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Herramientas de la Red de Historia de los Medios 06

Historieta, cultura de masas y poltica


Laura Vazquez

www.rehime.com.ar | rehime@rehime.com.ar
Herramientas de la Red de Historia de los Medios 06

Historieta, cultura de masas y poltica


Laura Vazquez

www.rehime.com.ar | rehime@rehime.com.ar
Tapa y arriba | Poster de Flix Saborido publicado en la revista N5 de Feriado Nacional el 27 de octubre de 1983
Herramientas de la Red de Historia de los Medios
06

Coordinacin| Mirta Varela

Edicin | Mariano Mestman

Grupo Editor | Ana Broitman, Mximo Eseverri, Cora Gamarnik, Paola Margulis,
Alina Mazzaferro, Silvia Mndez, Federico Lindenboim, Fernando Ramrez Llorens,
Ana La Rey, Ignacio Rodrguez, Mariana Rosales, Laura Vazquez

Colaboradores | Marialva Carlos Barbosa (Brasil), Eduardo Gutirrez (Colombia),


Celia del Palacio (Mxico), Mnica Maronna (Uruguay)

Diseo | Jorge Pablo Cruz

Subsidios y auspicios |

Proyecto UBACyT SO33 Medios y Sociedad: problemas de historiografa y


archivo, financiado por la Universidad de Buenos Aires, programacin 2008-2010,
dirigido por Mirta Varela y Mariano Mestman.

Proyecto PICT 1344 La representacin de las masas en la televisin argentina


(1951-2001), financiado por la Agencia Nacional de Promocin Cientfica y
Tcnica, programacin 2008-2010. Grupo responsable: Mirta Varela, Mariano
Mestman y Claudia Feld.

ReHiMe | Red de Historia de los Medios


CABA | Argentina | 2011
http://www.rehime.com.ar | rehime@rehime.com.ar
Ao 1 | N 6 | 2011
Se permite la reproduccin total o parcial citando la fuente
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Laura Vazquez
Historieta, cultura de masas y poltica

Revista Super Misterix, Editorial Abril, marzo de 1959.

Revista Misterix, Editorial Abril , 14 de diciembre de 1951


La fundacin de una edad dorada

A finales de los sesenta, la fundacin de una edad dorada tuvo como


marca distintiva el sintagma industria nacional. Se ha sealado que la
invencin de pocas de oro forma parte de un captulo ms amplio
de la historia de los medios y los relatos sobre la historieta no son un
fenmeno aislado de la manera en la que se entendi la industria cultural
argentina de esos aos. (Vazquez, 2010). El perodo denominado como
la edad de oro de la historieta concuerda con un punto de expansin
de la industria cultural en el pas. En el transcurso de las dcadas del
cuarenta y cincuenta la historieta no slo se posiciona como un producto
masivo en la industria de la cultura sino que consigue conformar su
pblico, consolidar su sistema profesional, imponer una ideologa y
definir una esttica grfica propia. Durante esta etapa, las editoriales
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Abril, Cdex, Columba, Dante Quinterno, Frontera y Manuel Linez
conforman en el mercado de ediciones semanales una oferta clave.

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Los datos de produccin y consumo de la industria de la historieta
evidencian un pico de expansin incomparable con las etapas siguientes. de la Red de Historia de los Medios

Durante la dcada del cuarenta, una revista como Patoruzito, lleg a una
tirada de 300.000 ejemplares semanales e Intervalo a los 280.000. Ambas,
junto con las humorsticas Rico Tipo y Patoruz, cubran cerca del 50% de
la circulacin total de las revistas argentinas. Esta etapa converge con un
momento histrico en el que el Estado y el Mercado hacen coincidir sus
apuestas en materia de medios y bienes culturales. Justamente, la edad
de oro, form parte del desarrollo exponencial de un circuito que inclua
a la radio, al cine y a la prensa masiva.
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Al promediar la dcada del cincuenta, se editaban en el pas alrededor de
sesenta revistas de historietas, sin contar las extranjeras, generalmente
de origen mexicano. Comparativamente, en Estados Unidos a travs
del sistema de syndicates, existan por la misma poca, alrededor de
trescientas publicaciones, con una venta mensual del orden de los sesenta
13
millones de ejemplares. No menos del 49% de la poblacin norteamericana
era identificada como consumidora habitual de materiales historietsticos.

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(Rivera, 1992: 5)

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El declive del tiempo de oro

Uno de los primeros sntomas de la retraccin de la industria, es la


conversin de las revistas apaisadas y semanales en lbumes verticales
y mensuales. Se trata de una etapa en la que los editores deban motivar
a sectores de mayor poder adquisitivo y captar la atencin de nuevos
pblicos. Los lbumes al ser ms costosos y cuidados en su edicin
buscaban legitimarse en tanto literatura grfica ofreciendo historias
completas y en formato vertical.

