COLEGIO JOS TORIBIO MEDINA

PRUEBA LENGUAJE Y COMUNICACIN

UNIDAD: NATURALEZA Y POESA
Nombre: _________________________________________________ Curso: 8____
Puntaje ideal: 50 puntos. Puntaje real: _______ Nota:

Instrucciones:
En tu hoja e respuestas, ennegrece la alternativa correcta.
Ms de una alternativa marcada, invalidar tu respuesta.

I. Seleccin Mltiple

1. Se puede afirmar que un poeta

A es un hacedor de mundos poticos
B es un creador de poesa
C es un escritor real de textos poticos
D todas las anteriores

2. Indica qu caracterstica es esencial en el gnero literario lrico.

A) Posee dilogos entre el poeta y el lector del poema.
B) Plantea temas relacionados con ancdotas y sucesos histricos.
C) Expresa los sentimientos a travs de las figuras literarias.
D) Presenta una estructura basada en actos.

3. Motivo lrico:
A Corresponde al concepto o a la idea presente en una determinada composicin potica
B Es una idea que representa lo ms importante del mensaje
C Puede referirse a un sustantivo abstracto, como la tristeza, el amor, la soledad, la
nostalgia, la angustia, etc.
D Todas las anteriores

Texto 1
Al olmo seco
(fragmento)
Al olmo viejo, hendido por el rayo
y en su mitad podrido
con las lluvias de abril y el sol de mayo
algunas hojas verdes le han cado.
Antonio Machado

4. La(s) actitudes del hablante lrico es (son) en el texto 1

I enunciativa
II carmnica
III apostrfica

AI
B II
C I, II
D II, III

5. El motivo lrico presente en el poema anterior es

A el olmo y la vejez
B el tiempo que envejece al olmo
C el olmo
D el deterioro del olmo
Texto 2
En ti, como dos lneas paralelas,
la cuna del relmpago y del hombre
se mecan en un viento de espinas.
(Pablo Neruda)

6. La rima de estos versos es

A libre
B consonante
C asonante
D consonante y asonante

7. Las figuras lricas presentes en el texto 2 son

A personificacin y metfora.
B Comparacin y metfora.
C Hiprbaton y metfora.
D Epteto e hiprbole.

Texto 3
La noche oscura
(fragmento)
En una noche oscura
con ansias en amores inflamada
O dichosa aventura!
Sal sin ser notada.
San Juan de la Cruz

8. Las actitud lrica principal en el poema 3 es

I apostrfica
II carmnica
III enunciativa

A II,
B I, II
C I, III
D II, III

Texto 4
Oh, Mar Pacfico;
soldado inmenso
botella infinita
piedra pulida
encarnacin del pez
ptalo del sol.
Pablo Neruda
(Fragmento)

9. Las figuras lrica subrayadas presentes en los versos subrayados del texto 4 son
A comparacin metfora
B personificacin metfora
C epteto anfora
D hiprbole polisndeton

10. El motivo lrico presente en el texto 4

A la alabanza del mar
B el mar representado como soldado
C el mar llamado rosa martima
D el brillo del mar
11. El objeto lrico del poema es
A el mar
B el sol
C el pez
D la piedra

Texto 5
Rima XXIII
(fragmento)
Y re y llora y aborrece y ama
y guarda un rostro del dolor y el gozo
Gustavo Adolfo Bcquer

12. La figura lrica presente en los versos de la Rima XXIII es

A anfora
B polisndeton
C metfora
D anfora

Texto 6

Alguien
(fragmento)
Alguien llega
alguien se va
alguien dice que espere
que pronto volver.
Teresa Ternavasio

13. La figura lrica presente en el poema anterior es

A polisndeton
B anfora
C metfora
D epteto

Texto 7
Redondillas
(fragmento)
Dan vuestros amantes
a sus libertades alas
y despus de hacerlas malas
las queris hallar muy buenas.
Sor Juana Ins de la Cruz

