Rafael E. J.

Iglesia
el espacio domstico
Buenos Aires, Argentina 24
Prototipo M7, Tunqun, Chile
Cooperativa URO1.ORG + Jaime Aravena
por Christian Glavic 32
Casa Brown, Rosario, Argentina
Marcelo Villafae
por Gueni Ojeda 40
Casa Sham, San Juan, Puerto Rico
Davis, Fuster Arquitectos
por Ins Moisset 46
Casa X, Playa La Escondida, Per

30-60 cuaderno latinoamericano de arquitectura :

Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse
por Lucas Peres 54
Casas / dirigido por Omar Paris Casa Muro, Juazeiro da Bahia, Brasil
1. ed. - Crdoba : I+P Divisin Editorial, 2006.
84 p. ; 24 x17 cm. (30-60; 9)

ISBN-10: 987-22273-7-3
Naia Alban, Moacyr Gramacho
por Marcio Correia Campos 62
Casa Fresno, Len, Mxico

70
ISBN-13: 978-987-22273-7-1
Octavio Arreola Calleros, Elisa Lerma Garca de Quevedo
1. Arquitectura. 2. Urbanismo. por Grisell Villasana
CDD 711
entrevista a Togo Daz
02
17
> apuntes
> internet
11
22
> agenda
> editorial
14
84
> libros
> humor
Crdoba, Argentina
por Omar Paris 78
> en portada:
casa brown, rosario, argentina
casa X, playa la escondida, per contenido
< 01
 Canda/Gazaneo/Ungar: Premio Arquitectura Joven 2005

Como resultado del Concurso Arquitectura Joven auspiciado por la firma Alucobond y la
revista Todoobras, un jurado presidido por Mario Roberto Alvarez, resolvi otorgar en la
ciudad de Buenos Aires, el Primer Premio al edificio de viviendas de la calle Cuba 3138
proyectado por el estudio Canda/Gazaneo/Ungar arqs.
El concurso tuvo por tema premiar a las mejores obras construidas en la Argentina en lo
que va del Siglo XXI por arquitectos jvenes.
Esta "Vivienda Multifamiliar" ubicada en el barrio de Nez, en la ciudad de Buenos Aires,
se plante desde su origen como un edificio de pequeas casas. En esa direccin, se ela-
boraron tipologas en dos y tres niveles, estas ltimas con terraza y pileta individuales,
brindando el confort de una vivienda compacta dentro de un edificio de departamentos.
El mismo se ubica sobre un lote de 10,40 mts. de ancho, estructurado en dos bloques,
liberados de forma absoluta del contacto con el terreno, que contienen doce unidades en
dplex.

Premio a Rojkind arquitectos

El estudio mejicano Rojkind arquitectos dirigido por el joven arquitecto Michel Rojkind, fue
seleccionado como una de las diez firmas por el Design Vanguard 2005 de ARCHITECTU-
RAL RECORD.
Existen varios proyectos de Rojkind reconocidos, pero quiz el ms publicado sea la casa
F2, ubicada en Condado de Sayavedra, Estado de Mxico. Este proyecto publicado por las
ms prestigiosas revistas de arquitectura de Asia, Europa y Amrica, le otorg reconoci-
miento a nivel mundial. Ya en 2002, la revista Architectural Record, en su edicin Record
Houses 2002, public la F2 como una de las mejores 8 casas del mundo.
Actualmente Michel Rojkind, quien estudi en el Departamento de Arquitectura y
Urbanismo de la Universidad Iberoamericana B.A., da cursos y charlas en distintas uni-
versidades de Mxico mientras trabaja en sus recientes proyectos: Polanco Parque y
Polanquito, Plan Urbano Maestro, con Arthuro Ortiz, Polanco, Mjico, 2006; proyecto para
exposicin Museo de Diseo de Vitra Casa Abierta, Essen, Alemania, 2006; Edificio
Residencial ciudad Santa Fe, Santa Fe, Mjico, 2007, etc.

apuntes
02 >
 por Jorge Nudelman La demolicin de la Solana

> A: 30-60@30-60.com.ar
> Asunto: la demolicin de la solana
> Fecha: 02/03/06 05:06 p.m.
--------------------------------------
Jorge Nudelman escribi:

Amigos de la arquitectura:

La Solana del Mar fue proyectada en 1945 por Antonio Bonet Castellana en Punta Ballena,
Uruguay.
Una de sus caractersticas -quizs la ms hermosa- es la forma de estar all, como si
hubiese nacido all, como un acto de la naturaleza. Esto es para los arquitectos, ms all
de las modas pasajeras y estilos del momento, un objetivo nostlgico.

En la Solana la clave quizs sea esa lnea horizontal de la cornisa de la que penden los
espacios: el suelo tan "naturalmente" modificado habla con el movimiento de la duna y el
mar, mientras que aquella lnea dibuja un horizonte que se mide con el que est del otro
lado. Dos horizontes.

Tal cual, como si siempre hubiese estado all. Pero hoy esta obra est amenazada. Ha sido
vendida por los herederos de sus administradores originales y el nuevo dueo quiere
construir all su residencia de verano. Ha cursado, segn algunos rumores, un permiso de
demolicin.

No sabemos si la administracin municipal de Maldonado tiene las armas para defender

esta obra magnfica (en caso de que lo considere pertinente). Por esto es que mando esta
carta para solicitar que todos los amantes del arte y la arquitectura hagan algo para sal-
var la Solana del Mar del poder de la banalidad.

apuntes
04 >
> A: 30-60@30-60.com.ar
> Asunto: novedades Solana
> Fecha: 13/03/06 05:07 p.m.
--------------------------------------
Jorge Nudelman escribi:

Estimados amigos:
hoy estuve en la Intendencia Municipal de Maldonado, en una reunin con vecinos de
Punta Ballena, el intendente De los Santos, el arquitecto Riella, director de planeamiento,
y el arquitecto Samuel Flores Flores, que tambin es vecino de la zona.
La Intendencia ha decidido mantener las condiciones originales de la Solana. Esta resolu-
cin se les comunic a los propietarios el viernes pasado.
Esto nos da una cierta seguridad temporal, pero no sabemos qu puede pasar con una
demanda legal, en el caso de que se produzca.
Los sucesores del dueo original del parador han dividido sus bienes y la Solana ha que-
dado aislada del ncleo de alojamientos que est situado a escasos 100 metros. Antes
funcionaban como una unidad, cafetera, restaurante y seis habitaciones en el edificio de
Bonet, y un conjunto ms grande de habitaciones en los dos anexos posteriores.
Al quedar separada y con tan escasas camas, el proyecto econmico de esta hostera es
financieramente complicado. Desde este punto de vista es comprensible el proyecto de
venta para otros fines.
Los dejo con estas ltimas novedades.
Antes de despedirme, quiero reconocer otra vez la gran movida de los arquitectos argen-
tinos, con la 30-60 a la cabeza, que se estn moviendo de forma fantstica.

Chau.
Jorge

apuntes
< 05
VII Congreso Internacional de Arquitectura Arquine por Lucas Arenas

El 27 de marzo se inici el VII Congreso Internacional de Arquitectura y Diseo Arquine

CAJA/BOX, en el Palacio de Bellas Artes en la Cuidad de Mxico, en el que participaron un
grupo de arquitectos reconocidos internacionalmente. El tema principal fue la Caja/Box,
el cual hizo referencia a la arquitectura y diseo de volmenes articulados y espacios con-
tenidos en cajas temticas donde el programa arquitectnico resulta el principal condi-
cionante.
En los tres das de conferencias se revelaron los diseos del mexicano Enrique Norten, los
espaoles Nieto y Sobejano, Josep Luis Mateo, el francs Jim Njoo, los italianos de Lot-
Ek, el argentino Rafael Iglesia, los estadounidenses Rick Joy y Carlos Jimnez, la colom-
biana Ana Vlez, la suiza Anette Gigon, Juan Fernndez Andrino (Dominique Perrault
architectes) y el diseador alemn Konstantin Grcic.
El Congreso finaliz con la premiacin del VIII Concurso Internacional Arquine, Museo de
sitio de Tulum. El primer premio correspondi a los italianos Console-Bemedetti-
Cancelliere.

Sistematizacin del Cauce de Ro Cuarto por Lucas Peres

La costanera de la ciudad de Ro Cuarto (Crdoba, Argentina) se est transformando con

un proyecto en actual ejecucin, que permite modificar el nivel de agua del ro por medio
de compuertas de goma inflables, construyendo un nuevo paisaje para la ciudad.
Los arquitectos Paula. Hipp y Anbal Zampa desarrollaron el proyecto paisajstico para la
empresa HINSA S.A. Se trata del diseo de contencin perimetral y accesos para bais-
tas en el contorno del espejo de agua (que se produce cuando las compuertas estn com-
pletamente infladas) y la casilla para comandos tcnicos. El diseo sigue los planes de
parquizacin y sistematizacin desarrollados por la Municipalidad de Ro Cuarto.
Una serie de azudes de hormign delinea un nuevo borde de ro serpenteante, resolvien-
do el encuentro de la tierra con el agua, con un paseo peatonal que plantea una secuen-
cia de recorrido con instancias para el descanso, sectores de circulacin y el descenso al
ro. La piedra y el hormign son los materiales protagonistas que se vinculan, por mime-
sis, al paisaje natural. El diseo del mobiliario urbano tambin forma parte del proyecto.

apuntes
< 07
Paulo Mendes da Rocha ganador del Premio Pritzker 2006 por Sabina Uribarren

Considerado como el premio Nobel de Arquitectura, el Pritzker Architecture Prize tiene

como objetivo premiar todos los aos a arquitectos todava vivos cuyos trabajos repre-
senten valores como talento, visin y compromiso. El premio financiado por la Fundacin
Hyatt, que ya reconoci el trabajo de otros arquitectos latinos como Luis Barragn (1980),
Alvaro Siza (1992), Oscar Niemeyer (1988) y Rafael Moneo (1996), en su edicin de 2006
fue otorgado al arquitecto brasilero Paulo Mendes da Rocha.

La reflexin y la obra de Paulo Mendes (representante de la Escuela Paulista en las dca-

das de 1950 y 1960) no se circunscribe al mbito arquitectnico, sino tambin al docen-
te. Esta doble condicin fue reconocida por el jurado del premio que expres: las leccio-
nes que se pueden aprender de su obra, tanto en su calidad de arquitecto en ejercicio
como de docente, son universales.

Paulo Mendes al responder a algunas manifestaciones del jurado (el cual defini su obra
como una arquitectura generosa en situaciones donde se cuenta con recursos mnimos y
hay numerosas limitantes) da una leccin al considerar que la arquitectura no est hecha
para ser histrinica, aunque el medio sea rico, sino para aplicar estrictamente los recur-
sos indispensables. Para Paulo Mendes mostrar la simplicidad de lo esencial es una virtud
que se refleja en cada uno de los espacios altamente creativos que componen sus obras,
las cuales son consideradas por Jo Coenen como lugares de una serenidad solemne
Arquitectura como si fuese el ltimo momento antes del movimiento.

Para Francesco Dal Co la claridad de las concepciones estructurales, la ejemplaridad de

las elecciones formales, la lmpida tectnica, el rigor y la esencialidad de cada solucin
constructivas, la intransigencia en el uso de los materiales, el desprecio por lo superfluo
y la indiferencia por la apariencia de actualidad, la segura racionalidad, se funden en la
marca de las obras de Mendes da Rocha lo que se puede traducir como compromiso per-
sonal con la realidad del mundo contemporneo, del cual Paulo Mendes es un analista
incansable y profundo.

apuntes
< 09
 por Emilio Canek Fernndez El retorno del ECO, Mxico

Un terreno irregular, una serpiente, una torre negra, una torre/muro amarilla con un
poema plstico dentro de un patio, pasillos altos que se estrechan a medida que uno
avanza, una ventana en cruz, murales de Henry Moore y Carlos Mrida. Dispositivos espa-
ciales que le dan cuerpo al Museo Experimental El Eco diseado por Mathas Goeritz
(Danzig, 1915-Mxico, 1990), que abre sus puertas en 1953 y que medio siglo despus
ve renovados sus nimos en la restauracin que, a instancias de la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico llev a cabo Vctor Jimnez. Esta vez, el proyecto recupera la ener-
ga expresionista que el artista alemn radicado en Mxico desarroll como lo testifica su
manifiesto de la arquitectura emocional, que aspiraba a la integracin plstica para cau-
sar al hombre moderno una mxima emocin.

El Museo ve recuperado su sentido y presencia original con una intervencin de Gabriel

Orozco, quien junto a Damin Ortega y Carlos Amorales dialogan de nueva cuenta con el
espacio planteado desde sus orgenes como un foro vivo y abierto a los eventos espaciales.

por Marcelo Galli Serra y Bruno Lellis Nicoliello Homenaje a los 500 aos de arquitectura brasilea

La escola de samba brasilera Unidos do Viradouro, este ao tuvo como tema de su samba-
enredo a la arquitectura brasilea, enfocando a las principales caractersticas predomi-
nantes en cada poca. La arquitectura siempre estuvo presente, integrada y participativa
desde las primeras manifestaciones del pueblo brasileo, como los indios, pasando por los
genios populares como Aleijadinho, hasta culminar en las obras modernistas que tuvieron
un enorme reconocimiento internacional. El principal difusor de la arquitectura moderna
brasilea, el notable arquitecto Oscar Niemeyer tuvo una gran presencia en la "avenida",
con la reproduccin de una de sus obras, el MAC (Museo de Arte Contemporneo) de
Niteroi.

La arquitectura hoy en Brasil, considerada erudita sin difusin popular, a travs de mani-
festaciones vernaculares como el carnaval, se torna accesible al conocimiento del patri-
monio arquitectnico al pueblo brasileo.
Fotografa: Lalo de Almeida

apuntes
10>
 Workshop
Hiptesis de paisaje 6

Laboratorio proyectual de investigacin/experimentacin sobre el tema del paisaje: townscape/landscape. Este 6

18/23 septiembre Workshop Hiptesis de Paisaje promueve el intercambio de experiencias proyectuales y tericas desde diversos
2006 enfoques. Los organizadores, son investigadores que colaboran desde hace seis aos dentro de estas temticas. Se
Cochabamba, Bolivia hipotesisdepaisaje@i-mas-p.com prev la presencia de participantes de facultades de arquitectura de Amrica Latina.