Gradualmente, el lbum de historietas autoconclusivas fue reemplazando


a las series de entregas continuadas y al trmino de la edad de oro, la
oferta de novelas grficas se volvi una frmula anacrnica y en declive
permanente. El ciclo histrico que haba permitido a la historieta ocupar
un lugar privilegiado en la industria la encuentra durante la dcada del
sesenta, en franco declive: sus ndices de produccin ya no volvern a ser
los mismos a pesar del desarrollo de algunos emprendimientos. 15

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Ya en el primer tramo de la dcada del sesenta, se evidencian los signos de
un desgaste paulatino. La incidencia de los papeles importados, la falta
de polticas oficiales y privadas y el mayor dinamismo de los mercados
externos, producen una retraccin que evidencia su crisis durante los
siguientes aos.
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Otros datos que permiten comprender la fuerza de la crisis son: una


merma de los lectores debido a la cada salarial que sufren los sectores
medios y populares, una aguda competencia a partir de la importacin y
distribucin de ttulos extranjeros, la opcin de los historietistas por un
trabajo remunerado en el exterior y la etapa expansiva de la televisin.
Ningn factor fue determinante, pero en su conjunto, provocaron que al
trmino de los cincuenta, el mercado iniciara su curva descendente.
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Frontera (1957-1961)

Durante la etapa de oro de la industria, distintas editoriales resaltaron


la importancia de una produccin local enfrentada a una industria
internacional. Pero no slo se trataba de una competencia de mercado
respecto del volumen de produccin, sino tambin de una lucha por
la legitimacin del medio. En este contexto, el emprendimiento de
Oesterheld vendr a funcionar como un faro de avanzada. Sus revistas
incentivan a los lectores a demandar una historieta adulta y habilitan
la ampliacin del pblico al extender el circuito hacia las capas medias.
En el primer nmero de Frontera (1957) se presentan cuatro series en
captulos completos, todas con guiones de Hctor Oesterheld. Las
ediciones mensuales ofrecen un contenido integrado por historietas
autoconclusivas: historias breves y contundentes en vez de interminables 17
folletines por entrega.

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Tras el xito de sus revistas mensuales, Frontera edita Hora Cero
Suplemento Semanal adoptando el criterio de novela por entregas.
Aunque conservaba el formato apaisado del censuario Hora Cero,
disminuy la cantidad de pginas y aument su tamao. Su relevancia es
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que all comienza a salir: Una cita con el futuro: el Eternauta; memorias
de un navegante del porvenir. La serie sostuvo de un modo indito la
atencin de los lectores; a tal punto que cuando concluy despus de
dos aos de aparicin regular, el semanario dej de publicarse. El trazo
ejemplar de Francisco Solano Lpez es fundamental para el desarrollo y
tendido de la trama.
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El Eternauta dibujado por Francisco Solano Lpez
Daguerrotipomana | Theodore Maurisset
Oesterheld adopta el sistema de seudnimos y escribe decenas de
historias para sus revistas. Desde su domicilio redacta, disea y da forma
a cada una de las revistas. Los ms prolficos profesionales, colaboraron
en Frontera, entre ellos: Francisco Solano Lpez, Carlos Roume, Alberto
Breccia, Ivo Pavone, Hugo Pratt, Carlos Vogt, Daniel Haupt, Eugenio Zoppi,
Nstor Olivera, Julio Schiaffino, Leopoldo Duraona, Jorge Moliterni
y Arturo del Castillo. Una de las diferencias de Frontera con respecto
a otras empresas, fue su compromiso de no retener los originales. En
contraste a otros editores que no pagaban los derechos de reedicin,
se estableci una poltica sobre la propiedad de los dibujos. Con todo,
la ventaja del proyecto era doble: aseguraba una retribucin ms alta a
la del mercado nacional y ofreca la posibilidad de trabajar en historias
calificadas. A pesar de la innovacin temtica y estilstica, la empresa no 21
pudo enfrentar las dificultades financieras. Constantemente Oesterheld
recurre a la estrategia que le habilita su destreza tcnica: renovar sus series

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ms populares mediante la prolongacin de los argumentos. Instruido
como est en la fragmentacin de los guiones, posee la capacidad de
extender las historias y alterar las tramas intercalando cambios en series.
La pericia consiste en maximizar los beneficios que les procura un fondo
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permanente. Sus historias constituyen un stock que asegura el ingreso
rpido y la posibilidad de explotar un producto ya probado.
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Bull Rocket
El Eternauta del 57

Para esta narracin Oesterheld centr su argumento en la experiencia


pequeo burguesa de un hombre comn y padre de familia, recluido en su
hogar por una invasin que se desata sobre Buenos Aires. En una primera
instancia, los personajes (que pasan su velada plcidamente) adjudican la
incomprensible nevada a los ensayos nucleares en el Pacfico: Cundo
terminarn esas explosiones?, El hobby de ellos es ms peligroso
que el nuestro. El culto al progreso, la mstica de la industrializacin
y el nacionalismo tecnolgico, tenan como contracara la protesta
antinuclear, el pnico a la polucin atmica y la conmocin por la escalada
armamentista. Estos son algunos de los materiales predilectos de los que
parte la ficcin oesterheldiana. Asimismo, la invasin (que convierte a las
zonas urbanas en pramos desoladores) sintetiza la idea de que el espacio
se ha desintegrado: el barrio, la familia y el trabajo. Lo pblico y lo privado
atraviesan los lazos de una familia tipo afectada por la disolucin de un
orden, aparentemente ms estable, solidario y orgnico.
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La serie publicada dos aos despus de la Revolucin Libertadora y
con el peronismo proscripto traduce en clave histrica las aspiraciones
de un proyecto nacional. Los sobrevivientes provienen de distintas
clases sociales, reenviando as a un programa policlasista presente en las
estrategias del frondicismo. de la Red de Historia de los Medios

