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W W W . C O N T E M P O R A N E A . P O S C O M . U F B A . B R

REALITY-SHOW: ASCENDNCIAS NA HIBRIDIZAO

DE GNERO

REALITY-SHOW: INHERITANCES IN GENRE HYBRIDIZATION

Samuel Mateus1

RESUMO
Perante as dificuldades de classificao do reality-show, o presente trabalho argu-
menta que, no obstante, a sua multiplicidade constitutiva, possvel delimitar os seus
contornos gerais enquanto gnero televisivo. Este artigo sublinha, assim, um conjun-
to de influncias fundamentais que contriburam para moldar aquilo que entendemos
por programas televisivos de realidade, nomeadamente, os movimentos artsticos do
Realismo e do Naturalismo, a esttica documental, o jornalismo sensacionalista, e o
desenvolvimento da televiso enquanto indstria.

PALAVRAS-CHAVE
Reality-Show; Estudos Televisivos; Gnero; Documentrio; Sensacionalismo;

ABSTRACT:
Trying to answer reality-shows problems of classification, this paper argues that, ne-
vertheless reality-shows constitutive multiplicity, diversity of formats and fluid nature,
it is possible to delimit its general outlines as a television genre. As a first step to this
task, we will emphasize a set of influences and factors that have contributed decisi-
vely to shape what we mean today by reality-show, namely, the artistic movements of
realism and naturalism, the tabloid journalism, the documentary aesthetic, and the
development of television as an industry.

KEYWORDS
Reality-Show; Television Studies; Genre; Documentary; Taboid Tv;

1 Doutor em Cincias da Comunicao - Universidade Nova de Lisboa. sammateu@gmail.com. Lisboa,

PORTUGAL.

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 REALITY-SHOW: ASCENDNCIAS NA HIBRIDIZAO... SAMUEL MATEUS

INTRODUO

No contexto televisivo contemporneo, constatamos uma nova tendncia programti-

ca: os programas televisivos de realidade ou reality-shows. De uma televiso caracteri-
zada pela mediao de factos e pelo fluxo informativo, o fim do sc. XX e princpios do
sc. XXI trouxe consigo novos modos de fazer televiso: por todo o mundo assistimos
perda da importncia da relao entre os enunciados e a realidade em detrimento da
centralidade da relao entre a enunciao e a experincia da recepo da mensagem.
A televiso onde os reality-shows proliferam a televiso que reflecte a realidade no
momento em que espelha o indivduo comum. Procurando trazer a pessoa prosaica, as
suas ansiedades e conflitos para o ecr, confiando na experincia pessoal e na palavra
annima para cativar os tele-espectadores, a televiso contempornea encontra nos
reality-shows o aliado central dessa estratgia.

Ser, talvez, devido a este novo re-centramento do medium televiso no indivduo vul-
gar, e na vida de todos os dias, que os reality-show bateram, em todo o mundo, recor-
des histricos de audincias, nmeros at a apenas averbados durante as transmisses
televisivas em directo de finais de campeonatos do mundo de futebol, de funerais de
membros de Casas Reais, ou dos Jogos Olmpicos. Em Portugal, os reality-shows come-
aram com Big-Brother, no ano 2000, registando, na sua primeira emisso, uma mdia
de um milho e trezentos mil espectadores, nmero muito assinalvel para a realidade
portuguesa (Mateus, 2011: 400). No mesmo ano, No Limite inaugurou o gnero reality-
-show no Brasil tendo uma grande aceitao por parte dos espectadores. Sucesso que
atingiu o seu auge com Casa de Artistas, em 2001 e Big- Brother Brasil, em 2002. Nos
Estados Unidos da Amrica, em 2000, a final de Survivor da CBS conseguiu cativar o
incrvel nmero de cinquenta e um milhes de pessoas, tendo uma audincia mdia
de vinte e sete milhes de espectadores (Hill, 2005: 3). E na Noruega, cuja populao
pouco ultrapassa os quatro milhes e meio, Pop Idol recebeu trs milhes de votos por
SMS (Hill, 2005: 5). Devido capacidade dos reality-shows mobilizarem uma to grande
massa de espectadores, Biressi e Nunn (2005: 11) propuseram classificar este gnero de
programao de eventos televisivos (Event-Tv): programas que se dirigem a um enor-
me nmero de espectadores, dotados de uma gigantesca visibilidade meditica, atravs
da qual obtm variadas remisses entre diferentes mediums. So exemplos frequentes,
a entrevista de uma revista de sociedade ao concorrente de A Fazenda, ou a circulao

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de vdeos, no You Tube, de partes de episdios de Secret Story, ou ainda mensagens de

apoio no Facebook aos participantes de, por exemplo, dolos.

