A arte de construir a nao:

pintura de histria e
a Primeira Repblica
Valria Salgueiro

(. . .) a pilJ/1Ira histrica /Im livro q/le pode ser lido

mesmo pelos que lJo sabem ler, e de incisiva e dllradoura reteno espiritual.
(Antnio Parreiras, nA ane como meio educativo e de perpetuar tradies",
O Estado, n. 7.823)

Illtrodlltio

Dirigindo-se ao pintor Vilor Meireles (1832-1903), o escritor FlLx

Ferreira (1885: 224-5) defendia em 1885 que o autor deA Primeira Missa (1861)
e da Batalha de Guararapes (1879) desperdiava seu talento no gnero das
"balalhas sanguinolentas", cheias de retrica, quando era na paisagem nativa e
em acontecimentos representativos do "nacional" brasileiro que estava o destino
do seu talento, longe da pompa dos retratos da Famlia Real, das cenas de coroao
e das batalhas. O crtico sugeriu-lhe a "leitura da primeira Sentena dos inconfi-

Estudo! lfisr6ricos, Rio de Janeiro, nU 30, 2002. p. 3-22.

__ __
s ",is t,.icos
-"c t"-II"-I"'o"' 2002 - 30

dentes" para que se inspirasse no episdio e produzisse uma pintura nacional

ainda por realizar, tambm histrica, verdade, mas de outro ripa. Seu aconse
lhamento eStava profundamnte sintonizado com um anseio que vinha se con
figurando no Brasil de seu tempo e que se matrializaria logo adiante, com a
Repblica - o de construir uma visualidade da nacionalidade brasileira incorpo
rando uma revisao do seu passado colonial, com suas lutas e seus heris, E, mui to
embora seu aconselhamento tenha se dirigido ao pintor Viror Meireles, no foi
este o artista que melhor percebeu seu sign ifi cado e o realizou.
O preseme trabalho procura observar a viso de histria da nao e o
esforo de construo da identidade nacional nos primeiros anos da Repblica,
aps o Governo Provisrio, focalizando especilicamente a produo artstica
brasileira de pimura mais significativa do ponto de vista de sua insero nesse
projeto de construo da nao rep ublicana no perodo. Para tanto, o texto
debrua-se sobre um tipo especfico de produto anstico - a pintura de painis
em prdios pblicos -, apoiando-se em documentos sobre a obra de Amnio
Parreiras (J 860- I 937), considerado o pintor mais represemativo desse gnero de
arte nas trs primeiras dcadas da Repblica brasileira. Em seu desenvolvimento,
o texro busca fazer uma reflexo sobre a nalUreza desse tipo de pintura, na poca
chamada at pelo prprio artista Antnio P"rriras de decorativa, observando o
temrio nela explorado e sua relao com a historiografia brasileira. O recorte
temporal adotado configura um momento favorvel a esse tipo de pinr u ra, e por
meio dele procuramos obsavar a rposta do pintor s demandas figurativas do
poder em diferentes estados brasileiros nesse campo de expresso artstica
historicamente determinado, cujo horizonte a educao pblica voltada
construo e ao fortalecimento da nacionalidade bra ileira .

Na pesquisa, foram utilizados documentos escritos e obras de pintura e

desenho integrantes do acervo do Museu Antnio Parreiras, em Nireri, entre
os quais um manuscrito em que o pintor explica o significado e a composio de
seus quadros histricos, alm d contratos de obras firmado com governantes e
sua correspondncia com crticos de arte.

J. A I'intllm tlecomriJ1(f ell/ prdius plicos e fi cOl/stl7lo

da IlfIciollalir/rllfe

E sabido que os poderes pol ticos e as religies com freqncia urilizaram

a pintura como um meio de persuadir e de alcanar maior prestigio, e podemos
traar essa l igao desde o Oriente antigo, quando as artes exaltaram os faras em
pinturas murais. No chamado Ocidente, o culto do "prncipe", que se iniciou nas
sociedades de corte por volta do seculo Xv, gerou ttm poderoso mecenato e uma
arre principesca e m que se destacam, sobretudo, o gnero do retrato e as alegorias

4
 A tlrte tf( construir" I!ntio

de paredes e te LOS que, nos pincis de Giambatrisra Tiepolll (sculo XVIII),

!Ornaram-se clebres na arte barroca decorativa de palcios (Warnke, 2001: 1 46).
Com a Revoluo e a asce nso da nacio nalidade ao final do sculo X VIII, a
religio da ptria sucedeu a religio do pr ncipe, numa arte para divulgar idias
e tra nsmitir palavras de ordem ( Vovelle 1994: 1 73), como naLiberdadecolld/lzilldo

o povo ( 1 830), do pintor francs Eugcne Delacroix (1 798-1863).

O uso de imagens ligadas ao exercicio do poder indica haver [artes razes
para se fazer uso delas sempre que a dourrinao est em questo. Imagens causam
profunda e duradoura impresso: "Entre a gente do povo (...) impresses fsicas
tm um impacto muito maior que a li nguagem, que faz apelo ao intelecLO e
razo" (Bur ke, 1994: 1 9). Nas democr:lcias liberais, assim como nos pases
socialistas do SClLlo XX,uma arte para atingira pblico ganhou espao conforme
se ampliaram a prpria idia de pblico e o tamanho do Estado. Em prdios
pblicos, amplas paredes vieram abrigar uma ao didtica sobre a conscincia
coletiva no plano simbhco, visando a despertar o sentimento patritico. Paredes
e tetos de palcios de governo, assemblias, rribunais, bibliotecas e teatros
forneceram, nesse sentido, suportes privilegiados para a projeo do discurso
oficial numa linguagem visual captada imediatamente pelos sentidos, acessvel
mesmo aos no alfabetizados. Em muitos lugares do mundo buscou-se fortalecer
a identidade nacio nal apelando ao patriotismo com o trabalho de figurao em
imagens alusivas ao pretendido passado comum, aos mitos de origem e de
fundao, aos heris venerados e, enfim, ao processo histrico da nao.Entrando
e saindo de prdios pblicos, circulando por seus corredores e sagues, o pblico
se movime ntava sem dar-se conta desse trabalho da pintura "decorativa" sobre
sua consclCnCta.
. - .