La trama traza un itinerario circular y trgico: el protagonista cuando


regresa al pasado, olvida el futuro. La paradoja reside en que
inmortalidad e infinito se combinan haciendo del destino del hroe
un intervalo permanente. El Eternauta, ni siquiera es consciente de que
volver al pasado indefinidamente y la repeticin lo expulsa del acontecer
histrico. La visin es crtica respecto de los valores del presente: la
historia disea una utopa que expresa un pasado dorado. El conflicto
afecta la perdurabilidad de los lazos afectivos y las prcticas cotidianas.
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Hasta el paisaje es otro: los lugares habituales se vuelven una referencia


imprecisa y amenazante.
El traje que usa Salvo pudo haber sido fabricado por un tcnico primitivo
de la dcada del veinte: las condiciones precarias de su confeccin
alcanzan un paroxismo casi barroco de remiendos y cosidos. A diferencia
de El Manco, aquel personaje del cuento Los destiladores de naranjas de
Quiroga, Juan Salvo es exitoso en su empresa: el saber hacer le salva la
vida en una Buenos Aires hostil. La superioridad tecnolgica del enemigo
se manifiesta cuando los invasores logran derribar los aviones militares.
Todo indica que la humanidad perder el combate. Sin embargo, el
protagonismo que adquiere un grupo impensado como fuerza de ataque,
permite imaginar una posible salida. Con trajes aislantes fabricados con
hilo y aguja, pegamento y tela engomada, los sobrevivientes enfrentan un
destino pico.

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Oesterheld: la escritura como circunstancia y eleccin

Gelogo, escritor de cuentos infantiles y literatura de ciencia de ficcin,


devenido en guionista de historietas. Motivado por intereses especficos,
produjo estrategias de circularidad entre alta cultura y cultura popular,
pblico restringido y pblico de masas, calidad y cantidad de produccin.
Las expectativas y las posibilidades que brindaba la industria pocas veces
se combinaron satisfactoriamente. Se ampar en las reglas del arte o del
mercado, segn las circunstancias. El modo en el que lleva una contabilidad
puntillosa y su dedicacin sistemtica, se asemeja a las reflexiones que
Horacio Quiroga o Roberto Arlt realizan sobre su oficio.

La flexibilidad del guionista para crear historias destinadas a diversos


segmentos posibilit su trabajo en casi todas las grandes editoriales, 27
incluso en empresas que competan entre s.

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Sus historietas de circulacin masiva apelaban a recursos elementales y
efectistas para aumentar el crculo de recepcin entre los consumidores.
Por el otro, no eluda por ello al eventual lector culto, a quien le reservaba
segundas posibilidades interpretativas, guios de complicidad para
acceder a lecturas ms complejas desde un punto ideolgico. Ms de la Red de Historia de los Medios

notoriamente a partir del 68/69, colabora en mltiples publicaciones que


van desde las zonas ms masivas a las menos masivas de la industria;
as se desplaza entre registros y prcticas para construir, finalmente, una
trayectoria que es tambin un destino.
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Escritores profesionales y dibujantes de oficio

Los rasgos que adquiere la figura del profesional de ninguna manera


componen un cuadro armonioso. Por el contrario, las tensiones que se
produjeron durante los aos de consolidacin del oficio, persistieron
durante dcadas como una marca de origen. Durante los aos de
apogeo se afirman las trayectorias en un espacio con instancias de
reconocimiento y rechazo. En ese sentido, es notable el conflicto entre el
sesgo comercial que adquiere la produccin y el proyecto creador de sus
realizadores. Animados por la esperanza de obtener un golpe de suerte
los historietistas permanecan atentos a la llegada de una postergada
recompensa. El deseo de legitimidad y el fantasma de alcanzar, algn da,
un destino artstico impulsa varias trayectorias. Obviamente, no todos los
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dibujantes y guionistas atraviesan por una crisis de las ilusiones perdidas
y son dominantes los profesionales que buscaron obtener, por sobre todo,

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una rentabilidad solvente. Pero no puede obviarse la persistencia de otra
posicin: la de aquellos que viven su estado como una circunstancia
permanente.

Uno de los caminos ms frecuentes para acceder a la profesionalizacin de la Red de Historia de los Medios
era formando parte de los equipos de syndicates y empresas creativas.
Conocer la cocina del quehacer historietstico, supona un valor
agregado para aquellos que deseaban entrar al mundo profesional. Si
bien se recalcaba en distintas publicaciones y academias que la tarea era
sacrificada, al mismo tiempo, se aprecia que el trabajo en los estudios o
en los hogares siempre es placentero. Sobre los tableros, los dibujantes
sonren y producen a gusto.
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Hctor Germn Oesterheld con un ejemplar de su Hora Cero


Alberto Breccia: constancia, talento y sacrificio
Joaqun Salvador Lavado , Quino

Contra reloj

Los profesionales estables (que haban seguido el mismo derrotero que


aquellos que pujaban por ingresar al circuito) animaban a los amateurs
augurando que el trayecto hacia la consagracin requera de resignacin y
disciplina. El uso de manuales para la creacin en equipo sigui la frmula
adoptada por la industria internacional. Las traducciones defectuosas y las
adaptaciones apresuradas daban cuenta que la produccin local segua una
lgica ya perfeccionada. Los proyectos fueron llevados a cabo por autores
que una vez profesionalizados idearon sus propios emprendimientos.
Son significativas las asociaciones de tipo familiar, como es el caso de los
hermanos Columba, los Civita y los Oesterheld. Por otra parte, empresas
como las de los dibujantes Dante Quinterno (Patoruz, 1936) y Guillermo
Divito (Rico Tipo, 1944), evidenciaron el conocimiento publicitario a la
hora de proyectar sus revistas.

