestent rarement ds les dbuts dun festival. Elles deviennent au contraire rcurrentes
lorsque lvnement commence prcisment tre approch comme un quipement, voire
comme un patrimoine. Cest comme si cette dmarche patrimonialisatrice dclenchait des
volonts dappropriation. Lappropriation de lphmre tant difficile, elle tend passer par
lintermdiaire dune inscription territorialise: cration dun lieu d'accueil ou de fabrique
pour l'quipe organisatrice, mise en place dune uvre dart, dune signaltique, de murs
peints...
50 La prennisation des festivals tudis dans leurs villes daccueil est trs variable et peut
sapprhender en termes de visibilit lanne.
51 Saint-Malo, Nantes et Lorient, les vnements sont invisibles hors priode de droulement,
except pour Tiss Mtisse qui inscrit son action dans les quartiers nantais tout au long
de lanne. Les Tombes de la nuit Rennes sont elles aussi pratiquement invisibles.
Pourtant, les organisateurs rappellent que ce festival est lorigine dun grand nombre de
chantiers de restauration de monuments historiques dans la villeet a fait connatre plusieurs
lments patrimoniaux en les mettant en scne. Il est lorigine du rapport que les Rennais
entretiennent aujourdhui avec leur patrimoine. Dans les annes 1980, Les Tombes de la nuit
ont dvoil la ville en fonctionnant comme une petite fabrique de lieux. Cette dynamique
sest estompe depuis, le potentiel de lieux dcouvrir stant logiquement rduit au fil des
ditions. Les Transmusicales ne sont pas plus lisibles, mais leur prennisation est diffrente.
Elle sexprime plus par la mise en place dquipements qui, sans tre lobjet exclusif du
festival, nauraient probablement pas exist sans son impulsion. La rnovation du Libert
par exemple permettant d'accueillir des concerts sur deux niveaux, la rnovation de la salle
de la Cit et de lUbu sont incontestablement lis la dynamique des Transmusicales. On
doit galement attribuer au dynamisme de lquipe du festival et sa forte prsence locale,
trs ancre Rennes, lessaimage des initiatives culturelles qui font de Rennes un ple
incontournable en matire de musiques actuelles. Aurillac, le peu de visibilit lanne
pendant notre tude a volu rcemment avec, en 2004, la cration du lieu de fabrique (Le
Parapluie), demand depuis longtemps par lquipe du festival. Situ sur un domaine de quatre
hectares, Naucelles ( trois kilomtres dAurillac), construit notamment avec le financement
de la Communaut dagglomration du bassin dAurillac (CABA), lquipement reprsente
aujourdhui le premier exemple en France de construction neuve dun lieu spcifiquement
ddi aux arts de la rue. Le lieu de fabrique a incontestablement confort la prsence du festival
dans la ville, puisquil est dsormais possible aux artistes dy vivre et de travailler tout au long
de l'anne.
52 Cest finalement Angoulme que la prennisation du festival est la plus forte et la plus lisible.
Le FIBD a t lorigine dune dynamique considrable et trs fortement spatialise. Elle est
probablement la seule ville de notre chantillon dans laquelle un visiteur, nimporte quel
moment de lanne, est en mesure de se rendre compte quil se trouve dans une ville qui a
un rapport avec la bande dessine. Mme si l'on doit prendre avec une certaine prudence les
propos des acteurs locaux (Angoulme la ville qui respire la BD), il est incontestable que
sa prsence dans la ville est trs importante: la BD marque lesthtique de la ville (murs BD,
petites statues, plaques de rue), est bien loge dans la ville (la maison des auteurs), dispose
dun vritable palais (le CNBDI). Au-del de la BD, la ville tend vivre en ses images,
puisque cest la dynamique de limage que l'on doit le Ple Magelis, le projet conomique
structurant pour Angoulme et la Charente. Le futur muse de la BD (2008) sera install dans
danciens chais des bords de la Charente, il confirme la continuit de ces projets.
53 Le cas dAngoulme apparat toutefois exceptionnel, au-del mme des villes de notre
chantillon. Peu de festivals en France ont russi (ou ont t forcs ) une prennisation aussi
importante.

