MARCELO ALVES BRAZIL

BADEN POWELL

E O JAZZ NA MSICA BRASILEIRA

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao

da Universidade Estadual Paulista para obteno de
Ttulo de Mestre em Msica.
Linha de Pesquisa: Epistemologia e Prxis do Processo
Criativo
Orientador: Prof. Dr. Giacomo Bartoloni

So Paulo

2004
 2

BANCA EXAMINADORA

__________________________________________________________________

Presidente: Prof. Dr. Giacomo Bartoloni

__________________________________________________________________

2 Examinador : Prof. Dr. Alberto Ikeda

__________________________________________________________________

3 Examinador: Prof. Dr. Antnio Rafael Carvalho dos Santos

 3

Aos meus filhos

Thais, Bruno e Luiza

Raul Dantas (in memorian)

que muito me ensinou sobre a vida

 4

AGRADECIMENTOS

minha me, Muriel Alves Brazil, pelo carinho, dedicao e pacincia de viver

cercada de livros abertos e discos espalhados pela casa nos ltimos meses.

Ao meu irmo Daniel Brazil que tanto me incentivou durante a adolescncia para

que eu me interessasse por msica e que colaborou com sugestes musicais e com a reviso

final deste trabalho.

minha tia Jovelina Brazil Dantas a quem devo muito do que aprendi e do que

conquistei at hoje.

todos da minha famlia que colaboraram com incentivo e carinho e em especial

Jurema Xavier que contribuiu com a sua amizade, ateno e experincia acadmica.

Edgard Alves Jnior, meu tio, pela imensa torcida e apoio.

Rosnia Abrantes e Maria Flor Abrantes Brazil pelas buscas de material no Rio

de Janeiro e pela torcida carinhosa.

Aos amigos Valdeci Faganioli, Silvia Campos, Renato Almeida, Carmen Prado e

Neide Mussete que tanto me incentivaram no ingresso e na concluso do curso e a todos

que contriburam com dicas, sugestes e manifestaes de apoio, em especial queles que,

sem me conhecer, me enviaram material sobre Baden Powell pelo correio e pela Internet.

Rosa Barros Tossini pelo apoio e companheirismo.

Profa. Dra. Dorota Kerr que, ao lado do meu orientador, Prof. Dr. Giacomo

Bartoloni, contribuiu de forma significativa para o resultado final deste trabalho.

Aos meus filhos que, mesmo sem perceber, me estimularam a vencer mais uma

etapa na vida.

Um agradecimento especial aos meus alunos que, ao longo de muitos anos, tm me

ensinado o grande prazer que fazer msica.

 5

RESUMO

O foco deste trabalho a obra instrumental do compositor e violonista fluminense

Baden Powell (1937 2000). Vivendo em um perodo de efervescncia cultural na cidade

do Rio de Janeiro, o msico incorporou nas suas composies tanto a tradio da msica

popular quanto as inovaes do jazz. A primeira metade da dcada de 60 retrata essa

diversidade revelando dois movimentos musicais distintos ocorrendo simultaneamente: a

bossa nova, que privilegiou as canes e as interpretaes contidas, e o samba-jazz, que

explorou o virtuosismo dos executantes no uso da linguagem instrumental. Em comum

entre eles, os prprios msicos. Baden Powell assimilou essas informaes e partiu para a

Europa onde criou uma forma de expresso pessoal que marcou toda a sua obra. A partir do

modelo proposto por Eric J. Hobsbawm, que escreveu uma Histria Social do Jazz no final

da dcada de 50, analisamos a trajetria musical de Baden Powell, revelando o perfil de um

artista genuinamente brasileiro e, ao mesmo tempo, universal.

Palavras-chave: Baden Powell, violo, jazz, samba-jazz, msica.

rea de conhecimento: 80 30 303 - 0

 6

ABSTRACT

The present work focuses on the instrumental work of Baden Powell, a composer

and guitar player born in the state of Rio de Janeiro (1937 2000). Living in a period of

cultural effervescence in the city of Rio de Janeiro, the musician has incorporated in his

pieces the traditional music from the suburb as well as the current innovations of jazz. The

first half of the sixties shows this diversity, revealing two distinct and simultaneous music

trends: The Bossa Nova, which privileged songs and its clear performances, and the

samba-jazz, that exploited the musicians virtuosi in the use of the instrumental language.

In common, they had the musicians themselves. Baden Powell was able to assimilate this

information before leaving to Europe, where he has developed a personal form of

expression that can be found in all his work. Based on the ideas that Eric J. Hobsbawm

developed in Histria Social do Jazz (The jazz scene), in the late fifties, we have analyzed

Baden Powells music trajectory, revealing the profile of an artist that is, at the same time,

genuinely Brazilian and universal.

Keywords: Baden Powell, guitar, jazz, samba-jazz, music.

Knowledge Area: 80 30 303 - 0

 7

SUMRIO

Introduo .................................................................................................................. 8

1. Influncias do jazz na msica brasileira ................................................................ 14

2. A msica de Baden Powell ................................................................................... 34

2.1 Estrutura meldica ................................................................................... 35

2.2 Estrutura rtmica ....................................................................................... 46

2.3 Execuo do instrumento ......................................................................... 52

2.4 Formas musicais ........................................................................................ 55

2.5 O msico .................................................................................................... 56

3. A trajetria do msico ............................................................................................. 59

3.1 Gente .......................................................................................................... 59

3.2 Negcios .................................................................................................... 67

Consideraes Finais................................................................................................. 84

Referncias Bibliogrficas .......................................................................................... 90

Anexos ......................................................................................................................... 98
 8

Introduo

Ao iniciarmos os estudos sobre a produo musical do violonista e compositor

Baden Powell nos deparamos com uma grande quantidade de material, pois ao longo de sua

carreira produziu mais de duzentas e cinqenta composies e cerca de setenta discos.

Analisar toda a sua obra seria, portanto, uma misso que fugiria aos objetivos de uma

dissertao de mestrado dada a diversidade de formas e estilos utilizados pelo compositor.

