Pajarstico

Aproximaciones a la obra de
Juan Luis Martnez

Jorge Polanco
editor

3
 NDICE

COLECCIN DRSENA
Departamento de Literatura
Instituto de Literatura y Ciencias del Lenguaje
Pontificia Universidad Catlica de Valparaso
darsena@ucv.cl

Esta obra cuenta con el aporte de la Prlogo: Aproximacin al Pajarstico

Vicerrectora de Investigacin y Estudios Avanzados
Pontificia Universidad Catlica de Valparaso Jorge Polanco. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pg. 7

Seales de ruta de Juan Luis Martnez

Enrique Lihn y Pedro Lastra. . . . . . . . . . . . . . . 17

Acopio de materiales y algunos andamios para allegarme

a la obra de juan luis martnez (primer apunte)
Elvira Hernndez. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Jorge Polanco, editor, 2015

Registro de Propiedad Intelectual N 248.646 La pequea casa del autor. Apuntes sobre Juan Luis Martnez
ISBN: 978-956-17-0620-0
Roberto Merino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Derechos Reservados
Tirada: 200 ejemplares
Ediciones Universitarias de Valparaso
Pontificia Universidad Catlica de Valparaso
Juan Luis Martnez: adis a la poesa
Calle 12 de Febrero 187, Valparaso Carla Cordua. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
E-mail: euvsa@ucv.cl
www.euv.cl

Correccin de Pruebas: Osvaldo Oliva P. Notas para una cautelosa entrada en el oscuro objeto
Impreso por Dimacofi S.A. de ceniza que es El poeta annimo de Juan Luis Martnez

HECHO EN CHILE
Hugo Rivera-Scott . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