O PROBLEMA DE GNERO

Se o sucesso dos reality-shows tem sido retumbante, isso no impediu, no

entanto, que esse gnero1 de programao se expusesse a diversas censuras,
as quais se repercutem no apenas no domnio acadmico, como tambm
nas conversas populares. Por um lado, e devido sua natureza trivial e frag-
mentria que procura espelhar a vida quotidiana, os programas televisivos de
realidade tm sido acusados de deslocar os valores ticos e traduzirem um
descomprometimento social. Preocupados com assuntos prosaicos, por vezes
difundindo comportamentos reprovveis ou de gosto duvidoso, muitas crticas
encontram na superficialidade dos temas abordados, um exemplo da pertur-
bao que os reality-shows infligiram televiso. Por outro lado, reclamam
alguns que a natureza encenatria - por vezes a roar a pura ficcionalidade -
de alguns dos programas televisivos de realidade, conduzem a que a fronteira
entre fico e realidade se torne indistinta e o espectador no seja mais do
que um joguete iludido. O primeiro tipo de crticas ficou conhecida por referir-
-se televiso como Trash-Tv (Dovey, 2000:83), enquanto o segundo tende a
perspectiv-la como uma televiso simulacral onde o fluxo imagtico se subs-
titui ao real (cf. Baudrillard, 1981).

Infelizmente, nenhuma destas valorizaes parece justificada na sua anlise.

A primeira, porque procede a uma condenao imediata dos reality-shows a
partir de uma hierarquia, pr-estabelecida e implcita, de acordo com uma va-
lorizao dos programas culturalmente aceites. A segunda, ao assentar num
discurso ps-moderno catastrofista, consagra um entendimento totalizante e
determinista dos programas televisivos de realidade.

No fundo, o grande problema de ambas as compreenses, no reconhe-

cerem nos reality-show um gnero televisivo de pleno direito. Porque so
frequentemente analisados segundo as premissas de outros gneros progra-
mticos, os programas televisivos de realidade tendem a ser vistos como
exemplos inferiores. somente se colocados dentro uma estilstica televisiva
prpria que a compreenso acerca dos reality-show poder ser aprofundada

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e que, por conseguinte, eles podero deixar de ser associados a formas cul-
turais menores. , ento, enquanto eventos televisivos de plena dignidade,
e enquanto objectos independentes de estudos por parte das Cincias da
Comunicao e dos Estudos Televisivos, que devemos analisar os programas
televisivos de realidade.

Neste artigo, propomo-nos pensar os reality-shows enquanto gnero televisi-

vo especfico tendo por objectivo delinear as influncias que contriburam para
lhe dar forma e estabelecer o conjunto de atributos distintivos deste tipo de
programas.

O que, talvez, melhor distinguir o gnero televisivo reality-show a multipli-

cidade de influncias que concorrem para lhe dar forma. Ele prima pela diver-
sidade de ascendncias, da que o caracterizemos como sendo um gnero h-
brido. O gnero reality-show prima pela confluncia e intercesso de mltiplos
gneros televisivos integrando, compondo e re-adaptando os elementos cons-
tituintes de outros gneros como o documentrio, o concurso, ou o talk-show2.
O que caracteriza os reality-show no mais do que o agenciamento de um
continuum de elementos pertencentes a outros gneros televisivos (cf. Mittel,
2004: 153). Assim, necessrio colocar estes programas fora das dicotomias
simplistas de fico/no-fico, novela/documentrio, encenao/realidade e
inseri-lo numa classificao genrica que permita aferir a rpida evoluo na
estilstica dos reality-shows. A hibridez desse gnero televisivo acontece pre-
cisamente na continuidade dos recursos de outros gneros que so adaptados
e ajustados aos novos imperativos de produo televisiva. somente tendo
em conta esta multiplicidade constitutiva que poderemos apercebemo-nos no
modo como os diferentes gneros dialogam no reality-show e emprestam en-
tre si elementos.

Contudo, isto no significa que o reality-show se possa descrever como um

gnero ps-documentrio apenas porque combina informao factual e en-
tretenimento (Corner, 2002: 255). Nem to pouco significa que a intensa re-
lao intertextual que estabelece com outras formas televisivas, torne a ideia
de gnero inoperante (Holmes e Jermyn, 2004: 6). Com efeito, discordamos
de Stempel-Mumford (1995: 19) quando afirma que essa incerteza terica e
dificuldade de fixar o reality-show num nico gnero (por exemplo, o ps-

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-documentrio) impossibilita uma teoria de gnero como um todo. Pelo con-

trrio, o que procuramos nesta reflexo precisamente discutir a ideia de que
no apenas a hibridez de gneros um factor positivo nos programas televi-
sivos de realidade, como ainda essa prpria fluidez de gnero que melhor
define o reality-show enquanto gnero televisivo especfico. Paradoxalmente,
a prpria natureza mesclada deste gnero televisivo que nos permite definir
e fixar um conjunto de atributos perfeitamente demarcveis dos restantes g-
neros que contriburam para moldar os reality-shows. Dito de outra maneira,
este trabalho argumenta que o que prprio deste gnero uma apropriao
de outros gneros televisivos, apropriao essa que no se limita a reunir um
conjunto heterogneo de elementos mas que, no seu trabalho de adaptao,
o gnero reality-show procede a uma sntese eclctica desses elementos que
lhes retira a sua identidade inicial e os transforma num conjunto de marca-
dores estlicos, muito particulares, que concorrem para a definio de gnero
dos programas televisivos de realidade. Se verdade que os programas tele-
visivos de realidade so muito esquivos, no que a uma classificao de gne-
ro diz respeito, e que uma definio concisa e dogmtica no faria jus sua
natureza hbrida e intertextual, tal no nos deve, porm, inibir de procurar os
seus atributos de gnero e estabilizar este tipo de programao num gnero
televisivo.