Ouvindo grande parte das suas gravaes, uma primeira diviso pode ser

estabelecida no que diz respeito linguagem utilizada, principalmente naquelas realizadas

no exterior em que existe uma predominncia do uso da linguagem instrumental, com

maior incidncia nos registros ao vivo. Porm, grande parte dos registros de estdio

realizados pelo violonista, na maioria das vezes acompanhado de um trio, tambm possuem

esse carter de gravao ao vivo, pois foram realizados sem cortes. Sabemos que algumas

de suas composies de maior reconhecimento pblico possuam letras e sobrevivem assim

at hoje, no entanto, boa parte tambm recebeu uma verso instrumental, freqentemente

executada por violonistas e intrpretes diversos em verses e arranjos para outros

instrumentos.

Quando decidimos focar nosso trabalho na obra instrumental do violonista, a

audio desse repertrio nos trouxe alguns questionamentos: Como enquadrar essas

composies na msica popular brasileira?, So elas samba, bossa nova ou jazz? Que

influncias existem nessas composies?, Seguindo uma tradio da nossa historiografia,

ser que podemos inserir Baden Powell em algum movimento musical?

A nossa primeira linha de pensamento foi aproximar a msica instrumental de

Baden Powell das formas mais tradicionais da msica popular brasileira, em especial as

mais praticadas, a partir da dcada de cinqenta, no Rio de Janeiro, cidade onde o

 9

compositor cresceu e se formou musicalmente. Essas formas so o samba, o choro, a valsa

e o samba-cano. No entanto, surge claramente uma outra influncia marcante nas

composies do violonista a partir do seu segundo disco (1961): o jazz. Seria, portanto,

Baden Powell um compositor de jazz?

Na busca por uma resposta a esse questionamento, encontramos no livro Histria

Social do Jazz de Eric Hobsbawm (Paz e Terra, 1990) uma possibilidade de modelo de

pesquisa. Na introduo edio de 19891, Hobsbawm descreve seus objetivos:

Em primeiro lugar, e mais importante, eu quis examinar o jazz, um

dos fenmenos mais significativos da cultura mundial do sculo XX, a
partir do ponto de vista histrico. Quis rastrear suas razes sociais e
histricas, analisar sua estrutura econmica, seu corpo de msicos, a
natureza do seu pblico, e as razes para o seu extraordinrio apelo,
tanto nos EUA quanto em outros lugares. (...)
Em segundo lugar, o livro se propunha a fornecer uma introduo
ao jazz para uma gerao de fs e simpatizantes que o haviam
descoberto nos anos 50, e para leitores com um bom nvel de
escolaridade e cultura geral que comeavam, quela altura, a perceber
que tinham de saber alguma coisa sobre o assunto. (HOBSBAWM,
1989, p.12-13)

Uma ressalva deve ser feita quando tratamos deste texto: trata-se da viso de um

historiador e no de um msico. As reflexes do autor no se aprofundam nas questes

musicais tcnicas, assim como o seu modelo de pesquisa essencialmente histrico.

Utilizamos como referncia para as questes musicais o livro Jazz Styles: history &

analysis de autoria de Mark Gridley (Prentice Hall, 1988). O modelo de Hobsbawm, no

entanto, nos pareceu interessante como uma maneira de organizar o material pesquisado e

de direcionar a redao desta dissertao que possui um carter mais histrico do que

analtico.

Guardadas as devidas propores em relao ao trabalho de Hobsbawm,

pretendemos com esse trabalho no s trazer tona um momento da produo musical

1
O livro foi originalmente publicado em 1961, onde o autor utilizou o pseudnimo Francis Newton.
 10

brasileira nas dcadas de 60 e 70, mas tambm abrir uma possibilidade de enquadramento

da produo musical do violonista Baden Powell. Sem a pretenso de tentarmos estabelecer

o que seria um movimento musical dentro da evoluo da msica popular brasileira,

encontramos nestes msicos, especialmente em Baden Powell, um perfil de comportamento

muito prximo aos msicos de jazz norte-americanos, baseado em um perfil traado por

Hobsbawm.

Uma das principais fontes de pesquisa para o nosso trabalho foram os discos da

poca e podemos afirmar, com certeza, que as informaes contidas neste material so

relevantes para que entendamos a evoluo da nossa msica. Cada disco traz, alm do

registro musical, informaes escritas que revelam detalhes importantes para um estudo

musicolgico, pois trata-se de textos com datas precisas e escritos por pessoas muito

prximas ao artista, muitas vezes tambm msicos. No caso de Baden Powell, onde cada

gravao apresenta detalhes diferentes nas interpretaes, essas informaes nos ajudaram a

compreender um pouco mais a sua obra. Consideramos importante a incluso da ficha

tcnica, alm da transcrio integral dos textos de contracapa, da maioria dos discos citados

no texto no final desse trabalho.

A audio de gravaes do violonista tambm nos levou a refletir sobre a

importncia do registro para a msica popular. Quando percebemos que uma mesma

msica foi gravada pelo compositor diversas vezes com caractersticas diferentes, passamos

a questionar o que seria original e o que seria recriao ou improviso. Um texto de

Zampronha nos auxiliou no esclarecimento a essa questo:

A gravao no somente um registro de obras. Ela mesma se

transforma em um objeto artstico e, em vrios casos, cria uma inverso
muito particular. Sob um certo ponto de vista, a interpretao ao vivo
pode ser considerada o original, e a gravao, a fixao daquela
interpretao em um suporte, a cpia. No entanto, no decorrer do sculo
XX, a msica gravada se torna o principal meio atravs do qual se
 11

