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RESUMEN
Susana es para Luis Buuel una obra de encargo en la que, pese a todas sus convenciones,
este realizador supo aprovechar la ocasin para experimentar con las posibilidades del me-
lodrama. Este gnero, estrechamente vinculado al mundo de las emociones, siempre le
haba interesado desde el punto de vista terico y prctico. La realizacin de esta pelcula le
permiti a Buuel llevar a extremos, muchas veces absurdos, sus cdigos bsicos para lograr
as un lectura ms rica y crtica de las realidades que se exponan y, de paso, proponer la
subversin de las frmulas caractersticas del melodrama y de la comedia ranchera, estre-
chamente unida a l, renovando y actualizando sus posibilidades.
PALABRAS CLAVE. Buuel, Mxico, Susana, melodrama, gnero, surrealismo, cine, comedia
ranchera, guin, industria.
ABSTRACT
Con el ao 1950 se inici para Luis Buuel una etapa alentadora durante la
que, no obstante, sigui teniendo una actitud recelosa. Todava no se senta plena-
mente seguro dentro de la industria del cine mexicano, atenazado sin duda por la
dcada larga de incertidumbres diversas que haba vivido. Y todo esto pese a que
tras el xito de crtica y pblico de El gran calavera, estrenada el 25 de noviembre de
1949, pareca abrirse ante l un panorama profesional y personal ms halageo.
* Este trabajo es el resultado de la investigacin que se esta realizando dentro del proyecto
I+D Estudio de los fondos documentales espaoles sobre Luis Buuel: los guiones (HUM2004-02255),
financiado por el Ministerio de Educacin y Ciencia.
1
BROCCA, Victoria (julio de 2001): Doncella de candor infinito, Somos, monogrfico
dedicado a Rosita Quintana, nm. 209, p. 13.
2
GARCA RIERA, Emilio (1990): Los hermanos Soler, Mxico D.F., Universidad de Guadalajara
e Instituto Mexicano de Cinematografa.
3
MARTNEZ HERRANZ, Amparo (2003): El gran calavera y la integracin de Luis Buuel en
la industria del cine mexicano, Artigrama, nm. 18, pp. 641-675.
4
Algunas fuentes hablan de que Buuel no quiso hacerse cargo de la direccin de esta
pelcula. http://cinemexicano.mty.itesm.mx/directores/luis_alcoriza.html.
5
GARCA RIERA, Emilio (1973): Historia documental del cine mexicano. poca sonora. 1949/
1951, tomo IV, Mxico, Ediciones Era, p. 227.
6
Ibidem, pp. 227-228
7
BUUEL, Luis (1982): Obra literaria, Zaragoza, Ediciones de Heraldo de Aragn, p. 180 y
SNCHEZ VIDAL, Agustn: Introduccin y notas a la obra literaria de Luis Buuel, pp. 280-281.
8
GARCA RIERA, E.: op. cit., p. 227.
9
Ibidem, p. 228.
10
Ibidem, p. 230.
que haba logrado cierta fama y con el que el pblico la identificaba: el de una
sensual y malvola mujer.
Tal y como figura en la portadilla del guin tcnico, en la elaboracin del
texto que se utiliz para la filmacin de Susana intervinieron Manuel Reachi, como
autor del argumento cinematogrfico a partir del que Jaime Salvador (y Luis Buuel
en este caso sin acreditar) hicieron la adaptacin y urdieron los dilogos, a los que se
aadieron otros adicionales de Rodolfo Usigli. Finalmente, figura como responsa-
ble del guin tcnico y de la direccin de la pelcula Luis Buuel. Este documento
es fiable pero no definitivo, sobre todo teniendo en cuenta que habitualmente se le
asignaba la funcin de servir de referencia para los ttulos de crdito. Adems de-
11
PREZ TURRENT, Toms y DE LA COLINA, Jos (1993): Buuel por Buuel, Madrid, Plot
Ediciones, p. 57.
12
Somos (julio de 2001), monogrfico dedicado a Rosita Quintana, nmero 209, pp. 13
y 29.
13
BROCCA, V.: op. cit., p. 21.
14
Ibidem, p. 11.
15
GARCA RIERA, E.: op. cit., p. 33.
