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EL VERDADERO OESTE
DECORADO
Las nueve escenas en el mismo decorado: cocina y saln de estar en una vieja casa, al sur de
California, en un suburbio a unos sesenta kilmetros al este de Los ngeles. La cocina ocupa
casi todo el espacio izquierdo del escenario, desde el punto de vista del actor, un conjunto de
servicios, rodeado por una especie de mostrador; un telfono de pared; una pequea ventana
con cortinas amarillas; un refrigerador. El saln ocupa el espacio derecho sin que nada lo separe
de la cocina. Todo est abierto, unido y accesible, sin ms distincin que la de los muebles y
objetos. Una pequea mesa redonda de cristal con patas de acero pintadas de blanco. Dos
asientos haciendo juego, uno frente a otro. Las paredes exteriores del saln y el ngulo que
forman al borde del escenario tienen varias ventanitas que dejan ver plantas y limoneros.
Muchas plantas en macetas y a distintos niveles. Suelo verde como de hierba sinttica. No hay
puertas. Los actores entran y salen sencillamente.
DECORADO Y VESTUARIO
El decorado debe ser realista y su construccin no debe forzar ni las dimensiones, ni las
sombras, ni los volmenes, ni los colores. No se debe presentar ningn elemento que llame
especialmente la atencin, salvo los que juegan expresamente. Si se estiliza el decorado slo se
conseguir entorpecer la mecnica de los personajes que son lo verdaderamente importante en
esta comedia.
Por la misma razn el vestuario debe responder con exactitud al carcter de los personajes sin
agregar ningn elemento que pueda confundir al pblico.
SONIDO
Los coyotes del sur californiano parecen entre perros y hienas. Son numerosos, intensos y
maniacos, especialmente cuando atacan a los pobres perros urbanos. Se les oir bastante al
fondo, sobre todo en las escenas siete y ocho. Nunca debe orseles como en las sombras y
fnebres escenas de los estereotipos de Hollywood. Nada hay que decir sobre el sonido de los
grillos. Coyotes y grillos deben orse de forma realista an cuando varen en nmero y
distancia.
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PRIMERA PARTE
ESCENA I
Noche. Y una verdadera olla de grillos en la oscuridad. Despus, la luz de una vela
descubriendo el lugar con AUSTIN sentado ante una mesa de cristal, pluma en mano, anotando
en un cuaderno. Un cigarrillo ardiendo en un cenicero. Una taza de caf. Una mquina de
escribir sobre la mesa. Muchas cuartillas. Y la vela encendida.
Suave luz de luna en la cocina destacando a LEE que tiene en la mano un bote de cerveza y seis
ms, ya vacos, en el mostrador, que queda a su espalda. Se apoya en el fregadero. Est medio
borracho. Bebe un trago.
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perdidas en el desierto... (AUSTIN se alisa el pelo con las manos.)
AUSTIN.Ms o menos... Supongo...
LEE.Te estoy aburriendo?... Quiero decir que... no, que... si ests tratando de concentrarte,
pues no me gustara... Ya sabes lo que quiero decir...
AUSTIN.Estte tranquilo...
LEE.Bueno... Es que, claro yo... yo s que un trabajo as... slo con la cabeza... exige
muchsima concentracin.
AUSTIN.Est bien, hombre...
LEE.Crees que yo no puedo entender esas cosas, verdad?
AUSTIN.Qu cosas
LEE.Tu rollo... Tu trabajo... El arte, ya sabes... T sabrs cmo se llama.
AUSTIN.Investigacin... Un pequeo estudio...
LEE.Puede que no lo creas, pero yo tambin he hecho cosillas artsticas...
AUSTIN.De verdad?
LEE.De verdad. Y me gustaba. Slo que no le vi ningn futuro.
AUSTIN.Qu era?
LEE.Qu ms da! Olvdalo... (Pausa.) Por lo visto eso no est maduro para m... (Pausa.)
AUSTIN.De modo que fuiste a ver al viejo...
LEE.S. Fui a verlo.
AUSTIN.Y cmo est?
LEE.Igual. Como est siempre.
AUSTIN.Yo... Yo tambin le vi. No lo sabas?
LEE.Esperabas que te dieran un premio por ir a verle? A ti te gustan mucho las medallitas.
S, fuiste a verle. Me lo cont todo.
AUSTIN.Qu te dijo?
LEE.Me habl... No te asustes... (Pausa.)
AUSTIN.Bien. En ese caso...
LEE.No te molestes en explicarte...
AUSTIN.No pienso hacerlo.
LEE.Si... Ests buscando una frase brillante. (Pausa.)
AUSTIN.Piensas quedarte aqu mucho tiempo, Lee?
LEE.Puede... Segn como se me den ciertas cosillas...
AUSTIN.Conoces gente aqu?
LEE.(Riendo.) Conozco alguna... S... Alguna...
AUSTIN.Bueno... Mientras est yo aqu desde luego te puedes quedar.
LEE.Incluso me puedo quedar sin tu permiso, no?
AUSTIN.S, claro...
LEE.Porque tu madre tambin es mi madre, no?
AUSTIN.Una gran verdad.
LEE.As que, igual que te lo ha pedido a ti, poda haberme pedido a m que cuidase de esta
casa...
AUSTIN.Segunda verdad.
LEE.Con la diferencia, a mi favor, de que yo s cuidar las plantas. (Larga pausa.)
AUSTIN.De modo que no sabes cuanto tiempo te vas a quedar por aqu...
LEE.No... Todo va a depender un poco de la calidad del menaje local, comprendes?
AUSTIN.Calidad de qu?
LEE.Menaje... Chismes elctricos... Aparatos ...Cacharros... tiles... Estupideces...
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Maravillas... Electrodomsticos... Tendr que dar una vuelta antes de decidirme... (Breve
pausa.)
AUSTIN.Y... oye una cosa, Lee... por qu no pruebas en otro sitio y no con nuestros vecinos?
LEE.(Rindose.) Porque stos no son malos... Esta es una zona importante... Hay dinero...
lujo... gente bien educada... Y apenas tienen perros... Una maravilla...
AUSTIN.S, pero... hay un problema... Nuestra madre vive aqu.
LEE.Nadie se va a enterar de nada... Que se les ha perdido algo... Bueno... Eso va a ser todo...
Y mam ni eso... No le van a contar nada porque ni siquiera se van a dar cuenta...
AUSTIN.Eso crees t. Te cogern en cuanto te vean rondando de noche por entre las casas.
LEE.A quin van a coger? A m? Pero bueno! T te has mirado al espejo? Pareces un
pobre diablo... Fjate, fjate bien... Ests absolutamente impresentable.
AUSTIN.Tengo demasiado trabajo para preocuparme de mi aspecto.
LEE.Entonces olvdate del mo... Me va muy bien en la vida sin tu ayuda... Maldita la falta
que me has hecho en estos ltimos cinco aos... O no?
AUSTIN.Tienes razn.
LEE.Entonces, djame en paz... Soy un trabajador por cuenta propia.
AUSTIN.Muy bien.
LEE.Lo nico que necesito es que me prestes tu coche.
AUSTIN.Ni hablar...
LEE.Un da. Slo un da.
AUSTIN.No.
LEE.No har ni treinta kilmetros Te lo prometo. Revisa el cuentakilmetros...
AUSTIN.No te presto el coche... Y no se hable ms de eso. (Pausa.)
LEE.Est bien... Te lo quitar...
AUSTIN.Escucha, Lee... No quiero tener problemas... Entendido?
LEE.Materia no negociable... Jodido tema que no se discute... Es no y es no... Oye, t cobras
por escribir esta clase de escenas, no?
AUSTIN.Cobro. Y por eso, si lo necesitas, te puedo dar algn dinero.
(Sbitamente LEE se lanza contra AUSTIN, lo agarra de la camisa y lo zarandea con enorme
violencia.)
LEE.No vuelvas a decirme eso! No me digas otra vez una cosa as! (Con la misma rapidez
que antes, lo suelta, lo aparta y se separa de l.) Lo que has hecho con el pobre viejo no lo vas
a hacer conmigo. Te lo has sacudido de encima una semana comprndole con ese puerco dinero
de Hollywood... Pero a m no me compras... Yo me gano la vida a mi manera... Y tengo lo que
quiero... Todo lo que quiero...
AUSTIN.Slo te hice un ofrecimiento.
LEE.Pues no lo acepto... (Pausa larga.) Esos grillos son los ms montonos... los ms
pesados que he odo en toda mi vida...
AUSTIN.A m me encanta orlos.
LEE.Dicen que el ritmo de su canto vara con la temperatura. Tu concibes una cosa as?
AUSTIN.La temperatura?
LEE.S. El aire. Cantan ms o menos rpido si el aire est ms o menos caliente...
