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045/606

vitruvius | arquitextos 045.02 vitruvius.com.br

Voltar a discutir o projeto arquitetnico se justifica e interessa no apenas porque se supe que o ensino
de arquitetura esteja em crise, e sempre est, mas por dois outros motivos que me parecem de particular
relevncia. Em primeiro lugar, porque nossa profisso passa por uma crise disciplinar sem precedentes,
que ameaa torn-la obsoleta ou alterar radicalmente sua natureza. Em segundo lugar, porque no h
consenso sobre os procedimentos projetuais que podem conduzir boa arquitetura, e muito menos sobre
o que caracteriza obras de qualidade superior no incio deste novo sculo. Em uma poca em que,
aparentemente, vale tudo, fundamental um olhar introspectivo para tentar entender a essncia da
disciplina. S assim ser possvel praticar e ensinar uma arquitetura autntica, que preserve seu papel
social e cultural.

Projetar e ensinar

O verbo ensinar, quando se refere ao projeto arquitetnico, tem um sentido muito diferente de quando
aplicado outras reas do conhecimento.

Se o projeto no pode ser ensinado, como dizem muitos, certamente pode ser aprendido. Esse
aprendizado se d na prpria prtica de projetos, pela repetio de um procedimento e pelo acmulo de
conhecimentos que acarreta. A transmisso de conhecimentos arquitetnicos se d tambm por exemplo,
seja apresentando e discutindo projetos do prprio professor, seja pelo estudo de arquiteturas
exemplares.

Nenhum processo de aprendizagem nas reas que envolvem criatividade possvel se o professor no
possuir e souber apresentar uma viso clara, precisa e abrangente sobre a sua disciplina. Por isso, de
muitos modos o ensino se confunde com a prtica, e o contedo didtico de qualquer professor s pode
estar vinculado ao modo em que projeta e v a arquitetura. O que segue minha viso pessoal sobre o
projeto arquitetnico, base da minha prtica profissional e da minha atividade docente. Como tal, relativa
e no pretende ser a nica verdade sobre o assunto, embora eu acredite fortemente na sua validade.

A crise disciplinar A crise disciplinar a que me refiro pode ser definida por uma srie de fenmenos que
afetam a arquitetura e o urbanismo internamente e a sua reputao, pois evidente o retrocesso da sua
influncia sobre as decises que emanam da sociedade. Uma das origens dessa crise o fenmeno da
globalizao o qual, embora nem todos se dem conta disso, vem moldando o mundo ocidental nos
ltimos cinqenta anos.

De modo resumido, a situao atual se caracteriza pelos seguintes sintomas (2):

Perda da influncia que a arquitetura gozava at meados do sculo XX como centro ideolgico do
modernismo, e sua conseqente decadncia como profisso relevante aos olhos da sociedade. Prova
disso o fato de que a maior parte das decises sobre o meio ambiente construdo ou os objetos de uso j
no esto nas mos de arquitetos e designers, estando agora dominadas pelos aspectos prospectivos do
marketing (3).

A tematizao da arquitetura: reduo de suas formas visveis a uma srie de postulados determinados
pelas disciplinas da comunicao e do marketing.

A grande escala: o territrio passa a ser concebido em termos de enclaves fechados, desconexos, e
relacionados exclusivamente pelas vias de trnsito e pelas redes de comunicaes. O tamanho permite

aos
Page investidores
1 of 15 o controle total de todos os seus aspectos, inclusive o urbanismo. Aug 08, 2017 02:37:17PM MDT
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aos investidores o controle total de todos os seus aspectos, inclusive o urbanismo.

A crescente importncia dos no-lugares na vida cotidiana, espaos que no funcionam como pontos de
encontro maneira tradicional e so comumente relacionados com o transporte rpido, o consumo e o
cio (centros comerciais, supermercados, hotis, aeroportos, etc.).

A mercantilizao da arquitetura: os edifcios passam a ser tratados como objetos de consumo, cuja
organizao e aparncia seguem as ltimas modas ou tendncias.

A espetacularizao da arquitetura. Confunde-se ineditismo com originalidade e inovao formal com

qualidade arquitetnica. Em conseqncia do desejo de criar arquiteturas impactantes, nossas cidades
esto se tornando uma espantosa mistura de Disneylandia com Las Vegas (4).

Como conseqncia e causa parcial da atual crise disciplinar surge a figura do arquiteto globalizado,
muito mais um homem de negcios do que um profissional da arquitetura. Para ele menos importante
fazer arquitetura do que vend-la. Seu motto : o que vende bom.

O arquiteto globalizado um prestador de servios, no no sentido de um profissional que presta

servios sociedade, mas de rendio quase total aos desejos do cliente e s imposies do mercado,
abraando com devoo uma prtica que muda ao sabor das modas, no importando a sua relevncia ou
falta de. A conseqncia dessa atitude a perda da dimenso cultural e social da arquitetura.

Para o arquiteto globalizado a arquitetura apenas um meio de afirmao pessoal. O que importa
construir a sua imagem. A profisso, para ele, passou a ser apenas um meio para obter fama e, se
possvel, riqueza. Ele dificilmente nos ajudar a entender melhor como projetar em 2003 e nos prximos
anos.

O quaterno contemporneo

Configurado o quadro acima, impe-se perguntar se faz algum sentido reunir-se para discutir o projeto
arquitetnico. Felizmente, ainda h espao para a arquitetura autntica, ainda que seja cada vez menor.
S um entendimento profundo dessa autenticidade e dos procedimentos projetuais que podem levar a ela
nos permitiro resistir crise que assola nossa disciplina.

O trabalho do arquiteto saber colocar-se na sua poca, sentir o esprito dos tempos, dissolver a
nostalgia, evitar o ridculo do anacronismo, esquivar-se tanto das convenes como das modas e das
novidades de decorador (5).

