la casa taller forner-bigatti

En el ao 1937, ante la favorable situacin de reconocimiento

profesional que atravesaban, la pintora Raquel Forner y el escul-
tor Alfredo Bigatti compraron un pequeo terreno en el barrio de
San Telmo (Buenos Aires), con el propsito de construir un edi-
ficio que combinara la vivienda de ambos con un taller de traba-
jo diferenciado para cada uno. El terreno se encuentra frente a la
~ hoy denominada plaza Coronel Dorrego, que es un "hueco" de la
manzana delimitada por las calles Defensa, Humberto I, Bolvar
y Carlos Calvo. 30
Dos pasajes "interiores" bordean la plaza: Anselmo Aieta, para-
lelo a la calle Defensa, y Bethlem, paralelo a Humberto Primo.
La casa-taller se encuentra en el nmero 443 de la calle Bethlem,
casi en el vrtice del ngulo que forman los dos pasajes.

30
En BERJMAN, Sonia, La Plaza espaola en Buenos Aires 1580/1590, Kliczkowski
Publisher, Buenos Aires , s/f, Ficha N o~. pginas 16~ y 163.
En ese lugar estuvo emplazado hasta 1937 el conjunto escultrico Canto al
Trabajo de Rogelio Yrurtia. Ese ao -coincidente con la compra del terreno
por Forner y Bigatti- se traslad hasta su emplazamiento actual en la ave-
nida Paseo Coln e Independencia.
 102 1 CARLOS G. GIMtNEZ NGEL NAVARRO
"Cuando nos casamos en 1936, Alfredo haba y a ganado por concurso
la ejecucin del monumento a Bartolom Mitre a erigirse en la ciudad
de La Plata. Buscbamos un taller donde realizarlo. Por casualidad y
con suerte adquirimos un garage en el antiguo barrio de San Telmo
por la suma de $9000, que era nuestro haber de matrimonio joven; un
premio ganado por Alfredo de $7500 y otro ganado por m de $1500. "31
Por tradicin oral se sabe que el matrimonio eligi a su amigo,
el arquitecto Alberto Prebisch, para que realizase el proyecto. Este,
abocado - entre otras obras- al proyecto y construccin del Obe-
1 lisco, el cine Gran Rexyvarios edificios encomendados por Victo -
ria Ocampo, 32 no acept el encargo y transfiri la comisin a Alejo
Martinez (h). Se puede inferir un conocimiento previo al encargo
entre Alfredo Bigatti y Alejo Martinez (h), ya que en la casa Pn-
dola Daz sobre la puerta principal de acceso fue ubicada la piedra
relieve Cancin de Esto, obra del escultor que haba sido expuesta
en el Saln Nacional de Artes Plsticas de 19~5.
En junio de 193~ la revista Nuestra Arquitectura public el art-
culo "Arquitectura en Concordia. La obra de Alejo Martinez (h)",
que incluye una fotografa donde puede observarse la obra de Bigat-
) practicado por los arquitectos europeos. Tal es el caso de los debi-
ti ya instalada. Por otra parte, el matrimonio y Martnez pertenecan
al mismo crculo de artistas vanguardistas en Buenos Aires y ade-
ms se sabe que Bigatti y el arquitecto estuvieron en contacto duran-
te sus residencias en Europa, en la dcada anterior al encargo.
En los planos y pliegos que se conservan en la Fundacin For-
ner-Bigatti figura la identificacin "Nmero de Obra 103", como
parte de una numeracin de uso interno del estudio del arquitecto.
Si bien esto no expresa que ya hubiese realizado un centenar de
31
De una nota publicada-en 1986-en el diario porteo Tiempo Argentino sobre
RaquelForner.
32
Todos situados en la ciudad de Buenos Aires . El proyecto del edificio de
la calle Chile 1638 es de 1935, Tucumn 685 es de 1936 y Tucumn 677 es
de 1937.
ALEJO MARTINEZ. LA EXPERIENCIA MODERNA EN LA ARGENTINA 1 103
obras, la cifra podra estar indicando la cantidad de proyectos -de
diferentes escalas- encarados. Este dato, sumado a los aos trans-
curridos desde la construccin de las reconocidas viviendas en
Concordia -algunas ya tenan ms de una dcada al momento de
este encargo-y de la cantidad de obras publicadas en revistas espe-
cializadas desde 1930, son suficientes para afirmar que en 1937
Martinez era ya un profesional conocido, maduro y poseedor de una
gran experiencia. A lo largo de las dcadas del 3o y 40, muchas de
sus obras fueron publicadas en las revistas profesionales locales:
Revista de Arquitectura, Nuestra Arquitectura y Casas y Jardines.
EL PROGRAMA
El edificio que combina la vivienda del artista con su lugar de
trabajo no era desconocido en el momento en que se inici este
proyecto.
Durante esos mismos aos, son numerosos los proyectos de
ateliers que se conciben para Buenos Aires, reflejo de un programa
dos a Le Corbusier, entre los cuales la casa para el pintor Amde
Ozenfant 9~~), en Pars, y la casa para artistas (19~6) en Boulogne,
Pars, fueron los ms difundidos en nuestro medio. En 1936, Alber-
to Prebisch proyect y construy para Victoria Ocampo un edificio
de varios pisos, donde se superponen cuatro unidades de doble altu-
ra en la calle Tucumn 685; en 1937, Snchez, Lagos y de la Torre
proyectaron los ateliers de Tres Sargentos 337, y de 1939 son los de
Suipacha y Paraguay, obra de Antonio Bonet, Vera Barros y Lpez
Chas. Todos estos edificios an se mantienen en pie y conservan
gran parte de sus caractersticas originales.
Por su parte, tambin en 1937, el italiano Alberto Sartoris pro -
yect una casa-atelier para el pintor Emilio Petorutti en la ciudad
de La Plata.
104 1 CARLOS G. G/M t NEZ NGEL NAVARRO
A L EJO MARTINEZ. LA EXPE RIEN CIA MODERNA EN LA ARGENTINA 1 105

