Cine

Caballo en movimiento (Animal locomotion) es una secuencia

animada de un caballo de carreras galopando. Las fotos fueron
realizadas por Eadweard Muybridge y se publicaron por primera
vez en 1887 en Filadela.

Sala de cine.

La serie de Muybridge, tal como fue concebida originalmente.

El cine (abreviatura de cinematgrafo o

cinematografa) es la tcnica y arte de proyectar
fotogramas de forma rpida y sucesiva para crear la
impresin de movimiento, mostrando algn video. La
palabra cine designa tambin a las salas de cine o salas
de proyecciones en las cuales se proyectan las pelculas.
Etimolgicamente, la palabra cinematografa fue un
neologismo creado a nales del siglo XIX y compuesto
a partir de dos palabras griegas: por un lado (ki- Cmara cinematogrca de los hermanos Lumire.
n), que signica movimiento (ver, entre otras, ci-
ntico, cintica, kinesis, cineteca); y por otro
(grafs). Con ello se intentaba denir el concep- artes del mundo clsico, se le denomina sptimo arte.
to de imagen en movimiento. No obstante, debido a la diversidad de pelculas y a la li-
Como forma de narrar historias o acontecimientos, el ci- bertad de creacin, es difcil denir lo que es el cine hoy.
ne es un arte, y comnmente, considerando las cincuenta Sin embargo, las creaciones televisivas que se ocupan de

1
2 1 HISTORIA

la narrativa, montaje, guionismo, y que en la mayora de

los casos consideran al director como el verdadero autor,
son consideradas manifestaciones artsticas, o cine arte
(cine de arte). Por otra parte, a la creacin documental
o periodstica se la clasica segn su gnero. A pesar de
esto, y por la participacin en documentales y lmes pe-
riodsticos de personal con visin propia, nica y posi-
blemente artstica (directores, fotgrafos y camargrafos,
entre otros), es muy difcil delimitar la calidad artstica
de una produccin cinematogrca.
La industria cinematogrca se ha convertido en un ne-
gocio importante en lugares como Hollywood (Califor-
nia, Estados Unidos) y Bombay (la India), informalmente
Bollywood.

1 Historia
DLP Cinema (Proyector, Texas Instruments, 2000).

naturales, la brevedad, la ausencia de montaje y la posi-

cin ja de la cmara. Sin embargo, fue George Mlis
quien invent el espectculo cinematogrco, en contras-
te con el tono documental de los Lumire. Con historias
y decorados fantsticos, como Fausto y Barba Azul
(1901), desarroll las nuevas tcnicas cinematogrcas,
sobre todo con Viaje a la luna (1902) y con Viaje a tra-
vs de lo imposible (1904), aplicando la tcnica teatral an-
te la cmara y creando los primeros efectos especiales y
la ciencia-ccin lmada.
A partir de entonces, la cinematografa no hizo ms que
mejorar y surgieron grandes directores como Murnau,
Erich von Stroheim y Charles Chaplin. En Estados Uni-
dos se hicieron pelculas de aventuras, como las de Dou-
glas Fairbanks y dramas romnticos como las de Valen-
tino. Sin embargo, las de mayor belleza fueron fruto de la
escuela cmica americana nacida a partir de la comedia
de Mack Sennett, basada en slapsticks y en la estereoti-
pacin de guras sociales como el polica o el gordo, el
avaro y el bigotudo burgus.
Aqu recordemos especialmente a Buster Keaton y a
Proyector de pelculas FH99-35/70. Charles Chaplin. En 1927, se estren la primera pelcu-
la con sonido El cantante de jazz, a partir de la cual el
La historia del cine comenz el 28 de diciembre de 1895, cine tal y como se conoca dej de existir y de un len-
cuando los hermanos Lumire proyectaron pblicamente guaje en que primaba la expresividad de segmentos que
la salida de obreros de una fbrica francesa en Lyon, la se contrastaban y juntaban se impuso una mayor conti-
demolicin de un muro, la llegada de un tren y un barco nuidad del relato y mayor uidez argumental. Ese mismo
saliendo del puerto.[1] ao apareci el doblaje.
El xito de este invento fue inmediato, no solo en Fran- En 1935 se lm en Technicolor La feria de la vanidad
cia, sino tambin en toda Europa y Amrica del Norte, (Becky Sharp), de Rouben Mamoulian; aunque artstica-
donde Thomas Edison ya haba grabado numerosas esce- mente el color consigui su mxima plenitud con Lo que
nas que un espectador a la vez poda ver a travs de un el viento se llev (1939).
kinetoscopio. La primera proyeccin pblica de cine digital en Europa
En un ao, los hermanos Lumire crearon ms de 10 pel- se realiz en Pars,[2] el 2 de febrero de 2000, utilizan-
culas, marcadas por la ausencia de actores y los decorados do MEMS (DLP (Procesado digital de luz) CINEMA)
 3