No Brasil, o novo regime republicano, com suas novas funes polticas

e adminisuativas de mbitos nacional e estadual, deu ensejo a uma srie de
reformas de prdios j existentes e de novas construes. No Rio de Janeiro,
capital da Repblica, um marco inicial desse processo foi a transferncia das
atividades de governo do Pal:cio hamarali para o Palcio do Catete, antigo
Palacete do Baro de Nova Friburgo, no governo de Prudente de Morais (Al
meida, 1994: 45). A antiga residncia aristocrtica, transformada em pa lcio do
governo federal, recebeu uma srie de reformas para adaptar-se ao novo uso
administrativo e de residncia oficial do chefe de governo: onde antes reluzia o
braso da rica famlia de proprietrios de cafezais e escravos, passaram a figurar
as Armas da Repblica.
A partir das reformas do Palcio do Catete, vamos encontrar uma
seqncia de edificaes para fins administrativos sendo reformadas ou cons
trudas, associando arquitetura e pintura decorativa de interior numa produo
artstico-simblica de exaltao da nao e culro patritico. Passados os tumul-

5
 estudos histricos. 2002 - 30

tuados anos do Governo Provisrio e consumada a descentralizao, reformas de

adaptao e novas edificaes ocorreram tambm em palcios de governos
estaduais e prefeituras, nos quais uma espcie de culto histria regional e
aos seus heris veio igualmente encontrar expresso na decorao de paredes
e tetos.
Os governos estaduais, como instncias reg ionais de poder dentro de um
regime progressivamente federalista, se empenhariam nessa iniciativa impreg
nada de sentido pedaggico. Quase sempre decorando prdios de estilo ecltico,
pois o estilo neocJssico passou a ser associado monarquia e a Pedro lI, essa arte
decorativa, ainda pouco conhecida e esrudada entre ns, representa um esforo
em demarcar o perodo republicano como uma poca de renovao e moderni
dade, em oposio ao passado colonial e ao perodo imperial, ao mesmo tempo
procurando dar uma visualidade identidade da nao brasileira que se buscava
a firmar. Nela, imagens artiClllam um discurso historiogrfico, a exemplo do que
afirmou Michel Vovelle sobre o papel das imagens da Revoluo de 1789 na
Frana, as quais, muito mais do que a ilustrao de um discurso escrito, tornaram
se parte integrante da elaborao do prprio discurso, que no podia prescindir
delas (Vovelle, 1997: 31), Nesse discurso, as imagens cumprem um papel impor
tantssimo 3 difuso da escola pblica primria, elemento bsico para o desper
-

tar e o aprofundamento do sentimento de ptria, no havia se dado ainda (MUer,

1999: 39-40) -, assumindo um pouco a funo que a escola viria a assumir mais
tarde no trabalho da memria seletiva, na construo de mitos e heris. Ao mes
mo tempo,elas despertavam tambm a adeso da populao aos projetos pol ticos
das elites dirigentes pela via das relaes a fetivas e simblicas, sutilmente culti
vadas com o recurso ao apelo visual.

2. Artistas IUI co/lstmo da /lacio/lalidade brasileim

Com que recursos contar na construo de uma visualidade na perspec

tiva acima apontada? O ensino e a produo artistica oficialmente reconhecida
no Brasil do sculo XIX estiveram sabidamente monopolizados pela Academia
Imperial de Belas Artes (Am A), no Rio de Janeiro, at a queda do Imprio
(Fernandes, 2001).
Entre as caractersticas dessa produo, destaca-se sua missao no projeto
civilizador e de construo da nacionalidade do Brasil independente, a qual
desenvolveu-se, sobrerudo, com Pedro Il e a Guerra do Paraguai, episdio que
inspirou muims obras de pintura. Mas se os anos 1870 foram de glria, a
Repblica encontrou um ambiente na AIBA em franca crise, cheio de insatis
faes e disputas polarizadas por grupos de "modernos" e "positivistas" por
,

reform"s no ensino (Duque, 1929: 217). A mesma poca ocorria tambm uma

6
 A arte de COllstl1lir a Illlo

crise de "assunto", que atingia, sobretudo, a pi ntura de histria. Como ocorreu

em outras instituies dependentes do patrocnio do imperador (Instituto
Histrico e Geogrfico Brasileiro, Colgio Pedro Il), a decadncia da monarquia
nos anos 1880 produziu uma crise do repenrio cenn'ado na imagem de Pedro
Il, nos grandes momentos do trono e em cenas de batalha, esgota ndo-se essa arte
que a AIBA havia gerado e exibido com pompa nas Exposies Gerais de 1870,
1872, 1879 e 1884 (Fer nandes, 2001). Nao se deve, portanto, com o despenar da
Repblica, esperar uma milagrosa produo artstica no ambiente afu ndado em
dificuldades da Academia, seja em volume de obras seja em termos de renovao
estenca.
.
-

Pode-se afirmar, pois, que foi fora do mbitO da AIBA, mais tarde Escola
Nacional de Belas Artes (ENBA), que se desenvolveu a manifestao artistica
nacional mais jovem e significativa do novo regime, mais inovadora tambm em
diversos sentidos, pelo menos at os a nos 1920. Na dcada de 1890 e, sobretudo,
no tempo dos presidentes Campos Sales (1898/1902) e Rodrigues Alves
(1902/1906), nomes se destacaram numa arte de exaltao da Repblica, como
Dcio Villares (1851-1931) e Eduardo S (1866-1940). Na decorao de prdios
da ave nida Central (hoje ave nida Rio Branco) para fins ta nto poltico-adminis
trativos (Supremo Tribunal Fe deral, Ba nco Ce ntral do Brasil) quanto comerciais
(Companhia Docas de Santos) e culturais (Teatro Municipal, Escola Nacio nal de
Belas Artes, Biblioteca Nacional), artistas e professores da antiga Academia
tiveram um papel destacado numa arte voltada rra nsmisso de um clima de
otimismo e co nfiana no novo regime, aplica ndo-se largame nte na pi ntura de
alegorias das virtudes liberais e dos pilares da economia nacional. So particu
larmente significativos nesse mbito nomes como os de Rodolfo Amoedo (1857-
1941), Henrique Bernardelli (1858-1936) e Eliseu Visconti (1866-1944), artistas
ainda ligados ao e nsino oficial de ane. No obstante, o pintor Ant nio Parreiras
foi aquele que mais ativamente participou da construo de uma visualidade
republica na. Segundo Quirino Campofior i ro, ele "foi dos pimores brasileiros o
que com maior entusiasmo e sucesso praticou o gnero histrico", sendo que,
para ele, Antnio Parreiras, apesar de estimado como o mais audacioso e i nspi
rado paisagista brasileiro, coloca-se "e ntre nossos melhores pimores de histria.
Sua obra no gnero supera em nmero e variedade a dos mais fecun dos, quais
sejam Vitor Meireles e Pedro Amrico" ( Campofiorito, 1955: 56). Numa pintura
menos acadmica, ! dada a sua formaao artstica,2 e en fatiza ndo as lutas por
libertao -os movime ntos com seus heris e mrtires - sua pintura de histria
configura uma arte volumosa, todavia desenvolvida fora do circuilO dos sales e
dos concursos oficiais. Vejamos mais de perto as co ndies que favoreceram essa
sua aruaao.

