CINCO IDEAS PRINCIPALES O TCNICAS RECOMENDADA POR LOS AUTORES EN SU OBRA.

La oratoria permite que se exprese la parte constructiva que uno tiene.

La obligacin de Alan Garca es la de ensear la gente a comunicar, expresarse y convencer.

Saber hablar, convencer y construir con la palabra es la parte ertica en el buen sentido, no sexual, no genital.
En el buen sentido de la construccin que cada ser humano quiere y puede hacer.

Debemos comprender que las palabras tienen un camino que recorrer dentro de uno mismo.

Dejemos hablar al cuerpo a travs de la voz debemos tomar un limn, lo partimos por la mitad y colocamos
una parte dentro de la boca y lo apretamos. Comprobarn que en l mayor parte de su pblico se
desencadena una sensacin acida. Eso se llama "sinestesia"; es decir, la invasin de un sentido sobre otros,
lo que parecera explicarse por la vecindad de las reas cerebrales, hecho que tambin genera los reflejos o
respuestas condicionadas. El cuerpo siempre est transmitiendo mensajes, como esta sensacin acida que
amenaza destruir los dientes de los presentes. Si despus de un tiempo de exposicin alguien bosteza, un
buen nmero de asistentes tambin desear hacerlo, porque es otra sensacin que el cuerpo
inconscientemente comparte: el cansancio y el desentumecimiento a travs del bostezo.

COPIAR EL FRAGMENTO DE LA OBRA (10 REGLONES) QUE MS LE IMPACTO O QUE CONSIDERO

PERSONALMENTE, MS TIL PARA USTED.

Por eso debemos recitar. Primero, para romper las inhibiciones y volver a ser nios; segundo, para fortalecer
la memoria; y tercero, para recuperar el ritmo. Cuando puedan recitar la poesa de Chocano, que es compleja,
con gran alarde de datos histricos, podrn continuar con la de Neruda, el "Canto general", que es la pieza
magistral de las metforas, con las que se expresa conceptos y sentimientos con palabras y elementos
utilizados en un contexto diferente a su uso habitual. Con ellas, Neruda describe de mil maneras Machu
Picchu:"guila sideral, via de bruma. Bastin perdido, cimitarra ciega. Cinturn estrellado, pan solemne.
Escala torrencial, prpado inmenso. Tnica triangular, polen de piedra. Lmpara de granito, pan de piedra.
Serpiente mineral, rosa de piedra. Nave enterrada, manantial de piedra. Caballo de la luna, luz de piedra.
Escuadra equinoccial, vapor de piedra. Geometra final, libro de piedra.7Tmpano entre las rfagas labrado.
Madr por a del tiempo sumergido. Muralla por los dedos suavizada. Techumbre por las plumas combatida
Ramos de espejo, bases de tormenta. Tronos volcados por la enredadera. Rgimen de la gana encarnizada.
Vendaval sostenido en la vertiente. Inmvil catarata de turquesa. Campana patriarcal de los dormidos. Argolla
de las nieves dominadas. Hierro acostado sobre sus estatuas. Inaccesible temporal cerrado. Manos de puma,
roca sanguinaria. Torre sombrera, discusin de nieve. Noche elevada en dedos y races. Ventana de las
nieblas, paloma endurecida. Planta nocturna, estatua de los truenos. Cordillera esencial, techo marino.
Arquitectura de guilas perdidas. Cuerda del cielo, abeja de la altura. Nivel sangriento, estrella construida.
Burbuja mineral, luna de cuarzo. Serpiente andina, frente de amaranto. Cpula del silencio, patria pura. Novia
del mar, rbol de catedrales. Ramo de sal, cerezo de alas negras. Dentadura nevada, trueno fro. Luna
araada, piedra amenazante. Cabellera del fro, accin del aire. Volcn de manos, catarata oscura. Ola de
plata, direccin del tiempo.

Pida la palabra aportar de modo prctico y eficaz al desarrollo de su personalidad y ser un instrumento muy
til para que pueda alcanzar la plenitud anmica, la libertad social y el xito profesional, objetivos
indisolublemente unidos a la palabra.