candido

jornal da biblioteca pblica do paran

50 SETEMBRO 2015
www.candido.bpp.pr.gov.br
Andr Calliman

Obra mais conhecida de Franz Kafka, A metamorfose,

Cem anos de publicada em 1915, mudou o mundo ao sugerir

estranhamento
mltiplas abordagens para a histria de um homem
que se v transformado em inseto

Romance | Raimundo Carrero Entrevista | Antonio Bivar Ensaio | Flvio R. Kothe

2 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

editorial
expediente

candido

H
cem anos o escritor tcheco Franz Kafka (1883-1924)
publicou A metamorfose, narrativa breve que alguns definem Cndido uma publicao mensal
como novela, outros, como conto. Independentemente deste da Biblioteca Pblica do Paran
detalhe, o texto de fico, veiculado em um primeiro momento
nas pginas de uma revista, tornou-se um clssico.
A metamorfose conhecida at por aqueles que no leram o
texto. A obra coloca em cena um caixeiro-viajante, Gregor Samsa,
que, aps uma noite de sonhos intranquilos, acorda transformado Governador do Estado do Paran: Beto Richa
em um inseto gigante. A literatura nunca mais seria a mesma Secretrio de Estado da Cultura: Joo Luiz Fiani
depois dessa metamorfose. Diretor da Biblioteca Pblica do Paran: Rogrio Pereira
O Cndido traz nesta edio, a de Presidente da Associao dos Amigos da BPP: Marta Sienna
nmero 50, um especial sobre o livro e o seu
autor. Uma reportagem apresenta discusses
Coordenao Editorial:
sobre enredo e linguagem, o impacto da obra no
Rogrio Pereira e Luiz Rebinski
imaginrio mundial, o significado do adjetivo
kafkiano tudo isso a partir do ponto de vista
dos professores Daniel Puglia, da Universidade Redao:
de So Paulo (USP), Gerson Roberto Marcio Renato dos Santos e Omar Godoy
Neumann, da Universidade Federal
do Rio Grande do Sul (UFRGS), Estagirios:
Lourival Holanda, da Universidade Lucas de Lavor e Kaype Abreu
Federal de Pernambuco (UFPE)
e Paulo Soethe, da Universidade
Coordenao de Desenho Grfico | CDG | SEEC
Federal do Paran (UFPR).
Rita Solieri Brandt | coordenao
Outro texto jornalstico
recupera o percurso do escritor Bianca Franco, Marlia Costa, Marluce Reque
tcheco que, alm de A metamorfose, e Raquel Dzierva | diagramao
escreveu em alemo obras
que so consideradas, sem nenhum Colaboradores desta edio:
exagero, geniais, como Um artista da Andr Calliman, Antonio Costa, Bianca Franco, Edyr Augusto, Flvio
fome, O castelo e O processo textos R. Kothe, Joo Urban, Kraw Penas, Leo Gibran, Marlia Costa, Mar-
luce Reque, Nilson Monteiro, Raimundo Carrero, Victor H. Turezo e
continuamente adaptados para o
William Teca.
cinema, teatro, quadrinhos e, alm disso,
matria-prima, fonte de inspirao,
para obras literrias escritas em diversos Redao:
pontos do mundo. imprensa@bpp.pr.gov.br | (41) 3221-4974
O professor da Universidade de
Braslia (UnB) Flvio R. Kothe discute,
em um ensaio indito, aquilo que, no Biblioteca Pblica do Paran
entendimento dele, o tema mais importante Rua Cndido Lopes, 133. CEP: 80020-901 | Curitiba | PR.
Horrio de funcionamento:
na produo de Franz Kafka: a culpa. Segunda sexta, das 8h30 s 20h.
Boa leitura! Sbados, das 8h30 s 13h.
Marlia Costa Ilustrao
Todos os textos so de responsabilidade exclusiva
do autor e no expressam a opinio do jornal.

curtas da bpp
Dois anos
de Mrio Lobo
A Biblioteca Pblica Mrio
Lobo (BPML), em Paranagu, come-
mora dois anos de atividade. Primei-
ra sucursal da Biblioteca Pblica do Pa-
ran no Estado, a Biblioteca funciona,
desde 2013, em um edifcio histrico,
que at 2007 abrigava a Santa Casa da
cidade. O novo espao recebeu um acer-
vo de 10 mil volumes, que inclui livros
de Literatura, Artes Visuais, Histria
e Geografia, entre outras reas do co-
nhecimento. O prdio foi completa-
mente reformado, ganhou mobilirio,
equipamentos de informtica, audit- nncia fiscal para incentivo cultu-
rio e espao para exposies. O projeto ra. Lanado em dezembro de 2014, o
da Biblioteca Pblica Mrio Lobo foi
realizado pela Associao dos Amigos
da Biblioteca Pblica do Paran e via-
bilizado pelo Ministrio da Cultura, via
Lei Rouanet com patrocnio da Renault
do Brasil, Copel e Terminal de Conti-
neres de Paranagu.
Melhores Bibliotecas
A Biblioteca Pblica do Paran
uma das 11 instituies includas no li-
vro Bibliotecas Brasileiras (G. Ermako-
ff Casa Editorial, 2015), publicao que
apresenta os principais acervos do pas.
A obra traz detalhado histrico sobre as
bibliotecas selecionadas e seus conte-
dos, alm de imagens atuais das edifi-
caes. A BPP foi fundada em maro
de 1857 e, desde ento, teve 13 sedes. O
atual prdio, tombado pelo Patrimnio
Cultural, foi inaugurado em 1954. Com
8,5 mil metros quadrados, foi projetado
pelo engenheiro Romeu Paulo da Costa
(1924-2014) e um marco da arquite-
tura modernista do Paran.
jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 3
Profice Trofu Gralha Azul
O governador Beto Richa
anunciou a liberao de R$ 25 mi-
lhes para custear os projetos do pri-
meiro edital do Programa de Incen-
tivo Cultura (Profice). So projetos
das reas de artes visuais, audiovisual,
circo, dana, literatura, livro e leitu-
ra, msica, pera, patrimnio cultural
material e imaterial, povos, comuni-
dades tradicionais e culturas popula-
res e teatro. O anncio do recurso foi J est disponvel edital do 36
feito em solenidade na Secretaria de Trofu Gralha Azul. Para concorrer ao
Estado da Cultura, junto com o se- prmio dedicado aos profissionais do
cretrio Joo Luiz Fiani. a primeira teatro paranaense, os produtores devem
vez na histria do Paran que o go- se inscrever no site do Teatro Guara:
verno estadual libera recursos de re- www.teatroguaira.pr.gov.br. O prazo vai
at 1 de junho de 2016. A premiao
do Trofu Gralha Azul realizada, anu-
edital teve 703 projetos inscritos. As almente, pelo Governo do Paran, por
inscries foram abertas em dezem- meio da Secretaria de Estado da Cultu-
bro e ficaram disponveis por 107 dias. ra e do Centro Cultural Teatro Guara.
Foto: Dico Kremer
Leminski 7.1 exemplares. A primeira verso da
obra foi publicada na Polnia, no final
Para comemorar os 71 anos de de 2014, e ganhou traduo conduzi-
Paulo Leminski, a Casa da Cultura da por Piotr Kilanowski, pesquisador
Polnia Brasil lanou uma edio bi- e professor do curso de Letras-Polo-
lngue da obra Meu corao polaco vol- ns da Universidade Federal do Paran
tou/Powrcio moje polskie serce. O li- (UFPR), radicado no Brasil, e Konrad
vro traz 60 poemas de Leminski Szczeniak, professor da Universidade
em uma tiragem exclusiva de mil da Silsia, na Polnia.
 4 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

ENTREVISTA| ANTONIO BIVAR

Hippies, punks e Virginia Woolf

A
Omar Godoy

ntonio Bivar entrou no mapa da cultura brasileira no fim dos anos 1960. Paulista de
Ribeiro Preto, formou-se pelo Conservatrio Nacional de Teatro (RJ) e logo comeou
a escrever as prprias peas. Marcadas por uma linguagem inovadora, bem-humorada e
pop, montagens como Alzira Power, Cordlia Brasil e Abre a janela e deixa entrar o ar puro
e o sol da manh influenciaram toda uma gerao e hoje so consideradas fundamentais
para o entendimento do teatro moderno do pas. Bivar, no entanto, no se prendeu dramaturgia
e ao Brasil. Perseguido pela censura e envolvido com o movimento hippie, uniu o til ao
agradvel e partiu para Londres, onde conheceu de perto a efervescncia contracultural da virada
das dcadas de 1960 e 1970. De volta ao Brasil mas sem nunca deixar de perambular pelo
mundo , escreveu para jornais e revistas, dirigiu shows (Maria Bethnia, Rita Lee), organizou
o pioneiro festival punk Comeo do Fim do Mundo (1982), estudou a obra de Virginia Woolf e
escreveu mais de dez livros, entre outros projetos e aventuras.
Sua obra literria conta com mais de dez ttulos, de diversos gneros. Do conto (Contos
atrevidos) ao romance (Chic-A-Boom), do ensaio (O que punk?) biografia (Yolanda, sobre
a socialite Yolanda Penteado). Mas por seus livros de memrias que ele gostaria de ser
lembrado. Ou autobiografias, como prefere chamar. J publicou quatro at o momento:
Verdes vales do fim do mundo, Longe daqui, aqui mesmo, Bivar na corte de Bloomsbury e
Mundo adentro vida afora (a mais recente, lanada no final de 2014). Na conversa com o
Cndido, Antonio Bivar falou sobre sua trajetria profissional, escolhas pessoais, interesses
e fixaes. Com destaque para seu envolvimento com o chamado Grupo de Bloomsbury,
movimento de jovens artistas e intelectuais ingleses (como a escritora Virginia Woolf e o
economista John Maynard Keynes) que influenciou o resto do mundo no incio do sculo
XX. Autodidata e diletante, Bivar o nico brasileiro membro da Virginia Woolf Society of
Great Britain e tambm o nico latino-americano que participa de um encontro anual com
os maiores conhecedores do legado de Bloomsbury e, ainda, a nica pessoa de 76 anos
admirada pelo movimento punk brasileiro.
 jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 5

Divulgao Hlio Silva

Autobiografia em srie
Em 1973, comecei um dirio,
em que tambm guardo todos os recor-
tes de matrias que saem sobre o meu
trabalho na imprensa. No por vaida-
de, mas como documento mesmo. Meu
pai tambm guardava esse tipo de coisa,
ento tenho lbuns e mais lbuns em
casa. Uso tudo isso quando estou escre-
vendo minha autobiografia em srie,
vamos dizer assim. () Escrevo e pu-
blico os livros em partes separadas, mas
tudo organizado cronologicamente.
Por exemplo: No Mundo adentro vida
afora, que saiu h pouco tempo, conto
o comeo da minha vida. J o primei-
ro da srie, Verdes vales do fim do mun-
do (1985), sobre a temporada que pas-
sei nos Estados Unidos e na Europa em
1971. E assim vou emendando tudo.
Como as histrias contadas no Bivar na
corte de Bloomsbury (2005) terminam em
2004, s posso escrever uma coisa curti-
nha agora, sobre os ltimos dez anos.

O encontro com Virginia

J tinha ouvido falar da Virgi-
nia Woolf, mas s fui ler um livro dela
pela primeira vez em 1973. Foi total-
mente por acaso. Descobri As ondas
num apartamento em que eu estava
passando um tempo e logo me identifi-
quei. Sinto que o estilo dela tem muito
a ver com o meu, o mesmo jeito. E se
 6 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

ENTREVISTA| ANTONIO BIVAR

voc ler as obras da Virginia, vai ver que
tem muitos pinotes. Ou seja, ela est
contando uma coisa e de repente larga
aquilo, passa para uma outra. uma de-
lcia, porque voc leva um susto, acorda
e continua lendo. Eu sou assim tambm
quando conto uma histria. uma mu-
dana brusca. E fica muito engraado,
porque depois ela retoma. Na verdade,
a Virginia tem muito humor. As pesso-
as fazem drama, porque ela se matou e
tudo mais, mas ela tem muito humor.
Divulgao
uns personagens ingleses que vm num
cargueiro para a Amrica do Sul. Ele
querem ir para Buenos Aires, mas des-
viam e vo parar na boca do Amazonas.
Olhando aqui, estudando o mapa, achei
que se passa um pouco no Maranho.
A Virginia nunca pisou nesse lado de
c do mundo, nem nos Estados Unidos
ela foi. Mas voc sente a opresso ama-
znica, aquela grandiosidade. Os rios, a
floresta, aquela opresso que maltrata os
personagens.

