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unicamente com o credvel.

Ainda assim, na linha da no-


UMA HISTRIA CRTICA manipulao, nasce o fotodocumentalismo, que, em
DO FOTOJORNALISMO pouco tempo, vontade do registo vai sobrepor a beleza
da arte. Chega-se ento ideia de fotgrafo autor e
OCIDENTAL artista, criador, original. Deste ponto, rapidamente se
incorporou no fotojornalismo, em consonncia com a
Jorge Pedro Sousa, viso da poca, a ideia da construo social da realidade,
processo que em parte se nutre na aco dos media. Mas
Universidade Fernando esta foi tambm a linha de partida para a interpretao
fotojornalstica do real, at porque as percepes que
Pessoa dele se tm so dissonantes da realidade em si e, neste
sentido, so sempre uma espcie de fico. Legitimam-
se, assim, os criadores-fotgrafos, que olham para si
Porto, 1998 mesmos como participantes num jogo que h muito
deixou de ser um mero jogo de espelhos, para
desembocar no jogo bem mais elaborado e complexo dos
INTRODUO mundos de signos e de cdigos, de linguagem e de
cultura, de ideologia e de mitos, de histria e tradies, de
O presente livro resulta da ampliao e restruturao de contradies e convenes.
um captulo da nossa tese de doutoramento (1997) e
pretende contribuir para eliminar uma lacuna no Nesse mbito, interessou-nos, neste livro, focalizar o
panorama editorial portugus na rea das Cincias da aparecimento e a manuteno de rotinas produtivas e
Comunicao: a inexistncia de livros sobre a histria do convenes profissionais fotojornalsticas, um assunto
fotojornalismo, apesar de este assunto ser crucial para a muito bem aprofundado na obra Seeing the Newspaper,
compreenso do actual momento fotojornalstico. de Kevin G. Barnhurst. No campo oposto, fizemos uma
incurso pelos fotgrafos-autores, aqueles que procuram
Neste trabalho, propomo-nos encarar as fotografias traar percursos fotogrficos pessoais ou redireccionar a
jornalsticas como artefactos de gnese pessoal, social, evoluo da fotografia. As obras de Margarita Ledo
cultural, ideolgica e tecnolgica. um ponto de vista que Andin, particularmente Foto-Xoc e Xornalismo de Crise e
parcialmente alarga o modelo com que Michael Schudson Documentalismo Fotogrfico Contemporneo,
(1988) procurava explicar por que que as notcias so constituiram, neste ponto, uma pista preciosa.
como so e parcialmente se ope viso schudsodiana,
uma vez que esse autor afirmou taxativamente que as de referir que o traado histrico-evolutivo do
notcias so cultura, no ideologia (Schudson, 1995, 31). fotojornalismo que constitui o presente livro corresponde
apenas a uma viso pessoal dessa evoluo, pois no h
Por outro lado, estruturmos a nossa viso da histria do uma histria da fotografia, mas vrias, apesar de os
fotojornalismo em funo de momentos determinantes diversos compndios sobre histria da fotografia
para a evoluo da actividade. A esses momentos demos, tenderem a reproduzir as mesmas imagens e a realar os
falta de melhor, o nome de "revolues" e com base mesmos fotgrafos. Neste campo, a prpria seleco de
neles que subdividimos o presente trabalho em captulos. fotgrafos que fizemos, embora tanto quanto possvel
Em acrscimo, falamos tambm da evoluo histrica do abrangente, no impede que muitos contributos histricos
fotojornalismo em Portugal, captulo para cuja elaborao para o fotojornalismo se mantenham na sombra a
muito contribuiu o livro Uma histria de Fotografia, de seleco de informaes e personalidades, a este nvel,
Antnio Sena, e referimos alguns dos trabalhos mais ser sempre problemtica. De qualquer modo, no foi
recentes no que respeita investigao cientfica sobre nossa inteno, com este livro, fazer histria, mas to s
fotojornalismo. corresponder aos propsitos j definidos, tentando
sobretudo provar a influncia das pessoas, dos meios
Estudar a evoluo histrica do fotojornalismo uma sociais, das ideologias, das culturas, das histrias e das
opo complexa. Nascida num ambiente positivista, a tecnologias na evoluo do fotojornalismo, de onde o
fotografia j foi encarada quase unicamente como o relevo dado a vrios fotgrafos de diferentes pocas,
registo visual da verdade, tendo nessa condio sido embora sem preocupaes de exaustividade. Foi tambm
adoptada pela imprensa. Com o passar do tempo, foram- nosso objectivo contribuir para a reunio de exemplos de
se integrando determinadas prticas, tendo-se rotinizado temas, actuaes e abordagens fotogrficas que
e convencionalizado o ofcio, um fenmeno agudizado permitam ao fotojornalismo portugus enveredar por um
pela irrupo do profissionalismo fotojornalstico. fotojornalismo que, no nosso entender, ser mais e
Chegaram, ento, os gneros fotojornalsticos, verdadeiramente performativo, entendendo a
nomeadamente os gneros realistas, e de um reino da performatividade como matria associvel gerao de
verdade passou-se ao reinado do credvel como muito conhecimento.
bem se pode ler na obra Give Us a Little Smile, Baby, de
Harry Coleman, j no final do sculo passado se Realce-se que a prpria passagem do tempo relativiza a
manipulavam as imagens em funo de objectivos que percepo que se tem das fotografias e da evoluo do
em nada tinham a ver com a verdade, mas, de facto, medium. Alis, nem sequer as fotografias que
entusiasmaram os nossos pais ou avs so sempre peculiares encontradas pelos fotgrafos nas suas
aquelas que nos entusiasmam: a aventura do olhar uma deambulaes). Assim, num sentido lato podemos usar a
aventura evolutiva. Por exemplo, num estudo de 1980 designao fotojornalismo para denominar tambm o
sobre as mensagens fotogrficas eventualmente patentes fotodocumentalismo e algumas foto-ilustrativas que se
nas fotos de Russell Lee da era da depresso ("A study of publicam na imprensa.
the messages in depression-era photos"), Paul Hightower b) Fotojornalismo (stricto sensu) No sentido restrito,
descobriu que pessoas que viveram a depresso no entendemos por fotojornalismo a actividade que pode
viam uma pobreza to intensa nas fotos como aquela que visar informar, contextualizar, oferecer conhecimento,
perspectivavam os mais novos. No estudo, o autor coloca formar, esclarecer ou marcar pontos de vista ("opinar")
at a hiptese de a credibilidade das imagens diminuir atravs da fotografia de acontecimentos e da cobertura de
com a passagem do tempo, j que uma das respostas assuntos de interesse jornalstico. Este interesse pode
que obteve sobre uma foto de uma cozinha foi que esta variar de um para outro rgo de comunicao social e
"no podia parecer assim!". no tem necessariamente a ver com os critrios de
noticiabilidade dominantes.
Vemos, assim, que a fotografia de imprensa foi
percorrendo, ao longo da histria, um caminho de Em sentido restrito, o fotojornalismo distingue-se do
encontros e desencontros, inter-relacionando-se com o fotodocumentalismo. Esta distino reside mais na prtica
ecossistema que a rodeava em cada momento e e no produto do que na finalidade. Assim, o fotojornalismo
alargando o campo de viso dos seres humanos. Ser viveria das feature photos e das spot news, mas tambm,
esse caminho o motivo que procuraremos descrever e talvez algo impropriamente, das foto-ilustraes, e
neste livro, de forma cronologicamente ordenada, pois distinguir-se-ia do fotodocumentalismo pelo mtodo:
essa sistematizao facilita a disposio e apreenso de enquanto o fotojornalista raramente sabe exactamente o
dados e, consequentemente, as tarefas do autor e do que vai fotografar, como o poder fazer e as condies
leitor. que vai encontrar, o fotodocumentalista trabalha em
termos de projecto: quando inicia um trabalho, tem j um
A fechar, gostaramos de explicitar leve e brevemente do conhecimento prvio do assunto e das condies em que
que falamos quando, neste livro, falamos de pode desenvolver o plano de abordagem do tema que
fotojornalismo. anteriormente traou. Este background possibilita-lhe
pensar no equipamento requerido e reflectir sobre os
A noo de fotojornalismo cada vez mais difcil de diferentes estilos e pontos de vista de abordagem do
precisar, devido multiplicidade de fotgrafos que se assunto. Alm disto, enquanto a "fotografia de notcias" ,
reclamam do sector, mas que nem sempre apresentam geralmente, de importncia momentnea, reportando-se
unidade na expresso e convergncias temticas, "actualidade", o fotodocumentalismo tem,
tcnicas, de abordagens e de pontos de vista. Mais: o tendencialmente, uma validade quase intemporal. De
fotojornalismo tem-se mesclado com a prpria qualquer modo, o fotodocumentalismo no apresenta uma
publicidade, como aconteceu nas campanhas da prtica nica: os fotgrafos podem ter mtodos e formas
Benetton. E mesmo quando se fala do fotojornalismo de abordagem fotogrfica dos assuntos que os
como a actividade orientada para a produo de distinguem.
fotografias para a imprensa, repara-se que vrios
fotgrafos que se reclamam igualmente jornalistas O documentalismo social, enquanto forma mais comum
apostam noutros suportes de difuso. de fotodocumentalismo, procura abordar, mais ou menos
profundamente, quer temas estritamente humanos quer o
Devido complexidade do assunto, julgamos que a significado que qualquer acontecimento possa ter para a
melhor forma de abordar o conceito de fotojornalismo vida humana ou ainda as situaes que se desenvolvem
faz-lo em sentido lato e em sentido restrito, sendo que, superfcie da Terra e afectam a mundivivncia do
em qualquer caso, para se abordar o fotojornalismo se Homem. Enquanto o fotojornalista tem por ambio mais
tem de pensar numa combinao de palavras e imagens: tradicional "mostrar o que acontece no momento",
as primeiras devem contextualizar e complementar as tendendo a basear a sua produo no que poderamos
segundas. designar por um "discurso do instante" ou uma
"linguagem do instante", o documentalista social procura
a) Fotojornalismo (lato sensu) No sentido lato, documentar (e, por vezes, influenciar) as condies
entendemos por fotojornalismo a actividade de realizao sociais e o seu desenvolvimento. Mesmo que parta de um
de fotografias informativas, interpretativas, documentais acontecimento circunscrito temporalmente, o
ou "ilustrativas" para a imprensa ou outros projectos documentalista social tende a centrar-se na forma como
editoriais ligados produo de informao de esse acontecimento revela e/ou afecta as condies de
actualidade. Neste sentido, a actividade caracteriza-se vida das pessoas envolvidas. preciso, porm, no
mais pela finalidade, pela inteno, e no tanto pelo esquecer que, como disse Szarcowski (1973) a propsito
produto; este pode estender-se das spot news (fotografias do eventual carcter documental da fotografia, tanto se
nicas que condensam uma representao de um pode mentir num sistema documental como noutro.
acontecimento e um seu significado) s reportagens mais
elaboradas e planeadas, do fotodocumentalismo s fotos Apesar da tentativa de destrina, mesmo no sentido
"ilustrativas" e s feature photos (fotografias de situaes restrito o fotojornalismo continua a ser uma actividade
larga e ambgua, j que inclui fotografias de notcia, foto- realidade de uma forma cada vez mais perfeita,
reportagens e at fotografias documentais. Apesar de alimentando, por consequncia, a ideia de que a
tudo, parece-nos que, mesmo na actualidade, a sua fotografia seria o espelho da realidade. Eles olham para a
ambio mxima corresponde mais antiga vocao da histria do fotojornalismo como se fosse composta por
fotografia: testemunhar, com um elevado nmero de fragmentos que levaram a actividade ao stio onde hoje
cpias a preo acessvel. est, onde seria capaz de cumprir o ideal da reflexo dos
acontecimentos actuais que ocorrem na realidade para
um elevado nmero de pessoas. Os mais abordados
CAPTULO I desses fragmentos so os seguintes: as obras dos
"grandes" fotgrafos, elevados, com frequncia, a um
RUMO A UMA VISO HISTRICA DO estatuto quase mitolgico (culto dos fotojornalistas); as
FOTOJORNALISMO NO OCIDENTE(1) gravuras pr-histricas; as cmaras escuras; a utilizao
de gravuras de madeira; o halftone; as primeiras
A histria do fotojornalismo uma histria de tenses e coberturas de guerra; a emergncia do fotojornalismo
rupturas, uma histria do aparecimento, superao e como profisso; as revistas ilustradas; o aparecimento
rompimento de rotinas e convenes profissionais, uma das agncias; o servio de telefoto; as conquistas
histria de oposies entre a busca da objectividade e a tcnicas, que levaram diminuio do peso e do tamanho
assuno da subjectividade e do ponto de vista, entre o das cmaras, melhoria das lentes e dos filmes,
realismo e outras formas de expresso, entre o matizado conquista do movimento (valorizao do instantneo e do
e o contraste, entre o valor noticioso e a esttica, entre o espontneo), ao aumento da definio das imagens e
cultivo da pose e o privilgio concedido ao espontneo e fotografia em interiores sem iluminao artificial; o
aco, entre a foto nica e as vrias fotos, entre a aparecimento do flash de magnsio, a que sucedeu o
esttica do horror e outras formas de abordar temas flash electrnico; o nascimento do fotojornalismo moderno
potencialmente chocantes, entre variadssimos outros na Alemanha; os fotgrafos do ps-guerra; a Life, etc. Os
factores. E tambm uma histria que assiste, livros mais recentes (e.g., Kobre, 1991) falam tambm da
gradualmente, ao aumento dos temas fotografveis, o fotografia digital e do tratamento electrnico das imagens
mesmo dizer, a uma histria que assiste expanso do fotogrficas, salientando os perigos da sua manipulao.
que merece ser olhado e fotografado. Outros focalizam-se na tecnologia, chamando a ateno
para a "era do grande formato" ou para a "era do 35
Se na evoluo histrica do fotojornalismo notamos essas milmetros" (por exemplo, Gernsheim e Gernsheim
tenses, tambm no menos verdade que existem (1969)).
interpretaes diferenciadas desse percurso. Por alguma
razo demos o ttulo "Uma viso" ao presente captulo No campo oposto, as obras de vrios acadmicos, como
deste livro e no o denominmos por "A histria". De Mitchell (1992), Snyder (1980) ou Crary (1990), rejeitam a
qualquer modo, parece-nos que por detrs das diversas ideia de que a evoluo da fotografia permitiu ao medium
histrias do fotojornalismo se esconde a noo de que, a reproduo da realidade. Pelo contrrio, eles sugerem
pelo menos algumas fotografias jornalsticas, so que a histria da fotografia uma histria de substituio
poderosas como a do suspeito vietcong morto e imposio de convenes, uma histria ideolgica, uma
queima roupa pelo chefe da polcia de Saigo. Essas histria do domnio e abandono de determinadas ideias. E
fotos, se bem que no sejam o dia a dia da profisso, mostram tambm que a noo de que o que cada um de
permanecem como seus smbolos e correspondem s ns v com os seus olhos a realidade no passa de
qualidades convencionalmente tidas por desejveis nas uma falcia, alis como muitos tericos entre os quais
fotografias de notcias, mostrando tambm que a cultura e os fenomenologistas foram advertindo e provando ao
as convenes profissionais so, em larga medida, longo da histria.
transorganizacionais e transnacionais.
Newhall (1982), Freund (1989) e outros abordam o
De facto, os historiadores, ao desvelarem a histria, contexto histrico, econmico e social em que a fotografia
tendem, concomitantemente, a impor-lhe um sentido. Por se desenvolve. Newhall, mais esteta, descreve condies
esta razo, mas tambm pelo facto de o significado dos como as que suportaram a demanda social de fotografias;
produtos fotojornalsticos derivar, em larga medida, dos Freund, por seu turno, d um grande destaque
propsitos e significados que s fotos foram fotografia documental e ao fotojornalismo enquanto
encomendadas pelo devir da civilizao, encontramos interventores na sociedade.
verses da histria da fotografia e do fotojornalismo que
constroem sentidos diferenciados para esse percurso. Noutro prisma, Sontag (1986), Sekula (1984), Hall (1981)
ou Benjamin (1986) situaram a fotografia no contexto da
Assim, histrias como a de Gernsheim e Gernsheim cultura, das ideologias, dos mitos e dos valores,
(1969), a de Geraci (1973) ou a de Hoy (1986) propem, questionaram o seu valor informativo, lanaram um olhar
de algum modo, a ideia de que a evoluo tecnolgica crtico para o papel poltico, ideolgico e econmico de
(desde as primitivas cmaras escuras s actuais fotgrafos, actantes nas fotografias e organizaes
mquinas fotogrficas) e esttica (principalmente a partir fotogrficas e abordaram temas como os direitos de autor,
da descoberta da perspectiva linear, que j vem da a esttica, as tcnicas e os usos sociais da fotografia. Na
Renascena) permitiram a representao imagtica da linha desses tericos, Bolton (1989) e Guimond (1991),
provavelmente influenciados pelos trabalhos de Barthes mesmo autor, imbudos de uma mente literria, os
(1961, 1964, 1984, 1989) e pela ideia de Foucault (1973) editores resistiram durante bastante tempo a usar
segundo a qual a viso pode impor um controle social, fotografias com texto, no s porque desvalorizavam a
exploram a construo de sentido da fotografia no seio da seriedade da informao fotogrfica(3) mas tambm,
cultura. julgamos ns, porque as fotografias no se enquadrariam
nas convenes e na cultura jornalstica dominante na
Socilogos e antroplogos, como Becker (1978) e Worth poca. Provavelmente, a associao da fotografia
(1981), questionaram, por seu turno, at que ponto a pintura e, portanto, arte, ter sido tambm uma das
fotografia estaria relacionada com a verdade, enquanto razes que levou ao enquadramento das imagens
historiadores crticos, como Hardt (1991) e Brecheen- fotogrficas publicadas na imprensa por filetes floreados e
Kirkton (1991), duvidaram da relevncia documental do outros motivos, como se da representao de uma
fotojornalismo, embora este ltimo tenha salientado que moldura se tratasse.
os fotojornalistas, mais especificamente os
fotodocumentalistas, elegiam muitas vezes os grupos Baynes sugere que o aparecimento do primeiro tablide
menos visveis na cobertura jornalstica dominante como fotogrfico, em 1904, marca uma mudana conceptual: as
tema do seu trabalho. Os editores podem at, por vezes, fotografias teriam deixado de ser secundarizadas como
segundo Phelan (1991), escolher imagens que rompem ilustraes do texto para serem definidas como uma outra
esteretipos, padres, rotinas e convenes. categoria de contedo to importante como a componente
escrita.(4) Hicks vai mais longe e considera que essas
As primeiras histrias especificamente devotadas ao mudanas, ao promoverem a competio na imprensa e o
fotojornalismo surgiram em livros de apoio destinados a aumento das tiragens e da circulao, com os
socializar e aculturar nefitos no ofcio e a permitir aos consequentes acrscimos de publicidade e lucro,
amadores uma aproximao s convenes profissionais trouxeram consigo a competio fotojornalstica e a
(por exemplo, Kinkaid, 1936; Ezickson, 1938). Ainda hoje necessidade de rapidez, que, por sua vez, originaram a
so publicados livros que cumprem a mesma funo (Hoy, cobertura baseada numa nica foto a doutrina do scoop
1986; Kobre, 1980 e 1991; Keene, 1993). Outros livros, e o fomento da investigao tcnica em fotografia.(5) A
como os do World Press Photo, os da National Press investigao teria levado ao aparecimento de mquinas
Photographer's Association, o anurio Fotojornalismo menores e mais facilmente manuseveis, lentes mais
(Portugal), o de Norback e Gray (1980) ou o de Faber luminosas e filmes mais sensveis e com maior grau de
(1978) enfatizam as fotografias premiadas em concursos, definio da imagem.(6)
frequentemente em concursos internacionais, ou as
fotografias mais "consideradas" pelo colectivo Apesar das inovaes tcnicas, no incio do sculo os
profissional, mostrando as qualidades convencionais que, fotojornalistas ainda operavam com flashes de magnsio
em cada momento histrico-cultural, uma fotografia e as mquinas menores continuavam enormes, quando
jornalstica deve ter para ser considerada "boa", o que comparadas s actuais. Segundo Hicks, o fumo do flash
releva tambm a intensa profissionalizao do campo. As no s tendia tambm a impedir que se realizasse mais
coleces de imagens de nomes grandes do do que uma fotografia por assunto como tambm afastava
fotojornalismo, como Capa ou Smith, trabalham no as pessoas do fotgrafo, pois o cheiro do magnsio
mesmo sentido, bem como livros como o de Lacayo e queimado era nauseabundo.(7) De qualquer modo, as
Russell (1990) e as edies de agncias, jornais e diversas constries tero levado, pela imitao e pela
revistas. necessidade (competio), ao aparecimento de uma das
convenes mais perenes no fotojornalismo: o cultivo da
No so apenas as publicaes impressas, porm, a foto nica(8). Esta conveno, segundo pensamos, levou
marcar as qualidades tidas por desejveis na fotografia os fotgrafos a procurar conjugar numa nica imagem os
jornalstica. Exposies como a The Family of Man, e diversos elementos significativos de um acontecimento (a
respectivos catlogos, j nos longnquos anos cinquenta, fotografia como signo condensado) de forma a que
ajudaram e ainda ajudam (como as exposies da World fossem facilmente identificveis e lidos (planos frontais,
Press Photo) a definir rumos para a fotografia, sejam eles etc.). Para isso tambm ter contribudo o facto de no
no mesmo sentido das fotos inseridas nas exposies, incio do sculo as imagens serem valorizadas mais pela
seja em sentidos diferentes (por oposio). nitidez e pela reprodutibilidade do que pelo seu valor
noticioso intrnseco.(9)
Em alguns casos, todavia, dada ateno a fotgrafos
com uma produo alternativa, como Karen Korr ou Conta-nos Hicks que, no incio do sculo, quando o
Salgado. Estes, por vezes, trazem para o fotojornalismo fotgrafo entrava num local para fotografar pessoas, estas
(entendido numa forma vasta) a recuperao de antigas paravam, arranjavam-se e olhavam para a cmara ou, em
ideias ou novas concepes que superam as convenes alternativa, levantavam objeces a serem fotografadas.
existentes e redireccionam a histria da actividade. (10) De algum modo, o fotgrafo dominava a cena, at
devido sua reputao de "mal-cheiroso". Hoje,
Os primeiros fotgrafos foram pintores, pelo que no de recorrendo nossa prpria experincia profissional,
admirar que, conforme Hicks sustenta, as grandes parece-nos que as pessoas procuram mostrar que esto
referncias que os primeiros fotgrafos de imprensa vontade e naturais, o que demonstrar algum domnio
tinham fossem as da pintura(2); por outro lado, diz o por parte do pblico das actuais convenes profissionais
fotojornalsticas (fotoliteracia), que valorizam o Price (1932), o de Pouncey (1946) e o de Kinkaid (1936),
instantneo e o espontneo, tal como na viragem do advertem os fotojornalistas contra a composio formal
sculo XIX para o XX as pessoas dominavam das imagens que, segundo eles, era da esfera da arte e
minimamente as convenes ento vigentes, pelo que dos acadmicos. Apesar disso, Kinkaid aconselha uma
posavam. Trata-se, ao fim e ao cabo, de uma questo de srie de regras que, ao fim e ao cabo, so regras de
insero histrico-cultural. composio: motivo centrado, seleco do "importante"
em cenrios amplos, manuteno de uma impresso de
O moderno fotojornalismo ter visto a luz do dia pelos ordem no primeiro plano, correco do efeito de
anos vinte, devido a vrios factores, entre os quais a inclinao dos edifcios mais altos (o autor era norte-
modificao de atitudes e ideias sobre a imprensa. americano, no o esqueamos) e manuteno da
Barnhurst salienta que, aps a I Guerra Mundial, se composio simples.(18) Se exceptuarmos a ideia de que
valorizou a eficincia e a comodidade.(11) Essa ter sido, o motivo deve surgir sempre centrado, grande parte
em conjunto com o aparecimento de mquinas mais destas regras mantem-se na fotografia de notcias.
pequenas e providas de objectivas de boa luminosidade,
como a Leica, uma das razes que levaram obteno Apesar de alguns tericos da fotografia sustentarem que
de imagens sem a cooperao dos sujeitos fotografados e no fotojornalismo ainda vigoram concepes anti-
"fotografia cndida" (candid photography). artsticas, como o caso de Brecheen-Kirkton (1991), os
actuais manuais (Kobre, 1980 e 1991; Hoy, 1986;
Solomon, Man, Eisenstaedt e os seus companheiros na Associated Press Style Book, etc.) preconizam o
fundao do fotojornalismo moderno mudaram quer o aproveitamento fotojornalstico de regras de iluminao e
modus operandi dos fotojornalistas quer o formato das de composio, nomeadamente da regra dos teros.
imagens. Estas puderam tornar-se menos formais e mais Estas ideias, que adviriam da fotografia publicitria e da
vivas. O valor do espontneo e o valor noticioso fotografia artstica, ter-se-iam infiltrado no fotojornalismo a
sobrepuseram-se, quanto a ns, nitidez e partir dos anos sessenta.(19) Spencer, por exemplo,
reprodutibilidade como convenes profissionais, embora apela para a combinao de elementos da arte e do
no as substituindo totalmente (a histria do design, de maneira a que as fotografias fossem mais
fotojornalismo no apenas uma histria de rupturas, apelativas, contribuindo, assim, para a circulao e
tambm uma histria de reformulaes). Barnhurst prestgio dos jornais e para bater a concorrncia; esses
releva ainda que se valorizavam tambm o pormenor e a elementos seriam a enfatizao do grafismo visual e a
emoo.(12) Szarkowski, na mesma linha, caracteriza o explorao de expresses de dignidade, serenidade,
fotojornalismo moderno como sendo franco, favorecedor conforto, prazer e semelhantes.(20)
da emoo sobre o intelecto, enfatizador da
subjectividade, redefinidor da privacidade e marcado pela A partir da inculcao destas ltimas convenes, nos
publicitao da autoria.(13) E Hicks chama a ateno anos oitenta vemos j os manuais a insistir em cdigos
para as polticas editoriais da Life e da Time, revistas em compositivos baseados na assimetria do motivo
que as fotografias eram tratadas como tendo a mesma (exemplificando com o aproveitamento da regra dos
importncia que o texto e onde os editores recusavam o teros), no enquadramento seleccionador do que o
retoque modificador das imagens e a sua fotojornalista entende que significativo numa cena
emoldurao(14), o que trouxe respeitabilidade e vasta, na manuteno de uma composio simples, na
reconhecimento aos fotojornalistas(15). escolha de um nico centro de interesse em cada
enquadramento, na no incluso de espaos mortos entre
Szarkowski v as fotografias de notcias como um fluxo os sujeitos eventualmente representados na fotografia, na
de rostos particulares em papis estruturais permanentes: excluso de detalhes externos ao centro de interesse, na
participantes em cerimnias, os perdedores e os incluso de algum espao antes do motivo (incluso de
vencedores, as vtimas, o bizarro, os contestatrios e os um primeiro plano, que deve dar uma impresso de
manifestantes, o jet-set e os heris.(16) O autor observa ordem), na correco do efeito de inclinao dos edifcios
ainda que em parte a forma de cobertura dos altos, na captao do motivo sem que o plano de fundo
acontecimentos dita o formato das fotografias: por nele interfira (aconselhando, para tal, usar pequenas
exemplo, na alvorada do sculo a maior parte das profundidades de campo, andar volta do sujeito para
fotografias dizia respeito a cerimnias que ocorriam em que no haja elementos que paream sair-lhe do corpo
estrados e a acontecimentos planeados que se nem fontes de luz indesejadas, etc.), no preenchimento
desenvolviam a cerca de 3,5 metros do fotgrafo.(17) do enquadramento (para o que aconselham tcnicas
Alis, sabemos tambm da teoria da notcia que a como a aproximao ao sujeito ou o uso de objectivas
maneira como as organizaes noticiosas organizam a zoom), na "agressividade" visual do close in, na incluso
produo afecta o formato do produto, conforme se no enquadramento de um espao frente de um objecto
repara em trabalhos como o de Gans (1980) ou os de em movimento, na fotografia de pessoas a 45 graus em
Tuchman (1969, etc.). situaes como as conferncias de imprensa, etc. Desses
manuais fazem parte, por exemplo, o de Hoy (1986), os
Os livros que procuram integrar os nefitos no ofcio de de Kobre (1980; 1991), e o de Kerns (1980), embora
foto-reprter tambm nos do pistas para analisarmos a todos eles, em consonncia com Schwartz e Griffin,
evoluo e as rupturas das convenes profissionais e possam ter recebido influncias da indstria fotogrfica,
das rotinas. Os primeiros desses manuais, como o de que ter distribudo manuais e livros ensinando as actuais
prescries compositivas para a realizao de boas exemplo dos heris, que actuam, e das vtimas, que se
fotografias.(21) emocionam "The narrative teaches that the world is not
safe, that when things go wrong, what is needed is a hero
Em manuais como o de Kerns (1980) ou os de Kobre to intervene and set them right. And the need for a hero
(1980; 1991) aconselha-se tambm os fotojornalistas a presumes a victim, someone who waits passively for
antecipar o que fotografar e quando fotografar. Esta pr- rescue."(23) Na verdade, isto significa que, num
visualizao (pre-visualizing), no entender de Barnhurst, determinado contexto histrico-cultural, as narrativas
ajuda a consolidar as rotinas fotojornalsticas.(22) Mas convencionais no (foto)jornalismo contribuem para que
no s esta sugesto que, para ns, promove a seja dado significado social a determinados
consolidao de rotinas de abordagem fotojornalstica dos acontecimentos em detrimento de outros, promovendo,
acontecimentos e a cristalizao das convenes por consequncia, determinados acontecimentos, e no
profissionais. Nos manuais atrs citados, tal como no Le outros, categoria de noticas, concorrendo para dar uma
Photojournalisme (1992), no Associated Press aparncia de ordem ao caos que a irrupo aleatria de
Photojournalism Style Book ou no Practical acontecimentos e dando inteligibilidade ao real, devido
Photojournalism (Keene, 1993), apresentam-se tambm taxonomizao deste em determinadas categorias. Isto
esquemas de abordagem de acontecimentos, passveis vem, alis, ao encontro da funo remitificadora que
de aplicao a incndios, desastres de carros, Adriano Duarte Rodrigues identifica nos meios de
conferncias de imprensa, temas sociais e a uma vasta Comunicao Social: se antigamente as colectividades
gama de outras ocorrncias, que fomentam igualmente a humanas recorriam ao mito para explicar as experincias
manuteno de rotinas e convenes, mas que, por outro do mundo e dar sentido vida, hoje teriam transferido
lado, asseguram tambm aos fotojornalistas, sob a para os media a tarefa de organizar e integrar as
presso do tempo, a rpida transformao de um experincias aleatrias de vida num todo racionalizado.
acontecimento em (foto)notcia e a manuteno de um (24) O fotojornalista no apenas reporta as notcias, como
fluxo regular e credvel (em parte pela aplicao tambm as cria: as (foto)notcias so um artefacto
constante do mesmo esquema noticioso) de foto- construdo por fora de mecanismos pessoais, sociais
informao. Nessa lgica, qualquer reportagem deveria (incluindo econmicos), ideolgicos, histricos, culturais e
apresentar um plano geral para localizar a aco, vrios tecnolgicos.
planos mdios para mostrar a aco, um ou dois grandes
planos para dramatizar e emocionar, etc.

interessante notar que determinadas prticas de CAPTULO II


manipulao de imagem, nomeadamente as
possibilitadas pelos processos digitais, j se vo OS PRIMRDIOS DO FOTOJORNALISMO
inculcando nas convenes profissionais, nomeadamente
quando se trata de imitaes computacionais do que se A fotografia nasceu no ambiente positivista do sculo
fazia em laboratrio e quando as fotografias so XIX(25), beneficiando de descobertas e inventos
featuresphotos (fotografias de "situaes encontradas", anteriores, como as cmaras escura e clara, e da vontade
como a criana que beija outra) ou photo illustrations de se encontrar um meio que permitisse a reproduo
(fotografias que combinam desenho e imagem fotogrfica mecnica da realidade visual. O aparecimento da
ou que so eminentemente ilustrativas, como a fotografia fotografia, singularizadora e analgica, provocar, assim,
de um prato culinrio). A ttulo exemplificativo, na obra uma crise de readaptao no universo da arte
colectiva Le Photojournalisme (1992) aconselha-se o representacional, "privada" do realismo por um outro
recurso a processos como a acentuao digital do realismo.
contraste figura-fundo, o reenquadramento e a
combinao de diferentes fotos para gerar sentido (por Nos primeiros tempos, a utilizao da fotografia prendeu-
exemplo, a integrao de uma imagem fotogrfica da se, principalmente, com demonstraes tcnicas, mas,
mesa de uma conferncia numa foto da plateia da mesma pouco a pouco, por influncia dos primeiros fotgrafos,
conferncia). Porm, se exclussemos os conselhos em muitos casos tambm pintores, foram surgindo
quanto ao reenquadramento, os autores passam, determinados cnones esttico-expressivos para o
concomitantemente, duas outras noes: 1) em primeiro medium. Estavam criadas as primeiras convenes
lugar, o pblico deve sempre perceber claramente que se profissionais, muito semelhantes s da pintura. O
trata de uma imagem manipulada ou, em alternativa, o pictoralismo via, assim, a luz do dia como a primeira
pblico deve ser advertido do facto; 2) em segundo lugar, grande tendncia a desenhar-se em torno da fotografia,
a manipulao s deve ser feita quando, em constituindo-se como um movimento que visava a
conformidade com a avaliao do fotgrafo ou com a integrao da fotografia nas artes plsticas, atravs de
interpretao que este faz da realidade, o acto resultar em procedimentos mais ou menos forados, inclusive em
benefcio do pblico (lembremo-nos das fotomontagens laboratrio. Essa corrente vai influenciar o novo medium
de Heartfield). durante todo o sculo XIX.

Barnhurst afirma que, seguindo as abordagens Os pictoralistas consideravam que se a fotografia queria
estandardizadas, os fotojornalistas podem, sem inteno, ser reconhecida como arte tinha de se fazer pintura, pelo
reiterar uma srie de crenas sobre as pessoas, dando o que exploravam fotograficamente os efeitos da atmosfera,
do clima (nvoa, chuva, neve) e da luz (crepsculo,
contra-luz). A Guerra Americano-Mexicana de 1846-1848 foi, por seu
turno, a primeira guerra para onde jornais enviaram
A fotografia de retrato, pelo seu lado, tambm vai copiar correspondentes, tendo mesmo um daguerreotipista
as poses foradas e os cenrios que a pintura usava. annimo realizado uma srie de fotos de oficiais e
Mesmo ao nvel tcnico, o retoque e a pintura das fotos soldados.(32)
vo fazer escola. Tal constitui um indcio da ideia ento
vigente de que a fotografia era como uma extenso da Em Abril de 1848, foi publicada no The Sunday Times
pintura que, eventualmente, substituiria esta ltima. uma reproduo sob a forma de gravura de madeira
Porm, no s a pintura no desapareceu como tambm daquele que talvez se possa considerar como o primeiro
a fotografia a poder ter ajudado a libertar-se das amarras daguerretipo poltico "publicado" na imprensa: The Great
do realismo. Chartist Crowd.

As primeiras manifestaes do que viria a ser o Em 1849, um ou mais fotgrafos annimos fotografaram
fotojornalismo notam-se quando os primeiros entusiastas os soldados e oficiais envolvidos no cerco de Roma, mais
da fotografia apontaram a cmara para um um prenncio da ateno que o fotojornalismo iria devotar
acontecimento, tendo em vista fazer chegar essa imagem guerra.
a um pblico, com inteno testemunhal. Tambm seria
uma questo de tornar a espcie humana mais visvel a Em meados do sculo XIX, inicia-se a edio de
ela prpria(26) e essa preocupao "() has led them to publicaes ilustradas. A The Ilustrated London News, a
confront hostile surroundins, censorship, fallible primeira revista ilustrada, nasceu em Maio de 1842. O seu
equipment, the conventional tastes of photo editors and fundador, Herbert Ingram, afirmou, no nmero um, que a
readers, the distorting scrims of their own prejudices, the revista daria aos seus leitores informao em contnuo
inherent limitations on what photograph can convey".(27) dos acontecimentos mundiais e nacionais mais
relevantes, da sociedade poltica, com a ajuda de
Mais rigorosamente, a fotografia usada como news imagens caras, variadas e realistas.(33) Entre 1855 e
medium, entrando na histria da informao, desde, 1860, a tiragem cresceu de 200 mil para 300 mil
provavelmente, 1842, embora, com propriedade, no se exemplares(34), o que indicia uma crescente apetncia
possa falar da existncia de fotojornalismo nessa altura. social pela imagem.
Alis, o fotojornalismo necessita de processos de
reproduo que s se desenvolvem a partir do final do Em Paris, comea a ser publicada, em 1843, a Illustration,
sculo XIX at meados do sculo passado, a segunda grande revista ilustrada a ver a luz do dia.
desenhadores, gravuristas e gravuras de madeira eram tambm durante esse ano que um funcionrio fixa, em
intermedirios entre fotgrafos e fotografias e os leitores. daguerretipo, a cerimnia de assinatura de um tratado
(Fig. 1) De facto, a publicao directa de fotografias s se de paz entre a Frana e a China. Com ele, completa-se a
tornaria possvel com as zincogravuras, que surgiriam ao figura do pr-foto-reprter.(35) As fotografias de um
virar do sculo. At essa altura, a tecnologia usada incndio (o de Hamburgo) e de uma cerimnia protocolar
envolvia papel, lpis, caneta, pincel e tinta para desenhar; ficam, assim, para a histria, como indcios daquilo que,
depois, tornava-se necessrio recorrer a madeira, cinzis mais tarde, se conformaria como alguns dos temas
e serras para criar as gravuras. configuradores de rotinas produtivas e convenes no
fotojornalismo.
Um exemplo eloquente o registo do que aconteceu a
uma das primeiras fotografias de acontecimentos, o poca, os fotgrafos aventuram-se por vrios caminhos.
daguerretipo das consequncias de um incndio que O gosto pelo extico e a curiosidade pelo diferente, por
destruiu um bairro de Hamburgo, em 1842, realizado por exemplo, vo promover a produo e difuso de
Carl Fiedrich Stelzner.(28) (Fig. 2) A The Illustrated fotografias de inteno documental de locais distantes e
London News, revista semanal que durante muito tempo de paisagens. Na Europa, a ateno vai para a frica e o
esteve frente das publicaes ilustradas, grandes Oriente, facto a que no alheia a mentalidade colonial.
artfices da comunicao/informao visual, usou uma No entanto, se a "documentao" fotogrfica africana
imagem, desenhada a partir desse original, para ilustrar o norteada por finalidades cientficas, o
sucedido(29), pois a reproduo de fotografias constitua "fotodocumentalismo" no Mdio Oriente, sobretudo no
um problema com que se defrontavam os primeiros Egipto, teve como fim principal a comercializao de
jornais e revistas desse tipo. De qualquer modo, tambm postais ilustrados.
de relevar que o gosto da poca privilegiava o desenho.
(30) Nos Estados Unidos, especialmente aps a Guerra da
Secesso, os olhares dirigem-se para o Oeste, povoado
Nos Estados Unidos, a primeira fotografia de um por tribos ndias, e para onde os colonos se deslocavam,
acontecimento pblico foi realizada em 1844. Trata-se de indo provocar um dos maiores genocdios da histria.
um daguerretipo da autoria de William e Fredecrik
Langenheim, mostrando uma multido reunida em Os fotgrafos que empreendiam tais expedies eram
Filadlfia por ocasio da ecloso de uma srie de motins autnticos "fotodocumentalistas"-viajantes, vergados sob
anti-imigrao.(31) o peso de um equipamento de grandes dimenses e
obrigados a transportar consigo literalmente o ele, acenar com a ideia de verdade: o que assim
laboratrio. Visando dar testemunho do que viam, capturado seria verdadeiro; a imagem no mentiria (note-
encobertos pela capa do realismo fotogrfico, comeavam se, todavia, que apesar de o instantneo permitir
a ambicionar substituir-se ao leitor, sob mandato, na representaes fotogrficas mais "sinceras" e
leitura visual do mundo. j uma retrica da espontneas, as fotografias no deixam de ser
"objectividade" a despontar, mas que correspondia, de representaes). O mesmo se passa com a melhoria das
facto, a um discurso fotogrfico cujo fim residia na lentes uma maior luminosidade possibilitar at a
obteno de imagens sem censura nem truncagens. De obteno de fotografias em interiores sem recurso
todo o modo, embora esses fotgrafos no carregassem iluminao artificial, o que facilita, por exemplo, fotografar
ainda o peso de uma tradio histrico-cultural pessoas sem que elas se apercebam da presena do
manipuladora e censria, no eram raras as ocasies em fotgrafo, com ganhos para a naturalidade e, assim
que os gravuristas de madeira acrescentavam tambm, para a verosimilhana.
pormenores da sua lavra s imagens no momento em que
elaboravam ilustraes a partir dos originais fotogrficos. Nadar (1820-1910), o clebre retratista francs, talvez o
primeiro fotgrafo a atentar nas expresses
Paralelamente, desenvolve-se, tambm, a fotografia de caractersticas de cada pessoa, explorando as
retrato e a fotografia arquitectnica. Evidencia-se ainda o potencialidades expressivas do rosto humano atravs da
naturalismo(36), a que sucede a fotografia pictoralista(37), mquina fotogrfica(40), monta o seu estdio em 1853.
onde as fotos assumiam, como se disse, uma condio Ser a ele que se dever a primeira fotografia area, em
de imitao da pintura. (Fig. 3) Algumas das tendncias 1858, as primeiras fotografias com iluminao artificial
compositivas patentes na fotografia pictoralista ainda hoje (esgotos de Paris) e as primeiras fotografias de uma
se repercutem, por vezes, no campo fotojornalstico. (Fig. entrevista (as fotos do filho de Nadar entrevista que o
4) seu pai fez ao qumico Chevreul, por ocasio do
centenrio deste, em 1886, das quais 12 foram
A necessidade agua o engenho. Sentia-se a publicadas no Journal Illustr). (Fig. 5) Segundo Gisle
necessidade de novas invenes e estas, como as que Freund:"A foto inaugura os mass media visuais cando o
"aprisionam o instante", gradualmente, foram surgindo. retrato individual fica substituido polo retrato colectivo. De
Mas as tecnologias no so neutras: emergem num vez, convertese nun poderoso medio de propaganda e
determinado estado de coisas e configuram um novo manipulacin."(41)
estado de coisas. pois notria a inter-relao entre as
possibilidades tcnicas e os contedos: nas guerras Com a abertura do estdio de Disderi (1819-1889),
daquele tempo seria impossvel obter spot news das tambm na capital francesa, por volta de 1854, opera-se
batalhas. As imagens de Fenton, da Guerra da Crimeia, e uma mudana radical na evoluo da fotografia surge
de Brady, Gardner, O'Sullivan, Barnard e outros, da a fotografia "carto de visita" e d-se democratizao do
Guerra da Secesso Americana, por exemplo, acesso fotografia de retrato por via da diminuio dos
concentram-se, por isso, mais na paisagem blica do que preos. dado o primeiro passo para a fotografia se
nos processos de guerra em si. Assim, "Depictions of tornar um mass medium. Julgamos mesmo, alis, que foi
battle were sanitized by distance and time, leaving the atravs da popularizao massiva da imagem fotogrfica
viewing public outside the process of war itself."(38) que se comeou a delinear um mercado para o
fotojornalismo.
As exigncias do pblico, dos profissionais e dos
consumidores levam, consequentemente, a avanos Os pioneiros da "reportagem" fotogrfica assistiro
tecnolgicos, que permitiro ganhos para o contedo das cerimnia de abertura da reconstruo do Crystal Palace,
fotografias. desta forma que a evoluo da temtica em Sydenham, em 1854, e ao baptismo do prncipe
fotogrfica no sculo XIX acompanhada por conquistas imperial em Notre-Dame de Paris, em 1856.(42) Pelo
tcnicas. Entre elas, avulta a diminuio dos tempos de meio, em 1855, Roger Fenton (1819-1869) parte para a
exposio, ligada melhoria da qualidade das lentes e Guerra da Crimeia, com quatro assistentes e uma enorme
adopo de novos processos, como o do coldio hmido parafernlia de equipamento, entre o qual uma carroa-
(cerca de 1851). laboratrio, indispensvel para a necessria revelao
imediata das fotografias (usava-se a tcnica do coldio
A tcnica do coldio hmido contribuir para destronar o hmido sobre vidro). Ele ir realizar a primeira reportagem
daguerretipo. Com o fim do reinado deste e com a extensa de guerra.
disseminao dos processos negativo-positivo, vo
produzir-se mudanas na cultura, nas rotinas e A dcada de cinquenta do sculo passado tornou-se uma
convenes profissionais. Na fotografia, vai abandonar-se poca de oportunidades para a fotografia de paisagens,
a ideia da obra de arte nica, chegando-se noo de sobretudo no Mediterrneo, onde fotgrafos britnicos e
arte-obra mltipla.(39) franceses eram particularmente activos. Algumas das
fotos surgiam na imprensa sob a forma de gravuras, como
Para o fotojornalismo, a conquista do movimento revelou- as vistas de Constantinopla de James Robertson (?-
se de importncia vital, uma vez que permitiu "congelar" a 1865?), publicadas na Illustrated London News.(43)
aco, impression-la numa imagem quase em tempo
real, capturar o imprevisto, chegar ao instantneo e, com Tambm surgiam nos jornais e revistas da poca algumas
gravuras de fotos que documentavam o processo de hoje em dia, representada pelas tcnicas que permitem
industrializao em curso, como as de Robert Howlett da a sua realizao, como o Advanced Photo System.
construo do maior navio a vapor da poca, o Leviathan,
publicadas, em 1858, na Illustrated Times.(44)
CAPTULO III
Entretanto, em 1852, realiza-se uma grande exposio
fotogrfica em Inglaterra. No Times escreve-se sobre o NASCE O FOTOJORNALISMO: A GUERRA COMO
potencial "fotojornalstico" da cmara: "It secures precise TEMA PRIVILEGIADO
and charming representaions of the most distant and the
most evanescent scenes. It fixes, by almost instantaneous Em meados da dcada de cinquenta do sculo XIX, a
processes, the details and character of events and places, fotografia j havia beneficiado dos avanos tcnicos,
which otherwise the grear mass of mankind would never qumicos e pticos que lhe permitiram abandonar os
have brought home to them."(45) estdios e avanar para a documentao imagtica do
mundo com o "realismo" que a pintura no conseguia. A
1855 o ano da grande exposio do Palcio da foto beneficiava tambm das noes de "prova",
Indstria, em Paris, onde se inclui uma seco especial "testemunho" e "verdade", que poca lhe estavam
sobre fotografia. Por essa altura, nos meios intelectuais, profundamente associadas e que a credibilizavam como
animados pelo positivismo, e nos meios artsticos, onde "espelho do real".
pontifica paralelamente o realismo, alimenta-se uma
polmica sobre a fotografia. O debate em curso "() As guerras no puderam, assim, deixar de merecer a
exemplifica o ambiente de contradicin creadora que ateno dos "proto-fotojornalistas" e dos seus editores.
pulaba polos seus protagonistas e que estimula o camio Por um lado, a herana cultural consagrava-lhe ateno
da foto como testemua, o grande perigo aparecer artstica, pois a guerra sempre foi um tema sedutor e de
vencellado coas correntes pictoralistas, de condicin sucesso junto das pessoas(48); por outro lado, na
recuada, que pretenden identificar, forzar, foto igual a segunda metade do sculo passado ocorreram
imitacin da pintura."(46) numerosos conflitos em que se viram envolvidas as
potncias mais industrializadas. H ainda a acrescentar
na exposio parisiense de 1855 que, pela primeira que se ia formando um pblico para a "reportagem
vez, so exibidas provas retocadas de negativos, do ilustrada".
fotgrafo Franz Hamfstangel, de Munique. Mas, se
Hamfstangel inventou o retoque do negativo, tambm assim que a participao britnica na Guerra da
abriu as portas manipulao da imagem fotogrfica pela Crimeia (1854-55), com o consequente interesse popular,
truncagem. Gisle Freund afirma mesmo que: "O retoque leva o editor Thomas Agnew a convidar o fotgrafo oficial
constituiu um facto decisivo para o desenvolvimento do Museu Britnico, Roger Fenton, a deslocar-se frente
ulterior da fotografia. o comeo da sua degradao de batalha, para cobrir "fotojornalisticamente" o
pois, uma vez que o seu emprego inconsiderado e acontecimento.
abusivo elimina todas as qualidades caractersticas de
uma reproduo fiel, ele despojou a fotografia do seu Todavia, a rudimentaridade das tecnologias vai originar
valor essencial."(47) um caso paradigmtico de desfavor do "proto-
fotojornalismo". As fotografias da Guerra da Crimeia
Nessa mesma poca, a fotografia estereoscpica (em trs obtidas por Fenton, publicadas no The llustrated London
dimenses) vai popularizar-se, chegando quase ao News e no Il fotografo, de Milo, em 1855, foram inseridas
estatuto que tm hoje os videos domsticos. Paisagens, na imprensa sob a forma de gravuras, apesar dessas
fotos de guerra, fotos de acontecimentos (frequentemente fotos constituirem o primeiro indcio do privilgio que o
tambm inseridas na imprensa), fotos do mundo fotojornalismo vai conceder cobertura de conflitos
industrial, fotos de viagem, todas contribuiam para os blicos. De qualquer modo, e de acordo com Marie-Loup
lucros das companhias que se dedicavam a esse produto, Sougez, Roger Fenton foi o primeiro reprter fotogrfico.
como a London Stereoscopic Company, que, no final da (49)
dcada de cinquenta do sculo passado, havia vendido
500 mil aparelhos em que podiam ser usadas quase 100 As fotografias que Fenton obtm na Crimeia no mostram
mil fotografias. A fotoestereoscopicomania durar at I o horror da dor e da morte. (Fig. 6) Os cerca de 300
Guerra Mundial. A este fenmeno, provavelmente, no negativos que restam so antes imagens de soldados e
ser estranho o facto de s a partir dos finais do sculo oficiais, por vezes sorridentes, posando para o fotgrafo,
XIX os jornais e revistas comearem a editar fotografias e ou imagens dos campos de batalha, limpos de cadveres,
no gravuras obtidas a partir de fotografias. embora juncados de balas de canho.
Alguns fotgrafos, como o coronel Langlois (1789-1870), As fotos da Guerra da Crimeia realizadas por Roger
autor de Panoramas de la Guerre de Crime, 1855) ou Fenton possuem, de facto, um condicionalismo que
Gustave Le Gray (1820-1884), comearam tambm por ultrapassa o dos limites definidos pelas tecnologias.
essa poca a realizar vrias fotografias em sequncia Sendo uma expedio encomendada pelo empresrio
espacial, algumas das quais com interesse documental, Thomas Agnew, com a primeira cobertura
para tentar compor panormicas. A ideia da panormica, "fotojornalstica" de guerra nasce a censura prvia ao
fotojornalismo.(50) Da serem imagens que nada revelam sido o fotgrafo oficial do candidato Lincoln, e os seus
da dureza dos combates. Em vez disso, mostram a "falsa colaboradores mais importantes, Alexander Gardner
guerra", os soldados bem instalados, longe da frente. (1821-1882), Timothy O'Sullivan (activo de 1840 a 1882) e
ainda a guerra vestida com a sua aurola de herosmo e George N. Barnard (1819-1902).
de epopeia, como tradicionalmente era representada pela
pintura. Por outro lado, porm, h evidentemente que As prticas de construo imagtica tiveram alguma
atentar nas limitaes tcnicas: a "reportagem" de guerra influncia durante a Guerra Civil Americana: Gardner
estava limitada ao "teatro das operaes" e s chega a rearranjar um corpo de um sulista na clebre foto
consequncias das actividades blicas, pois o fotgrafo de um soldado morto intitulada "Home of a Rebel
era incapaz de se posicionar "na aco". Sharpshooter".(54) (Fig. 7) Alis, esse mesmo corpo pode
ter sido usado no s para essa mas tambm para outra
preciso que se note que as fases iniciais do conflito da foto de um morto, desta feita de um soldado da Unio: "A
Crimeia, que se desenrolaram nos Balcs, podem ter sido Sharpshooter's Last Home".(55)
registadas por Karl Baptist de Szathmari, um amador de
Bucareste, mas as fotos no sobreviveram, pelo que se A associao de Brady (que raramente operava a
desconhece o seu contedo. cmara) com os seus colaboradores ruiu quando estes
comearam a reclamar do facto de Brady assinar todas as
Durante a Guerra da Crimeia salientou-se ainda um outro fotos, incluindo as desses ltimos, o que deixa adivinhar o
fotgrafo, tambm britnico: James Robertson. Ele, despontar da ideia do direito de autoria e assinatura no
provavelmente, foi o primeiro fotgrafo a fotografar mortos fotojornalismo. Devido ao mau estar desencadeado pela
em combate, quando "reportou" a queda de Sebastopol, actuao de Brady, Gardner, por exemplo, dissociar-se-
ampliando "o universo do mostrvel", a "liberdade de ver". do seu contratante a meio da guerra, publicando, no final
(51) Um outro "proto-fotojornalista" desses tempos foi um das hostilidades, o Gardner's Photographic Sketch Book
associado de Robertson, Felice Beato (c. 1830-1906). of The War. Contudo, independentemente dos seus
Juntos aps 1850, depois do conflito da Crimeia foram mritos e desmritos, Pollack assegura que foi Brady a ter
para a ndia, onde Beato fotografar a rebelio dos a ideia inovadora de montar a primeira agncia
Cipayos, em 1857. distribuidora de fotos de actualidade, embora se tenha
arruinado no empreendimento.(56)
Da Guerra da Crimeia em diante, todos os grandes
acontecimentos sero reportados fotograficamente, como Ao contrrio do que sucedeu a Fenton, durante a Guerra
o conflito que ops a ustria Sardenha (Luigi Sacchi, da Secesso, sem censura, comea a revelar-se uma
Berardy e Ferriers, pai e filho, 1859), a colonizao da certa esttica do horror, que, mais actualmente, dominou
Arglia (Jacques Moulin, 1856/57), as rebelies na ndia obras como a de Don McCullin ou as de uma parte dos
(Robertson e Beato, 1857-1858), a interveno britnica fotojornalistas de guerra, mas que j se adivinhava, por
na China, durante as Guerras do pio (Beato, 1860), o exemplo, nas fotos de Felice Beato durante as Guerras do
ataque da Prssia e da ustria Dinamarca (Friedrich pio, na China, em 1860. As imagens de Beato da
Brandt, Adolph Halwas e Heinrich Grat, 1864), a Guerra captura de Tientsin pelas tropas franco-britnicas no
da Secesso nos EUA (1861/65) e a Guerra Franco- teriam sido sujeitas aos condicionalismos com que Fenton
Prussiana, onde Disdri chegou a fotografar as runas de se defrontou, mostrando os cadveres, por vezes em
St. Claud (1870). De qualquer modo, acontecimentos decomposio, dos que tombaram na luta.
mais pacficos ou at mesmo agradveis tambm
mereceram reportagens: concursos agrcolas, festas, Pelo estudo de William Thomson, The Image of War,
exposies universais, grandes construes.(52) A chega-se, todavia, concluso que a cobertura
audincia crescia: fotogrfica da Guerra Civil Americana abrangeu tambm,
especialmente no seu incio, imagens idealizadas de
"With the press embarking upon a period of quick oficiais garbosos a conduzir ordeira e heroicamente os
expansion the result of increasing literacy and advances seus soldados na frente.(57) O retrato duro e cruel das
in rapid printing that made it possible to produce huge realidades (mortais) do conflito s aparece numa fase
editions 'the people' were becoming 'the public'. Civil life posterior, quando os editores perceberam que os leitores
would be transfomed. Popular prejudices were magnified pretendiam notcias "factuais" sobre o que realmente
by the press, leading to a louder clamor and intensified acontecia aos combatentes.(58)
passions."(53)
A exemplo do que aconteceu com as fotos da Crimeia, Brady e outros fotgrafos, por exemplo, devem ter
nos Estados Unidos levantam-se tambm problemas influenciado a opinio dos pblicos, ao dar a conhecer
tecnolgicos na hora de reproduzir em revistas ilustradas fotos do campo de prisioneiros de Andersonville, onde se
(como a Harper's Weekly, a New York Illustrated News ou dizia que morria um prisioneiro a cada onze minutos. As
a Frank Leslie's Illustrated Newspaper) fotografias como gravuras dos "esqueletos humanos" publicadas, em
as da Guerra da Secesso o primeiro evento a ser Junho de 1864, na Leslie's e na Harper's, a partir das
"massivamente" coberto por fotgrafos. fotos, escandalizaram o Norte: no traziam a emoo
Na cobertura desse conflito pontificaram, entre outros, visceral, intensa e instantnea das fotos-choque, mas
nomes importantes para a histria do fotojornalismo, saber que eram desenhos executados a partir de
como Mathew Brady (1823-1896), um freelance que havia fotografias potenciava a sua credibilidade e
dramaticidade. (Fig. 8) fazer histria: o j referenciado Photographic Sketch Book
of the War (de Gardner, embora reunisse contribuies de
Os principais aspectos a reter sobre o desenvolvimento outros fotgrafos) e Photographic Views of Sherman's
do fotojornalismo durante a cobertura da Guerra da Campaign (de Barnard). Este ltimo talvez seja mais
Secesso talvez sejam: curioso, devido ao seu pendor ensastico: trata-se de uma
coleco quase obsessiva de fotografias "de paisagens"
a) A descoberta definitiva, por parte dos editores das em que silhuetas de edifcios esventrados se alinham
publicaes ilustradas, que os leitores tambm queriam contra um cu claro. Era, afinal, o que restava da tal
ser observadores visuais(59); a fotografia passa a ser marcha do general Sherman.
vista como uma fora actuante e capaz de persuadir
devido ao seu "realismo", verosimilitude; Por outro lado, so realizadas vrias exposies,
b) A percepo de que a velocidade entre o momento de nomeadamente por Brady. Livros e exposies iniciam,
obteno da foto e o da sua reproduo era fundamental assim, um percurso indelevelmente ligado ao
numa esfera de concorrncia: o recurso ao comboio para fotojornalismo, mostrando que os processos de difuso de
transportar as fotos at redaco tornou-se um imagem fotojornalstica na actualidade tm razes
procedimento de rotina(60), que ter comeado a (tambm) histrico-culturais.
acentuar a cronomentalidade(61) dos fotojornalistas
envolvidos e a tornar a actualidade num critrio de valor- Depois da rendio, Brady conseguiu convencer o
notcia (tambm) fotojornalstico; por vezes, as fotografias general Lee a deixar-se fotografar em casa, na cidade de
das batalhas eram publicadas menos de uma semana Richmond. Pela ltima vez, o general vestiu o uniforme
aps a sua realizao;(62) Confederado. O trabalho de cobertura fotogrfica do
conflito tinha terminado.
c) A aquisio da ideia de que era preciso estar perto do
acontecimento quando este tivesse lugar(63), a mesma Segundo Karen Becker, alm das imagens de guerra, a
inteno que alguns anos depois incitar Robert Capa e imprensa ilustrada da poca privilegiava a insero de
muitos outros fotojornalistas, especialmente nas agncias imagens de eventos e cerimnias pblicas importantes,
noticiosas e nos jornais e revistas; as fotos das batalhas encetando uma lgica que configura algumas das rotinas
obtm-se ainda com o fumo e o odor a sangue a pairar produtivas do fotojornalismo moderno.(66) Porm, mais
pelo campo(64); importante do que a simples constatao de um facto
reflectir sobre as consequncias da introduo das fotos
d) A emergncia da noo de que a fotografia possua traumticas dos acontecimentos violentos nas tranquilas
uma carga dramtica superior da pintura e que era nisto casas burguesas. Depois da fotografia, a guerra nunca
que residia o poder do novo medium; essa carga mais seria a mesma. Com o medium emergente, o
dramtica ser-lhe-ia principalmente outorgada pelo facto observador era projectado num mundo mais prximo,
de a cmara "registar" o que focado no visor; assim, o mais real, mas por vezes mais cruel. No mundo da
observador tende a intuir que se estivesse l veria a cena imprensa, com as fotos, o conhecimento, o julgamento e a
da mesma maneira; apreciao deixaram de ser monopolizados pela escrita.

e) A guerra despida da sua aurola de epopeia; preciso notar-se que os fotgrafos que cobriram esses
primeiros grandes acontecimentos no se viam a si
f) Como a cobertura fotogrfica da Guerra Civil que mesmo como fotojornalistas, at porque no existia um
assolou os Estados Unidos foi a "estria" dos exrcitos da corpo profissional autnomo. Foi apenas por volta da
Unio, j que a Confederao no possua jornais ltima dcada do sculo passado, graas emergncia
ilustrados bem estruturados(65), evidencia-se que a da imprensa popular, de que resultou a contratao de
imagem da guerra , frequentemente, a imagem que dela fotojornalistas a tempo inteiro por Pulitzer e Hearst, que o
d o vencedor ou, pelo menos, que, em todo o caso, a profissionalismo fotojornalstico comeou a vir ao de
imagem final da guerra conformada pela imprensa mais cima(67) em definitivo, grande parte da produo
forte. fotogrfica deslocou-se para a imprensa, abandonando o
estdio, e muitos fotgrafos deixaram,
A Guerra da Secesso foi tambm a primeira ocasio da consequentemente, o seu estatuto de pequenos
histria em que os "fotojornalistas" correram perigo de burgueses.
morte ao cobrirem a frente de batalha. Um perigo
agravado pela enorme quantidade de equipamento que O estatuto de dependncia econmica que o
necessitavam de transportar consigo, incluindo uma fotojornalismo adquiriu com a profissionalizao viria a
carroa-laboratrio (tal como na Crimeia, usava-se a conformar a actividade, tornando a sua produo algo
tcnica do coldio hmido, que exigia que as fotografias "popular", uma tendncia que adquiriu maior projeco
fossem reveladas mal fossem obtidas) e cmaras nos dias que correm com o triunfo da foto-ilustrao, do
enormes com trip. glamour e do show biz bem como com os fotgrafos
Em 1866, foram publicados dois importantes livros paparazzi, que se movem ao faro do sensacional, do
fotogrficos sobre a Guerra da Secesso, o primeiro extico, do escandaloso, e no do documento de valor
exemplo de edies fotogrficas organizadas pelos socio-histrico, e cuja (m) fama foi relevada com a morte
fotgrafos para serem tomadas em conta na hora de se da Princesa Diana.
Depois de vrias experincias de diversos inventores, em
Julho de 1871 o jornal sueco Nordisk Boktryckeri-Tidning
CAPTULO IV publicou uma fotografia impressa conjuntamente com o
texto, graas a uma impresso em halftone com uma
UM LUGAR AO SOL: INVENES E INOVAES trama de linhas. Carl Carleman, o inventor do processo
DESENHAM O XITO DO FOTOJORNALISMO (que ser usado, depois, na imprensa de outros pases,
como na revista francesa Le Monde Illustr, a partir de 10
A agenda fotojornalstica na imprensa nos finais do sculo de Maro de 1877), sublinhou que seria somente dessa
XIX e princpios do sculo XX vai configurando-se no forma que a fotografia poderia penetrar massivamente no
ambiente tenso que resulta das pulses de sinais pblico e tornar-se o meio mais poderoso para elevar
contrrios que animavam as discusses sobre fotografia e culturalmente a humanidade.
as prticas fotogrficas.
A conquista da travagem do movimento tambm deu
Na mesma poca, a procura da fotografia de actualidades passos largos: beneficiando da cronofotografia do
aumenta. Encontra aqui, alis, justificao o interesse fisiologista francs tienne-Jules Marey (1830-1904), que
que, em 1889, o British Journal of Photography mostra estudava sobretudo o movimento de pessoas e animais,
pela criao de um arquivo de fotos de actualidade(68), mas tambm de alguns objectos, o fotgrafo norte-
prenncio do que, mais tarde, jornais, revistas e agncias americano Edward Muybridge (1830-1904), j bastante
se veriam forados a fazer. Hoje em dia, as novas conhecido pelas suas fotos de Yosemite Valley, conseguiu
tecnologias facilitam a arquivstica fotogrfica, permitindo, registar travado o movimento em trote e a galope do
entre outros factores, uma melhor conservao cavalo do governador da Califrnia, Lelan Stanford.
(digitalizao e armazenamento em banco de dados), a Muybridge obteve uma sequncia das fases sucessivas
poupana de espao, a rpida localizao e a incluso de do movimento usando doze mquinas fotogrficas
vrias informaes em texto anexo. Porm, as novas dispostas sequentemente, em bateria, accionadas por
tecnologias facilitam tambm a manipulao imagtica, obturadores elctricos cujo disparo era, por sua vez,
constituindo uma fonte de preocupao, embora tambm accionado pelo cavalo ao tocar em fios que atravessavam
um desafio a que fotojornalistas, arquivistas e outros a pista nos locais onde as cmaras se posicionavam.
profissionais se rejam pelas pautas da honestidade, da
tica e da deontologia. Nas duas ltimas dcadas do sculo XIX surgem revistas
de fotografia em vrios pontos do Globo, como a
Na Europa, os grandes acontecimentos que ocorreram no Illustrated American (Estados Unidos, 22 de Fevereiro de
ltimo tero do sculo passado mereceram cobertura 1890), provavelmente a primeira revista ilustrada
fotogrfica. interessante referenciar as "reportagens" da concebida deliberadamente para usar fotografias em
guerra Franco-Prussiana, entre 1870 e 1871, onde se exclusivo, a The Photographic News (Reino Unido) e a La
comea a detectar a introduo do conceito de velocidade Ilustracin Espaola y Americana (Espanha).
na fotografia europeia. tambm nesse conflito que so
realizadas as primeiras fotos de soldados lutando no No primeiro nmero da Illustrated American, que inseria
campo de batalha (despontar da esttica da prximidade). 75 fotografias, o seu editor proclamava: "() o objectivo
especial ser desenvolver as possibilidades at aqui
A cobertura da Comuna de Paris (1871) tambm se quase inexploradas da cmara e dos vrios processos
salienta na histria da fotografia, pois, aps o desenlace que reproduzem o seu trabalho."(69)
da revolta, as fotos foram, pela primeira vez, usadas com
intuitos repressivos, para identificar pessoas com vista Aquelas revistas tiveram um relevante papel inovador:
instaurao de processos criminais que levaram "Por razns de periodicidade, de especializacin temtica
frequentemente a execues. De facto, quando, nas ou de pblico ser neste sector da prensa escrita na
barricadas, os revoltosos radicais posavam ingenuamente revista onde ir manifestarse o avance no uso da
para os fotgrafos, certamente estavam longe de pensar imaxe, mesmo as sas aplicacins vangardistas, sector
nessa nova utilizao da fotografia. Hoje, quem no quer que influir e propiciar a sa introducin no xornal, no
ser reconhecido, tapa a cara um gesto simples, diario."(70)
embora denunciante de fotoliteracia, que poderia ter salvo
vidas entre os revoltosos. Anos mais tarde, curiosamente, Na mesma altura, porm, alguns ttulos tradicionais, como
um lbum que reunia a memria fotogrfica da Comuna a The Illustrated London News, chegam at a manifestar-
no teve a aceitao do mercado. Tentativas de se contra a substituio da gravura artesenal pelos novos
esquecimento, de lavar a memria nas seguras regies procedimentos de impresso(71), nomeadamente o
da anestesia? halftone, disponvel em geral a partir de 1880. Por um
lado, provvel que um pblico mais conservador
Vai ser tambm depois da Comuna que surge a continuasse a considerar o desenho como uma forma de
informao grfica truncada, com as primeiras arte, estatuto que no outorgaria fotografia. Desta
montagens. O fotgrafo Libert publicou no livro Crimes forma, o seu gosto privilegiaria o desenho da fotografia
de la Commune fotos de pessoas retratadas sobre fotos em detrimento da fotografia em si, fazendo-se eco da
de Paris. polmica que os detractores do novo medium
alimentavam quase desde o seu nascimento. Por outro nmero. Consequentemente, os gravuristas de madeira
lado, esta postura algo anacrnica, pois, ao fim e ao eram mais considerados do que os fotojornalistas, sendo
cabo, renegava os novos processos tcnicos e invenes vulgar que as fotografias fossem apenas usadas como
que concorriam para consolidar a fotografia como news modelo para os gravuristas de madeira, que chegavam a
medium (lentes anastigmticas, emulses sensveis, assinar as imagens nos jornais em detrimento de quem as
pelcula flexvel, cmaras manuais e processos de obtinha. Conforme explica Karen Becker: "Despite these
impresso inovadores). successes newspapers resisted the costly reorganization
of production and hiring of outside printers to screen
No obstante, a informao fotovisual tinha um lugar photographs. Their investment in engravers also satisfied
assegurado na imprensa. Por isto, as aparies standards of visual art and supplied more lively images
espordicas da fotografia nas pginas dos jornais e than the slow photographic technology was capable of the
revistas mais no fizeram do que abrir caminho para a time."(74)
informao fotojornalstica sistemtica e, assim, para uma
informao mais directa. As fotografias surgiam nos jornais do sculo XIX como um
pouco menos do que intrusas. O design de imprensa era
De qualquer modo, com as conquistas tcnicas e as centrado na letra. Alm disso, nos jornais do final do
inovaes no uso da imagem, com o instantneo e a sculo passado, como o Boston Evening Trancript, por
conquista da aco, com a competio entre as cada vez exemplo, as fotografias surgiam sobretudo para ilustrar
mais numerosas revistas ilustradas ("fotojornalsticas"), features. Nas pginas de features, era inclusivamente
nasce um novo discurso "fotojornalstico", ligado a uma comum a incluso de fotos de casamentos, embora
retrica da velocidade. Alis, em 1884, o Illustrierte separadas do texto por enfeites sbrios. Frequentemente
Zeitung, de Leipzig, consubstancia o esprito renovador suprimia-se o fundo para se destacarem as figuras.(75) O
ao publicar dois instantneos (fotografias que valem mais Daily News, o Herald and Examiner e o Post usavam a
por existirem do que pela qualidade que apresentam) de fotografia de maneira equivalente.(76)
Ottomar Anschtz, em halftone, sobre as manobras do
exrcito alemo em Hamburgo. Justificando o acto, o "This mode of photo use was inspired by the art concepts
director da publicao escreveu: "Pela primeira vez of picture making, principally from portraiture and
vemos duas fotografias instantneas impressas landscape genre paiting. These two sometimes joined
conjuntamente com letra de imprensa (). A fotografia together in a montage: cutout close shots of the principal
abriu novos caminhos. A sua palavra de ordem agora faces, mounted on a static landscape taken after the fact,
'rapidez' em todos os aspectos, quer ao tirar a fotografia at the scene of events. Montage was used () but died
quer ao reproduzi-la. As velhas tcnicas esto j out completely during the early 1930s, along with borders
ultrapassadas pelas de hoje ()."(72) Estas ideias ainda and silouettes ()."(77)
hoje moldam algum fotojornalismo, como o fotojornalismo A pelcula fotogrfica em forma de tira, um invento de
de agncia noticiosa, o que releva as condicionantes George Eastman e W. Walker surge tambm em 1884,
histrico-culturais da evoluo da actividade. como se referiu, o ano de publicao pela Illustrirte
Zeitung dos instantneos de Ottomar Anschutz das
A utilizao do halftone generaliza-se a partir de 4 de manobras do exrcito alemo em Hamburgo (hoje em dia
Maro de 1880, dia em que o The New York Daily Graphic as manobras militares continuam a ser pretexto de foto-
publica a sua primeira foto reproduzida atravs desse reportagens, devido no s ao seu carcter espectacular
processo (Stephen Horgan, A Scene in Shanty Town, uma mas provavelmente tambm aos inteligentes servios de
fotografia de um bairro de lata). relaes pblicas das Foras Armadas). Essa inveno,
para alm de ter contribuido para o uso da fotografia
O halftone veio emprestar ao fotojornalismo a base como self-medium, vir a facilitar a vida aos
tecnolgica que lhe faltava para conquistar um lugar ao fotojornalistas, pois trata-se de um material
sol na imprensa. Ulteriormente, tornou-se mais fcil fazer extraordinariamente mais manipulvel e de transporte
acompanhar os textos de imagens fotogrficas. Na mais fcil do que as chapas de vidro ou metal.
Europa, por exemplo, so publicados dois halftones na Quatro anos mais tarde, em 1888, Eastman inventa e
Leipziger Illustriert, em 15 de Maro de 1884. fabrica a primeira cmara Kodak. Com ela, a fotografia
promove-se definitivamente a medium de uso massivo e
Todavia, a introduo do halftone no originou, democratiza-se "You press the bottom. We do the rest!"
inicialmente, a mudana das rotinas produtivas anteriores. ("Voc Carrega no Boto. Ns Fazemos o Resto!"),
De facto: (a) os reprteres fotogrficos ainda sustentava a campanha publicitria da Kodak. A partir
necessitavam de desenvolver as performances "intuitivas" deste momento, deixam de ser necessrios
que o seu trabalho implica; (b) nem todas as notcias so conhecimentos relativamente aprofundados sobre os
fotografveis ou, pelo menos, "fotognicas"(73); e (c) a processos de revelao, impresso e composio
adaptao tecnolgica ao halftone era cara e poderia imagtica para se ser fotgrafo.
contrariar os gostos e expectativas do pblico.
Em pouco tempo, a fotografia vai permitir o amadorismo
Assim, os desenhos continuaram a ser a principal fonte das cabeas cortadas. E tambm disseminar as ideias
de imagens dos jornais, com excepo dos domingos, em compositivas estereotipadas da foto bonita, lisa e
que os suplementos passaram a incluir fotos em grande aplanada no sentido, bem centrada para o senso
comum, estas seriam, em exclusivo, as boas fotografias,
inclusive no domnio do fotojornalismo. Mas, por outro Hare foi tambm um dos primeiros photoglobetrotters:
lado, tambm permitir ao amador tornar-se num criador alm de Cuba, esteve no Mxico a cobrir a revoluo de
e at mesmo num caador de imagens, garantindo que os Pancho Villa, na Coreia a fotografar o desembarque
acontecimentos marcantes das histrias individuais e japons durante a Guerra Russo-Japonesa de 1904-1905,
familiares ganhem uma memria. Baptismos, em So Francisco aps o terramoto. Em 1914, rompeu
casamentos, frias, ganham uma dignidade fotogrfica com a Collier's para poder cobrir a I Guerra Mundial na
que, para a fotografia tradicional, actua no s como um Europa para a Leslie's Weekly, tendo escolhido a frente
agulho espicaador mas tambm como um boio de dos Balcs para fazer o seu trabalho. Antes de se retirar,
liberdade. fotografou os confrontos polaco-soviticos ps-armistcio.
As suas fotos do conflito entre a Rssia e o Japo, tal
O caso do pintor Jacques-Henri Lartigue (1894-1986) como as de James Ricalcon, William Dinwiddic e Robert
exemplificativo da anterior assero. De facto, Lartigue Dunn, reproduzidas largamente na imprensa americana,
veio a ser um dos amadores que usou abundantemente foram tambm vendidas aos jornais ilustrados europeus,
as mquinas portteis. Ainda na sua juventude, realizou, a estabelecendo as bases para a difuso internacional das
partir de 1904, diversos instantneos de pessoas, cheios imagens fotogrficas.
de graa e ternura, que contrastavam vivamente com a
anmica esttica pictoralista dominante, chegando Apesar do uso que a imprensa mucracker e amarela
mesmo, por vezes, a roar a abstraco. Depois, faziam das fotos (no New York Journal, de Hearst, os
continuou a fotografar a famlia, as crianas e as fotgrafos chegavam a alterar fotos de pessoas
mulheres de estratos privilegiados da populao francesa, conhecidas para que estas passassem por
at 1935, contemplando a elegncia e a doura de viver. desconhecidas; as fotos serviam, depois, para ilustrar
narrativas diversas, como crimes(81)), nos anos 90 do
Na imprensa, a competio derivada da cobertura da sculo passado a introduo da rotativa e a alterao do
Guerra Hispano-Americana (uma guerra em que os contedo dos jornais e revistas, que comeam a publicar
jornalistas no se limitaram a reportar as notcias: fizeram artigos mais srios e profundos, levam a uma integrao
notcias(78)), a partir de 1898, vai incentivar as empresas crescente da fotografia jornalstica, mesmo nos rgos de
jornalsticas dos EUA a uma poltica de investimentos que comunicao social mais clssicos. Muitas vezes,
alarga a utilizao do halftone e promove definitivamente contudo, as imagens so publicadas at trs ou quatro
a fotografia ao estatuto de news medium. Apesar dos semanas aps o acontecimento. De qualquer modo, nesta
excessos do yellow journalism e do jornalismo mesma poca, revistas como a Collier's ajudaram a
sensacionalista(79) praticados na ocasio, os jornais estabelecer as convenes da reportagem fotogrfica e
norte-americanos, com o sensacionalista World, de do profissionalismo, ao usar a fotografia como news
Joseph Pulitzer, e o "amarelo" New York Journal, de medium, combinada com texto, e ao organizar staffs
Randolph Hearst, cabea, faziam um "() lavish use of prprios de fotgrafos, transformando o fotojornalismo em
pictures, including faked and inaccurately labeled profisso e em carreira.
photographs, contributed to the war fever and increased
circulation."(80) Porm, as associaes da fotografia ao medida que a fotografia comea a ser mais utilizada na
jornalismo amarelo tero levado os jornais e as revistas imprensa, aparecem os primeiros reprteres fotogrficos
de elite (quality papers) mais conservadores a adiar a sua profissionais. Estes cedo comeam a ser detestados
adeso ao jornalismo fotogrfico. pelas suas "vtimas" devido ao cheiro nauseabundo e
luz ofuscante dos flashes de magnsio, ao carcter
Entre os reprteres fotogrficos que cobriram a Guerra grotesco com que as pessoas eram fotograficamente
Hispano-Americana podem destacar-se James Henry representadas e ao facto de os fotgrafos serem
Hare (Collier's e New York Journal), James Burton e F. frequentemente pessoas rudes, escolhidas mais pela
Pagliuchi (Harper's), John C. Hemment (Leslie's) e fora fsica, devido ao peso das cmaras, do que s suas
William Randolph (World). Hare, provavelmente, foi o qualidades, o que at dificultava o seu acesso ao local
mais famoso de entre eles. dos acontecimentos. "O objectivo destes fotgrafos era
() o de conseguir uma foto, o que na poca queria dizer
Freelance no Reino Unido, James Hare emigrou para os que a imagem devia ser ntida e utilizvel para a
EUA onde trabalhou no mesmo regime para a Illustrated reproduo.""(82)
American e para a Collier's Weekly. Rapidamente se
tornou uma estrela do fotojornalismo emergente. A fundao da londrina Illustrated Journals Photographic
Contratado por William Hearst, serviu os propsitos deste Supply Company, a primeira agncia fotogrfica "de
baro da imprensa, que teve O Mundo a Seus Ps na facto", em 1894, inaugura uma era de expanso do
Guerra Hispano-Americana, que ajudou a fazer irromper. fotojornalismo. Illustrated Journals, outras agncias se
Nas suas imagens, Hare visava obter efeitos dramticos seguem, como a Underwood & Underwood (EUA), em
fossem as lutas de rua ou o avano do exrcito 1896, e a Montauk Photo Concern (EUA), estabelecida
americano nas batalhas de San Juan ou Kettle Hills. em 1898, que empregou a primeira fotgrafa americana a
Noutras circunstncias, a mesma pretenso visvel, nem fazer nome Frances Benjamin Johnson. Em 1899,
que fosse a "prova" de que o avio dos irmos Wright surge em Londres a Illustrated Press Bureau, que
podia voar. concorre com a Illustrated Journals. Estas agncias
fornecem fotografias aos jornais e revistas, entregando- Face aos dados expostos, pode concluir-se que, pelos
as, regra geral, em mo. Contudo, em 1907 a velocidade finais do sculo XIX, a fotografia comeou a impor-se na
de transmisso das imagens fotogrficas aumenta, com o imprensa, pelo menos como meio de ilustrao directa,
estabelecimento da transmisso distncia. A partir graas (a) difuso crescente da informao impressa,
desse mesmo ano, a National Geographic torna-se (b) adaptao dos processos de impresso
poneira do uso da cor na foto-reportagem. fotomecnicos e (c) ao aparecimento do instantneo
fotogrfico, possibilitado pelas tecnologias emergentes.
A 8 de Maro de 1890, editada na Illustrated American a Todavia, como se ver, s nos anos vinte que o medium
primeira reportagem fotogrfica sobre a vida numa priso se adaptar realmente imprensa.
(Fig. 9) um tema que ainda hoje continua a ser
abordado e que , concomitantemente, um exemplo dos At l, devagar, o fotojornalismo vai encontrando os
primeiros passos do fotojornalismo realizada por S.W. meios para cobrir com eficcia e em competio o mais
Westmore. Em 1896, o The New York Times comea a difcil desafio, mas tambm talvez o mais aliciante: a
publicar um suplemento semanal fotogrfico(83), guerra. assim que a Guerra dos Boers, que
recorrendo ao halftone, e, em 1914, lanar o suplemento ensanguentou a frica do Sul entre 1899 e 1902,
ilustrado Mid-Week Pictorial, com fotografias de propiciou ao fotgrafo alemo Reinhold Thiele, entre
actualidade da guerra na Europa. Tambm impresso em outros, a obteno de imagens que mostram a tenso de
rotativa, o New York Tribune converte-se, em 1897, num alguns momentos do conflito, como o bombardeamento
utilizador regular da fotografia de actualidades. da artilharia naval britnica a uma fortaleza boer, em
Dezembro de 1899. As fotos de Thiele e de outro
Aquela que ter sido a primeira revista a usar a fotgrafo, Horace Nicholls, foram publicadas no The Daily
fotomontagem nasceu em Frana em 1898 chamava- Graphic de Londres, em Maro de 1900, o jornal que
se La Vie au Grand Air (Fig. 10) e abordava encomendara o trabalho. Com um seno: nenhuma
essencialmente temas desportivos. Esta revista inovou meno foi feita ao facto de o ataque britnico ter sido um
profundamente no campo grfico, no apenas atravs do desastre.
recurso fotomontagem como tambm recorrendo, por
exemplo, a planos detalhados sobrepostos a planos As guerras, mais especificamente as revolues
gerais e ao rompimento da mancha grfica habitual. mexicanas, a partir de 1903 e com ponto alto em 1910,
Nesse ano, publicavam-se j regularmente doze revistas foram tambm um tema de trabalho de Augustin-Victor
ilustradas nos EUA, dez no Reino Unido, nove em Frana, Casasola, que fundou a primeira agncia fotogrfica
sete na Alemanha e ustria e uma ou mais noutros pases mexicana.
europeus, como Portugal. Tornavam-se conhecidos os
rostos das figuras pblicas e visualizavam-se os Noutra rea, Arthur Genthe fotografou China Town, em
acontecimentos que, neste sentido, se tornavam mais So Francisco (1897), bem como a devastao causada
familiares. Na Europa e nos EUA, a fotografia insinuava- pelo terramoto de 1900 na cidade. Dois anos antes, o
se, ou talvez mesmo se impusesse, na imprensa. Graphic tinha publicado fotografias de Ostanton no
Sudo.
Com a disseminao do fotojornalismo, e beneficiando
das suas abordagens do quotidiano, no sentido inverso ao Paul Martin, por seu turno, pode considerar-se um dos
dos amadores, que persistiam, no incio do sculo, numa precursores da candid photography dos anos vinte, com
via pictoralista, constroem-se novas formas de os seus instantneos das ruas de Londres onde
representao da realidade e novas grelhas mais tambm faz fotografia nocturna nos anos noventa do
realistas de leitura do mundo.(84) De facto, a sculo passado. Alm das figuras tpicas e das cenas do
introduo da fotografia na imprensa abre a primeira quotidiano londrino, Martin tem tambm fotografias de
janela visual meditica para um mundo que se torna mais pessoas em frias, com o seu qu de ertico, como a foto
pequeno, caminhando para a familiaridade da "aldeia de um casal prestes a abraar-se na praia.
global".(85)
O fotojornalismo fazia o seu tour du monde.
Vai ser em Frana que, a partir de 1910, a fotografia
jornalstica faz a sua verdadeira apario nos jornais
europeus, no Excelsior, de Pierre Lafitte. Neste jornal,
quatro a doze pginas eram reservadas reproduo de CAPTULO V
fotografias de actualidade usadas como meio de
informao, e no de ilustrao. No Velho Continente, isto INTENES DOCUMENTAIS E TESTEMUNHAIS NO
era novidade. Com o britnico Daily Mirror, L'Excelsior NASCIMENTO DO FOTODOCUMENTALISMO
torna-se um dos pioneiros europeus em matria de foto-
reportagem. A L'Illustration no compete directamente A fotografia documental de compromisso social, cujos
com o L'xcelsior, j que publicava menos fotografias, temas so referenciais, ainda hoje, para o fotojornalismo,
embora talvez de melhor qualidade, com os fotgrafos no vai merecer o destaque consagrado pela imprensa da
Gervais Comtellemont e Jean Clair-Guyot a pontificarem poca fotografia de guerra e de "pequenos eventos",
entre os colaboradores da revista. pelo menos numa fase inicial. Fotgrafos como Thomson
(1837-1921) publicaram as suas fotos em lbuns e Riis
(1849-1914) teve dificuldades em levar os jornais a inserir f) Nos trabalhos de Carlo Ponti, que realizou uma srie de
as suas fotografias, que publicou tambm em lbuns. fotografias dos vendedores das ruas de Veneza, vendidas
como recordaes aos turistas, e nas obras de outros
De qualquer modo, porm, os processos de reproduo fotgrafos que realizaram fotografias de tipos sociais,
tipogrfica de fotografias que recorriam gravao em como sucedeu em Portugal;
linha sobre madeira no eram os mais apropriados para a
imprensa. Jornais e revistas teriam ainda de esperar g) Nas obras dos fotgrafos da cultura social e na dos
alguns anos pela adaptao para a tipografia da gravao pioneiros da fotografia humanstica, como Thomson (em
fotomecnica, pelos clichs de cobre e zinco e, parceria com o jornalista Adolphe Smith) (Fig. 11), Riis
especialmente, pelo halftone, procedimento capaz de (Fig. 12), Atget (1856-1927) (Fig. 13), Zille, Sander (1876-
decompor a fotografia numa trama de pontos que, depois 1964) (Fig. 14), Hine (1874-1940) (Fig. 15), Peter Henry
de impressos, restituem foto a sua identidade: os Hemerson, o Padre Browne (1880-1960), um jesuta que
cinzentos so traduzidos em pontos negros e brancos que fotografa a Irlanda entre 1897 e os anos cinquenta,
o olho humano mistura, restituindo a sensao do tom infelizmente s revelado ao mundo em 1986, Sir Benjamin
original. Stone, um parlamentar ingls que documentou as antigas
tradies de Inglaterra a partir dos anos noventa do
Parece-nos que se podem encontrar-se alguns indcios do sculo XIX, tendo deixado cidade de Birmingham um
que viria a ser o fotodocumentalismo: esplio de 22 mil fotos, Bellocq, que no incio do sculo
XX fotografou a cultura social das prostitutas de New
a) Na fotografia de viagens e de curiosidades etnogrficas Orleans, etc.; no trabalho destes autores que, julgamos,
de meados do sculo passado; se pode situar mais precisamente o nascimento do
b) Na documentao fotogrfica da conquista do Oeste, fotodocumentalismo moderno(88); Riis, Hine, e, mais
nos EUA, sobretudo nas fotos de Gardner, Thimothy O' tarde, fotgrafos como os da Farm security Administration
Sullivan (1840-1882) e William Henry Jackson (1843- ou Eugene Smith, adicionaram herana da foto-registo o
1942), que, em conjunto com a fotografia documental de desejo de interveno social. A via iniciada por Thomson
inteno colonialista, tem muito a ver com a exaltao de e, principalmente, Riis e Hine, deixou marcas no
orgulhos nacionais e de processos de subjugao de fotojornalismo. Na actualidade, podem identificar-se
povos; vrios seguidores dessa via (como Sebastio Salgado)
que, nos anos trinta (a dcada que faz a fotografia
c) Nos levantamentos etnogrficos dos ndios norte- realmente descobrir o mundo), teria um novo impulso com
americanos levados a cabo, no final do sculo passado e o projecto Farm Security Administration. Conforme, nos
princpios do sculo XX, por Edward Curtis (1868-1952) e nossos dias, Salgado viria a dizer, mais do que momentos
Adam Vroman; Edward Curtis fotografou os nativos decisivos, "() h vidas decisivas, com toda a sua cultura
americanos de 1907 a 1937, fazendo-os frequentemente e toda a sua ideologia".(89)
posar e recuperar trajos e prticas que tinham
abandonado, evidenciando, assim, que entre a A inteno dos fotgrafos referenciados visvel: dar ao
encenao ficcional e a pretensa objectividade do leitor um testemunho, mostrar a quem no est l como
documentrio "no existe uma fronteira de princpio"(86); ou o que sucedeu e como sucedeu. Por vezes, exploram
Vroman, embora respeitasse os nativos e os seus usos e um determinado frame, isto , um enquadramento
costumes, o que demonstrou pela pacincia que teve em contextualizador no processo de produo de sentidos,
ganhar-lhes a confiana, era, apesar disso, como notrio nos fotgrafos do "compromisso social",
essencialmente alimentado pela nsia de documentar um que tinham uma inteno denunciante e reformadora, que
mundo em extino, num estilo distante e frio, de que a as fotos deviam consubstanciar, atingindo mesmo os que
boa conscincia tambm est um pouco ausente; as no queriam ou no sabiam ver. Se em Thomson esta
fotografias de ambos revelaram inexactides nas tendncia no totalmente visvel, com Riis, Hine e o
representaes da cultura ndia(87); Farm Security Administration j se evidencia essa
preocupao denunciante, embora talvez um pouco
d) Na fotografia de inteno documental de orientao constrangida no FSA.
colonialista europeia de frica e do Oriente, tal como na Com o documentalismo estabelece-se uma das grandes
fotografia de orientao comercial (para a edio de motivaes da fotografia no sculo XX: o desejo de
postais) do Mediterrneo africano e oriental; com este tipo conhecer o outro, de saber como o outro vive, o que
de fotografia, pretendia fazer-se o "inventrio do mundo"; pensa, como v o mundo, com o que se importa. As
palavras eram insuficientes.
e) Na obra pioneira de Henry Mayhew, um dos primeiros
britnicos a percepcionar os efeitos da industrializao; finalmente interessante notar que o documentalismo
ele publicou London Labour and London Poor, em 1851, social na imprensa (americana) nasce nos tablides e no
em fascculos ilustrados com gravuras de madeira nos jornais mais srios nem nas revistas ilustradas. Mas,
executadas a partir de daguerretipos de Richard Beard se interessante, no , de todo, surpreendente: afinal,
das ruas de Londres; foi uma das primeiras obras em que as "cruzadas morais" sempre se enquadraram nas
as imagens foram usadas tanto para persuadir como para esferas de interesse do jornalismo "sensacionalista".
informar;
aps a morte do sacerdote, ano em que num colgio dos
CAPTULO VI jesutas se descobre uma mala com mais de 42 mil
negativos seus sobre a vida social na Irlanda de 1897 aos
A PR-REVOLUO NO FOTOJORNALISMO anos Cinquenta. Este esplio dar origem a livros e
SCULO XX: ABREM-SE AS PORTAS exposies, entre as quais uma no Centre Georges
EXPERIMENTAO Pompideu, em 1996.

