Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

X Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Nordeste So Luis, MA 12 a 14 de junho de 2008.

O Videoclipe como Performance da Cano:

Apontamentos para uma Anlise Miditica1

Thiago SOARES2
Faculdades Integradas Barros Melo, Olinda, PE
Universidade Federal da Bahia, Salvador, BA

RESUMO

Este artigo se prope a discutir o conceito de performance tratado no universo da

msica popular massiva em consonncia com perspectivas analticas para a
fundamentao de uma metodologia de anlise de videoclipes. O nosso intuito a
apropriao conceitual de aportes dos estudos de msica popular massiva para um
tratamento analtico no terreno audiovisual. Neste sentido, partimos da delimitao
conceitual de performance nos meios sonoros (notadamente na cano) para perceber
aspectos relacionais na construo dos videoclipes.

PALAVRAS-CHAVE: Msica Popular Massiva; Performance; Videoclipe.

Um terreno profcuo para a discusso da concepo imagtica no mbito do

videoclipe consiste em debater o conceito de performance. Trata-se de uma tentativa de
compreender a construo de elos entre a cano popular massiva e o clipe, ampliando
as possibilidades analticas no universo audiovisual. Vale ressaltar que o conceito de
performance como tratamos aqui, ou seja, a noo de que a cano popular massiva
traz, em si, uma performance inscrita, j foi anteriormente discutida (FRITH, 1996;
ZUMTHOR, 1997) e sistematizada no terreno da msica popular massiva (DANTAS,
2005). Dessa forma, o conceito ao qual nos filiamos, visa delimitar o terreno da
performance no mbito da cano, tentando no causar rudos conceituais com o largo
uso da nomenclatura performance nas Artes Cnicas (GLUSBERG, 1997; COHEN,
2004); ou na aplicao senso-comum tambm da nomenclatura - que poderia ser
desdobrada em performance coreogrfica, performance vocal, entre outras infinitas
(e possveis) classificaes.

1
Trabalho apresentado no GT Audiovisual, do Inovcom, evento componente do X Congresso de Cincias da
Comunicao na Regio Nordeste.
2
Doutorando em Comunicao e Cultura Contemporneas pela Universidade Federal da Bahia (UFBA), mestre em
Teoria da Literatura pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE). Integrante do grupo de pesquisa Mdia e
Msica Popular Massiva, coordenado pelo prof. Dr. Jeder Janotti Jnior. Coordenador dos cursos de Jornalismo e
Bacharelado em Fotografia das Faculdades Integradas Barros Melo (Aeso), Olinda, PE. Email: thikos@uol.com.br.

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A delimitao do termo performance como propomos utilizar na nossa

metodologia de anlise de videoclipes3 e de maneira mais suscinta neste artigo tem a
inteno de valorizar os aspectos sonoros e especficos dos artistas que interpretam a
cano. Quando nos referimos ao fato de que as canes trazem inscritas performances,
precisamos deixar claro que trata-se de uma perspectiva que visa a se localizar no
campo da produo de sentido. Ou seja: nos interessa discutir a performance inscrita na
cano como a voz do artista se apresenta modulada, como a cano inscreve uma
forma de dan-la, que cenrios podem ser evocados pelas performances inscritas nas
canes, de que forma a audio de uma determinada voz j apresenta uma srie de
conceitos socialmente e mediaticamente construdos. Como atesta Danilo Fraga Dantas,

se h um corpo em uma cano ouvida por um meio auditivo, de certo

no podemos mais v-lo. Mas, seu sexo, pulsaes, sentimentos, esto
impressos na mdia sonora. Assim, na cano gravada, existiriam traos
de performance que guiariam o ouvinte em sua escuta. Como ouvintes,
estamos aptos a reconhecer esses traos e dar vida cano a partir
de nossas prprias experincias seja ela cotidiana, no conhecimento
das diversas entoaes, interjeies ou musicais, na identificao dos
diversos gneros musicais e suas convenes (DANTAS, 2005: p. 6)