Guillermo Divito
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Pasin, talento y voluntarismo fueron condiciones suficientes para alcanzar
el oficio. La lgica del sacrificio recae siempre en los aficionados, aquellos
que carecen de un nombre y de cierto reconocimiento: no trate nunca
de discutir con el Director los precios. El nuevo dibujante debe al principio
sacrificarse. Obviamente, que la promocin de profesionales en el
circuito de historietas, no es un rasgo excepcional. Ya desde las primeras
dcadas del siglo, las revistas y los diarios, hicieron posible el surgimiento
de autores que supieran escribir contra reloj. Es clave la constitucin de
un espacio dividido entre los escritores herederos, aquellos provenientes
de una clase acomodada que practican la literatura para singularizarse en
los salones de sociedad (Rivera, 1998) y los profesionales aquellos para
quienes ganarse la vida escribiendo es una dura tarea.

Como vemos, durante los aos de oro, el reclutamiento de guionistas


y dibujantes fue un recurso fundamental para conformar la industria.
En las publicaciones abundan los avisos de cursos por correspondencia
y se acenta la virtud del oficio. Bajo el lema profesiones nuevas para
ganar mucho dinero anima a los lectores para que estudien cursos 33
rpidos y sencillos. Mltiples trabajos estaban al alcance de la mano

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con slo adquirir entrenamiento sistemtico y acatar exigencias mnimas.
Las dificultades tcnicas estn ausentes en los anuncios que ofrecen las
escuelas y agencias. En los anuncios nada parece imposible y las nuevas
profesiones son presentadas como accesibles para cualquiera que
sepa, simplemente, leer y escribir. Las academias de artes y oficios,
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funcionan como instituciones para adquirir las tcnicas de una profesin
prometedora.

El alcance de Dibujantes (revista informativa y de orientacin) tiene un


papel clave en la educacin autodidacta de los profesionales del dibujo.
Su primer nmero sali a la venta en septiembre de 1953 y los ltimos
circularon con algunas interrupciones, hasta el inicio de la dcada del
sesenta. La bsqueda de jerarquizacin del medio tuvo una impronta
fuerte en cada entrega. La publicacin incorpora la cuestin tcnica como
valor central de la cultura artstica.
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La Panamericana de Arte

Para los jvenes dibujantes, resultaba una ventaja comparativa estar


instruido en las prestigiosas academias de dibujo que, por entonces,
abundan en Buenos Aires. Para los amateurs del interior del pas todava
quedaba la posibilidad de asistir a las clases, pero por correspondencia. La
ms prestigiosa, era la Escuela Panamericana de Arte (EPA) fundada en el
ao 1955. El antecedente inmediato que impulsa la creacin de la escuela,
es la publicacin del libro El dibujo a travs del temperamento de 150
famosos artistas (1953). Editado por Enrique Lipszyc, el manual ofreca un
detallado catlogo de tcnicas para ilustrar historietas y obtener a partir
de ello, una carrera como dibujante.

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Ya con la direccin de David Lipszyc, a partir de 1968, la institucin establece


nexos con el Instituto Di Tella. De manera significativa, se organiza la
Bienal Internacional (1968) y forma parte de una serie de estrategias de
legitimacin de la historieta. De hecho, la incorporacin de una imagen
pop de la Gioconda como slogan de la escuela, se produce durante estos
aos. Cuando todo es carencia, los avales mnimos son sumamente
estimulantes. Lo que garantiza el curso es un mtodo disciplinado para
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alcanzar un bagaje de conocimientos formales; y aunque la mayora de


los aspirantes no logre convertirse en artistas, al menos, accedern a un
diploma que los habilite a tentar suerte en otras profesiones.
En la Panamericana se alienta a ganar dinero mediante el dibujo, pero
nunca se deja de lado la trascendencia del dibujo como arte. El profesional
y el artista coexisten sin aparente conflicto en el discurso de la academia.
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En el mismo sentido, lo que se valora es la aplicacin antes que el talento,
el sacrificio antes que el genio.

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Eugenio Zoppi

Alcanzar un empleo de letrista, argumentista, diagramador, ilustrador


o cualquiera de los oficios que se ofrecen conlleva la idea de una
salida prometedora. La profesin es una va de escape para jvenes
infortunados. El mtodo de la EPA compensaba (al menos parcialmente)
la desventaja inicial de quienes no tuvieron en el entorno familiar acceso
a una educacin cultural ms amplia. Si el Di Tella oper como un espacio
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para el ejercicio de la vanguardia, la Panamericana desempe un rol
integrador entre el arte, el oficio y el mercado.