Eis chegado o sculo XX. O aumento da conscincia Por outro lado, "A foto afstase do efecto verit nico e
poltica, ligado alfabetizao e s revolues industriais, unvoco. E entra no sculo XX coma eido de experiencias
ao aparecimento e difuso de novas ideologias, mas tcnicas () ou compositivas"(92). De facto, se por volta
tambm misria relativa em que se encontrava o de 1880 nascia o naturalismo e, uma dcada depois, o
operariado um pouco por toda a parte, especialmente pictoralismo, rapidamente se chega ao futurismo(93) e ao
quando se compara a sua situao com a de uma expressionismo.(94) Ao surrealismo.(95) Ao
burguesia comercial e industrial em asceno, favorece a construtivismo.(96) Ao dadasmo.(97) Bauhaus.(98)
criao de expectativas. Fervilha-se. Por outro lado, o Todos estes movimentos artsticos tiveram influncia
positivismo e a omnipresena da mquina fazem crescer sobre a fotografia e, consequentemente, sobre o
o entusiasmo pela tcnica e pela cincia. fotojornalismo, tal como a teria, noutro plano, a
fotomontagem (Fig. 16), que, rompendo com a tradio
Na fotografia, so "Anos de sobrevaloracin da tcnica mimtica da realidade, emprestou imagem de imprensa
a mquina a que fai ben ou mal o traballo"(90); no o cariz interpretativo e expressivo que ainda lhe ia
fotojornalismo, nota-se o "Aumento na demanda da foto faltando.
pra prensa"(91). Nos EUA, as fotografias do assassinato
do Presidente McKinley so destacadas na imprensa. O incio do sculo na fotografia ficou ainda associado ao
Mas o aumento da produo, e consequente destaque movimento da Photo Secession, que procurava abrir
das fotografias, leva injustamente muitos reprteres caminhos mais "realistas" e precisos para o medium,
fotogrficos ao anonimato, menos ao estrelato. Nos emancipando-o do pictoralismo, tornando-o numa arte
primeiros, pode incluir-se o autor da foto da sufragista autnoma. Esse movimento, fundado por Edward
Mrs. Pankhurst, quando se manifestava diante do Palcio Steichen (1879-1973) e Alfred Stieglitz (1864-1946) (Fig.
de Buckingham pelo voto feminino. No ltimos, Arthur 17), a que se associar Paul Strand (1890-1976) (Fig. 18),
Barret um dos nomes de referncia, inclusivamente na promove, nomeadamente atravs da revista Camera
foto de oportunidade, obtida no "momento decisivo", como Work, lanada em 1903, uma esttica modernista e
no instantneo de outra sufragista que, em 1913, especificamente americana, consagrada ao elogio da
protestava contra a inexistncia do direito ao voto das cidade, da indstria, do progresso e dos costumes no
mulheres, colocando-se frente do cavalo do Rei George. pitorescos (o que, por exemplo, fez Benice Abbot, em
Nova Iorque), que desagua na straight photography, a
De facto, no incio do sculo XX, alguns acontecimentos fotografia "pura" que recorria unicamente aos meios
inesperados foram fotograficamente registados por fotogrficos (enquadramento, luz) para gerar sentido,
reprteres e fizeram crescer as expectativas do pblico recusando os procedimentos "artsticos" como os
face ao novo medium, ajudando a consolidar o mercado. pictricos, avaliados como suprfluos. A straight
Alm dos referidos, so os casos das fotos do incndio do photography mesmo, talvez, a "inveno" mais original
dirigvel Hindenburg, em New Jersey, e da tentativa de da fotografia americana.
assassinato de William Gaynor, mayor de Nova Iorque,
em 1910, esta ltima captada quase por acaso por Porm, a straight photography uma fotografia
William Warneke, do World. O seu scoop atingiu um percepcionada e registada em funo do ponto de vista,
sensacionalismo nunca conhecido at a, mas bem ao em funo da responsabilidade do fotgrafo: no se
gosto da imprensa sensacionalista e amarela: o World podendo renunciar tcnica, podia-se, contudo, tentar
publicou a foto a quatro colunas. Nesse mesmo ano, usa- neutraliz-la. De uma certa forma, a straight photography
se pela primeira vez, no Freiburger Zeitung, o retomou as intenes "realistas" dos primeiros tempos da
rotogravado, um processo de impresso que permite a fotografia, quando o medium se alimentava sobretudo de
tiragem de heliogravuras numa rotativa, como sistema de demonstraes tcnicas, e as intenes da fotografia
reproduo. Este sistema subsistir at implementao "documental" dos anos quarenta e cinquenta do sculo
do offset, nos anos sessenta, que por sua vez d lugar XIX. A straight photography , em resumo, uma fotografia
infografia nos anos oitenta. pura, mas criativa, apostada em que o processo de
significao da imagem fotogrfica se apoie nela mesma,
A 18 de Abril de 1912, o padre jesuta Franck Browne isto , na autonomia do medium enquanto sistema de
torna-se famoso depois de as suas fotografias do Titanic, representao visual do mundo.
as ltimas realizadas a bordo, alguns dias antes do
naufrgio, terem sido publicadas na Europa e nos Os fotgrafos do movimento consideravam tambm no
Estados Unidos. O Padre Browne, alis, provavelmente que faziam os usos social e pessoal da fotografia,
s escapou morte porque o seu superior o impediu de nomeadamente no captulo dos sentimentos provocados,
continuar a viagem. Depois disso, o seu nome tendo procurado fazer com que as imagens fotogrficas
mergulharia no esquecimento at 1986, mais de 25 anos fossem um instrumento vlido para manifestar os
sentimentos humanos. da imagem ptica obtida com uma mquina fotogrfica no
momento do acto fotogrfico, da obteno do mximo
Alfred Stieglitz foi um precursor do instantneo fotogrfico detalhe descritivo do mundo fsico com recurso maior
e de novas formas de enquadrar (tirando partido, por profundidade de campo possvel e, portanto, menor
exemplo, das formas geomtricas existentes que abertura possvel do diafragma. Porm, de salientar que
permitissem realar os elementos, como um edifcio que a reproduo rigorosa dos objectos e sujeitos, recortados
se recorta num espao entre a folhagem das rvores). do plano de fundo, que essas tendncias sustentavam,
Nos "instantneos" ele explora uma esttica da no evita a subjectividade da percepo e leitura de
organizao fotogrfica e o equilbrio de elementos imagem do observador, mais ou menos
compositivos. So particularmente brilhantes as suas independentemente das intenes do fotgrafo, cuja
dosagens de branco e negro, como no "instantneo" do interveno prpria ser sempre necessariamente
homem de chapu branco no porto. subjectiva. um pouco aquilo de que os surrealistas
falavam quando se referiam ao "inconsciente do olhar".
Edward Steichen foi um fotgrafo rigoroso e meticuloso (99) Interessante tambm salientar que foi Edward
que se tornou um importante retratista (retratou Weston que introduziu a ideia da pr-visualizao: o
personalidades to dspares como o financeiro J. P. fotgrafo deveria prever mentalmente o resultado final e o
Morgan e os actores Charlin Chaplin e Greta Garbo) e acidental deveria ser evitado.(100)
que colaborou com revistas como a Vanity Fair e a Vogue.
Durante a Primeira Guerra Mundial, Steichen viria a Na URSS, a abordagem "objectivante" e realista do real
comandar os servios fotogrficos do exrcito americano. preconizada pela straight photography e pela Neue
Os fotgrafos sob o seu comando reuniram mais de um Sachlichkeit vai servir os objectivos do Estado e do
milho de negativos, que se extraviaram posteriormente. Partido Comunista. D-se, a, uma negao poltica do
Depois da Segunda Guerra Mundial, publicou A Veteran's pictoralismo e induzem-se os fotgrafos "proletrios" a
Photographic Combat, uma representao fotogrfica da glorificarem os "feitos" do Estado Sovitico (sobretudo
Amrica em guerra onde se evidencia a preocupao de nos campos agrcola e industrial, mas tambm da
mostrar quanto a guerra era estpida. Desse livro electrificao), os desfiles e os heris do trabalho, atravs
venderam-se mais de seis milhes de exemplares. Nessa do realismo socialista. O grande expoente da fotografia
poca, havia j um grande mercado para a fotografia, sovitica desse perodo foi Alexander Rodchenko (1891-
alimentado principalmente pelas revistas fotogrficas, nas 1956).
pginas das quais se inseriam sobretudo "estrias" de
interesse humano. Como se sabe, tambm na URSS o inconveniente no foi
mostrado. O realismo fotogrfico sovitico trata-se, assim,
Paul Strand, que fotografou dos anos dez aos sessenta, de um realismo decepado, que dissimula as contradies
foi provavelmente um dos fotgrafos que mais da sociedade, que no representa o outro lado da "ptria
impulsionou a entrada da fotografia na modernidade, do socialismo": o gulag, as deportaes de camponeses e
tendo igualmente sido um influenciador das linhas populaes inteiras, as colectivizaes foradas e todos
histrico-evolutivas que permitiram o aparecimento de os crimes contra a Humanidade cometidos,
fotgrafos como Cartier-Bresson ou Brassa. principalmente, durante o perodo estalinista. A fotografia
grandiosa, mas "vazia" em termos de contedos. O
A foto de Wall Street onde Strand fotografa pees, mesmo sucedeu, alis, na Itlia fascista, na Alemanha
reduzidos face imensidade da fachada de um banco Nazi (com o destaque aos comcios esmagadores e
mas sem que os primeiros percam a sua individualidade outras manifestaes colectivas impressionantes, muitas
, condensa as tendncias da sua fotografia, revelando vezes fotografadas a cor, o que foi um incentivo ao seu
tambm que o fotgrafo no se revia estamos em crer uso) e na Pennsula Ibrica de Franco e Salazar.
na impessoalidade estril de uma vida rotineira e
mecanizada. Pode dizer-se que a fotografia russo-sovitica evoluiu
para um instrumento de propaganda dos anos da Primeira
Em 1925, um novo movimento no organizado entronca Guerra Mundial (em que predominavam as fotos dos
no universo fotogrfico, em termos de objectivos, com os heris) at ao auge da colectivizao da agricultura, nos
apologistas da straight photography. Este novo movimento anos trinta. Sob a influncia da ideologia e de Estaline,
nasce da exposio da Neue Sachlichkeit (Nova comeou a manipular-se a imagem fotogrfica com o
Objectividade), em Mannheim, que assinalou um retorno intuito de refabricar a histria: as personagens
ao realismo na pintura, num mundo marcado pelo indesejveis suprimem-se das fotografias oficiais,
racionalismo, pela cincia e pelo positivismo. Preconiza- enquanto outras so acrescentadas. A revista Sovietskoe
se, assim, a ordem fotogrfica, isto , a nitidez, a Foto inscreve-se, aps 1927, nesse esprito manipulador,
preciso, a recusa em mascarar as caractersticas propagandstico e censrio.
tcnicas da fotografia.

Entre as duas guerras, a Nova Objectividade e a straight CAPTULO VII


photography marcaram todas as estticas fotogrficas,
como a do grupo f/64, fundado em 1932, em torno das A PRIMEIRA REVOLUO NO FOTOJORNALISMO:
ideias de Edward Weston (1886-1958), de controle total SURGE E DESENVOLVE-SE O FOTOJORNALISMO
MODERNO aps o conflito, para a ideologia, surgindo as crenas no
comunismo, nos fascismos e no nazismo, at no
Pelos finais do sculo XIX, os dirios encontravam-se freudianismo.
atrasados na utilizao da fotografia como news medium.
De facto, ao contrrio dos semanrios e das revistas A Primeira Guerra Mundial produziu pela primeira vez um
ilustradas, que comearam a publicar regularmente fluxo constante de fotografias, que tendem a editar-se em
fotografias a partir de meados da dcada de Oitenta do suplementos ilustrados dos jornais. poca, alguns
sculo XIX, , por exemplo, apenas em 1904 que surge o meios impressos dos EUA, Reino Unido, Frana e
Daily Mirror, em Inglaterra, um jornal que ilustrava as suas Alemanha possuiam j um staff de fotojornalistas, que
pginas quase unicamente com fotografias, beneficiando cobrem os eventos de rotina e, por vezes, produzem um
dos autochromes, inventados e fabricados pelos irmos scoop, a "ccha" fotojornalstica, a fotografia exclusiva,
Lumire; nos EUA, s em 1919 que surge o Illustrated em primeira mo. No final da Grande Guerra, a maior
Daily News, de Nova Iorque, que seguia as polticas do parte dos grandes jornais j tinha ou estava em vias de
Mirror. Gisle Freund explica: ter a sua prpria equipa de fotojornalistas. O The New
York Times, por exemplo, instalou-a em 1922.
"Esta utilizao tardia da fotografia na imprensa devida
ao facto de que as imagens devem ainda ser feitas fora A The Illustrated London News foi uma das revistas que
do jornal. A imprensa, cujo sucesso se funda na dedicou vrias primeiras pginas e pginas interiores
actualidade imediata, no pode esperar e os proprietrios informao grfica sobre o conflito. Por exemplo, a 11 de
dos jornais hesitam em investir grandes somas de Dezembro de 1915 publicou, na primeira pgina, a
dinheiro nestas novas mquinas." (101) fotografia de um soldado britnico usando uma mscara
A publicao de clichs pelo Daily Mirror, a partir de 1904, de gs e fazendo guarda na primeira linha. No dia do
sintomtica da mudana cultural operada na imprensa: armistcio, publicou duas pginas cheias de fotografias da
nas rotinas produtivas da alvorada do sculo insere-se o multido que efusivamente celebrava o acontecimento.
elemento fotogrfico informativo, a informao Mas no ainda aqui que se pode falar de reportagem
"fotovisual", pese embora a redundncia. O pblico pede. fotogrfica no sentido actual do termo: as fotografias eram
As empresas adaptam-se. A procura cresce. E, como "a publicadas sem ter em conta o resultado global, tinham
necessidade agua o engenho", a tcnica avana. O todas o mesmo tamanho (provocando a ausncia de ritmo
fotojornalismo caminha ao encontro das condies de leitura e no dando pistas para uma leitura mais
empresariais, culturais e tecnolgicas que lhe hierarquizada da informao visual) e eram quase sempre
possibilitaro "() tentar converterse nun elemento planos gerais.
informativo independente e activo, contemporneo e
mltiple, deixando o empirismo oitocentista e o seu recato Durante o conflito, no raras vezes a fotografia serviu a
de fidelidade obxecto real." (102) manipulao e a propaganda, com o fito evidente de
Com o aumento da procura da fotografia pela imprensa ajudar a controlar as populaes e direccionar e estimular,
aumenta o nmero dos que optam pelo fotojornalismo os seus dios e afectos. Os ministrios franceses da
enquanto profisso. Em 1913, a Collier's proclamava Guerra e das Belas Artes, por exemplo, criaram o Servio
mesmo que "It is the photographer that writes history Fotogrfico do Exrcito, com os objectivos de registar os
these days. The journalist only labels the tempos de luta que se viviam e, sobretudo, de controlar a
characters."(103) Contudo, o alvor do sculo uma poca obteno e difuso de imagens, impedindo a
de anonimato para os reprteres fotogrficos, que s nos disseminao das fotos-choque, aquelas que retratavam
anos vinte, com a gerao de Solomon (1896-1944), vo a face odiosa da guerra (o organismo ser ressuscitado
ver a sua actividade profissional mais reconhecida. Isto na Segunda Guerra Mundial). Os fotgrafos de guerra
no significou, porm, um reconhecimento total e tiveram ainda de lidar com a mo-pesada de censores e
definitivo da profisso: ainda hoje, em Portugal, subsiste, editores, que retocaram muitas imagens, impedindo o
por vezes, a ideia de que o fotojornalismo serve choque.
essencialmente para "encher o olho" e ilustrar(104), o que
indicia a falta de cultura fotogrfica e revela Em 1937, numa exposio do Register and Tribune, de
desconhecimento sobre as virtualidades informativas, Des Moines, sobre o uso propagandstico da fotografia na
interpretativas e contextualizadoras do fotojornalismo. Primeira Guerra Mundial, exibiram-se fotografias usadas
pelos Aliados em que alemes pareciam brutalizar
No sculo XIX, os habitantes dos pases (mais ou menos) crianas belgas e francesas, enquanto crianas e
industrializados adoravam o progresso, bem como a soldados aliados prisioneiros eram fotografados pelos
cincia e a tcnica que o permitiam. Da o positivismo, alemes como se estivessem a receber bons tratos.
que "substituiu" Deus.
De qualquer modo, ao contrrio do que viria a acontecer
De facto, o progresso era real, visvel e globalmente durante a Segunda Guerra, a cobertura fotojornalstica do
benfico, apesar das catstrofes, como a fome na Rssia, conflito de 1914-1918 no necessitou de grande
em 1910, fotografada pelo representante da Kodak em S. organizao e logstica tratava-se de um conflito
Petersburg, o amador Nahum Luboshez. Mas d-se a centrado nas trincheiras e no na guerra-relmpago ou
Primeira Guerra Mundial, e a humanidade sentiu que, por em rpidas movimentaes militares. Algumas fotografias
vezes, o progresso a deixava ficar mal. E vai voltar-se, sob fogo foram realizadas por fotgrafos integrados nos
exrcitos dos antagonistas, mas a sua maioria foi fale com propriedade em fotojornalismo. J no apenas
conservada em arquivo at ao incio dos anos vinte. a imagem isolada que interessa, mas sim o texto e todo o
"mosaico" fotogrfico com que se tenta contar a "estria",
Alm disso, como escrevem Richard Lacayo e George no raras vezes interpretando-se o acontecimento,
Russell: assumindo-se um ponto de vista, esclarecendo-se ou
clarificando-se, explorando-se a conotao, mesmo que
"By that time, the nature of news magazine had changed disso se no se desse conta. As fotos na imprensa,
again. The picture magazines had gone into decline with enquanto elementos de mediatizao visual, vo mudar.
the advent of the war [em favor dos jornais; mas
renasceriam brevemente na Alemanha]. The days of the Alm disso, vrios so os avanos tcnicos que ocorrem
great freelances were for a time over. But the notion no domnio da fotografia. Em 1925, inventado por Paul
of photos inseparable from news had been deeply Vierkter o flash de lmpada. Em 1929, esse flash
imbedded in the Western psyche."(105) aperfeioado por Ostermeier, que introduz um metal
O primeiro grande conflito mundial ficar tambm ligado reflector na lmpada. Os fotojornalistas em pouco tempo
utilizao regular da fotografia como um mtodo auxiliar adoptaram o modelo, substituindo o flash de magnsio. O
de reconhecimento areo, um factor que poder ter novo flash fez a sua estreia nos Estados Unidos, com a
contribudo para a vitria aliada. foto do Presidente Hoover assinando a Lei de Apoio aos
Aps a Primeira Guerra, durante a Repblica de Weimar Desempregados.
(1918/1933), e beneficiando do seu clima liberal,
floresceram na Alemanha as artes, as letras e as cincias. Em 1930, uma marca mtica de mquinas fotogrficas, a
(106) Este ambiente repercute-se na imprensa e, assim, Leica, comercializa pela primeira vez um modelo dotado
entre os anos vinte e os anos trinta, a Alemanha torna-se de objectivas permutveis, utilizando um filme de 36
o pas com mais revistas ilustradas e onde iro nascer exposies. Pese embora a resistncia mudana de
verdadeiramente os fotojornalistas modernos. Estas algumas publicaes, como a prpria Life, que, em 1936,
tinham tiragens de mais de cinco milhes de exemplares ainda insistia para que os fotojornalistas usassem
para uma audincia estimada em 20 milhes de pessoas. cmaras de grande formato e no a Leica, esta marca
(107) Posteriormente, influenciadas pelas ideias basilares afirma-se no mercado. O fotojornalista, com ela, ganha
das revistas ilustradas alems, fundar-se-iam a Vu, e a mobilidade, pode posicionar-se melhor face ao evento,
Regards, a Picture Post e a prpria Life, entre vrias explorando pontos de vista variados, passa mais
outras publicaes. facilmente despercebido, no necessita de usar
constantemente flash para fotografar em interiores e tem
Formaram-se tambm, na mesma altura, agncias sua disposio uma gama de objectivas permutveis
fotogrficas independentes (como a Deuphot) para que pode mudar consoante os objectivos do seu trabalho
sustentar as exigncias das revistas. Entre estas relevam- e a distncia a que tem de se situar.
se a Berliner Illustrirte Zeitung (fundada em 1890), a
Munchner Illustriert Presse e a Arbeiter Illustrierte Zeitung Se bem que desde a dcada de Oitenta do sculo XIX
(uma "correligionria" da USSR im Bild alem e que, tenham sido comercializadas cmaras de pequeno
como esta ltima revista, comeou a usar uma srie de formato [estas, por vezes, ficaram conhecidas por
imagens para cobrir um tema). Com base nas ideias "cmaras detective" (spy cameras)], s em meados do
basilares das revistas ilustradas alems, fundar-se-iam a presente sculo que a qualidade das cmaras menores
Vu (Frana, 1928) e a Regards (Frana, 1931), entre melhorou ao ponto de se tornar possvel a sua utilizao
outras. profissional. A facilidade de manuseamento das cmaras
de pequeno formato encorajou a prtica do foto-ensaio e
Os foto-reprteres "modernos" nasceram a obteno de sequncias.
verdadeiramente nos anos vinte, sendo notveis os
nomes de Erich Solomon e Felix H. Man (1893-1985), Dos vrios factores que determinaram o desenvolvimento
bem como os de uma srie de imigrantes hngaros na do moderno fotojornalismo na Alemanha dos anos vinte
Europa que contribuiram para trazer aportaes originais podem destacar-se cinco:
ao medium fotogrfico: Lszl Moholy-Nagy (1895-1946)
tornava-se um dos mestres da Bahaus; Martin Munkacsi 1) Apario de novos flashes e comercializao das
(1896-1963) chegava a Berlim, em 1927; Andr Kertsz cmaras de 35mm, sobretudo da Leica e da Ermanox,
(1894-1985) e Brassa (1899-1984) atingiram Paris, entre equipadas com lentes mais luminosas e filme mais
1924 e 1925. Um pouco antes destes acontecimentos, em sensvel, o que permitiu "() transportar o observador
1917, tinha-se dado a Revoluo Bochevique (onde para a prpria cena"(108); mas, por outro lado, tambm
estiveram presentes vrios fotgrafos ocidentais, se vai, de algum modo, devassando a privacidade;
especialmente de agncias como a Underwood & segundo Hicks, a facilidade de manuseamento das
Underwwod). Fundava-se, ento, a URSS. As ondas de cmaras de pequeno formato encorajou a prtica do foto-
choque revolucionrias propagar-se-iam por todo o ensaio e a obteno de sequncias.(109)
mundo. 2) Emergncia de uma gerao de foto-reprteres bem
formados, expeditos e, nalguns casos, com nvel social
A forma como se articulava o texto e a(s) imagem(ns) nas elevado, o que lhes franqueava muitas portas;
revistas ilustradas alems da "nova vaga" permite que se
3) Atitude experimental e de colaborao intensa entre da poca de Weimar o de Hundt. O autor sustenta que a
fotojornalistas, editores e proprietrios das revistas "comercializao da vida" que teve lugar nesse contexto
ilustradas, promovendo o aparecimento e difuso da histrico criou condies para que as fotografias
candid photography (a fotografia no posada e no jornalsticas, mais do que os textos, funcionassem como
protocolar) (Fig. 19) e do foto-ensaio; as revistas sonhos substituidores da realidade e agentes
ofereciam um bom produto a preo mdico; fomentadores de sensaes de um mundo vazio e
alienado.(112) O fotojornalismo na Repblica de Weimar
4) Inspirao no interesse humano; floresce a ideia de seria um exemplo de ideologia em prtica, reflectindo,
que ao pblico no interessa somente as actividades e os consoante as revistas, ou as ideias de esquerda ou as
acontecimentos em que esto envolvidas figuras-pblicas, ideias conservadoras (dominantes); destas ideias
mas tambm os temas que representam a sua prpria conservadoras fariam parte a celebrao do
vida; as revistas alems comeam, assim, a integrar conhecimento tcnico como smbolo de progresso e o
reportagens da vida quotidiana com as quais se encerramento da foto nas noes tradicionais de cultura.
identificava uma larga fatia do pblico, que tambm (113) Consequentemente, as revistas ilustradas alems
estava ansioso por imagens; teriam principalmente desenvolvido, na ptica do autor,
uma visualidade excitante, mas num estilo
5) Ambiente cultural e suporte econmico. ostensivamente apoltico e incontroverso que teria falhado
na preparao dos leitores para as consequncias
Devido aos factores expostos, a fotografia jornalstica catastrficas das condies polticas prevalecentes ento.
ganhou fora, ultrapassando o carcter meramente (114)
ilustrativo-decorativo a que ainda era geralmente votada.
O fotojornalismo de autor tornou-se referncia obrigatria. Do nosso ponto de vista, esse facto pode ter ocorrido,
Pela primeira vez, privilegia-se a imagem em detrimento mas menos ntido que as revistas alems tenham
do texto, que surge como um complemento, por vezes reflectido dominantemente as ideias conservadoras, no
reduzido a pequenas legendas. Outras vezes, a imagem s porque o ambiente social era agitado, tendo a
na imprensa vai mais longe. Chega a aliar-se a arte esquerda comunista e social-democrata bastante fora
autoria, a expresso interpretao e assuno da (logo no nos parece que se possa falar totalmente de
subjectividade de pontos de vista pessoais. o que uma hegemonia ideolgica conservadora), mas tambm
acontece, por exemplo, com as fotomontagens antinazis porque na esfera pblica alem pontificavam vrias
de John Heartfield (1891-1968). Assiste-se tambm a um revistas de esquerda, como a Arbeiter Illustrierte Zeitung,
direccionamento dos contedos para a pessoa individual. e porque fotojornalistas como Felix Man no deixaram de
Nos primeiros tempos do novo fotojornalismo, para se expressar o seu ponto de vista negativo sobre o fascismo.
obter sucesso nas fotografias em interiores por vezes era Ser, todavia, menos questionvel afirmar que a
necessrio recorrer a placas de vidro, mais sensveis, e articulao entre fotografias e textos nas foto-reportagens
proceder revelao das placas em banhos especiais. A e foto-ensaios publicados nas revistas ilustradas alems
profundidade de campo tambm era muito limitada, pelo contribuiu para apresentar e construir fices e
que o clculo das distncias tinha de ser feito com grande referncias sobre as pessoas, a sociedade e o mundo.
preciso, o que dificultava a vida ao fotgrafo. Tambm
era preciso usar trip, incmodo e difcil de esconder. Um outro exemplo da utilizao poltico-ideolgica do
Raramente se conseguiam obter vrias fotos de um fotojornalismo como arma poltica por parte da esquerda
mesmo tema, pelo que a que se obtinha devia "falar por a revista Der Arbeiter-Fotograf. Herbert Hofreither mostra
si". Assim, comea a insinuar-se, com fora, no bem que a fotografia, nessa revista, possua funes
"fotojornalismo do instante", a noo do que, mais tarde, polticas militantes na luta de classes e na luta contra o
Cartier Bresson classificar como "momento decisivo". fotojornalismo "artstico" e "civil" da grande imprensa
ilustrada que o autor denomina de "imprensa civil", isto
R. E. Kuenzli diz, porm, que, tirando casos como o de apesar de a Der Arbeiter-Fotograf descrever as suas fotos
Heartfield, que usava as foto-montagens como "arma anti- como "sociais".(115) Os temas principais das
burguesa", o uso da inovadora foto-reportagem na representaes fotogrficas da revista eram o trabalho, a
Alemanha de Weimar serviu sobretudo os interesses das habitao operria, a vida nas ruas, a vida rural, higiene e
classes mdia e superior, pois as foto-reportagens no sade, misria e fome, desemprego, mulheres e crianas,
questionavam as estruturas polticas e sociais da vida quotidiana e tempos livres.(116) Os temas principais
Repblica.(110) Para Kuenzli, confrontada com a da fotografia "poltica" eram as greves, as manifestaes,
poderosa e efectiva construo da realidade operada o fascismo e o nazismo e o terror policial.(117)
pelos mass media burgueses, a esquerda radical lanou Finalmente, segundo Hofreither, a esfera das
as suas prprias publicaes de grande tiragem, como a possibilidades formais no fotojornalismo praticado na Der
Arbeiter Illustrierte Zeitung, de forma a contestar as Arbeiter-Fotograf culminou transitando da fotografia
interpretaes "burguesas" dos acontecimentos e isolada para o foto-ensaio e a foto-sequncia na
problemticas, apresentando os interesses dos foto-"estria" socio-colectiva da classe operria.(118)
trabalhadores e formando uma esfera pblica proletria.
(111) Dos vrios fotojornalistas que seguem o caminho aberto
pelo "pai" do fotojornalismo moderno, Erich Solomon,
Outro ponto de vista crtico sobre o fotojornalismo alemo podem destacar-se, de imediato, Tim Gidal (um
fotojornalista alemo que colaborou com a Mnchner e a especial que lhe permitia disparar sem rudo; alm disso,
Berliner, mas que mais importante como autor do no se coibia em usar subterfgios, como esconder a
primeiro livro de relevo sobre a histria do fotojornalismo, mquina e o trip na roupa (chegou a esconder a
pese embora as reportagens que realizou em todo o mquina numa bblia para fotografar um cardeal falecido)
mundo), Felix H. Man (Hans Baumann) e Alfred ou, nas ocasies de Estado, ocupar lugares de
Eisenstaedt (1898-1995), chefe da seco de fotografia dignatrios que no tinham aparecido. Alis, no clebre
da Associated Press em Berlim. Moholy-Nagy publicou prefcio ao seu livro Beruhmte zeitgenossen im
tambm vrias fotos na Mnchner Illustrierte Presse, unbewachten augenbliken (Contemporneos Clebres
entre Fevereiro e Maio de 1929. Na maioria, porm, os Fotografados em Momentos Inesperados), publicado em
fotgrafos so jovens que trabalham como freelances e 1931, ele enuncia as qualidades que, na sua ptica, um
redigem eles mesmos os textos e legendas que fotojornalista deveria ter:
acompanham as suas fotografias, sempre assinadas.
Outros trabalham para agncias como a Dephot "A actividade de um fotgrafo de imprensa que quer ser
(Deutsche Photodienst), que tem as revistas como mais do que um arteso uma luta contnua pela sua
principais clientes. Entre estes ltimos, figurava um imagem. Tal como o caador est obsecado pela sua
hngaro de nascena, um tal de Andreas Friedmann, que paixo de caar, tambm o fotgrafo est obsecado pela
tinha comeado como fotgrafo nessa agncia aos 17 fotografia nica que quer obter. () preciso lutar contra
anos. Alguns anos mais tarde, adoptar outro nome () a administrao, os empregados, a polcia, os
Robert Capa (1913-1954). Todavia, o primeiro guardas (). preciso apanh-las [as pessoas] no
fotojornalista alemo da nova vaga a fazer nome foi Willi momento preciso em que elas esto imveis [por causa
Ruge, com as suas fotos das milcias nazis, comunistas, dos tempos de exposio]. Depois preciso lutar contra o
monrquicas e fascistas em combates de rua. tempo, pois cada jornal tem uma deadline ao qual
preciso antecipar-se. Antes de tudo o mais, um reprter
Erich Solomon , de algum modo, considerado o fotogrfico tem de ter uma pacincia infinita, e no se
progenitor do actual fotojornalismo porque enervar nunca; deve estar ao corrente dos
principalmente com ele que nasce a candid photography acontecimentos e saber a tempo e horas onde que iro
(candid camera foi a expresso usada pelo director da desenrolar-se. Se necessrio, devemos servir-nos de toda
revista londrina The Graphic para se referir ao novo a espcie de astcias, mesmo se elas nem sempre so
estilo), a fotografia no posada, no protocolar, em que o bem sucedidas."
fotografado no se consegue preparar para o ser. Uma Algumas das consideraes de Solomon sobre o bom
fotografia viva, por vezes bem humorada (Solomon no fotojornalista j esto, certamente, ultrapassadas, devido
desdenhava o pblico), que tenta surpreender as figuras aos avanos tcnicos. Mas as restantes so ainda hoje
(pblicas) em instantes durante os quais abrandam a vlidas e, entre elas, releva-se o factor tempo, uma das
vigilncia, deixando cair as mscaras e abandonando os grandes condicionantes do jornalismo, mormente do
rituais sociais, assumindo posies "naturais". Uma jornalismo de agncia noticiosa.
fotografia que procura retratar o quotidiano. So famosas Solomon assinava as fotos. O fotgrafo perde, assim, o
as fotos informais de encontros diplomticos realizadas anonimato, obtendo justo reconhecimento pelo seu
por Solomon. trabalho e, por vezes, atingindo o estatuto de estrela.
Nalguns casos, porm, a luta pelas fotografias "secretas"
A par de Erich Solomon, que fazia questo em ser originada pela competio entre as revistas leva a
chamado "Herr Doktor", uma vez que era licenciado em encenaes, como nas fotos de Erich Solomon das salas
Direito, toda uma nova raa de fotojornalistas rompe com de jogo do Casino de Monte-Carlo, publicadas em Abril de
a ideia de que o reprter fotogrfico pouco mais era do 1929. Nestas fotografias, encenadas, os empregados do
que o simples servidor ao qual cabia obter uma fotografia casino posaram para as fotos como se fossem eles os
muito ntida e agradavelmente composta para ilustrar (isto habituais jogadores, as figuras pblicas, antes mesmo de
, pouco mais que decorar) os textos. Os novos abrirem as salas. A administrao do casino no tinha
fotojornalistas eram pessoas educadas, muitas vezes autorizado que se fotografassem os frequentadores
aristocratas ou burgueses que, embora arruinados, durante o perodo de abertura. O pblico desconhecia-o.
mantinham um elevado estatuto social, forte presena e E as fotos passaram por aquilo que no eram.
postura. Nalguns casos, isto facultava-lhes a entrada nos
locais "interditos" onde se cozinhavam os negcios de A presena sistemtica de Solomon nos acontecimentos
estado, se fazia poltica ou at justia, como aconteceu pblicos trouxe um maior respeito dos polticos pelos
com Solomon, nas clebre fotografias que, apesar da fotgrafos. Consta mesmo que o ministro britnico dos
proibio vigente de fotografar, realizou no tribunal onde Negcios Estrangeiros, no incio de uma reunio
se julgava um estudante acusado de matar dois intergovernamental, ter perguntado, com um certo
companheiros (trabalho com que se estreia como humor: "Onde est o Doutor Salomon? No podemos
fotgrafo), repetindo a ideia de Arthur Barret, que, em comear sem ele, pois o pblico pensar que este
1910, tinha tambm fotografado um tribunal, e aguando, encontro no teve importncia." E o primeiro-ministro
de certa forma, o voyeurismo do pblico. prussiano, Otto Braun, ter dito tambm que "Hoje pode
ter-se uma conferncia sem ministros, mas no sem o
Apesar do seu status, os fotojornalistas recorriam a Doutor Solomon".
expedientes: Solomon, por exemplo, usava um obturador
Pela mesma poca em que vingava o "estilo" Solomon, influenciada por Lorant, em torno das seguintes linhas:
Munkacsi fazia nome na Berliner Illustrierte, tal como
Kertsz, que tambm ver publicada, em 1929, no BIZ, a) Relao amigvel editorfotojornalistasredactores;
aquela que se considera ser a primeira verdadeira photo b) Quer os fotojornalistas quer os editores e redactores
story, um ensaio subjectivista sobre a vida monstica no podiam apresentar projectos;
mosteiro de Notre Dame de la Grande Trappe. Kertsz,
um dos fundadores da fotografia moderna, foi, de alguma c) Debate das ideias de projectos pelos envolvidos no
forma, o mestre da chamada fotografia humanista processo;
francesa de Cartier-Bresson, Doisneau e Brassa.
d) Liberdade para o fotojornalista abordar o assunto como
As polticas editoriais de Kurt Korff, na Berliner Illustrirte entendia;
Keitung, e de Stefan Lorant, na Mnchner Illustrierte
Presse, foram tambm importantes para que o novo estilo e) Ao editor competia especificamente:
vingasse. De alguma maneira, eles quebraram a antiga
viso da fotografia como mera ilustrao para lhe atribuir e.1) Seleccionar as fotografias apresentadas e pr-
um papel determinante na informao, na interpretao, escolhidas pelo fotojornalista;
na contextualizao e na explicao dos assuntos. Alm e.2) Estruturar um layout generalista que consagrava,
disso, pela primeira vez as fotografias foram paginadas porm, ateno aos pormenores, combinando tamanhos
combinando-se complementar e dinamicamente texto e e disposio ordenada das fotografias com as
imagem, recorrendo-se substancialmente ao foto-ensaio necessrias legendas;
para o efeito. Abalava-se, deste modo, a tradicional
publicao de uma nica fotografia meramente ilustrativa e.3) Rever e refazer a componente textual (ttulos,
por assunto ou de sequncias simples, com efeitos quer legendas, etc.), de modo a evitar ms parties, cortes
ao nvel das rotinas produtivas, quer ao nvel da obteno nas linhas, etc., e a elaborar um texto no redundante em
das fotos (incluso da foto-reportagem aprofundada e do relao s fotos, mas que as complementasse,
foto-ensaio nos gneros fotojornalsticos praticados, por explicasse, contextualizasse ou at ilustrasse.
exemplo), quer da paginao. O fotojornalismo tornou-se
a pedra angular de uma mudana qualitativa nos A chegada de Hitler ao poder, em 1933, provocou o
contedos informativos e nas relaes contedo-forma, colapso do novo fotojornalismo alemo. Muitos dos
neste caso atravs das inovaes grficas que se vo fotojornalistas e editores conotados com a esquerda
implementando. Cada vez mais, com propriedade, se tiveram de fugir para no serem presos e mortos,
podia falar de verdadeira informao visual. exportando as concepes do fotojornalismo alemo, que
espalham por vrios pases, entre os quais a Frana (Vu,
Embora Kurt Korff permitisse a publicao de fotografias etc.), o Reino Unido (Picture Post, etc.) e os Estados
encenadas, para corresponder ao conceito de fotografia Unidos (Life, etc.).
"nica" e "ultra-secreta" que ele prprio tinha Kurt Hutton Kurt Hbschmann, em alemo um dos
inventado(119) e que os leitores esperavam, Stefan exemplos desses refugiados. Ele estava na Dephot e
Lorant recusava a encenao fotogrfica. Ele vai, ao fugiu para o Reino Unido, onde trabalhou para a Weekly
invs, fomentar a foto-reportagem em profundidade sobre Illustrated e para a Picture Post.
um nico assunto. Nessas reportagens eram geralmente
apresentadas, ao longo de vrias pginas, fotografias Outro caso exemplar o do relativamente desconhecido
detalhadas agrupadas em torno de uma foto central. Esta Josef Breitenbach, um fotgrafo judeu alemo socialista
tinha por misso sintetizar os elementos da "estria" que que fugiu de Berlim para Paris, em 1933, e da para os
Lorant pedia aos fotojornalistas que contassem em Estados Unidos, em 1942, tendo, neste ltimo pas,
imagens. Para Lorant, "A 'foto-reportagem' devia ter trabalhado para a Fortune. Em muitas das suas fotos,
[ainda] um comeo e um fim definidos pelo lugar, o tempo nomeadamente nas da srie Dr. Riegler onde este
e a aco ().".(120) surge de fato ao lado de uma rapariga nua num ambiente
domstico, no s se rev uma inteno surrealista
Ser tambm Lorant a incrementar a variedade temtica exaltadora da incongruncia como tambm se acentua
das foto-reportagens. Estas deixam de privilegiar um certo voyeurismo.
unicamente as figuras pblicas e os acontecimentos que
giravam na sua rbita, para estenderem esse privilgio Ao refugiarem-se noutros pases, os fotojornalistas
aos vrios assuntos que pudessem afectar o pblico ou alemes ou que trabalhavam na Alemanha exportaram
com os quais este se identificava, como os que diziam tambm as concepes do fotojornalismo alemo, que
respeito sua vida quotidiana, algo que pode ser ilustrado espalham por vrios pases, entre os quais a Frana, o
pelas foto-reportagens de Felix Man sobre as piscinas Reino Unido e os Estados Unidos.
populares, os combates de boxe, os restaurantes e
parques de diverses ou at a primeira foto-reportagem Korff fugiu para a ustria e depois para a Amrica, onde
nocturna. Esta ideia ser, mais tarde, a base do sucesso viria a ser conselheiro de Henry Luce na fundao da Life.
da Life. Stefan Lorant regressou Hungria e refugia-se, depois,
em Londres, onde, em 1934, fundou a revista Lilliput. Foi
A metodologia de trabalho no fotojornalismo tambm foi depois editor da Weekly Illustrated e, em 1938, funda a
Picture Post, que veio a tornar-se a revista britnica mais notcia e do acontecimento, pelo triunfo do ponto de vista.
significativa das que privilegiavam o fotojornalismo, tendo-
se editado at 1958. Nas palavras de Margarita Ledo Nessa poca, a realidade no deixa de ser, na fotografia,
Andin (1988), a revista representa mesmo "a evolucin identificada com o verosmil. Mesmo a escolha de um
da frmula pioneira do Mnchner Illustrierte Press e a campo, a assuno de um ponto de vista, algo
continuidade de Vu e de Regards." necessariamente subjectivo, que se nota, por exemplo, na
fotografia de Man, no impede, porm, que o
Na Post, Lorant continuou a publicar, entre outros, fotojornalismo dos anos vinte e trinta se baseie
ensaios de Felix Man e de vrios fotojornalistas fugidos dominantemente na foto-descrio, na iluso da verdade,
ao avano de Hitler, como Capa, que nessa revista e na na facticidade e na univocidade de sentido. S a partir
Life veio a consagrar-se como reprter de guerra, com a dos anos sessenta que a fotografia evoluir, com maior
cobertura que fez da Guerra Civil de Espanha at queda pujana, por um lado, para a polissemia e, por outro,
de Barcelona, em 1939. No obstante, em 1940, Lorant embora no necessariamente dissociado, para a anlise,
emigrou, tambm ele, para os EUA. o comentrio, o que se consubstancia na tomada decidida
de posio entre o "justo" e o "injusto", o "certo" e o
J depois do conflito de 39-45, a Picture Post consagraria "errado", o "mal" e o "bem", como particularmente
o seu editor fotogrfico, Bert Hardy, cujas fotografias visvel em McCullin. A honestidade comear, nos anos
conseguem captar a atmosfera dos temas e eventos sessenta, a contrapor-se objectividade. A foto
fotografados e a expresso das personalidades "comear a ver".(122)
envolvidas, como ocorre numa foto dos vitivinicultores
franceses numa cave de vinho ou nas fotos sobre os Os anos trinta viram tambm surgir um novo fenmeno:
problemas racistas em Liverpool, em 1949. Sob esse surgem vrias publicaes sobre fotografia, como a
prisma, Hardy apresenta algumas semelhanas com Popular Photography (a 1 de Maio de 1937).
Erwitt e, principalmente, com Cartier-Bresson, cuja foto
Piquenique de Domingo nas Margens do Marne, de 1938, Uma gerao mtica
integrada no seu livro Images la sauvette (1952),
muito semelhante a algumas das imagens de Hardy. Por volta dos anos trinta, a fotografia destinada
imprensa havia j conquistado um certo respeito e os
Na linha das revistas ilustradas alems, a L'Illustrazione fotgrafos obtinham reconhecimento e honorabilidade, ao
Italiana, de Milo, publicou, a partir de Junho de 1924, ponto de alguns deles se tornarem figuras conhecidas no
uma srie de photo-stories, como a visita do Rei mundo inteiro. As novas formas de ver o fotojornalismo,
Humberto de Itlia ao rei Afonso de Espanha ou as fotos porm, no podem, na nossa opinio, desassociar-se da
do levantamento socialista de Viena, publicadas a 24 de cultura da imagem que dava os primeiros passos para se
Julho de 1924, nove dias depois dos acontecimentos tornar numa cultura dominante: em meados dos anos
terem ocorrido. trinta j existiam sistemas de televiso em Frana, na
Alemanha, no Reino Unido e nos Estados Unidos.
Durante este perodo dourado do fotojornalismo, as Provavelmente, o espao conquistado pela fotografia na
conquistas tcnicas continuaram: em 1929 aparece o imprensa diria dever-se- tanto ou mais a essa hiptese
sistema reflex de duas objectivas, com a Rolleiflex; em do que inteno testemunhal e documental da fotografia
1933, surge o o sistema reflex de uma nica objectiva, jornalstica da poca.
que aquele que hoje mais usado no campo
fotojornalstico. O sistema de reflex directo permitir Assim sendo, a respeitabilidade adquirida pelos
enquadramentos mais exactos, facilitar a focagem e fotojornalistas , antes de mais, uma respeitabilidade
facultar ao fotgrafo uma maior concentrao no tema. meditica, conquistada pela prpria fora da fotografia
Em 1936, a Agfa consegue obter um filme de como intermedium, como medium convergente noutro
sensibilidade de 100 ASA (21 DIN). medium: a imprensa. Jornais e revistas aproveitavam as
fotos para melhorar o aspecto grfico ou informarem
Podemos dizer que, na Europa e, a partir do Velho melhor, obrigando os fotojornalistas a pensarem nas
Continente, no resto do mundo, com as revistas fotografias, tornando comuns as sequncias fotogrficas,
ilustradas, o fotojornalismo transformou-se definitivamente as foto-reportagens e os foto-ensaios. Alguns fotgrafos
e tornou-se seguro de si. Doravante, no ser s o fabrico esforavam-se mesmo por mostrar o quotidiano mais
rotineiro de um produto de rpido consumo a interessar. O prosaico, como fez Kertsz com os camponeses bretes.
"olha e deita fora", o "boneco" ilustrativo, praticado em
grande nmero de jornais, revistas e agncias, coexistir, O reconhecimento dos fotojornalistas reafirmou a
at aos nossos dias, com o fotojornalismo de autor da Life fotografia de autor, que se vinha desenhando desde os
e de outros jornais, revistas e agncias.(121) A picture anos vinte. Este fenmeno adquire maior relevncia com
story ou photo story, introduzida pelo fotojornalismo as coberturas da Guerra Civil de Espanha e da Segunda
alemo dos anos vinte/trinta, no s concretiza as velhas Guerra Mundial. Mais tarde, o mesmo acontecer durante
ideias de narratividade que Paul Nadar e o seu pai, o os conflitos da Coreia, e, especialmente, do Vietname. As
"grande" Nadar, ensaiaram aquando da entrevista que fotos de todos esses fotgrafos demonstram,
este ltimo efectuou a Chevreul, como tambm fez primeiramente, um contrato de associao, mesmo de
avanar o fotojornalismo para a lia pela interpretao da interdependncia, entre o fotgrafo e o medium: antes de
qualquer opo meditica e da percepo e recepo da pois a sua causa atraa-os, no que tinha de romntico e
foto por parte do observador, a fotografia um acto desesperado, de utupia e solidariedade. Os casos de
pessoal. Capa, Cartier-Bresson ou david Seymour so
paradigmticos.
Na Europa dos anos trinta, "() proclambanse opinins
en defensa dunha lectura comunicativa da foto en A escolha de um campo por parte dos fotgrafos, a
conexin coa reserva de signos e coa forma, tirndolle o acentuao de um ponto de vista e a "autocensura"
seu xogo de imitacin do que se v."(123) Obras sobre motivada pelo empenho na causa e consequente postura
fotografia social, como a tese de Gisle Freund, perante o mundo vai levar a que na produo
Fotografia e Sociedade, animariam essa defesa. fotojornalstica dessa guerra pouco se veja das
atrocidades cometidas pelo campo em que os fotgrafos
Todavia, os anos trinta so tambm uma dcada em que actuavam. Por exemplo, as chacinas perpetradas pelos
os jornais populares europeus se agarram foto, que Republicanos e mesmo as confrontaes internas entre
deixar de ser um quase monoplio das revistas comunistas e anarquistas foram ignoradas pelos
ilustradas. Tal como j faziam o Daily Mirror, o Daily Mail, fotgrafos que cobriram o conflito desse lado, como Capa.
o Sunday Graphic e o Sunday Pictorial, tambm jornais "Pra 'significar' o mundo cmpre sentirse implicado no que
como o Paris-Soir (posteriormente denominado France- se encadra a travs do visor", explica Cartier-Bresson.
Soir) comearam a dar mais ateno ao fotojornalismo. O (125) Na Segunda Guerra Mundial, acontecer algo
nmero de fotgrafos aumenta, a demanda de fotos semelhante e a foto-press ser, mais uma vez, usada
tambm. E isto levou a uma certa rotinizao e com fins propagandstico-manipulatrios. Na Guerra Civil
massificao da produo fotogrfica. Assim, uma de Espanha anunciam-se, assim:
corrente paralela, mas de sentido oposto, fotografia de
autor (concentrada nas revistas), instala-se com relativo "() as constantes que virn a se consolidar na () foto-
vontade no campo da imprensa. a corrente do press no decurso da II GM: fotos estimulantes,
sensacionalismo, do scoop, da velocidade e da neutralizadoras do clima psico-social crtico, de espreita,
explorao da verosimilitude. dentro desta linha que fotos que non trasmiten sofremento senn deber, senso
Prouvost, editor do Paris-Soir, anuncia que os leitores do de salvacin colectiva, fotos que fuxen do xoc porque
peridico vo encontrar fotos recentes (pe em evidncia pasiviza, fotos-modelo que servirn, con diferentes
a velocidade) e raras (pe em evidncia o scoop).(124) epgrafes, pra identificar pblicos diversos o 'universal'
das sas imaxes, ou fotos creadas, construidas prs
Da gerao de fotgrafos que, a partir dos anos trinta, seccins de guerra psicolxica, coma instrumentos da
conquistam relevncia histrica fazem parte Carl Mydans, contrapropaganda, fotos maniqueistas, de bos e malos,
Capa e Cartier-Bresson (1908-), Margaret Bourke-White sen trmula."(126)
(1904-1971) e Kartsz, Brassa, o fotgrafo de Paris, Vrios fotgrafos espenhis distinguiram-se tambm
Munkacsi (1896-1963), Doisneau (1912-1995), David durante o conflito que ensanguentou o seu pas. August
Douglas Duncan (1916-), George Rodger (1908-1995) e Centelles, que colaborou com La Vanguardia, de
David "Chim" Seymour (1911-1956), entre outros. Barcelona e fez uma cobertura exaustiva da frente de
Arago, e Jos Surez que mais tarde viria a colaborar
Concentrada predominantemente em Paris, essa gerao com a Life e que realizou o documental Marieiros para o
vai cruzar-se com os fotgrafos que fugiam da Alemanha Governo republicano so apenas dois dos mais
face ao avano dos nazis: Man fica no Reino Unido, a conhecidos.
trabalhar com Lorant. Eisenstaedt e Fritz Goro fixam-se Num estudo curioso de 1992 sobre a cobertura
nos EUA, tendo vindo a integrar os quadros da Life, a fotojornalstica das hostilidades em Espanha, C. Brothers
partir de 1936 (Eisenstaedt colaborar com esta revista chegou concluso de que as fotografias da vida dos
durante cerca de quarenta anos, tendo publicado mais de civis espanhis publicadas na imprensa francesa e
mil feature stories). Capa, em 1933, dirige-se para Paris, britnica exibiam uma considervel correlao entre os
depois de passar algum tempo em Viena e em temas seleccionados para representao. A autora sugere
Budapeste. Solomon no teve essa sorte: judeu, apesar que as razes para estas correspondncias foram
de se refugiar na Holanda, apanhado pela guerra e predominantemente culturais e que as preocupaes
deportado, tendo morrido em Auschwitz, em 1944. Na ideolgicas lhes estavam necessariamente subordinadas.
Alemanha, Heinrich Hoffman, amigo de Hitler, torna-se o C. Brothers mantm ainda que a fotografia sobre a Guerra
fotgrafo todo-poderoso do regime, um regime que Civil de Espanha tinha notoriamente fins persuasivos,
estimula uma fotografia ideolgica e algo uniforme. especialmente porque o conflito provocou intensa
polarizao poltica na Europa; para ela, todas as
Irrompendo em 1936 e durando at s vsperas da imagens desta natureza dependem de uma forma
Segunda Guerra Mundial, em 1939, a Guerra Civil de fundamental das crenas colectivas e das suposies da
Espanha foi a primeira guerra moderna a ser amplamente sociedade que as consome. Finalmente, a autora prope
fotografada e tambm um laboratrio de ensaio, mesmo que o historiador dever recolocar as fotos nos seus
sob o ponto de vista fotojornalstico, para o conflito maior contextos originais de publicao para compreender as
da II Guerra Mundial que se avizinhava. A maior parte dos manifestaes da imaginao colectiva de uma sociedade
grandes fotgrafos que se deslocaram para Espanha particular num momento histrico determinado e para
escolheu, sem hesitar, o lado dos Republicanos-lealistas, chegar s noes to bvias para essa sociedade que s
escassamente so expressas em palavras.(127) Outro inovador e introdutor de debates profcuos na
fotografia foi Henry Cartier-Bresson, que se tornou
As aportaes que, antes e depois do conflito espanhol, a notado ainda nos alvores dos anos trinta, com as suas
"gerao mtica" traz para o fotojornalismo so vrias. Por fotos sobre o Mxico, incluindo as suas prostitutas (1934).
exemplo, o pioneirismo de fotojornalistas como Capa na O seu primeiro trabalho foi publicado pela Vu e, a partir
cobertura de guerra obriga a debater a questo: para da, o fotgrafo francs colaborou assiduamente na Life,
informar deve "mostrar-se" ou "sugerir-se"? A resposta na Paris Match, na Harpeer's Bazar, na Picture Post, na
originou duas vias de actuao: Capa, por exemplo, Epoca, na Realits e muitas outras revistas. Publicou
sugere ameaas, como nas fotos dos civis alarmados livros como Images a la sauvette (1952, talvez o mais
pelos rudos dos bombardeiros que sobrevoavam Bilbao importante, traduzido em ingls como The Decisive
durante o conflito espanhol. Anos depois, Don McCullin Moment), Les europeens (1955), Moscou (1955) e D'une
enquadrar a sua produo na esttica do horror, que, Chine l'autre (1955). Foi tambm um dos fundadores da
alis, o esgotar e o far abandonar a fotografia de guerra agncia Magnum.
(em 1988, fotografar as paisagens inglesas, talvez para
exorcisar os fantasmas dos horrores que fotografou). A fotografia de Cartier-Bresson tornou-se um dos
Desse debate outro nascer: o conflito entre o exemplos mais perfeitos da aliana entre a arte e o
apegamento realidade, da fotografia entendida antes de elemento informativo imagtico baseado na autoria,
mais como cone, contraposto expressividade criativa, iniciando tambm o que podemos considerar como uma
fotografia percebida sobretudo como smbolo.(128) tradio francesa da fotografia nica. Conforme escreve
Jose Manuel Susperregui (1988, 199-200):
De Capa ficou ainda o exemplo e a mxima bem
conhecida: "Se a tua fotografia no boa, porque tu no "En su proceder la mirada ocupa el lugar primordial por
estavas suficicientemente perto!" Esta mxima orienta encima de las palabras y comentarios para plantear unas
ainda hoje a produo dos fotojornalistas de guerra e interrogaciones perpetuas. La mirada se ocupa de la
havia de valer a vida Capa, quando, em 1954, aps ter comprensin del mundo y la fotografia de la evocacin de
coberto acontecimentos to relevantes como a fundao ese sentimiento de comprensin; la fotografia como fin no
de Israel (1948) e as lutas travadas pela nova nao, bem le interessa, se sirve de ella para escoger unas imgenes
como cinco guerras em dezoito anos, morre vitimado por afines a su sensibilidad. Por ello, la fotografia documental
uma mina na Indochina francesa, actual Vietname. Mas no es totalmente vlida porque refleja un mundo
dele permanecem as suas fotos, onde, sem abdicar da excesivamente atomizado por unas imgenes resueltas
escolha de um campo, o que se nota particularmente na con mayor o menor acierto y que no siempre garantizan
Guerra Civil de Espanha, mostra a inumanidade do una visin penetrante. Desde su posicin como fotgrafo
homem, os seus instintos de ferocidade animalesca e entiende la esencia de este medio como una cisin
selvagem, a estupidez e a futilidade da guerra. George profunda dirigida por la emocin para llegar a unos
Rodger, tal como Capa, procurava tambm fotografar significados de lo que fotograf garantizando la
perto da aco, com humanismo e sentimento. comunicacin. Para ello se debe estabelecer una relacin
entre el sujeto y el fotgrafo, si no el resultado es
O humanismo, por vezes talvez at o humanitarismo, superficial.
tornava-se o filo dos concerned photographers (Figs. 21, La fotografia tal y como la entiende no acepta
22, 23 e 24), cuja produo no apenas era destinada preparativos, y acepta todo salvo una puesta en escena.
imprensa mas tambm a livros e exposies. Kertsz, El secreto est en la sensibilidad y en el conocimiento del
David Douglas Duncan, Bill Brandt, Capa, George fotgrafo ayuado en algunas ocasiones por la intuicin.
Rodger, Cartier-Bresson, Munkacsi, Brassa, Doisneau, Cartier-Bresson necesita conocer lo que va a fotografiar.
Margaret Bourke-White so apenas alguns dos nomes, () Cuando Alfred Stieglitz le pergunt cmo habia
vrios dos quais j referenciados, que animaram essa aprendido a fotografiar su respuesta fue:'mirando'.
gerao mtica dos anos trinta, cuja produo continuar
a marcar o produto fotojornalstico ao ponto de ainda hoje () Cartier-Bresson es sinnimo de cmara humana, y se
se sentir a sua influncia. ha comparado su ojo a la de un visor fusionado al mismo.
Entiende la cmara fotogrfica como un instrumento para
Na Guerra Civil de Espanha distinguiu-se tambm a prolongar y perpetuar la visin. Esta valoracin est en
fotgrafa Edith Tudor, que, em 1938, reporta a saga das contradiccin con la teoria de Moholy-Nagy, para quien la
crianas bascas refugiadas de guerra para o Christian cmara es un instrumento autnomo y capaz de
Science Monitor. Um ano antes, a fotgrafa companheira emanciparse de la fisonomia de la realidad."
de Capa, Gerda Taro, tinha morrido num acidente
enquanto cobria o mesmo conflito. O olhar fotogrfico de Henri Cartier-Bresson algo vago,
subtil, talvez mesmo metafrico, mas ambiciosamente
Tina Medotti o nome de outra mulher-autora que no centrado no real. um olhar que revela a
campo do fotojornalismo se distingue na guerra responsabilidade de um fotgrafo consciente em relao
espanhola, embora tenha tido outros palcos de actuao: influncia que as suas imagens podem adquirir. Na sua
Hollywood, URSS e Mxico, onde cobriu o movimento essncia encontra-se uma brilhante seleco dos locais
revolucionrio. onde o fotgrafo se posiciona, uma ateno extrema ao
enquadramento e composio, bem como,
evidentemente, a concentrao em torno do momento da Doisneau, constitui um testemunho importante para a
exposio, visando o "instante decisivo". histria social do mundo reivindicativo do trabalho: as
Nem sempre fcil extrair sentidos inteligveis das greves, os desfiles da Frente Popular, as manifestaes
fotografias de Bresson. Ao jogar com os elementos, que ou at as ocupaes dos operrios nas primeiras frias
fazia convergir no enquadramento em composies pagas.
geomtricas, ele conseguia eternizar numa foto o
transitrio e o contingente, isto , os instantes onde as Kertsz um caso mpar da fotografia. Influenciado pelo
representaes da vida se condensam. O mundo nico movimento da Nova Objectividade, ele vai recorrer com
parece transmitir a sua fotografia as vozes que so frequncia a uma prtica fotogrfica conceptual, na qual
mltiplas. joga com as formas, as linhas, os contrastes de sombra e
de volume. As suas fotos parecem transmitir-nos que o
Aps 1974, Cartier-Bresson consagrar-se- ao desenho, mundo pode representar-se fotograficamente atravs do
regressando s origens. A pintura seria, afinal, a rigor do enquadramento, da preciso dessas linhas e
verdadeira libertao do artista. desses contornos, desses contrastes e das distores. O
visvel transforma-se em lisvel atravs da imagem
Por seu turno, Munkacsi exprimiu na sua fotografia de fotogrfica, o mundo sofre uma metamorfose que o torna
reportagem alguns dos cnones estticos do um conjunto de signos explorveis atravs da fotografia,
modernismo, como a utilizao do contra-luz e a captao ou seja, da linguagem fotogrfica. Na fotografia de
de sujeitos em movimento, bem visvel naquela que , Kertsz, o concreto caminha para o abstracto.
porventura, a mais conhecida das suas fotos: os rapazes
congoleses brincando na praia (tirada por volta de 1930). Doisneau, pelo contrrio, pode no ter sido propriamente
A partir de 1934, Munkacsi converte-se, porm, um inovador, mas um dos protagonistas do
fotografia de moda, trabalhando para a Harper's Bazar, o fotojornalismo francs francesa que caracteriza alguma
que fez dele um dos grandes fotgrafos de moda do seu produo do ps-guerra, sobretudo na Agncia Rapho.
tempo. As suas fotos de moda mostram a vitalidade dos Esse tipo de fotojornalismo dava uma ateno bem
sujeitos e so com frequncia extremamente plsticas, humorada s pequenas historietas quotidianas e
como acontecia nas suas fotografias jornalsticas. Foi um comportamentos vulgares da gente comum.
dos inspiradores de fotgrafos como Richard Avedon.
Baiser de l'Htel de Ville (Paris, 1950) , provavelmente, a
Outros criadores-introdutores do novo dessa gerao foto mais conhecida de Doisneau. Resultando de uma
foram Kertsz, com o seu experimentalismo fotogrfico encenao, no deixa, por isso, de sintetizar o essencial
(distores, movimentos em composies abstractas em da sua obra, mormente o humor e a graa com que ele
que por vezes se notam atitudes que roam o abordava os motivos do dia a dia.
surrealismo), e Brassa, com as suas imagens
intrigantes e permissivas da noite parisiense (editadas no Nesse panorama, Bill Brandt (1904-1983) um caso
livro Paris de nuit, de 1932). Nestas ltimas fotos, por particular. Tornar-se-ia conhecido e influente no ps-
vezes notava-se a acentuao dos reflexos de uma guerra, mas o seu projecto fotogrfico The English at
calada com o flash; noutras ocasies, o fotgrafo usava Home na nossa opinio j em 1936 indiciava
a nvoa e a chuva como filtros que imprimem algumas das caractersticas do documentalismo
determinadas atmosferas s fotografias, tal como o fotogrfico contemporneo.
tinham feito os pictoralistas. Em alguns casos, a cidade
fotografada em si mesma, sem os seus habitantes, como Em 1937, Brandt, um dos fotgrafos da gerao da
anteriormente o tinha feito Atget. Noutros casos, o motivo Picture Post, fotografar as consequncias da revoluo
a "fauna nocturna", os habitantes da escurido na industrial, os mineiros desempregados, os trabalhadores
cidade-luz: as prostitutas, os pequenos marginais, os nos dias difceis, as fbricas e as minas em crise. Durante
rufias, os namorados que se beijam "clandestinamente". a guerra, cobrir os bombardeamentos de Londres. No
Para o fazer, teve de lhes ganhar a confiana. ps-guerra, a sua obra fotogrfica abrir-se- a formas
expressivas renovadoras no campo fotogrfico, mas que
Como outros fotgrafos, Brassa realiza fotografias de j entram, sobretudo, no domnio da arte: jogos de
prostitutas que nos tornam autnticos voyeurs. Mas, sombra e luz acentuados por revelaes e impresses
provavelmente para evitar precisamente esse mesmo contrastadas, fotos de praias e falsias em que se
voyeurismo indiscreto, s em 1977 que edita Le Paris visualizam fragmentos do corpo humano. Estas ltimas,
secret des anes 30. De qualquer modo, ao contrrio, por principalmente, so fotografias que apelam ao fora de
exemplo, do que far Weegee, o que Brassa fotografa campo, obrigando o observador a completar activamente
um mundo agradvel, um mundo de prazer, em que as a imagem durante a sua leitura (funo de reintegrao),
vtimas do pequeno e grande crime so mais ou menos para o que ter de activar a sua reserva sgnica.
ignoradas.
Margaret Bourke-White comeou a sua carreira pela
Tambm sobre Paris, a partir de meados dos anos trinta, fotografia de arquitectura e estendeu-a fotografia da
debrua-se Willy Ronis, um fotgrafo esquerdista que sociedade industrial, que capta de forma dramtica, por
colaborou na Regards, na Vu e na Vie Ouvrire. A sua vezes esmagadora, como a foto de uma barragem em
obra, que em certos aspectos se assemelha de Fort Peck Dam que fez a capa do primeiro nmero da
Life, a 23 de Novembro de 1936. Na revista de Henry uma frmula similar quela que estava a ser praticada
Luce tornar-se- uma fotgrafa conceituadssima e uma com xito na Alemanha, baseada na inter-relao de
das introdutoras, se no a introdutora, do foto-ensaio nos complementaridade foto(s)-texto(s) e, decorrendo do
Estados Unidos, precisamente com o trabalho sobre a privilgio outorgado imagem, em novas receitas
vida em Fort Peck Dam, tambm publicado no nmero um grficas. Todavia, desde o incio da Vu que Vogel
da revista. associava fotografias de qualidade a textos de qualidade,
tendo chamado para a revista no s ptimos
Tendo ganho uma forte conscincia social a partir de fotojornalistas como tambm escritores de renome, como
meados da sua carreira, Margaret viajava frequentemente Philipe Soupault.
URSS, testemunhando o primeiro raide alemo sobre
Moscovo, na Segunda Guerra Mundial. Na Amrica, tinha Alguns dos fotojornalistas que vieram a integrar o staff da
publicado, em 1937, com o seu futuro marido, o escritor Vu eram alemes ou imigrados na Alemanha fugidos s
Erskine Caldwell, You Have Seen Their Faces, um perseguies nazis: Man e Capa estavam entre eles.
poderoso documento social sobre os pobres dos estados Vieram juntar-se a Kertsz e Germaine Krull (1897-1985),
do Sul e as suas deplorveis condies de vida. Como entre outros. Com a guerra, alguns deles, como o prprio
correspondente da Life na Europa durante a Segunda Kertsz, mudar-se-iam para os Estados Unidos. Krull
Guerra Mundial, Margaret ser tambm a primeira prosseguiu a sua carreira como reprter de guerra para a
fotgrafa a participar num raide areo da Fora Area Frana Livre.
Americana, em 1943, e estava com os fotgrafos que
descobriram os horrores do campo de concentrao de A filosofia da Vu colide com a das anteriores revistas
Buchenwald, em 1945. Fotografar a campanha de francesas ilustradas, como a L'Illustration. De facto, com a
resistncia pacfica de Gandhi e, em 1948, o prprio Vu inicia-se um processo de utilizao massiva e at
Gandhi, seis horas antes de o lder indiano ser espectacular das fotografias (como a dupla pgina que
assassinado. Far, posteriormente, a cobertura da Guerra ocupou uma fotografia de Margaret Bourke-White de uma
da Coreia. Outra Margaret, Margaret Monk, socialista, metalurgia de Ohio, em 1931), de tal modo que, no final
distinguir-se- como fotgrafa na Picture Post. do primeiro ano de vida da revista, Lucien Vogel mostra-
se orgulhoso de um feito, poca, mpar: a Vu tinha
David Douglas Duncan foi sobretudo um fotgrafo de publicado 3 324 fotos.(129) Sem a Vu, como mais tarde
guerra. A sua carreira iniciou-se quando, como amador, reconhecer o fundador da Life, Henry Luce, esta ltima
fotografou acidentalmente o gangster John Dillinger, em revista no teria existido (pelo menos, no teria sido o que
1934. Mas foi sobretudo a partir do momento em que se foi). "Notre culture est devenue visuel", chega a declarar o
juntou aos Marines, em 1943, que a sua produo redactor-chefe da Vu, Carlos Rim.(130)
fotogrfica comeou a notar-se. Fotografou as misses
areas e os avanos das tropas, evidenciando tanta Em 1933, publicado um nmero especial sobre a Itlia,
coragem e sangue-frio que acabou por ser condecorado "O Ano XI do Fascismo", e, em 1934, um outro sobre a
com a Purple Heart. Aps a Segunda Guerra, fotografou a China. Em 1936, porm, Vogel obrigado a demitir-se da
Guerra da Coreia, em 1950, com as tropas norte- direco da Vu pelos patrocinadores da grande indstria,
americanas em retirada, tendo editado o livro This Is War, agastados pelas simpatias esquerdistas do editor. A gota
que condensa a frustrao do conflito. Foi talvez na de gua a publicao, nesse ano, de um nmero
Coreia que ele realizou as suas imagens mais especial sobre a Guerra Civil de Espanha vista pelo lado
memorveis, representando a dureza, a exausto e a luta. dos republicanos e da mais clebre fotografia de Capa,
a polmica foto da "morte de um soldado republicano",
Perfeccionista, desgostoso com a forma como a fotografia que ainda hoje a "foto de marca" do fotojornalismo de
era tratada pelos editores, Duncan demite-se da Life, guerra, bem reveladora da mxima do seu autor uma
onde trabalhava, em 1955, tornando-se um freelance e boa fotografia uma fotografia de proximidade; quando a
orientando grande parte do seu trabalho para a produo foto sai mal, porque no se est suficientemente perto.
de livros, onde podia fazer o que almejava: controlar o Mas a foto da morte do soldado republicano no s a
seu trabalho. Com isto, ajudou a definir as direces que imagem da morte, sobretudo "() a morte como
a fotografia do ps-guerra iria tomar. verosmel", como disse Margarita Ledo Andin (1988).