Vivemos em um tempo sem certezas, e temos a conscincia de que as coisas sempre podem ser de outra
maneira. Portanto, sempre h vrios modos de resolver um projeto. Para aqueles que tem como objetivo
realizar uma arquitetura autntica, afastar ao mximo a arbitrariedade das suas decises essencial.
Talvez o nico modo de controlar essa arbitrariedade seja fundamentar as decises projetuais sobre as
condies intrnsecas e especficas de cada problema arquitetnico.

Quais seriam essas condies no incio de um novo milnio?

Em toda construo deve-se levar em conta sua solidez, sua utilidade e sua beleza, dizia Vitruvio 2000
anos atrs. At meados do sculo XVIII a boa arquitetura seria aquela que apresentasse um equilbrio
entre os trs componentes da trade vitruviana: Firmitas (solidez) e Utilitas (adequao funcional), que

fazem
Page parte
2 of 15 da esfera racional do conhecimento e Venustas (beleza, no entendimento de08,alguns),
Aug que oMDT
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fazem parte da esfera racional do conhecimento e Venustas (beleza, no entendimento de alguns), que o
componente esttico da trade significando o que, em tempos pr-modernos, estava centrado nas
relaes proporcionais e na aplicao das ordens clssicas ao exterior dos edifcios (6).

No sculo XIX, soma-se quela concepo outro entendimento da boa arquitetura. Para que um edifcio
pudesse ser considerado de qualidade, deveria apresentar composio correta, referente sua
organizao formal/espacial em duas e trs dimenses, e carter adequado, conceito usualmente
associado apenas ao aspecto expressivo e simblico da arquitetura, mas que depende tanto de sua
materialidade quanto dos seus aspectos compositivos e de sua relao com o entorno (7).

Atualizando essas interpretaes, pode-se tentar uma redefinio dos aspectos essenciais da arquitetura
por meio de um quaterno composto por trs condies internas ao problema projetual (programa, lugar e
construo) e uma condio externa, o repertrio de estruturas formais que fornece os meios de sintetizar
na forma as outras trs (8). Enquanto a busca da beleza estava no centro das preocupaes
arquitetnicas at recentemente, o quaterno contemporneo tem como foco a forma pertinente (figura 1).
Sendo o conceito de beleza algo to relativo e mutante varia a cada poca e lugar, at mesmo de
pessoa para pessoa , parece mais apropriado ter como objetivo criar artefatos marcados pela pertinncia
ou adequao da sua forma.

1.
O
quaterno
contemporneo,
a Talvez nosso horizonte no seja outro seno verificar certa pertinncia na arquitetura; pertinncia na
partir
leitura do problema, pertinncia da forma proposta. Decompor corretamente a situao em seus aspectos
de
constituintes essenciais e conhecer as propriedades da forma de tal modo que ela encarne a situao
discusses
com pertinente. nesse sentido que um arquiteto um profissional da forma: conhece exatamente suas
o conseqncias (9).
arq.
Alejandro
Aravenaquelas trs condies internas poderamos tambm chamar de estimulantes da forma (10), pela sua
Edsonpresena constante, com maior ou menor intensidade, na origem e no desenvolvimento do processo
Mahfuz
projetual.

A resoluo de um programa em termos formais a essncia da arquitetura. O programa o maior

vnculo que um projeto mantm com a realidade. Sendo a realidade o seu horizonte, o sentido de um
projeto articul-la. Mais do que uma fria lista de espaos e reas mnimas, um programa arquitetnico
deve ser visto como uma relao de aes humanas. Estas sugerem situaes elementares que podem
ser a base da estruturao formal. A verdadeira novidade em arquitetura no aparece no terreno da
linguagem arquitetnica e da expresso, mas quando muda a sua concepo programtica, que o
verdadeiro reflexo do esprito dos tempos.

O programa um material estruturado sobre o qual a ao projetual estabelece uma ordem espacial
irredutvel s suas condies, mas de nenhum modo alheia a elas. O suporte da identidade formal de uma
obra deve se basear nessa idia estrutural do programa, ao invs de se relacionar smbolos externos a
ele. No h aqui nenhum resqucio daquele funcionalismo radical que conectava funo e forma numa
relao de causa e efeito, atribudo arquitetura moderna pelos seus crticos ortodoxos. Pode-se dizer
que a arquitetura surge nos momentos em que o sentido da forma incorpora a funcionalidade sem
dobrar-se a ela (11). A estreita vinculao com o programa e, ao mesmo tempo, a necessidade de
transcend-lo, o que possibilita a uma obra de arquitetura manter sua qualidade objetual intacta mesmo
quando o programa j se tornou obsoleto (12). (figuras 2 e 3)

2.3.