desarrollado por Texas Instruments.[3] tcnico, tomando todas las decisiones creativas, siguiendo
su estilo o visin particular, supervisando el decorado y
el vestuario, y todas las dems funciones necesarias para
llevar a buen trmino el rodaje.
2 Realizacin cinematogrca
Tambin forman parte del rea el asistente de direccin y
La realizacin, en el mbito audiovisual, es el proceso por el denominado script o continuista. Por otro lado, trabaja
el cual se crea un vdeo. Usualmente, en el cine de produc- en conjunto con el director de actores.
cin industrial pueden distinguirse cinco etapas de rea- Guion: El guionista es la persona encargada de confec-
lizacin: desarrollo, preproduccin, rodaje, postproduc- cionar el guion, ya sea una historia original, una adap-
cin y distribucin. La realizacin supone asumir deci- tacin de un guion precedente o de otra obra literaria.
siones tanto a nivel artstico como productivo, y la limi- Muchos escritores se han convertido en guionistas de sus
tacin nicamente est dada por los medios disponibles propias obras literarias. Dentro del guion cinematogr-
(presupuesto del que se dispone y equipo con que se cuen- co se distinguen el guion literario o cinematogrco, que
ta). narra la pelcula en trminos de imagen (descripciones) y
sonido (efectos y dilogo), y est dividido en actos y es-
cenas. Es necesario distinguir el guion literario del guion
tcnico, que agrega al anterior una serie de indicaciones
tcnicas (tamao de plano, movimientos de cmara, etc.)
que sirven al equipo tcnico en su labor y que, a diferen-
cia del guion literario, suele elaborarlo el director, no el
guionista.
Tambin pueden colaborar con el guionista otros escri-
tores (coguionistas) o contar con dialoguistas que estn
especializados en escribir dilogos.
El papel del guionista es muy importante, pues su traba-
jo es la base de todo el proyecto, si el guion es bueno el
director puede hacer una pelcula excelente, pero si este
es deciente aunque el director tenga muchos recursos, la
pelcula quedar vaca.
Sonido: En rodaje, los encargados del sonido cinema-
togrco son el tcnico de sonido y los microfonistas.
En la postproduccin se suman el editor de sonido, el
compositor de la msica incidental y los artistas de efec-
tos sonoros (foley) y de doblaje, para generar la banda
sonora original. El sonido es parte fundamental del cine
ya que la percepcin del sonido en el cine incluye: vibra-
ciones interpretada por el cerebro a travs del sistema au-
ditivo (procedencia, intensidad, tonalidad, materiales, es-
Equipo de lmacin en rodaje. pacio etc.), cualidades del sonido estticas como texturas
y frecuencias, y cualidades del sonido psicolgicas (su-
El equipo tcnico est formado por: gerentes, agradables, inquietantes o molestas). Tambin
se manejan estmulos sonoros. El sonido es muy impor-
Produccin: El productor cinematogrco es el encarga- tante porque ampla los lmites de la pantalla, soluciona
do de los aspectos organizativos y tcnicos de la elabora- problemas narrativos, cohesiona el montaje, inuye en el
cin de una pelcula, se podra decir que es el responsable espectador de forma inconsciente y transmite historias y
de convertir la idea en pelcula. Est a cargo de la contra- emociones.
tacin del personal, del nanciamiento de los trabajos y
del contacto con los distribuidores para la difusin de la Fotografa: El director de fotografa es la persona que
obra. Si su tarea se limita a algunos aspectos puntuales del determina cmo se va a ver la pelcula, es decir, es quien
proceso tcnico o creativo, se lo llama co-productor. determina, en funcin de las exigencias del director y de la
historia, los aspectos visuales de la pelcula: el encuadre,
Tambin forman parte del rea el director de produccin, la iluminacin, la ptica a utilizar etc. Es el responsable de
el productor ejecutivo, el jefe de locaciones y el asistente toda la parte visual de la pelcula, tambin desde el punto
de produccin. de vista conceptual, determinando la tonalidad general de
Direccin: El director cinematogrco es el profesional la imagen y la atmsfera ptica de la pelcula.
que dirige la lmacin de una pelcula, el responsable de El equipo de fotografa es el ms numeroso y se compo-
la puesta en escena, dando pautas a los actores y al equipo
4 2 REALIZACIN CINEMATOGRFICA
El equipo de fotografa trabajando.
ne, adems del director de fotografa, del camargrafo, el
primer asistente de cmara o foquista, el segundo asisten-
te de cmara, el cargador de negativos, el gaer o jefe de
elctricos, los elctricos u operadores de luces, los grip
u operadores de travelling o dolly, los estabilizadores de
cmara (steady cam) y otros asistentes o aprendices.
Montaje: El montaje cinematogrco es la tcnica de en-
samblaje de las sucesivas tomas registradas en la pelcula