A produo de guerra de David Douglas Duncan, a seu Sem Vogel e com o interesse diminudo, a revista s
modo um outro Capa, recomea no Vietname (Indochina), durar mais dois anos.
onde fotografa o envolvimento francs em ordem a evitar
a independncia da sua colnia. Publica, nessa altura, na
Life, The Year of the Snake, um foto-ensaio sobre esse
tema. Alguns anos passados e fotografar o polmico e A USSR Im Bild e a emergncia de um fotojornalismo
desastroso envolvimento americano no mesmo local. sovitico

A Vu Na Unio Sovitica, inicia-se, em 1930, a publicao da


revista USSR im Bild, que ser editada, at ecloso da
Alguns anos antes da Guerra de Espanha, em 1928, o Segunda Guerra Mundial, por Maxim Gorki, Michael
francs Lucien Vogel tinha criado a revista Vu, seguindo Kolzow e outros. Esta revista dota-se de um grafismo
avant-garde, quase transportando para o doravante lucro fizeram estender ao fotojornalismo o ideal da
importantssimo mise-en-page as tenses dialticas das objectividade face a um mundo em que os factos eram
teses marxistas, como Sergei Eisenstein tinha feito no merecedores de desconfiana (a actuao dos servios
cinema. de propaganda durante a Primeira Guerra Mundial
comprovava-o). No pois de estranhar que a inteno
A USSR im Bild era publicada em Moscovo em ingls, dominante dos fotgrafos da foto-press nos jornais
francs, alemo e espanhol e registava, com sabor a americanos e europeus faz-la posicionar-se, antes de
propaganda, as realizaes da indstria, da agricultura e mais, como documento. Era assim que eles a
da construo civil soviticas. Particularmente consideravam. Mas tambm desejavam que o pblico
interessantes no que respeita ao layout e fotografia so assim a considerasse, "() na idea de verosimilitude
os nmeros editados por El Lissitzky e Alexander como mis terrbel que a verdade mesma."(131)
Rodchenko (1891-1956), entre 1933 e 1936. Lissitzky e
Rodchenko usaram fotos a cores, fotomontagens, e, em na dcada de trinta que o fotojornalismo vai integrar-se,
termos grficos, pginas cut-out e fold-out, de maneira a de forma completa, nos jornais dirios norte-americanos,
imprimir maior dinamismo revista. de tal modo que, no fim da dcada, e em comparao
com o seu incio, o nmero de fotografias nos dirios tinha
Os fotgrafos soviticos preocupavam-se, sobretudo, em aumentado dois teros, atingindo a mdia de quase 38%
representar, de forma simultaneamente realista e da superfcie em cada nmero.(132) Alguns jornais, como
grandiosa, as realizaes relevantes do novo modelo de o New York Evening Graphic, usavam, nos tempos de
sociedade que a URSS se propunha fazer nascer. Boris crise, para vender, fotomontagens obscenas.
Ignatovich o seu precursor, procurando, com as suas
fotos, surtir um grande efeito no pblico. Depois h o caso Julgamos que possvel estabelecer conexes entre
mpar de Rodtchenko. Podemos citar tambm Petrusov, factores de desenvolvimento pessoais, sociais e culturais
Dimitri Baltermans e Anatol Garanin, entre outros. Mais do fotojornalismo e a mutao que o jornalismo dirio dos
tarde, durante a Segunda Guerra, tornar-se- notado EUA teve e exportou:
outro grande fotgrafo sovitico: Evgueni Khade.
a) Poder de atraco e popularidade das fotografias,
suportado pelos rasgos de uma cultura visual que se
CAPTULO VIII desenvolvia com o cinema "During the twenties,
photography had begun to emerge as a more direct mode
O DESENVOLVIMENTO DO FOTOJORNALISMO of accounting than verbal narratives, and the introduction
AMERICANO ENTRE GUERRAS of filmes had set up a growing interest in visual
culture."(133);
Nos anos vinte, a Europa recuperava da guerra e os b) Prticas documentais, como as dos tempos da
Estados Unidos viam a sua economia crescer, at crise Depresso (lembre-se o Farm Security Administration) e
de 1929. Porm, a dcada de trinta voltar a ser uma era as dos fotgrafos do compromisso social; essas prticas
de crescimento econmico, s interrompido, pelo menos provaram que o documentalismo tinha fora e que as
na Europa, pela Segunda Guerra Mundial. nessas duas fotos podem ser usadas para fins sociais atravs da
dcadas a dos anos vinte e a dos anos trinta que o imprensa;
fotojornalismo se afirmar como vector integrante da
imprensa moderna. Alm disso, continuaro as conquistas c) Entendimento das imagens como factor de
tcnicas, predominantemente nos domnios da cor (a legibilidade/lisibilidade e de acessibilidade aos textos, por
Kodak comercializar o filme Kodacolor, a partir de 1942) parte do pblico e dos editores(134);
e da sensibilidade.
d) Prticas de fotojornalismo de autor, dirigidas, em
Enquanto no Velho Continente o fio condutor do muitos casos, aos jornais dirios (recorde-se Weegee
fotojornalismo envereda pela fotografia de autor e pelo (Fig. 25));
foto-ensaio nas revistas ilustradas (nos jornais isso no se
passa tanto), nos Estados Unidos principalmente nos e) Mutaes notrias no design dos jornais norte-
jornais dirios que se do mudanas importantes para o americanos, entre 1920 e 1940, em inter-relao com a
futuro da actividade. Estas mudanas, semelhana do proliferao de fotografias(135);
caso europeu, afectaro todo o mundo. Acrescente-se,
todavia, que na Amrica surgem tambm fotojornalistas f) Modificaes na edio fotogrfica, privilegiando-se
que cultivam abordagens prprias do real, como Weegee frequentemente a foto de aco nica(136);
(1899-1968). E que tambm na Amrica que se
desenvolve um projecto exemplar da fotografia g) Percepes inovadoras do jornalismo, devido
documental: o Farm Security Administration, altura em introduo da telefoto, em 1935; no obstante, a telefoto
que o fotodocumentalismo inicia o seu afastamento da suscita discursos de resistncia(137) por parte da
ideia de que serve apenas para testemunhar, quebrando comunidade interpretativa dos jornalistas-redactores(138);
amarras, rotinas e convenes. esses discursos, que podem percepcionar-se como actos
autoteraputicos(139), tecem-se em trs vectores: 1)
A industrializao crescente da imprensa e a nsia do denncia da tecnologia; 2) descontextualizao do
fotojornalismo, com a sua abordagem como tecnologia rotinas produtivas de agncias noticiosas como a Lusa
pura, ignorando-se o fotojornalista e argumentando-se orientam a sua produo fotogrfica neste mesmo
que o redactor poderia assumir complementarmente a sentido.
obteno de fotografias; e 3) deflao da tecnologia, Apesar da crescente utilizao das telefotos, no foi feita
tentando mostrar o fotojornalismo como um mal sobre elas uma avaliao suficiente: "In the case of
necessrio a que seria necessria uma adaptao(140); wirephoto, journalists' interpretive strategies accomplished
little in the way of recognizing photojournalism as an
h) Aumento (lento) do interesse dos fotgrafos pelo interface between photography and journalism; journalists'
fotojornalismo(141); em 1945, os fotojornalistas discourse of resistance prejudiced a full understanding of
americanos associam-se numa organizao profissional, photography and its practitioners."(144)
ganhando fora, influncia, poder de interveno e status;
Prticas de construo imagtica foram mais uma vez
i) Elevao definitiva do fotojornalismo condio de utilizadas devido s imperfeies das telefotos. Estas,
subcampo da imprensa, devido cobertura quando chegavam s redaces, passavam para as mos
fotojornalstica da Guerra Civil de Espanha e da II Guerra de um retocador.(145) Na actualidade, em agncias como
Mundial; a Lusa, a distribuio de telefotos provenientes da
European Press Photo Association e destinadas aos
j) Introduo de tecnologias inovadoras, como (1) clientes so tambm tratadas antes de serem
cmaras menores, (2) teleobjectivas, (3) filme rpido e (4) disponibilizadas on line.
flashbulb.
A mudana que ocorreu entre os anos vinte/trinta no foi
De qualquer modo, as mudanas culturais, mesmo ao simples nem linear, mas "() extremely complicated, with
nvel das culturas profissional e organizacional, tendem a considerable meandering and much doubling back on a
gerar tenso, devido resistncia mudana. A tenso course full of conflict and contraditions."(146) De um
pode ser to forte que tem repercusses. Repare-se, por jornalismo que no sculo XIX e nos alvores do presente
isso, no que escreve Barbie Zelizer a respeito da sculo se centrava no texto impresso, assumindo as
introduo dos sistemas de telefoto de agncia e, ao fotografias um papel de intrusas, passa-se, nos anos
mesmo tempo, naquilo que se pode aprender com a trinta, ao aproveitamento do seu contedo: as fotos eram
histria na interpretao de acontecimentos actuais, como mais aproveitadas enquanto informao e adquiriam
a introduo das novas tecnologias digitais de maiores dimenses nas pginas, "() portraying action
manipulao e gerao de imagens: and detail."(147). As fotografias comeam tambm a usar-
"() journalists of the time [anos trinta] were so invested se profusamente. Estes desenvolvimentos ajudaram a
in staking out their territory in the face of photography's transformar o fotojornalismo de um instrumento do yellow
intrusion into journalism that they only partially considered journalism ou do assunto principal de features num meio
the shape of technological adaptation to photography as it privilegiado para o registo dos acontecimentos pblicos.
envolved. () I suggest that journalism missed the (148)
challenge of adapting to photography by not fully
considering its appropriate place in the profession. In that Na Europa e nos Estados Unidos, a nova percepo das
such a challenge was acutely shaped at a time in which potencialidades do fotojornalismo origina modificaes na
wirephoto made it possible to transmit images as quickly conformao no design da imprensa, nos processos
as words, the repercussions of this omission continue to produtivos fotojornalsticos e no aproveitamento das fotos.
permeate contemporary modes of thinking about more assim que, aps o advento do fotojornalismo moderno,
recent imaging technologies in news ()."(142) se inicia a publicao de sequncias dramticas, como a
A introduo da telefoto, em 1935, pela Associated Press, de um bombardeamento areo a um navio (editada pelo
servindo cerca de 40 dos 1340 associados, tornou New York Daily News, em 1937), beneficiando-se das
possvel a utilizao de fotografias como um eficaz meio cmaras de pequeno formato. No obstante, a insero
de informao. O servio de telefoto desta agncia foi de sequncias imagticas dramticas no era
inaugurado com a distribuio de uma imagem da queda desconhecida: em 1922, por exemplo, o Daily Post
de um avio nas montanhas de Adirondack, no estado de aproveitou uma srie de imagens de um filme para
Nova Iorque. Um ano passado, e a AP tinha de competir reproduzir uma sequncia. Verifica-se, desta maneira, que
com a Soundphoto, do grupo Hearst, que fornecia o The no foram, em exclusivo, as cmaras de pequeno formato
New York Times, e com a Scripps-Howard's NEA Acme a permitirem o desenvolvimento deste tipo de insero
Telephoto. Mas, os servios de telefotos levaram a uma imagtica.
maior repetio de imagens nos diversos jornais e
revistas. Na dcada de quarenta, as agncias noticiosas Imagem dramtica e eticamente duvidosa, mas nica, e,
eram j uma das principais fontes de fotografias para a ento, foto-prova, representao do nunca visto, a da
imprensa. Karen Becker explica que os clientes dos execuo de Ruth Brown Snyder, na cadeira elctrica, em
servios fotogrficos das agncias noticiosas exigiam Sing Sing, pelo assassinato do marido. Foi tambm
sobretudo apenas uma fotografia ntida e clara por publicada pelo sensacionalista New York Daily News,
assunto. Os temas mais solicitados eram essencialmente inicialmente denominado Illustrated Daily News. Essa foto
crimes, conflitos, desastres, acidentes, actos das figuras mostra bem, alis, como a foto-choque se insinuava nas
pblicas, cerimnias e desporto.(143) Ainda hoje, as pginas dos jornais.
aparecer, com relativa frequncia, fotos humorsticas,
Kevin Barnhurst e John Nerone do alguns exemplos das como as que apanham gaffes dos polticos.(152) A
mutaes que o fotojornalismo norte-americano dos anos obteno deste tipo de imagens ainda hoje uma
trinta atravessou, em relao com as mudanas grficas ambio de muitos fotojornalistas, inclusive em agncias
dos jornais: como a Lusa, pois jornais e revistas costumam public-
las. (Fig. 26) Na imprensa mais sensacionalista, o poder
"In general, the scale of pictures increased over the subjectivo destas fotografias compensa a falta de
period. Althought larger photos appeared in the 1920s, the autoridade e credibilidade dos jornais e revistas.(153)
contrast between small and large shots increased over the
period. The shots were mostly long and medium range at Em 1933, a Vogue publicou a sua primeira foto a cores, e
first. Closer shots (or cropping) got more frequent in the vir a ser uma das pioneiras no caminho que conduzir,
late 1920s, and longer shots declined after 1936. These nos dias de hoje, ao domnio da cor nas revistas. Nos
shifts were consonant with the emergence of modern anos trinta, as revistas comearam tambm a contratar
photojournalism, which valued events and emotive retratistas, num indcio dos processos de estrelizao das
detail."(149) figuras pblicas que os news media promovero.
A maturao do fotojornalismo no evita totalmente a
explorao da pose, tal como era comum no Julgamos ter demonstrado que se as mutaes na
"fotojornalismo vitoriano". Sucediam-se os retratos de imprensa europeia e na prtica fotogrfica orientaram o
casamento, de grupo e de desportistas famosos, apesar desenvolvimento do fotojornalismo, no menos verdade
da apario de algumas fotos de significado histrico. que as configuraes que o produto jornalstico adquire
(150) nos anos trinta nos EUA moldam ainda hoje o jornal
Porm, em meados dos anos trinta, emerge uma moderno (basta pensar no privilgio outorgado s fotos de
tendncia que nos dias de hoje dominante e conforma o aco nicas, s spot news). Similarmente ao que
fotojornalismo de agncia: a imprensa norte-americana aconteceu h 55/75 anos, a imprensa actual confronta-se
comea a preferir a publicao de fotos de aco por sua vez com transformaes. Mas estas
isoladas, no posadas, mesmo nas pginas de transformaes so j de carcter ps-moderno, num
informao noticiosa ou at na primeira pgina, algo que certo sentido, "ps-televisivo".(154) Elas geram tenso,
at a apenas se encontrava nas pginas de features, e suscitam resistncia, modificam e estimulam
que em parte se pode explicar pela insuficiente discursividades. Por isso, muito til aprender-se com a
velocidade de transmisso de telefotos, o que tornava histria.
complicado o envio de mais de uma foto por assunto.
Alm disso, com a publicao de fotografias de maior Agncias
formato e mais detalhadas (beneficiando da apario no
mercado de teleobjectivas de grande distncia focal), com Noutro campo, de meados dos anos trinta aos anos
a diminuio do nmero de fotografias posadas e com o quarenta, como se referiu, as agncias fotogrficas e os
destaque dado fotografia em detrimento dos enrolados servios de fotonotcia das agncias noticiosas sofrem
enfeites que constituam os seus caixilhos (e a sua grandes impulsos.
priso), a imprensa pode apresentar mais-valias de
emoo. A agncia fotogrfica Black Star foi fundada em Nova
Iorque, em 1935. No mesmo ano, iniciou-se o servio
Pelos finais dos anos trinta, a proliferao de fotos, fotogrfico da Associated Press (AP's Wirephoto Service),
maiores e mostrando mais aco, emoo e detalhe (que servindo cerca de 40 dos 1340 associados. O servio de
substituem as sequncias de imagens), no evitou, telefoto desta agncia foi inaugurado com a distribuio
contudo, que, j na altura, e mais ainda com o tempo, de uma imagem da queda de um avio nas montanhas de
parte dessas imagens fossem o que designamos por Adirondack, no estado de Nova Iorque. Na dcada de
pseudo-fotografias-jornalsticas, isto , fotografias Quarenta, as agncias noticiosas (news agencies) eram
encenadas, fabricadas especificamente para serem j uma das principais fontes de fotografias para a
objecto de discurso fotojornalstico, especialmente por imprensa.
polticos e seus promotores de notcias (news promoters),
ou fotografias-mediticas, fotos do mesmo tipo das Os clientes dos servios fotogrficos das agncias
anteriores mas que retratam situaes que ocorreriam noticiosas exigiam sobretudo apenas uma fotografia ntida
mesmo sem a presena de (foto)jornalistas.(151) So e clara por assunto. Os temas mais solicitados eram
exemplos tpicos as photo opportunities nas ocasies de essencialmente crimes, conflitos, desastres, acidentes,
Estado (como os apertos de mo encenados e actos das figuras pblicas, cerimnias e desporto.
frequentemente repetidos para os reprteres de imagem)
ou algumas das fotos que alimentam o mito do heri nas Um salto para a "Vida"
sociedades modernas.
Em 1937, ano em que os principais jornais de Nova
Nos anos trinta, recorria-se tambm, por vezes, Iorque trazem, pela primeira vez, fotografias de um
montagem de cartoons e outras imagens com fotografias. grande desastre, o incndio do dirigvel Hindenburg, em
Nos jornais norte-americanos, tal como nos europeus Lakehust, New Jersey, surge a revista Look, que dura at
(especialmente nas revistas ilustradas), comeam ainda a 1972, e que, com a Life, fundada um ano antes por Henry
Luce, forma o duo de ouro do fotojornalismo americano. detalhes porque antes de os reporteres partirem para o
terreno era empreendido um trabalho aprofundado de
A fundao da Life, em 1936, por Henry Luce, seguida pesquisa e documentao.
pela fundao da Look, deu incio difuso massiva de
revistas fotojornalsticas nos Estados Unidos. Depois de A redaco da Life, chefiada por um editor-chefe, dividia-
Berlim e de Paris, Nova Iorque que se torna a Meca do se em 17 seces principais, agrupadas em divises
fotojornalismo. chefiadas por um editor e um documentalista. Destes
dependiam vice-editores e vice-documentalistas (os
De entre os fotojornalistas da Life, logo nessa fase inicial documentalistas eram todos mulheres). Os redactores
incluem-se Margaret Bourke-White, Eisenstaedt, Peter foram escolhidos sobretudo entre diplomados
Stackpole (cujas fotografias da Golden Gate Bridge, em universitrios, principalmente de Yale.
So Francisco, atrairam a ateno de Luce) e Thomas D.
McAvoy (um pioneiro da fotografia de interiores sem Todas as semanas as seces apresentavam projectos
iluminao artificial). Outros se lhes juntariam, como Carl de reportagem ao editor. Estas podiam ser imediatamente
Mydans (cujas fotos mais conhecidas so, provavelmente, realizadas, ficar a aguardar nova oportunidade ou nunca
as da Segunda Guerra Mundial, na Europa e no Pacfico), ser executados. O mesmo se passava com as
George Silk ou at Pierre Boulat, que colaborava com a reportagens j elaboradas: algumas eram publicadas
revista a partir de Paris. imediatamente, outras nunca viram a luz do dia.

A Life pode ter sido uma grande escola de fotojornalismo. O director do departamento de fotografia coordenava a
Apesar disto, nem sempre a Life "acertava": Fritz Henle, aco de todos os fotojornalistas. A sua posio na revista
um freelance que trabalhou para a revista, com a dependia do rendimento que conseguia obter dos foto-
percepo correcta dos tempos que se viviam reprteres, que podia contratar e despedir.
empreendeu um projecto sobre a vida em Paris, em 1938,
nas vsperas da Segunda Guerra Mundial. A Life recusou Surgida no ambiente do New Deal, com a Amrica em
a publicao do trabalho, que s veria a luz do dia no The crise de crescimento, para ser comprada a Life precisava
New York Times Magazine, j depois da libertao da de interessar ao consumidor e dar-lhe, mesmo que
capital francesa. ilusoriamente, a esperana num futuro melhor. O lucro era
vital. Uma das facetas do sucesso da Life, que chegou a
A Life, tal como a Look, preferia usar fotografias de ter cerca de 40 milhes de leitores, foi, assim, a ateno
grande nitidez e grande profundidade de campo. Assim, que deu aos assuntos que afectavam diariamente as
os fotgrafos costumavam usar cmaras de grande pessoas comuns, que suscitavam a sua curiosidade,
formato e, para fotografar em interiores, nomeadamente espicaavam os sonhos e faziam aspirar a uma vida
para fotografias cndidas, recorriam ao synchroflash, um melhor, tudo embrulhado num invlucro capitalista e
flash que podia ser sincronizado com o disparador. Numa patritico. Todavia, a Life tambm promoveu a divulgao
fase seguinte, recorriam ao multiple flash, mais sofisticado da cincia e da arte. Era, sobretudo, uma revista familiar,
e que permitia efeitos de luz menos duros. Mas esta que no editava temas chocantes. Luis Gutirrez Espada
forma de fotografar brevemente veria o seu fim, por fora identifica-a com os seguintes factores ideolgicos: tica
das polticas de fotografia em interiores sem flash que crist, democracia paternalista, esperana num futuro
Lorant tinha implementado na Weekly Illustrated (que melhor com o esforo de todos, trabalho e talento
fundou em 1934) e na bem mais famosa Picture Post. A recompensados, apologia da cincia, exotismo,
naturalidade que emanava destas fotos levou a Life a sensacionalismo e emotividade temperada por um "falso
adoptar o estilo, tendo mesmo, em 1945, contratado um humanismo".(155)
fotgrafo da Picture Post, Leonard McCombe, tendo-o
contratualmente proibido de fotografar com flash. A estrutura da revista originou uma certa necessidade de
especializao dos fotojornalistas (Munkacsi, por
O primeiro nmero da Life, que saiu a 23 de Novembro de exemplo, especializou-se em moda e Goro em cincia). A
1936, teve uma tiragem de 466 mil exemplares. Um ano revista tambm no dava aos reprteres controlo sobre a
mais tarde, a tiragem da revista ascendia j a um milho edio do seu trabalho, algo que ainda hoje preocupa
e, em 72, chegou a mais de oito milhes. Com a muitos reprteres fotogrficos e que, na Life, suscitou
audincia que conquistou, foi possvel Life assegurar crticas de fotgrafos como o "poeta" da imagem e
confortveis receitas publicitrias. At altura em que a perfeccionista Eugene Smith (1918-1978), cuja obra se
inflao cresceu e as receitas se tornaram insuficientes desenrola sobretudo dos anos quarenta aos anos setenta.
para manter a revista, em muitos casos distribuda por A Life recorreu tambm substancialmente a agncias
assinatura como a Magnum e a freelances.

A Life adaptou os temas e as tcnicas das suas A finalidade da Life, segundo o fundador, era fazer ver.
predecessoras alems e consagrou o foto-ensaio como o o efeito-verdade a funcionar, a iluso de que a fotografia
gnero mais prestigiante de fotojornalismo. Alm disso, no pode fazer outra coisa seno reproduzir fielmente o
consagrou o projecto ao nvel das rotinas produtivas real, sem que se atente no ponto de vista ou noutros
fotojornalsticas nas revistas ilustradas os foto-ensaios, suportes de conotao, como Barthes referenciou, como
as grandes foto-reportagens, podiam dar ateno aos o texto que com a foto pode jogar, a truncagem ou a
sintaxe. Mas tambm uma outra escrita a Roosevelt, um presidente que controlou substancialmente
fotojornalstica a realizar-se e a advogar-se. Repare-se os fotojornalistas, comea o seu primeiro mandato em
nas palavras com que Henry Luce apresentou a revista: 1933. Iniciou, ento, o programa do New Deal, no mbito
do qual se desenvolve um plano de ajuda aos agricultores
"[A Life surge] Para ver a vida; para ver o mundo, ser em crise, desencadeado pela Resettlement Adminsitration
testemunha ocular dos grandes acontecimentos, observar (uma espcie de secretaria de Estado que lidava com as
os rostos dos pobres e os gestos dos orgulhosos; ver reformas rurais), dirigida por Rexford Tugwell. Em 1935,
estranhas coisas mquinas, exrcitos, multides, este organismo vai tomar outro nome, pelo qual tambm
sombras na selva e na lua; para ver o trabalho do homem ficaria conhecido um vasto projecto fotodocumental que
as suas pinturas, torres [edifcios] e descobertas; para se desenvolve no seu mbito: Farm Security
ver coisas a milhares de quilmetros, coisas escondidas Administration. Este projecto fotogrfico, realizado pelo
atrs de muros e no interior de quartos, coisas de que Farm Security Administration Photographic Corps, tornou-
perigoso aproximar-se; as mulheres que os homens se uma arma importante para despertar as conscincias
amam e muitas crianas; para ver e ter prazer em ver; sociais, devido a algum sentido crtico e denunciante que,
para ver e espantar-se; para ver e ser instrudo". independentemente dos constrangimentos
Durante a Segunda Guerra Mundial, trabalhavam para a governamentais, alguns fotgrafos, como Evans ou
Life 670 pessoas em 320 escritrios em todo o mundo e a Lange, lhe deram.
revista dominava o mercado publicitrio norte-americano.
Porm, a partir dos anos sessenta no s o mercado Tugwell tinha conscincia do interesse dos documentos
publicitrio americano foi sendo dominado pela televiso fotogrficos, tanto como ilustrao como suporte de
como tambm subiram os preos do correio (recorde-se argumentos e anlises econmicas. De facto, ele prprio
que a Life era muito vendida por assinaturas), o que levou tinha produzido obras que faziam abundante uso da
suspenso da publicao semanal, em 1972. Ainda fotografia como ilustrao e como suporte de argumentos
assim, em 1965, dois anos antes da morte de Luce (um e de anlises econmicas, como a American Economic
acontecimento que tambm poder estar associado Life, escrita em 1925 (nesta obra, um tero das fotos
queda da revista), a Life venceu claramente a TV na eram de Hine). Por isso, nomeou o seu antigo aluno e
cobertura das exquias de Churchill e, nos anos finais, colega Roy Stryker para o cargo de director da Seco
para captar leitores, enveredou mesmo, em certos Histrica do organismo, com a misso de dirigir um vasto
momentos, por alguns rasgos de yellow journalism, ou, projecto fotogrfico, documentando, com viso histrica,
pelo menos, de jornalismo sensacionalista, fazendo as actividades do plano de apoio aos agricultores e a vida
reportagens sobre a Mafia e a corrupo. Estas, porm, rural americana.
foram do desagrado dos leitores, que protestaram, pois
afastavam-se dos contedos familiares, estereotipados e Assim, a partir de 1935, e at 1942, desenvolveu-se o
imbudos da moral dominante que sempre caracterizaram projecto fotodocumental conhecido por Farm Security
a revista. Administration (FSA). Este projecto procurou,
Quando, em 1978, a Life iniciou a publicao mensal, f- especificamente, retratar os resultados das polticas do
lo j sem possuir um staff de fotojornalistas, passando a New Deal do Presidente Roosevelt: emprstimos a baixo
recorrer unicamente aos freelances. Como o nmero de juro para compra de terra, desenvolvimento de estudos
revistas especializadas cresceu, o free-lancing surgiu sobre preservao dos solos e criao de quintas
como uma opo atraente de carreira para os experimentais e de exploraes comunitrias, que
fotojornalistas. De qualquer modo, com o encerramento visavam dar emprego aos trabalhadores errantes. Em
da Life, em 1972, morreu uma poca de ouro do grande medida, assenta na tradio de documentalismo
fotojornalismo. social americano de Riis, Hine e de outros fotgrafos mais
ou menos conhecidos, como James Van Der Zee, que
Na Europa, os tempos no correram melhor. A Paris- fotografou a subcultura dos negos ricos na Nova Iorque
Match, fundada em 1949, tirava, em 1957, cerca de 1,8 dos anos vinte, projecto que Aaron Siskind (1903-) ir
milhes de exemplares; dez anos mais tarde, situava-se continuar, alargando a documentao a todos os estratos
em quase 1,4 milhes; em Abril de 1972, restringia-se a sociais, de 1932 a 1950. O projecto FSA teve uma grande
810 722 exemplares. repercusso porque as fotografias foram amplamente
divulgadas na imprensa, em livros e em exposies.
O fotojornalismo foi muito afectado pelas modificaes na
imprensa ilustrada. Aps a crise dos finais dos anos Na altura, a Administrao dos Estados Unidos
sessenta/princpios dos setenta, um certo nmero de foto- necessitava de distribuir ajudas financeiras aos milhares
reprteres comeou a enveredar por alternativas no de trabalhadores rurais afastados dos seus campos de
mercado de trabalho, como as revistas e relatrios de cultivo, quer pela esterelidade da "bacia do p" dos
grandes empresas, jornais e editoras. estados centrais, quer devido competio
desencadeada pela introduo em larga escala de
prticas agrculas mecnicas. Alm disso, muitos
agricultores trabalhavam uma terra que no lhes
O Farm Security Administration pertencia, descurando a conservao dos solos, o que
implicou redues graduais do rendimento dos
Na Amrica da depresso dos anos trinta, o presidente proprietrios e consequentes despedimentos.
disposio e simbologia dos objectos e do vesturio, pelo
Com efeito, ao longo dos anos vinte, numerosos contraste figura-fundo, pelas texturas, pelos contrastes
agricultores, principalmente pequenos exploradores, claro-escuro, pela utilizao expressiva da luz, pelo texto
tinham sido reduzidos mais extrema pobreza. Quando que acompanhava as fotos e pelos suporte de difuso.
se d o colapso do stock exchange dos EUA, em 1929, a
que se sucede uma crise econmica mundial, cerca de Era com base num projecto que os fotgrafos partiam
oito milhes de trabalhadores da terra j estavam perto da para o seu trabalho, por vezes durante meses, aps
fome. estudarem profundamente a documentao disponvel e
de discutirem a misso a executar. Dispunham de listas
Os efeitos da depresso obrigaram muitos pequenos de temas a cobrir em regies previamente determinadas
agricultores a deixar para trs a pequena quinta e a (ouvir rdio noite, ir Igreja, ir a clubes e salas de jogo,
deslocarem-se procura de trabalho temporrio. Esses fotografar encontros em determinados espaos das ruas,
novos nmadas disseminaram-se como uma nuvem, etc.; curiosamente, apenas uma rbrica do documento
especialmente pelos estados do Sul e do Sudoeste, fazia referncia ao principal problema da poca: "Ver os
evidenciando "outra" Amrica a amplitude da tragdia. efeitos da depresso nas pequenas cidades dos Estados
Unidos"). Por vezes, pedia-se-lhes tambm, com fins
A inteno predominante do Farm Security Administration publicitrios, que fotografassem os projectos de
foi, sem dvida, registar a vida na Amrica profunda e recuperao e reforma agrcolas financiados pelo Estado.
rural, apesar da delicadeza da misso, que dependia de Outras vezes, era-lhes solicitada a cobertura de uma
critrios polticos. De qualquer modo, os fotgrafos do regio devastada por uma calamidade natural ou os
projecto souberam, de uma maneira geral, usar efeitos do clima sobre a agricultura. Tambm no era raro
expressivamente a fotografia, por vezes acentuando Stryker enviar aos fotgrafos cartas redifinidoras de
pontos de vista, abordagemn que se mostrou importante objectivos ou que avaliavam o interesse de documentos e
para que a fotografia se tornasse de tal forma fotografias j enviados para Washington. Para Dorothea
mobilizadora que conquistasse o receptor. Em Lange, que raramente ia capital e desenvolvia o seu
conformidade com Keim, so fotos possuidoras de um trabalho no Leste dos EUA, essas cartas eram vitais. S
contedo social que ultrapassa a descrio individual. nos ltimos anos do projecto que os fotgrafos
(156) ganhariam maior liberdade.

Os primeiros fotgrafos a ingressar no projecto, e talvez Se Evans e Lange foram, provavelmente, os principais
os melhores, foram Walker Evans (1903-1975) (Fig. 27), expoentes do FSA, enveredando por uma fotografia com
Dorothea Lange (1895-1965) (Fig. 28), Russell Lee (1903- um ponto de vista algo denunciante que lhes acarretou
1986), Ben Shahn (1898-1969), Carl Mydans (1907-) (que alguns problemas com Striker, Russell Lee (1903-1986)
rapidamente sairia para a Life) e Arthur Rothsthein (1915- foi talvez o principal "documentador" do FSA e o que teve
1985). Depois ingressaram Marion Post Wolcott, Jack menos problemas com o coordenador. Profissional face a
Delano, John Vachon, John Collier Jr. e Gordon Parks um objectivo preciso documentar sem estados de
(1949-), um afro-americano que esteve no FSA como nimo, ele assume, desta maneira, uma perspectiva do
estagirio e que fotografar a vida dos negros na fotodocumentalismo que ainda hoje , no campo
sociedade americana. H ainda a considerar os casos de fotojornalstico, a dominante. Por vezes, porm, parece-
Theo Jung e Paul Carter, que estiveram pouqussimo nos detectar uma certa explorao das situaes pelo
tempo no FSA, no seu incio. Em parte, a imagem que lado positivo.
possumos dos "anos negros" da Amrica a imagem
transmitida por essa mo cheia de fotgrafos. Lee organizou uma documentao escrupulosa e
detalhada de um amplo leque de aspectos da vida social
Stryker conhecia bem a vida rural e a fotografia na empobrecida Amrica profunda. A sua ateno no se
documental norte-americana, especialmente as obras de concentra exclusivamente nos sujeitos e menos ainda na
Riis e de Hine (o mesmo que ele acabou por no dramaticidade de uma expresso particular, mas na
contratar). Para tratar dos problemas tcnicos e de decorao, nas habitaes (exterior e interior), na
instalao do laboratrio, contratou o fotgrafo Arthur arquitectura, nos mveis e nos acessrios (como o rdio),
Rothstein. Seguidamente, contratou outro fotgrafo, Carl aspectos mais acidentais nas obras de Evans e,
Mydans, que pertencia, na altura, a um diferente principalmente, Lange.
departamento governamental. S depois se lhes juntou
Walker Evans. Outro fotgrafo, Shahn, produzir imagens com alguma
vitalidade, mesmo em assuntos estticos.
O frequentemente autoritrio Striker definia os objectivos
e o mbito de cada "misso". Dava tambm a conhecer Apesar da qualidade fotogrfica do projecto, este cedo foi
aos fotgrafos o enquadramento socio-econmico das vtima de problemas internos e presses polticas. Por
mesmas. Mas deixava-os escolher o equipamento, a exemplo, em 1936 houve enorme controvrsia sobre a
tcnica e a forma de abordagem. Plasticidade, arte e veracidade dos documentos fotogrficos do FSA, uma vez
autoria (estilo) deveriam conciliar-se com uma profunda que tinha havido lugar a prticas de reconstruo ficcional
ambio documental. Era assim traduzida a qualidade. E da cena captada Arthur Rothstein fotografou, nesse
eram assim construdos sentidos, pela pose, pela ano, um crneo de boi embranquecido pelo sol no local
estril e seco onde o tinha encontrado; depois, colocou o a mais difundida do FSA e a que, de algum modo, a
mesmo crneo trs metros ao lado, sobre terra coberta de imagem do projecto, se havia transformado num
relva, e fotografou-o novamente. Os problemas surgiram esteretipo, num elemento de elevado valor simblico,
quando um jornal de provncia apresentou, lado a lado, as capaz de ofuscar o resto do seu trabalho. Ela prpria
duas fotografias, tendo o debate alargado-se rapidamente acentuava que procurava representar o que fotografava
imprensa nacional. O problema se que existe como parte do seu ambiente.(159)
que Rothstein fotografava com elevado sentido simblico:
algumas das suas fotografias de famlias, por exemplo, De qualquer modo, muitas das fotos do projecto surgiram
funcionam quase como alegorias de todas elas. em revistas como a Life e a Look, tal como em
publicaes socio-reformistas, como a Survey Graphic.
Segundo William Scott (1973), a atitude documental da Outras foram reunidas em livros colectivos ou
dcada de trinta, bem patente no FSA, influenciou consagrados a um determinado fotgrafo. Mas a maioria
numerosos aspectos da vida cultural norte-americana. acabou por ser publicada nos jornais, j que se tratava de
Para ele, essa atitude traduzia-se em apresentar ou uma fotografia humanista mas feita para grandes
representar factos verdicos de forma atraente e credvel. audincias, para a difuso meditica, acompanhada de
Ora, o que acontece que se por um lado um nmero textos cuja elaborao se inscrevia tambm no projecto.
enorme de obras da dcada fazia apelo apresentao Tal d uma ideia mais exacta da importncia que o FSA
directa de factos aparentemente irrefutveis, ansiedade teve para o desenvolvimento da fotografia e, mais
satisfeita pela fotografia, por outro lado a fotografia servia precisamente, do fotodocumentalismo. Pode dizer-se que,
para reivindicar reformas sociais, acentuando pontos de por exemplo, na Life o trabalho de projecto foi
vista e subjectivdades, como j o tinha feito Riis e ainda o influenciado pelas rotinas praticadas no Farm Security
fazia Hine, o que no deixa de ser um pouco paradoxal. Administration e que importantes projectos
fotodocumentais da actualidade, como os de Salgado,
No Farm Security Administration notam-se alguns dos ainda vo beber ao estilo, abordagem e forma de
primeiros indcios do que viria a ser o documentalismo trabalho do FSA.
fotogrfico algumas dcadas depois, nomeadamente o
afastamento da foto-registo animada pela verosimilitude A resoluo de muitos dos problemas do FSA, devido
que alguns fotgrafos, como Evans e Lange, por vezes criao de emprego resultante da abertura de fbricas de
apresentam. De facto, independentemente do seu armamento com o despoletar da Segunda Guerra
estatuto de fotgrafos-funcionrios, os Mundial, as dotaes oramentais insignificantes e os
fotodocumentalistas do FSA conseguiram fazer do problemas internos graves levaram demisso de
projecto uma escola de foto-livre que influenciar grandes Stryker, em 1942, e ao fim do departamento. Os arquivos
revistas. Contudo, os significados que os fotgrafos do FSA, que se encontram na Biblioteca do Congresso,
procuravam dar fotografia tendiam a s so constitudos por cerca de 70 mil tiragens e 170 mil
minoritariamente coincidir com os que os observadores negativos, notveis pela sua unidade. Cem mil outras
lhes davam.(157) fotografias foram censuradas por Striker, que perfurou os
negativos, no que acabou por ser, quanto a ns, o factor
Apesar de tudo, o que se revela nas fotografias do FSA , mais negativo do projecto. Elas eram, provavelmente, as
julgamos, um retrato algo estereotipado e simplificador da fotos do desespero, mas, mesmo na sua falta, as que
Amrica profunda e dos seus habitantes. Nas fotos, estes sobraram revelaram suficientemente Amrica as duras
aparentam quase sempre tranquilidade, esperana, condies de vida de muitos dos seus cidados.
calma, resoluo, nobreza e heroicidade. Mas sabe-se
que houve muitos momentos de clera e desespero na
Amrica dos anos trinta. Onde esto, pois, os suicdios? Na linha do FSA: outros documentalismos
Os conflitos? No FSA no aparecem, porque, afinal, o
Farm Security Administration foi essencialmente um Dentro da linha documental do FSA, mas sem censura, a
projecto propagandstico e poltico, talvez at visionrio, e Liga Fotogrfica Independente de Nova Iorque
que, por isso, pretendeu divulgar uma verso desenvolveu um projecto fotogrfico com o fim de mostrar
estereotipada e positiva do homem rural: heri patriota e o "verdadeiro" aspecto dos Estados Unidos. Entre os seus
puro, que luta nobre e resolutamente contra as fotgrafos salientou-se Sid Grossman.
adversidades, solidrio com os seus compatriotas e
temente a Deus. um pouco o retrato do "heri rural" Aaron Siskind, por seu turno, foi, como j se referiu, um
enquanto um esteretipo que perdura na sociedade fotgrafo documental, pelo menos na primeira fase da sua
americana.(158) Por isso, o FSA no satizfaz totalmente a carreira. Tal como os fotgrafos do FSA, embora numa
nossa ideia de "testemunho", porque, a s-lo, o projecto dimenso diferente, representa o que poderamos
ser sempre um testemunho incompleto e direccionado. considerar como a corrente documental que se opunha
veia fotojornalstica protagonizada por Weegee e a
interessante notar que, embora por outras razes, generalidade dos fotojornalistas.
Dorothea Lange tambm ps o assento tnico nos
problemas da viso estereotipada da Amrica que o Farm Siskind conhecia a fotografia documental americana dos
Security Administration poderia promover. Ela chegou a anos trinta e deixou-se seduzir pelo trabalho no
queixar-se que a sua foto "Me Migrante", provavelmente censurado da Liga Fotogrfica, tematicamente
semelhante ao do FSA. O seu objectivo principal foi, mortos e os mutilados) e encorajou a publicao as
assim, contribuir para consciencializar os americanos fotografias que apoiavam o esforo de guerra, como os
para as condies de vida de alguns dos seus "hericos" raides areos diurnos aliados ou o ambiente
concidados. Quando organizou o Feature Group, uma simultaneamente "pico" e cavalheiresco das casernas
espcie de escola fotodocumental, acedeu ideia de um dos aviadores ingleses.(161) Ou ainda a fotografia de
reprter negro e empreendeu, a partir de 1932, um vasto Cecil Beaton de uma menina ferida num
projecto fotodocumental sobre as diferentes facetas das bombardeamento que no hospital se agarra sua
relaes sociais em Harlem, de que resultou o livro boneca, "() pra que os receptores se sintan culpables
Harlem Document. a transferencia de culpa un dos tpicos da propaganda
()."(162)
A fotografia social de Siskind, polarizada quase toda ela
em torno de Manhattan, tecia-se em torno de trs Logo no incio da guerra se adivinhou o controle que os
vectores: 1) projecto; 2) conhecimento do terreno e do governos das entidades beligerantes pretenderam fazer
meio socio-cultural e conquista da confiana dos sujeitos sobre a fotografia de combate. Nos Estados Unidos, por
a fotografar, de maneira a permitir tanto quanto possvel a exemplo, vrias agncias noticiosas, como a International
anulao da presena do fotgrafo e a captao das News Photos, a Acme News Pictures e a Associated
expresses espontneas e mais representativas dos Press, tinham planos para cobrir a previsvel guerra na
fotografados; e 3) monopolizao do contedo fotogrfico Europa.(163) Mas quando a guerra comeou, na Polnia,
pelos sujeitos fotograficamente representados. Depois, o Governo alemo impediu que correspondentes
seguia-se a elaborao de artigos, tendo em estrangeiros visitassem a frente. O fornecimento de
considerao a informao fotogrfica que os fotografias para a imprensa norte-americana foi, na
acompanhava. generalidade, feito pela Propaganda Kompagnie do
Exrcito alemo ou ento censurado pelos alemes. Do
lado aliado, os franceses e britnicos implementaram
tambm um servio de censura nesta fase da guerra, mas
CAPTULO IX a guerra da fotopropaganda, em 1939, foi claramente
vencida pelos alemes.
O MUNDO EM GUERRA
Assim, a imagem fotogrfica que da campanha na Polnia
Se entre 1920 e 1940 a evoluo do fotojornalismo diferiu, transpareceu da imprensa norte-americana foi
nalguns aspectos, da Europa para os Estados Unidos, a principalmente a de uma formidvel fora militar alem
partir dos anos quarenta as culturas fotojornalsticas que varria literalmente a resistncia polaca, sendo capaz
europeia e americana convergem mais. Este fenmeno de aces rpidas e decisivas. Os leitores podiam
deve-se a factores como (a) o advento da telefoto, em observar fotografias de tropas alems marchando ao
1935, (b) a emigrao de fotojornalistas e editores longo das estradas, atravessando rios, construindo
europeus, fugidos a Hitler, para os EUA, (c) a cobertura pontes, transportando equipamento militar, esquivando-se
"conjunta" da Segunda Guerra Mundial e dos conflitos aos snipers, bombardeando as posies polacas,
posteriores por fotojornalistas de todo o mundo, (d) a arrasando ninhos de metrelhadoras e mais raramente
crescente transnacionalizao das culturas e da conduzindo prisioneiros polacos sem os maltratar;
economia e (e) o poderio das agncias mundiais, que, esporadicamente, observaram tambm fotografias
mesmo no domnio do fotojornalismo, vo predominar no (censuradas) de baixas alems. O segundo tema mais
mercado e abastec-lo, pelo menos at meados dos anos tratado foi o de Hitler e o seu estado-maior e s em
setenta, em que se d a reaco dos Pases No terceiro lugar surgia a cobertura de guerra vista do lado
Alinhados.(160) polaco, em que se mostram, por exemplo, as caras de
contentamento dos polacos aps a notcia da declarao
Nas vsperas do conflito, Roman Vishniac fotografou os de guerra da Frana e do Reino Unido Alemanha,
bairros judeus na Polnia, elaborando um documento que crianas no meio das runas com um olhar confuso e
viria a ter uma mais-valia histrica acumulada devido ao angustiado, mulheres e crianas polacas transportando
genocdio dos judeus pelos nazis. equipamento militar para a frente e soldados polacos
avanando para a batalha. (Ver, por exemplo: Sherer,
No campo tcnico, a inveno mais significativa foi a do 1984) Alis, num artigo publicado pouco tempo aps o
fotmetro, logo no incio dos anos quarenta. incio das hostilidades, a Life assegurava que o objectivo
principal das fotografias censuradas pelos alemes era
A cobertura da Segunda Guerra Mundial, apesar da fora no conquistar simpatias mas sim criar a ideia de poderio
que o fotojornalismo tinha j adquirido, no deixou de ser militar alemo. Num estudo por ns elaborado pode
problemtica. De facto, tal como aconteceu com as constatar-se, porm, que em Portugal a cobertura da
imagens da Guerra da Crimeia obtidas por Fenton ou com imprensa, pelo menos da imprensa diria portuense, foi
as fotografias da Grande Guerra, a fotografia "jornalstica" claramente pr-aliada, designadamente pr-britnica,
da Segunda Guerra Mundial foi usada com intuitos tendo a mobilizao sido o tema mais tratado.
manipulatrios, desinformativos, contra-informativos e
propagandsticos, mas mais eficazmente: a censura Todavia, nem sempre se tornou necessrio para os
impediu a publicao da verdadeira face do conflito (os Governos o recurso propaganda literal. "O
endoutrinamento dos prprios fotgrafos era to forte que
eles prprios estavam persuadidos de estarem a lutar por Durante o conflito, foram apontadas alegadas prticas de
uma causa justa ao censurarem-se a si mesmos, construo imagtica. Por exemplo, foi dito que a
fotografando apenas cenas que no pareciam premiada fotografia de Rosenthal dos marines iando a
desfavorveis aos pases que representavam."(164) de bandeira americana em Iwo Jima teria sido encenada.
novo, em muitos casos (como nas revistas da "guerra (173) Para Goldberg, este tipo de questes s mostra que
ilustrada"), o retrato de um combate herico, limpo, os padres de fidelidade so diferentes e que "()
aventureiro, pico, como j Fenton havia feito na Crimeia. truthfulness was as much a question of showing people
A fotografia era, pois, um factor importante para animar a how war could look as of reproducing what chance puts in
"moral". Em alguns casos, chegou-se mesmo a programar the lens's way".(174)
a altura de divulgao das fotos de forma a concorrer
para um envolvimento pr-definido dos receptores.(165) Como j se referiu, muitos foram os fotgrafos que
As fotos que testemunhavam o preo caro e as cobriram a guerra. Entre eles pode destacar-se Capa,
atrocidades da guerra, regra geral, apenas foram vistas principalmente pelo seu trabalho durante a invaso da
no fim do conflito, mesmo que os fotgrafos como os do Normandia, em 1944 (que viria a ser estragado em
Government Issue as tivessem obtido em aco. laboratrio, mas no, ao contrrio do que se diz, por Larry
Depois das hostilidades, finalmente, as fotos difundidas Burrows, outro grande fotgrafo de guerra, que se
dos prisioneiros que regressavam a casa comoveram e revelar no Vietname), e pela cobertura do avano das
impressionaram. tropas aliadas rumo Alemanha; mas tambm Margaret
Bourke-White (frente de Moscovo, raides areos,
Conforme salientou John Morris, frequentemente os libertao dos campos de concentrao); George Rodger
fotgrafos Aliados de combate apresentaram uma (home front); Cecil Beaton (reprter oficial da RAF, que
imagem selectiva da guerra que glorificava a luta do bem fotografa o soldado s, alimentando o mito do heri, mas
contra o mal(166), identificando-se o fotgrafo com uma tambm evidenciando, pela solido, a desgraa da
causa justa colectiva ("a unio faz a fora") que o levava a guerra, capaz de apagar existncias); Edward Steichen
auto-censurar-se a a auto-impor-se um ponto de vista. (que cobre funcionalmente a guerra nas frentes Ocidental
e do Pacfico, de forma "limpa" e distanciada); Eugene
Ao contrrio do conflito de 1914-1918, a Segunda Guerra Smith (cujas fotografias blicas da frente do Pacfico so
Mundial acarretou problemas logsticos para os eivadas de um lirismo que sensibiliza e engrandece o
fotojornalistas, uma vez que no se tratava de uma guerra esforo pessoal mas tambm a solidariedade humana na
concentrada, pondo problemas de transporte, desgraa, como na foto em que um marine pega num
alimentao, alojamento e comunicao. beb ferido e abandonado, depois de um ataque); Ernest
Haas (que se concentra nos resultados da guerra, como
Mesmo assim, a Segunda Guerra Mundial serviu para a nas fotos das mulheres aguardando, apreensivas,
imprensa se aperceber completamente do poder das transporte em Viena); Werner Bischof (que fotografa a
fotografias, em certas ocasies maior do que o do texto. Alemanha e o Leste europeu em runas); Yevgeny
Os "() journalists at first avoided the technological Chaldey (o Capa sovitico, que acompanha a "Grande
adaptation () until the events of Second World War Guerra Patritica" desde o seu incio, coroando o seu
forced them to reconsider their opposition." (167) trabalho com uma das mais memorveis fotos da guerra:
soldados russos no Reichstag, com a bandeira vermelha
Dessa forma, "Photographers earlier called 'newspaper em primeiro plano); e Erich Lessing (que abandonar o
illustrators' or 'pictorial reporters' had become Plano Marshall e a fotografia documental para se dedicar
'photojournalists".(168) Foi tambm devido guerra que reportagem). Estes so, de facto, alguns dos nomes
os fotojornalistas se tornaram num "() experienced, alguns j referenciados, outros dos quais ainda se ir falar
highly organized body of recognized status"(169), tendo que se podem citar enquanto referncias na cobertura
mesmo formado, nos EUA, a sua prpria organizao de um conflito to alargado quanto a Segunda Guerra.
profissional, em 1945. Por esta altura, os fotojornalistas j Cartier-Bresson, internado num campo de concentrao
possuiam "() a status equal to that of any reporter".(170) alemo durante trs anos, ter direito a uma "exposio
pstuma" no Museu de Arte Moderna de Nova Iorque,
A telefoto, por seu turno, deu ainda cobertura mas foi libertado a tempo de cobrir o regresso dos
fotojornalstica da II Guerra novas possibilidades. Com prisioneiros de guerra a casa.
ela, "brese pr foto-xornalismo o perodo do seu batismo
de lume, do seu paso a cabaleiro da espada, na procura Tal como na Guerra Civil de Espanha, na Segunda Guerra
da sua patente de imprescindible. brese, pr foto, a Mundial os fotojornalistas, integrados ou no em
guerra vivo."(171) organismos governamentais, alinharam por um lado e
contribuiram pode-se diz-lo para o triunfo ideolgico
Para as agncias, era, portanto, imperioso organizar a dos Aliados na Segunda Guerra Mundial, conotado com a
cobertura de guerra de forma a que para todas as frentes liberdade e a democracia poltica e tambm com a
fossem enviados fotojornalistas. A telefoto permitia a instaurao de uma nova ordem internacional.
rapidez de transmisso, embora tambm levasse
repetio de imagens entre os jornais e revistas clientes.
(172) CAPTULO X
O PS-GUERRA No campo especfico do fotojornalismo (em sentido
restrito), os conflitos do ps-guerra representaram um
Aps a Segunda Guerra Mundial, cedo se comearam a terreno fecundo, sobretudo no que respeita s agncias.
adivinhar os contornos da Guerra Fria. A Cortina-de-Ferro, As agncias fotogrficas, a par dos servios fotogrficos
como lhe chamou Churchill, erguia-se na Europa, e as das agncias de notcias, foram crescendo em
duas superpotncias comeavam a disputar o domnio do importncia aps a Segunda Guerra Mundial. E se por um
mundo, como se viria a verificar nas guerras da Coreia lado a fotografia jornalstica e documental vai encontar
(onde os militares comearam a olhar a imprensa como novas e mais profundas formas de expresso, devido aos
um mal necessrio(175)) e do Vietname. Pelo meio, dava- debates em curso e a novos autores, por outro lado a
se a descolonizao, mais ou menos violenta, como nos rotinizao e convencionalizao do trabalho
casos das colnias portuguesas. Finalmente, os anos fotojornalstico dentro do contexto da indstria cultural, de
setenta assistiram queda das ditaduras ibricas e ao que as agncias de notcias se tornaram expoentes,
desenvolvimento econmico asitico. tambm originou uma certa banalizao do produto
fotojornalstico e a produo "em srie" de fotos de fait-
As tendncias que actualmente so visveis na fotografia divers, que pouco mais permitem ao observador do que
tm origem, como veremos, em trs grandes movimentos ver e surpreender-se.(177) Estas duas linhas de evoluo
que se estabeleceram durante os anos cinquenta: (1) a contraditrias viro a coexistir at aos nossos dias, mas
fotografia humanista; (2) a fotografia de "livre expresso"; aps a juno de uma terceira: a "foto-ilustrao",
e (3) a fotografia como "verdade interior" do fotgrafo. Em nomeadamente a foto-glamour, a foto-beautiful people, e
torno deste ltimo movimento vai debater-se, a partir dos a foto-institucional, mas tambm a foto-tipo passe, que
finais dos anos sessenta, em inter-relao com o Novo ganha relevo na imprensa, sobretudo aps os anos
Jornalismo, a oposio entre a "foto-testemunho" e a oitenta e noventa, poca que marca o triunfo do design
"foto-subjectiva" assumida. global, por vezes sobre o contedo, principalmente sobre
o contedo contextual.(178)
A fotografia humanista e universal(ista), em certa medida
"testemunhal", encontrar o seu expoente na exposio As interferncias poltico-ideolgicas no campo
The Family of Man (1955), da qual adiante falaremos mais fotojornalstico agudizaram-se durante a Guerra Fria.
pormenorizadamente. Susan Sontag, em On Photography, chega a dizer que as
fotografias da Guerra da Coreia que mostravam o rosto
A fotografia de "livre expresso", que j encontrvamos humano do inimigo no foram publicadas pelos jornais
na Bauhaus (Moholy-Nagy) ou em Man Ray, ser coroada americanos. Podemos mesmo afirmar que as fotos foram
nos trabalhos experimentais de, entre outros, Aaron usadas frequentemente de forma manipulatria, contra-
Siskind ou Bill Brandt, na sua fase abstracta. O informativa e desinformativa, indo buscar fora ao mito do
dinamismo libertador deste movimento conduzir a uma espelho.
hierarquia de valores entre a foto como espelho do real, a
foto como interpretao pessoal da realidade e a foto O final da dcada de quarenta e a dcada de cinquenta
como pura criao, sendo esta ltima a que animava os foi uma poca de ruptura das fronteiras temticas e de
fotgrafos da "livre expresso". Mas esta hierarquizao desenvolvimento da foto-reportagem, na qual, com um
ignora, de algum modo, as contribuies da Photo conjunto de fotos, se procura fazer um discurso mais ou
Secession, que j havia demonstrado que a realidade menos desenvolvido e compreensivo do assunto. Mas
primeira da fotografia era a submisso ao real: o objecto dar-se uma carga predominantemente informativa,
, em ltima anlise, a causa da fotografia. interpretativa e contextualizadora imagem no significa
que um valor esttico no lhe possa conferir uma mais
Finalmente, na corrente que perspectivava a fotografia valia: a partir de meados dos anos cinquenta, alis, nota-
como "verdade interior" do fotgrafo, pode-se inscrever se uma importante evoluo esttica em alguns fotgrafos
Minor White (1908-1976), que, em 1952, fundou, com "da imprensa" documentalistas ou fotojornalistas tout
Walter Chappell e outros, a revista Aperture, dedicada ao court que cada vez mais fazem confundir a sua obra
problema da comunicao em fotografia. A grande com a arte e a expresso. A nvel tcnico, de salientar a
contribuio deste ltimo movimento para o entendimento disseminao do uso das mquinas de reflex directo.
que temos hoje da fotografia , talvez, o de que ela
sempre, num certo sentido, uma testemunha da vida Apesar das tentativas de ultrapassar as rotinas e
interior do fotgrafo (dos seus gostos, das suas convenes e, assim, do que entendido, mesmo sem
inclinaes, etc.). Walker Evans traduziu bem esta reflexo, como o correcto e o primeiro passo do
perspectiva no livro que deu estampa em 1966, que se profissionalismo, o ps-guerra , principalmente, um
chamava precisamente Messages From the Interior. Se perodo em que se assiste a uma crescente
bem que no se possam estabelecer fronteiras rgidas industrializao e massificao da produo
entre esses movimentos ou at entre as ideias da "foto- fotojornalstica. A Reuter, por exemplo, inclui a foto nos
testemunha" e da "foto-subjectiva", todos eles, pelo seus servios em 1946, juntando-se a agncias como a
debate que trouxeram, foram proveitosos para o Associated Press. O fotojornalismo de autor, criativo,
fotojornalismo (incluindo, como lgico, o como o da opo Magnum, protagoniza uma existncia
documentalismo). algo marginal. A exemplific-lo, Eugene Smith, em 1955,
abandonar a Life, descontente pela utilizao esta nova exigncia do mercado. O movimento
descontextualizada que, segundo ele, a revista fazia das prosseguir nos anos cinquenta e sessenta, com o
suas fotografias, mais precisamente, desagradado com as surgimento e/ou evoluo de revistas como a Picture
alegadas alteraes de sentido impostas s suas Post, a Paris-Match, a Fortune, a Look, a Ralits e a Der
fotografias durante a edio (embora, claro, se possa Spiegel. A concorrncia aumenta, mas, de qualquer
dizer que a compaginao pressupe inevitavelmente a modo, e como sempre, a favor da obteno do scoop
alterao de sentido). Cartier-Bresson, consubstanciando fotojornalstico joga a sorte e a arte do procedimento:
o esprito Magnum do direito do fotgrafo a ver respeitada estar no momento certo, o tempo certo no stio certo:
a integridade da sua obra, carimba no verso das fotos que assim que a erupo vulcnica na Ilha Terceira, nos
estas no poderiam ser reproduzidas se no Aores, fotografada apenas por um fotgrafo da Paris-
respeitassem o esprito da legenda por ele escrita. E so Match, Guerard Gry, em meia hora, a frequncia de
os fotgrafos-autores que se tornam conhecidos: na lista actividade do vulco. Um caso nada abonatrio para o
ideolgica e culturalmente bem americana dos "dez fotojornalismo portugus.
melhores do mundo" de 1958, quatro fotgrafos adquirem
estatuto de vedetas: Cartier-Bresson, Ernst Haas (1921- Por outro lado, a partir do meio do sculo alguns
1986), Eugene Smith e Alfred Eisenstaedt. fotgrafos comearam a abrir, com os seus trabalhos,
novos espaos para a liberdade criativa em fotografia.
A fundao de agncias fotogrficas ou a inaugurao de Basta salientar Les Amricains, de Robert Frank (1958).
servios fotogrficos nas agncias noticiosas um dos O estatuto econmico e social dos fotojornalistas comea
factores que, estamos em crer, promoveu a tambm a melhorar no ps-guerra. E, aps a fundao da
transnacionalizao/transaculturao da foto-press e o Magnum, em 1947, os fotgrafos comeam a revivindicar
esbatimento das suas diferenas intrnsecas. Em alguns a propriedade dos negativos e um maior controle sobre a
tipos de documentalismo e mesmo de fotojornalismo, edio do seu trabalho.
porm, permanecero vivas as ideias dos fotgrafos-
autores. Mas o fotojornalismo de agncia noticiosa, que As ideias de emancipao correspondem, de alguma
se especializar na satisfao das necessidades dos forma, ao estatuto de independencia que os fotgrafos j
dirios, acentua o fotojornalismo de velocidade. Eco tinham possudo no sculo XIX. As agncias de fotgrafos
histrico desta assero a declarao do France-Soir, como a Magnum e o estatuto de freelances que alguns
segundo a qual pretendia obter fotografias de vo preferir possibilitaro tambm uma maior liberdade de
acontecimentos em vias de se concretizarem e no criao e actuao. Tal permitir, por seu turno, alguma
depois de terem ocorrido. A velocidade/actualidade, nas projeco do projecto fotogrfico independente a mdio e
agncias e nos jornais, vai tornando-se, cada vez mais, longo prazo. O caso de Eugene Smith, que, com grande
um critrio de valor-notcia. prejuzo econmico, abandonou a Life, em 1954, e viria a
abandonar a prpria Magnum, sintomtico e inscreve-se
O nmero de fotgrafos, a fora que representavam, o nessa "cruzada" pela busca de formas de expresso
estatuto que tinham adquirido e a dinmica da produo fotogrfica mais profundas que alguns fotgrafos
fotojornalstica leva, por outro lado, a que a Conveno de iniciaram (Smith veio a passar quase vinte anos na
Berna-Bruxelas, no seu artigo 6, bis, alnea 1, obscuridade, trabalhando sobre a cidade de Pittsburgh,
reconhecesse formalmente os direitos de autor dos at realizao de Minamata). David Douglas Duncan
fotgrafos, ao estabelecer que a fotografia no deveria tambm romper com a Life, em 1955, para se tornar
ser deformada, mutilada ou objecto de outra qualquer freelance, publicar livros e desenvolver um projecto
modificao que atentasse contra a honra e reputao do intimista sobre a vida de Picasso, na casa do pintor, em
fotgrafo. Era, ao fim e ao cabo, o reconhecimento de Vauvenargus. A isto acresce o impacto do livro de Cartier-
uma velha reivindicao que fotgrafos como os que Bresson The Decisive Moment (1952). Ele tal que
fundaram a Magnum insistiam em manter viva. contribui para elevar um certo fotojornalismo categoria
de arte. A actividade ir, assim, expor-se mais e ser
Pelo final dos anos cinquenta, comearam a notar-se os estudada com maior rigor e sistematicidade, tendo
primeiros sinais de crise nas revistas ilustradas, chamado a ateno dos crticos e dos acadmicos.
provavelmente, como frequentemente apontado, no s
devido aos investimentos feitos no mercado publicitrio Na mesma altura em que o efeito Robert Frank alastrava,
televisivo em prejuzo das revistas como tambm aco minando a noo de acontecimento de interesse
e emoo superiores do espectculo televisivo. A Collier's fotojornalstico e desviando o foco de ateno das
encerra em 1957; a Picture Post no ano seguinte. Quinze pessoas (Fig. 29), algum fotojornalismo desvia a ateno
anos passaro e ser a vez das gigantes Look e Life. para as organizaes, as lutas cvicas americanas, as
empresas e os subrbios das grandes cidades. A Fortune
A emigrao para os Estados Unidos dos fotgrafos que e o trabalho paradigmtico que Dan Weiner realizou para
haviam feito nome na Europa, a criao da Life, o essa revista at ao ano da sua morte, em 1959, so
sucesso da Vogue, introduzem elementos de originalidade exemplares: Weiner, dentro do esprito da candid
e concorrncia no fotojornalismo, cujas prticas e culturas photography, consegue representar no espao fotogrfico
se vo miscigenando. No final dos anos quarenta, a o que ele parece considerar como contradies do
imprensa ilustrada comea a publicar regularmente consumismo, atravs de fotos de discordncias e
fotografias a cores, obrigando as agncias a adaptar-se a ambiguidades, como um desfile de moda num comboio
suburbano ou um vendedor de detergentes agitando as para (a) a disseminao e banalizao da foto-ilustrao
prateleiras de um supermercado. (sobretudo a nvel do glamour e do star system, entendido
de forma alargada, isto , incluindo os polticos e o
Entre as agncias noticiosas com servio de fotonotcia institiucional), que veio a contaminar os jornais e revistas
inicia-se, nos anos cinquenta, uma era de intensa "de qualidade", bem como para (b) o fomento do uso da
competio: a United Press International (UPI), por teleobjectiva (que permite ao fotojornalista um maior
exemplo, surgiu como um competidor de importncia afastamento descontextualizante? da aco) e para
significativa da Associated Press, como resultado da (c) o recurso a tcnicas de estdio, mesmo no campo do
participao da Hearst's International News Service e da que de uma forma muito vasta poderamos designar por
ACME Photo Agency. Comea ento uma era de intensa fotojornalismo.
competio na tecnologia fotogrfica entre a AP e a UPI.
O World Press Photo criado em 1956, mostrando no s
Durante a Guerra Fria, os news media foram tambm a importncia que os fotojornalistas e, de uma forma
palco das lutas poltico-ideolgicas, mas igualmente geral, o meio jornalstico, votavam profisso de foto-
surgiram como o "quarto do poder"(179), isto , como o reprter, mas tambm que havia a necessidade de
local onde se joga grande parte das guerras polticas, espaos que propiciassem a reflexo em torno da foto-
mesmo ao nvel interno. No Leste, as fotografias dos press. As categorias premiadas, alm da foto do ano
lderes so reproduzidas muito ampliadas enquanto os (repare-se no valor do instantneo, da fotografia nica),
dirigentes cados em desgraa so apagados das so: Quotidiano, Retrato, Desporto, Natureza, Artes,
fotografias oficiais. Noutros casos, colocam-se pessoas Cincias, Instantneos, Reportagens e Features.
nas fotos, como Estaline a falar com Lenine, pouco antes
da morte deste. No Ocidente, entre vrios casos Apesar do renome desse grande concurso, por uma
conhecidos, em 1951 o senador Millard Tydings perde o observao breve deduz-se que grande parte das
lugar provavelmente devido difuso de uma fotografia fotografias premiadas com o ttulo de "foto do ano" se
truncada em que se via Tydings a conversar com o lder relacionam com a violncia blica, mas que outros tipos
comunista americano, Earl Brownder ( a ideia da de representaes da violncia esto ausentes: os crimes
objectividade, veracidade e realismo da imagem comuns, os suicdios, a pobreza ou a violncia nos
fotogrfica a funcionar para o senso comum); e um jornal subrbios. Parece verificar-se que h uma violncia que
to "insuspeito" como o The New York Times no se colhe frutos editoriais e outra que no. Assim, podemos
coibiu, a 5 de Outubro de 1969, de seleccionar de um concluir que as polticas editoriais e de empresa
lbum de David Douglas Duncan as fotografias em que (lucrativa) conformam a produo fotojornalstica e que os
Nixon surgia com as piores expresses para minar a concursos internacionais, como o WPP, em parte, podem
campanha republicana presidncia dos EUA. Do reflectir uma certa interiorizao cultural-profissional
mesmo modo, o Paris Match publicou, em Junho de 1966, desses padres editoriais e dessas polticas de empresa,
uma foto-reportagem com fotografias encenadas sobre o privilegiando-os. Alm disso, a similiaridade das "fotos do
alegado regresso do nazismo antiga Repblica Federal ano", pelo menos temtica, mas tambm nos contedos
da Alemanha.(180) Pelo que se v, a fotografia influencia (veja-se, por exemplo, a valorizao das expresses
e propicia crenas, por vezes substituindo mesmo o significativas dos rostos), poder ser um trao da
consumo das crenas tradicionais.(181) transnacionalizao do fotojornalismo e da sua
transculturalizao, at porque as fotos so realizadas por
H outros pontos interessantes no que respeita aos fotgrafos de vrios pases.
cenrios de desenvolvimento do fotojornalismo no ps-
guerra e anos posteriores. Trata-se da expanso (a) da Concretizando, numa breve visualizao global notria
imprensa cor-de-rosa, que faz sonhar, (b) das revistas nas "fotos do ano" do World Press Photo alguma
erticas "de qualidade", que exploram simultaneamente o similitude nos enquadramentos, nos pontos de vista e nas
desejo sexual e a promoo social, como a Playboy abordagens, na submisso da informao ao terror, na
(1953), de Hugh Hefner, (c) das revistas ilustradas explorao do tab da morte como instrumento da luta
especializadas em moda, decorao, electrnica e concorrencial, o que poderiamos classificar de
fotografia, entre outros temas (que, em muitos casos, fotonecrofilia (noutras categorias a concurso as coisas j
sobrevivero, apesar da concorrncia da televiso, como no so assim). O sexo, tab que alguma imprensa tem
a Photo, apesar de se notar uma mudana de contedos comeado a explorar de h alguns anos para c como
e de grafismo) e (d) da imprensa de escndalos, atravs factor susceptvel de elevar as audincias sobretudo
da qual se exerce uma certa vendetta social. A imprensa por escrito, mas, por vezes, com imagens, tambm est
de escndalos e a imprensa cor-de-rosa vo fazer surgir, estranhamente ausente do World Press Photo. , alis,
nos anos cinquenta, os paparazzi, fotgrafos especialistas um pouco estranho que o sexo seja tratado nas
na "caa s estrelas", tornados tristemente clebres aps sociedades ocidentais com maior pudor do que a
a morte da Princesa Diana, que se servem dos mais violncia. A abordagem do sexo , inclusivamente,
variados expedientes para obter fotografias to centrada nos escndalos sexuais e similares e na vida
sensacionais quanto possvel de gente famosa. sexual de algumas figuras pblicas, mas as perverses
so ainda um tema proibido.
Por outro lado, estamos convencidos que a apario de
todos esses tipos de imprensa constituiu um dos motivos A edio de livros fotogrficos anima-se tambm no ps-
guerra. Mas, na linha dos livros anteriores, as novas fotodocumentalismo apontando j para o moderno
edies que sustentam verdadeiramente uma viso documentalismo fotogrfico e a criao artstica
inovadora e criadora no campo da fotografia tratam-se de encontram-se os trabalhos das retratistas Lisette Model
trabalhos voluntaristas sobre um tema ou um objectivo (1906-1983) e Diane Arbus (1923-1971).
preciso. Neste contexto, dos anos vinte aos anos setenta
pode estabelecer-se uma relao entre Sander, que Eugene Smith comeou a fotografar em 1938, ano em
publicou Antlitz der Zeit, em 1929, Germaine Krull (Cent que ingressa na agncia Black Star, onde permaneceu
fois Paris, 1929), Erich Solomon (Beruhmte zeitgenossen at 1943. Nos anos da Segunda Guerra Mundial,
im unbewachten augenbliken, 1931), Brassa, (Paris de fotografou as operaes no Pacfio para as revistas Flying
nuit, 1933), Weegee (Naked City, 1936), Evans e Agee e Life, sendo ferido com gravidade. Optando pelo que
(Let Us Now Praise Famous Men, 1941), Henri Cartier- podemos considerar uma fotografia moral, ele tornou-se
Bresson (Images la sauvette The Decisive Moment, depois num dos grandes expoentes do foto-ensaio, que
na verso anglo-americana, 1952), William Klein (New usou como um gnero capaz de dar expresso
York, 1956), Robert Frank (Les Amricans, 1958) e Lee significativa experincia humana.
Friedlander (Self-Portait, 1970).
Realmente, a vida e a obra de Eugene Smith so to
Em 1967, apresentada em Nova Iorque a exposio indissociveis como modelares para o fotojornalismo
Concerned Photographers, na linha da The Family of moderno. A sua educao catlica f-lo fazer da fotografia
Man. Esse termo apareceu, em 1966, sob impulso do uma arma para a remisso dos pecados do mundo,
irmo de Robert Capa, Cornell Capa (1918-), tambm ele enquanto despertadora das "boas conscincias", mesmo
da Magnum. Cornell Capa fundar, um ano depois, o na sua produo de guerra. Chegou a ingressar na
International Center of Photography, que organizou o Magnum, em 1955, uma agncia conhecida pela
referido certame. Pela primeira vez, Bishof, Kertsz, exigncia que pe no controle dos fotgrafos sobre a
Capa, Leonard Freed, Dan Weiner e David "Chim" edio dos seus trabalhos, mas demitiu-se da mesma trs
Seymour foram reagrupados numa tradio que, na anos mais tarde para se tornar fotgrafo colaborador da
fotografia de notcias, prolonga um certo humanismo. Em cooperativa. Preferiu trabalhar como freelance.
1973, o Centro apresentou a segunda exposio, em
Jerusalm, reunindo fotografias de Don McCullin, Gordon ntegro, moralista, profundamente humanista, Smith
Parks, Eugene Smith, Hiroshi Hamaya, Marc Riboud, fundiu estes traos do seu carcter em fotografias cheias
Ernst Haas, Bruce Davidson e Roman Vishniac. Estes de fora expressiva e rigorosismo formal, que roam o
nomes reuniram-se aos primeiros enquanto nomes lirismo, a poesia, o drama, e que evidenciam o
relevantes da tradio fotogrfica humanstica. perfeccionismo tcnico do seu autor. Cada um dos seus
trabalhos enquadra-se no gnero do foto-ensaio,
A emergncia de vrias agncias fotogrficas, que, em combinando imagens, texto e grafismo em abordagens
alguns casos, tambm se dedicam distribuio dos dramticas, mas multifacetadas, dos temas, tentando
produtos de outras agncias, contribuiu para a sempre colocar o ser humano no centro do (seu)
despersonalizao estilstica e para a aquisio de um universo, representando a diversidade e a complexidade
estatuto de natureza informativa que se nota em grande das experincias humanas dentro dos seus contextos. A
parte da fotografia de imprensa contempornea (e que, grande fora da sua fotografia talvez tenha mesmo a ver
devido credibilidade de que esta goza, facilita a com a presena forte e com a dignidade com que
manipulao atravs, por exemplo, de fotos truncadas). conseguia representar os seres humanos, mesmo em
Todavia, a esta linha evolutiva h que contrapor a reaco situaes de sofrimento, ocasies em que "aprisionava" a
das agncias e outros rgos de comunicao social que emoo e a atmosfera dos acontecimentos.
cultivam o fotojornalismo de autor, de que a Magnum
exemplo. Foi na Life onde se manteve at 1954 que Smith se
tornou notado. A vida do dr. Ceriani ganha credibilidade
no foto-ensaio "Mdico de Provncia" (1948). Em
"Enfermeira-parteira" (Nurse Midwife), de 1951,
Os fotgrafos manifestou-se contra os preconceitos racistas na Carolina
do Sul e o seu trabalho possibilitou a construo de um
Alm de fotgrafos como Capa e Cartier-Bresson, activos dispensrio para a enfermeira retratada, Maude Callen.
j antes da Segunda Guerra Mundial, uma mo-cheia de Para realizar "Aldeia Espanhola" (Spanish Village), em
fotgrafos de grande valor revelou-se nos tempos 1950, viveu durante um ano na povoao de Deleitosa.
conturbados da guerra e do ps-guerra, at que, por Neste trabalho, apesar de privilegiar a beleza clssica,
alturas da ecloso do conflito no Vietname, se pode falar consegue erigir uma crtica demolidora do franquismo.
de uma nova revoluo no fotojornalismo. Entre estes Spanish Village, porm, interessante por outro motivo:
fotgrafos avultam, por exemplo, os nomes de Eugene recentemente, alguns dos habitantes da aldeia revelaram
Smith (Fig. 30), Werner Bichof (1916-1954) (Fig. 31), que Smith teria pago a alguns deles para posarem,
Bruce Davidson (1933-), Tony Ray-Jones (1941-1972), encenando situaes habituais da vida da localidade. Um
William Klein (1928-), Elliott Erwitt (1928-) (Fig. 32), Marc dos eventos que Smith fotografou foi o velrio de um
Riboud (1923-) (Fig. 33) ou Garry Winogrand (1928- homem que, apesar de extremamente doente, ainda
1984). E, num campo que se situa entre o estaria vivo quando foi "velado". A foto seleccionada do
velrio para o foto-ensaio, no obstante a sua beleza, analtico e atento sobre o mundo.
devida aos fortes, mas equilibrados, contrastes tonais,
desencadeou um processo que demonstra a fora da J Bruce Davidson, activo a partir de 1956, orientou a sua
imagem fotogrfica: uma das raparigas presentes, de produo para o fotojornalismo social, ou, talvez mais
elevada beleza, veio a receber pedidos de casamento de precisamente, para o documentalismo social, em
todo o mundo, tendo de tal modo a sua vida simples sido projectos de longa durao, nos quais a efemeridade dos
afectada que h dois ou trs anos atrs vivia ainda instantes se atenua face perenidade da vida
solteira. representada nas vrias imagens de uma foto-
reportagem. Os instantes "apreendidos" nas suas foto,
Em 1955, Smith comeou um grande projecto sobre porm, traduzem uma ateno selectiva, uma grande
Pittsburgh, na Pensilvnia, que o esgotou e lhe trouxe capacidade de anlise do real social, que desemboca no
graves problemas financeiros. Em 1957, instala-se num detalhe significativo: as mos, o palhao que d uma
atelier prximo do Mercado das Flores, em Manhattan, passa no seu cigarro, os namorados num banco. Sem
fotografando o que observa da janela. Finalmente, depois chocar, Davidson colocava-se ao lado dos desprotegidos
de vrios outros trabalhos, entre 1971 e 1975 Eugene ou marginalizados, como os negros americanos (Black
Smith desenvolveu o seu ltimo grande projecto, que Americans, 1962-63), tratando os seus sujeitos com
permanece como um dos marcos de sempre do grande rigor moral.
fotojornalismo e fotodocumentalismo mundiais: Minamata.
As suas fotografias da vida de uma aldeia piscatria Como Doisneau para os franceses, Tony Ray-Jones foi
japonesa vtima da poluio criminosa por mercrio, entre um fotojornalista ingls inglesa. Na sua breve obra,
as quais a impressionante Tomoko [uma menina desenvolvida nos anos sessenta, e por vezes carregada
deficiente devido s alteraes genticas motivadas pela de ironia e de humor britnico, ele representa o esprito e
acumulao de mercrio] Banhada Pela Sua Me (1972), a mentalidade dos ingleses pela ateno que d aos seus
transformaram-se num dos manifestos ecolgios e comportamentos individuais e colectivos, bem como aos
humanistas que mais difundido foi no planeta, gestos dos sujeitos fotografados, que parecem teatrais ou
funcionando como lies sobre o que so a justia e a excntricos. Num estilo onde se mesclam influncias de
injustia. Frank e Brandt, Ray Jones fotografa com humor, por
vezes recorrendo encenao, as pessoas empenhadas
Smith vivia frequentemente com as pessoas e como as nas tarefas dirias, tarefas estas que, por fora da aco
pessoas que fotografava, para delas melhor se poder do fotgrafo, surgem como estranhas, sem sentido ou at
aproximar, para haver menos reaces sua presena e absurdas ao olhar do observador. O contedo torna-se,
para conseguir perceber a sua cultura e a sua histria, e, assim, mais importante do que a forma, sem que esta
assim, tambm as suas mundivivncias e mundividncias. seja negligenciada.
Este mtodo de "anulao" do fotgrafo , alis, frequente
nos documentalistas. Salgado, por exemplo, tenta pratic- Um fotojornalista que se tornou notado como perseguidor
lo, tendo j sido visto, em Portugal, a fazer uma de uma esttica individual foi William Klein. Grandes-
peregrinao a p a Ftima para melhor fotografar os angulares, flashs brutais, filmes hipersensveis, grandes
peregrinos. As expressivas fotografias de Eugene Smith, planos queima-roupa fazendo o enquadramento cortar
tal como as de Salgado, anos mais tarde, mostram as os sujeitos, de tudo usou Klein ao propor, nos anos
pequenas epopeias do quotidiano dos desconhecidos de cinquenta, um estilo dominantemente figurativo que
uma forma tal que estimulam a compreenso. rompia com todos os modelos do seu tempo, incluindo a
reportagem. Frequentemente, nota-se na fotografia dos
O suo Werner Bischof, que envereda pelo fotojornalismo anos cinquenta de Klein uma tentativa de fixar o trao das
em 1945, altura em que faz um grande trabalho de formas geomtricas em movimento. As suas fotos desta
reportagem pelos pases destrudos pela guerra, foi um poca so, na maioria, fotos dinmicas de certos
explorador do contexto e da beleza: atravs do belo e do momentos, mesmo parados. Outras vezes, evidencia-se
culto da luz fez compreender o sofrimento do outro de nelas uma certa rugusidade. As aportaes brutais dos
forma pouco brutal. Humanista, a sua fotografia tem o instantneos fotogrficos de Klein traduzem, ao fim e ao
condo de colocar o observador ao lado dos deserdados cabo, uma aproximao possvel ao mundo violento em
do mundo. O seu trabalho foi interrompido muito cedo, que vivemos.
com uma morte "em servio", nos Andes peruanos, em
1954, quando se dedicava a fotografar a Amrica do Sul, Klein trabalhava frequentemente na rua, tentando passar
aps ter fotografado a guerra na Indochina francesa para despercebido. A partir de 1955, passou a trabalhar para a
o Paris Match, em 1952. Vogue, dedicando-se fotografia de moda e publicitria.
, porm, importante considerar que muitos dos
Entre 1951 e 1952 Bischof realizou aquela que fotgrafos de moda podem ter influenciado o
provavelmente a sua reportagem mais clebre: Fome na fotojornalismo, e vice-versa, at porque muitos
ndia. Como Smith e, mais tarde, como Salgado far, fotojornalistas fizeram ou fazem tambm fotografia de
Bischof conseguia embelezar o horrvel, tornando-o moda e publicitria: Richard Avedon (com as suas fotos
suportvel. Recusando a esttica do horror, a fora da de moda em ambientes da vida mundana ou quotidiana),
fotografia de Werner Bischof reside, em grande medida, Helmut Newton (que apresenta a mulher em situaes
na clareza e na sensibilidade que enformam o seu olhar que frequentemente roam a pornografia) e Irving Penn (a
naturalidade do gesto) foram alguns deles. Avedon fotografias mais famosas so, provavelmente, aquelas em
mostrou-se tambm um hbil retratista que busca a que ces e pessoas se misturam de forma quase
identidade dos fotografados colocando-os em atitudes de incongruente, mostrando que ningum est a salvo do
oposio ao fotgrafo sob fundos neutros. Estes obrigam ridculo, mas tambm estimulando uma inquietude
o observador a concentrar-se no sujeito representado e orientada, porm, para o humor.
na descoberta da sua personalidade, desvelada camada
a camada pela constncia na observao. Outras vezes, As fotos de Erwitt, pessoalizadas e emotivas, apelam ao
retrata os sujeitos captando-lhes expresses caricaturais. divertimento, atravs do riso ou sorriso que o inesperado
ou as coincidncias suscitam. Frequentemente, explora a
Entre os fotojornalistas-retratistas cujos trabalhos se inocncia das atitudes ou regista com humor os tiques da
tornam conhecidos sobretudo no ps-guerra avulta civilizao de uma forma tal que nos faz duvidar das
igualmente Philippe Halsman (1906-1979), um nossas prprias convices.
especialista do retrato psicolgico, que nos presenteou
com fotos de expresses inesquecveis de Churchill, Marc Riboud um fotgrafo filiado simultaneamente na
Einstein, John F. Kennedy ou Marilyn Monroe. A sua tradio de Capa e de Cartier-Bresson. A Capa foi buscar
especialidade, porm, foram retratos dos sujeitos a saltar a noo de que seria necessrio a um bom fotojornalista
o desequilbrio do salto despojaria-os das suas estar no momento certo no local certo, que sempre
posturas mais artificiais, funcionando como um tempo de perto do acontecimento. A Cartier-Bresson foi buscar o
libertao. conceito do "instante decisivo". Desta forma, Riboud no
s procurou estar "l", "em cima do acontecimento", como
Um outro nome a reter no "fotojornalismo" de retrato nas suas fotos do Maio de 68, em Paris, mas tambm
Arnold Newman (1918). Newman explora a personalidade (re)encontrar na realidade geometrias significantes, captar
do retratado pela natureza do ambiente em que esse se os instantes em que a ordem irrompe no caos, como se
insere e pelo uso expressivo de objectos identificativos, torna saliente nas suas famosas sries sobre a China
que no raramente se sobrepem ao sujeito. (1957, 1971 e 1994-95) e na que provavelmente a mais
famosa das suas fotografias: o poder das armas contra o
Na fotografia documental do ps-guerra, justo referir os poder da flor. Ao fim e ao cabo, Riboud, como Ren Burri,
trabalhos de Garry Winogrand. Este fotgrafo foi um dos o mais antigo fotgrafo da Magnum em actividade,
aderentes revoluo que Robert Frank protagonizou na procurou encontar equilbrios entre a forma e o sentido,
fotografia, quando lanou The Americans. Assim, entre os na grande tradio da fotografia documental. Outro trao
anos sessenta e oitenta, Garry Winogrand tentou realizar interessante da sua obra que, a par James Cameron,
snapshots, instantneos de momentos inconsequentes Riboud foi um dos fotgrafos ocidentais que cobriram a
que simbolizam a sua viso da sociedade, por vezes com guerra do Vietname do lado do Norte.
humor e ironia, como acontece nas fotos que realizou em
cemitrios e em jardins zoolgicos e que insere em The Lisette Model (1906-1983) fixa-se sobretudo nos "tipos"
Animals. Neste caso, Winogrand explorou, por exemplo, humanos excessivos, transbordantes, rompendo o
as semelhanas aberrantes, mais inquietantes que enquadramento (que parece no chegar para eles), rumo
humorsticas, entre vrios animais e certos seres ao fora de campo. Diane Arbus (1923-1971), por seu
humanos, que surgem juntos nas fotos de forma a turno, realiza um "lbum" de retratos psicolgicos, sem
poderem ser comparados. Noutra srie, Women are artifcios, em que representada uma grande panplia de
Beautiful, o fotgrafo explora o tema "mulheres", fazendo, pessoas representativas da cultura suburbana americana
ocasionalmente, sobressair as suas contradies e a e das culturas marginais: nudistas, toxicodependentes,
oposio entre a sua beleza e a misria. Em ambos os prostitutas, deficientes mentais encerrados em asilos,
projectos, Winogrand revela-se um experimentalista, frequentadores de hteis srdidos, famlias da classe
testando novas composies e recorrendo grande mdia, prostitutas e travestis, entre muitos outros
angular. exemplos, alinham-se na "montra" da "galeria" de Arbus,
geralmente em planos frontais, por vezes posados, e
Nos anos sessenta, Leonard Freed, da Magnum, publica iluminados por frechadas imoderadas do flash.
Black in White America (1969), reunindo um conjunto de Paradoxalmente, na fotografia de Diane Arbus os
fotos que impressionam pela efemeridade das expresses "instalados" so representados de forma algo ridcula,
dos rostos e pelas composies que os corpos estruturam nem que seja por um trejeito no semblante, enquanto os
no espao. Em 1980, editar Police Work. A cobertura da deserdados do sistema, "a outra metade", so-no numa
guerra do Kippour, do lado israelita, veio a constituir outro perspectiva dignificadora. Arbus foi uma das
ponto central do seu trabalho. influenciadoras do actual momento fotogrfico
documental. Algumas das suas ideias, pelo menos
Apesar de no ser um documentalista puro, Elliott Erwitt temticas, notam-se, por exemplo, em Mary Ellen Mark,
viria, com humor, a fazer algo parecido ao que fez Bruce Davidson ou Eugene Richards.
Winogrand, mostrando a similitude entre muitos
comportamentos e gestos dos animais (representados, Ainda nos anos sessenta, o japons Shomei Tomatsu
assim, de forma algo antropomrfica) e dos humanos, fotografa, no seu pas, os traos de uma cultura
com uma ironia doce, como se o mundo no passasse de tradicional confrontada e ameaada pela cultura
um palco para a comdia da vida. De facto, as suas dominante, de cariz americano.
campo de concentrao libertado de Bergen-Belsen),
Laura Gilpin (1891-1979) comea, em 1946, um conseguiam fazer entre o audacioso caador de imagens
levantamento documental dos ndios Navajos, que Robert Capa e o rigoroso Cartier-Bresson(182). De
prolongar at 1968. qualquer modo, vai ser s fortes personalidades e
diversidade de autoria que a agncia, quanto a ns, vai
Na URSS, emergem tambm uma srie de fotgrafos de buscar fora e riqueza. Estamos convencidos que, ao
renome no ps-guerra, como Semen Fridland e Dmitrij contrrio do que alguns argumentam, se a Magnum de
Baltermane. hoje enfrenta problemas, provavelmente isso deve-se
mais ao aspecto econmico do que s personalidades
Em 1956, Mario de Biasi, com algum perigo, fotografou a expressas quer na fotografia quer na afirmao de
sublevao hngara e a resistncia dos hngaros, em posies sobre o rumo que a cooperativa deve tomar.
camisa, aos tanques e tropas do Pacto de Varsvia.
A agncia Magnum foi organizada como uma cooperativa
Bill Owens (1938-) guarda na sua obra a tradio da de fotgrafos. No incio dos anos setenta, a Magnum
reportagem clssica, mas viva. Em Suburbia, um trabalho surgia, com a Gamma, a Sygma e a Contact, no topo das
de 1973, ele conseguiu mostrar a ambiguidade humana agncias especializadas ou que possuiam servios
dos pequenos burgueses dos subrbios das grandes especializados em fotojornalismo. Por essa dcada, cada
cidades. uma tinha j cerca de um milho de negativos em arquivo.