16
Ibidem, p. 151.
17
SNCHEZ VIDAL, Agustn (2004): El largo camino hacia Los olvidados, Los olvidados,
una pelcula de Luis Buuel, Mxico, Fundacin Televisa, Turner.
18
Tenemos noticia de la participacin de Buuel en la escritura del guin tcnico de Susa-
na en PREZ TURRENT, T. y DE LA COLINA, J.: op. cit., p. 57.
19
Ibidem., p. 57.
20
Hasta la fecha no hemos podido encontrar ningn texto publicado de Manuel Reachi, ni
cuentos ni novelas, lo que nos hace pensar que su actividad literaria estuvo restringida a la escritura
de argumentos para pelculas.
21
GARCA RIERA, E.: op. cit., p. 392.
participar en la escritura de dos pelculas de Luis Buuel Susana y Una mujer sin
amor. No obstante, la relacin entre ambos dara sus mejores resultados, ms tarde,
en 1955, con Ensayo de un crimen, adaptacin al cine de la nica novela de Usigli,
quien afirm que Buuel haba destrozado su obra hasta hacerla prcticamente
irreconocible25. A este insigne intelectual, al que Max Aub retrat como un hombre
rencoroso, alcohlico y malhumorado26, se le encomend, posiblemente debido a
la fama que como dramaturgo disfrutaba en torno a 1950, la revisin de los dilo-
gos ya escritos y la redaccin de algunos otros adicionales para terminar de ajustar
as el guin literario de Susana y adornar con su prestigio esta produccin.
A partir de aqu Buuel escribi un riguroso guin tcnico, siguiendo la
frmula de trabajo que a estas alturas ya se haba convertido en su modo habitual de
proceder. Una frmula que, por otro lado, mantendra hasta bien entrada la dcada
22
Ibidem p. 211.
23
OLIVA, Csar: Una dramaturgia propia, ABC cultural.
24
GARCA RIERA, E.: op. cit., p. 109
25
SNCHEZ VIDAL, Agustn (1999): Luis Buuel, Madrid, Ctedra, p. 198.
26
AUB, Max (1985): Conversaciones con Buuel, Madrid, Aguilar, p. 405.
LA PRODUCCIN DE SUSANA.
DEL PAPEL A LA PANTALLA
27
PREZ TURRENT, T. y DE LA COLINA, J.: op. cit., p. 58.
28
BUUEL, Luis, Susana, (guin tcnico), Filmoteca Espaola, Archivo Buuel, p. 538.
29
Ibidem, reverso p. 102.
30
Estas anotaciones son similares a las que hiciera en el guin de Gran Casino, donde dej
referencia de las horas de trabajo perdidas durante el rodaje y los motivos. Vase MARTNEZ HERRANZ,
Amparo (2002): Gran Casino, Artigrama, nm. 17, pp. 517 -551.
31
BUUEL, L.: op. cit., toma 19, p. 4.
32
SNCHEZ VIDAL. Agustn (1984): Luis Buuel. Obra cinematogrfica, Madrid, Ediciones
JC, p. 138.
33
BUUEL, L.: op. cit., toma 19, p. 4.
34
Ibidem, toma 21, p. 4.
35
EVANS, Peter William (1998): Las pelculas de Luis Buuel, Barcelona, Paids, p. 48.
36
FUENTES, Vctor (2005): La mirada de Buuel, Madrid, Tabla Rasa Libros y Ediciones,
p. 103.
37
MAZAS, Maximiliano: Cien aos de cine mexicano, en http://cinema16.org.
38
BUUEL, L., op. cit., toma 152, p. 46.
39
Ibidem, pp. 45-49.
40
Ibidem, toma 152, p. 46.
41
BUUEL, L.: op. cit., toma 152, p. 47 reverso.
42
PREZ TURRENT, T. y DE LA COLINA, J.: op. cit., p. 58-59.
43
BUUEL, Luis, citado por SNCHEZ VIDAL, Agustn (1993): El mundo de Buuel, Zarago-
za, CAI, p. 71.
44
Ibidem, pp. 71-72.
45
BUUEL, L.: op. cit., p. 53.