Esta pesquisa somente um contributo para esse objectivo. Comearemos por fazer
um brevssimo percurso pela multiplicidade de influncias destacando o movimento
literrio do sc. XIX, a esttica documental, o jornalismo sensacionalista e o desen-
volvimento da televiso como indstria. Estes aspectos no resumem todos os factores
intervenientes na fundao do gnero mas, dados os constrangimentos que um artigo
impe, iremos destacar, de forma abreviada, as ascendncias fundamentais que pau-
tam o gnero televisivo reality-show.

REALITY- SHOW E REALITY-TELEVISION

Antes de avanarmos, conveniente proceder a uma preciso terminolgica

e separarmos o programa televisivo de realidade (reality-show) e a televiso
de realidade (reality-television), conceitos frequentemente assimilados como
sinnimos mas que, do ponto de vista metodolgico, devem ser destrinados.

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A televiso de realidade no nos ocupar neste artigo tendo j, noutras opor-

tunidades, sido trabalhado (Mateus, 2011). O que interessa, neste caso,
apenas diferenciar entre o puro contedo televisivo e a estrutura de reprodu-
o simblica do medium televiso, isto , entre o produto da mediatizao e
o prprio processo de mediatizao. Por outras palavras, o programa televi-
sivo de realidade, ou reality-show, diz respeito propriamente ao gnero tele-
visivo, ao conjunto de procedimentos discursivos, estilsticos e narrativos que
do origem a um novo tipo de programa de televiso, e distingue-se, por
completo, da utilizao social e comunicativa que a televiso, enquanto meio
de reproduo simblica, faz deles (a televiso de realidade)3. Seguindo uma
definio clssica, diremos que o programa televisivo de realidade aquele
que grava espontaneamente (on the wing) eventos na vida dos indivduos,
frequentemente com a ajuda de equipamento ligeiro de vdeo; tenta simular
os acontecimentos da vida real atravs de variadas formas de reconstruo
dramatizada; e incorpora este material editado cuidadosamente num progra-
ma de televiso que tenta suscitar interesse pela sua capacidade de mostrar
a realidade (Killborn, 1994: 423).

O reality-show, no obstante assumir-se como um gnero contemporneo,

no poder ser pensado como um gnero absolutamente novo ou surgido
apenas no sc. XXI. Precisamente devido sua natureza hbrida, necess-
rio coloc-lo numa perspectiva histrica. Devemos considerar que, embora
consolidado na transio do sculo XX para o sc. XXI, o gnero reality-show,
surge j esboado, em 1948, nos Estados Unidos da Amrica, quando Candid
Camera transmitia as reaces de pessoas comuns perante as provocaes e
as partidas da produo do programa. Por outro lado, transmitido em 1973
pela PBS, a srie An American Family tornou-se conhecida como o primeiro
reality-show ao acompanhar as dificuldades de uma famlia nuclear a atra-
vessar um perodo de divrcio. Na mesma altura, The Family seguia, passo a
passo, uma famlia britnica os Wilkins na sua rotina diria, tendo inclu-
sivamente terminado com a transmisso do casamento de uma das filhas do
casal. Assim, reality-shows como Big-Brother, Extreme Makeover, Survivor ou
Top Chef, no inauguraram um novo gnero. O gnero televisivo havia come-
ado a desenvolver-se h j mais de meio-sculo.

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Um percurso sobre os factores influentes na modelao do reality-show aju-

dar-nos-, no apenas a aferir a evoluo dentro do prprio gnero, como
tambm a perceber como ele se foi historicamente transformando, acomo-
dando diferentes elementos percursores da sua estilstica.