AUSTIN.Cmo sabes eso?
LEE.Si no lo s... Me lo cont una chica... Una botnica. Por eso me lo he credo...
AUSTIN.Cmo fue?
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LEE.Cmo fue, qu?
AUSTIN.Que conociste a una botnica...
LEE.En el desierto... He estado mucho tiempo en el desierto.
AUSTIN.Y qu diablos hacas all?
OSCURO
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ESCENA II
(Es por la maana. AUSTIN riega las plantas con un pulverizador. LEE bebe una cerveza
sentado ante la mesa de cristal.)
LEE.Nunca se me ocurri pensar que la vieja estuviese tan preocupada por su seguridad.
AUSTIN.De qu ests hablando?
LEE.Di una vuelta de inspeccin esta maana. Hay cerrojos por toda la casa... Cerrojos
sencillos, cerrojos dobles y cadenas-cerrojo... Dime una cosa... Qu es lo que hay aqu de tanto
valor?
AUSTIN.Me imagino que algunas antigedades... La verdad es que no lo s.
LEE.Cmo antigedades?... Quieres decir que se trajo todas las porqueras que haba en la
otra casa? Pero si no valan nada... Unos cuantos platos y unos pocos cubiertos...
AUSTIN.Que seguramente, para ella, tendrn un gran sentido como recuerdos.
LEE. Qu recuerdos ni recuerdos! Un montn de cosas sucias, intiles e inservibles... Si, s,
ya veo... "Recuerdo de Idaho". Y a quin diablos le apetece comer con un dibujo del
Parlamento delante? Cuanto ms comes ms edificio aparece en el plato.
AUSTIN.Tendr sentido para ella... Si no, no lo habra conservado.
LEE.Pues yo, personalmente, si como en casa no quiero ver el Parlamento... No s si me
explico... Mi casa es mi casa... Y no quiero saber nada del Poder Legislativo... No me
despierta el apetito. (Pausa.)
AUSTIN.Saliste por fin anoche?
LEE.A qu viene esa pregunta?
AUSTIN.Es que me pareci orte...
LEE.Buen odo... S, s, sal. Me vas a interrogar?
AUSTIN.Mi curiosidad no va tan lejos...
LEE.No poda dormir con esos malditos coyotes...
AUSTIN.Tampoco yo... Deban haber matado a un perro o yo que s...
LEE.En el desierto son distintos... Allan... Estos coyotes son ms seoritos...
AUSTIN.Adems t no duermes nunca, verdad? (Pausa. LEE clava su mirada en AUSTIN.)
LEE.Te crees muy listo...
AUSTIN.No, porque no te entiendo.
LEE.Pues en tu cabeza hay exactamente lo mismo que en la ma... Lo que pasa es lo que
pasa... Que a ti la gente importante te invita a unas casas importantes... que te sientas con
ellos... y que hablas todo el rato como si de verdad supieses lo que ests diciendo...
AUSTIN.No creo que sean tan importantes.
LEE.Son bastante ms importantes que los que me dicen a m que vaya a su casa.
AUSTIN.Creo que t vas a las casas importantes sin que te inviten.
LEE.Eso es verdad. Me invito solo... O sea que puedo escoger muchsimo mejor que t, ahora
que lo pienso...
AUSTIN.Eso no se duda.
LEE.La verdad es que he conocido casas elegantsimas... Y eso que hay que ver a qu clase
de colegio fui!
AUSTIN.Qu quieres desayunar?
LEE.Desayunar?
AUSTIN.S. Es que tampoco desayunas?
LEE.Mira, deja ya de preocuparte por m... Puedo cuidarme solo como Dios de bien... As
que sigue con tus cosas como si yo no estuviera en la casa, vale?
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(AUSTIN va a la cocina y empieza a preparar caf.)
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LEE.(Rindose.) A qu gente?
AUSTIN.No s... La gente... La compaa humana... Yo me puedo volver loco al tercer da de
estar solo en un motel.
LEE.Esta casa no es un motel.
AUSTIN.Claro que no... Pero a veces hago noche en moteles...
LEE.Donde habr otros huspedes, me imagino.
AUSTIN.Desconocidos...
LEE.Claro... Y t eres del gnero sociable, verdad?. Verdad que eres muy sociable?
(Pausa.)
AUSTIN.Estoy esperando visita, Lee...
LEE.Alguna amiga?
AUSTIN.Un productor.
LEE.Ah, s? Y qu es lo que produce?
AUSTIN.Pelculas. Cine. Ya sabes...
LEE.Cine. El sptimo arte! Un pez gordo, no?
AUSTIN.Bastante gordo.
LEE.Y puede saberse a qu viene?
AUSTIN.A que hablemos de una sinopsis.
LEE.Qu quiere decir eso? Qu demonios es una sinopsis?
AUSTIN.Un guin...
LEE.Claro... Y est ms o menos en esos papeles?
AUSTIN.Ms bien menos que ms.
LEE.De qu trata?
AUSTIN.De poca. Es una pelcula histrica.
LEE.Qu quiere decir "pelcula histrica"?
AUSTIN.Djalo... No te calientes la cabeza. Lo nico que importa es que tengo que hablar a
solas con l... O sea que...
LEE.No insistas, que no hace falta. Quieres que desaparezca de tu pelcula.
AUSTIN.No, hombre... Lo que quiero decir es que necesito discutir con l dos o tres horas...
Pero a solas, claro.
LEE.Te avergenzas de m, eh?
AUSTIN.Ni me avergenzo ni me dejo de avergonzar... Necesito estar a solas con l.
LEE.Bueno, bueno... Te hago una propuesta... Me das las llaves de tu coche y no vuelvo hasta
las seis... Tendrs suficiente?
AUSTIN.No tengo el menor propsito de prestarte el coche, Lee...
LEE.Te basta con que desaparezca, con que me d un buen paseto, verdad?... Yo le saco
brillo al asfalto durante un par de horitas y t mientras le vendes tu mierda en un milln...
AUSTIN.Oye, no es nada fcil para m, nada fcil, entendrmelas con ese tipo... Pero si
adems tengo que...
LEE.Es que no lo conoces?
AUSTIN.No. Es un productor. Llevo no s cuantos meses reunindome con l,, pero uno no
conoce nunca a los productores.
LEE.Ests tratando de embobinarlo, no? Ests en esa fase?
AUSTIN.Yo no embobino a nadie... Estoy tratando de llegar a un acuerdo. Y es difcil.
LEE.Qu clase de acuerdo?
AUSTIN.Que tengo una buena historia y que vale la pena rodarla...
LEE.Y no te cree? Entonces, para qu viene?... Bueno, ya lo he entendido... Estte
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tranquilo, que yo le convencer...
AUSTIN.T no tienes ni la menor idea de cmo funcionan estas cosas...
LEE.Explcamelo. Dime cmo funcionan... (Pausa.)
AUSTIN.Vamos a ver. Estars de vuelta a las seis en punto si te presto el coche?
LEE.Como un clavo. Y con el depsito lleno de gasolina... (AUSTIN busca en su bolsillo las
llaves.)
AUSTIN.Olvdate de la gasolina...
LEE.Te has vuelto viejo. La gasolina es oro, en estos tiempos... (AUSTIN da las llaves a LEE.)
Te acuerdas de aquel coche que me prestabas antiguamente?
AUSTIN.S.
LEE.Un Ford del 40.
AUSTIN.S.
LEE.Le caba en el culo toda la gasolina del mundo...
AUSTIN.Est bien, Lee... No es que no quiera prestarte el auto, es que...
LEE.Es que me lo vas a prestar...
(Sale LEE. AUSTIN le mira desaparecer. Despus va hacia la mesa y estudia los papeles.)
OSCURO
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ESCENA III
(Atardecer. Cuarto de estar. SAUL KIMMER y AUSTIN sentados ante la mesa uno frente a otro.)
SAUL.Si quieres que te diga la verdad, Austin, en la vida me haba gustado tanto una
sinopsis.
AUSTIN.Me encanta saberlo...
SAUL.Y estoy absolutamente convencido de que vamos a poner en pie esta pelcula.
Tendremos que hacer una prevena a Televisin y eso quiere decir que necesitaremos una gran
estrella... Alguien que venda... Pero no me parece difcil conseguirla... Nada difcil...
AUSTIN.No crees que nos har falta un primer guin antes de buscar la cabecera del reparto?
SAUL.En absoluto. No hace ninguna falta. Bastar con una sinopsis un poco detallada... No
quiero que le des a las teclas de tu mquina de escribir hasta que tengamos el dinero.
AUSTIN.Por m, perfecto.
SAUL.Es un gran tema... Un tema esplndido... Esta vez has dado en la diana...
AUSTIN.Tener un productor entusiasmado es el colmo del xito...