Neste caso, entendemos que o conceito de performance, como pretendemos

debater neste artigo, parte de um determinado material expressivo significante que
dever produzir sentido em consonncia com questes de ordens cultural e contextual.
Ou seja, a idia de que determinado objeto performatiza outro, coloca em circulao as
materialidades expressivas dos produtos articuladas a maneiras pr-inscritas de leituras
destes produtos. Conceitualmente, tentamos empreender o argumento de que
videoclipes performatizam as canes que os originam, propondo uma forma de fazer
ver a cano a partir de cdigos inscritos nas prprias canes populares massivas, mas
tambm diante da problemtica dos gneros musicais e das estratgias de
endereamento dos produtos da indstria fonogrfica.
Podemos sintetizar o fato de que encarar o videoclipe como uma performance da
cano popular massiva no significa compreender este audiovisual apenas como uma
leitura sinestsica dos sons da cano, mas, sobretudo, entender que, para alm das
configuraes sonoras inscritas nos produtos da msica popular massiva, h
codificaes de gnero e estratgias das trajetrias individuais dos artistas que implicam

3
A tese de doutorado que desenvolvemos no PsCom UFBA consta da realizao de uma metodologia
de anlise de videoclipes que d conta de aspectos plsticos e miditicos deste audiovisual.

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em determinadas leituras destes produtos. Assim, interrogar de que forma o videoclipe

se constri como uma performance sobre a cano significa apontar para a compreenso
de que: 1. a performance uma forma de reconhecimento conceitual de algo
previamente disposto; 2. articula-se, na dinmica performtica, um princpio
fundamental na msica popular massiva: a voz, que culturalmente reconhecida, impele
determinada codificao imagtica de gestual de rosto e aspectos corpreos; 3. deve-se
compreender a materialidade plstica do som como passvel de ser performatizada,
localizando esta problemtica na dinmica sinestsica; 4. performatizar uma cano
entender que trata-se de uma dinmica inscrita no terreno dos gneros musicais; 5. a
performance da cano implica na localizao de cenrios inscritos na expressividade
dos produtos. Partiremos para uma discusso em torno do conceito de performance a
partir de um quadro de autores que passa por Paul Zumthor, Simon Frith e Jeder Janotti
Jr.

Performance como reconhecimento

Quando nos remetemos aos usos e propriedades do conceito de performance

trabalhado por Paul Zumthor, precisamos delimitar ainda mais sob que espectro estamos
tratando. Para o autor, performance reconhecimento. A performance realiza,
concretiza, faz passar algo que eu reconheo, da virtualidade atualidade
(ZUMTHOR, 1997: p. 36) Percebe-se que a descrio do autor elstica,
empreendendo inmeras possibilidades de recortes e apropriaes. Neste primeiro
momento, interessa-nos discutir o princpio de que, sendo o reconhecimento de algo, a
performance (e seu conceito) tensiona as formas de atualizao de um determinado
fenmeno. Pensar a performance neste sentido, implica em perceber a existncia de um
objeto que se prev reconhecvel e a referida performance como a materializao e
atualizao deste reconhecimento. No terreno das relaes empreendidas entre
videoclipe e cano popular massiva, percebemos a construo de uma noo de
reconhecimento: o clipe gerado a partir de uma determinada cano se constitui,
fundamentalmente, diante da idia de que ele concretiza e faz passar uma noo de
reconhecimento no s da estrutura plstica da referida cano, mas tambm de suas
peculiaridades de gnero e das especificidades das trajetrias dos artistas que
protagonizam os vdeos. Assim, podemos pensar o videoclipe no s enquanto um
determinado objeto da indstria fonogrfica que reconhece as especificidades dos

