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CUADERNO DE APUNTES DE
LITERATURA
2 DE BACHILLERATO
1. El Romanticismo
1. 1.1. Jos de Espronceda
2. 1.2. Gustavo Adolfo Bcquer
2. El Realismo
1. 2.1. Benito Prez Galds
2. 2.2. Leopoldo Alas Clarn
1. Datos biogrficos
2. Concepcin de la poesa
3. Etapas de su poesa
4. Antologa potica
5. Comentario de texto
1. Su vida.
2. Temas y estilo
3. Obra
4. Comentario de la obra potica
5. Gua de estudio de la poesa de Antonio Machado
1. Los ismos
2. La generacin del 27
1. Etapas
2. Innovaciones mtricas
3. Federico Garca Lorca
4. Rafael Alberti
3. Antologa potica de la Generacin del 27, incluyendo a Pablo Neruda
2
Unidad didctica 7. El teatro espaol anterior a 1936............................ 44
1. Introduccin
2. El teatro realista de protesta y de denuncia
3. Nuevas formas de expresin dramtica
4. El teatro en los ltimos aos
5. Las nuevas formas dramticas
1. Introduccin
2. La dcada de los 40
3. La dcada de los 50
4. Temas
5. Las tcnicas y el estilo
6. La novela desde los 60 a la actualidad
7. Gua del estudio de La familia de Pascual Duarte
1. Introduccin
2. La poesa del destierro
3. La poesa de los aos 40
3.1. Miguel Hernndez
3.2. El grupo Escorial y los garcilasistas
3.3. 1944: un ao clave
3.4. Poesa existencial
3.5. Voces marginales
4. Poesa social de los aos 50
5. La promocin del 60
6. La irrupcin de los novsimos
7. Los ltimos aos
ANEXOS.. 64
3
PANORAMA DE LA HISTORIA DE LA LITERATURA ESPAOLA
EDAD MEDIA
(ss.X-XV)
SIGLOS DE ORO
(SS.XVI-XVII)
RENACIMIENTO BARROCO
S.XVI S.XVII
NEOCLASICISMO
(S.XVIII)
4
S. XIX
S. XX
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UNIDAD DIDCTICA 1. LA LITERATURA EN EL SIGLO XIX
1. El Romanticismo
1. 1.1. Jos de Espronceda
2. 1.2. Gustavo Adolfo Bcquer
2. El Realismo
1. 2.1. Benito Prez Galds
2. 2.2. Leopoldo Alas Clarn
1. El Romanticismo
a. Subjetivismo. En las obras se expresa el alma exaltada del autor, cuyas ansias
infinitas chocan con los lmites que les impone la realidad. estos anhelos son de
amor, pero tambin de justicia social, de aoranza del tiempo ido, de deseos de
felicidad frustrados, etc.
b. Fuga del mundo circundante. El choque entre lo que el romntico desea y lo
que el mundo le permite, produce un insufrible desaliento, que, o bien conduce
al suicidio (Larra), o a una evasin de la realidad, ya sea en el espacio(busca
lugares exticos o lgubres), ya sea en el tiempo mediante el refugio de la
imaginacin en pocas pretritas (medieval o renacentista).
c. Nacionalismo. En oposicin al internacionalismo dieciochesco, se exalta ahora
lo peculiar de cada pas, de cada territorio. Fruto de ello ser el costumbrismo
y la preferencia por los temas legendarios e histricos de cada pas. Adems se
desea conferir rango literario a las lenguas vernculas (aparicin de
regionalismos y nacionalismos).
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d. Incorporacin del paisaje al nimo del escritor. Frente al desinters del
neoclasicismo por el paisaje, este es asociado por el autor a sus estados de
nimo. Y segn sea esta, la naturaleza se muestra melanclica, triste, ttrica,
turbulenta...
e. Oposicin a toda norma en la creacin artstica. Frente a los neoclsicos que
seguan las reglas de las tres unidades y afirmaban que los gneros no deben
mezclarse. Los romnticos mezclaron los gneros; combinaron verso y
prosa, variaban los metros y reunieron en sus obras lo cmico y lo dramtico,
segn la antigua prctica de Lope de Vega.
La poesa romntica
Los poetas romnticos se dejan llevar por la inspiracin. Sus temas habituales
son la melancola y el hasto, o, por el contrario, la exaltacin y la protesta contra las
normas sociales o contra la vida misma. Cantan su intimidad amorosa, o se inspiran en
temas legendarios, histricos o exticos.
Exaltan, por un lado, sentimientos como la gallarda, la virilidad, la disidencia;
por otro, se muestra pesimistas y desalentados. Sus ambientes preferidos son la noche,
los lugares apartados, las ruinas, los cementerios, el mar embravecido, la tormenta.
Arrebatados por la emocin, suelen cambiar de metro, segn sea esta, dentro del
mismo poema. Pretenden ajustar la dimensin de los versos, los ritmos, la naturaleza de
las estrofas que, a menudo, inventan-, a las distintas fases por las que pasa aquella
emocin.
Bcquer escribe en pleno auge del Realismo, pero de una manera diferente a
Espronceda, cuya poesa le pareca demasiada exaltada y gesticulante. El prefiere un
modelo basado en el lirismo intimista, sencillo de forma y parco de ornamento, para que
resalte ms el sentir profundo del poeta.
Su obra contempla 28 relatos, llamados Leyendas, con claros rasgos
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romnticos: el amor imposible (El rayo de luna), lo misterioso y sobrenatural (Maese
Prez el organista, El Miserere); lo extico (El caudillo de las manos rojas), lo
costumbrista (La venta de los gatos), etc. Y la Rimas, ochenta y cuatro poemas breves,
asonantados en general, y metros variados. Aqu se refleja una poesa que brota del
alma, desnuda de artificio.
Las Rimas se pueden dividir o agrupar en cuatro series:
I. Reflexiones sobre la poesa. Son rimas donde el poeta trata de estmulos
que lo inducen a escribir versos.
II. Amor exaltado. Son poemas que obedecen en general a una contemplacin
afirmativa y confiada de la belleza femenina y del amor.
III. Desengao y angustia en el amor. Poemas amargos y dolientes, con tonos
que van de la melancola hasta la ira y la desesperacin. El grupo ms
numeroso de rimas que reflejan el fracaso de sus amores con Elisa Guilln,
que lo abandon por otros hombres. Muchos de los versos son, en realidad,
una venganza.
IV. La Muerte. Refleja el miedo a la soledad y a la muerte, acrecentado en sus
ltimos aos.
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Rimas (Gustavo Adolfo Bcquer)
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Olas gigantes que os rompis bramando Una mujer me ha envenenado el alma,
en las playas desiertas y remotas, otra mujer me ha envenenado el cuerpo;
envuelto entre la sbana de espumas, ninguna de las dos vino a buscarme,
llevadme con vosotras! yo de ninguna de las dos me quejo.
Rfagas de huracn que arrebatis Como el mundo es redondo, el mundo rueda;
del alto bosque las marchitas hojas, si maana, rodando, este veneno
arrastrado en el ciego torbellino, envenena a su vez por qu acusarme?
llevadme con vosotras! Puedo dar ms de lo que a m me dieron?
Nubes de tempestad que rompe el rayo _____________________________________
y en fuego enciende las sangrientas orlas,
arrebatado entre la niebla oscura, Hoy la tierra y los cielos me sonren,
llevadme con vosotras! hoy llega al fondo de mi alma el sol,
Llevadme, por piedad, a donde el vrtigo hoy la he visto...La he visto y me ha mirado...
con la razn me arranque la memoria, Hoy creo en Dios!
Por piedad! Tengo miedo de quedarme
con mi dolor a solas!
_____________________________________________________________________________________
Cuando me lo contaron, sent el fro Y entonces comprend por qu se llora
de una hoja de acero en las entraas; y entonces comprend por qu se mata!
me apoy contra el muro, y un instante Pas la nube de dolor...Con pena
la conciencia perd de donde estaba. logr balbucear breves palabras...
Cay sobre mi espritu la noche, Quin me dio la noticia?...Un fiel amigo...
en ira y en piedad se aneg el alma. Me haca un gran favor...Le di las gracias.
COMENTARIO:
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secreta, Los Numantinos, para combatir el absolutismo. Sufri por ello confinamiento en un
monasterio. Tres aos despus, huye a Lisboa para unirse a los exiliados liberales, y se enamora de
Teresa Mancha; la sigue a Inglaterra. Vive despus en Blgica y Francia, donde toma parte en la
revolucin de 1830. Rapt a Teresa, que se haba casado, y vuelve con ella a Madrid, acogindose a
una amnista. Teresa lo abandona, dejndole una nia de dos aos, y, poco despus, muere. Como
diplomtico, marcha a Holanda; al regreso, es elegido diputado por Almera. Se enamora otra vez,
pero, a punto de casarse, muere en Madrid a la edad de treinta y cuatro aos.