Escola de vero Os renovadores

Um dia, em 1993, estou numa li-
vraria em Londres, abro um livro e cai
um folheto anunciando uma escola de
vero na Fazenda Charleston, onde v-
rios membros do Grupo de Bloomsbury
moraram ou passaram temporadas. Era
uma turma para no mximo 21 pesso-
as, acadmicos europeus e americanos.
Fui no consulado no Brasil, pedi ajuda
e consegui entrar nessa escola de vero.
E foi uma delcia, porque fui considera-
do a pessoa que levou emoo turma.
E ainda fiquei amigo do sobrinho e bi-
grafo da Virginia, o Quentin Bell, para
quem ela dedicou Orlando. A gente se
correspondeu por anos, at bronca por
carta ele me dava. O Quentin morreu
em 1996, e ainda me dou muito bem
com a viva dele.
Opresso amaznica
O primeiro livro da Virginia, A
viagem, publicado em 1915, se passa no
Brasil sem citar o Brasil. Quando li o
livro, senti que tinha uma coisa amaz-
nica ali. Depois, lendo o estudo de uma
acadmica, no tive dvidas de que se
passa no Brasil. Embora o sobrinho da
Virginia diga que a viso dela sobre a
Amrica do Sul era grotesca. Ela acha-
va que tinha puma nas ruas de Buenos
Aires, que as borboletas eram do ta-
manho de urubus. Mas o livro mostra
Comparo o Grupo de Blooms-
bury com os nossos modernistas, que
vieram um pouco depois. Eles criaram
o modernismo na Inglaterra, levaram
a novidade para l. Porque quem esta-
va por cima na poca eram os france-
ses e os alemes. Mas a importncia do
grupo em si foi maior que as obras de
cada um dos participantes tirando a
Virginia Woolf, claro, uma das maiores
escritoras do sculo XX. O mais impor-
tante era o estilo de vida. Eles sabiam
viver com pouco, viajavam sem muito
dinheiro. Mas tinham um estilo de vida
to libertrio, to renovador para a po-
ca, que eram muito falados. E ainda so.
Esto em peas de teatro, viram perso-
nagens de fico. J fizeram tantos fil-
mes sobre eles da dcada de 1990 para
c. Agora mesmo a BBC est exibindo
uma srie sobre o grupo.
Punk
Muitas pessoas ficaram para trs.
No saram daquela coisa dos beats, dos
hippies, de adorar os Beatles. Eu, no.
Em 1982, quando voltei de uma tem-
porada na Inglaterra, senti que ainda
havia aquele clima bicho grilo, an-
tigo, passadista. Mas, de repente, vi o
movimento punk acontecendo no cen-
tro de So Paulo. E realmente era um
movimento, porque tinha muita gente.
Bivar e a dramaturga Leilah Assumpo em Londres, nos anos 1970.
Me identifiquei na hora, porque tam-
bm tive uma adolescncia dura, de tra-
balho braal. Uma adolescncia muito
mais parecida com a dos punks do que
com a da classe mdia hippie, que mora-
va bem, vinha de boas famlias. () Sou
amigo dos punks at hoje. H alguns
anos, fui atropelado por um nibus em
So Paulo, quebrei costela, etc. Acredi-
ta que um dos bombeiros do resgate era
um punk que me reconheceu? Ele me
ajudou, avisou o pessoal do movimen-
to e vrias pessoas vieram me procurar,
para saber como eu estava.
Histria encenada
Passei quase dez anos, de 1983
at 1991, escrevendo uma pea sobre a
Histria do Brasil. Porque todo mundo
estava alienado naquela poca, eu mes-
mo estava. Era influenciado pelo rock,
pelo punk, pela Virginia Woolf, mas
no conhecida nada do Brasil. At que
o Celso Paulini, um professor que gos-
tava do meu teatro, me convidou para
escrever a quatro mos. Acabei deixan-
do tudo de lado para trabalhar com ele,
mas foi um grande prazer. O Celso era
dez anos mais velho que eu, e a casa dele
era a coisa mais espartana possvel. No
tinha nem vitrola, televiso. S bola-
cha e cafezinho, e a gente mergulhan-
do e fazendo acontecer. Ele morreu em
1991, teve um ataque do corao, para-
mos na quarta pea. Mas ficaram trs,
reunidas no livro Histrias do Brasil para
teatro. Ganhamos prmio, o grupo Tapa
fez uma montagem maravilhosa e as
peas continua sendo montadas nas es-
colas. No que eu ganhe algum dinhei-
ro com isso, mas continuam fazendo as
peas por a.

Voto de pobreza
Eu no ganho dinheiro com livro,
com pea, com nada. Ganho, hoje em dia,
s com os textos que escrevo para a revis-
ta Joyce Pascowitch. A Joyce diz que apren-
deu tudo comigo nos anos 1980, quando
editei a revista do Gallery [boate e casa
de shows que marcou poca em So Pau-
lo]. Ela me d um espao para escrever e
eu sobrevivo disso. Sou meio acomoda-
do. Se estou trabalhando em algum pro-
jeto que me permita sobreviver, mesmo
que pobremente, eu no vou atrs de ou-
tra coisa, no vou luta. A no ser quan-
do um livro que eu esteja escrevendo, a
uma briga para conseguir editor, sem-
pre uma dificuldade. () Eu adoro ser
um Francisco de Assis. Fiz voto de po-
breza na poca do LSD, do movimento
hippie. At j quis voltar atrs, porque fi-
quei pobre demais. Mas no d. Se voc
fez o voto, tem que ir at o final.
Prmio paranaense
J ganhei um prmio a no Pa-
ran, em 1980. Um prmio de humor.
Organizaram uma feira de humor, com
curadoria do [jornalista, artista grfico
e poeta] Reynaldo Jardim, em que va-
lia tudo: tiras, textos, cenas. Um ami-
go meu ficou sabendo e sugeriu que eu
enviasse uma pea que escrevi para o
Walmor Chagas, mas que ele ainda no
tinha montado. Voc precisava se ins-
crever com um pseudnimo, ningum
sabia que eu estava participando. Aca-
bei ganhando em primeiro lugar, e com
o dinheiro pude passar um tempo es-
tudando na Inglaterra. Meio estudan-
do, meio vagabundeando. Porque eu
gosto dessa coisa livre, de estudar a vida
na rua, na calada, nos lugares. s vezes
at passo algumas horas numa bibliote-
ca se estou muito interessado por um
assunto. Mas sou mais um autodida-
ta. Sou atrado pelas coisas que acho
interessantes e vou fundo.
jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 7
Divulgao Hlio Silva
A companheira
No tive filhos. Mas tive uma
companheira, que conheci l na Fazen-
da Charleston, em 1993. Fomos casa-
dos at ela morrer, em 2008. A Jenny
foi editora de uma grande companhia
inglesa, era uma pessoa muito ligada s
artes em geral. Quando nos conhece-
mos, ela estava saindo de um casamen-
to com um rico financista. Eu falei:
Voc vai entrar numa fria, porque eu
sou um p de chinelo. Ela nem ligou.
No leito de morte, ainda disse para os
filhos e irmos que eu fui a pessoa de
quem ela mais gostou na vida. A gente se
dava muito bem. Foi uma tima compa-
nheira de viagem, topava tudo, no tinha
frescura. E adorava o Brasil, tanto que a
famlia trouxe as cinzas dela para espa-
lhar aqui, em uma praia.
Mudana na paisagem
Atualmente, no vejo nada que
me interesse a ponto de me fazer mer-
gulhar, como foi com os beats, com os
hippies, com o punk, com a Virginia
Woolf. Por outro lado, sinto que h
uma expectativa geral muito esquisita
com relao poltica, crise. No s no
Brasil, uma coisa mundial. Essa imi-
grao de africanos para a Europa, por difcil escrever uma pea. Mas at hoje para sobreviver mesmo, para pagar o
exemplo. Isso vai mudar muito a pai- me apresentam como dramaturgo. Eu aluguel e comer durante o ms. No foi
sagem daqui para frente. E est acon- at posso voltar a escrever peas, mas o meu maior amor.
tecendo no Brasil tambm. Tenho vis- no sou um homem do teatro, como o
to, no centro de So Paulo, barracas de Z Celso [Martinez Corra] ou vrias Legado
africanos vendendo tecidos da frica outras pessoas que vivem disso. Tenho Gostaria de ser lembrado pelos
como se eles fossem os camels de an- uma imensido de outros caminhos meus livros, por essa srie de autobio-
tes. () O Brasil d a impresso de ser que eu gosto muito mais. Gosto mais grafias. Porque eu no falo s de mim.
o pas do horror, e eu tenho a impresso de literatura, de livro, do que de te- Falo das pessoas, do convvio com elas,
de que ele vai at o fundo do poo mes- atro ou de qualquer outra coisa. dos lugares, dos costumes. Apesar de ser
mo. Mas l, do fundo do poo, sempre uma coisa errada, uma coisa brasi- uma coisa autobiogrfica, tem um pou-
surge uma levantada reestimulante. leira, de classificarem voc e insis- co de romance tambm. Meu prazer
tirem nisso. Outro dia, pesquisando falar sobre esses encontros e colocar um
Dramaturgo ou escritor? sobre a Aracy de Almeida no You- pouco de humor, mostrar o lado engra-
O teatro foi um comeo para Tube, vi ela falando: Cansei de can- ado da vida. O humor, o absurdo, as si-
mim, uma passagem. Vi Esperando Godot, tar, s cantei uma poca para ganhar tuaes... Eu gosto disso, e gostaria de
do Beckett, e percebi que no era to dinheiro. Eu fazia teatro um pouco ser lembrado por isso. g
8 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
ROMANCE| RAIMUNDO CARRERO
C
onheci-o ainda criana, pela voz
da minha me. Em nome do Pai,
do Filho e do Esprito Santo.
Reze, meu filho, ela dizia, fiapos
de l nos meus ouvidos. Reze. E pega-
va na minha mo para lev-la testa,
aos lbios, e ao peito, trs vezes. Reve-
lou que Ele nasceu em Belm, numa
manjedoura de pedra, spera e humilde
sem encantos, despojada de luxo, sem
higiene, onde os bois comiam capim.
A Me chegara ali, insone, depois de
atravessar o deserto com os ps descal-
os e sangrentos, cortados nas pedras e
na terra, ao lado do marido Jos e sob
a proteo do Divino Esprito Santo.
Depois teve de fugir outra vez, esca-
pando de Herodes. Perseguido sempre;
sempre perseguido, os meninos ultra-
jados, assassinados, mortos.
CONDENADO
Minha me acordava cedo, bem
cedo, a manh indecisa a vencer as som-
bras. Avizinhava-se da minha rede,
saindo da cama que dividia com meu
pai. Eu no a via, sentia o vulto se mo-
vendo, prxima, bem prxima, e me ar- sombras da noite, nas franjas do dia.
repiava de contentamento, s vezes cho-
rando, vinha, s para convocar carinho,
chegava. Levantava-me nos braos, su-
til criana, sentava-se tambm na rede,
quem sabe sentia o cheiro do mijo notur-
no, os lenis brancos, a fralda, ainda mo-
lhada. mido, recanto mido e cheiroso.
Na maioria das vezes trazia leite,
mas houve uma manh em que senti o
gosto de um comprimido amarelo, e da
gua morna, salobra. Estivera com febre
a noite inteira. Tossia, tossia. Envolveu
meus cabelos com as mos. E rezava, re-
zava, pedia reza , meu filho, reze. Rezar
significava Ele vai cur-lo. Ele, eu sabia
quem era, Ele era o menino que repousa-
va e que dormia ser que dormia mes-
mo? na placidez do Santurio, onde
ardia uma vela permanentemente. Nas
Sempre tive uma vontade imen-
sa de que o menino brincasse comigo.
Mas, mesmo criana, eu sabia que no
era impossvel porque Ele era menino
e adulto ao mesmo tempo. Sem querer,
a andar no trio da igreja de Salguei-
ro, quase capela, humilde e despojada
de luxo. Entre as sombras, encontrei-
-O adulto num canto quieto da igreja,
dilacerado e nu, apenas um pano alvo
cobrindo o ventre e as coxas, revelado
por duas velas grandes em candelabros
solitrios na luz aflita, os ombros rasga-
dos, os cotovelos arrebentados. O peito

Uma biografia
de Jesus Cristo
sangrando. O sangue escorrendo nas fe-
ridas abertas do peito, dos braos, das
mos. Foi Crucificado, minha me di-
zia. E disse assim depois que me encon-
traram, chorando, entrei na igreja en-
quanto ela ornamentava o templo com
duas senhoras, minha madrinha, uma
delas. Gritei porque vi aquele Homem
morto deitado na cama na parte mais
escura. O menino fora perseguido du-
rante todo o tempo, jogado nas margens
da vida e quando se tornou homem foi
assassinado. Isso mesmo.
Meu pai no falava muito, silen-
cioso com aquela cara de caboclo, os ca-
belos escorridos, braos fortes, confir-
mou esmagando as palavras nos lbios
murchos. No me lembro do meu pai re-
zar. Acompanhava a Missa, de p, na la-
teral da igreja, tossia e mastigava palavras
jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 9
que nunca me pareceram rezas, mas ape- Leo Gibran Ilustrao
nas conversa de homem para homem, dele
a ele, para fazer a feira. Todo domingo era
dia de feira. Sabe o que era fazer a feira?
Era abrir a loja na rua do comrcio e ven-
der tecido e chapu.
S viaje depois da Missa, est
bem assim? Antes do rumo converse
com Deus, concorda? Minha me que
disse, naquele tom autoritrio de mu-
lher humilde. Mulher mulher que
aceita comando, no vislumbra desafio.
Est bem. Meu pai no gostava de de-
safios. Os dois riam, os lbios repuxa-
dos, cmplices. Os dois se olhavam e si- Raimundo Carrero nasceu em Salgueiro (PE), em 1947. autor, entre outros, dos
lenciavam. Foi assim que eu vi meu pai livros Ma agreste (1989) e Somos pedras que se consomem (1995). Em 2010,
viajar todos os domingos sem conhecer seu romance A minha alma irm de Deus recebeu o Prmio Machado de Assis,
meu pecado. Tambm nunca me inte- da Fundao Biblioteca Nacional, e o Prmio So Paulo de Literatura (Livro do Ano).
ressei saber at que ele, por muitos ca- O trecho que o Cndido publica nesta edio faz parte do romance ainda indito
minhos, conhecesse a verdade. Condenado Uma biografia de Jesus Cristo. Carrero vive em Recife (PE).
10 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

memria literria

N
a cidade jovem, buliosa, desafia-
dora, prenhe e multiplicadora de
ideias e dvidas do final dos anos
1960, nos juntamos, quase meni-
nos, tambm espevitados, alguns j es-
colados em literatura de grosso calibre,
outros curiosos, todos contrrios noite
poltica que teimava em se consolidar,
para ver onde o buraco ia dar no s l,

Os loucos anos
mas em todo o pas.
Londrina era libertria, diziam e
faziam. Seu territrio estendia-se onde
a crosta terrestre, h milhes de anos,

1970 em Londrina
meio s suas rachaduras, despejou uma
massa quente, feito creme, que, esfrian-
do, virou um imenso lenol de rocha
roxa estendido. Cultivada em tira de
terra vulcnica, uma das mais frteis do
planeta, tinha mania de produzir no
s caf, mas pessoas propensas a criar.
Territrio frtil para manifestaes artsticas, a cidade do Norte do Paran E a brigar.
E no era de ento: havia um
revelou nomes que marcaram a cultura local e nacional. Nilson Monteiro, um passado prximo, sindical, de conflitos,
de mudanas, de manifestaes diversi-
dos escritores da gerao p-vermelho, escreve sobre como a cidade se tornou ficadas, que fomentara expresses arts-
ticas diversas e alguma literatura antes
vanguarda paranaense no jornalismo, literatura, teatro, artes plsticas e msica de nos topar nos anos 1960, reunidos na
sede da Unio Londrinense dos Estu-
dantes Secundrios (ULES) para par-
ticipar de grupos de teatro e imprensa.
Na mesma faixa de idade e cria-
o estavam Roldo Arruda, Marcelo
Oikawa, Paulo Nassar, Carlos Vero-
sa, entre outros, alm de um barbudi-
nho meio metido a guru, dois anos mais
velho do que ns, Domingos Pellegrini.
A panelinha era poltica, mas disfara-
da de arte, todo tipo de arte, inclusive a
de moleques que enchiam a cara e fala-
vam poemas para as guas do Igap ou
planejavam afanar alimentos estocados
nos domnios dos mrmons para fazer
a revoluo. No conseguimos nem os
alimentos e muito menos a revoluo.
 jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 11

