[ESTETICA DEL CINE GARDIES, A 2. EI montaje 1980 ‘Approche du récit flmique, Pavis, pigs. 52-68. MARIE, M. 1945 «Un film sonore, un fil musical, un film parlant, x Muriel, histoire d'une recherche, Pacis. ODIN, R. : 1978 «A propos d'un couple de concepts (son in/son off)», fon Lingulstique et sémiologie,n:* 6, Lyon. 1. EI principio de montaje Como hemos dicho con anteriovidad en relacién con Ia re- pventacin flmice, uno de fos rasgos més evidentes del cine es que ve trata de un arte de Te combinacién y de la dspostcién {una pelicula moviiza siempre tna cera cantidad de imagenes, tonidos © inscripeiones geieas, en compesiciones y proporcionet Witiables). Este rasgo es el que earacteriza, en To exencial la idea lle montae, y podemes apuntar de entrada que se trate’ de une lien central en cualquier tovizacién del hecho filmico, Tal como ye hicimos notar pare otros conceptos, también le len de montaje prosede, en su definicion mas corsientemente tplicada, de una base empirica: la exstenca, desde hace mucho Hlompo (cai desde los origenes det cinematGgrafo), de una div- fii del trabajo de produecién de filmes que eipidamente con- Anjo a ejecutar por separado, como tantos otros trabajos especi- Wraos, las diferentes feses de esta produccién. EI montaje en lin filme ¢y por lo general en el cine) e+ ante todo un trabajo Nenico, organizado como una profesin, y que en el curso de Iijunos decenios de existencia fi’ establecido y progresivamente Wjidocierios procedinientos y ciettos pos de actividad, Recoriemos ripidamente odmo se presenta Ia cadens que eva del gion tn pefcule seabaa en el eso de una pro. ‘hyenaESTETICA DEL CINE Ey — une primera etapa consste en découper (despona) el guiga en unidades de acsién , etentualmente, en desler Sar Geta pata obtener wnidades de rodaje (plans) rs durante el radaje engendran varias fomat ya sea ideies, ropetidan hasta que se juzgn ol renuteda Sltsfectorio para la realizacin; ya sen diferentes, obtniday, ‘scriendoe el rodaje oon varias cémare) ‘de esas tomas consiteye Los parr de Jos cuales comlenza el trabajo de monte. propia mente dicho, qe cosa de tes operaciones indispensable: 1 Una seleciin, entre Tes rushes, de ls elementos th les (le gue 40 techazan consitayen lor descarta) 2° Un enlorado de planos selecionades en_un cera orden (ee obene as Jo que se lama un «fin fn © Unt “primera continuidas 52 inlmante e determina con un nivel preciso fa Jon lu exacta que eonviene der cade plano y fos empalmey racords) entre exon panos, De hecho, hemos desrito el proceso que se sieve comin temente con la bandesimagen el trabajo eon la band de st hide puede, segin fos caror,hacerse simlténeamente © dt Diu det monje definitive de Ta bundolmagen.) Asi, bajo ot aspecto original, el de una tenien expecalizada Mada raided qos.) ne ln ono ae {tonto asin sab a coepone ta) ar deen goer, elo es sue an ago ‘sini prope po More Mar 1 mone nln 3 pans dun fine en nines senior Ordo dein deni ue ees ampli; o l Shu dn mepovadeo tut' queen mc Emin savas y ante, proce snc 0 nel tl eomo mos det, Pes, eno i oa, ne cesar "= Su chee guar lon on Tos planasr EL MONTANE le un filme (0, en otras palabras: el monte consiste en menipu lar planos en vista a constituir otto objeto, el filme) las modaidades de accin del montae son dos: ordena la wcesi6n de unidades de montaje que son los planos, ¥ fia 8 racic, ‘Ahora bien, precisamente una formalizacién de este tipo deja prcibirel carder limi do de este concepeién del moniaje y su nolégicos: una consideracidn més pro funda y te6rica del conjunto de fenémenos fmicos nos lleve a Intentarampliarlo, Es To que trataremos de hace tle esta defniién, que Hlameremoe en adelante defnici6n rev lringida del monte», propondremos una profundizacién en las thy direcsiones que hemes sefl Ine odalidades de accién antes los objets del mon, 14, ObJet0s del montaje icin restringide utiliza, como «unidad de montajen mo: ya hemes sefialada en un discurso terior Io fa resultar esta iden debido a la fucrie polie. La de rexular fauivoce que Inia de la palabra, En rn este caso el equivaco se evita 4 parte: «plano» se debe tomar aqut en una sola de sus ditmen- flones, la que determina la insripeién del tempo en el fm (es evr: el plano caracterizado por uns cierta duracién y un e movimiento), y por tanto como equivalente de Ia expresin un th (cmpitica) del montajen. demos considerar que las operaciones ¥ disposicién que definen cl montaje pueden Mos de objetos: distinguiremos entonce 1, Partes del filme (sintagmas® filmicos) de medida superior al plano Fata formulacién, un poco abstract revise una problemsticaLESTETICA DEL CINE s bien reat, al menos en ls peliculas narativo-representatves: ef tps filmes, en general, esti articulados en un determinado aime- fo de grandes unidades narrativas sucesivas. Veremos més ade- Teate que el cine eldsieo incluso elabor6 una verdadera tipologiy {alavamente enable en el curso de su historia, de estas grandes Tinidades (lo que amaremos, siguiendo @ Metz, los «seementoow fel filme, o «grandes sintagmas») Ades del problems at ensncado, que esol ease mene’ de fines nasties, 2 pueden dar dos cempon cette elcid com esa primera extension dl COM eto °° sy femeno general de lactacin mien: tage meat de pelicula cto eh tra pocul defined une sini [Melmeni separable, de medida generale supesior (ects decamccte ox rlctn, en este nivel, con et Fe {0 dela pela? “i jemplehistrico de lence més resting: trabajos que relizeba con ss etones para paTar Bhokie dean, Ekensten proponte desgosar ct guia Grinds unidodes naraivss (Gautadss como compiios oss)» eomiderr do nivses de desgose/montae, el Ieee cnt de ns een, dno de ruts unilaes, entre plano Hey que abadi ta ‘Eo de odor Ie flmes expresamente consis sobre Ia {Sovancia y lu combinsign de dor 9 tts ssiesnarstiat 1.12. Partes del filme de medida inferior al plano ‘También aqut la formulacign afecta a casos de figures tot mente reales, casi trviles, en las que se puede considerar plano como descomponible en unidades més pequenas. Se pue Jnuentar sftagmentare un plano de dos manera: jomploe, Renomin, de Mitel Deville (96), cdo. Joe ee Eten am tials pa de hax phil {GSR eis: me ex tage een. Auo 160, 2 esc” font ie. With ION Ao din iki ply Oe, Teur ac Cord de Ven Porte iol Weciosp ip Hector siempre est prevsto antes det roa %” EL MONTAgE 44 En su duran: deste ot punto de vit dl contenido, tn ln psd er periectamens equal» un emit Ins caso clisico de lo que lama spanosecueaiay (el gue #4 la definicién), pero también hay un nimero de‘planos ales ton vrdaderamarteplaorseciencny en los qu, sin eabergs, ti aconecinenoeadgura (movinicnas de cara, pesos) Wi sliceneente alicado pars atur om eer ei mo verdaere rapt, o para provocsrprofundss ianforms ‘tones del cuadro. ps " jmplo (cere): el femoso plana de Ciudadono Kane 19) dnd dep de mourn Satan Alcander tsccaro de a per, cara se, en lng tel eres, haa ta tyamoya.y Se deiene sabre dor aque inet curso de eee movimiste scendente le ingen se lta fora sn cst. tanto desde el puta de vt dey penpetva sumo dela composi dl cud (que hace cada ee mis ttrso) Aunque rodado ua tomo tne, ete pla faints feeble como una sua Ue econ de monde ice sv. (Le pllcua de Welles muy Ha tn semen Se sitet) tn sus parimetos viutes(patculament epi Mo rina mis ¢ menos maniesa sen los caer plan te Miz cn fume de parton vss que Wo efaen En ee fh, ls gas taginaben de las gus se puelen toons Heo eles en ells exigent) Son mumerons may Mo nar ma een sve une, pa I de ics vltvaments elements (or empl uae Ul open nepo/bianco en lino a und) ales de Aullages espacales que pueden legar a ser muy sofisicados. His evidente en estos dos ejemplos, coma en otros casos que Wyponden a esta categoria, que no hay ninguna operacidn de Monta asible: el juego det prineipio del monte (combinacisn Hi paris diferentes, es deci, heterogéneas) se produce en ese en el interior misino de la unidad que es el plano {lo que entre otras conseetencias prieticas, que este eénero de His necesario afadir que, en casos como ol precedente (el det Taro), Jos efecto de montae, si pueden ver muy elaros €ESTETICA DEL CINE co {ndudables —como en Jos ejemplos que hemos eitado— munca ‘on susceptibles de ser formalmente definidos con el mismo vigor ‘que el montae en su sentido mis restringid. 1.13. Partes del filme que no coinciden, 0 no del todo, con la division en planos Tat es caso cuando se considera of uezo resto, em wn fn edo nin ire de le repent, in ae {jutgo pte necestismenteartclaiones concorde Se Tass for plnoe Pacicamens, caso més notable es el SEI emontaoe cela bandage, omideada cn su conju tory ln banda de sonido Por ora pate se puede destactr Ut, a tiisencin dele que hemor seal en el eemplo precedent, fy aq, en cl caso mis somen {eb dese, ene ene ls), Uy Sperecin que es realmente Je manipuleién de ions es quel bunda de oni cash sempre est abrcade dex wifey adgpiada nla bands degen spin unas medidas de TSmitaan Sin embargo, lis concepiones dominants sobre a si Gash mason en capi fren ae et Speci de monte sen nade como al, yg, por el cote SET ne lace tong una tendoncs @prosntr u banda de fnagen yt de sonido somo cieunvancils ( » bore igi ‘Mente amo en ona com en ot, en su elcn mata, cl ur hci dl trabajo de frie Las its tvs del ene en ns ge sli sonia snsgon cid dein cono un proceso Je mone, con toll sevonuccuenis {ene cis une isla eutonomiaacord Brin badesonido en sacon al desl de la imagen soo terior diecmente opens toda Ta en cli {Ria transparency Voreemos sobre te punto a) etal ‘Twin y Coon, oo a terse pert de este capitol, En todos fos casos que acabames de cltar se esti mais 0 nos lejos, no slo de la dafineign inilalmente enonciada de ma efnicén resting, alo ineluwo de un opersci6n real, No bsnl, #4 puede considerar que en todos