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Osvaldo Laino
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Postales annimas realizadas por Disderi


Las herramientas: Alberto Breccia

Alberto Breccia nace en Montevideo el 15 de abril de 1919, a los pocos


aos sus padres se mudan a Buenos Aires y se establecen en Mataderos. Ya
en su adolescencia, comienza a trabajar en un frigorfico y paralelamente
dibuja en una revista barrial. Hacia finales de la dcada del treinta y tras
un breve paso por el humor grfico, ingresa a la editorial Manuel Linez,
iniciando su carrera como dibujante. De esos aos, se destaca el carcter 41
industrial de su obra. Define su produccin grfica en trminos de trabajo

Herramientas
esclavo: annimo e inclusive mal mirado por la sociedad, era un trabajo
de esclavo, cobraba muy poco por vieta, llegaba a hacer 20 o 30 vietas
diarias para subsistir nada ms. (Breccia, 1991)

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de la Red de Historia de los Medios ao 1 | n6 | 2011

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Fascinacin por lo nuevo y disposiciones culturales se vinculan en su


obra de manera productiva. Su esttica expresa y supone cierto grado
de competencia especfica ligada al trabajo artesanal y al pragmatismo
del oficio. El empleo de elementos atpicos es resaltado no slo por ser
un rasgo inusual de trabajo, sino tambin y fundamentalmente porque
ello supone un valor agregado. Un plus artstico del que carecen otros
profesionales: He llegado a usar agua podrida, dejaba estancar agua para
lograr otros efectos. No s si es mrito, simplemente lo tomo como un
dato curioso. (Breccia, 2004)
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En una posicin ligada a la afirmacin de clase, elige para la realizacin de
su obra el martillo al pincel, la gillette a la pluma. Enfatiza que importa el

Herramientas
resultado final y no los medios con los cuales se logra. En este sentido,
destaca que utiliza para trabajar: los dedos, la palma de la mano, palitos,
vidrio, cepillo de dientes. (Breccia, 1992: 38) Son las herramientas de
su pasado proletario: recursos que le permiten construir una distancia
respecto de la elite artstica (yo no soy como ustedes) y al mismo de la Red de Historia de los Medios
tiempo, una separacin de su grupo de pertenencia. En definitiva, produce
un enfrentamiento para lograr una posicin rentable en el arte.
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Alberto Breccia: trabajo con gillete
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En el siguiente video vemos al dibujante trabajar en su tablero. Su tcnica


resulta de avanzada para esos aos.
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Herramientas

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Video | Alberto Breccia y la creacin - Point G Magazine


http://www.dailymotion.com/video/x8u1bn_alberto-breccia_creation

Breccia aborda sus trabajos como si los estuviera esculpiendo: los dibujos
son tallados manualmente con herramientas de la plstica. Su tcnica
mantiene una lnea de continuidad con la clase de origen: el mundo
proletario de su infancia sigue presente en esos materiales humildes. En
este sentido, el color, se cuela en sus collages como color local a partir
de fragmentos de objetos de la vida cotidiana: etiquetas, fotografas o
papeles de embalaje. Los residuos de la cultura masiva estn presentes
en su produccin no slo como preocupacin esttica. En lugar de una
exaltacin de la pobreza, en su obra puede leerse una conciencia de la
desposesin y un efecto de distincin. Probablemente all est la solucin
moderna en Breccia: en su dignificacin de lo manual hay una operacin
conflictiva. Por una parte, puede verificarse su aspiracin de pertenencia,
pero por el otro, expresa los condicionamientos que impone la conciencia
de esa privacin.
Jos Muoz frente a los originales de Breccia

En el siguiente video vemos al dibujante Jos Muoz (Sudor Sudaca,


Alack Sinner, Billie Holliday) frente a los originales de Breccia realizando
un anlisis de su tcnica y su estilo. Los originales estn exhibidos en el
museo de Angouleme, Francia.

45

Herramientas
Video | Alberto Breccia y la creacin - Point G Magazine
http://www.dailymotion.com/video/x8uhqt_alberto-breccia-par-jose-munoz_creation

Breccia cuando dibuja historietas recurre a la tctica de desacreditar a la de la Red de Historia de los Medios
pintura, enarbolando la defensa del gnero. A la inversa, cuando expone
sus pinturas y es requerido por el circuito del arte, se preocupa en subrayar
que l nunca ha ledo historietas y que lleg a la profesin como podra
haber llegado a cualquier otra: por necesidad econmica. Sin embargo,
conoce a la perfeccin la tcnica de la historieta y su grfica parte, de
la ruptura con los modelos y estilos vigentes. Se trata de una posicin
comn a varios profesionales en donde los mritos estticos o narrativos
se conciben de manera relacional a la literatura o las artes plsticas.
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Videos extrados de sitio webPunto G. Le webmag qui vous titille http://pointgmagazine.fr


Consulta obtenida el 21/09/2011
Anuncio publicado en el n 1 de LD (Literatura Dibujada), editada por Summa-Nueva Visin en noviembre de 1968 y dirigida por Oscar Masotta.
La Bienal del Di tella y El Eternauta en Gente