fotogrca para modelarlas en su forma narrativa, dra-
matrgica y, especcamente, rtmica con el n de cons- preparados fsica y mentalmente, son personas capaces y
truir frases audiovisuales: escenas y secuencias. Consiste
en escoger (una vez que se ha rodado la pelcula), orde-
nar y unir una seleccin de los planos registrados, segn
una idea y una dinmica determinada, a partir del guion,
la idea del director y el aporte del montador. El montador
sincroniza la imagen con el sonido (tarea habitualmente
encomendada al ayudante de montaje). Visiona las tomas
diarias junto al director y los miembros clave del equipo
(el director de fotografa, que as supervisa su propio tra-
bajo).
Hoy en da, muchas pelculas se montan en vdeo, y des-
pus ese montaje sirve de referencia para cortar y em-
palmar el negativo, que en sus inicios su base era de
celuloide, y que posteriormente fue sustituido por ace-
tato y polister, dada la alta peligrosidad del primero. La
preparacin de estas tomas diarias se desarrolla cada da
a lo largo del rodaje de la pelcula. La posproduccin es el
momento en que el montador ha reunido todo el material
necesario para completar un primer montaje de la pelcu-
la. Despus de que el director y el productor aprueban el
montaje nal, un montador de sonido especializado co-
rrige los posibles problemas con este. Si fuera necesario,
el montador de sonido regraba los dilogos en un estu-
dio de grabacin, mientras los actores ven en proyeccin
la imagen correspondiente. Este proceso se conoce como
doblaje. Los montadores de sonido renen las grabacio-
nes y crean a veces nuevos sonidos (efectos sonoros) para
intensicar la fuerza dramtica de una escena. Mientras
se prepara la banda de sonido, el montador tambin su-
pervisa los efectos pticos y los ttulos que se van a in-
corporar a la pelcula. Uno de los pasos nales es la pre-
paracin y la mezcla de las diferentes bandas sonoras en
un nico mster, primero magntico, que contendr los
dilogos, msica, sonido directo y efectos de sonido, sin-
cronizados con la imagen y adecuado al volumen de cada
banda. La mezcla sin los dilogos hace posible el doblaje
para la distribucin de la pelcula en otros idiomas.
Operador de cmara: Es el encargado de realizar y lle-
var a cabo todos los movimientos de cmara que sean
necesarios para adaptarse al guion bajo la direccin del
director.
Arte (Diseo de produccin): El rea artstica puede te-
ner un director de arte o varios, de ser necesario. En el
caso de haber ms de uno, estos estn coordinados por un
diseador de produccin, quien est a cargo de la esttica
general de la pelcula. Estos directores tendrn asistentes
y encargados especcos, como escengrafos, encargados
de vestuario, modistas, maquilladores, peluqueros/as,
utileros y otros miembros suplementarios como pintores,
carpinteros o constructores. Tambin dependen de esta
rea especialistas en los efectos visuales y pticos que se
realicen en el rodaje, as como otros efectos realizados
durante la fase de postproduccin.
Stunts: Doble es la persona encargada de salvaguardar
la integridad del actor que no cuenta con las habilida-
des necesarias para realizar escenas de riesgo. Estos estn
acostumbradas para hacer actividades de riesgo al rodar
escenas en cine.
Storyboards: El storyboard es un guion grco que se uti-
liza para denir las secuencias, as como las variaciones
de plano, gestos y posiciones de los actores, en cada una
de las escenas antes de rodarla; en l vemos como si de
un cmic se tratase la pelcula completa. Adems este
elemento es fundamental para la buena comprensin del
equipo tcnico hacia lo que se va a rodar, incluyendo ano-
taciones con las dicultades de algunos planos o cosas a
tener en cuenta. En la creacin de un storyboard, los per-
sonajes y el fondo se pueden retratar nicamente median-
te siluetas, pero siempre recalcando los elementos impor-
tantes en la accin como pueden ser echas para indicar
movimiento de cmara o de actores, o la expresin de un
actor en un plano determinado para cuidar hasta el ms
mnimo detalle y la produccin sea excelente.
Distribucin y exhibicin: Los distribuidores, general-
mente empresas independientes de las productoras, com-
pran los derechos de exhibicin en salas de cine, o para su
emisin por televisin, y venden los derechos de la pelcu-
la a los exhibidores (individuales o cadenas de exhibido-
res), cadenas de televisin, videoclubes u otros estableci-
mientos donde se vendan las cintas de vdeo. Son tambin
encargados de la publicidad y de la promocin de las pe-
lculas, de hacer las copias necesarias para la exhibicin
y de controlar las cifras de ingresos y gastos. El produc-
tor cede al distribuidor un porcentaje de los ingresos de la
pelcula que por lo comn alcanza el 50%. Adems el dis-
 5