2. El Realismo
a) Introduccin
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a. por un lado, desarrolla los elementos romnticos: el inters por la
naturaleza, o por lo regional, o por lo local, o por lo costumbrista...
b. por otro lado, elimina o depura otros elementos: se frena la imaginacin, se
rechaza lo fantstico o lo maravilloso, se pone un freno a las explosiones del
sentimiento, se abandona la evocacin del pasado legendario; en la pintura
de costumbres se busca la exactitud y no el puro pintoresquismo...
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cuida la documentacin sobre los escenarios, costumbres, gentes...segn los
mtodos del realismo ms riguroso. Pero, adems, sus penetrantes dotes de
observacin le hacen encontrar el detalle significativo, los rasgos que compondrn
una atmsfera. Calles y plazas de Madrid, interiores de casas burguesas o
humildes, comercios, oficinas, etc., aparecen evocados en sus obras con relieve
imborrable.
Por otra parte, Galds es un realista de almas: sus personajes poseen una
verdad y una lucidez impresionantes. Su pintura de caracteres se basa, unas veces,
en una admirable tcnica del retrato, y otras en el arte de caracterizar a sus
personajes por su lenguaje, poniendo en cada uno de ellos rasgos diferenciadores de
habla.
Sus obras ms importante son: Los episodios Nacionales (visin novelada del siglo
XIX), Doa Perfecta, Fortunata y Jacinta, Miau, Misericordia...
3. Leopoldo Alas
Clarn
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(Comentario de ADIS, CORDERA!, de Clarn)
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5. Poetas modernistas
A esto hay que aadir en los poetas espaoles la influencia de Bcquer. Juan ramn
Jimnez vea en este poeta un antecesor de la veta intimista y sentimental del
Modernismo. El tono becqueriano est en el primer Rubn Daro y en los poetas
Juan Ramn Jimnez y Antonio Machado.
2. Los temas
2. El escapismo.
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El romntico se evade a veces de su mundo por los caminos del ensueo. hay una
evasin en el espacio (gusto por lo oriental: pagodas, castillos medievales, salones
versallescos, jardines perfumados...en un mundo donde aparecen cisnes y liblulas,
elefantes y camellos, flores de lis y flores de loto, y en donde brillan el marfil y las
perlas, las piedras preciosas, los jades, los esmaltes...); y una evasin en el tiempo:
hacia el pasado medieval, renacentista, dieciochesco...hacia los mundo mitolgicos.
3. Cosmopolitismo.
Devocin por Pars (sus cafs, sus salones elegantes, sus bohemios y sus dais,
sus ames galantes).
4. El amor y el erotismo.
*El esteticismo.
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* Recursos estilsticos.
4. La mtrica
5. Poetas modernistas:
1. Datos biogrficos
2. Concepcin de la poesa
3. Etapas de su poesa
4. Antologa potica
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5. Comentario de texto
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1. Datos biogrficos
2. Concepcin de la poesa
3. Etapas de su poesa.
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siempre!
2. Poesa envuelta en los ropajes del Modernismo, que aparecen en sus libros
Elejas, La soledad sonora, Poemas mjicos y dolientes, Sonetos espirituales...
(1908-1915). En ellos se advierte la utilizacin del color y de otros elementos
sensoriales, la adjetivacin brillante, ciertas imgenes, as como el empleo
del alejandrino. An as, el modernismo de Juan Ramn el del tipo
intimista.
Intelijencia, dame
el nombre exacto de las cosas!
...Que mi palabra sea
la cosa misma,
creada por mi alma nuevamente.
Que por m vayan todos
los que no las conocen, a las cosas...
Esta etapa intelectual se corona con el libro La estacin total (publicado en 1946); el
libro representa el anhelo del poeta por abolir el tiempo y de llegar a la posesin
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total de la belleza, de la realidad y del propio ser. En suma, ansia de eternidad.
Durante su exilio en Amrica escribi dos grandes libros. En el otro costado (1936-
1942) y Dios deseado y deseante (1948-1949).
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SEGUNDA ETAPA ( Modernista) Poemas de La soledad sonora (1908)
(3) Pjaro errante y lrico, que en esta floreciente (4) La antiguas araas melodiosas, temblaban
soledad del domingo, vagas por mis jardines, maravillosamente sobre las mustias flores...
del rbol a la yerba, de la yerba a la fuente sus cristales, heridos por la luna, soaban
llena de hojas de oro y cados jazmines... guirnaldas temblorosas de plidos colores...
qu es lo que tu voz dbil dice al sol de la tarde Estaban los balcones abiertos al sur...Era
que suea dulcemente en la cristalera? una noche inmortal, serena y transparente...
eres, como yo, triste, solitario y cobarde, de los campos lejanos, la nueva primavera
hermano del silencio y la melancola? mandaba, con la brisa, su aliento, dulcemente...
Tienes una ilusin que cantar al olvido? Qu silencio! Las penas ahogaban su rudo
una nostaljia eterna que mandar al ocaso? de espectros en las rosas vagas de las alfombras...
un corazn sin nadie, tembloroso, vestido el amor no exista...tornaba del olvido
de hojas secas, de oro, de jazmn y de raso? una ronda infinita de trastornadas sombras...
(5)
...Y yo me ir. Y se quedarn los pjaros
cantando;
y se quedar mi huerto, con su verde rbol
y con su pozo blanco.
TEXTO
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Se morirn aquellos que me amaron;
y el pueblo se har nuevo cada ao;
10 y en el rincn aquel de mi huerto florido y encalado,
mi espritu errar, nostlgico...
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1. Circunstancias polticas y sociales: El desastre.
Desde fines del XIX y principios del XX, la vida poltica sigue presidida
por el turno de conservadores y `progresistas en el gobierno. Adems de estos
partidos, hay otros grupos que van de los carlistas a los republicanos y, ms a la
izquierda, los socialistas y los anarquistas.
La sociedad presenta, en su base, una gran masa rural y un proletariado
industrial an poco desarrollado (Catalua y el Pas Vasco); en estos sectores
prenden doctrinas revolucionarias. Su pobreza contrasta con el poder y el lujo de
la aristocracia y la alta burguesa, encastilladas en posturas conservadoras.
Entremedias, hay una pequea burguesa o clase media, a menudo
descontenta y propicia al reformismo, aunque temerosa de revoluciones.
Los problemas econmicos y sociales son graves, pero muchos espaoles
viven inconscientes. unos trgicos acontecimientos vendrn a sacudir las
conciencias ms sensibles.
En 1898, tras varios aos de guerra, Cuba, Puerto Rico y Filipinas
nuestras ltimas colonias de Ultramar- conseguirn su independencia con la
ayuda de los Estados Unidos: la escuadra espaola ser destrozada en Santiago
de Cuba y Cavite. las prdidas humanas y econmicas son cuantiossimas. Es el
desastre del 98.
Tales hechos constituyen un fuerte aldabonazo para muchos espritus: se
cobra conciencia de la decadencia del pas (antao, poderoso); se analizan sus
causas, se buscan soluciones...Es lo que harn los noventayochistas.
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slo una ciencia social puede estudiar soluciones. Quiere decir esto que los tres han
dejado atrs sus ideas revolucionarias iniciales y han evolucionado a unas
posiciones reformistas y regeneracionistas. Tambin Unamuno ha abandonado el
socialismo; lo que ahora le preocupa son los problemas espirituales de nuestro
pueblo.
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comunes: cierto ideal de sobriedad (contra el retoricismo), y un gran
cuidado de la forma (contra el prosasmo).
Otro rasgo comn es el gusto por las palabras tradicionales y
terrueras, esas que se van perdiendo en las grandes ciudades.
Una caracterstica estilstica es el subjetivismo (la forma peculiar de
mirar); de ah, la sintona de paisaje y alma frecuente en sus
descripciones. De ah, tambin, el tono lrico de muchas de sus pginas.
Innovaciones en los gneros literarios. Configur el ensayo moderno,
hacindolo apto para recoger las ms variadas reflexiones o vivencias. La
novela se enriqueci con nuevas tcnicas. Menor eco tuvieron los
intentos de renovar el teatro (con la excepcin de Valle-Incln).
5. Po Baroja
El estilo de Baroja
Baroja consideraba la novela como un gnero abierto que admita gran cantidad
de tcnicas diferentes. Una caracterstica comn de las obras barojianas es que
carecen de accin. Son, en cambio, novelas de personaje. En ellas, todo queda
condicionado a un protagonista en torno a cuya biografa y evolucin hacia un
fracaso anunciado se construye todo lo dems. Los dems personajes no son ms
que adornos estticos.
Su estilo es preciso, sencillo y sobrio. Es un virtuoso de la descripcin
impresionista y del dilogo, as como del manejo de un humor especialmente
amargo. Abundan las frases cortas con escasa subordinacin y el estilo
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conversacional. No emple nunca demasiadas figuras estticas.