Arquivo do autor / Nilson Monteiro

Na ULES, os meninos e meni-
nas criaram grupos de teatro e jograis,
de estudos e prtica de literatura, or-
ganizaram palestras e debates sobre
os temas latentes da poca e um cur-
so de jornalismo que revelou os primei-
ros profissionais de uma gerao que
viria se destacar.
A cidade cresceu e apareceu.
Virou um dnamo da economia
regional, usina de lideranas polticas
e ninho de manifestaes artsticas. Na
universidade, desde o incio dos anos
1970, muitos j engatinhando no jorna-
lismo, nos mantivemos juntos, catando
e discutindo letrinhas literrias.
No ramos uma ilha em meio
agitao da cidade. ramos parte, gru-
dados ao seu corpo. Paulo Leminski,
radicado no Pilarzinho, em Curiti-
ba, e emitindo sinais de farol literrio
para o mundo, destacava, em artigos
para o curitibano Correio de Notcias,
em 1985, a ausncia de provincianis-
mo em Londrina. Me custa a admi-
tir, mas Londrina est nossa frente em
termos culturais. Domingos Pellegrini e Nilson Monteiro, na redao do jornal Folha de Londrina, nos anos 1970.
A cidade, ele provocava, era a
vanguarda paranaense no jornalismo, li- Denise Assuno, Apolo Teodoro... Nas outros, faziam arte atrs das lentes. Na partilha de terra e de informaes, e a
teratura, teatro, artes plsticas, msica, artes plsticas, Letcia Faria, Kamb, TV, rdio e publicidade se dava o mes- cidade, ainda adolescente, com pouco
borbulhava de criatividade. E dava no- Jos Antnio, Lcio Jeols... No cine- mo fenmeno. mais de 30 anos, como culpada por esse
mes e sobrenomes. ma, Paulinho Barnab, Carlos Eduardo Fora esses nomes, havia pessoas borbulhar, ao contrrio de outras regi-
Nomes, se quiserem algum elen- Loureno Jorge... Na msica, Marinsio de grande competncia na rea acad- es do Estado, mais consolidadas e aco-
co, pipocavam em todas as reas, qua- Filho, Arrigo Barnab, Itamar Assuno, mica, especialmente na Medicina, Di- modadas em seus fazeres e afazeres, in-
se sempre caminhando e cantando jun- Robinson Borba, Neuza Pinheiro, Mar- reito, Filosofia etc. Essas figuras, algu- clusive artsticos.
tos, em casamento e ruptura artstica cus Ribeva, Patifes Band... No jornalis- mas carimbadas e outras clandestinas, Havia tambm o cordo um-
de fazer gosto. mo, uma penca que ia de Dlio Csar, comiam na mesma panela. E especial- bilical londrinense com So Paulo, de
O capital poltico institucional Walmor Macarini, Edilson Leal, Pedro mente bebiam no mesmo copo, em cujas regies vieram muitos coloniza-
era forte e se revelaria nos anos 1980, Scucuglia, Joana Lopes, Jota Oliveira e maior ou menor intensidade. A litera- dores do Norte do Paran. Alm dele,
com Hosken de Novaes, Jos Richa, Al- Leonardo Santos, uma poro consi- tura, bvio, era parte do ingrediente. E o DNA de 32 etnias presentes nas c-
varo Dias, Leite Chaves, Hlio Duque, dervel de nossos escribas, que escre- assunto nas mesas. lulas que criaram Londrina. Tudo isso
entre tantos outros. O capital poltico viam o trivial, mas abominavam o corri- A teoria indicava a colonizao se revelava no caldo cultural da ci-
clandestino, idem. No teatro, Nitis Jacon queiro. Na fotografia, Martinon, Chico inglesa no Norte do Paran, s avessas dade de sempre e especialmente dos
de Araujo Moreira, Mrio Bortolotto, Rezende, Kaximbo e Xuxulin, entre da sesmaria portuguesa e com maior loucos anos 1970.
12 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

memria literria

Na literatura londrinense, que j e eficientemente em nosso bando, com Em 1975, quando fomos para o ambiente do Panorama. Veio do Rio de
tinha nomes e prticas antecedentes, a circulao de poemas, contos e crni- jornal Panorama, mais uma louca e de- Janeiro mais ou menos no mesmo tem-
como os de Mrio Romagnolli, Jos Jo- cas em dezenas de publicaes artesa- liciosa aventura de Londrina, conhe- po outro artista grfico de traos novos
ffily e Cssio Leite Machado, um de- nais distribudas nas escolas, na univer- ci na redao, nos botecos e madruga- e instigantes, Nelson Bravus.
talhe no pode passar despercebido: os sidade, em eventos. das abafadas um maldito da noite e das No jornalismo universitrio, es-
concursos e festivais, estimulados a par- O jornalismo virou profisso, letras, ele prprio uma aventura gene- pelho de nossa intensa atuao nos di-
tir dos anos 1970. prtica e maior conhecimento de litera- rosa e criativa: Joo Antnio. Vrios retrios estudantis, a literatura tambm
Tanto os organizados pela ULES, tura para vrios: Pellegrini, Roldo, Mar- de ns tiveram o privilgio de parti- tinha presena notria. Foi assim nos
por colgios e pela universidade, quanto celo, Carlos Verosa e eu, no mnimo. lhar do seu deboche pessoal, de seu jor- jornais Ensaio, Terra Roxa e no mais co-
aquele que, para ns, nos juntou ainda Desde 1972, Pellegrini editou a nalismo criativo e de sua literatura j nhecido deles, Poeira.
mais. Alis, mais precisamente espre- pgina Rascunho, publicada pela Folha famosa pas afora. A cidade de nuvens vermelhas,
midos dentro de um fusca que fazia, ao de Londrina, em cujo espao gravitva- No mesmo jornal, alm de tra- como cantou Arrigo Barnab, tinha nu-
som de msicas de protesto e goles de mos, com a produo de poemas, con- balhar na reportagem, editei a pgina vens de todas as cores. Essa diversidade
conhaque, os 160 quilmetros de Lon- tos, ensaios, crticas, etc. Depois, a pgi- Ba, dedicada literatura. Virei carne tonificava os setores de criao de for-
drina a Paranava. na passou por minhas mos e, ao virar e unha com outro timo artista grfico, ma intensa. E garantia o sustento de
O Festival de Msica e Poesia de Leitura, pelas de Nelson Capucho e Jotinha, mais um p-vermelho que bri- donos de bares em todos os quadrantes
Paranava (Femup) foi marcante para Ademir Assuno. lhara em So Paulo e desembarcara no da cidade. Essa diversidade transitava
aquele bando. Em 1971, os trs primei- Arquivo do autor / Nilson Monteiro
ros colocados em poesia estavam dentro
do fusca londrinense: Domingos Pelle-
grini, eu e Marcelo Oikawa. Entre os
declamadores, Roldo Arruda ganhou
prmios seguidos. No sei quanto ga-
nhamos em dinheiro (havia prmio em
espcie), mas sei que guardo aquele pri-
meiro trofu do Femup at hoje.
Participamos de mais algumas
edies do festival e em 1977 conheci
um cara, Dorival Torrente, que, ao de-
clamar, de forma espetacular, um poema
de minha autoria, Forinha, fez crescer
minha admirao por aquele festival e
pelo fazer literrio. A amizade e o fes-
tival, assim como a admirao pelo tear
literrio, duram at hoje.
Em Londrina, vrios festivais ti-
nham vida. Na rea literria ou fora
dela. Inclusive, no mais conhecido de-
les, Festival Internacional de Teatro,
criado no final dos anos 1960 pelo jor-
nalista Dlio Csar. E no raro muitos
de ns estvamos metidos nele (s).
Alm ou aqum dos festivais, a
gerao mimegrafo se revelava intensa
Paulo Leminski, em uma palestra em Londrina, cidade que, em sua opinio, no tinha provincianismo.

Jornalistas do Novo Jornal, em 1972. Da esquerda para a direita: Marcelo Oikawa, Nilson Monteiro, Carlos Verosa e Roldo Arruda.
no jornalismo tanto profissional
quanto estudantil e na literatura.
Era preciso no dispersar, fora
ou dentro dos jornais. Trs de ns
Pellegrini, eu e Nassar fizemos
parte, junto aos curitibanos Reinoldo
Atem, Raimundo Caruso e Hamilton
Faria e mais Arnaldo Xavier, Aristides
Klafke e Ronivalter Jatob, entre os
paulistanos, da criao da Editora Co-
operativa dos Escritores. Participamos
tambm da Cooperativa de Jornalistas
em Londrina, onde o mercado profis-
sional comeava a se afunilar no final
dos anos 1970.
Enquanto isso, produto de todo
esse caldeiro coletivo e de experin-
cias pessoais, manifestaes artsticas
multiplicavam-se, de Rabo de Peixe,
Tubares Voadores e Na Boca do
Bode, entre experincias cnicas-mu-
sicais, literatura que continuava fer-
vendo em nossas veias.
Enquanto Domingos Pellegri-
ni se tornava um nome nacional, com
publicaes como o antolgico ro-
mance Terra vermelha e o timo con-
to O encalhe dos 300, crivamos mo-
vimentos reveladores, como o Mural
de Poesias e Panelinha de Poetas.
As ligaes com escritores das fron-
teiras regionais prximas foram se
avolumando e estreitando. Entre os
que habitam a memria: Miguel San-
ches Neto, em Peabiru, Marco Cre-
masco, em Guaraci, Srgio Rubens
jornal da biblioteca pblica do paran |
Arquivo do autor / Nilson Monteiro
Sossla, em Paranava, Lourivaldo Ba-
an, em Ura, Jair Ferreira dos Santos,
em Cornlio Procpio, entre outros,
assim como em paragens mais distan-
tes. Nomes foram brotando nas ruas e
botecos londrinenses, com a receptivi-
dade que mereciam, como Ademir As-
suno, Nelson Capucho, Maria Leo-
poldina Rezende, Bernardo Pellegrini,
Karen Debrtolis e Lourival Pontidu-
ra, entre outros.
O moinho do tempo literrio,
longe de parar, continuou a gerar gen-
te de tima linhagem na cidade: Ro-
drigo Garcia Lopes, Paulo Briguet,
Jos Antonio Pedriali, Maurcio Arru-
da Mendona, Marco Antnio Fabia-
ni, Clia Musilli, Marcos Losnak, Joel
Cndido 13
Nilson Monteiro nasceu em Presidente Bernardes (SP), em
1951. Entre 1964 e 1986 morou em Londrina (PR). autor,
entre outros livros, de Simples (poesia), Curitiba vista por um
p-vermelho e Pequena casa de jornal (crnicas), Itaipu, a
luz e Ferroeste, um novo rumo para o Paran (reportagem)
e Madeira de lei (biografia). Em 2013 lanou seu primeiro
romance, Mugido de trem. Vive em Curitiba (PR).
Gehlen, Benvinda Palma, a cada dia uma
surpresa ou consolidao de um cria-
dor literrio de alguma ou de extrema
qualidade. Alguns j so cantados em
prosa e verso pela crtica literria.
Os meninos nascidos e criados
naquela belle e rebelde poca publica-
ram e continuam publicando aqui e ali,
romances, crnicas, poesias, etc.: Pelle-
grini escreveu dezenas de livros; Rol-
do Arruda, Dias de ira; Carlos Verosa,
Oku; eu, Mugido de trem, e Marcelo Oi-
kawa, A guerrilha de Porecatu.
Os que vieram logo ou bem de-
pois escrevem e vo escrever sua bel-
le e maravilhosa histria com as letras
ldicas da literatura de todas as cores.
ler e conferir. g
14 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

na biblioteca de paulo venturelli

Fotos Kraw Penas

O bunker
de Venturelli
O escritor e professor aposentado adquiriu um segundo
imvel, onde escreve e rel os 15 mil livros que reuniu
durante a vida
Kaype Abreu e Lucas de Lavor

P
aulo Venturelli, 64 anos, vive em
um apartamento de 100 metros
quadrados, no bairro Bacacheri,
em Curitiba, e tem outro imvel,
no mesmo prdio, com a mesma me-
tragem, destinado sua coleo de 15
mil livros. As obras distribudas em es-
tantes e em praticamente todas as pare-
des sugerem que o local uma espcie
de bunker, onde ele passa a maior parte
do tempo desde que se aposentou, em
setembro de ano passado, da funo de
professor da Universidade Federal do
Paran (UFPR). S no dorme e no faz enfatiza que, mais do que ler, ele rel.
refeies no espao em que escreve du-
rante as manhs e, da tarde at a noite,
se dedica leitura.
Ainda na infncia, escutou uma
frase que iria transform-lo em leitor.
Um professor comentou que para ser
inteligente uma pessoa deve ler um li-
vro por semana e em seguida reler a
obra para compreender as nuances do
texto. A partir daquele dia, mergulhei
de corpo e alma na literatura, diz.
O catarinense nascido em Brus-
que e radicado em Curitiba desde 1974
leitor se tornou escritor. J publicou
jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 15
Venturelli nem lembra mais quantas mais de 20 obras, com destaque para
vezes releu Boitempo, de Carlos Drum- Visita baleia vencedor do Prmio
mond de Andrade, o primeiro livro que da Fundao Nacional do Livro Infantil
comprou. Diz ter relido 11 vezes Dom e Juvenil (FNLIJ) 2012 e segundo co-
Casmurro, de Machado de Assis, e leu locado na categoria infantil do Prmio
Os irmos Karamzov, de Fidor Dos- Jabuti 2013.
toivski, em quatro momentos diferen- Em meio ao acervo, h espao
tes da vida. para os cadernos onde escreve, mo,
A biblioteca resultado da curio- os esboos de seus prprios livros. A bi-
sidade intelectual de Venturelli e tam- blioteca de Venturelli tambm abriga
bm de uma idiossincrasia: ele tem o souvenires do Clube Atltico Parana-
hbito de fazer anotaes nas pginas ense (CAP), outra paixo de sua vida,
dos livros. Com o passar do tempo, o capaz de tir-lo do bunker e do contato
com o universo das letras.
16 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

na biblioteca de paulo venturelli

Boitempo (1968), de Carlos Drummond de Andrade As aventuras de Sherlock Holmes (1892), de Arthur Conan Doyle
O primeiro livro que eu comprei, em 1969. Tinha sado do colgio, morava em Joinville e trabalhava como Na infncia eu no lia porque no tinha livro em casa. Posteriormente, passei a conhecer alguns autores.
desenhista. O preo do livro equivalia ao valor que eu gastava no almoo. Deixei de almoar para comprar o livro, O primeiro que impressionou foi o Conan Doyle, criador do Sherlock Holmes. Depois, conheci Karl May.
que fala daquele mundo da fazenda que foi a infncia do Drummond. Recentemente descobri que era o autor preferido do Hitler. No uma boa referncia.