tribuidor deduce de los benecios del productor el impor- trabajo en imgenes tomadas de la realidad. Generalmen-
te de las copias de la pelcula. Los mercados secundarios te se confunde documental con reportaje, siendo el prime-
son aquellos que proporcionan ingresos adicionales, que ro eminentemente un gnero cinematogrco, muy liga-
no eran el objetivo inicial de la produccin. Estos merca- do a los orgenes del cine, y el segundo un gnero televi-
dos incluyen una diversidad de objetos: juguetes con el sivo.
nombre de los personajes de la pelcula (especialmente Docuccin, hbrido entre el documental y la ccin, es
en el caso de las de dibujos animados), camisetas, pu- un gnero practicado desde el primer documental, que se
blicacin del guion, cortometrajes sobre las incidencias renueva desde nales de los aos cincuenta.
del rodaje (el cmo se hizo o making of) y grabaciones
en disco, casete o compacto de la banda sonora original. Cine experimental: El cine experimental es aquel que
Los productores buscarn compositores conocidos a los utiliza un medio de expresin ms artstico, olvidndose
que ceden los derechos de la distribucin fonogrca de del lenguaje audiovisual clsico, rompiendo las barreras
su msica. del cine narrativo estrictamente estructurado y utilizando
los recursos para expresar y sugerir emociones, experien-
Banda de dilogo. Es aquella sobre la que se registra el cias, sentimientos, utilizando efectos plsticos o rtmicos,
dilogo de la pelcula, de efectos especiales, en la que se ligados al tratamiento de la imagen o el sonido.
han montado todo tipo de sonidos ambientales que arro-
pan a las acciones (tales como grillos, trco, pjaros, Cine de autor: El concepto de cine de autor fue acuado
etc.) por los crticos de los Cahiers du Cinma para referirse
a un cierto cine en el que el director tiene un papel pre-
ponderante en la toma de todas las decisiones, y en donde
toda la puesta en escena obedece a sus intenciones. Suele
3 Gneros cinematogrcos llamarse de esta manera a las pelculas realizadas basn-
dose en un guion propio y al margen de las presiones y
En la teora cinematogrca, los gneros son una forma limitaciones que implica el cine de los grandes estudios
de clasicar a las pelculas en grupos. Cada gnero est comerciales, lo cual le permite una mayor libertad a la
formado por pelculas que comparten ciertas similitudes, hora de plasmar sus sentimientos e inquietudes en la pe-
ya sea en su estilo, su temtica, su intencionalidad, su for- lcula. Sin embargo, grandes directores de la industria,
ma de produccin o el pblico al que van dirigidas. como Alfred Hitchcock, tambin pueden ser considera-
dos autores de sus pelculas. Se dene de acuerdo con
Atendiendo a su forma de produccin y su intencionali- su mbito de aplicacin y recepcin, ya que no suele tra-
dad, cabe distinguir gneros como los siguientes: tarse de un cine ligado a la industria, y no se dirige a un
Cine comercial: Son las pelculas creadas por la industria pblico amplio sino especco, y comparte a priori un
cinematogrca orientadas al gran pblico y con la gene- inters por productos que se hallan fuera de los cnones
racin de benecios econmicos como objetivo princi- clsicos. Un subgnero importante podra ser el cine abs-
pal. A esta categora pertenecen la mayora de las pel- tracto.
culas que se proyectan en las salas de cine, y algunas de Cine ambiental: El cine no solamente ha puesto en con-
ellas son promocionadas mediante grandes campaas de tacto al hombre con la naturaleza en diversos casos, sino
publicidad. que adems ha sido, y sigue siendo en ocasiones, militan-
Cine independiente: Una pelcula independiente es una te activo en la lucha por la defensa del medio ambiente.
pelcula de bajo presupuesto y hecha por pequeas pro- Adems, el cine ha sido desde su nacimiento, el ms fuer-
ductoras. Una pelcula independiente no es realizada por te medio de transmisin de conocimientos y de culturas,
los grandes estudios. aportando a los espectadores innitas posibilidades de en-
cuentro con paisajes, naturaleza, lugares y costumbres.
Cine de animacin: El cine de animacin es aquel en
el que se usan mayoritariamente tcnicas de animacin.
El cine de imagen real registra imgenes reales en movi-
miento continuo, descomponindolo en un nmero dis- 4 Teora del cine
creto de imgenes por segundo. En el cine de animacin
no existe movimiento real que registrar, sino que se pro- La teora del cine se basa en el principio de secuencias de
ducen las imgenes individualmente y una por una (me- fotografas continuas, es decir el cine trata de represen-
diante dibujos, modelos, objetos y otras mltiples tcni- tar la fotografa en una secuencia continua para mostrar
cas, como el Stop Motion), de forma tal que al proyec- movimiento sin interrupciones.
tarse consecutivamente se produzca la ilusin de movi-El cine clsico tiene un estilo que enfatiza la continuidad
miento. Es decir, que mientras en el cine de imagen real
y comprensibilidad de la pelcula. Normalmente tiene ca-
se analiza y descompone un movimiento real, en el cineracteres fuertes, constantes durante toda la pelcula y un
de animacin se construye un movimiento inexistente enargumento con un nal feliz. El cine moderno no enfatiza
la realidad. estas caractersticas, al contrario, rechaza el cine clsico y
Cine documental: El cine documental es el que basa su su estilo; e intenta romper todo ese estilo y todas las con-
6 8 BIBLIOGRAFA