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(SAUL mima un golpe en el estilo de Johnny Carson.)
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LEE.Austin me ha dicho que ustedes buscan temas constantemente...
SAUL.Buscamos, s... Temas que sean comerciales...
LEE.Por ejemplo...
SAUL.Pues lo corriente... Historias de amor... mucha accin... (Sonre a AUSTIN.)
LEE.El oeste. Los famosos "westerns".
SAUL.De vez en cuando...
AUSTIN.Te llamar por la maana, Saul.
(AUSTIN empuja a SAUL hacia la cocina, pero LEE les cierra el paso.)
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SAUL.Y le dir mi opinin. Si es que le sirve de algo...
LEE.De muchsimo. Con su opinin me basta... Yo creo que es una historia con enormes
posibilidades...
SAUL.Bueno, ha sido una suerte que nos hayamos conocido... (Se dan la mano.)
LEE.Le llamar muy temprano para lo del golf...
SAUL.Perfecto...
LEE.Austin sabe su nmero, no?
SAUL.S.
LEE.Entonces hasta maana, Saul.
(LEE da a SAUL un golpe afectuoso en el hombro. Sale SAL. AUSTIN mira a LEE, al televisor y
luego otra vez a LEE.)
AUSTIN.Ahora dame las llaves del coche...
OSCURO
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ESCENA IV
(Noche. Coyotes lejanos. La mquina de escribir en la oscuridad. Grillos. Una vela en el saln
y una luz suave en la cocina.
AUSTIN escribe a mquina en la mesa de cristal. LEE est trente a l con los pies sobre la mesa.
Alterna la cerveza con el whisky. El televisor no ha cambiado de sitio. AUSTIN mecanografa
unas palabras ms y se detiene.)
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LEE....y dos, que est en tierra de nadie...
AUSTIN.Cmo de nadie?
LEE.De nadie. Un poco de barro y un poco de agua... Justo all... Ni nada ni nadie... Y tres...
AUSTIN.Dijiste dos cosas...
LEE.Ahora son tres... Dos antes y ahora una tercera...
AUSTIN.Cul?
LEE.Que apenas si le queda gasolina...
AUSTIN.(Dejando de escribir.) Pero bueno, Lee... (AUSTIN se levanta, va a la cocina y vuelve
con un vaso de agua.)
LEE.Qu quiere decir ese "pero, bueno"? Las cosas son como son. Escrbelo tal como te lo
acabo de decir... No le queda gasolina...
AUSTIN .Ests exagerando...
LEE.Exagerando?... Exagerando, qu?... Es la pura realidad... Por eso te sorprende...
Porque te estoy contando la pura verdad.
AUSTIN.No, no y no... En la vida real las cosas son de otra manera... No...
LEE.Quieres decir que los hombres no se acuestan con las mujeres de los dems?
AUSTIN.S... Pero no se persiguen por la tierra de nadie...
LEE.En esta pelcula, s.
AUSTIN....y no van por ah con los caballos, sin tener bastante gasolina... Y desde luego
tampoco viajan sin gasolina...
LEE.Estos lo hacen... La historia es ma y este hombre est sin gasolina...
AUSTIN.Un invento idiota para darle inters a la persecucin...
LEE.Por qu?... La persecucin ya ha sido... Empez varios das antes...
AUSTIN.Y por eso ahora van a abandonar los camiones, van a sacar los caballos y supongo
que galoparn por las montaas uno detrs del otro... (LEE se incorpora de un salto.)
LEE.(Burln.) En la tierra de nadie no hay una sola montaa... Es llana... (LEE va con
brusquedad hacia la ventana del cuarto de estar y lanza afuera la lata de cerveza.) Malditos
sean esos grillos! (Grita por la ventana.) Callaros ya de una vez. (Pausa. LEE vuelve
junto a la mesa.) Esta casa es peor que un hotel! No s como puedes trabajar aqu!
AUSTIN.Vamos a descansar un poco...
LEE.No estoy cansado... Lo nico que quiero es que acabemos esto de una vez... Es mi
oportunidad... (AUSTIN vuelve al saln.)
AUSTIN.Est bien. Clmate...
LEE.Me voy. Estoy perdiendo el tiempo.
AUSTIN.Te vas... a dnde?
LEE.Donde a ti no te importa. Me voy, me voy... No es culpa tuya... Es que yo soy de otra
madera... Y me revientan los parsitos... Quiero hacer esto y largarme. (Pausa.)
AUSTIN.T crees que yo soy un parsito?
LEE.S.
AUSTIN.Aunque seas t quien asalta las casas para llevarse los televisores...
LEE.Porque no los necesitan... Les estoy haciendo un servicio.
AUSTIN.Devulveme esas llaves, Lee...
LEE.No. No te las doy hasta que escribas mi historia... O la escribes de una vez o tu auto
acaba repintado en un garaje de Arizona...
AUSTIN.No puedes obligarme a escribir... Cre que me habas pedido un favor...
LEE.Si, claro, un favor... Un favor enorme, grandsimo, olmpico... Concedes favores como si
fueses Dios en la cima de una montaa...
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AUSTIN.Vamos a seguir escribiendo... Te parece? Vamos a sentarnos y... a dejar de reir...
Venga... Intentemos seguir con esto...
(Pausa larga.)
LEE.Puede ser... (Se sienta otra vez en la mesa frente a AUSTIN) Puede que tengas razn...
Puede que seamos verdaderamente listos... (Pausa.) Y que tengamos la cabecita muy bien
puesta sobre los hombros... Uno de nosotros incluso fue a la Universidad... Algo habr
aprendido, no?
AUSTIN.Vamos a ver, Lee... Voy a escribir esta cosa tuya... No me cuesta lo ms mnimo...
Pero no quiero que nos peleemos... No vale la pena... As que, tranquilo... Vamos a intentar
seguir. Te parece?
LEE.No, no me parece... Conozco formas mucho mejores... y ms fciles... de ganar dinero...
Hay unos cuantos sitios de donde puedo sacar miles de dlares sin estrujarme el cerebro... No
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me gusta esta porquera... Si salgo y robo un diesel, en una semana lo desguazo y he ganado
diez mil dlares... En una semana...
(LEE abre otra lata de cerveza y vuelve a poner los pies sobre la mesa.)
AUSTIN.Voy a escribir tu historia porque es buena...
LEE.Ponte a escribir tus cosas... No quiero estropear tus planes...
AUSTIN.Si vendes esta historia ser estupendo... Puede ser una gran pelcula. Te lo digo de
verdad... (Pausa.)
LES.Ests seguro?
AUSTIN.Ms que seguro... Y para ti, una vida nueva... Una vida distinta...
LEE.Y... a lo mejor podra comprarme una casa...
AUSTIN.Desde luego... No ya una casa... un rancho entero.
LEE.(Rindose.) Un rancho? Eso puede dar para un rancho?
AUSTIN.S, seor... Sabes cunto vale un buen guin hoy en da?
LEE.No tengo ni idea.
AUSTIN.Pues un paquete. Un buen montn de dinero.
LEE.Miles?
AUSTIN.Miles.
LEE.Un milln...
AUSTIN.Por ah...
LEE.Podramos volver a traernos al viejo...
AUSTIN.S. Podramos intentarlo...
LEE.Qu quieres decir con eso de "intentarlo"?
AUSTIN.Que hara falta algo ms que dinero...
LEE.T me has dicho que yo llevara una nueva vida... Por qu no iba a llevarla l tambin?
AUSTIN.Su caso es diferente.
LEE.Te parece de otra galaxia, no?
AUSTIN.Me parece incapaz de cambiar. No lo mezclemos en este asunto.
LEE.Es cierto. El no puede cambiar pero yo s... Yo quiero cambiar de arriba a abajo... Quiero
ser como t... Un maldito vago que inventa cosas y cobra por soar... Y venga de inventar y
venga de soar corriendo por la autopista...
AUSTIN.No te creas que es tan fcil.
LEE.Ah, no?
AUSTIN.No. La verdad es que es un trabajo duro.
LEE.Por qu es duro? Por qu hay que decidir entre jugar al tenis o correr por el campo?
(Larga pausa.)
AUSTIN.Asunto resuelto... Te quedas aqu y haces lo que te d la gana... Usa mi coche... Entra
y sal a tu gusto porque a m me da lo mismo. Al fin y al cabo yo tampoco estoy en mi casa...
Pero aclaremos una cosa... Quieres que te ayude a escribir esto, si o no?... Dmelo de una vez.
Dime claramente qu es lo que quieres...
LEE.Vaya sorpresa. De pronto, sin ms ni ms, te pones a mi servicio...
AUSTIN.Dime qu es lo que quieres, Lee...
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LEE.Lo que realmente me gustara es volver a encontrar a aquel perro... Y sabes por qu?
AUSTIN.No.