Conclusion
54 Lanalyse des festivals dans les six villes montre que les vnements festifs contribuent
doublement lmergence de lieux: ils ont dune part un impact spatial, matriel, la fois
phmre, pendant leur droulement, et, dans certains cas (notamment Angoulme mais

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 Linscription territoriale et le jeu des acteurs dans les vnements culturels et festifs (...) 14

aussi Aurillac), prenne; ils ont, dautre part, un impact immatriel, grce leur capacit
accorder aux villes une visibilit et une notorit importante, une nouvelle image de marque.
55 Depuis la fin de notre tude en 2002, lvolution va dans le sens dun accroissement de
la territorialisation des festivals qui investissent de nouveaux lieux dans la ville (Saint-
Malo), dans lintercommunalit (Rennes) voire dans le dpartement (Aurillac-Cantal).
Paralllement, plusieurs confortent linternationalisation de leur concept travers la
francophonie (Angoulme rseau mondial des villes BD, tonnants voyageurs) ou lors de
grands vnements (anne de la France en Chine pour les Transmusicales Pkin, en 2005)
56 Lanalyse de nos six villes met aussi en vidence diffrents degrs de construction mdiatique
des vnements festifs. Celle-ci dpend de plusieurs facteurs:
57 - La dure tout dabord: les festivals les plus troitement lis une ville profitent dun capital
temps relativement important. Leur impact mdiatique est le produit dun processus, plus
ou moins longuement construit.
58 - Le contenu artistique: mme si cette dimension est vidente, il convient de souligner que
dans le contexte actuel de festivalomania (Boogaarts, 1993) et de grande comptition
entre territoires, la qualit du contenu joue en faveur de la mdiatisation dun vnement. Les
festivals ports par une importante personnalit du monde des arts profitent la fois de la
qualit dune programmation exigeante, mais aussi dune insertion dans des rseaux artistiques
de plus en plus internationaux, garants leur tour dune programmation de qualit et dune
diffusion plus importante.
59 - La volont des acteurs locaux (essentiellement de la municipalit) de profiter pleinement
par lintermdiaire des mdia dun vnement organis sur son territoire. Dailleurs, dans
le droulement courant des choses, lvnement, aprs avoir acquis dans un premier temps
une reconnaissance auprs dun public dinitis (et qui est susceptible dintresser un public
plus large), est dans un deuxime temps utilis comme un vhicule promotionnel de sa ville
dattache.
60 - La taille de la ville: la fusion ville-vnement, lorigine de lidentification dune ville et
de son mergence mdiatique, est plus efficace dans les villes de taille petite ou moyenne,
prtes sinvestir totalement dans un seul vnement culturel. Ceci fonctionne Lorient,
Angoulme, Aurillac et Saint-Malo, dont la reconnaissance est troitement lie dsormais
leur festival, tandis qu' Nantes ou Rennes, d'autres lments participent l'image : leur
puissance passe, leur bonne sant conomique, leur site et l'offre culturelle au sens large, c'est-
-dire non limite l'vnementiel. Mais quand un vnement prend une grande importance
dans une ville moyenne comme Angoulme, la taille de la ville peut devenir un handicap.
61 Dans tous les cas, il convient de conclure sur lintrt de ltude des faits festifs dans lanalyse
de la ville contemporaine. Ils deviennent aujourdhui des facteurs incontournables dans la
comprhension et lanalyse des faits conomiques, sociaux et politiques urbains.

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Notes
1 Ce travail est fond sur des observations, sur 1167 enqutes de publics, ralises pendant les festivals. 46 entretiens
ont t conduits hors temps du festival, auprs des personnels de la culture en Mairie, des lus, des responsables de
festivals, des responsables doffice de tourisme. Lensemble des programmes depuis la cration de ces vnements a
enfin permis une cartographie des festivals visible sur http://eso.cnrs.fr/autres_publi.html
2 http://www.professionnelsduspectacle.com/fr/breves/entretien-emmanuel-negrier
3 Depuis le festival des Allumes (1990-1995) mis en place par le Centre de Recherche et de
Dveloppement culturel (CRDC dirig par Jean Blaise) et les Folles Journes de la musique classique
depuis 1995 (dirig par Ren Martin)
4 Bagad (pluriel Bagado): ensemble breton de cornemuses, bombardes et batterie.
5 Les Tombes de la Nuit sont le seul cas de festival clairement municipalis que nous ayons
rencontr: il est directement li l'Office de tourisme de Rennes. Fin 2002, la gestion change et devient
associativepour inaugurer unenouvelle formuleen 2004 (ldition 2003 ayant t annul en raison du
conflit social des intermittents).
6 Cest finalement le choix dune socit de cration dvnementiels, de conseil et de communication
(Interceltique 3C) qui sera pris par J-P Pichard (PDG) afin de produire, ds 2002, les grands vnements
du Stade de France, de Bercy et autres quipements importants en rgion.
7 Cest actuellement Francis Groux qui occupe cette fonction, lun des co-fondateurs du festival
8 La notion de lieux permanents ou provisoires fait rfrence pour les premiers, lexistence du lieu
avant son utilisation par lvnement, quelle que soit sa fonction initiale, et pour les seconds des lieux
temporaires installs pour les besoins du festival.
9 A titre dexemple, citons le Thtre de lInstant qui, en 1988, sinstalle dans le Couvent des Jacobins
et permet au public de dcouvrir cet difice XVIIe s.; ou encore, lglise du Vieux-Saint-Etienne (XVe-
XVIIe s.) confie pendant plusieurs annes lors du festival au Thtre de lAlibi et aujourdhui devenue
lieu culturel prenne. Enfin, lExpdition Lockman, spectacle itinrant dHerv Lelardoux qui, en
1989, dcide de faire dcouvrir aux Rennais un de ces endroits cachs de la ville, bien que situ au centre
de Rennes, mais recouvert dune dalle de bton: la rivire. Il s'agit surtout de crer des relations