venciones de este. Directores diferentes utilizan montos que sobrevive hasta nuestros das es la pantalla ancha o
variantes del estilo moderno. panormica.

5 Formatos cinematogrcos 6 Vase tambin

Portal:Cine. Contenido relacionado con Cine.

Festivales de cine

Actuacin

Cine para ciegos

Cine digital

Cortometraje

Historia del cine

Dispositivo cinematogrco

Turismo cinematogrco
Alegora del cine, con un proyector encendido. Vidriera policro-
Videoarte
mada, modernista, del cine Ideal (Madrid).
Televisin
El cine naci en el siglo XIX como consecucin de una
larga cadena de inventos y descubrimientos en torno a
la fotografa. El hechizo que causaba la proyeccin de
sombras chinescas o dibujos de lejanos pases median-
7 Referencias
te lmparas mgicas se uni a los avances de la fotogra-
[1] Institut Lumire
fa. Como fenmeno de masas, podemos hablar del naci-
miento del cine con los hermanos Lumire. Pero no hay [2] Es.encydia.com Biografa : Philippe Binant (1960 - )
que olvidar que estos lo que hicieron fue perfeccionar el
kinetoscopio de Thomas Alva Edison. Y que hubo mu- [3] Texas Instruments
chos otros inventos que giraron en torno a cmo captar el
movimiento.
Fue Thomas Alva Edison el creador, adems, del forma-
8 Bibliografa
to cinematogrco por excelencia, el 35 mm, sobre un
soporte de nitrato de celulosa. Este formato y los de an- AUMONT, Jacques. Historia general del cine. Ma-
cho superior devinieron los de uso profesional, aunque drid, Ctedra, 1995. ISBN 84-376-1369-8
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El formato de pantalla ancha aparece en Hollywood a -
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tivos para cine. Su estreno coincide con el boom de las mentos, 1970.
pelculas en 3 dimensiones y la utilizacin de lentes este- BURCH, Nol. El tragaluz del innito: contribucin
reoscpicas de colores rojo y azul (anaglifo), estrenadas a la genealoga del lenguaje cinematogrco. Ma-
en 1915. drid, Ctedra, 1987. ISBN 84-376-0642-X.
Durante la Gran Depresin de la dcada de 1930 los es-
tudios se vieron obligados a utilizar formatos de pantalla CERAM, C. W.; Donato Prunera, trad. Arqueologa
ancha de menor amplitud para bajar sus costos, pero fue del cine. Barcelona, Destino, 1965.
hasta comienzos de los aos 50, ante la arrolladora irrup- DUDLEY, Andrew; Alsina Thevenet, D. trad.
cin de la televisin, que los estudios volvieron a utilizar Las principales teoras cinematogrcas. Barcelona,
relaciones de aspecto mayores. En 1953, la cadena FOX Gustavo Gili, 1981.
lanz uno de los procesos de creacin de formato de pan-
talla ancha ms populares entre los aos 1953 y 1967: el FERNNDEZ DEZ, F.; MARTNEZ ABADA,
Cinemascope, el antecesor del sistema que hoy conoce- J. La direccin de produccin para cine y televisin.
mos por Panavisin, el ms utilizado hoy en da. El legado Barcelona, Paids, 1997. ISBN 84-7509-972-6
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9 Enlaces externos

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WikcionarioDeniciones en Wikcionario.

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8 10 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

