17/8/2017 El universo humano y musical de Herbert von Karajan - Sinfona Virtual

Seguir a @SinfoniaVirtual

EL UNIVERSO HUMANO Y MUSICAL

DE HERBERT VON KARAJAN
Pablo Ransanz
(N 2, ENERO, 2007) Volver a la Edicin n 2
Ir a la edicin actual

DIVULGACIN, HOMENAJE

ABSTRACT

Si existe un director musical del siglo XX que haya suscitado

tanta controversia despus de haber fallecido, ste es sin duda
Herbert von Karajan (Salzburgo, actual Austria, 1908 - Anif, id.,
1989). Es innegable su extraordinaria e inmensa aportacin al
panorama musical de la centuria pasada durante sus aos de
apogeo como director al frente de la Orquesta Sinfnica de Viena
-realiz su debut en 1937 en su labor como director de la
Wiener Staatsoper ...

Palabras clave: Karajan, Direccin de Orquesta, Alemania

Si existe un director musical del siglo XX que haya suscitado tanta controversia
despus de haber fallecido, ste es sin duda Herbert von Karajan (Salzburgo,
actual Austria, 1908 - Anif, id., 1989). Es innegable su extraordinaria e inmensa
aportacin al panorama musical de la centuria pasada durante sus aos de
apogeo como director al frente de la Orquesta Sinfnica de Viena -realiz su
debut en 1937 en su labor como director de la Wiener Staatsoper -, pera de
Berln (desde 1939 hasta 1944), Orquesta Filarmnica de Londres asumi la
direccin desde 1948 mediante la influencia de Walter Legge-, Orquesta
Filarmnica de Berln -desde 1955 hasta poco antes de su muerte -, o del Teatro
Scala de Miln -director permanente a partir de 1949-.

Desde sus inicios musicales al piano a los cuatro aos, y durante su etapa
como estudiante en el Mozarteum de su ciudad natal (1916-1926), con Bernhard
Paumgartner como principal mentor que alent al joven Karajan a continuar
estudiando direccin , se fue forjando una de las personalidades ms
apasionadas y tormentosas que hayan existido en el terreno musical. Herbert
von Karajan suscit una enorme polmica entre la comunidad musical del
momento. Aclamado y venerado por muchos, vilipendiado por otros tantos
debido a su afn megalmano y a su conservadurismo esttico, el clebre
director austraco nos ha legado verdaderas maravillas fonogrficas en
determinados repertorios Giuseppe Verdi, Richard Strauss y Ludwig van
Beethoven, entre otros -.

En un Programa Especial que se emita en el mes de Octubre de 2003 en

Radio Clsica - Radio Nacional de Espaa, y como fruto de los proyectos de
intercambio de la UER (Unin Europea de Radiodifusin) con la Radio de
Dinamarca, se realiz un acercamiento muy esclarecedor a la figura humana y
musical de Herbert von Karajan mediante entrevistas, charlas y conversaciones
mantenidas con Nicolai Gedda, Elizabeth Schwarzkopf, Herbert Von Karajan,
Birgit Nilsson, Gareth Morris y Agnes Baltsa , entre otros.

Excelente labor la de Radio Clsica , que qued plasmada en este Programa

Especial titulado "Herbert von Karajan, desde diversos ngulos", dentro del

http://www.sinfoniavirtual.com/revista/002/herbert_von_karajan.php 1/9
17/8/2017 El universo humano y musical de Herbert von Karajan - Sinfona Virtual

espacio El mundo de la fonografa , de tres horas de duracin

(aproximadamente).

Las citadas entrevistas se han transcrito para poder ofrecer a todos los
lectores de Sinfona Virtual una respuesta lo ms imparcial posible a la abismal
separacin cualitativa existente entre el Karajan msico/artista y el Karajan
ser humano.