escuta msica . (...) O hbito de escutar uma msica repetidamente em

CDs, rdios, walkman, sempre com a mesma interpretao, realizando o
mesmo fraseado, articulaes, dinmicas, termina resultando na
associao de singularidades interpretativas a partes intrnsecas da obra.
A obra e sua interpretao, fixada pela gravao, fundem-se formando
um novo original. Portanto, sob outro ponto de vista, o original passa a
ser a msica gravada, e a cpia, a msica realizada ao vivo. Em vrias
situaes o ouvinte passa a considerar que a boa interpretao ao vivo
aquela que se aproxima das msicas gravadas, assim como uma banda
que imita grupos musicais famosos, as bandas cover, so consideradas
boas quanto mais se aproximam das verses gravadas das msicas que
tocam.
No universo da msica clssica este fenmeno misto, j que a
qualidade de um intrprete se mede, entre outras coisas, pela
originalidade e qualidade com que l uma determinada obra. Esta
originalidade implica um dilogo de sua leitura com outras
interpretaes, dilogo que se d geralmente por meio de gravaes
distintas da mesma obra.
Este dilogo com interpretaes fixadas em gravaes eleva
substancialmente o nvel de qualidade tcnica exigido em concertos ao
vivo, j que as gravaes realizadas em estdio podem ser refeitas at
que atinjam um nvel timo de qualidade tcnico-interpretativa. Ele
estimula tambm a busca por diferentes leituras da obra, o que, por sua
vez, impulsiona o universo da interpretao a nveis muito altos de
sofisticao. Nesta forma de escuta original se justifica a aquisio de
vrias interpretaes de uma mesma obra. No s possvel a repetio
da gravao, mas a comparao contnua de diferentes leituras de uma
mesma obra, realizada em diferentes pocas por diversos intrpretes, o
que enriquece o entendimento da obra musical por meio de uma forma
de escuta que s possvel depois da gravao. Esta modificao na
forma de escuta um ingrediente de grande importncia, pois pode
orientar parte da busca existente atualmente na arte musical que faz uso
dos ambientes interativos. (ZAMPRONHA, 2003...)

Diante de uma obra to extensa como a de Baden Powell e considerando a

diversidade de elementos j descritos, sentimos a necessidade de estabelecer limites claros

para a nossa pesquisa. Alm de buscarmos elementos que aproximasse a sua obra do jazz, o

prprio trabalho de Hobsbawm nos impe um limite quando o utilizamos como modelo.

Sua pesquisa foi concluda no final da dcada de 50, portanto se refere ao jazz at esse

momento. Seus modelos no seriam apropriados para o jazz realizado nos Estados Unidos

nos ltimos trinta ou quarenta anos pois outras influncias foram incorporadas, alm de

claras mudanas no mercado fonogrfico e no pblico consumidor deste tipo de msica.

Quando voltamos nosso olhar para a obra de Baden Powell, percebemos que o seu
 12

momento de maior produo se situa entre 1959 e 1975, quando gravou cerca de 40 discos,

grande parte deles na Europa. Considerando que o nosso objeto de estudo so as

composies na sua verso instrumental, reduzimos o montante a ser analisado.

Outro fator limitante para a nossa pesquisa foi a dificuldade em localizarmos alguns

dos discos do violonista. Para nossa sorte, existe no Brasil uma tendncia de relanamentos

em CD de arquivos antigos das gravadoras. Em 2003 foi editada uma caixa com treze CDs

de Baden Powell, contendo gravaes entre 1959 e 1972, sendo apenas discos que haviam

sido lanados no Brasil. Com alguma sorte encontramos alguns LPs em sebos da cidade de

So Paulo e adquirimos alguns CDs importados. Ao todo reunimos, dentro do perodo

citado (1959 1975), vinte e quatro discos de Baden Powell, alm de gravaes de faixas

avulsas inseridas em algumas coletneas.

O trabalho foi estruturado da seguinte maneira:

No primeiro captulo buscamos estabelecer o ambiente musical do Rio de Janeiro do

final da dcada de 50 e a diviso existente entre a msica que chegou aos discos nesse

perodo e a que era praticada nas boates de Copacabana. Esse levantamento histrico se fez

necessrio para que a obra do compositor estudado pudesse ser melhor compreendida e

analisada. Na tentativa de tornar o nosso trabalho o mais musical possvel, alguns

exemplos de gravaes desse perodo citadas no texto foram includas em um CD anexo. A

indicao [FAIXA] se refere, portanto, a este CD. Para a elaborao deste captulo,

contamos tambm com o relanamento de diversas gravaes da dcada de 60. Adquirimos

mais de quarenta CDs e LPs de outros artistas, o que nos possibilitou conhecer e entender

um pouco melhor o momento musical a que estamos nos referindo.

No segundo captulo traamos um paralelo entre a definio de jazz proposta por

Hobsbawm e algumas composies de Baden Powell. No item que se refere melodia

foram inseridos alguns trechos de partituras de algumas composies. Alm de estarem

 13

includos no CD anexo em verso integral, esses exemplos contam tambm com a partitura

completa no final desse trabalho. As partituras foram extradas do stio www.brazil-on-

guitar.de que disponibiliza diversas transcries de composies e arranjos de Baden

Powell.

No captulo trs delineamos um perfil do msico estudado e tambm sua relao

com o mercado fonogrfico. Ainda apoiados no texto de Hobsbawm, consideramos

interessante descrever a trajetria do artista comparando-o com um msico de jazz do incio

do sculo XX. A sua relao com produtores, diretores e donos de gravadora foi, sem

dvida, determinante para a construo de sua obra, merecendo, portanto, ser considerado

como um elemento de estudo.

Nos anexos esto, como j foi citado, as fichas tcnicas dos discos abordados no

texto, alm de trs partituras e a ficha tcnica do CD que completa esta dissertao.

Poderamos incluir ainda uma discografia do artista, porm isto no pareceu

necessrio tendo em vista que uma discografia completa, com gravaes e participaes em

discos de outros artistas, encontra-se disponvel no stio www.brazil-on-guitar.de. um

stio alemo dedicado ao violonista que conta com a contribuio de colecionadores de todo

o mundo. Alm da discografia mais completa localizada at o momento, o stio traz fotos,

transcries e uma pequena biografia. possvel acessar todo o material em lngua

portuguesa.

Buscamos com esse trabalho valorizar a obra de Baden Powell destacando

elementos que at o momento no foram objetos de estudo, alm de colocar em evidncia

um momento importante da produo instrumental brasileira pouco analisado na nossa

historiografia. Esperamos tambm, que o fato de termos privilegiado os discos como fontes

primrias de referncia para o estudo da msica popular sirva como uma proposta para a

realizao de futuros trabalhos acadmicos.

 14

Influncias do jazz na msica brasileira.