ArgenColor 2006
Octavo Congreso
Argentino del Color

18/20 Congreso organizado por la Facultad de Ingeniera de la Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos
septiembre 2006 Aires. Temticas a desarrollar: Industria, Tecnologa y Ciencia, Ciencias Bsicas, Arquitectura y Diseo, Arte,
Olavarra, Argentina argencolor@argentina.com Enseanza. Fecha lmite para envo de resmenes: 31 de marzo de 2006.

El Instituto Superior Politcnico "Jos Antonio Echeverra", CUJAE, invita a la comunidad cientfica y acadmica a
CCIA XIII participar como delegado ponente, delegado observador o acompaante en la XIII CONVENCIN CIENTFICA DE
Convencin cientfica de INGENIERA Y ARQUITECTURA.
La Convencin es la continuacin de las 12 ediciones anteriores de la Conferencia Cientfica de Ingeniera y
Ingeniera y Arquitectura
Arquitectura y abarca eventos los cuales cubren las lneas de mayor importancia en el desarrollo cientfico tecnolgi-
28 de noviembre al co, pedaggico y de gestin en las reas de ingeniera y arquitectura. Expertos de reconocido prestigio nacional e
1 de diciembre, internacional impartirn conferencias magistrales y se desarrollarn mesas redondas, paneles y la presentacin de
2006 temas libres orales, estticos (pster) y dinmicos (videos). Se impartirn cursos preeventos, los cuales pueden ser
La Habana, Cuba www.cujae.edu.cu/eventos/convencion consultados en el sitio y se realizarn visitas especializadas a centros de inters.

V Bienal Iberoamericana de
Arquitectura y Urbanismo

La Bienal Iberoamericana pretende abrir un debate entre los profesionales del mundo de Amrica Latina, Portugal y
4/8 Espaa, transmitiendo una corriente de pensamiento y estableciendo pautas de conducta que permitan crear una
diciembre 2006. poltica cultural iberoamericana en materia de Arquitectura. Los pases iberoamericanos conformaran, en este con-
Montevideo, texto, una fuerza unitaria para defender los principios culturales comunes y las prioridades de sus sociedades. La
Uruguay www.biau.es creacin de estructuras y redes de intereses es bsica para construir este espacio comn de cultura arquitectnica.

agenda
< 11
 Primer Seminario
Este seminario es realizado por el DOCOMOMO Ncleo RS y el PROPAR-UFRGS (Programa de Investigacin y Pos- Docomomo SUR
grado en Arquitectura- Universidad Federal de Ro Grande del Sur), con el apoyo del Instituto de Arquitectos de
Brasil y de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo UNIRITTER. El tema del seminario recuerda la importancia prag-
mtica, plstica y simblica del vidrio y de la transparencia en la arquitectura moderna. Se encuentra abierta la con-
vocatoria para enviar hasta el 6 de marzo de 2006, trabajos inditos que traten de la documentacin, conservacin
y anlisis de edificios, partes de edificios y/o espacios abiertos conformes a los parmetros geogrficos, cronolgi- docomomo@ufrgs.br. 28/30 agosto 2006
cos, estilsticos y materiales enunciados por el tema. http://www.ufrgs.br/docomomo Porto Alegre, Brasil

V Conferencia
El Ferrocemento: una tecnologa de construccin apropiada y sostenible en pases en vas de desarrollo Latinoamericana y del Caribe
El Centro Regional para el Desarrollo del Ferrocemento en Amrica Latina y el Caribe, CREDEF, organiza esta confe- Ferrocemento 2006
rencia para un intercambio efectivo de experiencias entre los que consideran a este material como una alternativa
favorable para la construccin en los pases en vas de desarrollo. El objetivo es dar a conocer a los profesionales y
tcnicos interesados el nivel actual de la tcnica del ferrocemento, dotarlos de los conocimientos y habilidades bsi- 27 Noviembre al 1
cas para aplicarlo y promover nuevas aplicaciones. Se celebrar en el Centro de Estudios de Construccin y Diciembre 2006
Arquitectura Tropical del Instituto Superior Politcnico Jos Antonio Echeverra (CUJAE). ecar@arquitectura.cujae.edu.cu La Habana, Cuba

La dimensin social del patrimonio VIII Congreso Internacional

El Centro Internacional para la Conservacin del Patrimonio (CICOP Argentina), el Gobierno de la Ciudad Autnoma de Rehabilitacin del
de Buenos Aires y el Gobierno de la Provincia de Salta organizan este Congreso con el fin de intercambiar experien-
cias y fijar pautas de accin en la defensa del patrimonio cultural. Se abordarn: la dimensin social del patrimonio
Patrimonio Arquitectnico
desde distintas escalas: internacional, regional y local" y las rutas e itinerarios culturales e intervenciones tcnicas y Edificacin 6/ 13
de salvaguarda y rescate de patrimonios diversos. Adems de la exhibicin de paneles, se prevn Foro de Jvenes, septiembre 2006
Exposiciones, Concurso de Imgenes en Movimiento, Concurso de artculos inditos, Premio Nacional a la Mejor cicop@sinectis.com.ar Buenos Aires y
Intervencin en el Patrimonio Edificado SCA y CICOP. www.sinectis.com.ar/u/cicop Salta, Argentina

La XV Bienal de Arquitectura de Quito tiene la finalidad es desencadenar una reflexin sobre nuestras realidades Bienal Panamericana de Quito
urbanas y generar propuestas a partir de una mirada que se fije en lo local desde las perspectivas
mltiples del orbe.
La problemtica que rodea a nuestras urbes, el discurso urbano contemporneo, los esfuerzos locales y regionales
en vista de la explosin demogrfica, globalizacin y competencia mundial y aprendizaje a partir de las reflexiones
sobre la realidad urbana latinoamericana y sus nuevas propuestas, sern los temas que giran en torno a la trama 13/17
central de la bienal: las ciudades latinoamericanas. A su vez, tendr actividades paralelas, simposios, talleres, deba- noviembre 2006
tes, visitas guiadas a la ciudad de Quito y a las distintas exposiciones de la bienal. www.baq2006.com Quito, Ecuador

agenda
12 >
 ARQUITECTURA CON DISEO BIOAMBIENTAL
editorial: Cesarini Hnos. Editores
ao: 2005 Y EL EMPLEO DE ENERGIAS ALTERNATIVAS
formato: 22 x 13 cm
pginas: 271
En este libro, el Arq. Rodrguez nos introdu-
ce de forma didctica a la problemtica
ambiental del mundo actual, cuestionando
el modo "tradicional" de actuar del arquitec-
to y proponiendo soluciones para minimizar
su contribucin global a los diferentes efec-
tos de impacto medioambiental, que son
causa de todos los procesos edificatorios.
Se plantea un panorama de la arquitectura
desde el empleo de las energas alternati-
vas, las cuales introduce claramente para
despus proponer mtodos de anlisis y
evaluacin mediante un proceso de diseo
integrado (diseo que parte de la conjun-
cin de los distintos sistemas de los edificios
con la tecnologa). Este planteo incluye
temas tan importantes como el clima, los
vientos y el sol. Basndose en este astro
como fuente de energa renovable por anto-
nomasia abre el abanico que presenta la
energa solar en dos ejes que sern estruc-
turantes de la obra: la energa fotovoltaica y
la energa solar trmica.
14 >
Autor: Enrique Csar Rodrguez
En base a la realidad geogrfica del proyec-
to de arquitectura, se analizan las orienta-
ciones, zonificaciones, clima, entorno vege-
tal, ventilacin, uso del balance trmico,
control y uso del sol, etc., a partir de formu-
las bsicas de clculo y tablas correspon-
dientes a las diferentes regiones de la
Repblica Argentina.
En una segunda parte de este libro se de-
sarrollan en forma singular una serie de 15
proyectos del autor. En ellas encuadra la
investigacin terica y las converge en un
resultado proyectual definido, ofreciendo al
lector un catlogo de imgenes, fotografas
y grficos de cada obra acompaados de
una breve memoria descriptiva que da
marco a los diferentes casos tratados. El
autor propone as, un acercamiento a la rea-
lidad actual proyectndonos a un futuro ms
equilibrado, en el que la arquitectura sea
parte constitutiva de un mejor medio
ambiente.
por Mauro Pedrazzoli

editorial: Romano Guerra Editora
ao: 2006
formato: 23 x 23 cm
pginas: 120
direccin de contacto: rg@romanoguerra.com.br
A Eduardo de Almeida le gusta repetir su
mxima "el mejor detalle es aquel que no
se ve". La frase se refiere al detalle que
condensa aquellos problemas de la arqui-
tectura y que merecen atencin, cuidados
y diseos especiales, pero que no deber-
an llamar la atencin, ni siquiera deberan
ser percibidos, por el riesgo de provocar el
inters de un ornamento. Detalle imper-
ceptible a una mirada descuidada, pero
fundamental para la comprensin del
todo.
Tal vez haya un poco de irona en ese "slo-
gan", si se tomara en cuenta que cuanto
ms se fuera aproximando a la difcil con-
cisin formal de la tcnica, ms impercep-
tible e indescifrable se tornar esa reali-
dad material para la mayora.
Almeida es autor de una arquitectura pre-
cisa, clara, discreta, y no obstante intensa,
i+p editorial
tel. (54) 351 4726932
info@i-mas-p.com
16 >
EDUARDO DE ALMEIDA
Compilador: Abilio Guerra
en la que queda explcita una actitud
moderna cara a su tiempo, al progreso y a
la civilizacin ms que limitada a la cultura
o al conjunto de tradiciones brasileras: pro-
yectos impecables en los que busca encon-
trar mayor transparencia y simplicidad
entre el proceso de estructuracin formal
de la arquitectura y su construccin mate-
rial.
Un trabajo exhaustivo, imprevisible, demo-
rado y agotador en el que se aspira a
alcanzar el objeto definitivo a partir del
conjunto de premisas tipolgicas y opcio-
nes tcnicas establecidas.
El libro muestra las obras con grficos y
con un material fotogrfico de alta calidad
del fotgrafo Nelson Kon. Es el ltimo lan-
zamiento de Romano Guerra Editora, una
de las mejores editoriales de arquitectura
de Brasil.
visite nuestro catlogo
www.i-mas-p.com
Las casas de Diego y Frida http://photoblog.parella.com/?s=frida

Las casas-estudio de Diego Rivera y Frida Kahlo fueron diseadas y edificadas por Juan
O'Gorman, pintor y arquitecto mexicano, de 1929 a 1932. Estas casas-estudio son las pri-
meras viviendas modernas de Mxico, construidas bajo los postulados de la arquitectura
funcionalista.

Son dos casas cbicas de estilo modernista. La de Diego es de color rosa y ms grande,
con un amplio e iluminado estudio de techo alto, donde entretena a sus invitados, ven-
da cuadros y coma. La de Frida era azul, constaba de tres pisos, igual tena su estudio,
pero era ms pequea. Estaban unidas por un puente en la azotea. La obra actualmente
ha sido restaurada por Vctor Jimnez. En ellas funciona el Museo Casa Estudio Diego
Rivera y Frida Kahlo

En el blog de Jos Luis Parella encontramos fotografas espectaculares de la obra desde

ngulos inesperados.

La casa del Dr. Curutchet http://www.emol.com/especiales/le_corbusier/curutchet.htm

Se trata de la bellsima casa diseada por Le Corbusier en 1949, localizada en la ciudad

de La Plata Argentina. Sugerimos iniciar la visita virtual a travs de la pgina del Colegio
de Arquitectos de Buenos Aires. Dada la importancia que posee como patrimonio arqui-
tectnico sus actuales propietarias, hijas del Dr. Pedro Curutchet, han confiado su custo-
dia a los Arquitectos de la Provincia de Buenos Aires quienes, adems de desarrollar en
ella actividades institucionales, ejecutan permanentes tareas de mantenimiento de la
obra. La pgina muestra datos de la obra, documentacin grfica y una coleccin de im-
genes que permiten ser ampliadas. El recorrido continua por la pgina de El Mercurio on
Line (Chile) que realiza una resea de la obra acompaada de excelentes fotografas. Para
finalizar en la pgina de Architecthum (Mxico) encontramos un artculo de crtica de
Claudio Daniel Conenna: un poema arquitectnico de Le Corbusier en Argentina.

http://capba.arqa.com/index.cfm/s.9.nro.38.htm
http://www.emol.com/especiales/le_corbusier/curutchet.htm
http://www.architecthum.edu.mx/Architecthumtemp/colaboradores/conennacurutchet.htm

internet
< 17
30-60 N9 casas, junio de 2006
ISBN-10: 987-22273-7-3
ISBN-13: 978-987-22273-7-1
ISSN: 1668-2939

Direccin: Omar Paris

en este nmero:
Redaccin: Ins Moisset
Asistencia de redaccin: Lorena Fernndez, Juan Pablo Scarabello
Arte: Lucas Peres
Diseo Grfico: Javier Giorgis, Noelia Mattio, Lucas Peres
Edicin grfica: Matas Dinardi, Javier Giorgis,
Ignacio Imwinkelried, Noelia Mattio

Administracin y Ventas: Mariano Pereyra

Colaboradores:
Christian Glavic (Chile), Marcio Correia Campos, Marcelo Galli Serra,
Bruno Lellis Nicoliello, Mara Sabina Uribarren (Brasil), Grisell
Villasana, Lucas Arenas, Emilio Canek Fernndez (Mxico), Jorge
Nudelman (Uruguay), Gueni Ojeda, Mauro Pedrazzoli (Argentina)

30-60 / cuaderno latinoamericano de arquitectura

es una publicacin trimestral editada por: i+p editorial
Gral. Paz 1550
(X5000JMR) Crdoba - Argentina

30-60@30-60.com.ar
www.30-60.com.ar

Impresin y encuadernacin: Grfica Musumeci S.R.L. - Crdoba, Argentina

Tirada: 4000 ejemplares

Los integrantes del staff participan en calidad de colaboradores.

Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo de la cubierta, puede reproducirse, almacenarse o trans-
mitirse de ninguna forma, ni por ningn medio, sea ste electrnico, qumico, mecnico, ptico, de grabacin
o por fotocopia, sin la previa autorizacin por parte de la editorial. El contenido de la publicidad es responsabi-
lidad exclusiva de los anunciantes. Las crticas son responsabilidad de sus autores y no expresan necesaria-
mente la opinin de la revista.
 editorial
"Las bestias tienen madrigueras; el ganado, establos; los carros se guardan en
cobertizos y para los coches hay cocheras. Slo los hombres pueden habitar.
Habitar es un arte. nicamente los seres humanos aprenden a habitar."
El mensaje de la choza de Gandhi, Ivan llich, 1978.
La casa, gnesis de la arquitectura, es creacin artificial de espa-
cio y tiempo desde cuando el hombre cruz el umbral que lo con-
vertira en el propio autor de su mundo artificial, creado a medida
de sus necesidades y a partir de sus propias ideas.
La casa refleja una poca y un modo de vida. Refleja sus disea-
dores y tambin a sus dueos si los arquitectos quisieron y supie-
ron interpretarlos. Si la observamos con mucha atencin podre-
mos ver que est en continua mutacin, reflejo de la vida y de
toda actividad que realizan sus moradores: "florece y decae al
comps de los esplendores y fracasos de sus habitantes", dice el
espaol Manuel Saravia Madrigal.
En la seccin teora, Rafael E. J. Iglesia nos presenta un estu-
dio del hbitat familiar. Nos seala la importancia del mbito fami-
liar como hbitat fundamental de la especie humana utilizando
como medio una teora del habitar.
Para los arquitectos, una casa se constituye en la posibilidad de
disear una extensin o prtesis de sus clientes, una estructura
exgena que toma rastros y vestigios provenientes de su funcin
para dar respuesta y satisfacer todas las necesidades del habitar
cotidiano.
En la entrevista, el arquitecto Togo Daz nos cuenta como es su
proceso de diseo y de cuales variables se nutre a la hora de pro-
yectar una vivienda.
22 >
El difcil equilibrio entre las necesidades cotidianas de los propie-
tarios y las visiones estticas de quienes proyectamos, en mas de
una oportunidad trae inconvenientes a ambas partes. En la seccin
obras de arquitectura, los invitamos a conocer las respuestas a las
maneras de habitar propuestas por los diseadores de las casas
seleccionadas especialmente para esta edicin:
Comenzaremos con el prototipo experimental M7. Se trata de
uno de los tres prototipos de casas compactas desarrollados por la
COOPERATIVA URO1.ORG y financiados con fondos pblicos para
proyectos artsticos de Chile.
M7 aprovecha las medidas estndar de planchas de terciado
estructural: 1220 x 2440 x 21 mm para, desde all, realizar cada
una de sus partes que componen el prototipo. El resultado es un
proceso de ensamblaje de mdulos de madera donde cada pieza
es cortada y tratada como una pieza prefabricada que se combi-
nan en una forma nica para generar espacios.
La casa Brown, en Rosario, Argentina, nos muestra una doble
bsqueda de Marcelo Villafae. Por un lado el del uso de geome-
tras complejas para la cubierta suspendida que da cobijo a las
actividades ntimas del habitar cotidiano y por otro el desarrollo de
un material alternativo que puede reemplazar a la madera a par-
tir del prensado de placas de fenlico que es utilizado en las esca-
leras de la casa.
San Juan de Puerto Rico en sus inicios fue una colonia espaola,
hoy es un estado libre asociado a los Estados Unidos de Norte
Amrica. En Puerto Rico la lengua espaola coexiste con la ingle-
sa. En este contexto el estudio Davis-Fuster Arquitectos busca
comprender y satisfacer las necesidades de una familia prove-
niente de la India que decide radicarse en el Caribe portorriqueo.
Aspectos en comn y diferencias son el hilo conductor que permi-
te concretar el diseo de la casa Sham.
Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse, con la casa Equis, rein-
ventan un nuevo paisaje desde la antrpizacin del lugar. La casa
se sita entre el mar y el desierto peruano. Sus diseadores hacen
que la vivienda acte como nexo de estas dos situaciones paisa-
jsticas y climticas diferentes: por un lado abre sus vistas a la
inmensidad del mar y por el otro se cierra a la hostilidad del vien-
to y la arena. Esta situacin posibilita el mximo aprovechamien-
to de las ventajas que el lugar presenta a sus moradores.
El muro de 12 m. de alto y casi 20 de largo ubicado al oeste y que
da el nombre de casa Muro a esta vivienda, es elegido por el
estudio de los arquitectos bahianos Naia Alban y Moacyr
Gramacho como recurso para dar respuesta directa a la condicin
climtica local. El muro sirve de reparo contra el calor consecuen-
te de la radiacin directa del sol del poniente a la vez que define
un patio de doble altura. Este patio se constituye en el lugar de
mayor uso por parte de su habitantes permanentes y visitantes.
En la casa Fresno ubicada en Len, Mxico los arquitectos
Octavio Arreola Calleros y Elisa Lerma Garca de Quevedo encuen-
tran a las particularidades del terreno como la clave para dar res-
puesta a las necesidades de sus clientes: la orientacin poniente
del frente ayud en el proyecto para cerrar esta fachada y lograr
la privacidad que el cliente necesitaba. Algo similar ocurri con la
pendiente natural de 3.50m que posibilit un nivel de stano y as
cubrir todos los requerimientos planteados por sus habitantes y
dejar mayor superficie libre.
En la seccin humor Tatiana Fonti, capta la respuesta creativa
de un grupo de moradores a sus propias necesidades a partir de
los recursos que tienen a su alcance.
Gracias por acompaarnos en estos dos primeros aos de 30-60.
Nos ponemos a disposicin para recibir todo tipo de inquietudes y
sugerencias: omarparis@30-60.com.ar
Omar Paris
< 23
 El hbitat fundamental de la especie humana es el mbito fami-
liar. En la mayora de las culturas, la vivienda es la creacin tridi-
mensional ms importante. Crea espacio dentro del espacio, es
decir, sitios dentro de lugares. Pone lmites entre el universo y un
sitio propio o apropiado. Es por lo tanto el objeto artificial que
ms puede servir para expresar las concepciones sobre el mundo
como totalidad.

el espacio domstico
por Rafael E. J. Iglesia. Buenos Aires, Argentina latitud:
3436'N
longitud:
5833'O

Naci en Buenos Aires, en 1930. Recibe el ttulo de Arquitecto por la Universidad de Buenos Aires en 1959. Se ha
desempeado como docente en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires.
Actualmente es Profesor Titular Consulto. Ha dictado conferencias y cursos en distintas universidades argentinas
y extranjeras. Tiene varios libros escritos sobre historia de la arquitectura y numerosos artculos de crtica e his-
toria de la arquitectura. Ha desarrollado actividad profesional, ganando varios concursos como miembro del grupo
ONDA y se lo conoce como protagonista de la tendencia de las casas blancas. Ha realizado trabajos de diseo
grfico e industrial. Fue miembro del gobierno universitario y director del Museo Nacional de Bellas Artes de
Buenos Aires.

24 >
Lo domstico
"Domstico" tiene una raz antigua, indoeuropea, de dom,
casa (edificio para habitar, choza). De all el latn domus y
sus derivados, "domstico", "domesticar", etc. Pero no
cualquier casa, en tanto construccin, es domstica.
Domus est asociada con la habitacin de un grupo familiar.
Casa y domus se relacionan. "Habitacin"; aposento, mora-
da, edificio; del latn habitare, de habtus (habere) "tener
posesin de". Habitar, en el siglo XIII, ocupar un lugar, vivir
en l. De all "habitculo" "habitante", "cohabitar". De este
modo, en el lenguaje se relaciona lo construido con sus
habitantes: la casa (dom) con la familia. Vivienda, morada,
habitacin, del latn vivenda, medios de vida, introduce una
relacin econmica, de produccin y tenencia.
Familia (la Enciclopedia Britnica la define como un grupo
de personas unido por los lazos del matrimonio, sangre,
adopcin, constituyendo un hogar e interactuando unas
con otras en sus respectivas situaciones o roles sociales:
esposo y mujer, madre y padre, hijo e hija, hermano y her-
mana): padre e hijos, parientes, personas que viven bajo
un mismo techo, criados; procede del latn familia.; con-
junto de esclavos y criados de una persona, famulus, ser-
vidor; el pater familias era el seor de este grupo. La pala-
bra familia designaba no slo al grupo sino a las cosas
necesarias para ese grupo social: territorio, utensilios, ani-
males de labor. Result sinnimo de gens. Familia, enton-
ces, implica la idea de lazos biolgicos de consanguinidad
y de un agrupamiento social derivado.
>a < 25
 Agnes Helles (1995) reflexion sobre el estar en
casa y seal dos situaciones: la espacial y la tem-
poral. En cuanto a la espacial sostuvo la centralidad
terrquea de la casa como locus al que uno perte-
nece, lugar al que la casa define.

Desde la prehistoria, el homo sapiens privilegi

determinados lugares. Quien habita centra su vida. >b
Se instala en un sistema cultural que le permite ser
alguien y tomar decisiones. Generalmente, la fami-
lia signa este sitio. Hay all fenmenos: la alegra, la
pena y el dolor, la intimidad y el encuentro. Sonidos,
olores, colores y formas son vivencias que cargan
de significado la experiencia del habitar familiar.

Habitar en el tiempo es la segunda situacin. La

casa es lugar principal de los recuerdos.
>c >d

Esta evidencia lingstica se suma a la observacin directa En la mayora de las culturas, la vivienda es la creacin tri-
y permite afirmar que familia y casa son dos hechos estre-
chamente unidos en la historia humana (Chombart de
Lauwe 1963). Se renen los fenmenos de la cultura mate-
rial con aquellos del desarrollo social. Los trabajos de
antroplogos y socilogos han llevado a asegurar que en la
vivienda se inscribe en el terreno la imagen de la sociedad.
Estudiar una casa es develar las relaciones familiares en el
cuadro material que ha logrado habitar o que la sociedad
le ha impuesto.
La vivienda, an en casos de culturas con construcciones
elementales, es uno de los sitios en que la persona se sien-
te dentro de un lugar. Un "dentro" que resulta en una sen-
sacin de aqu y all, afuera y adentro. Esta misma sensa- tos de acoplamiento y consanguinidad: pareja reproducto-
cin puede producirse en lugares que no son viviendas:
automviles, rincones, submarinos, etc. Pero en la casa la
vivencia de estar adentro se completa con la pertenencia
grupal familiar y con la cotidianidad.
26 >
dimensional ms importante. Crea espacio dentro del espa-
cio, es decir, sitios dentro de lugares. Pone lmites entre el
universo y un sitio propio o apropiado. Es por lo tanto el
objeto artificial que ms puede servir para expresar las
concepciones sobre el mundo como totalidad. Algunos
piensan que, si la concepcin espacial de una cultura va
desde los modelos locales al entorno todo, y ms tarde en
culturas ms modernas, a un modelo universal, la base
ontolgica o cosmovisin debe ser buscada en un modelo
"microcsmico", no en el propio universo. De hecho, el psi-
coanlisis sugiere que ese modelo es el tero materno.
Los enfoques sobre la familia pueden enfatizar los aspec-
ra, filiacin. Estas clulas pueden ser elementos de unida-
des mayores, como la familia extendida: abuelos, padres,
hermanos, tos, nueras, yernos y criados o sirvientes; el
clan, grupo de familias o la tribu.
 >e

Afuera y adentro
Es en la vivienda, aunque no exclusivamente, que la expe-
riencia del afuera y el adentro se manifiesta con fuerza. Lo
exterior y lo interior actan dialcticamente en la vida
humana. Estar al exterior (afuera) significa exposicin, a
veces exultante (la libertad de correr por espacios abiertos)
a veces amenazantes, la inseguridad de un bosque som-
bro y desconocido.

La casa es generalmente casi un paradigma de interior:

acogedor, reconocido, propio. Una de las experiencias de
sitios es lo que Relph llam interioridad existencial, una
situacin de inmersin profunda e inconsciente en un lugar,
irreflexiva pero llena de significacin. Se siente que este
sitio es un lugar de pertenencia. La experiencia ms pro-
funda de lugar, slo comparable con la de los sitios "sagra-
dos", quiz recuerdo del tero materno. Es la sensacin
que la mayora de la gente experimenta en su casa, su
hogar, en su propia regin y comunidad.

La experiencia opuesta, es, tambin segn Relph, la de

"afueridad existencial", que se siente como una extranjeri-
dad y alienacin, como cuando se es un recin llegado a
un nuevo lugar. No en balde fuera, viene de dhwors-ns,
palabra indoeuropea que quiere decir "hacia las puertas",
de donde deriv el latn foras, "hacia el mundo de puertas
afuera". Puertas afuera refiere a un interior cuyo modelo
por antonomasia es el de la casa domstica. Las puertas
que se traspasan para ir "afuera" son, bsicamente, las de
la casa.
< 27
 La vivienda como centro
Vivienda, designacin ms exacta de la casa, deriva justa-
mente de vivir, lugar donde se vive. Morada, lugar donde
se mora, es tambin una designacin cercana al habitar,
ambas designan claramente a un sitio vivido.