1. Su vida
2. Temas y estilo
3. Obra
4. Comentario de la obra potica.
5. Estudio de la poesa de Antonio Machado
1. Su vida
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escribir en las publicaciones modernistas. En 1907 marcha a Soria como catedrtico de
francs y conoce a la joven Leonor Izquierdo, con la que se casa dos aos despus. En
1912, su mujer enferma de tuberculosis y muere: la desolacin del poeta es enorme.
Pide traslado a Baeza (1912-1919) y Segovia (1919-1931), donde sigue ejerciendo la
enseanza. En 1927 ingresa en la Academia de la Lengua y conoce a Pilar Valderrama,
la Guiomar de sus ltimos poemas amorosos. Ya en Madrid, le sorprende la guerra
civil. Viejo y cansado, ante el avance de los nacionalistas, pasa a Francia. Muere en
Collioure el 22 de febrero de 1939.
3. Su obra
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sus Poesas Completas. En el Cancionero apcrifo, atribuidos a sus dobles Abel
Martn Y Juan de Mairena, incluye los poemas amorosos dedicados a Guiomar.
Y en las Poesas de guerra se mezclan arengas y poemas de aliento blico con
manifestaciones de dolor por la brutalidad de la contienda, como El crimen fue
en Granada, estremecedor testimonio del asesinato de Lorca.
b. Preludio (XX)
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3. CAMPOS DE CASTILLA (1912)
a. Retrato (XCVII)
Tema.
Ntese el claro predominio de locuciones sustantivas y frases sin
verbo (estilo nominal que apunta a la esencia de las cosas). Pero
a la vez la adjetivacin es abundante (estilo impresionista).
Valor evocativo de sustantivos y adjetivos (Atindase a sus
connotaciones) Qu aspectos del paisaje se seleccionan? Qu notas
dominan en esta visin de Castilla?
Soria mstica y guerrera: Forman sistema estos adjetivos con los
restantes?Qu sugerencias aaden?
Qu impresin produce el hecho de que, al final, se vuelva a los
versos iniciales?
Estudio de los recursos estilsticos y mtricos.
*Temas.
*Recursos estilsticos.
Por ltimo sealar los poemas de Campos de Castilla que traten los siguientes
temas:
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La preocupacin patritica (caracterstica de toda la Generacin del
98). Son poemas de denuncia? Por qu?
El recuerdo de Leonor. Cmo la evoca?
3. Cules son los principales problemas sociales de Espaa en esa misma poca?
5. Qu es el simbolismo?
13. Busca el poema donde el poeta revive el momento en que la muerte entr en su
casa para llevarse a Leonor. Comntalo brevemente.
14. En este libro no slo aparece reflejado el paisaje castellano, soriano, sino
tambin el andaluz, el de Jan (Baeza). Seala los rasgos de uno y otro tras la
lectura de los poemas. Por qu paisaje muestra preferencia?
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15. Tambin habla de las gentes de Castilla y los hombres de Andaluca. Establece
diferencias? Selalas.
17. Comentario del poema CXXI, All, en las tierras altas, siguiendo este
esquema:
Tema.
Mtrica.
Recursos estilsticos.
Visin del paisaje.
Estructura: divisin en partes (planos de la realidad y de la evocacin)
Comentario personal del contenido potico.
No olvides las normas de presentacin de los trabajos (en folio por una
sola cara, con mrgenes, y con una portada donde slo aparezca el ttulo
del trabajo y tus datos personales. El trabajo no se firma).
Los poemas de Campos de Castilla vienen numerados con tipos
romanos. Respeta esa numeracin cuando tengas que citar versos o
poemas.
1. Los ismos
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El Futurismo nace en 1909, en que el escritor italiano Marinetti publica su
primer manifiesto
iconoclasta frente a la tradicin, resueltamente antirromntico (Matemos el
claro de luna!); exalta la civilizacin mecnica y las conquistas de la tcnica.
Los temas de la literatura sern los nuevos mitos: la mquina, el avin, la
energa elctrica, el deporte...El lenguaje pretender la supresin de adjetivos
y adverbios, en aras del dinamismo y la rapidez verbal, y hasta la destruccin
de la sintaxis para dejar las palabras en libertad. Tambin este movimiento, con
la exaltacin de la accin y de la guerra, desembocarn en el Fascismo.
El Cubismo haba nacido como escuela pictrica y desemboca en la literatura
de la mano de Guillaume Apollinaire, poeta francs, autor de los famosos
caligramas (especiales disposiciones tipogrficas de los versos, formando
imgenes visuales. Este movimiento pretende deshacer la realidad, para
recomponerla libremente (collages), mezclando conceptos, imgenes y frases
captadas al azar.
El Dadasmo, encabezado por el poeta Tristan Tzara, debe su nombre a un
balbuceo infantil, da-da y propende la rebelda pura: contra la lgica, contra las
convenciones estticas o sociales, contra el sentido comn; propugna liberar la
fantasa de cada individuo, la superacin de todas las inhibiciones y la creacin
de un lenguaje incoherente. Junto a Tzara, se encuentran poetas como Breton,
Eluard, Aragon, etc., que luego militarn en el Surrealismo, lo que indica que el
Dadasmo prepara el camino a la revolucin surrealista.
El Ultrasmo es un movimiento genuinamente espaol que recoge elementos de
los anteriores movimientos en la lnea del antisentimentalismo, de la
deshumanizacin y de la supresin de la ancdota. En la forma, rechaza lo
ornamental y busca imgenes nuevas, metforas de mltiples sugerencias.
El principal promotor fue Guillermo de Torre.
El Creacionismo se inicia en Pars de manos del poeta chileno Vicente
Huidobro, y pretenda realizar un arte que no imite ni traduzca la realidad, sino
que conduzca a la abstraccin. El poema ser un objeto autnomo, creacin
absoluta. As, el poeta, cultivar el juego de azar de las palabras.
El Surrealismo es, sin duda, la revolucin ms importante surgida en literatura
y en arte del siglo XX. En su gnesis, es la confluencia de diversas tendencias de
vanguardia. Andre Breton publica el primer manifiesto surrealista en 1924.
Este movimiento pretende ser una revolucin integral. Su gran lema sera la
frase de Rimbaud: Changer la vie (<<Transformar la vida>>). Y en este
sentido, sera un encuentro entre los pensamientos de Freud (psicoanlisis) y
Marx (el marxismo). As, propugna una liberacin total del hombre:
liberacin de los impulsos reprimidos en el subconsciente (segn Freud) por
una razn sumisa a las convenciones morales y sociales. O liberacin de la
esclavitud que (segn Marx) impone al hombre la sociedad burguesa.
Para los surrealistas hay que conquistar una verdadera vida, acceder a
una realidad ms alta, una super-realidad (sur-ralite, de ah su nombre) que
se halla amordazada en lo ms hondo de las conciencias.
Todo ello equivale a liberar el poder creador del hombre mediante el
dictado libre del pensamiento sin someterlo a la lgica de la razn (escritura
automtica, realizada sin reflexin); o las asociaciones fortuitas de palabras,
mediante el collage de frases recortadas de peridicos o prospectos, siguiendo
oscuras sugerencias. Es importante destacar el papel de los sueos, como smbolos
de contenidos latentes; se provocan alucinaciones y delirios para transcribir
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experiencias extra-racionales.
As se produce una liberacin del lenguaje. En un poema surrealista se
entremezclan objetos, conceptos y sentimientos que la razn mantiene
separados; aparecen asociaciones libres e inesperadas de palabras,
metforas inslitas, imgenes onricas y hasta delirantes.
La irrupcin del Surrealismo significa la crisis del ideal de pureza y
deshumanizacin que, durante aos, haba dominado el horizonte de la poesa
espaola. Lo humano e incluso lo social y lo poltico penetrarn de nuevo en la
literatura (Lorca, Alberti, Neruda...)
2. Generacin del 27
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1. Etapas de la generacin del 27
Aleixandre, Dmaso Alonso y Gerardo Diego, parten para un largo exilio. El grupo
se ha dispersado pero no abandonar los caminos de una poesa humana, cada vez
del dolor del hombre, incluso hay imprecaciones contra los vencedores; pero la nota
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2.2. Innovaciones mtricas
muchas de las brillantes variedades de versos y estrofas que usaron los modernistas.
Junto a las formas ms clsicas, los poetas del 27 desarrollaron ampliamente el verso
El verso libre o versculo responde a otra concepcin del ritmo. La medida y las
pausas son variables (anisosilabismo); los acentos no aparecen con regularidad...as
pues el ritmo del versculo brota de la misma organizacin o forma del contenido del
poema. se basa en la reiteracin, no ya de elementos fnicos, sino de ideas, de
palabras, de estructuras sintcticas, etc. (paralelismos, anforas...). El verso libre les
liberaba de la opresin formal de la mtrica clsica para expresar sus ideas o
sentimientos, lo que no es bice para que los poetas del 27 emplearan en sus poemas
la mtrica clsica, sobre todo el soneto, (tambin el romance) en el que resultaron
ser unos avezados maestros.