A ASCENDNCIA REALISTA E NATURALISTA DO REALITY-SHOW

Poder parecer inusitado convocarmos um movimento artstico e literrio para discu-

tir as influncias de gnero do programa televisivo de realidade mas a verdade que
o Realismo do sc. XIX expressa j aquilo que vai ser uma caracterstica distintiva do
reality-show: um desejo de real, uma quase obsesso em denunciar a realidade social,
uma procura intensa da veracidade atravs de uma narrativa lenta e minuciosa que
atende aos detalhes, e que escrita com uma linguagem cordial, quotidiana - por ve-
zes mesmo verncula - assente nas emoes e padecimentos do protagonista. Contra a
imaginao romntica, eis o Realismo de Flaubert, Balzac, Ea de Queiroz ou Machado
de Assis escrevendo a crueza dos factos, fazendo da observao descritiva o dever sobe-
rano da literatura. Pense-se, por exemplo, como Os Maias retratam a pequena burgue-
sia Lisboeta, os seus tiques de linguagem, os seus hbitos culturais, os seus pequenos
devaneios. Ou como as Memrias Pstumas de Brs Cubas, no seu tom mordaz, relatam
o cientificismo e positivismo da poca, bem como a vida social da elite carioca do sc.
XIX. O prprio Naturalismo, radicalizando a herana Realista, prossegue esta tendncia
de tornar a sociedade transparente a si prpria e de analisar fielmente a experincia
social do indivduo. Na literatura naturalista, por exemplo, os dilogos chocam pela
sua natureza aberta e prosaica. Como por exemplo, em O Mulato, de Alusio Azevedo,
ou mesmo Germinal, publicado em 1885, para a escrita do qual mile Zola passou dois
meses a trabalhar nas minas de carvo por forma a testemunhar a promiscuidade das
habitaes, a fome ou os baixos salrios dos homens que se dedicavam extraco
dessa rocha.

Ora, encontramos algumas das preposies Realistas e Naturalistas nos reality-shows4:

a mesma preocupao em denunciar a realidade social, tal como ela se apresenta aos
nossos olhos, tanto na sua crueza como na sua bondade. Um exemplo disso Cops e
Rescue 911 onde a violncia dos criminosos contrasta com a indulgncia dos paramdi-
cos e agentes policiais. A preocupao em perscrutar a realidade social, em chegar ao
sentimento do indivduo (pense-se em Dr. Phil), em descobrir a verdade por um simples

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desvelamento e exibio do dia-a-dia das pessoas comuns (como American Chopper que
acompanha os trabalhos numa oficina de personalizao de motociclos). Tal como nas
obras do sc. XIX, deparamo-nos, nos reality-shows, com sociolectos, bem como exem-
plos da gria e do calo. Em Deadliest Catch, por exemplo, escutamos a forte pronncia
de Phil Harris, bem como o linguajar estereotipado, vernculo, e insolente com que os
pescadores comunicam entre si enquanto esto em alto-mar. Alis, foi o Naturalismo
que, pela primeira vez, trouxe para primeiro plano os temas da pobreza, da excluso
social ou da discriminao racial, temas a que muitos dos reality-shows no so alheios
(por exemplo, Extreme Makeover Home Edition).

Programas televisivos como Big-Brother ou Secret Story acabam por emergir como for-
mas contemporneas do Realismo e Naturalismo literrio do sc. XIX, no apenas no
modo como pretendem oferecer o real ao espectador (dezenas de cmaras espalhadas
pela casa e a funcionar 24 horas por dia), como tambm no modo como acabam por
oferecer uma certa autenticidade das relaes interpessoais, nomeadamente com
a transmisso dos atritos, os conflitos e as tenses surgidas no dia-a-dia dos partici-
pantes. Eles encontram nesses movimentos artsticos um forte factor de influncia na
actual modelao do reality-show.

Este assunto mereceria um desenvolvimento que lhe no podemos dar aqui. Sublinhe-
mos somente que este gnero televisivo no um novo gnero mas um que resulta de
uma reciclagem de uma multiplicidade de elementos pr-existentes. O Realismo e o
Naturalismo representam uma ascendncia fundamental do reality-show como gnero,
sobretudo, na sua preocupao em oferecer a realidade tal e qual ela experienciada
no quotidiano, e na sua preocupao em colocar a vivncia e sentimento das pessoas
em primeiro plano.

A ESTTICA DOCUMENTAL

No seguimento do propenso Realista e Naturalista a revelar a realidade crua e fria,

os reality-shows integraram igualmente, dentro do seu gnero televisivo, o distancia-
mento narrativo que define o documentrio. John Grierson, que cunhou o termo do-
cumentrio, reconhecia nele uma capacidade de exposio da verdade social obtida
por intermdio de um conjunto de procedimentos que invocam uma pretenso de re-
alidade. Ora, os programas televisivos de realidade, sobretudo aqueles denominados
de gamedoc, docusoap e reality sitcom assumem precisamente esta pretenso de re-

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alidade reclamada pelos documentrios e fazem-no atravs daquilo que Corner (2001:
127) apelidou de um realismo observacional e um realismo exposicional: o primeiro
assente em marcadores cujo objectivo confirmar que o telespectador observa um
programa no-guionado, o segundo envolvendo uma retrica de veracidade. Alm disso,
os reality-shows, no apenas recuperam esta pretenso de realidade caracterstica dos
documentrios, como tendem a seguir uma estrutura discursiva visual que faz lembrar
estilos de produo documental surgidos nas dcadas de 1960 e 1970, como o cinema-
-vrit em Frana, o fly-on-the-wall no Reino Unido e o direct cinema nos Estados
Unidos da Amrica (Barnfield, 2002). Tal como nesses documentrios, os reality-shows
tendem a ser mais descritivos que argumentativos e o seu objectivo produzir uma em-
patia, uma certa intimidade e uma proximidade emocional entre os espectadores e os
protagonistas (Dovey, 2000). Alis, os programas da BBC, Video Nation e Video Diaries,
difundidos a partir de 1995, exemplificam a maneira como a pessoa comum foi pro-
gressivamente acedendo ao ecr por intermdio de uma esttica documental: nesses
reality-shows, eram gravados vdeos de estilo documental onde se coligiam comentrios
e opinies baseados nas experincias de pessoas oriundos de todos os pontos do Reino
Unido e de todos os estratos sociais.

