La arquitectura funcional y orgnica

Ver video: https://youtu.be/RQs7ljlHbc0

No puede entenderse la arquitectura del siglo XX sin hacer alusin a las

premisas necesarias que se dieron en el siglo XIX y que podemos resumir en
las siguientes:
Los profundos cambios sociales originados por la revolucin industrial que
trae consigo un gran desarrollo urbano y que convierte a la vivienda en el
tema central de la actividad constructiva.
La nueva estructura socioeconmica impone grandes edificios para
concentraciones multitudinarias (almacenes, estaciones de ferrocarril,...)
Se produce una separacin entre arquitectos y constructores, o lo que es lo
mismo, entre artistas e ingenieros.
La revolucin esttica del Art-Nouveau que rompe con la tradicin
arquitectnica.

Todos los movimientos plsticos del siglo XX suponen una nueva conciencia
esttica; la arquitectura del siglo pasado exige para su comprensin una
toma de conciencia ante los nuevos significados del arte y de la construccin.
No puede comprenderse la arquitectura actual si mantenemos la misma
actitud contemplativa con que suele observarse la arquitectura del pasado.
Se revisa el verdadero significado de la arquitectura, una revisin conceptual
de todos los modos de expresin; los descubrimientos de Bergson y Einstein,
y el nuevo sentido que toman las relaciones espacio-tiempo, van a influir en
las coordenadas en las que se mueve la plstica, el cine, la fotografa, y
obligan a plantearse a las artes plsticas cul es su verdadero sentido, su
esencia: la pintura ser ante todo color, la escultura, volumen y la
arquitectura, espacio (espacio interior habitable).
En 1908, Berlage afirma que es necesario que la arquitectura trate de nuevo
de crear espacios y no de disear fachadas. Ya, en el siglo XIX, la corriente
Arts and Crafts, rescataba a la arquitectura de su pasado convencional para
lograr una arquitectura humana y habitable.
Con todo se antepone la funcin primordial, la habitabilidad, a las funciones
secundarias, como la ornamentacin. La arquitectura del siglo XX, ha sido
sobre todo funcional (aunque esto no supone que no se busque la belleza).
La nueva esttica radica en la funcin, el edificio es bello si est
armoniosamente distribuido en su interior, si la luz est matizada
convenientemente, si se integra en el entorno, en resumen, si resulta grata
su habitabilidad.
Desligados del compromiso con el pasado, los arquitectos del siglo XX
manejarn los volmenes y los espacios con criterios absolutamente nuevos.
Desaparecer, en su mayora, toda la teora plstica de la Antigedad, y
sern los volmenes, producto de los nuevos materiales y de las nuevas
necesidades, los que imponen las nuevas formas.
La arquitectura contempornea intenta dar respuesta a las nuevas
necesidades que caracterizan esta poca. Para ello caben dos respuestas
posibles:
Adoptar los modelos del pasado, como has visto en la unidad anterior con el
Eclecticismo
Romper totalmente con la tradicin, es lo que acabar materializndose en
el Movimiento Moderno
Desligados del compromiso del pasado, los arquitectos de este siglo manejan los volmenes y
los espacios con criterios absolutamente distintos producto de los nuevos materiales y de las
nuevas necesidades.

En el siglo XX los problemas del hombre actual son nuevos y por ello sus necesidades tambin,
sin antecedentes referenciales. Ante todo se revisa el verdadero significado de la arquitectura
y a partir de este momento no podr juzgarse suficientemente una obra si no la visitamos en
su interior. Esta nueva esttica radica en la funcin. Si el edificio est armoniosamente
distribuido en su interior, si est integrado en el entorno, si resulta grata su habitabilidad, el
edificio es bello.

El movimiento moderno (tambin conocido como funcionalismo o racionalismo) se desarroll

en las primeras dcadas del siglo XX, y supuso una ruptura con las formas compositivas
tradicionales. Siguiendo el postulado de Sullivan "la forma sigue a la funcin", el problema de
la forma quedar subordinado al de las necesidades tecnolgicas por lo que se construirn
edificios de plantas y secciones ortogonales, generalmente asimtricas, sin decoracin en las
fachadas y con grandes ventanales horizontales, divididos por perfiles de acero.

Reflexin:

Una vez visto el vdeo intenta responder a estas preguntas:

Cul es lema del Movimiento Moderno? El lema es: La forma sigue a la funcin.

Cundo alcanza su mximo desarrollo? Su mximo desarrollo se produce despus de la

Primera Guerra Mundial.

Cmo se considera a la casa? La casa es considerada una mquina para vivir.

Cules eran las principales caractersticas de la arquitectura de la Escuela
de Chicago?

Se trata de una arquitectura eminentemente prctica y funcional.

Tpica de las ciudades nuevas de USA.
Que aprovecha las ventajas de los nuevos materiales:
o Hierro/ Acero/ Hormign
o Que construye en esqueleto
o Que construye en altura (primeros rascacielos)
o Que no le interesa detalles decorativos y rechaza por ello el Eclecticismo, el
Historicismo y el Modernismo.
Es una arquitectura de lneas rectas, volmenes netos y sobrios, plenamente
racionales.
Y que por ello inician la mxima arquitectnica del S. XX: "La forma sigue a la
funcin"

Cules eran las principales caractersticas del Modernismo?

El MODERNISMO o "Estilo 1900" o "Art Nouveau" es un arte no slo

arquitectnico, sino un estilo decorativo, un arte del diseo.
En arquitectura se trata de un movimiento:
o Lleno de fantasa y sentido decorativo.
o Colorista e imaginativo
o Muy ornamental, con abundantes motivos decorativos orgnicos: florales y
zoomrficos
o En el que la arquitectura se desmaterializa en formas imaginativas.
o Una arquitectura que antepone el sentido decorativo a la funcionalidad.
o Un arte caro, reservado a la burguesa y que se limita a los aos inmediatos
al comienzo del siglo.
Principales autores:
o Antonio Gaud
o H. Guimard; Ch. Mackintosh; L. Domnech i Montaner, etc.

El auge de las Vanguardias en las artes plsticas influy tambin

en algunas formas arquitectnicas entre las que cabe destacar:

Una arquitectura Expresionista:

o Rechaza las formas funcionales y defiende la arquitectura
como expresin de los sentimientos
Una arquitectura neoplstica:
o Vinculada al movimiento De Stijl
Una arquitectura constructivista:
o Modelo sovitico, de formas poderosas, de grandes bloques y
sobrios planos de muro.
La arquitectura funcional
Entre 1920 y 1930 surge un movimiento arquitectnico moderno situado en
un contexto de recuperacin econmica de postguerra hasta el Crak de
1929. Se le denomina arquitectura Racionalista o funcional.

Las caractersticas de la arquitectura funcional pueden resumirse

en las siguientes:

Ahorro. El uso de formas ortogonales (las formas exteriores

siguen a las estructurales del esqueleto de acero y hormign) en
lugar de curvas, excesivamente costosas, abarata notoriamente
los costes de construccin.
Sntesis de superficies: superado el concepto de sostn y
sostenido, se puede afrontar la continuidad de las superficies, sin
diferenciar elementos sustentantes y sustentados.
Asimetra: refleja la libertad compositiva.
Combinacin de espacios cuadrados y rectangulares que
muestran la influencia del neoplasticismo.
Asuncin del concepto espacio-tiempo propio del cubismo: se
valoran todas las visuales, todos los planos son importantes,
incrustndose los volmenes.
Afn por penetrar en el espacio interior, que gracias a la
liberacin del muro, marcar un momento de auge de las
cristaleras. Esto favorecer la creacin de espacios interiores
luminosos y difanos, adems de higinicos y confortables.
Marcado carcter social.

Su centro principal lo constituye la BAUHAUS, fundada por

Gropius en Alemania como centro pedaggico y experimental de
arquitectura y diseo. Aunque entra en decadencia en 1930,
ejerce una enorme influencia que crece al emigrar sus
componentes a otros pases de Europa y EEUU. Los ms
destacados arquitectos de este momento son en Francia Le
Corbusier (Villa Saboya y Unidad de Habitacin) y en
Alemania Mies van der Rohe y Walter Gropius.

Qu es el movimiento racionalista en arquitectura?