46
ARANDA, Francisco (1975): Luis Buuel, biografa crtica, Barcelona, Editorial Lumen.
47
PREZ TURRENT, T. y DE LA COLINA, J.: op. cit., p. 60.
48
FUENTES, Vctor (1993): Buuel en Mxico, Zaragoza, Instituto de Estudios Turolenses y
Gobierno de Aragn, p. 68.
49
Una labor para la que en esta ocasin cont con el apoyo de un director de fotografa
experimentado, Jos Ortiz Ramos, que trabaj junto a Buuel en los proyectos que estuvieron vincu-
lados a iniciativas de Fernando Soler (Si usted no puede yo si, La hija del engao).
50
PREZ TURRENT, T. y DE LA COLINA, J.: op. cit., p. 60.
51
BUUEL, L.: op. cit., tomas 235 y 251, en pp. 68 y 73 respectivamente.
52
Ibidem, p. 69.
53
A lo largo de toda la pelcula esta forma de proceder es reiterada, destacando de manera
muy especial la forma en que resuelve algunas secuencias: discusin entre Alberto y su madre (BUUEL,
L.: op. cit., pp. 55-56) y discusin entre don Guadalupe y su esposa Carmen (Ibidem, p. 56), cuan-
do Jess se despide de doa Carmen, una secuencia en la que indica sobre el guin que se deje la
ventana abierta, gracias a lo cual se logra rodar toda la secuencia en un solo plano; doa Carmen
comunica a Susana que la va a trasladar a vivir a las estancias de los peones; don Guadalupe habla
con el veterinario de la posibilidad de dar muerte a la yegua Lozana si no mejora de su enfermedad.
BUUEL, L.: op. cit.
54
PREZ TURRENT, T. y DE LA COLINA, J.: op. cit., p. 60.
estn cargados de una fina y pretendida irona que habla mediante imgenes de la
vuelta al redil57. De hecho, a continuacin, asistimos a la sucesin de reconciliacio-
nes entre madre e hijo, marido y mujer y padre e hijo que se materializan cuando
todos se sientan a la mesa, mientras Felisa les sirve el desayuno proclamando las
bondades del nuevo da. Operado el primer milagro de la pacificacin familiar,
llega Jess a informar del segundo: la curacin repentina de la yegua Lozana, mo-
mento que don Guadalupe aprovecha para readmitir al caporal a su servicio. Todos
vuelven a ocupar su lugar. En el guin tcnico, estaba previsto que la pelcula termi-
nase con un fundido en negro sobre los dueos del rancho sentados a la mesa58.
Pero lo que finalmente se hizo, como resultado de una nueva improvisacin sobre el
plat, fue concluir con un plano de Alberto y Jess vistos en actitud amistosa a
travs de la ventana cerrando sus batientes. Una imagen que sirve para incidir en la
necesidad de preservar el universo cerrado y el equilibrio del rancho.
55
BUUEL, L.: op. cit., toma 363, p. 100.
56
Ibidem, toma 365, p. 101.
57
SNCHEZ VIDAL. A.: op. cit., p. 140.
58
BUUEL, L.: op. cit., toma 576, p. 103.
SUSANA Y LA PUESTA
EN CUESTIN DEL MELODRAMA
DESDE EL MELODRAMA
59
AUB, M.: op. cit., p. 119.
60
BUUEL, L. (1982): op. cit.
61
Ibidem, p. 162
62
BURTON-CARVAJAL, Julianne (1994): La ley del ms padre: melodrama paternal, melo-
drama patriarcal y la especificidad del ejemplo mexicano, Archivos de la Filmoteca, nm. 16, p. 52
men intercede para que la joven se quede y su esposo duda. Justo en este momento,
tal y como figuraba en el guin, el patrn deba decir ...no sabemos quin es ni de
dnde viene como Flor de T67. Se trataba de una expresin hecha, y es posible que
Buuel jugase tambin con esa baza. En cualquier caso, Flor de T es la protagonis-
ta de un cupl escrito por el maestro Padilla que comienza con una estrofa cuyo
contenido coincide con la historia planteada en el inicio de Susana:
63
RODOWICK, David N.: Madness Authority and Ideology in the Domestic Melodrama of
de 1950s. citado por BURTON-CARVAJAL, J.: artculo citado.