o. fons is completa que en lo que consieme a lor objetos del montsj, Wy clio, asigna al prinepio del montaje un papel de organiza Hr de clementos del filme (los planos, y ya hemes explicado en Minas precedentes, este terreno do aplicacié), sepin eriteros We orden y de duracidn. Si repasamos de nueva Tos objetos mil Uplesy muy diversosevocados en 1.1, veremos que es suliient, Pi abarcar ef conjunto. de casos posibles, ahadir a esos dos eto cl de scams en a ited (9 ms stm “perncion: yuxtaposicién (de elementos homogsneos o heteroge- BL MONTATE ‘os hay algo que tene que ver con el montsje, porque siempre fe trata de la puesta en relacisn de dos o més elementos (de la hisma aturleza o no), que prodvcen tl o cual efecto partiew Jr que no estaba contenido en ninguno de os elementos iniiales Homudos ssladamente, En la segunda parte de este capitulo val Yoremos sobre esta definicién de monte como productvidad y fla tercera determinaremes sus Iimites En a extnsén det concepto de mons an se pucde ir ovis lee ign a considera lov objeos gue no son pares {si Bie. En enunsiado, sin mas gue Too wes precedents, twede parecer sljado dla wade ines de hecho sc"hnoumleabsiacto,y el obo al que te rfc etd cdo ‘emma eveninlidad ee principe, 9a gue pola condi tudes demasiado extruveque seebaria or vaca contenido el conepo, En ens perpctvn, por sjmplo, se podria define como monje ede vars peliculas ente ells: peliculas de un ttn Sea, de une mma eels © tbe un ne tana, ios que constayen un pénero © un surge, ee No siting miss sees 1.2, Modalidades de accién del montaje Retomando répidamente la defincign restringida de monje, mos que, en este aspect, es mucho mas stisfactoria i, Ia operacidn de yuataposicicn). Con estos tte tipos de 09}, ordenacién (en la contigikdad @ la sucesin),y facia de ihuracién, se resumen toda las eventuslidades que hemos po- lo encontrar (y lo que es mis importante, de todos Toe cxsos eotos prclicamente ingles ¥ censables),[ESTETICA DL CINE e 1.3. Definicién camplia» del montaje ‘Teniendo en cuenta todo lo dicho, estamos en condiciones de definire} monje de una manera més amplia, y no Gnicamen te a partir dela base empirice proporsionada por la préctiea tra dicional de los montadores, sino a parti de sna consideracién de fodas las manifesiaiones del principio de montaje en cl tree ro fico, Damos, por tanto, la siguisnte definiién (que designamos desde ahore como «definiién amplis del monte») “EI montaje es el principio que regula la arganizacin de ele mentes filmicos visuals y sonoros, el conjunto de tales elements tes, yuxtaponiéndoles, encadendndolos y/o regulando si du ion En comparacign con ots, advertimos que esta defini no se contradice con la que. propene Christian ‘Met, pata feien el montaje cen el sentido mes ampliow es ole ong ‘oq eoncetads de coocurrensassinfgmticas en Ja cadent [micas al dempe que distngue tex modaliades principal de rraifstacion de estar relasiones«sintagmétease ("a bones de encadenado: “al collage (de planos sslados los unos de los oto = a1 movimiento de eémeras Irkte empires, efectos de monte. En eaidad, In diferon a préstica ex muy pequess ene ls idea de fancion y de eco del montaje. Si nos atenemos esrictamente al viter {ermine es por dos tipos de tazones la plabra wefeciow remit a alguna cosa que se puede iar s adapta de entrada une descipein de casos cor | sre, cneas que la palabra wfuncléne, més absrata, es is adecusda en una tntatin con vacacicn formalizane (i | lus to que importa es asgurarse Ia exitecin, Ta pos. Iida, de sctulizacions rerles en los casos que se tended ‘que examina) — por otra parte, Ia palabra wefectos es susceptible de Jovoctr una confusién (@ menudo comesida impleaments) ‘efectos de monies yefetemonae, que eel tein on ef cual ciertos teéecor (Jean Mitry, por cfemplo) designen lo que hemos llamado «principio de montero «montaje vion 1. Aproximacton empirica Jus consderaciones tradisionales sobre las funciones del Maje ve apoyan en primer lygar en un toma de concienia de tondivioneshistricas de a aparcién y desareollo del montaje sont resringid), Sin entrar en el detalle de esta histor £6 muy importante destacar que el cine utili, descle muy no, una reaizacién wen secuenclas de varias imgenes eonnite storiadores ha habido umerosas conor cuanto le datecon pase dela prinea epic dl tee enum lnc Je fecon, El problema, come todo lat {hes andogn er diel de dhacdar, ios primero lms ena ic G80) en 3 compueg de ais a ro por lo general se code que, btn oe) vem Erne naativr, Male en velided no wiz mon Y's pecute son, lo suo, scesione de cuadros Toe grandes pects ¢lvenores do un monte ral ttlendo como tl ge cia al americana BS. Pome. coh Salvomento tn un incon (1902) y sabre todo con El anaio'y robo de un ten 3905). sconsigue expresar por sf mismo —por el choque de des eves— un sentimiento o una idea» (Marcel Martin) tsa dstncn ene un monte ques