Frente a todos ellos, la casa Forner- Bigatti presenta la parti-

cularidad de tener que combinar dos ateliers dedicados a dos artis-
tas de especialidades distintas, como es el caso de una pintora y
un escultor. 33
A su vez, en los proyectos mencionados, el espacio de la vivien-
da propiamente dicha no se diferencia del espacio del trabajo; ambos
constituyen una unidad espacial indiferenciada. De cualquier mane-
C' o r t e 1 e n 1 I t n d 1 n l
ra, es necesario aclarar que en nuestro medio fue habitual entender

CD
t: t' 11 1 " t 1,,:l \) o
el alcance del trmino atelier a aquellos departamentos de poca
superficie que presentasen un espacio principal con doble altura,
albergasen o no, la vivienda y el lugar de trabajo de un artista.
En ese mismo ao de 1937, Wladimiro Acosta public Vivienda
y Ciudad. Problemas de Arquitectura Contempornea, donde expuso e
proyectos de su autora, entre los cuales incluy cinco de viviendas
para pintores, que conjugan la residencia con el lugar de trabajo.
oaw
Dos de los proyectos corresponden a la etapa anterior a su llegada .. -1. .i

a la Argentina: uno para Frankfurt de 19~5 y otro para Berln de

19~6. De los restantes, uno de 1930 se localiza en San Pablo y otro
de 1931 en Buenos Aires. 34
l"la.w bnJ {ttl y('redaJ
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PI 1.0 ftthea Jrd.taJ eauudn
E,u~ Ralf. Gr..-o. lk-.,..., ....
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ll<M Hnll ltor.loe, Caut. do lta/\a
33
En el proyecto que Wladimiro Acosta realiz en 1940 , para la vivienda de "'"" eM " tl'tl....,..._ EMIIH:n. ,-..\:1,tr.
u. del .i,tJ.. lll ealk. Lf'f'fn
Blblloteq. 111tNI d 1on b1" u -
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- . ...1. ..-..rie.n. 11.t at.-lNr- Ja.,..,a d.t ,1... 111.t ..,.tc ol tt.-
Grete Stern y Horacio Cppola , si bien tambin aqu se trata de una casa fftt
ra l!Hlerta Tilc-1,.. al No,to , t$- Uor :, la Mt.&Jv h1terior.
lt'te el Jnti, C.Clna. l'I ama-
para un matrimonio de artistas que incorpora el espacio de trabajo , al M ~11ak.ai.. Tllet.