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Juan Luis Martnez y las otredades de la metafsica:
apuntes patafsicos y carrollianos
Scott Weintraub . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Carta a Juan Luis Martnez
Rubn Jacob. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Un limerick para Juan Luis Martnez
Mauricio Redols. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Procedencia y notas de los textos. . . . . . . . . . . . . . . 93
Datos de los autores. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
6 7
APROXIMACIN AL PAJARSTICO
Ya nada me gusta.
Debo
ataviar una metfora
con una flor de almendro?
Crucificar la sintaxis
sobre un efecto de luz?
Quin se romper la cabeza
por cosas tan superfluas?
Nada de Delikatessen
Ingeborg Bachmann
Todava s poco de poemas, pero a lo poco que s pertenece la
sospecha, declaraba en 1961 la poeta austraca Ingeborg Bach-
mann, quien justo en el perodo en que comenz a recibir reco-
nocimientos por sus textos en verso, decidi desplazar el enfoque
de su trabajo hacia el guin y la narrativa. Dej de escribir poe-
sa cuando me asalt la sospecha de que ahora podra escribir
poemas aun si me faltara la compulsin a escribirlos (...) Escribir
sin riesgo... eso es contratar un seguro con una literatura que no
paga, corroboraba Bachmann dos aos despus, perseverando
en la concepcin de que algo sucede con la poesa que algunos
poetas como ella eran proclives a desplazarse hacia otras re-
giones de la escritura. Cmo comprender este fenmeno? Qu
ha ocurrido con la poesa que algunos poetas tienden al silencio,
al abandono de la escritura o al desplazamiento de las palabras
desde una zona confiada en su quehacer a otros rumbos donde el
riesgo est al acecho? Algo acontece con el lenguaje que aquellos
que son, supuestamente, los ms dotados con las palabras co-
mienzan a cuestionarlas y a ponerlas en vilo.
Juan Luis Martnez (Valparaso 1942 - Villa Alemana 1993), es
uno de aquellos poetas que en el trabajo con el lenguaje suscita
cuestionamientos relevantes acerca del lugar y el estado de las
palabras, al mixturar la escritura potica con imgenes visuales e
incorporar diversos procedimientos de inestabilidad del signifi-
cado. Al seguir un periplo que proviene de una ruta de la poesa
chilena que aguza la mirada en la minusvala de la lengua, Mart-
nez lleva al lmite el rol precario de las palabras, persistiendo en el
cuestionamiento del estatuto del poeta y de la poesa que puede
observarse tambin con sus diferencias en Nicanor Parra, En-
rique Lihn, Rodrigo Lira, entre otros poetas que comparten h-
bitat con Martnez. No se trata, desde luego, de reducir la poesa
chilena al rgimen o regimiento de una sola concepcin. Lo
interesante de la poesa escrita en Chile es precisamente el hbi-
tat que se ha constituido con ramales y tradiciones diversas. Sin
embargo, en este valle de escrituras en que perduran y se desarro-
llan tendencias poticas de diferente cuo, la poesa de Martnez
reviste un inters por s misma, en la medida en que contina
un itinerario reflexivo en torno al lenguaje y a las capacidades de
representacin. En su labor se confirma la advertencia de Ivonne
Bordelois en La palabra amenazada: la conciencia crtica de la
lengua es el comienzo de toda crtica, o, parafraseando al mis-
mo Martnez, la escritura se desenvuelve en el campo minado del
lenguaje.
En esta perspectiva, qu significa escribir hoy? En qu lengua
hablan los poetas? Cul es el espacio de la poesa, en una po-
ca en que las palabras ya no conforman la nica posibilidad del
discurso? Los poetas cantan, como se deca en otro tiempo, o
escriben en una lengua extraa al uso cotidiano y manoseado del
lenguaje? Estas preguntas aparecen cuando pensamos en el cono-
cido poema de Juan Luis Martnez llamado usualmente como El
pajarstico. De cierta forma, el poeta porteo indica el camino
de extraeza de la poesa, tanto en su quehacer precario como en
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el trabajo atento con el lenguaje. Y, al mismo tiempo, muestra el
carcter velado al que apunta su obra potica en una poca ava-
sallada por la informacin espectacular. En sintona crtica con
otros poetas chilenos, la escritura de Martnez dialoga a partir
de su singularidad con textos como los de Guillermo Deisler,
Ludwig Zeller, Arturo Alcayaga Vicua, Enrique Lihn, Rodri-
go Lira, Jorge Torres, Ronald Kay, Elvira Hernndez, Gonzalo
Milln o Eduardo Correa, entre otros escritores que abordan los
umbrales de la visualidad y/o materialidad de los soportes. Esta
incorporacin reviste varios sntomas que comienzan con el lugar
crtico de la poesa chilena, al aguzar la mirada sobre el lenguaje
y las transformaciones de un pas catastrfico, sugerido desde ya
en la portada de La nueva novela (1977). Y, a la vez, sus textos
parecieran interrogarnos acerca de aquel lema griego que une la
condicin poltica del hombre con la de su habla. Dicho en otros
trminos, cul es el lenguaje que predomina actualmente?
En este examen constante del sentido de la lengua y de los re-
cursos expresivos, Martnez desarrolla una mirada atenta donde