Naci y muri en el Puerto de Santa Mara (1902-1999). Estudi con los je-
suitas. Desde su Cdiz natal se traslada a Madrid en 1917. En 1925 recibe el Premio
Nacional de Literatura por su obra Marinero en tierra. Desempea cargos polticos
durante la Guerra Civil (entre ellos, director del Mueso del Prado), y se exilia a Pars,
Argentina y Roma. En 1977 regresa a Espaa y recibe el Premio Cervantes en 1983.
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destierro y la aoranza de la patria perdida.
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Nio, djame, no pises los rboles han crecido,
mi blancor almidonado y un horizonte de perros
ladra muy lejos del ro.
El jinete se acercaba
tocando el tambor del llano. Pasadas las zarzamoras,
Dentro de la fragua el nio los juncos y los espinos,
tiene los ojos cerrados. bajo su mata de pelo
hice un hoyo sobre el limo.
Por el olivar venan, Yo me quit la corbata.
bronce y sueo, los gitanos. Ella se quit el vestido.
Las cabezas levantadas Yo el cinturn con revlver
y los ojos entornados. Ella sus cuatro corpios.
Ni nardos ni caracolas
Cmo canta la zumaya, tienen el cutis tan fino,
ay, cmo canta en el rbol! ni los cristales con luna
Por el cielo va la luna relumbran con ese brillo.
con un nio de la mano. Sus muslos se me escapaban
como peces sorprendidos,
Dentro de la fragua lloran, la mitad llenos de lumbre,
dando gritos, los gitanos. la mitad llenos de fro.
El aire la vela, vela. Aquella noche corr
El aire la est velando. el mejor de los caminos,
montado en potra de ncar
sin bridas y sin estribos.
No quiero decir, por hombre,
las cosas que ella me dijo.
La luz del entendimiento
me hace ser muy comedido.
Sucia de besos y arena,
yo me la lleve del ro.
Con el aire se batan las
espadas de los lirios.
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Caballito fro.
Qu perfume de flor de cuchillo! El mariquita se adorna
con un jazmn sinvergenza.
En la luna negra,
sangraba el costado La tarde se pone extraa
de Sierra Morena. de peines y enredaderas.
Caballito fro.
Qu perfume de flor de cuchillo!
En la luna negra,
un grito! y el cuerno
largo de la hoguera.
Caballito negro.
Dnde llevas tu jinete muerto?
Muerte
A Luis de la Serna
Qu esfuerzo!
Qu esfuerzo del caballo por ser perro!
Qu esfuerzo del perro por ser golondrina!
Qu esfuerzo de la golondrina por ser abeja!
Qu esfuerzo de la abeja por ser caballo!
Y el caballo,
qu flecha aguda exprime de la rosa!,
qu rosa gris levanta de su belfo!
Y la rosa,
qu rebao de luces y alaridos
ata en el vivo azcar de su tronco!
Y el azcar,
qu pualitos suea en su vigilia!
y los puales,
qu luna sin establos, qu desnudos!,
piel eterna y rubor, andan buscando
Y yo, por los aleros,
qu serafn de llamas busco y soy!
Pero el arco de yeso,
qu grande, qu invisible, qu diminuto!,
39
sin esfuerzo.
RAFAEL ALBERTI
Los ngeles muertos
Buscad, buscadlos:
en el insomnio de las caeras olvidadas,
en los cauces interrumpidos por el silencio de las basuras.
No lejos de los charcos incapaces de guardar una nube,
unos ojos perdidos,
una sortija rota
o una estrella pisoteada.
Porque yo los he visto:
en esos escombros momentneos que aparecen en las neblinas.
Porque yo los he tocado:
en el destierro de un ladrillo difunto,
venido a la nada desde una torre o un carro.
Nunca ms all de las chimeneas que se derrumban,
ni de esas hojas tenaces que se estampan en los zapatos.
En todo esto.
Ms en esas astillas vagabundas que se consumen sin fuego,
en esas ausencias hundidas que sufren los muebles desvencijados,
no a mucha distancia de los nombres y signos que se enfran en las paredes.
Buscad, buscadlos:
debajo de la gota de cera que sepulta la palabra de un libro
o la firma de uno de esos rincones de cartas
que trae rodando el polvo.
Cerca del casco perdido de una botella,
de una suela extraviada en la nieve,
de una navaja de afeitar abandonada al borde de un precipicio.
El mar. La mar
***
El mar. La mar.
El mar. Slo la mar! Si mi voz muriera en tierra,
Por qu me trajiste, padre, llevadla al nivel del mar
a la ciudad? y dejadla en la ribera.
Por qu me desenterraste Llevadla al nivel del mar
40
del mar? y nombradla capitana
En sueos, la marejada de un barco bajel de guerra.
me tira del corazn. Oh mi voz condecorada
Se lo quisiera llevar. con la insignia marinera:
Padre, por qu me trajiste sobre el corazn un ancla
ac? y sobre el ancla una estrella
* * * y sobre la estrella el viento
Gimiendo por ver el mar, y sobre el viento la vela!
un marinerito en tierra
iza al aire este lamento:
Hay mi blusa marinera! La paloma
Siempre me la inflaba el viento
al divisar la escollera. Se equivoc la paloma,
* * * se equivocaba.
...Y ya estarn los esteros Por ir al norte fue al sur,
rezumando azul del mar. crey que el trigo era el agua.
Dejadme ser, salineros, Crey que el mar era el cielo
granito del salinar! que la noche la maana.
Que bien, a la madrugada, Que las estrellas roco,
correr en las vagonetas, que la calor la nevada.
llenas de nieve salada, Que tu falda era tu blusa,
hacia las blancas casetas! que tu corazn su casa.
Dejo de ser marinero, (Ella se durmi en la orilla,
madre, por ser salinero! t en la cumbre de una rama.)
* * *
Branquias quisiera tener,
porque me quiero casar.
Mi novia vive en el mar
y nunca la puedo ver.
Madruguera, plantadora,
all en los valles salinos.
Novia ma, labradora
de los huertos submarinos!
Yo nunca te podr ver
jardinera en tus jardines
albos del amanecer!
LUIS CERNUDA
Donde habite el olvido
41
No esconda como acero
En mi pecho su ala,
Sonriendo lleno de gracia area mientras crece el tormento.
All donde termine este afn que exige un dueo a imagen suya,
Sometiendo a otra vida su vida,
Sin ms horizonte que otros ojos frente a frente.
No deca palabras
No deca palabras,
acercaba tan slo un cuerpo interrogante,
porque ignoraba que el deseo es una pregunta
cuya respuesta no existe,
una hoja cuya rama no existe,
un mundo cuyo cielo no existe.
Un roce al paso,
una mirada fugaz entre las sombras,
bastan para que el cuerpo se abra en dos,
vido de recibir en s mismo
otro cuerpo que suee;
mitad y mitad, sueo y sueo, carne y carne,
iguales en figura, iguales en amor, iguales en deseo.
Auque slo sea una esperanza
porque el deseo es pregunta cuya respuesta nadie sabe.
42
aquel que con su lengua, sus ojos y sus manos
proclama ante los hombres la verdad ignorada,
la verdad de su amor verdadero.
T justificas mi existencia:
si no te conozco, no he vivido;
si muero sin conocerte, no muero, porque no he vivido.
PABLO NERUDA
43
La bes tantas veces bajo el cielo infinito.
Ella me quiso, a veces yo tambin la quera.
Cmo no haber amado sus grandes ojos fijos.
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche.
Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido.
Or la noche inmensa, ms inmensa sin ella.
Y el verso cae al alma como al pasto el roco.
Qu importa que mi amor no pudiera guardarla.
La noche est estrellada y ella no est conmigo.
Eso es todo. A lo lejos alguien canta. A lo lejos.
Mi alma no se contenta con haberla perdido.
Como para acercarla mi mirada la busca.
Mi corazn la busca, y ella no est conmigo.
La misma noche que hace blanquear los mismos rboles.
Nosotros, los de entonces, ya no somos los mismos.
Ya no la quiero, es cierto, pero cunto la quise.
Mi voz buscaba el viento para tocar su odo.
De otro. Ser de otro. Como antes de mis besos.
Su voz, su cuerpo claro. Sus ojos infinitos.
Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero.
Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido.
Porque en noches como esta la tuve entre mis brazos,
mi alma no se contenta con haberla perdido.
Aunque ste sea el ltimo dolor que ella me causa,
y stos sean los ltimos versos que yo le escribo.
AMIGA, no te mueras.
yeme estas palabras que me salen ardiendo,
y que nadie dira si yo no las dijera.
Amiga, no te mueras.
Amiga, no te mueras.
44
El que te llama desde las llanuras brotadas.
Yo soy el que en la hora del amor te desea.
TU RISA
No me quites la rosa,
la lanza que desgranas,
el agua que de pronto
estalla en tu alegra,
la repentina ola
de planta que te nace.