64
SNCHEZ VIDAL, A.: op. cit.
65
DURGNAT, Raymond (1976): Luis Buuel, Madrid, Editorial Fundamentos, p. 70.
66
PREZ TURRENT, T. y DE LA COLINA, J.: op. cit., p. 58.
67
BUUEL, L.: op. cit., toma 58, p. 19.
68
BUUEL, L.: op. cit., portadilla.
69
Dependiendo de los lugares y del momento se cambio el ttulo por el de Susana. Carne y
demonio (FUENTES, V.: op.cit., p. 172).
70
Muchas de estas anotaciones e ideas forman parte de la investigacin desarrollada por
Agustn Snchez Vidal en relacin al tema de los Gneros Audiovisuales. Quiero dejar constancia de
mi agradecimiento por haberme facilitado su consulta y por las referencias hechas sobre este tema.
71
SNCHEZ VIDAL, A.: op. cit., p. 146.
72
EVANS, P.W.: op. cit., p. 58.
73
ELIZONDO, Salvador: Moral sexual y moraleja en el cine mexicano.
HACIA LA SUBVERSIN
74
Ibidem.
75
EVANS, P.W.: op. cit., p. 53. En Susana y tambin en buena parte de las pelculas que rod
a comienzos de la dcada de los cincuenta asistimos a la pugna de los personajes por liberarse de la
autoridad paterna (Ibidem, p. 49).
76
FUENTES, Vctor (1989): Cine y Literatura, Barcelona, Salvat, pp. 81-82.
77
ALMENDROS, Nstor (1992): Cinemana, Barcelona, Seix Barral, p. 230.
78
Ibidem, p. 236.
79
SNCHEZ VIDAL. A.: op. cit., p. 136.
80
BUUEL, Luis (1996): Mi ltimo suspiro, Barcelona, Plaza & Jans, p. 237.
81
GAUTEUR, Claude (hiver 1962-1963): Buuel et lantiphrase, tudes cinmatographiques,
nms. 20-21, pp. 79-97.
82
GARCA RIERA, E.: op. cit., p. 236.
83
BUUEL, L.: op. cit., toma 53, p. 15.
84
PREZ TURRENT, Toms (junio 1972): Buuel ante el cine mexicano, Revista de la
Universidad de Mxico.
85
ALMENDROS, N.: op. cit., pp. 234-235.
86
BURTON-CARVAJAL, J.: artculo citado, p. 54.
87
AYALA BLANCO (1968): La aventura del cine mexicano, Mxico, Cine Club Era, Mxico,
pp. 64-70.
88
SNCHEZ, Francisco (1977): Todo Buuel, Mxico, Cinemateca Nacional de Mxico, pp.
57-58
evidencia. Susana no tendra ninguna dificultad para hacer que los peones se rebe-
laran contra los patrones, que stos rieran con sus capataces, que el hijo levantara
la mano contra el padre, que el padre vejara a la madre, que la fe religiosa se desplo-
mara...91.
De hecho, su posicionamiento crtico se puso ya de manifiesto en algunos
de los textos contenidos en el guin. En la secuencia de la tormenta, durante la
conversacin entre Susana y Jess a travs de la ventana y bajo la lluvia, ste deba
replicar al rechazo y a las burlas provocadoras de la joven diciendo airado: Yo no
soy un charro de barro, ni de pelcula92. En el proceso de preparacin del rodaje,
esta frase fue suprimida, tal vez porque poda resultar extraa. Desconocemos los
motivos que condujeron a su eliminacin pero la presencia de un enunciado como
ste en el guin tcnico de Susana evidencia el inters que desde la misma gestacin
89
Ibidem.
90
SNCHEZ VIDAL, Agustn (2000): Buuel, Lorca, Dal. El enigma sin fin, Barcelona,
Planeta.
91
SNCHEZ, F.: op. cit., p. 57.
92
BUUEL, L.: op. cit., toma 183, p. 54.
93
Diccionario de la lengua espaola (1992): Madrid, Real Academia Espaola, vigsimo
primera edicin, p. 718.
94
AYALA BLANCO: op. cit., pp. 77-83.