A Magnum , talvez, a mais mtica das agncias


fotogrficas, pela qualidade fotogrfica, pela fotografia de
A Magnum autor, pela integridade moral e humanista dos seus
fotgrafos e fotografias e pelo esprito que roa a
Durante dezenas de anos, a questo da propriedade dos anarquia. Alm dos fundadores, por l passaram tambm
negativos foi dominantemente percepcionada de forma a outros fotgrafos importantes: Werner Bischof, Ernst Haas
remet-la para o contratante do fotgrafo. Entre outros e Gisle Freund (uma excelente fotgrafa mas tambm
casos, no grande projecto Farm Security Administration, uma das mais importantes estudiosas da fotografia,
por exemplo, os negativos pertenciam ao Estado doutorada em Sociologia com a tese La Photographie en
contratante, apesar dos protestos e atitudes de Langue ou France au Sicle XIX) juntaram-se agncia em 1949.
Evans. S em 1947 que, pela primeira vez, um grupo de Entre 1951 e 1958, ingressaram na agncia, entre outros,
autores-fotgrafos exigiu no apenas a propriedade dos Eve Arnold, Erich Hartmann, Erich Lessing, Dennis Stock,
negativos mas tambm o direito assinatura, o direito ao Kryn Taconis, Jean Marquis, Burton Glinn, Elliott Erwitt,
controle da edio do seu trabalho escala internacional Inge Morath, Marc Ribould, Wayne Miller, Brian Brake,
e "ter tempo" para trabalhar nos projectos fotogrficos que Ren Burri (o fotgrafo que est h mais tempo na
frequentemente seriam propostos por eles prprios. agncia), Bruce Davidson e Cornell Capa, o irmo de
Nesse ano, em torno destes pontos de vista, um ncleo Robert Capa, e que, anos mais tarde, fundaria o
duro de uma gerao de ouro do fotojornalismo Robert International Center of Photography, organismo devotado
Capa, David Seymour (Chim), Henri Cartier-Bresson, ao estudo, divulgao e premiao na rea da
George Rodger fundou a Agncia Magnum Photos. O fotografia. Cornell Capa, porm, sem deixar de ter como
significado do acto torna-se claro: o fotgrafo afirma-se referente o interesse humano, no trabalha nos
como um mediador consciente e no mais um ser ambientes blicos em que o irmo se distinguiu.
resignado.
Depois dessas vagas, muitos outros fotgrafos se
A Magnum surge tambm como uma reaco associaram agncia: Don McCullin (que viria a demitir-
subalternizao dos fotojornalistas num quadro de se da agncia), Philip Jones Griffiths, Larry Towell, James
jornalismo subjugado ao poder e de desenvolvimento de Nachtwey, Eugene Richards, Abbas, Guy Le Querrec,
relaes de interesse entre os poderes e os news media. Mary Ellen Mark (que abandonaria a agncia em 1981,
A fundao da agncia um dos indcios que permitem para fundar a Archive Pictures), Susan Meiselas,
notar a evoluo do jornalismo para um modelo de tipo Raymond Depardon, Bruno Barbey, Carl de Keyser e
co-vigia. No obstante, 1947 foi tambm o ano em que o Sebastio Salgado so alguns dos que o fizeram. Com o
secretrio da Justia dos Estados Unidos classificou a indiano Raghu Ra (1942-), o japons Hiroshi Hamaya
Liga Fotogrfica Americana, que nascera nos anos vinte, (1915-) ou o americano Leonard Freed (1929-), mantm
como organizao subversiva. Alis, em 1951, a Liga viva a tradio da reportagem e do ensaio de projecto. As
morrer, com o Macarthismo. reportagens de Freed sobre a polcia em Nova Iorque so
um dos exemplos que poderiamos citar.
Reunir personalidades to diferentes, mas to vincadas,
como a dos fundadores da Magnum foi difcil. Pelos meados dos anos cinquenta, a Magnum atravessou
Provavelmente, tal s foi possvel devido sintonizao perodos difceis, devido morte em servio de fotgrafos
que o judeu polaco fascinado pelo Vaticano, Chim, e o como Bischof, nos Andes, Capa, na Indochina, e David
britnico humanista, Rodger (que abandonou Seymour ("Chim"), na campanha pelo controle do Suez,
momentaneamente a fotografia depois de se ter em 1956 O mesmo Seymour que, anos antes, tinha
descoberto a fazer composies com os cadveres no realizado uma srie de fotografias de crianas,
reveladoras de ternura e compaixo. Abbas; a foto de James Dean, de Dennis Stock; a
Primavera de Praga, de Koudelka; o Vietname, de
Para a "elite Magnum", o fotojornalismo no apenas Griffiths; as minas da Serra Pelada, de Salgado; a home
uma forma de ganhar dinheiro. Querem controlar o uso front britnica na II Guerra Mundial e a tribo africana dos
que dado s suas fotos, sem, com elas, se escusarem a Nubas, de George Rodger (que, por se julgar insensvel
interpretar o mundo como o percepcionam. So morte, procurou realizar, aps a Segunda Guerra, estudos
partidrios, pois, de uma certa qualidade fotogrfica e da fotogrficos sobre civilizaes da frica Ocidental); as
fotografia (humanista) de autor. Da possibilidade de o fotos intimistas e exploradoras da personalidade de
fotgrafo escrever com imagens que acentuem o seu Marilyn Monroe durante a rodagem de Os Inadaptados,
ponto de vista. Do nosso conhecimento, h at um caso de Eve Arnold; a fome na ndia, de Bishof; ou as fotos de
recente que se passou em Portugal de controle dos Ingrid Bergman em Difamao, de Robert Capa. Entre
fotgrafos da Magnum sobre a edio do seu trabalho: o inmeras outras imagens da Magnum, estas so fotos
Expresso, em 1991, iniciou a publicao de uma srie de que contribuiram mundialmente para a construo de
portfolios destacveis do projecto Trabalho, de Sebastio determinadas imagens mentais da histria. O outro lado
Salgado. A paginao foi feita com a introduo de do cinema que os fotgrafos da Magnum mostraram ao
publicidade pelo meio das fotos e textos. Salgado obrigou mundo com a abordagem que fizeram da rodagem de Os
a modificar a paginao, de forma a que a publicidade Inadaptados um exemplo eloquente: representa, um
no se introduzisse no ensaio. A soluo encontrada foi pouco, o canto do cisne por vedetas mticas. Foi o ltimo
introduzir a publicidade entre dois portfolios. Tal d filme de Marilyn e de Clark Gable, que morreram pouco
tambm a ideia do poder que tm fotgrafos da dimenso tempo aps as filmagens, durante as quais Montgomery
de Salgado que se associam determinados em controlar a Clift atravessou uma fase difcil.
edio das suas obras.
Pese embora os prmios de "foto do ano" no World Press
Nos dias que correm, a Magnum, porm, enfrenta alguns Photo de Larry Towell e James Nachtwey, desde meados
desafios: h fotgrafos que ganham mais do que outros, dos anos oitenta talvez a Magnum tenha abandonado um
fotgrafos que aceitam encargos comerciais e pouco a cobertura da "actualidade", dedicando-se s
publicitrios (de qualidade e originais) enquanto outros exposies, edio de livros e aos trabalhos para as
criticam tal prtica, e h discusses sobre a seleco empresas. Mesmo assim, a Magnum foi a agncia em
fotogrfica para a edio de livros colectivos e individuais que Salgado empreendeu Fome no Sahel e Trabalho e
e para uma das actividades em que a agncia Abbas se debruou sobre a revoluo iraniana e a frica
actualmente investe indisfaradamente as exposies. do Sul, o mesmo pas onde Ian Berry denunciou o
A Magnum talvez j no seja a "famlia" que pretendia ser apartheid; foi a agncia onde Susan Meiselas realizou
aquando da sua fundao, apesar da anarquia "familiar" uma invulgar reportagem sobre a revoluo sandinista na
numa agncia em que quarenta personalidades fortes de Nicargua, onde Bruno Barbey trabalhou sobre a Polnia
ideias muito definidas querem "mandar". Alm disso, do Solidariedade, onde Eugene Richards fez sentir os
como a agncia vive, principalmente, da riqueza da dramas humanos como o da sua mulher nos
fotografia de autor e dos projectos individualmente hospitais.
apresentados, e como cerca de 50% dos ganhos dos
fotgrafos so para a agncia e h fotgrafos que Como a Magnum, existem outras agncias cujo objetivo
ganham pequenas fortunas e outros ganham pouco, principal assegurar uma certa qualidade fotogrfica,
alguns podem abandonar a agncia por motivos como a Network Photographers (Londres) e a Bildeberg
econmicos. O economista Salgado j o fez, em 1995, (Hamburgo). A norte-americana Black Star orienta a sua
para fundar a sua prpria agncia e gerir os seus produo num sentido mais comercial, mas sem perda de
negcios. qualidade.

Actualmente, a Magnum tem cerca de 40 scios, quatro A Magnum pode parecer dmod, mas o que fez e faz
candidatos associados, dois nomeados, dez importante.
colaboradores e quatro correspondentes. A agncia tem
escritrios em Nova Iorque, Paris, Londres e Tquio. Para
se ingressar na agncia e se ir progredindo at se atingir The Family of Man
a qualidade de membro vitalcio, necessrio
apresentarem-se vrios portfolios de elevada qualidade e Em 1955, Edward Steichen organizou a exposio
ser-se reconhecido pelo trabalho desenvolvido. Quer a itinerante The Family of Man, celebrando a fotografia
adeso quer a progresso na "carreira" so votadas pelos humanista universal(ista) dos concerned photographers.
fotgrafos scios, e em certas votaes necessrio Tendo estado inicialmente patente no Museum of Modern
assegurar maiorias de dois teros. Art, de Nova Iorque, veio a percorrer "todo o Mundo",
causando um forte impacto e, nalguns casos, crticas
Algumas das fotografias mais notveis do sculo so de sobre a alegada "estreiteza" de pontos de vista e o
fotgrafos da Magnum e fizeram histria: o Dia D, de carcter ideolgico da exposio. Roland Barthes foi um
Capa; a foto de Jackie Kennedy no funeral do marido, de dos que as fez. Vincou mesmo, no seu livro Mythologies,
Elliott Erwitt; as margens do Marne, de Cartier-Bresson; o lanado em 1957, que a exposio era, na sua essncia,
levantamento do Islo e do Catolicismo no mundo, de um sistema de reproduo de ideias-feitas e gerais,
simples e estereotipadas, sobre a natureza humana. que a primeira respeitava ao sufrgio universal e a
segunda guerra. Nesta ltima eram apresentadas uma
Em qualquer caso, The Family of Man no deixa de foto de um soldado morto numa trincheira durante a
corresponder coroa de glria do fotojornalismo e do Segunda Guerra e uma foto da exploso de uma bomba
idealismo na fotografia humanista, que, na dcada de de hidrognio a mensagem era clara. Nesta altura, o
cinquenta, viviam anos de esplendor. Foi uma exposio observador j estava perto do final, que atingiria aps
cuja influncia se nota, mesmo hoje, em fotgrafos como percorrer os sectores dedicados vida em comum e s
Salgado ou Richards, que recuperaram a tradio dos Naes Unidas. A penltima imagem tratava-se de um
concerned photographers. E foi tambm uma exposio retrato de Lewis Carroll da Alice da Alice no Pas das
que concentrou as atenes e que, portanto, de um certo Maravilhas e a ltima era uma bela fotografia de Eugene
modo, prefigura a revitalizao e o relanamento do Smith na qual duas crianas passeavam por um caminho
fotojornalismo que ocorreu durante a Guerra do Vietname. frondoso, protegendo-se do sol.

A exibio apresentava 503 fotografias dos dois milhes As reaces ao tipo de documentalismo social
de fotos reunidas, de 68 pases, sobre a vida do homem evidenciado em The Family of Man levaram o
superfcie do planeta, desde o nascimento morte, fotojornalismo a abrir-se a novos temas (droga, ambiente,
passando pela juventude, pela idade adulta e pela terceira famlia) e cnones estticos mais "artsticos". De facto,
idade, pelo amor e pelo trabalho, como num lbum de a realidade social situa-se muito para alm de um
famlia. O objectivo de Steichen era mostrar que, ao fim e nascimento ou de uma morte geral e abstracta, e tem a
ao cabo, todos os seres humanos so iguais e devem ver com a justia e as injustias, com a desumanidade e
auferir da mesma dignidade, que a vida era semelhante humanidade, com o desenvolvimento e o
em toda a Terra e que os seres humanos eram uma subdesenvolvimento e com outros factores inumerveis.
grande famlia. As fotografias "belas" e habilmente dotadas de uma carga
significativa, como as da exposio, e tal como Barthes
Para que a grande mensagem humanista da exposio faz notar na sua afirmao, correm o risco de bloquear a
produzisse efeito e se tornasse clara, as imagens, nossa imaginao, como a foto-choque faria
seleccionadas pelo seu valor simblico (como acontece significao.
na foto de um menino dormindo numa clareira de um
bosque, de Wynn Bullock, que simbolizava a criao) Face ao que foi dito, o uso da cor, no campo da
foram agrupadas num circuito sintctico que fazia o renovao fotogrfica ps -Family of Man, no , assim,
observador percorrer as etapas da vida. Alm disto, por inocente, parecendo at que se procura encontrar para a
vezes, repetiam-se ritmadamente algumas imagens- fotografia uma linguagem especfica da cor.
chave e, com frequncia, as fotografias foram mais ou
menos ampliadas em funo, respectivamente, do seu Outra das reaces exposio foi a de Otto Steinert,
valor pico ou, ao invs, intimista. De qualquer modo, no que celebra uma fotografia subjectiva. Robert Frank
sistema significativo da exibio as fotografias foram comear, por seu turno, as suas deambulaes pela
complementadas com texto, o que demonstra bem as Amrica, promovendo a fotografia de viagem ao estatuto
incapacidades ontognicas das primeiras. de autobiografia e de local onde se expressam
mundividncias, cruzando a viso pessoal com o
A exposio comeava com uma foto de gua e cu a documento e, de certa forma, emprestando s imagens
que foram apensos textos religiosos relativos criao do fotogrficas fixas uma narratividade cinematogrfica.
mundo: no havendo fotografias de grande parte dos
tempos em que a vida decorre na Terra, as imagens No entanto, um livro com uma seleco de fotgrafos
evocadas teriam de ser as literrias. Depois, sucedia-se- representados na exposio foi publicado e reeditado
lhe uma foto de um nascimento, seguida de fotos de vrias vezes. Alguns fotgrafos deram-se assim a
mes de vrios pontos do Planeta com os seus filhos e de conhecer, como William Klein, com um trabalho sobre
fotos de crianas mais crescidas, de vrios locais, Moscovo.
jogando e aprendendo. Vrias famlias de diferentes
nacionalidades eram mostradas no sector seguinte da Por outro lado, na linha da tradio crtica desencadeada
exposio, com os retratados fotografados com por Roland Barthes a propsito da The Family of Man,
expresses suaves. Seguidamente, era a vez do trabalho Victor Burgin, debruando-se sobre as relaes entre a
e da alimentao no mundo. A seguir vinham as fotos arte e a linguagem, viria a demonstrar, como o faria
dedicadas educao e cincia, cuja srie terminava Barthes na revista Communications, que existiam uma
com uma foto inquietante, mas esperanosa, de uma srie de mecanismos que dariam sentido imagem; e
cidade alem destruda, onde uma criana, dirigindo-se Susan Sontag, em On Photography (Ensaios Sobre
para a escola, mostrava que, apesar da estupidez Fotografia), tornou explcito o que se intua: a recorrncia
assassina do Homem, nunca tarde para recomear. A a esses mecanismos est longe de ser inocente. Alis,
seco posterior dizia respeito solido humana, nos depreende-se das palavras de Sontag que toda a foto
seus variados aspectos, e depois surgiam as fotos um pouco surrealista: mesmo a fotografia de famlia
representativas dos tempos difceis que a humanidade comum, ingenuamente espontnea, mas presa a
vivia (e vive) um pouco por todo o lado: fome, tirania convenes estreitas, seria uma entidade bizarra.
poltica, etc. As duas seces seguintes contrastavam, j
perder fora a herana ideolgica da objectividade que se
1958: Frank e Les Amricans havia introduzido nos discursos fotodocumental e
(foto)jornalstico. A polissemia fotogrfica de Frank
Robert Frank (1924-), um suo, foi para os Estados impede a construo de sentidos propositadamente
Unidos em 1947. Colaborou com a Harper's Bazar at nivoca do documentalismo social anterior, assente na
1948, ano em que, como freelance, alarga as suas verosimilitude. Antes d fora a uma corrente mais
colaboraes Fortune, Look, Life, Junior Bazaar, prxima do documentalismo fotogrfico contemporneo
McCall's e ao TheNew York Times. que j se vinha desenhando desde o projecto Farm
Security Administration: preciso recordar as fotografias
Com a recomendao de Walker Evans, em 1955 Frank do FSA dos painis publicitrios, sem pessoas, e algumas
ganhou a bolsa Guggenheim, tendo sido o primeiro fotografias s de casas e haveres.
fotgrafo europeu a receb-la. Do trabalho subvencionado
pela bolsa iria nascer Les Amricains, editado em Paris, O que Frank tentou fazer, como afirma Jean Claude
em 1958. Este fotolivro tornar-se-ia um dos livros de culto Lemagny (1986), foi evidenciar que no da natureza da
da fotografia do sculo XX. fotografia transmitir significaes pr-estabelecidas.
Pessoalmente, no concordamos inteiramente com a
Les Amricains trata-se de uma obra quase mtica que alegada viso de Frank. Pelo contrrio, julgamos que, por
causou grandes sensaes, discusses e influncias no vezes, a significao "primeira" que o fotgrafo d
amplo universo da fotografia e nos mais pequenos imagem a significao que passa para o observador,
mundos do fotojornalismo e fotodocumentalismo. A embora concordemos que o significado das fotos , em
influncia do seu autor aps os anos sessenta ser grande medida, outorgado pelo observador.
determinante na evoluo do medium e do prprio
jornalismo: fazendo com que o real fosse a mesa onde se Em sntese, Robert Frank operou uma autntica
servia a sua imaginao, Frank renuncia objectividade revoluo do sentido na fotografia, captando, enquanto
do olhar, revoluciona a reportagem e, assim, pode at viajante, instantes intensamente poticos, mas
considerar-se um precursor do Novo Jornalismo dos anos imprevisveis, em cenas banais, que brotam
sessenta. descontinuamente do real e aparentam ausncia de outro
significado que no seja este mesmo: o da ausncia de
Les Amricains no era uma reportagem clssica, uma significado.
vez que no se debruava sobre acontecimentos. Era at
uma "reportagem" sem acontecimento(s), que tornou Mais do que a presena, nas fotos de Frank o que est
Frank num arqutipo do fotojornalismo no centrado em em causa o fludo que ele capta, a ausncia, o fora de
acontecimentos. Tambm no se podia considerar um campo, para onde o observador constantemente
foto-ensaio nem sequer uma histria em imagens. Longe remetido na tentativa de encontrar um sentido
de procurar registar momentos convencionalmente tranquilizador para imagens de onde este mesmo sentido
significativos, Frank realizou, isso sim, um conjunto de eclipsado. Ao observador quase no permitido "ver",
imagens fotogrficas que registam instantes que roam o ficar indiferente, antes obrigado a avaliar, julgar, gerar
absurdo e que quase no tm em si um sentido que no sentido: mais vale que falem mal de mim do que no
seja aquele que o observador lhes possa dar. Um falem de todo, diramos, evocando o ditado popular
conjunto de imagens muito pessoais, subjectivas, portugus. Os temas parecem aparentemente sem
introspectivas, instintivas, entrecortadas, enigmticas, importncia, subtemas, sub-acontecimentos
sensveis, fludas, evocativas de deambulaes representados em sub-fotos: os bares de cowboys, os
quotidianas de um europeu pelos Estados Unidos, quase desfiles por ocasio das festas em algumas cidades, etc.
como Sting canta na cano do englishman que um A fotografia de Frank no mostra ideias gerais, mas as
alien em Nova Iorque. Muitas das suas fotos eram particularidades e a banalidade de cada situao. Robert
enquadradas de travs, enquanto noutras Frank nem Frank explora uma esttica do aleatrio, do banal,
sequer olhava pelo visor. Talvez por isso, a edio da seguindo as insinuaes que William Klein apontava em
verso emericana de Les Amricains foi acolhida com New York.
crticas ferozes e algum sarcasmo. Alis, excluindo a
comunidade acadmica e artstica, um estudo de 1984 de At Frank explica Victor Burgin (1982) o fotgrafo via-
Alexander Nesterenko e de C. Zoe Smith revelava que se a si mesmo como um caador de instantes
nos Estados Unidos continuava a no existir grande significativos; depois de Frank, o fotgrafo sabe que o
aceitao da obra de Frank e menor ainda era a significado da foto , em grande medida, outorgado pelo
identificao dos americanos que faziam parte da amostra observador. Assim, e tambm em conformidade com
com as fotos de Les Amricains. Burgin, a uma prtica fotogrfica que Robert Doisneau
denominou de "fechada" sucede uma voltada para a
Les Americains simboliza a tentativa de superao entre o polissemia [como visvel no actual documentalismo
acto de criao e o seu autor e o acto de observao do fotogrfico], voltada para todos os sentidos possveis,
observador. A expresso fotogrfica de Frank no visa pelo que o importante deixaria de ser o "momento
ascender universalidade. antes uma expresso decisivo", mas o interior do fotgrafo.
fotogrfica humilde, interna ao fotgrafo ou ao
observador, intimista. Com Robert Frank, comeou a Robert Frank chegou a dizer que com o seu trabalho tinha
procurado produzir imagens que tornassem todas as cadver, cercado de militares e polcias que o exibiam,
explicasses desnecessrias. Talvez por isso, as suas deu, na ocasio, a volta ao mundo.
fotos indireccionadas e no compostas so, mais do que
o motivo que as anima, o principal tema da sua obra: o Foi tambm nos anos sessenta que se solidificou nas
centro de interesse transfere-se do contedo para o sociedades europeias a pluraridade poltica, de que, nos
formato; melhor dizendo, em Frank o formato torna-se anos setenta, a Pennsula Ibrica e a Grcia vieram a
contedo. beneficiar, com o fim dos regimes de Salazar e Caetano
(Portugal), de Franco (Espanha) e da "Ditadura dos
Robert Frank foi um inspirador de fotgrafos to Coroneis" (Grcia).
diversificados como Lee Friedlander, Garry Winogrand,
Diane Arbus, William Klein ou o tambm suo Ren Burri, Porm, pouco tempo depois, com o choque petrolfero, a
da Magnum, que publicar Les Alemands quatro anos crise econmica comea e, com ela, o desemprego e a
depois. crise social que ainda hoje afecta os nossos pases,
agravada, esta ltima, pelas novas tecnologias. Estas,
Depois dos anos sessenta, na senda do Novo Jornalismo merc das suas potencialidades de rentabilizao dos
e das inovaes trazidas por fotgrafos como Frank, recursos humanos, contribuem para o desemprego
vrios autores tentaram mostrar que, no campo da (estrutural) em vrias reas, a ponto de se falar da
semitica e da epistemologia, uma imagem fotogrfica necessidade de emergncia de um novo "grupo" social:
seria sempre subjectiva por natureza, como foi o caso de os "inactivos pagos".
Susan Sontag. Esta americana, em 1973, publicou a sua
colectnia de ensaios On Photography (traduzido em Na Comunicao Social, a concorrncia aumentou,
Portugal com o ttulo Ensaios Sobre a Fotografia). No acentuando os aspectos negativos das concepes do
livro, a autora chama a ateno para que a escolha de jornalismo sensacionalista de que ainda se notavam
variveis como o ngulo e o plano de abordagem j indcios. Tal ter provocado, gradualmente, o abandono
implicam escolhas subjectivas que, neste sentido, tornam da funo socio-integradora que os media historicamente
a fotografia num instrumento de interpretao do mundo. possuiam, em privilgio da espectacularizao e
dramatizao da informao a que hoje se assiste. No
fotojornalismo, esta mudana incrustou-se mais no
CAPTULO XI privilgio dado "captura do acontecimento sensacional"
e na "industrializao" da actividade do que na reflexo
A SEGUNDA REVOLUO NO FOTOJORNALISMO E sobre os temas, as novas tecnologias, as pessoas, os
A EVOLUO DA ACTIVIDADE DOS ANOS SESSENTA fotgrafos e os sujeitos representados.
AOS ANOS OITENTA
Se nos anos cinquenta irrompeu a Guerra da Coreia, nos
pelos anos sessenta que o mundo comea, realmente, sessenta os EUA envolvem-se no Vietname. Nestes
a tornar-se a "aldeia planetria" de que McLuhan falava, conflitos, o fotojornalismo vai ter um papel oposto ao que
pelo menos no sentido de uma maior familiaridade das teve nos grandes conflitos anteriores. Com menos
pessoas com as ocorrncias que agitam o Planeta. A (auto-)censura, algumas das fotos publicadas na
televiso inicia o seu reinado enquanto medium imprensa ocidental, mormente na norte-americana, em
dominante na Europa, anos aps os EUA. Na rdio, a conjunto com a TV, serviram para criar no Ocidente
revoluo do transistor que agita as guas, com a correntes de opinio contrrias guerra.(183) O mesmo
consequente miniaturizao e embaratecimento do se passa na guerra civil em Chipre, no Biafra e em vrios
equipamento que proporciona. Novos meios de outros pontos do globo. Recordem-se, por exemplo, os
comunicao, de mais fcil acesso e mais baratos do que trabalhos de Don McCullin, um esteta do horror, vido de
nunca, comeam a surgir ou a ser investigados. denunciar o mal, que ele afirmava distinguir claramente
por trs do visor.(184) Nessas guerras, tal como em
Os Golden Sixties so tambm uma dcada de acidentes e em ocasies dramticas, o fotojornalismo
crescimento econmico, mas que viram surgir muitos tende a explorar os caminhos da sensibilidade, dirigindo-
movimentos alternativos, de que os hippies so o se frequentemente emoo e utilizando, amide, a foto-
exemplo mais conhecido. Atinge-se um nvel de vida choque.(185)
nunca visto, embora frequentemente custa do ambiente.
Cresce tambm a mestiagem cultural, de dominante precisamente por alturas da guerra do Vietname, h
americana. O processo de descolonizao torna-se vinte/trinta anos, que se opera a que designamos como
imparvel e novos estados tomam lugar na cena segunda revoluo no fotojornalismo. Os traos mais
internacional. Algumas potncias coloniziadoras, porm, relevantes dessa revoluo e da evoluo que
resistem, como o caso de Portugal (at 1974/75). Na desencadeou so, a nosso ver, os seguintes:
antiga Rodsia e na frica do Sul, os brancos no
partilham o poder com os negros. Na Amrica do Sul, a) Algumas revistas-dinossauros da imprensa ilustrada,
guerrilhas, golpes de estado e ditaduras so o po nosso como a Life e a Look, desaparecem (a Life ressurgiria
de cada dia. Mas a Amrica Latina tambm uma depois), provavelmente devido (1) diminuio do
incubadora de mitos, como o de Che Guevara, que interesse do pblico face s ofertas da televiso e (2) aos
morreu na Bolvia, a 8 de Outubro de 1967. A foto do seu problemas econmicos ligados quer ao aumento dos
custos de produo e distribuio quer ao desvio dos
investimentos publicitrios para a TV. Falou-se do fim do d) Os militares, sentindo a importncia que o
fotojornalismo(186), mas foi somente o fim de uma poca, fotojornalismo poderia ter tido na sensibilizao do pblico
j que as agncias fotogrficas e os servios fotogrficos americano contra a Guerra do Vietname, vo, doravante,
de algumas agncias noticiosas vo florescer, estar mais atentos s movimentaes dos foto-reprteres.
transformando-se em autnticas fbricas de fotografias. Enquanto alguns fotojornalistas, especialmente atravs
Alm dos jornais, os novos clientes sero, sobretudo, as das agncias, procuram formas de ludibriar os militares,
revistas semanais de informao geral, como a Time e a outros acomodam-se situao. Assim, aps o Vietname,
Newsweek. Estas ltimas, inclusivamente, vo ceder a imprensa tendeu a deixar de seguir os processos
imagem parte da relevncia que davam ao texto(187), globais dos conflitos blicos, em privilgio de umas tantas
embora tambm venham a reduzir o nmero de fotgrafos imagens-choque(192) ou at nem isso;
contratados devido aos prejuzos e necessidade de
poupana(188). Por volta dos finais dos anos setenta, e) Assiste-se ao incio de uma forte segmentao dos
estas revistas comearam a publicar com mais mercados da comunicao social e ao aumento da
regularidade fotografias a cores, devido instalao de ateno que dada ao design grfico na imprensa,
tecnologia que permitia a impresso colorida com rapidez. tendncias mais notrias j nos anos oitenta. Todavia,
As grandes empresas comeam tambm a ilustrar os apesar da segmentao dos mercados, a maior parte da
seus relatrios com fotografias, o que ampliou o mercado oferta no campo da foto-press relativamente
disposio dos fotgrafos; homognia, devido industrializao que tambm se
b) D-se uma reaco, especialmente francesa (Fig. 34), verifica na produo fotojornalstica, principalmente
mas globalmente europeia, contra o domnio norte- devido ao domnio produtivo das agncias noticiosas com
americano no fotojornalismo. Fundam-se agncias como seco de fotografia;
a Sygma, cujo objectivo era fazer um fotojornalismo
francs francesa, e que, em 1988, era a mais f) Tambm pelos anos oitenta, o controle sobre os
importante agncia fotogrfica do mercado internacional fotojornalistas estende-se a outros domnios que no a
em volume de negcios. Com a consolidao gradual das guerra, como a poltica, atravs da criao de
agncias europeias, em parte a bolsa internacional de mecanismos como, entre outros, (1) o impedimento a
imagens para a imprensa deixa os EUA para se fixar em fotografar certos eventos ou partes de eventos, (2) a
Paris(189), onde j a Magnum possua servios, e que j acreditao, (3) a "sesso para os fotgrafos" (photo
tinha tido o estatuto de capital do fotojornalismo nos anos opportunities) e a prtica das "fotos de famlia" nos
de ouro da Vu, antes da II Guerra Mundial. Em 1988, grandes eventos (o que permite aos polticos no serem
existiam, assim, em Frana, 126 agncias fotogrficas ou surpreendidos nas situaes "imprprias" em que lhes cai
com produo fotojornalstica, entre elas a Sygma, a a mscara do poder) e (4) o controle sobre o equipamento
Gama, a Sipa (especialista em cobrir situaes de (por vezes, os assessores de imprensa chegam a ordenar
violncia), a Rapho, a Magnum-Paris, a Keystone-France quais as distncias focais de objectivas que podem ser
(a mais antiga das agncias de fotos, que, em 1988, tinha usadas para retratar os polticos);
nove milhes de clichs nos arquivos), a Imapress, a
Cosmos, a Presse Sports (especializada em desporto) e g) Aumenta a prtica da recuperao, isto , da aquisio
as seces de fotonotcia da Associated Press (que de fotos tiradas por amadores (quer o scoop, quer mesmo
domina o mercado global), da Reuter e da France-Presse as fotos de famlia, quando nestas surge gente ilustre ou
(mais tarde integrante da European Press-Photo por qualquer outro motivo) que depois so difundidas por
Association (EPA), fundada em 1981); nos EUA, agncias ou outros rgos de comunicao social;
actuavam, entre outras, a Black Star (que, em 1988, era a aumenta tambm a prtica do rafler (levar tudo para que
principal agncia americana exclusivamente fotogrfica nada reste para a concorrncia);
em volume de negcios(190), apesar de a sua produo
se concentrar nos Estados Unidos), a Contact, a JB h) A fotografia entra em fora nos museus e no mercado
Pictures e a UPI. De h alguns anos a esta parte, a da arte, mas tambm no ensino superior. Os americanos,
seco de fotografia da agncia espanhola EFE contribuiu seguidos por britnicos e franceses, so os pioneiros
tambm para a actual situao europeia no campo do desta introduo da fotografia no ensino superior, algo
fotojornalismo. que Portugal s viria a assistir em meados da dcada de
oitenta, designadamente na Escola Superior Artstica
As agncias fotogrficas emergentes especializam-se, em rvore e no Instituto Politcnico de Santarm, a que se
muitos casos, na produo para revistas (especialmente a seguiriam a Escola Superior de Jornalismo e a
Sygma), deixando para as seces fotogrficas das Universidade Fernando Pessoa;
grandes agncias noticiosas a tarefa de fornecer os
jornais, principalmente os dirios; i) Aumenta o interesse pelo estudo terico da fotografia.
Multiplicam-se os ensaios e outras iniciativas editoriais
c) A Guerra do Vietname, de "livre acesso", talvez a ltima (designadamente as protagonizadas pelo Centre National
ocasio de glria do fotojornalismo, faz nascer vocaes. de la Photographie, de Paris, como a coleco Photo
Neste perodo, nos Estados Unidos, os fotojornalistas Poche). Em 1977, com o Festival do Outono, em Paris,
ascendem de dez mil a vinte mil e a Europa assiste a um desencadeia-se uma poca de exposies consagradas
fenmeno semelhante(191); ao fotojornalismo;
casos, de se adaptar ao mundo colorido da TV, passando,
j) Dos anos sessenta aos oitenta, chega-se dominao por exemplo, a usar rotineiramente filmes coloridos de
da "comoo sensvel" sobre a "percepo sensvel"(193), alta velocidade (que possibilitam um maior leque de
amplia-se o universo do mostrvel com o argumento da aplicaes). Mas a televiso tambm pode ajudar a
democratizao do olhar, devassa-se a vida privada e fotografia a quebrar amarras, levando o fotojornalismo
nivelam-se os gostos pelo "popular". A foto-ilustrao de descoberta de formas especficas de abordagem da
impacto (nem que seja por mostrar corpos e rostos belos realidade. Harry Gruyaert, da Magnum, aproveitou at a
e famosos), a da informao mnima, ganha, ainda assim, televiso para realizar um novo tipo de fotografia:
foto-choque, mesmo quando se trata de scoops fotografou os Jogos Olmpicos de Munique, em 1972, pela
traumticos, e domina a imprensa, modificando-se televiso, obtendo imagens de forte colorido mas de
critrios de noticiabilidade e convenes profissionais. estranha granulusidade.
Paradoxalmente, no fotojornalismo premeia-se algo que
vende menos, embora no o que pouco ou nada vende; Temos algumas dvidas no que respeita superao pelo
de facto, os prmios fotojornalsticos vo para as fotojornalismo das amarras da normalidade realstica, j
fotografias que representam a violncia, a morte, mas que hoje a actividade dominada por uma produo
tambm a fome (afinal, tambm violentadora da condio rotineira que continua a perseguir o realismo e que pouco
humana), como as sries de Salgado sobre o trabalho ou nada engloba o criativo, a arte. Mas julgamos que a
manual, ou os emigrantes mexicanos que inter-relao entre a fotografia e a televiso que nos
clandestinamente tentam entrar nos EUA (Stan Grossfeld, parece existir prestar um bom servio ao fotojornalismo
prmio Pulitzer de 1985, foto publicada no The Boston se contribuir para que ele vena as amarras da rotina
Globe); para mergulhar na autoria.

k) Agudiza-se a influncia da televiso sobre o No em forar o fotojornalismo a ser igual arte que
fotojornalismo, por exemplo no uso da cor, que, na altura, est a receita para o jornalismo fotogrfico de hoje. Isto ,
foi objecto de crticas por quem o via ser a cedncia final no deve perder-se o norte da inteno informativa do
superficialidade colorida da TV(194); os fotgrafos, de fotojornalismo entendendo-se aqui o conceito de
qualquer modo, foram aprendendo a usar a cor, que informao de uma forma ampla, no sentido de gerar
invadiu as revistas e, nos anos oitenta, os jornais; conhecimento, contextualizar, ajudar a perceber e
fomentar a sensibilidade dignificadora para com o ser
l) A partir dos anos setenta, comea a evidenciar-se uma humano e os seus problemas, bem como para os
produo fotojornalstica de feies industriais, que leva problemas globais da Terra. Mas estamos convictos de
diminuio do freelancing, estabilizao dos staffs de que representar uma mais valia para o fotojornalismo e
fotojornalistas nas empresas e consequente maior para o pblico que a actividade se abra a orientaes
convencionalizao e rotinizao do fotojornalismo: o criativas, originais, que podem passar pela insinuao da
mais insignificante dos acontecimentos ou de outros arte na fotografia jornalstica e pela fuga ao realismo. E
eventos coberto por uma mriade de fotgrafos, que que devem passar pela autoria consciente e responsvel,
enfatizam uma retrica da actualidade susceptvel de criar mesmo que esta autoria encontre abrigo no realismo.
como diz Virlio ansiedade sobre o presente(195);
talvez por isso, como sugere Serge Le Peron, as fotos Nos anos sessenta, fotgrafos como Larry Burrows, da
publicadas nos meios de comunicao tendem para o Life, encarregaram-se de provar que se podia fazer bom
esteretipo: o esquerdista, o poltico, o delinquente, o fotojornalismo usando a cor. E, apesar do debate esttico
manifestante, etc.(196) e at esttico-moral (como representar fotograficamente a
misria, por exemplo, com algo "bonito" como a fotografia
Algo que tambm indissocivel deste perodo so, a a cores?), a cor passa a dominar as revistas e a imiscuir-
partir dos anos sessenta, as relaes que se adivinham se com fora nos jornais, sobretudo nas primeiras
mais pronunciadas entre as revistas ilustradas e a pginas, a partir da dcada de oitenta. De qualquer modo,
televiso (no Velho Continente, vai ser nessa dcada que a televiso tinha influenciado o fotojornalismo, e isso
a televiso vai conquistar o estatuto de medium parece ser inegvel.
dominante, uma dcada depois dos EUA). Essas relaes
podem ter sido desvantajosas para revistas como a Life, Os fotgrafos foram aprendendo a usar a cor, o que
que acabaram por desaparecer. Mas, noutros casos, evidencia j um certo domnio de uma linguagem
televiso e revistas tiveram relaes que nos parecem especfica da fotografia colorida, mais icnica do que a
quase simbiticas. o que aconteceu, por exemplo, com fotografia a preto-e-branco: basta ver as fotos de James
a Sports Illustrated, revista fundada por Henry Luce, em Nachtwey (1948-), talvez o melhor fotgrafo de guerra da
1954. actualidade, na Irlanda do Norte (como aquela que mostra
A Sports Illustrated mostrou que se a televiso pode um cocktail Molotov a arder nas mos de um manifestante
matar o fotojornalismo tambm pode criar interesse por catlico, 1981) ou na Nicargua (como aquela em que se
ele, j que, para alm de razes j referenciadas, como a v uma criana de calas vermelhas brincando
de ser o observador a determinar o tempo de observao, acrobaticamente no canho de um carro de combate
as fotografias so mais definidas, talvez mesmo mais abandonado, 1983) para se perceber como, atravs da
dramticas, at pela definio com que captam o cor, o observador pode ser levado a concentrar a sua
pormenor. Mas, para tal, os fotgrafos tiveram, em muitos ateno em pormenores significativos da imagem.
Trabalho e Migraes, de Sebastio Salgado, aos ensaios
Se fizermos uma cronologia de acontecimentos, a 11 de sobre os americanos marginalizados de Mary Ellen Mark
Julho de 1962 d-se a primeira experincia de envio de (1940-), na tradio fotogrfica social e documental, ou s
uma telefoto por satlite (o Telstar), da Amrica para a fotos de Eugene Richards (1944-) sobre as urgncias
Europa. A foto representava os quadros directivos da hospitalares e os viciados em crack de Nova Iorque. Quer
American Telephon and Telegraph, o que releva, j a, que o Expresso quer o Pblico consagram tambm espaos
a telefoto por satlite no iria trazer grandes novidades ao regulares a portfolios dos seus fotgrafos. Mas o
fotojornalismo, antes favoreceria a rotinizao. documentalismo fotogrfico "preocupado" pode tambm
Provavelmente, a telefoto no ter tido sequer a mesma gerar fenmenos censrios que interessa denunciar.
influncia que a televiso teve sobre a produo
fotojornalstica: basta pensar que a primeira guerra Outro exemplo da fotografia de qualidade na imprensa
televisionada, a do Vietname, foi tambm a ltima grande diria foi o da poltica de imagem de Christian Caujolle,
ocasio em que os fotojornalistas brilharam, ao ponto de durante os anos oitenta, no Libration. Assim, na eleio
as suas imagens serem mais recordadas do que as presidencial francesa de 1981, o Lib publicou um
televisivas. suplemento de dezasseis pginas elaborado pelos
fotgrafos da Magnum, entre as quais fotos de Cartier-
Em 1968, Len Franklin, editor fotogrfico de The People, Bresson sobre a instalao de Miterrand no Eliseu: pela
publicou as fotografias de tranques soviticos nas ruas de primeira vez depois de muitos anos, um dirio
Praga trs semanas depois da revolta checoslovaca ter encomendava "actualidade quente" mtica agncia. Mas
ocorrido. Uma greve tinha impossibilitado a publicao o Lib no se ficou por aqui: enviou William Klein para
dessas imagens no Reino Unido, apesar de toda a cobrir a peregrinao de Joo Paulo II em Londres,
Europa Ocidental as ter j visto. Isso mostra que, por Salgado para reportar a fome no Sahel, realizou cadernos
vezes, a actualidade um critrio de valor-notcia menos especiais sobre a frica do Sul e sobre o sindicato
importante que o "segredo desvelado".(197) Solidariedade, na Polnia, fez Reza e Manoocher
fotografarem a guerra Iro-Iraque e publicou a
Devido seca e guerra em frica, o tema marginal da correspondncia nova-iorquina de Depardon.
fome regressa aos jornais e s revistas pelos finais dos
anos setenta, aps uma dcada de quase A inflao visual patente desde h vrios anos pode, por
desaparecimento. Anteriormente, tinham ocorrido j seu turno, trazer problemas "Now that every kind of
algumas abordagens do tema, entre outros casos por grief has been presented to the camera, which has
Margaret Bourke-White (na ndia dos anos quarenta), recorded it from every angle, pictures of misery only seem
Nahum Luboshez (na Rssia dos anos dez) ou Werner to recall to us pictures of misery. () It becomes hard to
Bischof (na ndia dos princpios dos cinquenta). determinate whether the moral sense is sharpened or
coarsened by repeated exposure to calamity."(198) Para
Pelos anos oitenta, a dominao das cmaras ns, a soluo passa pelo contexto e pela criao,
planetria. Levantam-se, com mais acutilncia, os enquanto capacidade de introduzir o novo no acto
problemas do direito privacidade. Cresce ainda mais a fotogrfico. A tradio dos concerned photographers, por
dificuldade de definio das fronteiras do fotojornalismo, exemplo, parece reviver, sem se esgotar, na obra de
dada, por um lado, a qualidade da fotografia amadora de Sebastio Salgado, na de Richards ou na de Mary Ellen
interesse jornalstico que por vezes os jornais e revistas Mark.
adquirem, face produo massiva e sobretudo
rotineira e convencionalizada de grande nmero de Na nossa poca, h tambm sinais contraditrios sobre
profissionais; e, por outro lado, dada a variadade os limites espaciais do fotojornalismo. Banidos ou
temtica, estilstica e de ponto de vista das imagens exarcebadamente controlados no Afeganisto, em
fotogrficas com interesse jornalstico que so produzidas Granada (de cuja invaso no houve nos media imagens
actualmente, como as fotos do homem na lua, as fotos negativas(199)), no Panam, no Golfo, na Palestina
dos planetas do confim do sistema solar, as fotos do vrus ocupada, nas townships negras da frica do Sul ou em
da SIDA muitssimo ampliado ou mesmo as fotos- Tiananmen, os fotojornalistas podem agora,
ilustrao do "institucional", por exemplo. inversamente, fotografar legalmente em alguns tribunais.

A dcada de oitenta assistiu tambm a um renovado A fotografia do manifestante pr-democracia chins


interesse das revistas pela imagem fotogrfica. No s isolado frente coluna de tanques que se preparava para
aumenta o espao consagrado fotografia, mas tambm tomar de assalto as posies dos que protestavam em
o espao dedicado a cada fotografia. E, se grande parte Tiananmen um dos indcios que aponta para que parte
do mercado se orienta para o retrato de celebridades, da foto-informao passa por vezes categoria de
para o institucional e para as glamour shots (muito mais, smbolo aps a sua difuso profusa posterior. Alis, "Un
at, do que para a foto-choque), outra fatia, pelo menos, dos aspectos remarcables na definicin da dcada [de
outorga espao ao autor e ao projecto fotogrfico, ao foto- oitenta] () o paso do descritpivo simblico pr foto
ensaio complexo e ao documentalismo social. Isto passa- fixa."(200)
se sobretudo nos quality papers: veja-se, a ttulo
exemplificativo, os casos portugueses do Expresso, do Na Unio Sovitica, a proliferao das mquinas
Pblico e da revista Viso e o espao que atribuiram a fotogrficas leva a que a fotografia abandone o papel de
"olho do regime" (201), algo que agudizado com a Em 1972, a Pentax lanou o modelo ES com fotmetro
glasnot de Gorbatchev. A poltica de transparncia vai incorporado. Em 1977, a Konica comeou a fabricar a
promover o alargamento das fronteiras do fotografvel e o C35AF, com autofoco. Surgem, na mesma altura, as
incremento da importncia do fotojornalismo numa altura objetivas olho de peixe, os flashs estraboscpicos e os
em que os soviticos paravam para redescobrir o seu conversores.
pas aps dcadas em que as rdeas da curiosidade
tinham sido mantidas muito curtas. Entretanto, em 1974, a Associated Press substituiu a
tecnologia wirephoto pela tecnologia laserphoto,
justo tambm destacar que a manipulao permaneceu proporcionando maior definio nas imagens transmitidas
associada ao medium. A 6 de Fevereiro de 1982, por distncia.
exemplo, a Le Figaro Magazine publicou uma foto de
Matthew Naython de cadveres a serem incinerados pela As still-video cameras dos anos oitenta representam uma
Cruz Vermelha, na Nicargua. Na legenda escrevia-se, nova evoluo. Elas asseguram uma maior rapidez da
porm, que se tratava de "Le massacre des indiens transmisso, j que, no funcionando com filme, mas com
Mosquitos, farouchement anticastristes, par les 'barbudos' um chip que armazena imagens que podem ser
socialo-marxistes du Nicaragua" ("O massacre dos ndios transmitidas para um disco de computador, evitam o
Mosquitos, ferozmente anticastristas, pelos 'barbudos' processamento da pelcula tradicional. Mas tambm
sociais-marxistas da Nicargua"). O ento secretrio de apareceram digitalizadores de imagem a partir dos
Estado dos EUA, Alexander Haig, chegou a brandir o negativos, o que acelerou o processo de edio e
jornal como prova do vergonhoso regime sandinista. Mas transmisso a partir do tradicional suporte filme. Por outro
a verdade foi trazida tona e a Le Figaro Magazine lado, a proliferao de computadores portteis permite
acabou por ser condenada em tribunal. uma rpida edio da imagem. O fotojornalista, para a
transmitir, s precisa de chegar ao telefone mais prximo
As agncias noticiosas France Presse e Reuter ou, mais recentemente, de a enviar atravs dos aparelhos
inauguraram o seu servio fotogrfico internacional no digitais de telecomunicaes por satlite.
mesmo ano em que a agncia Vu viu a luz do dia: 1985.
Se at 1970 as agncias UPI e Associated Press ainda pelos anos oitenta que os fotgrafos vo comear
repartiam a cena internacional (a AP tem um servio a usar generalizadamente o computador para
fotogrfico internacional a funcionar desde 1960), pelos reenquadrar as fotos, escurec-las ou clare-las, mudar-
anos oitenta o cenrio altera-se, pois a crise da United lhes a relao tonal e at retoc-las. A imagem totalmente
Press International obrigou esta agncia a concentrar-se ficcional torna-se mais fcil e rpida de criar. Por aqui se
nos Estados Unidos, sendo o seu territrio no estrangeiro v que as tecnologias no so neutras: nascidas da
ocupado mais pela France Press e pela Reuter (que, a necessidade de facilitar a vida aos fotgrafos e editores,
partir de 1984, comeou a distribuir as fotos da UPI sobre as novas tecnologias de manipulao de imagem
os EUA) do que pela AP. A Associated Press mantm-se, potenciam a fico fotogrfica a nveis nunca antes
contudo, no mercado, que domina, quer perante as alcanados.
restantes agncias noticiosas, quer perante as agncias
fotogrficas e fotojornalsticas. Os diversos pontos que aqui referimos foram tambm
focados por Karin Becker. Este autor levou a efeito um
A concorrncia entre as grandes agncias noticiosas estudo exaustivo das mudanas enfrentadas pelos
AFP, AP e Reuter deu um novo sentido batalha fotojornalistas devido introduo de novas tecnologias
tecnolgica que iria permitir a melhoria significativa das na dcada de oitenta, baseando-se na anlise do discurso
condies de transmisso e edio de imagem, da revista oficial da National Press Photographers
especialmente devido s tenologias digitais. Todavia, no Association, a News Photographer, entre 1980 e 1988.
se notou pensamos uma alterao substancial dos Para ele, quatro reas de inovao no fotojornalismo
padres de qualidade do acto fotogrfico, pois o podem ser desenhadas a partir do discurso das revistas,
fotojornalismo tradicional das agncias noticiosas no todas elas desafiando os limites do territrio de trabalho
mudou to fortemente como isso com a concorrncia, dos fotojornalistas: 1) introduo da fotografia a cor na
permanecendo um fotojornalismo pouco criativo, em que imprensa diria; 2) digitalizao da imagem fotogrfica; 3)
os fotojornalistas pouco mais so do que "funcionrios da introduo das still video cameras; e 4) novas tecnologias
imagem", escravos da "actualidade a quente", que no da transmisso de imagem. Os fotojornalistas tentariam
escolhem os seus temas e aos quais, regra geral, apenas usar estratgias de controle em relao s quatro reas
encomendada uma foto frequentemente de qualidade de inovao para controlar os parmetros do seu
geral pouco primorosa por assunto. trabalho.(202) Vejamos, em sntese, o que o estudo
sustenta em relao a cada rea:
No campo tcnico, em 1972 a UPI lanou o sistema
Unifax. O sistema usava um processo de registo 1) Introduo da fotografia a cor na imprensa diria
electrosttico para transmitir e receber fotografias com medida que a fotografia a cor conquistava os jornais
maior qualidade. No final da dcada de setenta, os dirios, at mesmo em spot news perto das deadlines, os
computadores aumentaram as capacidades destas fotojornalistas foram perdendo algum controle sobre o seu
mquinas. trabalho em favor dos editores e pessoal da produo
(note-se, porm, que o estudo diz respeito realidade
americana, diferente da portuguesa, pois em Portugal no mantido; para acontecimentos que necessitassem de uma
se encontra globalmente instituda a figura do editor transmisso rpida, adoptaram-se as still video cameras,
fotogrfico, pelo menos tal como ela entendida noutros especialmente nas (grandes) agncias noticiosas. Para
pases, como os EUA). O discurso na News Photographer ns, tal acentuou ainda mais a cronomentalidade dos
evidenciava este problema e centrava-se na necessidade fotojornalistas de agncia e a retrica da velocidade em
de retoma do controle do fotojornalista sobre o seu detrimento de uma retrica da qualidade.
trabalho.
4) Novas tecnologias de transmisso de imagem
Inicialmente, as inovaes nas rotinas motivadas pela
introduo da cor na imprensa diria prenderam-se com a Os novos sistemas de transmisso de imagem tendem a
necessidade de o fotojornalista fotografar a cores e a deixar mais longe o fotojornalista, que assim perde
preto e branco um mesmo evento, mas o aparecimento controle sobre o seu trabalho em privilgio dos editores
dos digitalizadores de negativos tornou esta tarefa fotogrficos. Este fenmeno originou resistncia por parte
desnecessria, pois podem-se realizar impresses ou dos fotojornalistas, patenteado nas tendncias discursivas
difundir fotos a preto e branco a partir dos negativos da News Photographer.
coloridos. Os fotojornalistas, na sua maioria, passaram,
assim, numa segunda fase, a fotografar unicamente com Na concluso, Karin Becker afirma que a ambivalncia
filme a cor, o que, em termos de rotinas, representou uma moldou o discurso dos fotojornalistas s quatro grandes
mudana, visvel at porque na fotografia colorida h a inovaes tecnolgicas referenciadas: elas tanto foram
necessidade de controlar mais a quantidade e a qualidade consideradas como uma oportunidade de libertao como
da luz. Porm, esta ltima necessidade, acrescida dos uma ameaa ao estatuto profissional, dependendo do
maiores custos da utilizao da cor, teria levado os sentido de controle que os fotojornalistas possuiam sobre
fotojornalistas a rearranjarem frequentemente os motivos. as tecnologias. De qualquer modo, j no haveria lugar a
Ainda assim, a credibilidade fotogrfica foi protegida, pois retrocessos, pois, na verso de Becker, uma vez
os fotojornalistas costumavam (costumam?) fazer com introduzidas novas tecnologias, o contnuo
que as fotografias em que os motivos tivessem sido desenvolvimento destas e as presses da concorrncia
rearranjados aparentassem realmente ter sido impedem-no. Por isso, restou aos fotojornalistas
construdas e no permitindo que as spot news e certas acentuarem um discurso em que o controle do
feature photos fossem sujeitas a esses processos. Alis, a fotojornalista sobre o seu trabalho passou a ser visto
situao teria mesmo feito distinguir entre o valor de uma como um imperativo tico.(203)
"fotografia real" e o de uma foto-ilustrao.