Entre 1968 y 1969 ocurre una invasin que puede ser leda a contrapelo.
Por un lado, la invasin desde afuera: el ataque aliengena tematizado
en la remake de El Eternauta como denuncia del imperialismo
norteamericano. Por el otro, la invasin desde adentro: la cultura popular
aterriza en el Di Tella con una exposicin de la historieta. Este tramo
resulta revelador para una historia de la cultura ya que supone un recorte
temporal en donde tienen lugar experiencias significativas en distintos
espacios del arte, la poltica y los medios

En esta coyuntura un sector de la intelectualidad argentina encuentra en


la historieta un objeto de investigacin esttica e intervencin terica. Se
trat de un momento en el que las posibilidades abiertas por el lenguaje,
permitieron pensar a la historieta como un espacio propicio para la
experimentacin. El afn de encuentro entre vanguardia e historieta se
puso de manifiesto en la Bienal Internacional de la Historieta.

Si Tucumn Arde es la expresin capital del encuentro entre vanguardia


plstica y poltica, el evento de la Bienal realizado de manera paralela,
puede entenderse como la expresin ms acababa del encuentro entre
arte y cultura de masas. Una y otra manifestacin no haran ms que 47
evidenciar el resquebrajamiento que la institucin arte sufra a finales

Herramientas
de la dcada. Ambas experiencias despliegan un arco de relaciones
entre el arte y la poltica y permiten interrogarse por el modo que tiene
la cultura de masas de acompaar o intervenir en las luchas sociales y
sucesos histricos.
de la Red de Historia de los Medios
Especficamente, desde 15 de octubre al 15 de noviembre de 1968 se
realiz en el Instituto Di Tella, la Primera Bienal Mundial de la Historieta.
El evento retoma, fundamentalmente, los objetivos de la exposicin
internacional titulada Bande dessine et figuration narrative, realizada
en el Muse des Arts Dcoratifs del Palacio del Louvre, durante los
meses de abril a junio de 1967. El semanario Primera Plana, acompaa
firmemente el desarrollo del evento. En un artculo titulado El triunfo de
la Literatura Dibujada (15 de octubre de 1968) presenta como un acierto
la realizacin de la Bienal. Sealando a la historieta como un pariente
pobre del arte y los medios masivos de comunicacin. Prcticas y objetos
no jerarquizados (fotonovelas, afiches, cmics y programas de televisin)
ao 1 | n6 | 2011

fueron absorbidos por distintas instituciones. Los productos masivos


dejaron de ser vistos como ndices o sntomas sociales para formar parte
de los nuevos lenguajes.
El Eternauta del 69
A finales de los sesenta, la historia de EL ETERNAUTA haba circulado por
distintas ediciones y Oesterheld haba hecho de las historias de ciencia
ficcin, el leit motif de su narrativa. En la cosmovisin del guionista, la
cuestin ya no pasaba por encontrar un rgimen poltico que permitiera la
ms amplia participacin sino por invertir las relaciones de fuerza en pos
de la transferencia del poder. Esta transformacin hacia un nuevo sistema
social deviene alegora en la remake de la historieta. Desde el nmero
201 (29/5/69) al nmero 217 (18/9/69) de la revista, dividida en diecisiete
entregas de tres pginas semanales y por un perodo consecutivo de
cuatro meses, se publica la segunda versin de la serie.

El hecho de que Gente buscara reponer una historieta producida doce aos
atrs, se vincula al hecho de que en el contexto de finales de los sesenta,
El Eternauta constitua un material legitimado de la cultura masiva.

El grado de implicacin de Oesterheld en la poltica se acenta a partir del


tramo 68/69 al mismo tiempo que se deterioran algunas de sus certezas
anteriores. De declarado antiperonista en los cincuenta, adoptara a 49
finales de la dcada siguiente el proyecto de Montoneros. A la pregunta

Herramientas
de porqu El Eternauta del 69 manifiesta otra ideologa, el guionista
asegura: porque yo mismo estara evolucionando...estaba mucho ms
aclarado. (Saccomanno y Trillo, 1980)

de la Red de Historia de los Medios


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El Che dibujado: politica y cultura de masas

Siempre nos resultar espinoso, para quienes


pretendemos comprometer al arte y probar que el arte
tiene que ver con la poltica, demostrar que se puede
comprometer a la pintura. Sartre siempre tendr razn (...)
Pero, se puede comprometer a la historieta?
Es obvio: es imposible no hacerlo.
(Masotta, 1970)

La referencia se enmarca en la idea de la desmaterializacin del arte,


proclamada por un sector intelectual que auguraba la disolucin del arte
en la vida. La perspectiva de Oscar Masotta inscribe una correspondencia
entre las artes visuales y la cultura de masas. Por otro lado, su concepcin
de la historieta busca polemizar con las posiciones aristocratizantes que
rechazan, por prejuicio esttico o intelectual, los productos masivos. En
este sentido, su inters por el medio aparece como un contrapunto para 53
ampliar el arte trazado por las vanguardias y la alta cultura.