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sistemas produtivos da cano, mas, tambm, que atualiza, problematiza e tensiona as

prprias configuraes das canes populares massivas. Ou seja, videoclipes enquanto
performances das canes reconhecem da virtualidade atualidade os princpios que
regem os meandros conceituais da indstria fonogrfica.
O uso do conceito de performance como nos propomos a utilizar neste trabalho
prev o entendimento de que o videoclipe enquanto uma performance da cano popular
massiva se situa num contexto cultural em que um determinado fenmeno
atravessado, traz inscritos e se situa em consonncia com as ordens histrico-sociais.
atravs desta perspectiva do uso conceitual da performance aqui proposta, que
podemos construir relaes no s entre videoclipes, canes populares massivas e
gneros musicais, mas empreender a visualizao de reas em que estes trs conceitos
operam enquanto formas de entendimento de um objeto emprico como o clipe. O uso
do conceito performance nos permite ir s verificaes das especificidades das canes
presentes nos videoclipes, delimitando um ponto de anlise que vai alm do escopo de
ordem plstica entre cano e videoclipe. Perceber o clipe enquanto uma performance
da cano popular massiva discutir a noo de reconhecimento, a partir de um
determinado contexto de produo e consumo, no se atendo apenas s especificidades
de uma determinada gramtica de produo ou de reconhecimento (VERN, 2004),
mas debatendo como estas gramticas so tensionadas tambm pelos gneros musicais e
pelos produtos que orbitam em torno dos eventos e aes da indstria fonogrfica.
Para Zumthor, a performance seria um ato comunicativo que prev obra e
pblico, dessa forma, ela designa um ato de comunicao como tal; refere-se a um
momento tomado como presente (ZUMTHOR, 1997: p. 59). Partindo desta
presentificao, entendemos a existncia da performance a cada audio de uma
determinada faixa musical. Assim, identificamos, a partir dos materiais expressivos
contidos na cano, uma srie de inferncias, modos de ver, danar e sentir a msica.
Paul Zumthor problematiza ainda mais a questo da performance como reconhecimento,
uma vez que indica formas de se perceber como, performatizando um objeto,
determinada performance o marca.

A performance e o conhecimento daquilo que se transmite esto ligados

naquilo que a natureza da performance afeta o que conhecido. A
performance, de qualquer jeito, modifica o conhecimento. Ela no
simplesmente um meio de comunicao: comunicando, ela o marca.
(ZUMTHOR, 1997: p. 37)

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A perspectiva delineada por Zumthor complexifica as relaes construdas na

performatizao do objeto, na medida em que prope uma marcao do objeto pela
performance. Este aporte conceitual parece empreender uma espcie de jogo-de-
foras na constituio das relaes performticas, uma vez que, marcando o objeto,
de alguma forma, a performance se configura numa extenso tambm deste objeto,
compondo uma mxima relacional que se edifica a partir da constituio entre objeto e
performance-do-objeto. Neste sentido, podemos entender tambm que a performance se
volta para o objeto, na medida em que, marcando-o, constitui um contnuo deste
performatizvel. Esta perspectiva delineada por Zumthor encontra reverberao quando
compreendemos que o videoclipe uma performance da cano popular massiva. O
clipe gerado a partir de uma determinada faixa musical presentifica uma idia de nova
marcao, construo, edificao conceitual sobre a cano. Este audiovisual, portanto,
se situa num campo em que marca, tatua, constitui uma determinada aparncia para a
cano: marca a msica com uma codificao imagtica que, muitas vezes,
problematiza a sua prpria natureza musical.
Pensando a performance numa perspectiva relacional, entendemos trs
apontamentos necessrios para a sua apropriao: 1. a necessidade de produzir efeitos,
entendendo o efeito enquanto uma prtica discursiva que convoca a presena ativa de
um corpo; 2. a ao de uma gestualidade ou de uma oralidade presentificada a partir de
uma determinada referncia de imagem; 3. a visualizao no s de um corpo como de
um espao, sendo fundamental a perspectiva de que determinadas performances
problematizam uma idia de espao. Estes trs apontamentos elencados por Paul
Zumthor, visam, aqui, serem discutidos na perspectiva de compreenso dos elos
existentes entre cano popular massiva e videoclipe, uma vez que a criao de um clipe
de uma determinada faixa musical , fundamentalmente, uma produo de efeito e a
gerao da idia de que o vdeo poderia ser encarado como um corpo da cano que o
origina - entendendo corpo como uma atualizao, revestimento, uma espcie de
exterioridade desta cano. O videoclipe, tambm, se constitui na presentificao de
gestualidades e oralidades presentes na cano popular massiva, sendo um frtil campo
para a composio e a criao de recursos de ordens udio e visual para a materialidade
musical. E, por fim, o videoclipe, sendo tratado enquanto uma performance da cano
popular massiva, pode ser tratado no s a partir da idia de que ele corporifica as
questes da cano popular massiva, como tambm gera noes de espao e cenrio
para as faixas musicais.