El RACIONALISMO en arquitectura constituye el movimiento ms importante del

S. XX.
Su criterio principal, es la funcionalidad mxima, que debe prevalecer sobre la
esttica
La arquitectura adquiere una tipologa de :
o Formas sobrias
o Lneas rectas
o Estructuras geomtricas
o Mnimas concesiones decorativas
o Economa constructiva
o Aprovechamiento de nuevos materiales (hierro/ cristal)
 Principales representantes:
o W. Gropius/ Le Corbusier/ Mies van der Rohe

Precedentes del funcionalismo: el

protorracionalismo
Con el trmino de protorracionalismo se designa un momento de
la historia de la arquitectura y del diseo, que se extiende desde
1910 a 1920. Supone una continuidad y, a la vez, oposicin al Art
Nouveau, del que se diferencia por su geometrismo y su insercin
en las artes aplicadas -el diseo industrial-, en la tecnologa de la
construccin y en la urbanstica. Al no asimilar la aportacin de
las vanguardias figurativas -cubismo y postcubismos- no lleg a
desembocar en el racionalismo de los aos veinte.

Engloba personalidades y obras muy dispares, que dificultan la

enumeracin de sus aspectos especficos y sus significados.
Parece que el trmino fue usado por primera vez por Edoardo
Persico hablando del palacio Stoclet, construido por Hoffmann en
Bruselas, y las caractersticas de este edificio podran constituir
los invariantes del protorracionalismo: ausencia de "genio", la
coherencia con su poca, el abandono de las formas clsicas,
el empleo de nuevas tcnicas y la lucha contra la costumbre de un
arte revestido con exuberancia ornamental.

ADOLF LOOS (1870-1933), el arquitecto ms destacado de este

movimiento, manifiesta una postura opuesta a la de Gaud. "La
sociedad, declara, no tiene necesidad de arquitectura sino de
viviendas. Mientras falten viviendas ser inmoral gastar dinero
transformando las viviendas en arquitectura. Condena las
invenciones originales, slo los hallazgos tcnicos pueden
determinar cambios en las formas de la construccin; denuncia la
ornamentacin como un crimen que pesa sobre la economa de la
construccin; niega la arquitectura porque si no sirve a
necesidades prcticas es inmoral, y si las sirve no es arte".

La casa Steiner de Viena, una de sus obras ms conocidas,

representa perfectamente las caractersticas de este movimiento:
severidad ornamental, gusto por la lnea recta y lo geomtrico,
habitabilidad, aversin social al derroche, y la tendencia a
demostrar la independencia de la arquitectura de las otras formas
del arte figurativo, sealando las propiedades figurativas
inherentes a la naturaleza de los materiales (las vetas del
mrmol, las fibras de la madera, los colores de las escayolas...).

Respecto la conformacin de los espacios interiores, funda su

proyecto en un principio de economa y de proporcin,
denominado Raumplan, que es un plan espacial que valora en el
exterior de sus edificios la pureza de volmenes y adems una
cierta organizacin interior del espacio arquitectnico, que se
fundamenta a su vez en que cada habitacin debe tener las
dimensiones apropiadas segn la funcin. En el interior del edificio
se empiezan a romper los planos y as tenemos habitaciones de
diferentes alturas, con lo que la circulacin del edificio se har por
rampas o escaleras.

A. PERRET (1874-1954), conocido en la historia de la

arquitectura por su contribucin a la esttica del hormign
armado, ha sido uno de los arquitectos contemporneos ms
notables de Francia y, antes de que apareciera en escena Le
Corbusier, la figura de mayor relieve en este campo. Lo que
Perret hace es incorporar el hormign armado al diseo
arquitectnico. Verdaderamente revolucionaria fue la casa del
nmero 25 de la calle Franklin de Pars, construida en el 1903.
Aqu utiliza el hormign armado y la estructura de vigas y pilares.
El uso del hormign propici la independencia de la pared de
cerramiento frente a la estructura portante y con ello se pueden
abrir grandes ventanas, por ello vemos el predominio de los
huecos frente a las partes macizas. Este edificio es preludio de los
edificios que se construirn luego con fachada de cristal.

Gracias al hormign armado hace que la estructura se soporte por

medio de pilares y las paredes se conviertan en tabiques, ya que
estn libres, se pueden mover o tirar, a esto se le llama Planta
Libre.

Otra obra importantsima de Perret, tambin en Pars, fue

el Teatro de los Campos Elseos (1910/13). Su obra principal fue
la reconstruccin de la ciudad de Le Havre.

Otros arquitectos de esta tendencia fueron:

 Behrens (1868-1940), que trabaja en Alemania como arquitecto
y diseador en la industria AEG, construyendo la fbrica de
turbinas de AEG, edificio con el que consigue una dignificacin de
la arquitectura industrial y el reconocimiento internacional. En
este edificio se une lo funcional con lo constructivo.
O. Wagner, padre de los arquitectos vieneses de la poca. Su
arquitectura es muy rica e innovadora. En sus obras (Casa
Maylica o Caja Postal de Ahorros) introduce elementos propios
del protorracionalismo (carcter liso de la fachada; ausencia de
decoracin -aunque en sus primeras obras esto no ocurre-;
sentido de ingravidez; etc.
Hoffmann, otro arquitecto de la escuela vienesa que destaca por
la simplificacin estilstica de sus obras. Utiliza poca decoracin
(Sanatorio Purkersdorf); sensacin de ingravidez y ligereza que
contrasta con la solidez y el volumen de sus edificios (Edificio
Stoclet), etc...
Garnier, arquitecto que sobresale dentro de esta tendencia por
su aportacin al terreno urbanstico. Sus preocupaciones son
desde un punto de vista social y tico, as como urbanstico y
arquitectnico. Se basa en el principio de zonificacin, es decir, la
divisin de la ciudad en distintas zonas, segn su funcin.
Van de Velde, que aunque reconoce la funcin social de la
arquitectura, es uno de los pocos arquitectos dentro de este
movimiento que no quiere que sta pierda su artisticidad frente a
la industria. Utiliza el hormign y se interesa por la lnea curva.
Le Corbusier
LE CORBUSIER (1887-1965): Su contribucin al racionalismo
estriba en su relacin con la vanguardia (es el creador, junto con
Ozenfant, del Purismo, con el manifiesto Aprs le Cubisme,
redactado en 1918), en el planteamiento del tema del estndar,
que responde a motivos de eficacia, de precisin, orden y, por
tanto, de belleza, y en su formulacin de la vivienda mnima: "Es
necesario actuar contra la vivienda antigua, que empleaba mal el
espacio. Hace falta considerar la vivienda como una mquina para
habitar o como un objeto til". En 1926 formula sus famosos
"cinco puntos para una nueva arquitectura" que reflejan la
exigencia de codificar el propio lenguaje. Son:

1. La casa sobre pilotis para que el suelo quede libre como un jardn
2. El techo-jardn para que, en lugar de cubiertas inclinadas, las
terrazas sean otro jardn ms.
3. El plano libre, no rgidamente distribuido por tabiques fijos.
4. La ventana continua, desarrollada en horizontal.
5. La fachada libre, es decir, independiente de la estructura
portante.

Posteriormente formul tres nuevos principios terico-prcticos:

1. El Modulor, especie de mdulo constructivo, medida universal y

armnica, aplicable a la arquitectura y a la mecnica, que parte
de las dimensiones de la figura humana (medida de pie y con el
brazo levantado) y de sus relaciones con el espacio del ambiente
domstico y urbano.
2. La Grille Ciam (1947-49), o sea, la creacin de un esquema
geomtrico, para la realizacin de planes de ordenacin urbana.
3. La Synthse des arts majeurs, o sea la voluntad de reunificar las
tres artes plsticas (pintura, escultura, arquitectura), a partir del
proyecto con la intervencin directa de los diversos artistas
directamente en la obra.

Gracias a la tecnologa moderna y al hormign armado es posible

sostener una construccin mediante pilares muy delgados,
realizar una cubierta plana capaz de soportar el peso de la nieve,
disponer una planta libre de gruesos muros estructurales, abrir
ventanas de la longitud deseada, puesto que el muro de la
fachada ya no es portante, sino que apoya en voladizos de los
forjados; este ltimo principio constructivo permite disponer de
una fachada completamente libre de elementos verticales de
soporte.
Ver link: https://youtu.be/5ZSVtx7ba0A
Hizo edificios en muchos pases, y muy diferentes entre s; en todos estos lugares tuvo en
cuenta la incidencia del clima sobre al arquitectura. Su evolucin se puede resumir en:

Inicios y formacin con Perret y Behrens: contacto con las posibilidades del hormign.
Proyecto de la Maison Domino, 1914.

6 pilares apoyados sobre zapatas que sostienen tres losas horizontales con un estrecho
voladizo.

Total libertad tanto en los muros como en los tabiques interiores.

En 1922 disea la Casa Citrohan. Es una caja con dos muros laterales macizos y cubierta plana.
El proyecto evolucionar con el tiempo.