Herramientas
El ltimo nmero de la revista Literatura Dibujada (enero del 69) se publica
pocos meses antes del Cordobazo. Hay una referencia a la situacin
social y poltica argentina en la entrevista de Masotta a Alberto Breccia,
fechada el 28 de noviembre del 68. En la misma, el dibujante subraya que de la Red de Historia de los Medios
la historieta sobre el Che Guevara en lo que concierne a su concepto y
calidad es un paso atrs en su trayectoria profesional, sin embargo, se
enorgullece al resaltar que el intento podra excitar a las autoridades o a
la polica, y entonces los riesgos seran reales. A ello, Masotta agrega una
pregunta retrica: De acuerdo. Pero no es el compromiso poltico y la
generosidad de la ideologa de una obra la que define su `concepto?. Y
as entiende que Breccia es un espritu que se niega a entrar de lleno en
los aos sesenta.
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Vinetas del Che por Alberto Breccia
La historieta sobre la vida del Che Guevara, fue editada por Jorge lvarez en
enero del 68, aunque en los crditos de la publicacin figure el nombre de
fantasa: Editorial Ediko. La salida de Vida del Che Guevara, anunciaba
ya en su contratapa un ambicioso proyecto: una coleccin amplia de
biografas del siglo veinte en la que se presentaban correlativamente doce
ttulos. Sin embargo, el primero y nico que sali a la venta fue Vida del
Che y su comercializacin fue rpidamente censurada. El prlogo para
esta edicin, fue escrito por Eliseo Vern.

Con la madurez del dibujo de Alberto Breccia y los primeros trazos de su


hijo Enrique, se utiliza la voz de un narrador omnisciente para relatar los
momentos cruciales de Guevara en Bolivia. El joven dibujante experimenta
con rotulados, tramados mecnicos y cartulina enyesada para componer
los escenarios.

La impronta testimonial tanto en la grfica como en el argumento evidencia


un cruce entre historieta e historia. La presencia de los medios es notoria,
fundamentalmente a travs de la informacin periodstica. Naturalmente,
las fotos son un dispositivo importante en la iconografa del Che y la
historieta retrata con la pasin del detalle, cada gesto inmortalizado en los
afiches, gigantografas y portadas grficas.
55
La imagen que Breccia elige para narrar el ltimo cuadro de la historieta,
no es accidental. Justamente esta imagen fue utilizada de modo recurrente

Herramientas
y tuvo un lugar destacado en zonas de la produccin cultural. (Mestman,
2006: 44) Se trata de la fotografa tomada por el fotgrafo boliviano
Freddy Alborta, tras la ejecucin del Che en La Higuera. La historieta utiliza
esta imagen y la tomada por Alberto (Daz Gutirrez) Korda en la que se
ve al Che con la estrella de cinco puntas en su boina y la mirada fija en de la Red de Historia de los Medios

el horizonte. Ambas fotos, la del guerrillero heroico y la del cadver


vivo se presentan en continuidad como apelando a la continuidad de la
lucha. No resultara extrao que esas vietas finales hayan sido copiadas
directamente de los registros cinematogrficos, televisivos y grficos de
la poca. En el documental La hora de los hornos (1968) la imagen del
cuerpo del Che clausura la primera parte del filme. El montaje registra
tomas cercanas, mientras que la cmara permanece inmvil: finalmente,
en primersimo primer plano el rostro de Guevara persiste en la pantalla
durante varios minutos, mientras una voz en off interpela al espectador
con un mensaje de resistencia y rebelin. En la historieta, tambin.
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Pginas de Enrique Breccia
Herramientas de la Red de Historia de los Medios ao 1 | n6 | 2011
59
.Catlogo de la Primera Bienal Mundial de la Historieta (1968) (comp.
Lipszyc, E. y Masotta, O.): Instituto Torcuato Di Tella, Buenos Aires.

.Ferreiro, Andrs (2006): La historieta en Argentina. Las revistas del


continuar en Revista Latinoamericana de estudios sobre la historieta, N
24, Vol. 6, La Habana, Pablo de la Torriente, diciembre.

.Gettino, Octavio (1995): Las industrias culturales en la Argentina.


Dimensin econmica y polticas pblicas, Buenos Aires, Colihue.

.Giunta, Andrea (2004): Vanguardia, internacionalismo y poltica, Buenos


Aires, Paids.

.Lipszyc, Enrique y VIEYTES, Eduardo. (eds.) (1966): Tcnica de la historieta.


Prlogo: Oscar Massota, Buenos Aires, Escuela Panamericana de Arte.

.Masotta, Oscar (1968): Prlogo, Tcnica de la historieta, Buenos Aires,


Escuela Panamericana de Arte.

.Mestman, Mariano: (2006): La ltima imagen sacra de la revolucin


latinoamericana en: Ojos Crueles, N 3, Buenos Aires, pp. 23-46.

Rivera, Jorge (1972): Para una cronologa de la historieta, Historia de la


literatura universal, Las literaturas marginales (coord. Jorge B. Rivera),
Vol. 14, Buenos Aires, CEAL.
B i b l i o g raf a

(1992): Panorama de la historieta en la Argentina,


Buenos Aires, Coquena Grupo Editor.

.Saccomanno, Guillermo y Trillo, Carlos (1980): Historia de la historieta


argentina, Buenos Aires, Rcord.

.Sasturain, Juan (1995): El domicilio de la aventura, Buenos Aires, Colihue.



(2004): Buscados vivos, Buenos Aires, Astralib
Cooperativa Editora.