As Olimpadas de Los Angeles de 1984 foram o primeiro O pontificado francs no fotojornalismo mundial:
grande teste ao fotojornalismo a cor.
dos anos cinquenta aos anos setenta
2) Digitalizao da imagem fotogrfica
A partir de meados da dcada de cinquenta, a criao de
Para proteger a credibilidade da fotografia e o estatuto da quatro agncias fotogrficas em Frana constitui,
sua profisso, o discurso na News Photographer orientou- provavelmente, o primeiro passo para que a capital do
se para o controle do fotojornalista sobre o seu trabalho e fotojornalismo transitasse de Nova Iorque para Paris, mas
para a distino clara entre as imagens que poderiam ser tambm um passo importante para redinamizar e alterar o
livremente manipuladas (illustrations e alguns features) e fotojornalismo praticado nas grandes agncias noticiosas.
as que s podiam ser manipuladas para realar mais o Essas agncias foram a Europress, a Apis e a Reporters
motivo (contraste, brilho, etc.). Associs, que desaparecero sucessivamente em 1970,
1971 e 1973, e a Dalmas. Os fotgrafos desta ltima
3) Introduo das still video cameras foram, talvez, os mais audaciosos, mas os da Reporters
Associs nem sempre lhes ficavam atrs, como o provou
A introduo das still video cameras promoveu a "competio" entre Hubert le Campion (Reporters) e
sentimentos ambivalentes no seio dos fotojornalistas, Philippe Letellier (Dalmas), durante a Gurra da
alm de ter insuflado desconforto nesse corpo Independncia da Arglia.
profissional, que via trespassar para a sua rea
tecnologias da televiso: por um lado, passando menos A Dalmas e a Reporters viveram sempre um pouco
tempo nos laboratrios tornava-se possvel aos sombra dos seus mentores: Vladimir Rychkoff (Lova de
fotojornalistas dedicarem mais tempo ao jornalismo; por Vaysse), filho de um prncipe russo imigrado em Paris,
outro, as still video cameras tiravam das mos do criou, com Renaud Martinie e Andr Sonine, a Reporters
fotojornalista o controle de parte do seu trabalho, Associs, em 1954, e tornou-se o seu principal mentor;
favorecendo editores e pessoal da produo. Louis Dalmas, Prncipe de Polignac e primo do Prncipe
Rainier, um playboy que pertencia alta sociedade e que
O factor decisivo para o acolhimento da tecnologia still- vivia a vida em velocidade (pilotava, at, avies nas horas
video ou para a recorrncia tecnologia tradicional teria vagas) criou a agncia que tem o seu nome em 1958,
sido a qualidade da imagem: para acontecimentos que com o fito de ser sempre o primeiro na caa ao scoop. O
exigissem imagens de melhor qualidade, o filme foi mercado, alis, absorvia a produo: s em Frana era
preciso contar com a concorrncia entre a Paris Match, a desaparecer no Cambodja, em 1970, so um exemplo de
Jours de France, a Radar e a Point de Vue - Images du virtuosismo e empenho. Cobriu o Maio de 68, em Paris, e
Monde. o conflito do Biafra, no mesmo ano, dando a conhecer
Europa esta guerra civil nigeriana. Esteve no Tchad, em
O funcionamento da Dalmas no podia deixar de reflectir 1970, e passou tambm pelo Vietname e por Israel, em
a personalidade do seu fundador. Os meios postos em 1967. Raymond Depardon, no livro pstumo que
aco para a cobertura de actualidade eram enormes, em consagrou Caron, disse dele que era um fotgrafo bem
termos humanos e materiais. Quando a actualidade no informado, engag e anti-violncia. E Cartier-Bresson
era quente, Dalmas no hesitava em mandar os seus sentenciou que Caron era digno de lhe suceder E, como
fotgrafos para locais onde pudessem fazer imagens raro Cartier-Bresson emitir opinies to custicas, isto
rentveis. assim que, em 1960, envia um jovem reprter talvez se deva ao facto de, tal como refere Margarita Ledo
ao Sahara. Chamava-se Raymond Depardon (1942-) e foi (1988), Gilles Caron ter introduzido a foto-smbolo na
dar de caras com dois soldados franceses desaparecidos informao pontual, como acontece na foto em que
no deserto, quase a morrer. As fotos de Depardon polcias de cassetete na mo perseguem manifestantes,
surgiram depois no Paris Match, dando incio ao caminho durante o Maio de 1968, em Paris. Uma foto que funciona
do fotgrafo em direo fama. tambm como testemunho, como prova, como foto-
verdade.
Foi tambm a Dalmas que conseguiu um dos exclusivos
mundiais de maior interesse para Portugal, num exemplo Ao contrrio do que acontecia na Dalmas e na Reporters,
que igualmente a demonstrao dos mtodos incomuns na Gamma respeitava-se a autonomia dos fotgrafos quer
que a agncia usava para bater a concorrncia: por ao nvel da escolha temtica (com adiantamento de
alturas do sequestro do paquete Santa Maria pelos anti- verbas) quer ao nvel do respeito pelos direitos de
salazaristas comandados por Henrique Galvo, Louis propriedade, especialmente no que respeita ao direito de
Dalmas pensou em fazer descer em paraquedas Gil assinatura e propriedade dos negativos. De facto, nos
Delamare sobre o navio. objectivos da Gamma inscreve-se, desde a sua fundao,
a dignificao profissional do foto-reprter.
As novas agncias francesas dos anos cinquenta foram
tambm um viveiro de fotojornalistas. O caso de Em 1970, a Gamma era a maior agncia fotojornalstica
Raymond Depardon paradigmtico. Mas o fotgrafo do mundo em termos de produo diria e de volume de
teve, porm, de demonstrar uma grande capacidade de negcios. Porm, em 1973 estala uma crise entre o
adaptao s diversas situaes: chegou a ter, por pessoal da agncia, que se revolta contra Hubert Henrotte
exemplo, de fotografar as starlettes de 1960, como um e a sua direco essencialmente economicista. Este sai,
paparazzi. Tal demonstra, todavia, a polivalncia funcional acompanhado pelos fotgrafos Leonard de Raemy, Henri
e a versatilidade que a agncia exigia aos seus Bureau, Alain Dejean, Christian Simon Pictri, Jean Pierre
fotgrafos. Bornotte (que regressaria Gamma), James Andanson e
Alain Nogus, e fundar aquela que, pelo final dos anos
Na Dalmas, os fotgrafos no assinavam nem escolhiam oitenta, se tornar a maior agncia fotogrfica do mundo
as fotos, no escolhiam as reportagens e os negativos em volume de negcios, arquivos, produo e nmero de
no eram deles. De alguma forma, apesar dos tempos fotgrafos, a Sygma. No entanto, ainda em 1973 a
aventurosos que Louis Dalmas proporcionou, a agncia Gamma renasce da crise, como o comprova a cobertura
foi asfixiada pelo seu fundador. O mesmo aconteceu s do golpe de Pinochet, no Chile, realizada por Chas
restantes agncias, que at acabaram por desaparecer, Gerretson. Em 1976, Franoise Demulder, tambm da
dando lugar a uma segunda gerao de agncias Gamma, faz, no Lbano, uma foto que ganha o prmio da
francesas, dirigida por um outro tipo de empresrios, que "foto do ano" do World Press Photo. As nuvens tinham
subsistiriam at aos nossos dias com um xito tal que, passado, pelo menos por uns tempos.
pelo final dos anos oitenta, ocupavam, em produo e
volume de negcios, os trs primeiros lugares do ranking Na Sygma, a orientao ser dada pelo mercado. A
das agncias fotogrficas: a Gamma, a Sygma e a Sypa. agncia veio, desta forma, a distinguir-se pela ateno
dada ao sector do beautiful people, que, em certa medida,
A Gamma foi, das trs, a primeira a ver a luz do dia. dominar a sua produo. , afinal, o que vende: os
Hubert Henrotte, do Figaro, Hugues Vassal, do France astros do cinema, os nobres, o jet set, as modelos, os
Dimanche, um especialista em show business, Leonard empresrios de sucesso, em suma, algumas figuras
de Raemy, um especialista em cinema, e Raymond pblicas. Podemos mesmo dizer que enquanto agncias
Depardon, o j famoso fotgrafo da Dalmas, juntaram-se como a Magnum so agncias ao servio dos fotgrafos,
para fundar essa agncia. Ainda em Janeiro de 1967, em agncias como a Sygma so os fotgrafos que esto
junta-se-lhes Gilles Caron (1939-1970), um dos fotgrafos ao servio da agncia.
que mais se destacou por seguir a mxima de Capa: estar
l, antes dos outros. Por l passaram tambm, Jean A produo eminentemente fotojornalstica da Sygma no
Gaumy, Michel Laurent, Sebastio Salgado, Abbas e , no entanto, negligencivel: em 1974, por exemplo,
David Burnett, entre outros. Henri Bureau fotografou a captura de um agente da PIDE
em Portugal, e, com ela, ganhou um prmio do World
As reportagens de Caron, um fotgrafo que acabaria por Press Photo na categoria das melhores imagens de
actualidade do ano. alargada s exposies, aos livros, publicidade e
moda. Todavia, h pontos onde a Vu difere da Magnum.
A Sygma, atentssima s oportunidades de negcio, foi Por um lado, pouco ntido que a Magnum continue,
tambm pioneira na implementao das tecnologias da hoje, a orientar a sua produo preferencialmente para a
imagem digital e no tratamento de imagem para a imprensa. Por outro lado, embora a afirmao nos parea
televiso. limitadora, especialmente no que diz respeito ao nmero
de fotgrafos identificados, segundo Caujolle, a Magnum
J a Sipa deu os primeiros passos em 1969, por fora de sofre de outro problema: os fotgrafos passaram a olhar-
Goskin Sipahioglu, um "talentoso descobridor de se a si mesmos e no ao mundo.
talentos". De facto, foi com Sipahioglu que se iniciaram
quer futuros proprietrios de agncias, como Annie Boulat Os fotgrafos franceses que mais marcaram o
(Cosmos), Jocelyne Benzakin (JB Pictures) ou Daniel fotojornalismo francs dos anos sessenta em diante
Roebuck (Onyx, uma agncia fotogrfica de show foram, provavelmente, Le Querrec, Caron, com os seus
business), quer fotojornalistas referenciais, como Abbas. instantneos obtidos no corao do evento, e Depardon.
Em algumas ocasies os seus fotgrafos distinguiram-se Em matria de livros, Raymond Depardon publicou Tchad,
pelos scoops que realizaram, como a foto de Nick Wheler em 1978, e Notes, em 1979, com fotos do Lbano e do
que, em 1975, permitiu, pela primeira vez, que se visse a Afeganisto. Por eles se nota que Depardon prefere a
cara do terrorista Carlos. globalidade de uma histria foto nica, o que foi talvez,
alm da discordncia com a linha de mercado que a
Guy Le Querrec, Herv Gloaguen, Franois Hers, Claude Gamma seguia, a razo que o levou Magnum, o
Raymond-Dityvou, Martine Franck, Richard Kalvar e Alain enclave do fotojornalismo de autor, em 1978.
Dagbert fundaram, a 6 de Janeiro de 1972, a agncia
fotogrfica Viva. Entre estes fotgrafos, Le Querrec , Pode dizer-se que tambm Gilles Peress (1946-), ao
talvez, o mais importante, apresentando, semelhana editar o livro Telex Persan sobre a revoluo iraniana, se
de Erwitt, uma fotografia viva, centrada nos juntou a esse pequeno grupo de foto-reprteres
comportamentos humanos em sociedade, por vezes bem influentes. As suas fotos concretizam a assuno da sua
estranhos. Porm, Kalvar, Martine Frank e Le Querrec subjectividade, por vezes roam mesmo a ambiguidade,
sairam da agncia, em 1970, para ingressarem na tal a polissemia que apresentam. So, assim, fotografias
Magnum. que impedem leituras estereotipadas, preconceituosas.
Mas tambm que favorecem leituras quase "aleatrias",
A Viva tornou-se notada por, ocasionalmente, os seus "desconexas", como os blips informacionais de que falava
fotgrafos tratarem todos um nico tema durante um Alvin Toffler, em A Terceira Vaga.
perodo determinado de tempo. Assim, em 1973
desenvolveram o projecto documental Families en
France, no publicado nesse pas, mas que alcanou
algum sucesso em exposies no Reino Unido, no Vietname
Canad, em Itlia e nos Estados Unidos.
Embora talvez no tanto como comum dizer-se, a
Em 1977, uma exposio sobre a ltima dcada no fotografia jornalstica teve algum papel na construo de
fotojornalismo integrou quase somente imagens violentas, correntes de opinio sobre a Guerra do Vietname(204),
semelhana, alis, do que ocorreria se fizssemos, conflito acerca do qual se descobriu que a televiso nem
hoje, uma retrospectiva das fotos premiadas com o em tudo dava o mesmo que a fotografia poderia dar: a TV
prmio da "foto do ano" do World Press Photo ou do no se demorava sobre os acontecimentos tanto quanto
prmio Pulitzer. um fotgrafo poderia fazer; consequentemente, a
contextualizao pela multiplicao de pontos de vista
Em Dezembro de 1985, Christian Caujolle fundou a que a fotografia permite tornava-se difcil para a televiso
agncia Vu, depois de ter passado varios anos a dirigir a (envolveria mais meios tcnicos e humanos e mais
seco de fotografia do Libration, onde, como se disse, dinheiro; envolveria a multiplicao de equipamentos
levou a cabo uma poltica fotojornalstica que o fez significativamente menos dotados de potencial de
aproximar qualitativamente dos anos de ouro do mobilidade do que uma mquina fotogrfica; implicaria
fotojornalismo. correr o risco de se enfadar o telespectador). Alm disso,
a observao de uma fotografia (pode ser) determinada
A Vu orienta-se por uma filosofia da linha da Magnum: pelo observador, enquanto a observao de um
no interessa a corrida produo, a caa ao scoop, tudo documental de comentrio televisivo determinada pelo
cobrir, estar em todo o lado, mas sim diversificar as "emissor", podendo acarretar problemas ao nvel da
actividades, respeitar os estilos e pontos de vista de cada gerao de sentidos por parte do observador.
fotgrafo, abordar mesmo o que poder ser dificilmente
vendvel, com rigor e exactido. Tal como a Magnum faz Podemos dizer ainda que, durante a guerra, se recuperou
ou, pelo menos, tal como alguns fotgrafos da Magnum o papel activo e mobilizador da foto-press(205), pois
fazem a nvel individual, a Vu no trabalha vrios fotgrafos empenharam-se em mostrar o que
exclusivamente para a imprensa, embora esta seja a sua queriam modificar, tornando notrias as suas intenes
principal razo de existncia a sua actividade pessoais ao fotografar e promovendo a fotografia de autor
no campo fotojornalstico. Por outro lado, porm, perto do colapso.(211) Expressando dvidas de que a
degradaram-se substancialmente as relaes entre a guerra poderia ser ganha, a cobertura meditica centrou-
imprensa e os militares e polticos.(206) se tambm nas conversaes de paz, na retirada
americana do conflito e no que poderia considerar-se
A guerra "aberta" do Vietname, eventualmente devido como a "vietnamizao" do confronto: comearam a ser
influncia da televiso, levou a uma grande procura de cobertas aces das foras armadas do Vietname do Sul.
imagens, acentuada pela concorrncia. A UPI, a AP, (212) Susan Sontag especula at que as fotografias do
jornais, revistas, rdios e televises, todos enviavam conflito que mostravam a tragdia, a dor e o sofrimento
correspondentes para o pas, que se juntaram a dezenas no foram realizadas at haver manifestaes pblicas
de freelances. Os editores pediam cada vez mais mortos. contra a guerra.(213) Gans aponta a competio como
(207) Por isso, a utilizao das foto-choque foi frequente, principal razo para que os rgos de comunicao social
at porque se tratava de um conflito relativamente pouco norte-americanos abordassem o mesmo tipo de
censurado durante os cerca de trinta anos em que "estrias": a partir do momento em que comearam a
decorreu, especialmente quando comparado com o que dramatizar a guerra, ficaram encerrados num sistema do
sucedeu no Golfo, no Panam ou nas Falkland, locais qual nenhum pretendia dar o primeiro passo para sair.
onde se assistiu a uma autntica imposio do segredo, a (214)
uma imposio de regula(menta)o fotojornalstica, por
parte dos poderes, que reagiam ao que se havia passado Patterson intui que as fotografias da Guerra do Vietname
em guerras como a do Vietname. foram mais fortes e deixaram impresses mais profundas
e duradouras do que a televiso, j que as imagens do
Muitas das fotos tiradas no Vietname obrigam o conflito que subsistem na memria das pessoas seriam
observador atento a inquirir-se sobre se imagens como essencialmente construdas atravs das fotografias mais
essas simbolizam o conflito porque resumem e notrias do confronto.(215) Idntica concluso assume
condensam uma caracterstica representativa, mesmo Jose Manuel Susperregui.(216)
emblemtica, do acontecimento e da sua cobertura, ou se
adquiriram a sua proeminnia simblica devido a No estudo "Vietnam War Photos and Public Opinion",
representarem uma faceta da guerra que nica e Michael Sherer conclui que, nas revistas Time, Life e
sensacional.(208) Dentro deste esprito, Graham Greene Newsweek, a cobertura fotojornalstica da guerra foi-se
chegou a protestar contra fotografias de torturas obtidas modificando em consonncia com as mudanas nas
no Vietname do Sul com a permisso dos torturadores, correntes de opinio do pblico americano: enquanto
numa carta publicada, a 6 de Outubro de 1964, no Daily existiu apoio pblico guerra, as trs revistas publicavam
Telegraph. A banalizao da violncia, do choque, que, na principalmente fotos das foras americanas e do seu
fotografia, remete unicamente para o campo fotogrfico, equipamento operando em situaes relacionadas com
pode promover a neutralizao afectiva, pode combate ou em situaes de no combate, raramente
insensibilizar, pode passivisar, independentemente do surgindo fotos de situaes reais de combate; pelo
efeito profundo, visceral, que, num instante passageiro, contrrio, quando a opinio do pblico se tornou
uma foto-choque pode ter. dominantemente anti-guerra, as trs revistas comearam
a inserir imagens de situaes de combate em tomadas
A fotografia no Vietname adquiriu um certo grau de prximas dos eventos.(217)
autoridade, uma vez que propiciou reflexo sobre a
insanidade e a insensatez da devastao. Isto passa-se Michael Sherer efectuou tambm um estudo comparativo
quer atravs de algumas spot news quer de algumas foto- entre a cobertura das guerras do Vietname e da Coreia na
reportagens, incluindo foto-ensaios. No dizer de Les Time, na Newsweek e a Life, que publicou em 1988.
Barry, a Guerra do Vietname teria sido mesmo a escola Neste trabalho, o autor constatou que em situaes de
dos New War Photographers, semelhana do Novo combate similares, isto , soldados americanos
Jornalismo.(209) Todavia, como evidente, os trabalhos enfrentando uma grande ofensiva inimiga, as imagens da
dos fotgrafos nem sempre do imagens similares da guerra diferiam num aspecto substancial: no Vietname, o
guerra. Thompson, Clarke e Dintz fizeram notar, pblico americano pde observar regularmente imagens
comparando dois fotgrafos que cobriram o conflito, que que revelavam a face brutal do conflito (cenas de
enquanto um se centrou nos aspectos no militares e nas combate prximas, mortos, feridos, destruio, pessoas
consequncias humanas das hostilidades o outro enfrentando ameaas imediatas vida, etc.); na Coreia,
focalizou-se na performance dos soldados americanos em talvez devido censura imposta pelo general McArthur, a
ambiente de combate.(210) 21 de Dezembro de 1950, o pblico americano foi
poupado brutalidade dos combates, em favor de uma
Entre os autores que estudaram a cobertura de guerra, viso mais contemplativa de pessoas simultaneamente
Edward Epstein afirma que antes da ofensiva do Tet, em chocadas e algo desesperadas mas a salvo das
Fevereiro de 1968, as fotos que o pblico (americano) experincias de combate (fotos realizadas antes ou
observou representavam principalmente uma guerra depois de situaes de combate); contudo, no se
tecnolgica limpa, com nfase nas operaes de combate registaram grandes diferenas entre quem era fotografado
americanas e no equipamento militar; depois do Tet, o (militares, sobretudo) e as perspectivas em que o era.
foco de ateno dos news media americanos desviou-se (218)
para "estrias" que representavam o caos e a confuso
Num estudo de 1984 sobre a cobertura fotojornalstica da
Guerra do Vietname entre 1968 e 1973 na Time, na A fotografia documental dos nossos dias a herdeira do
Newsweek e na Life, Oscar Patterson III concluiu, alis documentalismo social dos finais do sculo passado e
como Epstein, que essas revistas no se concentraram princpios do actual, embora no existam sempre
nas fotos de tropas americanas em combate, reportando similiaridades evidentes entre as formas de expresso
tambm outras ocorncias, como as conversaes de que usam os documentalistas na actualidade e aquelas a
paz; concluiu ainda que a cobertura da guerra no se que recorriam os pioneiros do gnero. Com efeito, hoje os
tornou mais sangrenta durante esse perodo e que fotgrafos documentais esto provavelmente mais
apenas cerca de 7% de todas as news stories das interessados em conhecer e compreender do que em
mesmas revistas eram dedicadas ao Vietname; mudar o mundo. Assim, o fotodocumentalismo actual,
finalmente, afirmou que a percepo selectiva que o sem abandonar, por vezes, a aco consciente no meio
pblico em geral tem sobre os eventos altamente social, o ponto de vista ou o realismo fotogrfico (que,
dramticos reportados pelos news media leva projeco nalguns casos, estamos em crer, a melhor opo),
pblica desses eventos como representativa de toda a promove diferentes linhas de actuao, leituras
cobertura meditica: as fotos mais traumticas do diferenciadas do real, enquanto a grande tradio
Vietname ter-se-iam, assim, imposto de tal modo que toda humanista do documentalismo tende menos para a
a cobertura fotojornalstica da guerra foi com elas polissemia no que toca a processos de gerao de
identificada, o que seria abusivo.(219) sentido.

No fim da guerra, tinham morrido 39 reprteres em Parte dos documentalistas actuais no perseguem,
misso, o dobro dos que tombaram durante a Segunda portanto, a iluso de uma verdade universal no processo
Guerra Mundial. Um fotgrafo da Gamma, Michel de atribuio de sentido, antes promovem no observador
Laurens, , j em 1975, a ltima vtima. a necessidade de, questionando, chegar "sua verdade",
a uma "verdade subjectiva", o mesmo dizer, a uma
Depois do Vietname, os conflitos foram, regra geral, viso do mundo, independentemente das
fotograficamente representados em termos de violncia intersubjectividades que, a posteriori, se possam
sensacional. Os grandes temas contemporneos construir. A compreenso contextual dos acontecimentos
tenderam a ser desprezados para que aumentasse o e das problemticas afigura-se aos olhos desses
charco de sangue, a fotonecrofilia(220), ou, no ponto fotgrafos como essencial para a sua apreenso e para a
oposto, o glamour, as fotos da beautiful people e o apreenso do seu significado.
institucional (devido, neste caso, ao peso das
conferncias de imprensa e asfixiao da liberdade de Na contemporaneidade, o documentalismo fotogrfico
movimentao dos fotojornalistas nos "corredores do exemplifica o respeito pela diversidade cultural e pela
poder"). Paradoxalmente, porm, mesmo da actualidade polifonia enriquecedora, ao fazer proliferar os pontos de
quente e violenta quase s o scoop se vende(221) e vista, ao ser feito de cumplicidades entre criador e
mesmo este por vezes sem grandes resultados: a receptor(222), ao estimular as questes, as inquietaes,
fotografia do General Belgrano a afundar-se durante a as incertezas. Neste sentido, um gnero fotogrfico
Guerra das Falkland, adquirida a um oficial argentino problematizador das certezas feitas, refutador de
corrupto e difundida pela Gamma, no fez com que esteretipos e de vises maniquestas e simplificadoras. A
revistas como a Paris Match vendessem mais. O que ligao problematizao do real, bem como as restantes
focaliza mais as atenes parece serem as caras, os caractersticas referenciadas, nomeadamente a
corpos e os ambientes belos. As fotografias das stars e reivindicao do direito subjectividade no olhar e
das starlettes pesam mais do que as news photos e muito fico assumida (legitimada at porque as prprias
mais do que assuntos como as transformaes sociais ou percepes que se tm da realidade j so mediadas e,
os problemas profundos de um pas ou at da deste modo, so tambm uma fico sobre a realidade),
humanidade na competio pela definio do que situam o documentalismo fotogrfico contemporneo
publicvel. O terriotrio do fotojornalismo tende a desviar- numa rbita associada irrupo do Novo Jornalismo nos
se para as pessoas, para o show business, para o star anos sessenta. As revistas que, actualmente, mais
sistem, dando um peso acrescido aos paparazzi. espao consagram ao documentalismo fotogrfico
contemporneo so, provavelmente, a Aperture, a
A exemplo do que sucedeu na Segunda Guerra Mundial, Creative Camera e a Perspektief. A Afterimage, rgo do
com a gerao mtica de Capa e Cartier-Bresson, o Visual Studies Center de Rochester, importante pelo
Vietname viu tambm nascer grandes nomes do rigor dos estudos que publica: aqui os textos tm uma
fotojornalismo, como Don McCullin (1935-) (Fig. 35), Larry importncia to grande como a imagem.
Burrows (1926-1971) (Fig. 36), Gilles Caron, Catherine
Leroy ou Philip Jones Griffiths (1936-). Noutros locais, A nova fotografia documental combina um estudo atento
revelaram-se fotgrafos como Koudelka (1938-) (Fig. 37), das temticas com um largo espectro de estilos e formas
Susan Meiselas (1948-) (Fig. 38), James Nachtwey (Fig. de expresso que usualmente se associam arte,
39) ou Yves-Guy Berges. perseguindo mais o simblico que o analgico, a
subjectividade do que a objectividade, perseguindo
mesmo, por vezes, a inveno, a fico construda sobre
O documentalismo fotogrfico contemporneo o real, a encenao interpretativa (Fig. 40). Aqui, a prova
de verdade e credibilidade no tem lugar, no o tendo 7. Os projectos tendem para a longa durao;
tambm a inocncia.(223) A fronteira entre o documento,
no sentido originrio do termo, e a arte estreita-se e 8. Existe grande variedade de influncias e de fontes;
esbate-se nesses casos. Os novos documentalistas
desenvolvem mais comentrios visuais sobre o mundo do 9. H preocupao pela anlise e pela teoria;
que geram notcias visuais sobre esse mesmo mundo.
Consequentemente, as linhas de trabalho dos fotgrafos 10. H conscincia de que os media modelam um
apresentam frequentemente diferenas assinalveis, "imaginrio" dissociado do real, pelo que se afasta
acentuadas pela aposta na autoria. Porm, entre outros qualquer inteno de hegemoneidade discursiva; o
autores, como Salgado (1944-) (Fig. 41), Eugene fotgrafo reserva a soberania sobre as modalidades de
Richards e Mary Ellen Mark, nota-se uma identificao difuso do seu trabalho, e tal faz parte integrante do
estilstica e temtica com os concerned photographers, na projecto. A utilizao de livros e exposies como
tradio da fotografia documental a preto e branco. suportes de difuso do trabalho, em vez da imprensa,
frequentemente usada, talvez mesmo privilegiada, pelos
Apesar da diferenciao que identifica hoje o documentalistas contemporneos, o que representa uma
documentalismo fotogrfico, ocasionalmente h tambm modificao histrica. Uma fotografia inserida num livro
pontos de confluncia entre as obras dos fotgrafos ou exposta numa galeria no pode ser desprezada nem
documentais. Exemplificando, a nova fotografia inglesa, olhada muito rapidamente como o tantas vezes nos
sada do thatcherismo, mistura, numa nova esttica jornais e revistas. Ao observador exigido, merc do
documental, o realismo e o inexpressionismo retrico, o suporte, um maior esforo de descodificao e uma maior
que se nota, por exemplo, em Anna Fox e Martin Parr. ateno.
Contudo, paradoxalmente mistura-se nessa esttica uma
subjectividade quase intuitiva que impele a conotao e o Assim, as prticas mais representativas do
contexto. como um realismo ps-moderno a despontar documentalismo fotogrfico contemporneo inovador
em imagens que parecem espontneas, mas que nem seriam, e ainda subscrevendo Margarita Ledo (1993):
sempre o so, em imagens que procuram representar 1. Procura ou acompanhamento de aces no
contextualizadamente um pouco da realidade de uma padronizadas, "() paraficcionais, que condensan
civilizao presa ao seu prprio desenvolvimento. No significados na sa mesma perda de significacin ()",
documentalismo fotogrfico contemporneo subsiste como os skinheads de Killip;
tambm alguma coincidncia temtica. 2. Elaborao de contedos visuais atravs de cdigos
fechados de representao;
Verifica-se, pelo que foi exposto, que, tal como qualquer
outro tipo de fotografia, o documentalismo no pode evitar 3. Vidncia do real como hiper-real, como falso, como a
a influncia da histria, do meio social, da cultura e do "foto das cousas", como o qualificou Umberto Eco.
momento civilizacional em que a cultura se reflecte. No
actual momento, parece-nos precisa e vlida a A produo dos documentalistas contemporneos no se
sistematizao das caractersticas do documentalismo esgota no ensaio nem num ponto de vista interpretativo
fotogrfico contemporneo feita por Margarita Ledo ou opinativo. Vai, de facto, mais longe, jogando nos
Andin (1993) no seu livro com o mesmo nome: terrenos da representao, da fico e da hiper-
significao, sendo o contexto e a historicidade encarados
1. O fotgrafo parte do discurso; mais, o fotgrafo como os factores determinantes para a compreenso.
configura-se como elemento do discurso; Se do debate sobre o fotojornalismo aps a Segunda
2. A representao surge como real e como marca do Guerra surgiu a Magnum, as questes que hoje se
documentalismo; levantam a alguns fotgrafos estiveram na origem da
fundao da organizao Droit de Regard, em Frana, em
3. Existe rigor metodolgico, de forma a que a fotografia 1990. Nesse ano, a organizao, animada, entre outros,
estabelea relaes com o seu contexto; o observador por Patrick Zackmann, da Magnum, lanou o Manifesto
tem, assim, conscincia da sua funo; dos Fotgrafos-Autores, o seu texto fundador, que em
grande medida sintetiza o que vai na alma dos
4. O fotgrafo tem uma viso especfica sobre a documentalistas actuais. Entre outros pontos, os
representao do seu meio social; fotgrafos-autores reivindicam o direito subjectividade, a
promoo da noo de autoria na foto, o controle sobre a
5. As linhas de trabalho so heterogneas, no que edio e o mise-en-page (ou o mise-en-scne nas
respeita temtica, estilstica e linguagem, tornando exposies), o direito assuno da personalidade e do
difcil a classificao (a "catalogao"); ponto de vista particular de cada fotgrafo no acto
fotogrfico, o direito do fotgrafo a implicar-se no
6. Utilizam-se e inter-relacionam-se diferentes gneros e fotografado. Ao fim e ao cabo, reivindicam o direito do
nveis comunicativos, pr-codificados ou recodificados; fotgrafo a controlar a imagem e a mensagem que ela
recorrem-se a modelos de composio, a referncias de possa reflectir.(224)
dominante pessoal e ao uso e recodificao de modelos
visuais pr-existentes; Apesar da diversidade de suportes de difuso procurada
pelos fotgrafos documentalistas, a imprensa de
qualidade, especialmente a europeia, parece estar a abrir das crticas mais devastadoras que se fizeram
espaos para o documentalismo, como provam as sries fotograficamente contra a Guerra do Vietname, o fotolivro
de Trabalho, de Sebastio Salgado, publicadas pelo Vietname Inc., editado em 1971. As suas fotos, entre as
Expresso, pelo El Pais, pelo Grama ou pelo Frankfuerter quais uma de prisioneiros vietcongs ligados por uma
Allgemeine, ou as sries de Migraes, do mesmo corda ao pescoo como se fossem animais, foram,
fotgrafo, publicadas pela Viso, em 1995; ou como o julgamos, das que mais inculcadas ficaram na memria
provam as polticas que Caujolle desenvolveu quando das pessoas e das que, provavelmente, mais colocaram o
esteve no Libration (talvez um dos principais pblico norte-americano contra a guerra.
impulsionadores destas alteraes no campo dos media
impressos de qualidade), as polticas de Giovanna Depois da guerra, foi a sia que mais seduziu Griffith. A
Calvenzi, no Sette, ou de Colin Jaobson, no The maior parte das fotos do seu livro Dark Odyssey, editado
Independent. Como se v, novos editores retomam em 1997 pela Aperture, so desse continente. Mas o
polticas editoriais em favor da fotografia de autor, da foto- lbum tambm integra fotos de frica, Inglaterra, Frana,
reportagem, do ensaio fotogrfico, do projecto. So ainda Granada e do Sudo, onde, em 1988, observou a guerra
casos um pouco isolados, mas representam um novo movida pelos muulmanos integristas de Cartum aos
pioneirismo editorial, como o que animou Stefan Lorant ou cristos e animistas do Sul do pas. Neste pas, so
Karl Korff nos anos vinte e trinta. Alm disso, contra o particularmente chocantes as graficamente intensas
predomnio da infografia e do design visual do jornal ps- fotografias que realizou num campo vigiado onde foram
televisivo, assiste-se, nos quality papers, a um certo internadas crianas que desenvolveram deficincias
retorno s frmulas clssicas do fotojornalismo na psquicas devido violncia. Essas fotos so, de algum
imprensa, como nos casos portugueses do Pblico modo, um protesto visual eloquente contra a violncia
(principalmente) e do Expresso. poltica.

Provavelmente, os quality papers sentem a necessidade Tambm no Vietname distinguiu-se o fotgrafo Horst
de oferecer ao comprador um produto que se distinga dos Faas, principalmente pela ambio e empenho com que
restantes, razo pela qual surgem estas pedradas de desenvolvia a sua caa ao scoop. Fotgrafo da
profundidade, subjectividade, conotao e at Associated Press em Saigo, Faas organizou uma rede
ambiguidade no charco do superficial, da de informadores e de fotgrafos, mesmo amadores, que
espectacularidade, do glamour-beleza, do institucional, contactava atravs de cinco telefones instalados no seu
enfim, da "ilustrao"; no charco da denotao e da gabinete. Os informadores rapidamente o punham ao
univocidade. corrente das novidades ou enviavam-lhe fotografias, que
Faas distribua.

Alguns fotgrafos dos Anos Frios O ingls Larry Burrows, de quem erradamente se
conta ter estragado, ao revel-lo, o filme de Robert Capa
Nos anos da Guerra Fria, se vrios fotgrafos da invaso da Normandia, era um fotgrafo de grande
reinventaram o fotojornalismo de guerra durante o sensibilidade, que aliava a uma capacidade esttico-
Vietname, outros distinguiram-se em reas diferentes. compositiva uma tcnica fora do comum. Era tambm
formalmente rigoroso: chegava quer a desenhar
Don McCullin revelou-se um perfeccionista formal, mesmo previamente esboos das fotografias que contava obter
quando trabalhava na primeira linha dos campos de durante as reportagens quer a usar um termocolormetro
batalha do Congo, do Cambodja, do Biafra, do Vietname na cobertura de guerra. Para uma reportagem sobre a
ou do Chipre. Ou quando fotografava as vtimas da fome guerra area no Vietname, por exemplo, chegou a fazer
no Sahel ou a construo do muro da vergonha, o de doze desenhos para outras tantas composies
Berlim, em 1961. Mas o interesse da sua obra reside na fotogrficas que ele previa realizar e publicar. Uma
utilizao desse formalismo: destinou-se, antes de mais, a dessas estava concebida para que numa s fotografia se
mostrar, meticulosa e cruamente, o horror, o martiricdio pudessem contemplar o capacete do piloto, os comandos
das vtimas de uma srie de calamidades, em imagens do avio, a exploso da bomba e a paisagem (a fotografia
que expressam conceitos, obtidas em stios to diferentes a funcionar como um signo condensado). Para conseguir
e to iguais como o Congo, o Biafra, o Lbano, Chipre ou essa imagem singular, provou vrios tipos de avies das
a Irlanda do Norte. foras americanas e participou em onze incurses areas
fotografando. Noutra reportagem, colocou uma cmara no
Fotgrafo do Sunday Times, McCullin jogou ao lado dos exterior da carlinga do helicptero para poder captar o
concerned photographers, moralistas e humanistas. A sua soldado com a metralhadora a partir de fora.
particularidade residiu na forma como jogava com a
esttica do horror para fazer campanha a favor da paz e Larry Burrows foi um fotgrafo que, no obstante ter-se
da solidariedade na Terra. colocado numa postura de observador externo da guerra
(chegou a recusar trocar a nacionalidade britnica pela
Phillip Jones Griffiths, da Magnum, esteve no Vietname de americana), esteve frequentemente perto do sofrimento
1966 a 1968 e em 1970. Distinguiu-se pela discrio que das populaes. Uma das suas reportagens mais
colocou no seu trabalho fotogrfico, um mtodo cuja conhecidas reporta o sofrimento de um menino vietnamita
intencionalidade s se percebeu quando publicou uma ao qual foi amputada uma perna durante um
bombardeamento, enquanto outra narra fotograficamente estranhas, artificiais. Assim, obriga o observador a
a saga da readaptao de um menino vietnamita que conotar, a interpretar, mesmo que essa interpretao seja
tinha estado bastante tempo nos Estados Unidos para ser frequentemente difcil devido aos signos que, sob a marca
operado e que havia esquecido a lngua materna, pelo da efemeridade, so postos no campo fotogrfico:
que no conseguia comunicar com os seus familiares. reflexos nas vitrines das lojas, arranjos artificiais, letreiros
Alm disso, o fosso cultural que separava o menino da ou televises difundindo imagens que se tornam quase
sua famlia era enorme. fantasmagricas.

Burrows estava em Da Nang a trabalhar para a Life, em Em 1975, um grupo de fotgrafos fotografou os subrbios
1959, quando os americanos desembarcam. Na primeira de Paris, por incumbncia do governo francs. Com o seu
fase da guerra, ele ter sido mesmo o fotgrafo mais trabalho, procuraram documentar os graves problemas
inovador, mantendo sobre a realidade um ponto de vista vividos pela populao dessas reas, constituindo um
assumidamente crtico. Viria a ser um dos 39 reprteres exemplo recente do fotodocumentalismo europeu.
mortos em servio na Guerra do Vietname, quando, em
1971, ao fotografar a invaso sul-vietnamita do Laos, o Pelo final dos anos setenta, a revoluo sandinista na
helicptero em que seguia foi abatido por cima dos Nicargua permitiu a Susan Meiselas (1948-) que, mais
desvios laosianos da rota de Ho Chi Minh. tarde, veio a dirigir a Magnum USA evidenciar-se como
fotgrafa. Sem temer a proximidade da aco, Meiselas
Outros grandes fotgrafos destacaram-se na mesma realizou, na Nicargua, uma foto-reportagem recheada de
poca, embora por outras abordagens temticas e aco que se distingue pelo uso simblico da cor.
diferentes conceptualizaes da fotografia, estilos e Todavia, na sua reportagem, Meiselas tambm representa
pontos de vista. Por exemplo, as fotografias mais famosas o dia a dia do homem comum e dos soldados num
de outro importante fotgrafo, Josef Koudelka (1938-), ambiente de guerra: ela aposta no apenas no choque,
so, porventura, as do esmagamento da Primavera de mas tambm na conotao e no contexto. A ambio a
Praga pelas tropas soviticas e dos seus aliados do Pacto de testemunhar, mas de testemunhar com profundidade:
de Varsvia, em 1968. Sem recorrer esttica do horror, preciso entender para fotografar bem, parece ser a
e estando "em cima do acontecimento", conforme a conotao ltima que se pode extrair do conjunto da sua
mxima de Capa, Koudelka conseguiu representar obra. O fotojornalista tem de estar informado, tem de
magistralmente um povo que se erguia contra a opresso, conhecer, tem de se formar e educar, no apenas sobre o
em imagens que partilham o sentido do herosmo e a seu ofcio, mas sobre os problemas que afectam o mundo
tenso. e os seres que nele habitam.

Koudelka partiu para o exlio em 1970. Um ano antes as O primeiro grande trabalho de Meiselas foi a realizao
suas fotos tinham sido difundidas em todo o mundo, sem de um projecto documental sobre as road strippers norte-
meno do autor, e Koudelka, como annimo, recebeu a americanas, que vir a originar o livro Carnival Strippers.
medalha de ouro do Robert Capa Overseas Press Club. Ela partilhou com as strippers trs anos de vida,
Ser apenas em 1984, aps a morte do seu pai, que tinha percorrendo o Nordeste americano durante o Vero,
ficado na Checoslovquia, que Koudelka reconhecer a observando como, por alguns dlares, essas jovens
autoria das fotografias. Entretanto, em 1971, aderiu mulheres se despiam, permitindo que as olhassem,
Magnum. tocassem ou at lambessem. Alojou-se com elas nos
hotis baratos, lavou a roupa com elas, preparou os
Antes da srie sobre a Primavera de Praga, Koudelka espectculos com elas. Passando despercebida,
trabalhou num outro projecto, desde meados dos anos conseguiu realizar fotografias de valor inestimvel,
sessenta: a vida dos ciganos. Constituiu um esplio raramente posadas, que geram fortes empatias entre o
testemunhal que coloca questes ao observador sobre a observador e as personagens representadas.
vida e o destino desses nmadas, atravs do equilbrio de
formas conjugado com as indecises gestuais dos Susan Meiselas esteve tambm na Argentina, em
sujeitos representados. nesse equilbrio formal, cuja Moambique, no Curdisto e em El Salvador. Neste ltimo
harmonia quebrada pela estranheza singular de motivos pas faz uma das suas fotos mais simblicas: fotografa as
inslitos (como na foto de uma ave pendurada numa sombras de prisioneiros das foras de segurana, com as
corda pelas patas Irlanda, 1978), que se joga o sentido mos na nuca. Foi em El Salvador, mas poderia ter sido
de algumas das suas imagens. em qualquer outro local do mundo.

Na rea do fotodocumentalismo inovador pode salientar- Na dcada de oitenta o mundo comea a ouvir falar de
se Lee Friedlander (1934-). um dos grandes fotojornalistas da actualidade James
Nachtwey, da Magnum, um dos raros fotojornalistas
Posicionado no campo do fotografia de "paisagem social" premiados quatro vezes com o prmio Robert Capa e
(Social Landscape foi o nome de uma exposio colectiva duas vezes com a foto do ano do World Press Photo
em Rochester, em 1966), Friedlander concentra-se nos (1992 foto de uma mulher somali que coloca na terra o
espaos urbanos, mas representando-os como uma seu filho morto pela fome, embrulhado num lenol; 1994
associao simblica criptogrfica. Mesmo os ambientes Hutu ruands com a cabea mutilada). [Outros
familiares tornam-se, pela sua abordagem, em coisas premiados duas vezes foram David C. Turnley, da Black
Star (1988 um armnio chora o seu filho morto no fotgrafos do movimento new color), quase atingindo a
tremor de terra que ensanguentou a Armnia; 1991 um saturao cromtica. O kitsch e a ironia so acentuados
sargento americano faz um esgar de dor ao saber que o pelas representaes patticas das personagens que
corpo que repousava junto dele era de um seu amigo, surgem nas fotos do autor. A obra de Parr tambm um
vtima de tiros aliados no ltimo dia da Guerra do Golfo), e manifesto em favor de uma emancipao social, de
Kyoichi Sawada, da UPI/Bettmann News Photos (1965 e abertura em desfavor de um artritismo social de que
1966, com fotos da guerra do Vietname).] enfermaria a sociedade britnica. Nesta linha, ele
aproxima-se dos concerned photographers. No Ano Santo
Nachtwey partilha com Capa a proximidade da aco e o (1993), colaborou no projecto Sobre Santiago: Tres de
facto de ser sobretudo um fotgrafo de guerra. Na dcada Magnum.
de Noventa, cobriu os massacres do Ruanda e a
interveno humanitria na Somlia. Em 1989, tinha Karen Knorr desenvolveu um projecto semelhante ao de
reunido no livro Deads of War as suas fotos da guerra na Parr, retratando ironicamente o universo dos gentlemen
Nicargua, da luta fraticida na Irlanda do Norte, da aco britnicos e da "nata da sociedade" nos seus ambientes,
dos esquadres da morte na Amrica Central e da Guerra que fez acompanhar de frases corrosivas. A sua
Civil do Lbano. Trata-se maioritariamente de spot news, abordagem das temticas sociais concretiza-se, assim,
geralmente sem grande ateno composio, mas numa crtica ao capitalismo. Uma das suas fotos mais
brutais e terrficas. Alis, um esteticismo exagerado pode emblemticas mas, porventura, tambm mais
ser contraprudecente quanto se trata de representar a estereotipadas , inclusivamente, aquela em que um
brutalidade dos conflitos, embora tambm possa corvo pousa sobre uma caveira a morte pousada no
funcionar, como o provou Larry Burrows. limbo das moedas (o capitalismo) e das misrias em que
este alegadamente assenta, estas figuradas por um pano
Yves-Guy Berges tornou-se conhecido quando fotografou negro sobre o cho. Por trs, adivinha-se o peso das
a guerra da independncia argelina, pas onde regressou instituies capitalistas devido ao slido e pesado edifcio
em 1992, para abordar a problemtica do terrorismo que surge no plano de fundo. Esta foto tambm,
fundamentalista. Esteve tambm no Congo, no Vietname evidentemente, um dos exemplos mais perfeitos da
e no Cambodja. Tem ainda fotografias fora do vulgar da insinuao da arte, do complexo e da fico discursiva no
Amaznia. Aqui, ele tentou combinar o humor e a aco campo documental, coisa at h alguns anos atrs
numa frmula pessoal de fotojornalismo. Todavia, as suas impensvel.
fotos mais conhecidas so, provavelmente, as da sexta-
feira negra da revoluo iraniana: foi o nico fotojornalista Na Gr-Bretanha, Nick Waplington, que tal como Parr usa
que fotografou os massacres perpetrados pelas foras da significativamente a cor, publicou Living Room, na
ordem do lado dos manifestantes que pediam a partida do Aperture. um lbum de imagens, realizadas ao longo de
X. Nesse dia, morreram 30 iranianos. quatro anos, da vida familiar, das pequenas situaes do
quotidiano, dos operrios londrinos que viviam ao lado do
Guy Berges tambm um dos paradigmas da mobilidade av de Waplington num programa de habitao social. Em
dos fotojornalistas, pois j esteve na Gamma, na Sygma, vrias fotos, o humor est subjacente, mas o observador
no France-Soir e no Le Figaro. tende mais a rir-se com as personagens representadas do
que a rir-se delas. Waplington joga frequentemente com a
estranha organizao das pessoas nos espaos
Exemplos de diversidade: domsticos e com uma grande intensidade cromtica
para atingir os efeitos desejados.
Alguns fotgrafos documentalistas contemporneos
Uma fotgrafa documental da actualidade que usa a cor,
O conceito de documentalismo fotogrfico na na linha de Martin Parr, Nan Goldin. A sua fotografia
contemporaneidade to abrangente que permite a ultra-intimista, uma vez que, com as suas fotos, apenas
incluso no gnero de uma grande multiplicidade de olha para a sua vida e a dos seus amigos, que so os
fotgrafos. Trs grandes agncias com nome feito nicos sujeitos representados nas imagens, um pouco
congregam alguns desses fotgrafos, a Magnum, a Vu e a semelhana do que Larry Towell fez com a sua famlia e
Contact, mas muitos, por opo ou necessidade, Eugene Richards com a sua mulher. A Aperture j
trabalham independentemente das agncias. publicou um livro de Nan Goldin, com fotografias
realizadas em Nova Iorque, abordando o sexo, a droga,
Martin Parr, da Magnum, hoje aposentado, foi talvez um as despedidas, a violncia e a tenso permanente das
dos fotgrafos mais inovadores dos ltimos tempos. No relaes passionais. So imagens com flash, directas,
seu trabalho, nota-se a procura dos padres culturais da sem maneirismos, em enquadramentos que aproximam o
"classe mdia" (mais em termos educacionais que observador dos sujeitos fotografados, concretizando,
econmicos) e a busca dos esquemas de consumo dessa desta forma, um tnue voyeurismo.
"classe" nos lares, nas lojas, nas actividades tursticas.
Para gerar significao especialmente para representar O Reino Unido ps-industrial de Chris Killip e In Umbra
o consumismo, por ele entendido como exagerado, Parr Res, de Paul Graham, uma abordagem da martirizada
usa imagens minimalistas, cheias de cores fortes (com cidade de Belfast, so dois outros trabalhos documentais
Paul Graham, Paul Reas e outros, Parr um dos recentes e emblemticos. Graham concentra a ateno
no que est perto de si, no lugar onde se desenvolvem os existentes.
acontecimentos e onde se despoletam problemticas, em
fotografias intensamente conotativas, usualmente A exemplo dos outros dois fotgrafos espanhis, o galego
difundidas em suporte livro. Xurxo Lobato, chefe de fotografia do Voz de Galicia,
atenta no kitsch, nos contrastes entre o urbano e o rural, o
Jane Evelyn Atwood outra das fotgrafas que elege beato e o pago, na sua ptria. O suporte livro o seu
temas que vo contra as rotinas e os news values preferido para a difuso do seu trabalho de projecto,
dominantes na imprensa: os cegos, a prostituio, a tendo j editado Retratos e El camio de Santiago.
SIDA. Jane Atwood no se preocupa tanto com o nmero
de temas, mas sim com o seu tratamento, feito ao longo Anna Fox tambm partilha dessa quase obsesso pelo
de projectos que duram muito tempo. A fase final do meio urbano, pela vida encerrada, encaixada, em paredes
trabalho, a edio, algo que a fotgrafa no abdica de de beto, mas em que se nota a vontade de sair da,
controlar, desde o texto ao design e editoria. preferencialmente a grande velocidade, como nos parece
que sugerem algumas fotografias de Work Stations, nas
Numa abordagem no estereotipada, Jane Evelyn Atwood quais o movimento dos sujeitos acentuado pela
representou, por exemplo, a dor dos doentes e idosos nas utilizao de velocidades lentas (efeito de arrastamento).
camas "da morte", agarrando-se, por vezes, a mveis,
tentando levantar-se, erguer-se para a ltima centelha de A fico documental segue adiante com a fotomontagem
vida, angustiados pela eminncia da morte, que, de Martha Rosler, onde a cientista norte-americana Ethel
porventura, no vem como libertao mas como Rosenberg, executada com o marido na cadeira elctrica,
liquidao. So imagens chocantes, as que a fotgrafa em 1953, por alegada espionagem, figura numa cena
nos oferece. So imagens que mexem com a conscincia domstica.
tranquila dos bem instalados, que no querem ver e
preferem a ignorncia. Para estes, ver talvez no seja Entre o americano Eugene Richards, o brasileiro
apenas um direito, mas um dever. Sebastio Salgado e a tambm americana Mary Ellen
Mark nota-se uma identificao estilstica e temtica. No
Patrick Zackmann , por seu turno, um incondicional s o ser humano o centro da abordagem fotogrfica
defensor da subjectividade do olhar fotogrfico, o que se como tambm, nas obras de todos eles, se revela um
demonstra pelo empenho que colocou na fundao da certo humanismo, que talvez chegue ao humanitarismo.
Droit de Regard. Trata-se, afinal, de uma revivncia do concerned
photojournalism.
A fotografia de Zackmann oscila entre a explorao dos
espaos de intimidade dos fotografados, partilhados com Richards usa preferencialmente o preto-e-branco nos
o fotgrafo, e a ateno aos objectos significativos, como foto-ensaios que realiza, entre os quais avultam um
ocorre numa foto em que o relgio de parede est trabalho sobre as emergncias hospitalares e outro sobre
implantado na escultura do tronco e cabea de um os viciados em crack de Nova Iorque. Mas o seu trabalho
culturista musculado. mais emblemtico continua a ser o que fez sobre o
sofrimento da sua mulher, que tinha um cancro num seio.
Patrick Zachmann elegeu a dispora chinesa no mundo Richards acompanhou-a nas suas visitas ao hospital e
como tema do seu trabalho aps 1986. A sua viso, durante os tratamentos, at que, ao fazer uma
sendo pessoal e subjectiva, tem, contudo, mais mastectomia, Dorothea morreu. Juntos tinham realizado
preocupaes documentais do que de interveno social. um dos mais belos fotolivros do mundo: Exploding Into
Life.
Em Espanha, os casos de Miguel Trillo e do galego
Manuel Sendn so expressivos do documentalismo O trabalho de Eugene Richards, da Magnum, tem mais
fotogrfico contemporneo ibrico. semelhanas com o de Hine do que com o de Riis, j que
a abordagem manifestamente interventora mas
Miguel Trillo debrua-se sobre a cultura urbana, incluindo predominantemente no estereotipada: as pessoas no
as culturas juvenis, usando planos frontais, retratando so categorizadas, no apenas o negro do subrbio que
com contexto, lutando pelos seus frames. Manuel Sendn viciado ou vtima da violncia. No apenas nos bairros
tambm representa a cultura urbana, mas em Paixases pobres, mas em toda a cidade, que se vem pedintes.
faz sentir no s o desejo de natureza que apresentam os No se distinguem arqutipos raciais e de classe nas
citadinos como tambm o absurdo que procurar imagens. E emana tambm das suas fotografias uma
satisfazer esse desejo atravs de cartazes afixados em naturalidade e uma graa cndida que resulta da
paredes. Todavia, a representao fotogfica , a, ausncia aparente de efeitos compositivos: o fotgrafo
enganosa, pois parece, de facto, que as pessoas se parece que se anula para deixar que a foto conte a
movem em cenrios naturais e em espaos abertos: a "estria" das pessoas representadas. Todavia, ao
vida na natureza como uma fico resultante dos desejos contrrio de Ellen Mark, os sujeitos das fotos de Richards
urbanos; mesmo o mundo estranho das selvas de beto aparecem frequentemente como vtimas, o que, nessas
em que a prpria natureza mostrada pelas suas situaes, e de certa forma, tende a transform-los em
representaes. Trata-se de uma das expresses mais arqutipos. O contexto sugerido pela srie global de
visveis de recodificao de modelos visuais pr- imagens e pela ateno dada ao ambiente.
Daqui resulta no s uma certa calma mas tambm uma
A fotografia de Mary Ellen Mark, que possui um master certa doura no olhar, que corresponde a uma inteno
em fotojornalismo, cobre o mesmo territrio temtico da humanitria a de intervir em prol dos sujeitos
de Richards, que j tinha sido tambm o de Riis e Hine: fotografados. Se as suas intenes so informar e
os marginalizados. Nos anos sessenta, Ellen Mark foi testemunhar, tambm so fazer compreender e
uma das primeiras fotgrafas a cobrir as lutas pelos consciencializar.
direitos cvicos, nos EUA. Contudo, como se referiu, os
marginalizados que fotograficamente representa no Salgado recusa a esttica do horror, mesmo em situaes
surgem dominantemente como vtimas: pensam, agem, e limite. A sua produo tambm pouco tem a ver com as
frequentemente agem mal e pensam mal. Ou bem. O dominantes actuais da fotografia de imprensa: o glamour,
foto-ensaio da fotgrafa sobre os meninos da rua em a foto-ilustrao, o institucional, a foto-choque, as
Seattle paradigmtico: os meninos tm armas e podem imagens que cheiram a sexo, sucesso, violncia e
us-las. Ou no. Na cultura de rua, possuir uma arma espectculo, numa sociedade democrtica alegadamente
ter poder, um poder que pode transformar outros em preparada para ver e onde tudo seria mostrvel. Ao invs,
vtimas, um poder ameaador e irresponsvel de meninos ele situa-se sobretudo no que de importncia mediata,
que no fizeram uma socializao integradora e cuja no que profundo e complexo nas sociedades humanas,
personalidade ainda est em formao. Tendo problemas, sem o reduzir (pelo menos, propositadamente) a verses
eles tambm se podem transformar num problema para estereotipadas o Trabalho, as Migraes, a Fome no
os outros. Sahel. Ele consegue sintetizar o mago de uma certa
parte da sociedade humana, e a foto dispensa a traduo.
Num foto-ensaio posterior sobre a Florida, Mary Ellen E interessante notar que alguns quality papers abrem as
Mark usa a cor. E a cor local convidativa ao descanso e portas edio dos seus projectos fotogrficos. Neste
simplicidade o cu azul, o pr-do-sol avermelhado sentido, ele, de alguma forma, rompe com os critrios
que vai contrastar com as figuras dos residentes locais dominantes de noticiabilidade, rompe com as rotinas que
que se pavoneiam empertigaitados pelas ruas, pelas nivelam por baixo a edio fotogrfica na imprensa.
praias e pela vegetao subtropical. Trata-se, afinal, de
mais uma representao da comdia da vida. Em Trabalho, o seu projecto mais ambicioso at agora
executado, Salgado aborda o domnio do trabalho social,
Sebastio Salgado (1944-) um autor humanista, na linha a ordem que emerge do caos, as relaes entre os
da boa conscincia de Eugene Smith e dos fotgrafos do trabalhadores e o trabalho, entre os trabalhadores em si e
compromisso social, sobretudo de Hine. E tambm um entre os trabalhadores e a natureza. Neste ltimo caso, o
dos nomes mais marcantes e conhecidos da fotografia fotgrafo pe em evidencia quer as relaes de domnio
documental na actualidade, pois, pela forma como aborda quer as de subordinao, embora raramente as de
os fenmenos sociais, as transformaes histricas ou compreenso (repare-se nos danos irreparveis dos
simplesmente a vida quotidiana, obriga o observador a garimpeiros da Serra Pelada floresta amaznica).
olhar para as suas imagens. A receita de Salgado ainda Trabalho uma narrativa, uma epopeia, sobre a
combina a inteno testemunhal e a perfeio tcnica sobrevivncia do trabalho manual num mundo que
com o integral respeito pelo tema fotografado. avana para a ps-modernidade.

Os primeiros trabalhos fotojornalsticos de Sebastio Os aspectos formais adquirem grande importncia na


Salgado foram realizados em Portugal, em 1975, durante fotografia de Sebastio Salgado. atravs deles que o
o Processo Revolucionrio em Curso (PREC), uma poca fotgrafo consegue que as suas imagens tenham sentido,
em que Portugal fazia primeiras pginas nos jornais de pois atravs da forma que Sebastio Salgado explora o
todo o mundo, especialmente nos europeus. J a se real como um signo, usando para o efeito, tambm
adivinham a perfeio formal, a esttica e a beleza signicamente, a linguagem fotogrfica, com base num
deliberada que tenta dar s suas fotos, inclusivamente cdigo gramatical reconhecvel. Como resultado, prope
como forma de dignificar os sujeitos representados. uma leitura do mundo.
Notar-se- menos a ateno ao mediato, em vez de ao
imediato. S mais tarde, em Fome no Sahel, que se Possuidoras, assim, de uma fora plstica arrebatadora e
destrina essa preocupao pela perenidade, pela envolvente, simblicas, deixando o observador entre a
mudana dos conceitos de temporalidade dos media. serenidade e o desassossego, as imagens que nasceram
do olhar de Sebastio Salgado sobre o mundo
As opes estticas de Sebastio Salgado tambm so questionam esse mesmo mundo. Deixam o observador
mais ou menos marginais. Usando o preto-e-branco, entre a serenidade e a inquietude, impem-lhe respeito
como tradicional no humanismo fotogrfico, Salgado pela eminente dignidade da pessoa humana, despertam a
investe na qualidade dos contrastes tonais, na textura da compaixo e a boa conscincia. A opo pelo preto-e-
imagem (predomnio do gro), na utilizao frequente de branco, usualmente simblica e, por vezes, lrica e
planos gerais abertos (raros em fotojornalismo, mais potica, refora o impacto das imagens.
polissmicos, mais contextualizadores e menos
"agressivos"). Nestes planos ele espalha composies Contrariando as opes de Capa ou, nomeadamente, de
clssicas, equilibradas e lumnicas (por vezes a lembrar a Cartier-Bresson, Salgado afirma que para ele no h
pintura religiosa e mstica), frequentemente horizontais. momentos decisivos, apenas "vidas decisivas, com toda a
sua cultura e toda a sua ideologia". significado das fotos pode, porm, escapar ao observador
numa observao menos atenta ou conhecedora.
Pode dizer-se que Salgado concilia a esttica com a
informao e esta com o envolvimento subjectivo do O alemo Eberhard Grames, que chegou a ser exibido no
fotgrafo e do observador, procurando ainda dar a Museu de Arte Moderna de Nova Iorque, preocupou-se,
entender que a complexidade de um problema profundo logo aps a reunificao alem, em registar as paisagens
raramente pode ser abordada atravs de uma s imagem. da Alemanha Oriental, que pareciam estar paradas nos
Tal como algumas das suas fotografias se transformaram anos cinquenta, antes que desaparecessem ao ritmo
em smbolos, tambm Sebastio Salgado se transformou imparvel do processo. Em Frana, Yann Arthus-Bertrand
num smbolo de uma fotografia humanista, por vezes empreendeu um vasto projecto documental sobre animais
mesmo humanitria. E, mesmo sendo um documentalista, e os seus donos, visando explorar as relaes que entre
Salgado afirma que os seus livros so um subproduto, eles se estabeleciam.
uma vez que em primeiro lugar trabalha para a edio na
imprensa. (Do nosso ponto de vista, Salgado tem razo. O brasileiro Claudio Edinger, que trabalha para a Gamma
As fotos que representam a humanidade no podem ser e est radicado nos Estados Unidos, foi uma das
apenas para os livros ou para as exposies, j que revelaes do Visa Pour l'Image de 1991, com o
assim no s jogam a favor da no democratizao da testemunho implacvel que deu ao mundo sobre as
cultura e do conhecimento como tambm o seu impacto condies de vida dos deficientes mentais no Brasil. O
menor. Elas tm de regressar s pginas dos jornais e polaco Witold Krassowski notabilizou-se pela
das revistas, tm que estar disponveis nos ecrs dos documentao que reuniu sobre o povo polaco os seus
computadores, seja em home pages na Internet ou comportamentos, as suas atitudes, as suas aces de rua
inseridas em jornais electrnicos. De facto, isto: elas nos anos das lutas antiditatoriais e do ps-comunismo,
tm que regressar.) que condensou no livro Visages de l'Est, editado tambm
em 1991. No ano seguinte, Carl de Keyser, da Magnum,
A grande tradio documental dos concerned iniciou um projecto documental sobre os grupos religiosos
photographers produziu, como se v, uma brilhante americanos, enquanto um ano antes o seu companheiro
gerao de fotgrafos humanistas, entre os quais tambm de agncia Guy Le Querrec acompanhou uma tribo Sioux
podemos incluir Lam Duc. O projecto mais conhecido no gelado inverno norte-americano.
deste fotgrafo , julgamos, o trabalho da organizao
Equilibres com as crianas da Romnia se a fotografia Tambm da Magnum, o fotgrafo e agricultor canadiano
no consegue mudar o mundo, pode contribuir para Larry Towell iniciou, em 1993, um projecto na mesma
mobilizar a opinio pblica, como o provou Lewis Hine, temtica de Keyser: a vida dos Menonitas. um
com o seu relevante contributo fotogrfico para a documento pleno de serenitude, que indicia o amor de
publicao de legislao contra o trabalho infantil nos Towell pela Terra. O mesmo sentimento detecta-se, alis,
Estados Unidos. ainda no seu "lbum de famlia", um projecto intimista que
revaloriza a clula base da sociedade, que est to
Sobre o trabalho debruou-se tambm Michel Vanden prxima de ns mas em que tantas vezes no reparamos
Eeckhoudt, que publicou, em 1996, Les travaux et les ou at esquecemos.
jours. Neste lbum, rene fotografias a preto-e-branco,
simblicas, por vezes alegricas, sobre o trabalho, cheias Entre os novos documentalistas, os jovens Eric Vazzoler,
de fora potica e calor humano, por vezes mesmo cheias Ute Mahler, Jitka Hanslova e Thomas Sanders tornaram-
de humor. Quer temtica quer formalmente, Eeckoudt se notados a partir do momento em que expuseram na
aproxima-se de Salgado. Galeria Poirel, em Paris, um trabalho sobre a juventude
da capital francesa, de Berlim e de Moscovo. Tratava-se
Pierre Josse e Bernard Pouchle, que publicaram, em de um conjunto de imagens mais interpretativas e
1996, o lbum La nostalgie est derrire le comptoir, interpelativas que voyeuristas, um conjunto de imagens
fizeram uma volta ao mundo, com paragens pelos pontos que despoletava mais a vontade de agir sobre o mundo
de encontro que so os cafs, os bares e os pubs, que do que debater esse mundo. As fotografias violentas que
fotografaram a preto-e-branco e nos fazem sentir faziam parte do conjunto pareciam contribuir para
saudades por algo que no vivemos. exorcizar os fantasmas e medos das sociedades urbanas.
Ou talvez no
A espanhola Cristina Garca Rodero das
documentalistas que mais profundamente prepara os Em 1994, foi apresentado num dos maiores festivais de
seus trabalhos. Durante duas dcadas, Cristina Rodero fotojornalismo do mundo, o Visa Pour l'Image, um
fotografou os rituais e as festas religiosas catlicas e trabalho inovador desenvolvido por Peter Ginter, Peter
"pags" da Espanha profunda, buscando o autntico entre Menzel, Alexandra Boulat e Louis Psihoyos, da agncia
o visvel. Ela um exemplo do fotodocumentalismo Cosmos. Trata-se de Material World, um projecto colectivo
europeu actual, que persegue a autoria e no hesita em em que famlias "tpicas" (isto , consideradas "tpicas"
recorrer a formas artsticas de expresso para atingir os pelos fotgrafos) dos Estados Unidos, Argentina, Mali,
nveis de significao pretendidos. No documentalismo Japo, Bsnia e Rssia, entre outros pases, foram
fotogrfico emergente, o fotgrafo observa o que o rodeia, fotografadas em frente s suas casas, em pose, rodeadas
mas assumindo um olhar questionador sobre o mundo. O dos seus bens. Uma forma de salientar diferenas e
convergncias na viso do mundo e nos estilos de vida de tenta revelar ao mundo as realidades dessa metrpole
cada povo. caleidoscpica.

As famlias motivam tambm o projecto que Uwe Ommer Gaijin Story, o projecto vencedor do Prmio Niepce em
pretende realizar at ao ano 2000. Este documentalista 1996, revelou mais um documentalista "tradicional", que,
tem por objectivo fotografar mil famlias de 150 pases, sem abdicar da autoria, se insere na linha dos concerned
nos seus diferentes ambientes e expresses, para photographers: Xavier Lambours. O livro evidencia a
abordar as questes da tradio e da coabitao mundial integralidade do trabalho do fotgrafo, que se traduz na
viragem do milnio. protagonizao de um olhar arrogadamente estrangeiro
sobre o Japo. As representaes fotogrficas revelam,
Stephen Dupont, um australiano da agncia EPG, assim, um pas algo estranho, embora fascinante.
realizou, entre Junho de 1994 e Abril de 1995, um
trabalho documental sobre os ltimos comboios a vapor Paolo Pellegrin, um italiano da agncia Vu, que trabalha
na ndia, que nos mergulha num tempo passado que na linha dos concerned photographers, outro fotgrafo
teimosamente se perpetua no presente devido aos documentalista referencial: fotografou os transexuais em
problemas econmicos do pas. A ndia surge, assim, aos Roma e abordou as migraes na Europa e os problemas
olhos do observador como um pas adiado no tempo, uma da SIDA na Europa e no Uganda, onde seguiu uma
perspectiva que tambm parece emergir de um foto- equipa de mdicos tradicionais.
ensaio anterior sobre as escolas indianas e filipinas.
No obstante ter enveredado pelo freelancing
Outro fotgrafo, Philip-Lorca di Corcia tenta desdramatizar fotodocumental, o francs Alexis Cordesse tem sido
a realidade ou, pelo menos, lanar uma maior bastante divulgado, talvez porque se pode alinhar, em
compreenso sobre ela, conjugando um olhar positivo certa medida, com os concerned photographers, o que,
sobre temas incmodos com a encenao e o hiper- hipoteticamente, vai ao encontro das expectativas da
realismo quase absurdo de figuras estereotipadas em generalidade dos leitores de jornais e revistas "de
cenrios que no o so. Nas fotos encenadas da srie qualidade" ou "srios". A sua primeira reportagem foi
Strangers, por exemplo, ele faz posar prostitutas e realizada em 1991, quando acompanhou uma equipa dos
prostitutos pagos num cenrio em que a sua actividade Mdicos Sem fronteiras nos campos de refugiados curdos
marginal adquire um estatuto de insignificncia, perto, do Iraque. Est agora a trabalhar num projecto sobre a
talvez mesmo, do zero absoluto. Assim, di Corcia obriga SIDA. Todavia, por vezes a linha de trabalho de Cordesse
implicao do observador na contextualizao da essencialmente fotojornalstica (em sentido estrito),
imagem, de forma a que este chegue s relaes como na ocasio em que fotografou a guerra civil na
fenomnicas para as quais pretende chamar a ateno: 1) Somlia, onde testemunhou a fome, e na altura em que
a prostituio uma chaga social, mas os profissionais fez uma reportagem sobre Kabul sob as bombas, em
tm direito dignidade e compreenso; e 2) preciso ter Janeiro de 1995.
em ateno at que ponto a prostituio desempenha um
papel relevante na disseminao de doenas perigosas O afro-americano Roy DeCarava (1919-) era um
ou mesmo mortais, como a SIDA ou a Hepatite B. conhecido quase somente dos especialistas at 1996,
ano em que o Museu de Arte Moderna de Nova Iorque
Viviane Moos, com as suas fotos das prostitutas do organizou uma exposio sobre a sua obra que, at 1999,
Recife, no Brasil, o indiano Raghubir Singh, que fotografa percorrer os EUA, a partir da Big Apple, e o mundo. No
as gentes do seu pas, desde 1966, o italiano Dario entanto, as suas fotografias, que se inscrevem na tradio
Mitidieri, que, ao servio do The Independent e do The documental humanista, sempre foram vendidas a preos
Sunday Telegraph, fotografou as crianas das ruas de superiores mdia. De facto, ao contrrio de outros
Bombaim, com um toque de poesia, e Colin Gray (1956-), grandes fotgrafos afro-americanos, como James van
com a srie Parents, uma reflexo sobre os laos DerZee (o fotgrafo de casamentos que regista para a
familiares e ao que ocorre na sua rbita, so a prova de posteridade o renascimento burgus do Harlem, e cuja
que os temas sociais continuam presentes, porque so originalidade apenas foi reconhecida no fim da sua vida),
pertinentes, no campo fotojornalstico (documentalstico). De Carava, um autodidacta em fotografia, atingiu, para os
Mitidieri, inclusivamente, prepara j um trabalho especialistas, o estatuto de mestre relativamente cedo, tal
documental sobre a religio no mundo. como outro americano negro, Gordon Parks, o paradigma
do sucesso fotogrfico entre os afro-americanos.
A ndia, seu pas natal, o grande tema orientador do
trabalho de Raghubir Singh. Este fotgrafo trabalha A obra de Roy DeCarava impressiona mais pelo negrume
principalmente em cor, e os seus dois grandes projectos sombrio do que pela temtica (a condio dos negros
executados at ao momento, ambos extraordinariamente americanos, especialmente em Nova Iorque,
rigorosos e reveladores de um realismo assumido, j particularmente em Harlem). As imagens finais da
foram reunidos em livro: The Grand Trunk Road, um exposio revelam, alm disso, uma dedicao
fotolivro pretende olhar com ateno para a rota mtica dificilmente supervel ao trabalho em laboratrio, visvel
com o mesmo nome, que atravessa o Norte do pas, na saturao dos negros, nos contrastes e no gro
Bombaim, o Este e o Oeste, fazendo a ponte entre o finssimo.
moderno e o antigo; e Bombay, uma obra onde Singh
Em algumas fotografias de DeCarava, a figura humana fotografia de Larivire , pois, uma fotografia lrica,
est ausente e a sua presena anterior (e, provavelmente, potica, que, embora sem preocupaes de interveno,
posterior) nos locais adivinha-se pelos objectos sensibiliza e, assim, cria empatias entre os cidados do
observveis dentro do campo fotogrfico. So fotos que mundo.
remetem, assim, para o fora de campo, para a explorao
do contexto. Noutras fotos, alguns rostos so amputados
pela metade, o que gera o mesmo efeito exploratrio,
pois, pelo menos, o observador obrigado a reintegrar a CAPTULO XII
imagem. Noutras fotos ainda, revela-se a composio
geomtrica, assente em linhas fortes, o que o aproximam A TERCEIRA REVOLUO NO FOTOJORNALISMO
de Kertsz ou Cartier-Bresson.
1989 o ano de referncia no que respeita s mudanas
Os seus livros, de que controlou decididamente a edio, socio-civilizacionais registadas no Mundo a partir dos
revelam-nos, no conjunto, a figura do autor-artista, que, incios dos anos oitenta. o ano da queda do Muro de
sem fugir grande tradio fotogrfica documental, no Berlim, que simboliza, talvez, o fim da era das ideologias
abdica de um olhar prprio sobre o mundo mais do que polticas. Esta, nos escombros da Primeira Guerra
um ponto de vista interventor, apenas a subjectividade Mundial, havia substitudo a era do progresso e do
da vidncia e a compreenso do mundo que lhe positivismo em que a fotografia nasceu (sculo XIX). Por
aparentam interessar. No publicou muito, mas o que sua vez, as crenas que viro a substituir a era das
publicou tem qualidade: The Sweet Flypaper of Life ideologias polticas ainda se esto a desenhar, mas talvez
(1955), Roy DeCarava: Photographs (1981) e The Sound tenham a ver com os valores do individualismo, com a
I: The Jazz Photographs of Roy DeCarava (1983). Este viso da economia como praxologia, com a formulao da
ltimo reunia fotos realizadas vinte anos antes. comunicao como nova ideologia, e com a "ressureio"
de Deus, isto , com o Sagrado a invadir, de novo, o
Tal como Evans ou Lange, DeCarava trabalha Profano, como to bem soube expressar
frequentemente com arqutipos, principalmente com as fotodocumentalisticamente Cristina Garca Rodero.
figuras de rua, concentrando a ateno na pessoa como
ser social. No so, deste modo, as figuras pblicas que A terceira revoluo do fotojornalismo tem, assim, por
lhe interessam, mas a gente comum, prxima dele, cenrio, o ambiente conturbado dos anos oitenta e
mesmo quando fotografou a marcha pelos direitos cvicos noventa. Nesta poca, entre outros fenmenos, d-se: a)
em Washington, a 28 de Agosto de 1963. a queda da Cortina de Ferro, simbolizada na queda do
Muro de Berlim e na desagregao da Unio Sovitica, e
Michel Huet, o fundador da agncia Hoa-Qui a derrocada do poder sovitico, visvel na retirada do
(especializada no documental, embora tambm na Afeganisto; b) o aumento do turismo, mas tambm das
fotografia de viagens e de lazer), reuniu uma migraes (tema do mais recente projecto fotodocumental
impressionante documentao fotogrfica sobre a vida de Salgado); c) a irrupo em fora das novas tecnologias
em frica no perodo historicamente importante da pr- da comunicao e informao, como as redes globais, e a
descolonizao, os anos Cinquenta e Sessenta. So fotos emergncia de uma certa ideologizao da comunicao;
acentuadamente "realistas", cuja inteno , a comunicao transnacionaliza-se, internacionaliza-se;
principalmente, testemunhar, como o fizeram Vroman ou d) o conflito das Falkland, o raide areo norte-americano
Curtis, e cuja temtica incide principalmente nas sobre Tripoli, a Guerra do Golfo, a invaso do Panam, a
manifestaes da cultura tradicional. invaso de Granada, as guerras na ex-Juguslvia, na
Libria, no Ruanda, e na Tchchnia, entre muitas outras,
Em 1995, o prmio W. Eugene Smith em Fotografia sobretudo locais, tnicas (mesmo se com base poltica de
Humanista foi atribudo a mais um documentalista luta pelo poder) e fronteirias; e) a transnacionalizao e
revelado ao mundo, o russo Vladimir Syomin. Syoman integrao dos mercados e o crescimento em flecha das
realizou um projecto revelador da sua viso sobre a alma economias dos Tigres do Pacfico e da China continental;
russa, focando a gente comum, que labuta, sofre e f) a expanso da democracia e do respeito (pelo menos
alegra-se longe da ribalta dos polticos russos. terico) pelos direitos humanos; g) o fim de conflitos
locais como o de El Salvador e o da Nicargua; h) a
Fotgrafos conhecidos noutras reas da fotografia que redefinio do quadro poltico-administrativo e militar no
no o documental enveredaram, em certas ocasies, por Mdio Oriente e nas antigas repblicas soviticas; i) o
este campo. O fotgrafo publicitrio e de moda Jean surgimento do direito de interveno armada
Larivire, por exemplo, empreendeu, em 1996, um vasto "humanitria", com o caso da Somlia; j) a multipolaridade
projecto pessoal sobre a Birmnia. O resultado uma e a emergncia dos EUA como a nica superpotncia; k)
srie de fotos que o colocam na linha da grande tradio a globalizao dos modos de vida; l) a irrupo de
do humanismo fotogrfico a preto e branco: planos gerais, nacionalismos e fundamentalismos, frequentemente de
composies equilibradas e lumnicas, contrastes cariz agressivo; e m) o (re)advento dos Estados Unidos e
cuidados, gro que tanto pode ser fino ou grosso, da sua cultura-miscelnia de vocao planetria, o que,
consoante o efeito pretendido, presena do elemento associado potncia da sua economia e das suas
humano, mesmo que seja preciso descobri-lo na grande convices culturais e ideolgicas triunfantes (mercado,
paisagem, nos grandes cenrios naturais ou urbanos. A democracia, direitos humanos), faz prognosticar que o
prximo sculo poder ser americano. Mesmo assim, produo rotineira de fotografia jornalstica, centrada no
desde os finais dos anos oitenta que os olhares do mundo imediato e no no desenvolvimento global dos assuntos,
esto concentrados na Europa, devido a acontecimentos nos processos mais ou menos lentos de
como (a) a queda dos regimes socialistas do Leste e a investigao, embora, por contraste, o fotojornalismo de
sua transio para democracias representativas e autor, na linha da Magnum, sobretudo no campo
economias de mercado, (b) as adeses Unio Europeia, documentalstico, ganhe adeptos e prestgio.
antecedidas de referendos, (c) a refundao poltica
italiana, (d) os conflitos na ex-Juguslvia, (e) o A produo de fotografia jornalstica de autor orienta-se
alargamento da NATO e (f) a morte da Princesa Diana e sobretudo para a satisfao das necessidades editoriais
os respectivos funerais, num acidente alegadamente dos quality papers e para a edio de livros e realizao
provocado por paparazzi, que, inclusivamente, colocou de exposies; alguma fotografia de autor (e no s)
perante a opinio do pblico aspectos ticos e encontra-se tambm disponvel nas redes, como a
deontolgicos do fotojornalismo (isto , se entendermos o Internet [o projecto 24 Hours in Cyberspace, por exemplo,
fotojornalismo num sentido vasto, de tal forma que inclua foi lanado na World Wide Web a 8 de Fevereiro de 1996,
a actividade dos paparazzi). reunindo o trabalho de mais de cem fotojornalistas),
mostrando que a Net poder transformar-se numa
Neste universo, a terceira revoluo fotojornalstica liga- espcie de redaco (newsroom) livre e mundial no
se sobretudo aos seguintes factores: futuro]. Algum trabalho fotojornalstico de autor tem sido
tambm publicado em postais ilustrados de grande
a) As possibilidades da manipulao e gerao consumo, um facto que poder revelar quer um
computacional de imagens levantam problemas nunca reconhecimento renovado da qualidade fotogrfica e da
antes colocados actividade, no mbito da sua relao mais-valia da diferena (democratizao da cultura) quer,
com o real; sob este prisma, h ainda a contar com as por outro lado, uma transformao de um produto nascido
potencialidades abertas pela transmisso digital de com outros objetivos num instrumento
telefotos por satlite, desde Janeiro de 1988, ms em predominantemente utilitrio-lucrativo e, portanto,
que, durante o rali Paris-Dackar, a agncia France Press desnaturalizado;
transmitiu a primeira; por via disto, a esttica da
velocidade e as presses do factor tempo tendem a e) Alguma imprensa, com destaque para os supermarket
redimensionar-se; tabloids, transportou dos reality shows da televiso para
b) Existem novas tentativas de controle sobre a os jornais e revistas a reconstruo ficcional dos
movimentao dos (foto)jornalistas, especialmente em acontecimentos, recorrendo fotografia (ao
cenrios blicos ou conflituosos, que levam fotojornalismo?). A ttulo exemplificativo, um dos casos foi
necessidade de discutir o "direito a ver"(225). Os protagonizado pelo jornal americano National Examiner,
primeiros indcios notaram-se na guerra Iro-Iraque, na que, em Fevereiro de 1995, recorrendo a recriaes
invaso americana de Granada e nas guerras das computurizadas, reconstruiu "fotograficamente" os
Falkland e do Afeganisto (embora, neste caso, seja assassinatos de Nicole Brown Simpson e de Ronald
necessrio contar com o regime ditatorial sovitico), mas Goldman;
os sintomas apareceram sobretudo durante a Guerra do
Golfo. Neste conflito (1991), cnscios da importncia que f) Mesmo a foto-choque continua a perder lugar em
o fotojornalismo teve na sensibilizao do pblico contra a privilgio do glamour, da foto-ilustrao, do institucional,
guerra do Vietname, os militares de ambos os lados dos features e dos fait-divers. No campo da imprensa,
adoptaram estratgias censrias, como o funcionamento parece-nos tambm que est a assistir-se a uma
em pools de reprteres fotogrficos com outros revalorizao da fotografia de retrato no mbito do
jornalistas, guiados por militares atravs de itinerrios fotojornalismo.(227) Entendemos que um dos factores a
previamente escolhidos; a prpria estratgia militar foi que isto se deve valorizao da entrevista como
programada a pensar nas imagens(226), que, pela gnero jornalstico se at h bem pouco tempo a
primeira vez na histria do fotojornalismo, se entrevista valia pelas informaes recolhidas, agora ela
concentraram mais na alta tecnologia militar que no vale tambm, no raras vezes, pelo entrevistado. A esta
elemento humano. Por outro lado, porm, algumas portas, situao no ser alheia a televiso, pois, neste medium,
como a dos tribunais, vo-se abrindo ao fotojornalismo; visualizam-se os entrevistados, promovendo-os e,
nalguns casos, estrelizando-os. O problema que essas
c) As novas tendncias grficas seguidas por grande fotografias de pessoas, como j se disse, consagram
parte dos jornais, e que se encontram bem relevadas no solues de legibilidade e lisibilidade, e no de
pioneiro da sua aplicao, o USA Today, consagram interpretao, explicao, contextualizao, complemento
condies de lisibilidade, pelo que muitas das fotografias informativo, como sucede no "verdadeiro" fotojornalismo.
inseridas tendem, cada vez mais, a assumir Neste sentido, o fotojornalismo "puro e duro" perdedor.
essencialmente um carcter ilustrativo; a foto bonita,
aplanada, lisa, a triunfar, e o fotojornalismo a perder, Estes factores levam a que, a nosso ver, na actualidade
provavelmente devido influncia da televiso, de todos os debates sobre tica e deontologia do fotojornalismo e,
os media o mais poderoso; concomitantemente, pelo menos em parte, do design na
imprensa, so os que mais agitem a profisso,
d) Assiste-se a uma industrializao crescente da especialmente em torno de quatro pontos: 1) direitos de
autor e reserva de soberania da autoria, o que passa pelo campo, a imaxe mui contrastada, o efecto surpresa, os
direito criatividade, inovao e originalidade, pelo efectos especiais."
direito assinatura e pelo direito e imperativo tico-
deontolgico do controle dos autores sobre a edio de O mercado tem-se tornado tambm num importante factor
imagens fotojornalsticas (o fotgrafo californiano Brett de conformao do fotojornalismo. Reportando-se
Weston passou o seu 80 aniversrio a queimar os seus situao nos Estados Unidos, Lindekugel argumenta que
negativos, preocupado com a utilizao que lhes poderia os reprteres de imagem em mercados mais vastos e em
ser dada aps a sua morte); 2) conduta (o fotojornalismo organizaes de maior dimenso orientam geralmente a
pode invadir a privacidade, especialmente em ocasies sua actividade pela especializao e por vezes perdem
em que os assuntos se relacionam com tragdias controlo sobre o seu trabalho.(228) Os que trabalham em
humanas, escndalos, figuras pblicas e casos de justia mercados menores e em organizaes de menor
incluindo fotografia jornalstica em tribunais); 3) dimenso exercem, usualmente, um maior controlo sobre
problemas da implementao de tecnologias de o seu trabalho, que tende a ser generalista.(229) Eles
manipulao (e gerao) computacional de imagens bem desdenham as imagens "rudimentares"(230) e "pseudo-
como de novas tecnologias para a sua transmisso e artsticas"(231) e reconhecem que "ter olho" para a
difuso, que obrigam os fotojornalistas a um treino informao visual separaria os "verdadeiros" profissionais
constante sob stress; e 4) problemas relacionados com a das restantes pessoas que se dedicam actividade.(232)
hipottica influncia da televiso sobre o fotojornalismo Por via de todos os factores reportados, pode falar-se da
(lisibilidade e legibilidade, aco, ritmo, standardizao, existncia de uma certa crise no fotojornalismo, mas, por
"grafismo", etc.). outro lado, essa hipottica crise pode apenas
No entanto, fotgrafos como Sebastio Salgado esto a corresponder a uma adaptao. Mesmo que tal venha a
salientar-se devido sua presena no campo oposto ao significar um empobrecimento dos contedos, a tendncia
do reino da photo vulgaris. Da mesma maneira, desde os do mercado transformar o fotojornalismo numa
anos setenta e oitenta que pequenas agncias de indstria.
fotgrafos, mais do que de fotografias, isto , agncias
que consagram o fotojornalismo de autor e de projecto de O que se passou na agncia Gamma inscreve-se neste
durao indefinida, tm seguido o modelo aberto pela universo de tenses que o fotojornalismo sofre na
Magnum, agncia a que Salgado j pertenceu. So os actualidade. Entre 1973 e 1978, a agncia francesa j
casos das americanas Contact e JB Pictures e da tinha atravessado um perodo de crise, ligada a uma
francesa Vu. Elas contribuem, junto com jornais e revistas restruturao que teve de ser levada a efeito devido
"de qualidade", para ampliar o mundo da fotografia sada de Depardon e entrada de outros fotgrafos,
jornalstica e para romper as rotinas e os critrios de como Salgado e Abbas, que a permaneceram at
noticiabilidade dominantes no fotojornalismo, como a ingressarem na Magnum. Mas depressa recuperou, e, de
velocidade, a actualidade ou a aco. 1980 a 1992, atravessou uma fase de bons negcios e
inegvel qualidade fotogrfica.(233) Em 1992, porm, a
Algumas revistas e jornais "de qualidade", os rgos de agncia perdeu dinheiro pela primeira vez em 15 anos,
comunicao social que se pautam sobretudo pelo rigor devido diminuio do volume de negcios. O que
informativo e analtico, tambm tm recorrido a esse aconteceu foi que os jornais e revistas clientes da agncia
modelo, o que provocar, estamos convencidos, mesmo tiveram de implementar polticas de austeridade devido ao
no campo das agncias noticiosas com seco desvio da publicidade para as televises.(234) Em 1993,
fotojornalstica, a necessidade de corresponder a estas irrompeu um conflito entre a administrao e os
antigas/actuais exigncias do mercado. que, se as fotgrafos, motivado pelas prestaes sociais. A
dominantes actuais do fotojornalismo na imprensa so o administrao e os accionistas pretendiam manter o
glamour, o institucional, o desporto e a violncia, violncia sistema retributivo baseado numa percentagem nas
esta entendida numa formulao global, urge encontrar vendas, enquanto os fotgrafos lutavam por salrios fixos.
outros caminhos. E que violncia global essa que
encontramos nos rgos de Comunicao Social? Eis o Apesar das tenses, provvel que o mercado da
que escreveu, em 1988, Margarita Ledo Andin, no seu imagem fotogrfica se alargue: continuam a surgir novas
livro Foto-Xoc e Xornalismo de Crise: publicaes, frequentemente especializadas. E mesmo
nos jornais electrnicos e interactivos, em que parte das
"Violencia formal nos tempos e nos ritmos; violencia na imagens j so pequenos filmes vdeo e no imagens
sinteticidade dos tratamentos, na reduccin a fixas, as fotos continuam (ainda?) a ter lugar. De facto,
estereotipos; violencia tcnica; violencia desmembrar o mais de cem anos aps o comeo da apario regular da
fotgrafo do control de edicin e dos ps de foto; fotografia na imprensa, a concluso a tirar a mesma:
violencoa na descontextualizacin; nas rotinas texto e imagem no so convertveis um ao outro e tm
productivas e na liturxia que fai a 'Un'. Violencia sobre do ambos lugar no jornalismo possuem diferentes
elemento 'Foto de Prensa' convertila nun puro recurso faculdades, impressionam de forma diferente, originam
grfico ou alerta visual ags cando un elemento de percepes diferenciadas e oferecem diferentes tipos de
tensin. informao e de conhecimento (ou, pelo menos,
Violencia na mesma mecnica profesional asumida familiarizam o observador com o observado de forma
que prefere o tema da violencia e que escolle, pr lectura, diferente).
a aproximacin do plano tope, a morte sen fora de
Nas questes de significao, assume especial relevncia
a utilizao publicitria de fotografias de reportagem e A essncia do fotojornalismo de guerra perdeu-se, entre
documentais, particularmente notada a partir dos finais outras aces militares, nas Falkland, em Granada e no
anos oitenta. Mesmo na Magnum, supostamente Panam. Porm, durante a guerra civil libanesa, embora
depositria de uma certa tradio fotogrfica que mais ou menos pontualmente, notaram-se alguns rasgos
colocaria o contedo e o uso acima do lucro, h dessa vertente essencial do fotojornalismo. Tal provado
fotgrafos que permitiram que as suas fotos servissem a pela foto sobre a desolao dos refugiados palestinianos,
publicidade comercial o caso de uma foto de de Franoise Demulder, da Gamma, que ganhou o prmio
Trabalho, de Sebastio Salgado, usada para uma "foto do ano" do World Press Photo de 1976; ou pela foto
campanha da Le Creuset, e de uma foto de nudistas, de dos refugiados, tambm palestinianos, de Sabra e Shatila,
Elliot Erwitt, integrada numa campanha da Levi's. A massacrados por falangistas cristos, que valeu a Robin
Benneton , porm, o caso mais famoso entre as Moyer, da Black Star, a trabalhar para a Time, o prmio da
empresas que usam o fotojornalismo como instrumento foto do ano do World Press Photo de 1982. Ambas
publicitrio, com a utilizao massiva e eticamente evidenciam at como determinadas imagens podem
problemtica de fotografias jornalsticas chocantes, como funcionar, dentro do sistema, contra o sistema dominante.
por exemplo uma foto de Thrse Frare sobre a agonia de Mas, na guerra Iro/Iraque, um conflito que o Ocidente
um doente com SIDA e uma fotografia sobre o trabalho seguiu com ateno, devido ao petrleo e nsia de ver
infantil, obtida por Jean-Pierre Laffont, da agncia Sygma. o fim do fundamentalismo islmico iraniano, no se notou
tambm qualquer reinveno ou at mesmo qualquer
A prpria imprensa usa o fotojornalismo para se pequena revivncia do fotojornalismo de guerra "
autopromover, como fez o Dirio de Notcias, em 1996, ou Vietname".
o jornal sueco Svenska Daglabet, em 1992, durante uma
campanha-choque realizada com base em fotomontagens No conflito das Falkland, a Gamma foi a agncia mais
em que se recorreu a fotografias de reportagens. Temas: beneficiada, j que possua no terreno um correspondente
sexo, morte, casamento, guerra, religio. Por vezes na altura da invaso argentina. Mas esta ocorrncia nada
publicitaram-se tambm fotos truncadas, como uma em vai beneficiar a Argentina: a guerra das imagens foi
que a imagem de uma criana no ventre materno se perdida tambm por este pas, que deixou que se
sobrepe a um cenrio da Guerra do Golfo no qual o fotografasse a rendio dos soldados britnicos da
fumo dos incndios nos poos de petrleo invade o cu. pequena guarnio, humilhando os britnicos, exaltando
As fotos eram de Robert Mapplethorpe, Lennart Nilsson e os nimos nas terras de Sua Magestade e tornando difcil
Henri Bureau, entre outros. outra resposta britnica que no fosse a militar. Um outro
acontecimento humilhou, posteriormente, a Argentina e
A diluio das fronteiras entre o documentalismo e a arte afectou a moral das tropas deste pas que defendiam o
tambm teve as suas consequncias. No s a arte se terreno conquistado: um oficial argentino corrupto vendeu
introduz nos domnios da fotografia documental e as fotografias do afundamento pelos britnicos do navio
jornalstica como tambm estes gneros fotogrficos so General Belgrano, uma das glrias da marinha argentina.
frequentemente aproveitados para fins artsticos. Uma Estas fotos tiveram ampla divulgao na imprensa
das fotos cuja utilizao artstica frequente e que at mundial.
se tem divulgado em postais a clebre foto de Abbas
realizada, em 1978, numa escola de polcia sul-africana, Em Granada, no ano seguinte, a vitria na guerra
ainda durante o apartheid: na imagem, um polcia branco, particular das agncias pertencer Sygma, que teve
erecto, fardado, com um basto, fotografado contra um sozinho no terreno, durante quatro dias, o fotgrafo
fundo de vrias filas de candidatos negros polcia, Fabian Cevallos. Este s pode fotografar a guerra de
alinhados em tronco n, de cales e sapatilhas. longe, mas teve a vantagem de a sua produo ser
exclusiva.
Notcias "quentes", como alguns dos conflitos blicos que
ocorreram na dcada de oitenta, entre eles a Guerra das Em 1996, os editores de um semanrio do estado
Falkland (1982) e a invaso de Granada (1983), tiveram americano de Indiana foram surpreendidos com a reaco
uma cobertura fotojornalstica inconsequente. As fotos negativa de um segmento do pblico fotografia da
no eram to "quentes" como o que representavam. Por primeira pgina em que uma mulher branca beijava um
seu turno, acontecimentos como o raid americano sobre atleta negro profissional. Tal evidenciou que no s as
Tripoli nem sequer foram objecto de cobertura fotos tm efeitos como tambm que os seus efeitos
fotojornalstica. J a cobertura da guerra na Tchechnia podem ser revelar o que vai no mago de muita gente,
oscilou entre a cobertura empenhada e a cobertura incentivar dios ou amores, tristezas e alegrias, raiva e
censurada. Dos grandes combates e dos muitos mortos, calma, solidariedade e desumanidade. Neste caso,
nomeadamente civis, poucas fotos h. Mas h dos mostrou bem que os sentimentos racistas esto ainda
refugiados: a foto do ano do World Press Photo de 1996 bem superfcie em muitos americanos.
(referente a 1995) marcadamente simblica: a criana
sofredora que parte na velha camioneta pela rugosa Em 28 de Janeiro de 1996, quando a Associated Press
estrada de terra, olhando, de braos erguidos de fotografou o Super Bowl XXX, foi a primeira vez que um
desalento, para uma terra que j no dela da janela do grande evento foi fotojornalisticamente coberto
fundo do autocarro (Lucien Perkins, Washington Post). recorrendo-se apenas fotografia digital. A ocorrncia
talvez represente o incio de uma era para o Monglia, so alguns dos jovens talentos do
fotojornalismo. fotojornalismo contemporneo que se deram a conhecer
sem abordarem conflitos blicos.