Edifcio
Edifcio
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Edifcio
Edifcio
Sede
Sede
do do
PMDB/RS,
PMDB/RS, A relao com o lugar fundamental para a arquitetura; nenhum projeto de qualidade pode ser
indiferente ao seu entorno. Projetar estabelecer relaes entre partes de um todo; isso vale tanto para
perspectiva,
planta
geral,
Porto as relaes internas a um projeto quanto para as que cada edifcio estabelece com seu entorno, do qual
Porto
Alegre
RS, uma parte (figura 4).
Alegre
RS,
2003
2003
Edson 4.
Edson
Mahfuz
Multipalco A insero de um artefato arquitetnico edifcio, conjunto de edifcios ou espao aberto planejado em
Mahfuz e
Theatro
eSoum stio qualquer nunca se d sem conseqncias importantes. Se, por um lado, a arquitetura sempre
equipe
equipe
[fonte:
Pedro, construda em um lugar, por outro lado, ela constri esse lugar, isto , modifica a situao existente em
[fonte:
Edson
axonomtrica,maior ou menor grau (figura 5).
Edson
Mahfuz]
Porto
Mahfuz]
Alegre
RS,5.
Centro
1996Todo lugar algo complexo, composto de topografia, geometria, cultura, histria, clima, etc. Porm, por
de
(33)
Artesmais fora que possua um lugar, o projeto no ser nunca determinado por ele. Assim como no h
Edson
Corpo,
Mahfuz relao direta entre programa e forma, as relaes entre lugar e forma tambm dependem da
vista
[fonte: interpretao do sujeito que projeta. A ateno ao lugar pode ter como resultado a sugesto de uma
area,
Edson
Nova estrutura visual/ espacial relacionada a ele porm autnoma, no sentido em que ela possui identidade
Mahfuz]
Lima prpria, e cujo reconhecimento independente da percepo das relaes entre objeto e lugar.
MG,
2001.
Fonte:
Se quisermos nos distanciar dos excessos figurativos do chamado contextualismo ps-moderno, o
Edson lugar deve ser visto como formalidade latente, no como cenrio a ser emulado:
Mahfuz
(34)O arquiteto moderno constri seus artefatos referindo-os a elementos fundamentais do territrio e no
Edson
Mahfuz s caractersticas circunstanciais de seus limites (13).
e
equipe Uma das conseqncias negativas de fundamentar um projeto em referncias literais ao seu entorno
[fonte:
Edson
que o desaparecimento eventual do referencial deixa o novo objeto rfo e evidencia de modo
Mahfuz] dramtico a sua inconsistncia formal. Outras conseqncias dessa atitude camalenica so a
desvalorizao da sua qualidade como objeto e a perda do papel ativo que pode desempenhar na
constituio de um lugar e da prpria cidade.

A importncia da construo para a arquitetura tanta que se poderia afirmar que no h concepo sem
conscincia construtiva. A construo um instrumento fundamental para conceber, no apenas uma
tcnica para resolver problemas. essa conscincia que separa a verdadeira arquitetura da pura
geometria e das tendncias que preferem abstrair a realidade fsica dos artefatos que projetam. Muito
relevante do ponto de vista do ensino e da prtica da arquitetura a identificao do problema central da
criao arquitetnica na frico entre estrutura fsica e estrutura visual, pois o desenvolvimento de um
projeto consiste, em grande parte, no ajuste contnuo entre essas duas estruturas. Longe de constituir um
entrave criao arquitetnica, a construo introduz uma disciplina da qual a boa arquitetura tira
proveito (figura 6).

6.
Pavilho
de
aulas,
Uma das caractersticas das melhores arquiteturas que conhecemos o papel importante que a estrutura
Alicante,
1998-2000
resistente desempenha na definio da sua estrutura espacial e da configurao dos espaos individuais.
(35)
Em alguns casos exemplares, a estrutura formal do edifcio coincide com a estrutura resistente (figura 7).
Javier
Garcia-Solera
[fonte:
7.
Casa
Edson
PMR,4 of 15
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Edson
PMR,
Mahfuz]
So
Paulo,
1964 A materialidade de uma obra ainda mais importante quando o seu carter no definido a partir do uso
(36)de elementos estilsticos extrados da arquitetura de outros tempos e agregados estrutura resistente.
Paulo Em uma arquitetura que aspira a autenticidade, os edifcios so o que so, no o que aparentam ser
Mendes
da(figura 8).
Rocha
[fonte:
8.
PIN,
Casa
Helio.
A&C,
Paulo
So
Mendes
Paulo, ***
da
2002
Rocha.
(37)
So
Edson
Nunca demais enfatizar que a forma no conseqncia direta de um esquema funcional, a ser
Paulo,
Mahfuz construdo de um certo modo, em um lugar dado. Durand, Viollet-le-Duc e Hannes Meyer simplificaram
Romano e em demasia o processo projetual ao estabelecer uma relao de causa e efeito entre os aspectos
Guerra,
equipe
2002]
objetivos de um projeto e sua forma.
[fonte:
Edson
Mahfuz] Fazer arquitetura chegar sntese formal de um programa, em sentido amplo, e das condies de um
lugar, assumindo ao mesmo tempo a historicidade da proposta (14).

Para chegar a essa sntese formal referida por Helio Pin, o arquiteto recorre estruturas formais, a
condio externa ao problema arquitetnico que completa o quaterno contemporneo. Uma estrutura
formal um princpio ordenador segundo o qual uma srie de elementos, governados por relaes
precisas, adquirem uma determinada estrutura (15).

Esses princpios ordenadores podem sair tanto do repertrio acumulado na histria da arquitetura quanto
vir de fora dela (figuras 9 e 10). bem conhecido o intercmbio entre a arquitetura moderna e certos
recursos compositivos introduzidos pelas vanguardas artsticas (figura 11). Do mesmo modo, h casos em
que a forma dos edifcios deriva da constituio e at da aparncia de artefatos e objetos estranhos ao
mundo da arquitetura e da arte, embora raramente o resultado seja de qualidade, pelas razes discutidas
mais adiante em relao ao conceitualismo da arquitetura contempornea.