.Steimberg, Oscar (1977): Leyendo historietas. Estilos y sentidos de un


61
arte menor, Buenos Aires.

Herramientas
.Oesterheld, Hctor. (1957): Cmo nace un personaje de historieta,
Dibujantes, N 27, Buenos Aires, julio.

(1965): La nueva historieta, Dibujantes, N 1, 2da. de la Red de Historia de los Medios

poca, Buenos Aires, noviembre.

.Varela, Mirta (2005): La televisin criolla. Desde sus inicios hasta la llegada
del hombre a la Luna. 1951-1969, Buenos Aires, Edhasa.

.Vazquez, Laura (2006): Cuadros y mrgenes: los lazos entre historieta,


arte y cultura, Deslindes. Ensayos acerca de la literatura y sus lmites en
el siglo XX, Kozak, Claudia (Comp.) Beatriz Viterbo Editora, Rosario.
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. (2010): El oficio de las vietas. La industria de la


historieta argentina, Editorial Paids.
ao 1 | n6 | 2011
de la Red de Historia de los Medios

1.- Describa el modo de funcionamiento de la industria


editorial de la historieta durante sus aos de apogeo.

2.- Cules son los rasgos sobresalientes de la llamada edad


de oro de la historieta nacional?

3.- Problematice el concepto edad de oro de modo


Herramientas

comparativo con otros sectores de la industria cultural.

4.- Por qu editorial Frontera funcion con un faro de


avanzada para la industria editorial de la dcada del
62 cincuenta?

5.- Por qu en el campo de la historieta argentina se produce


una tensin entre arte y mercado? Describa ese momento
histrico y sus caractersticas.

6.- Cmo funciona El Eternauta en la revista Gente? En qu


sentido puede pensarse como una obra de vanguardia?

7.- Describa las caractersticas de la revista Literatura Dibujada


y la posicin que ocupa Oscar Masotta en el campo artstico e
intelectual de los sesenta.

8.- Sintetice el modo de trabajo de Alberto Breccia y de qu


manera construye un retrato de artista.
Anexo | Cuestionario de trabajo para los alumnos

9.- Por qu Breccia y Oesterheld ocupan una posicin


incmoda o contradictoria entre arte/mercado/vanguardia?

10.- Enuncie los rasgos de la Escuela Panamericana de Arte,


las escuelas de dibujo y las revistas acadmicas de la etapa de
oro de la historieta nacional. Qu funcin cumplen durante
esos aos?

11.- Cul es el papel de Primera Plana en la Bienal del Di


Tella?

12.- Por qu la Bienal del Di Tella funciona de manera 63


especular a la Bienal realizar en el museo del Louvre?

Herramientas
13.- Qu relacin entre poltica y vanguardia se presenta en el
tramo 68-69 en el campo de la historieta nacional?

14.- Desarrolle el circuito que los dibujantes y guionistas


amateurs deban transitar antes de ingresar al mercado. de la Red de Historia de los Medios

15.- Cul es la relacin entre maestros y discpulos en los


aos de oro de la historieta argentina?
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AAIIGG
Archivo Audiovisual del Instituto de Investigaciones Gino Germani

ReHiMe ha participado de la creacin del Archivo Audiovisual del Instituto


de Investigaciones Gino Germani porque entendemos que los archivos
audiovisuales son un hito fundamental de la agenda de investigacin actual
en historia de los medios. Sobre todo, en pases como la Argentina con una
rica historia audiovisual que, sin embargo, no cuenta con una poltica de
conservacin y de acceso pblico equivalente.

El Archivo cuenta con ms de 200 horas de material audiovisual, en su


mayor parte nacional, incluyendo noticiarios cinematogrcos (de Sucesos
Argentinos, Noticiero Panamericano), noticieros televisivos (especialmente
de Canal 9), documentales, pelculas de ccin de cine independiente y
otros materiales de origen televisivo. Las imgenes provienen de institucio-
nes archivsticas y de conservacin como el Archivo General de la Nacin, el
Museo del Cine de la Ciudad de Buenos Aires, el Archivio Audiovisivo del
Movimento Operario e Democratico (Roma), entre otros.

El Archivo Audiovisual est dirigido a usuarios que sean investigadores en


Ciencias Sociales y Humanas. Los criterios de catalogacin de los materiales
incorporados han sido concebidos con este objetivo y en la catalogacin han
participado docentes, becarios y estudiantes. La consulta de los materiales
es de acceso libre y gratuito y contar con asesoramiento especializado
para el uso de la base de datos.

http://www.iigg.fsoc.uba.ar/archivoaudiovisual.htm
contacto: archivoaudiovisual@sociales.uba.ar
Red de Historia de los Medios

ReHiMe se dirige a los interesados en la Historia de los medios.


Tiene como objetivo el intercambio de informacin, el debate
de investigaciones en curso y la circulacin de materiales para la
enseanza.

Dossiers temticos | artculos, traducciones y producciones


realizadas especialmente para el sitio

Herramientas | materiales dirigidos a docentes y estudiantes


Documentos | libros, artculos, ponencias, traducciones
Tesis de Doctorado y Maestra
Informacin sobre proyectos, cursos , seminarios, conferencias
y congresos

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CABA | Argentina | 2011
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