Como es de rigor, al realizar la citada transcripcin a papel, se ha abogado

por la poltica del entrecomillado ( ) para respetar toda la esencia de lo que fue
aquel Programa Especial de Radio Clsica , que ha servido como fuente de
inspiracin para abordar el fenmeno Karajan. Asmismo, se han introducido
parntesis aclaratorios a lo largo de las conversaciones para que el lector pueda
sumergirse mejor en este apasionante itinerario vital.

Se ha intentado ser objetivo en las transcripciones de la entrevistas y lo ms

fiel posible en la traduccin, para no desvirtuar ni el fondo ni la forma de los
contenidos que aqu se exponen para todos Ustedes.

Una manera muy grfica de comenzar este recorrido puede encontrarse

aludiendo directamente a quien fuese Director de la Sociedad de Amigos de la
Msica de Viena (Gesellschaft der Musikfreunde), el Profesor Harscheck . Por
lo que parece, era difcil pronunciar una sola palabra en contra de Karajan en
presencia del Profesor Harscheck y de su mujer; porque, si se hablaba mal de
Karajan, podan abandonar la sala de conciertos:

P.H. "Es difcil hablar de Karajan con nosotros, porque cuando

alguien dice que Karajan no era una buena persona, nos levantamos y
nos vamos. Y qued en nuestra vida musical hasta un extremo tan
inalcanzable, que no nos gusta siquiera discutir el tema. Nos
conocimos en los primeros conciertos que dirigi en 1945 con la
Filarmnica de Viena. No s si estar al tanto del tema, pero l haba
sido prohibido por su colaboracin con el III Reich..."

Entrevistador: ...como Furtwngler ...?

P.H. "S, como Furtwngler o como Clemens Krauss ."

Entrevistador: "Habla Usted lgicamente del proceso de

desnacificacin..."

P.H. "Exacto. Y hasta 1964 fue Director de la Sinfnica de Viena.

Estos Conciertos estaban tan bien dirigidos y eran tan extraordinarios,
que la Filarmnica se lo tom como una competicin. Era el Director
de Conciertos de nuestra Sociedad mientras trabajaba al mismo
tiempo con la Sociedad de Canto. Cuando se prohibi que dirigiera
durante un ao, las Sociedad de Canto consigui trabajar con l dos o
tres veces por semana, lo cual sent las bases de la legendaria Pasin
segn san Mateo , y del igualmente legendario "Requiem" de Verdi ,
que dirigi despus de 90 ensayos con la Filarmnica y la Sinfnica de
Viena, respectivamente.

Esto cre un vnculo personal con l; no hay duda. Nunca nos

invit a ningn sitio, ni pblico ni privado; pero era una persona
extremadamente reservada y mentira si dijese que fue un gran amigo
nuestro. Ese fue el caso de otras personas que lo trataron mucho ms
de cerca. Siempre mantena una distancia infranqueable con los
dems. En realidad, era un hombre muy solitario".

El Profesor Harscheck fue preguntado por los comentaristas de la radio

danesa sobre qu es lo que ms valoraba de todo lo que haba odo a Herbert von
Karajan. El Profesor Harscheck respondi sin dudar que lo que ms le haba
entusiasmado haban sido los montajes del Anillo de Wagner que Karajan haba

http://www.sinfoniavirtual.com/revista/002/herbert_von_karajan.php 2/9
17/8/2017 El universo humano y musical de Herbert von Karajan - Sinfona Virtual

realizado con la Filarmnica de Viena; y, concretamente, el Final de la "Valquiria

" : "La despedida de Wotan y el fuego mgico".

Durante muchos aos, el Profesor Harscheck fue presidente de la Sociedad

de Amigos de la Msica de Viena, y an tiene ms que decir sobre las
interpretaciones wagnerianas de Karajan :