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Performance miditica e produo de sentido

A nossa perspectiva de que o videoclipe seria uma performance miditica da

cano, uma vez que traz a possibilidade de uso dos espectros udio e visuais para
compor uma camada visual (VALENTE, 2003: p. 96) sobre a cano. Enquanto esta
camada sobre a cano, o videoclipe articula uma forma de enxergar a cano dentro
dos seus sistemas produtivos. Portanto, preciso compreender que a anlise de um
videoclipe, tomando-o como uma performance da cano popular massiva, no pode
ignorar dinmicas discursivas dos objetos, ou seja, que condies de produo e
reconhecimento geraram tambm gramticas de produo e reconhecimento nas
canes e nos clipes. Discutindo estes aspectos, estaremos nos direcionando
constituio da ampliao da relao empreendida entre videoclipe e gneros musicais,
uma vez que, atravs do conceito de performance, possvel localizar as constituies
entre clipe, cano e estratgia de endereamento genrica. Esta problemtica genrica
discutida no esteio da performance como um ato de comunicao. Segundo Jeder Janotti
Jr,

"a performance aponta para uma espiral que vai das codificaes de
gnero s especificidades da cano. Mesmo que de maneira virtual,
a performance est ligada a um processo comunicacional que
pressupe uma audincia e um determinado ambiente musical.
Assim, a performance define um processo de produo de sentido e
conseqentemente, de comunicao, que pressupe regras formais e
ritualizaes partilhados por produtores, msicos e audincia,
direcionando certas experincias frente aos diversos gneros musicais
da cultura contempornea". (JANOTTI JR, 2005b: 9)

preciso destacar que, sendo registrada em suporte miditico, a cano tem sua
performance inscrita: seja nas condies de registro vocal, na dinmica de audio (que
poder ser galgada na repetio), na organizao em torno de lbuns fonogrficos, no
alcance de circulao e nas configuraes que regem o star system da msica popular
massiva. As execues miditicas das canes populares massivas no s permitem
tornar as vozes dos cantores familiares ao cidado comum, como tambm resultam na
identificao destes cantores a partir de signos. Ou seja, a performance passa a ser
dotada de camadas e os artistas, com isso, passam a estar "disponveis" em inmeros
signos em circulao.

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Helosa Valente (2003) atesta que "o descolamento mais ou menos parcial da
identificao ator-cantor/personagem s iria acontecer a partir do momento em que a
tecnologia, por meio do universo das mdias, pudesse desmembrar as diversas camadas
da performance, tornando o artista mais acessvel ao seu pblico (signicamente)".
(VALENTE, 2003: p. 46) A performance da cano popular massiva ganha formas de
estar em circulao e de ocupar espaos. A metfora de que, num perodo em que no
havia a configurao meditica, a performance do artista ao vivo era seu "objeto de
criao" passa a ser substituda por uma regra em que o "objeto de criao" passa a
"criar outros objetos". O videoclipe se situa como um desdobramento da performance
da cano popular massiva uma vez que integra a cadeia de produo de sentido que
articula o sonoro e o visual, sendo "regido" por uma sistemtica de construo de
imagens que opera com signos visuais "inseridos" na cano e que operam segundo
pressupostos das prprias performances apresentadas. Nesta lgica, podemos entender o
videoclipe como uma nova camada de mediao sobre a cano popular massiva, sendo
esta nova camada de mediao articulada construo de um objeto (o videoclipe) que
seja o mais prximo ao universo do objeto que sintetiza (a cano) e, portanto, estando
articulado ao gnero musical e narrativa particular do artista que performatiza a
cano.
Interessa-nos tambm e deve interessar ao analista como a performance
inscrita na cano pode ser relacionada aos atos performticos (shows, apresentaes ao
vivo na TV, etc) e de que maneira o videoclipe se aproxima ou se distancia destas
relaes. Entendemos que o clipe uma camada visual sobre a performance inscrita na
cano; resta-nos perguntar como esta camada opera com relao ao material
significante inscrito na cano popular massiva. nossa preocupao compreender de
que forma o videoclipe se relaciona com outros atos performticos do artista em anlise.
Neste sentido, o pesquisador deve recorrer a shows, apresentaes ao vivo, para
identificar elementos que possam se constituir como dotados de ressonncia no
videoclipe analisado. Atos performticos tambm podem se configurar em videoclipes,
por isso, cabe uma ateno especial a este momento de verificao das especificidades
gestuais, corporais e identitrias dos artistas em seus produtos.