LEE.Porque me ira por ah con l a montar peleas... Qu maravilla! Aquel dichoso perrito
poda acabar con cualquier bestia. Hay mucho dinero en las peleas de perros... Dinero en
grande. (Pausa.)
AUSTIN.Por qu no probamos a terminar esta historia, Lee? A m me parece importante...
T no lo crees? (LEE se queda pensativo. Pausa.)
LEE.No s... Pero tampoco creo que perdamos gran cosa intentndolo. A ti te parece una
buena idea, no?... Siempre me he preguntado cmo me sentira si fuese como t...
AUSTIN. Qu curioso!
LEE.Te vea pasendote por la Universidad, con tus libros bajo el brazo y unas cuantas chicas
rubias corriendo detrs de ti.
AUSTIN.Qu divertido! Rubias!
LEE.Por qu te hace gracia?
AUSTIN.Porque yo tambin tena mis ideas sobre ti...
LEE.Por ejemplo...
AUSTIN.Aventuras... Aventuras por todas partes... Maana, tarde y noche, viviendo
aventuras...
LEE.Ah, s?
AUSTIN.S. Y entonces me deca a m mismo: "Es Lee. Es Lee quien tiene razn. El vive la
vida con toda intensidad, mientras yo me pudro aqu encerrado. Es verdad...
LEE.Bueno... Estabas organizndote...
AUSTIN.No lo s...
LEE.Bien. Sigamos con lo que hemos empezado...
AUSTIN.S. Vamos a seguir...
LEE.Dame ahora las llaves, que luego se me van a olvidar... (AUSTIN vacila.) Antes me has
dicho que puedo usar tu coche como me d la gana, no? Me lo has dicho...
AUSTIN.S. Te lo he dicho...
(AUSTIN busca en su bolsillo, saca las llaves y las coloca sobre la mesa. Lentamente, LEE
recoge las llaves y comienza a jugar con ellas.)
OSCURO
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Msica para el entreacto:
"RAMBLIN MAN", de Hank Williams.)
TELN
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SEGUNDA PARTE
ESCENA V
(Por la maana. LEE est de pie, junto a la mesa del saln, con unos palos de golf. AUSTIN lava
unos platos en el fregadero.)
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(AUSTIN se detiene, mira a LEE y deja la botella y las copas sobre la mesa. Pausa.)
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detiene. Vacila. Despus de una gran pausa baja el palo.)
AUSTIN.No... No te la cuento.
LEE.No me la cuentas para que no te la robe,.. Economa de mercado. La competitividad ha
llegado al mismsimo hogar... Bravo!
AUSTIN.Dnde ha ido Saul? T lo sabes?
LEE.S. Quera que leyesen mi historia, en un par de productoras...
AUSTIN.Mi "script... mo... Ese "script" lo he hecho yo... Y no me gusta que est rodando por
ah...
LEE.Anoche dijiste que era una porquera.
AUSTIN.Dame las llaves.
LEE.Qu?
AUSTIN. Que me des las llaves del coche! Que me las devuelvas!
LEE.Dnde vas a ir?
AUSTIN.Y a ti qu te importa? A dar una vuelta... Aqu me estoy ahogando.
LEE.Dime dnde vas a ir, Austin... (Pausa.)
AUSTIN.Al desierto... Donde pueda estar solo... Tengo que reflexionar.
LEE.Reflexiona todo lo que quieras, pero aqu... Este es un sitio magnifico para meditar en lo
divino y en lo humano... Anda, vamos a brindar... Y reljate... Ahora somos colaboradores...
(LEE hace saltar el tapn de la botella de champagne, llena dos copas y muy lentamente se
hace el
OSCURO
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ESCENA VI
(Media tarde. LEE y SAL en la cocina y AUSTIN en el saln.)
AUSTIN.(A LEE.) As que... piensas darle el anticipo al viejo... Una pequea o no tan pequea
obra de caridad... Bueno... y todo esto se gest en el hoyo nueve y en un minuto...
SAUL.Estamos hablando de mucho dinero, Austin.
AUSTIN. (A LEE.) Le mand dinero... Lo Que pude... T lo sabes, Lee... Le mand dinero y se
lo bebi.
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LEE.Ahora ser distinto.
SAL.Abriremos una cuenta a su nombre... Una cuenta importante... de la que slo podr
retirar una cantidad fija mensual...
AUSTIN.Quin ha decidido eso?
SAL.Quin iba a ser? Lee... (AUSTIN se re.)
LEE.Yo... Quiero que viva con tranquilidad.
AUSTIN.(A SAUL.) No voy a hacer ese guin... No pienso escribir esa porquera por nada ni
por nadie... Est claro?... Y tampoco me voy a dejar chantajear... No admito amenazas... No lo
hago y no lo hago. Punto. No insistis ms... (Larga pausa.)
SAUL.No s si has dicho tu ltima palabra, porque estbamos hablando de trescientos mil...
Slo por un primer tratamiento... Por eso me cuesta tanto creerte, Austin... Hay tres estudios
dispuestos a matarse por hacer esta pelcula... Y todo en cuatro horas... Este asunto est que
arde...
AUSTIN.Me alegro mucho... Entonces, pgame la sinopsis... Y consguele a mi hermano el
genio un buen representante antes de que lo quemen vivo...
LEE.Me va a representar Sal, verdad?
SAUL.S. Tu hermano tiene muchas cosas dentro, Austin... Me he pasado la vida en este
negocio y tengo un buen olfato... Tu hermano es una mina...
AUSTIN.De talento, nada... Pero es un jabato y te est llevando al huerto como le da la gana...
SAL.Trescientos mil, Austin... Slo por un primer guin... No creo que te hayan pagado eso
nunca...
AUSTIN.No quiero hacer ese guin... (Pausa.)
SAL.Est bien. No lo hagas...
LEE.Buscaremos otro guionista... No insistas, Sal... Contrataremos a alguien que ponga
entusiasmo en su trabajo... Alguien que sepa apreciar un tema importante...
SAUL.Lo siento mucho, Austin...
AUSTIN.Est bien.
SAUL.No, no est bien, porque yo cre que podramos hacer las dos pelculas... Ahora veo que
es imposible.
AUSTIN.Y abandonas la ma... Comprendido... Tiras a la basura el trabajo de todos estos
meses...
SAUL.No se me ocurre otra solucin.
AUSTIN.Me he dejado la piel en ese trabajo, Sal... T lo sabes mejor que nadie... No tengo
ningn contrato... Si esa pelcula no se hace...
SAUL.Tengo que guiarme por mi instinto de productor...
AUSTIN.Tu instinto...
SAUL.Llmalo como quieras... El oficio... La corazonada...
AUSTIN. Una apuesta!... Esa es toda la corazonada... Perdiste una apuesta... Y ahora tratas de
decirme que te entusiasma su historia... No te creo... Es una estupidez sin nada dentro... No s
qu diablos has visto en ella...
SAUL.Que suena a cierta, Austin...
AUSTIN.(Rindose.) Qu suena a...?
LEE,No es que suene. Es que es cierta...
SAUL.Es el Oeste de verdad...
AUSTIN.Porque hay caballos? Es por eso? O quiz porque los hombres se comportan
como nios?
SAUL.Porque la tierra est viva... Porque tu hermano habla de lo que conoce...
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AUSTIN.Y yo tambin.
SAUL.S, pero las historias de amor ya no interesan... Admtelo, Austin...
LEE.Esa es una gran verdad.
AUSTIN.(A SAUL) Lee ha acampado tres meses en el desierto. De acuerdo... Ha tenido tiempo
para hablar a fondo con los cactus... Y qu? Los cactus no van al cine... Soy yo, yo, quien sabe
lo que le interesa a la gente... Yo, que corro como ellos, da tras das, por las autopistas... Yo,
que respiro su mismo aire contaminado... Yo, que los veo en la televisin... Yo, que me los
encuentro en el supermercado... Yo, yo soy Quien conoce a los espectadores... El no tiene ni
idea de cmo son...
SAUL.Es hora de que me vaya, Austin... (Inicia la salida.)
AUSTIN.Los "westerns" se han acabado... Ya no hay ms .. Estn muertos. Se secaron... Y t
tambin, Sal, t tambin... (SAL se detiene y mira a AUSTIN)
SAUL.Puede que tengas razn... Pero en este oficio mo hay que arriesgarse de vez en
cuando...
AUSTIN.Vas a hacer una locura, Sal...
SAUL.Siempre he seguido mis corazonadas... Siempre... Y la verdad es que no me han
engaado nunca... (A LEE) Te llamo maana, Lee.
LEE.Muy bien, seor Kimmer.
SAUL.Quiz podamos almorzar juntos...
LEE.Por m no hay problemas... (LEE sonre a AUSTIN.)
SAL.Yo te llamo...