Sempre que buscamos identificar, na msica brasileira, algumas influncias por

manifestaes musicais de outras culturas, iremos nos deparar com a dificuldade de

definirmos o momento em que isso comeou a ocorrer. No caso das influncias norte-

americanas na nossa msica, a histria j registrada nos permite definir esse momento com

certa preciso. Tinhoro, buscando as influncias na bossa nova, nos remete ao final da

Segunda Grande Guerra, 1945, que, no Brasil, corresponde ao final da Era Vargas:

O predomnio do modelo americano, beneficiado pela nova coligao

poltico-burguesa representada pela aliana do latifndio e da indstria
complementar dos monoplios sob a sigla PSD (Partido Social
Democrtico), e da burguesia liberal (os chamados bacharis) e classe
mdia sob a da UDN (Unio Democrtica Nacional), levou no plano dos
costumes e do lazer urbano a um processo de americanizao destinado
a atribuir a tudo que parecesse regional ou nacional o carter de
coisa ultrapassada. (TINHORO, 2002, p.307)

E, mais adiante, Tinhoro afirma:

Abertas as portas das importaes, a conta das divisas obtidas pelo pas
durante a guerra com a venda de minrios e matrias-primas, a massa
urbana atirou-se s compras que lhe conferiam a desejada modernidade
pelo uso de culos Ray-Ban, de calas blue jeans, pelo consumo de
whisky, pela busca de diverso em locais sombrios e fechados (as boites
montadas quase sempre nos subsolos de edifcios de Copacabana) e,
naturalmente, pela adeso msica das orquestras internacionais que
divulgavam os ritmos da moda feita para danar, como o fox-blue, o
bolero, o bebop, o calipso e, afinal, a partir da dcada de 1950, do ainda
mais movimentado rockn roll. (TINHORO, 2002, p. 307)

No entanto, outros estudos revelam a ocorrncia de manifestaes jazzsticas no

Brasil no incio do sculo XX. Em um artigo do suplemento Cultura do jornal O Estado de

So Paulo de 28 de novembro de 1978, o historiador Alberto Ikeda afirma que o msico

 15

norte-americano Harry Kosarin esteve em turn pelo Brasil e por outros pases da Amrica

do Sul a partir de 1917:

ele [Kosarin] provavelmente o msico trepidante dos 11

instrumentos que se apresentou no Teatro Fnix do Rio de Janeiro e no
Teatro Apollo de So Paulo com a companhia Rag-Time Revue, em
dezembro de 1917. Pelo menos entre 1919 e 1920 Kosarin deve ter
vivido em tourne pelas cidades de So Paulo, Santos, Montevidu e
Buenos Aires; esta ltima, tida na poca como a grande capital cultural
da Amrica do Sul. Pelo comeo da dcada de 20 esteve centralizado em
So Paulo e mais tarde provavelmente depois de 1925 se fixou no
Rio de Janeiro, onde se dedicou ao trabalho de band-leader, gravou
discos e foi representante de editoras norte-americanas no Brasil.
[...] Pela dcada de 20 afora, proliferaram em diversas cidades do Brasil,
at nas cidades interioranas, as formaes instrumentais do tipo jazz-
band. Muitas delas nem tinham esse tipo de formao, mas assim se
intitulavam pelo modismo reinante ento. (IKEDA, 1978, p. 9, grifos do
autor)

Uma das mais famosas orquestras de baile do Brasil, a Orquestra Tabajara, foi

criada em 1934 no estado da Paraba e sempre trouxe em seu repertrio a influncia das Big

Bands norte-americanas. Ainda em atividade, a orquestra mantm em sua direo o msico

Severino Arajo1, seu criador.

Se tomarmos como referncia a bossa nova, movimento musical ocorrido no Rio de

Janeiro notadamente influenciado pela msica americana, teremos, em Ruy Castro, os seus

primrdios no incio dos anos 50 atravs de cantores como Dick Farney2 (Figura 1), Lcio

Alves3 e de conjuntos vocais como Os Cariocas4. Alm da penetrao da msica norte-

americana atravs de gravaes, fatores polticos tambm contriburam para a mudana no

ambiente musical do Rio de Janeiro:

1
Severino Arajo de Oliveira nasceu em Limoeiro, Pernambuco, em 1917.
2
Dick Farney, cujo nome verdadeiro era Farnsio Dutra e Silva, nasceu no Rio de Janeiro em 1921. Pianista e
cantor, realizou carreira internacional na dcada de 40. Morreu em 1987.
3
Lcio Ciribelli Alves nasceu em Cataguases, Minas Gerais, em 1927. Na dcada de 40 criou o grupo vocal
Namorados da Lua. Morreu em 1993.
4
Conjunto vocal criado por Ismael Neto em 1942, no Rio de Janeiro. Tinha em sua formao inicial, alm de
Ismael Neto, Severino Filho, Ari Mesquita, Salvador e Tarqunio. Grupo ainda em atuao.
 16

Quando o Presidente Dutra fechou os cassinos em 1946, uma quantidade

enorme de msicos ficou desempregada. Na falta de cassino para ir,
criaram-se as boates, que forma o sucedneo mais intimista, digamos
assim, de lugares onde se ouvia msica. (CASTRO, 2003, p.18).

Figura 1 O cantor Dick Farney. Fonte: stio www.sombras.com.br

Como os espaos eram pequenos, os grupos musicais tambm tinham que se

adequar ao ambiente. Castro descreve a transformao ocorrida na msica que acontecia

nestes recintos:

O samba rasgado e aquelas orquestraes americanas, que se ouvia na

poca dos cassinos, aquilo tudo foi reduzido um pouco e at a maneira
de cantar passou a ser mais intimista. Vieram os famosos cantores de
boate. Por coincidncia, comeou tambm uma grande invaso do
bolero, os cantores mexicanos e cubanos eram popularssimos no Rio.
(CASTRO in DUARTE; NAVES, 2003, pg. 18-19).

Alm disso, as reduzidas orquestras das boates incorporaram o improviso do jazz s

suas performances.