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O clipe como performance de uma gestualidade: a dana sobre a cano

Toda expresso musical da cultura popular massiva indica modos de especficos

de corporificao, que incluem, determinados modos de danar. Segundo Jeder Janotti
Jr, "dana no significa somente uma expresso pblica de certos movimentos corporais
diante da msica e, sim, a corporificao presente na prpria msica, mesmo para os
gneros musicais que pressupem uma audincia passiva em termos de movimentos
corporais". (JANOTTI JR, 2005b: 10) A corporificao da produo de sentido da
msica popular massiva est atrelada s dices dos gneros e canes, ou seja, a
execuo musical implica determinadas questes: qual a voz que canta (ou fala)? Ou no
caso de alguns subgneros da msica eletrnica: qual os corpos que tocam e danam a
msica? Quem est tocando, falando e/ou cantando?A perfomatividade da voz ou do ato
de tocar descrevem um senso de personalidade, um modo peculiar de interpretar no
s determinada msica como as prprias convenes de gnero, um modo caracterstico
de corporificao das expresses musicais. O videoclipe, em si, pode ser uma dana
sobre a performance inscrita na cano. Neste sentido, cabe ao analista perceber de que
forma fluxos, ciclos, disperses presentes nos audiovisuais so frutos de configuraes
presentes nas canes e nos gneros musicais.
Entendemos, portanto, a dana como um movimento musical que reverbera num
corpo, colocando-se a questo: o que significa se mover com a msica? A
problemtica disposta por Simon Frith (1996) na medida em que o autor situa uma
continuidade entre ouvir e ser movido pela msica. Ou seja, perceptvel a
naturalizao do ser movido e danar a msica: ambos indicam modos de
responder, corporalmente, a impulsos musicais. Neste caso, podemos sintetizar
conceitualmente o argumento de Frith atestando que danar desejar um movimento
(...) mas tambm um movimento desnecessrio cujo fim significa uma escolha esttica
mais do que, simplesmente, um motivo funcional. (FRITH, 1996: p. 221) Neste
sentido, a dana, de alguma forma, pode ser resumida como a estetizao de um gesto
que se dirige para outrem, para um espectador mesmo que este espectador seja o
prprio danante. Na dana, os movimentos so gerados, carregados pela msica,
acarretando numa noo de continuidade, de lgica das formas. Ento,
problematizamos: uma dana uma resposta a determinada msica ou expresso desta?
Para Frith, a dana traz, em si, o senso da msica, uma vez que danar (e no
simplesmente assistir a algum danando) uma forma de incrementar, potencializar a

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audio. O sentido de danar o da expresso atravs de um corpo dos impulsos