Fotos Kraw Penas

Verdades e mentiras na literatura Os dez mandamentos do escritor

(2011), de Stephen Vizinczey
So estudos sobre literatura. Stephen Vizinczey hngaro e viveu toda a ditadura comunista. bem conservador
nas posies polticas. Mas, nessa obra, ele faz uma srie de estudos sobre vrios autores. Trata, por exemplo, da
forma de definir e se relacionar com a literatura, da relao da razo, da emoo e da realidade com a literatura.

Coleo Romances Policiais, edio Paulinas dos anos 1960

Esse livro me fez a cabea naquela poca. Hoje em dia, no gosto ler romance policial. Parece uma
represa que eles vo montando e montando: descobre-se o assassino, rompe a represa e no tem mais
nada. Mas naquela poca me deixava tenso. Eu ficava grudado no enredo.

Nova antologia pessoal (1968), de Jorge Luis Borges

Borges um escritor que eu me recusava a ler quando era jovem porque ele foi condecorado pelo Pinochet,
ditador do Chile. Eu falava: Ah, esse cara fascista, no vou ler. At que um dia li uma antologia pessoal.
Fiquei fascinado. Falei: Dane-se se de direita.
 jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 17

Como o futebol explica o mundo (2005), de Franklin Foer

Quando criana, detestava tudo que tinha a ver com esporte porque eu no praticava nada. Mas, na
adolescncia, tive um amigo fantico pelo Corinthians. Ele me converteu. Como o futebol explica o
mundo estuda a globalizao por meio do futebol.

Memrias pstumas de Brs Cubas (1881), de Machado de Assis

O grande livro. O grande momento da minha vida foi no cientfico, atual ensino mdio, quando li, pela primeira
vez, Memrias pstumas de Brs Cubas. Minha cabea implodiu. No acreditava que aquele livro havia sido
escrito em 1881. Me apaixonei por Machado. Pensei: nossa, se o Machado fez isso no sculo XIX, o que eu
posso fazer no sculo XX?

O homem que amava cachorros (2013), de Leonardo Padura

Padura vai contar o assassinato de Trotsky e toda a podrido do Stalin. um romance extremamente poltico
e literrio. Um livro profundo nas reflexes que apresenta. Me desiludiu ainda mais sobre poltica. Voc pensa
uma coisa e os fatos mostram que [a coisa] outra.

Yerma (1934), de Garcia Lorca

Adaptei vrias histrias para o teatro. A que eu mais gostei foi Yerma, de Garcia Lorca. uma histria muito
bonita, de uma mulher que no pode ter filho. Transformei o palco todo num tero. Naquela poca, achei que
era uma boa metfora sobre a situao estril do Brasil, com censura e outros problemas, em 1987.
18 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
romance | joo urban
benedito domingo
Fotos Joo Urban
Essa serrinha perigosa, ain-
da bem que no tem neblina, a cabea
da Anta fica logo ali Benedito se re-
feria uma bica onde a gua jorra pela
boca de uma cabea de anta de metal.
-- Fizeram uma lanchonete mui-
to boa, antes era s uma vendinha, mas
aqui no parada...! Minha vida tem
muita coisa que no d para contar, se
eu te falasse voc no ia acreditar...j fiz
de tudo na minha vida. Trabalhei pesa-
do na lavoura, desde menino...
E prosseguiu: Quando eu tinha
treze anos, meu pai foi embora. Sumiu.
Abriu um buraco no mundo e sumiu
dentro dele. De repente eu era o chefe
da famlia, com treze anos tive que lar-
gar a escola e trabalhar na lavoura dire-
to. Eu era um guri bem forte, trabalhava
como um adulto, tudo que eu ganhava
entregava para minha me. Meu pai su-
miu e eu nunca fiquei sabendo por qu,
at hoje no sei. Quando eu era mais
novo, apenas um moleque, levava o al-
moo pra ele na roa. Depois ele ven-
deu o stio e comprou uma casa bem
pequena, mas boa, de peroba, comeou
a trabalhar numa loja de ferragens, era
amigo do Geraldo, o dono da loja.
Olha a, a bica... daqui umas
horas a venda abre. Abre s seis...
Quando meu pai foi embora, eu
j trabalhava na lavoura, nunca quis tra-
balhar na casa de ferragens, no gostava
do Geraldo, cismava com ele pelo jei-
to que tratava minha me. Era eu que
O Felix que trazia fumo, trazia a palha tambm, claro, porque o milho que a gente quebrava... no dava palha...
ajudava criar meus irmos, levava o di-
nheirinho que ganhava para ela. Minha
me fazia de tudo, lavava roupa pra fora,
trabalhava de faxineira e ainda cuida-
va da casa. Enfeitava, punha cortina nas
janelas, fazia vasinhos de flores com lata
de azeite. Vida de pobre no fcil, ain-
da mais pra mulher sozinha...
-- Essa estradinha era difcil,
no tempo da direo mecnica, ago-
ra esses carros parece um automvel,
tem carro de passeio que tem o volan-
te mais pesado que esse nibus. Hoje
em dia tudo mudou, os nibus da ci-
dade tm at o cmbio hidramtico,
antes era s nos carros americanos, ti-
nha o oldsmobile, era com cmbio auto-
mtico, comia uma gasolina lascada...
Uma serra dessas...um cabra meio fra-
co na boleia chegava l encima arre-
bentado, era at perigoso, hoje em dia,
olha s...
E me mostrava com que facili-
dade movimentava o volante...Contei a
ele de minhas aventuras transportando
gado com um chevrolet-gigante 1948 do
meu cunhado. Mostrei minha carteira
de habilitao modelo D. Ele sorriu:
Ento voc sabe...!
s vezes eu ocupava os silncios
de Benedito Domingo contando algu-
ma histria que pensava combinar, ter
algo a ver com aquela que ele estava me
revelando aos poucos. Intuitivamente
eu queria estimular o homem a avanar
na sua narrativa.

Contei, quando ele disse que tra-
balhava duro na lavoura, as noites, trs
ou quatro, que passei arando terra com o
tur, trator de procedncia polaca, como
era tambm o meu pai. O tur tinha um
volante pesado, sem ajuda motora, como
convinha a uma repblica democrtica
popular (brincadeira, companheiros!).
Contei que meu cunhado ha-
via se associado a um japons, numa
Fiquei escondido no meio das toras de peroba e de um caminho velho, que apodrecia no ptio da estao.
plantao de tomates e criao de ga-
rinhas regorn. O japons tinha trs fi-
lhas, eu nunca conseguia diferenciar
uma da outra, tinha uma que me inte-
ressava mais, eu no sabia exatamen-
te qual, acho que elas se divertiam um
bocado com isso, ou no. Na colhei-
ta eu tentei acompanhar o ritmo de-
las empilhando as caixas de toma-
te, mas meus braos, de alpinista, no
jornal da biblioteca pblica do paran |
corresponderam resistncia das japo-
nesinhas. Ao tentar colocar a dcima
caixa no ponto mais alto da pilha, para a
alegria das trs, bceps e trceps falharam.
Teve uma que riu mais que as outras, en-
quanto recolhia os tomates espalhados
no cho do paiol, com aquela risadinha
japonesa. Decidi que era aquela que me
interessava. No adiantou, dali a alguns
dias eu no sabia mais qual era...
Cndido 19
Benedito ria, mas ria srio, pen-
sando na gravidade das revelaes que
estava para me fazer...
No quero fazer comparao,
mas cabo de enxada mais pesado que
o volante de qualquer trator polaco!
Ele disse rindo.
Concordei. Disse-lhe que no
queria fazer comparaes. Benedito re-
tomou sua narrativa. g
Joo Urban nasceu em Curitiba, em 1943. um dos
grandes fotgrafos brasileiros da atualidade. Autor dos livros
Bias-frias, Tageluhner in suden brazilien (1984), Tropeiros
(1992) e Tui i Tam Memrias da imigrao polonesa
(2004). Benedito Domingo, romance de onde o trecho acima
foi extrado, marca a estreia de Urban na fico. O livro ser
lanado este ms pela editora Confraria do Vento, no Recife,
onde o escritor vive atualmente.
20 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

especial | 100 anos de A metamorfose

Reproduo

A fora de um mito moderno

Franz Kafka escreveu a sua obra no momento da derrocada da razo na Europa enlouquecida.
 jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 21

Publicado em outubro de 1915, A metamorfose, fico

de Franz Kafka, traduz alguns dos impasses do homem
contemporneo, que diferente mas precisa parecer igual
a todos, a transformao constante e a falta de controle
que o indivduo tem sobre a prpria vida
Marcio Renato dos Santos

O
fato de um autor ter o seu nome,
ou sobrenome, utilizado como ad-
jetivo sinal inequvoco de
alguma popularidade. Franz Ka-
fka (1883-1924), por exemplo, deixou
um legado literrio escrito em ln-
gua alem cada vez mais valoriza-
do. Kafkiano um adjetivo, de acor-
do com o senso comum, relacionado
falta de sentido e/ou incompreen-
so. Mas o professor da Universida-
de de So Paulo (USP) Daniel Pu-
glia observa que a expresso pode ter
muitos significados.
O termo kafkiano, pelo uso con-
tnuo, se banalizou, e utilizado, muita
vezes, em situaes simplificadas. Ka-
fkiano pode significar alienao na vida
familiar, no trabalho, em relao s ins-
tncias de poder, ao labirinto da buro-
cracia. No entanto, tais labirintos so
apenas o comeo de um novelo, diz.
O professor da USP afirma que o
adjetivo kafkiano demonstra o profun-
do impacto que a vida moderna tem em
situaes cotidianas que, na maior parte
dos casos, escapam de qualquer contro-
le. E essas reflexes tm como ponto de
partida um dos mais cultuados textos de
fico do autor tcheco, A metamorfose
escrito em 20 dias, entre 17 de novem-
bro e 7 de dezembro de 1912, e publica- nam. Mas no mudamos a cada instan-
do originalmente nas pginas da revista
Die weissen Bltter em outubro de 1915.
Nesses 100 anos, A metamorfose
se consolidou como um dos marcos da
literatura mundial e a potncia da fic-
o de Kafka fica evidente j na frase
de abertura a traduo de Modesto
Carone: Quando certa manh Gregor
Samsa acordou de sonhos intranquilos,
encontrou-se em sua cama metamorfo-
seado num inseto monstruoso.
Becos sem sada
O professor da Universidade Fe-
deral do Rio Grande do Sul (UFRGS)
Gerson Roberto Neumann analisa que
kafkiano est relacionado a becos sem
sada. E quando se instaura um ce-
nrio, do qual no se consegue sair,
dar de cara na porta, nas muitas por-
tas que as narrativas de Kafka abrem,
teoriza. Para exemplificar o que diz,
Neumann cita o tema que, para ele,
mais se destaca em A metamorfose: A
relao humana com a transformao. na por excelncia. O que mais impres-
No momento em que voc muda
e deixa de ser quem era, as pessoas, ge- de significados que se d quando se lan-
ralmente as mais prximas, te abando- a sobre ele a chave de leitura da puber-
dade. Basta atentar para os detalhes
te? Alm disso, importante observar sobre a transformao do corpo de
como uma transformao pode levar Gregor: pernas longas demais e des-
a um isolamento e este, por sua vez, a controladas, variao da voz que de re-
uma perda de tudo que se tem. mui- pente se ouve como um chiado fino, a
to fcil perder tudo, comenta o estu- mancha branca e viscosa que se acha
dioso da UFRGS. sobre a barriga repentinamente enrije-
Aps acordar transformado em cida pela musculatura, diz.
um inseto monstruoso, o protagonis- A metamorfose, argumenta So-
ta de A metamorfose enfrenta turbuln- ethe, prope um enigma para falar do
cias no relacionamento familiar e pro- enigma da prpria condio absurda
fissional e perde tudo o que possua vivida pelo protagonista, que, no en-
anteriormente. Acho que importan- tendimento do professor da UFPR, de
te ressaltar justamente as consequn- absurdo no tem nada: A situao de
cias que podem causar as metamorfo- Gregor Samsa prosaica, banal e sua
ses que se do em ns todos os dias e grande transformao, se lida sob um
como isso pode ser sentido e percebi- regime prosaico sem interpretaes
do, completa Neumann. simblicas e lentes mirabolantes
uma mescla de puberdade tardia com
Ensaio sobre a puberdade estado depressivo, um estado de impos-
O professor da Universidade Fe- sibilidade de exerccio da vida privada
deral do Paran (UFPR) Paulo Soethe em um ambiente burgus, repressor,
acredita que A metamorfose um texto marcado por expectativas utilitaristas e
literrio a respeito da puberdade, e so- falta de lealdade por parte da famlia.
bre a puberdade como condio moder- Soethe conta que uma de suas
experincias de maior intensidade
siona neste texto de Kafka a abertura como professor de literatura foi ler A
22 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
especial | 100 anos de A metamorfose
Kafka em todo o mundo: edies de A metamorfose em portugus, alemo e ingls.
metamorfose com alunos do ensino m-
dio e ter vivenciado a recepo e fruio
do texto. Em especial, os meninos em
plena adolescncia, a partir de algumas
poucas indicaes sobre elementos do
texto que lhes permitiam a identifica-
o irnica e autocrtica com o pobre e
atrapalhado Gregor Samsa, ainda mais
sob a paralelizao de Samsa e Ka-
fka [ praticamente o mesmo nome]
no quadro negro, que parecia lhes di-
zer: Sim, pensem em vocs mesmos,
esqueam os dogmas da teoria literria
e mergulhem nesse turbilho de vida e
reflexo sobre o corpo, a linguagem e a
sociedade contempornea.
Singularidade de todos
J o professor da Universidade
Federal de Pernambuco (UFPE) Lou-
rival Holanda diz que A metamorfo-
se evidencia a estranheza de cada ser
humano em meio a um sistema que
tende a homogeneizar todos. Cada
qual se sabe, quando a ss, um bicho
Reproduo
estranho e que s se social fora Apenas um conto? Gerson Roberto Neumann, da
de mutilao de si. Esse texto de Ka- A metamorfose no , de jeito ne- UFRGS, considera A metamorfose um
fka traz o escndalo da singularidade nhum, um romance. A afirmao de conto longo e, levando em conta este pon-
num modo cru da alegoria animal, Paulo Soethe. O enredo muito sim- to de vista e a observao de Paulo Soethe,
afirma Holanda, atualmente frente ples, o texto muito breve, as personagens para quem o texto uma narrativa curta
da editora da UFPE. e relaes entre elas pouco complexas e mais longa e diversificada que um conto,
Holanda observa que, no ape- circunscritas demais, afirma. Para Soe- a fico de Kafka protagonizada por Gre-
nas neste texto que completa 100 anos the, seria possvel classificar o texto como gor Samsa, de fato, traz um aspecto que os
de publicao, mas toda a obra de uma novela: H um evento inusitado, contos considerados magistrais possuem:
Franz Kafka problematiza a singula- em torno de um grupo restrito de perso- foco nos detalhes.
ridade humana. Mas, na opinio do nagens, com unidade temporal e desdo- Daniel Puglia, da USP, consi-
pesquisador, em A metamorfose a ques- bramentos geis e contnuos da ao, em dera que a espantosa genialidade da
to acentuada: fora do trabalho, fora direo a um clmax bastante definido. obra de Kafka tem relao direta com
da rotina protetora, Gregor Samsa se No entanto, explica o profes- o acmulo de detalhes que o autor in-
sente a mais, sobrando, inassimilvel, sor da UFPR, o texto considerado, de cluiu em sequncia nos textos liter-
portanto: monstruoso. acordo com a tradio alem, uma er- rios que escreveu: No importa quan-
A passagem do tempo, argumenta zhlung, ou seja, uma narrativa curta. tas vezes voc tenha lido uma obra
Holanda, foi ajudando a ver, evidencian- Consideravelmente mais longa e diver- dele. Quem rel, se surpreende. Em A
do mesmo, a realidade a que Kafka faz sificada que um conto, em suas linhas metamorfose, Kafka descreve com pre-
meno: Em minha gerao, o sem sen- narrativas, e descomprometida com a ciso o mofo do quarto de Gregor Sa-
tido, o nonsense, era ainda um escndalo, tradio novelstica propriamente dita, msa ou o raio de sol que atinge a fam-
um teorema filosfico. Hoje, j no cau- linear, centrada na ao em si mesma e lia no fim do livro, depois da morte do
sa impacto: convive-se mais facilmente preocupada em manter o leitor cativo protagonista. Os detalhes nunca esto
com a desrazo das coisas. Os mais jovens sob a expectativa da soluo de uma tra- sobrando. Parece uma obra perfeita.
leem um Kafka mais prximo [deles]. ma, diz Soethe. Tudo tem funcionamento.
 jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 23