dedicarse ellos dos a la misma actividad - la fotografa- el "atelier" es un

solo espacio compartido por ambos . Esta vivienda se encuentra publicada
en el libro de Wladimiro Acosta , Vivienda y Clima , Ediciones Nueva Visin,

Buenos Aires , 1976, pgina 56. All se omite el dato de la identidad de los Casa del pintor A .S. San Pablo,
comitentes y se presenta el proyecto como : "Casa en Ramos Meja (provin- Brasil, 7930. Wladimiro Acosta,
cia de Buenos Aires)". En la pequea memoria que acompaa la exposicin pgin a de su libro Vivi enda y Ciudad.
del proyecto, se lee: "Vivienda para un matrimonio con dos hijos y atelier
fotogrfico. Los dueos de casa son conocidos fotgrafos ."
34
El libro se divide en dos partes , la primera , dedicada a la vivienda, incluye
una serie de proyectos propios, entre los que se encuentran todos los citados En ambas partes se verifica la influencia que el factor climtico y el concep-
(vase pginas ~1 a 59). En la segunda analiza los problemas de la ciudad to asociado de higiene tena en la concepcin de esta arquitectura. En la
contempornea, y expone soluciones a ellos en "ufta serie de estudios sobre segunda edicin -Ediciones Anaconda, Buenos Aires, 1947- se amplia el
el "city-block". conocimiento sobre el tema con la incorporacin de una mayor informacin
acerca del sistema Hlios, por l inventado.
 106 [ CARLOS G. G/MtNEZ ANGEL NAVARRO

r --- -- -
DEPOSITO
La mayora son viviendas familiares a las que se les agrega un
local que cumple la funcin de atelier, que no altera la imagen gene-
JARDIN H' S'
ral del edificio. El nico rasgo distintivo que puede observarse en
-----------------
algunos de ellos es cierta condicin de independencia del acceso
!
al taller. De no conocer el destino real de ese ambiente, cualquier
COCINA
observador desprevenido podra entenderlo como un mbito de
estar ms, dentro de la totalidad de la vivienda. COMEDOR
En relacin con esta cuestin se observa otra de las particula-
ridades de esta casa, donde en una planta compacta quedan bien
diferenciados los espacios privados de la vivienda de aquellos des-
tinados a las actividades artsticas. Como veremos, las plantas de
la casa-taller Forner-Bigatti "delatan" la presencia de un programa
TALLER DE E*ULTURA
i (
diferente del que le corresponde al solo atelier y de aquel destina-
do a una vivienda tradicional.
: _.,::.. _.,::.__.,l
ii
1

EL PROYECTO r-----
DEPOSITO

El terreno sobre el que se construy la casa-taller es de una

superficie reducida. Tiene 10,38 metros sobre la lnea municipal
por 16,58 m de fondo. Esta planta rectangular - excepcionalmente
con todos sus ngulos a noventa grados- tiene adicionado un peque-
(
o "martillo" de 1,40 por 3 metros, que provoca la existencia de un BAO

extrao apndice en la planta rectangular bsica del terreno. La

superficie del terreno es de 176 metros cuadrados.
De ellos, la huella de la casa-taller ocupa 140, quedando poco ~ Casa taller Forner Bigatti,
menos de 40 metros libres donde se dise un pequeo jardn. Buenos Aires. Plantas.

En el esquema de las dos plantas que conforman el edificio, sin

TALLER DE PINTURA
.--- . .---, .---.. /

considerar el rea de servicios, indispensable para cualquier des- ',(<'.:x:'..>v

tino, la superficie destinada al trabajo artstico es muy superior a
,/ ',,
la de la vivienda. Cada uno de los talleres -el de Alfredo Bigatti, en ,/' ',,,

la planta baja, y el de Raquel Forner, en la p~nta alta- est jerar- DDD /// ',,,,,