P.H.: Era lo que nosotros llamamos un Director de verdad. No

slo diriga maravillosamente, sino que tambin tena "aura". Cuando
llegaba, el auditorio estaba electrizado, lo que Converta cada
concierto en un acontecimiento extraordinario. De los mejores fueron,
claro, los 21 aos del Festival de Pascua de Salzburgo. Tenga en cuenta
(dirigindose al entrevistador), que durante 20 aos actuaron los
mismos artistas, amn de excepcin de los que murieron..., claro.
Durante 21 aos, a pesar de todas las operaciones a las que se someti,
jams cancel un concierto. Diriga incluso con dolores agudsimos e
hizo inolvidables ciclos del Anillo con maravillosas producciones. Era
una persona realmente fantstica. Pero claro, como todos los grandes
directores, polticos y dems, tena una personalidad bastante
eglatra. Cuando un cantante no entenda sus ideas o no las asuma,
simplemente se libraba de l. Por otro lado, era alguien que
demostraba absoluta lealtad. Si un cantante haba estado con l
durante aos, le dejaba cantar; incluso si ya no era tan bueno... En
cualquier caso, exiga una disciplina enorme."

Cmo vea Karajan su propio esfuerzo? Cul era el bagaje intelectual de aquel
intenso trabajo y de esa ansia de perfeccin?

El propio director lo cuenta en la entrevista realizada por la radio danesa en

1970:

KARAJAN: "Cuarenta aos despus sigo buscando..."

(el periodista le interrumpe y le recuerda que ya haban hablado

de su pasado, de que admiraba a Furtwngler , a Toscanini ...)
"Msicos de estilos opuestos. Usted dnde se sita. Est en
Toscanini , en Furtwngler o en Karajan ...?"

KARAJAN: No, ver. Debe Usted entender que las influencias

aparecen al principio, pero llegados a un cierto punto, terminan. Para
m, las influencias se han mezclado en cierta forma; y ahora el sonido
y la consecucin de ciertas cosas han dejado de presentarme
dificultades, porque trabajo con una Orquesta con la que he grabado
mucho. Todava un ensayo completo de una Sinfona antes de cada
Concierto. Si se calcula con precisin, el resultado son 300 400
horas de trabajo por Sinfona - a ensayo por hora -. No son desde
luego para familiarizarme con la obra, sino ms bien para perfeccionar
la interpretacin hasta un extremo tal y de un modo tan natural que la
idea subyacente, por ejemplo, en una Sinfona de Beethoven , se
vuelva primordial. Esto tambin me da la oportunidad de
experimentar la obra en su verdadero sentido, puesto que los 10
primeros aos se pasan haciendo lo que uno puede, y luego ya se
empieza a entender algo (...)"

Elizabeth Schwarzkopf habla personalmente de cmo ve ella la historia de la

amistad entre su marido, el productor musical Walter Legge , con Herbert Von
Karajan , aportando sus propias opiniones:

SCHWARZKOPF: "La historia con Karajan fue bastante

desagradable al final... s... desde luego. S, senta cierta acritud hacia
Karajan, si se me permite; pero siempre admiti que la orquesta se
benefici mucho de l, y que aprendi mucho de Karajan y se su forma
de trabajar. Y en los primeros aos, Karajan hizo exactamente lo que

http://www.sinfoniavirtual.com/revista/002/herbert_von_karajan.php 3/9
17/8/2017 El universo humano y musical de Herbert von Karajan - Sinfona Virtual

era necesario... Usted ya me entiende... (dirigindose al

entrevistador)

ENTREVISTADOR: "S, y Karajan entonces era muy amigo de

su..."

SCHWARZKOPF: " S, s, claro. Pero me refiero a que mi marido

me dijo a menudo: Te has fijado en la clase de persona que realmente
es?

ENTREVISTADOR: "Es muy curioso que un hombre de tanto

talento..."

SCHWARZKOPF: "S, s..."

ENTREVISTADOR: "De tanto talento..."

SCHWARZKOPF: "Lo tena. Desde luego lo tena. Por ejemplo:

en los ensayos de Miln del Caballero de la Rosa, trabajamos durante
cuatro semanas. Durante cuatro semanas tuvo a la plantilla completa,
a todos los papeles! Cantamos incluso los papeles de los dems! Fue
algo fabuloso, fenomenal.

ENTREVISTADOR: " Y eso mezclado con tantas carencias

humanas..."