9.
10.
11.
Mies
Centro
Centro
van
dede
Artes
der
Artes
Rohe,
Corpo,
Corpo,No entanto, a arquitetura autntica sempre emprega esses repertrios formais e compositivos de
Casa
planta
vista
maneira crtica, levando em conta a pertinncia das decises tomadas em cada situao especfica.
principal.
com do
3 Qualquer princpio ordenador deve nos interessar muito mais por sua substncia do que por sua
acesso,
Nova
Ptios,
Lima
Novaaparncia, j que esta caracterizada pela impermanncia e resultado das circunstncias de cada
1934
MG,
Lima,
projeto. Falando especificamente do uso da arquitetura histrica, s atravs de uma viso abstrata do
[fonte:
2001
MG
CARTER,
(38)
2001passado que podemos torn-lo de utilidade para nossos interesses atuais.
Peter.
Edson(39)
Mahfuz
Mies
Edson Ao mencionar a importncia do uso de estruturas formais existentes, importante mencionar a relao
van
Mahfuz
e
equipe
dere
entre autenticidade e originalidade. Projetar nunca significou inventar algo do nada, nem tem a ver com
Rohe
[fonte:
equipea busca de originalidade e ineditismo. A lio mais relevante da arquitetura moderna no a busca do
at novo, mas do autntico, caracterstico de projetos ordenados por leis que lhe so prprias. A obsesso
Edson
[fonte:
Mahfuz]
work.
Edson
Phaidon,
Mahfuz]
pela originalidade de muitos arquitetos contemporneos irrelevante para a evoluo da disciplina; um
Londres, projeto deveria sempre comear no edifcio que melhor resolveu um caso de caractersticas similares. O
1999] verdadeiro ato criativo no est nos elementos, mas na ao de associ-los (figuras 12, 13 e 14).

Edson
12.
Edson
Mahfuz
Casa
Mahfuz
Farnsworth,
ee 5 of 15
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Mahfuz
Casa
Mahfuz
Farnsworth,
ee
planta,
equipe
equipe
Illinois,
[fonte:
[fonte:
1945-50
Edson
Edson Construo formal Em busca de reorientao do pensamento projetual num momento de dvidas,
Mahfuz]
Mies
Mahfuz]para a arquitetura moderna que nos voltamos, por mais paradoxal que isso possa parecer, pois ela tem
vansido considerada morta e ultrapassada h pelo menos trinta anos. O conceito de construo formal,
der
Rohe fundamental para a concepo moderna, continua sendo de extrema utilidade para a prtica e o ensino
[fonte:de arquitetura.
CARTER,
Peter.
Op.
Sem ignorar os aspectos social e tecnolgico da arquitetura moderna, importante enfatizar a ruptura
cit.]metodolgica que ela introduziu em relao aos modos de produo artstica anteriores, substituindo a
imitao por uma idia autnoma de forma, desvinculada de qualquer sistema prvio ou exterior.

H quase cem anos a mmese classicista pode ser substituda pela construo formal (16), a qual
exercida pela ao formativa do sujeito, que busca dar sentido e consistncia ao produto da sua
concepo (17). A construo formal uma conseqncia lgica do pensamento artstico que exige a
participao do sujeito para o seu complemento (18). O objeto moderno reclama a inteligncia do
espectador, tornando-o participante do seu jogo (19). Aquela ao formativa do sujeito que concebe,
para que possa ser recriada pelo sujeito que dela desfruta, deve no apenas se fundamentar em idias
genricas e inteligveis, assim como deve tornar explcito o modo em que o objeto est feito.

A ruptura metodolgica introduzida pela modernidade foi acompanhada por uma transformao radical na
natureza do artefato arquitetnico, como descreve Carlos Mart Ars:

Na arquitetura tradicional os diferentes subsistemas que compem o edifcio (estrutura portante,

esquema distributivo, organizao espacial, mecanismos de acesso, relao com o exterior, etc.)
coincidem entre si, se sobrepem de modo exato e unvoco, estabelecendo nitidamente sua forma
tipolgica. Na arquitetura moderna todos esses subsistemas podem ser isolados e abstrados, podem ser
pensados de modo autnomo segundo suas estratgias particulares as quais, embora cmplices, no
precisam ser necessariamente coincidentes. Na arquitetura tradicional os diversos subsistemas
convergem univocamente na definio do tipo e este, ao ser fixado, determina e constrange, por sua vez a
configurao daqueles, subordinando-os diretriz estabelecida pelo tipo. Na arquitetura moderna, em
troca, os subsistemas no se identificam com o tipo [ou a estrutura formal] nem so pr-determinados por
ele (20).

Se na arquitetura tradicional todos os subsistemas convergem e se confundem com a estrutura formal, na

arquitetura moderna a sua independncia permite o abandono da imitao como procedimento
fundamental, possibilitando o uso de esquemas ordenadores de qualquer origem, at da prpria histria
da arquitetura.

A construo formal pode ser definida com mais preciso como o procedimento por meio do qual se
obtm a sntese dos vrios subsistemas que compem uma obra de arquitetura, em uma estrutura formal
que possua identidade, sentido e consistncia. Trata-se de um procedimento que vai armando a forma
como se tratasse de um quebra-cabea, passo a passo, num processo de tentativa e erro, ao invs de
adot-la como uma totalidade importada de outra situao.

O empenho construtivo moderno se caracteriza por situar o marco de legitimidade da obra no mbito do
objeto, buscando a lgica da sua constituio como artefato ordenado por leis que lhe so prprias. Essa
lgica no de modo algum alheia aos aspectos programticos e tcnicos de cada situao especfica.
Porm, longe de determinarem a forma, a tcnica, o lugar e a funo so a sua condio de possibilidade.

Na6 medida
Page of 15 que condicionam a forma, tcnica, lugar e funo estimulam a sua sntese.
AugNa
08,origem de todaMDT
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Na medida que condicionam a forma, tcnica, lugar e funo estimulam a sua sntese. Na origem de toda
obra verdadeiramente moderna h um empenho construtivo (no sentido formal) capaz de conter o
programa funcional da obra sem que sua forma seja determinada por ele (figura 15).