quizado, tanto por su ubicacin como por su superficie. A primera

11
108 1 CARLOS G. G/MtNEZ NGEL NAVARRO

1
--
vista, las dos plantas tienen un esquema distributivo anlogo : un 1

primer rectngulo virtual, con uno de los lados mayores en corres- 1

-
pondencia con la lnea municipal, es ocupado -en cada una de las 1

plantas- por uno de los talleres y un segundo volcado sobre el inte -

rior conforma el comedor, las dos escaleras y el rea de servicio en [
la planta baja y el dormitorio y las escaleras, en la planta alta.
e -
O sea que , hacia el frente , se ubican las reas pblicas -los dos
ateliers- abiertas hacia la plaza; en el centro de la planta baja, un
~o
rea semipblica (el comedor) y hacia el contrafrente, las reas
privadas de la galera, los servicios y el jardn.
En la planta alta, el segundo rectngulo est reservado a funcio -
nes estrictamente privadas: el dormitorio y una pequea terraza.
El desarrollo de la circulacin horizontal y vertical define y
ordena esta clara zonificacin , respondiendo a principios por
entonces de vanguardia.
La pared exterior en cada uno de los talleres es la misma facha-
da del edificio que , orientada al sur, captura la luz ms propicia
para las actividades plsticas. Esta es reforzada por dos paos de
ladrillos de vidrio: uno , en el piso del balcn, ilumina cenitalmen- ~

te parte del taller de escultura; el otro, en la losa sobre el primer

piso, ilumina ambos talleres desde el espacio de doble altura que
los conecta.
Al estar ubicados los talleres dispuestos uno "sobre" el otro fue
posible practicar un hueco de 3,90 por 4 ,50 metros para vincularlos.

Casa taller Forner Bigatti, i,.

Buenos Aires. Cortes
y Fachada.