Na ligao da esttica documental com os programas televisivos de realidade existem

dois aspectos centrais: por um lado, ambos enfatizam os momentos de transformao
pessoal que gente comum e annima enfrenta nas situaes sociais mais inesperadas
e agindo como se a cmara de gravao no estivesse presente. Tal como estes estilos
documentais, os participantes dos reality-shows raramente dirigem o olhar para a c-
mara e apenas o fazem aquando de entrevistas cujo propsito faz-los expor aquilo
que pensam de determinada ocorrncia. Por outro lado, como se este recorte da rea-
lidade que a esttica documental dos programas televisivos de realidade opera tornasse
certas questes quotidianas mais susceptveis de serem problematizadas, quer pelos
participantes, quer pelos prprios espectadores. A audincia pode, deste modo, reflec-
tir no apenas nas questes implicadas pelo documentrio ou pelo reality-show, como
tambm no modo possvel que cada indivduo tem de responder s diversas solicitaes
(sociais, profissionais, econmicas, culturais) com que se v confrontado na contem-
poraneidade. Em certo sentido, os programas televisivos de realidade respondem de
forma testemunhal e observacional necessidade que os indivduos, nas sociedades de
risco (cf. Beck, 1998) actuais, tm de efectuar constantes adaptaes. Porventura, um
dos interesses maiores deste gnero televisivo est em oferecer ao indivduo banal e

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de forma muito acessvel e quotidiana, uma experincia que permite perceber como,
ele prprio, a partir das situaes observadas no ecr poder responder aos novos de-
safios que o clima de incerteza das sociedades contemporneas impe. A esse nvel, os
reality-shows Dr.Phil, Oprah, The Swan, ou mesmo The Simple Life podero assumir,
para os indivduos, um papel bastante relevante no questionamento da sua identidade,
dos seus valores e da prpria capacidade do seu carcter para superar certas adversi-
dades, como doenas, estigmatizaes sociais ou falta de auto-estima. Neste sentido,
alguns programas televisivos de realidade conseguem, atravs do exemplo e da preten-
so realista, motivarem os espectadores a empreenderem processos de reflexo e de
problematizao (pessoal e social).

No fundo, os reality-shows vo buscar esttica documental essa pretenso realista de

alcanar, atravs do carcter testemunhal das suas imagens, o acesso a uma verdade
interior, uma verdade escondida que apenas as imagens em bruto - sem edio primria
e, nalguns casos, quase sem narrao ou locuo- podem mostrar.

JORNALISMO SENSACIONALISTA

O terceiro nvel de ascendncia do gnero reality-show que relevamos tem a ver com
o decrscimo de importncia que o documentrio foi registando, durante os finais do
sc. XX, e o concomitante destaque dado a um certo estilo tablide de fazer televiso
que encontra no desvio social, no crime e nas celebridades trs dos seus principais mo-
tivos de ateno. A tabloid tv assenta numa mescla entre informao e entretenimento,
o chamado infotainment - contedos de base informativa a que se junta uma dose de
elementos (grficos, humor, comdia) que visam o entretenimento com o objectivo de
obter um maior grau de popularidade e uma maior adeso por parte das audincias. Nos
Estados Unidos da Amrica, a newsmagazine televisiva, Inside Edition, um dos exem-
plos mximos do infotainment e das apelidadas soft news: notcias, no sobre poltica,
economia ou justia, mas sobre tpicos menos srios e mais atractivos como desporto,
estilos de vida, artes ou vida social.

Os reality-shows recuperam esse jornalismo sensacionalista (cf. Hill, 2005: 15) que se
ocupa com a vida social e amorosa das celebridades e acrescenta-lhe novas dimenses.
Uma delas criarem eles prprios as suas celebridades. Os indivduos comuns tornam-
-se conhecidos precisamente por serem pessoas vulgares. Este nvel de celebridade
uma que se distingue, no tanto pelo mrito reconhecido ou por aquilo que foi feito,

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mas especialmente por aquilo que o indivduo realiza naquele mesmo programa tele-
visivo de realidade. A pessoa torna-se famosa no porque tenha realizado antes algo
que a destaque, ela torna-se famosa porque participa num programa de produo de
celebridades. conhecida porque est ali perante a audincia, naquele programa de
realidade, mostrando a sua personalidade e dando-se a conhecer, inclusivamente na sua
intimidade.