Las bases de la arquitectura de Le Corbusier estn en una mezcla de las Casas Domin y
Citrohan:

Casa La Roche, Pars

Casa Jeanneret, Pars.

Combinacin de superficies lisas y tersas combinadas con vidrio.

Espacios interiores a base de rampas, pasarelas, escaleras, etc.

Siguiendo sus principios realiza la Villa Stein (Garches, 1927) y la Villa Saboya (Poissy, 1929).

Estos grandes principios se aplicarn a proyectos para grandes edificios, que no le fueron
adjudicados:

Sociedad de Naciones (1927-28): rechazado por cuestiones burocrticas, aunque sus ideas se
incorporarn al proyecto definitivo bajo formas historicistas.

Palacio de los Soviets (1931): con formas constructivistas, fue rechazado por la dictadura
stalinista, al igual que todos los movimientos vanguardistas soviticos.
Terminada la Segunda Guerra Mundial se produjo un giro brusco en la carrera de Le Corbusier,
inicindose la etapa del "bton-brut" (hormign en bruto). En esos momentos, el principal
problema era la reconstruccin y creacin de viviendas sociales en un marco econmico ms
que precario y bajo esas condiciones en 1945 se inicia el proyecto Unit d'habitation (Marsella,
1947-52) que se asemeja a un rascacielos tumbado ya que consiste en un bloque compacto y
aislado, en medio de la naturaleza, con capacidad para unos 1800 habitantes. El edificio estaba
sobre pilotes cnicos exentos y las calles pasaban por debajo del edificio. Tena tambin calles
en el interior del bloque y terrazas con usos colectivos (piscinas, paseos, escuelas, etc.), lo que
creaba un sentimiento de cooperacin y entendimiento social. El material utilizado, el bton-
brut, de aspecto rugoso, en principio, era un signo de austeridad, pero acabar convirtindose
en signo de estilo. De hecho, inspirndose en el bton-brut de Le Corbusier, algunos jvenes
ingleses promovern un movimiento llamado "Nuevo Brutalismo", aunque tambin utilizarn
otros materiales, igualmente toscos y naturales, as como tcnicas vernculas (propias del pas
donde se construya).

Le Corbusier utiliz un sistema de proporciones armnicas, que patent y public en Le

Modulor (1949 y 1955). Este sistema modular estaba basado en una figura humana (1.83 mts.)
y combinaba el sistema decimal con el anglosajn. Se utilizaba para todos los elementos
compositivos.

De estos momentos son dos obras religiosas. La Capilla de

Notre-Dame du-Haut en Ronchamp (1950-55), situada en una
zona de peregrinacin ancestral, consista en un edificio de formas
libres y escultricas cuyo exterior consista en una gran masa
plstica, mientras que el interior pareca excavado como en una
caverna, con vidrieras de colores que dan un cierto misticismo a
la luz que entra en el templo. Los muros exteriores son blancos,
rugosos, curvos y alabeados, mientras que la cubierta oscura y
con forma de barca.

La otra obra es el Convento de la Tourette (1953-60), en la que

se aprecia un marcado desarrollo horizontal del edificio. Los pisos
superiores estn destinados a las celdas, mientras que las zonas
comunitarias estn en la planta baja. El complejo consta de tres
alas (que forman el convento propiamente dicho) y la Iglesia
ocupa el lado vaco; el espacio central recuerda la idea del
claustro medieval.
Cules eran los principios bsicos para una nueva arquitectura elaborados
por Le Corbusier?

1. Los soportes: En vez de los cimientos antiguos, en que descansaba la obra sin
previo clculo, entran en funcin fundamentos aislados, y en vez de muros,
soportes independientes.
2. Azoteas-jardines: El tejado plano exige en seguida que se le utilice en
beneficio de la vivienda: tejado-terraza, tejado-jardn, (...) que llega a ser uno
de los sitios preferidos de toda la casa.
3. La libre estructura de la planta: El sistema de apoyos, soporta los pisos y
sube hasta el tejado. Los tabiques se colocarn, segn la necesidad, con lo cual
ningn piso se corresponder con el otro. Se acabaron las paredes maestras.
4. La ventana apaisada y corrida: Los apoyos y los planos de cada piso forman
rectngulos en la fachada por los que penetra abundante luz y aire. La ventana
corre de un apoyo a otro, con lo cual se logra una ventana apaisada.
5. La estructura libre de la fachada: Como el suelo de los pisos avanza sobre
los puntos de apoyo (...), la fachada toda sobresale del esqueleto que soporta.
 Ejercicio

Con esta actividad vas a abordar el estudio de una de las figuras

que pueden considerarse como un smbolo de la arquitectura
moderna: Le Corbusier. Se trata de que reconozcas algunos de los
rasgos ms significativos de su concepcin arquitectnica a travs
del anlisis de una de sus obras: la Villa Saboya.

Ttulo: Villa Saboya-2 Autor: Ted Drake Ttulo: Villa Saboya-4 Autor: roryrory
Licencia: Creative Commons Licencia: Creative Commons

Descripcin

El edificio es un paraleleppedo de hormign aislado del suelo por

unos pilotes. En la fotografa no se aprecia el cuerpo interior. El
cuerpo superior del edificio est aligerado por ventanas
horizontales continuas que lo dividen en franjas desiguales pero
proporcionales. El techo es en terraza y la cubierta del edificio tiene
sus paredes curvadas.

Materiales de construccin

En la construccin de esta casa se emplea bsicamente el hormign

armado.

Anlisis. Caractersticas principales

Le Corbusier proyect esta casa como una serie de niveles paralelos

al suelo.

En la planta baja los espacios vacos que hay entre los pilotes tienen
funcin de acceso; quien llega en coche lo hace directamente al
interior, al corazn de la construccin. La vivienda est en el piso
superior; las ventanas de las fachadas dejan pasar la luz y permiten
ver el paisaje desde el interior de la vivienda. La cubierta del edificio
 se utiliza como solarium y sus paredes curvadas hacen que la luz
d modelaciones de claroscuro.

En la foto interior se observa la parte ms importante de la obra y

su estructura y organizacin: el vaco creado por el jardn interior
(colocado a nivel del piso de la vivienda), la cavidad en penumbra
de los espacios vacos de la planta baja, contraste entre estos
volmenes vacos en penumbra y la gran luminosidad de los
volmenes del piso superior.

Localizacin y funcin

El edificio es un chalet localizado en un calvero del bosque, rodeado

de vegetacin.

Para el arquitecto es un lugar en que se vive y se ve el paisaje; por

ello tiene sus espacios adaptados a su funcin de vivienda buscando
una comodidad prctica e integrando en la construccin incluso un
jardn al nivel de las habitaciones. El espacio exterior es todo el
entorno, la naturaleza, el horizonte que se conecta con el interior
mediante la cristalera corrida. Como se puede observar se busca la
conexin entre el espacio construido, el chalet, y el entorno,
crendose as ese espacio continuo del que habla le Corbusier.

Identificacin de los principios arquitectnicos del autor

En esta obra se pueden reconocer los cinco principios de

arquitectura postulados por Le Corbusier:

Fachada libre: gracias al empleo del hormign armado se puede hacer

la fachada libre, independiente de la estructura del edificio. Adems, al
estar concebido el edificio en un entorno y no unido a otros la fachada
nica desaparece para convertirse en continua, es decir, extendida a
todos los lados del edificio.
Planta libre: los pilotes permanecen libres, aislados, formando en su
conjunto un esqueleto independiente de los muros, tanto exteriores como
interiores. De esta forma el espacio interior del edificio se puede modelar
a voluntad colocando los tabiques con mayor libertad y de forma variada.
Es lo que Le Corbusier llama planta libre, plano libre o planta abierta.
Ventanas apaisadas: la proporcin apaisada de las ventanas aumenta
la visibilidad y se opone a la proporcionalidad clsica. Parte de la conexin
entre el espacio exterior y el interior y se realiza a travs de ellas, de ah
su inters en elegir una forma que aumente la visibilidad.
Planta sobre pilotes: la casa sobre pilotes deja tambin libre la planta
baja del edificio pierde el pesado zcalo de los edificios tradicionales.
Azotea con jardn: el techo es plano, lo que permite utilizar la cubierta
del edificio como terraza jardn, o jardn de azotea. El jardn en la azotea
es un intento de incorporar la naturaleza a la casa.
Conclusin

El empleo del hormign armado, el uso de masas cbicas, el

intercambio especial entre interior y exterior... que se ve en la obra
analizada constituyen los elementos bsicos del estilo de Le
Corbusier.