los elementos visuales y tridimensionales acaparan en su trabajo
lo que antao pudo haber sido dominio de la palabra, hacindose
ms notorio este giro al ser un poeta el que muestra tal movi-
miento. Aun cuando es posible, desde una ptica esencialista,
interrogar acerca de la legitimidad de inscribir a Martnez en el
gnero o disciplina de la poesa o las artes visuales como si acaso
fuera una disyuncin fuerte, lo interesante es que precisamente
al ubicarse en la rbita de la tradicin potica chilena, su escritura
incorpora las seas amenazantes que resquebrajan tanto los lmi-
tes genricos como el rol de las palabras. A pesar del rasgo mono-
grfico del libro que presentamos, no habra que comprender este
horizonte de problemas plantado por la escritura de Martnez
como un islote. El hbitat en que el poeta desenvolvi su trabajo
entrecruza influencias y dilogos diversos por cierto, no solo
poticos, cuyo merodeo visual incita una transformacin de los
signos. De cierto modo, la violencia del lenguaje concuerda con
la acritud de la vida. La convergencia e insistencia en la visualidad
implic antecedentes revolucionarios, como el ejemplo paradig-
mtico de Guillermo Deisler, pero tambin de resistencia poltica
contracultural, como en el caso de Enrique Lihn. Vale decir, el
desplazamiento hacia el trabajo visual en la poesa chilena reviste
diversos propsitos y exigencias, de acuerdo a la poca y a los
poetas que han decidido ampliar los registros de su escritura. Este
giro ha implicado que la poesa ya no se limita a las palabras.
En un espacio de peligro, sin la seguridad respecto del significa-
do de lo que se entiende por poesa, la escritura de Martnez
reporta una singularidad en la medida en que extrema la indigen-
cia del sentido. Sus textos cuestionan en obra tanto las imgenes
literarias como las imgenes visuales, desde ya a partir de sus ex-
posiciones tempranas de tono ldico y pardico de herencia da-
dasta al modo de Marcel Duchamp o tambin en su libro ms
reconocido La nueva novela, para terminar en su texto pstumo
El poeta annimo (o el eterno presente de Juan Luis Martnez) has-
ta ahora, el ltimo en publicarse en el ao 2013 en operaciones
de collage y fotomontaje que acrecientan la violencia en el plano
formal como en el contenido de los materiales.
Escribir sobre Juan Luis Martnez siempre involucra una exigen-
cia. La eleccin de este poeta porteo para abrir el catlogo de
una nueva coleccin conforma un desafo. En los ltimos aos
las publicaciones pstumas se han incrementado y a la vez sus
lecturas ya difciles se han complejizado. Paradjicamente,
Martnez es un poeta con ms textos publicados pstumamente
que en vida. Este dato destaca la peculiaridad de su obra, aunque
tambin da cuenta del reconocimiento potico y comercial que
ha ganado con los aos. Cul es la razn entonces de publicar un
texto nuevo acerca de Martnez?
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Primero, habra que aclarar que este libro no contiene artculos
inditos. As como se han descubierto nuevos trabajos de Mart-
nez, esta recopilacin lleva a cabo un ejercicio contrario: rene
ensayos editados con anterioridad. Esta breve antologa recoge
una muestra de miradas ya efectuadas. La idea pensada en sus
orgenes por Bruno Cuneo, consiste en seleccionar ensayos o ar-
tculos sobre poetas chilenos que sirvan a los estudiantes y profe-
sores como una introduccin. Esta intencin significa reconocer
ciertas interpretaciones que aporten algunas seales de ruta y,
por otra parte, dar a conocer un conjunto de temas relevantes
a quienes deseen saber ms sobre los textos del poeta. Si bien
este libro, por sus propsitos y extensin, selecciona solo algunos
ensayos, intenta exponer un repertorio de temas que su escri-
tura desarrolla y problematiza (sin lugar a dudas, hay artculos
interesantes, como los de Manuel Espinoza Orellana, Marcela
Labraa, Eugenia Brito u otros del mismo Roberto Merino, que
sera relevante recoger en una compilacin ms amplia). Pese a
las dificultades de acceso a sus libros, Martnez tuvo fortuna entre
sus lectores incluso publicados por su misma editorial, como
sucedi con Pedro Lastra y Enrique Lihn, acrecentndose lenta-
mente con los aos y expandindose a otros pases.
Entre los primeros lectores de su trabajo se encuentran sus ami-
gos cercanos. Los dilogos que mantuvo desde joven con Hugo y
Francisco Rivera Scott o Eduardo Parra, por ejemplo, en un gru-
po que posteriormente fue denominado Cinema por el nombre
del caf donde se reunan en Via del Mar, propici una comu-
nicacin fructfera acerca del desenvolvimiento del arte contem-
porneo; adems estos primeros lectores y amigos se ampliaron
constantemente a partir de las conversaciones con otros poetas
velados de Valparaso: Ennio Moltedo, Rubn Jacob, Virgilio
Rodrguez, Carolina Lorca, Eduardo Correa, Marcelo Novoa y
otros ms jvenes que visitaban su librera Gandhi. Estos lec-
tores, algunos de los cuales conocieron los trabajos de Martnez
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cuando prcticamente los estaba articulando, posibilitaron un