7
 .
cst/lllv,5 histricos
-- ---
e 2002 - 30

3. Fomes pam fi piutllrtl IIistlicfI republicalla:

o pllpel dos i1lstitutos his tlicos

Como sempre ocorre com a pintura de histria, a composio apia-se

em fontes historiogrficas. Assim, afora os problemas de natureza artstica
propriamente, ela nfrenta problemas comuns his tOriografia, de modo amplo,
e ao uso de fontes. As fontes escriras costuma ser atribuda mais autoridade entre
ns do que s fontes orais e visuais, em decorrncia de nossa tradio latina,
menos emprica, mais literria, em que o olho no se constituiu no meio
primordial de auto-representao e nem a experincia visual na principal forma
de 3utoconscincia, ao contrrio do que ocorreu,por exemplo, no norte da Europa
(Alpers, 1983). Assim eOlendendo, a compreenso do projetO visual republicano,
a nosso va, tem que ser buscada necessariamente na imbricao da expresso
visual com a fonte escrita, e a produo historiogrfica brasileira assume, de
acordo com essa premissa, um papel fundamental para que possamos melhor
eOlender o projetO visual republicano e seu desdobramento nos estados federa
dos.
O esforo da historiografia brasileira ao longo do sculo XIX esteve,
como se sabe, centrado no Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro (IHGB),
3
sendo bastante estreito o vnculo entre esta instituio e a AIBA. Sua produo
histOriogrfica privilegiou sistematicamente a monarquia e o imperador Pedro
II como base da unidade nacional, e, a exemplo do IHGB e buscando seguir-lhe
o modelo conservador na produo de um discurso conciliador com o projeto
poltico de nao e de construo da identidade brasileira, outros institutos
histricos foram gradativamente surgindo pelo Brasil. Nessas instituies, temas
como a Inconfidncia, rebelies e movimentos insurrecionais anteriores inde
pendncia eram evirados (Ca!lari, 2001: 62-3), sendo compreensvel o mal-estar
que esses rpicos causavam: como a Conj urao na Bahia (1798) e a Revoluo
Pernambucana (1817), a rnconfidncia Mineira (1789), inspirada na inde
pendncia americana e nos princpios liberais da Revoluo Francesa, defendia
a repblica como forma de governo, o que a colocava em franco confronto com
a monarquIa.

Aps a Proclamao da Repblica, contudo, o descompromisso com a

monarquia propiciou uma maior abertura para os aconrccimenros regionais
representativos do passado (Schwarcz, 1995: 128).
Atravessando o sculo praticamente no anonimato, Tiradentes e ou tros
nomes ligados s revoltas coloniais, como Felipe dos Santos e frei Caneca, foram
enro perdendo o estaruro de conspiradores, subversivos e inimigos da ptria,
sendo reabilirados, gradativamente, ar o ponto de sua construo mtica como
heris republicanos. Assim, sem os constrangimenros do rmprio, o ardor

8
 A arte de construir n Iloo

republicano passou a incentivar no apenas o culto de Tiradentes, mas tambm

a restaurao da histria silenciada e de seus personagens nas diferentes regies
do pas, valorizando o sentido dessa participao dos estados no projeto histrico
da nao. Um olhar renovado sobre os exemplos de patriotismo e sacrilleio que
dele se podiam colher propiciava, enfim, um ambiente favorvel para urna ex
presso artstica visual de novos valores que pudessem fornecer exemplos de
virtudes patriticas s geraes futuras.
O papel dos institutos histricos no momento que focalizamos foi,
portanto, central para O desenvolvimento da pintura de histria que Antnio
Parreiras realizou para decorar mui Ias palcios de governos estaduais, prefeituras
e outros prdios pblicos. Fornecendo fontes escritas para suas composies
sancionadas pelas elites locais, essas instilllies regionais tiveram um papel ativo
na culrura visual republicana gerada pela arliculao entre o ento emergente
mercado oficial de ane, a releirura do passado histrico pela nao republicana
e a verso moderna de artista que Antnio Parreiras encarnou em seu tempo
perspicaz e expedito empresrio de si prprio.

4. Amnia Parreiras c a J'isrtnlidadc rcpublicr/lla

A sucesso de encomendas a Antnio Parreiras pelos governos dos

diversos estados da jovem Repblica federativa iniciou-se a partir da participao
do pintor nas obras de reforma do Palcio do Catete, observada acima. Logo o
pintor atende encomenda para decorao do Supremo Tribunal Federal, no Rio
de Janeiro, seguindo-se uma sucesso de encomendas.
A obra A conquista do Amazonas (1907), executada para O governo do
estado do Par, a primeira da srie de trabalhos informados pelo prprio pintor
em seu manuscrito, em que explica os fatos e personagens, e como esto compos
tos seus quadros histricos (Salgueiro, 2000: 90-112). E, como observou Quirino
Campofionto (1955: 59), a obra de pintura histrica de Antnio Parreiras
"encontra inspirao nos grandes movimentos pela libertao, na presena do
colonizador egosta e no sacrifcio dos bandeirantes", temas na pintura de histria
brasileira que o ensino e os concursos na AIBA haviam evitado em sua poca de
ouro - os anos 1870.
Para que se possa ter uma melhor percepo da sua insero no projeto
republicano, nada mais adequado do que olhar para a prpria obra de histria de
Antnio Parreiras, espalhada por lOdo o pas.
A relao abaixo bastante significativa das encomendas oficiais de
pinturas de histria que lhe foram feiras por governadores e prefeitOs, alm
do prprio governo central, reunindo obras para vestbulos, sales nobres e
salas:

9
 estudos histricos. 2002 - 30

I. Conquista do A IIlllZ0nOS, encomenda do governador do Par;

2. Morte de Estcio de S, encomenda do prefeito do Rio de Janeiro;
3. Fundao de So Paulo, encomenda do prefeilo de So Paulo;
4. lnstilllio da Cmara MU/licipal de So Palllo, encomenda do prefeito
de So Paulo;
5. Frei Mig/leli/lllO, encomenda do governador do Rio Grande do Norte;
6. Jos Peregrino, encomenda do governador da Paraba;
7.Allchieta, adquirido pelo governador do Espirito Santo;
8. Felipe dos SaI/lOs (j/l/gamemo), encomenda do governador de Minas
Gerais;
9. Jomada dos mrtires, encomenda do prefeito de Juiz de Fora;
10. O pn'lIleiro passo para li Independncia da Bahia, encomenda do gover
nador da Bahia;
1 I.Araribia, encomenda do prefeilO de Niteri;
12. Proclamao da Repblica de Piratini, encomenda do governador do
Rio Grande do Sul;
13. Histria da cidade do Rio de ]ll/leiro, trplico encomendado pelo pre
feito do Rio de Janeiro;
14. P,illleiro passo para a Independncia da Bahia, encomenda do gover
nador da Bahia;
15.Prillleiro passo para a Illdepmdl!cia da Bahia, encomenda da Intendn
cia da Cidade de Cachoeira ( Bahia);
1 6. Saltos de Smlla Maria de Igllassll, encomenda do governador do
Paran.
A lista corresponde maioria das aquisies oficiais a Antnio Parreiras,
embora faltem na relao algumas pinruras histricas importantes, obras para as
quais no existem contratos escritos no acervo do Museu Antnio Parreiras, ou
obras sem encomenda, que o pintor executou por sua conta e depois ofereceu
venda. Sabemos tambm de obras que realizou e que nao tiveram como destino
final a o ferta no mercado oficial. No constam dessa relao, por exemplo, suas
primeiras encomendas, feitas pelo governo federal em 1901 - as pinturas para
decorao do Supremo Tribunal Federal, no prdio em que depois veio a
funcionar Tribunal Regional E1eitOral-, entre as quais Descobrilllelllo do Brasil
(em duas telas: A partida e A chegada) e A ll/col/fid1lcia, urna representao de
Tiradentes sobre o pabulo. Falta na relao, tambm, a obra P/1'so de Tirademes,
que foi adquirida pelo governo do Rio Grande do Sul e hoje pertence ao Museu
Jlio de Caslilhos, em Pono Alegre. No sendo nossa preocupao aqui, tOdavia,
fazer um inventrio, e sim identificar os ternas abordados e relacion-los ao
projeto republicano de construo da idelllidade nacional, julgamos que a lista
acima suficiellle tantO para elucidar o grau de disperso da atuao de Antnio

10
 A arte de construir fl lIaiio

Parreiras pelo pas, quanto para caracterizar o temrio explorado pelo pintor e
sua insero no que chamamos antes de visualidade republicana.
V-se, em primeiro lugar, que o anista explora em algumas obras o tema
da fundao, como o caso da F/1I1dao de So Paulo, da JIIstt/io da Cmara
Municipal de So Paulo, da Histria da cidade do Rio de Jalleiro, de Araribia, e at
mesmo da Conquista do A mazollas. As obras com essa perspecti va buscavam
formular o discurso construtor do passado da nao. Nelas colhemos um enfoque
da questo indgena de um ponto de vista nativista, destacando-se tambm a
representao da natureza, num visvel esforo do pintor em construir nossa
identidade no ambiente da paisagem nativa, com seus atributos fsico-ambien
tais, trabalhando uma carga afetiva dentro daquilo que as palavras de Fli"
Ferreira a Vitor Meireles, mencionadas na Introduo deste trabalho, parecem
sugerir. No caso de SallOs de Sama Maria de Iguassu, isso se d segundo uma
abordagem esttica sublime, com a exaltao da fora e do espetculo cnico
proporcionados pelas abundantes quedas d'gua do rio Iguau.
Os temas das demais obras inscrevem-se, em sua maioria, no repertrio
das rebelies coloniais, exaltando sua orientao republicana e anti-lusitana. A
obra Frei Migllelillho, por exemplo, reverencia o padre Miguelinho, que par
ticipou, junto com Outros sacerdotes, como frei Caneca, da Revoluo Pernam
bucana de 1817, levante armado que instiruiu um governo provisrio e pro
clamou uma repblica liberal por 75 dias, que se alastrou para os estados da
Paraba, do Rio Grande do Norte e de Alagoas (Be IJomo, 1998: 50-7). A obra foi
uma encomenda do governador do Rio Grande do Norte para o palcio de
governo, havendo sido assinado o contrato em 1917, justamente o ano comemo
rativo do centenrio da Revoluo Pernambucana. Frei Miguelinho, que havia
sido secretrio do governo revolucionrio, aparece na composio endo julgado
perant o Tribunal da Bahia, em 1817, e focalizado pelo pintor como mrtir da
Revoluo Pernambucana.
Jos Peregrino foi uma obra encomendada pelo governador da Paraba em
contrato tambm darado de 1917, cujo objetivo, a exemplo de Frei Migllelillho, foi
a decorao do palcio do governo do estado. A obra uma homenagem ao
tenente Jos Peregrino, considerado pela imprensa par'dibana da poca um dos
maiores heris da revoluo de 1817. A composio claramente didtica e libera
um discurso moralizante que se tornou recorrente na fervorosa mentalidade
nacionalista do Brasil republicano. Jos Peregrino avana em direo cidade de
Joo Pessoa com outros republicanos. Seu pai, Xavier de Carvalho, vem ao seu
encon tro com uma cruz na mo e exorta-o a abandonar os revolucionrios e aderir
legalidade, na certeza de ser perdoado. Peregrino recrimina-lhe o procedi
mento, pois esperava do pai conforto e incitamento causa da democracia, no
recuando da idia e IULando at ser preso e enforcado (segundo Antnio Parreiras,

II
 _---'estudos IzistrialL _ 2002 - 3Q

fuzilado). O episdio reedita didaticamente a eterna lio do amor ptria

sobrepondo-se ao amor familiar, do interesse pblico acima do interesse privado,
lio, alis, trabalhada na obra MortP de Scrates (1787), do revolucionrio pintor
francs Jacques-Louis David (1748-1825), o pintor de Napoleo.
A obra Felipe dos Santos narra o julgamcnto do abastado fazendeiro e
tropeiro que, interrogado e condenado morte pelo conde de Assumar, [oi
enforcado e esquartejado na Rebelio de Vila Rica, ou Revolta de Felipe dos
Santos, de 1720. Encomendado pelo governador de Minas Gerais em 1923, o
quadro reporta-se extrao do ouro na regio mineira e revolta contra as Casas
de Fundio criadas pela metrpole para controlar a produo e a arrecadao de
impostos. Como esta, a obra Jornada dos mrtires cultiva o marrio vivido por
revoltosos da regio das Minas, que pagaram com a liberdade e a vida seu sonho
de independncia da metrpole. A composio rcpresema a partida dos inconli
dentes, presos em 1789, de Vila Rica para o Rio, tendo sido uma encomenda do
prefeito de Juiz de Fora, feira em 1928, para decorao da Prefeitura Municipal.
-

E interessante comparar as temticas das obras acima referidas, execu-

tadas para o estado mineiro, com um fragmemo de discurso proferido anos antes
das encomendas, no Instituto Histrico e Geogrfico de Minas Gerais, de onde
podemos ento claramente perceber o clima favorvel no estado s pinturas de
Amnia Parreiras e maneira com que foram abordadas:

Quando os revolucionrios triunfam, as lies conrra o

despotismo so imediatas e positivas, todos as compreendem; porm,
quando os planos e os sonhos de liberdade fracassam, s muito tempo
passado quc vamos aprender nos feirose na abnegao dos seus corifeus.
So os dois casos picos de Tiradentes e Felipe dos Samos.
Foram vencidos em seus ideais de liberdade, e por eles
morreram; porm hoje, quase dois sculos decorridos, servimo-nos des
ses mrtires para, mosu'ando aos novos a imeireza de seus carteres, a
firmeza de suas convices, colhermos com isso uma regeneradora lio
de civism04
O primeiro passo pa/'G a obra encomendada pelo
IlIdepelldllcia da Bahia,
governador da Bahia em 1928 para o palcio do governo, refere-se proclamao
da independncia da Bahia em 25 de junho de 1822, na pequenina cidade de
Cachoeira, para cuja administrao Antnio Parreiras executou uma outra obra,
de menor porte, abordando o mesmo lema. Como nas outras obras, igualmente
de grandes dimenses, S posto que para ser afixada sobre amplas paredes e vista
distncia, O primeiro passo para a IlIdepeudllcia da Bahia, enaltecendo a inde
pendncia proclamada no por um herdeiro do trono (Pedro I), e sim por

12
 A arte (h cOllstruir a Ilao

insurgncia popular contra ele, denora uma postura hislOriogrfica em transfor

mao, diversa da que sublinhou a pintura histrica levada a cabo na AIBA, como,
por exemplo, o Brado do lpimllga, de Pedro Amrica (1843-1905).

5. A pintlll'il de his tria c (/ !titlJriogm.fifl - as fontes C o controle dfl

illlagi/lao do artista

Conforme possvel colher dos contratos de obras e de textos do pintor,

uma cuidadosa pesquisa de documentos scrilOs e depoimentos precediam a
execuo de suas composies histricas, alm de estudos da paisagem feitos
diretamente do natural, no local p re sumi do da cena. Para li obra Fctipedos Smuos,
por exemplo, Antnio Parreiras informa que recorreu prpria sentena de
morre de Felipe dos Santos, arquivada na "seo de manuscritoS da Biblioteca
Nacional, no Rio de Janeiro" (Salgueiro, 2000: 103), convicto da aUlOridade de
sua fonte e preventivamente silenciando possveis detratores.
As maiores exigncias com relao pesquisa e s fontes eram colocadas,
contudo, pelo prprio contratante. No raro, o contrato dispunha sobre a fonte
a ser utilizada pelo pintor na concep" do quadro, e em nveis de impressionante
preciso, numa evidncia do conu'ole de sua interpretao do episdio quando
do ato da encomenda. O contraIO da obra O primeiro passo para a Independncia
da Bahia, por exemplo, estabelece que a composiiio ter como base nao s
documentos existentes nos arqltivos e bibliotecas da Bah ia, Cachoeira e Rio de
Janeiro, mas tambm "a detalhada descrio feita pelo Dr. Bernardino Jos de
Souza, Secretrio Perptuo do Insnno Geogrfico e Histrico da Bahia, em
discurso oficial que pronunciou na sesso solene do Conselho Municipal de
Caclloeira em 25 de junho de 1922". A autoridade con ferida ao Instituto
Geogrfico e Histrico da Bahia no contrato reafirma a observao anterior sobre
a relao entre a historiografia produzida pelos institutos histricos e a pintura
de histria do perodo focalizado. A especificao detalhada da fonte constitui-se
tambm numa irrefurvel pis ta da clara percepo dos propsitOs que sublinha
vam a encomenda do quadro pelo contratal1le, para cuja linalidade a repre
sentao, sob um dado enfoque, deveria rrabalhar. Esse cuidado est igualmente
claro no contrato da obra Felipe dos Sal/los, celebrado com o governo de Minas
Gerais. O contrato foi assinado por Antnio Parreiras com a obrigao textual de
sua tela
se b as ear em documentos de f irrefutvel da histria de
Minas Gerais, representando o momento em que Felipe dos Santos ouve
a leitura da sentena de morte na Praa, em Vila Rica, na presena do
Conde de Assumar, seu squito, tropa, povo, etc., fixando igualmente os
cavalos que o esquartejaram, tudo de acordo com o relatrio do dito

13
 estudos histricos. 2002 - 30

Conde de Assumar e descrio de Diogo de Vasconcellos, Xavier da

Veiga, Carlos Maul e outros, sob as seguintes condies: 1') Os persona
gens do quadro sero de grandeza narural; 2') O cenrio e costumes sero
reconstitudos segundo estudos que far d'aprs /lawre, em Ouro Preto,
baseados nos elementos ainda existentes e em mincias ou pormenores
tirados dos autores que se ocuparam do fato, gravuras e quaisquer outros
apontamentos da f histrica; ( ... )6
Antnio Parreiras, sempre assumindo um interlocutor imaginrio com
seu obsessivo temperamento perseguido, explica-se em seus textos e infO!ma
sobre suas fontes, certo de que, neste procedimento, garantia, para o presente e a
posteridade, a fidelidade de suas composies aos acontecimentos, e, por exten
so, sua eficcia como instrumento de educao do pblico, exatamente o atributo
que justificava seu trabalho de pintor e a circunstncia de ser ele, entre outros
p intores, o escolhido para as encomendas. A importncia desse aspecto no deve
ser minimizada: exaustivos trabalhos e o enorme esforo empreendido para
integrar-se ao mecenato oficial do governo republicano requeriam credibilidade
e muita cautela com as fantasias da imaginao. Seus croquis iniciais invariavel
mente eram submetidos anlise de autoridades escolhidas pelo contratante,que
os aprovavam ou no, antes que ganhassem os amplos espaos das telas e as cores
de sua palheta. A imagem tinha que ser eficiente, e no podia deixar dvida
quanto veracidade junto a espectadores que viviam, muitos deles, o acon
tecimento atravs de uma memria oral transmirida por geraes e geraes. O
jornal baiano A Tarde confirma essa observao, informando em 15 de maio de
1931 que
ao ser descoherto o quadro [Primeiro passo para a lnde
pel/del/cia da Bahia], no salo da Prefeitura de Cachoeira, no mesmo local
onde se passou a cena representada no quadro, entre algumas pessoas que
estavam presentes muito satisfez o trabalho, que foi elogiado, sobretudo
pela extrema verdade da tela, pois ali estava, a dois passos, o cenrio
natural permitindo a comparao. A tela vai ser colocada no mesmo
recinto onde, em 1822, se realizou a Independncia, ficando em timo
lugar o documento histrico que o quadro representa.
Arroubos de criatividade, licenas artsticas, e mesmo releiruras pessoais
de fontes tinham sempre de ser cuidadosamente avaliadas e dosadas, pois
poderiam provocar reaes de indignao que nem de longe convinham aos
planos de Antnio Parreiras para o promissor mecenaro oficial- um mecenaro
que, alis, viahi lizou suas muitas viagens a Paris, cidade onde diversas obras
,