Esta obra aparece como el centro de cristalizacin de la nueva

arquitectura. La villa Saboya es uno de los puntales del
racionalismo arquitectnico.
https://www.youtube.com/watch?v=mnlY4ryJZpw
 La Bauhaus
Principios de la Bauhaus: son una declaracin de principios del
Racionalismo (Funcionalismo):

Aceptacin del nuevo mundo que les rodea (mquinas, fbricas,

automviles, etc.)
Creacin de los objetos desde sus propias leyes, sin
"embellecerlos" con aadidos.
Formas y colores bsicos, que sean comprensibles por todos.
Simplicidad y sobriedad: economa de medios.
Creacin de tipos generales para los objetos cuyo uso habitual es
una necesidad social.
Se ve a la mquina como un objeto que libera al individuo del
trabajo material.
Laboratorio: estudio y desarrollo de prototipos susceptibles de
produccin en masa.
Profesionales entre la artesana y la industria, que dominen tanto
la forma como la tcnica.
Walter Gropius
WALTER GROPIUS (1883-1969): Este arquitecto alemn ser de los
primeros encargados dentro del nuevo estilo de exaltar los valores de la
tcnica y sus posibilidades productivas. Se acuan trminos como la
estandarizacin, el maquinismo y el diseo industrial. En la divulgacin del
nuevo pensamiento desempear un papel destacado la fundacin de la
escuela de arte de la Bauhaus por Gropius en Weimar en 1919. En ella se
formarn nuevas generaciones de artistas, artesanos y arquitectos con unos
principios comunes al servicio de la tcnica, la industria y la produccin.
Uno de los objetivos de la Bauhaus sera el estudio de la sistematizacin y
construccin de viviendas estandarizadas con elementos prefabricados,
directamente al servicio de las necesidades sociales del momento. La
Bauhaus, en cuyo devenir intervendran figuras como Hannes Meyer, Mies
van der Rohe y Marcel Breuer, va ligada a la suerte de la Repblica de
Weimar, por lo que la llegada del nacionalsocialismo a finales de la dcada
de 1920 supondr su disolucin. Precisamente, merece sin duda destacarse
de la obra de Gropius la construccin entre 1925 y 1926 de la sede en
Dessau de la Bauhaus, una de las obras emblemticas del racionalismo, un
edificio de volmenes puros y grandes superficies acristaladas.

Edificio de la Bauhaus en Dessau (1925-1926)

Refleja las ideas arquitectnicas de la Bauhaus.

 Planta en forma de aspa; distintos tipos de fachada segn la
funcin de esa parte del edificio.
Predomina el horizontalismo, aunque roto por el cuerpo vertical de
habitaciones de los estudiantes.
Alternancia de planos macizos con cintas de cristal.
Aire leve y flotante de toda la construccin.
Cambios importantes en la metodologa educativa.
o Fusin de las artes.
o Mtodo prctico y experimental.
o Formacin basada en la creacin de proyectos: se potencia la
creacin frente a la imitacin de los sistemas clsicos de
enseanza.
o Trabajo en equipo.

Aumenta la importancia de la tecnologa, aunque sin permitir su

dictadura. Desarrollo de la carpintera metlica.
En 1937, Gropius se marcha a EEUU (Hitler gobernaba Alemania)
donde dirigir el departamento de arquitectura de Harvard.
Construye el Centro para graduados donde se imponen los
corredores cubiertos para unir distintos pabellones.
Preocupacin por el urbanismo: necesidad de emplazar
correctamente los edificios dentro de la ciudad.
Aumenta la preocupacin de los industriales por el aspecto esttico
de sus fbricas, en parte debido a la influencia de Gropius.

Actividad de lectura

"La Bauhaus quiere servir al desarrollo actual de la vivienda, desde

las simples aplicaciones domsticas al alojamiento completo y
terminado.

En la conviccin de que los elementos domsticos y el mobiliario

deben ser relacionados racionalmente unos con otros, la Bauhaus
est buscando -mediante la investigacin sistemtica, prctica y
terica en los campos tcnico, econmico y formal- el modo de
obtener el diseo de un objeto a partir de sus funciones y
condicionamientos naturales.

El hombre moderno ya no utiliza vestimentas histricas, sino

modernas ropas, y necesita tambin un hogar, adecuado para l y
su tiempo y equipado con todos los aparatos actuales de uso
cotidiano.

Un objeto es definido por su naturaleza. Con el fin de disearlo para

funcionar correctamente -sea un recipiente, una silla o una casa-
debemos, ante todo, estudiar su naturaleza; porque debe servir a
su fin perfectamente, es decir, debe cumplir tilmente su funcin,
ser duradero, econmico y "bello".
Esta investigacin sobre la naturaleza de los objetos nos lleva hacia
la conclusin de que mediante una actividad de ponderacin
resuelta de los mtodos modernos productivos, de las
construcciones y los materiales, se originan formas con frecuencia
inusuales y sorprendentes, puesto que se desvan de las
convencionales (considrense, por ejemplo, los cambios en las
formas de las instalaciones de calefaccin o de alumbrado).

Solo a travs del contacto permanente con las evoluciones ms

recientes de la tcnica, con los descubrimientos de nuevos
materiales y de construcciones, es posible al creador individual
aprender a dar a los diseos de objetos una relacin viva con la
tradicin y, a partir de este punto, desarrollar una nueva actitud
hacia el diseo."

GROPIUS, W.: Bauhaus Dessau-Grunstze der

Bauhausproduktion. Citado por SIMN MARCHN: La arquitectura
del siglo XX. Textos. Madrid, 1974, pp.158-159

A partir de qu consideran en la Bauhaus que hay que disear un

objeto?

Qu es importante para disear un objeto segn gropius?

Los objetos deben ser diseados, segn la Bauhaus, a partir de sus funciones y
condicionamientos naturales.

Para disear un objeto es importante mantener el contacto permanente con las

evoluciones ms recientes de la tcnica, con los descubrimientos de nuevos
materiales y de construcciones.
Mies van der Rohe
MIES VAN DER ROHE (1886-1969): vinculado tambin a la
Bauhaus, pero acaso con una personalidad ms autnoma.
Manejar en su arquitectura un lenguaje ms puro y esencial en
la bsqueda de la sntesis.

Se interesa desde siempre por los materiales como elementos

expresivos. Esta caracterstica definir su obra; la piedra, los
mrmoles, el acero, el vidrio, sern utilizados de forma pura,
desnuda. Sus espacios nunca son cerrados, se abren hacia el
exterior buscando la integracin con el entorno. Las ventanas se
abren hacia fuera, creando nuevos planos y otra peculiaridad
sern los pilares metlicos. En 1919 traza un proyecto de
rascacielos de metal y vidrio con el que se sent las bases de
todos lo grandes edificios modernos.

De su colaboracin con Peter Behrens surgir el contacto de

Gropius y Le Corbusier. Entre sus primeras obras representativas
merecen citarse la villa Gben (1926) y la villa Krefeld (1928).
Pero es con el pabelln alemn en la Exposicin Universal de
Barcelona de 1929 cuando alza una de las obras paradigmticas
de la historia de la arquitectura contempornea: una memorable
combinacin de planos verticales y horizontales, muros y cubierta
suspendida sobre una retcula de pilares singulares. Otras
construcciones emblemticas son la inolvidable casa Farnsworth o
el Seagram Building(Nueva York, 1958), una imponente torre de
acero y cristal.
La arquitectura orgnica
Tiene su punto de partida en las soluciones tcnicas de
funcionalismo, aunque intenta evitar sus defectos, que seran:

Excesiva aplicacin de la ley del mximo ahorro.

Exceso de vidrieras continuas, que dan demasiado calor; se
impone la necesidad de regular la cantidad de macizos y vanos.

La arquitectura organicista pretende poner los medios tcnicos al

servicio del hombre y sus necesidades.

Caractersticas generales:

Tiene en cuenta la psicologa humana.

Se acenta la colaboracin entre distintos profesionales.
Importancia de la acstica, los colores, los materiales, la luz.
El espacio tiene una fundamentacin fisiolgica y psicolgica.
Aumento de las comodidades gracias al progreso tcnico.
Fin humano y social de este tipo de arquitectura.

Importante: Wright fue quien acu el trmino de arquitectura orgnica, cuya

idea central consiste en que la construccin debe derivarse directamente del
entorno natural.