15.
Memorial

Repblica,
Forma e identidade formal Mesmo no sendo o objetivo exclusivo da arquitetura, a forma seu resultado
Piracicaba,
2002 inevitvel. Livres das inibies dos pioneiros modernistas, podemos afirmar o formalismo da concepo
(41)
Edson arquitetnica, tanto porque a definio formal deve ser uma preocupao central de todo projeto como
Mahfuz porque a qualidade essencial de um arquiteto o sentido da forma (21).
e
equipe
O conceito de forma tem se prestado a muita confuso, pois lhe so atribudos dois significados de
[fonte:
Edson sentido oposto. Enquanto para muitos o termo forma se refere aparncia de um objeto, ao seu aspecto
Mahfuz] ou conformao externa, tornando-se sinnimo de figura (gestalt, em alemo), na arquitetura moderna
forma se identifica com o conceito moderno de estrutura (eidos, em grego). O formal sempre se refere
estrutura relacional ou sistema de relaes internas e externas que configuram um artefato ou episdio
arquitetnico e determinam a sua identidade. Esse sentido relacional da forma , no mbito da arquitetura
moderna, uma conseqncia da sua renncia aos valores de objeto como algo fechado em si mesmo. A
idia de forma como relao entre elementos vlida para todos os nveis ambientais, pois a forma no
tem escala, pois afasta de vez a crena de que os objetos modernos so indiferentes ao entorno em que
se inserem, o que violaria, se fosse verdade, um princpio essencial do pensamento criativo da
modernidade (figuras 16 e 17).

16.
17.
Conjunto
Conjunto
Multifuncional,
Multifuncional,
implantao,
vista
area, Alm de possuir um sentido estrutural e relacional, a forma de uma obra no deve ser entendida como
Rubi,
Espanha,
Rubi,algo externo aos condicionantes do problema arquitetnico nem como algo que deriva diretamente deles.
Espanha,
2002
2002 mais adequado entender a forma como uma sntese do programa, da tcnica e do lugar, obtida por
Helio
(42)
Pinmeio da ordem visual.
Helio
[fonte:
Pin
Helio
[fonte:
Pin]
Nesses termos adquire um sentido mais claro o conceito de identidade formal, que a ordem especfica
Heliode cada obra, aquela condio de estrutura constitutiva prpria de cada obra e independente de fatores
externos. A identidade a qualidade que determina a essncia de algo, no devendo ser confundida com
Pin]
a singularidade, que o conjunto de caractersticas que diferencia um objeto dos demais. Atingir a
identidade formal o objetivo maior da concepo arquitetnica, pois um valor essencial da obra de
arquitetura (22).

Parece evidente que a identidade formal de uma obra depende da presena de uma estrutura formal que
defina sua organizao espacial e as relaes com o seu entorno. a presena dessa estrutura formal
que separa a arquitetura de qualidade daquele funcionalismo barato que deriva a planta do organograma
funcional, to comum nas dcadas de 60 e 70 do sculo passado.

Assumir uma atitude francamente formalista implica enfatizar um empenho de dotar de ordem visual a
espacializao de um programa, a recusa em se satisfazer com a simples correo funcional de um
projeto, e a busca incessante de identidade formal para toda e qualquer obra (figura 18).

18.
CREA/CE,
Fortaleza,
2000
(43)Sentido
Page 7 of 15 e consistncia Sentido e consistncia formal so qualidades essenciais a qualquer obra
Aug 08, 2017 de
02:37:17PM MDT
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(43)Sentido e consistncia Sentido e consistncia formal so qualidades essenciais a qualquer obra de
Edson
arquitetura. O sentido de uma obra arquitetnica tem a ver com a orientao da sua incidncia na
Mahfuz
e realidade, seja ela geogrfica, cultural, histrica, tecnolgica, ideolgica, etc. A obra adquire um sentido
equipeem funo da posio tomada pelo projetista em relao ao seu entorno (em termos abrangentes) ou, dito
[fonte:
de outro modo, aos materiais com os quais deve lidar, os condicionantes de um projeto.
Edson
Mahfuz]
Embora a maioria das obras, mesmo as conceitualmente equivocadas, tenha um sentido, a consistncia
formal a marca da arquitetura de qualidade.

Uma obra consistente est vertebrada por um sistema de relaes internas que garantem sua identidade
formal, respeitando e transcendendo os requisitos funcionais (figura 19). A consistncia formal o aspecto
especfico que, na medida em que fundamenta a identidade de uma obra, incide de modo direto sobre o
sentido ou sentidos que sua presena gera.

19.
Memorial

Repblica,
plantaA consistncia formal tem como conseqncia a correo estilstica, noo raramente associada
trreaarquitetura moderna, supostamente a-estilstica. O estilo de uma obra ou de um arquiteto se define como
da
creche a freqncia de certos elementos visuais que derivam de um modo especfico de abordar os problemas
da arquitetura. Se tais convenes so de natureza formal (23), o estilo tem uma dimenso construtiva,
municipal
Dona criativa; se, ao contrrio, essas caractersticas visuais so de natureza figurativa, o estilo responder a
Mimi.
uma atitude mimtica. No primeiro caso, o carter do objeto deriva da sua estrutura formal e da sua
Piracicaba,
2002 constituio material; no segundo, algo aposto, desvinculado da sua organizao e materialidade, logo
(44)inautntico.
Edson
Mahfuz
e Os perigos do conceitualismo
equipe
[fonte:
O exposto at aqui privilegia um modo de projetar que se ope frontalmente ao conceitualismo de boa
Edson
Mahfuz] parte da produo atual, na qual idias no arquitetnicas assumem papel central no processo projetual.
O surgimento desse conceitualismo decorrncia da orfandade esttica provocada pelo abandono da
noo moderna de forma, o qual obrigou busca de legitimidades alheias especificidade arquitetnica.
At a dcada de 1960, se recorria a idias de ordem ou estruturas formais para responder s
necessidades sociais, no havendo nenhuma necessidade de controlar o processo de projeto a partir de
imagens ou enredos impostos desde o exterior do problema.