Por outro lado, o prprio gnero reality-show no apenas desenvolve o seu sensaciona-
lismo a partir do jornalismo dos meios de comunicao social tablides. Ele cria o seu
prprio sensacionalismo. Referimo-nos ao facto dos reality-shows instigarem as rela-
es amorosas dentro do programa de televiso (por exemplo, A Shot at Love ou Ilha da
Seduo), bem como insinuarem os comportamentos desviantes ou imorais de alguns
dos seus participantes. Lembramo-nos, por exemplo, que na segunda edio portuguesa
de A Casa dos Segredos, uma concorrente ficou conhecida por ser stripper, e que um dos
segredos tinha a ver com infidelidade conjugal. E em todas as edies de Big-Brother,
verificamos que a intriga se passa volta da possvel formao de casais amorosos
na casa, que como sabemos um dos principais temas do jornalismo sensacionalista.
Por vezes, verificam-se mesmo cenas picantes que imediatamente so levadas para
a capa de revistas cor-de-rosa ou de celebridades, aumentando o sensacionalismo
iniciado no reality-show e prolongado na imprensa e noutros programas de televiso,
como os talk-shows.

Um outro aspecto a ter em linha de conta o esbatimento das fronteiras entre pblico
e privado. Os reality-shows facilmente completam o escrutnio da personalidade carac-
terstico do sensacionalismo, explorando facetas ntimas e familiares para gudio dos
espectadores. As relaes amorosas exploradas nos Big-Brothers constituem, mais uma
vez, um dos paradigmas onde constatamos isso. De concurso, o programa de realidade
facilmente se transforma num jogo amoroso, vida privada e vida pblica confundindo-
-se, todos os dias, no ecr dos nossos televisores. E frequentemente isso afecta no
apenas o prprio concorrente como os seus familiares directos, j que popularidade
do concorrente se segue invariavelmente uma averiguao, por parte das revistas de
sociedade e de televiso, que expe publicamente toda a vida passada do concorrente,
as suas relaes pessoais, e mesmo a sua vida financeira e profissional.

Estamos, em resumo, perante dois tipos de sensacionalismo: um sensacionalismo culti-

vado que prossegue as linhas traadas pelo jornalismo sensacionalista e pelo infotain-

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ment, e um sensacionalismo semeado ou criado de raz que, face necessidade cativar

audincias, agudiza e exacerba o jornalismo sensacionalista surgido no sc. XIX, funcio-
nando, por vezes, como fonte de contedos para as soft news.

A TELEVISO COMO INDSTRIA

Na formao do gnero reality-show temos de considerar ainda os factores envolvidos

no desenvolvimento da televiso como uma indstria, isto , como um mercado profis-
sional onde diversas empresas, em diferentes sectores, desenvolvem a sua actividade.

Possivelmente quando pensamos em televiso surge, de imediato, ao nosso esprito os

aspectos tcnicos relacionados com a tecnologia de gravao, produo e transmis-
so das imagens. Com efeito, um dos factores influentes para consolidar o gnero de
programas televisivos de realidade prende-se com as inovaes tecnolgicas que, em
meados do sc.XX, as cmaras sofreram. Referimo-nos pequenas e leves cmaras de
16mm, as quais possibilitaram, pela primeira vez, um trabalho de recolha de imagens
muito mais flexvel, mvel e espontneo (Bignell, 2005: 14). Era agora, no apenas
tecnologicamente possvel, como criativamente inovador, acompanhar os indivduos na
sua labuta diria, em suas casas, no seu local de trabalho, fazer entrevistas na rua,
ou mesmo dentro de um automvel. O facto da cmara de filmar de 16mm poder ser
facilmente manobrada, no apenas exclua equipas de filmagens extensas, como repre-
sentava uma possibilidade (at a inexistente) de gravar em qualquer stio pretendido.
Lembremo-nos que muitos dos reality-shows, como Candid Camera, Americas Next Top
Model ou Dr.90210 foram pioneiros na rejeio do estdio como local de produo te-
levisiva preferindo gravar nas ruas, em centros-comerciais, em ateliers de alta-costura
ou mesmo em centros clnicos de cirurgia plstica. A portabilidade e a miniaturizao
que se seguiram s cmaras de 16mm - que culmina, por exemplo, na cmara de fil-
mar do telemvel (celular) - oferece a vantagem de garantir audincia, no somente
uma observao de proximidade do quotidiano - mais genuna portanto - como ainda
estabelece um maior lao emptico com as pessoas que nele participam. Por exemplo,
em Dr.90210 (na verso Brasileira, Dr. Hollywood), o espectador acompanha, passo a
passo, as vrias fases da cirurgia vendo as inflamaes, testemunhando os esgares de
dor, constatando os inchaos. Tal leva a uma eventual dentificao com o sofrimento e
as dificuldades emocionais que o paciente atravessa, j no falar com o prprio mdico,
j que toda a sua vida, desde a profissional pessoal, abordada no programa.