O franco-belga Laurent van der Stockt, da Gamma, e o


Fotgrafos e trabalhos ingls Jon Jones, da Sygma, esto a tornar-se tambm
nomes importantes do fotojornalismo actual. O primeiro
H fotgrafos que se vm distinguindo de h algum tempo esteve nas guerras do Iraque, Juguslvia, Sudo, Imen e
para c, orientando a sua produo por linhas que por da Tchechnia. Esteve tambm no Afeganisto, onde
vezes no se podem delimitar como estritamente fotografou as crianas de Kabul. Por seu lado, foi graas
documentais ou fotojornalsticas. Marie Laure de Decker, s fotos na Tchechnia que o segundo se tornou
que j se havia distinguido no Vietname, onde se estreou conhecido.
ao servio da Paris-Match, elegendo temas algo
marginais ao conflito e ao choque, como o da prostituio Por vezes, muito difcil distinguir, no sentido estrito, o
em Saigo, um dos bons exemplos, ao fotografar as que um fotojornalista do que um fotodocumentalista.
revoltas negras na frica do Sul antes do fim do No se podem catalogar os fotgrafos, pois
apartheid. Alexandra Boulat, com as suas fotos da ex- principalmente a sua actuao, o seu mtodo, que
Juguslvia, outro exemplo (re)conhecido, tal como o so determina o gnero fotogrfico. As fotografias mais bem
a catal Kim Manresa, que realizou brilhantes reportagens pagas de Sebastio Salgado talvez sejam as do atentado
sobre as ruas de Barcelona, Georges Mrillon, da ao Presidente Reagan, que so puras spot news. O
Gamma, que fotografou na Romnia e no barril de plvora mesmo acontece com Dario Mitidieri, que, apesar de ser
chamado Kosovo, ou Stephane Compoint, da Sygma, que conhecido essencialmente por projectos documentais, fez
fez a cores e de maneira mais espectacularizada o que a cobertura das consequncias do terramoto de Koba, no
Salgado fez a preto-e-branco: fotografias do combate aos Japo.
incndios nos poos de petrleo koweitianos aps a
Guerra do Golfo. justo tambm referir o marroquino
Daoud Aoulad-Syad, que publicou, em 1991, o livro Um acontecimento marcante: A Guerra do Golfo
Marrocains, e que se pode considerar um seguidor de
Cartier-Bresson, quer no que respeita ao "instante Um caso de desrespeito pelo fotojornalismo foi o da
decisivo", quer no que respeita inteno surrealista que Guerra do Golfo, um conflito onde a manipulao da
norteia algumas das suas fotos. cobertura jornalstica fez notar que o jornalismo pode
estar a atravessar uma crise. De facto, apesar do fascnio
Novos valores esto tambm a despontar no campo do pblico com as "bombas inteligentes" e as tecnologias de
fotojornalismo de guerra. Patrick Chauvel um dos ponta, a cobertura da Guerra do Golfo em pools
fotgrafos que mais perigos corre hoje em dia e tambm organizados pelo Departamento de Defesa dos EUA ou
um seguidor da mxima de Capa: deve-se estar perto da pelo Governo iraquiano, como j referimos consistiu
aco. Foi o que fez no Panam, em Beirute, em El principalmente em material banal, como o decorrente de
Salvador, no Cambodja e no Haiti. Mas tambm o que fez briefings militares, comentrios de "especialistas",
em Nova Iorque, onde abordou a violncia urbana. Eric entrevistas a militares e polticos ou exerccios militares.
Bouvet, da Saga, tornou-se conhecido aps a Alm dessas limitaes, outras existiram:
apresentao das suas fotos de Serajevo, Beirute, constrangimentos no acesso s reas de actividade
Mogadscio, Angkor e Halabja, no Iraque. Luc Delahaye militar, censura militar e a auto-regulao mantida pelos
cobriu, para a Sipa, a revoluo romena, a Infitada, a news media:
guerra civil libanesa, a guerra no Afeganisto, a guerra na
Bsnia, a Guerra do Golfo, principalmente a libertao do Na generalidade, a cobertura fotojornalstica do
Koweit, a guerra na ex-Juguslvia, os massacres no acontecimento foi realizada conforme os parmetros
Ruanda e, j na Magnum, a guerra na Tchechnia, tal temticos do fotojornalismo de guerra (lderes militares,
como o fez o ingls Paul Low. O armnio Armineh preparativos de combate, aces blicas, avaliao do
Johannes iniciou-se no fotojornalismo quando cobriu o poder militar, etc.). Um aspecto, porm, foi novo: a
sismo da Armnia, em 1988, fazendo depois uma srie de enorme nfase na catalogao fotogrfica (e infogrfica)
reportagens sobre a sua terra, em p de guerra. So do arsenal blico dos beligerantes, principalmente dos
percursos semelhantes que se repetem nos horrores dos americanos. Por um lado, esta situao pode levar-nos a
nossos dias, porque estes tambm se repetem. pensar em hipotticas aces de propaganda
desenvolvidas pelas relaes pblicas militares com
Francesco Gattoni (1956-), italiano que trabalha em objectivos como o de desviar a ateno dos custos
Frana, efectuou reportagens na Romnia, no Egipto e na humanos do conflito; por outro lado, pode levar-nos a
Sardenha, revelando-se tambm como retratista de uma reflectir sobre o papel desempenhado pela indstria blica
srie de escritores. Com o alemo Frank Siberbach e pelos estados que se dedicam produo e
(1958-), que pratica uma fotografia humanista na tradio comercializao de armas, quer nos conflitos em si
documental a preto e branco, e o francs Antonin (crescentemente controlados, como se viu no Golfo, por
Borgeaud (1967-), que abordou a condio social dos uma elite poltica e econmica e por militares
povos do Sahara Ocidental, do Per, de Cuba e da profissionais) quer no jornalismo de guerra.
tecnologia. Conforme tambm pudemos constatar pela
Tambm Margarita Ledo (1993) se preocupa com o relevo imprensa americana e portuguesa, das raras fotos em
dado representao fotogrfica dos equipamentos que surgiam soldados a actuar no terreno o que traduz
militares, que inscreve em trs estratgias centrais de negligencia na cobertura dos custos humanos do conflito
difuso estereotipada da foto durante o conflito: , grande parte eram de exerccios militares e no de
confrontaes blicas. Alm dessas fotos, a restante
Tecnologia como novo mito; produo consiste em imagens de polticos de visita s
O interesse humano transfere-se para a recordao da tropas, polticos e militares aliados entrevistados
famlia, que deve ser poupada a possveis desgraas; (fotojornalismo de retrato) e aspectos dos briefings
militares aliados.
A confiana no triunfo como parte da verdade nica e
universal (recorde-se a foto de Diane Walker, da Time, Importante tambm sobre a Guerra do Golfo foi o que foi
premiada no World Press Photo de 1991, onde Bush se negligenciado na cobertura, especialmente nos EUA:
ergue, orgulhoso, entre os soldados americanos na Arbia fotografias das baixas aliadas no-americanas, das
Saudita). demonstraes pblicas contra a guerra nas naes
aliadas, da vida civil na Arbia Saudita durante o
H ainda a acrescentar que, conforme veio a salientar estacionamento das tropas aliadas, das tropas e baixas
Mike Deaver, do Departamento de Contra-Informao da civis e militares iraquianas e das baixas civis das naes
Casa Branca, as tcticas da Guerra do Golfo foram atacadas pelo Iraque (Koweit, Arbia Saudita e Israel).
desenvolvidas tendo em vista a cobertura visual do
acontecimento, especialmente a cobertura videogrfica. Por seu turno, a Life protagonizou um dos casos mais
Alm disso, a acentuar o carcter problemtico da relevantes da manipulao da cobertura fotojornalstica
cobertura fotojornalstica da Guerra do Golfo, muitas das durante o conflito: a 11 de Maro de 1991, publicou uma
fotos obtidas pelos fotgrafos militares ou civis das pools fotografia do general Schwarzkopf rodeado por um grupo
foram distribudas pelo Departamento de Defesa de soldados, supostamente tirada depois da "vitria". S
americano e no pelos rgos de comunicao social. que um dos soldados a presentes j tinha morrido.
Essa distribuio por vezes foi efectuada para reas
localizadas, como a Europa, impedindo outros pontos do Pelas nossas pesquisas, estamos tambm convencidos
mundo de "ver" o mesmo. A clebre fotografia de Ken de que a cobertura fotojornalstica da Guerra do Golfo
Jarecke de um soldado iraquiano carbonizado na cabine serviu, essencialmente, para estabilizar conceitos algo
do seu camio, por exemplo, no foi publicada, durante a estereotipados (superioridade armada aliado-americana e
guerra, nos Estados Unidos, e a sua publicao na superioridade moral aliada) e para personalizar a guerra
Europa originou alguns protestos, mesmo por parte do (Bush vs. Saddam, frequentemente colocados em
pblico: por exemplo, alguns leitores do The Observer, o confrontao atravs das fotos inseridas nos jornais), o
primeiro jornal britnico a publicar a foto (3 de Maro de que permitiu uma explorao emocional dos cidados
1991), insurgiram-se contra a sua incluso, pois atravs de uma direccionao facilitada dos dios e
consideravam que a foto ultrapassava os "limites do afectos.
admissvel". Tal reala o carcter cultural das fotos, j que
durante a histria se foram estabelecendo limites ao Esses e outros dados, como as diferenas entre os
fotograficamente visualizvel. Um outro elemento em fotolivros sobre a guerra, destroem pela base o mito da
favor desta assero que fotos como a referenciada objectividade fotojornalstica. Por exemplo, entre o livro da
despem a guerra de toda a aurola de epopeia que ainda Time-Warner, Desert Storm: The War in the Persian Gulf,
possa ter, apesar do enraizamento histrico-cultural desta que inseria essencialmente fotografias "patriticas" (com
noo. Da, em parte, os protestos. smbolos que apelavam ao patriotismo) e "iconogrficas"
Quando rebentou a guerra, numa altura em que a realizadas pelos fotgrafos das pools do Departamento de
imprensa ainda discutia se aceitava as condies do Defesa, e o livro da Harry N. Abrahams, In the Eye of
Pentgono sobre o funcionamento em pools e as Desert Storm, que punha o acento tnico nas
ameaas de restries enormes aos (foto)jornalistas que consequncias humanas do conflito, inserindo fotos mais
no queriam integrar as pools, a France-Presse distribuiu "grficas", a distncia abissal. A ideologia da
fotos do Departamento de Defesa dos EUA, funcionando objetividade, por vezes, esconde mais do que mostra.
como a sua antena de retransmisso (teria sido por medo
de falta de imagens?). Estamos, portanto, de acordo com Margarita Ledo Andin
(1993), quando a autora galega exclama que a Guerra do
Atravs das anlises de contedo feitas produo Golfo veio demonstrar, mais uma vez, a urgncia de se
fotojornalstica sobre a Guerra do Golfo, foi visvel que discutir o direito a ver.
esta se orientou para a criao do mito da tenologia. A um
nvel mais primrio em termos de gerao de sentidos, foi
visvel que o fotojornalismo se orientou para a criao do
mito do armamento inteligente (sabe-se, hoje, que a maior O Ruanda
parte das bombas despejadas sobre o Iraque eram
gravitacionais, como as da Segunda Guerra Mundial), O caso recente dos massacres no Ruanda veio tornar a
atravs do destaque dado s fotos de armamento e concentrar a ateno no potencial sensibilizador da
fotografia ser este elevado ou depender do princpios dos noventa vieram renovar o debate sobre as
observador? fotos a a sua capacidade de referenciar a realidade,
evidenciando, igualmente, que as novas tecnologias vo
A 6 de Abril de 1994, o avio presidencial ruands provavelmente destruir de uma vez por todas a crena de
abatido. As tropas dos hutus, no poder, desencadeiam de que uma imagem fotogrfica um reflexo natural da
imediato o massacre dos tutsis. A 9 de Abril, a Sygma e a realidade. As "culpas" recaem sobre a fotografia digital.
Sipa enviam respectivamente os fotojornalistas Patrick
Robert e Luc Delahaye para a zona. No local Entre os primeiros casos identificados de manipulao
encontravam-se j seis jornalistas americanos que, no digital de imagens fotogrficas na imprensa, podemos
entanto, rapidamente foram mandados regressar aos referenciar os seguintes:
Estados Unidos. A 10 de Abril, as primeiras fotografias
dos massacres comeam a chegar a Paris, mas no a) Apagamento, em 1989, no St. Louis Post-Dispatch, de
despertam as redaces. No princpio de Maio, Patrick uma lata de Diet Coke numa fotografia de notcias, com o
Robert vai regressar capital francesa sem que a sua argumento de que se deveria destrinar publicidade de
agncia tivesse vendido uma nica foto. Tal, a nosso ver, jornalismo;
demonstra a neutralizao afectiva decorrente da b) Enegrecimento da cara de O.J. Simpson numa capa da
banalizao da violncia, que, preocupantemente, tem Time, revista que j em 1989, numa edio especial para
invadido tambm as redaces. O conhecido critrio de coleccionadores, tinha removido a antena de um walkie-
valor-notcia da proximidade no explica (nem justifica) talkie que parecia sair da face da atleta olmpica Mary
tudo. Decker;

Se bem que, a 27 de Abril, o Le Monde tivesse publiado c) Aparecimento, na Primavera de 1994, de vrias
uma reportagem a dar conta dos massacres, s a 18 de disposies de sequncias fotogrficas da execuo de
Maio que o tema vai chegar s primeiras pginas, com trs paramilitares sul-africanos da extrema-direita racista
o Le Quotidien de Paris a publicar uma foto chocante na por tropas negras de um bandusto. Os paramilitares
"um", e o pico da cobertura meditica atingido entre 14 foram executados na frente de um grupo de fotojornalistas
e 20 de Julho. Nesta altura, o Ruanda j pouco e os jornais aproveitaram diferentemente fotos de grande
interessava e as atenes dos jornalistas concentravam- parte desses fotojornalistas, apresentando-as em falsas
se no campo de refugiados de Goma, no Zaire, onde a sequncias, para criarem uma imagem do acontecimento.
morte se devia, sobretudo, s doenas contagiosas. Em As sequncias variaram de rgo de comunicao social
Portugal, as coisas passaram-se de forma semelhante. para rgo de comunicao social. O acontecimento foi,
Depois disto, algumas questes ficam no ar: ser que assim, recriado fotograficamente, de uma forma mais
realmente j nem mesmo a violncia vende? Ter a foto- espectacularizada do que referencial;
choque perdido o seu espao? Ser que no
"fotojornalismo" se tornaram mais importantes as fotos- d) A National Geographic "deslocou", em Fevereiro de
ilustrao, as fotos-tipo-passe, as fotos-institucionais, as 1982, uma pirmide de Giz numa fotografia "ao baixo"
fotos das figuras pblicas, a moda ou as fotos que apelam para que a fotografia pudesse ser colocada "ao alto", na
ao ertico? primeira pgina;

e) Rotineiramente, os editores de fotolivros e de revistas


manipulam digitalmente as fotografias para a primeira
A fotografia digital pgina, pois elas sero vistas mais como ilustrao do
que como documento.
Foi o embaratecimento das tecnologias da imagem digital
que permitiu a sua popularizao. Em 1989, a Canon, a f) A Newsweek de 16 de Janeiro de 1989 trazia uma
Nikon e a Sony j possuiam as still video cameras, que, imagem sobre o filme Rain Man em que Tom Cruise e
no obstante, eram analgicas. Nesse ano, surgiram no Dustin Hoffman surgiam como se estivessem a conversar,
mercado as primeiras cmaras digitais: a Rollei Digital apesar de terem sido fotografados separadamente;
Scanback, a Fujix Digital Still Cmara e a Kodak
Professional DCS. Surge tambm software adaptado ao g) Em 12 de Agosto de 1990, o The New York Times
armazenamento, manipulao, edio e visualizao de apresentou uma imagem digital realizada a partir de uma
imagens. No campo da fotografia digital, mudam os fotografia da conferncia de Ialta, na qual Rambo e
processos de capturar, mostrar e imprimir as fotos. Em Groucho Marx foram introduzidos;
Setembro de 1990, a Kodak lana o Photo CD e, no ano
seguinte, a Philips coloca no mercado um sistema de CD h) Referindo o carcter "fabricado" da imagem, em 24 de
interactivo, ao mesmo tempo que a Canon, a Xerox e a Julho de 1991 o mesmo The New York Times juntava,
Kodak pem venda fotocopiadores digitais. Hoje, a numa imagem, Saddam Hussein e James Baker num
tecnologia j permite a ligao directa das mquinas aos pseudo-encontro cordial;
computadores e/ou a interfaces prprios, como modems
que permitem o envio rpido das fotos. i) A revista Spy, em resposta satrica capa da Vanity Fair
com Demi Moore grvida, colocou a face de Bruce Willis
Porm, alguns casos dos finais dos anos oitenta e sobre o corpo grvido da mulher; a TV Guide, por seu
turno, colocou a cabea de Oprah Winfrey no corpo de a uma mistura de todos esses processos, possuindo
Ann Margaret, em 1989; ainda assim coerncia interna, um processo que
poderamos denominar de bricollage electrnico.
j) O Washington Post removeu uma actriz secundria de
uma foto em que ela surgia junto com o sujeito principal, Os problemas que para o fotojornalismo se levantam com
Helen Hayes; as novas tecnologias esto relacionados, portanto, com a
forma como a alterao electrnica das imagens se
k) O New York Newsday publicou uma imagem das tornou fcil e de difcil (virtualmente impossvel) deteco.
patinadoras Nancy Kerrigan e Tonya Harding Se, num certo sentido, a fotografia sempre uma forma
aparentemente patinando juntas, quando se tratava de de manipulao visual da realidade pense-se, por
uma fico total; exemplo, no controle da exposio, na focagem e nos
procedimentos laboratoriais, como a revelao, a
l) A Popular Science criou uma imagem para a primeira ampliao, a impresso ou o mascaramento as
pgina transferindo um avio de uma fotografia area tecnologias da imagem digital exponenciaram esse
para outra fotografia area; fenmeno. fcil, por exemplo, alterar, na imagem, as
cores do cabelo, da roupa, dos olhos e da pele, alterar
m) Clareamento do mamilo de uma rapariga em 1989, penteados, apagar objectos e/ou palavras e material
para "no ofender" os leitores, segundo informao do grfico neles inscritas, colocar frente a frente pessoas que
Guardian Weekly, em 1989; nunca se viram, inserir pessoas em ambientes diferentes,
entre vrias outras operaes. A foto digital no deixa,
O que se passa que as novas tecnologias digitais porm, de ser um espao a explorar no que toca
transformam as imagens em milhares de impulsos interveno subjectiva e produo de sentidos no
electrnicos. Isto torna possvel armazenar fotografias jornalismo, pois facilita, por exemplo, a truncagem. Mas
numa disquete ou num disco, tal como transmiti-las por dever, em todo o caso, ser assumida e mostrada como
satlite logo aps a sua realizao. Trata-se, afinal, de tal.
tecnologias que, a este nvel, permitem vencer o tempo e
o espao com maior comodidade e qualidade. Alm disso, No que o retoque, a alterao, supresso e incluso
o armazenamento em disco permite, por exemplo, quer a de elementos nas imagens fotogrficas seja novo
visualizao da foto em monitores de TV, com o recurso a vimos, no nosso percurso ao longo da histria, como isso
um Photo CD, quer a sua reproduo tradicional em foi prtica se no comum, pelo menos ocasional, tal como
papel. Mas tambm permite a sua leitura e manipulao os procedimentos laboratoriais de "melhoria" da imagem
computacional quando se recorre a um CD-ROM e a um fotojornalstica para publicao (aumentar o contraste,
computador. semi-mscaras, reenquadramentos, etc.). Mas Alexander
Tal como a fotografia tradicional difere da pintura, a Gardner, por exemplo, s necessitaria agora de um
imagem digital difere da fotografia tradicional quanto computador e respectivo software para rearranjar o corpo
realidade fsica. Enquanto a fotografia digital vive de da foto A Sharpshooter's Last Home, dando lugar foto
processos analgicos e contnuos (a fotografia 'anloga' Home of a Rebel Sharpshooter.
luz que lhe deu origem), a imagem digital uma
realidade discreta, codificada num cdigo de zeros e uns, As alteraes introduzidas nas imagens fotogrficas ao
subdividida uniformemente numa grelha finita de clulas longo dos tempos usualmente acabavam por ser
os pixels cuja gradao tonal de cor pode mudar em detectadas por especialistas e, algumas vezes, mesmo
funo do cdigo. Na fotografia tradicional o suporte o por pessoas comuns, quando, por exemplo, se tratava de
negativo, que, por vezes, aporta mais informao do que uma truncagem mal feita ou quando se conhecia o
nos apercebemos primeira vista. Na imagem digital a original ou at o contexto da realizao. Porm, a
resoluo tonal e espacial limitada e contm uma manipulao computacional diferente devido virtual
quantidade fixa de informao. Uma vez ampliada, revela indetectabilidade de procedimentos como a truncagem.
a sua micro-estrutura. Com os computadores, abrem-se as portas
possibilidade de mentir (fotograficamente falando) de
O contnuo espacial e tonal das fotografias analgicas maneiras inimaginveis no passado. Da que, na nossa
tradicionais no reproduzvel com exactido. opinio, nos compromissos tico-deontolgicos entre
Transmitidas, digitalizadas ou copiadas so sujeitas a fotojornalistas e pblico se tenham de inscrever novas
alguma degradao. Porm, a imagem digital pode ser regras de confiana. Alis, neste ltimo campo, Shiela
repetida at ao infinito sem perda de qualidade, mas Reaves descobriu que a tolerncia dos editores
tambm fcil e rapidamente manipulvel atravs da fotogrficos dos jornais dirios norte-americanos
substituio de dgitos no cdigo binrio de zero e uns manipulao computacional de imagens depende da
que a sustenta. categoria das fotos. Seriam intolerantes no que respeita
alterao de spot news e mais tolerantes no caso de
por essa razo que uma imagem digital pode ser fotografias de soft-news, como as features photos
totalmente sintetizada computacionalmente, ser resultante (tolerncia intermdia), e de photo illustrations (tolerncia
de uma digitalizao de outra imagem, ver a sua mxima).(235)
perspectiva alterada atravs das mudanas da zona de
sombras, ser pintada electronicamente ou ser at sujeita Face aos resultados das pesquisas de Reaves, seria,
consequentemente, possvel estabelecer uma grelha de comunidade interpretativa redactorial do campo
previsibilidade em relao manipulao computaional jornalstico(237), j que se avolumam suspeies quanto
de fotografias jornalsticas. Com base nessa grelha, seria fotografia na era da gerao e manipulao digital de
possvel prever que fotografias essencialmente imagens. Na ptica de Barbie Zelizer, as comunidades
ilustrativas, como a de O.J. Simpson na capa da Time, interpretativas resistem introduo de novas
poderiam ser objecto de manipulao, enquanto outras, tecnologias.(238) Desta forma, no campo jornalstico
como as spot news, dificilmente seriam manipuladas, podem estar a insinuar-se novas formas de resistncia
excepto, eventualmente, no que respeita ao contraste e fotografia, latentes desde os anos quarenta. Essas formas
pouco mais. de resistncia, de base histrico-cultural, seriam
principalmente manifestadas, segundo Alter, atravs de
Vemos, assim, que as questes ligadas gerao e um discurso que enfatiza o quanto hoje fcil
manipulao digital de imagens so das mais relevantes recorrendo-se a processos informticos mudar a
para o fotojornalismo actual, especialmente no campo essncia da fotografia, sendo difcil detectar as mutaes.
deontolgico, at porque a tecnologia da imagem digital (239)
est a ter cada vez maior utilizao e provvel que
venha a suplantar a fotografia tradicional, o que, No que as prticas de construo imagtica sejam
provavelmente, afectar a nossa percepo do mundo, os recentes. Desde que os soldados posaram para Fenton, e
processos de gerao de sentidos e a construo social passando por Gardner, Thomson, Weegee, Rosenthal e,
da realidade. eventualmente, Smith, entre tantos outros, que a histria
do fotojornalismo oferece exemplos e desconfianas. O
A imagem digital , em parte, vista como tica e que parece provado que os processos de sobreposio
deontologicamente transgressora ou perto da de novas e velhas tcnicas e tecnologias ao acto
transgresso. O presidente da NPPA, por exemplo, fotogrfico "puro" origina resistncia. Inclusivamente,
apregoava, em 1989, que no se podia usar a tecnologia apesar de existirem autores, como Goldberg, que
da imagem digital para criar mentiras.(236) E o crtico de apontam para a existncia de diferentes padres de
fotografia do The New York Times, indo mais longe, fidelidade ao real(240), outros exploram de uma forma
advertia contra a eventual desrealizao do mundo denunciante a capacidade de afastamento referencial da
fotografado (perda dos referentes reais). fotografia jornalstica em relao ao real por via das
tcnicas e tecnologias(241).
Em Portugal ainda no ecoaram com fora os ecos do
debate internacional acerca das novas tecnologias A crescente aceitao das novas tecnologias de imagem
aplicadas ao fotojornalismo, talvez porque os pelos news media traz rapidez e simplificao de
fotojornalistas e editores ainda no se tornaram sensveis procedimentos, rentabilizando os recursos humanos. O
ao problema. Mas, noutros pases j se tm produzido seu maior problema que essas tecnologias tm
algumas propostas: flexibilidade quer para directamente "registar" a realidade,
quer para construir totalmente uma imagem quer ainda
A NPPA pediu um cdigo de tica para regular a para combinar elementos criados com os "registados".
manipulao digital de imagens, num congresso sobre Por vezes, conseguem-se detectar as manipulaes,
fotojornalismo electrnico em Martha's Vineyard, a 6 de criaes e construes de imagens, mas, noutras
Outubro de 1989. ocasies, a tarefa difcil ou mesmo impossvel. Como j
A Associated Press adoptou polticas oficiais de no dissemos, esta impossibilidade virtual maior no campo
alterao/manipulao do contedo das fotografias; das imagens digitais e menor no campo da fotografia
tradicional.
A Associao de Jornalistas da Noruega props a
introduo de um smbolo que, introduzido nas fotografias No que o ser humano esteja desprovido de defesas
digitalmente manipuladas, alertaria as pessoas para o contra a manipulao imagtica: a educao, a cultura e a
facto. experincia levam as pessoas, julgamos, a no aceitar,
hoje, to facilmente as fotografias como representaes
De qualquer modo, se bem que se possa distinguir o vlidas da realidade que tomam parte directa na sua
fotojornalismo da ilustrao editorial, a disseminao das mundivivncia. Nesta matria, h filmes que mostram
tecnologias digitais impede o controle institucional sobre a como se fazem manipulaes e fotos que se sabe terem
manipulao digital de fotografias, ainda que jornalsticas. sido manipuladas. De qualquer modo, no por isso que
Mesmo a questo da propriedade e a questo do controle o fenmeno da imagem digital deixa de levantar questes
econmico sobre a imagem digital se tornam incomodativas e preocupantes. Num estudo de 1993,
problemticas, pois no existem negativos. Alis, a James D. Kelly e Diona Nace, por exemplo, descobriram
fotografia digital nem sequer permite um acto equivalente at que a credibilidade duma foto semelhante s que se
destruio dos negativos e a prpria miscelnia de vem todos os dias na imprensa no se alterava
partes de todos que por vezes se faz na imagem digital significativamente quando um dos grupos estudados via
torna igualmente problemtica a prpria definio de antecipadamente um vdeo sobre manipulao digital de
autoria. imagens enquanto o grupo de controle no o via.(242)
H ainda a considerar que podem estar a surgir novos Esta ocorrncia pode demonstrar que, por muito grande
discursos de resistncia fotografia por parte da que seja a literacidade no domnio da imagem digital, as
fotos sujeitas a manipulao, quando esta
desconhecida para o receptor, tendem a ser to credveis Sombreamento (shading);
como as restantes. No mesmo estudo, os autores
chegaram ainda a outra concluso interessante: a Converso de positivos em negativos e vice-versa;
credibilidade de uma foto pode ser maior ou menor do
que a da publicao em que surge, isto , a credibilidade Correces e alteraes cromticas;
de uma fotografia poder ser semi-independente em
relao publicao, mas quando a publicao credvel Realamento de detalhes (sharpening);
a credibilidade da foto tende igualmente a atingir maiores
nveis de credibilidade, e vice-versa, embora tal dependa Efeitos de nvoa (smoothing), o que tambm "remove"
da natureza da informao que aporta: "People believe pequenos detalhes;
photos if they make sense if the information they
provide fits comfortably within their existing understanding Realce ou atenuao do "primeiro plano" (foreground)
of the world not because they are exact renderings of e do "plano de fundo" (background);
reality."(243)
Extraco das linhas estruturais;
O multimdia tornou-se, de qualquer modo, o medium
ps-moderno por excelncia: vive da fragmentao e da Retoque e pintura;
interactividade; consequentemente, extraordinariamente
fomentador da polissemia, mas, por isto, tambm da Difuso atravs da interpenetrao de reas coloridas
indeterminao e da heterogeneidade. E a difuso da adjacentes;
imagem digital pode ser uma oportunidade para levar
desconstruo do mito da objectividade fotogrfica. Mascaramentos;

A introduo das tecnologias de imagem digital nos news Acentuao, diminuio, introduo e alterao de
media escritos comeou na dcada de oitenta, numa texturas;
primeira fase com as operaes de retoque, halftoning,
correco cromtica e separao de cores.(244) Nos Simulacro de iluminao, inclusive de iluminao
Estados Unidos, em 1989, o Wall Street Journal estimou colorida;
que 10% de todas as fotografias a cor publicadas na
imprensa norte-americana eram digitalmente retocadas Projeces de vrios ngulos da imagem (alterao
ou alteradas.(245) dos pontos de vista);

Tendo vantagens tcnicas e econmicas, a fotografia Mistura de imagens;


digital ser difcil de travar no campo da imprensa e no
ntido, sequer, que deva ser travada, inclusivamente no Colocao, substituio e retirada de pessoas e
s porque podem haver alturas em que a manipulao objectos;
digital d imagem valor acrescentado, mesmo em temos
de interpretao e anlise, mas tambm porque a Efeitos pticos (reflexo, difraco, transparncia,
digitalizao facilita a reescrita de legendas e o arquivo. refraco, etc);

A concepo e fabricao de imagens digitais tem Efeitos atmosfrios;


processos menos estandardizados do que a fotografia
tradicional, oferecendo mais oportunidades para a Ampliao e reduo;
interveno humana. Entre os principais processos de
manipulao digital de imagem contam-se os seguintes: Rotao e reflexo;

Ajustamentos e contrastes tonais: escurecem-se ou Alterao e simulao da profundidade de campo;


clareiam-se as imagens; reala-se ou atenua-se o
contraste; Corte e colagem;
Utilizao de filtros digitais. Usam-se quer filtros
coloridos, que proporcionam efeitos semelhantes aos dos Efeitos de travagem ou de escorrimento do movimento;
filtros na fotografia tradicional, quer thresholding filters,
que pem em branco puro todas as zonas claras e em Combinao de imagens sintticas e de "registo";
preto puro todas as zonas escuras, gerando efeitos mais
dramticos e singulares, quer ainda posterization filters, Replicao da imagem em superfcies de dimenso
que simplificam a estrutura tonal de uma imagem num inferior da prpria imagem;
menor nmero de nveis;
Distores.
Reenquadramento;

Destaque das figuras dos fundos;


O Advanced Photo System (APS) 1849 e 1856. Frederick Flower (1815-1889) fotografa o
Numa tentativa de atenuar o avano da fotografia digital Norte (Porto, termas de Vizela, Guimares, Gaia os
sobre a fotografia em suportes de prata, cujas vendas tm armazns de vinho do Porto e os barcos no Douro, a
vindo a diminuir, a Kodak, a Fuji, a Minolta, a Nikon e a vida rural e os equipamentos do campo, como os poos,
Canon desenvolveram conjuntamente uma nova gerao as noras e as azenhas), de 1845 a 1859, recorrendo ao
de filmes, mquinas e acessrios, que denominaram caltipo. O Baro de Forrester (1809-1861) faz imagens
Advanced Photo System (APS). Este sistema foi do Douro, um trabalho praticamente desconhecido,
apresentado em Janeiro de 1996. realizado entre 1854 e 1857. Em 1846, William Barclay,
publica Le Portugal pittoresque et architectural dssine
O filme APS tem 24mm, o que o torna incompatvel com o d'aprs nature, cujas litografias devem ter tido por base
sistema de 35mm. Os negativos ficam sempre dentro da daguerretipos ainda no descobertos.
cassete, para evitar que se deteriorem. Para os
acompanhar feita uma prova de contacto. Provavelmente, Barclay foi o introdutor da daguerreotipia
em Portugal, em 1841.(246) Mas Flower foi talvez um dos
A principal novidade do APS reside na colocao de uma mais importantes experimentalistas, fotografando o
banda magntica no filme. Nesta banda so gravados 400 mesmo motivo com vrias condies de iluminao,
bytes de informao sobre dados relevantes para o fazendo vrias impresses da mesma matriz e at
processamento das imagens, como o tempo de exposio recorrendo mais antiga aplicao conhecida do teste
ou a luz incidente. das tiras.(247)

A banda magntica pode ser lida automaticamente pelo Entre os finais da dcada de quarenta e na dcada de
equipamento de obteno e processamento das imagens, cinquenta, espalham-se por Portugal vrios retratistas-
que, com automatismos, faz correces em ordem a daguerreotipistas, como o checo Wenceslau Cifka (1815?-
"melhorar" a qualidade das fotos. Mas tambm facilita 1883), que instala um estdio em Lisboa, em 1848, dois
leituras por parte do fotgrafo e do processador, anos aps Vicente Gomes da Silva (1827-1906) ter
possibilitando-lhes actuaes mais performativas. iniciado, no Funchal, um trabalho de experimentao
fotogrfica e retrato que se revela importante para a
O sistema tambm permite a troca de filmes mesmo introduo da fotografia no Pas. Alis, o retrato o
quando ainda esto a meio. Uma vez recolocado, o filme grande tema da fotografia portuguesa nas alturas em que
automaticamente levado at onde ainda no est o medium dava os primeiros passos.
exposto.
Reinava em Portugal D. Maria II, quando, a 16 de
As ampliaes podem ser executadas em trs formatos: Fevereiro de 1839, o jornal Panorama faz uma anlise da
panormica, tradicional ou H-HDTV (20,3 por 35,5cm). daguerreotipia, que a primeira notcia conhecida sobre
possvel pedir a realizao de impresses, receber as fotografia publicada em Portugal, menos de um ms aps
fotos ou process-las individualmente atravs do a histrica comunicao de Dgurre Academia das
computador. Cincias de Paris (7 de Janeiro de 1839, embora a
divulgao solene tenha ocorrido apenas a 19 de Agosto).
No nos parece que o Advanced Photo System venha a Tal denuncia a grande permeabilidade cultura francesa
ser um sistema de eleio para o fotojornalismo. A que Portugal tinha, pese embora o peso da comunidade
irrupo da fotografia digital condena-o, partida, a uma britnica no Pas, especialmente a Norte.
vigncia eventual de alguns anos. Cremos, alis, que,
pelo menos no fotojornalismo, a maioria dos O livro Excursions Daguerriennes, de Larebours, vendido
consumidores, a mudar de sistema, mudar j para o em Lisboa, em 1843(248), contribuiu tambm para que o
"sistema do futuro" o digital e no para um sistema medium emergente fosse divulgado em Portugal. Mas a
intermedirio, conforme nos parece que o APS. Alm primeira gravura de madeira feita a partir de uma
disso, , realmente, um sistema destinado sobretudo a fotografia mais precisamente, de um daguerretipo
amadores, que poucas vantagens traz para o publicada na imprensa portuguesa anterior: surgiu a 13
fotojornalismo e at pode reduzir a implicao do de Maro de 1841, no Panorama Jornal Litterario e
fotgrafo no acto fotogrfico, uma vez que o domnio Instructivo.
tcnico que lhe exigido diminui.
Em 1861, fundado, em Lisboa, o Club Photographico,
primeira associao portuguesa que visava o estudo
cientfico da fotografia e se dedicava difuso da
CAPTULO XIII actividade. Em 1862, comea a ser editada, em
fascculos, a Revista Pittoresca e Descriptiva de Portugal,
FOTOGRAFIA E FOTOJORNALISMO EM PORTUGAL sob a direco de Joaquim Possidnio Narciso da Silva.
uma publicao que consagra um grande espao
A divulgao da fotografia em Portugal nos seus primeiros fotografia arquitectnica. Em 1865, Augusto Xavier
tempos est, em grande medida, associada a um Moreira comea a editar o conjunto documental lbum
pequeno nmero de pioneiros amadores, entre os quais Lisbonense, e, em 1868, Henrique Nunes edita o
vrios estrangeiros. J. Silveira fotografa Lisboa, entre levantamento fotogrfico Monumentos Nacionaes.
em halftone, principalmente na Revista Illustrada, de
Ainda na dcada de sessenta, o amador Carlos Relvas Antnio Maria Pereira. Pelo meio, por volta de 1887,
(1838-1894), da Goleg, comea a fotografar paisagens e Paulo Plantier (1840-1908) choca os lisboetas com os
a retratar tipos sociais, embora sem preocupaes de seus "retratos de 'flagrantes'"(250), que contrastam
solidariedade. Nessa altura, graas s suas frequentes visivelmente com as poses estticas habituais poca.
viagens e participaes em exposies no estrangeiro,
possibilitadas pela sua riqueza, Relvas tornou-se, Quase mil fotografias de retrato ficam patentes ao pblico
provavelmente, no fotgrafo amador portugus numa exposio que decorre em Janeiro de 1890, em
internacionalmente mais famoso. Lisboa. No dia 8 desse ms, Fialho de Almeida escreve
no jornal Pasquinadas que "() a mchina photographica
A partir deste ponto, a fotografia portuguesa desenvolve- o maior caricaturista do mundo, e o mais arteiramente
se consagrando ateno especial s reas do retrato e do ironico de quantos observadores tem tido a sociedade".
retrato carta-de-visita, paisagens, "gentes" e arquitectura,
com o daguerretipo a subsistir at um perodo tardio. O primeiro livro sobre tcnica fotogrfica em portugus
(249) No documentalismo paisagstico e etnogrfico do surge no mercado em 1891, pela mo de Arnaldo
final do sculo e princpios do sculo XX viro a distinguir- Fonseca. Chamava-se precisamente Tratado de
se o alemo Emlio Biel (que at fotografa a construo Fotografia. Jos Jlio Rodrigues introduz o flash de
da linha frrea do Douro), Domingos Alvo (1872-1946) e magnsio em Portugal nesse mesmo ano, para fotografar
Marques de Abreu (1879-1958), cuja obra fotogrfica e os tneis de lava da ilha Terceira.
editorial uma das ltimas manifestaes portuguesas do
pictoralismo-naturalismo de que Alvo foi o expoente. Nos finais do sculo, a fotografia tinha conquistado at a
Casa Real. Surgia no Dirio de Notcias de 15 de Abril de
Em 1878, sai O Occidente, publicao importante para a 1894 a seguinte notcia:
expanso da fotografia documental e industrial do pas,
que se edita at 1915. A 9 de Fevereiro de 1881, surge, "Quando a familia real esteve ultimamente no Porto, por
em Lisboa, o primeiro nmero do jornal ilustrado occasio das festas do centenrio do infante D. Henrique,
portugus A Illustrao Universal. No ano seguinte, os prncipes foram poser Photographia Unio.
publica-se, tambm na capital, o Album de Phototypia da Um atelier cujos productos tem alcanado os mais
Exposio Retrospectiva de Arte Ornamental, de Carlos honrosos diplomas e melhores premios em diversas
Relvas. exposies nacionaes e estrangeiras.

A fotografia portuguesa tambm no escapou Tudo isto graas ao bom gosto e pericia do operador, Sr.
mentalidade colonial da poca. No tempo das grandes D. Miguel Fernandes Ferrer, que director e co-
exploraes portuguesas de frica, levadas a cabo por proprietario d'aquelle estabelecimento.
Serpa Pinto, Capelo e Ivens, e na linha dos primeiros
levantamentos fotogrficos que marcaram o final do Sem duvida um dos mais afamados da peninsula.
sculo passado, Cunha Moraes (1857-1920?),
proprietrio de um dos primeiros estdios fotogrficos em Os retratos que os proprietarios da Unio tiveram a
Angola, publica, a partir de 1885, frica Occidental, Albm bondade de nos enviar agora accusam um relevo e uma
Photogrphico e Descriptivo, em quatro volumes. Esta nitidez nas linhas geraes, uma suavidade nas meias tintas
obra, iniciada em 1877, foi prefaciada por Luciano e uma to feliz escolha de attitude e expresso, que os
Cordeiro, e revela um conjunto de rara envergadura de tornam verdadeiros primores da arte de Niepce."
fotografias de cariz etnogrfico e paisagstico em que,
curiosamente, as personalidades coloniais que sustentam Os primrdios do fotojornalismo em Portugal
o processo de colonizao esto algo ausentes. Mesmo
os colonos so representados como desenraizados, No ltimo quartel do sculo passado a ilustrao
enquanto os negros surgem em posturas um pouco principalmente o retrato invade a imprensa,
artificiais: a Europa estranha o negro, mas o branco frequentemente por intermdio de artistas como Rafael
tambm um estranho em frica. No ltimo quartel do Bordalo Pinheiro. No inovador Dirio de Notcias, que, ao
sculo passado, Cunha Moraes publica tambm, em O contrrio do estilo dominante de ento, dava mais
Occidente, fotografias de Angola e So Tom, na mesma ateno s notcias do que opinio panfletria, aparece
poca em que Emlio Biel (1838-1915) executa um a primeira ilustrao a 14 de Junho de 1877 um mapa.
trabalho de referncia de levantamento e documentao A partir de 1901, a reportagem desenhada fez escola no
do pas, com especial ateno ao Gers. DN e, algum tempo aps, a fotografia passada a
desenho (decalque e contornos) que se vai tornando a
Em 1880, o Daily Graphic, de Nova Iorque, publica o forma mais comum de ilustrao nos jornais portugueses
primeiro halftone, mas, em Portugal, as gravuras de como n'O Sculo, cuja evoluo no sentido do uso
madeira continuam por algum tempo. Em 1885, porm, jornalstico da foto similar do Notcias.
n'A Illustrao, de Marianno Pina, que era impressa em
Paris, so inseridas fotogravuras de fotos da capital Pelo incio do sculo XX, as revistas ilustradas, com a
francesa, mas s em 1890 que comeam a ser segunda srie da Illustrao Portugueza frente,
publicadas com regularidade em Portugal fotogravuras comeam a excluir o desenho para privilegiar as
fotografias, nomeadamente a partir dos anos dez, e, em leiteiros ordenhavam cabras ao domiclio, as varinas
parte, graas s melhorias nos processos de reproduo. apregoavam o peixe, os moos de fretes esperavam os
Mas, durante alguns anos vo coexistir esses dois clientes conversando e encostando-se nas esquinas,
vectores da reportagem grfica, quer nas revistas, quer transportando, depois, de tudo um pouco, desde pesadas
nos jornais, pelo que, no ano da implantao da mercadorias a leves cartas de amor, os midos
Repblica 1910 as fotos ainda rareavam nos jornais, refrescavam-se na gua que jorrava das fontes ou das
embora j surgissem na publicidade. As fotografias bocas de gua. A ateno que deu a todos esses
publicadas na imprensa eram maioritariamente retratos. pormenores da vida na grande cidade tornam-no um dos
As reportagens faziam-se em desenho. precursores do moderno fotojornalismo dos anos vinte,
que aproxima as pessoas daquilo que lhes est prximo,
De facto, s no sculo XX que publicada uma foto na obrigando-as a olhar com outros olhos o que se passa
imprensa diria portuguesa. Foi a 2 de Fevereiro de 1907, sua volta.
em O Comrcio do Porto. Nesse mesmo ano, o Dirio de
Notcias publica, a 27 de Julho, a sua primeira fotografia: No campo das revistas, a Illustrao Portugueza, de
tratava-se de um retrato do s por isto lembrado coronel Malheiro Dias, propriedade de O Sculo, foi,
Caldeira Pires, que ia assumir o comando do regimento provavelmente, a revista nacional mais inovadora na sua
de Infantaria 26. E este ltimo jornal que vai inserir, a 4 poca, sobretudo na sua segunda srie (1903-1924),
de Fevereiro de 1908, vrias fotografias do regicdio, em altura em que publica quase s fotografias
que morrem o Rei D. Carlos e o prncipe herdeiro. A partir acompanhadas de textos curtos. A sua paginao quase
de meados dos anos dez, generaliza-se o recurso antecipa, por vezes, a das revistas ilustradas dos anos
fotografia na imprensa portuguesa e os jornais seguem o vinte/trinta. Sem chegar s receitas que a La Vie au
exemplo das revistas, contratando reprteres fotogrficos Grand Air j tinha introduzido a partir de 1898, a
prprios. Porm, vai ser preciso esperar at 1940 para Illustrao chega a publicar, em Fevereiro de 1909, uma
que um foto-reprter conseguisse obter a carteira dupla pgina de Afonso XIII e D. Manuel II conversando
profissional do Sindicato Nacional dos Jornalistas de costas, num plano geral, sem que os Monarcas
Andr Salgado, do jornal Novidades. ibricos posassem, quase ao estilo da candid
photography; em Outubro de 1910, j instaurada a
A I Repblica foi um perodo em que se registaram no Repblica, a vez de uma reportagem sobre um dia na
Pas inmeras revoltas armadas monrquicas, vida do Presidente Tefilo Braga: a leitura dos jornais, o
nacionalistas e outras constituindo acontecimentos almoo, a viagem de elctrico, etc.
privilegiados para a cobertura "fotojornalstica". Foi o que
fizeram O Sculo e o Dirio de Notcias, em Lisboa, e, no Na Illustrao nasceram vrios nomes relevantes para o
Porto, O Primeiro de Janeiro, O Comrcio do Porto e o fotojornalismo portugus, alguns dos quais exerceram a
Jornal de Notcias. sua actividade at meados deste sculo. So os casos de
Aurlio Paz dos Reis (1862-1931), um dos pais do cinema
Joshua Benoliel (1873-1932) o primeiro "fotojornalista" nacional, e Arnaldo Garcez (1886-1964), que far a
portugus e talvez um dos fotgrafos desses tempos com cobertura da I Guerra Mundial, onde esteve empenhado o
obra mais extensa. Trabalhando como freelance, Corpo Expedicionrio Portugus (embora o conflito tenha,
colaborou sobretudo com a Illustrao Portugueza, de sob o prisma da fotografia, passado quase despercebido
1903 a 1918, e com O Sculo, o "seu" jornal. Benoliel aos jornais e revistas nacionais). Com eles, a foto-
"() cobriu quase todos os acontecimentos polticos. Mas reportagem comea, realmente, a despontar em Portugal,
a sua genialidade estava na forma como abordava os fait- numa linha que se vai afastando do documentalismo por
divers (...): a mesma rua onde se davam as revolues [a vezes pictoralista e realista-naturalista que dominava a
queda da Monarquia, a instaurao da Repblica e a fotografia "fora de portas" portuguesa.
asceno e queda da I Repblica foram tempos muito
agitados] era o lugar onde se vendiam pentes, o mesmo Para a autonomizao da foto-reportagem, justo referir
cais onde se despediam os polticos era o lugar onde se ainda os contributos de Jos Artur Leito Brcia (1871?-
despedia o soldado. Foi precursor da reportagem 1945), da revista Seres, Anselmo Franco (1879-1965),
moderna dos anos Vinte."(251) que, depois de 1906, colabora com os jornais Repblica,
Luta e O Sculo, entrando, em 1910, para o Dirio de
maneira de Solomon e da gerao de fotojornalistas Notcias, onde fica at reforma, em 1965, e Alberto
alemes dos anos vinte, tambm Benoliel vestia altura Carlos Lima, que, desde o incio do sculo, trabalhou, at
das ocasies, falava vrias lnguas, averiguava os 1949, ano em que morre, para Brasil Portugal, Occidente,
horrios mais propcios para estar nos locais onde ia Seres e Illustrao Portugueza.
fotografar e chegava a gritar nos comcios " para O
Sculo!" para fazer parar as pessoas. Chegou a fazer Pelos anos vinte, os jornais dirios comearam a
parar uma procisso da Senhora da Sade, na qual organizar arquivos fotogrficos. Na mesma dcada e na
participava o Infante D. Afonso, para "sacar" a foto.(252) seguinte, Portugal viu surgir um grande nmero de
revistas ilustradas, como a Vida Mundial, que sobreviver
Benoliel uma testemunha da poca em que se vendia at aos anos setenta, e a terceira srie da Illustrao
gua fresca e capil pelas ruas de Lisboa, os saloios se Moderna (1926-1932), dirigida pelo fotgrafo Marques de
deslocavam capital para vender produtos hortculas, os Abreu, e na qual participam lvaro Martins e Miguel
Monteiro, entre outros. As duas sries anteriores dessa frequentes, quer em ocasies de Estado quer em
revista tinham sido editadas entre 1898-1899 e 1900- ocorrncias como batidas de caa. Abundam os planos
1903, tendo ambas sido dirigidas por Marques de Abreu, gerais, mesmo nos retratos, e j se notam alguns dos
mas a primeira contou com a co-direco de Cunha critrios de ponto de vista que ainda hoje se registam no
Moraes. fotojornalismo, como a preocupao com o "registo",
testemunha da histria, que, na actualidade, leva o
A agitao da I Repblica fazia com que a classe mdia fotojornalista, por exemplo, a fotografar toda uma mesa
ansiasse por ordem. O marechal Gomes da Costa numa conferncia de imprensa, mesmo que em vrias
desencadeia, ento, em Braga, a 28 de Maio de 1926, um pessoas s uma intervenha. Pessoalmente, julgamos at
golpe militar. Marcha sobre Lisboa, depe o Presidente encontrar aqui influncias da pintura lembremo-nos,
Bernardino Machado e instaura um regime ditatorial. por exemplo, das "ltimas ceias" que os artistas e a
Porm, as grandes dificuldades financeiras do Governo histria nos foram dando.
obrigam os militares a solicitar a um professor coimbro
de Finanas Pblicas que ingresse no Executivo como
ministro das Finanas. O professor chamava-se Oliveira Anos trinta e quarenta
Salazar. O resto da histria conhecida. Salazar vai
demitir-se, reingressa posteriormente no Executivo, No obstante os objectivos propagandsticos
assume a Presidncia do Conselho de Ministros, endireita grandiloquentes do Estado Novo, ligados celebrao da
as finanas pblicas, afasta os militares para segundo raa e s virtudes militares e populares, o "modernismo"
plano e instaura um regime ditatorial-corporativo, baseado fotogrfico vai, aps 1928, ter algum espao no Notcias
na Constituio de 1933. Ilustrado, que edita, algumas vezes, fotos em grandes
formatos, integradas em composies grficas exaltantes,
Com a revoluo de 28 de Maio de 1926 e a instaurao cheias de vigor e algo inesperadas.
do regime ditatorial e corporativista de Salazar (o Estado
Novo), as foto-reportagens "() perderam em subtileza e Nas dcadas de trinta e quarenta, o Secretariado da
discrio, ganharam em fora e grafismo"(253), um pouco Propaganda Nacional publica os exuberantes lbuns
semelhana do que viria a acontecer nas restantes Portugal 1934 e Portugal 1940, que incluem contribuies
ditaduras de extrema-direita europeias: a espanhola, a de vrios dos fotgrafos "modernistas" dos anos vinte:
italiana e a alem. Face sangrenta revolta Mrio Novaes (1899-1986), SanPayo (1890-1974)
antigovernamental de 1927, a censura endurece e nasce brilhante retratista que construiu, a partir dos anos vinte,
a polcia poltica. A partir de Julho de 1932, ms em que uma autntica galeria da sociedade portuguesa e Judah
Salazar nomeado Presidente do Conselho, a censura e Benoliel. Entre 1938 e 1939, edita tambm os cinco
a represso agudizam-se. volumes de Alguns Aspectos da Viagem Presidencial s
Colnias, 1938-1939, em que a maioria das imagens
Os anos vinte-trinta no deixam, porm, de ser uma fotogrficas eram de Marques da Costa. Sobre a obra,
poca em que em Portugal se privilegia, suportada pelos escreve Antnio Sena: "Na poca do relanamento do
servios de propaganda, a fotografia anedtica, montona periodismo fotogrfico () no deixa de espantar a
e isolada dos Sales de Fotografia, baseada na frescura, talvez 'nave', combinando o melhor
paisagem, nos tipos etnogrficos, no registo de casas fotojornalismo () com imagens, no mnimo, inesperadas,
brasonadas, castelos, casas tpicas, pelourinhos, numa edio oficial."(254) De qualquer modo, o
realizaes da engenharia e arquitectura do Estado Novo, fotojornalismo dos anos trinta e quarenta em Portugal no
etc. por essa poca que se torna notado o filho de deixa de estar, principalmente, ligado propaganda
Joshua Benoliel, Judah Benoliel (1900-1968), que, a partir nacional, pelo que era feito de abordagens grandiosas
de 1924, colabora com Ptria, ABC, O Sculo e Dirio das realizaes do Estado Novo e de retratos mais ou
Popular, onde fica at sua morte, em 1968. menos oficiais das figuras do regime.
A partir dos anos vinte, as grandes revistas ilustradas dos Durante a II Guerra Mundial, a neutralidade portuguesa e
dois mais importantes dirios da capital, O Sculo e Dirio a excelente situao geogrfica do Pas obrigou a um
de Notcias vo atrair alguns grandes fotgrafos. Salazar esforo propagandstico alemo e britnico, tendo
Diniz (1900-1955), Deniz Salgado (1895-1963), Ferreira circulado no Pas vrias revistas ilustradas pr-britnicas
da Cunha, Jos Lobo e Marques da Costa, entre outros, e pr-alems. Estas revistas recorriam profusamente
colaboraro assiduamente com o Notcias Ilustrado e O fotografia, e o incremento da sua circulao em Portugal
Sculo Ilustrado, ambos beneficiados pela direco foi benfico para o fotojornalismo portugus, at porque
artstica de Leito de Barros. lanou dentro de portas o trabalho de grandes
fotojornalistas estrangeiros que, trabalhando para os
Os jornais da poca cobrem fotojornalisticamente os governos dos seus pases, cobriram o conflito.
acontecimentos poltico-institucionais e as ocasies de
Estado, os acontecimentos desportivos de particular Entre os fotgrafos portugueses, Ral Perestrello, um
dimenso, como o Grande Circuito Hpico de Portugal, em semi-profissional, cobre, na Madeira, a revolta de 1931.
1925, ou as voltas a Portugal em bicicleta, que se iniciam Perestrello que colaborou com o Dirio de Notcias do
em 1927, os acidentes e alguns fait-divers do quotidiano. Funchal, no se torna notado pela qualidade do seu
Os retratos de grupo de pessoas eram tambm trabalho, mediana, mas por a sua obra ser uma espcie
de lbum de recordaes do poder. Fotografa at hoje, fotos, ao contrrio das dos sales, no so assinadas. O
tendo juntado um esplio maioritariamente constitudo por trabalho vive do experimentalismo fotogrfico, do
fotos de visitas oficiais Madeira e de figuras pblicas desfoque, da foto tremida, do esfumado e fludo (flou),
nacionais e estrangeiras em frias no arquiplago. dos cortes, das sobre-revelaes, das sequncias, do
Todavia, tambm fotografa fait-divers, como, nos anos alto-contraste, das oposies, das difraces e das
cinquenta, o primeiro avio a aterrar na Madeira. variaes de tamanho e formatos. uma Lisboa humana,
vibrante e viva que emerge contra o estatismo das fotos
Em 1947, a primeira mulher fotojornalista portuguesa ntidas e "bem" compostas dos sales, que, sem nada
comea a trabalhar n'O Sculo. Chama-se Beatriz inovar, dominavam a fotografia portuguesa da poca. (Fig.
Ferreira e ficar no dirio at que os excessos 42)
"revolucionrios" do ps-25 de Abril fizeram encerrar o
grande jornal da capital, em 1977, aquele que foi, durante Um outro caso curioso o de Rosa Casaco, agente da
o Estado Novo, o dirio mais lido na provncia e, com O polcia poltica PIDE e um dos fotgrafos de salo mais
Primeiro de Janeiro, do Porto, um dos rgos de conhecidos, que publica, em 1954, o livro Salazar na
comunicao social mais independentes face ao regime. Intimidade, um olhar surpreendentemente intimista sobre
Oitocentos trabalhadores ficaram desempregados. Hoje, o Presidente do Conselho.
Beatriz Ferreira, com mais de 80 anos, subsiste com uma
modesta penso e com a venda de algumas das suas A primeira grande exposio representativa dos
fotografias. E j teve mesmo de vender duas das velhas reprteres fotogrficos portugueses realizou-se na Caixa
mquinas de cinco quilos que faziam o principal da imprensa, de 25 de Maio a 1 de Junho de 1956. Na
equipamento do fotgrafo poca. mostra, foram expostos 149 trabalhos de 17
fotojornalistas.

Anos cinquenta e sessenta ainda na dcada de cinquenta que se destaca, em


Portugal, Augusto Cabrita, que fotografar brilhantemente,
A dcada em que se comea a dar ateno a William mesmo sob o peso da censura, a Guerra Colonial. Deste
Klein e Robert Frank uma poca de resistncias mas conflito, porm, os jornais praticamente s mostram cenas
tambm de progressos fotogrficos em Portugal, onde, dos embarques e desembarques das tropas. Manuel
gradualmente, comeam a aparecer nos quiosques Graa, do Provncia de Angola, que reportou cruamente
publicaes estrangeiras, como a Amateur Photographer as matanas atrozes (que envolviam decapitaes e
e a Life. Alm das revistas estrangeiras, importante empalamentos) do incio da Guerra Colonial, entre 1960 e
salientar o estmulo que para o fotojornalismo e, de um 1965, especialmente as cometidas pelos guerrilheiros
modo geral, para a fotografia portuguesa, constituiu a independentistas, foi, claro est, censurado.
exposio The Family of Man. Embora no tenha estado
patente no Pas, foi exibido o filme da mesma e vendido o Na imprensa dos anos sessenta, alm de Augusto
seu catlogo. Mas houve resistncias grandes por parte Cabrita, que publicou algumas reportagens inovadoras
dos fotgrafos de salo, entre outros, pelo que, no eivadas de lirismo em O Sculo Ilustrado, o fotgrafo
Boletim do Grupo Cmara, se dizia que a exposio portugus mais importante no jornalismo dirio foi, sem
abordava "() o valor humano, em prejuzo do dvida, Eduardo Gageiro (1935-), que ainda hoje continua
artstico."(255) As embaixadas estrangeiras em Portugal a fotografar com mestria.
tambm incrementavam a circulao de exposies e os
contactos entre fotgrafos portugueses e os de outros Gageiro realizou memorveis instantneos dramatizados
pases, como Cartier-Bresson do quotidiano portugus, mas instantneos no sentido da
fotografia nica, com pouca ateno contextualizao,
O projecto fotogrfico nacional que na dcada de que quase somente a foto-reportagem e o foto-ensaio
cinquenta mais entronca na rbita das novas tendncias permitem.
da fotografia documental , provavelmente, Lisboa,
Cidade Triste e Alegre, editado, em 1959, em sete Eduardo Gageiro pode considerar-se, assim, um certo
fascculos mensais, tendo sido um fracasso editorial to continuador da esttica da fotografia de salo, embora d
grande que, em 1982, nem sequer a Biblioteca Nacional uma ateno invulgar ao elemento humano e
possua um exemplar. composio geomtrica. Alis, a qualidade esttico-
composicional o valor humano e a fora dramtica que
Lisboa, Cidade Triste e Alegre o resultado das fazem dele um fotojornalista com traos que tambm se
deambulaes de Costa Martins e Vitor Palla pela cidade, reconhecem em Eugene Smith (lirismo e perfeccionismo
fotografando o seu quotidiano, entre 1956 e 1959. tcnico) e Cartier-Bresson ("instante decisivo"). (Fig. 43)
Assiste-se, no lbum, celebrao de um olhar
polissmico, subjectivo e intimista, potico e lrico, sobre o Gageiro foi o nico fotojornalista a fotografar o sequestro
mundo citadino de Lisboa, mas cujas conotaes de atletas israelitas por um grupo de palestinianos nos
propositadas talvez sirvam, pela contextualizao, para Jogos Olmpicos de Munique, em 1972. Enviou o rolo
levar o observador a uma situao mais prxima do real. para O Sculo Ilustrado, perdendo a oportunidade de
realizar um bom negcio.
O lbum uma obra assumidamente colectiva, em que as
Gageiro ainda um fotojornalista que se distinguiu no s No campo especfico do fotojornalismo dirio, comeam a
pela oportunidade, mas tambm pela pacincia de quem notar-se, pelo seu trabalho no Dirio de Notcias,
procura ir mais longe no domnio das representaes dos Fernando Farinha, Eduardo Baio, Ezequiel de Sousa e
acontecimentos. Foi ele que soube esperar por D. Maria Accio Franco (1951-), que depois esteve na Lusa, onde
diante da urna de Salazar, at que a governanta o coordenou a Fotonotcia, estando agora no Tal & Qual.
beijasse na testa. Foi assim que a fotografou, e o
resultado foi uma imagem que representa bem a O desenvolvimento do fotojornalismo portugus sofreu um
complexa teia "provinciana" de relacionamentos pessoais atraso provoado, ao que cremos, pelas condies em que
que rodeava o Presidente do Conselho e que restringiam a imprensa se moveu e desenvolveu ao longo da
o acesso ao seu gabinete. ditadura, num Pas pobre, atrasado, analfabetizado,
sujeito "lei da rolha", reprimido. Assim, se na poca do
Rendido ao retrato, de que um hbil expoente, Gageiro Vietname o fotojornalista era rei, em Portugal as pginas
recorre frequentemente aos objetos como elemento de dos jornais raramente concediam relevo ou at algo mais
conotao da imagem o co brincalho de Cavaco do que a simples condio de "boneco ilustrativo" s
Silva, os brinquedos de peluche de Antnio Vitorino de fotografias, e as revistas ilustradas por vezes pouco
Almeida, as luvas de boxe de Champalimaud, Eanes, com melhor eram. Da Guerra Colonial praticamente apenas se
uma lupa de relojoeiro no olho, observando os seus publicam fotos dos embarques e desembarques de
relgios de coleco. tropas. E raras so as fotos mesmo em arquivo
(autocensura?) que documentam a campanha de
Para alm de em O Sculo e O Sculo Ilustrado, Gageiro Humberto Delgado para a Presidncia da Repblica, em
trabalhou no Dirio Ilustrado, de Miguel Urbano 1958, e as cargas policiais.
Rodrigues, at este fechar. Chegou a ser preso pela
PIDE, devido a fotografias que "() davam uma m A partir de 1963, o fotgrafo americano George Krause
imagem de Portugal"(256), como a de uma mulher da (1937-), professor de Arte na Universidade de Huston,
Nazar a trabalhar toda vestida de negro ou a de uma fotografa a Pennsula Ibrica, especialmente Portugal,
manifestao de estudantes reprimida pela polcia, mas mas evidenciando a irmandade cultural entre os povos
teve a sorte de, na altura, ser correspondente da ibricos. Repetir o tema em 1992/94, numa nova srie,
Associated Press, pelo que as presses internacionais o produzindo imagens que tanto do conta da vastido da
pouparam ao pior. Serra da Estrela como providenciam uma observao
prxima das pessoas que percorrem as ruas de Coimbra.
Pouco conceptualista, a linguagem do instante que Por seu turno, John Davies fotografa a Bairrada.
Eduardo Gageiro pratica no deixa de explorar as
significaes. , alis, dele, a foto que provavelmente A aco dos fotgrafos estrangeiros que elegeram
melhor sintetiza o que se passou no 25 de Abril, Portugal como tema foi bastante benfica para o
funcionando como um signo condensado: Salgueiro Maia arejamento do nosso fotojornalismo e, de uma forma mais
morde os lbios. A revoluo ia na rua, a tenso era vasta, mesmo da fotografia nacional. Alguns deles, como
grande, mas a aposta do jovem capito de Santarm Krause e Davies, vieram a ser expostos nos encontros de
estava quase ganha. fotografia e imagem de Coimbra e Braga.

Em 1996, Gageiro lanou o fotolivro Revelaes.


Da Revoluo at hoje
Regressando aos anos sessenta, nesta dcada que
Sena da Silva (1926-) inaugura, por seu turno, um estilo O 25 de Abril de 1974 inaugurou no s uma era de
fotodocumental que o faz aproximar de Robert Doisneau, liberdade e democracia mas tambm de rompimento com
graas ateno que confere aos gestos, atitudes e os cnones estticos arcaicos dominantes no Estado
comportamentos do quotidiano das pessoas comuns. Na Novo. Portugal abre-se ao mundo e, particularmente,
linha intimista de Vitor Palla e Costa Martins, d-se ainda Europa, e com o Pas abrem-se, para arejar, as portas da
conta de Castello-Lopes (1925-) e Fernando Lemos sala bafienta da fotografia portuguesa. Inclusivamente, o
(1926-). Por essa altura, nas fotografias de Castello- 25 de Abril em si provoca a deslocao a Portugal de
Lopes, que fotografa a partir de 1956, revive-se a tradio grandes fotgrafos de grandes agncias por c
humanista notria em The Family of Man, que comeava passam, em trabalho, Salgado, Gilles Peress, Guy le
a ser criticada por alguns sectores. Querrec e Josef Koudelka, entre outros, e, em 1975,
atribudo pela primeira vez um prmio do World Press
Revelado nos Encontros de Fotografia de Coimbra, em Photo a uma fotografia obtida em Portugal, embora no
1994, o gegrafo portugus Orlando Ribeiro mostrou-se por um fotojornalista portugus. Tratava-se da priso de
um documentalista amador e inesperado. A geografia um agente da PIDE, durante o perodo revolucionrio de
humana impulsionou-o a documentar o Pas, ao longo de 1974.
vrias dcadas, numa srie de levantamentos com o cariz
de auxiliares "cientficos", mas as suas fotos apresentam Entre os estrangeiros que reparam em Portugal,
um toque humanista e esteticista que as distinguem do contribuindo para abrir o Pas ao mundo, mas tambm
mero documento fotogrfico. para a misceginao da cultura fotojornalstica, inscreve-
se Georges Dussaud, que se debrua sobre Portugal e
publica Les Portugais, a partir da leitura de Torga. Jean- Noite (1983) e, em 1984, Castello Lopes lana Perto da
Claude Martinez, que fotografa os pescadores de Mira, Vista. Foram as primeiras edies contemporneas de
entre 1991 e 1992, outro deles. fotolivros em portugal.