SCHWARZKOPF: "S. No quiero decir nada en este sentido,

aunque creo que alguien debera... (pausa larga...) l, claro, sigue
siendo un msico fabuloso, aunque hay mucha gente que en su
actividad profesional posee un talento sobrehumano, mientras el
aspecto personal queda relegado a un segundo plano. Puede que este
aspecto est algo olvidado o... No s... No era siquiera (hablaba
siempre de Karajan ) una reaccin. Actuaba casi por instinto. De
repente apareca ese lado suyo..., y uno pensaba: Espera un
momento, no? (pausa)... S. Hay que decir que era alguien muy
especial.

En su ltima aparicin televisada, habl de todos los que

habamos cantado con l en los primeros tiempos diciendo (aqu
Schwarzkopf se emociona y la voz sale quebrada y muy crispada): Oh,
aquello no fue nada! Todos eran diletantes. Slo ahora soy consciente
de lo que necesito de verdad. No, no eran nada, slo eran diletantes!
Y yo le o. Imagnese..., cuntos han actuado con l. No slo yo..."

El Primer clarinete de la Filarmnica de Berln, Karl Leister, nos explica que

Herbert Von Karajan le apoy sinceramente desde el principio, cuando Leister
ingres en 1958 con 21 aos de edad en la agrupacin berlinesa, coincidiendo
con el ao del nombramiento del maestro salzburgus como Director Titular
("Hofdirigent").

El Sr. Leister explica a los entrevistadores de la radio danesa que Von

Karajan y l hacan audiciones a solas.

Me deca: "Bien, Seor Leister , venga Usted conmigo: pasaremos

a Beethoven, Sinfonas cuarta, sexta y octava (...) ahora toque esto (...)
No, as no, hgalo as (...) l me correga, me explicaba y luego me
deca: Bien... ahora pasaremos con la orquesta. Karajan deca a la
orquesta: Por favor, acompenle! Caballeros, atentos ahora!
Cuando el Seor Leister toque y Ustedes no puedan orle, es que estn
tocando demasiado alto. Y nadie protestaba. Yo era muy joven, Dios
mo! Hoy por hoy habra muchas protestas, pero l se limitaba a decir:
Acompenle. Trabajaba muy bien con la gente joven. Para m todo
aquello era bastante nuevo; y esa confianza que tanto la Orquesta

http://www.sinfoniavirtual.com/revista/002/herbert_von_karajan.php 4/9
17/8/2017 El universo humano y musical de Herbert von Karajan - Sinfona Virtual

como Karajan depositaron en m, es un gesto que todava hoy se lo

agradezco.

Karajan era un hombre de sonido que trabajaba para mezclar

todos aquellos sonidos de manera armnica. Por ejemplo, se
aseguraba de que la seccin de viento madera no estuviera formada
por varios instrumentistas, sino que sonara como una unidad; y no
quera individualidades. Seleccionaba a los msicos que la componan
segn ese baremo: desde el punto de vista del sonido. Y a partir de ah
ellos se adaptaban como parte de la orquesta.

El productor Michell Glotis , refirindose a nuestro protagonista,

dijo que era "el hombre montaa" -"Bergmann"-, y que viva aislado.
Creo que era una expresin muy acertada. En cualquier caso, cuando
alguien se ganaba su confianza, era un hombre muy leal y siempre
muy educado. Siempre nos llamaba, al menos a los solistas, por
nuestro apellido."

El tenor Sueco Nicolai Gedda fue un detractor relativo -segn parece-, de la

figura tanto musical como humana de Herbert von Karajan . Las colaboraciones
entre ambos fueron estrechas dentro del mbito profesional, legndonos
extraordinarios registros sonoros.

Nicolai Gedda tena una extraordinaria reputacin y reconocimiento en la

dcada de 1.950. Sobre todo, como tenor solista en operetas del repertorio
straussiano. Junto a Elizabeth Schwarzkopf haba participado en la "legendaria"
primera grabacin que realizase Herbert von Karajan de la Opereta "Die
Fledermaus" ("El Murcilago"), de Johann Strauss . Tambin particip en
grabaciones como la Misa en Si menor de Johann Sebastian Bach , "Der
Rosenkavalier" ("El Caballero de la Rosa") de Richard Strauss o "Madame
Butterfly" de Giacomo Puccini .