musicais, ocupando uma idia de espao. neste princpio que nos direcionamos.
Nos videoclipes, o terreno das relaes entre dana e performance pode ser
problematizado sobretudo porque pensar o vdeo atravs de sua relao com os
princpios basilares da cano popular massiva significa questionar as relaes entre
artista, pblico, cano e performance. Essas distines so, freqentemente,
incorporadas em videoclipes, sobretudo porque as respostas corporais que se tem a
determinados tipos de msicas, variam, diante dos gneros musicais. O pblico de
heavy metal, por exemplo, responde corporalmente (atravs dos headbanggers, das
guitarras e baterias no ar) de maneira bem diferente da audincia de ax music (o
pulo, o salto e as coreografias marcadas). At num pblico que assiste a um show de um
artista da Bossa Nova, por exemplo, e que muito provavelmente est sentado, num
teatro, temos a noo de dana articulada a um princpio de que o corpo, embora em
repouso, responde a uma determinada forma de executar a sonoridade. A observao da
platia que assiste a um show uma interessante maneira de perceber as codificaes da
dana, podendo o videoclipe incorporar certas formas de danar uma cano, tambm, a
partir de cdigos genricos. Videoclipes de rock podem ser vistos como uma forma de
danar este gnero, a partir da identificao, em suas gramticas de produo e de
reconhecimento, de incorporaes no mbito audiovisual, de formas de responder
corporalmente a este tipo de msica. comum, por exemplo, que nos clipes de rock,
tenha-se tremulncia no uso de cmeras, sujeira nos planos imagticos, certo
descaso proposital na edio, acarretando, muitas vezes, em audiovisuais que querem
se parecer toscos, sujos. Videoclipes desta natureza podem ser encarados como uma
forma de danar o rock, uma vez que temos uma srie de codificaes no esteio
audiovisuail, de aspectos que so extenses da maneira de responder corporalmente ao
rock. O clipe pode ser, portanto, uma resposta corporal cano, uma forma de se
construir como uma performance sobre a msica.
No terreno da msica eletrnica, onde comum a ausncia de vocais nas
msicas (sendo a cano, muitas vezes, a juno e a criao de atmosferas das batidas
eletrnicas), o conceito de videoclipe como performance da cano popular massiva que
dana e corporifica esta cano faz-se ainda mais esclarecedor. Sem uma referncia
lrica da letra, cabe, em muitos casos, aos diretores de videoclipes de msica eletrnica,
o trabalho de pensar a imagem como textura, como ambiente para a unio entre base
musical e imagem, entre edio e batidas sincopadas. Neste caso, soa evidente que o

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videoclipe se configura numa dana sobre a cano, at porque os procedimentos de

edio de clipes de msica eletrnica, de maneira geral, se do a partir de aleatoriedades
na montagem, sendo, o processo de cobertura da faixa sonora na ilha de edio, um
trabalho de resposta s batidas sonoras. Em outras palavras, o editor cobre o
videoclipe com imagens a partir das batidas sonoras que lhe so evocadas pelo som.
Este procedmento est prximo da idia de montagem expressiva, apreendido por
Yvana Fechine. Segundo a autora, sob a designao de montagem expressiva podem
ser reunidos todos os procedimentos e elementos responsveis pela construo do
discurso na ilha de edio, explorando os recursos tcnico-expressivos disponveis
inicialmente nos sistemas lineares (...) e somados, hoje, ao processo digital da imagem
nos sistemas no-lineares. (FECHINE, 2003: p. 104)
O conceito de montagem expressiva no videoclipe nos ajuda a entender que a
idia de que o clipe uma dana sobre a cano habita tanto os procedimentos de
elaborao dos produtos, ou seja, suas condies de produo, chegando s gramticas
produtivas propriamente ditas. Ou seja, temos a presentificao, nas matrias
expressivas dos produtos (no nosso caso, do videoclipe), do princpio da performance
como uma ferramenta conceitual que abarca uma srie de aspectos deste audiovisual.
Podemos sintetizar a noo de que o clipe uma performance sobra a cano a partir de
dois princpios basilares:

1) O videoclipe apresenta gestuais, modos de danar e de agir de artistas que so

respostas corporais de uma trajetria particular e das configuraes de gneros
musicais. Neste caso, entendemos que o conceito de dana se aplica aos protagonistas e
figuras humanas que transitam no audiovisual. Identificar como os corpos articulam as
respostas corporais s msicas, codificam formas de expressar uma identidade artsticas
e agem sob as balizas das configuraes dos gneros musicais so tarefas prementes na
anlise de clipes. Como exemplo, podemos citar, os gestuais do cantor pernambucano
Chico Science simulando patas de carangeueijo com as mos no videoclipe da cano
Maracatu Atmico, como uma forma de danar a msica articulando, no caso deste
artistas, preceitos oriundos do Movimento Manguebeat, das estratgias de criao de
uma identidade prxima da cultura popular, dentro de preceitos genricos que flertam
com a dinmica despojada do rock e da intensa movimentao dos braos do hip hop
(gneros musicais que se encontram de forma evidente no grupo Chico Science &
Nao Zumbi). As marcaes coreogrficas de artistas como Madonna, por exemplo,