nie se ns Iyunito de une narcin arn yun monte que ene thir choques estes restate inlependenten dos Aci atl, cn a euestion del monty antago del sue ams tenidoprisbas enon parte ton eae ico con el sonido). Sin dada, deSnido de ets meneta fextomitas§ sn referencia alguna a ecg ies hs dn snow exes no hme cone fi cso puro mis qu eo alnos fer de a Secs muse {Vor ckmpo, tr dn vangtrda rane) La encnce we Yor depicts, fnctldas Ins mands, weureen a una cts Mereses dos eategorian de monte Fn todo caso, os hstoriadores estén de acuerdo en consh rar que ls apariein det montae tavo como efecto estéc0 Spal una liberacidn de la mare, hasta entonces Tinitada pow plano fijo, En efecto, es una paradoja puesta a menudo de hifesto que, mientras que la Via més directa para une movil cidn de Is eémata pareca,Idpicament, fa del propio movin to de la cémara, el montaj raviera en Ta préetica un papel inde decsvo, especialmente alo largo de los dos primeros rior del cine, Para decirlo con palabras de Christin Met transformacién del cinematégrafo en cine se telizé en to problemas de suoesion de varias imagenes, més que en tina modalidad suplementatia de la imagen misma “También la primera Funcin de! montaje (primers, por 1a que apareci en primer ogar, pero tambig porque ls hs posterior det cine no ha dejado de confirmar su prepondera la funein narrativa, Todas las descripciones clsicas del taje consideran, de manera més o menos explicit, esa fun ome la funcidn normal del monje; desde este punt de vs ‘montaje asegura el encadenamiento de los elementos de fa fegtin una relacién que, globalmente, es una relacén de oi Tided y/o. de temporafidad diegétcas: bajo esta perspecth testa siempre de conseguir que el wdrema» sea mejor pel y comeetamente comprendide por el espectadar. ‘Esta funciin afundamentaly, cs decir «fundocionaly monisje se conttapone a menudo a olra gran funcién, a Considerada como exclusiva de Ia primera, que seria el m xpresva, e6 deci, aque! que and es un medio sino un fi Ms italy of carder etisia dea astinin ete Aor dims, condjeron may. pronto a considers ue Ms es func central arava, ef mena dela ro Wn cine um cero nimoro de efector dfeency Soe io, as esripconesempitics de funcones det monje Won es propio empire, diverge amplamest, spree io sernavamente en et o nga de ss fancies isla dsinines sobre Te Bae de grespueston tect rls je no sempre etn exlsades. de fora le, fetera arte stereos sobre eta cuestign de lat ot Ms le diversas tos del ment. Seems dnieamente Ml saricir muy several Incas vag de cua Tunlones la signal monje: urel ern ue ba edie uss exitios muy petnene lo euetie) fms gu fen ch movin, a toy Iason: grnden tego ho ie in embargo, no son ltadors dT miten ir cho mis eon ef for iproximacion empricodescrptiva que acabamos de eo Hi deja de ofrecer interés: al permaneee siempre cerca _ESTETICA DEL CINE 7 de Jo que la historia de ls formas ilmicas he revelado, rene, fen sus mejores ejemplos, lo esencial de las funciones de pens Imiento del monte, las cuales debemos intentar organizar més racionalmente a partir de ahora. 22.1, Bl montaje «productivo» Antes que nada, es necessria una répida revisin de este cone cepto, al que scabamos de aludie, de monte «cteador» 0 «pros Suctivoe (igado a la idea misma de posibles «efectos» del mon. taje), Digamos de entrada que esta idea es bastante antigua (apa recid en las primeras tentativas de refexién (erica sistemstica sobre e! eine: Hllamos en Bela Bales, en 1950, ta siguiente defini: es predvtivo sun montaje gracias al cual aprendemos cosa St fas imdgees mamas no tuestrane "Yds forma mas emplia mis clara, en Jean Mity (ea Ig6ty el eletomontae (es dcr, cl montaje como produc ida sed eas, abit 0 de ds ink voos oe, relia Ie ana son la fr, tran eh a fSheencin que fs peribe una idea, tna embetn, un set Timieno.extanor cada una de lls sladementen Esta idea se presenta como una verdadera definicién dal ‘principio de montaje, esla vez desde cf punto de vista de su tfectos: el montaje se podria dafisie, en setido ampli, como «la presencia de dor elementos filicos, que logran produc un efe {o espestfico que cada uno de esos elementos, tomado por sepa rao, no produciriay: importante definicién que, en el fonda silo mantieta justiica el puesto principal que siempre se ha ‘torgado a Te idea de montaje en el cine, en cualquier tipo de et tals te6rieo, De hecho, todo tipo de montee y de uilizacion det-montaje es oprodvetivor: el narrative, mis etransparenten y el expres Yo, ids abstract tenden, cada uno de ellos,» partir do la com Frontacign —del chogue entre elementos diferentes— a produce ‘ste o aque! tipo de efecto se ea ere la Importanca, veces ‘onside en algunos ile, de Ho sue ve decide en et momen: BL MoNrAre tet montaje (0 de fo que Ie manipulacién del material rodado ile aportar en relaciin a la concepeiGn previa del filme), el nije como principio es, por