(Sale SAL. Los dos hermanos se miran cara a cara sin acercarse, mientras va hacindose el
OSCURO
25
ESCENA VII
(Noche. Coyotes, grillos y la mquina de escribir que comienza a orse en la oscuridad. La luz
de la vela. Con un solo dedo LEE trata de escribir a mquina. AUSTIN est borracho, sentado
en el suelo de la cocina, con una botella de whisky en la mano.)
AUSTIN.(Canturreando.)
"Velas rojas al atardecer
camino del azul,
devolvedme a mi amada
sana y salva al hogar...
Velas rojas al atardecer..."
26
AUSTIN.Lo peor es que es verdad. Es la pura verdad... Un anticipo... (Pausa.) Quiz debiera
echarme a la calle a ver cmo me va a m en tu antiguo oficio, ya que a ti te va bien en el mo...
LEE.Ja, ja...
(LEE vuelve a intentar escribir, pero se le atasca la cinta de la mquina. Sigue hablando
mientras prueba a rebobinarla.)
AUSTIN.No le veo la gracia... Crees que yo no tengo lo que hay que tener para entrar en una
casa y robar un televisor?
LEE.Ni un tostador eres t capaz de robar sin que te d un infarto...
(LEE tira de la cinta y se queda con uno de los carretes en la mano. Comienza a tirar de ella
con la tcnica de un pescador.)
AUSTIN.Con qu no soy capaz de robar un tostador, eh? Cunto quieres apostarte a que
robo el primero que vea?... Cunto, di? Cunto te apuestas? No eres un jugador?... Pues
dime cunto quieres apostarte... Cunto te apuestas de ese gran anticipo que...? Qu tontera!
Todava no has visto un cntimo...
LEE.Est bien... Te apuesto tu coche a que no eres capaz de robar un tostador sin que te
agarren...
AUSTIN.Mi coche ya lo tienes.
LEE.Entonces me apuesto tu casa...
AUSTIN.Contra qu?... Mi coche es mo y mi casa tambin... Qu es lo que t me vas a dar
a m si pierdes? No tienes nada que apostar... Nada...
LEE.Te doy... te doy un sitio en los ttulos de crdito de mi pelcula... Qu te parece? Har
que pongan en el contrato que esa historia es de los dos... Que la hemos escrito a medias.
AUSTIN.No quiero ver mi nombre en una mierda de pelcula... Quiero algo que valga la
pena... Es qu no tienes nada de valor?... Ningn recuerdo del desierto?... La piel de una
serpiente... Yo que s... Me conformo con poco... Me bastara con cualquiera de tus recuerdos
personales...
LEE.Antes de un minuto lo que te voy a dar es una buena patada en el culo...
AUSTIN.As que ahora eres t quien quiere sacarme de aqu a patadas... Ahora se han vuelto
las tornas y yo soy el intruso que ha roto tu magnfico aislamiento...
LEE.Estoy tratando de escribir un guin... aqu y ahora...
(LEE se incorpora. Levanta la mquina de escribir y la deja caer de golpe. Pausa. Grillos.)
AUSTIN.Bueno... Creo que no necesitas nada... Hay bastante caf...Y unas cuantas latas...
Hasta tienes un auto... Y, por si te faltaba algo, has conseguido un contrato... (Pausa.) Quiz te
vendra bien una cinta nueva para la mquina, pero... por lo dems... tienes de todo... Voy a
dejarte trabajar...
27
(AUSTIN intenta ponerse de pie. LEE hace un movimiento para ayudarle.)
LEE.Dnde vas?
AUSTIN.Donde a ti no te importa... Ocpate de tus asuntos...
(AUSTIN da dos pasos hacia la salida y se cae al suelo. LEE va hacia l, pero se queda de pie a
su lado.)
(AUSTIN se vuelve bruscamente hacia LEE y trata de darle un golpe, pero lo falla y se derrumba
sobre el suelo. LEE Queda de pie a su lado.)
AUSTIN.No quiero que vuelva aqu... No quiero volver a verlo... Le busqu, Lee... le di
dinero... y todo lo que hizo fue escupirme en la cara y poner discos de su tiempo en la mquina
de un bar... Le di el dinero que pude... (Pausa.)
LEE.chame una mano con los personajes, Austin... Slo una mano, en?... Eso lo dominas...
(AUSTIN se re desde el suelo.)
AUSTIN. Los personajes!
LEE.Ya me entiendes... Corno son... su forma de hablar... Lo tengo todo en la cabeza, pero no
me sale cuando lo quiero escribir...
AUSTIN.Los personajes! Qu risa!
28
LEE.Bueno, los tipos... lo... lo que sean... de mi historia.
AUSTIN.Eso... lo que sean... Cualquier cosa menos personajes...
LEE.Lo que t quieras... Pero tengo que escribirlos...
AUSTIN.No llegan ni a la categora de fantoches...
LEE.Bueno, pues fantoches... El problema es el mismo...
AUSTIN.Fantoches irreconocibles de una infancia triste...
LEE. Tengo que llenar estas cuartillas! (Pausa.)
AUSTIN.Por qu No ha dicho Sal que l te buscara un buen guionista?
LEE. Quiero hacer yo este trabajo...
AUSTIN. Pues hazlo!... Hazlo... Ya ests solo... Entraste en esto a patadas... como una
bestia... ahora tienes que seguir... pero solo, claro...
LEE.No te pido ms que un consejo... Dime dos o tres cosas... Por favor, Austin... Dime lo
que hay que hacer para que hablen como deben hablar... Slo un par de cosas...
AUSTIN.Por fin dudas de algo, eh?... Y a qu se debe eso?... Nervios, no?... Claro que s...
No lo sabas?... Pues ese es el "quid" de este trabajo... As que... trgatelos como puedas...
Aqu a... los que quieren triunfar a la primera los degellan... Y adems no te darn una
segunda oportunidad.
LEE.Mi historia es buena... Lo s... Pero necesito que me eches una mano.
AUSTIN.No ser yo... No cuentes con la ayuda de tu hermano menor... Me he retirado...
LEE.T me puedes salvar, Austin... Iremos a medias, quieres? Te doy la mitad del dinero... A
m me sobra con la otra mitad... Total para rodar por ah que es lo que me gusta hacer!... No
volvers a verme... Te lo juro... No volvers a verme nunca ms. (AUSTIN sigue en el suelo.)
AUSTIN.Nunca?
LEE.Nunca.
AUSTIN.y dnde piensas esconderte?
LEE.En cualquier sitio... Eso no importa...
AUSTIN.Si que importa... Nadie es capaz de desaparecer. No se puede... El viejo lo intent y...
ya ests viendo... Lo nico que desapareci fue su dentadura...
LEE.Porque nunca tuvo dinero...
AUSTIN.Y qu?... Tuvo dentadura. Primero perdi la de verdad y luego la postiza... No lo
sabas, verdad?... Supongo que no... El nunca te contaba sus cosas... No se fiaba de ti...
LEE.No, no me lo dijo...
AUSTIN.Te apetece un trago? (AUSTIN pasa la botella a LEE y ste se sienta a su lado en el
suelo. Beben los dos.) Pues s... Primero se le fueron cayendo sus dientes, uno a uno... Cada
maana, cuando se despertaba, se encontraba un diente en el colchn .. Decidi ir al dentista,
pero no tena dinero... Hummm!... En pleno Arizona, sin dinero, sin seguro y con la boca
deshacindosele... (Bebe.) Qu iba a hacer, eh? Qu iba a hacer?
LEE.No... no se me ocurre...
AUSTIN.Bueno... Pidi ayuda a las autoridades... Como un mendigo... Hipotec su miserable
pensin y... sac un poco de dinero...
LEE.Sera poco...
AUSTIN.Poco... Los dentistas son muy caros... y adems cobran por pieza... Arreglarse la boca
es una locura... Las muelas son carsimas... Y no te digo las de atrs...
LEE.Cuntame lo que pas... Cuntamelo todo...
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AUSTIN.Le hablaron de un dentista mejicano, en Jurez, que era baratsimo... Lo haca todo
por nada... Y ech a andar hacia la frontera... Haciendo autostop...
LEE.Sigue...
AUSTIN.Sabes cunto tard en llegar? Sabes cunto? Un viejo... Porque era un viejo...
LEE.No lo s...
AUSTIN.Ocho das... Ocho das con lluvia... y con sol.., y con la boca destrozada... Sangraba
tanto que ya no le paraba ningn coche... (Pausa. Vuelven a beber.) Hasta que lleg a la
clnica... El dentista lo dej sin sus dientes y sin su dinero... En Mjico, figrate, con los
bolsillos vacos y la boca cosida de puntos... (Pausa. Bebe un gran trago.)
LEE.Contina...