A repetida aplicao de idias no-arquitetnicas ao projeto parece se dever, na maioria dos casos, ao
desejo de evitar a angstia inerente ao processo de projeto moderno, em que no se conhece o resultado
at o final. No entanto, a presena de um conceito ou idia no-arquitetnica dominante significa, na
maioria dos casos, a imposio de um ato de vontade pessoal arbitrrio sobre o desenvolvimento do
projeto, o qual passa a ser orientado em direo comprovao da validade do conceito. E o que pior, a
identidade formal do objeto deixa de se apoiar no programa, no lugar e na construo em benefcio da
concretizao daquela imagem inicial. A perda de tectonicidade de boa parte da produo recente
evidncia suficiente das conseqncias do conceitualismo.

O artstico em arquitetura

O lado artstico da arquitetura moderna apontado por Helio Pin como a marca da sua transcendncia
(24). Porm, quando se refere ao que pode haver de artstico na arquitetura, Pin no est se referindo a
algo externo, que se sobrepe ou substitui os componentes especficos de um problema arquitetnico,
mas a uma formalidade cuja consistncia transcende os critrios de funcionalidade dos quais parte (25)
sem
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15 de atend-los. Esse componente artstico, no entanto, no est presente em
Aug todas
08, 2017as obras deMDT
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sem deixar de atend-los. Esse componente artstico, no entanto, no est presente em todas as obras de
arquitetura; nos poucos casos em que arquitetura e arte se confundem, o projeto surge como uma
atividade totalizadora que sintetiza na forma os requisitos do programa, as sugestes do lugar e a
disciplina da construo. Quando se fala em arte na arquitetura, ou na arte da arquitetura, falamos de um
modo superior de resolver, atravs da forma, os problemas prticos que definem um dado problema
arquitetnico.

Quatro critrios fundamentais Outra contribuio da arquitetura moderna ao pensamento projetual

contemporneo so os conceitos de economia, rigor, preciso e universalidade, de grande valia como
critrios de projeto e da sua verificao (26).

O critrio de economia tem a ver com o uso do menor nmero possvel de elementos para resolver um
problema arquitetnico, e se refere tanto aos meios fsicos quanto conceituais de que uma obra
composta. importante no confundir economia de meios com minimalismo cuja adoo uma deciso
puramente estilstica nem com a escassez deliberada de elementos presente em muitos projetos atuais.
Ser econmico no significa eliminar elementos necessrios (como aqueles que melhorariam o conforto,
por exemplo) em benefcio da obteno da forma pura. Os produtos de uma arquitetura econmica nunca
so simples, mas elementares (27). O domnio da elementaridade condio indispensvel para que se
possa chegar a uma complexidade autntica.

Uma qualidade muito importante dos projetos econmicos a intensidade a que conduz uma relao
formal entre um nmero reduzido de elementos espaciais. Se enganam aqueles que afirmam que a
arquitetura que prima pela economia de meios regida por uma "lei do mnimo esforo": nada exige maior
esforo intelectual do que fazer uma grande obra com poucos elementos (28). (figura 20)

20.
Loja
Forma,
So
Paulo,O critrio de preciso tem a ver com o ideal de perfeio humana que leva o homem a querer realizar
1987 obras bem feitas, concebidas e construdas com exatido. Um projeto preciso acentua a identidade
(45)
Paulo formal de um artefato arquitetnico, o que no apenas facilita o entendimento da sua estrutura formal em
Mendes suas vrias escalas como tambm a prpria construo material do objeto (figuras 21 e 22).
da
Rocha
21.
22.
[fonte:
Praa
Praa
Foto
da
da
Nelson
Sinagoga,
Sinagoga,
Kon]
planta,Se o aspecto formal da arquitetura se refere estrutura relacional ou sistema de relaes internas e
vista,
Onda,
Onda,externas que configuram um artefato ou episdio arquitetnico, projetar com preciso fundamental
Espanha,
Espanha,
2001
2001para a construo e percepo dessas relaes.
(46)
Helio
Helio
PinProjetar com rigor significa voltar o foco da concepo para aqueles aspectos do problema arquitetnico
Pin
[fonte:
[fonte:
que so relevantes e transcendentes, para aquilo que essencial em um programa, lugar ou processo
Helio
Helio
Pin]construtivo, deixando de fora o que for meramente acessrio. O rigor aplicado na hierarquizao de um
Pin] programa deve ser acompanhado por uma atitude anloga no momento de definir os elementos que
materializam a estrutura formal. Ser rigoroso no implica austeridade e asceticismo, mas a capacidade de
excluir de um projeto tudo aquilo que no contribui para a sua intensidade e consistncia formal. O
excesso de elementos, a arbitrariedade e o historicismo de grande parte da produo contempornea se
devem principalmente falta de rigor com que se tem praticado arquitetura nas ltimas dcadas (figura
23).

23.