I il
110 1 CARLOS G. GIM N EZ ANGEL NAVARRO
Esta doble altura del taller de la planta baja, que alcanza los 7,80
metros, comunica visual y acsticamente los dos talleres de modo
tal que para los dos artistas era posible "verse" y "hablarse" sin
perder su independencia. En segundo lugar, permite duplicar la
altura de un sector del taller de escultura para ubicar las piezas de
mayor tamao. Esta doble altura es identificada en la fachada por
una carpintera vidriada que recorre la totalidad de su desarrollo
y que permite acceder de manera independiente al taller desde la
calle. Esta confluencia de puerta de acceso y doble altura responde
principalmente a cuestiones funcionales, ya que est concebida
para las maniobras de entrada y salida de materiales y esculturas.
Por ltimo, la doble altura "construye" un espacio acorde a los idea-
les de la arquitectura moderna. El espacio con doble altura fue casi
una constante en las viviendas unifamiliares diseadas por la van-
guardia arquitectnica a partir de los aos veinte en Europa, y de
los treinta, en nuestro medio. Se lo utiliz -generalmente- para
conformar las reas pblicas de estas residencias.
Como ha sealado Stanislaus von Moos:
"... [Le Corbusier] en la villa Schwob, ya haba dispuesto dormitorios
y servicios en los tres lados de la sala de estar central, de dos pisos de
altura. Esta idea de agrupar la vida familiar alrededor de un foyer
espacioso es el hilo conductor que se sigue a lo largo de toda la obra de
Le Corbusier. Se da con precisin, por primera vez, en los proyectos de
la maison Citrohan (!9,'.;10 -19,'.;1,'.;1)."35
35
VoN Moos, Stanislaus, Le Corbusier, Editorial Lumen, 1977, Barcelona, pgi-
na 98. Von Moos identifica esta disposicin espacial como el "tipo Citro-
han". En relacin a su origen, considera que "Ha llegado a decirse que el
taller del artista parisiense habra sido el punto de partida de esta forma
de vivienda, porque se tiene tendencia a imaginar la vida del joven Jean-
neret en Pars como la de un bohemio que frecuenta los medios artsticos .
(. ..) A pesar de todo , la fuente de su inspiracin no parte del taller del
artista , sino de una simple posada, el Bistrot Lfgendre, rue Godot-de Mau -
roy, frente al taller de Ozenfant. All se encontraban los dos pintores para
ALEJO MARTINEZ. LA EXPERIENCIA MODERNA EN L A ARGENTINA 1 111
En los edificios proyectados para artistas, la doble altura aporta
posibilidades especiales: en pintores y escultores-justamente por su
actividad- hay una conciencia mayor del espacio como "material", ya
que ste es tambin materia de su trabajo. La doble altura permite que
este observador calificado pueda experimentar de manera ms plena
el manejo consciente en la concepcin del espacio, se crea una fuerte
identificacin entre la calidad espacial y la actividad que la origina.
En el atelier de la casa Ozenfant, Le Corbusier defini la imagen
de una nueva espacialidad: el valor del vaco interior de gran altura
limitado por planos blancos, despojados, calificado por grandes car-
pinteras vidriadas y tambin por la escalera que lleva a un entrepiso. 36
Las carpinteras, ubicadas en el lateral, el frente y el techo, cum-
plen con los requerimientos de la actividad que all se desarrolla,
al tiempo que, trascendiendo su funcin, contribuyen a crear una
imagen novedosa, cuya reiteracin en otros proyectos, tanto por el
mismo Le Corbusier como por arquitectos de distintas latitudes,
gener una imagen icnica.
"Con sus caractersticos ventanales y espacios de gran altura, los ate-
liers de artistas brindaron una excelente oportunidad para examinar
la nueva espacialidad modernista". 37
cenar. 'Nous mangions' relata le Corbusier, 'dans un petit restaurant de cochers
du centre de Pars; il y a le bar (le zinc), la cuisine au fond; une soupente coupe en
deux la hauteur du local; la devanture ouvre sur la rue. Un beau jour, on dcouvre
cela et l'on s'aper9oit que les preuves sont ici prsentes , de tout un mcanisme
architectural qui peut correspondre a l'organisation de la maison d 'un homme.",
pgina 100 y nota 3.
36
En la obra de Le Corbusier, el espacio de doble altura tambin apareci en
la casa La Roche (19~3) , en el proyecto para el Pabelln Esprit Nouveau
(19~5), la casa para artistas en Boulogne -Pars (19~6) y en la Unidad de
Habitacin de Marsella (1947-5~). entre otras obras . En 1949 , reiter su
utilizacin en la casa para el doctor Currutchet, en la ciudad de La Plata .
37
LIERNUR, Francisco, obra citada, pgina ~16. El texto contina: "Bidart Mal-
brn construy muy tempranamente el suyo en la Boca ; Alfredo Bigatti y
112 1 CARLOS G. GIMtNEZ ANGEL NAVARRO
Es posible pensar que Alejo Martnez haya conocido algunos
de estos ejemplos, experiencia que utiliz en la concepcin del
espacio principal del proyecto para su casa particular de 1933. Este
espacio de doble altura ocupa el ~5/o de la superficie total de la
planta y se expresa en la fachada principal mediante una carpin-
tera que recorre la altura de los dos niveles.
Tambin debera tenerse en cuenta que tanto Raquel Forner
como Alfredo Bigatti haban residido en Europa y, en sus contactos
con otros artistas del momento, hubiesen podido experimentar en
forma directa algn edificio con esas caractersticas.
Sin embargo, en la casa-taller la doble altura no ocupa el centro
de la obra -como en los ejemplos de Le Corbusier y en el proyecto
de la casa particular de Martnez- sino que tiene una posicin des-