Reproduo

o mofoEm Adometamorfose , Kafka descreve com preciso

quarto de Gregor Samsa ou o raio de sol
que atinge a famlia no fim do livro, depois da morte
do protagonista. Os detalhes nunca esto sobrando.
Parece uma obra perfeita. Tudo tem funcionamento
Daniel Puglia, professor da USP.

Questionado se A metamorfose Lourival Holanda observa que o

um conto ou uma narrativa um pouco
mais extensa, quem sabe at uma nove-
la?, Lourival Holanda, da UFPE, afir-
ma: A indistino de gnero talvez o como Kafka foi mais fundo!, acrescenta.
que distingue nosso tempo. Para ele, o
texto evidencia o que h de instvel e
precrio na arte moderna. Kafka sus-
surra mas, quem escuta, em meio
ao barulho ensurdecedor dos anncios
de toda ordem e publicidades estriden-
tes?, questiona Holanda.
Direto no alvo
Daniel Puglia chama a ateno para
a linguagem clara, direta e de fcil compre-
enso utilizada pelo escritor. Kafka tinha
um compromisso de investigar a razo hu-
mana e compartilhar as suas inquietaes
com os outros. O texto simples, mas nun-
ca simplrio. Ele tem o que dizer o tempo
todo. De repente, surge uma frase, algo inu-
sitado, uma virada de perspectiva narrativa,
e nessa coreografia que se faz uma pro- de um mito moderno. g
sa inimitvel, comenta o professor da USP.
vocabulrio de Kafka desconcertante-
mente pobre, por exemplo, comparado
com o de um Honor de Balzac. Mas
Depois de Kafka, literariamente
falando, o que se pode fazer?, pergun-
ta Daniel Puglia. Ele atingiu os limi-
tes da narrativa de fico. Com uma lin-
guagem jurdica, sem deixar dvidas a
respeito do que est enunciando, Kafka
passa por todo o espectro das emoes
humanas. Melanclico, tambm en-
graado e tem um humor aterrorizan-
te, define o uspiano.
Alguns autores, comenta Louri-
val Holanda, se no definiram, inaugu-
raram a sensibilidade do contempor-
neo. o caso de Franz Kafka: Ele deu
alegoria a fora do mito: que perdura e
se modifica. W. H. Auden diz bem: Ka-
fka espelha o lado sombrio desse tempo
nosso. Creio que, por isso, tem a fora
Por meio de uma prosa seca, enxuta e clara, Kafka descreveu situaes aparentemente absurdas.
24 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

especial | 100 anos de A metamorfose

Kafka e a culpa
O professor Flvio R. Kothe, da Universidade de Braslia,
discute a questo da culpa, tema que considera o mais
importante na produo de Franz Kafka

C
erne da produo literria e ju- permite mais de uma interpretao, h
rdica de Kafka a questo da interpretaes secretas de leis secretas.
culpa. Esse um modo de apre- Estas so as que realmente valem. No
ender conceitualmente a confor- h transparncia. Mais ainda quando se
mao da coluna vertebral de sua obra, cr que ela impera. O transparente o
mas esta esconde em seu interior algo que menos se enxerga. A lei secreta do-
que um enigma, que se apresenta, mas minante a de manter e preservar o que
no se expe. Trata-se, portanto, de uma ele chama de aristocracia, uma oligar-
rede que se estende sobre a obra para quia que domina a sociedade e cuja nor-
enquadr-la, mas ela escapa a esses fios, ma suprema a autopreservao.
como que escorrega por dentro deles. A contrapartida da culpa e da pu-
Onde o discurso jurdico, preso ao di- nio a seleo e a premiao. Quando
reito positivo, tem seus limites, comea Freud examinou a questo que ele cha-
o espao da fico, que tende a ir tan- mou Daqueles que fracassam no xito,
to mais longe quanto melhor o escritor, ele tratou, sobretudo, de pessoas que fi-
podendo dizer e sugerir o que o jurista e cam infelizes e frustradas ao consegui-
o telogo no ousam formular. rem algo pelo qual elas lutaram muito,
A culpa no apenas cerne de como se no fossem merecedoras do su-
Kafka, mas cerne de todo o Direito, de cesso. como se o sujeito tivesse um
toda moral, de toda administrao p- inimigo interno, como se o sujeito fosse
blica. Ela um desdobramento do po- sujeitado a algum que no ele.
der, da responsabilidade pessoal, das re- A questo no se esgota, porm,
laes humanas. Faz parte de nosso agir na frustrao com o prprio sucesso:
dirio, fundamenta nossos comporta- muitos se antecipam a isso e sabotam de
mentos, d e retira lastro a governos. antemo suas possibilidades de sucesso:
Cada classe, cada agrupamento polti- antes de terem sucesso, no chegam a
co, cada poca, cada meio, tem, porm, o ele, pois se condenam a priori, como se
seu conjunto prprio de valores. Nunca no merecessem o sucesso potencial.
h apenas um sistema de valores: h os Seja ficando infeliz por ter con-
predominantes e h os dominados. seguido algo que o sujeito no fundo cr
Para Kafka, o que prepondera no merecer, seja se tornando infeliz se
no , porm, o que se pressupe no Es- impedindo de conseguir algo que o su-
tado de Direito, a letra escrita das leis jeito deseja, o que se coloca a questo
promulgadas: h leis secretas, e toda lei da culpa. Da surge inclusive a variante,

de que o sujeito feliz por sofrer: o ma-
soquismo. A felicidade est a na infeli-
cidade, trao marcante no amor cristo.
Esse um tema recorrente no s
na lrica de Petrarca a amada que s
se pode ter como sonho, que s pode ser
amada porque no vive mais como j
estava na proposta de Diotima, no Sim-
psio de Plato, em que o grande amor
proposto a um ente que um ser que
no existe a beleza pura, o amor ab-
soluto e que como tal a negao de
todos os amores reais, possveis, que se
tornam negativos.
Isso foi assumido no catolicismo
com a ressurreio da deusa egpcia sis
na figura da Virgem Maria, sendo o cul-
to mariano uma busca de opo pelo
amor puro e absoluto. Como ele ocor-
re num mundo relativo, ele se relativiza,
sendo em geral uma falta de maturidade,
um complexo edipiano mal resolvido.
Que o grande amor seja aque-
le que me traiu e que me abandonou
uma verso popular recorrente no
cancioneiro popular, na msica serta-
neja e no cnone literrio brasileiro
desse mesmo paradigma metafsico. Na
Idade Mdia, tratou-se de propor a feli-
cidade como somente possvel no post-
-mortem, enquanto a vida na Terra foi
reduzida a uma peregrinao por um
vale de lgrimas.
Em Kafka h o choque e a ela-
borao do confronto entre trs para-
digmas metafsicos: o grego, o judai-
co e o cristo. Esse choque central
no pensamento ocidental, ainda que o
ocidente tenha suposto que absorveu a
contribuio do Antigo Testamento ao se
propor como um pensamento baseado
na Bblia. H, porm, contrastes fun-
damentais entre o Antigo e Novo Tes-
tamento, especialmente na dimenso
tica e do sentido da histria. A des-
truio da arte grega pelos cristos, as
perseguies aos judeus e o prprio ra-
cismo judaico so manifestaes his-
tricas desse choque fundamental. Ele
se desdobra hoje novamente no cho-
que entre mundo cristo e muulmano.
Nisso se mede a relevncia e talvez a
limitao de Kafka. dava cortar a mo de quem roubasse e a
A obra de Kafka pode ser divi-
dida em alguns blocos formais: os trs
grandes romances (Amrica, O pro-
cesso, O castelo), os contos maiores (A
metamorfose, A colnia penal, etc.), os
contos curtos, os aforismos, as cartas
e os dirios. Eles formam uma cons-
telao aberta, com diversos cruza-
mentos internos, em que cada parte
ilumina e, ao mesmo tempo, retoma
e modifica algo formulado em outro
lugar. Por isso, querer um cerne que
explique tudo, uma forma geomtrica
de expresso matemtica, um modo
inadequado, embora habitual, de ten-
tar resolver sua obra.
Muitas tiranias
Quando Gregor Samsa acorda
pela manh, descobre que ele havia se
convertido num bicho, num monstru-
oso inseto (Ungeziefer, no uma bara-
ta, Kakerlack). Quando se considera o
modo como ele era tratado em casa e
no emprego, v-se que ele j era um in-
seto antes de se tornar um inseto. Ele
assumir a forma de um inseto com todo
o discernimento humano uma figu-
ra contrria antropomorfizao, uma
jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 25
animalizao, mas com o mesmo efei-
to de estranhamento ele chega a um
nvel mais elevado de conscincia de
si mesmo e de sua circunstncia. Ele
mais gente sendo inseto do que en- Andr Calliman
quanto era gente.
Na colnia penal h um apare-
lho singular, monstruoso, que inscreve
na carne do condenado a sua sentena,
para que ele nunca mais se esquea do
que fez. uma variante da lei que man-
cabea de quem matasse. No se discu-
te mais se a sentena correta ou no:
apenas se cumpre a sentena oriunda de
instncia considerada mais alta. A cul-
minncia se d no fim, quando o carras-
co descobre que ele mesmo deveria ser
punido. Ele prprio se executa. Nietzs-
che havia registrado que os penitentes
que se autoflagelam pelos seus supos-
tos pecados sentiam dor, o que os leva-
va a querer parar, mas havia neles uma
vontade mais forte que essa vontade de
parar. Tem-se a uma sensao de vit-
ria enquanto o sujeito se destri.
Quando se prope a questo da
culpa, junto vem o conceito de lei, de
poder, de responsabilidade, at de vin-
gana, ainda que se disfarce em termos
de justia. Est se propondo, portanto,
a noo de culpa como um catalisador,
a colocar em movimento outros ele-
mentos. A relao primeira de poder se
d entre pai e filho. A famosa Carta ao
pai (Brief an den Vater) j foi traduzida,
erroneamente, por Carta ao meu pai.
Se ela fosse apenas uma carta de Franz
ao pai dele, seria um texto privado, de
sentido biogrfico. Ela tem sido tomada
como ponto de acesso obra de Kafka.
26 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
especial | 100 anos de A metamorfose
Essa disposio se deve muito leitura
freudiana, sem que o prprio Freud te-
nha escrito sobre ele.
O tema subjacente a , portanto,
o complexo de dipo, visto como cerne
do inconsciente por Freud, sendo a car-
ta um esforo do filho em enfrentar o
pai e conseguir super-lo, dentro da tese
psicanaltica de que todo pai um tira-
no e o filho precisaria enfrent-lo para
amadurecer, para se tornar um adulto. A
postura , portanto, de antemo a favor
do filho e contra o pai. Conforme cita
Modesto Carone: O pai diz Ben-
jamin a figura que pune. A culpa o
atrai, como atrai os funcionrios da Jus-
tia. H muitos indcios de que o mun-
do dos funcionrios e o mundo dos pais
so idnticos em Kafka. Essa semelhan-
a no os honra. Ela feita de estupi-
dez, degradao e imundcie.
A eterna figura que pune
Machado de Assis, numa crni-
ca poca da transio da monarquia
repblica, anotou, em alemo para
ningum entender, que no importa-
va no Brasil muito que se tivesse uma
monarquia constitucional ou no, pois
o que existia era uma oligarquia ab-
soluta. Esta uma aristocracia. Outro
nome dela seria hoje plutocracia, ainda
que se diga que democracia representa-
tiva. Os representantes do povo so plu-
tocratizados e fazem o governo que for
da convenincia do enriquecimento de
poucos pelo trabalho de muitos. Kafka
sente o impasse e se pergunta quem ou-
saria se deixar guiar pela lei de aniquilar
a aristocracia, como de fato estava acon-
tecendo poca dele com a derrubada
da monarquia austro-hngara, a cria-
o da Repblica de Weimar, a revolu-
o sovitica de 1917.
Por que o pai tem de ser sem-
pre e somente a figura que pune? Por
que a burocracia tem de ser a extenso
de um poder que somente e sempre
ameaa, degrada e pune? No existe a
uma simplificao? H pai que auto-
ritrio, prepotente, punitivo, capaz de
machucar ferozmente o filho peque-
no, mais ainda quando est bbado ou
drogado, mas nem todo pai sempre
assim. O governo pode ser uma tira-
nia, a prepotncia instituda, mas pode
ser tambm um modo de organizar
os recursos coletivos para benefcio e
bem estar da maioria.
Em suma, preciso reexaminar
os pressupostos inconscientes que di-
tam o que a se realiza na fico. No
se quer dizer com isso que o pai de
Franz Kafka no tivesse sido um tipo
prepotente, mesmo brutal, menos ain-
da se quer dizer que o escritor no ti-
vesse prenunciado, com fina sensibili-
dade, o que ia, no incio do sculo XX,
se configurando em sua regio com os
regimes ditatoriais que se instalaram
com o fascismo, o nazismo e o stali-
nismo, mas que estavam j contidos no
 jornal da biblioteca pblica do paran |
Andr Calliman
controle exercido pela monarquia vie-
nense e alem sobre as provncias.
Se o pai e a autoridade so redu-
zidos a figuras tirnicas, quem aparece
como vtima o filho, o cidado bonzi-
nho. Subjacente a essa solidariedade se
tem um sujeito que no conseguiu ainda
superar o seu prprio complexo e pre-
cisa relembrar no alter-ego o seu prprio
perodo heroico de enfrentamento. Ser
que o pai , porm, sempre um tirano?
Ser que essa diviso entre bem e mal
no tambm um mal, por mais que ela
faa bem ao inverter a noo habitu-
al de que a autoridade, paterna, eclesial
ou estatal, representaria o bem, ficando a
oposio como sendo o mal?
Ele cristo
Se em Kafka prepondera de modo
marcante a figura paterna e governa-
mental como tirnica, est ele sendo
nisso cristo ou judeu? No cristianis-
mo, o Pai s tem um filho, a contragos-
to, pois no mulherengo como Zeus,
para que seja torturado e morto, para
corrigir os erros que ele prprio fez ao
criar o homem. O filho se deixa matar e,
com isso, consegue tomar o lugar do Pai
como deus principal, inaugurando a era
crist, a do predomnio do filho. O filho
obedece vontade do pai. Nesse senti-
do, Kafka cristo.
O cristianismo interpreta o filicdio
como um sacrifcio que o pai faz para
salvar a humanidade. No v, portanto,
Cndido 27
no Pai uma figura perversa, que no de-
veria ser adorado como um deus e sim
execrado. Embora seja considerado um
ente inteligente, at mesmo oniscien-
te, ele no consegue prever que o ho-
mem que ele cria se tornaria a desgra-
a que todos sabem ser nem capaz de
encontrar nenhuma soluo melhor do
que, primeiro, um dilvio mal feito, em
que sobra gente de chega para repovoar
a Terra e, depois, achar que a morte de
um filho seria o modo de redimir a hu-
manidade inteira.
Kafka no viveu do que escre-
veu como literato. Sobreviveu do que
escreveu como jurista. Se tivesse sobre-
vivido, teria direito a uma fortuna em
direitos autorais, muito mais do que o
seu pai ganhou com o comrcio. Talvez
assim o seu pai o respeitasse. Uma pri-
meira edio de Kafka feita em vida,
com 800 exemplares, no vendeu nada.
A ns resta um escritor de tal quali-
dade que, passados mais de 90 anos
de sua morte, ainda podemos retomar
com imenso interesse uma obra que
sobrevive, no por ser testemunho de
um lugar ou de uma poca, e sim por
sua qualidade literria, por sua capaci-
dade de configurar de modo concre-
to, em palavras, enigmas que continu-
am sendo significativos para ns e que
escapam tentativa de apreend-los e
resolv-los nas malhas conceituais.
O fracasso da teoria o xito
da obra. g
Flvio Ren Kothe nasceu em Santa Cruz do Sul (RS).
professor de Esttica na Universidade de Braslia (UnB).
Vive em Braslia (DF).
28 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