Como seala Bollnow, la familia, y por ende el lugar de

>f residencia (vivienda, morada, casa), toma el carcter de un
punto de orientacin, un polo espacial del que se parte y
al que se retorna. Relph (1976) se refiri a los lugares
domsticos como centros profundos de la existencia huma-
na "El hogar es la forma ms profunda de ligadura a un
Fenmenos habituales (habitus: manera de ser,
asentamiento particular, a un entorno particular... es el
poseer) y cotidianos cargan de significado a la
punto de partida desde el que nos orientamos". Definiendo
experiencia espacial familiar. Qu digo si digo
ligadura como la interrelacin de afectos y emociones,
espacio vivido domstico, familiar? Espacio vivido
conocimientos y creencias y comportamientos y acciones
se refiere al espacio y su relacin con el habitar
con respecto a un lugar.
humano. Relacin estudiada en una naciente teo-
ra del habitar (R. Doberti, R. Iglesia), que impli-
Estas ligaduras, como veremos ms adelante, pueden ser
ca un sinnmero de fenmenos antropolgicos,
afectivas, cognitivas o simblicas y pueden valorarse como
sociolgicos, psicolgicos y econmicos.
positivas o negativas (aquellas que provocan incomodidad
o rechazo de cualquier tipo). Pueden tambin considerarse
El concepto de hbitat debe comprender no solo
por su extensin: amplias o especficas. Algunos autores
al nicho ecolgico natural sino a una unidad
agregan otras calificaciones: seguridad, relajacin y con-
vivencial signada culturalmente, significativa con
trol; relaciones con amigos y la comunidad y simbolismos
relacin al vivir. En este campo existencial del
religiosos, nacionales o culturales. Estas funciones son
hbitat se concretan caractersticas materiales y
escalares: personales y/o colectivas y sobre todo variables,
no materiales de la cultura.
no slo en grupos sino en los individuos. Una vivienda no
es la misma (no se vive como la misma) antes y despus
de la muerte de un ser querido.
28 >
Las necesidades de la familia
La familia, como tal, satisface necesidades: sexuales, de
procreacin, de supervivencia econmica, de identificacin
personal y grupal, de endoculturacin, etc.

Todas estas actividades se expresan en conductas y hbi-

tos. Los hbitos tienden a ser altamente conservadores o
inmutables en las culturas ms elementales, pero en nues-
tra poca de cultura moderna euroamericana, estos hbi-
tos estn sometidos a un cambio tan veloz que muchas
veces pone en crisis no slo la estructura familiar, sino tam-
bin los espacios que la albergan.

Podemos admitir que necesidades "primordiales" propias

del antiguo "cerebro del reptil" (Laborit 1971): comer
(adquirir elementos energticos), crecer, aparearse, prote-
gerse, reponer energas; son universales. La vivienda pro-
porciona el mbito necesario para satisfacer alguna de
estas necesidades, sobre todo, quiz, la de resguardarse y
descansar.

Pero no slo hay necesidades registradas a nivel del hipo-

tlamo. El ser humano tiene otras necesidades: afecto,
dominio, sentido de vivir, para mencionar solo algunas que
la antropologa, la psicologa y la sociologa han cataloga-
do. Estas necesidades han sido moldeadas culturalmente,
y los medios para satisfacerlas (y aun la manera de expre-
sarlas) no son globales. Hay grandes diferencias entre los
grupos sociales y sus culturas. >g
< 29
 A pesar de la abundancia de aportes de otras disci-
plinas, en la historiografa y la crtica arquitectni-
ca se prefiere los aspectos estticos antes que los
habitacionales, privilegiando las "obras", los "obje-
tos" (arquitectnicos o urbanos) y sus formas ms
que sus usos habitacionales. Ante este reduccionis-
mo nace la necesidad de un nuevo enfoque. Como
seala Bollnow: "La significacin antropolgica de
la casa debe ser redescubierta".
>h
30 >
Pero en medio de esas diferencias, los espacios adaptados
a necesidades (que yo llamo "sitios" y que tambin podr-
amos llamar "elementos de composicin"); presentan algu-
nos caracteres comunes, tales el patio, los dormitorios, las
entradas, las zonas de comer y as siguiendo.
Las respuestas arquitectnicas a las necesidades de vivir
en familia expresan la estructura social y econmica de la
cultura matriz.
Podramos hablar de rasgos y pautas culturales habitacio-
nales que ligan la produccin material (arquitectura) con
los modos de habitar.
Los temas cubren desde las relaciones interfamiliares a las
de vecindad, mediatizadas por el encuadre fsico de la
habitacin. Historia, sociologa y antropologa deben
encontrarse aqu para aportar elementos de explicacin y
comprensin.
Seamos conscientes de que las necesidades relativas a la
vivienda (que la vivienda debe o satisfacer o permitir su
satisfaccin) son tanto biolgicas como psicolgicas y, en
resumen, culturales. Es ms difcil discernir el aporte de la
vivienda en estos campos; ms fcil es detectar cmo la
vivienda puede obstaculizar la satisfaccin de estas necesi-
dades, por ejemplo cuando la escasez de espacio altera las
relaciones y genera agresividad, o cuando la promiscuidad
(por falta de espacios convenientes para el encuentro o el
recogimiento) desequilibra las relaciones humanas familia-
res. Chombart de Lauwe, para la Francia contempornea,
resume as la cuestin:
Una necesidad de espacio, una necesidad de equipamien-
to material en la vivienda, una necesidad de apropiacin,
una necesidad de independencia de grupos o de personas
dentro de la vivienda, una necesidad de reposo y de rela-
jamiento, una necesidad de separacin de funciones, una
necesidad de bienestar, una necesidad de intimidad (de
personas y del grupo familiar), una necesidad de conside-
racin, una necesidad de relaciones sociales exteriores,
etc. (Chombart de Lauwe 1963 [1976, 17])

Estas necesidades, nacidas todas de necesidades bsicas,

se moldean dentro del encuadre cultural de que se trate.
Desde nuestra posicin disciplinaria, como arquitectos con-
formadores del espacio vivible, olvidarlo en aras de otros
propsitos puede ser un pecado capital.

Referencias bibliogrficas
BOLLNOW, Otto Friedrich. 1963. Mensch und Raum (Sttutgart: W.
Kolhhammerj. Traduccin espaola por Jaime Lpez de Asiain y Martn, >i
Hombre y espacio (Barcelona: Labor, 1969).
CHOMBART DE LAUWE, Paul-Henri. 1963. Des hommes et des villes (Pars:
Payot). Traduccin espaola por Jordi Marf Puig, Hombres y ciudades > a Fiesta familiar, Luis J. Medrano, Argentina
(Barcelona: Labor, 1976). > b Choza en los Andes, Per
DOBERTI, Roberto. 1992. Fundamentos para una teora del habitar en > c Choza en Darien, Panam
Imagen, texto y ciudad (Bs. As., FADU-UBA, Cuadernos del postgrado 1). > d Familia embera, Panam
HELLER, Agnes. 1995. Where we are at home (Boston: Massachusetts > e Primera Morada: el tero materno, dibujo de Leonardo da Vinci
Institute of Technology) Traduccin espaola por Angel Rivero Rodrguez > f Favela Morro Azul, Brasil
Dnde estamos en casas?, en A. Heller, Una revisin de la teora de las > g Dibujo, Oswaldo Guayasamn, Ecuador
necesidades (Barcelona, Paids 1996). > h La Familia, Tarsila do Amaral, Brasil
IGLESIA, Rafael E. J. 1995. Vivir y habitar (Buenos Aires: CEHCAU-FADU- > i La Familia, Fernando Botero, Colombia
UBA, edicin restringida).
LABORIT, Henri. 1971. L'homme e la ville (Pars: Flammarion)
< 31
 prototipo M7
Cooperativa URO1.ORG + Jaime Aravena
latitud:
por Chistrian Glavic
3310'S
longitud:
7143'O ubicacin: Punta de Gallo, Tunqun, Chile
superficie: 45,5 m
ao: 2003
la pica pero real historia tele-novelada de M7
Es probable que se le deba, como un efecto colateral, a
la casa de vidrio, la decisin de J.A. de contratar como
arquitectos para una casa pequea a unos conocidos
suyos que por ese tiempo legalizaban su existencia
como una cooperativa. Sin profundizar ni en qu aspec-
tos de NAUTILUS resonaron en el fuero interno del ahora
cliente, ni en la naturaleza de la cooperativa, entre
32 >
clculo estructural:
colaboradores:
Cooperativa URO1.ORG
Jaime Aravena, Familia Montoya, Mara Jos clculo estructural:
Varas, Jaime Jijn, LuLa, Jaime Lorca, Cooperativa URO1.ORG
Alejandro Soffia Vial, Daniel Soffia, Rodrigo componentes de terciado:
Del Castillo, Jaime Pascual, "Rambo" Jos Vega
ambos se comenz una relacin que se prolongara por
cerca de cuatro aos.
Las apartadas condiciones de la propiedad al interior de
una meseta acantilada sobre el mar, y el presupuesto de
que dispona su dueo, definieron los trminos del
encargo bajo la idea de reducir al mnimo el tiempo de
fotografa:
Coop. URO1.ORG + Mara Jos Varas
+ Andrs Cortnez

< 33
 El arte del rompecabezas aparece como un
arte sutil, an contenido en un magro
esquema de la teora Gestalt: el objeto
contemplado (se trate de un acto perceptivo,
de un aprendizaje, de un sistema fisiolgico o,
en el caso que nos ocupa, de un rompecabezas de
madera) no es la suma de elementos que sera
necesario aislar en primer lugar y analizar,
sino un "ensemble", es decir, una forma, una
estructura: el elemento no preexiste al
conjunto ni lo define, es el conjunto el que
determina los elementos: el conocimiento del
conjunto, sus leyes o su estructura, no
pueden deducirse del conocimiento
separado de las partes que lo componen1.

1 Perec, Georges; La Vie mode demploi;

Prambule ; Hachette, 1978.

34 >
ejecucin de trabajos en el lugar, de manera de ahorrar
los costos de cualquier habilitacin que no fuera la defi-
nitiva y la movilizacin de personas y materiales.

La relacin pasaba por un buen momento, el cliente parti-

cipaba de forma animada del diseo, que en sus 45 mt2
desarrollaba una topografa escalonada entre sus dos
extremos. Las decisiones de los arquitectos le parecan
sensatas y acertadas. El pabelln sera construido a partir
de piezas realizadas en un taller de mueblera y transpor-
tadas y ensambladas en el lugar en un proceso que dura-
ra menos de una semana.

Las piezas fueron fabricadas y llevadas en un camin tal

Un rea de exploracin de la cooperativa de

arquitectos URO1.ORG, se ha dedicado al desarrollo de
tres prototipos de casas compactas: la primera de
vidrio, otra de barro, no terminada y una tercera, de
madera. NAUTILUS2 , financiado con fondos pblicos
para proyectos artsticos, existi como casa habitacin
en un baldo en el centro de Santiago de Chile durante
algunos das del verano del ao 2000, siendo luego
desmantelada. RUINA, un encargo particular para un
pequeo refugio de un visitante extranjero, fue aban-
donada en su etapa de cimientos. Por ltimo, las pes-
quisas constructivas en madera, (m), al parecer,
merecen ya "pasar a mejor vida".

2 Corrada, Manuel; Mrame, pero; ARQ46 diciembre 2000; "sin exage-

rar, el edificio ms exitoso de la arquitectura chilena del ltimo tiempo,
tambin el trabajo visual ms contundente, ha sido la casa de vidrio,
por lo menos si tomamos en cuenta el impacto sobre la opinin pblica,
la cantidad de noticias en los medios de comunicacin de tantos pases,
los artculos y columnas de prensa y las mltiples voces pblicas que
han dicho ms que mu."

< 35
 El sistema (m)n, del cul (m)7 es su primer prototipo construido,
investiga el diseo de habitculos de bajo costo, segn un proceso de
ensamblaje de mdulos de madera prefabricados -realizados a partir
del aprovechamiento ptimo de las medidas estndar de planchas de
terciado estructural: 1220 x 2440 x 21 mm- cuyas variaciones posibili-
tan diseos de acuerdo a los requerimientos particulares de cada
cliente. El costo total de la construccin bordea los US 300 por m2,
demostrando de esta forma, ser un producto relativamente accesible
para la economa de Chile4.

4 www.uro1.org; una problemtica que subyace a las tres obras puede verse tambin en
who pays the architecture.mp3, en la seccin de downloads, usado para la presentacin de
M7 en el ciclo arquitectura al medio da, abril 2002, Facultad de Arquitectura de la
Universidad Catlica de Chile.

36 >
 Cada pieza tiene una individual
personalizacin. stas son cortadas y
tratadas como tems prefabricados
que, una vez ensamblados en el lugar,
mgicamente se combinan en una
forma unificada de manera perfecta.
No es siempre fcil de apreciar la
sofisticacin necesaria para conseguir
estos resultados. Podemos observar el
trabajo terminado y ver cmo cada
cosa encaja porque usamos las
superficie completas para recuperar las
relaciones entre sus partes. As,
percibimos sus coherencias internas y
asumimos que su realizacin no ha
sido ms difcil que nuestra
comprensin de sta3.