AUSTIN.As fue como me lo encontr... Lo llev al mejor restaurante chino que haba y no
prob bocado... Se bebi un Martini detrs de otro... Se haba quitado el aparato del dentista
porque no lo poda aguantar... Lo puso encima de la mesa, junto a un vaso de plstico... Y
bebi... Le ped a la camarera una bolsa para llevarnos el chop-suey a casa, por si luego tena
hambre, y meti la dentadura postiza en la bolsa... Despus me arrastr por todos los bares de
la autopista. Quera presentarme a sus amigos... Y por fin... en uno de esos malditos bares se
dej la bolsa con la comida china y la dentadura sin estrenar.
LEE.Quieres decir que... no la pudisteis recuperar?
AUSTIN.No. No pudimos... Preguntamos en todos los bares donde habamos estado, pero no
pudimos encontrarla... (Pausa.) Ah tienes una historia de verdad... Tan real como la vida
misma... como la vida... (Beben.)
OSCURO
30
ESCENA VIII
(Al amanecer. No hay grillos, pero se oyen algunos coyotes lejanos. Antes de que se ilumine el
espacio escnico se percibe en la oscuridad la luz de un pequeo fuego que resplandece en el
saln y el ruido de LEE que est destrozando la mquina de escribir con un palo de golf.
Luz.
LEE golpea metdicamente la mquina. Luego tira las hojas de su obra en un recipiente en el
que ha encendido fuego, que est en el suelo, en el saln. Arden las hojas. AUSTIN alinea los
tostadores que ha robado sobre una repisa de la cocina, junto al televisor que rob LEE. Los
tostadores, en su mayora cromados, son de modelos muy diferentes. AUSTIN los revisa una y
otra vez, echndoles el aliento y abrillantndolos con un pao de cocina. Hay latas de cerveza
y botellas vacas en el suelo de la cocina. Los dos hermanos estn borrachos, pero continan
dndole a una botella de whisky, ya casi vaca, que est en una silla del saln. LEE, con un
palo del hierro nueve, contina su metdica destruccin de la mquina de escribir. Las plantas
se han secado todas.)
AUSTIN.En esta vecindad se va a sentir una gran carencia de tostadores dentro de un rato...
Habr muchas caras tristes... y muchos desayunos frustrados... Bueno... Lo mejor ser olvidarse
de las vctimas... Es esa la psicologa del ratero o no? (Pausa.)
LEE.Qu dices?
AUSTIN.Qu si estoy comportndome psicolgicamente como un buen ratero que no se
acuerda de sus vctimas?
LEE.De qu vctimas?
AUSTIN.Las vctimas de sus robos. Supongo que el primer requisito de toda actividad
criminal ser el silencio de la conciencia propia... No te parece?
LEE.Consulta con un criminal... (Pausa. LEE mira a AUSTIN) Qu piensas hacer con esa
coleccin de tostadores? Es el robo ms imbcil que he visto en mi vida.
AUSTIN.Un surtido de electrodomsticos es un valor seguro... Esto vale lo que vale... Si no lo
quieres ver es que ests ciego.
LEE.Y qu has ganado a cambio de tu tiempo? Supongo que poco...
AUSTIN.Me desafiaste en el terreno de los tostadores... T no hablaste ms que de
tostadores... Ha sido un robo muy cualificado... Un robo de especialista.
LEE.Yo no te desafi... En absoluto... Cualquier raterillo se puede llevar un tostador... ("LEE
le da otro leazo a la mquina.)
AUSTIN.Mi mquina de escribir no tiene la culpa de que t no sepas escribir. Es un verdadero
pecado lo que ests haciendo...
LEE.Pecado... Vaya palabra...
AUSTIN.Piensa en tantsimos escritores que nunca han tenido una mquina... Habran dado un
ojo de la cara por una buena mquina de escribir... Y aunque no hubiese sido buena... (LEE
vuelve a arrearle a la mquina. AUSTIN contina sacando brillo a los tostadores.) Escribieron
en cajetillas de tabaco... en bolsas de la basura... en papel higinico... Los carceleros rompieron
sus obras... y ellos insistieron... Esos escritores no te perdonaran lo que ests haciendo... (LEE
le sacude un ltimo golpe a la mquina con toda la fuerza del hierro nueve y luego se deja
caer en un asiento. Bebe. Pausa.) Y, por otra parte, tambin te has cargado un palo de golf
magnfico... Qu diran tantos pobres jugadores que tuvieron que aprender con el palo de una
31
escoba? (Pausa.)
LEE.Qu hora ser?
AUSTIN.No s. Cuando me divierto no miro el reloj.
LEE.Podramos llamar a una mujer, pero es un poco tarde. Tienes alguna a mano?
AUSTIN.Estoy casado...
LEE.Alguna habr suelta por aqu...
(LEE saca una cartera y empieza, a mirar entre sus papeles, buscando un nmero de telfono.
Va tirando papelitos al suelo y al fuego.)
AUSTIN.Bastante temprano... Es la hora en que los coyotes destrozan a los perritos falderos...
No los has odo? Estn llamndolos desde el amanecer... (LEE sigue rebuscando el nmero de
telfono.)
LEE.Qu nmero hay que marcar para Bakersfield?
AUSTIN.No s... Pregunta a informacin.
LEE.No aguanto su tono...
AUSTIN.Qu tono?
LEE.Ese... El tono con que te hablan para que entiendas que si hubieses buscado mejor lo
habras encontrado en la gua porque est muy claro...
32
Descuelga y comienza a marcar.)
AUSTIN.No comprendo para qu necesitas hablar con alguien tenindome a m aqu... Habla
conmigo, hombre. Soy tu hermano.
LEE.(Marcando.) Quiero or una voz femenina. . Hace mucho que no la he odo.
AUSTIN.Desde que estuviste con la Botnica?
LEE.Qu?
AUSTIN.Nada, nada... (Vuelve a canturrear mientras enchufa los tostadores.)
"Velas rojas al atardecer,
camino del azul,
devolvedme a mi amada
sana y salva al hogar."
LEE.Djalo ya, hombre, djalo ya. Que es una conferencia...
AUSTIN.Con Bakersfield?
LEE.S. En el condado de Kern...
AUSTIN.Y ste cul es?
LEE.Anda y tmate una aspirina.
AUSTIN.Todos los condados son iguales...
33
el auricular.) Perdone seorita, ya estoy aqu... Oiga!... Seorita!... Oiga, seorita!... Me cago
en... (LEE arranca el telfono de un tironazo y lo tira al suelo. Bebe. Pausa larga.)
AUSTIN.Te colg?
LEE.S, me colg... Saba que me iba a colgar... Se lo not en la voz... (Consulta otra vez
todos sus papelitos.)
AUSTIN.Lo mejor va a ser que te quedes aqu conmigo... Yo me ocupar de todo...
LEE.No necesito que se ocupen de m. Y menos t...
AUSTIN.Las tostadas estn a punto...
(AUSTIN comienza a untar las tostadas de mantequilla a medida que saltan en los tostadores.)
(LEE se incorpora y va hacia las ventanas del saln. Mira al exterior, AUSTIN unta las tostadas
con mantequilla.)
AUSTIN.El pan tostado me tranquiliza... Debe ser el olor... Me encanta ese olor... Y el sol ya
est ah... El mundo es nuestro, no crees?
LEE.(De espaldas.) Debas ir un rato a la iglesia.
AUSTIN.As empez el mundo, s seor... Me gusta ver empezar las cosas.
LEE.Te comprendo. Tambin a m .me molestan los finales...
AUSTIN.Qu te parecera, Lee, si lo planto todo y me largo contigo? (Pausa. LEE da la
vuelta y mira a AUSTIN.)
LEE.Qu es lo que has dicho?
AUSTIN.Que qu te parecera si me voy contigo al desierto.
LEE.Te quieres burlar de m?
AUSTIN.Lo que quiero es conocer el desierto.
LEE.No aguantaras all ni veinticuatro horas, muchacho...
AUSTIN.Eso es igual que lo que me dijiste de los tostadores... Que no sera capaz...
LEE.Es que no lo comprendes? Es que t crees que yo he vivido como he vivido porque me
gustaba? Como quien elige esa filosofa vital, no?... Por Dios... He vivido all porque no poda
vivir aqu... No me envidies...
34
AUSTIN.Quiero aprender a vivir como t.
LEE.No te creo...
AUSTIN.Djame que me vaya contigo...
LEE.Cllate... Pareces un perro faldero...
(LEE explota bruscamente. Da un golpe terrible al plato y las tostadas saltan por el aire. Una
pausa larga. Antes de que LEE vuelva a intervenir AUSTIN se arrodilla y comienza a recoger del
suelo las tostadas colocndolas lentamente en el plato. LEE, muy despacio, da vueltas en
crculo alrededor de su hermano. Como una fiera. Aplasta las tostadas, pisndolas. Silencio.