especial | 100 anos de A metamorfose

Kafka e o Brasil
Otto Maria Carpeaux, o primeiro crtico a escrever sobre Franz Kafka na imprensa brasileira,
e Modesto Carone, que verteu diretamente do alemo para o portugus os livros do escritor
tcheco, so nomes incontornveis na difuso da obra do autor de O processo no pas
Luiz Rebinski

Reproduo

A
ssim como a literatura que produ-
ziu, quase tudo que diz respeito a
Franz Kafka estranho. Ou, como
Otto Maria Carpeaux escreve no
clebre ensaio Meus encontros com
Kafka, tudo em torno do autor equ-
voco, dadas as diferentes e por vezes
contraditrias vises que a literatura
de Kafka pode sugerir.
Mesmo sendo um dos maiores
escritores de todos os tempos, Kafka vi-
veu em um quase anonimato, com suas
obras circulando de modo restrito en-
quanto o autor viveu algumas delas,
como os romances O processo e O caste-
lo, foram publicadas postumamente. A
ordem de Kafka para que o amigo Max
Brod queimasse seus escritos aps sua
morte mais um detalhe pitoresco em
sua errtica trajetria.
No Brasil, a recepo da literatura
do autor foi igualmente difusa e tardia.
As primeiras tradues, ainda esparsas,
so do final dos anos 1950. A primeira
meno ao tcheco aparece em um en-
saio de Carpeaux chamado Kafka e o
mundo invisvel, publicado em 1941,
no jornal Correio da Manh, do Rio de
Janeiro. Esse texto seria includo, no ano
seguinte, na coletnea Cinzas do purga-
trio, um dos livros mais conhecidos do
crtico austro-brasileiro.
Em 1952, Srgio Buarque apro-
funda o debate sobre o tcheco em
Kafkiana, um ensaio publicado nas p-
ginas do Dirio Carioca e nunca reunido
em livro. Mas foi s 15 anos aps o en-
saio inaugural de Carpeaux sobre Kafka
na imprensa nacional, em 1956, que a
primeira traduo em portugus de um
livro do autor publicada no pas. A me-
tamorfose surge no Rio de Janeiro, viabi-
lizada pela editora Civilizao Brasileira,
em traduo de Brenno Silveira.
A partir dos anos 1960 e 1970, sur-
gem a par de interpretaes biogrficas e
profticas tambm textos mais extensos e
profundos de expoentes intelectuais que
abrem outros caminhos de acesso obra de
Kafka, diz Celeste Ribeiro de Sousa, profes-
sora da Universidade de So Paulo (USP).
Doutora em literatura alem, Ce-
leste cita o trabalho de Anatol Rosen-
feld como outro marco nos estudos da
obra kafkiana no pas. Em Doze estu-
dos, de 1959, Rosenfeld chama a aten-
o para as mil e uma interpretaes
extraliterrias biogrficas, psica-
nalticas, mdicas, surrealistas, reli-
giosas, existencialistas, histrico-po-
lticas, judaicas, psicossociais que,
at ento, vinham sendo feitas no ex-
terior, e d notcia da urgncia de se
voltar a crtica para abordagens estti-
cas, para anlises textuais.
Segundo o tradutor e roman-
cista Marcelo Backes, a recepo da obra
de Kafka no foi lenta apenas no Brasil.
Aps a morte do autor, em 1924, houve
tradues isoladas em vrias lnguas
(em francs, em 1928, e em castelha-
no, em 1938, por exemplo), mas s
aps os anos 1960 que tanto as tradu-
es quanto a fortuna crtica do escri-
tor ganham impulso no mundo.
Mesmo na Alemanha, a cuja li-
teratura o tcheco Franz Kafka pertence,
s se passou a estudar de verdade sua
obra depois da Segunda Guerra Mun-
dial, talvez com afinco e dedicao ape-
nas na dcada de 1960. bvio que v-
rios autores e crticos j percebiam sua
importncia, mas o eco em massa, e
mesmo acadmico, se faria notar ape-
nas mais tarde, diz Backes, que j ver-
teu para o portugus livros como A me-
tamorfose e Carta ao pai.
No Brasil, consenso, a obra de
Kafka ganha maior dimenso e impacto a
partir das tradues e estudos de Modesto
Carone, realizadas, em sua maioria, nos
anos 1980. O salto se d no apenas por

Otto Maria Carpeaux, que conheceu pessoalmente
Kafka no incio do sculo XX, inaugurou a crtica
sobre o autor no Brasil. Modesto Carone, por sua
vez, aprofundou os estudos sobre o escritor com
tradues, ensaios e conferncias na universidade.
conta da habilidade e conhecimento do
tradutor, mas em grande parte, tam-
bm, porque Carone verte as obras di-
retamente da lngua original, o alemo,
o que at ento no acontecia.
A objetividade seca e a preciso
lmpida do lxico cartorial, dentro dos li-
mites de qualquer processo tradutrio, fo-
ram resgatadas por Carone, que tambm
advogado. Kafka trabalhava em uma com-
panhia de seguros, ocupando-se com a ela-
borao de relatrios ligados a sinistros.
Modesto Carone no apenas conhece pro-
fundamente o idioma alemo e a obra de
Kafka como tambm domina o dito jargo
e ele mesmo escritor reconhecido, expli-
ca Celeste Ribeiro de Sousa, que foi aluna
de Carone no final dos anos 1960.
Influncia
famosa a frase de Carlos Drum-
mond de Andrade sobre a onda kafkiana
que abateu a cena literria brasileira:
Franz Kafka, escritor tcheco, imitador
de certos escritores brasileiros. Ironia
parte, nem mesmo o poeta escapou da
poderosa influncia do autor de O pro-
cesso. Drummond publicou pelo menos
dois poemas em que o impacto de Ka-
fka evidente: K e poro. tor para todos os tempos. Os elos so
Entre os incontveis trabalhos
acadmicos sobre o tcheco em nossas
universidades, alguns relacionam Ka-
fka a dois autores nacionais: Murilo
Rubio e Clarice Lispector. O primei-
ro pela ocorrncia do fantstico em seus
contos (K. no Brasil: Kafka, Murilo Ru-
bio e Anbal Machado, tese de Manuela
Ribeiro Barbosa UFMG ); j Clarice
aparece como uma kafkiana pelos textos
com alta voltagem de angustia e opresso
(Clarice Lispector e Franz Kafka: trilhas e
vislumbres, tese de Marcia Regina Cn-
dido Otto Adam UFSC).
Mas por conta da grande origina-
lidade de sua obra, Kafka um autor
jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 29
Reproduo Divulgao / Adriana Vichi
difcil de emular e sua influncia em outros Em A copista de Kafka, o parana-
escritores ou gerao seja menos ense Wilson Bueno transformou em fic-
perceptvel. Todos os que lemos Kafka o a relao entre Kafka e sua noiva,
fomos e continuamos a ser impactados Felice Bauer. Jair Ferreira dos Santos es-
por ele. No diria que a experincia de creveu um livro de contos chamado Ka-
uma gerao especfica. Kafka um au- fka na cama, ttulo que deriva de uma das
histrias de coletnea, De tarde, Kafka, na
sempre um tanto forados. O que ca- cama, uma narrativa sobre relacionamen-
racteriza a grande literatura a singu- tos. J o baiano Mayrant Gallo mergu-
laridade, diz Jos Castello, que no v lha no universo do autor de A metamorfose
conexes entre as obras de Kafka e Cla- para contar a histria de um homem que,
rice. A simples tendncia introspec- ao se deparar com um indito de Kafka,
o no traa, a meu ver, nenhum elo sofre com acontecimentos inexplicveis.
entre os dois autores. Para a professora Celeste Ribei-
Mais evidente a presena de ro Sousa, da USP, essas publicaes so
Kafka e sua obra, por consequncia exemplos da atualidade da obra de Ka-
como personagem na literatura bra- fka. Os medos, as angstias, a ansiedade,
sileira. Os exemplos so vrios. Moacyr o estranhamento, o vcuo, a falta de sen-
Scliar escreveu Os leopardos de Kafka, ro- tido existencial tormentos do homem
mance de nuances histricas sobre um hodierno esto presentes e configura-
revolucionrio russo que encontra Kafka dos nos textos de Kafka. O modo realis-
de modo acidental em 1916, na eminn- ta como essa atualidade est registrada
cia da Revoluo Bolchevique. tambm permanece muito moderna. g
30 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
especial | 100 anos de A metamorfose
A metamorfose do Moska
E
O cantor e compositor Paulinho Moska comenta a sua m 1989, a banda carioca Inimigos
do Rei lanou um lbum homni-
passagem pelo Inimigos do Rei, banda que fez sucesso em mo que obteve ressonncia imedia-
ta em mbito nacional. A primeira
todo o pas no final da dcada de 1980 com uma cano cano a tocar nas rdios, num contexto xaria o Inimigos do Rei em janeiro de
sem internet, foi Uma barata chamada
que faz referncia a Franz Kafka Kafka. Chegou ao primeiro lugar no
Brasil inteiro no mesmo dia em que foi
Marcio Renato dos Santos lanada, lembra Paulinho Moska.
A ideia da cano surgiu num
Divulgao
ensaio. O baterista Marcelo Marques
teria dito: Vem c ficar(Kafka)/comi-
go. Em seguida, Luiz Guilherme, o
letrista oficial da banda, escreveu a le-
tra inteira, aps ler A metamorfose, de
Franz Kafka, e uma obra de Clarice
Lispector que tambm tem um inseto
no enredo, A paixo segundo GH.
Tocvamos a cano, que j fa-
zia muito sucesso, em bares e peque-
nos shows no Rio de Janeiro, antes
de sermos contratados pela SONY.
A banda tinha dois anos de existn-
cia quando gravamos uma fita casse-
te com cinco canes produzidas pelo
mutante Srgio Dias Baptista, o nosso
primeiro padrinho, conta.
Mas o sucesso de Uma bara-
ta chamada Kafka no estimulou, por
exemplo, a produo de reportagens,
comentrios ou reflexes sobre o au-
tor tcheco. Como era uma msica de
humor, cantada por uma banda escra-
chada, formada por atores e cantores
que no tinham pudor nenhum do ri-
dculo, fomos confundidos com um
produto descartvel e sem muita im-
portncia. No houve nenhuma dis-
cusso ou comentrio contundente
A metamorfose, de Kafka, fez a cabea de Moska: A histria de um homem que acorda transformado em
um inseto monstruoso me arrebatou.
sobre o Kafka ou A metamorfose, la-
menta o cantor e compositor desde a
dcada de 1990 em carreira solo.
Moska, um dos vocalistas, dei-
1991, depois de a banda se apresentar
no Rock in Rio II. Ele mostrou novas
canes e a recepo no foi positiva:
Disseram pra eu usar em um lbum
solo. Eles queriam avanar no projeto
de msica de humor, que no era exata-
mente o que eu queria pra minha vida.
Sempre quis ser um compositor livre e
a ideia de ter um rtulo, no caso, o de
engraadinho, me incomodou muito.
Atualmente, Marco Lyrio (gui-
tarra), Marcelo Crelier (baixo) e Mar-
celo Marques (bateria), trs dos sete
integrantes da formao original, se-
guem em atividade, mas agora a banda
se chama INIMIX.
Mergulhar no que nico
Moska afirma que para escre-
ver canes necessrio ler, se apri-
morar e desenvolver uma linguagem
pessoal: Aos poucos, fui perceben-
do que cada escritor, poeta ou letris-
ta que eu gostava tinha uma assina-
tura. E isso que eu busco. Um jeito
meu de fazer as coisas, diz o autor, en-
tre outros, dos lbuns Vontade (1993),
Pensar fazer msica (1995), Contras-
senso (1997), Mbile (1999), Eu falso
da minha vida o que eu quiser (2001),
Muito pouco (2010) e de Loucura total
(2015), este em parceria com o argen-
tino Fito Paez.
O compositor, h alguns anos