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Voltemo-nos agora para o modo como o ambiente econmico da indstria televisiva se

traduziu na promoo do reality-show face a outros gneros, como por exemplo, as
sries de fico. Em meados dos anos 1980, a indstria televisiva (um pouco por todo o
globo) viu-se confrontada com uma breve crise financeira. Aos elevados custos de pro-
duo ficcional, juntou-se a diminuio do valor dos direitos de televiso, provocado
pelo aumento do nmero de canais por cabo e a consequente perda de capacidade ne-
gocial das estaes de televiso. Era, ento, necessrio encontrar formas mais baratas
de produzir contedos.

O gnero reality-show foi a resposta perfeita a esta dificuldade de liquidez de uma

indstria televisiva em dificuldades: ao centrar-se em gente banal nas suas dificulda-
des dirias, reduziam-se os custos com actores; ao filmarem situaes do quotidiano,
diminua-se o nmero de profissionais de maquilhagem; ao focar-se em aspectos da
vida domstica prescindia-se de cenrios sofisticados; ao acompanhar um indivduo, no
emprego, no supermercado, no ginsio, etc, os reality-shows eliminam o custo de alu-
guer de estdio, bem como eliminam os custos de efeitos-especiais; ao basearem-se em
cmaras de filmar pequenas e leves, as extensas equipas de produo transformaram-se
em micro-equipas de quatro ou cinco elementos; alm disso, e finalmente, uma vez que
a filmagem , na maior parte dos casos, feita sem interrupes, medida que a aco
se desenvolve, o tempo de produo v-se substancialmente reduzido (Mateus, 2011:
414). Americas Most Wanted utilizava, por exemplo, equipas freelancers de produo
para cada episdio. Dada a necessidade de rpida produo, cada equipa era contrata-
da consoante a sua localizao geogrfica e disponibilidade imediata. Estima-se que ao
apostar nos reality-shows a indstria televisiva tenha reduzido para metade os custos
de produo quando comparados com aqueles envolvidos na produo convencional de
fico (Raphael, 2009:131).

Assim, o sucesso dos reality-shows, deve-se no apenas adeso por parte das audin-
cias ou ao facto de trazer o indivduo comum para o ecr da televiso, deve-se igual-
mente aposta da indstria televisiva neste gnero como resposta diminuio de
fundos prprios com que se viu confrontada a dada altura em finais do sc. XX. Desta
necessidade de ter de continuar a produzir mais com muito menos dinheiro, resultou a
diversidade de formatos do gnero reality-show, alguns tendo por princpio fundamen-
tal ideias muito bsicas e superficiais. O programa de realidade Acorrentados (original-
mente Chains of Love, 2001), por exemplo, consistia na simples dependncia entre trs

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homens e uma mulher (e vice-versa) presos uns aos outros, durante 24 horas, atravs
de correntes presas aos ps. Eis um dos maiores exemplos de um programa televisivo
de realidade de baixo oramento e pequena equipa de produo.

CONCLUSO

Este artigo procurou determinar alguns factores de influncia na consolidao de um

gnero televisivo cuja principal caracterstica a hibridez. Como vimos, podemos reco-
nhecer nos reality-show vrios predecessores.

Dos movimentos literrios Realismo e Naturalismo, o gnero retirou a inspirao por

uma obsesso pela realidade social. Com uma narrativa distante e crua mas simultanea-
mente capaz de gerar um sentimento de intimidade, Realismo e Naturalismo esboaram
os traos que o reality-show viria a aprofundar: a transmisso, tendencialmente sem
edio ou locuo, dos acontecimentos do dia-a-dia de pessoas vulgares, exibir a sua
experincia pessoal, mostrar como vivem com as suas ansiedades e enfrentam os desa-
fios das sociedades contemporneas.

Do documentrio, os reality-shows incorporam a sua pretenso de realidade. Reclamam

expor a realidade tal e qual ela , sem subterfgios, evases ou mscaras. Mas sobre-
tudo, trazem consigo a tentativa, iniciada com os documentrios, de uma procura de
problematizao de temas sociais atravs da mostrao. As imagens televisivas funcio-
nam como despoletadores de interrogaes. Sem pretenderem ser exemplos de racio-
nalidade, recorrem emocionalidade, identificao e fora afectiva das imagens
para induzirem processos de questionamento acerca das sociedades em que vivemos. ,
pois, recorrente constatarmos, nos programas televisivos de realidade, aluses a ques-
tes polticas (por exemplo, numa das edies do Big-Brother Britnico um concorrente
era transsexual) e culturais (na primeira edio portuguesa do Big-Brother os concor-
rentes debatiam, coloquialmente, a pertinncia da interdio dos touros de morte nas
corridas tauromquicas em Portugal). Com efeito, diversos temas como o racismo, a
xenofobia, a heterossexualidade ou a homossexualidade pululam nos vrios programas
televisivos de realidade continuando um projecto de questionamento social que os do-
cumentrios iniciaram.