AUSTIN contina recogiendo tostadas. Todas. Incluso las aplastadas.)
LEE.Voy a decirte lo que quiero, querido hermanito... S... Har un trato contigo... Un
pequeo trato... (AUSTIN sigue recogiendo tostadas mientras LEE contina dando vueltas a su
alrededor.) T me escribes ese guin tal y como yo te diga... Puedes usar todos tus trucos... tus
mejores palabras... tu sintaxis artstica... lo que te parezca... Pero tienes que escribir
exactamente lo que yo te diga... movimiento a movimiento... Si se quedan sin gasolina, se
quedan sin gasolina... Cuando yo diga que montan a caballo, montan a caballo... Y si les
apetece quedarse en Texas, se quedan sin ms... (Contina girando alrededor de AUSTIN.)
Quiero que escribas eso, exactamente eso, del principio al final... y que lo firmes con mi
nombre... No hay ms autor que yo... Me quedo con todos los derechos y con todo el dinero...
Est claro?... Obedceme sin vacilar... haz todo lo que te he dicho y te llevo al desierto... (LEE
se detiene, hace una pausa y mira de frente a AUSTIN) Contstame...
(Pausa. AUSTIN se Incorpora muy despacio sosteniendo con todo cuidado el plato de las
tostadas. Las caras de los dos estn muy prximas. Pausa.)
AUSTIN.Trato hecho...
(LEE mira fijamente a su hermano a los ojos. Luego, despacio, toma una tostada del plato, se
la lleva a la boca y le arranca una gran bocado. Ninguno de los dos hombres aparta la vista de
los ojos del otro.)
OSCURO
35
ESCENA IX
(Medioda. Un gran silencio. Y mucho calor. La casa est deshecha: botellas, tostadores, la
mquina de escribir machacada, el telfono arrancado de la pared. Todos los daos hechos en
la escena anterior son ahora bien visibles debido al intenso reflejo amarillento de un sol
fortsimo. La helada atmsfera anterior ha desaparecido completamente.
AUSTIN est sentado ante la mesa del saln. Tiene la camisa abierta. Suda. Est inclinado sobre
un cuaderno en el que escribe con desesperacin. LEE, por su parte, con el torso sudoroso y
desnudo y una botella de cerveza en la mano se mueve alrededor de la mesa tratando de evitar
todas las cosas que invaden el suelo a las que a veces da un puntapi.)
AUSTIN.Espera un segundo...
LEE.Venga, venga... Lee lo que has escrito.
AUSTIN.Es que no te puedo seguir... No es igual que si tuviese la mquina...
LEE.Pues leme lo que tengas... Olvdate de lo ltimo.
AUSTIN.De acuerdo... Te lo leo. (Se seca el sudor) Habla Luke... Dice...
LEE.Has dicho Luke?
AUSTIN.S.
LEE.Le has puesto Luke? Bueno... Est bien. Siempre habr tiempo de cambiar los
nombres, no? Qu dice Luke?... Lemelo.
AUSTIN (Leyendo). Dice: "Te dije que era una locura seguirme hasta aqu... Conozco esta
pradera... La conozco como la palma de mi mano."
LEE.No, no, no... Yo no te he dicho eso ni nada parecido.
AUSTIN.Pues eso es lo que he escrito.
LEE.Pues no es lo que yo te he dicho... De dnde te has sacado eso de "la palma de mi
mano"...? Menuda estupidez! Es un... cmo se llama eso?
AUSTIN.Qu?
LEE.Eso... Una tontera que se repite todo el tiempo... que se dice mucho... cmo se llama?
AUSTIN.Un lugar comn...
LEE.S... Un lugar comn... "La palma de mi mano"... Valiente tontera...
AUSTIN.Es tuya.
LEE.No... no es ma... Y aunque lo fuera... Tu trabajo es mejorar lo que yo te digo.
AUSTIN.Cmo? es imposible escribir y corregir al mismo tiempo.
LEE.Intntalo... Cambia las frases cuando te parezcan tontas... Trabaja, joder...
AUSTIN.Est bien... (Toma unas notas.)
LEE.Dime como queda...
AUSTIN.Por el momento igual... Estoy anotando lo ltimo que me has dicho.
LEE.Cambia esa frase... Cambala... No podemos dejar ah esa frase... tan tonta... "La palma
de mi mano"... Es de cretinos.
AUSTIN.(Interrumpindose.) Muy bien.
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AUSTIN.Pues... Te gustara... "Tengo una relacin muy ntima con esta pradera"?... (LEE
reconsidera la propuesta sin dejar de pasear.)
LEE."Tengo una relacin muy ntima con esta pradera"... "Relacin muy ntima"... "Muy
intima"... "Intima"... Es una referencia sexual, no?
AUSTIN.Quiz.
LEE.Y cmo se pueden tener relaciones sexuales con una pradera? Anda, explcamelo.
AUSTIN.Eres t quien ha hablado de sexo... Yo no he sido.
LEE.Y entonces?
AUSTIN.Relaciones de proximidad... fsicas... personales...
LEE.Eso es otra cosa... Bueno... Djame orlo, a ver como suena... Vuelve a leerlo todo...
Quiero orlo seguido... (Para si mismo.) "Una relacin muy ntima"...
AUSTIN.(Escribiendo.) Listo... Quedara as... (Lee lo que ha escrito.) "Te dije que era una
locura seguirme hasta aqu... Tengo una relacin muy ntima con esta pradera..."
LEE.Ahora me gusta... Me gusta mucho.
AUSTIN.Te gusta?
LEE.Mucho. A ti no?
AUSTIN.S, s...
LEE.No es nada vulgar... "Una relacin muy ntima"... Me encanta... Ves?... La cocina
funciona... Hemos dado con la tecla...
(AUSTIN vuelve a tomar notas. LEE pasea de nuevo, se echa un poco de cerveza en las manos y
se frota el pecho con satisfaccin. Entra discretamente LA MADRE. Se detiene a contemplar la
escena, con la maleta en la mano. Ninguno de los dos hermanos se ha dado cuenta de su
entrada. AUSTIN est absorto, escribiendo. LEE contina refrescndose el pecho con la
cerveza.)
LEE.(Continuando.) "Una relacin muy ntima con esta pradera"... Tiene misterio y... una
nota de amenaza... (AUSTIN escribe con rapidez.)
AUSTIN.S...
LEE.Y entonces... entonces... (Se vuelve y descubre a su madre. La mira un momento, Quieto,
y ella le devuelve la mirada. Sin darse cuenta, AUSTIN contina escribiendo nerviosamente. LEE
se acerca a su madre sin dejar de mirarla. Una pausa larga.) Mam!
(LEE deja la cerveza donde puede y toma las maletas de su madre. No ve un sitio libre para
dejarlas y se queda con ellas en las manos.)
AUSTIN.No cre que ibas a volver tan pronto... Pensaba que... Bueno... Qu tal Alaska?
LA MADRE.Interesante...
AUSTIN.Y... esquimales, no?
LA MADRE.Sobre todo hielo...
37
AUSTIN.Habrs pasado mucho fro...
LA MADRE.No creas.
LEE.Tiene que hacer ms fro que aqu. Aqu nos estamos achicharrando.
LA MADRE.Por Dios... (Mira los destrozos de sus hijos)
LEE.Hemos rozado los cuarenta...
AUSTIN.Mam, no quieres quitarte el abrigo?
LA MADRE.No. (Pausa. La mirada de LA MADRE vuelve a recorrer el lugar.)Por qu no me
decs qu es lo que ha pasado aqu?
AUSTIN.Pues... nada... que Lee y yo hemos celebrado un...
LA MADRE.Qu habis celebrado?
AUSTIN.Una buena noticia... S... eso... que Lee ha vendido un guin. Mejor dicho, un
argumento...
LA MADRE.Lee?
AUSTIN.S, s..
LA MADRE.No has sido t?
AUSTIN.No, no... Ha sido l...
(AUSTIN recoge de la mesa la camisa de LEE y se la entrega. LEE deja en el suelo el equipaje de
su madre y se pone la camisa.)
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LA MADRE.No, nada... Pero echaba de menos a mis plantas... (Descubre que las plantas
estn secas.)
AUSTIN.Eh...
LA MADRE.Todas secas... (Va hacia las plantas y las examina con cuidado.) No pudiste
encontrar tiempo para regarlas un poco...
AUSTIN.Las regu... Las regu hasta que lleg Lee... y despus...
LEE.No fue culpa suya... Es que yo le di mucha guerra... (Pausa. LA MADRE sigue
contemplando las plantas)
LA MADRE.Bueno... Un problema menos en la casa. (Mira a sus hijos.) Por cierto... Antes que
se me olvide... A qu no sabis quin est en el pueblo?... Venga, nios... A ver si sois capaces
de adivinarlo...