3 Evans, Robin; The Projective Cast; Drawn

Stone; The MIT Press; 1995. A propsito de los
procesos de diseo y construccin de
Phillibert Dellorme.
 como se haba planeado, pero su ensamblaje tom --se
puede decir-- un par de aos. La quiebra del cliente preci-
pit el abandono de las piezas de madera a la intemperie
por dos inviernos y un verano. Slo despus de ese tiem-
po la cooperativa evalu que el proyecto, les devolvera la
inversin a travs de otras vas, haciendo rentable que, fin
de semana tras fin de semana, ellos mismos montaran las
piezas de madera.
La situacin, evidentemente, haba perdido la salud de los
primeros tiempos. El arruinado cliente se vio en la necesi-
dad de vender su auto para financiar las ventanas, instala-
das coincidentemente con la primera publicacin de (m)7 y
a pesar del maltrato al que fueron sometidas las maderas
38 >
y esperables errores y fallas de ejecucin, pero justamen-
te slo gracias a su "arruinizacin", el prototipo empezaba
as a dar sus primeros frutos.
Servira de modelo para un exitoso proyecto de ttulo para
dos integrantes de la cooperativa, sera adems, el germen
de un producto comercializable an en desarrollo y de un
proyecto de enseanza e investigacin en una universidad.
La vertiginosa sucesin de publicaciones que la han hecho
conocida en remotos lugares del mundo van a la par de
una de las ltimas faenas consistente en la plastificacin
exterior, acciones que aseguran, un "envejecimiento
moderno", en el sentido imposible que Benjamin dio a ese
trmino.
< 39
 casa Brown
Marcelo Villafae
latitud:
por Gueni Ojeda colaboradores:
3257'S
longitud: Eleonora Flores construccin:
6040'O ubicacin: Lugar Funes , club de campo Kentucky , a 20km de Rosario, Argentina Laura Rois Egion
superficie: 690 m direccin de obra : calculo estructura:
ao: 2004 Marcelo Villafae Ing. Gonzalo Garibay

plant alta

la casa
La casa Brown es una casa de campo. Aunque sus dueos
vivan all de forma permanente --no lo s con certeza-- es
una casa de campo. Unos ambientes, en medio de la pampa,
planta baja 0 1 2 3 4 5 10 bajo unos techos suspendidos que dan cobijo a las activida-
des ntimas de habitar el hogar. Una casa de campo, bajo
unos techos suspendidos, con una escalera singular. sta es
40 >
fotografa:
archivo estudio Villafae

< 41
 vista este
la descripcin ms certera que de manera sinttica encuen-
tro para la obra. Casa de campo, tal es la ubicacin y el
entorno que los clientes eligieron como lugar para habitar.
Techos suspendidos, fue la imagen que entre ambos, clien-
te y arquitecto, encontraron para sealar ese lugar como
propio. La escalera es la parte de la casa donde Villafae
deja vestigios de su bsqueda personal. En conjunto, los
tres elementos que he escogido para caracterizar la obra,
reflejan el acuerdo, el contrato que hace llevar a cabo una
obra de arquitectura para un cliente particular.
el arquitecto
Los fragmentos que conozco de la obra de Marcelo Villafae
se deben al material que l mismo facilit para el armado de
esta publicacin; sumado a una visita casual (Rafael Iglesia
42 > nos present) que dio lugar a una amena charla en su estu-
0 1 2 3 4 5 10
dio una tarde de agosto en el ao 2004. Y es quiz en este
conocimiento fragmentario --deliberadamente fragmentario,
agregara yo-- donde encuentro la clave para desarrollar el
discurso. Porque Villafae elige no publicar, o dicho de otra
manera, la preocupacin fundamental de Villafae no es
publicar su obra.
Marcelo Villafae es un exponente de un grupo genrico de
arquitectos que desarrollan su actividad desde un estudio
modesto, con un crculo ntimo de colegas con los que inter-
cambia experiencias, con una difusin meditica escasa de
su obra. Todo esto quiz condicionado por el medio en el
que se form y en el que trabaja, por el tiempo en el que
toc vivir. Es un arquitecto, como tantos otros, que vive en
el interior del pas, en una ciudad chica o mediana, ejer-
ciendo su oficio para clientes de clase media. Lejos de los

grupos de poder como potenciales clientes. Lejos de la obra
pblica. Lejos de la imagen oficial del arquitecto exitoso.
Muy cercano a la imagen del arquitecto artista.
Se puede desarrollar la prctica arquitectnica en semejan-
te coyuntura?
Expondr algunas ideas como reflexin acerca de la obra de
este arquitecto en particular, que quiz echen algo de luz
sobre la cuestin planteada.
Villafae apoya su prctica de la arquitectura en dos activi-
dades simultneas. Por una parte, la relacin con clientes
particulares; atendiendo a los requisitos que plantean y des-
arrollando los consiguientes proyectos. Llevando a cabo en
definitiva el acuerdo entre arquitecto y cliente. Esto es lo que
se conoce tradicionalmente como el trabajo del arquitecto.
Por otra parte desarrolla una prctica personal de investi-
gacin, profundizando en el uso de materiales alternativos
en la construccin. Dicha prctica no se encuentra asocia-
da a programas formales de investigacin, ni tiene, hasta
donde tengo conocimiento, apoyo financiero por parte de
instituciones acadmicas. La bsqueda no es ajena a las
condicionantes del medio en el que el arquitecto ejerce su
disciplina. Justamente, uno de los principales fundamentos
de la investigacin es la economa. Se trata del desarrollo
de un material alternativo que puede reemplazar a la
madera. Se constituye mediante el prensado de placas de
fenlico --material de descarte, utilizado para embalaje en
el transporte de mercaderas del puerto de Rosario-- ape-
lando "al principio mismo de la madera terciada: tres pla-
cas trabadas con las vetas en sentidos opuestos" . Segn
la cantidad de placas encoladas y prensadas los cortes
pueden conformar piezas estructurales, de cerramientos o
de equipamientos. Adems de constituirse en una alterna-
tiva econmica que reemplaza a la madera, este material
posee la capacidad de adaptarse a diversas formas.
del arquitecto a la casa
El caso de la escalera en la casa Brown es un ejemplo de
la bsqueda. Las huellas de los escalones y la viga que sos-
tiene y da forma a la escalera, muestran posibilidades de
aplicacin del material. Planteada como "la devolucin de
una mirada transparente a su lgica constructiva donde
cierta inestabilidad aparente esta dada por el ocultamiento
intencional de la pieza vertical" 1. El arquitecto no slo res-
ponde a las necesidades planteadas por el cliente, sino que
introduce en el proyecto elementos conceptuales o mate-
riales que seguramente no fueron requeridos en el inicio
del proceso. Elementos que son el resultado de sus bs-
quedas, reflexiones y experiencias.
El planteo bsico de la casa es la separacin de dos reas
funcionales y formales que actan como dos alas de la 'ele'
cerrada sobre el ngulo agudo del terreno. La casa se
< 43
 retuerce y se repliega sobre si misma; creando y conte-
niendo as espacios descubiertos-interiores, es decir, espa-
cios exteriores dentro de la casa. Patios interiores y galera
pasan a ocupar un lugar central en la distribucin de la
planta. La alternancia de espacios interiores, exteriores e
intermedios, se traduce en entrecruzamiento y superposi-
cin de movimientos, miradas y reflejos que atraviesan
tales espacios. La materializacin colabora con esta inten-
cin: dos planos de madera, el inferior de piso y el supe-
rior de cubierta, funcionan como lmites especulares. Lo
que sucede en la casa, acontece entre estos dos planos de
madera. Los elementos verticales casi desaparecen por su
neutralidad: muros blancos, aberturas con grandes super-
ficies de vidrio. Y son stas, controladas formalmente, las
que aseguran el entrecruzamiento y la superposicin de
miradas.

La bsqueda personal moviliza el estudio de arquitectura,

independientemente si estn llevndose a cabo proyectos
concretos o no. Y al mismo tiempo los alimenta. Los pro-
yectos comienzan a contagiarse de la lgica de la bsque-
da explorada --en este caso particular la constitucin de un
nuevo material--. Y el contagio no es slo un beneficio
ms. Se perfilar una coherencia en los modos de hacer. No
slo por elementos o acabados que pueden ser comunes a
un grupo de obras, sino por el carcter que las identifica.
La manera de hacer constituye el carcter; que es el que
define la unidad en toda la produccin arquitectnica de
Villafae y agrega adems una cuestin fundamental: hace
que cada obra sea singular. Esta posibilidad de dar unidad
y distinguir al mismo tiempo slo puede estar dada por una
visin personal. Esa manera particular de resolver situacio-
nes es la que distingue un trabajo de otro, a un arquitecto
de otro. Cuando esa visin se transforma en modos de
hacer la prctica arquitectnica est asegurada.

1 Las citas han sido extradas de la memoria de la obra.

44 >
< 45
 casa Sham
DAVIS - FUSTER Arquitectos
latitud: consultores:
por Ins Moisset
1844'N Ings. Luis Daza, Estructural,
longitud: Raymond Amaral, Elctrico
6613'O ubicacin: San Juan, Puerto Rico equipo:
superficie terreno: 176 m Nataniel Fster, J. R. Coleman-Davis,
ao: 2004 Edgardo Ocasio y Yanitza Maldonado

08
05

07
06

06

01

10
04

06
06

02
03 08 08 09

06

a
01 estar 06 bao
02 comedor 09 patio
03 cocina 08 dormitorio
planta baja planta alta 04 garaje 09 dormitorio principal
0 1 2 3 4 5 10 05 servicio 10 terraza

46 >
a
fotografa:
archivo Davis-Fuster

En San Juan de Puerto Rico una familia proveniente de la

India encarga su vivienda a la firma Davis-Fuster
Arquitectos. Comprender y satisfacer las necesidades de
un cliente de otras latitudes es uno de los grandes desafo
de la arquitectura actual.

En un mundo globalizado donde los movimientos poblacio-

nales ponen en crisis los conceptos de identidad y tradi-
cin, la condicin cultural, la del inmigrante es la que lleva
al arquitecto a tomar decisiones proyectuales centrales. La
circunstancia de la persona que trae consigo un patrimonio
cultural que se encuentra con otro, donde aparecen los
conflictos y la nostalgia, pero tambin las coincidencias y la
esperanza del futuro en una nueva tierra, supone encon-
trar nuevas respuestas a las de las arquitecturas exclusiva-
mente enfocadas en los valores locales. Esto lleva a hablar
ms que de identidad de identificacin como lo expresa el
antroplogo Nstor Garca Canclini: "en las interacciones
transnacionales un mismo individuo puede identificarse
con varias lenguas y estilos de vida." 1 Este estado contra-
dictorio, esta condicin heterognea y sincrtica se consti-
tuye en la idea generadora de la casa Sham. Esta condicin
tambin comulga con la identidad de Puerto Rico, una colo-
nia espaola, ahora estado libre asociado a Estados
Unidos, donde la lengua espaola coexiste con la inglesa2.
< 47
 La casa juega entre los lazos con el lugar de procedencia
de sus habitantes y el nuevo territorio que los acoge. La
memoria del origen est presente en tres puntos clave de
la casa:
Ya en el ingreso encontramos las primeras huellas: un gran
bajo relieve que representa a los tres reyes con los versos
de un poeta, inspirado en un antiguo mural existente en la
India se incorpora a la composicin neoplstica de la facha-
da y sus troneras y junto con otros elementos de arte local,
donde conviven tradicin y presente.
48 >
En segundo lugar, el agua aparece en la fuente del estar y
en el patio. La frescura, los reflejos, el sonido, son las sen-
saciones que nos llevan perceptualmente al punto de ori-
gen, a la casa india.
En tercer lugar encontramos el pequeo santuario Hind,
que es iluminado por el sol del amanecer. La fuerza simb-
lica del espacio consagrado por la religin propia se refuer-
za por su localizacin en el corazn de la casa interme-
diando entre el piso superior y el gran vaco de doble altu-
ra del estar.

0 1 2 3
corte a
Otros condicionantes aparecen a partir de la localizacin: la
casa se sita sobre una avenida de mucho trnsito. Esto
llev a definir un partido que se cierra sobre la calle para
protegerse acsticamente y orienta hacia el patio trasero
las actividades domsticas y privadas. El patio es visual y
funcionalmente una extensin del hall y del comedor. La
intimidad que resulta tambin tiene que ver con las vivien-
das del pas de origen de los dueos de la casa. El estar de
doble altura acta como una aislacin y las reas privadas
de la casa se organizan sobre el lado norte, de mayor fres-
cura.
Los enfrentamientos, los contrastes y las dualidades apa-
recen una y otra vez en este edificio: dos volmenes, uno
existente y uno nuevo arman una L que encierra a un
patio; dos fachadas de lenguajes diferentes, la del patio
ms difana y transparente (norte y patio), la de la calle
+8.00
+3.00
+0.80
+-0.00
4 5 10
opaca e impermeable (sur y avenida); dos texturas (hor-
mign visto y revoque) dialogan en las envolventes; la luz
y la sombra definen los espacios; la doble altura del estar
se contrapone a otras escalas ms ntimas de la casa.
Mientras que el piso de mrmol rojizo y el mobiliario fue-
ron importados de la India, las envolventes verticales estn
construidas en hormign armado, el ms comn y econ-
mico material en la isla de Puerto Rico.
Este antagonismo entre los elementos, esta duplicidad
aparece como motivo conductor en el diseo de la casa
que vive como sus habitantes entre la tensin de fuerzas
opuestas que se potencian mutuamente. El sincretismo es
una postura filosfica que intenta conciliar dos doctrinas
diferentes. El trmino proviene del griego y significa la unin
de dos adversarios para enfrentar a un tercero. Para que esa
unin se produzca hay que encontrar causas comunes.
< 49
50 >
El clima del trpico comn a la India y al Caribe hace de
nexo entre las dos identidades. Comienza a desarrollarse
entonces una arquitectura que trabaja la luz del trpico,
que la modela y la filtra, del mismo modo que en las casas
Sarabhai y Shodan (Ahmedabad, India, 1956) y otros edi-
ficios que Le Corbusier construyera en el lejano subconti-
nente, una reinterpretacin vanguardista de la tradicin
constructiva local.

El estudio Davis-Fuster Arquitectos es especialista en estos

temas: el diseo sostenible y contemporneo donde el aire
y la luz de los trpicos es un tema recurrente en sus pro-
puestas.3

En la casa Sham la luz intensa penetra desde el exte-

rior a travs de grandes troneras adicionadas a la
placa de la fachada principal. No es el muro el que
adquiere espesor, sino que las troneras se transfor-
man en objetos que sobresalen por s solos de la
superficie del muro y su textura de hormign visto.
Las envolventes son membranas de aire y luz que
adecuan la fuerza de los elementos a las condiciones
de habitabilidad.

La luz ingresa filtrada, recortada, perfilada, extruda.

Es trabajada y modelada por los proyectistas quienes
le otorgan formas diversas. Cada rayo habla de la
conexin con el espacio interior y el espacio exterior y
esta vinculacin siempre es diferente: la raja que ilu-
mina el santuario, los lucernarios cenitales, las rejillas
de los parasoles que dan hacia el patio trasero, las tro-
neras orientadas hacia la calle, cada envolvente mol-
dea la luz de una manera diferente y dibuja figuras de
sombras, creando un clima de penumbras, intensida-
des, brillos. La casa celebra la intensa luz de los trpi-
cos, el principal material de construccin. El hormign
y el vidrio asisten silenciosos con sus formas mnimas
a la danza del sol.
< 51
 El aire del trpico es otro habitante de la casa: cir-
cula por la casa, el agua y la sombra lo refrescan y
luego chimeneas tropicales y grandes lucernarios
piramidales lo succionan cuando su temperatura es
alta. Se mueve por la casa como uno ms de sus
habitantes.