dilogo sobre el libro artstico o los ready-made, tan relevantes
en cuanto influencia reflexiva respecto de la conformacin com-
pleja del arte heredero de las vanguardias. Aparte de la decisiva
colaboracin de Ronald Kay en la edicin de La nueva novela y
la cannica recepcin de Lihn y Lastra a la reedicin de 1985,
que abre el actual libro y que no necesita desde ya presentacin,
Hugo Rivera-Scott fue uno de los amigos intelectuales descon-
tando, por supuesto, el plano vital con el que el poeta porteo
dialog y desarroll su trabajo; es decir, ese mbito poco descrito
y fundamental para un escritor o artista visual que proviene del
comentario de obras o libros, del compaerismo en el hacer, del
traspaso de referentes o la simple conversacin cotidiana entre
pares. Aquello se deja entrever en el artculo de Hugo Rivera-Sco-
tt, cuyas aclaraciones respecto de El poeta annimo dan cuenta,
entre otros aspectos relevantes, de un dato pasado por alto hasta
la publicacin de su texto: Martnez naci en Valparaso, en las
inmediaciones de la subida San Juan de Dios; topnimo de don-
de extrae una de las firmas tachadas de sus libros. La reivindica-
cin del gentilicio porteo y no viamarino, como se deca De igual manera, en la actual compilacin se incluyen aproxima-
habitualmente reviste un rasgo no menor: una pista paradjica
acerca de la tacha del nombre de autor y su conjugacin con el
lugar de nacimiento.
Tambin aparece el texto de un amigo literario de Martnez, aun-
que posterior en sus filiaciones: Rubn Jacob. Poeta y reconocido
lector, Jacob escribi una carta potica que ajusta cuentas con carcter vestibular de los trabajos de Martnez coincide con el
Martnez, publicada pstumamente en la revista de poesa Antte-
sis gracias a las gestiones de Gonzalo Glvez. Al responder las pre-
guntas formuladas en La nueva novela y, de esa manera, aumentar
su tono humorstico y sinsentido, sutilmente Martnez se vuelve
un personaje ms de los poemas de Jacob, como si ingresara a la
interseccin de la calle y el tiempo de las variaciones propuestas
en The Boston Evening Transcript. Es necesario recordar que Mar-
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tnez le recomend a Jacob que publicara este libro. La amistad
confluye aqu en un dilogo entre poticas.
As como se recopilan estos textos de amigos intelectuales, este
libro rene a la vez el interesante ensayo del crtico norteamerica-
no y lector obsesivo del poeta chileno Scott Weintraub, quien
descubri el procedimiento de apropiacin que hizo Martnez de
un autor suizo-cataln con idntico nombre, editado pstuma-
mente como poemas suyos. Ms all de este hallazgo, publicado
recientemente por la editorial Cuarto Propio como La ltima
broma de Juan Luis Martnez. No solo ser otro sino escribir la obra
de otro (2014), lo interesante de su texto, por un lado, es que
Weintraub junto a la labor en Espaa de Zenaida Surez y las
observaciones del peruano Julio Ortega, por ejemplo exhibe la
consistente recepcin del poeta fuera de Chile, y, por otro lado,
aborda un aspecto poco desarrollado sistemticamente a pesar
de las continuas alusiones por los estudios crticos: la influencia
patafsica de los textos martinianos.
ciones de Elvira Hernndez, Roberto Merino y Mauricio Redo-
ls. La primera plantea precisamente las dificultades de ingreso
a los trabajos de Martnez, a partir de la impresin que deja su
escritura como si yaciera en un umbral que no pudiera atravesar-
se; la portada de La nueva novela, asimilada a una puerta, requiere
de otras formas de acercamiento que no son las habituales. Este
modo como Merino entra literalmente cual ladrn a la casa del
poeta, durmiendo en ella mientras esperaba conocerlo. Merino
fue uno de los primeros lectores que renunci, al parecer, a una
interpretacin acabada, dejando sin publicar su reconocida y
densa tesis de licenciatura sobre el poeta, y tampoco quiso reedi-
tar su texto La memoria secreta de Juan Luis Martnez referidas
a las fotografas de Alice Liddell en La nueva novela, aparecido
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en la clsica revista Nmero Quebrado. El ensayo recogido tran-
sita por algunos puntos abordados por l anteriormente, como
la pequea Alicia de Lewis Carroll y el carcter especular de la
escritura martiniana. La nueva novela advierte Merino es un
libro que nos mira. Al final de estas aproximaciones se incluye
asimismo un pequeo limerick de Mauricio Redols, cuyo carc-
ter de despedida literaria remarca el afecto lector de un poeta que
ha llevado El pajarstico a su repertorio musical, extendiendo
el registro potico de modo similar al gesto del poeta porteo.
Con todo, la ampliacin de los gneros en Martnez no resulta
gratuita. Como interrogamos al comienzo, el paso hacia las im-
genes visuales implica una reflexin sobre la manera cmo stas
son apropiadas en el mbito literario, en las artes visuales y en los
discursos polticos. Trae alguna consecuencia esta ampliacin
de los recursos expresivos? El texto de Carla Cordua evidencia
esta pregunta ya con el ttulo: Juan Luis Martnez: adis a la