Como a finalidade desses conjuntos era tocar para um pblico

interessado apenas em danar na penumbra, seus componentes
permitiam-se imitar os jazz-bands pioneiros, subindo de cada vez um
 17

msico ao primeiro plano para o brilhareco individual de um improviso

em torno do tema ao piano, ao violo, ao saxofone, etc. (TINHORO,
1998, p.311)

Ao mesmo tempo em que a msica cantada incorporava elementos do coll jazz5,as

caractersticas do jazz instrumental, principalmente a prtica do improviso, tambm eram

incorporadas pelos msicos, inclusive pela oportunidade de assisti-los ao vivo. Dreyfus

afirma:

Na dcada de cinqenta, a msica da moda nas classes mdia e alta

cariocas era indubitavelmente o jazz. Basta ver a programao do
Copacabana Palace ou do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, por
exemplo, no qual se apresentaram entre 1958 e 1962, artistas do porte de
Dizzy Gillespie6, Nat King Cole7, Charlie Byrd8, Coleman Hawkins9,
Herbie Mann10, Ella Fitzgerald11... E quer nos bailes, boates e cabars
onde danavam, entre outros ritmos, bebop e swing, quer nos pianos-
bares e clubes, aonde iam ouvir msica, o que mais rolava era jazz. Os
msicos que l estavam acariciando os ouvidos da platia, com seus
improvisos tipicamente jazzsticos eram, na sua grande maioria, os
mesmos que a partir de 1958 se tornariam os msicos da bossa nova,
embora vrios tenham negado sua participao no movimento: Johnny
Alf12, Joo Donato13, Srgio Mendes14, Tom Jobim15, Paulo Moura16,
Leny Andrade17, Luizinho Ea18, Edison Machado19, Alade Costa20,

5
Estilo de jazz mais introspectivo e contido. considerado a principal influncia do modo de interpretar as
canes da bossa nova.
6
Trompetista nascido em 1917 na Carolina do Sul, EUA. Foi um dos mentores do bebop, estilo que privilegia
os pequenos conjuntos e os solistas vituosos. Morreu em 1993.
7
O cantor Nat King Cole, cujo nome verdadeiro era Nathaniel Adams Cole nasceu no Alabama, EUA, em
1919. Morreu em 1965.
8
O guitarrista Charlie Byrd nasceu em Suffolk, EUA, em 1925. Na dcada de 60 foi um grande divulgador da
msica brasileira nos Estados Unidos. Morreu em 1999.
9
O saxofonista Coleman Hawkins nasceu nos EUA em 1904. considerado um dos precursores da utilizao
do sax tenor como instrumento solista. Morreu em 1969.
10
O flautista Herbie Mann nasceu em New York, EUA, em 1930. Na dcada de 60 gravou com msicos
brasileiros como Tom Jobim, Srgio Mendes e Baden Powell. Morreu em 2003.
11
A cantora Ella Fitzgerald nasceu em Newport News, EUA, em 1918 e morreu em 1996.
12
O pianista e cantor Alfredo Jos da Silva cujo nome artstico Johnny Alf, nasceu no Rio de Janeiro em
1929.
13
Joo Donato de Oliveira Neto nasceu no Acre em 1934. Comeou tocando acordeo mas logo passou para o
piano, seu instrumento at hoje.
14
Srgio Santos Mendes nasceu em Niteri, Rio de Janeiro, em 1941. Pianista e arranjador, reside nos Estados
Unidos desde a dcada de 60.
15
Antnio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim nasceu no Rio de Janeiro em 1927. Foi, ao lado de Vincius de
Moraes e Joo Gilberto, pea fundamental no movimento da bossa nova. Era compositor e pianista. Morreu
em 1994.
16
Saxofonista, clarinetista e arranjador, Paulo Moura nasceu em So Jos do Rio Preto, So Paulo, em 1933.
17
Leny de Andrade Lima, cantora, nasceu no Rio de Janeiro em 1943.
 18

Chico Batera21, Airto Moreira22 e muitos outros mais, sem esquecer,

evidentemente, Baden Powell. (DREYFUS, 1999, p. 65)

Baden Powell que havia iniciado sua atuao como msico tocando no rdio e em

caravanas, logo encontrou espao nas boates para atuar com seu violo. Apesar de ser um

instrumento atpico para o ambiente, mais propcio ao quarteto sax - piano - baixo - bateria,

o violo de Baden se integrou pela linguagem prxima do jazz. Em seu depoimento inserido

em Mello, o violonista afirma:

De 15 a 19 anos s toquei jazz. Tocava muito samba e jazz. Ia a quase

tudo quanto era jam session23. Muitas. Ouvia muito disco. Muito, muito,
muito. Na poca eu era louco por Shorty Rogers24. Guitarristas eram o
Barney Kessel25 e o Les Paul26. (in: MELLO, 1976, p.193)

Barney Kessel parece ter sido mesmo uma grande influncia para os msicos

brasileiros. Muitos integrantes da bossa nova afirmam que o disco Julie is her name27

(Figura 2) da cantora Julie London28, onde o guitarrista atua como acompanhante, foi uma

das principais referncias no incio do movimento.

18
Nascido em 1936, o pianista Luiz Ea formou na dcada de 60 o famoso Tamba Trio, grupo que se
destacou no perodo posterior bossa nova. Morreu em 1992.
19
Edison Machado nasceu em 1934. Era baterista de destaque nas boates do Rio de Janeiro na dcada de 60.
Morreu em 1990.
20
Alade Costa Silveira Mondin Gomide nasceu no Rio de Janeiro em 1935. Foi colega de adolescncia de
Baden Powell e ainda atua como cantora.
21
Francisco Jos Tavares de Souza, o Chico Batera, nasceu no Rio de Janeiro em 1943. baterista e
percussionista.
22
Airto Guimorvan Moreira. nasceu em Itaipolis, Santa Catarina, em 1941. Percussionista e baterista,
integrou, na dcada de 60, o Quarteto Novo. Reside nos Estados Unidos.
23
Reunio de msicos onde se toca, na maioria das vezes, jazz.
24
O trompetista Shorty Rogers nasceu em Laurel, EUA, em 1922 e morreu em 1994.
25
Barney Kessel nasceu em Oklahoma, EUA, em 1923 e morreu em 2004.
26
Lester William Polfus, conhecido como Les Paul, nasceu em Wisconsin, EUA, em 1915.
27
LRP 3006, gravadora Liberty.
28
Julie London nasceu na Califrnia, EUA, em 1926. Era cantora e atriz. Morreu em 2000.
 19

Figura 2 Capa do disco da cantora Julie London, Julie is her Name.