A continuacin queda reflejada la entrevista que le fue realizada, y en la que

se abordaban las relaciones humanas y musicales entre l y Von Karajan :

NICOLAI GEDDA: "No es que sienta amargura, pero es ms o

menos como... ir al colegio. Puede que sea til, muy til para un
cantante pasar por algo as; pero en trminos de ser humano...
bueno... era difcil. No haba buena qumica entre nosotros. Y tampoco
con otros muchos colegas mos con los que habl. Podra decirse que
era el tipo de Director que consideraba a los cantantes como partes de
una maquinaria, casi... como miembros de una Orquesta. Y eso era
duro. No es que nos tratara mal, a veces se animaba... pero eran pocas.
Era indiferencia, descuido,... cmo lo dira bien... Le parecamos,
bueno... parte de la maquinaria. No era como los dems directores que
consideran a los cantantes... bueno... Usted sabe (al entrevistador). No
les animan mucho. l no animaba. Era ms como (dubitativo)... Pero,
por otro lado, no quiero ser slo negativo. Porque a veces me deca...
Es hrst gut, gut, wunderbar!!! De vez en cuando haba momentos as.
Pero... en general, no era fcil.

ENTREVISTADOR: "No haba contacto humano, contacto

personal...?"

NICOLAI GEDDA: "En absoluto. Tena un contacto con sus coches

y aviones ms estrecho que con nosotros."

Dejando por un momento a Gedda, centrmonos en otra de la leyendas vivas

del canto: la mezzosoprano sueca Birgit Nilsson , compatriota y amiga de Nicolai
Gedda . Birgit Nilsson trabaj escassimamente con Herbert Von Karajan .

El entrevistador de la radio danesa le expona lo siguiente:

http://www.sinfoniavirtual.com/revista/002/herbert_von_karajan.php 5/9
17/8/2017 El universo humano y musical de Herbert von Karajan - Sinfona Virtual

ENTREVISTADOR: " Birgit Nilsson . (Silencio violento) Su

relacin con Karajan podra tildarse como de legendaria (risas muy
espontneas de Nilsson); pero tengo la sensacin de que tuvo sus
altibajos. Porque, al principio, eso s, Usted colabor
maravillosamente con l en Viena, en la Staatsoper.

BIRGIT NILSSON: "S... (respira entrecortadamente y piensa

mucho antes de decir algo) Bien. Cuando era joven ( Karajan ) tena
mucha capacidad e inspiracin como msico. Como director, en el
podio, era un placer trabajar con l. Absolutamente. l era consciente
de ello, pero lo trgico del asunto es que l se preocupaba slo de s
mismo. Pasaba mucho tiempo dedicado a la escenografa, a las luces, y
a lo dems. Piensen en la cantidad de tiempo que podra haber
dedicado al Arte y a la Msica, en lugar de "torturar" a los directores
de escena, de luces, o a los cantantes repitiendo una y otra vez arreglos
escnicos. Los ensayos privados que yo tuve con Karajan , como los de
piano, fueron muy pocos. Los cuento con los dedos de una mano, y
todava me sobran dedos.