Recuerda las principales caractersticas de la arquitectura orgnica

La ARQUITECTURA ORGNICA, se denomina as porque busca una identificacin

del edificio con su entorno natural.
Considera que no debe seguirse un criterio excesivamente racional y funcional
en arquitectura
Defiende que hay que recuperar el valor ornamental y el valor emocional de los
edificios.
Incluso un valor espiritual entendiendo la casa como un cobijo, como un refugio
personal, y no como "una mquina para vivir"
Su principal representante es uno de los nombres propios del S. XX:
o F. Lloyd Wright

Frank Lloyd Wright

Estudi ingeniera civil en y en 1887 trabaj en Chicago en el
estudio de Adler and Sullivan, ejerciendo ste ltimo una
importante influencia en la obra de Wright, que siempre le
consider su maestro. En 1893 abri su propio estudio de
arquitectura en Chicago.

Siempre rechaz los estilos neoclasicistas y victorianos de finales

del siglo XIX, oponindose a la imposicin de cualquier estilo,
porque estaba convencido de que la forma de cada edificio deba
estar vinculada a su funcin, al entorno y a los materiales
empleados en su construccin, aspecto en el que demostr gran
maestra, combinando con inteligencia todos los materiales de
acuerdo con sus posibilidades estructurales y estticas. Otra de
sus aportaciones fundamentales a la arquitectura moderna fue el
dominio de la planta libre, con la que obtuvo impresionantes
espacios que fluyen de una estancia a otra, en una continuidad en
la que paredes, suelo, techo y chimenea forman bloques
ininterrumpidos. Este concepto ser evidente en las
llamadas casas de la pradera.

"Saba ya perfectamente que ninguna casa deba estar sobre una

colina, ni sobre nada. Deba ser de la colina, pertenecer a ella, de
manera que la casa y la colina pudieran vivir juntas y vivir
felizmente la una para la otra. As era como se arreglaba
naturalmente todo lo que se encontraba alrededor, excepto cuando
el hombre se entrometa para hacer algo. Cuando l aada su
pequeo fragmento, todo se volva imitativo y feo. Por qu? No
puede haber una casa natural? Yo tena el sentimiento de haber
demostrado que poda haberla. Yo quera entonces una
casa natural para vivir yo mismo... S, haba sin duda una casa que
aquella colina poda esposar y con la que podra vivir feliz para
siempre. Me propuse encontrarla; vea incluso, en mi imaginacin,
cmo podra ser. Y comenc a construirla como la frente de aquella
colina. (...)

Las losas planas se usaron para pavimentar las terrazas y los

patios. La piedra fue enviada a lo largo de las pendientes, para
hacer gruesos muros. La piedra, puesta como peldaos, como
escalones sobre la colina, y lanzando largos brazos en todas
direcciones que acercaban la casa al suelo. El suelo! El suelo de
mi abuelo! Se le senta con amor mezclado ntimamente a todo
aquello.

Al final, no era fcil saber dnde se terminaban los pavimentos y

los muros, y dnde comenzaba el suelo..."

Wright, Autobiografa

A partir de la lectura del primer prrafo, qu busca Wright en la

construccin de un edificio? Busca la identificacin del edificio con su
entorno natural.

Con qu caracterstica de la arquitectura orgnica relacionaras la

expresin: "El suelo! El suelo de mi abuelo! Se le senta con amor
mezclado ntimamente a todo aquello"? Con la defensa del valor
emocional de los edificios.
Principales etapas y obras
1. poca de las "Casas de la Pradera" (Illinois).

Con las casas de la pradera se produce la ruptura del concepto de

espacio fraccionado y la altura de los interiores se adapta a las
proporciones humanas, adems de mostrar una clara biaxialidad
ya que las casas tienen dos ejes desiguales que se cruzan en un
ngulo recto visible desde arriba. En estas obras Wright fue
pionero en la utilizacin de nuevas tcnicas constructivas, como
los bloques de hormign armado prefabricados y las innovaciones
en el campo del aire acondicionado, la iluminacin indirecta y los
paneles de calefaccin.

Caractersticas:

Dependencia del ideal de casas japonesas.

Continuidad: paredes, suelo, techo y chimenea forman bloques
ininterrumpidos.
Complementacin de la naturaleza.
Ruptura del concepto de espacio fraccionado.
La altura de los interiores se adapta a las proporciones humanas.
Biaxialidad: dos ejes desiguales que se cruzan en ngulo recto visible
desde arriba.
De 1909 a 1911 Wright viaja a Europa donde le influir el cubismo.

2. Estancia en Japn.

Construir el Hotel Imperial de Tokio:

Problema esttico: adaptacin a las formas apaisadas japonesas
tradicionales.
Problema tcnico: zona de
gran actividad ssmica.
Terreno cenagoso, por lo que
la estructura se levantar
sobre pilares.
Cimientos discontinuos y
caeras onduladas.
El terremoto de 1923 apenas
afect al edificio.
3. Casa de la Cascada (1934-37)

El edificio nace de la propia roca sobre un salto de agua.

Organizada a base de grandes miradores volados en distintas
direcciones.
Adaptacin de la arquitectura a las desigualdades naturales.

Las caractersticas de la arquitectura de viviendas de

Wright son:

Uso de materiales en su estado natural.

Menor incidencia de la luz: acaba con las grandes cristaleras; la
luz no entrar directamente.
Sistema de calefaccin por el suelo (heredero del hipocastum
romano) y de la chimenea, que tambin tiene un efecto
psicolgico acogedor.
Importancia de las formas geomtricas elementales:

1 etapa: rectangular.
2 etapa: pirmide.
3 etapa: crculo (fase final).

4. Etapa final

En 1936 dar un giro decisivo a su carrera: abandona los volmenes

cbicos y la composicin ortogonal, inicindose el perodo de las curvas.

Formas extravagantes y fantsticas.

Individualismo.

Fbrica de Johnson Wax en Racine. Edificio administrativo (1936-1939)

Espacio rectangular con esquinas redondeadas.

Tiene el aspecto de saln fastuoso.

Retcula de columnas fungiformes (con forma de champin) que
sostienen un techo de cristal.
Huecos vidriados: aspecto de estanque de nenfares.

Los muros de ladrillo slo son de cerramiento.

Banda continua de vidrio que rodea la cornisa.
 Elevado coste justificado por el aumento del rendimiento de los
empleados al trabajar en un ambiente agradable.

Fbrica de Johnson Wax en Racine. Edificio de laboratorios (1944-1950)

Estructura con forma de rbol.

14 pisos en los que se alternan pisos de planta cuadrada con los de
planta circular.
Volumen exterior revestido de bandas de ladrillo rojo y tubos de vidrio.

Museo Gugenheim de Nueva York (1944-1959)

Museo de arte moderno, necesita buena iluminacin y una orientacin y

circulacin cmoda y sencilla.
Volumen de masa curvo que va girando y creciendo en altura.
Estructura de hormign armado con forjados en voladizo.
La luz procede de una gran cpula central, que se acenta por el color
crema de las paredes.
Calefaccin por el pavimento.
La rampa helicoidal de circulacin forma parte de la estructura del
edificio. Alterna los parapetos claros y los vanos oscuros.
La arquitectura en Estados Unidos
En Estados Unidos, al tiempo que se desarrolla una arquitectura
residencial para la clase media como hemos visto en la obra de
Frank Lloyd Wright, en las grandes ciudades como Chicago y
Nueva York van a adquirir una gran importancia los rascacielos,
edificios de gran altura que intentan solucionar el problema de la
caresta de suelo.

Entre los arquitectos de rascacielos ms importantes de

norteamrica destacamos a: (pinchar sobre el nombre para
ampliar la informacin)

Daniel Burnham autor del Edificio Flatiron en 1902

Cass Gilbert autor del Edificio Woorworth en 1913
W. Van Alen autor del Edificio Chrysler en 1930
W.F. Lamb autor del Empire State en 1931

Actividad de lectura

"Los edificios comerciales en altura surgieron a raz de la presin

de los precios del suelo; los precios del suelo, de la presin de la
poblacin; y la presin de la poblacin, de la presin externa... Pero
un edificio de oficinas no poda superar la altura impuesta por las
escaleras sin un medio de transporte vertical. Esta presin actu
sobre el cerebro de los ingenieros mecnicos, que con su
imaginacin creativa y su diligencia dieron vida al ascensor. (...)
Pero algo inherente a la construccin de fbrica de albailera era
poner un nuevo tope de altura, puesto que sus muros, cada vez
ms gruesos, ocupaban en la planta baja y en los pisos un espacio
de precio cada vez ms alto, a medida que aumentaba rpidamente
la presin de la poblacin. (...) La actividad desplegada en Chicago
en la construccin de edificios en altura llam finalmente la
atencin de los representantes comerciales de los talleres de
laminacin del Este del pas; y sus ingenieros se pusieron manos a
la obra. Durante algn tiempo, los talleres haban estado laminando
los elementos estructurales que desde haca mucho se usaban en
la construccin de puentes. Su propio campo de accin qued as
preparado. Era una cuestin de visin comercial basada en la
imaginacin y en la tcnica de la ingeniera. De este modo, la idea
de una estructura de acero que soportase todas las cargas fue
sometida a la consideracin de los arquitectos de Chicago. (...) El
truco sali bien, y muy pronto vio la luz algo completamente nuevo
bajo el sol. (...) Los arquitectos de Chicago dieron la bienvenida a
la estructura de acero e hicieron algo con ella. A los arquitectos del
Este les horroriz y no pudieron hacer ninguna contribucin."

