Visiones
una Buenos Aires de 2010 plagada
Escribir
para pensar;
pensar para
filmar
Diana Fernndez Irusta
la nacion
L
a noticia circula desde ha-
ce das: Wim Wenders ser
quien inaugure la 65a edi-
cin del Festival de Cine de
San Sebastin el prximo 22 de sep-
tiembre. Lo har con Submergence
(Inmersin), una ficcin que todo lo
indica har honor a esa contempo-
raneidad de aeropuerto, encuentro
entre diferentes, personajes itine-
rantes y vibrantes musicalizaciones
que tanto lo caracterizan. Coproduc-
cin alemana, francesa y espaola,
la pelcula fue filmada en Berln,
Madrid, Toledo y varias locaciones
de Francia, y cuenta con una banda
de sonido compuesta por el vizca-
no Fernando Velzquez. Diversidad
Wenders. Esa que, en una trayecto-
ria prolfica y con algn altibajo, dio
inolvidables cimas de belleza (qu
son, sino, Las alas del deseo, Alicia en
las ciudades, Historias de Lisboa, La
sal de la tierra?). Una mirada cuyas
razones pueden rastrearse en Los
pxels de Czanne, libro que Caja Ne-
gra public el ao pasado y al que
merece la pena regresar.
El volumen rene textos que
Wenders escribi en prlogos, co-
mentarios de catlogos, homena-
jes o libros colectivos. Recorrerlo
supone asomarse a los recodos de
un proceso creativo; intuir, como a
travs de fogonazos, el universo n-
timo de un realizador.
Escribo, luego pienso, dice Wen-
ders en el ttulo de uno de estos regis-
tros. Algo de eso hay. Asumiendo su
capacidad para perder el hilo a la
vuelta de cada esquina, rehuyendo
a la formalidad y escribiendo algo as
como un largo poema, va contando
por qu su pensamiento siempre, de
un modo u otro, termina siendo vi-
sual. Se reconoce escritor en trnsi-
to; cmodo en trenes y aviones, pero
tambin en taxis, tranvas, autobu-
ses. Y cuartos de hotel. Y cafs, par-
ques, bibliotecas pblicas. Dos ojos
que miran, una netbook a mano y el
pensamiento inquieto, visual y m-
vil como un travelling perpetuo.
El texto que dedica a Edward
Hopper revela la deuda que mu-
chos de sus filmes tienen con la es-
ttica urbana y desolada del artista
norteamericano, y los vnculos que
traza entre cine y pintura. Superar
el vaco, el miedo y el espanto cap-
turndolos precisamente en esa su-
perficie blanca son momentos que
su obra comparte con el cine es-
cribe, a propsito de Hopper y que
hacen que sea, desde el caballete. un
gran narrador del lienzo junto a los
grandes pintores del cine.
Tambin discurre sobre la obra
de Czanne, la fotografa de Peter
Lindbergh, la filmografa de Douglas
Sirk, el legado de Ingmar Bergman.
Pero los grandes momentos son los
que dedica al vnculo con Michelan-
gelo Antonioni: la influencia que el
director de Blow up (ante todo, esa
pelcula!) ejerci sobre su concep-
cin del cine y la fotografa, los en-
tretelones de la filmacin de Ms
all de las nubes, y la entrevista que
le realiz en 1982, en el marco de un
documental sobre el futuro del ci-
ne. All, el septuagenario maestro
asuma sin temblor la posibilidad
de que el cine, como tantas otras
cosas, estuviera herido de muerte;
reconoca su inters por los avan-
ces tecnolgicos y deca, en una
frase que gana actualidad: No
debemos pensar slo en un futuro
cercano, sino en un futuro que pro-
bablemente no acabe nunca.
#Ideasen140
Nuestro pas, ante el
espejo de la ficcin
Nuestra ltima pregunta:
Qu serie o
film mejor
refleja la
Argentina
actual?