Finalmente el punto de alianza entre estas tensiones

52 >
que se oponen se manifiesta en el gran espacio del
estar que resuelve el encuentro de los volmenes, y
en el que conviven la escalera, el balconeo y la fuen-
te, las chimeneas de luz y los parasoles. Ese espacio
expresa la idea esencial de la obra: el testimonio de
la diversidad, que integra tradiciones diferentes para
que se enriquezcan mutuamente, como desde hace
siglos lo consigue Amrica Latina.
1 GARCIA CANCLINI, Nstor, Latinoamericanos buscando un lugar
en este siglo, Paids, Buenos Aires, 2002.
2 "aunque la afirmacin cultural e idiomtica es un hecho cierto,
cien aos de contacto con una cultura diferente han propiciado una
sociedad flexible en cuanto a la comprensin y aceptacin de valores
ajenos, en sincretismo con los propios, tipo de sociedad lgicamente
ausente en los primeros aos de este siglo." VAQUERO Mara, "Poltica
y lengua: el espaol en Puerto Rico", Manuel Alvar (ed.), Poltica, lengua
y nacin, Fundacin Friedrich Ebert, Madrid, 1995, p.235.
3 Ver la pgina web del estudio: http://www.fusterpartners.com
< 53
 casa Equis
Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse
latitud:
por Lucas Peres
1207'S
longitud:
7705'O ubicacin: playa "La Escondida", provincia de Caete, Per
superficie: 174 m constructora:
ao: 2003 Edward Barclay

paisaje ptreo
Las viviendas se presentan como dos grandes piedras arti-
ficiales, anlogas a las rocas naturales sobre la misma playa
"La escondida". Formas de gran fuerza significativa, que
plantean miradas cruzadas y cierto juego de emulaciones.

Es claro que las construcciones no se integran al paisaje

plano de situacin 0 5 10
excavando el espacio domstico
La casa Equis y la casa M1, constituyen una "macla" rocosa
sobre un acantilado, en el encuentro del mar Pacfico con el
desierto peruano. En este texto analizaremos las lgicas
compositivas que determinan el diseo de la vivienda Equis
y la construccin de ese paisaje.
-si bien hay recursos cromticos que buscan actuar de
modo camalenico, alcanzando cierto nivel de mimesis-,
las casas construyen un paisaje antrpico, indito y
singular; lo que no implica la negacin del entorno natu-
ral. Por el contrario, los proyectos captan la esencia del
paisaje martimo, reinterpretndolo y reinventndolo.
"() para poder vivir en el desierto, en un vaco infinito en el que
el mar puede llegar a ser percibido como su simple prolongacin,
nos pareci primordial que la arquitectura 'domestique' el 'orden
absoluto' del paisaje desrtico evitando traicionarlo o negarlo." 2
Se trata de un paisaje de dimensiones profundas, en el que
la tierra se desfasa en un acantilado, distancindose del
mar en el punto en que "emergen" las viviendas. Desde el
exterior, las construcciones aparecen como grandes vol-
menes enclavados en el suelo, asociados y cerrados; inse-
parables de ese accidente geogrfico. Como si el viento
hubiese erosionado el suelo y encontrado dos rocas.

Entrando en el anlisis particular de la casa Equis, la dis-

posicin se cierra a la calle de ingreso, con volmenes de
mxima clausura, un objeto robusto y resistente a la vas-
tedad del desierto, que otorga un nuevo sentido al paisaje.
54 > En el lado opuesto, se abre totalmente al mar.
diagramas analticos:
Lucas Peres
fotografa:
J. P. Crousse
R. Huarcaya *

< 55
 lgica compositiva
Cuando desaparecen las columnas y las vigas, se hace
presente la arquitectura excavada. Durante el pro-
ceso de diseo, la "roca habitable", es cavada en cierta
materia abstracta. Un prisma de base rectangular (11 x
25m.) -coincidente con las dimensiones del terreno-, es
perforado en un proceso compositivo, que podemos
interpretar, como la adicin progresiva de volmenes
que posteriormente son substrados al prisma original;
anlogo a las operaciones geomtricas booleanas3 de
los software de modelado tridimensional, -procedimien-
tos que permiten interceptar prismas y sustraerlos unos
a otros-.
Se trata de la ancestral modalidad compositiva estereo-
tmica, la que extrae materia para conformar el espa-
cio, combinando volmenes y figuras euclidianas.
"Entendemos por arquitectura estereotmica aquella en que la
gravedad se transmite de una manera continua, en un sistema
estructural continuo donde la continuidad constructiva es comple-
ta. Es la arquitectura masiva, ptrea, pesante. La que se asienta
sobre la tierra como si de ella naciera." Alberto Campo Baeza 4
Un procedimiento clsico que reduce la masa volumtrica
a espesores mnimos para obtener muros delgados. La
forma espacial es el resultado del propio procedimiento
compositivo, de la serie progresiva de sustracciones de
cuerpos volumtricos euclidianos --de configuracin pura--;
como un modo semejante al de la composicin de los cas-
tillos medievales mencionados por Steven Kent Peterson5
en su escrito "Espacio y anti-espacio".
La diferencia con los procedimientos clsicos, en este
caso, la encontramos en la in-diferenciacin entre forma
externa y forma interna. La tcnica clsica genera las
dos formas del edificio en un proceso lineal y disgregado:
la extraccin de materia para generar el vaco interior,
por un lado, y el tallado del volumen para esculpir la
forma externa del edificio, por otro lado. En la casa Equis,
las acciones de tallado y extraccin se asocian para gene-

7 1 ingreso
2 patio
3 terraza
7 4 estar-comedor
8 5 cocina
6 piscina
7 dormitorio
8 galera
6 3 4

8
7 1
7

3
56 >
0 1 2 4 5
planta baja planta alta
rar las dos formas al mismo tiempo, excavando la masa
por dentro y por fuera de manera simultnea.

La segregacin de categoras espaciales tambin est

entrelazada, solo en los recintos ms ntimos se puede
categorizar el espacio como interior; el resto de las super-
ficies del programa indeterminan su rol de interior o exte-
rior, definiendo el anti-espacio, en la prolongacin de los
recintos al horizonte infinito. La tipologa se desdobla en
dos niveles, separando los espacios sociales (planta de
acceso) de los ntimos (planta inferior).

El procedimiento compositivo tambin tiene otro propsi-

to, en relacin a la mxima sntesis constructiva, determi-
nando detalles y terminaciones simples, de resolucin tec-
nologa y mano de obra local. Esta intencin proyectual se
relaciona con la ausencia de control directo, por parte de
los proyectistas, sobre el proceso de obra -Barclay &
Crousse posee su sede en la ciudad de Paris-, la materia-
lidad recurre a modos constructivos elementales.

> diagramas analticos del proceso compositivo

< 57
 corte longitudinal

* *

58 >
casa de playa/artefacto de entretenimiento
El objeto arquitectnico, conceptualmente, se convierte en
un artefacto visual. La casa es comprendida como un
dispositivo que dramatiza la escena natural, atrapando
imgenes en movimiento: un "aparato caleidoscpico",
captador hipntico de la atencin del observador. Al
recortar el paisaje martimo con un soporte tcnico de
encuadres y puntos de vista, se potencia el efecto est-
tico propio del mar y se multiplica el atractivo visual del
espectculo cintico.

El diseo de los arquetipos arquitecturales determina fluc-

tuaciones en la definicin de los lmites y funciones con-
vencionales, construyendo el artefacto visual. Las conven-
ciones arquetpicas son distorsionadas o multiplicadas en
funciones:

El arquetipo baranda es resuelto con otros elementos como

la pileta, por ejemplo, que acta tambin de baranda de la
terraza, limitando el borde fsico e ilimitando el borde
visual al fundir el volumen de agua artificial con el mar.
Otro ejemplo de baranda es el gran banco que bordea la
escalera conteniendo las diferencias de niveles, y adems,
direccionando la mirada desde el ingreso.

La escalera es mucho ms que un medio para descender a

la planta de dormitorios, es un espacio de contemplacin
del espectculo marino, como "una lente apuntando al
mar", a la que se le cruza la imagen de la pileta, sumada
a la discontinuidad de la cubierta y la falsa escuadra que
distorsiona la perspectiva. La escalera como una unidad
cinematogrfica de percepcin del paisaje genera un espa-
cio de atmsfera "surrealista".

Si analizramos la ventana, sera muy difcil determinar su

lmite o su dimensin arquetpica, ese artefacto ptico del
que hablamos es la propia casa como gran ventana,
constituida por la sumatoria enredada de arquetipos.
< 59
Orden geomtrico, orden constructivo y orden perceptual
se vinculan, por medio de la estereotoma euclidiana, para
constituir escenarios del ocio, dando forma, materialidad y
semntica a los espacios habitables de la casa de playa.
Finalmente, el sentimiento de cobijo esperado en cual-
quier vivienda, se hace presente en esta equilibrada aso-
ciacin de rdenes, frente al aparente exceso de abstrac-
cin volumtrica, la configuracin material traspasa la frial-
dad geomtrica en la combinatoria de materiales, texturas,
colores, luminosidades y equipamientos. Las variables
semnticas establecen asociaciones contextuales y juegos
de cambios de escala, adems de orientar y sensibilizar las
miradas. Se recrea una nueva naturaleza artificial que
domestica la brutalidad del desierto peruano, dando refu-
gio y confort exquisito a la vida vacacional.
1 Ambas obras de Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse, construidas con dos
aos de diferencia.
2 Extrado de la memoria descriptiva de los autores.
3 En referencia al lgebra de Boole, son tcnicas de modelado suministra-
das por los programas informticos. Las operaciones geomtricas calculan
las intersecciones entre figuras o volmenes, determinando adiciones y
substracciones.
4 Campo Baeza, Alberto (2000) "La idea construida". Buenos Aires: CP67.
5 Revista: "Ideas en Arte y Tecnologa" num. 2/3, 1984. < 61
 casa Muro
Naia Alban y Moacyr Gramacho
latitud:
por Mrcio Correia Campos
0924'S
longitud: colaboradores:
4029'O ubicacin: : Condominio Colina do Ro, Juazeiro da Bahia - Brasil Arq. Cione Garcia y Carla Zolinger
superficie: 458 m estrutura:
ao: 2000 Ing. Juarez Gomes

"Patio, cielo encauzado.

El patio es el declive
por el cual se derrama el cielo en la casa." 1
Jorge Luis Borges

En Juazeiro no llueve. Y hace mucho, mucho calor. En la

margen de uno de los mayores ros del continente, el San
Francisco, su clima y su paisaje -cielo y tierra- son casi los
de un desierto, hoy en da transformado gracias a los pro-
gramas de irrigacin para la fruticultura en grandes pro-
piedades rurales. Si desde el punto de vista econmico, el
cambio llegado con el aprovechamiento del agua en gran
escala es la base para un nuevo momento productivo (que
acaba por dar vitalidad financiera a la ciudad y a la regin)
ella tambin genera un impacto urbanstico que es comn
en las ciudades latinoamericanas: la expansin territorial a
travs de nuevos barrios ms o menos planeados, depen-
dientes de la conjugacin entre poder adquisitivo del usua-
rio-comprador y del perfil poltico de la gestin municipal.

Pero en la misma medida en que la irrigacin altera pro-
fundamente en trminos espaciales el paisaje rural, es
incapaz de cualquier impacto directo y especfico sobre el
espacio urbano. En esta situacin, la ciudad se ha hecho
ms tradicional que el campo: mantuvo el carcter semi-
desrtico del clima del lugar, mientras el espacio rural se
torn verde, con frutos y sombra.
62 >
Este contexto sita de una doble manera a la Casa Muro.
Construida en un nuevo condominio destinado a la clase
media-alta de la ciudad, debajo de un sol que lastima y un
aire seco que pueden hacer que la vista que la casa tiene
sobre el ro asuma una visin de espejismo, tornndose
apenas ms realista por la brisa que ocasionalmente sopla
desde esa direccin.
traduccin:
Sabina Uribarren
fotografa:
Leandro Campos

< 63
 11 4
1
13 2
10

15 6 3
14 1
9

12 5 2
8 7

b b
corte corte

a
a
planta baja 0 1 2 3 4 5 10 planta de techos

corte
corte
1 acceso
2 deck de madera 9 circulacin 1 balcn
3 piscina 10 rea de servicio 2 hall
4 bar 11 dormitorio secundario 3 circulacin
5 estar principal 12 garage 4 closet
6 estar tv 13 jardn externo 5 dormitorio principal
7 comedor 14 espejo de agua 6 dormitorio
8 cocina 15 patio interno

El muro de piedra calcrea de 12 m. de alto y casi 20 de
largo, que da nombre a la casa, tiene una primera dimen-
sin de comprensin por definir una geometra slida,
dura, como respuesta directa a la condicin climtica local.
Asumiendo la tarea de servir de reparo contra el calor con-
secuente de la radiacin directa del sol del poniente, este
muro define un patio de doble altura que es el espacio ms
particular de la casa. Su superficie, su geometra regular,
las aberturas para los espacios vecinos y la escalera met-
lica, que da acceso por dentro del patio a una terraza des-
cubierta en la cobertura, definen con precisin la potica
de este espacio, que es simultneamente severo como el
clima y de abertura generosa hacia el cielo.
ser entendida, desde su concepcin, como una compleja
conciliacin de temas espaciales diferentes y a veces con-
tradictorios. Es como una contradiccin del sentido del
patio que se coloca al margen del volumen de la casa, for-
mado por el eje de circulaciones y cubierto por un tejado
cermico a dos aguas. Orientado para captar mejor la brisa
que viene del ro, adquiere en planta baja el trazado de la
diagonal del terreno y avanza ms all de la fachada, cre-
ando un prtico de entrada al nivel de suelo y un balcn en
el primer piso. Es as como, desde la calle, la Casa Muro es
mejor percibida como un volumen dividido por la circula-
cin diagonal ms que por la presencia del patio, tan
importante en su interior.