naturaleza, una \éenica de produc- in (de signiicantes, de emociones ..),Dicho de otto modo: el ajc s€ define siempre por sus Funciones | Veainos pues esas funciones. Distinguimos tts tpos: |. Funciones sintictieas HI montaje asequra, entre los elementos que une, relasiones| les, reconoeibles como tales, mis o menos independientes lo. Estas relaciones son esencalmente de dos clases: | = Ffectos de enlace, 0 por el contrario, de disyunetén,y mis plamente, todos ls efectos de puntuaciGn y marcaje, Vo ponce un ejemplo may liso, se sabe gue In figura nda ainda encadenadr, dtenina, de modo preeso, In'mayer part del trp de un encadesamieto ete dos tines ieretes etn fe. Este valor demarcaor es ftremadamenteesable, cosa por sieosorprondens spon Sas gues Ta gure sfoncigoencadenadon se i han ap tnd, en el curs dela istrn del eine sigriendoe dvr (por ceo, sees de forma cast semen le dea de Mashack, valor gue hoy por hoy no et el dice gue en. ti proituccién de un enlace formal entre dos planos sucesi- (caso privativo de esta funcin sintéctica) es lo que define, Dirticular, el raccord en el sentido estricto del témmino, en el fate enlace formal, viene a veforzar una continuidad de la neventaciin misma (como vetemos més adelante). fecios de altemancia (0, por el contrario, 8 lnearida), ual que is diversas formas histricmente comprobadas de enlace separacia, Ia altenancia de doe © mis motivos sna caracterstien formal del disursofilmice, que no con ipue, por sf sol una sigifescién univoca, Se ha seilado ‘desde hace tempo (lt hea se encuentra en los primers ter 08 del montae, de Pudovkin @ Bal) sie, eg Te nara Jenn det contenido de ox panos (o de fw sgnenton) orpondientes, la altemancia pedia signifcar la. simultane (iso del cmontaje stead» propiamente dicho) «pe fexprosar unt comparscion entre dos trminos despues funn de ls diggs (caso del «montaje peraelo»), ett 223. Funclones seménticas sta funcin es sin duda la mas importante y universal (es que ef montaje asegura siompre): abarca casos extremadamet humstosoe y variados, De manera quizés artificial, disting — in produccién del sentido denotado —esencialmente esp clotemporal— que absres, en el fondo, lo que descrbia a ca foria del montaje enarrativgs: el montaje es uno de ls grand medios de preducciin del espacio filmico, y de forma més ge ral, de toda la digesis: — tn produccién de semtides connotados, muy diversos en nturaleza: a saber, todos fos easos en que el monte pone telacién dos elementos diferentes para produc un efeco de c salidad, de paralelismo, de comparacin, etostra Es imposible etablecer aga una tpaogta teal de ota im del montaje, em razon misma de Ta extensn can ind hide de Ia fen de connotaién” el sentido puede produc fl relacionar un elemantg cuslquiera con aio elemento e ‘goer, incluso sh son do naturaleza completamente diferent Fn realidad, no faltan ejemplos clascos para usta, tre otras a idea de comparacign o de metéfora: record Tos panos de Keresski enlazsdos’ con lot de un pavo mecinice (simolo de la vanidad) en Octubre, de Eienst (1927: 8 los del webu de eorderos que sucedeirénicamel {tun plano de mulitad humana en Tiempos mademos Charis Chaplin (1958), 0-un plano de gllinas logue viva comentario de fos comadreos en Faria, de Pri La 950), ctestera, Pero este no es mis quo sn S95" Muy ticular que concern al montaje de do planos sucesives. Ertas Funsioncs semsntiens han ldo, como veremos, fs cat ‘sates de fs poles yore el gar y el valor de montaje en in suepidns en sod I eo dl ‘unclones ritmicas Hts fang fu igulnent econo y revndcaa, dese p pronto —e vse inliso cova ta precedente (spesiaine tc cso de queessonteian el ecne pros Gey Senda Tha ie os sons se props cacao ine cama hr a imagns, erste cmtnnoa det, Pero I denostado Jean My enum anisie muy austado poner os oe ren nada hy erm ete pico el mua eenilpnte pga ist, prce le rearada pra perc at propercons es deni os sulle pris ml ws de das, «os gue fin cambio, cam sib). rime coe pret, Como lt sperposttn y la combinatn de os pos Je ws, completamente heterogéneos: = ines tempor, han enna un agar en aba ora (unas no debames etl blunts pes ie pr con dariclones deforma visas cine expe a ojo fe et me a pode aes rimos pts, que pusden restr def oginzaisn ssf e cmd, de dtu de nena st des calor estes (problems cls de Tos tee ea pnt Sel pax coms Keo Koi) I sting exo tres grandes pos de fancies os Bes ol de ura descrip medina des firs concede i auc se presentan profesenda vans eet simul sar in eemplo para demos: Tomes ura Sura tay viel taco sobre un gs secon en ena des panos deforma gee final del finery ct principio del segundo moesten spestvameate Puntos devine ferent) piso fn del mse p Ene elas rode (al ne) un efecto stco de enlace entre os ds laos (por la Honma dl movimiento apareme de un lado'y oto ela ‘on, tun efecto semantico (narrative), en la medida que esta forma parie del arsenal de las