Louis Sullivan, Autobiography of an Idea, 1926

Segn Sullivan, cul es la razn por la que surgen los edificios en

altura? Los edificios en altura surgen por la presin de los precios del suelo, es
decir, por la escasez de suelo y, por consiguiente, sus elevados precios.

Cmo se solucion el problema del desplazamiento vertical? El

problema del desplazamiento vertical se solucion mediante el ascensor.

Qu solucin tcnica se da para poder construir edificios de gran

altura? Para construir edificios de gran altura se recurrir a la estructura de
acero de los mismos que soportase todas las cargas.
El Estilo Internacional en arquitectura
Tras la II Guerra Mundial, el centro artstico se traslad de Europa
a Estados Unidos. Nueva York se convierte en la nueva capital del
arte.

El rasgo que mejor define la arquitectura de este periodo es la

diversidad.

La llegada a Estados Unidos de importantes arquitectos europeos

tras la II Guerra Mundial identificados con el racionalismo o el
funcionalismo, as como la desaparicin de los movimientos
arquitectnicos europeos de vanguardia, hizo que el estilo
propuesto por los arquitectos que trabajaban en Norteamrica
fuera aceptado por todos bautizndolo con el nombre de Estilo
Internacional que perdurar como nica tendencia hasta los aos
sesenta.

El Estilo Internacional entrar en crisis en los aos 50 y 60. Surgen,

entonces, dos posturas:

Quienes consideran que los principios del Movimiento Moderno

siguen siendo vlidos y slo es necesario revitalizarlos.
Quienes creen que el Movimiento Moderno est acabado y es
necesario recuperar las formas y principios anteriores al
Racionalismo

La herencia funcionalista
La tradicin arquitectnica funcionalista sigui vigente hasta
1970. Muchos de sus principales representantes emigraron a
Norteamrica donde continuaron con su obra.

Los arquitectos ms importantes fueron:

Mies van der Rohe, dedicado bsicamente a la construccin de

rascacielos entre los que destaca el Edificio Seagram de Nueva York o
el Edificio IBM de Chicago. Tambin contruye en esta poca el Crown
Hall en Illinois o la Highfield House en Baltimore
 Edificio Seagram (New Edificio IBM Highfield House
Crown Hall (Ilinois)
York) (Chicago) (Baltimore)

Tambin son importantes Gropius y Wright, todos ellos estudiados en

el tema 5.3.

La arquitectura fuera de Europa

En Finlandia Alvar Aalto cuya obra se caracteriza por:

Compaginar el espritu racionalista con la tradicin popular y los

materiales tradicionales
Edificios adecuados a la dimensin del ser humano
Influencia de Wright.

En Mjico destaca el espaol Flix Candela quien recurre continuamente a

las formas parablicas como puedes comprobar en las obras que aparecen
en la siguiente galera de imgenes.

En Australia Jrn Utzon, autor de la pera de Sidney

En Brasil destacarn Oscar Niemeyer y Lucio Costa en la construccin de
la nueva capital: Brasilia.
El nuevo brutalismo britnico
El brutalismo es una exaltacin de los materiales y de su
capacidad expresiva

Los Smithson, Alison (1927-1993) y Peter (1923-2003),

influidos por el bton-brut de Le Corbusier, propugnaron la idea
del "nuevo brutalismo", movimiento ntegramente britnico
basado en las formas desnudas del hormign armado.

Las caractersticas del estilo se pueden resumir en los siguientes

puntos:

Exteriorizacin de los elementos estructurales.

Inters por las cualidades expresivas de los materiales: piedra, ladrillo
y acero.
Uso de materiales bastos o artesanales.
Tendencia a las grandes escalas.
Aire escultrico, pero geomtrico; paralelismos con el arte abstracto.

Archigram y el metabolismo japons

Los aos sesenta fueron tiempos optimistas con grandes
esperanzas en la tecnologa. El grupo ingls Archigram que en
1961 haba comenzado a editar la revista con su mismo nombre,
en la que proponan en sus artculos (con dibujos, collages y
fotomontajes agresivos y fantsticos) visiones utpicas de la
ciudad del futuro. Era una corriente con una cierta influencia del
futurismo y de la cultura pop, con un cierto rechazo hacia lo
natural que contrastaba con el gusto por la tecnologa y el
consumo de masas.

Disearon una ciudad a modo de nave espacial que poda

moverse gracias a las patas de los edificios.

En Japn surge el llamado metabolismo compuesto por un grupo

de admiradores de las propuestas de Kenzo Tange (discpulo de
Le Corbusier) que propona megaestructuras con las que
pretenda colonizar el mar o el aire.

Los metabolistas, con Tange a la cabeza, se caracterizaban por su

rigor expresivo con el hormign como elemento bsico en la
construccin, por lo que se les suele considerar brutalistas
(influencia del betn brut de Le Corbusier). La influencia japonesa
se aprecia en el tratamiento abstracto de los espacios y las
cubiertas.

Kenzo Tange (1913-2005) comenz su trabajo en la poca de la

reconstruccin de Japn tras la Segunda Guerra Mundial, ganando
el concurso para construir el Parque de la Paz y el Museo de la Paz
en Hiroshima. Durante este primer periodo su arquitectura se
caracteriza por la fuerza y esencialidad de la materia (hormign
visto) y por la dureza expresiva.

Su estilo se consolid en 1958 con las oficinas para la Prefectura

de Kagawa en Takamatsu, un edificio de nueve plantas en el que
dej a la vista el sistema de vigas y pilares de hormign
pretensado, inspirado en las estructuras de madera de los
castillos medievales japoneses.

Para los Juegos Olmpicos de Tokio de 1964 construy dos

pequeos estadios, caracterizados por su elegancia y por la
disposicin de cubiertas suspendidas que se sostienen mediante
un cable de acero tendido entre dos esbeltos pilares de hormign,
inspiradas en las de los antiguos templos de la tradicin japonesa.

Su catedral catlica en Tokio (1965) es una composicin sencilla

centrada en una aguja helicoidal de hormign y vidrio, flanqueada
por cuatro cubiertas parablicas de acero inoxidable.

Tambin fue el responsable de la planificacin general de la

Exposicin Universal de 1970 de Osaka, y a partir de este encargo
dio un giro a sus planteamientos estilsticos, evolucionando hacia
una arquitectura ms orgnica. Entre sus proyectos ms
visionarios destaca el plan urbanstico de ampliacin de Tokio,
basado en la ocupacin de su baha, aunque el ms monumental
sea el de las torres gemelas para las oficinas del Gobierno
Metropolitano de Tokio (1991) formadas por dos inmensos
rascacielos muy cbicos, rematados por cubos girados 90 con
respecto a los anteriores y con un cilindro en su interior. Entre las
torres coloca un cuerpo para diversos usos administrativos. En la
base, como aplicacin de sus teoras, coloc un complejo cvico
recorrido por rampas.

Otros arquitectos japoneses importantes

sern Korokawa y Arata Isozaki autor del Kyoto Concet Hall y
el Palau Sant Jordi.
La arquitectura posmoderna
La arquitectura posmoderna surge a finales de los aos 70 cuando
algunos arquitectos empiezan a utilizar elementos decorativos y
constructivos propios de otros periodos artsticos anteriores. Se
vuelve a la arquitectura clsica.

La arquitectura posmoderna puede dividirse, segn el arquitecto y

terico norteamericano Jencks que toma como criterio su postura
con respecto a la arquitectura clsica, en:

Arquitectura irnica: emplea elementos clsicos con irona y de

manera inconexa. Es el caso de Moore y su Plaza de Italia en Nueva
Orleans.
Arquitectura latente: toma del clasicismo sus principios de
organizacin bsicos.
Arquitectura fundamentalista: toma del clasicismo los elementos
geomtricos esenciales, sus rasgos fundamentales. Ejemplo de ello
son Rafael Moneo y el aeropuerto de Sevilla; y Aldo Rossi con su
edificio de viviendas en Berln.
Arquitectura cannica: se desarrolla fundamentalmente en
Norteamrica y en Inglaterra.
Arquitectura moderna: busca compatibilizar lo clsico con las
nuevas teoras arquitectnicas.