Inimigos do Rei no fim da dcada de 1980: sete jovens que usavam a linguagem pop para falar de qualquer assunto, at de
Franz Kafka.
apresentando o programa Zoombido,
exibido no Canal Brasil, acredita que
as deficincias, ou peculiaridades, de
um artista podem se transformar em
diferenas, resultando em um tipo de
escrita, linguagem ou dico que s
aquele poeta, letrista ou escritor sabe
fazer. Kafka fez isso: foi fundo na pr-
pria singularidade.
Ele diz ter entrado em contato
com A metamorfose na primeira metade
da dcada de 1980, perodo em que es-
tava lendo textos de Carlos Castaeda,
Divulgao
Charles Bukowski, Jack Kerouac e T.S.
Eliot. A contracultura, os outsiders, os
beatniks e outros autores visionrios
tinham algo de lisrgico, mas a histria
de um homem que acorda transforma-
do em um inseto monstruoso me ar-
rebatou. Apesar de, naquele contexto,
ser um garoto extrovertido, sentia uma
sensao de desajuste em relao ao
mundo, conta o artista carioca, acres-
centando que a sensao de estranha-
mento forte em sua vida, ainda hoje,
aos 48 anos. g
jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 31
a letra
Uma barata chamada Kafka
(Luiz Guilherme, Marcelo Marques e Paulinho Moska)
Encontrei uma barata na cozinha
Eu olhei pra ela ela olhou pra mim
Ofereci a ela um pedao de pudim
O curioso foi que ela
Ela disse sim vem c ficar comigo
Sim! Gosta de tudo que eu gosto
Sim! Vem c ficar comigo
Sim! Vem, Kafka
Ofereci a ela um disco do Sex Pistols
Ofereci a ela uma batida de limo
Perguntei se ela gostava dos Beatles
Perguntei se ela era de escorpio
Ela disse sim vem c ficar comigo
Sim! Gosta de tudo que eu gosto
Sim! Vem c ficar comigo
Sim! Vem, Kafka
Voc mora na Barata Ribeiro num edifcio
Que tem um buraco perto do chuveiro
J se drogou com detefon, insetizan, fumou baygon
Tudo quanto tipo de veneno voc acha bom
Sim! Vem, Kafka comigo
Sim! Gosta de tudo que eu gosto
Sim! Vem c ficar comigo
Sim! Vem, c ficar com ns
Como posso evitar essa coincidncia
Encontrar uma barata com a minha aparncia
La cucaracha, La cucaracha! tome cuidado com a sandlia de
borracha
La cucaracha, La cucaracha! tome cuidado com a sandlia de
borracha
32 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
romance | Edyr Augusto
Pssica
M
anoel Tourinhos passou a viver
pensando na vingana contra o
homem que dilacerou o corpo
de sua Ana Maura. De vez em
quando, pegava a rabeta e dava longos
passeios. No podia aparecer por conta
de sua cor, muito branca, e de seu sota-
que. Z do Boi, nas horas vagas, seguia
procurando Pitico. De incio, em Sou-
re, no soube de nada. Foi a Salvaterra,
Ponte de Pedras, So Sebastio da Boa
Vista, chegou at Afu. A pista surgiu
de repente. Um cabo foi assassinado em
Muan. Tinha desgraado a filha de um
comerciante. Este chamou um matador,
Dioclcio, que fez o servio. Toda a po-
lcia do Maraj estava atrs dele. Dioc-
lcio, vulgo Pitico. Portuga e Z do Boi
foram para Muan. Correram os ba-
res. Nada. Quem podia saber no dizia.
O cabo morto era um escroto. Arrogan-
te. Os comerciantes pagavam proteo.
Pegava percentagem das casas de pros-
tituio. Bebia e comia de graa. Sei l,
mermo. Pra ns, foi timo. Aquilo era
um filho da puta. A polcia t atrs. O
capito Silva botou todo o destacamento
na rua. Tomara que no pegue. Fez um
favor pra todos. O seu Diniz no pode
ser culpado de nada. At uma confisso,
ele era apenas o pai da garota. Tomara
que no peguem ele. Pra onde ele fugi-
ria? Pro esconderijo. Soure. O Maraj
um mundo. agora ou nunca. Na cida-
de no est. Em uma fazenda? Qual? Se
esto escondendo, no vo dizer. Vai ver
os donos nem sabem. Ento vamos atrs
de pista nos menores lugares. Nas vi-
las. Nessas onde todo mundo tem fome
e um cara com dinheiro vai farrear. Fo-
ram margeando. Bebendo pinga, con-
versando. Ele estrangeiro, ? Alemo,
Z do Boi dizia. No fala portugus. E
o que que um porra dessas vem fazer
aqui no fim do mundo? Sei l, me pa-
gando, t bom. Chegaram Vila Paixo.
Tem uma cara estranha. O cara no da-
qui. isso. A galera vem sempre beber e
ficar com as cabocas? De vez em quan-
do baixa um aqui. mais a pras cida-
des grandes. Chega uma garota. Pergun-
ta a pro alemo se ele no quer foder.
Fao pra ele por cinquenta reais. gua!
Assim tu ests querendo te aproveitar.
Pera l. Porra, o cara paga em dlar, n?
No, faz por vinte que t bom. Nem fo-
dendo. Trinta, ento. Quantos anos ela
tem? Doze. Muito criana. J fode pra
caralho, meu! minha filha. Quem fo-
deu primeiro fui eu. Tu s o pai? Que
que tem? Eu criei, alimentei, fui o pri-
meiro a provar desse xiri a. No , Mar-
luce? A criana concorda e ri. Tu qu
fod? Pergunta. Portuga diz que no. Ele
no quer. Ele entende a nossa lngua?
Algumas palavras. Foder, beber, cagar.

Foram embora, procurando outra bi-
rosca. gua Boa, o nome. A dona uma
mulher gorda, farta, sempre despentea-
da, descala, que tem uma venda. Dona,
no tem mulher pra arranjar pra gente?
Tem, dot, s chamar. Umas meninas
novinhas, nenhuma cabao. Cabao
mais caro, mas a gente arranja. Tu po-
des pagar? No, no quero cabao. Mas
tambm no quero muito novinha. Mas
das novinhas que todos gostam. Ain-
da tem xana apertada, dot. Mas eu no
disse? Passa cada um por aqui! Qual
o problema? Mulher nasceu pra foder,
n? No ms passado prenderam o Cu
de Abacate. Quem? O nome Tio,
mas o apelido esse. Comia a filha to-
dos os dias, e a mulher sabia! Ora, qual
o problema? A pequena foi se queixar
pro bispo. Ora, que padreco tem mais
que rezar missa e no encher o saco.
At parece que vai resolver o problema.
E as mulheres, vocs querem? Tem duas
que no tm condio. Como assim? a dona sabe que procurado? Dito foi
Um cara que esteve aqui malinou mui-
to com elas. Porra, o cara alm de foder
machucou, bateu, tem uma que nem
cagar consegue direito, porque o cara
abriu o cu dela todinho. Diz que esta-
va atrasado. gua do atrasado. Lembra
dele? Eu sei quem . Por que vocs que-
rem saber? Agora entendi. Por isso esse
papo de nove horas todo. So da pol-
cia? No, dona. A senhora pode ver que
no. O parvo disse que estava entocado
numa fazenda e s tinha uma tia pra ele
comer. Mulher velha, feia, escrota pra
caralho. A veio e tirou a forra. Pagou
bem. Olha, tinha dinheiro, viu? Deu pra
ver. Pagou pra gente no chamar a Am-
bulancha, no sabe? Parece que tinha
medo de saberem quem . Estava arma-
do. Deu tiro pro ar, tocou o terror. Deu
o nome? No. Mas disse que a fazenda
jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 33
Ilustrao Leo Gibran
Murunim. Em Soure? Sim. E como h alguns anos por aqui. Me estabeleci,
abri este hotel e vou levando. Meus fi-
a Salvaterra comprar uns remdios pras lhos esto na capital, por aqui somen-
pequenas e viu a polcia procurando. te eu e minha senhora, uma cabocla da
Ele no lembra o nome, mas o filho da terra! Eu tambm fui casado com mara-
puta matou um soldado em Muan. De joara. E o que aconteceu? Infelizmente
encomenda, no sabe? Ainda vai querer minha esposa faleceu muito nova. Ah,
as putinhas? que triste. Eu sinto muito! Quem sabe,
Chegaram a Soure de tardinha. aqui em Soure, tu no encontras uma
Hotel Prola de Soure. Dois quartos. nova companhia? Quem sabe? Muitas
Um patrcio? No, no sou portugus. fazendas por aqui? Ah, sim. O Mara-
Sou das colnias. J alguma coisa, j um lugar nico. Fazendas grandes,
p. Bebes um vinho? No como da- bons amigos. Ouvi falar de uma cha-
queles da terrinha, mas quebra um ga- mada Murunim. Murunim? Ah, cla-
lho. O que vm fazer aqui, tu e teu ro, dos Santos Vales, famlia antiga,
amigo? Estou morando em Muan h de bem. Marajoaras autnticos. Aqui
alguns anos e deu vontade de conhe- vivem apenas os mais velhos. Os mais
cer outras cidades. Passei em Ponta de novos j foram pra Belm. Onde fica?
Pedras, Salvaterra e, agora, Soure. Ti- longe. Imagina que a frente d para
ramos umas frias. Sim, patrcio, as f- o rio Amazonas e as costas, para o oce-
rias so importantes. D pra viver bem ano. Um paraso. Consegues imaginar
aqui em Soure? Amigo, eu tambm vivo algo assim?
34 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
romance | Edyr Augusto
Sim. Desceram bem antes. Cor-
renteza braba. Mantimentos acabando.
Combustvel no fim. Vamos direto com
os proprietrios? Melhor. Por aqui, a lei
diferente. Estranho que aparece sem
ser convidado, o que pode ser?
Sexta-feira. Manh cedo. O va-
queiro chamou o capataz. Belo cavalo.
Um homem branco. Portugus. O outro
dos nossos. Podemos falar com o pro-
prietrio, o senhor Santos Vales? Mas
a modo que lhe pergunto, doutor, qual
seria o assunto? Desculpe, mas preferi-
mos falar apenas para ele. A modo que
isso no vai ser possvel, sem me dizer
do que se trata. Estamos procurando
uma pessoa. So polcia? No. E quem
seria? Diremos apenas ao senhor San-
tos Vales. porque, se for um magro,
com cabelo grande tipo playboy, j mor-
reu. Como assim? Veio polcia e tudo.
J levaram o assassino. Vocs to arma-
dos? Deixa tudo comigo. s pra de-
fesa pessoal e caa. Deixa tudo comigo.
Vamos. Saiu trotando. Cinquenta me-
tros antes da casa grande, mandou pa-
rar. Vou avisar. Espera aqui. Voltou. O
senhor vai receber vocs ali no alpendre.
Est com visitas.
Pois no. Quem so os senho-
res? Meu nome Manoel Tourinhos,
sou angolano e vivo h muitos anos em
Curralinho. Este Jos Silva, mas todos
o chamam de Z do Boi. Muito prazer.
Desculpem receb-los aqui, mas que
nesta poca do ano vm muitos turistas
e passam o final de semana, passeiam,
enfim, vocs sabem. Do que se trata?
H alguns meses, trs homens invadi-
ram meu comrcio para roubar. Eu os
repeli, mas eles levaram minha esposa
como refm e a mataram. Alm disso,
eles a esquartejaram. Estou seguindo a
pista de um desses homens, e a ltima
notcia que ouvi foi de que estaria es-
condido aqui, na fazenda Murunim. Por
favor, sempre me disseram que os pro-
prietrios no saberiam disso. Silncio.
Sinto muito o que lhe aconteceu, pre-
zado angolano. Isso deve ter sido terr-
vel. No sei se posso lhe ajudar, mas
que, infelizmente, uns trs dias atrs um
homem foi morto prximo daqui. Ele
estava morando com Das Dores, viva
de um vaqueiro antigo, muito querido.
Eu no sabia. Encontraram morto, na
praia. Tive de chamar polcia, todas es-
sas providncias desagradveis. Muito
chato pra mim um acontecimento des-
ses. E o corpo? Enterraram por aqui,
no sei onde. Walter, meu capataz, pode
mostrar. Sabem qual era o nome dele?
Walter pode lev-los at Das Dores. Ela
deve saber. Era parente dela. Mas, por
favor, com discrio. Tenho hspedes.
desagradvel.
A mulher estava encolhida num
canto do casebre de taipa. Quase no
falava. Foi preciso Walter pedir. Ele era
meu sobrinho. Apareceu aqui pedindo
pra ficar um tempo. Ficava por a o dia
todo sem fazer nada. Veio uma parenta
chamar ele. Quando voltou tava estra-
nho. Calado. No saa de casa. De noi-
te, foi dar uma volta. Mirtes, mulher do
Jacar, sabe, veio me dizer. Teu sobrinho
t morto. Ai, Dioclcio, por que, meu
Deus? Sinto muito.
Resolveu seu assunto? Da pior
maneira. Queria pegar esse homem.
Vou ficar sem minha vingana. Talvez
tenha sido melhor assim. Pense bem.
Voc me parece um homem razovel,
educado. Sinto pela sua tragdia, mas
Deus sabe o que faz. O barco sai de ma-
drugada levando os turistas para Soure.