Museu
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Museu
do
Telefone,
RioA universalidade de um projeto a condio de que algo seja reconhecido por si mesmo e que possa
deservir para outros propsitos sem perder sua qualidade intrnseca. Ambos aspectos, o reconhecimento de
Janeiro,forma, e sua flexibilidade dependem de uma estrutura formal consistente. Objetos dotados de
2001
(47)universalidade adquirem uma qualidade de permanncia que permite que atravessem os tempos com
Edson dignidade e utilidade. Sua generalidade como soluo espacial lhes confere a possibilidade de servirem
Mahfuz de base para muitos outros projetos, aceitando mudanas de escala, material e cultura (figura 24).
[fonte:
Edson
24.
Mahfuz]
Torre
Barcelona,
Barcelona,
2001 Sistematicidade Operar sistematicamente significa, por um lado, poder resolver mais de um problema
(48)arquitetnico com a mesma estrutura formal (29) (figuras 25 e 26) e, por outro lado, a definio de regras
Helio
Pin compositivas que orientam tanto a definio das partes maiores como das partes menores de um projeto
(figuras 27 e 28).
[fonte:
Helio
Pin]
25.
26.
27.
28.
Edifcio
Escola
Espao
Espao
Residencial,
Secundria,
de
de
Morella,
Onda,
Encontro,
Encontro,
Espanha,
Espanha,Av.Um sistema formal, longe de ser uma rgida pauta geomtrica ou conceitual, um princpio slido e
Av.
Diagonal,
2000
Diagonal,
2001 flexvel que tem um duplo sentido de procedimento para construir e conjunto ordenado de elementos
Barcelona,
Helio
Barcelona,
(49)
Pin
Helio
2002
2002espaciais e construtivos. Ao contrrio do que possa parecer, trabalhar de modo sistemtico no
[fonte:
Pin
(50) significa obter resultados sempre iguais, pois o encontro de um sistema com uma situao concreta
Helio
Helio
[fonte:
Helio
Pinsempre resulta em uma obra singular. A sistematicidade importante para a arquitetura por ser um
Pin]
Helio
Pin
[fonte:
Pin]
[fonte:atributo que confere a uma obra a ordem necessria ao seu reconhecimento como forma ou, em
Helio
Helio
Pin]outras palavras, propicia a ao formativa do sujeito.
Pin]
Sistematicidade o oposto do que se poderia chamar de procedimento sintomtico, que significa resolver
problemas individuais ou setoriais de um projeto sem integr-los a um sistema global ou a uma estrutura
formal superior. O resultado disso invariavelmente um edifcio sem identidade formal, uma massa
amorfa de solues parciais e efeitos isolados. Infelizmente, essa descrio se aplica a grande parte do
que construdo rotineiramente em nosso pas.

O exposto acima admitidamente uma viso minoritria no panorama brasileiro, uma atitude de
resistncia que tenta pensar a arquitetura desde a sua especificidade, contrria tanto ao seu atrelamento
a outras disciplinas quanto a sua submisso lgica do mercado. Sou consciente de que a sua adoo
exige um esforo e rigor intelectual que muitos arquitetos, e um nmero ainda maior de usurios, no
esto dispostos a realizar. No entanto, estou certo de que o resultado desse esforo, se exercido por um
nmero suficiente de arquitetos e apoiado por seus clientes, seria o retorno da arquitetura brasileira a um
patamar de excelncia compatvel melhor produo realizada no sculo vinte (30).

notas

1
Publicado originalmente em Projetar: desafios e conquistas da pesquisa e do ensino de projeto, Fernando
Lara e Snia Marques, orgs., Rio de Janeiro: EVC, 2003, p. 64-80.

2
O tema da crise disciplinar da arquitetura extensamente desenvolvido na tese doutoral que desenvolve o
arquiteto Fernando Dez.
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3
Como conseqncia disso os programas dos edifcios so divididos em dois: um programa comunicativo,
o outro funcional e estrutural, concebidos como independentes entre si. O trabalho do arquiteto
contemporneo se limita, na maioria dos casos, a compatibilizar os dois programas.

4
A esse respeito, e sobre outros aspectos da crise disciplinar, ver Entre os cenrios e o silncio: respostas
arquitetnicas ao caos do mundo contemporneo e A arquitetura consumida na fogueira das vaidades,
em Edson Mahfuz, O clssico, o potico e o ertico, e outros ensaios, Editora Ritter dos Reis, Porto
Alegre, 2002.

5
Alejandro Aravena, Los hechos de la arquitectura, em Fernando Perez, Alejandro Aravena e Jose
Quintanilla, Los Hechos de la Arquitectura, Santiago: Ediciones ARQ, 1999.

6
Para Ludovico Quaroni, a venustas o conhecimento cultural, o modo de manipular as outras duas para
obter arquitetura. Ver Proyectar un edifcio. Ocho lecciones de arquitectura, Xarait Ediciones, Barcelona,
1987.

7
Ver Da atualidade dos conceitos de carter e composio, em Edson Mahfuz, op. cit.

8
Ver o anexo para um desdobramento desses quatro componentes do quaterno contemporneo.

9
Alejandro Aravena, op. cit.

10
Outro conceito que define a relao precisa entre forma e vida, ou entre uma construo e seus usos, o
de fatos arquitetnicos, desenvolvido por Alejandro Aravena no texto mencionado acima.

11
Helio Pion, Curso bsico de proyectos, Barcelona: Edicions UPC, 1998.

12
Exemplo disso o grande nmero de edifcios que so utilizados para usos diferentes daquele para o qual
foram projetados, sem alteraes significativas na sua estrutura espacial. Este o caso do NovoMuseu de
Curitiba, cujo bloco principal, uma estrutura linear tripartida elevada, iluminada por meio de longos ptios,
foi projetada por Oscar Niemeyer para ser uma escola, serviu muito tempo como prdio administrativo e
hoje sede de um museu.

13
Helio Pin, Paulo Mendes da Rocha, Romano Guerra Editora, So Paulo, 2001.

14
Helio Pin, em entrevista indita, 2002.

15
Carlos Mart Ars, Las variaciones de la identidad, Barcelona: Ediciones del Serbal, 1983.
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16
nfase nessa condio de possibilidade, pois ningum era nem obrigado a adotar a concepo
moderna; pelo contrrio, ela se oferece como alternativa s prticas pr e ps-modernas.

17
Helio Pin, Curso bsico de proyectos.

18
Embora a arquitetura e arte modernas tenham sempre tido dificuldades de aceitao pelo grande pblico,
sob alegaes de serem abstratas, frias, genricas, etc., sua caracterstica humanista marcante, pois
nunca antes, e poucas vezes depois, o usurio havia tido um papel to importante.

19
Carlos Mart Ars, Silencios elocuentes, Barcelona: Edicions UPC, 1999.

20
Mart Ars, op. cit.

21
Ainda hoje o termo utilizado de modo pejorativo; poucos so os arquitetos que aceitam ser definidos
como formalistas. No entanto, s pode ser usado negativamente se identificar uma preocupao exclusiva
com a aparncia dos objetos, custa de todos os outros aspectos que fazem parte de uma situao dada.