45
la flor azul, la rosa
de mi patria sonora.
Rete de la noche,
del da, de la luna,
rete de las calles
torcidas de la isla,
rete de este torpe
muchacho que te quiere,
pero cuando yo abro
los ojos y los cierro,
cuando mis pasos van,
cuando vuelven mis pasos,
nigame el pan, el aire,
la luz, la primavera,
pero tu risa nunca
porque me morira.
EL INSECTO
46
UNIDAD DIDCTICA 7..EL TEATRO ESPAOL ANTERIOR A 1936
47
la misma Generacin, es el de Valle-Incln.
Ms tarde, se producen nuevos impulsos renovadores, debidos
a las vanguardias o a las preferencias estticas de la llamada
Generacin del 27 (Alberti, Alejandro Casona, Max Aub,
Enrique Jardiel Poncela). La obra de Garca Lorca ser
sntesis y cima de las inquietudes teatrales del momento.
3. El teatro de Valle-Incln
48
1. El teatro Potico: en este teatro conviven poesa y realidad;
en sus obras de teatro se incluyen muchas canciones y
poesas y su lenguaje se vuele potico, lleno de simbologa
como el agua, el caballo, la luna
2. Teatro experimental: es un teatro nico, no comercial. Sus
obras representativas son As que pasen cinco aos y El
publico, con presencia de elementos surrealistas y
vanguardistas.
3. Teatro didctico: el teatro debe tener una funcin
educadora.
4. Teatro social o popular: el teatro ha de acercarse al
pueblo. l mismo represent obras del teatro clsico
espaol por los pueblos de Espaa con su compaa de
teatro universitario denominado La Barraca.
49
12. Anlisis de los personajes.
13. Espacio y tiempo.
14. Estructura de la obra (partes en que se divide)
15. Tipos de lenguaje (coloquial). En la obra nos encontramos insultos, amenazas,
vulgarismos, andalucismos, habla rural y campesina, refranes, frases de doble
sentidoExtrae del texto ejemplos de cada uno de estos registros, sealando el acto
y escena en que se producen.
16. Estudia la simbologa en la obra. Qu valor significativo tienen los smbolos como
el caballo, la oveja, el rbol Hay ms smbolos; encuntralos y expresa su
significado en Lorca.
17. Realiza un comentario personal de la obra, teniendo en cuenta su interpretacin y
sentido.
50
UNIDAD DIDCTICA 8.....EL TEATRO ESPAOL DE POSGUERRA
1. Introduccin
2. El teatro realista de protesta y de denuncia
3. Nuevas formas de expresin dramtica
4. 4. El teatro en los ltimos aos
5. Las nuevas formas dramticas
1. Introduccin
En la creacin dramtica son dos lneas las que sobresalen en estos aos:
51
obras se abre un teatro distinto, que reflejara los problemas del momento. Buero y
Sastre se insertan en una corriente existencialista que derivar despus hacia la
preocupacin social. Ambos autores sern los nombres clave de este generacin realista,
donde se incluyen tambin autores como Lauro Olmo y Jos Martn Recuerda.
Sus temas abordan problemas de obreros, estudiantes...siempre poniendo de
relieve las desigualdades sociales y la falta de humanidad.
La obra teatral de Antonio Buero Vallejo es la ms importante del teatro de
posguerra. Su produccin est marcada por el compromiso ante los temas humanos ms
universales; ve con ojos lcidos los deseos y las frustraciones de los hombres, las
mentiras que se inventan para soportar su inferioridad, los obstculos que los
gobernantes, la sociedad o la existencia misma les ponen para impedir su realizacin
plena.
El gnero adoptado por Buero es la tragedia, como elemento de catarsis o
purificacin del espectador que ha de conmoverse ante lo que representado.
Su produccin dramtica puede clasificarse entre grupos:
Los grupos ms representativos son: Els Joglars, Tbano, Teatro Lebrijano, Los
Goliardos y el Teatro Experimental Independiente (TEI). La mayora de estos
grupos se hicieron estables durante la transicin democrtica.
52
Los autores individuales son fuertemente crticos y realizan un teatro soterrado.
Francisco Nieva y Fernando Arrabal son los autores ms representativos.
53
UNIDAD DIDCTICA 9.LA NOVELA ESPAOLA DE POSGUERRA
1. Introduccin
2. La dcada de los 40
3. La dcada de los 50
4. Temas
5. Las tcnicas y el estilo
6. La novela desde los 60 a la actualidad
7. Gua del estudio de La familia de Pascual Duarte
1. Introduccin
2. La dcada de los 40
54
fatalismo, se presentan conflictos propios de la existencia, resaltando la
incertidumbre del destino humano; de ah que algunos crticos hayan incluido estas
obras dentro de los que podramos llamar novela existencial (los grandes temas son
la soledad, la inadaptacin, la frustracin, la muerte...) Otros, tomando como
punto fundamental la predileccin por ambientes miserables y srdidos y por la
descripcin detallada, con los tintes ms negros, de la realidad cruda y spera, han
dado en calificarlas de novelas tremendistas. De todos formas, estas obras,
siguiendo la tradicin realista espaola, podran ser calificadas de neonaturalistas.
Las novelas ms significativas son La familia de Pascual Duarte ( Cela,1942) ,
Nada (Carmen Laforet, 1945) y La sombra del ciprs es alargada (Miguel Delibes,
1947).
3. La dcada de los 50
4. Temas
La dura vida del campo, es, tal vez, el tema ms abundante. Los
bravos ,de Fernndez Santos (1954); El fulgor y la sangre, de Ignacio
Aldecoa (1954); Dos das de septiembre, de Caballero Bonald (1962).
El mundo del trabajo y las relaciones laborales. Central elctrica de
Lpez Pacheco (1958); La mina, de Lpez Salinas (1960).
Novelas de tema urbano. La colmena, de Cela (1951); La noria, de
Luis Romero (1951); La resaca, de Goytisolo (1958).
Novelas de la burguesa (preferentemente la juventud desocupada,
ablica). Juego de manos, de Juan Goytisolo (1954); Nuevas amistades,
de Garca Hortelano (1959).
La guerra civil. Duelo en el paraso, de Goytisolo (1955); Primera
memoria, de Ana M Matute.
55
se rechaza la pura experimentacin y el virtuosismo.
Se van a producir una serie de fenmenos que producirn una renovacin en las
tendencias narrativas:
56
novela es lineal con algunos saltos en el tiempo y una tendencia a la
concentracin temporal.
Abundantes referencias simblicas, digresiones e intervenciones
irnicas y sarcsticas por ese afn del autor por comentar sucesos.
El argumento se ve complementado con el tratamiento de la
ancdota; unas veces, por medio del simbolismo y las referencias a
esquemas mticos (influencia de Joyce); otras, por la inclusin de
gneros considerados menores (novela policaca, novela
folletinesca...), generalmente, con un tono pardico.
Personajes en conflicto con su entorno y su propia personalidad.
Gran importancia del monlogo interior, con el que se nos permite
conocer el mundo interior de los personajes, al reproducir (en primera
persona) sus pensamientos que, por lo general, brotan de un modo
incontrolado, y as aparecen reflejados en el relato (elipsis, sintaxis
desordenada).
La Colmena (C.J.Cela)
Con La colmena (1951) alcanza Cela su ms alta cota como escritor. Esta obra,
novedosa en su tiempo en nuestro panorama narrativo, es superior segn la crtica a la
mayor parte de sus novelas posteriores, incluida San Camilo 1936.
Sin llegar a considerarla novela social, en ella se ha visto, por su temtica, el
germen del realismo social, por la diseccin despiadada que hace de la vida cotidiana
de postguerra, de la intrahistoria de aquella poca; aunque carece del compromiso que
tendrn las novelas de este ltimo movimiento.
Tcnicamente, seala un nuevo camino, una nueva forma de novelar, al romper
con los moldes de la novela tradicional, y anuncia ya el behaviorismo que alcanzar su
mayor logro con El Jarama (1). Por otra parte, el novelista muestra toda su riqueza
lxica y expresiva, con un claro dominio del lenguaje popular. Dentro de una tcnica
realista, llena frecuentemente de tintes esperpnticos, la obra trata los tres temas que
reflejan el espectculo desgarrado de la vida espaola: el dinero, el hambre y el sexo
(observamos la relacin de los dos primeros con nuestra novela picaresca, que tanto
influye en su produccin).
La colmena tiene como marco el Madrid de la postguerra. Y su gran novedad
es, precisamente, que el protagonista no es una u otra persona con nombre y apellidos
determinados, sino todo Madrid, toda la ciudad entera aparecen ms de 300
personajes-. Nos encontramos ante un protagonista colectivo, dentro de lo que se ha
llamado realismo de grupos.
La novela no est estructurada a travs de un hilo argumental no hay
argumento, entendido a la manera tradicional- sino mediante una serie de mltiples
57
cuadros que, como instantneas fotogrficas, muestran el cotidiano vivir. La unidad de
la novela viene dada por el ambiente de miseria, pobreza y alienacin en que se debaten
los distintos personajes.