poesa. La apertura y apropiacin de registros ya no solo verba-
les implica una desconfianza acerca del estatuto de la escritura.
En vez de una palabra plena, en que el poeta incrementa la plus-
vala del significado como apuntaba Blanchot sobre Roussel,
La nueva novela y La poesa chilena ofrecen una incertidumbre
tanto en la representacin lingstica como visual. Al insertar ob-
jetos y repensar el libro, el poeta introduce la sospecha en la capa-
cidad simblica de la lengua. De cierta manera, Cordua apunta a
esa zona peligrosa que entrevi Martnez como un legado crtico
de las vanguardias, a travs de la recurrencia inslita de elementos
tridimensionales.
Como hemos sealado, escribir sobre el poeta chileno reporta
una incertidumbre. La sagacidad y consecuencia con las concep-
ciones poticas interruptoras y digresivas del sentido, imbrica una
renuncia a pensar en una crtica totalizadora (acaso sea posible y
necesario en general con cualquier escritura?), mostrando as las
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amenazas que rondan la ausencia de seales de ruta y, por con-
trapartida, la fascinacin vertiginosa que despierta su escritura. A
diferencia de Ingeborg Bachmann, el riesgo no se ubica aqu en
la demanda de no repetir un sello ganado de antemano, sino de
escribir textos que no sean considerados desde la originalidad;
escribir con un lenguaje del cual ya no se espera alcanzar una pro-
piedad privada y, sin embargo, seguir escribiendo. Aun cuando
se conceba como un poeta apocalptico, Juan Luis Martnez am-
pla su trabajo desde este umbral hacia procedimientos que, por
medio de prtesis visuales, recogen la desconfianza en el lenguaje
y la poesa, impulsando paradjicamente el desenvolvimiento de
la escritura.
Visto desde hoy, los textos de Martnez configuran un antecedente
de lo que se denomina como Literatura digital, cuyo registro,
desarrollo y consolidacin se ha extendido en varios pases, modi-
ficando los gneros y la interaccin entre el libro y el lector, ms
an en las nuevas generaciones. Tal como otros poetas visuales y
experimentales, los libros de Martnez pueden verse como un
antecedente de las publicaciones por venir; pero no se trata de
que su trabajo desplace como un gesto final la nocin de libro,
ni tampoco que elimine cabalmente las palabras; lo que exhibe
el poeta es un estado de situacin, el momento lbil en que se en-
cuentra la lengua. Si recorremos escrituras posteriores a Martnez
que perseveran en esta vertiente de la poesa chilena, varios poetas
continan indagando usos y modos de hacer con las palabras,
pero ya no con la confianza plena y exclusiva en sus capacidades
polticas, como en otros tiempos en que la poesa y los discur-
sos se pensaba como esencialmente verbal. El testimonio frgil
de las palabras todava permite un radio de accin, asentado en
su quehacer precario; y, quiz, muy probablemente, ste sea su
mayor valor actual. Si en Martnez los linderos de los gneros
literarios y, por ende, del sentido se ven alterados como podr
sopesarse en los textos reunidos, igualmente esta transgresin
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involucra el trabajo de una potica que busca, bajo la herencia de
Mallarm, revolucionar las formas y resquebrajar los interdictos
de lo que es posible decir y ver. En el periplo legado por Rimbaud
y Marx, figuras espectrales que recorren La nueva novela, la espera
velada de un poeta audaz como Martnez murmura precisamente
esto: modificar la vida y transformar el mundo a partir de la
potencia frgil de la poesa.
Jorge Polanco Salinas
Valparaso, agosto-septiembre de 2014
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SEALES DE RUTA DE
JUAN LUIS MARTNEZ
Enrique Lihn y Pedro Lastra
La nueva novela, libro inabordable para las empresas editoriales
chilenas, fue publicado por su autor en 1977, despus de larga se-
dimentacin. Sin ser un objeto de lujo, en la medida en que sigue
siendo un libro, se resiste sin embargo y por todos los medios tc-
nicos y formales a una definicin genrica. La nueva novela y La
poesa chilena (1978) obra sta que prescinde ya de los caracteres
atribuidos a y esperables de un libro son las partes salientes del
iceberg impredecible que es el trabajo indito de Juan Luis Mart-
nez, poeta de Valparaso nacido en 1942: el decano de los poetas
jvenes y no reconocido mentor y orientador de estos sonetos de
la nueva ruptura, instancia que Eduardo Llanos reconoce como
Neovanguardia, atendiendo a sus tcticas de ocupacin de la es-
cena; pero el caso de Juan Luis Martnez es incompatible con esa
conducta extrovertida: la suya es ms bien la de un sujeto cero
que se hace presente en su desaparicin, y que declara e inventa
sus fuentes, borgeanamente.
El sistema de citas y referencias de Juan Luis Martnez no es slo
lingstico sino semiolgico en un sentido amplio; abundan en-
tre ellas las que provienen de la fotografa, de la grfica propia y
ajena, del diseo annimo con fines didcticos, de la iconografa
popular de personajes clebres, etc.
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