14. La figura lrica en el poema Redondillas es

A anfora
B hiprbaton
C hiprbole
D epteto

Texto 8
Desolacin
(fragmento)
El viento hace a mi casa su ronda de sollozos
y de alarido y quiebra con un cristal mi grito
y en la llanura blanca de horizonte infinito
miro morir intensos ocasos doloridos.
Gabriela Mistral
15. La figura lrica presente en el primer verso del poema anterior es
A anfora
B personificacin
C comparacin
D hiprbaton

16. La actitud lrica principal del hablante es

A carmnica
B apostrfica
C enunciativa
D enuciativa y carmnica

17. La figura lrica presente en el ltimo verso del poema Desolacin es

A anfora
B personificacin
C comparacin
D hiprbaton

18. El temple de nimo o sentimientos que se evidencian en el poema Desolacin son

A resignacin ante la vida
B sufrimiento extremo
C melancola
D contemplacin del horizonte

VOCABULARIO CONTEXTUAL

19. SOLLOZOS 20. ALARIDO 21. INTENSOS 22. OCASOS

A suspiro A chillido A entusiasmados A crepsculos
B estremecimiento B clamor B densos B auroras
C convulsin C bramido C bajos C hundimientos
D llanto D rugido D profundos D cadas

Texto 9
Redondillas
(fragmento)
Hombres necios que acusis
A la mujer sin razn,
Sin ver que sois la ocasin
De lo mismo que culpis.
Sor Juana Ins de la Cruz

23. La actitud del hablante lrico presente en la estrofa del texto 9 es

A carmnica
B apostrfica
C enunciativa
D carmnica y enunciativa

24. El objeto lrico es

A la mujer
B los hombres insensatos
C las redondillas
D Sor Juana

25. El motivo lrico presente en el fragmento es

A la crtica
B la alabanza
C el odio
D la tristeza
Texto 10
Les dir que, de la provincia, me fui instalar a la capital de Mxico. El motivo: un puesto de
burcrata dentro del aparato gubernamental. De la capital solo conoca el centro histrico de
entrada por salida. Por esas fechas yo contaba con 22 aos de edad, recin desempacado de
la carrera de filosofa. En el almanaque se haca notar la mitad de la dcada de los aos 70.
Me coloque en una pensin en la calle Amores y Romero de Terreros en la colonia del valle,
en el quinto piso. Para conseguir el empleo e instalarme y vestirme como un licenciado (...).
De paso, apunten, la oficina se ubicaba en Humboldt junto a la Alameda Central. El trabajo
lo obtuve por la recomendacin de un amigo. Bueno, ah en si mis actividades no eran nada
difciles, solo consistan en engrapar, sellar, ligar, etctera, algunas formas: trabajo que un
nio podra desempear fcilmente.
Pasaran unos 30 das de mi labor cuando, al medio da de un viernes en el mes de mayo, uno
de mis jefes me pidi un favor dicindome: lleva este oficio a esta direccin, ah la oficina
se cierra a las tres de la tarde y ahora son las 12:45. Esta funcin no me corresponda, pero
acepte con agrado. La direccin est indicada en el sobre: Avenida Barranca del Muertome
alist y fuera del edificio pregunt en el primer puesto de peridicos y solo me dijeron al sur.
Despus tom un taxi con la idea de llegar a tiempo y con precisin; el metro me haba
ahorrado tiempo. Ya a abordo, le indiqu la direccin al chofer, el cual de inmediato me
respondi dicindome usted me va diciendo por donde, por lo cual yo solt una
carcajada. (...).
Luego conoc a Josu, ms que nada por su gorrita de estambre, me dijo, sube te llevo, la
invitacin me cay de perlas, luego me dijo vengo con una llanta baja y no traigo auxiliar,
as que mientras la arreglan vamos a quemar tiempo, y sin ms nos metimos al caf Habana,
y entre sorbo y sorbo, lo fui bombardeando con mis preguntas (...).
Desde luego quedamos de vernos despus. La noche estaba agradable y escampada; yo me
fui caminando rumiando esa historia hasta Amores.
Blas Soto, Vietnam y amores