El rigor establecido por la relacin muro-patio no es su Y este volumen, distante de ser la unidad que la palabra
nica caracterstica representativa. La Casa Muro puede puede sugerir, se revela una vez ms complejo a medida
64 >
 2
b
corte
a
planta de techos
corte
1 terraza
2 tanque
que el observador se traslada alrededor de la esquina
donde se sita la casa. Mientras el nivel inferior es defini-
do por una pared sinuosa (que limita los espacios sociales
y de servicio contra la calle y atena la alta tasa de ocu-
pacin del terreno), el piso superior est formado por una
sucesin de cuerpos salientes, en forma ortogonal, que
abrigan algunos de los dormitorios y que presentan efec-
tos de sombra desdoblados por una proteccin plana con-
tra el sol realizada de bamb.
La distincin formal est reforzada por la acertada distin-
cin de color entre el nivel inferior azul y el primer piso de
color "Marrakech". Los dos colores se obtuvieron de la
mezcla de cada pigmento con la argamasa, que asociada a
las superficies de madera en la circulacin y calcrea en el
muro enriquecen espacialmente a casa.
Estructuralmente la Casa Muro es tan compleja como su
composicin formal. El muro de piedra calcrea fue ejecu-
tado de forma tradicional, piedra sobre piedra, recibiendo
el refuerzo de piezas estructurales metlicas horizontales
apenas en algunas partes. La pared sinuosa externa tiene
la funcin de apoyar los voladizos de las losas de los cuar-
tos con una estructura de concreto independiente de la cir-
culacin ejecutada en madera. El rasgo sobresaliente es la
losa que cubre la sala de estar y que corresponde al piso
del cuarto matrimonial en el primer piso. Las piezas de
madera a la vista, que dan ritmo a la sala, trabajan estruc-
turalmente junto al hormign armado, cumpliendo el papel
de armadura del concreto armado. En la Casa Muro, no
slo se obtuvo una losa de espesor mucho menor a la con-
seguida normalmente con el hormign armado, sino tam-
bin que los esfuerzos fueran transferidos al plano de la
< 65
66 >
fachada: en una decisin conjunta, los arquitectos y el
ingeniero optaron por transformar los montantes de la
abertura de la sala en pilares, en los que apoyan las piezas
de madera de la losa, evitando as una viga de gran altura
que transferira la carga de la losa hacia la periferia. Una
solucin refinada y consecuente, los elementos que forman
las aberturas acaban por asumir la caracterizacin clara de
una doble funcin2, fruto de una estrategia de proyecto y
de ejecucin que todo el tiempo evita separaciones y arti-
culaciones de sus elementos.

Lo que la transferencia de las lneas de fuerza de las pie-

zas de madera de la losa hacia las partes que forman la
abertura de la sala nos revela una sofisticacin tambin
doble: la primera del sentido de continuidad a travs de las
diferentes expresiones espaciales de la casa. Con abertu-
ras precisamente posicionadas, la Casa Muro en su interior
es oposicin a su nombre: en vez de barreras hay una flui-
dez que invita, capaz de integrar la entrada principal con la
escalera que lleva a los cuartos al final del corredor, y la
sala de estar y el comedor con la cocina y con el patio y
desde all con el piso superior una vez ms. La segunda
sofisticacin es la de los detalles presentes, como conse-
cuencia de la arquitectura y como valor autnomo de las
partes. As son definidas las aberturas de los cuartos con
cierre parcial en mrmol blanco (que les da una luz de
belleza impar a los interiores), la vitrina de madera y vidrio
que une la cocina con el comedor, el choque sin transicin
de las tectnicas diferentes de las paredes de los baos, el
diseo de la piscina, la escalera metlica que lleva a la
terraza sobre el cuarto principal, el deck de madera, la
solucin de impermeabilizacin de la losa sobre la cual ste
se encuentra, y por fin el propio conducto para el escurri-
miento de las aguas pluviales hecho de botellas de vidrio
azul que simbolizan la manera cristalina como el cielo se
derrama por el patio.
< 67
 +7.90

+6.90

+3.30

+1.72

+-0.00

0 1 2 3 4 5
corte b

Fruto de una relacin con el cliente, marcada por una gran

confianza en todas las decisiones no ortodoxas, la Casa
Muro es la primera de una serie de residencias proyectadas
en el mismo condominio por los arquitectos, y puede ser
vista como el punto de partida de una serie de elementos
presentes en las casas que la sucedern. nica por su com-
plejidad, la Casa Muro potencia, a travs de su arquitectu-
ra, las tensiones de su inspiracin potica: entre la abertu-
ra hacia el cielo con todas sus aberturas y entre la "amis-
tad oscura de un zagun" 3 con todas las sombras de su
interior.

1 Borges, Jorge Luis. Un Patio, en Fervor de Buenos Aires, 1923

2 De acuerdo com el concepto de elemento de funcin doble definido por
Robert Venturi, en VENTURI, Robert. Complejidad y contradiccin en la
arquitectura. Barcelona, Gustavo Gili, 1992, pp. 51-62.
3 Borges, Jorge Luis. ibidem.
68 >
corte a

< 69
 casa Fresno colaboradores:
Octavio Arreola Calleros y Elisa Lerma Garca de Quevedo Mariano Arreola Calleros
latitud: diseo de Interiores:
por Grisell Villasana Miguel Angel Garca Padilla consultora de Arte:
4152'S
longitud: calculo Estructural: Grisell Villasana Ramos
7258'O ubicacin: Len, Guanajuato, Mxico Pedro Hernndez Martnez fotografa:
superficie de terreno: 500 m construccin: Mariano Arreola Calleros
ao: 2002 Taller 5 Sebastin Calleros Palacios

corte b
corte b
corte b

8 10 7

9 6

18 19
5
1 ingreso
2 cocina
3 estar-comedor
17 4 patio
5 cochera
6 saln
7 sala de cine
8 cava
22 9 servicios
10 piscina
11 jardn
12 dormitorio

corte a 2 3 4 corte a corte a

16 13
1 1

15 14

70 >
planta baja 0 1 2 3 4 5 planta primer piso planta segundo piso
< 71
 El terreno consta de 500m2 (14.00 x 35.00)
con orientacin poniente a la fachada principal;
esto nos ayudar en el proyecto para cerrar esta
fachada y lograr la privacidad que nos pide
el cliente.

El terreno cuenta con una pendiente natural de

3.50m lo que nos posibilita darle un nivel de
"stano" y as cubrir todos los requerimientos
planteados por sus habitantes.

extrado de memoria de los autores

0
corte a 0 1 2 3 4 5

Mi casa es tu casa
- Mi traje es de Armani.
- Es de Armani?... yo pens que era tuyo.

Aunque pocas veces se menciona abiertamente, cuando
se contrata a un equipo de profesionales para el diseo
del hogar, muchas familias se preguntan si al final de la
experiencia podrn decir "esta casa es ma". El dilema
sobre el difcil equilibrio entre las necesidades cotidianas
de los propietarios y las visiones estticas de los arqui-
tectos es proverbial, y pocas veces se resuelve de forma
ptima. Este es uno de esos casos.
el sentido esttico del lugar encuentra su fundamento
en una premisa aparentemente humilde: la cotidiana
actividad familiar. La casa es reflejo del estilo de vida y
la personalidad libre y luminosa de sus habitantes que
hacen de su hogar la prolongacin de sus vidas profe-
sionales, polticas y sociales, ya que es en ella que rea-
lizan negocios, posicionan ideas o comparten su pasin
por la msica en vivo.

La habilidad para lograr analogas y metforas a travs
de los espacios so pretexto de la personalidad y el esti-
lo de vida del grupo de personas que los habitarn es
uno de los grandes aciertos de esta casa habitacin. El
estilo arquitectnico de TALLER5, sin duda, permea la
estructura arquitectnica, pero el carcter del ambiente,
72 >
Sobre un terreno no muy extenso y con forzados desni-
veles, se lograron espacios amplios y transparentes --la
ausencia de muros divisorios es notoria--, donde la luz
lleva el papel protagnico, ligando los conceptos inte-
rior-exterior con tal pericia que estando en el inmueble
es difcil hacer la diferencia dando por resultado una
< 73
 sensacin de amplitud y bienestar muy particulares. Los
espacios se han separado nicamente por medio de jue-
gos de color en el piso y muros de cristal de piso a
techo, siendo stos los nicos registros sensibles de
"lmite", logrando con ello una enftica percepcin de
libertad. Pero no solo son un concepto formal, estas
caractersticas, coadyuvan tambin, a los requerimien-
tos especiales de uno de los miembros de la familia con
serios problemas de visibilidad que se tomaron en cuen-
ta en todos los criterios de diseo del proyecto.

Las reas pblica y privada se han dividido por niveles

que no obstante su especificidad son suficientemente
flexibles: el home-theater puede ser sala de presenta-
ciones, el saln-bar es tambin utilizado para dar ban-
quetes, el asoleadero de la piscina es a la vez un espln-
dido escenario musical, la cocina es a menudo la ms
concurrida sala de estar

As, tras la fachada escultrica y disciplinada, los

amplios ventanales, y la prstina apariencia de la piedra
74 >
 0 1 2 3 4 5
corte b

pulida y la teka armada que imprimen a la obra arqui-

tectnica el sello de TALLER5, se descubre el bullicio de
una cotidianidad que lejos de contravenir lo inmaculado
del concepto arquitectnico, le complementa. La familia
fungi en este caso como moderadora de todo un equi-
po de profesionales en arquitectura, arte y diseo que
lejos de sentirse controlados o comprometidos en sus
visiones llevaron a cabo una ardua labor de asesora y
consultora en una dinmica de comunicacin abierta
que como fin comn se propuso conciliar propuestas
estticas y funcionales a favor del ptimo aprovecha-
miento de los recursos --de todo tipo-- y de la consecu-
cin de un proyecto arquitectnico integral de vanguar-
dia, sin demrito a las necesidades y personalidades de
los futuros moradores de la propiedad.

Como la arquitectura, el mobiliario es multifuncional, de

lnea contempornea, cmodo y de fcil mantencin; la
obra de arte --que agrupa a autores de la talla de Alberto
Castro Leero y Jordi Bold as como artistas en carrera
ascendente como Juan Meli o Sebastin Beltrn--
< 75
 encuentra un equilibrio entre la grandiosidad del for-
mato mural y la intimidad de pequeos grabados y
dibujos todos ellos con juegos de luces y notorias tex-
turas coincidentes con el lenguaje arquitectnico; el
paisajismo y arreglos florales siguen este dilogo entre
lo cotidiano -arreglos con una sola alcachofa- y lo gran-
dilocuente -un muro llorn grabado por Antonio
Ehrenzweig- todo de acuerdo a un plan maestro con
el fin de enfatizar las lneas de diseo marcadas por
TALLER5.

El resultado final del trabajo en conjunto es impecable y

sin embargo, no se trata de una escenografa. Este pro-
yecto es un buen ejemplo de lo que podramos describir
como esttica de lo cotidiano, donde los registros del
"performance" que se realiza da a da -un vaso aqu, un
plato all, dos chamarras por ac- no hacen ms que
subrayar lo atinado del concepto de diseo, otorgando
aval a la familia que lo apropia, para decir "esta casa es
ma".

76 >
 En funcin que la economa actual de Mxico permite adquirir materias y sistemas
importados con relativa facilidad, la casa fue planeada y concebida para que
funcione y opere como casa inteligente. Se ha suministrado un sistema central el
cual permite que a partir de unas pantallas inalmbricas se puedan operar desde
cualquier punto de la casa las funciones de iluminacin, sonido, control de cmaras
de seguridad, control de temperatura ambiental, funciones de T.V., etc.

extrado de memoria de los autores

 Mayo de 2006. La entrevista fue pactada a las 14 horas en el estudio que forma parte de su casa. El arquitecto Daz no
duerme la siesta como lo hacen muchos cordobeses. Para ingresar, se atraviesa un clido patio que es un intermedio entre el
exterior y el interior, recurso utilizado en muchas de sus obras para atenuar el cambio de escala. Su estudio es luminoso, fami-
liar, clido, pequeo, confortable. Tablero, atril, estanteras y computadoras lo integran. Sus nietas utilizan las computadoras en
la habitacin contigua. Hay cuadros terminados y otros en proceso, muchos rollos que contienen planos estn cuidadosamente
ordenados. Es la mezcla entre el atelier del pintor, el estudio del arquitecto y la casa familiar.

entrevista a Togo Daz

por Omar Paris

Jos Ignacio Daz, nace en Crdoba en 1927. Recibe el ttulo de arquitecto por la Universidad Nacional de Crdoba en 1959. Estudi
pintura y acuarela. Entre sus obras se destacan tres centros comerciales (Crdoba, Salta, Mendoza), hoteles, edificios educativos,
sanatorios, bancos, cientos de edificios de departamentos que proyecto y construy como parte de la empresa Daz y Lozada.
Adems cuenta con aproximadamente 300 residencias unifamiliares.
Ha dictado conferencias en universidades de Argentina, Amrica Latina y Europa. Entre los premios recibidos se destacan Konex
1992 a "los cinco mejores arquitectos de argentina" y "arquitecto empresario del ao 1994 ms destacado de Amrica", otorgado
por Federacin Panamericana de Asociaciones de Arquitectos. En la actualidad se desempea como Profesor de Diseo
Arquitectnico 2 en la Facultad de Arquitectura de Universidad Catlica de Crdoba, donde dcadas atrs ocup el cargo de Decano.

OP: la casa...