10 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

10.1 Texto
Cine Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Cine?oldid=97900150 Colaboradores: AstroNomo, Maveric149, Zuirdj, Nos otros, Youandme,
Srtxg, Oblongo, Sabbut, Moriel, JorgeGG, Chris K, Donner, Wesisnay, ManuelGR, Dovidena, Cactusx~eswiki, Sanbec, Emaleo2004, Dio-
nisio, Comae, Canariocio, Interwiki, Ecelan, Dodo, Yearofthedragon, Gmagno, Jynus, Rsg, Cookie, Tostadora, CrudPuppy, Tano4595,
Galio, Felipealvarez, Feliciano, Joserri, Dianai, Folio, Cinabrium, Porao, Darz Mol, Loco085, Arrt-932, Huhsunqu, Ecemaml, Voynich,
Chewie, Juxmix, Xavier Ripoll, Boticario, Soulreaper, Petronas, Airunp, SergiL, Edub, Tecnorrante, Yrithinnd, Taichi, Emijrp, Rembiapo
pohyiete (bot), Wikiseldon, Caiser, Nachusgalaicus, Magister Mathematicae, Guanxito, DUX, Alhen, Superzerocool, Chobot, Javiala-
carga, YonDemon, Yrbot, Austrohungaro, Baito, BOT-Superzerocool, Oscar ., Vitamine, BOTijo, .Sergio, Icvav, Zam, Paleoj, Beto29,
Sdalva, Vg25es, The Photographer, Mcagliani, Phentesilea, YoaR, Gothmog, Filmutea, Santiperez, PabloBD, Heliocrono, Forcy, Baneld,
Kiwiproducciones, Kepler Oort, Sinopsis, Maldoror, Er Komandante, Cheveri, Tom Bombadil, Rolf obermaier, Cana7cl, Nyikita~eswiki,
Ketamino, Tomatejc, Jarke, Nihilo, Paintman, Lucas R, Jorgechp, Aloneibar, Jstitch, BOTpolicia, CEM-bot, Jorgelrm, Niabok, Bienchi-
do, Ignacio Icke, Durero, Penquista, Retama, Baiji, Roberpl, Rastrojo, Antur, Jorge, Dorieo, Montgomery, FrancoGG, Retval, Alvaro
qc, Satesclop, Arnauh, Arkimedes, Yeza, RoyFocker, Ninovolador, Jos Antonio Redondo, Nex, Botones, Isha, Bernard, Eleuge, Gus-
gus, Fresi, Carinik, JAnDbot, Chien, VanKleinen, Davinci78, Kved, Redspork02, Fotoasturias, I.S., Diegazo, Iulius1973, Zoser, Com-
monsDelinker, Ivnbur, Sa~eswiki, Maus-78, Waugsberg, Chispis, Der metzgermeister, Humberto, Netito777, WikiEspejo, SirSlither,
Fixertool, Nioger, Bedwyr, Chabbot, Plux, BL, Dhavid, Dhidalgo, Manuel Trujillo Berges, DonBarredora, Fremen, Cinevoro, Lexikon,
Snakeyes, Technopat, C'est moi, Galandil, Queninosta, Tero~eswiki, Tlloc, Josell2, Matdrodes, DJ Nietzsche, Link58, Baghera, Black-
Beast, Shooke, Tatvs, Sahe~eswiki, Gepagiki, Muro Bot, Edmenb, Mjollnir1984, Aitorzubiaurre, Danielba894, Carmin, Obelix83, Co-