Los arquitectos ms importantes sern:

Robert Venturi: es el primer arquitecto en utilizar molduras

decorativas y elementos tradicionales en sus obras. Sus obras son
eclcticas y demuestran la preocupacin por la relacin funcin-forma.
Es el autor de la ampliacin de la National Gallery de Londres.

"La forma de un edificio no se desarrolla a partir de las

condiciones materiales de un objetivo. Un edificio no tiene por
qu revelar su funcin utilitaria, no es expresin de una
estructura y de una construccin, no es refugio ni cobertura.
Un edificio es l solamente".

Venturi

Segn lo expresado por Venturi, a qu importante corriente

arquitectnica del siglo XX se opone en su concepcin del
edificio? Al Movimiento Moderno.

Aldo Rossi: su obra se caracteriza por la simplicidad, el orden simtrico de

las fachadas, la pureza de las lneas y el respeto por las leyes clsicas de la
composicin.
Las ltimas propuestas arquitectnicas
La arquitectura actual se va a caracterizar por:

No existe un estilo nico cuyos presupuestos sean seguidos por

varios arquitectos.
El carcter cosmopolita de los arquitectos cuyas obras se
extienden por el mundo sin distincin, sirviendo a mentalidades
dispares.
Las principales construcciones son aquellas que se construyen
con fines recreativos y culturales, adems de los edificios
destinados a viviendas. Tal es el caso de las nuevas facultades
universitarias, los auditorios musicales, los centros de
investigacin,...
Preocupa la esttica y el papel ornamental del edificio en el
escenario urbano. Ya no se busca la funcionalidad del edificio por
encima de todo.

Deconstruccin
Los arquitectos que siguen esta corriente disean sus edificios a partir de la
premisa: "la forma es el resultado de la fantasa"

Sus principios fundamentales son:

Propone la desintegracin del edificio

La funcin se separa de la forma
Los arquitectos experimentan con las formas e incluso las dotan de
color

Los representantes ms importantes de este movimiento son:

Peter Eisenman: realiza arquitecturas sin eje o punto central, con

formas libres sin necesidad de cumplir funcin alguna. Algunas de sus
obras son las Torres Hejduk en la Ciudad de la Cultura de Galicia.
o Aqu tienes el enlace a un vdeo sobre este arquitecto: Peter
Eisenman, architect

Frank Gehry: considera que la arquitectura es un arte y una vez

terminado un edificio ste debe verse como una escultura. Autor muy
prolfico destacamos la Casa Danzante de Praga, La Sala de Conciertos
Walt Disney o el Centro Stata, adems del Museo Guggenheim de
Bilbao inaugurado en 1997. Su obra se caracteriza por formas
inestables a base de acero, hormign y vidrio.
High Tech
Sus principios fundamentales son:

Valora por encima de todo la exhibicin de los componentes

tecnolgicos del edificio
Se basa en el uso de tecnologa punta

Los representantes ms importantes de este movimiento son:

Renzo Piano y Richard Rogers que realizaron el Centro de Arte

Contemporneo Georges Pompidou de Pars donde utilizan materiales
muy sofisticados y no ocultan los elementos estructurales del edificio.
Norman Foster: no incide tanto en el aspecto tecnolgico. Utiliza
volmenes limpios y muros de cristal como puede observarse en la
Cpula del Reichtag o en la Torre Swiss Re de Londres.
Jean Nouvel: tambin utiliza las nuevas tecnologas y cristal en sus
fachadas como es el caso del Instituto del Mundo rabe en Pars.
Rafael Moneo
Rafael Moneo

Naci en Tudela (Navarra) en 1937. Se form en la Escuela de

Arquitectura de Madrid y en la Academia de Bellas Artes de Roma,
estando muy influido por las ideas de Aldo Rossi. En 1973 puso su
propio despacho en Madrid, compaginando el diseo
arquitectnico con la enseanza. En ambas actividades denunci
la tendencia moderna de crear edificios con criterios de corto
plazo, y defendi el diseo de obras que pudieran mantenerse
actuales durante un largo tiempo, a modo de monumentos.
Moneo no sigue las corrientes de utilitarismo y expresionismo
europeas, sino que refleja en sus obras una versin suavizada del
estilo nrdico y de la tradicin holandesa, a lo que aade su
propia visin de la arquitectura histrica.

En 1976 construy la sede de Bankinter en ladrillo mostrando su

fidelidad a la tradicin a la vez que mostraba que al engrosar los
muros evitaba la excesiva insolacin de los interiores a travs de
los ventanales. El Museo de Arte Romano de Mrida (1980-
86), un magnfico edificio en el casco histrico, con imponentes
fbricas de ladrillo, arqueras de marcada impronta romana y un
admirable tratamiento luz-espacio. Otra de sus obras
emblemticas es la Nueva Estacin de Atocha (1984-92) la
afront desde la diversidad, evitando el racionalismo y
aprovechando los desniveles, mientras que convirti la Vieja
Estacin en un invernadero, cerrado y climatizado. De 1998 es
el auditorio del Kursaal en San Sebastin, magnfica muestra
de integracin con la ciudad y el paisaje, conformada por dos
grandes volmenes de vidrio sobre una plataforma general que
recoge el trazado urbano.

En el entorno del Paseo del Prado de Madrid ha trabajado en la

ampliacin del Museo del Prado.
Ricardo Bofill

Naci en Barcelona en 1939. Este arquitecto supuso el inicio de los movimientos

de vanguardia en Espaa. Construye su Taller de arquitectura en una antigua
fbrica en Sant Just Desvern donde congreg a un equipo interdisciplinar con el
que ha trabajado en todo tipo de proyectos en todo el mundo: diseo urbano,
grandes infraestructuras para el transporte pblico, equipamientos culturales,
comerciales y deportivos, de viviendas y oficinas, as como la arquitectura de
interiores y el diseo de muebles. Sus diseos mantienen las lneas claras del
estilo moderno, pero abandona las formas fras que caracterizan otras tendencias
modernas, lo que consigue incorporando a sus edificios elementos clsicos, como
columnas o arcos, que resultan familiares y comprensibles. Entre sus obras
podemos mencionar la Muralla Roja en Calpe, el Hotel Montpellier dentro del
barrio Antigone de esa ciudad francesa, El Palacio de Congresos de Madrid o el
proyecto Walden en Barcelona.

Santiago Calatrava

Naci en la localidad valenciana de Benimanet en 1951. Se trata

de un arquitecto e ingeniero considerado un especialista en el
diseo de puentes, aunque ha realizado trabajos de diverso tipo.
Entre sus obras ms destacadas estn la Ciudad de las Artes y
las Ciencias, donde hay una serie de edificios (L'Hemisferic, el
Museo de las Ciencias Prncipe Felipe, L'Ocenografic, L'Umbracle)
y el Palacio de las Artes Reina Sofa. Tambin es el autor del
auditorio de Tenerife, el edificio BCE de Toronto y la Palacio de
Congresos Princesa Leticia de Oviedo. En 2005 inaugur el
Turning Torso en Malm (Suecia) construido en acero, vidrio y
hormign armado, que se estructura en nueve cubos rotatorios
cuyo principal elemento estructural es un ncleo de hormign
armado, de 10'6 metros de dimetro (a modo de columna
vertebral).
Analisis obra

Te proponemos el anlisis de una de las obras ms conocidas del

siglo XX.

Ttulo: pera de Sidney-2 Autor: Joseolgon Ttulo: pera de Sidney-3 Autor: Inferis
Licencia: Creative Commons Licencia: Creative Commons

Descripcin de la obra

En la imagen, vemos un edificio que se levanta sobre un entrante de la

tierra en el mar limitado por agua en tres de sus lados. Es una zona de
parques de la ciudad en la que se levantan edificios de oficinas.
 En el edificio, destacan tres elementos fundamentales: la cubierta,
que parece flotar sobre el edificio y bajo la cual se sitan las zonas
pblicas; el podio, con las instalaciones auxiliares; y unas
plataformas de acceso en varios niveles de la que parten las vas
de circulacin que conectan los espacios sociales.

Materiales de construccin

Vemos claramente que las cubiertas son de hormign.