histricas, por sinal, foram executadas. Animas se exaltaram em 1909, por

exemplo, em Niteri, quando a Comisso Glorificadora a Martin Afonso de

14
 A mie rlt.! fOJlstrui,. a IInao

Souza Araribia e o povo da cidade tomaram conhecimento de que Antnio

Parreiras no pintaria o retrato do ndio fundador da cidade com o manto de D.
Sebastio, nem com a comenda Ordem de Cristo, e sim nu, "nuzinho, apenas
com urna pele de ona nos ombros, assim como os demais figurantes do quadro,
e que j no retrataria unicamente o chefe temimin, mas apresentaria, tambm,
uma alegoria da fundao de Ni teri" (Bragana, 1973). A frustrao das expecta
tivas implicava um enorme trabalho de argumentao pblica do pintor na im
prensa, podendo lhe custar at mesmo o cancelamento do contrato.
Em suas observaes tipicamente defensivas, Antnio Parreiras informa
tambm sobre as pesquisas que fazia para compor a paisagem que envolvia a
narrativa histrica de suas obras. O pintor viajava aos lugares, fazia estudos da
paisagem ill loco, elaborava croquis de ornamentos e elementos arquitetnicos
dos prdios que compunham o cenrio, sempre visando a imprimir a maior
fidedignidade a seus quadros, o que, talvez, constitusse a parte mais gratificante
da execuo para suas confessadas preferncias de paisagista. Uma enOIUle
preocupao com os modelos tambm pode ser colhida de suas observaes em
manuscritos e correspondncia no Museu Antnio Parreiras. O pintor lamenta
a falta de modelos e o custO para obt-los, sendo que, como sabido, modelos so
imprescindveis pintura histrica para que possam ser estudados em poses
coerentes com a ao pretendida. Os expedientes do pintor nesse particular
variavam do recurso a modelos parisienses, pois, segundo ele, um quadro
histrico de grandes dimenses, cheio de figuras, "s podia ser feito em Paris",
?
onde havia modelos, at o acolhimento de ndios em seu ateli em Niteri, como
ocorreu por ocasio da execuao da obra A I/chie/a, para o governo do estado do
Esprito Santo: "Tive a grande felicidade de poder dispor de modelos para estes
ndios devido circunstncia de ter chegado uma leva deles ao Rio, e hospedar
por mais de quinze dias em meu "atelier" alguns deles" (Salgueiro, 2000: 98).
Certamente para evitar problemas futuros e desavenas entre as partes,
observamos um rigoroso controle da imaginao do artista, de sua i nterpretao
dos episdios e de sua possvel desinformao, com o estabelecimento de clusu
las nos contratos to cuidadosas quanto elucidativas da ingerncia dos governos
na elaborao da pintura de histria que encomendavam. O contrato para O
pril/leiro passo para a II/depel/dncia da Bahia, por exemplo, estabelece na clusula
VI, item A, que a primeira prestao para remunerao do trabalho somente ser
liberada pelo governo da Bahia aps a apresentao pelo pintor do "croquis" da
composio, que dever ser aprovado "na parte histrica pelos Srs. Secretrio
Perptuo do Instituto Geogrfico e Histrico, Diretores do Arquivo Pblico e
Biblioteca da Bahia". Alm de a clusula contrarual indicar que o sentido da
imagem ficava firmemente estabelecido de acordo com o discurso hisroriogrfico
autorizado, o interesse dessa infolluao reside tambm em que as clusulas

15
 estudos histricos . 2002 - 30
--- - - -

in variavelmeme se concen travam no que parece ler sido o pomo crucial em lodas
as encomendas - as fontes histricas. J no plano artstico, propriamente, as
exigncias eram praticameme nulas, sendo enfatizados apenas aspectOs de menor
ou nenhuma importncia como, por exemplo, dimenses, preos, prazos de
entrega e molduras. No foram localizadas quaisquer restries ou anseios em
questes como estilo, enfoque formal, colorido, luz ou fatura.

6. A rcccpiio pblica da pillhll'n hstr;Ct1 de AllttJllio Parreiras

Os sucessivos trabalhos de Antnio Parreiras nos estados brasileiros iam

dando visualidade s histrias e heris regionais, e visibilidade ao prprio pintor,
fazendo destacar-se, para os crticos atentos pdo menos, sua colaborao como
construtor da nacionalidade brasileira e de sua expresso regional. Em corres
pondncia do ano de 1917, quando o pintor realizava exposio na Escola Nacio
nal de Belas Artes, o escritor e jornalista Coelho Neto, reafirmando a consagrao
do arrista na pintura da paisagem brasileira, enahece-Ihe tambm por sua pintura
histrica, enfatizando o relevante papel desla iniciativa para a formao de uma
conscincia nacional:
Vi esbocetOs dos dois quadros que pretendes realizar
o Padre Migllelillo e Frei Cal/eco e, ainda que conhea bem o poder da
-

toa vontade, sempre vitoriosa, quisera, desde j, congratolar-me com a

Ptria, to pobre em valores artsticos derivados da sua histria, pela
aquisio das duas obras que retratastes com to vigoroso arrojo,
prometedor de fatura robusta, como pedem os assuntos. Depois do
grande Amrico e do malogrado Firmino Monteiro, de Zeferino e de H.
BermU'delli, a pintura histrica no teve quem por ela se interessasse e
os lemas, grandiosos lOdos, a jazem espera de quem os anime, tirando
os dos livros e da tradio para a rela, ou para o mrmore ou o bronze,
pondo-os, assim, diante do povo, para que ele os reconhea e esrime 8
Mas, a receptividade atuao de Alllnio Parreiras no mercado oficial
como pintor de histria no era um consenso e nem estava li vre de crticas. O
contara com o poder expunha-o, como natural nessas circunstncias, a cimes
e disputas por reconhecimento e prestgio no acanhado mundo das artes em nosso
pas nos primeiros anos da Repblica, crtica impiedosa, e at calnia em
julgamentos apaixonados que, antes como hoje, requeriam algo mais do que o
domnio tcnico do oficio e o talento arrisrico. Para Frederico Barata, Antnio
Parreiras
era um lutador, agitado, barulhelllo como a cigarra.
Quando lhe faltavam compradores para os seus quadros, ele os ia arranjar,