plazada sobre una medianera. Esto se debe a que aqu la doble altu-
ra no responde al propsito de ser un espacio fundamental que sirva
para "agrupar la vida familiar alrededor de un foyer espacioso", sino
que por su incorporacin responde a la funcionalidad que exige el
trabajo del escultor y al mismo tiempo la posibilidad de vinculacin
con el taller de la pintora. Con esta alteracin tipolgica, la doble
altura se convierte en un ncleo vinculante de los dos talleres.
De esta manera, la frmula casa-taller se invierte al dar prio-
ridad a la produccin artstica frente a la funcin de una vivienda.
Sin lugar a duda, esta definicin parte del pedido de los comitentes
y encuentra su solucin en el planteo de una vivienda de ms de
doscientos metros cuadrados en la que existe un solo dormitorio.
Pero adems de la doble altura en este proyecto se pueden
observar otros de los postulados tericos implementados en las
obras del perodo:
Raquel Forner lo hicieron en San Telmo (1938) (sic) y De Lorenzi dise en
Rosario su propio estudio de este modo, config~rando un interior de triple
altura recorrido en dos de sus caras por una magnfica escalera plegada".
ALEJO MARTINEZ. LA EXPERIENCIA MODERNA EN LA ARGENTINA 1 113
1. la compacidad de la planta y la ausencia de reas sin funcin
especfica;
~- la expresin que surge de la planta indicando que todo ha sido
estudiado para permitir el mejor desenvolvimiento de las fun-
ciones mecnicas;
3. la asimetra de la planta;
4. la ausencia de elementos ornamentales y de mochetas que resul-
ta en la pureza de los encuentros y la valorizacin de los planos
como elementos expresivos;
5. la continuidad espacial, y
6. la composicin cubista y la abstraccin de todo el conjunto.
Todas estas cuestiones son constantes en la obra de Martnez y (
sus ejercicios de 1933, sobre el tema de la vivienda econmica en
terrenos de 10 varas, pueden ser considerados como antecedentes
especficos de esta casa-taller.
LA VOLUMETRA
La compacidad de las plantas se corresponde con un tratamien-
to volumtrico purista que se expresa en la articulacin de varios
paraleleppedos, uniformados por la utilizacin exclusiva del color
blanco en revoques y carpinteras. Ningn elemento entorpece el
desarrollo de los planos de las fachadas y los encuentros -a noventa
grados- siempre son por arista viva.
Este conjunto se enriquece con el estudiado juego geomtrico
que alterna llenos-paos revocados-y vacos - grandes carpinteras
con reparticin de vidrios-y tambin con la adicin y sustraccin
de algunas partes. En el rea de los talleres el volumen sufre una
sustraccin en el primer piso con la aparicin del balcn que los
conecta. Por contraste, esta sustraccin enfatiza la presencia y la
entidad del espacio de doble altura contiguo, remarcado en la facha-
da por la carpintera que recorre la totalidad de su altura.
114 1 CARLOS G. Gl/v/tNEZ NGEL NAVARRO
"' Casa Taller Forner-Bigatti.
Exterior.
Hacia el contrafrente la sustraccin se realiza en la planta baja
generando un hueco galera que permite la ubicacin de la nica
columna exenta de todo el edificio. El encuentro entre esta colum-
na y el volumen que sostiene, sin la expresin de ningn elemen-
to interpuesto -viga, dintel o capitel- instala una imagen propia y
repetida en las obras racionalistas de la primera mitad del siglo XX.
En las reducidas dimensiones de este espacio, el "motivo" de la
columna exenta que sostiene un volumen de aristas vivas se con-
vierte en una imagen de pura racionalidad,#bstraccin y expresin
de la voluntad constructiva de los tiempos modernos.
ALEJO /v/ARTINEZ. LA EXPERIENCIA /v/ODERNA EN LA ARGENTINA 1 115
"Ya en la Argentina del 3o ningn arquitecto medianamente perspicaz
poda negar la existencia de una nueva manera de hacer arquitectu-
ra, cuy os resultados eran absolutamente distintos de lo que se haca
entonces . En cuanto a su aspecto exterior, era una arquitectura blan-
ca, formalmente sencilla, de una geometra contundente, de volme-
nes netos y aristas vivas. Se notaba en ella ausencia de decoracin, es
ms, quienes la hacan abjuraban de la decoracin. Sus cerramientos,
ventanas, generalmente grandes y apaisadas y sus puertas, muchas
veces puertas ventana, eran preferentemente de marco metlico ( . .)
La ausencia a toda alusin al clasicismo, a lo pintoresco, a los estilos
de la historia del arte era consecuente con la idea de que esta era una
arquitectura hecha para hoy, cuyos valores de representacin se vin-
culaban inequvocamente con el mundo moderno."38
Este texto de Federico Ortiz, escrito con la intencin de mostrar
la imagen universal que los arquitectos del movimiento moderno
perseguan para sus obras, describe con acierto la particularidad
de las formas de la casa-taller Forner-Bigatti.
EL ESPACIO
Si bien obtener una planta compacta es uno de los objetivos de la
arquitectura de ese momento, en este caso tambin es el resultado de
la voluntad de resolver un programa que suma dos talleres a una casa
en un terreno de pequeas dimensiones. No obstante, la calidad espa-
cial que el edificio presenta es de una gran riqueza, como puede verse
en las secuencias de continuidad visual que enlazan mbitos de carac-
tersticas diversas, en cuanto al destino y al grado de privacidad.
Abarcando la totalidad de la profundidad del terreno , en la
planta baja podemos nombrar la secuencia acceso principal, zagun
38
RTIZ , Federico , obra citada, p . 147.
116 1 CARLOS G. GIMNEZ NGEL NAVARRO
ALEJO MARTINEZ. LA EXPERIENCIA MODERNA EN LA ARGENTINA 1 117