AUSTIN.Dilo t, mam...
LA MADRE.Adivina... Una persona muy importante acaba de llegar... Lo he ledo por el
camino.
LEE.Quin puede ser as tan... tan importante?
LA MADRE.Nunca en la vida... No lo adivinaris nunca en la vida...
AUSTIN.Mam... Estamos intentando... (Seala el cuaderno de apuntes.)
LA MADRE.Picasso... Ha llegado Picasso... No es fantstico? (Pausa.)
AUSTIN.Picasso est muerto, mam.
LA MADRE.No. Cmo va a estar muerto si est visitando el museo? Me enter en el
autobs... Tenemos que ir a verle al museo?
AUSTIN.Mam...
LA MADRE.Esto no sucede ms que una vez en la vida... Os dais cuenta? Vamos a
conocerle... Debemos ir los tres...
LEE.Yo no tengo ganas de ver a nadie... Y mucho menos a ese... cmo dices que se llama?
LA MADRE.Picasso. Es Picasso... Es qu no has odo nunca hablar de Picasso?... T s,
verdad, Austin?
AUSTIN.Lo siento, mam... No disponemos de tiempo...
LA MADRE.Pero si est ah al lado... Con el coche llegaremos en un rato... Nunca se nos
volver a presentar una oportunidad as.
AUSTIN.Tenemos que irnos ya, mam. (Pausa.)
LA MADRE.Tan pronto?
LEE.S. (Pausa.)
LA MADRE.Los dos juntos? (LEE mira a su hermano.)
LEE.Eso habamos decidido antes, pero ahora yo pienso que...
AUSTIN.Los dos juntos, s... Los dos... Estamos completamente de acuerdo.
LA MADRE. (A AUSTIN.) T tienes una familia a tu cargo... No puedes irte.
AUSTIN.Me voy... Desaparezco...
LEE.(A su madre.) Yo la verdad, no creo que Austin pueda vivir en el desierto. T qu
opinas?
LA MADRE.Que no...
AUSTIN.Yo me largo contigo, Lee...
LA MADRE.Es muy dbil.
AUSTIN.(A LEE.) Terminamos enseguida el guin y nos vamos... Ese es el plan... T lo
39
dijiste... Vamos, Lee... Vamos a acabar esto.
LEE.No puedo trabajar en estas condiciones. Hace demasiado calor.
AUSTIN.De acuerdo. Lo terminaremos en el desierto...
LEE.No me des rdenes.
LA MADRE.En esta casa no se grita.
LEE.Ser mejor esperar.
AUSTIN.No quiero... Ya es tarde... He hecho lo que me pediste... Y estoy escribiendo todo lo
que se te ocurre.
LEE.S, pero ahora me entran a m las dudas... Puede que esa historia sea lo ms imbcil que
has odo en tu vida, como t me dijiste...
AUSTIN.Yo no he dicho tal cosa...
LEE.Me voy a llevar algunas de tus valiosas antigedades, mam... Prestadas, por supuesto...
No te molesta?... Unos platos y unos cubiertos... Los de plata...
(LEE comienza a revolver en el armario de la cocina. Rene unos cubiertos y algunos platos.
AUSTIN y su madre le miran.)
(LEE se da la vuelta y empuja a AUSTIN hasta el saln. Su madre los mira sin reaccionar. LEE
vuelve a la cocina y sigue reuniendo platos y cubiertos.)
(AUSTIN, mientras LEE hablaba, ha recogido el telfono del suelo y ha enrollado fuertemente el
cordn en sus manos. Se lanza sobre LEE, que est de espaldas y le pone el cordn al cuello
con una vuelta rpida. Despus apoya un pie en la espalda de LEE y tira con fuerza. LEE, casi
estrangulado, no puede hablar ni puede defenderse con las manos. AUSTIN contina apretando
en la espalda de LEE. LA MADRE los mira. LEE tira del cordn.)
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AUSTIN.T no vas a ir a ningn sitio... A ninguno... Y tampoco te vas a llevar nada de esta
casa... Ni mi coche... Ni esos cubiertos. Nada... No vas a llevarte nada... Te vas a quedar donde
ests.
LA MADRE-.He dicho que no quiero que os peleis en casa... Ah fuera hay mucho sitio...
(LEE trata de escapar de AUSTIN. Como un toro furioso arrastra a AUSTIN con l por todo el
escenario. Brama y ruge, pero no consigue liberarse. AUSTIN lo tiene muy bien sujeto y esquiva
los ataques de su hermano hasta que derriban la mesa y caen los dos al suelo. LEE, boca
abajo, intenta defenderse a patadas. Se est ahoyando. AUSTIN tira un poco ms del cordn y
se levanta al fin aplastando con un pie la espalda de LEE y sosteniendo muy tirante el cordn
del telfono.)
(LEE trata de buscar las llaves en su bolsillo. LA MADRE se acerca muy tranquila a AUSTIN.)
(LEE consigue encontrar las llaves y las tira lejos de AUSTIN. AUSTIN fuerza un poco la presin
del cordn telefnico y obliga a LEE a echarse hacia atrs. LEE alcanza el cordn con una
mano, pero no logra aflojarlo.)
AUSTIN. Gracias.
LA MADRE. Ahora ya le puedes soltar.
AUSTIN. Y entonces l no me dejar salir de la casa.
LA MADRE. Lo nico Que yo s es que no puedes matar a tu hermano.
AUSTIN. Claro que puedo. Y sin hacer un gran esfuerzo. As... slo tirando un poco...
Comprendes?
(Tira un poco del cordn. LEE se ahoga. AUSTIN vuelve a aflojar la presin sin perder el
dominio de LEE)
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LA MADRE. Te ests portando como un bruto...
AUSTIN. Ya lo s... Pero no vuelvas a repetirme que no lo puedo matar porque si que
puedo... Slo tengo que tirar un poco... Muy poco...
(AUSTIN vuelve a apretar el cordn y LEE se retiene al faltarle el aire. Se est ahogando.)
LA MADRE. Austin!
(AUSTIN afloja el cordn. LEE respira de nuevo hasta donde su hermano se lo permite.)
AUSTIN. Me marcho al desierto... No hay nada que me lo impida... Me voy al desierto solo...
LA MADRE. Yo soy quien se va... Dormir esta noche en un motel... No tengo por qu seguir
soportando esto...
AUSTIN.Espera un poco. (LA MADRE se detiene.)
LA MADRE.No quiero quedarme aqu... Esta no es mi casa...
AUSTIN.Yo te la arreglar... Te lo arreglar todo... Pero haz el favor de quedarte. (LA MADRE
toma sus maletas.)
LA MADRE.Para que t puedas irte al desierto...
AUSTIN.Por favor, mam...
(LEE da una sacudida. AUSTIN le domina con facilidad. LA MADRE contempla a los dos
hermanos con las maletas en alto.)
LA MADRE.El viaje a Alaska ha sido un espanto... Lo nico que hice fue mirar por las
ventanas del hotel... Nunca me he sentido tan frustrada... Por eso, cuando le en el peridico
que llegaba Picasso, pues pens que...
AUSTIN.Qudate aqu, mam... Qudate... Este es tu hogar.
(Sale, llevndose el equipaje. AUSTIN va a seguirla, pero LEE reacciona otra vez y AUSTIN se
esfuerza para volver a dominarle. Pausa.)
AUSTIN.Oye, Lee... Voy a proponerte un trato... Djame salir de esta casa... Djame ir hasta el
auto... Te parece bien? Dame unos minutos de ventaja y te suelto... Slo quiero unos minutos...
De acuerdo? (LEE no contesta. AUSTIN afloja poco a poco la tensin del cordn telefnico. LEE
no se mueve.) Me oyes, Lee? (LEE contina inmvil. AUSTIN se incorpora poco a poco,
sosteniendo sin tirantez el cordn y con los ojos fijos en LEE como esperando que comience a
moverse. Finalmente, deja caer el cordn y queda en pie con la vista fija en LEE que parece
muerto. Deja escapar un murmullo.) Lee...
(Pausa. AUSTIN vacila, busca con los ojos la salida y mira de nuevo a LEE. Va a alejarse. En el
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acto, LEE se levanta de un salto y corre a cerrarle el paso hacia el exterior. Los dos hermanos
se miran guardando las distancias. Pausa. Se oye un coyote distante y comienzan a bajar las
luces hasta no ser ms que un reflejo lunar que parece dibujar a los dos hermanos como si
estuvieran solos en medio de un enorme paisaje desrtico. Estn inmviles, vigilndose, al
acecho cada uno del menor movimiento del otro. Sobre esa imagen y el desvanecimiento del
coyote se hace el
OSCURO
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