26. La focalizacin que se evidencia en el cuento Vietnam y amores es

A focalizacin cero
B focalizacin interna
C focalizacin externa
D solo A y B

27. En relacin con el cuento anterior, seale cul afirmacin no aparece en el relato
A el narrador fue a la capital de Mxico
B el narrador conversa con Josu en un restorn llamado Habana
C el narrador fue a la capital por un puesto de burcrata dentro del aparato gubernamental
D el trabajo lo obtuvo por recomendacin de un amigo

28. El estilo del narrador presente en el texto 10 es

A indirecto
B directo
C indirecto libre
D indirecto y directo

Texto 11
Lo vi. Desde que se zambull en el ro. Apechug el cuerpo y luego se dej ir corriendo
abajo, sin manotear, como si caminara pisando en el fondo, despus rebals la orilla y puso
sus trapos a secar, lo vi que temblaba de fro, haca aire y estaba nublado (...).
El Hombre Juan Rulfo. (fragmento)

29. En el cuento El hombre, la focalizacin es

A cero
B interna
C externa
D solo A y B

Texto 12
"El sujeto se acerc vacilante a ella y le dijo que siempre la haba querido y que jams la
dejara. Agreg que, sin embargo, no poda dejar a su familia y que, por lo tanto, deban
separarse para siempre."
30. El estilo del narrador presente en el texto 12
A indirecto
B directo
C indirecto libre
D indirecto y directo

31. Formatos de gneros periodsticos de opinin son

A noticia, reportaje
B crtica, crnicas
C cuento, microcuento
D cartas al director, entrevista de opinin

Texto 13
Despus de tres aos de remodelaciones, La Scala de Miln reabrir el 07 de diciembre
con la misma pera con la que inaugur el teatro en 1778: Europa Riconosciuta, del
compositor italiano Antonio Salieri. Salieri es conocido como el rival de Mozart
incluso se lleg a decir que l lo habra envenenado -, condicin que lo ha mantenido por
siglos a la sombra del gran genio de la msica. Sin embargo, la obra de este msico
verons incluye 40 peras, conciertos, msica de cmara y sacra. Con este homenaje,
los italianos pretenden otorgarle a Salieri un lugar de honor en la historia de la msica
mundial.

VOCABULARIO CONTEXTUAL

32. REMODELACIONES 33. GENIO

A coordinaciones A talento
B) reorganizaciones B carcter
C) reparaciones C humor
D) correcciones D sabidura

34. INAUGUR 35. SACRA

A) fund A religiosa
B) estren B sagrada
C) abri C pura
D) comenz D santa

36. Del texto se desprende que

A) Salieri senta rivalidad hacia Mozart, a pesar de que era un buen msico.
B) La Scala de Miln es uno de los teatros ms antiguos de Europa.
C) Salieri fue un genio al igual que Mozart.
D) Mozart y Salieri fueron coetneos.

Texto 14
Diario de Navarra, 15 de septiembre de 2012

El necesario consenso en Donapea.

Jos Len Taberna, miembro del Comit Ejecutivo del think tank Institucin Futuro, desde
hace meses se viene discutiendo la idoneidad de que la Universidad de Navarra construya
tres Centros Tecnolgicos en los terrenos que ahora ocupa el Centro de FP de Donapea. En
este debate, altamente politizado, parece estar primando lo ideolgico sobre los datos, hecho
que me intranquiliza. A mi entender, el futuro de nuestra comunidad no puede depender de
opiniones cambiantes, de rivalidades polticas o de rencillas. El futuro de Navarra debe
escribirse con la pluma del consenso.