22
Esta convico contrria a de muitos arquitetos contemporneos, para os quais o papel principal da
arquitetura refletir em sua forma o esprito dos tempos.

23
Ou seja, formam parte de um sistema de relaes complexas, como tem sido enfatizado ao longo deste
texto.

24
Helio Pion, Curso bsico de proyectos.

25
Helio Pin., op. cit.

26
Devemos a Helio Pin a transposio para a arquitetura desses quatro conceitos extrados dos textos de
Le Corbusier e Ozenfant sobre o purismo.

27
O simples constitudo por uma nica pea; lhe faltam ingredientes e, portanto, composio. O
elementar, por outro lado, surge da composio de alguns elementos, seguindo certas regras, Carlos
Mart Ars, op. cit.

28
Toda grande obra se caracteriza por possuir identidade e intensidade formal, sem comprometer a sua
funcionalidade e sustentabilidade.

29
Durante
Page 12 of 15conferncia em Porto Alegre (2000), Helio Pin comentou que um problema no
Aug 08,se esgota
2017 em siMDT
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 29
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Durante conferncia em Porto Alegre (2000), Helio Pin comentou que um problema no se esgota em si
mesmo, e que a marca de um bom arquiteto resolver vrios problemas formais a partir de um caso
especfico.

30
Leia tambm artigo de Ramon Silva Carvalho, "O professor de projeto de arquitetura tambm arquiteto",
tambm sobre o Seminrio Projetar 2003

31
Programa e lugar tem influncia importante na determinao do carter genrico de um projeto, aquilo que
alguns chamam de partido. Neste caso, o recuo em relao rua permite a criao de um largo para
manifestaes pblicas. A alternncia de barras transversais e ptios garante iluminao e ventilao com
maior privacidade, ao mesmo tempo em que resolve o programa atual e sua ampliao futura. A elevao
do edifcio libera o solo para uso como espao pblico. Todas essas decises do ao edifcio identidade
formal e no limitam o seu uso futuro em caso de mudana de programa.

32
A estrutura atirantada (lajes planas suspensas a partir de vigas transversais na cobertura) e a soluo
tcnica da fachada (duas esquadrias, com persianas e cmara ventilada entre elas) determinam o carter
imediato do edifcio (sua constituio fsica) e permitem tanto a elevao total das barras transversais do
solo quanto a sua transparncia.

33
O projeto assume o alinhamento e a altura dos edifcios vizinhos sem mimetizar sua aparncia.

34
Um conjunto de edifcios ao redor de um espao pblico coberto cria um lugar de encontro onde no
existe nada.

35
Um oramento reduzido e prazo de projeto e execuo curtssimos levaram ao uso de tcnicas de rpida
execuo e materias correntes e baratos. A pr-existncia de fundaoes introduziu uma disciplina
dimensional que influenciou a organizao espacial do programa.

36
Os pilares, vigas e lajes de concreto armado definem a forma e o carter do objeto. Pouco precisa ser
adicionado para torn-la habitvel.

37
Aparncia diretamente derivada das tcnicas construtivas, dos materiais e dos elementos arquitetnicos.

38
Mesma concepo geral para dois edifcios de tamanho e programa muito diferentes: um planta porosa
que consiste em espaos interiores e exteriors contidos por um muro perimetral.

39
O trespasse de planos segue uma lgica visual e construtiva com razes no neoplasticismo.

40
Trs obras diferentes em todos aspectos menos na estrutura formal subjacente: dois retngulos de alturas
desiguais deslizados em duas dimenses.

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41
Uma escadaria conecta todos os nveis e define dois setores: um setor cvico, acima (praa seca,
biblioteca, auditrio e exposies) e um setor privado (creche)/ contemplativo (praa verde).

42
Uma plataforma elevada organiza espaos pblicos embaixo e atividades privadas nos acima dela. O
vazio no seu centro serve de referncia para o posicionamento de todos os elementos do projeto, desde
os blocos superiores at elementos de pequena dimenso como as escadas de acesso plataforma.

43
Independente do programa que contm, a estrutura formal claramente legvel. A combinao de um
bloco prismtico transparente com outro mais baixo, opaco e perpendicular ao primeiro confere ao edifcio
uma forte identidade formal.

44
Uma srie de barras paralelas define a ordem maior, relacionando as salas de aula ptios. Os espaos
de uso coletivo conectam as barras, definindo o sistema circulatrio e a hierarquia espacial.

45
Um dos grandes projetos brasileiros dessa dcada. A aparente simplicidade esconde uma enorme
sofisticao, em que forma e estrutura se confundem. Destaque para a relao entre a soluo estrutural e
a definio da posio e configurao da vitrine principal.

46
notvel a coordenao precisa de todas as partes. Grupos de bancos desencontrados se relacionam,
pelo alinhamento dos extremos e/ou centros. e h perfeita coordenao entre as dimenses dos degraus e
a lateral do plat mais elevado.

47
A discreo e a simplicidade do anexo visam destacar o edifcio histrico.

48
A mesma estrutura formal/ espacial pode ser subdividida de modos diferentes para abrigar escritrios,
apartamentos residenciais e apartamentos de um hotel.

49
A mesma estrutura formal (retngulas paralelos deslizados) usada para resolver uma fachada e um
edifcio inteiro, incluindo seu paisagismo.

50
No obstante o sintetismo e elementaridade visual do projeto, h um sofisticado sistema de relaes entre
elementos. Bancos, escadas, guarda-corpos e degraus tem dimenses e posicionamento regidos por
regras que os vinculam s duas plataformas sobrepostas que definem este espao.

sobre o autor

comentrios

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Registros da vida urbana. So Paulo. Centro

Maurcio Fridman e Camilla Santino

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