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que no clipe Hung Up, responde corporalmente aos impulsos da cano, articulando
recriaes dos passos tpicos dos anos 70 e da era da discoteca no mbito do
audiovisual, nos fazem perceber que, para alm da anlise do gestual, h a construo
de estratgias que se fazem presentes desde a cano popular massiva. Aprofundando o
exemplo de Hung Up, de Madonna, a cano apresenta sample4 de uma msica do
grupo sueco Abba, Gimme, guimme, guimme! (A Man After Midnight. A estratgia
da cano soar passadista, retr, com citao a uma banda famosa nos anos 70,
impele-nos a perceber que esta mesma estratgia pode estar presente na forma de
Madonna responder corporalmente aos impulsos musicais da cano. Portanto, todo
gestual da cantora tanto nos atos performticos ao vivo quanto no videoclipe de Hung
Up remetem a uma releitura de um gestual retr, gerado a partir de uma estratgia
performtica. Estes exemplos nos ajudam a indetificar e problematizar o videoclipe
como uma dana sobre cano popular massiva na medida em que localizam, na
presentificao de gestos, de respostas corporais e de elementos coreogrficos,
produes de sentido que unem a performance ao gnero musical.

2) O videoclipe apresenta recursos de cmera, de edio e de ps-produo,

gerando gramticas produtivas que representam formas de danar uma cano a
partir das expressividades udio e visuais. O conceito de dana, portanto, vai permear
os recursos tcnicos presentes nas gramticas do videoclipe. Neste sentido, por
exemplo, as canes de msica eletrnica sem vocais podem ser contempladas atravs
deste conceito, na medida em que, atmosferas de bases musicais, batidas, estouros,
entre outros recursos sonoros sero incorporados no audiovisual como uma forma de
dan-los. O videoclipe, portanto, se coreografa ao som das batidas eletrnicas,
muitas vezes, ignorando contedos das imagens articuladas na edio. O preceito,
portanto, o do bailar das imagens e da edio proporcionando um efeito de dana das
imagens que acompanham os arranjos das cano originria do videoclipe. O clipe Star
Guitar, do duo de msica eletrnica Chemical Brothers, seria um profcuo exemplo de
como tais recursos expressivos audiovisuais podem gerar uma noo de dana sobre a
cano. Neste videoclipe, temos uma cano de msica eletrnica sem vocalizao. A
cmara do vdeo acompanha a janela de um trem passando por diversas regies (ora

4
Uso da tecnologia de computador para extrair trechos selecionados de trabalhos previamente gravados
e us-los como parte de um novo trabalho, usualemente como fundo sonoro de acompanhamento para
novos vocais. (SHUKER, 1999: p. 251)

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com vegetaes, ora com prdios industriais, ora com pessoas, etc). O que nos interessa
perceber, trazendo tona este videoclipe como exemplo, o fato de que, na ausncia da
referncia lrica de uma letra da cano, resta ao diretor deste audivisual, o francs
Michel Gondry, fazer suas imagens danarem sobre a base eletrnica. Para isso,
Gondry sincroniza as batidas da msica a objetos aleatricos nas imagens, empreende
uma edio que ambienta o frenetismo das batidas e compactua da criao de
atmosferas imagticas em consonncia com a base musical. Este princpio nos revela
uma dinmica comum no terreno da sinestesia, conforme j apresentado no mbito do
videoclipe por Arlindo Machado (MACHADO, 1998, 2001), mas que, diante das
especificidades de gnero e das relaes performticas, se faz necessria uma abertura
terica rumo ao conceito de performance.

REFERNCIAS

COHEN, Renato. Performance como Linguagem. 2.ed. So Paulo: Perspectiva, 2004.

DANTAS, Danilo Fraga. A Dana Invisvel: Sugestes para Tratar da Performance

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