TD: la casa es un tema que me gusta mucho. Es una cosa

paralela a la de los edificios. Si bien tienen races comunes,
son dos temas distintos. A los edificios, cuando tena la
empresa, los manejbamos con los socios ingenieros,
desde la eleccin del sitio a la faz comercial. En cambio las
casas siempre las manej individualmente. Se dibujaban
generalmente fuera, en mi casa de modo totalmente inde-
pendiente, si bien aportaba los beneficios a la empresa. A
veces mis socios conocan una casa ma porque los invita-
ban a comer. Era otra estructura. En la empresa influan
mucho los contratistas, el aporte de los capataces, la gente
78 > de obra. Por ejemplo, haba que modular los frentes con los
ladrillos, entonces un capataz organizaba la distribucin de
los ladrillos para decidir cul es el tamao de la carpinte-
ra. Eso es lo que haca posible ese ajuste que se ve en la
obra. Est todo modulado. Haba mucha relacin con la
gente que estaba en la obra misma. En cambio, en la
vivienda la relacin es ms con los clientes, palabra que a
algunos arquitectos suele asustar, pero yo digo que el
cliente es un ingrediente ms en la obra. El cliente es nece-
sario y realmente dialogando con la familia uno empieza a
vislumbrar qu tiene que hacerles, cmo es la obra. No
para que le dicten a uno. Esto fatal que ocurre hoy en da
del estilo francs, por ejemplo, algo que lamentablemente
se est viendo como una cosa positiva, como un buen
ingrediente. Hay quien est haciendo la publicidad de ade-
ms de tener toda la domtica y todo lo bueno que tienen
hacen referencia al estilo francs. Y eso es terrible, porque
al mostrar eso como una ventaja la gente lo va adoptando
como buena condicin, como lo que tiene que ser...
OP: Se ha encontrado alguna vez con alguien que le diga
quiero hacer tal cosa en estilo francs...
TD: S, me ha pasado algunas veces, y bueno... he perdi-
do la obra. (Risas) Y s, tampoco critico a quien acepte eso.
Es una opcin de decir yo manejo el estilo que me pidan,
est bien, es una faceta que tiene que ver ms con lo
comercial. Pero all ellos, no? Uno sabe el compromiso
que toma. Tampoco confundir las cosas y decir que porque
haga estilo francs es una mala persona, porque no es as.
Creo que es una cuestin de dilogo, de convencer, de
educar a la gente. Tomar la esencia de un estilo, eso s creo
que es vlido, pero no la moldurita, los peinetones.
OP: A veces los clientes buscan algo pero no saben bien
que es. Recurren a las imgenes que tienen a mano, se
asocian pero no saben exactamente lo que buscan.
TD: Exacto. Eso del estilo es como una cuestin de status.
Aunque alguna vez una clienta que no hizo la casa conmi-
go despus mir una que haba hecho yo y me dijo: "que
lstima que no me hice la casa con vos". Yo le dije: decile
a tu marido que haga otra, no hay problema.
OP: y cmo comienza un encargo? Se acerca el cliente...
TD: Normalmente alguien habla, viene ac, conversamos,
incluso yo le pregunto como han venido. Una casa en Q2
que estoy haciendo ahora, es gracioso el origen. A comien-
zos de ao, viene un matrimonio y les pregunt porqu
vinieron ustedes ac, y me dijeron: "estuvimos veranean-
do en Punta del Este, por casualidad, en un edificio que
haban hecho ustedes y en ese edificio haba una alumna
suya del ao pasado que nos recomend hacernos la casa
con el Togo Daz". Yo siempre pido un tiempo mayor al que
necesito, (quince das ms o menos), pero a los diez das
nos juntamos con este matrimonio en una confitera. Les
expongo el plano, les cuento como es la idea y l la mira a
ella y le dice te gusta? S, dijo ella. A m me encanta, dijo
l. Y no me han cambiado nada. Eso es increble! Porque
el primer plano siempre me sirve como para empezar a
hablar del tema y desde all van pidiendo cosas: el dormi-
torio achicalo, lo prefiero arriba, agreg tal cosa y te van
cambiando; como me sucede con otro proyecto que estoy
haciendo paralelamente para otra familia. Ac sucedi dife-
rente. Les gust la idea desde un principio y dijeron: est
bien, comencemos.
< 79
 He hecho casas a veces donde domina la volumetra
como en algunos edificios o la casa La Paterna que son
volmenes que se van ligando. En cambio ac la idea, es
que se trata de un gran techo nico. Se trata de un
terreno de gran pendiente. Tiene dos partes: una alta y
otra baja. Entonces, la propuesta ma es entrar en la
parte alta del barrio, desde donde no se ven los techos,
porque el problema de los techos planos es la vista.
Toda la casa va a ser un plano y todo sucede abajo, es
decir que voy escalonndome siguiendo el terreno de
modo tal que si entro por arriba con un garaje de 2,40
estoy llegando a una galera y living de 4,20 abajo. Es
tan simple como eso, un techo nico con un borde de
hormign a la vista. Y voy bien con ellos. Finalmente fue
muy lindo porque yo no los conoca pero enseguida
hubo gran entendimiento.

> croquis casa en Q2 OP: El cliente perfecto...

TD: S, pero es infrecuente que alguien no te haga proble-

ma en nada.

OP: quin hace ms objeciones?

TD: Nunca es el hombre o la mujer como norma. Hay dis-

tintas cosas. A veces discuten delante de uno. No se ponen
de acuerdo. A veces viene la seora y dice, "yo quiero una
reunin pero hablar solo yo". A veces estn de acuerdo, a
veces delegan uno en el otro: "La casa es de mi mujer que
se entienda ella". Pero normalmente participan los dos y a
veces hasta los hijos. Yo me acabo haciendo amigo de los
clientes, es una cosa rara, porque he hecho tantas casas...
tantas...

OP: Qu cantidad?

TD: No s, no las he calculado nunca. Hay casas a las que

uno les da ms importancia que a otras, no por el tamao
80 >
> casa en Taf del Valle
sino porque las tom con ms entusiasmo y a otras me
olvido de contarlas, pero deben ser como 300.
OP: Qu factores tiene en cuenta al disear?
TD: El sitio. No es lo mismo en un country donde tens
determinada vista o una casa que termin hace muy poqui-
to en Taf del Valle, que es una belleza de lugar. Ah domi-
na mucho el lugar, los materiales de la zona: la piedra, el
quebracho para las tiranteras, est la vista brutal que tiene
la ciudad esta. Hay muchas determinantes que cambian
totalmente y el cliente es una de esas, no? El dilogo con
el cliente es una de las cosas que va condicionando.
OP: Usted cuando trata de educarlos, como deca hace un
momento, de convencerlos, cmo hace para superar sus
objeciones?
TD: A veces yo les digo francamente que lo que me dicen
no me gusta. Y generalmente te respetan. Generalmente
s, pero nunca soy inflexible. Si el cliente me pide un techo
con pendiente y con tejas, es una cosa que me hace pen-
sar ms en como usar las pendientes, los desniveles con
las pendientes. Si no me imponen eso o no muestran una
gran preferencia, trato de hacer lo que para m es lo pti-
mo. Si estn en un barrio donde la dominante es techo en
pendiente, no puedo hacerles un volumen racionalista
puro. Adems el lenguaje para m surge de la marcha de la
obra, de la marcha del proyecto. Pero la forma de vivir es
la que ms importa. Reciben gente, no reciben. Qu cultu-
ra tienen, qu hacen, si les gusta tener mucha pared por-
que pinta (como unos clientes que tambin tengo ahora) y
quiere comprar cuadros. La pared es importantsima para
alguien que quiere ubicar cuadros, no le pods hacer la
casa Farnsworth. Para m el cliente es importante. Lo peor
que le puede pasar a un arquitecto es que le den el sitio
que quiera, para el cliente que quiera, con las caractersti-
cas que quiera.
OP: Sin datos para empezar...
TD: Claro, eso es lindo para la pintura. All me encanta la
libertad total, pero en la arquitectura no. Convengamos
que la casa es una mezcla de condicionamientos ms otras
cosas que son usar el material adecuado teniendo en cuen-
ta la economa de los clientes, las mejores vistas, cuestio-
nes climticas. No estoy embanderado para que las casas
tengan techo plano o en pendiente. Me parece tonto fijar
condiciones en funcin de formatos.
OP: Y el ladrillo?... que es una constante en sus obras
TD: No claro, al ladrillo lo he usado muchsimo. Es ms, en
los comienzos de las viviendas que hice era como que tena
que entrar adentro con el ladrillo tambin. He hecho
muchsimas casas donde el ladrillo estaba en el exterior y
tambin adentro. Pero luego empezaron a surgir cosas
como estas: la calidad de la mano de obra, salvo excep-
ciones, ha disminuido. La posibilidad de direcciones muy
ajustadas tambin. El ladrillo en interiores requiere una
coordinacin muy exacta. Ya sea para no usar recortes o
porque a la segunda hilada hay que poner los caos de los
tomas, y si no lo hicieron despus es todo un problema. Si
bien en muchas casas tengo suerte y yo las dirijo con bas-
tante frecuencia, en otras la gente por economa pacta una
direccin liviana o sin, sin embargo yo voy lo mismo...
OP: Bueno, que no lo sepan...
TD: s, (risas), y despus otra cosa: el condicionamiento de
la luz, del color que lleva el uso del ladrillo en el interior. Si
la casa es gris, blanca o beige, uno despus puede usar el
color que quiera, por armona o por contrastes, en cambio
el ladrillo condiciona el uso de los colores. Una casa con
ladrillo interior tiene que tener mucha ms superficie de
iluminacin natural y mucha ms iluminacin artificial que
otras con colores claros en el interior. Y tambin condicio-
< 81
 na al amoblamiento y a la eleccin de los cuadros. Por
estas cosas es que he empezado a hacer menos casas con
ladrillo visto en el interior.

OP: una vez que tiene el encargo... cmo empieza usted

el proyecto? Desde afuera, desde adentro ...

TD: Yo en general creo que a las casas las hago centr-

fugas: de adentro para afuera. Casi dira que se contra-
ponen con los edificios donde cuenta mucho el afuera
por la ciudad. En cambio en las casas yo creo que el
procedimiento es ir "midiendo" los espacios interiores y
exteriores dando a los exteriores igual valor que lo inte-
rior. Un patio tiene un volumen que cuenta lo mismo
que un interior. Ya en los primeros croquis, los voy dis-
tribuyendo en grupos, grupos padres, grupos hijos, en
esquemas tratando de no sumar necesidades como
ocurre a veces con los alumnos que terminan haciendo
un programa y no arquitectura. Entonces despus con
bastante libertad voy moviendo para ver que resulta
mejor: si este pasillo es mejor quebrarlo o al revs, un
gran pasillo con un remate de luz o escultura. Lo impor-
tante es saber a donde se va. En la facultad trato de
inculcarle a los chicos eso de "quien no sabe a donde
va, nunca tiene viento favorable", entonces es impor-
tante saber que quiero hacer y a eso madurarlo des-
pus. Si bien de computacin no manejo nada, algo que
me ha sido sumamente til es el haber rendido dos
veces descriptiva que uso constantemente. Hago el
corte, la vista y mientras dibujo en planta voy haciendo
los alzados, no tengo sorpresas. Sin embargo, recin en
la axonomtrica es que empiezo a descubrir lo que yo
quera hacer a fondo. Tena la idea, pero ah me di
cuenta la cantidad de ingredientes que haba que tener
en cada cosa. El mejor espacio de luz, no la llamemos
ventana todava, estar en el lugar que tenga la mejor
vista o donde tengo que captar la mejor orientacin. De
82 >
> casa Giobellina
fotografa: Pablo Jurguelenas
eso va surgiendo el proyecto, sin haber pensando de
antemano.
Tambin me gusta imaginar la casa desde distintos
puntos de vista: armarla en funcin de recorridos. Ese
factor puede entrar antes o despus. Primero busco
que quin viva en la casa la sienta cmoda: "me gusta
desayunar viendo el paisaje". Todo eso va ubicando y
marcando un programa de cualidades. La otra es el
recorrido de la persona que llega. Como descubre
donde est la puerta, si est escondida. Y tambin la
sorpresa. Haciendo tal recorrido en un momento dado
va descubriendo por un hueco lo que hay en el fondo
y despus lo recupera totalmente. Una sorpresa que
puede ir ligada a la luz, los balconeos para jerarqui-
zar algo.
OP: Y maquetas... usa?
TD: Uso muchos croquis para moverme yo y para
mostrar a los clientes. Antes haca perspectivas que
acuarelaba, pero desde hace un par de aos estoy
utilizando los render, pero no para convencer a los
clientes sino para verificar y de paso es fantstico
como lo ve la gente. Tambin influye la parte econ-
mica, la maqueta resulta costosa. Hago maquetas
cuando el cliente me lo pide y lo paga. Claro que tiene
una gran ventaja, yo he visto a Pelli rodeado de
maquetas enormes de un mismo edificio lleno de
detalles. Con el remate de diferentes maneras, cua-
drado, girado, es una ventaja verlo hecho o casi
hecho. Pero eso requiere de grandes equipos.
OP: Qu arquitectos lo han influenciado?
TD: He redescubierto un arquitecto que me ha
influenciado mucho y yo no haba conocido muchas
casas de l: Antonio Coderch. Ahora, cuando observo
sus obras, veo plantas recortadas exactamente como
yo las hago. No s si es coincidencia o que uno las vi
alguna vez y se te quedaron en el archivo. Y despus
sin duda Wright, tengo gran admiracin por Wright.
Siempre digo: viejo maldito, no dej nada para inven-
tar. Desde la puerta ventana hasta lo que se te ocu-
rra y realmente de l muchas cosas he aprendido. Por
ejemplo, hacer ntegra la obra: disear los muebles,
los radiadores...
OP: Qu le dira a los alumnos de arquitectura, a los
jvenes arquitectos. Cul es su mensaje?
TD: Un mensaje de esperanza, si tienen amor a su
profesin de alguna u otra forma van a llegar. La
suerte tambin ayuda. Por otra parte creo haberme
comportado dentro de la tica, y quizs es ms
importante eso que la arquitectura misma. Coderch,
mencionando en su libro a un arquitecto de otros
tiempos, deca que "atrs de todo edificio hay un
hombre". No dijo un arquitecto, dijo un hombre. Creo
que la tica, el buen comportamiento, el trabajar con
la verdad es lo ms importante. Eso no est en que
hagan algo con estilo francs o no, sino en que seas
correcto en lo que hagas, lo cual tambin implica
hacer no solamente para vender. Ese es un camino
muy fcil: te van dictando quiero una cornisa ac,
quiero esto otro all. De ese modo pods ser un buen
constructor pero no vas a ser un arquitecto.
OP: sabe lo que ms me ha impactado de hablar con
usted? Es que me ha hablado casi todo del futuro, de
su proyectos...
TD: Es que siempre me interesa ms lo que viene. A
veces me preguntan que obra ma me gusta ms y yo
les digo: la que viene.
< 83
 humor
pack 2x1
por Tatiana Fonti

84 >
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