37. Se puede inferir que el texto anterior corresponde a

A una carta al director
B una noticia
C una crnica
D un reportaje
Texto 15
Hallazgo Histrico

38. Se puede inferir que este texto es

A una noticia
B una crtica
C una carta al director
D un editorial

39. Los arquelogos encontraron ms de ciento cincuenta templos que

I tienen siete mil aos de antigedad
II se ubican en Egipto
III la fecha de los templos data entre los aos 4800 y 4600 A.C.
IV se expanden desde Alemania, Austria y Eslovaquia

A I, II
B II, III
C I, II, III
D II, III, IV

Texto 16
La publicidad en Chile naci, incipientemente, en 1812, junto al primer peridico del pas,
La Aurora de Chile, publicacin en la cual comenz, poco a poco, a desarrollarse un espacio
para los avisos publicitarios, que posteriormente, fueron ocupando lugares de mayor nmero
e importancia en la prensa y en las revistas magazinescas.
Durante el siglo XIX y hasta comienzos del XX, los avisos publicitarios fueron, en su
mayora, textos que se insertaron en las columnas verticales, utilizando tipografas diferentes
para destacar los productos publicitados y, a veces, incluyeron ilustraciones muy simples,
como casas u otras imgenes, generalmente copiadas de publicaciones extranjeras. Con la
aparicin de las revistas nacionales, a mediados del siglo XIX, y con el auge comercial de
Valparaso y Santiago, surgi el desafo de desarrollar nuevas tcnicas en los avisos. Un
avance significativo fue la incorporacin del color. Temas recurrentes en los avisos de las
diversas revistas de las primeras dcadas del siglo XX, fueron los anuncios de vestuario
femenino, alimentacin y bebidas, la salud, la belleza y la higiene. En ellos se ofreca al
lector, y en especial al pblico femenino, una gran variedad de novedades, muchas de ellas
importadas. A pesar de que los productos publicitados en las revistas nacionales giraban en
torno a las necesidades y gustos de las mujeres, no faltaban los avisos orientados al mundo
masculino. Tambin se presentaban al pblico, a travs de atractivos textos descriptivos e
ilustraciones novedosas, los adelantos tecnolgicos de comienzos de siglo. Los avisos
publicitarios fueron una importante herramienta para introducir los nuevos artculos del
hogar, las innovaciones tcnicas y otros productos que cambiaran radicalmente las
costumbres de la sociedad chilena.
El desarrollo de industrias y casas comerciales especializadas, gener un nivel de
competencia cada vez ms alto, lo que se vio reflejado en la cantidad y en la especializacin
de los avisos publicados en diferentes revistas y peridicos en circulacin. Durante la primera
mitad del siglo XX, la publicidad evolucion rpidamente incorporando ilustradores
especializados, colores y, ms tarde, la fotografa, lo que produjo una suerte de nuevo
lenguaje que se distingua del resto de los discursos masivos, incorporando un cdigo y una
retrica inherentes al proceso comunicacional que le era pertinente.
http://www.memoriachilena.cl/mchilena www.memoriachilena.cl/mchilena

40. Cul es el tema del texto?

A La publicidad en Chile, desde sus inicios hasta mediados del siglo XX
B Los productos publicitados en los primeros avisos aparecidos en Chile
C Contribucin de la publicidad al desarrollo de la sociedad chilena
D El uso de la tecnologa en los avisos publicitarios de peridicos

41. En la introduccin, cul es la idea principal?

A Los espacios publicitarios en los peridicos chilenos
B El primer peridico nacional
C Caractersticas de la publicidad en Chile
D El origen de la publicidad en Chile

42. Segn el texto, qu productos publicitados provocaron un cambio fundamental en

costumbres de los chilenos?
A Los artculos tecnolgicos
B Prendas de vestir femeninas
C Productos de belleza e higiene
D Productos alimenticios

43. De acuerdo al texto cmo era la mayora de los avisos publicitarios durante el siglo
XIX?
A Textos con ilustraciones simples y coloridas
B Textos descriptivos con ilustraciones novedosas
C Textos con distintos tipos de letra
D Textos copiados de publicaciones extranjeras

II. Desarrollo
Segn lo conversado en clases crees t que la publicidad ha influido de manera positiva o
negativa en nuestra capacidad para pensar por nosotros mismos y para escoger libremente
aquello que deseamos? Argumenta con dos razones. Ejemplifica. (7 puntos)

Yo opino que ..
.....
.
Porque .
.
.
.
Adems ...
.
.
.
En conclusin .....
.
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