Ao ouvirmos alguns discos do final da dcada de 50, podemos afirmar que o jazz

estava realmente incorporado ao ambiente musical do Rio de Janeiro. Um exemplo o

disco Dick Farney e seu jazz moderno, lanado em 1959. O disco um registro ao vivo

realizado no auditrio do jornal O Globo e traz, alm de clssicos americanos do jazz,

algumas verses de msicas brasileiras. Uma delas Copacabana, samba-cano de autoria

de Joo de Barro29 e Alberto Ribeiro30, que havia sido gravada pelo prprio Dick Farney

em 1946 com grande sucesso. Nesta verso instrumental, a melodia j apresentada, desde

o incio, com variaes e improvisos, em um ritmo de bebop, sendo at difcil identific-la.

[FAIXA 1] Se no encontramos nesse disco nenhuma inteno de realizar uma mistura do

jazz com elementos da msica nacional, podemos, ao menos, afirmar que a prtica do

gnero americano ocorria no Rio de Janeiro e atraa o interesse do pblico.

interessante salientar que o momento que marcou historicamente o incio da bossa

nova j havia acontecido no ano anterior, 1958, com o lanamento da gravao de Chega de

29
Carlos Alberto Ferreira Braga, mais conhecido como Braguinha, utilizava o pseudnimo Joo de Barro.
Compositor, nasceu no Rio de Janeiro em 1907.
30
Alberto Ribeiro da Vinha nasceu no Rio de Janeiro em 1902. Era compositor, violonista e cantor. Morreu
em 1971.
 20

Saudade [FAIXA 2], composio de Tom Jobim e Vincius de Moraes31, na interpretao

de Joo Gilberto32 (Figura 3)

Figura 3. O cantor Joo Gilberto em foto da poca do lanamento de Chega de Saudade.

Fonte: stio www.sombras.com.br .

O estilo musical proposto por Tom Jobim e Joo Gilberto, que se tornou uma

referncia para as gravaes de bossa nova, foi analisado por Brito, em um texto de 1968,

inserido no livro O balano da bossa e outras bossas. Sobre a interpretao, Brito comenta:

Jobim definiu a concepo do canto na bossa nova como consistindo em

se cantar cool33 [...] Isto quer dizer: cantar sem procura de efeitos
contrastantes, sem arroubos melodramticos, sem demonstrao de
afetado virtuosismo, sem malabarismos. O cool cobe o personalismo
em favor de uma real integrao do canto na obra musical. [...] O canto
flui como na fala normal. (BRITO, 1993, p.35)

31
Marcus Vincius da Cruz de Melo Morais nasceu no Rio de Janeiro em 1913. Poeta, foi responsvel pelas
letras das canes que lanaram a bossa nova, na sua maioria, compostas em parceria com Tom Jobim. Foi
parceiro de Baden Powell em mais de cinqenta composies. Morreu em 1980.
32
Joo Gilberto do Prado Pereira de Oliveira nasceu na cidade de Juazeiro, Bahia, em 1931. Sua contribuio
considerada fundamental para o movimento da bossa nova tanto na maneira de cantar como na maneira de
tocar violo.
33
Referente a cool jazz.
 21

Buscando interagir de forma equilibrada com a interpretao, os arranjos tambm

sofreram alteraes, principalmente no que diz respeito ao ritmo do acompanhamento. Tom

Jobim, responsvel pelos arranjos das primeiras gravaes da bossa nova, afirmou:

Quando escrevi os arranjos, j tinha na cabea o Joo [Gilberto] como

violonista. Isso indispensvel. Aqui no Brasil no se pode escrever
para uma orquestra indiscriminadamente, voc escreve para indivduos,
voc tem que conhecer a maneira do sujeito tocar. (in: MELLO, 1976,
p.88)

Vrios trabalhos de pesquisa j trataram das mudanas rtmicas inseridas pela bossa

nova e suas influncias na msica popular brasileira, como o livro de Walter Garcia

intitulado Bim Bom: a contradio sem conflitos de Joo Gilberto (Paz e Terra, 1999).

Brito define a batida34 da bossa nova da seguinte maneira:

Deve-se levar em conta que o termo batida no se refere apenas a

possveis configuraes rtmicas do acompanhamento, mas ainda s da
estrutura meldica. Entretanto, aquilo que popularmente se conhece
como batida da bossa nova um defasamento no tempo fsico entre os
acentos tnicos peridicos da linha meldica e os do acompanhamento
causado pelo uso reiterado de sincopas. A impresso que se tem de
uma birritimia, ou seja, de uma superposio de duas partes da obra,
ambas com a mesma mtrica de tempo, porm de acentuaes rtmicas
no coincidentes num mesmo instante fsico. (BRITO, 1993, p.32, grifos
do autor)

As orquestraes tambm sofreram alteraes e evitavam se sobressair ou criar

efeitos de contraste, portanto, no existem improvisos nas gravaes clssicas da bossa

nova. Nesse aspecto encontramos uma diviso clara na msica que se praticava no Rio de

Janeiro no final da dcada de 50: de um lado os msicos integrantes da bossa nova que se

adaptaram ao estilo, na sua maioria cantores e compositores, do outro, os msicos que

realizavam gravaes e acompanhavam esses cantores, mas praticavam, ao vivo, um estilo

34
Ritmo de acompanhamento, normalmente referente ao violo, sendo, no mesmo, executado pela mo
direita.
 22

muito mais livre, realizando uma verdadeira fuso entre o samba, a bossa nova e o jazz.

Podemos afirmar, ento, que existiam dois movimentos musicais ocorrendo ao mesmo

tempo e com msicos transitando livremente entre eles. Gridley em seu livro sobre os

estilos do jazz afirma que:

Os anos 50 foram dominados por dois estilos de jazz: West Coast e

Hard bop (tambm chamado bop ou bebop). O Hard bop comeou mais
tarde que o estilo West Coast e durou mais tempo. Ele se diferencia do
estilo West Coast em vrios aspectos:

1 O estilo West Coast se caracterizou pela clareza, leveza, textura

instrumental suave; o Hard Bop empregou sons escuros, pesados, uma
textura densa.

2 Em contraste com a improvisao leve, cool, melodicamente simples

do estilo West Coast, o Hard bop empregou uma improvisao pesada,
ardente e melodicamente complexa.

3 O estilo West Coast evoluiu do som e da atmosfera de Lester Young,

Count Basie, Lennie Tristano, Lee Konitz e das performances de Miles
Davis em Birth of the Cool; o Hard bop evoluiu diretamente do bop.