Quer pegar uma carona? Vamos. Me-
lhor amarrar a rabeta e ir mais seguro.
Calados a viagem toda. De Soure em
diante, novamente na rabeta, direo
de Curralinho, Z do Boi falou. Por-
tuga, vou te falar uma vez sobre isso.
Vou te dizer pra tu saberes por que eu
t contigo de verdade. Eu queria te ma-
tar. Queria te matar porque tu me rou-
baste Ana Maura. Antes de tu aparece-
res, ela era minha namorada. O pai no
gostava porque eu era s um vaquei-
ro. Mas ns namoramos desde criana.
Brincamos juntos. Ela foi estudar. Eu
fui pro pasto. Mas nos finais de sema-
na nos encontrvamos pra danar. Apa-
recia uma aparelhagem e l ns amos
danar. O pai ficava puto, mas no po-
dia fazer nada. E tu chegaste, com esse
teu sotaque de portuga, todo branqui-
nho, boas maneiras, e ela se apaixonou.
E eu no pude fazer nada. Podia te ma-
tar, inventar qualquer coisa, mas no o
fiz. Pra tu teres uma ideia do meu amor
por ela. Eu amava tanto que deixei ela
ir contigo, para no a machucar. No dia
do casamento, eu fiquei de longe. Bebi
pra caralho, mordi tanto a mo de von-
tade de te dar porrada que saiu sangue.
E depois fiquei, de longe, olhando a luz
do quarto se apagar, sabendo que tu es-
tavas... bem... tu no tens ideia como
isso me doa. Di, ainda. Eu te roguei
uma praga, Portuga. Uma pssica pra vo-
cs no serem felizes. Pra ela voltar pra
mim. Pra matar a vontade de ter a vida
que no tive com ela. Os filhos. Ento,
eu ia depois do trabalho, quase sempre,
l pra venda. Ela sabia que eu olhava pra
ela. Um dia, tu no sabes, ela veio me
dizer pra deixar de ir l. Que sabia do
meu sofrimento, mas no podia mentir.
Que te amava. Que no me amava mais.
jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 35
Que eu compreendesse. Como? Ento,
eu ia e ficava por ali. Tu nunca perce-
beste. Ento, quando aconteceu o... tu
sabes... eu quis te matar. Pra mim tu ti-
nhas deixado eles matarem Ana Mau-
ra. Pensei, planejei a tua morte. Ia pra
cadeia, sem problema. Que vida eu ti-
nha, sem ela? A tu me chamaste pra
vingar Ana Maura. Eu topei. Sim, eu
queria matar todos os caras. Todos. E
ainda falta um, j esqueceste. No, no
esqueci. Portuga ouvia e discretamente
procurava o cabo de sua faca. Ento eu
pensei que, depois de pegar Pitico, eu
te matava, em um momento como esse,
eu e tu, sozinhos, na rabeta. Portuga, tu
acabaste com a minha vida sem mexer
em nada. Tu levaste o meu amor. Tu le-
vaste Ana Maura. Ficou um silncio.
Z, eu tambm no tenho mais nada.
Penso at em sair de Curralinho. Fazer
a vida em outro lugar. O que fao ago-
ra, se para onde olho Ana Maura est?
E esta terra to grande e linda, mas sem
lei, sem nada. Olha, se ainda queres me
matar, me mata. Tirou a faca e jogou
no fundo do barco. Faz o que quiseres.
Silncio. Portuga, eu no vou te matar.
No por falta de coragem. porque
no direito. Se tu no tens nada, eu
tambm no tenho. Bela dupla fazemos. Edyr Augusto nasceu em Belm (PA), em 1954. Fez
Um atira no outro, ento? Tu queres fa- sua estreia no romance com Os guas (1998).
zer outra coisa, ir embora? Ests melhor Tambm autor de Moscow (2001), Casa de caba
que eu que nem isso tenho. Quando (2004) e da coletnea de contos Um sol para
chegar a Curralinho, vou... olha, ani- cada um (2008), todos publicados pela Boitempo
versrio de Breves. Vou a Breves, esva- Editorial. Em 2013, Os guas foi lanado em francs
ziar a cabea. Vamos, Portuga? A gente (sob o ttulo Belm) e, neste ano, recebeu o prmio
bebe umas e chora as mgoas, enterra Camlon de melhor romance estrangeiro, na
tudo por l. No sei, Z. Est me baten- Universit Jean Moulin Lyon 3. O texto publicado
do agora um cansao enorme. Tem um pelo Cndido faz parte do prximo romance do autor,
vazio. Queres saber? Vamos pegar aque- Pssica, que ser lanado neste ms. Edyr Augusto
le filho da puta que est faltando. E va- vive em Belm (PA).
mos a Breves! g
36 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
Em busca de Curitiba | Victor H. Turezo
Ilustrao Bianca Franco
joaquim, a
me e eu
1
moro com a me num apartamen-
to pequeno no primeiro andar de
um edifcio no centro de curitiba,
na rua voluntrios da ptria. dois
quartos com dez metros quadrados cada
um. um banheiro, sala e cozinha con-
jugadas e uma sacada a qual usamos
para pendurar o varal mvel que utiliza-
mos para secar as roupas. no dispomos
de muita coisa. sofro de dermatite cr-
nica. a me sofre com a minha derma-
tite crnica e tambm de esquizofrenia.
s dela. h cinco dias que no troca a
camisola de gatinhos pretos. temos qua-
dros incompreensveis embutidos em
molduras de papelo e espalhados pelos
cmodos. meu irmo os pintou quando
tinha dez anos, durante suas primeiras
aulas de pintura. uma pincelada amarela
desvencilha-se de um jato de tinha azul;
um trao vermelho junta-se com um
marrom. eram as coisas mais surrealis-
tas que havia visto, considerando, claro,
meu vasto repertrio em artes plsticas.
mas eles simplesmente no me como-
vem. no passam de rabiscos feitos por
uma criana. para a me, eles corroem o
esprito, a ponto de deix-la imvel por
algumas horas. s vezes ela pega uma
cadeira e a coloca exatamente a trinta
centmetros de um dos quadros e per-
manece ali at que o telefone toque ou
at algum de nossos vizinhos bater infi-
nitamente na porta. ou at oferecer-lhe
algo para comer. desenvolveu uma fixa-
o doentia pelas pinturas, agravada pe-
las grandes quantidades de plulas que
toma todos os dias. uma obrigao in-
visvel. certa vez ela me disse que no
via apenas rabiscos, traos desconexos,
linhas involuntrias. percebia nos qua-
dros verdadeira devoo desencadea-
da pelas pequenas mos de meu irmo.
enxergava sentido numa linha comple-
tamente s. talvez visse uma ponte que
a ligasse at o outro lado, que a tiras-
se daquele estado inslito, desestrutura-
do. me culpo pelo estado da me. sin-
to como se deixasse de fazer coisas que
esto ao meu alcance, deixando-a irre-
mediavelmente se desmanchar, empur-
rando-a de um precipcio pouco visvel
aos meus olhos, mas ntido e profundo
aos dela.
joaquim est morto. enterrado
sob quilos de terra. a me chama por ele
de tempos em tempos. as minhas bo-
lhas expelem pus e sangue. o pus mis-
turado ao sangue d um aspecto agua-
do e deixa-o menos rubro. um par de
tnis, uma cala jeans e camiseta preta.
era o que joaquim vestia quando o co-
locaram no caixo. pedi para a me que
ele fosse cremado, mas ela preferiu se-
guir os padres cristos institudos e co-
loc-lo numa caixa de madeira para que
apodrecesse lentamente e, assim, pudes-
se visit-lo toda semana. ela tinha medo
 jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 37

de perd-lo duas vezes. dizia que uma j
lhe arrancara as esperanas, a outra lhe
arrancaria a vida. as mos de joaquim es-
tavam levemente sujas; as unhas compri-
das. no dedo indicador, um fiapo de terra.
num estado de brancura completo. o cor-
po imerso em flores, a cabea um pou-
co desalinhada tendendo direita. perce-
bo um trao de luz transpor a janela cor
de cobre. toca-o na altura da comissura
dos lbios. confere-lhe um sorriso tmido,
quase imperceptvel, que logo se esvai, a
medida que uma nuvem avana e enterra
a luz e o sorriso de meu irmo.
minha relao com ele era res-
trita, como se s nos falssemos em ins-
tantes obrigatrios. o sentimento que
joaquim proporcionava s pessoas que
o visitavam em nossa casa ou quando
amos visit-las causava-me tremores,
que me perseguiam por todos os lados.
nh. po seco e caf. e se reclamssemos,
a me desandava a gritar. dizia que ra-
mos ingratos por desdenhar do pouco
que tnhamos. o que ela no entendia
que o pouco logo se transformaria em
nada. quando andvamos at a mercea-
ria para comprar o que comeramos no
almoo, a me vinha ao nosso lado, cui-
dando para que nada nos acometesse.
frente joaquim, sempre a raspar a mo
sobre os muros e cuidando para no pi-
sar nas linhas que dividiam um bloco
de calada de outro, e eu, atrs, tentan-
do acompanhar com o olhar cada obje-
to que atravessava por ns. neste eterno
caminho, aceitvamos que nos era im-
posto. a condio que nos era estabele-
cida. no tnhamos obsesses, s assom-
bros e coisas pequenas.

as pessoas o acolhiam de uma maneira
que ele, a qualquer momento, poderia
destru-las ou lhes ocupar infinitamente.
seus magos ficavam expostos. suas car-
nes ficavam expostas. e se me pedissem
para buscar algumas xcaras de ch e tra-
z-las at a sala, eu simplesmente trazia.
3
de quando em quando meu ir-
mo morava dentro de mim. as
coisas impossveis mostravam-se
um pouco menos desestruturadas.
como se joaquim pudesse transport-las
em cpsulas dentro de ns. pois quando
ele morava dentro de mim, ramos ns.
antigamente amos at o final
da rua jogar bola. fazamos dos chi-

2
joaquim era estruturado sob peque-
nas pernas. braos longos; a cabe-
a achatada. me perguntava como.
como ser de to pouca estrutura
pode me arrefecer, me demolir sem se
mover. e a me, desapercebida, continu-
ar a me subjugar, igual como subjugam
as ovelhas num pasto. por dentro, as coi-
sas revelavam-se insuportveis. por fora,
mantinha-me alinhado. no demonstra-
nelos as traves; do meio-fio os flancos
desajeitados. a me nos chamava: uma,
duas, trs, quatro vezes. se merecs-
semos a quinta, nos buscava trazen-
do consigo um pedao de cabo de vas-
soura, amontoando xingamentos. mas
procurvamos no aborrec-la. ela j
tinha problemas demais.

va nenhuma atitude que atingisse a me
ou joaquim. mantinha-me distante. e da
distncia se fazia a vida.
os dias para ns no eram mui-
to cheios. a comear pelo caf da ma-
4
a me nos desfez em dois. se fs-
semos s um, no aguentaramos
a decomposio do mundo, dizia.
mas ramos. joaquim e eu ramos
s um. ramos. g
Victor H. Turezo nasceu em 1993. Integrou as coletneas Livro
dos novos 2 e Novos autores curitibanos. Tambm teve textos
publicados no jornal RelevO e nas revistas Jandique e Flaubert.
Vive em Curitiba (PR).
38 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

ENSAIO | antonio costa

CLIQUES EM CURITIBA

Antonio Costa fotgrafo h 30 anos. Comeou a

carreira nos jornais O Estado do Paran e Tribuna do
Paran. Durante duas dcadas fez parte da equipe de
reprteres fotogrficos da Gazeta do Povo. As fotos
apresentadas nesta edio, segundo ele, registram
a Curitiba de vrias tribos. o povo que passa
apressado sem perceber a borboleta, aquecendo-se no
para-brisa sujo do veiculo estacionado. Muros usados
como galeria de arte urbana. A cidade dos espaos de
arte, explica o fotgrafo.
jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 39
40 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

poema | william teca Ilustrao Marluce Reque

curitiba voc era toda lindinha

lascvia e recato no encanto caipira
de suas ruas molhadinhas

onde escorregam saltes de dondocas

que tm petit pav
com os manobristas de carro
do palcio do batel

e os pis (barbudinhos) usam cachecules

e camisetas de brex
mas no usam camisinhas
e se fazem de rudes sensuais na tv

ah curitiba cad voc na minha madrugada

me fazendo cafun com sua geada
enquanto destruo o tapouere de batata palha
na barraquinha de cachorro quente da rui barbosa

curitiba (ah curitiba)

por que suas polaquinhas
perderam a classe
(viraram cosmopolitas multimdias)
e caminham descalas pela cruz machado
estragando a chapinha do salo marli
depois de voltarem infelizes de santa
pelo itinerrio da rodovia dos minrios
(trs um jarro de tinto da casa
e uma overdose de polenta frita com frango)
pra procurar um taxi
(s duas da manh aham)

curitiba (que segundo o millor j foi do mundo)

e agora abriga verses no musicadas de hendrix
na praa tiradentes
sem dentes e cheia de craques
(recitando a litania do silncio
pelo largo coronel enas)

curitiba me deu saudade

de voc e de seu sotaque
e hoje merc desse sentimento ingrato
pegarei um nibus lotado
e vou pra almirante tamandar
William Teca doutorando em Estudos Literrios
na Universidade Federal do Paran (UFPR), com a
tese O tempo na poesia. Autor do livro de poemas
40, que deve ser publicado em breve. Nasceu e vive
em Curitiba (PR).