Y en cuanto a las luces... Te pasabas el da de pie, de la maana a

la noche. Tuvo 87 directores de luces para el "Ocaso de los Dioses"! Y
lo que peda a los cantantes era, sobre todo, que estuvieran de pie
sobre el escenario. Eso era agotador. Lo que ms me irritaba es que no
sala nada de aqullo. Jams daba una explicacin de cmo era el
papel. Tenas que estar ah, de pie, en la oscuridad... Sin cantar. Y
cuando cantabas... en medio de las luces! Eso era todo. Era... de
aficionado, por decirlo de algn modo. As vea l ( Karajan) la pera
en aquellos tiempos (aos 1950) ; al menos, aqullas que yo cantaba.
Era un tira y afloja, y l era inflexible en este aspecto en su dedicacin
a las luces y a la escena. Siempre que dirigi el Anillo, tena un
telfono para hablar con el Director de Luces durante la Funcin...
"Esto va as, o as... Y tienen Ustedes que hacer sto, o aqullo..." Era
algo que no produca ni inspiracin ni seguridad; y... bueno... l (
Karajan ) y yo tuvimos nuestros encontronazos. Fue a peor, a peor...
(sonrisa)..., pero lo pasamos muy bien. (carcajadas abiertas)

ENTREVISTADOR: " Pero...Usted fue la nica en enfrentarse a

Karajan ?

BIRGIT NILSSON: "S, claro. l me haba apartado por completo,

y as se lo dije, en la Escena de Amor de "Tristn e Isolda" . De
manera que nadie... Yo tena amigos en la Produccin y se sentaron en
las butacas incapaces de escuchar nada de lo que estaba cantando;
porque quera que estuviera lejos. Era increblemente egosta y no
quera que nadie brillara demasiado. Pero yo le dije que no se me oa
en la escena de amor, y que no era justo hacia los amigos que haban
venido. l me dijo que sus amigos s me oan, y yo le contest: "Usted
tiene amigos falsos, "Harr" Von Karajan, pero yo no" (carcajada
interna). Tuvimos varias discusiones de ese estilo. Pero l era pequeo
como ser humano, siendo como era un gran artista, un gran msico.
Tena memoria de elefante, pero era pequeo como ser humano.
Nunca olvidaba un error, nunca lo olvidaba y lo utilizaba. No se
preocupaba de ser agradable con la gente si no lo necesitaba. Mientras
no necesitara a un cantante, a cualquier cantante, no era capaz ni de
saludar, y cosas as..."

Uno de los mayores Productores de aquellos aos, cuando Herbert von

Karajan grab para el sello discogrfico LONDON - actualmente DECCA -, o
para la compaa discogrfica britnica EMI , fue Christopher Reiburn. Entre
algunas de las producciones, destacan "Las Bodas de Fgaro" de Mozart o
"Madame Butterfly" de Puccini.

http://www.sinfoniavirtual.com/revista/002/herbert_von_karajan.php 6/9
17/8/2017 El universo humano y musical de Herbert von Karajan - Sinfona Virtual

Al ser entrevistado respecto a sus relaciones profesionales y personales con

Herbert von Karajan y otros colegas suyos, Reiburn se manifestaba en estos
trminos:

CHRISTOPER REIBURN: "Respetaba ( Karajan ) al equipo de la

DECCA y nosotros a l. Tuvimos una relacin laboral, pero no una que
yo valore en el grado en el que me gustara. Porque l era, creo, el
mejor director de su generacin, pero no haba manera de acercrsele.
Yo incluso s, y Walter Legge tambin. Pero creo que fueron los nicos.

Una noche de "El Ocaso de los Dioses" ("Gtterdmmerung")

No, era "La Valquiria ("Die Walkre")...!, en el Covent Garden,
Wyneth Jones cantaba su primera "Sieglinde". Karajan estaba en
Londres. John Culshaw, Karajan y yo fuimos al Covent Garden, omos
el primer Acto de La Valquiria , escuchamos a Wyneth Jones , y
Karajan me sugiri que furamos a cenar los tres. Para m fue muy
interesante... Mire... Fue la primera vez que tuve con l un trato social.
Creo que John tampoco fue ms all. Karajan nos invit a ir a cenar, y
fue fascinante. Se port de lo ms amable. Pero a m se me grab una
cosa muy interesante y muy tpica de Karajan . Haba un proyecto
para hacer Tosca en Cine, con Zefirelli en la produccin. La idea
estaba en la ltima etapa, y era fabulosa, con unos primeros planos
para el comienzo. ( Karajan :) "Es una idea fabulosa, Tosca; s, de lo
que no se dan cuenta es de que yo tengo los Derechos de Grabacin
para "Ricordi" durante los prximos 4 aos." Puso nfasis en este
punto, y prohibi la iniciativa porque tena la lejana idea de filmar una
Tosca algn da. No creo que jams llegara. Con Tosca no, desde
luego. Para m eso slo fue una demostracin de poder poltico, era
slo poltica...