Pensamiento
Nostalgias del futuro
que no fue
paleofuturismo. Tres ficciones recientes actualizan un clima de poca: el
maana prometido para el siglo XXI nunca lleg, quizs porque esas
anticipaciones hablan en realidad del presente en el que fueron pensadas
Federico Kukso
para la nacion
E
l escritor checo Jaroslav
Kalfa creci a base de una
estricta dieta de futurismo:
un buen nmero de histo-
rias clsicas de autores como Stanis-
law Lem, Isaac Asimov y Arthur Clar-
ke; dosis de obras maestras del cine al
estilo de 2001: Odisea del espacio y So-
laris y una saludable mezcla de pel-
culas de ciencia ficcin clase B. Creo
que fue la curiosidad y la sed de explo-
racin lo que me llev a estos libros
y films. Pareca que todo era posible
en la ciencia ficcin recuerda Kalfa,
quien a los 15 aos emigr de Praga a
Estados Unidos. Mi padre tena una
gran coleccin de las peores pelcu-
las de sci-fi que puedas imaginar. Me
encantaba verlas por su creatividad y
por lo graciosas que eran.
Eran su compaa, el combustible
de su imaginacin. Y nunca lo deja-
ron. Se integraron para siempre en
su organismo, en los abismos de
sus neuronas, para finalmente me-
tabolizarse y derivar en su primera
y maravillosa novela, El astronauta
de Bohemia (Tusquets), un thriller
espacial o gtico interplanetario
sobre la misin de un hombre solo:
el astrofsico Jakub Prochzka, una
especie de Robinson Crusoe del es-
pacio que viaja al exterior a una
extraa nube de polvo csmico in-
tergalctico formada entre la Tierra
y Venus para en realidad ingresar
en su interior, en sus inseguridades
conyugales, en su pasado teido de
vergenza y desgracia. Toda una
bsqueda por ser exonerado de los
pecados de su padre, un colaboracio-
nista, miembro de la polica secreta
del Partido Comunista, mientras
acaricia las estrellas y lleva la gloria
cientfica a su pequea nacin.
Ms all de abrirle al lector las
puertas de la imaginacin de un
nuevo y prometedor autor, la novela
deja en su paladar un sabor, un sen-
timiento de poca que excede indi-
viduos y estilos y atraviesa obras y
pases, un estado mental que totaliza
nuestra actualidad: el futuro nos ha
decepcionado. El maana prometi-
do nunca arrib.
El paraso perdido
Platillos voladores para todos.
En la edicin de marzo de 1957 de la
El padrino.
Rulogeneracionx
@rulodeloeste
Mad about you!
M.Candela P.Giumelli
@CandyPGiumelli
Esperando la carroza refleja muy
bien cierta realidad social. Sigue
como en el ao en que se rod . Facundo Cruz @facucruz
Mara Abad @maresabad
Serie: Los Simpsons y en Rosario:
Breaking Bad.
P.A.B.L.O @pablosorc
Los juegos del hambre refleja
mejor la Argentina de hoy en
pocas de elecciones.
revista Mechanix Illustrated no ba-
rajaban probabilidades. Aportaban
certezas: En menos de diez aos
deca el artculo, usted viajar de
casa al trabajo a bordo de un plati-
llo de plstico. Adis congestiona-
mientos de trnsito. An estamos
esperando. La misma confianza se
ofreca en la edicin de febrero de
1950 de Popular Mechanics, Mila-
gros que ver en los prximos cin-
cuenta aos; Para el ao 2000, los
aviones supersnicos cubrirn mil
millas por hora.
Desde principios del siglo XVIII,
cuando el futuro naci como idea, vi-
vimos en un mundo saturado por vi-
siones alternativas del maana. Los
nimos no slo estn inflados por es-
cenarios delineados por escritores
de ciencia ficcin o por panfletos
con ribetes publicitarios cargados
de promesas. Profetas ocasionales,
pronosticadores, utopistas, astrlo-
gos y otros embaucadores, apocalp-
ticos, visionarios, predicadores de
saln se adjudicaron el porvenir co-
mo propio. Hicieron del futurismo
la prctica dedicada a anticipar el
futuro, por lo general propagandista
y tecnoflica todo un deporte profe-
sional. Y un negocio.