16
 A arte de c:ollstru;r a lIaiiv

utilizando o prestgio dos amigo s, forando com pistoles e com seu

verbo as portas polticas dos pa lcios dos gover nadores e das prefeituras
por este ime nso Brasil afora, N o h um Estado, do Amazonas ao Rio
Gra nde do Sul, que no tenha adquirido pelo menos um quadro histrico
de A ntnio Parreiras, (Barata, 1 944: 109-12)
Mais i ntolerante, o escritor Lima Barreto, sempre crtico da Repblica,
chega a chamar o pintor de "mascate" numa crnica no jornal Correio da Noite,
O trecho a baixo fornece bem o tom de dureza de suas pa lavras :
A coisa pior que h aqui, de charlates a rsticos, so o s
pintores, Eles no tm nenhum ideal, nenhuma concepo artstica, na
da o qne dizer nas telas : so u ns simples copistas de pouco ou algum ta
le nto , que foram o E stado ou o gove rno a comprar-lhes o s quadros por
preos fabulosos, Todo s eles so ricos, vivem nas s alas, viajam pela Eu
ropa e '" se queixam 9
Lima Barreto explicita mais adiante a que artista se dirigiam suas crti cas
- Antnio Parreiras, a quem atribua bel/esses im erecidas do gover no apesar de
sua "mediocridade", e a quem co nsiderava "o maior cabotino da pintura no
Brasil", E mais acresce nta Lima Barreto , atingi ndo o pintor, inclusive por um
ngulo caro e delicado - seu filho Dakir Parreiras, que tambm era pintor e
companheiro do pai. Co nforme o autor de O pas dos brl/./lZ/l/ldal/gas:
Paisagista de algum valor, mas mascate corno o diabo, o
Sr, Parreiras deu um dia para pintar quadros histricos, nus e outTaS
coisas por fotogra fia s, Nunca se viu uma coisa assim, to errada, to
estpida e t o sem se nso, As pernas se encaixam ", Oh ! Meu Deus! O s
quadros do S r, Dair [Dakir] so o s maiores contos do vigrio que se
po ssam imagi nar. Que perspectiva ! Que g rupame nto ! O Sr, Parreiras
pinta para impi ngir quadros ao governo ; pi nta para ga nhar dinheiro, o
que no seria defeito, se O fizera com co nscincia, O meu ve ndeiro - o
"galego", como vocs chamam -tem mais moralidade nos seus negocios
que o Sr, Parreiras nas suas telas his t ri cas, Tudo nele clculo e
" avano"! lO
O historiador e critico de arte Frederico Barata compartilha essa opinio
sobre o e sp rito oportu nista de A ntnio Parreiras, afirmando, com um misto de
vene no e respeito, que sua obra reflete a diferena daquilo "que fazia espon
taneamente, 'arte por amor arte', daquilo que realizava, por imposio do meio,
a fim de a ngariar o s recursos par a viver, como ex igia o seu temperamet1lo, e para
viajar, como viajou por toda a Europa, sem qualquer prmio ou penso o ficial"
(Barara, 1944: 1 12), No et1lanto, apesar de sua co nfessada paixo pela paisagem,

/7
 estudos ilist6ricos 2002 - 30

temos hoje evidncias documentais de que Antnio Parreiras possua um inte

resse na pintura histrica que extrapolava o mbito das demandas pelo poder
pblico para fins de decorao dos palcios de governo. H, no acervo do Museu
Antnio Parreiras, estudos e obras desse gnero arstico executadas muito
posteriormente, em 1936, ano anterior ao de sua morte, cujo interesse de
abordagem parece recair, sobretudo, na paisagem circundante da cena, gnero
que o pintor retomou com grande vigor nos seus ltimos anos. Este o caso de
obras como O missionrio, Beckmallll (Revolta de Beckmann, ocorrida no Mara
nho, em 1 684) e Os i/lvasores (uma enorme tela que aborda a invaso de reas
indgenas no Amazonas por espanhis e o aprisionamento dos nativos). Con
forme Jefferson vila Jnior ( 1 955: 6), nos intervalos das encomendas oficiais,
Antnio Parreiras pintou numerosas composies histricas avulsas, mui tas das
quais foram vendidas a particulares, integrando hoje a coleo do Museu Antnio
Parreiras. Parece-nos pouco provvel, tambm, que um pimor pudesse ter algum
poder de "impingir" aos governos estaduais seus quadros goela abaixo, como se
fossem eles uns "barnabs" passivos, tomados de assalto pelas poderosas tcnicas
de marketillg de um pintor oportunista em cleres vos do Amazonas ao Rio
Grande do Su.I, lal qual um Mercrio levando pincis nas mos junto ao caduceu.

Comentrios finais

Se a reconstituio do passado histrico escapa a nossas possibilidades,

e se dele podemos nos aproximar apenas atravs de fragmentos em forma de
documentos e registros de memria, devemos, contudo, fazer um esforo em
olhar a questo por seus diversos ngulos, deles buscando extrair - e discutir - o
maior nmero de possibilidades interpretativas. No parece restar dvida de que
estava colocado no Brasil, nos primeiros anos da Repblica, um projeto de cWto
de virtudes e valores nacionais, e de releitura da histria nacional herdada do
IHGB, que em tudo favorecia a receptividade do governo federal e dos governos
estaduais a uma produao arstica de pintura histrica, nicho do qual Antnio
Parreiras soube aproveitar-se. Seria no mnimo ingnuo pensar que a atuao de
Antnio Parreiras foi uma inveno exclusiva de seu temperamento oportunista,
imposta por ele aos governantes de seu tempo. Entendemos, por isso, que a crtica
de Lima BarrelO era mais do que uma crtica ao pintor. Tratava-se, sim, de uma
crtica ao governo republicano. Suas palavras amargas denotam sua decepo
frente ao regime republicano, sobre o qual se projetaram tantos sonhos de trans
formao social no Brasil recm-sado da escravatura, e diante de um governo
que despendia recursos num mecenato com cujos fins o escriror no concordava
porque no acreditava no prprio projeto das oligarquias regionais, para ele na
cionalista apenas no nvel retrico (Figueiredo, 1 994).