Y recuerdo cuando hicimos "Tristn" , en el 59, cuando Karajan

estaba en la pera (Staatsoper) e intent impedir que la Filarmnica
de Viena lo grabara; porque, claro, era la Filarmnica de Viena, y no
trabajaban con l, que estaba en la Orquesta de la Staatsoper , sino
con Wilhelm Furtwngler . No pudo impedirlo, pero le hubiera
gustado. En aquellos das hubiera detenido tambin a Solti ; pero
aunque haca esas cosas, hizo la famosa produccin de Zefirelli de "La
Bohme" , ya la conoce..., por aquel entonces despreciaba a Zefirelli . (
Karajan :) "Oh, s, es capaz de arreglar a alguien el ala de un
sombrero, pero nada ms." An as, he odo historias fantsticas sobre
su generosidad con los miembros de la Filarmnica de Berln. James
Galway habla extraordinariamente bien de l ( Karajan ). Puede que
fuera un poco esquizofrnico *, y hay que tener en cuenta lo que
Walter Legge contaba. Porque yo mantuve largas conversaciones con
Walter Legge sobre el Karajan de antes de la guerra, porque l conoci
a su madre. Lo que Walter deca de l era muy interesante: "Un
hombre extrao, Karajan" .

Para esta serie de entrevistas que prepar la Radio de Dinamarca en estrecha

"sintona" con otras emisoras de la UER, fue entrevistado nuestro tenor espaol
Jos Carreras . Eso s, en idioma ingls.

JOS CARRERAS: "Bueno... l ( Karajan ) era un hombre

problemtico con la gente que no colaboraba con l, o que no
colaboraba bien con l, o... sencillamente... Los que no colaboraron
con l porque l no quiso! Bueno, mire, es fcil hablar mal sobre
alguien a quien no se conoce. Yo no quiero entrar en discusin sobre
Karajan ... Mire, yo creo que musicalmente era un genio, era un
director increble, y eso se deba a su enorme sensibilidad y a su
increble magnetismo. Magnetismo no slo con el pblico, sino
tambin con los msicos. Y cuando hablo de los msicos me refiero a
la orquesta, al coro, y por supuesto a los cantantes. Con l eras capaz
de hacer cosas que no hacas con ningn otro. Yo no slo tuve una

http://www.sinfoniavirtual.com/revista/002/herbert_von_karajan.php 7/9
17/8/2017 El universo humano y musical de Herbert von Karajan - Sinfona Virtual

increble colaboracin profesional con l, que duro 12 aos, sino

tambin tuve una muy buena relacin personal que me ayud mucho.
Y... bueno... yo no s cmo sera con los dems, ni tampoco me
importa. Slo puedo hablar de cmo fue conmigo. Era un hombre muy
clido, muy sensible, y debo decir sinceramente que la colaboracin
que tuvimos durante todos esos aos supone para m el cnit de mi
carrera".

Agnes Baltsa y Jos Carreras colaboraron juntos en "Carmen" de Bizet, con

Herbert von Karajan en la direccin musical. Precisamente, Agnes Baltsa nos
habla de Herbert von Karajan y cmo influy ste en su carrera:

AGNES BALTSA: "Pues en todo, influy en todo. Influy en mi

persona, en mi manera de pensar la msica, y no puedo separar los
dos aspectos. Y estar tremendamente agradecida al destino y, si
quiere, a Dios, por haberme dado la oportunidad de trabajar con este
hombre inteligente, con esta persona verdaderamente excepcional.
Con l, la verdad, es que poda cantar cualquier cosa: primero Bach;
de Bach fui a Mozart, luego a Strauss, de Strauss a Verdi... de Verdi a
lo que fuera! Con l grab mi primer disco, la "Missa Solemnis " , y
todo lo que vino despus fue fantstico. Tardara mucho tiempo en
decir qu peras no estudi con Karajan ... sera ms fcil decir cules
no hice con l! Yo creo que toqu todos los gneros musicales... ya s
que puede sonar muy arrogante. Pero estoy orgullosa de que yo,
siendo griega, pudiera cantar tantos tipos diferentes de msica con
este hombre tan inteligente, con este mago... creo que esa es la
palabra, es un tren que pasa una sla vez en la vida".