Depois de meados dos anos oitenta, os Encontros de Entre 1982 e 1984, o mdico e fotojornalista do Expresso
Fotografia de Braga e de Coimbra (desde 1980) vo Antnio Pedro Ferreira desenvolveu o projecto
contribuir para esse arejamento da fotografia portuguesa, documental de fundo Os Portugueses em Frana 1982-
permitindo o contacto com a obra de muitos fotgrafos 1984, que o Arquivo Fotogrfico de Lisboa exps em
que representam o que de melhor se vai fazendo por esse 1996. So imagens que representam o desenraizamento
mundo fora. A inaugurao do Curso de Fotografia da da primeira gerao emigrante num espao culturalmente
Escola Superior Artstica rvore e, entre outros, de cursos desajustado, a comunidade fechada em que os hbitos
de fotojornalismo no centro de Formao de Jornalistas e nacionais se mantinham, como as vizinhas a falar
no Centro Profissional de Formao de Jornalistas, a janela, o quintal de couve galega beira do prdio, as
incluso de disciplinas de fotojornalismo nos curricula da mulheres, de bata, sentadas a tricotar na relva beira dos
Escola Superior de Jornalismo do Porto e da prdios.
Universidade Fernando Pessoa, bem como a
implementao de polticas de qualidade fotojornalstica, O nome mais importante dos anos oitenta e noventa no
principalmente nos quality papers Pblico e Expresso documentalismo fotogrfico contemporneo em Portugal
tal como em O Independente, a um nvel eminentemente provavelmente Paulo Nozolino (1955-), que teve,
subjectivista e relacionado com as tendncias da inclusivamente, trabalhos publicados, entre 1987 e 1989,
fotografia documental contempornea, permitiram no no Libration.
s a valorizao do fotojornalismo, mas tambm a
emergncia de uma nova gerao de fotojornalistas, bem Em 1982, Nozolino publica Para Sempre, onde prope
formados, cheios de garra e francamente bons. Em 1985, uma fotografia indefinida, em que personagens e objectos
inclusive, o Sindicato dos Jornalistas reconhece o papel se tornam vultos, na linha do subjectivismo ficcional de
relevante do fotojornalismo na informao, mas tambm a Robert Frank ou Bill Brandt. Por vezes, porm, parece
relativa autonomia da actividade, criando o Ncleo de emergir das fotos um tnue desejo de registar mais
Reprteres Fotogrficos. intersubjectivamente o real, mas sem que as imagens
deixem de ser polissmicas e comunicativas:
Na vaga ps-revolucionria, salientam-se os nomes do sensibilizam, emocionam, estabelecem cumplicidades
"luso-argentino" Alberto Picco (1950-), d' O Independente, entre observador e fotgrafo, fazem compreender estados
Domingos Caldeira (1953-), Jos Reis e Lus Carvalho de alma, ambientes, e tenses. Fotos, portanto, que
(1954-), que, na linha do documentalismo fotogrfico apostam no contexto.
contemporneo, operam uma ruptura com o statu quo e
com as rotinas fotojornalsticas na imprensa portuguesa. Jos Rodrigues (1951-) outro fotgrafo portugus da
O mesmo se pode dizer de Jorge Guerra (1936-), de actualidade que se pode associar ao documentalismo
quem, em 1984, a Fundao Calouste Gulbenkian publica fotogrfico contemporneo em Portugal, pelo menos
Os Poucos Poderes, um "retrato" da "sua" Lisboa durante os anos oitenta, na primeira fase da sua obra.
marcado pela percepo que de Lisboa tem o fotgrafo, Habitando na Holanda, Rodrigues ligou-se ao grupo
assumindo essa percepo, para si, o estatuto de "real". Perpektief, de Roterdo, tendo chegado mesmo a o
Trata-se de um trabalho documental que rene fotos publicar na Perspektief n 14 (1983) o portfolio Eu e o
desde meados dos anos sessenta, altura em que Tempo. Jos Rodrigues mais um dos fotgrafos que faz
desenvolveu o projecto Lisboa, Cidade de Sal e Pedra, no uma fotografia que oscila entre a incongruncia e a
qual recorre sistematicamente teleobjectiva, e cujas intimidade, sendo, assim, extraordinariamente
fotos foram quase todas obtidas desde beira-rio para as polissmica. Em territrio nacional, um dos seus trabalhos
Sete Colinas, em planos sobrepostos, onde mais notados foi o projecto sobre as minas de So
frequentemente se intrometem personagens solitrias, Domingos, no Alentejo, que realizou a partir de 1987.
mesmo se recortadas no meio da multido. Lus Palma e
Mas de Carvalho (que esteve na revista Kapa) so Adriano Miranda, outro dos nomes do novo
outros nomes incontornveis do fotodocumentalismo documentalismo fotogrfico portugus, tambm escolheu
contemporneo portugus. as minas como um tema do seu trabalho, mas, desta
feita, as do Pejo. Por seu turno, o amador Conde Falco
Em Dezembro de 1974, 16 fotojornalistas portugueses fotografa o ruralismo portugus, frica e o industrialismo,
expem no casino Estoril. S em 1989, durante as socorrendo-se de uma tcnica pessoal de manipulao
comemoraes do 150 aniversrio da fotografia, que se laboratorial da imagem (visvel e, como tal, assumida), o
realizou novamente uma grande exposio fotojornalstica que evidencia que os territrios do documentalismo
de reprteres portugueses, embora, em 1986, o Centro de fotogrfico contemporneo so mais largos e tendem,
Formao de Jornalistas tenha organizado a exposio nalguns pontos, a libertar a foto da sua funo
"Reprteres do Porto". testemunhal, de atestado, de confirmao.

Entretanto, em 1981, Lus Pavo (1955-) publica As So tambm de referenciar, neste grupo mais
Tavernas de Lisboa, seguido de Fotografias de Lisboa experimentalista e ligado ao documentalismo fotogrfico
contemporneo, o j referido Antnio Pedro Ferreira consegue imprimir generalidade das suas fotos, mesmo
(1957-), do Expresso, no ensaio fotojornalstico; Daniel em assuntos triviais, bem como pela ateno que d a
Blaufuks (1963-), que protagoniza uma fotografia onde alguns pormenores significantes.
mistura espaos e personagens, em gneros que vo da
foto de moda de reportagem; Mariano Piarra, cuja Em 1995, o fotojornalista Alfredo Cunha, ex-editor
fotografia documental marcadamente simblica; Rui fotogrfico do Pblico, publicou Naquele Tempo, um
Fonseca, que trabalhou a linha de costa; Augusto Alves fotolivro que resume o principal do seu trabalho,
da Silva (1963-), que lana sobre a paisagem degradada desenvolvido a partir dos anos setenta at hoje, no
e o ambiente estragado um olhar subjectivo; Nuno Flix Sculo, Sculo Ilustrado, Vida Mundial, ANOP, NP, Lusa e
da Costa (1950-), com o seu "desfile de vaidades" Pblico: so fotos da descolonizao, do 25 de Abril, do
portuguesas; e Antnio Jlio Duarte, com as suas fotos de Processo Revolucionrio em Curso (PREC), do incndio
um Macau de sombras e posicionamentos, em que o real do Chiado e, entre outras, de Moambique, (1993). Com
se tende a confundir com o virtual, a essncia com a um portfolio deste ltimo trabalho, Alfredo Cunha ganhou
aparncia, por vezes acentuando o lado irnico de uma meno honrosa no Euro Press Photo 94.
algumas situaes, maneira de Erwitt, outras vezes
evidenciando a graciosidade e preocupaes Jos de Oliveira Tavares (1939-), que na altura estava no
compositivas de Cartier-Bresson. Outros nomes que se Dirio de Lisboa, obteve uma das cchas recentes de
podem destacar no novo documentalismo portugus so fotojornalistas portugueses: foi o nico fotojornalista a
Manuel Miranda (com fotos interessantes sobre a noite) e captar imagens da tentativa de assassinato do papa Joo
Henrique Botelho. Todavia, podendo-se reconhecer Paulo II, em Ftima. Amrico Mariano, que estava no
influncias ou simplesmente semelhanas, quaisquer um Pblico, realizou, em 1992, na Somlia, uma das foto-
destes fotgrafos no deixa de ser ele prprio na reportagens mais marcantes das realizadas na dcada de
abordagem que faz do real. noventa por fotojornalistas portugueses. 1992 tambm o
ano em que a revista do Expresso inicia a publicao de
Na actualidade, a qualidade fotojornalstica portuguesa uma srie de trabalhos dos fotgrafos da Magnum, como
globalmente melhor do que h alguns anos atrs. Teve uma reportagem de Patrick Zachman sobre a Mfia
uma importncia decisiva na matria o nascimento dos chinesa, sada a 20 de Junho.
semanrios Expresso, nos anos setenta, e O
Independente, nos oitenta, e do dirio Pblico talvez o Uma nova ateno foi outorgada fotografia em Portugal,
dirio portugus com melhor cultura fotogrfica e a partir de meados dos anos oitenta. O medium comeou
fotojornalstica, nos noventa. a ter direito a artigos regulares nos jornais e revistas. A 7
de Outubro de 1989, o Expresso consagrou at a sua
Os novos representantes do fotojornalismo portugus, em revista aos 150 aniversrio da fotografia. Julho de 1993
nosso entender, partilham: a) uma viso que promove o foi o Ms da Fotografia, em Lisboa, o que, a par dos
entroncamento do fotojornalismo, em sentido estrito, com encontros de Coimbra e Braga, no s atraiu a ateno
o fotodocumentalismo; b) uma formao terica e tcnica de interessados e menos interessados como tambm
de nvel elevado; e c) a assuno de uma certa contribuiu para divulgar o fotojornalismo e o
subjectividade, que os leva a explorar as tenses e documentalismo fotogrfico contemporneos a uma
contradies, a composio e o enquadramento, em escala nunca vista no nosso Pas.
suma, as capacidades expressivas do espao fotogrfico,
remetendo frequentemente o observador para o "fora de Coroando a qualidade crescente da fotografia portuguesa,
campo". vrios fotgrafos nacionais expem em paris, em
Novembro de 1992, durante o Mois de la Photo. Rui Prata
H, pelo menos, uma trintena de bons fotojornalistas, apresentou fotos de esculturas do sculo XVII da
espalhados por vrias publicaes e agncias, entre eles, martirologia crist, Jos Afonso Furtado exps fotografias
por exemplo: Pereira de Sousa (1942-) e Armando de frica e Manuel Magalhes mostrou imagens de um
Moreira (Marco) (1936-), o fotojornalista-pintor, no Jornal percurso pessoal atravs de florestas, montanhas e
de Notcias; Fernando Veludo (1958-), no Pblico; Alfredo jardins. Alm destes, estiveram presentes os fotgrafos
Cunha e Adelino Meireles, que tambm estiveram no Fernando Lemos, Anbal Lemos, Jos Mas de
Pblico; Lus Vasconcelos (1952-), que esteve no extinto Carvalho, Jos Pastor, Slvia Seova e Joo Tabarra.
O Dirio; Pedro Bettencourt de Azevedo (1965-),
Francisco Silva e Cu Guarda (1960-), que estiveram nO Em 1996, a Cmara de Matosinhos desenvolveu um
Independente, semanrio onde ainda permanece o hbil projecto fotodocumentalstico que visava representar as
retratista Joo Tabarra; Graa Sarsfield, tambm uma diversas faces da vida na cidade. Para tal, sob a
retratista de eleio; Lus Carreg, que esteve no Dirio coordenao de Teresa Siza, os fotgrafos portugueses
de Notcias; Fernando Ricardo, antigo fotojornalista da Augusto Alves da Silva e Bruno Sequeira, o americano
Associated Press, da France Presse e da Gamma; Rui Larry Fink e o italiano Gabriele Basilico percorreram
Ocha (1948-), Srgio Granadeiro e Lus Carvalho diversas zonas da cidade.
(1954-), no Expresso; Luclia Monteiro e Incio Ludgero
(1950-), na Viso; Joaquim Proena Lobo, do extinto O A Fink coube a tarefa de representar o quotidiano dos
Jornal. Na Agncia Lusa, gostamos especialmente de pescadores e das artes da pesca, uma actividade que
Manuel de Moura (1950-), pela fora ou graciosidade que est a desaparecer. Nas suas fotos revive-se, mais uma
vez, a grande tradio da fotografia documental a preto e que, paradoxalmente, transfiguram as representaes
branco. fragmentadas e criativamente diversificadas da realidade
numa obra que, embora multiangular e polivisual,
Basilico, por seu turno, procurou evidenciar a passagem coerente e transmissvel como um todo.
do tempo e as rupturas que provocou, registando imagens
do Porto de Leixes e da zona da indstria conserveira, Em Novembro de 1996, o Dirio de Notcias publicou um
fixando-se nos edifcios de diferentes pocas. pequeno suplemento de autopromoo que vivia,
essencialmente, de fotografias jornalsticas realizadas
Quanto aos portugueses, Bruno Sequeira realizou uma pelos seus foto-reprteres e publicadas no jornal.
espcie de arqueologia da era industrial matosinhense, Chammos aqui esta ocorrncia porque exemplificativa
com particular destaque para os indcios da outrora da fora testemunhal que o fotojornalismo ainda tem mas
florescente indstria conserveira. Augusto Alves da Silva tambm da fora promocional que ele pode ter numa
deambulou pela zona rural da cidade, mais esfera de luta oncorrencial. Desprezar a fotografia
incaracterstica. jornalstica, nos dias de hoje, poder revelar-se fatal para
qualquer rgo de imprensa.
Os 16s Encontros de Fotografia de Coimbra, realizados
em Novembro de 1996, trouxeram como principal Foi conhecido, tambm em 1996, que o reprter
inovao uma aposta importante na produo fotogrfica fotogrfico do Pblico Daniel Rocha tinha vencido a
portuguesa contempornea e na produo fotogrfica edio portuguesa do Prmio Europeu de Fotografia da
sobre Portugal. O projecto colectivo "Sul", que procurou, Fujifilm, com um trabalho sobre o baptismo de crianas
precisamente, representar o Sul de Portugal sob o olhar com Sida.
de vrios fotgrafos, nacionais e estrangeiros, reuniu
trabalhos de Frdric Bellay, Giovanni Chiramonte,
Hugues de Wurtstemberger, Martine Voyeux, Antnio Jlio
Duarte, Jos M. Rodrigues (que tambm apresentou a CAPTULO XIV
srie monogrfica "Alentejo", dedicada aos vestgios do
paganismo), Daniel Schwartz, Marcello Fortini e Cristina ALGUNS TEXTOS RECENTES SOBRE
Garcia Rodero. FOTOJORNALISMO

Vivendo do branco e negro, e, portanto, de uma Em Portugal, no existem muitas contribuies escritas
dramaturgia de momentos singulares, o projecto oscila para o estudo especfico do fotojornalismo, se
entre o documental e o onrico-ficcional, roando exceptuarmos uma dissertao de mestrado sobre o foto-
frequentemente a poesia fotogrfica e o apelo telrico. As reprter lisboeta do incio do sculo Joshua Benoliel,
paisagens, o povo, os animais, misturados ou isolados, disponvel na biblioteca do Departamento de
constituiram o terreno privilegiado da predao visual Comunicao Social da Universidade Nova de Lisboa, e
desenvolvida. da nossa tese de doutoramento, denominada
Fotojornalismo Performativo O Servio de Fotonotcia
Lisboa tambm no foi esquecida. O rio, as gaivotas, as da Agncia Lusa de Informao, disponvel nas
pombas, a ponte, as gentes, as paisagens urbanas, os bibliotecas da Universidade Fernando Pessoa (Porto) e
veculos de todo o tipo, observados do exterior ou do da Escola Superior de Jornalismo (tambm do Porto).
interior, foram os alvos do trabalho a preto e branco Gostaramos ainda de salientar que as coleces de
empreendido por Cristophe Bourguedi, Bernard Plossu, revistas e livros na rea do (foto)jornalismo e da
Frdric Bellay, Giovanni Chiaramonte, Paulo Nozolino e comunicao, nomeadamente da comunicao visual,
John Davies. E, mais uma vez, foram expostas as disponveis nas bibliotecas portuguesas mesmo nas
velhinhas fotografias de Joshua Benoliel sobre os bibliotecas das instituies universitrias so pobres.
trabalhadores da Lisboa da viragem do sculo.
Sublinhamos, igualmente, que no so do nosso
frica, vista por fotgrafos portugueses e africanos, foi conhecimento nem encontrmos na pesquisa que fizemos
tambm um tema central dos Encontros, tal como as quaisquer estudos aprofundados sobre o fotojornalismo
recordaes do velho Imprio Portugus, que da Europa portugus, se exceptuarmos a j referida dissertao de
se estendia ao Pacfico, passando pelas ilhas atlnticas, mestrado sobre Joshua Benoliel e algumas referncias
por frica, pelo ndico e pela Amrica do Sul. Jos Mas sua evoluo histrica dispersas em vrias publicaes,
de Carvalho, Steve Cox, Ins Gonalves, Mica Costa especialmente no livro Uma histria de Fotografia, de
Grande, Antnio Leito Marques, Mariano Piarra, Jos Antnio Sena, o qual, como j dissemos, nos foi muito til
M. Rodrigues, Srgio Santimano, Bruno Sequeira, Fazal para a elaborao da sntese sobre a evoluo do
Sheikh, Evandro Teixeira, Pedro Vasquez e Dominique fotojornalismo portugus que apresentamos neste livro.
Wade foram os fotgrafos que trabalharam neste projecto,
de vocao essencialmente associada s grandes Alm dos j citados, entre os livros consultados para a
tradies do fotodocumentalismo humanista a preto e elaborao deste trabalho, avultam o de Susan Sontag,
branco, mas sem rejeio de uma linha representativa da On Photography (Ensaios Sobre Fotografia), e o de
explorao experimental do documentalismo fotogrfico Gisle Freund, Fotografia e Sociedade, entre
contemporneo. Duas orientaes que se cruzaram mas variadssimas histrias da fotografia, referenciadas na
bibliografia. a Time e a Newsweek (1971, 1976 e 1980), as fotografias
jornalsticas sobre os Estados Unidos dominavam ambas
Atravs da pesquisa bibliogrfica, verificmos tambm as revistas, que apenas incluam cerca de um tero de
que so poucos os estudos publicados sobre fotos de outros pases.(263) Alm da construo do real
fotojornalismo nas principais revistas cientficas ou promovida pelo jornalismo, tal facto releva o valor-notcia
noutros espaos devotados ao campo jornalstico, da proximidade, mesmo em dois rgos de Comunicao
especialmente quando comparados com outras reas da Social dos mais empenhados numa estratgia de
comunicao jornalstica. Alguns parecem-nos, todavia, internacionalizao do seu mercado. No mesmo trabalho,
particularmente pertinentes, pelo que indic-los ser de o autor demonstra que as fotografias do estrangeiro
alguma utilidade, at para se perceberem quais as publicadas nas revistas eram mais violentas que as dos
preocupaes actuais da comunidade acadmica no que EUA. Mostra tambm que a Amrica Latina, a frica e as
respeita ao estudo do fotojornalismo. Ilhas do Pacfico recebiam pouca ateno das citadas
revistas e diz que a maioria das fotos publicadas quer
Em 1984, Kuo-jen Tsang descobriu que as fotografias pela Time quer pela Newsweek eram soft news de
publicadas na Newsweek e na Time davam uma imagem interesse humano.(264)
tendencialmente negativa do Terceiro Mundo(257), o que
vinca as possveis distores que se podem induzir no Regressando ao trabalho de Michael W. Singletary e de
processo de construo de um real referencial atravs do Chris Lamb, de 1984, sobre as fotografias vencedoras
fotojornalismo. Conforme intuiram Michael Singletary e dos prmios anuais de fotojornalismo da National Press
Chris Lamb, no mesmo ano, talvez as fotografias Photographers Association,dos EUA, os autores
"negativas" atraiam mais a ateno e possibilitem uma concluram que as mulheres eram actores primrios
gratificao mais rpida.(258) Estes autores chegaram apenas em cerca de um tero das fotos. Todavia, em mais
tambm concluso de que as fotografias vencedoras de metade dos casos eram representadas, por exemplo,
dos prmios anuais de fotojornalismo da National Press como vtimas necessitando de ajuda, raramente sendo
Photographers Association dos EUA apresentavam mostradas, por exemplo, como profissionais.(265) Alm
geralmente, em termos de emoo, um desvio tendencial disso, apenas 3,7% das news photos e 10,8% das feature
para a "negatividade": 81% das fotografias vencedoras photos premiadas pela National Press Photographers
nas categorias de news e de features relacionavam-se Association haviam sido realizadas por mulheres, apesar
com acidentes, desastres, crime e violncia (a terceira destas atingirem 11,7% dos membros da NPPA.(266) Tal
categoria, desporto, no foi considerada no estudo).(259) situao parece contrariar as concluses das pesquisas
de 1979, de Slattery e Fosdick, segundo as quais homens
Curiosamente, Evelyne J. Dyck e Gary Coldevin, em e mulheres fotojornalistas atingiam ndices equivalentes
1992, salientaram que a eficcia persuasiva de uma de profissionalismo.(267) De facto, o esperado para o
mensagem que recorresse fotografia seria maior se a trabalho de Singletary e Lamb, face s pesquisas de
imagem fosse "positiva", isto , transmitisse sensaes Slattery e Fosdick, seria que homens e mulheres
agradveis, como alegria.(260) Talvez se possa relacionar contribussem quer para as news photos quer para as
esta ideia com a descoberta de James Fosdick, que, em feature photos em proporo com os nmeros da sua
1966, demonstrou que 65% das fotos publicadas em trs adeso associao profissional dos fotojornalistas
dirios do Estado de Wisconsin e no Christian Science americanos, o que no se verifica.
Monitor eram soft news sobre acontecimentos locais
(valor-notcia da proximidade em valncia). Porm, o Recorrendo s ideias de Wilbur Schramm sobre
autor disse tambm que essas fotos no contribuam para recompensa imediata ou mediata(268), Lamb e Singletary
mudanas na conscincia poltica e social do pblico. afirmaram que das 111 fotos vencedoras analisadas
(261) De qualquer modo, no estudo de Dyck e Coldevin e apenas uma satisfazia a recompensa mediata.(269) Alm
numa srie de pesquisas efectuadas anteriormente, disso, a maioria das fotos premiadas dizia respeito a
geralmente concluiu-se que, embora atraindo a ateno, acontecimentos locais e regionais, e quase 25%
as mensagens articulando texto e fotografia no mostravam feridos ou mortos, embora apenas 2,7%
influenciavam nitidamente a persuaso.(262) fossem to detalhadas que mostrassem pormenores
como o sangue. Singletary e Lamb concluram que este
Cremos que a disseminao do conhecimento sobre a facto provava um auto-policiamento tico e evidenciava
ideia de que a eficcia persuasiva de uma mensagem que que os fotojornalistas eram sensveis relutncia dos
recorra fotografia tende a ser maior quando a imagem editores em difundir fotos que pudessem ofender os
"positiva" poderia operar mudanas ao nvel dos critrios leitores.(270) Os autores mostraram ainda que a maior
de noticiabilidade e captao de imagem no parte das feature photos premiadas eram sries,
fotojornalismo e, assim, modificar as rotinas produtivas. A compostas por um nmero mdio de 4,4 imagens, e que
exemplo do que fazem Sebastio Salgado e outros cerca de 25% dessas fotos eram grandes planos de
fotojornalistas que no enveredam por uma "esttica do expresses faciais; mostraram tambm que a maioria das
horror", poderia ser que, ao nvel fotojornalstico, nem fotos analisadas foi realizada durante o dia e que,
sempre as "ms notcias" fossem as "boas notcias". contrariamente ao que esperavam, as fotos que obtiveram
primeiros prmios no tinham contedos mais positivos
No estudo anteriormente referido, Kuo-jen Tsang ou negativos que as posicionadas em segundo e terceiro
evidenciou que, pelo menos durante os anos que analisou lugar.(271) Finalmente, Michael W. Singletary e Chris
Lamb abordaram os critrios de valor-notcia nas Golfo publicadas na Time, na Newsweek e no U.S. News
fotografias premiadas, tendo chegado s seguintes & World Report, concluram que o espectro tipolgico
concluses(272): dessas fotografias foi estreitamente limitado, reduzindo-se
sobretudo a imagens que catalogavam o armamento e as
a) A oportunidade um critrio importante unicamente tecnologias militares sobretudo dos EUA em
para as news photos; detrimento da faceta humana do conflito. Alm disso,
b) A proximidade fez com que a maioria das fotos segundo os autores, a escassez de imagens que
premiadas tivessem unicamente interesse local; procuravam descrever os acontecimentos em curso no
Golfo contraria a ideia de que a cobertura de guerra foi
c) Em termos de proeminncia social, a maior parte das em "primeira mo".(276)
fotos representava pessoas da classe mdia e
trabalhadores; No campo da imagem das relaes raciais criada pelo
jornalismo, existem alguns estudos interessantes, embora
d) A maioria das fotos premiadas tinha interesse imediato; respeitem sobretudo aos Estados Unidos. Alguns desses
estudos debruam-se, privilegiam ou consagram um
e) O interesse humano (critrio de difcil definio) a papel relevante ao fotojornalismo.
razo de ser das feature photos, embora ocasionalmente
tambm estivesse presente nas news photos; Assim, em 1964, Verdelle Lambert descobriu, num estudo
sobre a Look, que havia um aumento das referncias no-
f) As news photos envolvem uma grande componente de raciais aos afro-americanos nas notcias, entre as quais
conflito; as feature photos no. as que articulavam texto e imagem. Concluiu, a partir
deste dado, que os editores da Look cada vez mais
Resumindo, os autores provaram que as fotos do seu ignoravam a viso racial estereotiopada(277), encarando
universo de estudo poderiam ser categorizadas em os afro-americanos como quaisquer outros membros da
funo dos valores-notcia tradicionais e que, regra geral, sociedade.(278)
focavam um pequeno nmero desses valores: as feature
photos enfatizavam a proximidade e o interesse humano, Da mesma maneira, tambm Carolyn Martindale, no seu
enquanto as news photos relevavam a proximidade, o livro de 1986 The White Press and Black America, aps
conflito e a oportunidade.(273) analisar a forma como eram representados os afro-
No mesmo campo, Stephen Plunkett, numa tese americanos em 245 nmeros de The New York Times,
apresentada em 1975 na Universidade do Tennessee, fez The Boston Globe, The Chicago Tribune e The Atlanta
uma anlise semelhante sobre 35 fotografias vencedoras Constitution, incluindo nas fotografias, afirmou que os
de prmios Pulitzer. Segundo o autor, estas fotos giravam editores desses jornais mostravam um desejo de cobrir
volta de oito motivos: 1) distrbios; 2) segurana; 3) mais extensiva e realisticamente a comunidade afro-
necessidades humanas; 4) violncia; 5) ameaas; 6) americana.(279)
idolatria; 7) salvamento da morte; 8) excentricidades e
singularidades.(274) Alice Sentman, por seu turno, debruou-se sobre a
cobertura fotojornalstica dos afro-americanos na Life, de
Em 1996, fizemos um estudo semelhante aos de Plunkett, 1937 a 1972, tendo concludo que eram dispersamente
Singletary e Lamb. Analismos as trinta e nove fotografias representados e que, portanto, a Life no dava sua
do ano do World Press Photo e chegmos, entre outras, audincia a possibilidade de ter acesso a representaes
s seguintes concluses: a) Quase 90% das fotos da vida quotidiana dos negros.(280)
premiadas so fotos-choque e estimulam recompensas
imediatas; b) Cerca de metade dos sujeitos principais Em 1990, Paul Martin Lester e Ron Smith estudaram as
representados nas fotos so homens, um tero so fotografias publicadas nas revistas Life, Newsweek e Time
crianas e apenas 14% so mulheres, o que evidencia um entre 1937 e 1988. Chegaram concluso que os afro-
notrio desequilbrio no tratamento dos subgrupos sociais; americanos tinham ganho visibilidade com o decorrer dos
alm disto, as mulheres raramente so apresentadas em anos. Esse aumento dever-se-ia mais cobertura de
posturas "activas" no contexto, mas sim em papis de acontecimentos dramticos do quotidiano e de
solicitadoras de auxlio e similares; c) Cerca de 35% das actividades de figuras-pblicas, como acontece para os
fotos mostram mortos ou feridos, mas s duas so brancos, do que apresentao de fotos racialmente
detalhadas; d) S em duas fotos os sujeitos estereotipadas no campo do crime, desporto e artes do
representados eram figuras pblicas nas datas em que as entretenimento.(281) Para eles, essa via seria a
fotos foram realizadas; e) Todas menos uma das fotos (politicamente) correcta.(282) Porm, os mesmos autores
reportam-se directa ou indirectamente violncia, descobriram tambm que, apesar disso, a percentagem
especialmente violncia blica (40%); e f) A intensidade, de apresentao de fotos estereotipadas de afro-
o momento, a consequncia, a oportunidade e a americanos era maior do que a percentagem de negros
negatividade eram os valores-notcia mais encontrados. na populao americana, tendo concludo que tal
(275) mostrava, apesar de tudo, confiana nas coberturas
estereotiopadas.(283)
Num estudo editado em 1996, Michael Griffin e Jongsoo
Lee, aps analisarem 1104 fotografias sobre a Guerra do No mesmo estudo, Lester e Smith descobriram que a
percentagem de afro-americanos na Life excedia em 11% um desfasamento ainda maior entre o real e a sua
o seu peso percentual na populao americana, mas que representao fotogrfica nos dois jornais.(289)
na Newsweek e na Time isso no acontecia.(284)
Tambm evidenciaram que na era pr-direitos civis as No mesmo campo, D. K. Dodd e colaboradores
representaes fotojornalsticas dos afro-americanos descobriram, em 1989, que as fotografias de mulheres
eram maioritariamente estereotipadas. Os afro- publicadas na Time e na Newsweek em 1938, 1953,
americanos eram essencialmente representados como 1963, 1975 e 1983 se focalizavam nos corpos, enquanto
criminosos ou violentos, religiosos, primitivos e amantes as fotografias de homens se centravam nos rostos,
da msica, no campo da personalidade, e como serviais, embora o papel social dos sujeitos representados tivesse
desempregados, atletas ou entertainers, no campo influncia mediadora nesta tendncia.(290) No mesmo
ocupacional-profissional.(285) trabalho, os autores compararam as expresses faciais
dos sujeitos retratados em anncios das revistas Time,
O mesmo Paul Martin Lester, num estudo editado em Ms., Fortune e Ebony de 1976, 1981 e 1986,
1994 sobre 250 mil fotografias inseridas nos jornais The particularmente a posio da boca, tendo constatado que
New York Times, Chicago Tribune, New Orleans Times e as mulheres mais do que os homens eram fotografadas
San Francisco Chronicle, mostra que a cobertura dos com a boca aberta, presumivelmente, como dizem os
afro-americanos aumentou, mas que o preo da investigadores, uma expresso entendida como menos
visibilidade tinha sido o aumento das categorias sria.(291)
estereotipadas do contedo das fotos.(286)
Ainda no campo do estudo das representaes
Em revistas mais especializadas, foram tambm fotogrficas das mulheres, G. Daddario analisou as
publicados alguns estudos sobre a "objectividade" do seces especiais sobre fatos de banho que mostram
fotojornalismo americano e a confiana que se pode ter modelos femininas posando em praias solarengas e
nos "registos" fotojornalsticos. Uma das concluses exticas, inseridas em edies especiais da Sports
globais que podemos extrair desses estudos que a Illustrated que vendem quase o dobro dos restantes
imprensa vive frequentemente de imagens fotogrficas de nmeros. Daddario concluiu que as atletas so
substituio: durante a Guerra do Golfo, por exemplo, foi marginalizadas pela sua colocao simblica em
frequente a incluso de imagens que, numa leitura menos determinadas pginas de informao e pelo maior volume
atenta, passavam por imagens do teatro de operaes, de imagens consagradas s modelos, e assegura ainda
mas que em letras miudinhas anunciavam que se tratava, que a revista cria uma associao entre atletismo
por exemplo, de exerccios militares na Califrnia; em feminino e modelos em fatos de banho.(292)
outras ocasies, nem sequer o referiam. A deturpao da
realidade, esta autntica fico sobre o real, apenas foi A imagem que resulta das representaes fotogrficas da
revelada aps investigaes acadmicas, alis muito Terceira Idade nos anncios publicitrios editados na Life
pouco difundidas.(287) e na Ebony, entre 1978 e 1987, foi analisada, por seu
turno, num trabalho de 1989, de Sharon Bramlett-
No campo da cobertura fotojornalstica em funo do Solomon e de Vanessa Wilson.(293) As autoras chegaram
sexo, Susan H. Miller descobriu que nas fotos publicadas concluso de que as pessoas idosas foram
entre Junho de 1973 e Junho de 1974 nas pginas do representadas numa proporo (menos de dois por cento)
Washington Post e do Los Angeles Times os homens manifestamente inferior ao seu peso na populao
surgem mais vezes do que as mulheres, excepto nas americana; nestes anncios as pessoas idosas foram
seces de "sociedade". Assim, a cobertura fotonoticiosa ainda, regra geral, representadas em conjunto com
no reflectiria, nesses jornais, os papis que as mulheres pessoas mais jovens e de forma a contribuir para uma
desempenham na vida em sociedade eventos viso estereotipada e algo negativa da velhice, devido
largamente participados por mulheres, como sua associao mais a anncios sobre laxantes, cuidados
acontecimentos desportivos no profissionais, no eram ambulatrios, seguros de vida, planos de poupana e
cobertos. Tal demonstraria, na ptica da autora, que o equivalentes do que, por exemplo, a anncios sobre
fotojornalismo dirio vive sobretudo da rotina. Esta carros, viagens e lazer.(294) Consequentemente, a
consagraria critrios de noticiabilidade que Terceira Idade seria poucas vezes vista como um pblico-
secundarizariam as mulheres, mesmo quando elas alvo a atingir atravs dessas revistas.(295)
deveriam ser notcia, por exemplo devido ao impacto das
suas reivindicaes ou ao impacto do seu trabalho.(288) Uma outra pesquisa interessante a de Larry Z. Leslie
sobre as representaes fotogrficas das actividades de
Repetindo a pesquisa de Susan Miller, Roy Blackwood, McCarthy entre 31 de Agosto e 13 de Setembro de 1954.
em 1983, descobriu que nos mesmos jornais as Nela, o autor mostrou que, no perodo sob anlise,
representaes fotogrficas de homens dominavam ainda apenas o Washington Post tinha realizado uma cobertura
mais do que em 1974 as representaes fotogrficas das tendencialmente neutral das aces do senador,
mulheres (2% no Post e 5% no Times). As propores enquanto o Los Angeles Times, o Chicago Tribune e o
encontradas, em 1983, por Blackwood, eram de 4 para 1 Atlanta Constitution fizeram coberturas positivas do
no Post e de 3 para 1 no Times. S nas seces de mccarthismo.(296)
"sociedade" que a relao se tornava equilibrada. O
autor chegou, assim, concluso de que, em 1983, havia A cobertura fotojornalstica da Time, da Newsweek e do
U.S. News and World Report da campanha eleitoral de podendo no ser posadas), com particular destaque para
1984 para a presidncia dos Estados Unidos foi o tema o USA Today(303), provavelmente devido s suas
de um artigo surgido em 1986, da autoria de Sandra caractersticas "ps-televisivas"). USA Today que, alis,
Moriarty e Gina Garramone. As autoras evidenciaram que, pode ser um jornal dirigido para pblico masculino (talvez
na primeira fase da campanha, a cobertura realizada porque os homens comprem mais jornais), sendo esta
favoreceu os republicanos, particularmente Reagan, situao partiularmente visvel no elevado nmero de
embora na ponta final se tivesse verificado o contrrio, fotografias de desporto que publica.(304)
com Mondale a marcar pontos. A candidata Ferraro,
apesar de ter tido direito a quase duas vezes mais fotos Ainda em 1988, num outro estudo, Paul Martin Lester
publicadas do que Bush, foi tendencialmente provou que, apesar da proliferao de infogrficos, mapas
representada de forma mais negativa.(297) Moriarty e e outro tipo de "informao" visual, as fotografias eram
Garramone, porm, sugerem que as diferenas na ainda o principal elemento visual das primeiras pginas
apresentao fotogrfica dos candidatos se podem ter dos j referidos jornais, mesmo que combinadas com
devido mais s diferenas de postura dos prprios outros elementos visuais (em 300 primeiras pginas
candidatos do que s suas representaes mediticas. analisadas, havia 1148 fotografias, 133 ilustraes, 64
(298) infogrficos, 40 mapas, dois infogrficos combinados com
fotografias e um mapa combinado com uma ilustrao); a
Um sinal das presses polticas ou, pelo menos, do triunfo maioria das imagens mostrava homens brancos (79%) e
das tcticas e estratgias das relaes pblicas dos 87% dessas imagens s mostravam sujeitos brancos.
polticos, o aumento da cobertura fotogrfica dos (305) Um estudo de 1987 punha o acento tnico na
presidentes americanos (pelo menos) nos jornais New presso econmico-comercial no que respeita ao
York Times, Atlanta Constitution, Los Angeles Times e St. crescendo de utilizao da cor na imprensa americana
Louis Post-Dispatch, ocorrida a partir de 1960 e notada, (59% dos jornais usavam ocasionalmente a cor e 32%
pelo menos, at 1988 (ano do estudo que o demonstra), usavam-na sistematicamente).(306)
devido disponibilizao interessada, por parte da Casa
Branca, de um cada vez maior nmero de ocasies para Em 1974, G. Norman Van Tubergen e David L. Mahsman
os fotgrafos fabricarem imagens dos chefes-de-Estado fizeram ver que a natureza positiva, negativa ou neutra de
americanos (photo opportunities).(299) uma imagem influenciava as atitudes dos observadores
face aos sujeitos representados; quando estes eram
A presena de fotografias nas primeiras pginas dos figuras desconhecidas, as fotos contriburam mais
jornais tambm foi vrias vezes analisada. Michael W. intensamente para a formao de opinies sobre a
Singletary, em 1978, mostrou que de 1936 a 1976, personalidade dos sujeitos representados.(307) Em 1987,
embora tenha aumentado o total de fotos nas pginas um L. Lain sugeriu que os editores frequentemente
do Chicago Tribune, do Los Angeles Times, do seleccionavam fotos que correspondiam s ideias que
Philadelphia Inquirer, do St. Louis Post-Dispatch, do New obtinham sobre as pessoas representadas nas "estrias"
York Times e do Washington Post, tinha decrescido de durante a leitura do texto, pois as fotos acompanhavam
59,4% para 29,9% o nmero de fotos em grande plano; as ideias dos textos(308), o que vai ao encontro das
os temas mais comuns nas fotografias foram sempre a concluses de Wanta e Leggett, que verificaram que as
poltica e actividades pblicas (quase 40% das fotos), o jogadoras de tnis eram usualmente representadas nos
interesse humano (entre 25-30%), acidentes e desastres servios de telefoto da Associated Press em posturas
(diminuiu de 14,5% em 1936 para 9,7% em 1976) e crime emotivas ou dominantes, dando alguma consistncia
e corrupo (diminuiu de 9,3% para 5,9%).(300) Notou- ideia de que os editores seleccionam (algumas?) fotos de
se, tambm, um aumento do respeito pelos direitos de acordo com esteretipos e preconceitos pessoais.(309)
autor, manifestado no aumento do nmero fotos Na mesma linha de estudos, em 1992, L. B. Lain e P. J.
assinadas, o aumento da produo prpria dos jornais Harwood concluram que os leitores que observavam
(12,5% em 1936 e 30,7% em 1976) e um aproveitamento fotografias (em grande plano facial) dos sujeitos das
crescente de todas as localizaes para a incluso de "estrias" eram mais rpidos a atribuir-lhes caractersticas
fotografias, o que traduz mudanas grficas.(301) Em pessoais do que os leitores sem acesso a essas imagens;
1936, a Associated Press forneceu 20,7 por cento das alm disso, consoante essas fotos fossem negativas,
fotos publicadas na primeira pgina dos jornais, neutras ou positivas tambm os leitores tendiam a atribuir
percentagem que aumentou para 36,7% em 1956 e caractersticas equivalentes aos sujeitos representados.
decresceu para 26,7% em 1976, ficando pela primeira vez (310)
abaixo do ndice de produo prpria. Se AP
associarmos a UPI, verificamos que as duas agncias so Um estudo de Anna Banks de 1994 vai bastante ao
responsveis por quase um tero das fotos que fizeram a encontro dos objectivos da nossa tese. A autora debrua-
"Um".(302) se sobre a seleco fotogrfica que os editores fazem
para as revistas, argumentando que as escolhas so
Em 1988, Paul Martin Lester mostrou que cerca de influenciadas quer pelos cdigos culturais que as imagens
metade das fotografias nas primeiras pginas de 1986 do contm quer pelas prticas culturais e organizacionais em
USA Today, do Chicago Tribune, do New Orleans Times- que os editores se vem imersos; a produo
Picayune, do New York Times e do Los Angeles Times fotonoticiosa colocada, assim, no contexto das rotinas,
eram mug shots, isto , fotos "tipo-passe" (embora dos valores profissionais e do clima institucional enquanto
elementos conformadores do contedo e da forma das que ocorreu em pases como os Estados Unidos,
fotografias.(311) Em resumo, as fotografias de notcias provavelmente devido ao trabalho das embaixadas e
so vistas como uma actividade social e uma produo consulados franceses e britnicos em Portugal e ao peso
cultural, como construes, e no como simples histrico da Aliana Luso-Britnica.
descries ou reflexos dos acontecimentos. Perspectiv-
las dessa forma permite l-las como parte das foras
polticas, sociais e culturais sob as quais elas so criadas CONCLUSES
e distribudas.(312)
Presente e inter-relacionada na arte, no jornalismo, na
Quando o secretrio do Tesouro do Estado da Pensilvnia administrao, no mundo militar, na indstria, na edio,
se suicidou, com um tiro na boca, frente aos reprteres, a no entretenimento, nas cincias da comunicao e
22 de Janeiro de 1987, as fotografias resultantes criaram, informao, a fotografia rica, diversificada e complexa.
na hora da sua publicao, um dilema entre tica, (bom) Da mesma maneira, mesmo que curta, a histria do
gosto e valor sensacionalstico das imagens. Robert C. fotojornalismo , tambm ela, suficientemente rica,
Kochersberger Jr. estudou os jornais da Pensilvnia, de diversificada, viva, mutvel e, portanto, complexa, para
Nova Iorque e da Carolina do Norte, tendo chegado merecer a nossa ateno. Conhec-la habilitarmo-nos a
concluso de que nestes dois ltimos estados um conhecimento mais profundo e contextualizado do
americanos, devido, provavelmente, sua menor actual momento fotojornalstico, entendido num sentido
proximidade da aco, as fotografias foram usadas lato, momento esse tambm ele complexo e problemtico
menos sensacionalisticamente.(313) Mas, dentro da na sua multiplicidade e rpida mutabilidade.
Pensilvnia, os jornais num raio de cem milhas da cidade
natal do governante foram menos sensacionalistas na No foi, no entanto, nosso propsito, ser exaustivos ao
publicao das fotos do que os restantes(314), o que escrever este livro, mas to s traar as linhas que
poder ter a ver com uma maior susceptibilidade em permitam uma aproximao histrica suficiente para
publicar fotos chocantes sobre uma figura-pblica da entender parte das razes pelas quais o fotojornalismo na
regio (proximidade afectiva e geogrfica). actualidade se faz e entendido de uma maneira e no
de outras, at porque, tal como a fotografia evoluiu, em
A profissionalidade ou profissionalismo dos fotojornalistas grande medida, na convencionalidade, tambm o
tambm foi investigada, infelizmente, como vem sendo fotojornalismo actual se faz, em grande medida, dentro da
hbito, quase em exclusivo nos Estados Unidos. convencionalidade.
Karen Slattery e Jim Fosdick, em 1979, compararam o Tambm esperamos ter fornecido suficientes exemplos de
profissionalismo entre os homens e as mulheres temas e abordagens que permitam uma reflexo mais
fotojornalistas nos EUA, tendo concludo que poucas proveitosa aos responsveis pelo fotojornalismo
diferenas se notavam, mas que a pequena vantagem era portugus e aos fotojornalistas, em termos de poltica
das mulheres.(315) Na dcada de oitenta, em dois fotojornalstica a implementar e seguir. Estamos
estudos separados, Barbara Bethune traou o perfil dos convencidos, de facto, que a verdadeira performatividade
fotojornalistas americanos: jovens, brancos, homens e em fotojornalismo passa por mudanas que tero de ser
com bacharelatos.(316) Outras concluses do maior impulsionadas atravs de intervenes primeiras ao nvel
desses estudos, que envolveu a maioria dos das culturas de empresa e das culturas especficas das
fotojornalistas filiados na NPPA, foram que a satisfao editorias de fotojornalismo e das redaces.
laboral aumentava com a idade e que os fotojornalistas
que tinham voz activa na tomada de decises As mudanas nas culturas de empresa, quanto a ns,
respeitantes sua actuao nos seus rgos de devem casar (a) uma esfera de
Comunicao Social apresentavam tambm maiores liberdade/criatividade/responsabilidade que deve ser
ndices de satisfao laboral.(317) outorgada aos foto-reprteres, com (b) uma diversificao
produtiva capaz de satisfazer no s o mercado
Em 1985, Steve Pasternack e Don R. Martin, debruando- tradicional mas tambm as novas exigncias dos quality
se sobre os padres de recrutamento dos fotojornalistas papers, com (c) os novos imperativos tico-deontolgicos
da regio Oeste das Montanhas Rochosas, mostraram que emergem no campo fotojornalstico e com (d) as
que os editores preferem profissionais com capacidade de (novas) necessidades de educao/formao nos campos
escrita, capacidade para avaliar o que notcia e do (foto)jornalismo, cincias sociais, tcnicas e
conhecimentos de direito dos media, alm, tecnologias.
evidentemente, de domnio da tcnica fotogrfica e dos
equipamentos.(318) visvel, julgamos, que a histria da fotografia e do
jornalismo condicionou o fotojornalismo. Para alm,
Finalmente, gostaramos de salientar que, num estudo a evidentemente, da ocorrncia de inovaes, e no
aguardar publicao na Revista da Universidade havendo regressos na histria da fotografia, h
Fernando Pessoa, descobrimos que a cobertura recuperaes, reconverses e reformulaes.
fotojornalstica do primeiro ms de beligerncia da Consequentemente, pese toda a diversidade, fomentada,
Segunda Guerra Mundial realizada pelos dirios alis, pela aco pessoal de diversos fotgrafos, notam-
portuenses foi manifestamente pr-Aliada, ao contrrio do se tambm linhas evolutivas no estilo, nos pontos de
vista, nos gneros fotogrficos, seja de Hine a Salgado, Paradoxalmente, porm, o fotojornalismo foi servindo,
de Beato a McCullin, de Capa a Nachtwey e Chauvel ou mesmo perante o senso comum, para construir
da Wirephoto da Associated Press fotonotcia da "verdades", sim, mas apenas "verdades" subjectivas ou
agncia portuguesa Lusa. A histria do fotojornalismo e os mais ou menos intersubjectivas. Contudo, mesmo essas
factores que a influenciaram conformaram a irrupo de "verdades" foram e so continuamente revistas, devido s
rotinas e convenes. Mas tambm permitiram a fuga a novas aportaes imagticas que o fotojornalismo vai
essas rotinas e convenes. trazendo, momento a momento, aportaes essas que
alimentam ou qualificam, modificam e desafiam as ideias,
Sob outro prisma, a televiso e, actualmente, os meios valores, princpios, ideologias, mitos, crenas e
multimdia, reduziram, provavelmente, a autoridade social expectativas que transportamos dentro de ns. Vimos
do fotojornalismo em matria de representao e alis, no nosso percurso ao longo da histria, como ao
figurao do mundo. Por isso, importa ao fotojornalismo fotojornalismo foram (e so), conscientemente ou no,
encontrar novos usos sociais e novas funes, que encomendadas tarefas estticas, polticas, culturais,
reconheam o que, com o tempo, se tornou evidente: a econmicas e ideolgicas, entre outras. Mudou tambm,
dimenso ficcional e construtora social da realidade que a ao longo da histria, o entendimento sobre o papel que
interveno fotogrfica aporta. Nesta linha, alis, vrios nesse campo o fotojornalismo pode ter, mas mais sob a
fotojornalistas comearam, como vimos, aps a Segunda fora dos acadmicos do que dos fotojornalistas.
Guerra Mundial, a reivindicar e praticar o seu direito
subjectividade assumida, encarando a fotografia no Hoje, como salienta Becker, o ideal de objectividade do
como o "espelho do real", mas mais como uma metfora jornalismo, cuja evoluo entroncou com as crenas que
ou at uma metfora-metonmia da realidade. Por via no sculo XIX existiam sobre o realismo fotogrfico,
desta opo, arte, e inteno documental/propsito permanece vivo: "() the news form continues to be
jornalstico vo deixando de ser vistos como factores shaped by professional attitudes that closely correspond
irreconciliveis no campo dos news media, embora to assumptions about photography's ability to 'tell the truth'
existam fotojornalistas que insistem na distino, por in unbiased, accurate accounts of world events."(320)
influncia socio-ideolgico-cultural. Assim, no fotojornalismo a ideologia da objectividade tem
uma espcie de correspondncia na mquina fotogrfica,
Apesar da evoluo histrica, a fotografia jornalstica encarada como um elemento "neutro" por parte dos
continua, perante o senso comum, a passar pelo espelho fotgrafos, que se esquecem dos procedimentos pticos,
do real tal como este se apresenta perante a cmara num qumicos e tcnicos que se escondem por trs da
breve instante, isto , o que a foto regista " verdade", aparncia do medium, que se esquecem que o
aconteceu, e o fotgrafo esteve l para o testemunhar. equipamento tanto abre portas (por exemplo, as
Esta noo da fotografia como espelho do real, imagem teleobjectivas permitem captar pormenores a maior
reflectida que no mente, est profundamente vinculada distncia) como as fecha (os fotojornalistas, ao contrrio
histria cultural da fotografia e, apesar das novas dos redactores, no so admitidos em alguns locais,
tecnologias da fotografia digital, estamos convencidos de como em certos julgamentos).
que ter ecos no futuro. No de espantar: lanada num
ambiente positivista, a fotografia desenvolveu-se, Temos algumas dvidas acerca da superao pelo
inicialmente, numa poca histrica em que o valor do fotojornalismo das amarras da normalidade realstica e
facto era grande, pelo que com alguma naturalidade "objectivante", j que, hoje em dia, a actividade
que a foto vista como um registo, funcionando como dominada por uma produo rotineira que continua a
prova se ligou cincia, aos governos, aos militares, perseguir o realismo e que pouco ou nada engloba o
indstria e, principalmente, s organizaes noticiosas, criativo, a arte e, por vezes, mesmo o ponto de vista. Mas
envolvidas num processo de industrializao que as estamos de acordo em que a inter-relao entre a
levaria, em relao com o positivismo, adopo da fotografia e a televiso que nos parece existir prestar um
ideologia da objectividade. bom servio ao fotojornalismo se contribuir para que ele
vena as amarras da rotina e da convencionalidade para
O jornalismo foi, assim, uma das primeiras actividades a mergulhar na autoria. No em forar o fotojornalismo a
socorrer-se da fotografia: ao funcionar como prova, ser igual arte que est a receita para o jornalismo
beneficiando do efeito-verdade, a fotografia credibilizaria fotogrfico de hoje. Isto , no deve perder-se o norte da
os enunciados verbais e as representaes da realidade inteno informativa do fotojornalismo entendendo-se
que esses enunciados criavam, acompanhados, agora, aqui o conceito de informao de uma forma ampla, no
pelas fotos. Segundo Schiller, era comum ento, na sentido de gerar conhecimento profundo, contextualizar,
imprensa britnica e americana que viria a influenciar o ajudar a perceber e fomentar a sensibilidade dignificadora
jornalismo em todo o mundo encontrarem-se para com o ser humano, a Terra e os seus problemas.
referncias ao reprter como "mera mquina de registar a Mas, estamos convictos de que representar uma mais
verdade exacta" e cmara como metfora para as valia para o fotojornalismo e para o pblico que a
actividades dos reprteres. Mesmo quando eram actividade se abra a orientaes criativas, originais, com
publicadas gravuras de madeira, a imprensa, para ponto de vista, que podem passar pela insinuao da arte
reforar a credibilidade destas, no costumava esquecer na fotografia jornalstica e pela fuga ao realismo. E que
a meno: "executada a partir de fotografia".(319) devem passar pela autoria consciente e responsvel,
mesmo que esta autoria encontre abrigo no realismo.
resultado do trabalho produtivo em grupo e/ou
As inovaes tecnolgicas, por seu turno, foram organizaes, que so mais do que o somatrio das
provocando, por vezes conflituosamente, a necessidade pessoas que as constituem, que esto sujeitas a
de readaptao constante dos fotojornalistas a novos constrangimentos e que tm necessidades. Por isso, o
modelos, a novas rotinas, tcticas e estratgias produto fotojornalstico pode ser mais o resultado no
profissionais de colheita, processamento, seleco, planeado de (1) restries motivadas pelo que aparenta
edio e distribuio de foto-informao. Actualmente, a ser razovel em funo dos objectivos da organizao e
fotografia digital e os meios de gerao e manipulao da vida organizacional, (2) de um grande nmero de
computacional de imagem esto a provocar, novamente, pequenas escolhas e de influncias mltiplas, como dos
esse tipo de efeitos. Os fotojornalistas comeam a fotgrafos uns sobre os outros, e (3) de vrias
questionar a natureza da fotografia enquanto documento, contingncias, como as condicionantes tecnolgicas da
devido sua maior formao, aco do meio acadmico organizao, do que o resultado de um pequeno nmero
e prpria constatao das mudanas. Novos padres de decises. O fotojornalismo sofre, assim, a influncia
ticos e novas responsabilidades esto a acompanhar das alteraes sociais e das mudanas scio-
essa reviso nos pontos de vista. Em suma, com os organizacionais.
debates em curso os fotojornalistas parecem estar a
traar as novas fronteiras delimitadoras e definidoras do No campo da aco social inclui-se a aco socio-
seu estatuto e do estatuto do seu trabalho no seio das econmica, respeitante (1) influncia do mercado,
organizaes noticiosas, nesta nova idade meditica cuja regulado pela lei da oferta e da procura e por mecanismos
chegada foi anunciada a partir dos anos oitenta. reguladores estatais, (2) poltica de investimentos, por
vezes associada a reconverses tecnolgicas, e (3)
Como nos parece ter provado tambm, na histria do rentabilizao dos investimentos e procura do lucro, etc.
fotojornalismo h cinco tipos de foras que se fazem
sentir simultanea e interactivamente: a aco pessoal, a c) Aco ideolgica
aco social, a aco ideolgica, a aco cultural e a
aco tecnolgica. Elas contibuiram e contribuem para A aco ideolgica pode verificar-se pelas semelhanas
que o fotojornalismo se conforme e evolua de de entendimento do mundo, do medium e da profisso
determinadas maneiras e no de outras.(321) As mesmas por parte dos fotojornalistas, tal como so exibidas quer
foras que nos parece permitirem explicar por que que nas suas afirmaes, quer nos seus trabalhos.
as (foto)notcias so como so permitem-nos, parece-nos,
igualmente explicar a evoluo que o fotojornalismo A aco ideolgica na conformao do fotojornalismo
registou at hoje. patente, por exemplo, no papel das ideologias da
objectividade e do profissionalismo enquanto elementos
a) Aco pessoal integradores e coesivos de certas comunidades
A aco pessoal nota-se na influncia individual de alguns interpretativas de fotojornalistas, em funo de interesses
fotgrafos, fotojornalistas, editores, empresrios e que no jornalismo se relacionam principalmente,
inventores para a histria da fotografia e do pensamos, com a legitimao da actividade.
fotojornalismo. Entre eles recorta-se a figura do fotgrafo-
autor, de alguma maneira a pessoa de cuja presena ou Por outro lado, outras comunidades interpretativas
ausncia depende o curso da histria da fotografia. podero unir-se em torno de outras ideologias as da
"diferenciao" e da "autoria". Os fotgrafos-autores que
Assim, possvel considerar a emergncia do se inserem nas linhas de vanguarda do documentalismo
fotojornalismo, dos seus gneros, das suas temticas, fotogrfico contemporneo, por exemplo, devem
das suas tipologias, das tendncias compositivas, etc., compartilhar certas ideias, valores, crenas e expectativas
(tambm) como um produto das pessoas e das suas sobre as formas de que a fotografia se pode servir para
intenes, nomeadamente dos autores. E, se bem que expressar o mundo social ou at as prprias
assistamos a uma crescente industrializao dos individualidades dos fotgrafos, em funo dos seus
processos produtivos em fotojornalismo, fotografar interesses, por exemplo do seu eventual interesse em
continua a ser uma actividade que deixa indivduos mudar o mundo ou do seu hipottico interesse em provar
solitrios perante o seu objecto. que arte e fotojornalismo ou fotodocumentalismo no so
irreconciliveis.
Neste campo, deve levar-se em importante linha de conta
uma aco econo-pessoal, aferida pelo risco de alguns Em suma, os fotojornalistas fotografam com as ideologias
empresrios, fotgrafos e inventores ao lanarem no que trazem consigo.
mercado novos artefactos tcnicos, novas revistas e
lbuns ou novas agncias, por exemplo. d) Aco cultural, histrico-cultural e socio-cultural

b) Aco social A aco cultural v o fotojornalismo como um produto da


cultura, apesar das intenes individuais, dos
A aco social perspectiva o fotojornalismo como um constrangimentos e necessidades organizacionais e da
produto das interaces entre as pessoas em sociedade influncia do meio social extra-organizacional. Assim, ao
(pblico, editores, fotojornalistas) e, ainda, como o longo da histria, as mudanas socioculturais no meio, a
evoluo cultural do pblico e as alteraes na cultura em gerao), com os suportes de imagem (vidro, chapa,
geral e na cultura profissional, a priori, influenciam o papel, filme, disquetes) e com os processos de impresso
fotojornalismo. O fotojornalismo faria, ento, uso de (gravuras de madeira, halftone, etc.). Actualmente,
padres culturais pr-existentes e os fotojornalistas verifica-se a adopo e disseminao das novas
fotografariam com a cultura que trazem consigo. Por tecnologias de tratamento digital da imagem e de
exemplo, um brutal acidente de carro s notcia porque transmisso de fotos distncia. velocidade liga-se
sob um determinado enquadramento cultural (frame) ele uma esttica da velocidade, expressa, por exemplo, na
entendido como notcia; pelo contrrio, as defesas de utilizao rotineira e convencional de grandes-angulares
teses de doutoramento ou mestrado raramente tm a para fotografar conferncias de imprensa, e uma esttica
presena de jornalistas, porque geralmente no so vistas da desapario, que se revela predominantemente nos
como notcias prioritrias. novos "prazos de validade" (extremamente curtos) da
imagem fotojornalstica, sobretudo nos casos das
Para a globalizao da cultura profissional fotojornalstica agncias noticiosas, dos jornais e das revistas, e que se
mesmo para a nsia pela diversidade, que tambm se joga num fotojornalismo cada vez mais (falsamente)
pode incluir nesse quadro, um quadro que, alis, reflecte performativo, ligado ao consumo imediato de uma
as transformaes por que passa o prprio mundo social imagem "meramente ilustrativa" que raramente deixa
contribui a elevada mobilidade dos profissionais, que rasto ou memria.
frequentemente transitam de umas para outras
organizaes e de pas para pas. A cultura profissional Associado a outros factores (cultural, econmico: procura
fotojornalstica , em parte, deslocalizada. mercado, etc.), mas possibilitado pelo novo potencial
tecnolgico, assiste-se ainda irrupo do jornalismo
e) Aco tecnolgica infogrfico, identificativo do "jornal ps-televisivo". Este
tipo de jornalismo compete com o fotojornalismo e com os
A aco tecnolgica perspectiva a fotografia jornalstica enunciados redactoriais pelo espao dos jornais e
como um produto da tecnologia, j que as tenologias no revistas.
so neutras. De facto, ao longo da histria, as conquistas
tcnicas trouxeram novos territrios para o fotojornalismo, c) Ao nvel funcional-processual, encontramos
como, por exemplo, ao nvel da expresso e da esttica. similiaridades histrico-culturais, quer nas estratgias
Mas as tecnologias tambm so limitantes: por exemplo, para obteno de imagens, quer nos procedimentos
o uso de uma teleobjectiva traz sempre por acrscimo internos dos rgos de comunicao social. assim que
efeitos de compresso do tema. os paparazzi, se bem com objectivos diferentes, usam
tcticas que no repugnariam a Solomon. E tambm
A aco simultnea e interactiva da aco pessoal, da assim que encontramos bem presente a ideia de que o
aco social, da aco ideolgica e da aco cultural conhecimento pblico de certos acontecimentos justifica
parece-nos ser notria, por exemplo, na assimilao os meios usados para se obterem as fotos, como nas
pessoal, social, ideolgica e cultural de novos temas, ocasies em que se fotografam locais ou eventos
novas prticas, novas ideias ou novas tcnicas e proibidos.
tecnologias. Assim, sem prejuzo do facto de a aco
pessoal se poder traduzir pela inovao e, deste modo, d) Ao nvel funcional-performativo, nota-se que em parte
pelo desfazer do rotineiro, como no caso da fotografia de significativa dos servios fotojornalsticos a (falsa)
autor, o efeito conjugado desses trs tipos de aco leva, performatividade se vai consolidando como um critrio
geralmente, conformao produtiva e, deste modo, fundamental de valor-notcia associado ao raciocnio
irrupo de rotinas produtivas no fotojornalismo: linear velocidade (rapidez de obteno/execuo)
a) Ao nvel temtico, encontramos no fotojornalismo lucro.
(entendido numa expresso ampla), como temas
valorizados, o crime, os conflitos, a guerra, os acidentes, e) Ao nvel tico-deontolgico e normativo, ocorrem
e, de uma forma geral, a violncia (muitas vezes num debates de gnese histrico-cultural a vrios nveis. Por
universo de foto-choque), as temticas sociais, os fait- um lado, a utilizao crescente das novas tecnologias de
divers, o desporto, os actos das figuras pblicas, o tratamento digital da imagem coloca na ordem do dia o
glamour, o show biz, as cerimnias e os actos debate sobre a manipulao imagtica, agora facilitada, e
protocolares (o "institucional"). Hoje em dia, a fotografia relana as preocupaes sobre uma nova alfabetizao e
de figuras pblicas encontra tambm novas expresses, sobre as consequncias do efeito-verdade e da
devido quer irrupo do "jornal ps-televisivo", quer verosimilitude.(323) Por outro lado, as normas e o sentido
revalorizao da entrevista no modelo jornalstico tico-deontolgico condicionam o que se faz (mesmo em
dominante.(322) termos de desvio) e, assim, foram-se consolidando como
b) Ao nvel funcional-tecnolgico, notamos que as um factor conformativo das rotinas produtivas
tecnologias no so neutras. Elas surgem num estado de fotojornalsticas.
coisas e conformam outro estado de coisas. Quando
emergem novas tecnologias as rotinas produtivas No campo tico-deontolgico h a registar ainda que,
alteram-se. Foi assim com as mquinas fotogrficas (das devido s tecnologias da imagem digital, o controle dos
pesadssimas dos primeiros tempos Kodak, Ermanox, fotojornalistas sobre o seu produto cada vez surge mais
Leica, s mquinas actuais e s digitais da nova no apenas como um direito, mas sobretudo como um
imperativo tico que dever ter desejvel correspondncia fotos que tiram partido dos efeitos de arrastamento, da
nos cdigos deontolgicos, mesmo em cdigos de nvel desfocagem ou da angulao. Neste ponto, at j
organizacional especfico. secundarizamos as regras mais clssicas de composio,
que, em si, j so um procedimento "artstico" cujo
Num outro campo, h a considerar as questes relativas significado, frequentemente, tambm ignorado ou passa
objectividade/subjectividade do "olhar fotogrfico", que despercebido.
conduzem s questes da fotofico, do "efeito-verdade"
do realismo, do ponto de vista e das relaes entre a arte, Finalmente, cumpre realar que a influncia histrico-
o fotojornalismo e o documentalismo. cultural no fotojornalismo actual se faz sentir
Em primeiro lugar, pensamos ter provado que nem o transnacionalmente. A fotografia um dos media que se
documental nem o fotojornalismo, em sentido estrito, podem caracterizar como possuindo uma certa
passam necessariamente por abordagens pretensamente "universalidade" de linguagem, independentemente das
objectivantes, "sem" ponto de vista e realistas: h, neles, prticas e leituras fotogrficas culturalmente mais
espao, por exemplo, para a encenao ficcional. Alis, a localizadas que se possam fazer de uma foto a pose
encenao (quase) to velha como a fotografia pode, como alertou Barthes, ser entendida de formas
(recorde-se, por exemplo, a fotografia de retrato). No diferentes, e Einstein deitando a lngua de fora tanto pode
documentalismo fotogrfico, as fotos encenadas de ser percepcionado como um trocista ou como um homem
Edward Curtis (recuperao de prticas, trajes e adereos cumprimentando outro, consoante estejamos no Ocidente
abandonados) ou de August Sander (recuperao de ou numa tribo da Micronsia.
trajes e adereos aliada pose) so exemplos de criao
ficcional cujas implicaes provavelmente passaram
despercebidas mesmo aos fotgrafos, porventura
empenhados em realizar descries perfeitas do mais NOTAS E REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
puro real. Mas a explorao de novas linhas no
documentalismo, como visvel em Martin Parr, quer nos (1) Sem descurar a assuno de uma vertente crtica e a
seus projectos mais antigos quer nos mais recentes sobre nossa prpria viso e conhecimento da histria da
decorao domstica ou a relao das pessoas com o fotografia, deve salientar-se que um livro como este
automvel, evidenciam a assuno da encenao, da remete sempre quer para a investigao pessoal quer
fico, do afastamento ostensivo do real, como um dos para dados que so recolhidos durante a pesquisa
caminhos susceptveis de gerar um conhecimento bibliogrfica que qualquer investigao impe. Entre os
contextualizado das situaes representadas. livros consultados, avultam, entre outros: Marie-Loup
Sougez (1991) Historia de la fotografia; Helmut
Sebastio Salgado, em Trabalho, tambm trilha os Gernsheim (1986) A Concise History of Photography;
mesmos caminhos, embora com menor notoriedade: tal Alma Davenport (1991) The History of Photography. An
visvel, sobretudo, nos retratos posados e individualizados Overview; Jean-Claude Lemagny e Andr Rouill (Dir.)
de sujeitos representativos que fez em vrias das sries (1986) Histoire de la photographie. Foram tambm
do projecto. Trata-se, aqui, da "encenao" dos corpos e importantes os artigos de Karin E. Becker (1989)
dos gestos, tendo por pano de fundo o ambiente e por "Photojournalism", in Erik Barnouw (Ed.) International
agasalho as roupas. preciso que se diga, porm, que Encyclopedia of Communications, vol. 3, 285 - 292; e de
nestas abordagens h sempre o risco (ou a Lus Humberto Marcos (1989) "Dados cronolgicos
potencialidade?) da estereotipizao, como tinha j para a histria da fotografia e do fotojornalismo", in O
alertado Dorothea Lange quando reclamava contra a Fotojornalismo Hoje Catlogo da Exposio
converso num esteretipo da sua foto da me migrante Comemorativa dos 150 Anos da Fotografia, 9 - 14.
que se converteu no "smbolo" do Farm Security Tambm foram bastante consultadas as obras de Gisle
Administraion. Freund (ed.: 1989) Fotografia e Sociedade (a edio
original francesa de 1975) e de Margarita Ledo Andin
Em segundo lugar, pensamos ter demonstrado que a (1988) Foto-xoc e xornalismo de crise, e (1995)
(iluso da) "verdade fotogrfica" tem com a fotografia Documentalismo fotogrfico contemporneo, bem como
jornalstica uma relao precria, embora nem tanto para os apontamentos dacilografados de Teresa Siza e Paulo
o senso-comum. Podendo eventualmente existir alguma Alexandrino (1991) Apontamentos de Fotojornalismo.
ancoragem tradicional da fotografia realidade, a ligao Existem tambm, evidentemente, referncias apropriadas
entre estes plos no se cristalizou numa tradio nica. a outras obras importantes, que forneceram dados para a
Quer a fotografia quer a realidade so fludas, evoluem ao contextualizao, preciso de conceitos e interpretao
longo dos tempos, pelo que no o permitiriam. crtica da histria da fotografia, mais especificamente, da
histria do fotojornalismo e dos fotgrafos que nela
Em terceiro lugar, a questo dos procedimentos pontificaram.
"artsticos" no fotojornalismo e no documental uma falsa
questo. Proceder segundo cnones estticos (25) Talbot, por exemplo, publica The Pencil of Nature em
identificveis com a arte poder ser proveitoso caso 1844, querendo provar a natureza mecnica e analgica
assim se ofeream pistas para o observador chegar ao (espelho do real) da fotografia. A cmara seria uma
nvel das significaes dos acontecimentos e das rplica do olho.
problemticas. o que acontece, entre muitas outras, nas
(27) Richard Lacayo e George Russell (1990) aproximar-se compositiva e tematicamente pintura.
Eyewitness. 150 Years of Photojournalism, 9. (Traduo
livre: "() conduziu-os ao confronto com ambientes A esttica da representao pictoralista por vezes parece
hostis, censura, equipamento falvel, gostos prenhe de algum impressionismo, manifestando-se
convencionais dos editores fotogrficos e dos leitores, a sobretudo nos efeitos de atmosfera e clima (nvoa, neve,
distoro das seus prprias pre-conceptualizaes, as chuva), nos efeitos de luz (crepsculo, contra-luz) e na
limitaes inerentes ao que a fotografia pode comunicar.") naturalidade dos sujeitos.

(28) Veja-se Karin E. Becker (1989) "Photojournalism". (38) Richard Lacayo e George Russell (1990)
In Erik Barnouw (Ed.) International Encyclopedia of Eyewitness. 150 Years of Photojournalism, 31. (Traduo
Communications, Vol. 3, 285. No mesmo sentido, escreve livre: "As descries das batalhas eram higienizadas pela
Marie-Loup Sougez (1991) Historia de la fotografia, 92; distncia e pelo tempo, deixando o pblico observador
Veja-se, porm, Margarita Ledo Andin (1988) Foto- fora do processo da guerra em si.")
xoc e xornalismo de crise, 17. Neste livro, esta ltima
autora refere que os redactores da Time-Life dizem que o (40) Sobre Nadar, partilhamos a opinio de Gisle Freund
primeiro documento de imprensa ilustrada moderna (ed.: 1989) Fotografia e Sociedade, 53; e de Lus
uma reproduo de uma gravura ad-hoc que tenta Humberto Marcos (1989) "Dados cronolgicos para a
encenar uma tentativa de assassinato da ranha Vitria, histria da fotografia e do fotojornalismo". In O
tambm publicada no The Illustrated London News, em Fotojornalismo Hoje Catlogo da Exposio
1842. Hermann Biow, um outro fotgrafo de Hamburgo, Comemorativa dos 150 Anos da Fotografia, 10 - 11.
ter tambm realizado fotografias do mesmo incndio
desta cidade, que entretanto se perderam. Ver: Richard (45) Citado em: Richard Lacayo e George Russell (1990)
Lacayo e George Russell (1990) 150 Years of Eyewitness. 150 Years of Photojournalism, 10.
Photojournalism, 11. (Traduo livre: "Assegura representaes precisas e
charmosas das cenas mais distantes ou evanescentes.
(29) Dizem-no Karin E. Becker (1989) Fixa, por um processo quase instantneo, os detalhes e
"Photojournalism". In Erik Barnouw (Ed.) International caractersticas de eventos e locais, que de outra maneira
Encyclopedia of Communications, Vol. 3, 285; e Margarita a imensa maioria dos seres humanos nunca poderia levar
Ledo Andin (1988) Foto-xoc e xornalismo de crise, 17. para casa.")