4 Em contraste com a impresso [feeling] polida, de msica de

cmara, projetada por boa parte do estilo West Coast, parte do Hard bop
projetou uma impresso rstica, simples, com elementos similares
msica gospel negra. (GRIDLEY, 1988, p. 191, traduo e grifos
nossos)

Temos, portanto, no Rio de Janeiro um retrato fiel da evoluo do jazz nos Estados

Unidos com a bossa nova influenciada pelo estilo West Coast (Cool jazz) e o samba-jazz

seguindo a linha do Hard bop. Se a bossa nova j foi, ao longo de mais de quarenta anos,

bastante estudada sob vrios aspectos, esse outro movimento, denominado samba-jazz ou

jazz-samba, foi praticamente ignorado pela nossa historiografia da msica popular que, at

hoje, pouco contempla a msica instrumental.

Se realizarmos um levantamento discogrfico da primeira metade da dcada de 60,

vamos nos deparar com uma grande quantidade de discos que podem ser inseridos dentro

de uma esttica distinta da bossa nova e boa parte utilizando a linguagem instrumental.
 23

Com os relanamentos em formato CD, vrios desses discos esto chegando novamente ao

mercado e, na sua maioria, com todas as informaes das edies originais. Atravs desses

textos, conseguimos perceber que o mercado fonogrfico no tinha interesse em lanar

novidades enquanto no esgotasse todo o mercado para a bossa nova. E a explorao do

padro bossa nova comeou a surgir em vrios seguimentos do mercado. Castro afirma:

Em 1961, no se virava uma pedra nas ruas do Rio sem se topar por
baixo com algo Bossa Nova. [...] A imprensa, a televiso e a
publicidade foram as que mais se serviram. A Brastemp criou a sua
geladeira Prncipe Bossa Nova (Figura 4), que era maior por dentro e
menor por fora. A Westinghouse inventou a mquina de lavar a cores
o esmalte era a cores e ela foi chamada de Bossa Nova. Rdios,
vitrolas, enceradeiras, aparelhos de barbear e demais cacarecos que
comeavam a ser produzidos no Brasil, novos estilos de sapatos,
gravatas e at edifcios, eram lanados sob a chancela de Bossa Nova.
Tudo isso vinha apenas na onda de modernizao que atingia o Brasil
em 1960, e tinha tanto a ver com a msica que lhe dera o nome quanto
Pistoleiro Bossa Nova, uma chanchada com Ankito e Grande Otelo,
parecia-se com os novos filmes brasileiros que estavam sendo feitos no
Rio e na Bahia. Ou seja , nem um pouco. (CASTRO, 1990, p.279-280)

Figura 4. Anncio da geladeira Prncipe Bossa Nova da empresa Brastemp.

Fonte: CASTRO, 1990, pgina central.
 24

E na msica ocorreu uma invaso de artistas que passaram a compor e cantar no

estilo Bossa Nova. Tom Jobim comenta esse fato:

Entrou o lado do consumo, e, naturalmente, todo mundo comeou a

compor bossa nova, mas creio que sem o talento de Joo Gilberto. E,
naturalmente, aquilo ficou estigmatizado, standardizado. Esse fenmeno
ocorreu no s aqui, mas, sobretudo na Europa e nos Estados Unidos
com aquelas imitaes crassas, com LPs que tinham na capa a palavra
Bossa Nova, mas que no tinham nada a haver com a Bossa Nova. (in:
MELLO, 1976, p. 105)

Com o desgaste do estilo, os msicos adeptos do samba-jazz tiveram a oportunidade

de registrar, com alguns anos de atraso, a msica que se fazia no Rio de Janeiro no final da

dcada de 50. O saxofonista J. T. Meirelles35 (Figura 5), msico ainda em atividade, lanou

seu primeiro disco em 1964 pela gravadora Philips.

Figura 5. Os msicos J. T. Meirelles e Pedro Paulo em 1964. Fonte: encarte do CD O som, 2002.

35
Joo Theodoro Meirelles nasceu no Rio de Janeiro em 1940.
 25

O som, ttulo do disco, trazia alguns dos principais msicos da poca no grupo

denominado Os Copa 5: Luiz Carlos Vinhas36 ao piano, Manoel Gusmo37 no baixo, Pedro

Paulo38 no trompete, Dom Um Romo39 na bateria e J. T. Meirelles no sax e na flauta. A

faixa de abertura, Quintessncia [FAIXA 3], de autoria do prprio Meirelles, tornou-se um

clssico do samba-jazz. Na contracapa, Meirelles faz uma crtica msica comercial da

poca, a bossa nova:

Nesta era de produes em massa, com grande satisfao que vejo este
meu velho sonho feito realidade; a apresentao de uma msica sem
preconceitos e limitaes comerciais, visando apenas focalizar a
personalidade do artista, quer na composio, quer na improvisao.
Mas no apenas isso que este disco representa. Ele tem um objetivo
definido. A msica brasileira, finalmente, deu um passo frente, frente
dos standards, a msica com letra que os cantores e o povo
cantam.(...) Mas h o segundo passo a dar: o dos originais, a msica
sem letra feita pelo msico e por ele interpretada. (...) No h, ento, a
diversidade da letra bonita ou do cantor inspirado, mas sim o msico
que emerge do anonimato para situar-se em primeiro plano.

Dentro desse mesmo esprito, Arino de Mattos Filho escreveu, em 1963, na

contracapa do disco de Srgio Mendes e Bossa Rio intitulado Voc ainda no ouviu nada!:

O que se ouve neste LP no "comercial" e est longe de ser "alienado".