18
 A arte de COHstru;r " Ilaiio

Parreiras, a seu modo, percebeu com perspiccia o mamemo que o Brasil

vivia, e aproveitou-o. Captou um apelo no ar de construao do sentimemo nacio
nal, e a importncia nele atribuda imagem para educar pela emoo e pelo
envolvimento com as cores. Sua atuao , nesse sentido, no mnimo polmica,
e no pode deixar de ser encarada pela diversidade de ngulos que suscita. Ativo,
o pintor no esperava ser convidado; captava as ambioes das oligarquias regio
nais e insinuava-se em seu ambiente com as armas de que dispunha. Argumen
tava, enviava memoriais aos governadores, apresentava seus projetos acompa
nhados de croquis ilustrativos e argumentos elaborados, oferecendo seu trabalho
com eloqncia. O documento de origem da epgrafe deste trabalho um me
morial publicado no jornal O Estado Assemblia Legislativa do Rio de Janeiro,
no qual o pimor apresenta seus planos de trabalho numa proposta bem articulada,
com a competncia mista de artista, patriota, educador e empresrio, mas que
no soa, absolutamente, como uma voz solitria:
Exmos. srs. deputados Assemblia Legislativa do
estado do Rio de Janeiro: h na sala das sesses do edifcio dessa Assem
blia espaos emoldurados pela Arquitetura, destinados pelo construtor
a serem decorados, o que at o presente no se realizou, deixando, portan
to, o prdio inacabado.
Essas decoraes usuais em todos os recintos de tama
nha magnitude no possuem, como exclusivo fim, ornamentar, apenas,
mas tambm concorrer para a educao de arte, que uma das carac
tersticas dos povos civi lizados, mesmo nos estabelecimentos pblicos
da maior modstia. Isto felizmente j foi em grande parte compreendido
pelos governos de alguns dos nossos Estados, como, por exemplo, os de
Minas, Rio Grande do Sul, Bahia e pela Prefeitura do Distrito Pederal
afora outros - alm daqueles que j exibem parciais decoraes em
quadros isolados, execlllados pelo abaixo-assinado. Fcil foi verificar o
resultado colhido dos assuntos de histria regional de tais unidades,
antes dessas manifestaes pictricas conhecidos apenas pelos doutos.
O trecho acima constitui prova documental das investidas do artista, as
quais tinham como contrapartida, todavia, o projeto de construo de uma
visualidade republicana pelos estados federados embasada em sua histria re
gional. Corno se percebe, Antnio Parreiras oferecia a obra, defendia sua opor
tunidade e seu alcance pedaggico, enfatizando sempre seu potencial de con
quista do pblico, sobrerudo o pblico no letrado, que era a maioria da popu
lao em qualquer regio brasileira. E, assim procedendo, adiantava-se a outros
pintores que porventura desejassem seguir-lhe os passos, pois o tempo de grandes
pinturas decorativas para palcios de governadores teve seus limites, que mais

19
______ "'
Cs"t '"l"
II""
I"'
tIS "is tr;cos 2002 - 3O

ou menos coincidiram com o predonnio das oligarquias regionais da Primeira

Repblica, e j havia se esgorado ao final da dcada de 1920. Ao chegar a
Revoluo de 1930, novas demandas e estratgias cullUrais se colocariam para os
artisras modernos. Mudavam os projeLOs das elites e havia outros miras, agora, a

IDvcntar.
Como projeto cul lUral e poltico, o resgate de heris, miras e acon
tecimentos do passado colonial pela historiografia na Primeira Repblica justi
ficava-se em funo das demandas form uladas naquele momento histrico, para
o qual contavam a urgncia da construo da nacionalidade brasileira e o for
talecimento do sentimento de ptria e de solidariedade. A consrruo do discurso
historiogrfico se modificava sob a Repblica em relao ao perodo imperial,
embora, sempre sob o controle das elites representadas nos institutos histricos
e arquivos estaduais, a escrira da histria permanecesse submetida ao crivo de
uma memria seletiva que, mesmo percebendo a oportunidade histrica dos
temas das revoltas e insurreies, sabia muito bem dos limites com que esse dis
curso deveria se exprimir e at onde lhe era permitido chegar.
Concluindo o presente trabalho, remeremos para futuras pesquisas o
aprofundamento de objetos de estudo que procuramos aqui construir, objetos de
importncia tanto histrica quanto arrsrica a demandar novos esrudos e
abordagens. Se, entre ns, a histria, como disciplina, rem relurado em atribuir
pintura a mesma autoridade concedida s fontes escritas como documento para
a pesquisa, a teoria e histria da arre, por seu rumo, no tem dispensado pintura
histrica em prdios pblicos, conduzida fora do circuito das academias, a devida

importncia como manifestao de nossa culrura visual republicana. E preciso

estudar cada obra aqui mencionada individualmente e estabelecer confrontos,
por exemplo, entre os termos dos contratos de trabalho e a pintura em si, bem
como entre esta e as fontes historiogrficas. Que c tas e outras questes possam,
enfim, estimular novas pesquisas e conduzir construo de novos objetos,
explorando, mais do que os limires deste trabalho permitiram, os vnculos entre
a arte e a histria em nosso pas.

No t a s

1. Pintura menos linear, com 2. Sobre a formao acadmica de

menos nfase no modelado e mais Antnio Parreiras, ver a obra
autonomia da cor em relao forma, autobiogrfica do pintor, Hisln'a de lOlI
alm de um tratamento de superfcie pimor cowoda por ele mesmo (Parreiras,
menos acabado. 1998), e Salgueiro (2000: Imroduo).

20
 A (fite de ('oHslr"i,. n nao

3. Araujo Viana, neto do marques de 19uassu: 2 x 3 metrosi .7os Percgnllo:

Sapuca, observa em conferncia no 2 X 3,90 metrOSj Frei MigflCl,}w :
IHGB, em 1915, que s artes visuais na 2 x 3 metrOS,
AmA sempre se acharam I igados nomes
6. As demais condies referem-se s
de presi dentes c vice pres i dentes do
di menses da obra (3 x 4 ou 3 li 5
-

IRGB e de vrios de seus scios ( Arajo

metros), mold ura, marerial do supone
Viana, 1 9 1 5 : 606-7).
( l in ho) etc.
4. Trecho da conferencia de DU<lrte A,
Teixeira, Sed io de Vi ll a Rica l720
"
7, Glrrespondencia de Antnio Parreiras
a Noguei ra da Silva, de 12 de agosto de
-

(Felipe dos Santos Freire)" , pronunciada

1 9 1 8 . Museu Antnio Parreinls, c d
no fHGMG em 28 de selembro de 1 9 1 3,
,

em RC'lJI:ta do Arquivo Pblico 111i!/Ciro, DUE OIS.

ano XVIII, 1 9 1 3, p. 575-87, apud Calliari 8. Cona de Coelho N elD a Amnio
(200 1 : 8 1 ). Parreiras, de 5 de ma io de 1 9 1 7. Acervo
5. A titulo de exempl iicao fo rnecemus do Museu Antnio Parreiras, cd, DIIR
as dimenses estabelecidas nos l:omra ws 217.
de algumas das obras aqui mencionadas,
9. " Os Pimores") COITcio da Noite,
para que se possa melhor preci sar o que
05/03/1915.
est sendo designado como "grandes
dimenses": Saltos de Santa Arfa/ia de /O. Idem, ib i dem .

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