Pero una vez traspasado el primer
segundo del mtico ao 2001 el pun-
to de fuga de la perspectiva futuris-
ta, algo se rompi por dentro. Lle-
gamos, al fin, al futuro tantas veces
prometido y nos hundimos en las
profundidades de la decepcin. Las
publicidades y titulares facilistas in-
sisten: El futuro ya lleg, El futuro
es hoy. Pero en verdad el futuro no
lleg porque nunca se fue. Desde ha-
ce siglos est no como un lugar sino
como un horizonte que nunca se al-
canza. En las ltimas dcadas, ms
bien, se diluy en el presente.
Uno de los que palp esta muta-
cin fue el escritor J. G. Ballard. Pro-
bablemente la primera vctima de
Hiroshima y Nagasaki fue el concep-
to del futuro dijo el autor de Crash
en una entrevista en 1988. Creo que
el futuro muri en los aos 50. Tal
vez con la explosin de la bomba
de hidrgeno. En los aos 30 y 40,
la gente tena un intenso inters en
el futuro. Vean el mundo del futuro
como un mundo moralmente supe-
rior al que vivan. Estados Unidos
fue construido sobre la suposicin
de que el maana iba a ser mejor
Tendencias Magazine
@tendenciasmzine
No habr ms penas ni olvido.
Jorge Irazusta @jorge_irazusta
Argentina by argentines. No me
decido si Nueve reinas o Cenizas
del paraso. Creo que ambas. Dos
caras complementarias.
Game of Thrones el domingo,
literal. De 8 a 18.
Carlie
Relatos salvajes: violencia, co-
rrupcin, conventillo, problemas
de comunicacin, ira, ignorancia.
vbohorquez
ilustracin Alejandro agdamus
que el presente y el pasado. Ahora
el sueo americano es la pesadilla
americana. La gente ya no acepta la
autoridad del futuro. El presente es
infinitamente ms extrao y fants-
tico. La gente ha anexado el futuro
al presente.
El futuro se volvi viejo. Y lo que
queda de aquellos tiempos en los que
todo estaba por hacer, por delante,
son esquirlas, nostalgia del maana.
Amparadas por el llamado sesgo
de confirmacin, por lo general se
suelen destacar las predicciones que
eventualmente se volvieron realidad
los viajes a la Luna imaginados por
Verne en 1865; el ciberespacio antici-
pado por William Gibson en 1984; los
satlites e Internet predichos por Ar- la. En realidad no es una reflexin
thur Clarke en 1945 y 1971, respecti-
vamente, como si quien las arrojara
tuviera una habilidad extrasensorial
en lugar de haber olfateado el deve-
nir tecnolgico e inspirado a gene-
raciones de ingenieros y cientficos y
as propiciado que sucedan. Pero se
olvida que por cada prediccin acer-
tada hay cientos o miles de sueos
incumplidos que terminan barridos
bajo la alfombra de la historia.
En La estrella del sur: a travs del
porvenir (1904), el escritor espaol
Enrique Vera y Gonzlez imagin
EL
ASTRONAUTA
DE BOHEMIA
Jaroslav Kalfar
Tusquets
UN POLICA
EN LA LUNA
Tom Gauld
Salamandra
Graphic
EL DA MS
LARGO DEL
FUTURO
Lucas Varela
Hotel de las Ideas
Es una mezcla de House of Cards
y The Wire. Todos alienados,
soberbios y drogados, en el poder
y en las calles.
memo47
Lost. Nadie sabe cmo llegamos a
esto, ni tampoco cmo salir.