58
15. Hay pluralidad de narradores en la novela: novela autobiogrfica, narradores-
testigo y narrador oculto. Quines son esos narradores?
16. Busca en qu consiste el perspectivismo en la narrativa y explica si se da este
fenmeno en esta novela.
17. Seala dnde aparecen algunos rasgos de su estilo como lo feo, la violencia, la
irona, el humor, el lirismo.
18. Teniendo en cuenta todos los aspectos estudiados de la novela y las
caractersticas de la novela de posguerra con su peculiar temtica existencial,
realiza un comentario crtico (esta cuestin ser la ms valorada)
1. Introduccin
2. La poesa del destierro
59
3. la poesa de los aos 40.
3.1. Miguel Hernndez
3.2. El grupo escorial y los garcilasistas
3.3. 1944: un ao clave
3.4. Poesa existencial
3.5. Voces marginales
4. Poesa social de los aos 50
5. La promocin del 60
6. La irrupcin de los novsimos
7. Los ltimos aos
1. Introduccin
60
3.2 El grupo Escorial y los garcilasistas lo componen jvenes poetas de la
Generacin del 36. Escorial fue una revista de la Falange nacida en 1940, que
acogi a poetas como Luis Rosales, Luis Felipe Vivanco, Leopoldo Panero y
Dionisio Ridruejo. Su poesa exalta la idea imperial y pica de Espaa que
difunden los vencedores de la guerra. Sus rasgos ms destacados son:
El cultivo de una temtica heroica e imperialista junto con temas
amorosos o religiosos.
El empleo de estrofas y metros clsicos, especialmente el soneto, inspirados
en el Siglo de Oro.
Por su parte, la revista Garcilaso nace en 1943, con apoyo oficial y dirigida
por Jos Garca Nieto (1914). La perfeccin formal de su poesa refleja una
visin del mundo optimista, enraizada en slidas convicciones religiosas y
polticas, y alejada, por tanto, de la triste realidad de esos aos. Emplean, casi
exclusivamente, el endecaslabo y el soneto.
Es justo advertir que la evolucin posterior de los autores de esta poesa
arraigada les conduce a opciones ms personales y complejas.
Los dos extremos poticos vistos hasta ahora (poesa arraigada y poesa
61
desarraigada) se completan con nuevos poetas que podemos reunir bajo la etiqueta de
poesa existencial. En ellos Vicente Gaos, Jos Mara Valverde, Carlos Bousoo,
Jos Luis Hidalgo- el drama humano se relaciona con aspectos metafsicos o religiosos
de la existencia. Otros autores noveles (Blas de Otero, Gabriel Celaya), pasarn a ser
abanderados de una poesa social.
Hacia 1950 cobra auge la llamada poesa social. esta pretende mostrar la
verdadera realidad del hombre y del pas, muy distinta a la versin oficial. Se considera
la poesa como un medio de cambiar la sociedad que debe testificar y denunciar las
injusticias, las desigualdades sociales o la falta de libertades polticas.
Los temas sobre los que se construyen los poemas deben testimoniar las
dificultades econmicas, la alienacin del trabajo o cantar a la solidaridad y a la lucha.
Los principales poetas son Blas de Otero, Jos Hierro, Gabriel Celaya y
Eugenio de Nora.
5. La promocin del 60
62
6. La irrupcin de los novsimos
63
1. Caractersticas de las nuevas formas narrativas
2. Autores ms significativos
65
1994.
66
ANEXOS
67
68
LOS GNEROS LITERARIOS
Desde Aristteles hasta el siglo XVIII, las obras literarias se clasificaban
atendiendo a unos criterios estilsticos y temticos dentro de unos llamados gneros
literarios. Desde el Romanticismo (s.XIX), se vio que las fronteras entre los distintos
gneros eran bastante permeables, de modo que hay obras que difcilmente pueden
encajar dentro de un determinado gnero; al contrario, participan de las caractersticas
de ms de un gnero.
No obstante, para facilitar la clasificacin de las obras literarias,
seguiremos a Aristteles, que en su Potica distingui tres grandes gneros
literarios: la poesa pica, la poesa lrica y la poesa dramtica.
A) GNEROS MAYORES
1. NARRATIVA (PICA)
La palabra epos significa en griego narracin. Poesa pica es la que narra las
hazaas de los hroes histricos o legendarios.
El poema pico tiene una accin o fbula, esto es, un argumento constituido por
una sucesin de hechos relacionados entre s. Las partes que se acostumbra a distinguir
en la accin son exposicin, nudo y desenlace.Junto a la accin principal puede haber
otras secundarias o episdicas. La figura en torno al cual gira el poema, su hroe
supremo, se llama protagonista. Es frecuente que se oponga a un antagonista,
personaje que se opone a los planes del anterior.
Los poemas picos solan comenzar con la proposicin o breve anuncio del
asunto y la invocacin a seres divinos pidindoles ayuda para celebrar dignamente
hechos tan merecedores de gloria. Despus arranca la accin, bien desde el inicio o
desde su desarrollo (in media res). En la narracin alternaban descripciones de lugares
y objetos, as como retratos de personajes.
La extensin de los poemas era tan grande que se dividan en partes llamadas
cantos, rapsodias entre los griegos, cantares en la Edad Media espaola. La
versificacin empleada era majestuosa y lenta (en los siglos XIII y XIV los poetas del
Mester de Clereca se valieron del alejandrino; la pica culta del siglo XV us el verso
de arte mayor y desde el siglo XVI el endecaslabo, especialmente en octavas reales.
Los poemas picos ms importantes (epopeyas) son el Ramayana y el
Mahabharata indios, la Ilada y la Odisea griegos (Homero), la Eneida latina
(Virgilio), y la Divina Comedia de Dante. Tambin destacamos Los Nibelungos,
epopeya germnica; la Chanson de Roland, francesa y el Poema de Mo Cid, cantar de
gestas castellano.
69
LA NARRACIN
Elementos de la narracin:
1. La accin narrativa
Existen diversas formas de organizar el relato. Las principales son las siguientes:
Orden cronolgico lineal y causal. Se cuentan los hechos tal como suceden
desde el inicio. En este orden, podemos observar unos momentos bsicos:
- Situacin inicial. Una serie de secuencias descriptivas y narrativas donde se
presentan los personajes, el espacio y el tiempo. Se narran los acontecimientos que
desencadenan el conflicto.
- Conflicto (Nudo). Serie de episodios en que se desarrolla la accin o
acciones.
- Solucin o desenlace. Desarrolla la situacin final.
2. El tiempo
70
Transgresiones temporales
Narrador omnisciente. Tiene una visin total del relato. Suele ser un narrador
ajeno a los hechos, que sabe ms de la materia narrada que los personajes.
Utiliza la tercera persona gramatical. Es una tcnica propia de la novela
decimonnica.
Narrador editor. Es una variante que adopta el narrador omnisciente. Se crea
un narrador intermedio que, segn el autor, es quien ha escrito la historia (El
Quijote, La familia de Pascual Duarte).
Narrador observador externo. El novelista dice lo que hacen los personajes
contando slo lo que se percibe por los sentidos y en el orden preciso. Permite
una gran objetividad, pero a veces no se profundiza en los personajes.
Narrador protagonista. Cuenta, en primera persona, los hechos que l
protagoniza. Posee una visin limitada, ya que slo relata lo que puede ver.
(Novelas picarescas, novelas basadas en la autobiografa, el diario ntimo, las
cartas, los testamentos...)
Narrador testigo y narrador personaje secundario. La historia es contada por
un espectador de los hechos o por un personaje secundario.
Narrador en segunda persona. El narrador sigue siendo un personaje que se
desdobla (como si se hablara ante un espejo), convirtindose en destinatario de
la narracin. Es un punto de vista muy utilizado por la novela moderna.
71
4. El Espacio.
CARACTERSTICAS LINGSTICAS
1. Nivel morfolgico
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Empleo de los verbos en pretrito perfecto simple para enunciar los hechos.
Lleg a las ocho.
Uso del pretrito imperfecto de indicativo ( imperfecto descriptivo) con el
que se presentan las acciones en su desarrollo: Caminaba por la calle cuando
son un disparo.
Utilizacin del presente de indicativo con significado actual, can valor
habitual o histrico. Va todos los das a su trabajo en autobs; Bcquer muere
en 1870.
1. Nivel sintctico
2. Nivel semntico
SUBGNEROS DE LA NARRATIVA
1.1. En verso:
1.2. En prosa:
73
Cuento: relato breve de peripecias inventadas, normalmente
ingeniosas, realistas o fantsticas; muchas veces con objetivo
moral (Aplogo).
Libros de viajes: obras que describen o novelan un espacio
determinado. En ellas, los personajes adquieren un valor
secundario.