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nouvelles entre les gens, de poser un regard diffrent sur la ville, de faire glisser le quotidien dans une
proposition imaginaire. En fait de "Faire rver la ville (http://www.les-arpenteurs.com)
10 Entretien D. Gruczszinski, coordinatrice dclat, Aurillac 2001.
11 videmment, les vnements ne font pas tout; transferts dactivits, constructions dimmeubles de
bureaux et de logements, implantation de commerces jouent fortement sur les requalifications
12 Le printemps de Cahors dmnag Toulouse montre justement la fragilit du lien entre festival
et ville dattache.
13 Citons lexemple dAvoriaz dont le festival de cinma (1973-1993) mettra 3 4 ans pour se classer
seconde aprs Cannes en termes de reconnaissance et dont linvention mane dune volont de crer une
image (en loccurrence touristique) cette station qui nen avait pas (Chouchan, 1993).
14 Site Internet de Magelis: http://magelis.org

Pour citer cet article

Rfrence lectronique

Cline Barthon, Isabelle Garat, Maria Gravari-Barbas et Vincent Veschambre, Linscription

territoriale et le jeu des acteurs dans les vnements culturels et festifs : des villes, des festivals, des
pouvoirs, Gocarrefour [En ligne], Vol.82/3|2007, mis en ligne le 01 octobre 2010, consult le 02
janvier 2014. URL: http://geocarrefour.revues.org/2155

Rfrence papier

Cline Barthon, Isabelle Garat, Maria Gravari-Barbas et Vincent Veschambre, Linscription

territoriale et le jeu des acteurs dans les vnements culturels et festifs : des villes, des festivals,
des pouvoirs, Gocarrefour, Vol.82/3|2007, 111-121.

propos des auteurs

Cline Barthon
Universit dAngers,
Carta, UMR 6590 CNRS Espaces gographiques et Socits,
celine.barthon@univ-angers.fr
Isabelle Garat
Matre de Confrences
Universit de Nantes,
Cestan, UMR 6590 CNRS Espaces gographiques et Socits,
isabelle.garat@univ-nantes.fr
Maria Gravari-Barbas
Professeur
Universit dAngers,
Carta,UMR 6590 CNRS Espaces gographiques et Socits, maria.gravari-barbas@wanadoo.fr
Vincent Veschambre
Universit dAngers,
Carta,UMR 6590 CNRS Espaces gographiques et Socits, vincent.veschambre@univ-angers.fr

Droits dauteur
Gocarrefour

Rsums

Si aujourdhui tous les lieux se valent pour les festivals, pendant longtemps, seules les villes
accueillaient ces manifestations. Parmi les villes et festivals tudis, les soutiens politiques
tiennent autant de la ncessit de diversifier des conomies locales fragilises que dinnover
en termes doffre culturelle et vnementielle. Rarement initis par les pouvoirs publics, les

Gocarrefour, Vol. 82/3 | 2007

 Linscription territoriale et le jeu des acteurs dans les vnements culturels et festifs (...) 17

festivals sont systmatiquement rattachs leur action en raison de la plus value de notorit
quils procurent Quelles que soient les raisons du soutien local, le rsultat est celui dun
changement dimage de la ville, en relation directe avec les festivals. Bien quphmre,
lvnementiel fait parfois oublier dautres registres plus prennes de la ville.

Although today festivals are held almost anywhere, for a very long time cities were the only
places where they occurred. Amongst the different cities and festivals referred to, political
support comes as much from the need to diversify an already fragile local economy as from
the need to innovate in the organisation of events and cultural activities. Even though the
public sector rarely initiates festivals, they fall systematically under its authority due to the
increased visibility they instantly bring. Whatever the reason behind a local authority's support,
the result is a change of the citys image, directly related to the festival. Even if the effect is
only temporary, such events may mean that longer term problems of the city are forgotten.

Entres dindex

Mots-cls :Angoulme, Aurillac, festivals, inscription territoriale, jeu dacteurs, Lorient,

Nantes, Rennes, Saint-Malo, villes
Keywords : actors' interplay, Angoulme, Aurillac, cities, festivals, Lorient, Nantes,
Rennes, Saint-Malo, territorial imprint

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