convenciones clésieas de ls a traducir la continuidad temporal,UsTETICA DEL CONE 70 = eventuales efecoe de seid connotado (sean Ta ampli tu det dessa entre los doe enciadres Ta naturale do pro io geo), 7 ln posble efecto itmico,ligado ln cesur introduida en el interior de un movinseno Tail de deserbirslases de montajen de consruir tips logan es tmmbicn nay antigua; durante mucho Gempo se ha te {iaedo en ta fabreacin de tabla» (= cuadeculs) de mont se Eaar tele, on general fundades mis 0 menos directamenta ‘Sine ln pretce mma de sts autre, resullon siempre itere Stns, pero su lntencn, en Ta mayor pare de fos casos, povo confuse trate is de un catlogo de reset» destings Enea alent la prctca def fabiccin de flmes, que de un ctoifcacion teria de les sfets del montje. En rlaién co sen lasieacin,dfien pos eomplejs de mona por com Tineign de dversos ress elements, tanto en lo que concn: nea tn bjt cono smd de adn» Iv le sean: Ee dec, que le Iden mixin de tabla de ontae, eciemiedo un capa portant Tafoaiactn de feflexon sobre else, ex hoy umpliamentesupersda Pere terminar, demos répidamente algunos ejemplos da stag etblas ‘Beliz, sin pretensin de sistematzar,enumera unos cu tos tipos de mantaje: sidcollgicon, metalrico, postin, ae fico, intelectual, stmico, formal y subjetvo. ‘Pudovkin da una nomenclatura diferente sin duda racional anti, peraelsme, analogs, sncrenismo, propio Eisenstein, en uns perspoctiva bastante pats tar, propone Te siguiente casfiescions montae mrieo, fo ton, annie, inlet 3. Ideologias del montaje ~ Por mis que hayemes procirado no perder de vist jams reatidad concrea de Tos fenémenos micas, In consirucisn d toncepio de montaje amplio que aeabamos de exponer —cot tceién que lplicaba una vision To més general y objet pt BL MONTATE ible— nos ha ocultado un hecho histrico esencial: este com “Yopio de montje estan importante para la teria de cine, sobre “follo(y quizé de modo esencial) porque ha sido motivo de en- Aentamientos extremadamente profundos y duraderos entre dos mcepciones radicalmente opuestas del cine La historia del cine desde insles dela década de 1910, y la wematograficas desde sus onfgenes, muestran Ia Nsiencia de dos grandes tendenciss que, bajo nombres de auto- Ts y escuelas diverse, y-adoptendo variadss formes, se han puesto de forma constente y a menudo muy poléinice ‘una primera tendencies Je de todos Tos cineastas y tes low para quienes el montsje, como téeniea de produecién (de do, de afectos...), ve considera més 0 menes como el elemen- iinimico del cine” De acuerda con la locucién «montajes0- funn, a veces utlizads para desgnar, entre les peliculas de Ia da de 1920, las que representaron extatendencia (sobre todo sovilias), és se apoya sobre una valorizaci6n muy fuerte | principio de montaje (es decir, en algunos casos extremos, ne una sobrevaloraciin de sus posibilidader; por el eontario, Ia otre tenden: iva 0 a Ta representacién realista | mundo, considerades como el abjetive eseacal del cine, su tendencia, por otro lado ampliamente dominante en Ia ma. parte de la historia del cine, ext bien dererita por la idee de aisparencia» del discus filmico, que encontvaremos dentro li instance Resumiendo: sf estas tendencias han estado, segsin ls épocas, warnaas y especiicadas de formas muy diversas, no cabe dude ie 0 aniagonizmo, aun en naesros dias ha defnido des grandes loplas del montae y, coreativamente, dos grandes maneras loltico-lossfeas del propio cine, como-arte de la representa fy dle la signiicaciéa con vosacton de meses Hs imposible preseniar en poeas piginas un exadro detllado los las acitudes adoptadas en esta materia desde hace se- nla aiios, ¥_ya_que manifistan de una forma radical y casi respectivamente, cada una de estas dos posiciones, ex: mos ¥ oponemos Ios sistemas telcos de Andeé Bain y de 1M, sonst, No we trata de declr que uno w otro son nesesariamente «efes de fil» de una w otra escuela (por otro los tipos de influencia que han podido ejeroer respectivames son muy diferentes; los hemes ecogido porque los dos han el ‘orado un sisters estético, una tori del eine, de cera cia; porgue en une y en cira los presupuesios ideolégicos es Imuy clramenteairmados y, finalmente, porque ambos ctorgan Te cuestion det montaje —en sentidos opuestos— un Togar cent licamente hablando, Jo esencial de las cancepciones ws se deduce de estos principios que le evan a reducir blemente el Iugar concedido al montae. Iclender ser exhaustivos, deseebiremos esas concepeio- vas al mona segin Tos tes jes siguientes: EI montaje prohibide» como confess el propio Ande$ Bazin, se trata en realidad uno completamente particular, pero que para nosotros lwo como caso limite (y por eso mismo, como manifesta- jcularmente clara de ls principios en juego). Bazin da Mblvicin de este easo particular: AM. André Bazin y el cine de la «transparencia» El sistema de Bazin se apoya sobre un