Do jornalismo sensacionalista, os reality-shows obtiveram a sua veia popular enfati-

zando as crises da vida. Mas apropriaram-se, sobretudo, dessa tendncia a esbater os

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contornos daquilo que pblico e daquilo que privado. Tal como uma notcia sen-
sacionalista dar conta da vida pessoal e sentimental de determinada personalidade
revelando aquilo que era suposto permanecer em foro ntimo e familiar, tambm os
reality-shows fomentam esse resgate da intimidade para a publicidade. No raramente
se observa essa exposio (quase) total da intimidade dos participantes em Big-Brother,
seja em actos banais como tomar banho de manh, seja nas palavras que proferem, nas
quais revelam as simpatias e as antipatias, as amizades e os conflitos, mas tambm os
amores e os dios.

Por fim, os reality-shows consagram um gnero muito determinado pela necessidade de

uma indstria televisiva no seu todo (produtoras televisivas, estaes, produtoras de
som e de iluminao, etc) diminuir as despesas correntes sem, no entanto, deixar de
produzir. Essa incidncia da ateno sobre o indivduo comum, no corresponde apenas
a uma democratizao do acesso televiso e visibilidade pblica; corresponde, tam-
bm, impossibilidade da indstria continuar a suportar os custos de produo associa-
dos a equipas especializadas de profissionais, sobretudo de actores. Assim, a aposta no
quotidiano e na trivialidade diria traduzem, igualmente, o esforo de uma indstria
em vias de transformao perante a perda de audincia dos canais generalistas face aos
canais especializados de satlite e cabo.

Em sntese, este artigo reclamou um lugar prprio para os reality-shows no panorama

televisivo contemporneo atravs da reivindicao do seu gnero. Ao reconhecermos
como caracterstica principal do gnero reality-show, a sua multiplicidade constitutiva
e o seu grau de fluidez, procurmos, porm, delimitar os seus contornos gerais atravs
do sublinhar de um conjunto de influncias e factores de ascendncia que contriburam
decisivamente para moldar aquilo que hoje entendemos por programas televisivos de
realidade.

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NOTAS
1 Por gnero entenda-se o conjunto de critrios estilsticos e convenes que permitem incluir diferentes
contedos na mesma categoria, na medida em que sua aparncia diversa subjaz uma estrutura de similitudes.

2 Embora outros gneros televisivos contenham convenes intertextuais, e ainda que resultem de uma
apropriao de outras estilsticas existentes, eles tendem a distinguir-se por caractersticas prprias. Quando
referimos o reality-show como um gnero autnomo mas hbrido pretendemos aludir ao facto da prpria
singularidade da sua estilstica prpria advir de uma mesclagem de gneros. Se naturalmente possvel
reconhecer aspectos hbridos no talk-show, por exemplo, no podemos, contudo, considerar, ao contrrio
do reality-show, um gnero que se caracteriza e autonomiza pela sua hibridez constitutiva. Nesta medida,
e no que ao argumento deste artigo diz respeito, a hibridizao no est to relacionada com a noo de
gnero televisivo, mas sobretudo identifica o conjunto de procedimentos estilsticos do reality-show. Numa
formulao paradoxal dir-se-ia que a especificidade prpria dos programas de realidade a sua hibridez; no
uma ambigenia que concorre para a definio de gnero mas, sobretudo, uma ambigenia que funda o prprio
gnero televisivo.

3 A essa funo sociolgica, propriamente pblica da televiso, chamou Mateus (2011:407) de tele-realidade.

4 Poder-se-ia objectar (e justificadamente) que, primeira vista, programas de realidade como The Simple Life
ou Wife Swap parecem no ter essa preocupao em gravar, mostrar e denunciar a realidade social. Com
efeito, um dos traos distintivos que reconhecemos nesses programas uma divulgao de estilos de vida,
padres sociais de comportamento ou dinmicas de relaes inter-pessoais. Assim, poderia parecer difcil
reconhecer em todos os reality-show uma dimenso Realista e Naturalista.

Porm, isso seria pretender que a tnica e o objectivo desses programas de realidade equivalesse ao seu gnero.
Ora, o gnero reality-show pode apresentar diferentes objectivos para os seus programas sem que essa obsesso
em problematizar o real atravs das imagens e das interaces sociais, que herda dos movimentos artsticos e
literrios do sc. XIX, seja posta em causa. Pois, o que est seriamente implicado e se encontra pressuposto
nessa demonstrao dos estilos de vida precisamente a veracidade das relaes sociais contemporneas,
o retrato fiel do carcter dos protagonistas e uma exemplificao, por exemplo, da linguagem popular e
das tarefas rotineiras do dia-a-dia. tendo isto em considerao que no parece credvel a ideia de certos
programas de realidade, enquanto tais, prescindirem daquilo que os fundamenta em detrimento dos seus
objectivos particulares.

Artigo recebido: 23 de abril de 2012

Artigo aceito: 15 de junho de 2012

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