y vista sobre le jardn. Tambin, entre el taller de escultura, el ves-

tbulo, el comedor, la galera y el jardn; as como el acceso por la
doble altura, el taller de escultura y las reas de servicio.
En la planta alta, la continuidad entre escalera principal, el taller
de pintura, el balcn sobre la fachada y la plaza, y la que se produce
entre taller de pintura, el balcn interior y el taller de escultura.
Estas secuencias espaciales comprometen a la casi totalidad de
los locales y queda excluido uno solo de ellos: el dormitorio.
Ocupa el "centro" del terreno, constituyndose en el nico sitio
de absoluta privacidad de la casa. Los talleres pueden recibir la visi-
ta de colegas, amigos, clientes, comitentes; el comedor, ubicado
debajo del dormitorio -y tambin, con posicin central en la plan-
ta-y su extensin en la galera sirve a la vida pblica de la casa. 39
La terraza tambin recibe un tratamiento especial. Si bien hoy
no se conserva en el estado original, sabemos por el relato de quie-
nes conocieron la casa antes de que se modificara, que constaba de
dos sectores diferenciados por su tratamiento y nivel: uno, accesi-
ble y con "una capa de tierra negra para sembrar gramilla" 40 y otro,
inaccesible, ms alto que el resto, sobre los talleres que estaba mate-
rializado con ladrillos de vidrio que permitan el paso de la luz.
Con esto, Martnez cumple con uno de los cinco puntos formu-
/ i1 lados por Le Corbusier en 19~7: la terraza-jardn como solucin de
varias cuestiones. 41
Por un lado, la recuperacin del suelo ocupado por implantacin
de la vivienda, la mejora en la aislacin trmica de la estructura del

39
Sabido es, que amigos y colegas eran agasajados por la pintora con su "famosa"
paella valenciana.
40
Pliego de Condiciones ... , folio nmero 3. Este documento se encuentra en el
Casa Taller Forn er-Biga tti. archivo de la Fundacin Forner-Bigatti.
41
El comedor desd e el taller Acerca de "Les cinq points dune architecture nouvelle", dentro de la extensa
de escultu ra. bibliografa existente puede consultarse la obra de von Moos citada y tam-
I bin, Kenneth FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna , Editorial
Gustavo Gil , Barcelona , 1988 .
 118 1 CARLOS G. GIMNEZ NGEL NAVARRO

edificio y en la evacuacin de las aguas de lluvia. Y por el otro, la

creacin de un lugar de permanencia y observacin sobre el entor-
no. Las torres de la iglesia de San Pedro Telmo enriquecen -an
hoy- la vista desde este jardn en altura.

OTRAS ALTERACIONES AL PROYECTO ORIGINAL

La desaparicin de la terraza-jardn no es la nica modificacin

} que el edificio ha sufrido a lo largo de su historia. Como interven-
ciones importantes, podemos citar:

a. en el primer piso, la desaparicin de la terraza de expansin del

dormitorio realizada despus de la muerte de Bigatti en 1968,
para construir un pequeo dormitorio de uso eventual;
b. la desaparicin de la doble altura. Este vaco fue cerrado para
obtener un depsito de obras en el primer piso, anexado al taller
de pintura. Raquel Forner encomend -en 1980- este trabajo
) al arquitecto Osvaldo Giesso;
c. la colocacin de pasamanos en las dos escaleras, realizado alre-
dedor de 1986;
d. se instal una carpintera entre el zagun y el jardn y se cerr
la galera donde se encuentra La cocina criolla, relieve de Alfre-
do Bigatti.
e. La reduccin de la superficie del bao principal para ampliar
el dormitorio citado en el punto a) y construir all una oficina.

Las dos ltimas modificaciones se realizaron despus de la

muerte de la pintora, y fueron motivadas por las necesidades que
surgieron de albergar a la Fundacin Forner Bigatti, que ya estaba
funcionando en la casa. Si bien estas intervenciones son impor-
tantes -sobre todo la anulacin de la doble altura- se mantienen
las caractersticas de la obra.