Intervenciones de la poeta

1
no hay que confiar en un hombre ni en una mujer de
labios finos
y yo sigo entregada a uno de esos hombres de labios finos
que era mi padre (p9)

3
y ella hiertica en la vida no en la pintura
ella eterna por mi pincel para el final
y la que me cri hiertica en mi vida
como nios creyendo slo en la pintura y en la poesa (p11)

los amaba pero ellos

tenan olor a mundo y color de pica y yo qu quiere
como ese pobre san Filippo Benizzi
chi l'a conosciuto chi lo conosce?
guardaba una pureza
ya se sabe
los dogmas
los dogmas ayudan a vivir
tena como usted poco ms de veinte aos
y un espantoso temor
como con el primer libro
toda Florencia me mirara
toda la calle Corrientes me mirara
y era difcil decides soy un pintor soy una poeta
haba que esperar que muchos se borraran
me aferr a los pinceles
me aferr a lo que se deca en mi casa
la secundaria un idioma as se sale
no quise pintar no quise escribir
sin saber que esa diferente condenara
al barrio que amaron
dureza dureza
oh, Sauonarola, Savonarola,
qu mal me hiciste!
y es por la palabras que t dijiste
no lo nombran es incmodo
pero l siempre estuvo en mi mano en mi pincel y en
las virtudes cvicas de esta ciudad
en el latido de la ciudad
que an en silencio necesit siempre
tanto como a Lucrezia
como esta poeta
furiosa enemiga de la Contrarreforma (p13-14)
o tal vez para sobrevivir a esa invasin que fue su amor y
mi ciudad
me eran imprescindibles esas pocas cuadras
del convento a casa
del colectivo 67al pasaje Bach
de esa calle sola silenciosa por la que volva a medianoche de
estudiar francs
me era imprescindible ese camino en la lobreguez del
siglo xx
menos temible que Villa Cerini en 1957
cada paso lo dbamos usted a la gloria
y yo a dormir en una cama de sbanas limpias
luch luch aterrada y no renunci a decir vuelvo de madrugada
luch contra el terror de las seis cuadras desde el trole (p15)

mis sagradas familias piramidales sin adornos

no rescataban tambin tu sueo?
el mensaje primero
quin est en la cima
quin da el mensaje
olvidado de poderes y riquezas
hombres del tiempo
pero como en la resistencia de todo movimiento popular
en la sombra que aullaba estaba el mensaje
la de mi casa la de
aquellos muchachos de mi barrio
todos presos en Villa Devoto
que mi madre visitaba los mircoles
nunca olvid el comit de la calle Monroe nunca olvid esa
cita a las diez de la noche en el parque Saavedra
ahora que escribo poemas que parecen una pica
nunca olvid el ro ahora que pinto tablas a dos cuadras
de l
sonro ms que nunca y ms que nunca confo
en estos jvenes (p 16-17)

4
detrs de la falacia de los reconocimientos cotidianos
est el sueo de ser eterno en una ciudad
pintar a dos pasos de su casa escribir en nuestra casa
serenidad ante la eternidad (p 18)
5
en el 60 los jvenes se iban de sus casas
otro tanto hicimos en el siglo XVI
el Francia y yo en la plaza del Grano
el sueo del barrio de la Boca para los pequeoburgueses que
soaban con la clase
la calle Arenales para m porque yo era la clase
ya haba una forma de solidaridad
y he seguido pagando devotamente mi cuota de clase
mis padres sus maestros eran ajenos a esa extravagancia
las primeras huellas del discpulo en la obra del maestro
una herida demasiado larga
unas piernas y unos brazos que anuncian otras distorsiones? (p19)

la vida no nos separar slo nos distinguir

habr un toque de cada uno en el otro
compaeras del secundario en Saavedra
guardamos nuestras marcas
ya sin saber dnde estamos
mejor as
no podramos hablar
guardarn ese toque que crearon juntos de jvenes para
conocerse (p19)
6
quise escribir
sobre todo el sin destino que me rodeaba
me aferr a los pinceles
me aferr a lo que mis padres dijeron
los hice eternos con mi negacin
yo un contarreformista [sic]
verdaderas madres en las que la ley la norma la herencia
domina sobre el amor (p21)
7
el invierno borra los colores
profundiza el alma de los tonos
el flgido rojo se transforma
en sangre seca y eterna
sin luz quines somos?
mis amigos pintores se levantaban al alba
en los suburbios de Buenos Aires
para tener lo nico que necesitaban: la luz
a algunos les sirvi
otros quedaron en el sueo de la nada
a qu maestros queran recordar
a quines quebrar y olvidar
y estaban los jvenes (p22)
8
si los artistas ponen significados y significantes en sus obras
siempre debe celebrarse la ilusin
slo se los entiende al contestar las preguntas qu lean?
qu escuchaban?
y siempre mis amigos jvenes
celebro con ellos en una pizzera celebro con ellos con un fernet
celebro la ilusin de que no se rindan
y para su tranquilidad decidieron que soy apacible
no pueden aceptar
en todos los que parecemos o posamos de normales
nuestros pensamientos
somos ms tranquilizadores como pintores o como poetas
nadie pinta nadie escribe
sin un duro mandato (p24)

dicen que fui el tono de la Contarreforma [sic]

pero yo slo alent y cuid a los dueos del manierismo
tambin les ense a ver debajo del gesto reposado pint
escrib por su enseanza
mi enseanza de la dignidad del obrero
slo elementos claros y nobles
estaban los campeones romanos
esa grandiosidad esos msculos
y estbamos los serenos florentinos
con un poder que no nos necesitaba
mucho dibujo pocos paos
cada uno en su ciudad
yo con estos toscanos de boca apretada
l con los fastos del papado
traje desnudos a mis cuadros
y fuera de una belleza fra consagrada
como la de nuestro 40 impertrrita
inmarcesible
que nos pareca solemne y aburrida (p24-25)
9
hice carros para los nombres de la dinasta
que el pueblo y yo cremos nuestros
y cre en su memoria cuando se apagaran las fogatas
para que volviera con las ojeras de su esplendor
en mi maana de san Juan quien con l iba
dirigentes queridos de mi pas
cmo olvidaron que deban decirle esa cancin slo a los suyos
recuerden lo efmero no confen en el mrmol
nunca superar a un pueblo feliz en la calle
tan lejos del monje estricto
que convirti su ciudad en el nuevo centro
a los cados en fuego y bala
no les gustar tanto color y pompa
pero s sonreirn cuando la jerarqua militar que los mat
vuelva a comer de la mano de un nuevo poder
que no les otorg la gracia del olvido
pint en la tormenta de esos aos
en la devocin de la batalla y la memoria
sus temas me eran familiares
yo caminaba como en una ciudad sudamericana en los 70
entre mis mrtires mis santos y mis vrgenes
como la visita de esta muchacha del siglo xx
me la han ofrecido para que nadie olvide (p26-27)

las llamas se apagan las cenizas vuelan

pero la piedra de un obsedido
vuelve siempre
como la sangre en la historia de mi pas
sembr mis cuadros de smbolos
as no se mira la pintura
la granada la rosa cada la azucena representan
as no se lee la poesa
la narracin del cuadro
la narracin del poema
niegan pintura y poesa (p28-29)