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Color: Las tonalidades del espectro visible, los neutros (blanco, negro, los grises intermedios) y sus variaciones
tonales y cromticas.
Textura: Se ref iere a las cercanas de la superf icie de una forma. Puede ser plana o decorada, suave o rugosa y
puede atraer tanto al tacto como a la vista.
Elementos de Relacin. Este grupo de elementos gobierna la ubicacin y la interrelacin de las formas en un
diseo. Algunos pueden ser percibidos, como la direccin y la posicin; otros pueden ser sentidos, como el
espacio y la gravedad.
Direccin: Depende de como est relacionada con el observador, con el marco que la contiene o con otras formas
cercanas.
Espacio: Puede ser ocupado o vaco, liso o puede ser ilusorio (perspectiva) para sugerir profundidad.
Gravedad: Esta no es visual sino psicolgica. Es la tendencia a atribuir pesadez o liviandad, estabilidad o
inestabilidad, a formas individuales o a grupos de formas.
Elementos Prcticos. Subyacen el contenido y el alcance de un diseo. Estn ms all del alcance del mismo.
Representacin: Cuando una forma ha sido derivada de la naturaleza o del mundo hecho por el ser humano, es
representativa. Puede ser realista, estilizada o semi-abstracta.
Direccionalidad: La trayectoria seguida por el ojo del espectador debe conducir la atencin alrededor de todos los
elementos en el trabajo, antes de conducirla fuera del cuadro.
Ley de la mirada: Un sujeto que sugiere movimiento debe tener espacio en frente.
El contraste: La tonalidad del color, y las diferencias de luminosidad/oscuridad dentro del cuadro.
Evitar la simetra: Es preferible que se eviten las bisecciones exactas del espacio, excepto cuando se quiera
expresar simetra.
El tema prominente debe ser excntrico, a menos que se desee una composicin simtrica o formal, y se puede
equilibrar por elementos basados en los satlites ms pequeos.
Ley del Horizonte: Preferiblemente la lnea del horizonte no debe dividir la obra en dos porciones iguales, sino
que debe estar ubicada de tal manera que acente la porcin de cielo o de tierra.
Composicin escultrica
Su forma expresiva es el volumen
escultrico. La composicin escultrica
puede ser Composicin abierta o
Composicin cerrada. Las
composiciones escultricas cerradas
son aquellas en las que ninguno de
sus elementos se proyectan hacia el
espacio circundante, respetando y
conservando el artista la forma original
del bloque de material; de esta manera
percibimos la obra de forma densa,
compacta y sus formas quedan bien
definidas con respecto al espacio
exterior.
Composicin musical
En la tradicin europea culta, requiere el estudio de muchas
disciplinas, tales como la armona, el contrapunto, la orquestacin,
y el conocimiento de formas musicales. En lo que concierne a la
msica basada en la improvisacin se le cataloga como una
composicin musical instantnea. El trmino "msica" tambin
puede indicar el resultado de la accin de componer, o sea, hacer
una pgina de la msica u obras musicales. Entre los variados
elementos que intervienen en la composicin musical se pueden
citar: la armona, la meloda, el ritmo, el tiempo, el timbre, la
textura musical y el tono musicales, etc.
Tipos de composiciones
Composicin fotogrfica
Es la forma en la que se
ordenan los objetos dentro
del encuadre fotogrfico,
de forma tal que se
obtenga un resultado
armnico y equilibrado
estticamente. Intervienen
en este arte elementos
compositivos como la luz,
la perspectiva, el color, la
profundidad de campo, etc.
Tipos de composiciones
Composicin cinematogrfica
El hecho de ser el cine un arte
de integracin condiciona la
complejidad de su
composicin. En este sentido
es vlido destacar que en una
secuencia cinemtogrfica
pueden intervenir dsimiles
reas artsticas con sus
correspondientes
especificidades compositivas
(banda sonora, fotografa,
artes escnicas, escenografa,
etc). Sin embargo, la
composicin en el cine posee
un fundamento audio-visual
que orienta a ponderar
elementos plsticos,
musicales, escnicos, de
trucaje y de efectos
especiales.
Referencias
Composicin artstica
https://www.ecured.cu/Composicin_art%C3%ADstica
La composicin, Emilio Bargueo Gmez
http://nagusia.berritzeguneak.net/gaitasun/docs/curriculo/plastika/Ed_
Plast_Vis/5sesion/recursos/composicion.pdf
Composicin plstica
https://diariodeunaalumna.wordpress.com/2012/02/03/la-
composicion-plastica/
Ms informacin
- BAQUE, Dominique. (2003). La fotografa plstica. Barcelona: GC.
- BARTHES, Roland. (1990). La cmara lcida. Barcelona: Paids.
- BERGER, J. (2006). Modos de ver. Barcelona: GC.
- BERGER, John. (2001). Mirar. Barcelona: GC.
- FONTCUBERTA, J. (2003). Esttica fotogrfica. Barcelona: GC.
- FONTCUBERTA,J.(1997).El beso de Judas. Fotografayverdad. Barcelona:GC.
- NEWHALL, Beaumont. (2006). Historia de la fotografa. Barcelona: GC.
- ROSLER, M. (2007). Imgenes pblicas, la funcin poltica de la imagen.
Barcelona: GC.
- SCHARF, Aaron. (2005). Arte y fotografa. Madrid: Alianza.
Se recomienda indagar
Cultura Visual
https://bibliodarq.files.wordpress.com/2013/11/4c-mirzoeff-n-una-
introduccic3b3n-a-la-cultura-visual-primera-parte.pdf
http://www.rtve.es/alacarta/videos/creadores/aventura-del-saber-joan-
fontcuberta-postfotografia/1870690/