(30) Teresa Siza e Paulo Alexandrino (1991) (46) Margarita Ledo Andin (1988) Foto-xoc e
Apontamentos de Fotojornalismo (original dactilografado xornalismo de crise, 19. A autora d exemplos da
no publicado), s.p. Os autores adiantam ainda que "Nos polmica instalada, acrescentando o seguinte, em nota de
primeiros tempos, as imagens () eram entregues a rodap: "Abaixo asinados de artistas en contra, como o
gravadores que as reprodziam em madeira (xilografia). acadmico Ingres, por misturar arte e industria; defensas
Esta tcnica () envolvia () a utilizao de uma mo de polo espritu ilustrado Delacroix que a entende como
obra especializada, lenta e relativamente cara unha grande contribuicin estudo da realidade;
(desperdiando, assim, a vantagem do automatismo). Baudelaire argaa que os franceses non dan tirado
Punha tambm em causa a 'veracidade' da imagem: com enfrentndoa como instrumento de incultura e
efeito, os gravadores muitas vezes acrescentavam trivializacin pr pblico... mentres, na sa defensa da
elementos da sua 'lavra' s imagens que reproduziam, modernidade, descrbea lundo 'le transitoire, le fugitif, le
chegando at a assin-las." (s.p.). O The Illustrated contingent', lias na que Jean Clair ve a premonicin do
London News chega mesmo a manifestar-se contra a foto-reporter, en concreto de Cartier-Bresson." (p. 19, nota
substituio da reproduo em desenho artesenal pela 9).
fotogravura, conforme revela Margarita Ledo Andin
(1988) Foto-xoc e xornalismo de crise, 18. (50) O facto de a primeira "foto-reportagem" de guerra ter
sido previamente censurada bastante conhecido.
(36) O naturalismo surgiu por volta de 1880, como Repare-se, por exemplo, em Gisle Freund (ed.: 1989)
reaco aos artifcios correntes nos meios da foto-arte, Fotografia e Sociedade, 108 "A expedio de Fenton
como a montagem de negativos. Os fotgrafos tinha sido encomendada na condio de que ele jamais
naturalistas procuravam reproduzir a natureza tal como fotografasse os horrores da guerra, para no assustar as
ela percebida e celebravam o campo nas suas famlias dos soldados."
fotografias. Peter Henry Emerson (1856-1936) talvez o
pai do movimento, estatuto que adquire com a publicao (61) De uma forma geral, uma certa "cronomentalidade"
de Naturalistic Photography, em 1890. inculcada nos jornalistas atravs dos processos de
socializao e aculturao na empresa e na profisso.
(37) As bases do pictoralismo so diversas, mas Como defendeu Philip Schlesinger (1977), em "Newsmen
encontram-se condensadas no texto La photographie est- and their time machine", os jornalistas so membros de
elle un art?, de Robert de la Sizeranne. Os pictoralistas, uma cultura ocidental consciente do tempo. Segundo o
que recolhem alguma coisa do impressionismo, autor, a conscincia que os jornalistas tm da passagem
advogavam que a fotografia deveria ser entendida como do tempo maior do que na maioria das restantes
uma das belas-artes, mas que para o ser deveria profisses, devido, principalmente, existncia de
deadlines e ao facto da estrutura de competio definir a inovador, uso de ilustraes, agressividade e um certo
notcia como uma mercadoria perecvel que exige, para o grau de escndalo; d) Autopromoo constante; e)
seu fabrico dirio, uma estrutura de produo baseada no Tomada de posio em agncias noticiosas e outras
valor do imediatismo. Para Schlesinger, a capacidade de empresas; f) Estabelecimento de um corpo de jornalistas
vencer o tempo seria mesmo a demonstrao mais clara competente e fundao da primeira escola universitria
de competncia profissional. de jornalismo do mundo, na Universidade de Columbia,
em Nova Iorque; g) Ateno ao mercado, ao ponto de
(74) Karin E. Becker (1989) "Photojournalism". In Erik haver conexes entre os interesses dos leitores e os do
Barnouw (Ed.) International encyclopedia of jornal; para isso, promovia-se uma informao cuidada,
communications, vol. 3, 286. (Traduo livre: "Apesar que fosse til e eficaz, uma tica social clara e populista,
disto, os jornais resistiam ao custo da reorganizao da a favor da liberdade, da ordem, do respeito e do trabalho
produo e contratavam gravuristas do exterior para e contra a corrupo, os abusos de poder, etc., e recorria-
desenhar fotografias. O seu investimento nos gravuristas se a um sensacionalismo de contedos, atravs de
tambm satisfazia os standards da arte visual e fornecia notcias de "interesse humano" e campanhas
imagens mais vivas do que a rudimentar tecnologia sensacionalistas ("I make news!", isto , "Eu provoco a
fotogrfica da poca era capaz.") notcia!") com que os leitores se identificavam. Por volta
de 1895, surge, no mbito da imprensa popular, a
imprensa amarela (ou yellow journalism, jornalismo
(77) John Nerone e Kevin Barnhurst (1995) "Visual "amarelo"), cujo maior expoente ter sido Hearst. Este
mapping and cultural authority: Design changes in U.S. empresrio comea com o San Francisco Examiner e
newspapers, 1920 - 1940", 34. (Traduo livre: "Este alarga, mais tarde, a sua actuao ao New York Journal.
modo de usar a foto era inspirado nos conceitos artsticos O jornalismo amarelo partilha das mesmas caractersticas
da pintura, principalmente da pintura de retrato e de do jornalismo sensacionalista (baixo preo, ttulos
paisagem. Estes dois gneros por vezes juntavam-se grandes, ilustraes), mas de forma radical, exagerada
numa montagem: destacava-se o assunto principal das e, por vezes, extrema. Chegam a inventar-se notcias,
fotos em tomadas prximas e montavam-se na foto de mesmo que fossem desmentidas no dia seguinte,
uma paisagem esttica realizada depois do facto, no trabalha-se com base no rumor, provocam-se escndalos.
cenrio dos acontecimentos. A montagem era usada () Jess Timoteo lvares acusa mesmo Hearst de ser o
mas morrer completamente no final da dcada de Trinta, principal instigador da guerra hispano-americana de 1898
tal como as silhuetas e os contornos.") (pp. 65-67). Alguns resqucios de jornalismo "amarelo"
perduraram durante o sculo XX, especialmente na
(79) Para a caracterizao da evoluo histrica do imprensa "cor-de-rosa" ou "do corao", embora de forma
jornalismo, reportamo-nos a Jess Timoteo lvarez menos exagerada do que no modelo de Hearst. Este
(1992) Historia y modelos de la comunicacin en el fracassa por volta de 1901, mas na sua linha evolutiva
siglo XX. El nuevo orden informativo, 50-142. O autor diz surgiram os tablides sensacionalistas da actualidade.
que os jornais polticos e jornais de "lite" (que buscavam
a preciso informativa) coexistiam, nos anos Trinta do O sensacionalismo e o "amarelismo" de alguma imprensa
sculo passado, com a primeira gerao de imprensa levaram parte do pblico americano e europeu a voltar-se
popular. Para Timoteo lvarez, estes ltimos jornais para os jornais de elite ou quality papers, como o The
possuiam: 1) Linguagem e capacidade expressiva New York Times, herdeiros da imprensa industrializada ou
adaptada audincia; 2) Capacidade tcnica para "de negcio" do sculo XIX. Fazendo apangio do rigor
aumentos de tiragem e reduo dos custos de produo; informativo, por vezes da anlise, mas procurando
3) Mentalidade industrial que identifica o xito com o destrinar a opinio da informao, o modelo do The New
benefcio econmico; 4) Crescimento do mercado devido York Times (e outros jornais), com Ochs, o responsvel
s grandes concentraes urbanas e s necessidades de pela sua imagem institucional, evolui para o culto da
informao/formao das pessoas numa sociedade objetividade. Este culto tornou-se a marca distintiva dos
competitiva; 5) Infraestrutura de capacidade crescente quality papers at h bem pouco tempo, quando se
tanto no que diz respeito distribuio do produto instala a crise na ideologia da objectividade e se volta
(caminhos de ferro) como recepo de notcias novamente a ateno para as metas praticveis do rigor e
(telefones e telgrafos); e 6) Vontade dos estados e do da honestidade. Os quality papers evoluem tambm em
pensamento liberal triunfante em usar os meios de dois sentidos: informao especializada (como o Financial
comunicao como educadores para a democracia. Por Times ou o Wall Street Journal) ou geral (como o The
volta de 1880, surge, nos EUA e na Europa, a segunda New York Times, o Le Monde, ou os casos ibricos do
gerao de imprensa popular, sensacionalista, com o Pblico e do El Pais).
World, de Pulitzer, cabea (tirava 375 mil exemplares
em 1892). Quais as caractersticas do modelo de Pulitzer, com a perspectivao da imprensa como indstria
seguido em maior ou menor grau por outros jornais editorial que se comea a notar a objectivizao da
americanos e europeus? a) Preo de venda acessvel; b) linguagem, do discurso jornalstico, tendo em vista
Linguagem simples, clara, sinttica, breve e directa, ganhos de audincia que aumentassem os lucros.
facilmente assimilvel; uso de gneros jornalsticos
activos, como a entrevista e a reportagem; c) Neste campo tambm interessante atentar no livro de
Sensacionalismo formal, com grandes ttulos, grafismo Paul H. Weaver (1996) News and the Culture of Lying:
How Journalism Really Works. importante e significativo, argumentando ao mesmo
tempo que nada mais fariam do que reportar o mundo.
Weaver, um antigo reprter e editor da revista Fortune, Ironicamente, como Weawer sublinha, o processo de
concentra-se, em parte, naquele que ele considera ter seleco noticiosa e os critrios de noticiabilidade so
sido o importante papel de Pulitzer para o parcialmente subjectivos.
desenvolvimento do que denomina como uma "cultura da
mentira" no jornalismo ocidental. Ele sustenta que, com As concluses de Weaver dirigem-se para o abandono do
Pulitzer, o jornalismo enveredou por um caminho que conceito de profissionalismo e de representao dos
conduziu a uma "cultura da mentira": passou a cidados e para o regresso ao conceito de cidadania
concentrar-se no imediato e no no mediato e participante dos jornalistas pr-pulitzerianos. Para Paul
permanente, nas informaes prestadas pelas entidades Weaver, tambm seria necessrio que os jornalistas
oficiais (interessadas) e nos pseudo-aontecimentos e no reconhecessem as deturpaes oficiais da realidade, que
nos verdadeiros acontecimentos, nas crises fabricadas diminuissem a cobertura das crises fabricadas para terem
para terem projeco meditica e nos seus projeco meditica (recorde-se a autntica telenovela
desenvolvimentos dramticos (que no ocorreriam sem cheia de conferncias de imprensa protagonizada pelo
essa projeco) e no nas problemticas sociais. PS e PSD em Portugal, durante 1996-1998, em torno do
Acrescenta Weaver que os relaes pblicas e os referendo sobre a regionalizao), que aumentassem a
jornalistas realizaram um casamento simbitico de cobertura da governao diria e que regressassem a
convenincia, em que os segundos vivem em grande antigas concepes de newswriting e de layout para evitar
medida das informaes (extremamente necessrias para julgamentos de importncia. Isto passaria, por exemplo,
se fabricarem as notcias) prestadas pelos primeiros. S pelo fim da adopo da tcnica da pirmide invertida, pelo
que os relaes pblicas subordinam as suas aces aos fim dos ttulos carregados e de impacto, etc. Por exemplo,
interesses das organizaes, pelo que raramente a uma notcia sobre uma conferncia de imprensa do
informao que difundem de real interesse pblico e se Presidente deveria ser, segundo Paul Weaver,
reporta governao. unicamente intitulada como "Conferncia de Imprensa do
Presidente". Para o autor, o ensino do jornalismo tambm
Com Pulitzer, salienta ainda Paul Weaver, a imprensa deveria ser reformulado, prestando mais ateno
transformou-se com a adopo de tcnicas como a da poltica, tica, histria do jornalismo e (nova-antiga)
pirmide invertida, que enfatizaria certas "estrias" e redao jornalstica.
perspectivas, com a adopo de formas grficas
inovadoras, como os ttulos curtos e muito carregados na Nelson Traquina (1993) d tambm um pequeno
primeira pgina, e com a ligeireza e featurizao com que contributo para o esclarecimento da evoluo histrica do
temas por vezes importantes so tratados. Alm disso, ao jornalismo, em Jornalismo: Questes, Teorias e "Estrias",
patrocinar a criao da Escola de Jornalismo da 23-24:"(...) no decorrer do sculo XIX [d-se a] (...)
Universidade de Columbia, Pulitzer teria promovido a progressiva proeminncia da chamada penny press
separao dos jornalistas do seu estatuto de cidados (jornalismo factual) em detrimento da party press
comuns. Os jornalistas teriam, assim, passado a ver-se (jornalismo partidrio). Esta evoluo implicou a
como profissionais ocupando um estatuto especial subordinao da lgica poltico-ideolgica lgica
enquanto "auto-legitimados" representantes do pblico e econmica, nomeadamente na procura de pblicos mais
no como cidados normais que tomam parte de um vastos, crescentes vendas e receitas (incluindo a
sistema democrtico. Consequentemente, como publicidade) e a apresentao de um produto que
profissionais "objectivos" e "desinteressados", teriam privilegia factos e no opinies e implica um novo
passado a identificar o seu dever com a reportao do conceito de notcia, em termos dos interesses de uma
que as fontes oficiais emitem, sem procurar a "verdade". nova classe de leitores. Numa poca marcada pelo
"When officials script and enact events and simulate positivismo, tambm os jornalistas so levados ao culto
sentiments for the media's consumption, they meet the dos factos e tarefa de reproduzir fielmente a realidade,
simple dictionary test of misrepresentation. When impressionados com novos inventos, como a mquina
journalists present these made-for-media impersonations fotogrfica. A expanso da imprensa, com as suas
as authentic news, they meet it, too." (p. 4) (Traduo acrescidas responsabilidades, surge acompanhada do
livre: "Quando entidades oficiais preparam eventos e conceito de 'Quarto Poder', em que a defesa e vigilncia
simulam sentimentos para o consumo meditico, elas da nova fora chamada 'opinio pblica' invocada como
fabricam uma informao desvirtuada, desnaturada ou dever e actua como legitimadora da nova fora social que
mesmo falsa. Quando os jornalistas apresentam estas a imprensa. O redimensionamento das empresas
simulaes elaboradas para os media como autnticas jornalsticas, com a sua crescente especializao,
notcias, eles tambm embarcam na desvirtuao e estimula tambm uma procura de profissionalizao por
desnaturalizao da informao.") Em funo da auto- parte dos jornalistas atravs da criao de organizaes
adopo de um estatuto de representantes do pblico, profissionais e clubes, do ensino especfico e da
"auto-legitimados", os jornalistas teriam negligenciado a elaborao de cdigos deontolgicos (Schiller, 1986). Isto
anlise (algo que a imprensa de qualidade, quanto a ns, ainda mais verdade tendo em conta que a sua
est a recuperar), em nome do profissionalismo competncia, ligada falta de conhecimentos bem
"objectivo", e teriam adaptado formas de news judgement especficos, e a sua situao scio-econmica no
que lhes auto-outorgariam a capacidade de definir o que providenciam a mesma legitimidade de outras classes
scio-profissionais." fotografia. Entre os que a no manipulavam encontramos,
por exemplo, Bill Brandt. Entre os que manipulavam a
(85) Familiaridade sobre os acontecimentos e sobre as fotografia, Man Ray foi, julgamos, o seu maior expoente,
figuras pblicas no significa conhecimento. No mesmo alm de ter sido o maior expoente da fotografia
sentido, sobre o discurso jornalstico, apelidado de surrealista. Neste campo, trabalhou bastante nas
"jornals", escreve E. Barbara Phillips (1976), em "What is fotografias de objects trouvs, nas fotomontagens e nos
news? Novelty without change?". Journal of chamados rayogramas (fotogramas com solarizao).
Communication, Vol. 26, 4. Ver tambm: Robert A. Moholy-Nagy tambm realizou fotogramas, embora algo
Hackett (1984) "Decline of a paradigme? Bias and diferentes dos de Man Ray. Outros artistas plsticos
objetivity in news media studies". fizeram colagens ao acaso e outros fotomontagens, como
Heartfield. Man Ray foi importante tambm ao dar a
(88) Gisle Freund v unicamente como pais da fotografia conhecer publicamente as fotografias de Atget, outro
documental Eugne Atget e Heinrich Zille Vd. Gisle surrealista.
Freund (ed.: 1989) Fotografia e Sociedade, 93 - 97.
Inclusivamente, para ela, "Heinrich Zille o primeiro (96) O movimento construtivista, de concepes
fotgrafo 'empenhado', para quem s conta aquilo que v. abstractas, centrado em Moscovo, visava promover
Ele o primeiro de uma linhagem de fotojornalistas snteses das artes plsticas (fotografia, pintura, escultura,
incorruptveis, que o seguiram sem o conhecer a partir arquitectura, etc.). A construo do plano fotogrfico no
dos anos trinta. Para ele, como para eles, a personalidade momento da viso era talvez a principal motivao do
do fotgrafo deve desaparecer modestamente por detrs fotgrafo construtivista, que usava frequentemente o
da mquina, que no outra coisa que o instrumento picado e o contra-picado para favorecer a abstraco
sensvel graas ao qual uma situao ou uma (Germaine Krull (1897-1985) foi uma das mais exmias
personalidade se revela." (p. 95) Quanto a ns utilizadoras desta tcnica). Entre outros artistas, um dos
excessivamente, parece-nos que Freund v a principal expoentes do construtivismo, o russso Alexander
caracterstica identificativa da fotografia documental na Rodtschenko (1891-1956), usou fotomontagens para
ideia de afastamento sujeito (fotgrafo) objecto ilustrar poemas de Maiakovsky, em 1923. Rodtschenko
(fotografado); para ns, porm, fotografia documental a pertencia, porm, tendncia produtivista no seio do
que se desenvolve essencialmente em termos de projecto movimento, que preconizava o privilgio da tcnica sobre
e que tem em vista, precisamente, documentar a a arte, sob o alibi da eficcia produtiva.
realidade da forma como esta percepcionada pelo
fotgrafo, ainda que acentuando pontos de vista, como no (97) O dadasmo foi um movimento artstico negativo
caso dos fotgrafos do compromisso social. Alis, parece- sado das cinzas da Primeira Guerra Mundial. Alguns
nos algo contraditrio admitir um afastamento objectivante artistas rejeitaram a arte no seio da cultura dominante,
do fotgrafo (Zille) face ao objecto e ao mesmo tempo pois, segundo eles, s homens impregnados desta cultura
classific-lo de "empenhado". eram capazes de provocar catstrofes como o conflito de
1914-1918. Como pretendiam ridicularizar a arte "erudita",
(93) O movimento futurista preocupava-se com a jogavam, por exemplo, com o papel do acaso, atirando,
velocidade, o movimento e a energia, procurando traduzir por exemplo, pedaos de carto para uma tela (pintura)
estes elementos nas artes visuais. Assim, os seus temas, ou para um papel que fotografavam (fotografia). Um
escolhidos na vida quotidiana, eram representados em dadasta pintou uma cpia da Mona Lisa com bigode,
movimento. Na fotografia, tal podia obter-se recorrendo- talvez o exemplo mais acabado do que pretendiam os
se exposio mltipla. A expresso do dinamismo que dadastas.
os futuristas procuravam teve tambm outra localizao: a
cronofotografia de Marey, que pretendia estudar o (98) A importncia dos movimentos artsticos para a
movimento dos seres vivos. renovao na fotografia abordada por Margarita Ledo
Andin (1988) Foto-xoc e xornalismo de crise, 20.
(94) Os expressionistas procuravam representar emoes
e sentimentos atravs das artes visuais. O tema devia, Quanto ao movimento Bauhaus, o seu nome advm do da
dessa forma, ser escolhido com base na sua adequao escola estatal de arquitectura em Weimar (Alemanha),
expresso de determinada emoo ou sentimento e os mais tarde transferida para um edifcio construdo de raz
motivos surgiam muitas vezes deformados. em Dessau, no qual se procuraram aplicar os princpios
do movimento. Este edifcio foi fechado pelos nazis, em
(95) Os surrealistas procuravam explorar o 1933. Na Bauhaus, acreditava-se que o design e a funo
subconsciente. Consequentemente, rejeitavam quaisquer eram inseparveis. A orientao geral do movimento
limitaes temticas e criativas, pelo que surgem nas dirigia-se em prol do racionalismo, da comunidade, contra
obras de arte surrealista temas to diversificados como os o individualismo ou mesmo o romantismo. Em grande
desejos e fantasias sexuais (eram, por exemplo, feitas parte por isso, as diversas artes plsticas eram tratadas
fotografias de ns femininos em situaes inslitas), a subordinando-se arquitectura. Kandinski, Gropius e
violncia, a morte e a guerra, muitas vezes tratados de Moholy-Nagy (que fundou a New Bauhaus, em Chicago)
forma incongruente, como no caso do telefone com so alguns dos expoentes do movimento. Este ltimo foi
auscultador-lagosta, de Dali. Havia autores que at o introdutor da fotografia no movimento, utilizando,
"manipulavam" e outros que "no manipulavam" a fotogramas (que, sem interveno ptica, possuiam um
rigor tcnico que os distinguia do carcter ldico que Man profundamente entranhada na mente ocidental.")
Ray d mesma tcnica), fotomontagens, ampliaes,
exposies mltiplas, planos picados, etc. (106) Repare-se em algumas movimentaes na
Alemanha ou em lngua alem durante a Repblica de
preciso tambm referir que no foram apenas os Weimar: em 1919, o arquitecto Walter Gropius funda a
movimentos referidos por Margarita Ledo Andin a Bauhaus; em 1921, Einstein recebe o prmio Nobel; em
influenciar as mutaes que se do na fotografia a partir 1924, ano em que morre Kafka, Thomas Mann publica A
do incio do sculo XX. A partir da segunda metade do Montanha Mgica; a psicanlise de Freud e dos seus
sculo XIX, os impressionistas (que procuravam discpulos faz furor; na msica, destacam-se Alban Berg,
sobretudo captar as impresses de luz e cor) exerceram Paul Hindemith e os maestros Wilhelm Furtwangler e
alguma influncia sobre a fotografia, tendo alguns deles Bruno Walter; na pintura dominam Kandinsky e Franz
usado as fotos como "apontamentos". Degas, que Marc, entre outros; no teatro, temos Brecht e no cinema
desenhou um dos cavalos fotografados a trote por Fritz Lang.
Muybridge (um dos principais expoentes da conquista da
travagem do movimento, que orquestrou, com uma (121) Se em alguns jornais portugueses se pratica ou
bateria de cmaras fotogrficas, antepassadas do photo aproveita essencialmente a fotografia rotineira e
finish, um autntico super-olho humano, a prtese capaz burocratizada, esse no , por exemplo, o caso do
de captar o que olho humano no capta), Gauguin, Pblico. Um grito revoltado do fotojornalista Joo Paulo
Czanne e Toulouse-Lautrec so alguns dos nomes que Pimenta, desse jornal, indicitico: fotografando uma
se podem citar. J no incio do sculo XX, os neo- actividade em que o autor esteve envolvido ("Observar
impressionistas usaram tambm a fotografia como Aves em Serralves"), na Fundao de Serralves, no
"apontamento", como o fazem muitos outros artistas Porto, em Setembro de 1995, e a um comentrio
plsticos hoje em dia. provocador deste "Ento, conseguiste os 'bonecos' que
querias?" Paulo Pimenta reagiu, custico e muito srio:
O impressionismo ir influenciar a obra de fotgrafos "Bonecos no, fotografias!".
como o ingls Cecil Beaton (que fotografou em Portugal,
nos anos Quarenta, provocando alguma incompreenso) (128) Recorremos, aqui, semitica peirceana. Por cone
e, segundo o que Luis Gutirrez Espada (1980) escreve entendemos os signos cujo significante e significado
em Historia de los medios audiovisuales (desde 1926). possuem uma relao de semelhana; por smbolo
Cine y Fotografia, 55, o movimento evoluir, entendemos os signos cuja relao entre significante e
posteriormente, para o glamour, para o culto da beleza significado artificialmente imposta, convencionada, e
humana. No mesmo livro, o autor identifica algumas assim aprendida. Para o caso, interessante notar que
tcnicas de expresso impressionistas em fotografia: passa despercebida a fotografia como ndice, ou indcio,
desfoque, movimento da mquina, cobertura da objectiva caracterstica que a fotografia apresenta antes de outras.
com vaselina. Como diz Philippe Dubois a propsito desta
sistematizao: "1) A primeira destas posies v na
A avant-guard na fotografia expressava-se, por seu turno, fotografia uma reproduo mimtica do real.
na composio em diagonal, na supresso da linha do Verosimilitude: as noes de similiaridade e de realidade,
horizonte e na explorao dos reflexos na gua, entre de verdade e de autenticidade, compreendem-se e
outras caractersticas. sobrepem-se exactamente segundo esta perspectiva: a
fotografia concebida como um espelho do mundo, um
(103) Referido por: Richard Lacayo e George Russell cone.
(1990) Eyewitness. 150 Years of Photojournalism, 31.
(Traduo livre: "Nos dias que correm o fotgrafo que 2) A segunda atitude consiste em denunciar esta
escreve a histria. O jornalista apenas classifica as faculdade da imagem em fazer-se cpia exacta do real.
personagens.") Toda a imagem analisada como uma interpretao-
transformao do real, como uma formalizao arbitrria,
(104) Para o fundamentar, baseamo-nos na nossa prpria cultural, ideolgica e perceptualmente codificada.
experincia profissional na imprensa de Portugal. Alis, a Segundo esta concepo, a imagem no pode
expresso "boneco", bastante enrazada na cultura representar o real emprico (cuja existncia , de resto,
jornalstica portuguesa para designar a fotografia ela prpria posta em causa pelo pressuposto que sustm
jornalstica, , quanto a ns, eloquente.(122) Susan D. semelhante concepo: no haveria realidade fora dos
Moeller (1989) Shooting War: Photography and the discursos que a falam), mas apenas uma espcie de
American Experience of Combat. realidade interna, transcendente. A fotografia , aqui, um
conjunto de cdigos, um smbolo.
(105) Richard Lacayo e George Russell (1990)
Eyewitness. 150 Years of Photojournalism, 35. (Traduo 3) (...) A terceira maneira de abordar a questo do
livre: "Por essa altura, a natureza das revistas noticiosas realismo em fotografia assinala um certo retorno ao
mudou novamente. As revistas fotogrficas declinaram referente, mas sem a obsesso do ilusionismo mimtico.
com o advento da guerra. Os dias dos grandes freelances Esta referencializao da fotografia inscreve o medium no
tinham por algum tempo terminado. Mas a noo de campo de uma irredutvel pragmtica: a imagem
que as fotos eram inseparveis das notcias j estava fotogrfica torna-se inseparvel da sua experincia
referencial, do acto que a funda. A fotografia demonstraram] que interpretam os eventos chave das
primeiramente ndice. Somente depois pode tornar-se suas vidas profissionais de forma compartilhada.")
semelhante (cone) e adquirir sentido (smbolo)." [Philippe Extrapolando, julgamos poder afirmar que que os
Dubois (1992) O Acto Fotogrfico, 47.] (foto)jornalistas geram, por vezes, interpretaes
colectivas e sentidos determinados para a introduo das
(129) Cartier-Bresson citado por Robert Delpire, Michel novas tecnologias na sua vida profissional. Falta explicar
Frizot et al. (1989) Histoire de Voir. vol. 3, 9. (Traduo como funcionam e que significao geram as
livre: "A fotografia , num mesmo instante, o interpretaes profissionais sobre a introduo das novas
reconhecimento simultneo da significao de um facto e tecnologias, as suas ameaas e as suas potencialidades,
da organizao rigorosa das formas visualmente as dificuldades de aprendizagem e as necessidades de
percebidas e que exprimem e significam esse facto.") formao, sobretudo no que respeita aos problemas de
definio do universo da actividade. A principal ameaa
(133) Barbie Zelizer (1995) "Journalism's 'last' stand: directa aos contornos profissionais poder ser uma
Wirephoto and the discourse of resistence", 80. (Traduo hipottica futura fuso de funes entre fotgrafos e
livre: "Durante os anos vinte, a fotografia comeou a reprteres de imagem-vdeo, j algo presente nas still
emergir como um modo mais directo de descrio do que video cameras.
as narrativas verbais, e a introduo dos filmes despertou
um interesse crescente na cultura visual.") (142) Barbie Zelizer (1995) "Journalism's 'last' stand:
Wirephoto and the discourse of resistence", 78 - 79.
(138) Subscrevemos Barbie Zelizer (1995), que no artigo (Traduo livre: "Os jornalistas [redactores] dessa poca
"Journalism's 'last' stand: Wirephoto and the discourse of estavam to interessados em delimitar o seu territrio
resistence" (p. 79) escreve: "The notion of the interpretive face intruso dos fotgrafos que apenas parcialmente
community offers a useful filter throught which to consider levavam em linha de conta o que envolvia a configurao
the relationship between technology and journalism ()". da adaptao tecnolgica fotografia. Eu julgo que o
(Traduo livre: "A noo de comunidade interpretativa jornalismo falhou o desafio de se adaptar fotografia por
oferece uma noo de filtro atravs da qual se pode no perceber completamente o seu lugar apropriado na
analisar a relao entre as tecnologias e o jornalismo.") profisso. Esse desafio foi delineado numa altura em que
Partindo do princpio de que existem mecanismos de a telefoto tornou possvel transmitir imagens to
aco colectiva (socio-cultural) que por vezes se rapidamente como as palavras, mas as repercusses
sobrepem aco individual, o conceito de comunidade dessa omisso continuam a permear os modos
interpretativa aplica-se dinmica de grupos. contemporneos de encarar as mais recentes tecnologias
Diariamente, as pessoas de um grupo interpretariam o de imagem aplicadas s notcias.")
mundo recorrendo a instrumentos partilhados de
compreenso desse mesmo mundo. Fish (1980), Radway (144) Barbie Zelizer (1995) "Journalism's 'last' stand:
(1984) e Lindlof (1987) so alguns dos acadmicos que Wirephoto and the discourse of resistence", 89. (Traduo
aplicam o conceito, sobretudo para explicar o livre: "No caso da telefoto, as estratgias interpretativas
comportamento de audincias face a estmulos mediados. dos jornalistas [redactores] pouco contribuiram para o
Zelizer (1992, 1993 e 1995), porm, dando, entre outros, reconhecimento do fotojornalismo como um interface
o exemplo do caso Watergate, aplicou a noo de entre fotografia e jornalismo: o discurso de resistncia dos
comunidade interpretativa aos jornalistas "() jornalistas prejudicou uma compreenso completa da
journalists are seen as constituing a community that is fotografia e dos seus praticantes."]
united throught its collective interpretations of the events
of public life. Journalists can be found to use informal (147) John Nerone e Kevin Barnhurst (1995) "Visual
discourse to adress, challenge, and negotiate what they mapping and cultural authority: Design changes in U.S.
do as reporters, thereby setting new standards of practice newspapers, 1920 - 1940", 34. (Traduo livre: "O
for other members of the profession. For journalists () moderno fotojornalismo, que nasceu pela dcada de
the salience of their shared boundaries for collectively trinta, afastou-se da decorao. O crescimento dos
interpreting public events has helped shield them from tablides e das cmaras de pequeno formato redefiniram
public scrutinity (...) journalists have demonstrated that as fotografias como contedo. () medida que os
they interpret key events in their professional lives in fotgrafos ganhavam autoridade, o espao reservado na
shared ways." (Barbie Zelizer (1995) "Journalism's 'last' imprensa s fotografias foi aumentando de tamanho,
stand: Wirephoto and the discourse of resistence", 79 mostrando aco e detalhe.")
Traduo livre: "() os jornalistas so vistos como
constituindo uma comunidade que unida atravs das (149) John Nerone e Kevin Barnhurst (1995) "Visual
suas interpretaes colectivas dos eventos pblicos. Os mapping and Cultural authority: Design changes in U.S.
jornalistas podem ser encontrados usando discursos newspapers, 1920 - 1940", 34. (Traduo livre: "De uma
informais para enderear, mudar e negociar o que fazem forma geral, a escala das fotografias aumentou no
como reprteres, assim procurando novos padres para a perodo. Apesar de fotos maiores comearem a aparecer
prtica profissional. Para os jornalistas, o realce que nos anos Vinte, o contraste entre pequenas e grandes
dado sua esfera profissional compartilhada na fotos aumentou no perodo. No incio as fotografias eram
interpretao colectiva dos eventos pblicos ajudou-os a sobretudo planos gerais e mdios. Mas os grandes planos
protegerem-se do escrutnio pblico (). [Os jornalistas tornaram-se mais frequentes a partir dos finais dos anos
vinte e os planos gerais declinaram a partir de 1936. preferimos a designao promotores de notcias.
Estas ocorrncias eram consonantes com a emergncia
do fotojornalismo moderno, que valoriza os eventos e o (154) Empregamos aqui a expresso no sentido que lhe
detalhe emotivo.") dado por Margarita Ledo Andin (1993), no livro O diario
postelevisivo. Na obra, a ex-decana da Faculdade de
(151) Os acontecimentos adquiririam tal estatuto por Cincias da Informao da Universidade de Santiago de
serem inesperados e se destacarem da superfcie da Compostela caracteriza a imprensa "ps-televisiva",
imensidade de factos que fazem o mundo. Adriano Duarte reportando-se ao seu grande expoente, o utilitrio e
Rodrigues (1988) escreve mesmo em "O acontecimento" altamente ideolgico USA Today (basta ver o nfase da
que o registo de notabilidade que providencia a palavra "Money" a denominar a seco de economia),
transformao do facto em acontecimento se manifesta embora tambm se reporte s mutaes na imprensa
prioritariamente no excesso (um massacre ser notcia galega: "() a prensa diaria galega segue a se publicitar
pelo excesso), na falha (o avio que cai devido a uma a si mesma a travs de mitos, como o da independencia
falha mecnica) e pela inverso da normalidade (o ou a obxectividade, proprios dunha fase xa sobrepasada
homem que morde o co). A imprensa reporta-se, porm, da cultura profesional, encubrindo o temor a unha sa
frequentemente, a "acontecimentos previsveis", que pela aberta definicin verbo da opinin ou a entender que a
sua prpria natureza no podem comparar-se aos informacin se constre dende realidades complexas de
verdadeiros acontecimentos, sendo, como diz Boorstin, acordo coas convencins xornalsticas; que o que se
pseudo-acontecimentos. Da, como notrio, na publica evaluativo coma calquera forma de Discurso.
designao pseudo-fotografias-jornalsticas adaptmos a Por iso, cando pontualmente lle necesaria, contina a
terminologia que Daniel Boorstin (1971) usa em "From botar man de tcnicas disimuladas e confusas que non
news-gathering to news-making: A flood of pseudo- son acordes com papel que hoxe se reclama para a
events", in W. Schramm e D.F. Roberts (Eds.) The prensa na Europa, e, sobremaneira, com modelos
process and effects of mass communication. No artigo, o informativo-interpretativos que, no seu conxunto, se sitan
autor refere-se aos pseudo-acontecimentos, os ttulos galegos de xornal." (p. 12) Todavia, o livro
"acontecimentos" previstos, suscitados ou provocados, desenvolve-se principalmente em torno da influncia da
por exemplo, por jornalistas com o fito de alimentar uma televiso, medium poderoso, sobre a imprensa. Esta
"estria" encerrada, ou por polticos ou relaes pblicas, estaria a consagrar solues de "lisibilidade" (p. 20), de
essencialmente com o objectivo de os pseudo- "deseo global" (p. 9), que por vezes preteririam o
acontecimentos serem objecto de discurso jornalstico, fotojornalismo em funo do jornalismo grfico e
como acontece com as conferncias de imprensa. Ao iconogrfico [mas no da fotografia de protagonistas (p.
artigo de Elihu Katz (1980) "Media events: The Sense 20), pois o vedetismo marca da cultura televisiva -
of Occasion", fomos buscar a noo de acontecimento "...nos resistimos a lle chamar por este mesmo nome
meditico para conceptualizar as fotografias mediticas. [foto] expansin da imaxe fotogrfica de persoas como
Os acontecimentos mediticos so um tipo de centro do mundo dos Media" (p. 40)]. A autora salienta:
"acontecimento" diferencivel do pseudo-acontecimento. "() novas variables como deseo e infografismo, novos
Para Katz, os media event seriam acontecimentos tratamentos tipogrficos ou de estilo, seccionalizados,
igualmente provocados para serem objecto de cobertura prospectiva de audiencias, imaxe de marca para as
jornalstica, mas que no ocorreriam sem a presena dos cabeceiras de prensa, xa constituron un vocabulario
news media. O autor categoriza os acontecimentos permanente tanto para enfrontar proxectos de
mediticos em misso herica, ocasio de Estado e transformacin e de actualizacin da prensa coma para a
disputa. concepcin e creacin de novos productos." (p. 11) A
influncia da televiso, ao nvel do contedo, levaria a
Ao artigo de Harvey Molotch e Marilyn Lester (1974) imprensa, por outro lado, a abandonar o modelo
"News as purposive behavior: On the strategic use of informativo-interpretativo. Jornais e revistas privilegiariam
routine events, accidents and scandals", fomos buscar o a "informao de servios" (p. 14), o "local" (p. 17) e a
termo promotores de notcias (news promoters), pessoas "vida", secundarizando a poltica (p. 26). Tal originou, por
que, nas suas interaes (no determinsticas, mas exemplo, que o The New York Times, "diario de texto e de
conformativas) com os jornalistas, tentam fazer passar poltica, segundo o estereotipo que mellor vulgariza o
determinados frames (enquadramentos contextuais) e, modelo en cuestin" (p. 13), titulasse em manchete a
portanto, levar a que as notcias adquiram determinados abertura da temporada da truta (p. 14). A apetncia pelos
sentidos. Os news promoters seriam, assim, os indivduos servios seria tambm uma condicionante do
que, para terceiros, identificam uma ocorrncia como desenvolvimento do jornalismo iconogrfico e grfico:
notria, por algum motivo. No campo dos cultural studies, basta lembrar os grficos da seco de economia, por
encontramos uma designao semelhante a news exemplo. No obstante, fazendo-se eco de Mike Gordon,
promoters. Trata-se do conceito de primary definers, director de Desenho do Atlanta Journal-Constitution,
explorado por Stuart Hall et al. (1973), no artigo "The Margarita Ledo Andin manifesta preocupao "() polo
social production of news: Mugging in the media", in sobexo de fragmentariedade que xa se instalou na
Stanley Cohen e Jock Young (Eds.) The Manufacture of produccin de mensaxes" (pp. 16 - 17) ao tentarem-se
News. Hall et al. diferem, porm, de Molotch e Lester, ao descomplexificar artigos complexos segmentando-os em
apontar como crucial e determinstica a relao estrutural artigos independentes. " (...) a primeira alerta para o
entre os primary definers e os media, razo pela qual sntoma de incomprensibilidade que adquiriron, xa, os
grficos, en parte pola domesticacin e insignificancia a 2) Liberdade de circulao de informao dentro dos
que se veu abocando o seu uso na prtica informativa, estados;
cunha funcin sobre maneira de decoracin." (p. 17) Para
Margarita Ledo, "A foto, a gran perdedora [da Guerra do 3) Liberdade de circulao de informao entre os
Golfo], demonstra sa vixencia como necesidade (...). Os estados.
infogricos, a imaxe dixital e virtual, esgotan unha historia
demasiado curta e deixan entrever, como contradiccin, a Segundo o mesmo artigo, o direito humano informao
sa dificultade de lectura cando teen que funcionar sos. consiste na liberdade que cada pessoa tem de "()
Eis o paradoxo nun xnero que nace abeiro das investigar e receber informaes e opinies e de difundi-
tecnoloxis punta para prensa e como instrumento de las, sem limitao de fronteiras, por qualquer meio de
lectura rpida." (p. 36). A autora acusa alguma imprensa expresso".
de estar a desnaturalizar-se: ao submeter-se a uma
poltica editorial de imitao do ecr, transforma-se num No mesmo sentido, vai o articulado no artigo 10 da
produto de marketing. Segundo Margarita Ledo, isto Conveno Europeia dos Direitos do Homem e das
representaria um risco para a democracia e, citando Liberdades Fundamentais, proclamada pelo Conselho da
Caujolle, para a estrutura da nossa memria histrica. Europa, em 1950: "Toda a pessoa tem direito liberdade
(pp. 36-40) Sistematizando as suas asseres, a autora de expresso. Este direito compreende a liberdade de
refere que "A estratexia neotelevisiva neutraliza as receber ou comunicar informaes ou ideias sem que
posibilidades comunicativas da escrita, elemento possa haver ingerncia das autoridades pblicas e sem
diferencial en prensa, forza-lo xogo rutinario e considerao de fronteiras"
redundante de unidades de significacin. A imaxe (foto,
ilustracin, gricos) estase a manipular como recurso de I) Estas ideias levam primeira fase da NOII (1945 -
sinalizacin, como insignificante ou como sntese de 197), caracterizada pelo fosso informativo Norte-Sul, e
datos temporalmente efmeros. Os xneros com as seguintes caractersticas:
desactualzanse e desinfrmanse, organizndose a modo
de crnica de costumes. O tempo de lectura remata no a) A lei do mercado configura-se como a principal
primeiro nivel de achegamento a un medio, substitundo o reguladora dos circuitos informativos; estes so
eslogan 'primeiro vese, logo lese' polo de 'ollar e guindar'. essencialmente regulados pelos mecanismos de oferta e
O deseo exprsase como stiling e como organizador de da procura; praticam-se as doutrinas do free flow da
materiais e non como unha das compoentes informao;
comunicacionais." (pp. 48 - 49) O que a leva a interrogar-
se: "Como recupera-lo estatus que lle tirou xa foto o b) Sem regulao estatal, as organizaes noticiosas dos
visual?". (p. 39) Neste trabalho, a ex-decana da grandes pases desenvolvidos do Hemisfrio Norte
Faculdade de Cincias da Informao da Universidade de atingem a hegemonia, controlam os grandes circuitos
Santiago de Compostela aborda ainda a crise no informativos e gerem os fluxos de informao; as grandes
fotojornalismo. Este gnero jornalstico, que vive das agncias noticiosas "internacionais", que j existiam na
imagens fixas, estaria a ser derrotado num conflito com a altura, tornam-se todas-poderosas: France Press,
televiso, que vive de imagens animadas. Durante a Reuter's, UPI, API e TASS;
Guerra do Golfo, o sistema de funcionamento em pools a
que as chefias militares obrigaram os jornalistas, c) O sucesso do Norte, o seu potencial tecnolgico e
estranhamente acomodados, acentuou essa viso:"O cientfico, a crescente relevncia da rdio e da TV nos
conflicto da foto coa televisin e (...) concluiremos que, pases desenvolvidos, acentuam o fosso informativo
sexa cal sexa o contido da informacin en imaxes, o Norte-Sul;
privilexio - confirmado cos acontecimentos do Golfo - teno
a televisin". (p. 36) d) Os fluxos informativos fazem-se essencialmente no
sentido Norte (anglo-saxnico)Sul; as grandes agncias
(160) Fundamo-nos, tambm aqui, nas pesquisas do "substituem-se" s agncias nacionais.
Professor Doutor Ricardo Jorge Pinto, da Universidade
Fernando Pessoa. Ele segmenta a evoluo do jornalismo II) A conjuntura desenvolvida na primeira fase da NOII
aps a Segunda Guerra Mundial em trs fases: 1) leva a uma "revolta" dos pases desfavorecidos, logo no
Primeira fase da Nova Ordem Internacional da Informao incio da dcada de setenta. Entra-se na segunda e ltima
(NOII); 2) Segunda fase da NOII; e 3) Fim da fase da Nova Ordem Internacional da Informao, que
NOII/Perodo actual. duraria at meados dos anos oitenta. A revolta tece-se em
dois vectores:
Assim, aps a Segunda Guerra Mundial e at meados da
dcada de Oitenta surge a Nova Ordem Internacional da a) Aco da UNESCO, que tenta colmatar as falhas da
Informao. As suas razes encontram-se no artigo 19 da primeira fase;
Declarao Universal dos Direitos do Homem (1948).
Este artigo consagra os seguintes pressupostos: b) Movimento dos Pases No Alinhados, que, em 1973,
em Argel, denunciou o "colonialismo informativo",
1) Liberdade de expresso individual; reconhecendo que os pases membros pouco retribuiam
as informaes provindas dos pases favorecidos. Alm
disso, devido aos critrios de valor-notcia de proximidade so como so?", 23. uma hiptese a considerar que o
geogrfica, os pases mais favorecidos privilegiavam as mesmo se passe para as fotografias inseridas nos jornais,
suas prprias notcias. Em 1976, em Nova Deli, elabora- em muitos casos idnticas ou similares. Alm disso, a
se uma carta onde se prevm duas solues: repetio de fotos (sobretudo de agncias) de jornais para
jornais poder dar aos editores a sensao de que, sob
1) Regulamentao estatal/controle dos fluxos as presses tirnicas do tempo e do espao, escolheram
informativos por parte dos estados; bem e no erraram, o que, entre outras coisas, lhes
permite subtrairem-se s crticas [aplicamos aqui uma
2) Criao de agncias nacionais e internacionais de ideia da sociloga norte-americana Gaye Tuchman, no
informao no Hemisfrio Sul; a UNESCO financia essas clebre artigo: Gaye Tuchman (1972) "Objectivity as
agncias em frica, nalguns pases asiticos, como a strategic ritual: An examination of newsmen's notions of
ndia, e na Amrica do Sul. Nalguns casos, estas objectivity"].
agncias, como a Pan-Africana, no funcionaram bem.
(174) Vicki Goldberg (1992, 16 de Agosto) "A
III) Fim da NOII, em meados da dcada de Oitenta, deliberate, unflinching witness to history", H22. (Traduo
devido a: livre: "() a veracidade tanto uma questo de mostrar
s pessoas como a guerra pode parecer como de
a) As novas tecnologias e a necessidade de a elas se reproduzir o que a ocasio coloca frente da objectiva.")
recorrer tornam virtualmente impossvel o controlo
(estatal) dos fluxos internacionais de informao; (176) Roland Barthes citado por Robert Delpire, Michel
regressam as doutrinas do free flow da informao (ou, Frizot et al. (1989) Histoire de Voir. vol. 3, 9. (Traduo
pelo menos, o free flow de facto), acentuadas pelas ideias livre: "O revs da fotografia parece-me aqui flagrante:
liberais e pela crena no funcionamento do mercado; repetir a morte ou a nascena no faz aprender, letra,
nada, [aqui, a fotografia] no faz mais do que eternizar os
b) Desregula(menta)o/concentrao dos media; gestos do homem para melhor os desmontar.")
ocorrncia de fenmenos de concentrao vertical e
horizontal, mesmo a nvel transnacional; a comunicao (178) Nos dias de hoje, o espao aberto aos paparazzi
encarada globalmente como um sector estratgico; pode associar-se ao modelo junkdog journalism
(jornalismo vira-latas). Como certos tericos norte-
c) Sinergias intra-oligoplios: aproveitamento das americanos, de que so exemplo George Donohue, Phillip
qualidades e capacidades de determinado meio para Tichenor e Clarice Olien (1995), em "A guard dog
outro meio, dentro do mesmo oligoplio; isto tem efeitos perspective on the role of media", ou portugueses, como
na fabricao dos discursos jornalsticos e de outros Ricardo Jorge Pinto, julgamos ser vlida, em certa
discursos mediados; medida, a percepo de vrios modelos no sistema
jornalstico Ocidental ps-1939: 1) Lapdog journalism; 2)
d) Os oligoplios ganham por vezes maior capacidade de Watchdog journalism; 3) Guard-dog journalism; e 4)
interveno que os Estados, adquirindo fora poltica e Junkdog Journalism. Estes modelos no tm fronteiras
econmica; diluem-se as fronteiras. temporais ntidas e, por vezes, coexistem. Nos modelos
lapdog e watchdog, a poca em que se tornaram
(167) Barbie Zelizer (1995) "Journalism's 'last' stand: predominantes no coincide nos diferentes pases
Wirephoto and the discourse of resistence", 82. (Traduo (estados como Portugal e Espanha, que hoje claramente
livre: "() os jornalistas [redactores] no princpio evitaram se incluem num contexto Ocidental de jornalismo, viram a
a adaptao () at que os acontecimentos da Segunda sua imprensa ser sujeita censura durante os anos de
Guerra Mundial os foraram a reconsiderar a sua ditadura, pelo que, enquanto nas democracias ocidentais
posio.") o jornalismo enveredava pela lgica da vigia dos poderes,
por vezes mesmo por uma lgica de contrapoder, na
(168) J. Price (1945, 23 de Junho) "Cameramen launch Pennsula esse modelo s veio a surgir e regular-se aps
national organization", Editor and Publisher, 36, citado o perodo mais ou menos conturbado que marcou o fim
por Barbie Zelier (1995) "Journalism's 'last' stand: das ditaduras ibricas). Alm disso, de igual modo
Wirephoto and the discourse of resistence", 82. (Traduo podem-se usar todas conceptualizaes referidas para se
livre: "() Os fotgrafos antes chamados 'ilustradores descreverem comportamentos actuais dos news media.
de jornais ou 'reprteres de imagem' tornaram-se
fotojornalistas.") Lapdog Journalism (Dominante no perodo 1939/40
196)
(169) J. Lewinski (1978) The Camera at War, 136.
(Traduo livre: "() um corpo experimentado e Este modelo correlaciona-se com os condicionalismos a
altamente organizado de estatuto reconhecido.") que o jornalismo esteve sujeito na Segunda Guerra
Mundial e com a existncia de mecanismos de censura e
(172) Leon Sigal escreveu: "() a semelhana das suas auto-censura. Durante o conflito, havia uma disciplina
histrias assegura aos jornalistas que compreendem o jornalstica muito rigorosa, de forma a evitar que os
que se est a passar no mundo." [Leon Sigal citado por interesses das potncias envolvidas fossem colocados
Michael Schudson (1988) "Por que que as notcias em causa. Depois da guerra, esse clima manteve-se e o
jornalismo tornou-se, em grande parte, numa mquina de tecnologias da comunicao. A abertura do leque das
sustentao das estruturas de poder. Esta forma de fontes, o recurso sistemtico a fontes no identificadas e
actuao foi acentuada pela vigncia de um modelo a concorrncia entre numerosos rgos de comunicao
descritivo de jornalismo, que reduz a interveno do social empurraram para o sensacionalismo. Contudo, a
jornalista. Uma das marcas estilsticas deste tipo de par da tendncia para a investigao sensacionalista,
jornalismo so as extensas citaes directas das fontes comeou a exigir-se ao "jornalismo srio" a investigao
do poder que abundavam ao longo dos textos. rigorosa e a anlise fundamentada. Desta forma, no
"jornalismo srio" o papel do jornalista adquire maior
Watchdog Journalism (196-?) relevncia e talvez se possa falar num aumento da
liberdade de expresso, atravs de:
Neste paradigma, ainda dominante ao nvel do "jornalismo
srio", defende-se que o jornalismo deve servir a 1. Maior nmero de fontes;
sociedade civil, pelo que o seu papel o de vigia e de
controle dos poderes. Pretende-se, mesmo, por vezes, 2. Aumento da anlise nos contedos jornalsticos.
que o jornalismo se integre numa lgica de contrapoder.
Estes factores podem vir a impulsionar novas fases na
Neste modelo, alarga-se o leque das fontes de evoluo do jornalismo. Mas a evoluo poder revelar-se
informao s fontes no institucionais e s fontes perigosa se se subverter a actividade. De facto,
alternativas, que anteriormente pouco eram usadas. postulamos que a concorrncia tornou-se um critrio de
Passam-se tambm a cultivar mais as fontes intermdias valor-notcia e, num clima de competio, nenhum rgo
nas instituies e no somente as estruturas de topo. de comunicao social quer, ou mesmo pode, ficar para
trs na divulgao de uma "estria", ainda que seja mais
Em meados dos anos oitenta, inicia-se o processo de um pedao de "lixo". A deontologia profissional est em
desregulamentao dos media e assiste-se, em vrios crise e o funcionamento "em matilha" coloca um novo
pases da Europa Ocidental, ao alargamento do sector problema: como todos querem ser diferentes apesar da
privado televiso e rdio (o que ocorria, desde tendencial homogeneidade de contedos, o caminho s
sempre, nos EUA). Com isto, aumenta o nmero de pode ser o da diferenciao no ngulo de abordagem dos
rgos de comunicao social e a concorrncia, temas, no ponto de vista e no estilo. Da at fico e
diminuindo a dependncia estatal que asfixiava o inveno pura, o caminho pode ser curto. (Durante a
jornalismo. Guerra do Golfo, as televises mostraram imagens de
aves atoladas em petrleo para ilustrar um "desastre
A propsito do modelo watchdog, preciso salientar que ecolgico" ocorrido nessa regio devido ao derramamento
o jornalismo ocidental pode estar a deixar de tornar-se intencional de petrleo pelos iraquianos no Golfo Prsico.
num paradigma de contrapoder para se tornar numa Todavia, as imagens eram de um desastre de um
miscelnia de junkdog journalism e de palco onde se petroleiro na costa Norte francesa. A imprensa, neste
confrontam todos os poderes. [Francisco Pinto Balsemo, caso, seguiu a televiso, publicando essas imagens,
intervindo num debate sobre "Direitos da Pessoa e a obtidas atravs dos registos vdeo e no da actividade
Comunicao Social", a 16 de Abril de 1994. Sobre o fotojornalstica. Podemos at colocar a questo: ser que
mesmo tema escrevem Franois de Virieu (1990), em La o fotojornalista do futuro ser na essncia um tcnico de
mdiacracie, e Ricardo Jorge Pinto (1992), em A vdeo? Isto , ser que a integrao de funes motivada
Revoluo Copernicana da Informao, 38-41]. pela necessidade de rentabilizao dos recursos
humanos devido concorrncia e concentrao
Junkdog Journalism (198-?) horizontal oligoplica no levar a que, no futuro, os
fotojornalistas sejam simultaneamente reprteres de
As tentativas (frustradas?) de controle dos news media imagem-vdeo e operem j no com as clssicas
sobre os poderes chega a tal ponto que se procura mquinas fotogrficas mas sim com cmaras de vdeo?)
principalmente o "lixo", como os casos amorosos das
figuras pblicas ou a corrupo, de maneira no s a Dentro dos diferentes gneros jornalsticos, o que
revelar o mau funcionamento do poder mas tambm, e, provavelmente melhor exemplifica a actual tendncia do
porventura, principalmente, a atrair a ateno do pblico e jornalismo a entrevista.
seduzir o mercado. Exagera-se e usam-se armas
eticamente duvidosas para se conseguir a informao Durante o modelo descritivo, que, conforme Michael
desejada. por isso que os paparazzi ainda hoje Schudson (1988) escreve em "Por que que as notcias
possuem campo de manobra, talvez at mais campo de so como so?", regulou o jornalismo a partir dos anos
manobra, na esfera da fotografia de imprensa. Esse tipo vinte/trinta (EUA), sucedendo a um modelo opinativo, a
de jornalismo seria ento um tipo "disparatado" de entrevista sempre foi um utenslio que permitia ao
jornalismo. jornalista obter mais informaes. O ncleo da notcia
eram os factos, as personagens eram um meio para
A emergncia do modelo junkdog coincide com aquele chegar a eles. S interessava conhec-las parcialmente.
que consideramos ser o fim da Nova Ordem Internacional No actual paradigma de jornalismo, analtico-explicativo e
da Informao, em meados dos anos Oitenta, devido ao especializado, as personagens comearam a tornar-se
processo de desregulao do sector meditico e s novas num aspecto to central como qualquer outro surge a
construo simblica de perfis humanizados que se americanas dependentes da agricultura ou de uma
opem ao jornalismo declaratrio do modelo descritivo. A grande empresa, apresentando-se, por vezes, quase
entrevista deixa muitas vezes de ser um meio (de como a newsletter dessa empresa ou, ento, como
obteno de informaes) para se tornar num fim em si community media. O jornalismo guard dog faria a sua
mesmo. Estamos, inclusivamente, convencidos de que apario nesses media quando foras externas ameaam
este um dos factores que promove a proliferao das o status quo local e a coeso do grupo. Noutras alturas, o
fotografias de retrato na imprensa de hoje, a par do "co-de-guarda" estaria adormecido. Exemplificando, se
processo de estrelizao decorrente das analogias que o uma lei colocasse em causa uma empresa poluidora que
jornal "ps-televisivo" tem com a televiso. Contudo, empregasse a grande maioria dos trabalhadores de uma
importante notar que grande parte dessas fotografias no localidade, seria provvel que a imprensa local reagisse
podem ser entendidas como "verdadeiramente" contra a lei, argumentando, por exemplo, que os
fotojornalsticas, j que funcionam essencialmente como investimentos em tecnologia no poluidora poderiam
ilustraes. So lisas, aplanadas. arruinar a empresa e colocar os trabalhadores no
desemprego, atraindo a misria. Alm das metforas
Assim, na actualidade, a entrevista assume ainda um lapdog, watchdog, junkdog e guard dog, existem autores
outro papel: promover o entrevistador, que que caracterizam o jornalismo como parte de uma
frequentemente chega tambm a surgir nas fotografias, oligarquia de poder (Stuart Hall et al. (1973), em "The
principalmente quando se trata de entrevistas a figuras- social production of news: Mugging in the media", ou
pblicas de grande destaque, como o Presidente da Chomsky e Herman (1988), em Manufacturing consent,
Repblica. Nas conferncias de imprensa, o destaque so alguns exemplos que nos parecem relevantes).
que por vezes dado nos registos fotogrficos aos
jornalistas tambm pode ser exemplificativo desta No mesmo campo, Eduardo Prado Coelho (1995, 21 de
tendncia, excepto nas ocasies em que se intenta guiar Outubro), em "Elementos para a crtica da razo
o processo de produo de sentidos para significaes jornalstica", afirma que a comunicao social dos nossos
determinadas. dias criou a sua prpria ideologia, a "razo jornalstica",
cuja caracterstica principal seria existir no espao trans-
A TV foi talvez o medium que mais influenciou a alterao ideolgico da "opinio pblica". Imbudos da "ideologia da
do processo de entrevista, uma vez que oferece razo jornalstica", os jornalistas cultivariam uma atitude
caracterizaes mais "perfeitas" das pessoas (imagem, de desconfiana face a quaisquer formas de poder. Esta
voz, etc.). desconfiana formular-se-ia numa espcie de tese
implcita, segundo a qual toda a posio a dissimulao
A partir de meados dos anos oitenta, as inovaes da defesa de interesses pessoais, pelo que o jornalista
grficas do "jornal ps-televisivo", permitidas pelas novas deveria arrancar a "verdade escondida" s aparncias.
tecnologias, contaminaram os jornais clssicos e Para essa misso ser bem sucedida, o jornalista v-se
romperam com as regras rgidas que condicionavam como acima de qualquer crtica, que entendida como
anteriormente a apresentao do produto jornalstico; a decorrente da molestao de interesses e de intuitos
enorme diversidade grfica dos jornais e revistas (que censrios e limitadora da liberdade de imprensa. Muito
no corresponde, geralmente, a outra tanta crticos relativamente "ideologia do sucesso", os
heterogeneidade nos contedos) relaciona-se, jornalistas viveriam na "obsesso" de construirem dolos e
provavelmente, com as tentativas de conquistar um de os destruirem. Aqui se alimentaria o seu "imaginrio
mercado altamente concorrencial (mostrar dinamismo, romanesco". (No nos parecendo que Prado Coelho seja
culto da diferena, etc.). aqui original, o seu texto no deixa de vir ao encontro das
qustes que se levantam num modelo de junkdog
Na rdio e na televiso tambm se do profundas journalism. A sua reflexo til enquanto exerccio de
mudanas, a partir dos anos setenta/oitenta. Na rdio, reformulao e reforo de conceptualizaes conhecidas
elas registam-se, por exemplo, na utilizao de vrias no campo das cincias e epistemologia da comunicao
vozes, na proliferao das vozes femininas e na utilizao social.)
abundante de cenrios sonoros. Na televiso, as
mutaes passam parcialmente pela recorrncia (179) Expresso usada por Ricardo Jorge Pinto (1992)
infografia, pelo aumento do ritmo do som e da imagem, A Revoluo Copernicana da Informao (monografia de
pela inovao nos formatos e pela montagem fora dos licenciatura no publicada).
cnones tradicionais.
(180) Sobre manipulao, desinformao, contra-
Guard-dog Journalism informao e publicidade atravs do fotojornalismo ou de
outras prticas fotogrficas podem consultar-se Gisle
George Donohue, Phillip Tichenor e Clarice Olien (1995), Freund (ed.: 1989) Fotografia e Sociedade, 154 - 162;
em "A guard dog perspective on the role of media", ou Marc Ferro (1994) Falsificaes da Histria, 139 -
colocam ainda a metfora do jornalismo guard dog, que 175 (especialmente), onde este autor relata, por exemplo,
sugere o jornalismo dependente de alguns grupos cujo os desaparecimentos das personagens cadas em
poder e influncia tal que conseguem criar os seus desgraa das fotografias oficiais nos regimes socialistas.
prprios sistemas de segurana mediticos. Os guard dog Margarita Ledo Andin, por seu turno, refere um caso de
media existem sobretudo nas pequenas cidades utilizao da fotografia com fins de manipulao, ocorrido
no campo da luta poltica. Em Frana, durante 1922, a pela exposio calamidade.")
Oposio ao Presidente Poincar usou uma fotografia do
poltico a rir num cemitrio militar, durante uma cerimnia (204) Entre outros autores que subscrevem esta posio,
oficial, para o desacreditar. Marcel Poincar tinha tido a Paul Virilio (1994), em The Vision Machine, considera que
desdita de no evitar o riso ao reparar num tropeo de a fotografia contribuiu objectivamente para a construo
um cameraman que filmava a cena. Legenda da imagem: de um sentimento anti-guerra.
"L'homme qui rit dans les cimitires" "O homem que ri
nos cemitrios!" (segundo KEIM, Jean (1971) La (207) Manuel Leguineche, citado por Margarita Ledo
Photographie et L'Homme. Sociologie et psychologie de la Andin (1988) Foto-xoc e xornalismo de crise, 40.
photographie. Tournain: Casterman, referenciado por Todavia, pelo estudo de Oscar Patterson III (1984)
Margarita Ledo Andin (1988) Foto-xoc e xornalismo "Television's living room war in print: Vietnam in the news
de crise, 25). magazines", no qual o autor analisa a Time, Newsweek e
a Life entre 1968 e 1973, constata-se que a cobertura do
(183) preciso ter aqui em ateno que anlises conflito, durante esses anos, no se tornou mais
sistemticas da cobertura televisiva americana da Guerra sangrenta, pelo menos nessas revistas.
do Vietname revelaram que a percepo popular de que a
Guerra do Vietname foi observada com recurso TV Sobre as fotos de My-Lai, ver: Kennick Thompson, Alfred
como se o conflito se desenrolasse porta de casa, com Clarke e Simon Dintz (1974) "Reactions to My-Lai: A
constante exposio pblica ao sangue, largamente um visual-verbal comparison". Este estudo conclui que as
mito. Ver, por exemplo: Daniel Hallin (1986) The pessoas que observaram fotografias do massacre de My-
"Uncensored War": The Media and Vietname. Lai tiveram reaces mais fortes sobre o evento do que
aqueles que no as viram. Isto mostra tambm que as
(185) Sobre foto-choque, leia-se o livro que resultou da fotos tm efeitos.
tese de doutoramento de Margarita Ledo Andin (1988)
Foto-xoc e xornalismo de crise. Repare-se na (213) Susan Sontag (ed.: 1986) Ensaios Sobre
caracterizao inicial de foto-choque, sustentada, em Fotografia, 26-27. A autora argumenta que a razo para
parte, na definio de Barthes: "A Foto-Xoc defnese, no que as imagens da Guerra da Coreia fossem diferentes
mbito da Fotopress, polo seu carcter unvoco, que das da Guerra do Vietname era a atitude diferente do
amosa o traumtico de feitos e procesos e que, en que se pblico perante os conflitos: no havia um sentimento
expressan, 'suspenden a linguaxe e bloquean a forte contra a Guerra na Coreia, mas no Vietname, como
significacin'. [BARTHES, Roland (1978) "Le message sabido, as coisas no se passaram assim. Desta forma,
photographique". In L'Obvie et L'Obtus. Paris: Seuil]. O deste ltimo conflito foram apresentadas imagens de
seu universo de representacin abrangue toda a sofrimento e tragdia ao pblico americano, j que iriam
iconografa do anormal, da violencia collida ' vivo', dos ao encontro do sentimento anti-guerra manifestado por
resultados dunha catstrofe comn ou individual. A Foto- grande parte da populao americana.
Xoc , asemade, unha das rotinas na poltica informativa
dos Mass-Media, rotinas que teen que ver non s cos (220) Fomos buscar a designao de fotonecrofilia
criterios de noticiabilidade imperantes, teen que ver coas noo de TV Necrfila que Ignacio Ramonet usou para
fontes que controlan a oferta de news instituicins, caracterizar um certo tipo de telejornalismo, que explora a
axencias transnacionais..., coa mecnica productiva violncia, a morte e a dor, no seminrio sobre Retrica
dos propios Media e, obviamente, coa prctica Televisiva, leccionado, em 1994, aos alunos do curso de
profesional. doutoramento em Cincias da Informao da Faculdade
de Cincias da Informao da Universidade de Santiago
O uso da Foto-Xoc, cada vegada mis apresurado e de Compostela. Os constrangimentos da imagem,
enftico, vai tomando corpo en conxunin con outros nomeadamente os seus problemas ontognicos, levariam
elementos que caracterizan o fenmeno comunicacin- preferncia pelo que "visual" ou "visualizvel" e
informacin na actualidade. No funcional poderse secundarizao do conceptual, que exigiria abstraco.
vencellar Foto-Xoc coa eficacia do terror informativo Por vezes, o "visual" ocultaria mesmo o que mais
deica efectos psico-sociais de parlise ou de fuxida; importante: ver a morte em massa pode ocultar as suas
con tendencias inequvocas pr xendarmizacin das causas, por exemplo. Para conferir mais-valia de emoo
sociedades; con modelos culturais que queren un imagem seria, assim, necessrio valorizar o dramtico,
receptor pasivo a nutrirse, cclicamente, co maniquesmo como as situaes de sofrimento e morte.
necrfilo das tensins que determina o binomio culpa-
purificacin." (p. 9) (227) Pelas pesquisas de Margarita Ledo Andin,
abordadas durante o seminrio "A Informao Como
(198) Richard Lacayo e George Russell (1990) Produto: A Irrupo da Infografia", leccionado, em 1995,
Eyewitness. 150 Years of Photojournalism, 165. (Traduo aos alunos do Terceiro Ciclo em Cincias da Informao
livre: "Agora que todos os tipos de sofrimento foram da Universidade de Santiago de Compostela, a
apresentados cmara, que os registou de todos os proliferao da fotografia ilustrativa de pessoas parece
ngulos [?!], as fotografias da misria apenas parecem ser evidente. Alis, bastaria lanar os olhos pela
recordar-nos fotografias de misria. Tornou-se difcil imprensa, especialmente pelo USA Today ou outros
determinar se o sentido moral aguado ou endurecido jornais do mesmo tipo, para concluir de idntica forma. No
jornal "ps-televisivo" e na imprensa contaminada por numa cultura, que confluem numa imagem extremamente
este prolifera a fotografia de retrato, com cunho "visual", quase tctil, e excepcionalmente detalhada. A
meramente ilustrativo, eventual propiciadora e sua qualidade tcnica to importante como o contedo.
alimentadora de processos de estrelizao. Todavia, este (p. 708) [Sobre as photo illustration, recorre-se aqui
processo necessita de uma alimentao constante. A formulao de Keneth Kobre (1980) Photojournalism.
apario fortuita de fotos de retrato no torna ningum The Professional Approach, 18-109.]
numa estrela.
No meio dessas duas qualidades situam-se as feature
(232) D. M. Lindekugel (1994) Shooters: TV News photos, que a associao profissional dos fotojornalistas
Photographers and Their Work. "Ter olho" para a dos EUA define como fotos de situaes mais ou menos
informao visual no deixa, porm, de ser uma comuns, mas de forte interesse humano. Neste sentido,
expresso dotada de uma certa ingenuidade. Apesar da so "intemporais" e a sua qualidade prende-se com a
capacidade individual que possamos reconhecer em cada capacidade de introduzir novidade, frescura e eficcia na
fotojornalista, no acto fotogrfico confluem tambm abordagem do tema. A fotografia fotojornalstica
variveis sociais e culturais. Todo o fotojornalista documental vive em grande medida deste tipo de fotos.
transporta consigo a sua cultura, a sua histria, o seu Segundo LaBelle, uma marca de todas as feature photos
meio social. premiadas o cndido e espontneo momento captado
por um fotgrafo paciente e curioso. [Dave LaBelle (1989)
No primeiro perodo do pargrafo, usmos a forma The Great Picture Hunt: The Art and Ethics of Feature
ortogrfica "profissionais" entre aspas porque, segundo Picture Hunting.] Um exemplo de feature photos o das
Najjar, ainda no existe uma conceptualizao adequada fotografias de pessoas em actividades exteriores. Por
da ENG photography como profisso autnoma. No dizer vezes, como revelam Rom Mann e Paul Lester, as feature
de Orayb Najjar, a actividade no cumpre todos os photos causam controvrsia, pois h fotgrafos que
critrios que os socilogos identificam como pr-requisitos pedem aos sujeitos das fotos para posar ou at que
para um estatuto profissional. [Orayb Najjar (1995) acrescentam adereos composio, transformando uma
Resenha crtica ao livro de D. M. Lindekugel (1994) situao encontrada numa encenao. [Ron Mann (1985,
Shooters: TV News Photographers and Their Work. Janeiro) "Ethics in Photography: Avoid Preconceived
Journalism Quarterly, vol. 72, n 2, 483.] Ideas". ASNE Bulletin, 30-31; Paul Lester (Ed.) (1990)
The Ethics of Photojournalism.] Assim, as feature photos
(234) A desregulamentao dos media levou ao possuem um carcter de espontaneidade que as
aparecimento, na Europa, de uma srie de empresas distingue do fotodocumentalismo, pois, quando se
privadas de televiso, que, para competirem e gerarem destrina fotojornalismo de fotodocumentalismo, nota-se
lucros, tiveram de implementar tcticas de grande que a diferena fundamental reside no mtodo, uma vez
agressividade comercial, baixando os preos da que a inteno a mesma: dar testemunho.
publicidade e desviando, consequentemente, publicidade
da rdio e da imprensa. Nota-se, por aqui, que a categorizao das fotografias
importante para o fotojornalistas, pois permite-lhes
(235) Shiela Reaves (1995) "The vulnerable image: processar rapidamente novos dados em funo do seu
categories of photos as predictor of digital manipulation", conhecimento e experincia anteriores. [Inferncia a partir
706. Shiela Reaves reporta-se classificao de de: Edward E. Smith (1981) Categories and Concepts.]
fotografias da National Press Photographers Association H at autores que afirmam que, face s deadlines, a
(NPPA). categorizao o ponto de partida para os jornalistas
classificarem rapidamente os eventos, fabricarem
As spot news so definidas como fotografias no "estrias" e fazerem inferncias. [S. Holly Stocking e
planeadas de acontecimentos (imprevistos); neste caso, a Paget H. Gross (1989) How Do Journalists Think? A
interveno dos fotojornalistas praticamente reduzir-se-ia Proposal for the Study of Cognitive Bias in Newsmaking.]
a focar: a sua cultura e a sua presena far-se-iam sentir Teoricamente, a semitica pode ajudar a explicar por que
em menor escala no acto fotogrfico. Reaves afirma que os fotojornalistas e editores de imagem categorizam
mesmo que a qualidade tcnica das spot news as fotos. A fotografia seria, neste contexto, valorizada
frequentemente pouco importante quando so avaliadas sobretudo pelo seu carcter denotativo. Contudo, como j
em concursos. O aspecto "bruto" da imagem at pode Barthes dizia, a fotografia possui um campo conotativo,
funcionar para o observador como a ideia de que o em grande medida historio-cultural, e, por isso, rico em
fotgrafo no teve tempo para reflectir e compor. (p. 708) simbolismos culturais. Barthes postulava que a fotografia
As spot news so, assim, associadas oportunidade (p. no neutra nem passiva, antes possui uma grande
709), no sentido de que so tiradas no momento exacto, riqueza em conotaes expressivas e simultneas que
antes que a situao se desvanea. podem gerar diferentes sentidos de uma s vez. [Roland
Barthes (1984) O bvio e o Obtuso, 13-25.] A
As photo illustration so fotografias altamente conotativas propsito, Hartley salienta que enquanto o nvel
que combinam as "'possibilidades ilimitadas' do desenho denotativo d uma aparncia "objectiva" imagem
com o realismo da imagem fotogrfica, como fotografias fotogrfica, as conotaes, especialmente se forem
de comida, moda e editoriais". Tradicionalmente, nessas subtis, do-lhe poder no campo da construo das
fotos usam-se simbolos como os da sade e do prestgio convenes sociais, das ideologias e mesmo da
construo da noo do que (do espao) pblico. [John (258) Michael W. Singletary e Chris Lamb (1984)
Hartley (1992) The Politics of Pictures.] No mesmo "News values in award-winning photos", 106. Apoiamo-
sentido, John Berger acrescenta que a fotografia to nos, aqui, na teoria dos usos e gratificaes, segundo a
poderosa que pode no s transmitir ideologia poltica qual as pessoas usam a Comunicao Social para obter
como tornar-se uma arma que se pode usar, mas que gratificaes ou satisfazer necessidades (libertao
tambm pode ser usada contra cada ser humano. [John emocional, compensao, informao, etc.). Assim, o
Berger (1980) "Understanding a photograph", 294; consumo dos meios de Comunicao Social seria activo e
John Berger (1980) About Looking.] Com as no passivo; o pblico faria escolhas, motivadas pelo que
potencialidades da manipulao computacional de desejaria consumir. Conforme assinalou Denis McQuail,
imagem, a fotografia torna-se numa arma ainda mais se o uso dos meios de comunicao no fosse selectivo,
perigosa. ento eles no poderiam ser potenciais instrumentos para
a resoluo de problemas, e ns julgamos que eles tm
Num estudo anterior, de 1993 ("What's wrong with this essa capacidade. Consultar, por exemplo: Denis McQuail
picture? Daily newspaper photo editors' attitudes and their (1991) Introduccin a la teoria de la comunicacin de
tolerance toward digital manipulation"), Shiela Reaves masas, 298-304; Denis McQuail e Sven Windahl (1993)
havia j concludo que os 511 editores fotogrficos Communication Models, 133-157; e Jos Rodrigues
inquiridos eram largamente intolerantes em relao s dos Santos (1992) O Que Comunicao, 112-117. J
alteraes ou manipulaes computacionais das imagens a tendncia para a negatividade enquanto critrio de
que no fossem acentuar o brilho, o contraste e pouco valor-notcia poder ser explicada por estudos recentes
mais. na rea da psiquiatria e neurobiologia. Atente-se, pois,
nas concluses de Antnio R. Damsio (1995), em O Erro
(236) John Long (1989, 6 de Outubro) "Truth, trust de Descartes. Este cientista afirma que so o sofrimento e
meet new technology". In The Electronic Times a dor que nos do maior proteco para a sobrevivncia.
(Publicao do Encontro sobre Fotojornalismo Electrnico A dor constituiria "() a alavanca para o desenvolvimento
em Martha's Vineyard), cit. por William J. Mitchell (1992) apropriado dos impulsos e instintos, e para o
The Reconfigured Eye. Visual Truth in the Post- desenvolvimento de estratgias eficazes de tomada de
Photographic Era, 16. deciso." (p. 268) Para ele, "() se a soluo proposta
para o sofrimento individual ignorar as causas de conflito
(237) Para ns, os fotojornalistas podem entender-se individual e social, pouco provvel que resulte por muito
como uma subcomunidade interpretativa da comunidade tempo () a informao associada dor que nos
interpretativa dos jornalistas. Esta comunidade divide-se desvia do perigo iminente (). difcil imaginar que os
em subcomunidades, em funo da (a) carga social e da indivduos e as sociedades que se regem pela busca do
(b) carga cultural e ideolgica que esses profissionais prazer, tanto ou mais do que pela fuga dor, consigam
transportam. Mais precisamente, a comunidade sobreviver. Alguns dos desenvolvimentos sociais
interpretativa, num plano geral, depende, de uma forma contemporneos em culturas cada vez mais hedonistas
vasta, (a) da cultura profissional e comunitria, bem como conferem plausibilidade a esta ideia". (p. 270) Portanto, o
(b) da aco do meio social; as subcomunidades desvio para a negatividade dos news media poderia
interpretativas estabelecem-se essencialmente ao nvel corresponder a um instinto de sobrevivncia. Neste
organizacional, dependendo (a) da cultura e da ideologia sentido escreve tambm o psiclogo de Harvard Daniel
profissionais, mas tambm das organizacionais, bem Goleman (1995), em Emotional Intelligence: "Pensamos
como (b) da aco conformadora do meio social, isto , que a inteligncia a razo e acreditamos que agimos
da "redaco" (para o caso, do sector de fotografia) e da sempre com lgica, mas um erro. Aquilo que nos move
organizao. o afecto, a deciso vem do sentimento, mesmo quando
estamos convencidos do contrrio" (Citado por Laurinda
(243) James D. Kelly e Diona Nace (1993) "Credibility Alves (1996, 3 de Fevereiro) "QE que ", 25.)
of digital newsphotos." (Traduo livre: "As pessoas
acreditam nas fotos se estas fizerem sentido se a (260) Evelyne J. Dyck e Gary Coldevin (1992) "Using
informao que providenciam for confortavelmente ao positive vs. negative photographs for Third World fund
encontro da sua compreenso do mundo no porque rising", 577. Este estudo, porm, baseava-se numa
so representaes exactas da realidade.") amostra no representativa da generalidade da populao
(canadiana).
(257) Kuo-jen Tsang (1986) "News photos in Time and
Newsweek". De qualquer modo, importante salientar (263) Kuo-jen Tsang (1986) "News photos in Time and
que, como descobriram Galtung e Ruge (1965), a Newsweek" Roy E. Blackwood, no artigo de 1987
negatividade usualmente um critrio de noticiabilidade "International news photos in U.S. and Canadian papers",
[Johan Galtung e Marie Holmboe Ruge (1965) "The em que analisou as fotografias publicadas nos jornais
structure of foreign news"]; em conformidade com as New York Times, Toronto Star, Minneapolis Star and
pesquisas de Bohle (1986), instalou-se at o sentimento Tribune e Winnipeg Free Press, chegou tambm
de que as ms notcias so mais importantes do que as concluso de que os jornais canadianos davam maior
boas [Robert Bohle (1986) "Negativism as news ateno aos acontecimentos de carcter internacional ou
selection predictor"]. estrangeiro do que os jornais americanos.
(268) Wilbur Schramm (1949) "The nature of news". fotografia, com os homens a serem percebidos como
Schramm fala da recompensa imeditata quando se refere mais dinmicos (uma das dimenses da credibilidade) em
a notcias de crime, corrupo, violncia, acidentes, grandes planos e planos mdios, enquanto as mulheres
desastres, eventos sociais e interesse humano. Tal eram percebidas como mais dinmicas (e,
pressuporia uma rpida gratificao do receptor mas um consequentemente, mais credveis) em planos de
menor valor durvel. A recompensa mediata adviria das conjunto ou planos gerais (planos de corpo-inteiro). Os
notcias sobre educao, actividades pblicas, cincia, autores tambm concluiram que quanto mais esguio fosse
sade, ambiente e problemas sociais, que talvez no um corpo mais favorvel seria a recepo. [Thomas A.
ofeream uma gratificao rpida mas que podem possuir McCain, Lawrence Divers et al. (1973) "The effects of
um valor manifesto susceptvel de dar reompensas body type and camera shots on interpersonal attraction
ulteriores. and source credibility". ]

(277) Podemos definir "esteretipo" como uma imagem (321) Reportamo-nos aqui forma como Michael
mental estandardizada que representa uma opinio Schudson agrupa as teorias que procuram explicar por
simplificadora mais forte do que a razo. Por vezes, que que as notcias so como so, conforme se
porm, os esteretipos ajudam-nos a compreender o real encontra expresso em: Michael Schudson (1988) "Por
(ou a pensar que o compreendemos). que que as notcias so como so?".

(287) Sobre os aspectos especficos da cobertura (322) Esta afirmao sustentada pelas pesquisas de um
fotojornalstica da Guerra do Golfo consultar Michael professor da Universidade Fernando Pessoa, Ricardo
Griffin e Jongsoo Lee (1996) "Picturing the Gulf War: Jorge Pinto. Para ele, de um paradigma descritivo de
Constructing an image of war in Time, Newsweek, and jornalismo estaria a passar-se para um modelo analtico,
U.S. News & World Report". Sobre os debates por influncia da televiso. Assim, se de 1945 aos finais
epistemolgicos em curso que se prendem com a questo dos anos oitenta se procurava descrever o discurso
da confiana nos "registos" fotojornalsticos podem jornalstico como tendencialmente neutro, objectivo,
consultar-se os seguintes artigos: Dona Schwartz (1992) imparcial, etc, assente nos gneros eminentemente
"To tell the truth: Codes of objectivity in informativos (notcia, reportagem, entrevista), a partir do
photojournalism"; Kent Brecheen-Kirkton (1991, Winter) incio dos anos 90 transita-se para um modelo analtico,
"Visual silences: How photojournalism covers reality with em que o jornalista assume a anlise (mais do que a
the facts"; e Jisuk Woo (1994, Summer) "Journalism opinio). O jornalista passa a preocupar-se com a
objectivity in news magazine photography". A relevncia explicao dos acontecimentos, e no unicamente com o
da literacidade visual para uma correcta leitura da seu relato "factual". Rejeita-se a objectividade,
imagem visvel em: Paul Messaris (1994) Visual classificada como meta ideal ou at perfeito absurdo, e
Literacy: Image, Mind and Reality. assume-se a honestidade como o valor fundamental do
jornalismo. Alm disso, as personagens, incluindo o
(290) D. K. Dodd et al. (1989) "Face-ism and facial "homem-comum" (atente-se, por exemplo, na
expressions of women in magazine photos". O termo programao televisiva que valoriza a realidade
"face-ism" foi proposto por Archer, Kimes e Barrios para espectacular ou fomenta a espectacularizao da
descrever a tendncia para as fotografias e desenhos realidade, como os reality shows), tornam-se um aspecto
enfatizarem os rostos dos homens e os corpos das central, quase to central como a informao. Da a
mulheres como parte do processo de reconhecimento revalorizao da entrevista no modelo analtico do
[Dana Archer, Debra D. Kimes e Michael Barrios (1978) jornalismo ela deixa de ser um meio para tornar-se
"Face-ism".] num fim em si mesma. No mesmo sentido de Ricardo
Pinto, sustentam John Nerone e Kevin Barnhurst (1995),
R. C. Adams, Gary A. Copeland, Marjorie J. Fish e no artigo "Visual mapping and Cultural authority: Design
Melissa Hughes (1980), em "The effect of framing on changes in U.S. newspapers, 1920 - 1940", 40: "The
selection of photographs of men and women", aps modern reporter the professional journalist is an
mostrarem a 40 pessoas fotografias de candidatos a identifiable expert and an author. The expert-author
cargos polticos, concluiram que os grandes planos dos explains the news, whereas the old reporter reported it.
homens e os planos mdios das mulheres a partir da linha The virtue of the professional journalist is expertise and
do busto, da cintura ou ligeiramente acima dos joelhos discernment, finding the timeless moral of the historical
("plano americano") eram preferidos pelo pblico. Os significance of a rush of events; whereas the virtue of the
autores julgam que o fenmeno poder estar relacionado old reporter was in showing that rush, which seems urgent
com propostas da psicologia contempornea, segundo as and compelling of itself. One finds sense and historical
quais os papis sexuais seriam apreendidos a partir das drama where the other finds profusion and amazement.
distines arquetipais entre as pessoas. Os papis An inexact measure of these differing journalisms is the
sexuais seriam assim aprendidos concomitantemente use of bylines and signatures, design elements (...).
com a aprendizagem de percepes pessoais distintas Bylines illustrate in microcosm the way that social control
em funo do sexo, no seio de uma determinada cultura. gets mapped in the physical form of newspapers."
(Traduo livre: "O reprter moderno o jornalista
McCain, Divers et al. observaram, por seu lado, uma profissional um especialista e um autor. O
interaco significativa entre o sexo e o plano da especialista-autor explica as notcias, enquanto o antigo
reprter as reportava. A virtude do jornalista profissional
revela-se no seu discernimento e nos seus
conhecimentos de especialista ao ser capaz de encontrar
a moral eterna da significncia histrica entre um enorme
afluxo de eventos, enquanto a virtude do velho reprter
estava em mostrar esse fluxo de eventos, que pareciam
todos urgentes. Um encontra sentido e drama histrico
onde o outro encontra profuso e estupefaco. Uma
medida inexacta destes diferentes jornalismos o uso de
assinaturas como elemento de design. () As assinaturas
ilustram num microcosmos a forma como o controle social
cartografado nos jornais.")

(323) Porm, por exemplo ao nvel da Agncia Lusa, ao


contrrio do que ocorre em agncias fotogrficas como a
Magnum, no nos parece que os reprteres fotogrficos
defendam ou mesmo pretendam um controle directo
sobre a utilizao das imagens que obtm. J a omisso
do nome do fotgrafo pelos rgos de comunicao social
que usam as imagens colide frontalmente com as
perspectivas dos fotojornalistas sobre o trabalho que
efectuam. Alis, sempre de colocar a hiptese de o
anonimato do fotgrafo afectar negativamente o trabalho
produzido, embora tal seja contrabalanado pelo
profissionalismo (ideolgico). Ver: Jorge Pedro Sousa
(1997) Fotojornalismo Performativo O Servio de
Fotonotcia da Agncia Lusa de Informao (tese de
doutoramento).

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