ENTREVISTADOR: "Cul era el talento especial que posea

Karajan?"

AGNES BALTSA: (entusiasmada) "Muchas veces me han hecho

esa pregunta, y no he encontrado respuesta. Slo soy capaz de
responderme a m misma. Trabajar con este hombre era estar en
xtasis. Un xtasis que no se poda describir. Permaneca 14 aos
junto a l, y lo que este hombre hizo por la msica, lo que este hombre
hizo por m, cmo nos cuidaba a los cantantes y nos acompaaba cada
noche en la pera... Era algo nico. Y eso s, la brutal disciplina que se
impona a s mismo y que impona a los dems hasta llegar a
torturarnos para llegar a la esencia de la msica. La verdad es que nos
torturaba para sacar de nosotros lo que se exiga l (Karajan ) a s
mismo. Su msica creo que era ms ligera que el aire. No se puede
describir."

Como puede observarse a raz de la lectura pausada y analtica de lo

expresado por artistas que colaboraron y rodearon a Herbert von Karajan, puede
afirmarse sin temor a equvocos que la polmica sigue latente casi diecisis aos
despus del fallecimiento del director austraco. Personas que reconocen
abiertamente el carcter individualista, cerrado y tmido del austraco, sin
discutir su talento musical. Quiz Nicolai Gedda haya sido uno de sus
principales detractores en la manera de abordar aspectos pedaggicos en cuanto
a la relacin coro-orquesta y lo que debera ser el papel de los cantantes en una
obra vocal, as como tambin reconoce abiertamente el trato personal
inexistente entre Karajan y l. Sorprende, as mismo, la implicacin parcial de
Jos Carreras cuando fue preguntado al respecto de su relacin con el director
austraco. Birgit Nilsson nos brinda un enfoque revelador, mientras que el
Profesor Harscheck, aunque admite la egolatra del maestro salzburgus, no
duda en defender su legado musical en la poca dorada vienesa del director.

Herbert von Karajan. En efecto. Un hombre polifactico duramente criticado

y encomiablemente defendido. Permtanme que, muy por encima de todas las
diferencias de opinin que puedan existir, recomiende a los lectores que
procuren escuchar las peras del repertorio verdiano dirigidas por Von Karajan.

http://www.sinfoniavirtual.com/revista/002/herbert_von_karajan.php 8/9
17/8/2017 El universo humano y musical de Herbert von Karajan - Sinfona Virtual

Olvidmonos de acritudes y disfrutemos de la visin tan peculiar de este gran

director de ciertos repertorios en los que alcanz un grado de maestra
incuestionable. Sus lecturas apasionadas e inspiradas de las sinfonas de
Beethoven rezuman sabidura y musicalidad exquisitas.

* N. del A.- "esquizofrnico". En la traduccin que Radio

Nacional de Espaa realiz al espaol del ingls se dice
"excntrico", cuando Reiburn hablaba literalmente de
"esquizofrnico" en palabras de Galway sobre Karajan .

Escrito por Pablo Ransanz Martnez

Desde Espaa
Fecha de publicacin: Enero de 2007
Artculo que vi la luz en la revista n 2 de Sinfona Virtual.
ISSN 1886-9505

SINFONA VIRTUAL. TU REVISTA DE MSICA Y REFLEXIN MUSICAL

ISSN 1886-9505 www.sinfoniavirtual.com

desde 2006

http://www.sinfoniavirtual.com/revista/002/herbert_von_karajan.php 9/9