balttempest, Sageo, Anual, Dark, BOTarate, Mel 23, Manw, Bola8, Correogsk, Greek, BuenaGente, Pedro Felipe, Altovolta, Aleposta,
Hector.the.jindichui, Mafores, Tirithel, Jmareste, XalD, Jseltmann, Edutap, HUB, Mundotelenovelas, Antn Francho, Nicop, Juan Salvi,
Sercode, Eduardosalg, Rumata, Behth~eswiki, Benru0055, Leonpolanco, Epiovesan, Alejandrocaro35, Pablo323, Errebe, Petruss, Arnau
Roche, Poco a poco, BetoCG, Pitxulin1, Ddeandlo, Perzival, JetDriver, Rge, Aipni-Lovrij, Osado, Sibelis, Kornwaikas, Raer, Cami-
lo, UA31, AVBOT, Ellinik, CaloCaleta, Jredmond, Bestiarium, Elrafaargentino, Adrianah, Fiorella.Pezzini, Angel GN, MarcoAurelio,
Tickettoride, Diegusjaimes, MelancholieBot, Arjuno3, Kpacho, Oskar toro12, Saloca, Andreasmperu, Alpinu, Wikisilki, Roinpa, Bon-
not, Dangelin5, Jorge 2701, Mascine, Carlitospradera, RosannaM, Mcapdevila, Victorguerrero82, MacLinn, Nixn, Loschorizosaprision,
AddisonDeWitt, Diogeneselcinico42, Fustigador, SuperBraulio13, Avril94, Jkbw, Nessye, FrescoBot, Savig, Leonardogonzalogallardo,
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Rojasbez, Lia Vega, CCWPF, Mairiangy, Harpagornis, LlamaAl, Elvisor, DanielithoMoya, Santga, Helmy oved, ANGELA1998, Ajmel-
mar, Rosa Moreno, RomanLier, LauraBot, Idiazabal26, Carlita9999999997, MaKiNeoH, Escuela Nacional de Cine, Chiko gohan, Brenda
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tuChavez', G.furore, ZoonPolitikon, Juan fe 10, Maria.reynag1, Vale.16.love, Pmerola, Angie3015, Jarould, JEandi, BenjaBot, Patorebel,
Dinmondin, Yes 1997, Gatita2002, Monicafashion, Ja pon pon Ja, CineJardin, Intimidad amorosa, Bertdrunk, Monkypluzz, Ks-M9, Mar-
cosmonje, Aleitunez, Charly999, Jsthomx, Jumicato, Juan Esteban Osorio Ramirez, Susipusi, FanDeLaMsica, GoroPC, David Colombo,
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Eadweard Muybridge y de las series de locomocin animal. Fue publicada en 1887 por la Universidad de Pensilvania (University of
Pennsylvania). Artista original: Eadweard Muybridge
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C3%ADculas_FH99-35_700.jpg Licencia: GFDL Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Frobles
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