Microrrelatos o minicuentos: desarrollan una mnima accin; el
resto de los elementos narrativos (personajes, espacio, tiempo)
apenas aparecen esbozados o sugeridos. Su final suele ser
sorprendente, abierto.
Novela: es el principal de los subgneros narrativos. Relato
complejo, normalmente extenso (se suele distribuir en captulos),
que expone acciones y relaciones humanas. Podemos distinguir
los siguientes tipos de novela:
2. LRICA
74
Los elementos comunes a los textos poticos son los siguientes:
SUBGNEROS DE LA LRICA:
75
3. Teatro o drama
Elementos teatrales:
La unidad del asunto es esencial aqu para evitar que la atencin de los
espectadores se debilite o desaparezca. La accin necesita dinamismo. Tambin
requiere verosimilitud, credibilidad, que no significa forzosamente realismo,
pues la obra dramtica no es reproduccin de la realidad, sino interpretacin
suya.
La obra dramtica suele basarse en una trama, una intriga, cuya accin tambin
se compone de exposicin, nudo y desenlace. La exposicin, en el teatro
clsico se haca mediante un prlogo en que un personaje explicaba el
argumento en sus lneas generales. Hoy se prefiere que el dilogo y el desarrollo
76
de los hechos vayan descubriendo a los espectadores los antecedentes necesarios
para la comprensin de la accin, antes de que se origine el nudo. El nudo
comprende la casi totalidad de la accin puesta en escena; sus alternativas y
complicaciones mantienen la incertidumbre respecto al desenlace, el cual,
aunque sea resultado lgico del conflicto planteado, puede sorprender por la
manera de producirse.
La obra teatral se divide en actos. Su nmero oscila entre cinco y tres en las
tragedias, comedias y dramas. En el teatro espaol del Siglo de Oro recibieron el
nombre de jornadas y se redujeron a tres. Cada acto puede comprender uno o
varios cuadros, porciones continuas de accin que aparecen desarrolladas en un
mismo lugar. Las escenas son los fragmentos determinados por las entradas y
salidas de los personajes.
Si la forma propia de la pica es la narracin y de la lrica la descripcin, la de la
dramtica es el dilogo, en verso o en prosa. El verso est en decadencia al igual
que los parlamentos, largas y brillantes intervenciones narrativas con
suspensin del dilogo; los monlogos, reflexiones hechas en voz alta sin que
haya interlocutores; y los apartes, frases que, puestas en boca de un personaje,
se suponen no odas por los dems.
La obra dramtica se convierte en espectculo mediante la representacin,
donde intervienen una serie de elementos como son los actores, el vestuario, el
escenario, la msica, las artes plsticas, dotndola de una dimensin que la
convierte en obra total.
Utilizacin de cdigos verbales y no verbales: la palabra, el empleo expresivo
de la voz y el cuerpo, la caracterizacin de los personajes, la iluminacin, la
msica, el canto, los efectos sonoros y visuales, la escenografaTodo Se
combina en la representacin teatral.
Una obra de teatro precisa de varios emisores (actores, director,
escengrafos) y varios receptores (el pblico) que interpretan la obra
simultneamente.
SUBGNEROS DRAMTICOS
77
desarrolla un argumento frvolo, se denomina (Opereta).
Farsa: Obra de tono cmico satrico, caracterizada por la
brillantez (irona) del dilogo.
Melodrama: Obra de escasa calidad literaria, con personajes sin
matices y peripecias patticas.
Vodevil: Argumento ingenioso consistente en infidelidades
matrimoniales que terminan con la reconciliacin de los esposos.
Teatro del Absurdo: Muestra lo absurdo de las conductas
humanas.
________________________________________________________
A. GNEROS MENORES
1. DIDCTICA
2.HISTORIA
Crnicas: Historias de reinados particulares o de sucesos
concretos.
Anales: Exposicin de sucesos ao por ao.
Biografas: Relatos de la vida de un personaje. Autobio-
grafa y memorias, el autor relata su propia vida.
3.ORATORIA
Sermn: Dogmtico, si trata del dogma.
Moral, si ensea a los fieles la lnea de conducta
Panegrico, si exalta las virtudes de un santo.
Discurso: Poltico, forense, acadmico. Arenga: para
enfervorizar a los oyentes (mbito militar). Conferencia.
__________________________________________
LA DESCRIPCIN
78
1. Descripcin de realidades fsicas o concretas
Descripcin de personas
la etopeya es la descripcin de los aspectos morales y psicolgicos de
una persona (su interior).
la prosopografa se centra en los aspectos fsicos (rostro, indumentaria,
porte...).
el retrato es la conjuncin de etopeya y prosopografa.
la caricatura es una exageracin de rasgos fsicos o psicolgicos.
CARACTERSTICAS LINGSTICAS
1. Nivel morfolgico
2. Nivel sintctico
3. Nivel semntico
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Presencia de adverbios cualitativos: Hablaba dulcemente.
ALEGORA: (NLS)
Es una metfora continuada que consiste en la transformacin global del
significado para expresar una idea resumen mediante el mismo procedimiento de la
metfora
(TR trmino real- = TI trmino imaginario)
Nuestras vidas son los ros all van los ros caudales,
que van a dar a la mar, all los otros, medianos
que es el morir, y ms chicos,
all van los seoros allegados son iguales,
derechos a se acabar los que viven por sus manos
y consumir; y los ricos.
ALITERACIN: (NF)
Repeticin de un determinado fonema con frecuencia superior a lo normal con el
objeto de imitar algn sonido o producir determinadas sensaciones.
ANFORA: (NMS)
Repeticin de una o ms palabras al comienzo de varias frases o versos.
80
No quise. Se meneaban.
No quise decirte nada. No quise.
ANTTESIS: (NLS)
Contraposicin de ideas o palabras dentro de una cierta paridad o simetra.
APSTROFE: (NLS)
Apelacin (dirigirse a alguien) vehemente a una persona, un animal u objeto
personificados.
(F.G. Lorca)
ASNDETON: (NMS)
Omisin o ausencia de conjunciones, fundamentalmente al final de una
enumeracin.
(Gabriel Celaya)
CALAMBUR: (NMS)
Juego de palabras que consiste en formar una nueva expresin aprovechando las
slabas de otra palabra.
81
semejanza con un nexo explcito (como, ms que, parece, etc.)
CONCATENACIN: (NMS)
Encadenamiento de frases mediante la repeticin de
palabras.
DERIVACIN: (NMS)
Intensificacin expresiva mediante la acumulacin de palabras de la misma
familia lxica.
ELIPSIS: (NMS)
La puerta, franca.
Vino queda y suave.
Ni materia ni espritu. Traa
una ligera inclinacin de nave... (Dmaso Alonso)
ENUMERACIN: (NMS)
Sucesin de palabras con la misma funcin gramatical.
Puede ser catica si no hay relacin manifiesta slo funcional-
entre los elementos que la forman.
82
EPTETO: (NLS)
Adjetivo que expresa una cualidad implcita o inherente al sustantivo. Tiene un
valor intensificador o pleonstico.
EPFORA: (NMS)
Repeticin de una palabra o expresin al final de varias frases o versos.
Y he visto:
que la cuna del hombre la mecen con cuentos,
que los gritos de angustia del hombre los ahogan con cuentos,
que el llanto del hombre lo taponan con cuentos,
que los huesos del hombre los entierran con cuentos...
(Len Felipe)
HIPRBATON. (NMS)
Alteracin del orden lgico de la frase al cambiar en ella la posicin de los
trminos.
Del siempre en la montaa opuesto pino Del Ocano, pues, antes sorbido,
al enemigo Noto, y luego vomitado
piadoso miembro roto no lejos de un escollo coronado
-breve tabla- del fin no fue pequeo de secos juncos, de calientes plumas
al inconsiderado peregrino -alga todo y espuma-,
que a una Libia de ondas su camino hall hospitalidad donde hall nido
fi, y su vida a un leo. de Jpiter el ave.
83
IMAGEN: (NLS)
Identificacin entre un trmino real y uno figurado en
virtud de su relacin de semejanza. Si A es el trmino real,
Si B es el trmino figurado; la imagen presenta tres grados de
relacin:
1. A=B....smil 2. A es como B...comparacin
3. (No A) B...metfora pura
Enhiesto surtidor de sombra y sueo
que acongojas el cielo con tu lanza,
chorro que a las estrellas casi alcanza
devanando a s mismo en loco empeo.
Mstil de soledad, prodigio isleo;
flecha de fe, saeta de esperanza. (Gerardo Diego)
Subir? Se estremeca
su energa ignorante.
Sera ir hacia arriba
subir?E ir hacia dnde
sera descender? (Pedro Salinas)
IRONA: (NLS)
Consiste en decir algo de forma que se sobreentienda un
significado opuesto al formulado.
METFORA: (NLS)
Identificacin de un trmino real (TR)por otro
imaginario (TI) por razn de semejanza.