Funcin del edificio

El edificio se concibe como un espacio dedicado a la cultura, con

dos salas principales una dedicada a la pera y otra para conciertos,
adems de un teatro (o cine) y un restaurante.

Anlisis de la obra

La construccin consta de dos elementos claramente diferenciados:

una base maciza y unas cubiertas sobre ella de aspecto ligero. La
primera es, de hecho, el edificio propiamente dicho y distribuye
todos los espacios de servicio: camerinos, salas de ensayo,
almacenes, oficinas y biblioteca. Est concebido como un zcalo
para la cubierta superior, pero tambin se ha interpretado como
una gran meseta elevada sobre la que se "sirve" el espectculo, y
su plano superior, completamente horizontal, slo se rompe para
conformar las gradas del pblico de las dos salas -una para pera
y otra para conciertos- y para permitir el acceso puntual desde
debajo por escaleras. Esta explanada superior se dobla a la calle en
forma de gran escalinata, en toda su anchura. Todo el edificio
zcalo es anguloso y recubierto de piedra oscura, con lo que se da
una. imagen de solidez tectnica. Incluso las aberturas practicadas
parecen haber sido hechas despus de construir las fachadas, de
manera que la misma piedra se levanta formando una visera a la
ventana.

La otra parte del edificio, la cubierta, consiste en una serie de

conchas triangulares apoyadas en un vrtice y abiertas hacia arriba
como retando a la estabilidad. Estas conchas cubren los tres
espacios de concurrencia pblica: el teatro de pera, el auditorio
para conciertos y el restaurante. Cada una de las salas se cubre
con cuatro parejas de valvas y el restaurante con dos parejas.

El planteamiento plstico de estas cubiertas responde a criterios

opuestos a los de la parte inferior: se trata de superficies curvas,
blancas, brillantes y que representan una idea de fragmentacin
contraria a la idea unitaria del zcalo.

Estas ideas directoras del edificio eran muy claras desde la

presentacin del proyecto al concurso hasta el final de la obra.
Durante la ejecucin material fue muy difcil para Utzon mantener
la fidelidad a ellas por parte de todos los agentes implicados en el
proceso. La necesidad de trabajar con formas calculables y que se
pudieran construir por piezas no se ajustaba fcilmente a una forma
salida del gesto y de la imaginacin.

La estructura aligerada en forma de bveda estaba inicialmente

indefinida geomtricamente , pero casi desde el principio del
proceso de diseo del edificio las bvedas fueron proyectadas como
una serie de parbolas apoyadas por una estructura prefabricada
de costillas. Tuvieron que encontrar una manera por la cual
construir de forma econmica las bvedas de forma prefabricada,
porque usar encofrado "in-situ" hubiera acarreado un costo
desmesurado.

Desde 1957 hasta 1963 el equipo de diseo baraj por lo menos

doce diferentes interaciones en la forma de las cscaras (esquemas
incluyendo parbolas, costillas circulares y las elipsoides) antes de
que una solucin realizable fuera terminada.

El trabajo de diseo sobre las cscaras implic una de las

aplicaciones ms tempranas de las computadoras en el anlisis
estructural para entender el complejo sistema de fuerzas que
recibiran las cscaras. En la mitad del ao 1961 el equipo de diseo
encontr una solucin al problema: todas las cscaras son creadas
como secciones de una esfera. De esta manera la forma esfrica
fue la finalmente usada en el diseo final. La esfera al ser la
superficie curva tridimensional ms sencilla abra un gran abanico
de posibilidades en el diseo as se converta en la forma
geomtrica ms simple y fcil de controlar. En un esfera el grado
de curvatura es igual en todos los puntos de la misma.

El logro de esta solucin evit la necesidad de la construccin del

costoso encofrado permitiendo el uso de las unidades
prefabricadas. Ingenieros de Ove Arup & socios comprobaron in situ
la construccin y colocacin de las piezas de la bveda, en la cul
se utiliz un innovador sistema de sujecin de acero denominado
arco de construccin para apoyar las diversas azoteas antes de la
terminacin. As para la forma de la estructura de las vigas se uso
un sistema de abanico. Las vigas partan de un punto abrindose
como un abanico siendo su trazado el de los meridianos de la esfera
haciendo que la lnea que las define tendra para todas las vigas el
mismo radio: 460 pies.
 Con la fabricacin en la misma obra su construccin se simplific
de sobre manera sobre todo porque las carcasas son fragmentos
de una misma esfera de un radio de alrededor de 75 metros (246
pies). Al trabajar con una esfera no slo se simplificaban la
construccin si no que tambin los clculos.

Fuente: http://es.wikiarquitectura.com/index.php/%C3%9
3pera_de_Sydney

Identificacin del autor y de la obra

Se trata del Teatro de la pera de Sidney, edificio diseado por el

arquitecto dans Jrn Utzon y construido entre los aos 1959 y
1973.

Influencias posteriores del edificio

Este edificio abri el camino para la construccin de edificios de

formas geomtricas de gran complejidad dentro de la arquitectura
moderna. Fue uno de los primeros ejemplos en el uso de anlisis
computacional en el diseo de formas complejas. Las tcnicas de
diseo ideadas por Utzon y Arup para la pera de Sidney se han
desarrollado ampliamente y ahora se usan para trabajos como los
de Frank Gehry o la arquitectura blob.
1. El colegio de diseo con base en Alemania, llamado "Bauhaus" fue fundado por

A. Walter Gropius

B. Peter Behrens

C.Auguste Perret

D. Louis Khan

2. Al Art Nouveau se le conoce como Estilo Internacional, en Alemania tambin es conocido

cmo

A. Ecole des Beaux

B. Liberty

C. Chateaux

D. Jugendsstil

3. De quin es el principio de "Less is More"?

A. Louis Khan

B. Mies Van der Rohe

C. Le Corbusier

D. Peter Behrens

4. Se refiere a la cualidad de la superficie, asociada con los materiales

A. Tono
B. Textura

C. Masa

D. Volmen

5. El arquitecto conocido con el sobrenombre de "Padre de la arquitectura fantstica" es

A. Adolf Loos

B. Alvar Aalto

C. Antonio Gaudi

D. Louis Khan

6. Uno de los principios de la composicin, al cual se le conoce como "arquitectura formal"

A. Escala

B. Balance

C. Proporcin

D. Unidad

7. Cmo llamas al concepto que en arquitectura es el resultado de las condiciones

intelectuales, sociales, religiosas y polticas desarrolladas por su lugar y su pueblo?

A. Legado arquitectnico

B. Historia de la arquitectura

C. Estilo histrico
D. Carcter arquitectnico

8. De acuerdo con este arquitecto, su filosofa es "adorno es igual a crimen"

A. Le Corbusier

B. Victor Horta

C. Eric Mendelsohn

D. Adolf Loos

9. Simetra que resulta de la disposicin de las partes radiantes similares alrededor de un

punto central o eje central

A. simetra centralizada

B. simetra formal

C. simetra radial

D. simetra bilateral

Apuntes diseo arquitectnico

Apuntes de urbanismo

10. Trmino arquitectnico conocido por ser la forma libre de cualquier estilo histrico

A. Futurismo

B. Modernismo

C. Art Noveau
D. De Stijl Architecture

11. Arquitectura que combina nuevas ideas con formas tradicionales

A. Nuevo modernismo

B. Modernismo

C. Post-modernismo

D. Metabolismo

12. Movimiento fundado por un grupo de alemanes pintores y arquitectos que abolieron todos
los estilos y libertades artsticas de representacin y expresin individual

A. Arquitectnico

B. CIAM

C. Jugendstil

D. De Stijl Architecture

13. El arquitecto de las Torres Petronas en Malasia, considerado el edificio ms alto del
mundo en 2001

A. Norman Foster

B. SOM

C. Cesar Pelli

D. KPF

14. Diferentes estilos histricos combinados y denominados cmo

A. Clasicismo

B. Realismo

C. Eclecticismo

D. Romanticismo

15. Quin escribi el "Tratado de arquitectura"?

A. Vitruvius

B. Palladio

C. Calatrava

D. Moneo

16. Denomina "estilo internacional" como "pecho plano", debido a la falta de profundidad en
sus fachadas

A. LeCorbusier

B. Mies van der Rohe

C. Louis Sullivan

D. Frank Lloyd Wright

17. Forma creada usando dos o ms sistemas geomtricos

A. Diseo pragmtico

B. Diseo analgico
C. Diseo cannico

D. Diseo

18. Quin dijo "la belleza crece de la necesidad, no de la repeticin de las frmulas"

A. Eero Saarinen

B. Eric Mendelsohn

C. Eliel Saarinen

D. Marcel Breuer

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