postulade ideol6gis be base, artculado en dos tess complementarias que se pod formula as: en la realidad, en ef mundo de lo real, ningtin acon mento esté doteda de un sentido determinado @ prior (es to qu Bazin designa con la idea de una , segin la fSrmula de Roland Bates) Correlatvamente, la produesién de sentido, en el encadens lento de fragmertos sucesivos, esti pensada por Eisenstein bajo tdelo de confico, Si la idea de aconllictor no es absoluta- (Gorge direstamente del concepto de weontradic: ns, tal come se expone en la filesofia macsista, el «materials ilaéeticos, el uso que hace Fisenstein del mismo no deja de orprendente por st extensin y su sisematismo. El con- Ho para él eset modo mas elaro de interacciin entre dos uni les culesquiene del discursa Mimico: conto de fragmento a eo, desde luego, pero tami en el sintetor del ie formu espeetion yobre tal © cual parimeto psESTETICA DEL COME a Citemos, enice muchos textos posible, unos extractos de un a ticula de 1929: Desde mi pono de vist, ef monte no cs una ies com ucta de frapentos solcson uno drt de 0 0 Una Hon que nec del efretamisnt sore dos fapmeatos inde pendent ‘Come sjeploe de confctos, se porian mencione confit pit. 5) confit de superfcies Sonfito de volomene. confit espacial EH confte de iminaiones EY confit de fos rtmos (.), confit entre el material y el encundre (forma cin espacial or el punto de visa de i camara 1 TEL coc ere el mtesily au espacaided (defor smatin dpi por objeto) 3.” eonlet ene el proce y su temporatdad (olen: 1, acta. To. El conflict ene el conjunto del complejo dprico y cuslguier oto prtmetro.> sure “esiaturgl des forma fica AA igual que Ia idea de descomposicién analitica det frage mento en todos sur parimetros constitutives, esta lista no pola fer exhaustva (aunque Eisenstein, uGpicamente, lo quieen dar a fntender; la lists vale eobre todo por la tendoncia que pone de manifesto, la de una productividad mipliceda del principio del montaje, El concepto de moataje «produetivo, tal como To hes ros enunciade un poco ms ateés, funciona en este caso pleng- 322. Extension del concepto de montaje ‘Como consecvensiainmediata de Jo que se acaba de deci, el mone ser, en este sistema, el prik ico y contra que ‘ij toda produccin de sigaificasones parcial prod filme dado, Eisenstein no dela de Insite sobre este punto: dedien | una importante parte least eeren del montaje, de 1957. » eL Mowtare 1940, » demostrar que el encuadre no es més que vn caso par- Hoularsurgido de a problemética general del montaje (partiendo dhe que el encuadte y la composicidn aspiran aate todo a producir onto, Desde este punto de vista la dima etapa de su reflexign es la ile! scontrapunio sudiowvisuas, expresién que intenta deseribit #1 cine senor como juego conirapuntstico genealizado entre Hivos os elementos, todos los parémetros fimieos: tanto los de In imagen, ya tratados en Ta dfinicign de fragmenvo visual, como tet sonido. Le idea no es nueva en relacién a sus propias iticas analieas sobre la imagen, pero es hietricamente im Porlanic, pues representa cas la siniea tentative sistematica pare fort elametssonrs de un ine der forma qe no Nn scdundancia y 1a sumisin del sonido a Ta instencia ese. visual. En la teora esensteniana (sino en sus filmes, puesto We Is nica peoula en la que puso aplicar esta idea hasta el sl, prado de Betin, rodeda en 1935-1936, fue prohibida 9 Is tarde extraviada), los diversos elementos sonoros, palabras, los. nvisicas, patisipan en igualdad con la imagen, ¥ de modo pic autGnomo respect a ella ya la eonsttucin del semi: iden, septin los casos, refrzarla, contradecira o, simplemente, net wn discurs «paraelow. |. La influencta sobre el espectador J aihima detcrminacién de todas las considera la forma fimica es ef hecho de que éstu (que para aenscin se analiza inmmeditamente como vehiculo de un sent predeterminado, buscedo y dominante) tiene asi cargo infu, lela al espectador. Sobre este punto, el vocabulario de Ei Wena variado enormemeate en el cursa de fs aios — varie nts que siquen los modelos del psiquima del espectador, los es alopta sucesivamente— pero Ia preocupacién siempre ha inecHlo esencal y central. Lo importante rexpecto a Ia co cle del sistema es demostrae que todos los madelos que uti ‘para deveribir In actividad psiquiea de espectador tienen en Vn, « pesar desu gran diveridad, el suponer wna cevta anaTogfa entre fos procesos formales en el filme y el funcionamien 4el pensamiente hursano, nla década de 1920, Eisenstein se referia habitualmen 4a tzelenclogine, por Ik que todo comportamiento umn Sonduce ¢ a composicign se en gran mamero de fencmeno ‘domentais dl ip estimulo > eaccia, Incluso, aunque Toga efirmar que se pueden caleularfodos los pardmeto dstaidores de un fragmento, a Fisenstein le tients Ta Hea ‘que ve puede calcslar el efeto elemental de todos esos imulosy, poe tanto, dominar el