*Metfora impura: cuando aparecen el TR y TI:
Mientras por competir con tu cabello (TR)
oro bruido (TI) el sol relumbra en vano...
(Luis de Gngora)
* Metfora pura: slo aparece el TI:
Si contra m tus soles celestiales (TI)
vuelves, en rayos de luz me quemo...
(Pedro Soto de Rojas)
84
METAPLASMOS: (NF)
Son las adiciones o supresiones de slabas para conseguir un
cmputo silbico adecuado para la finalidad del poeta. Son
fennemos de supresin:
1. la afresis, que ocurre al principio de una palabra (ora por ahora)
2. la sncopa, que acontece en medio (desparece por desaparece)
3. la apcope, que se da al final (do por donde)
PARADOJA: (NLS)
Contradiccin interna creada por la unin de dos
conceptos opuestos.
PARALELISMO: (NMS)
Presencia de estructuras sintcticas (sintagmas, oraciones) semejantes:
PARONOMASIA: (NF)
Juego de sonidos con palabras homfonas aunque sus significados son
diferentes:
85
(Vicente Huidobro)
PERFRASIS: (NMS)
Expresin por medio de un rodeo para decir algo que podra haberse dicho de
forma ms sencilla. Su finalidad es, a veces, la elusin:
PLEONASMO: (NMS)
Intensificacin expresiva mediante la reiteracin:
Lo vi con mis propios ojos; volar por el aire; subir para arriba...
POLISNDETON: (NMS)
Abundancia de nexos que coordinan o subordinan una
serie de elementos. Se opone a Asndeton o carencia de nexos.
PROSOPOGRAFA: (NLS)
Descripcin fsica de una persona, animal o cosa
86
personificada:
RETICENCIA: (NMS)
Interrupcin de un discurso con un silencio, marcado con
puntos suspensivos:
REDUPLICACIN: (NMS)
Repeticin de una palabra por aposicin:
Gentil dona, gentil dona,
dona de bell parasser. (Romance de 1421)
SIMILICADENCIA: (NMS)
Combinacin de palabras de la misma categora
gramatical al final de los versos o las frases.
SINESTESIA: (NLS)
Aplicacin de una sensacin propia de un sentido a otro.
87
(Luis Cernuda, El Otoo)
88
TEXTOS PARA EJERCICIOS DE LOCALIZACIN DE FIGURAS
RETRICAS
Volvern las oscuras golondrinas De los sus ojos tan fuertemente llorando
en tu balcn sus nidos a colgar... (G.A. (Poema de Mo Cid)
Bcquer)
Oh bosques y espesuras
Si buscas flores, sus mejillas bellas plantadas por la mano del Amado;
vencen la primavera y la maana; oh prado de verduras
si cielo y luz, sus ojos son estrellas. de flores esmaltado,
[...] decid si por vosotros ha pasado!
Ms charl que una azuda y una acea, (San Juan de la Cruz)
y tuvo ms enredos que una araa;
ms humos que seis mil hornos de lea... La luna es un pozo chico...
(Francisco de Quevedo) Nueva York de cieno,
Nueva York de alambres y de muerte...
Es un fuego escondido, una agradable llaga, un
sabroso veneno, una dulce amargura, una El jinete se acercaba
deleitable dolencia, un alegre tormento, una tocando el tambor del llano.
dulce y fiera herida, una blanda muerte. (F.G. Lorca)
(La Celestina)
En tierra, en humo, en polvo, en sombra, en
Oh, t, Azorn, escucha: Espaa quiere nada.
surgir, brotar, toda una Espaa empieza!... (Luis de Gngora)
(=Espaa por los espaoles)
A. Machado) Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo
cierto,
Un no rompido sueo, y el temor de haber sido y un futuro
un da puro, alegre, libre quiero... terror...
(Fray Luis de Len) (Rub Daro)
89
...el callado pensamiento Ay Muerte, muerta seas, muerta y
que pasa como la nube malandante!
del mar sobre el ancho espejo... Matsteme a mi vieja!Matrasme a m
(G.A. Bcquer) antes!...
(Arcipreste de Hita)
Este que veis aqu de rostro aguileo, de
cabello castao, frente lisa y desembarazada, Ciego que apuntas y atinas,
de alegres ojos, y de nariz curva, aunque bien caduco dios, y rapaz,
proporcionada, las barbas de plata, que no ha vendado que me has vendido,
veinte aos que fueron de oro... y nio mayor de edad.
(Miguel de Cervantes) (Luis de Gngora)
Y escucho con mis ojos a los muertos Y paso largas horas oyendo gemir al
(Francisco de Quevedo) huracn
(Dmaso Alonso)
En el silencio slo se escuchaba
un sonido de abejas que sonaba. Quien oy tu dulzura,
(Garcilaso de la Vega) qu no tendr por sordo y desventura?
(Fray Luis de Len)
Qu me importa , por ventura,
que triunfe Carlos o nop? Corren los das como agua de ro.
Qu tengo de Italia en pro? (La Celestina)
Qu tengo? Terrible suerte!
Que en ella reina la muerte,
y a la muerte busco yo.
(Duque de Rivas)
90
EJERCICIO DE MTRICA Y RECURSOS ESTILSTICOS
91
MTRICA ESPAOLA
Maysculas: versos de arte mayor
Minsculas: versos de arte menor
Un nmero: slabas fijas
Raya: verso suelto, sin rima
Rima: C, A : consonante, asonante
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amorosos, religiosos...)
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contrario (7+6).
Si la pausa versal no coincide con la morfosintctica, se produce el
fenmeno de encabalgamiento.
Quien me dijera, cuando en las pasadas
horas en tanto bien por vos me va...
Existen unas licencias mtricas que resultan de la no coincidencia
entre la slaba gramatical y la slaba mtrica. stas son:
la sinalefa (unin de la ltima vocal de una palabra con la inicial de la
siguiente, contndose una slaba); la diresis (consiste en la
destruccin de un diptongo en un verso para obtener dos slabas
mtricas); la sinresis (que consiste en formar un falso hiato con dos
vocales fuertes para reducirlas a una sola slaba mtrica).
sinalefa: Est un marinero pensando en las playas (Rubn Daro)
diresis: Del Tormes, cuya voz armonosa (L.F. Moratn)
sinresis: O en el lazo fatal cae de la muerte (Melndez)
ESTROFAS
NMERO
DE
VERSOS
PAREADO
Hipgrifo violento,
que corriste parejas con el viento,
dnde rayo sin llama,
pjaro sin matiz, pez sin escama
y bruto sin instinto
natural, al confuso laberinto
de esas desnudas peas
te desbocas, te arrastras y despeas?
(Pedro Caldern de la Barca)
Perro ladrador
poco mordedor (Refrn)
TERCETO
107
compaero del alma tan temprano.
3 SOLE
Qu glorioso, qu sereno,
en las noches del esto
resplandece el firmamento.
(Manuel Gonzlez Prada)
CUARTETO
4 SERVENTESIO
4 REDONDILLA
108
Mi verso es como un pual
que por el puo echa flor:
mi verso es un surtidor
que da un agua de coral.
(Jos Mart)
4 CUARTETA
4 SEGUIDILLA
Mariquita me llaman
los arrieros,
Mariquita me llaman
voyme con ellos.
(Annimo)
4 CUARDENA VA
4 COPLA
5 QUINTETO
109
Una noche mi padre, siendo yo nio,
mirando que la pena me consuma,
con las frases que dicta slo el cario,
lanz de mi destino la profeca,
una noche mi padre, siendo yo un nio.
(Julin del Casal)
5 QUINTILLA
5 LIRA
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento.
(Garcilaso de la Vega)
6 SEXTINA o SEXTETO
6 SEXTILLA
110
donde secretamente solo moras;
y en tu aspirar sabroso,
de bien y gloria lleno,
cun delicadamente me enamoras!
(San Juan de la Cruz)
8 OCTAVA REAL
111
(Gngora)
1. OCTAVA ITALIANA
1. OCTAVILLA
10 DCIMA O ESPINELA
112
porque hasta que sale el sol,
parece hermosa una estrella.
(Caldern de la Barca)
10 OVILLEJO
14 SONETO
113
con hojas de mi otoo enajenado.
(F.G. Lorca)
ROMANCE
EJERCICIO DE MTRICA
114
Es plida su tez como la tarde, el nio la est mirando.
cansado el oro de su pelo undoso En el aire conmovido
y de sus ojos, el azul, cobarde. mueve la luna sus brazos
Sobre su augusto pecho generoso y ensea lbrica y pura
ni joyeles perturban ni cadenas sus seos de duro estao [...]
el negro terciopelo silencioso.
Y en vez de cetro real, sostiene apenas, (F. Garca Lorca)
con desmayo galn, un guante de ante
la blanca mano de azuladas venas.
(A. Machado)
A m una pobrecilla
mesa de amable paz bien abastada
me baste, y la vajilla
de fino oro labrada
sea de quien la mar no teme airada.
(Fray Luis de Len)
115
116