Sergus_
El puntero.
elventilador
Un clsico de los 90: Pizza, birra,
faso, de Israel Adrin Caetano
y Bruno Stagnaro. Una pelcula
que adelant lo que vena.
maxbongio
El marginal representa el orden
clandestino existente en el pais.
nlaurensio
de mquinas voladoras, alimentos y
combustibles sintticos y en la que el
hambre finalmente haba sido erra-
dicada. En 1966, Robert Heinlein
anunci que para estas pocas ya
habramos vencido al cncer y con-
trolado la gravedad. Hay toda clase
de predicciones fallidas. Pero quizs
ninguna tan risuea como En LAn
2000 (En el ao 2000), una serie de
87 tarjetas postales ilustradas hechas
por artistas como Jean-Marc Ct pa-
ra la Exposicin Universal de Pars
de 1900. All se anticipaban barberos
robticos, estaciones de taxis areos,
policas voladores y carreras suba-
cuticas que an esperamos.
Edad de oro
La poca que va entre la fundacin
de la NASA (1958) y el fin de Los Su-
persnicos (1963) es conocida como
la edad de oro del futurismo estado-
unidense. Fue por entonces cuando,
empujadas por el consumismo y la
fascinacin tecnolgica, nacieron o
se consolidaron algunas de las gran-
des promesas que an aguardamos:
mochilas voladoras, comida en pas-
tillas, vacaciones en otros planetas,
control del clima y dems escenarios
frecuentados en tiras ilustradas co-
mo Closer Than We Think.
Aquellos futuros hoy nos parecen
lejanos, ingenuos, hasta graciosos.
Pero en ocasiones vuelven en olea-
das de sentimientos encontrados,
ccteles de nostalgia y decepcin.
En la novela grfica Un polica en la
Luna (Salamandra Graphic), el di-
bujante escocs Tom Gauld captu-
ra esta saudade futurista. Arremete
con un estilo minimalista contra las
promesas setentosas de colonias lu-
nares. Habla sobre los sueos in-
cumplidos dice. En treinta aos
nadie ha vuelto a la Luna y yo quera
recuperar la magia de esos aos del
inicio de la carrera espacial.
La idea del futuro como decep-
cin se filtra tambin en las vietas
de El da ms largo del futuro (Hotel
de las Ideas) de uno de los ilustrado-
res y artistas plsticos argentinos
ms fascinantes de la actualidad:
Lucas Varela. Inspirada en el hu-
mor absurdo de Buster Keaton, la
historia est ambientada en un fu-
turo en el que todo est dominado
por dos corporaciones en constante
lucha por el dominio de la ciudad.
La idea de un futuro positivista la
absorb desde chico cuenta Vare-
acerca del futuro porque muestro
un futuro tecnolgicamente supe-
rior y socialmente espantoso pero
an habitable. Si tuviera que contar
esta historia en un tono realista, de-
bera mostrar una sociedad diezma-
da por los desastres ecolgicos y la
naturaleza violenta del ser humano.
No habra robots ni autos voladores,
ms bien habra gente matndose
por comida y agua.
Como fsiles, las ahora antiguas
predicciones del maana nos re-
cuerdan a aquellos que estudiamos
estas visiones pasadas del futuro en
el maravilloso campo del paleofutu-
rismo que las anticipaciones siem-
pre hablan del presente. Condensan
las esperanzas y temores ms oscu-
ros de cada generacin. La historia
del futuro es tan importante como la
historia estndar, la historia del pa-
sado escribe Lawrence Samuel en
Future: a Recent Story. Pero es sub-
valuada y hasta poco conocida.
Si bien en diversas culturas y po-
cas las radiografas futuristas suelen
estar compuestas por temas comu-
nes como el progreso tecnolgico
y los avances cientficos, el futuro
no es una idea fija sino altamente
variable que expone las circunstan-
cias por las que atraviesan los que
lo imaginan. Hoy, por ejemplo, vivi-
mos rodeados de distopas. El frene-
s tecnolgico atrofi nuestra ima-
ginacin y estamos incapacitados
para avizorar cmo podra llegar a
ser un da cualquiera del ao 2117.
Quizs para entonces los histo-
riadores del futuro del siglo XXII
explorarn este vaco y se reirn
de nosotros.
ltimas imgenes del naufragio,
de Eliseo Subiela.
NikolasBaires
El ciudadano ilustre.
julia_f
La prxima semana:
Qu personaje de
ficcin debera ser
diputado?
@IdeasLN