efecto psiolipeo product por el fine ‘Mis tarde, bussaré In analogia funcional ente et eine cl pensamienio en representaciones mis globules, menos m ‘inion, de este Mimo, fo que fe Mevaré a defender Ia ie fe um wéxtasiee mice al que responder, de forma sor ices, un ssaida Fuera desis del espactador que colar ‘8 eghesiinafetiva/intlecual en of fine Por tanto, odo enfrenta —y no solamente la cuestin da smontafo— a ls teticos Bazin y Bisenstein; no se trata, como hhabra compreniido, que haya ent ellos un antagonisio ¢ zo 4 tErmino, surgido de tomas de posicidn sobre conceptos & runes: I conteadicci es mucho més radical, puesto que en ‘tos dos sistemas no hey précticamente nada en comin: no fas aprecaciones (sabre el lugar del montaje, por ejemplo) divergentes, sino que, Iitralmente no hablan de La misma c Lo que intcresa a Bazin es tan s6lo la reprodusci6n fil y «obj tivas de una realidad que tiene odo el sentido en sf mismi aiontras que Eisensin concibe el cine como discursoarticuladk ‘omprobado, que se sostiene nada mis que por una referent Figurative aia realidad, Estas das actituds ideoldgicas no son, desde luego, las tn posibles: pero la verdad es que, durante decenis, han ocupado emiro de una polémiea a veces difus, slempre aguda, entre l ‘que wcteen en Ia imagen» y los que screen en la realidad» (B Zin) El sistema de Bazin puede set menos ajustado conceptual mnenie que el de Eisenstein, pero tiene, en eompensacién, una ek pecie de carter de «evidencian (en nuestra sociedad) que expligt Jn enorme iafluenea que he gerade sobre una generacion de 6s Morar (ain se encuentran temas y razonamienios muy bazinianos, ‘empl, en Tes apasionantes textos escritos por Pier Paolo in finales de Ia década de 1960). Por el eontrato, el sis tk Fisenszin, mal conacido durante mucho tiempo (os tx: ide Fisenstein oeupan miles de péginas, Ia mayoria de elas ls), habfan quedado, haste estos ‘times aes, como und iid de museo poco més o menos. Su redescubrimiento ha Aivoinpafado, bien de maneve signifativa, del gran movi- nto ioolégico que a prineipios de la década do 1970 so tra- cw cl cine, em una viva ertca de las tess bazinianas (en le don cine «materialist» opuesto un cine de la atrans- encine ras sugeridas 1, LA FINCION WARRATIVA DEL. MONTATE IATEAU, D. 1978 «Montage et récit», en Cahiers du XX° sidele, n° 9, DPARSWUILLEUMIER, McC. O71 eFonetion du montage dans la constitution du récit ay cinéma», en Revue des sciences humaine, enst. JOURIAU, A. 1955 sSuccession et simultandité dans le film», en Lun ; vers filmigue (bajo la direeeién de E, Sour), Pais 2, DUFINICIONES EXTENSIVAS DE LA IDEA DE MONTASE AMENGUAL, 2. OTL Clefs pour fe ciséma, Paris, Ed. Seghere, pigs. 149- 168, WALAZS, 8. 1077 esprit du cinéma, Pais, caps. 5 6. rz, cH. 1972 «Montage et discours dans He film, en Essai sur la Siyuiiction aw enema, tomo 2, Paris, Ea Klick eekESTETICA DEL CINE 88 5. eLRMo BURCH, N. 1969 «Plastique du montagen, en Pravis du cinéma, Paris (aducsiGn castellana en Editorial Fundamentos, Pa xis del cine, Madiid, 1970), MITRY, 1. 1966 Eurhétique et psyohologie du cinéma, Panis, caps. 9 y 10 (raduccién casellana en Siglo XXI, Esttion 9 Psicologia del cine, Madsid, 1978) 4. 14S HDEOLOGIAS DEL NoWrAIE AUMONT, J 1979 ‘Momage Eisenstein, Pats BAZIN, A. 1975 «Montage interdits, en Quester gue le cinéma Ed. du Cerf, Paris (raduceisn casellana en Ec Rislp, cOué es ol cine?, Mads, 1966). EISENSTEIN, 8. 1974 Audelt des doles, Pats NARBONI, |., PIERRE, S, RIVETTE, J 1969 , en Cobiers du cinéma, n2 210, Pats. 5. LA FINCION «EXPRESIVAD DEL MONTATE PUDOVKIN, V. 1958 Film technique, Nueva York, pigs, 66-78, Pra la historia y la prcica del montaje, en una perspecti cldsica, la referencia de base sigue slendo: REISZ, K, y MILLAR, G. 1968 The Technique of Film Editing, 2+ edicién, Lond [Nueva York, Focal Press Cine y narracién i cine narrative |, El encuentro del cine y de ta narracién Hin ta mayorta de los e480, ira cine es i «ver una pelicula Wikents una historia, La afimacién tiene todas las apariencias iy axioms, tan consustanciales parecen cine y narracign; sin wtpo, no es exactamente as tus excelente relacién de Tos dos no era tan evidente al prin lo) en los primeros dias de sw existenca, el cine no estaba indo a converse en masivamente narrative. Podsia haber jy un insrumento de investigaciénciensiia, un sil del repor ‘el dovumenta, una prolongacién de la‘pintura, 0 simple- ie wna dsttacion feria efimera. Estaba eonesbido como un ilo ke reisteo que no tenia vocacién de coniar historias con einicnton espeiios Ii ésta no cra necesariamente una voeacién, intro del cine y Ta araciin iene algo defor por tanto el ‘el orden tn hecho de civiizaeidn, habia, sin embargo, varias rszones IM que este encuentro se prodjera, Ent ells destacaremos| leas que ls dos primeras aeetan a a materi de i propia wesidn cinematograica Ia mayen anvil figurative,