Ao contrrio, acrescentou ao lirismo da j velhinha Bossa Nova,
insistentemente prejudicada pelo enlatamento amadorstico, um "estado
de embalo" que s pode ser caracterizado como vertical porque essa
preocupao, essa necessidade, essa febre de estruturao harmnica,
densa, sim, mas cujo alvo o desdobramento sucessivo e sensual de
impactos de grande beleza dimensional, marca, sem sombra de dvida,
outro momento novo da histria do samba. (grifos do autor)

Quando Arino de Mattos, fala em acrescentar um estado de embalo s

canes da bossa nova, parece-nos que foi exatamente essa a inteno. Metade das faixas

36
Luiz Carlos Parga Rodrigues Vinhas nasceu no Rio de Janeiro em 1940 e morreu em 2001.
37
Manoel Gusmo nasceu em 1934 no Rio de Janeiro.
38
Pedro Paulo nasceu em Juiz de Fora, Minas Gerais, em 1939. Foi integrante do Sexteto Bossa Rio, liderado
pelo pianista Srgio Mendes.
39
Dom Um Romo nasceu no Rio de Janeiro em 1925.
 26

do disco so de autoria de Tom Jobim, que participou do disco como arranjador e parece

no ter se incomodado com a verso repleta de sopros e improvisos de Ela carioca

[FAIXA 4], composio sua em parceria com Vincius de Moraes: No sou profeta mas

creio que esse disco, produto de muito trabalho e amor, abra novos caminhos no panorama

da nossa msica (Tom Jobim, encarte do CD Voc ainda no ouviu nada!, 2002, p1963)

Ao olharmos a discografia da bossa nova inserida em Castro (1990) podemos perceber uma

incidncia de lanamentos de samba-jazz nos anos de 1964 e 1965. Os instrumentistas e a

msica que se fazia no Rio de Janeiro no incio da dcada de 60 so descritos por Castro:

Um verdadeiro whos who de grandes msicos passou por aquelas

canjas domingueiras no Little Club e, depois, pelas noites do Bottles:
os trombonistas Raul de Souza40 (na poca, j admiradssimo como
Raulzinho) e os irmos Edmundo e Edson Maciel; os saxofonistas e
flautistas J. T. Meirelles, Aurino Ferreira, Paulo Moura, Juarez Arajo41,
Cip, Jorginho e Bebeto42; os trompetistas Pedro Paulo e Maurlio; os
pianistas Toninho, Salvador43, Tenrio Jr.44,Luizinho Ea e Lus Carlos
Vinhas; os guitarristas Durval Ferreira45 e Baden Powell; os
contrabaixistas Tio Neto46, Tio Marinho, Otvio Bailey, Manoel
Gusmo e Srgio Barroso; os bateristas Dom Um, Edison Machado47,
Vtor Manga, Chico Batera48, Airto Moreira49, Wilson das Neves50, Joo
Palma51, Hlcio Milito52 e Rafael; e os craques naqueles instrumentos
que a revista down beat chamava de miscellaneous, como os gaitistas
Maurcio Einhorn53 e Rildo Hora54, o vibrafonista Ugo Marotta, o
trompista Bill Horn, o percussionista Rubens Bassini.[...]
A partir de 1961, essa turma se cristalizou em diversos grupos estveis,
como o Tamba Trio de Luizinho Ea, o Bossa Trs de Lus Carlos
Vinhas, o Sexteto de Srgio Mendes, o Copa Cinco de Meirelles e o
Quinteto Bottles de Tenrio Jr., mas seu reduto continuou sendo o Beco
[das Garrrafas]. O que eles tocavam no era exatamente a bossa nova

40
Joo Jos Pereira de Souza, conhecido como Raul de Souza, nasceu no Rio de Janeiro em 1934.
41
Juarez Assis de Arajo nasceu em Surubim, Pernambuco, em 1930 e morreu em 2003.
42
Adalberto Jos de Castilho e Souza nasceu no Rio de Janeiro em 1939. Foi integrante do Tamba Trio.
43
Salvador da Silva filho nasceu em So Paulo em 1938.
44
Francisco Tenrio Cerqueira Jr. nasceu em 1942 e morreu em 1976.
45
Durval Incio Ferreira nasceu no Rio de Janeiro em 1935.
46
Sebastio Costa Carvalho Neto no Rio de Janeiro em 1931 e morreu em 2001.
47
Edison Machado nasceu no Rio de Janeiro em 1937 e morreu em 1990.
48
Francisco Jos Tavares de Souza, o Chico Batera, nasceu no Rio de Janeiro em 1943.
49
Airto Guimorvan Moreira nasceu em Itaipolis, Santa Catarina, em 1941. Foi integrante do Quarteto Novo.
50
Wilson das Neves nasceu no Rio de Janeiro em 1936.
51
Joo Palma nasceu no Rio de Janeiro em 1943.
52
Hlcio Pascoal Milito nasceu em So Paulo em 1931 e foi integrante do Tamba Trio.
53
Maurcio Einhorn nasceu no Rio de Janeiro em 1932.
54
Rildo Alexandre Barreto da Hora nasceu em Caruaru, Pernambuco, em 1939.
 27

peso-pluma de Tom, Joo Gilberto, Menescal55 e Milton Banana56, mas

uma variao puxada ao bop57, que o colunista de jazz Robert Celerier,
do jornal Correio da Manh, chamou de hard58 Bossa Nova, muito mais
pesada. (CASTRO, 1990, p.287)

Em seu segundo livro sobre a bossa nova, A onda que se ergueu no mar, editado em

2001, Castro cita alguns dos principais discos lanados por esses msicos:

Grandes discos saram dessa gerao durante a lua-de-mel que as

gravadoras mantiveram com ela. Uma lua-de-mel que, a depender do
produtor Armando Pittigliani, da Philips, no teria terminado nunca. Foi
Pittigliani quem lanou um dos discos pioneiros, Voc ainda no ouviu
nada!, com Srgio Mendes e Sexteto Bossa Rio (Figura 6), em 1964, e
vrios outros por aquele selo, como O som, com Meirelles e os Copa 5,
e Dom Um, com o baterista idem. As outras gravadoras, grandes ou
pequenas, no quiseram ficar atrs. A Forma apresentou seu peso-
pesado, Coisas e o sublime Tempo feliz, com Baden Powell e Maurcio
Einhorn. A Elenco tinha uma linha inteira de instrumentais, com os
discos de Menescal e tambm de Baden. A RCA Victor soltou o disco
de Raulzinho [Raul de Souza], vontade mesmo, e o sensacional O LP:
Os cobras, apresentando a nata daqueles msicos, entre os quais
Tenrio [Jr.]. A CBS atacou com um disco difcil de superar: o
explosivo samba novo, do baterista Edison Machado, tambm com
Tenrio ao piano. Ouvidos hoje, todos soam ainda mais modernos que
nos anos 60 sem contar os discos dos trios (como os do Tamba e os de
Luiz Carlos Vinhas, s vezes enriquecidos por metais e sopros) e os
produzidos em So Paulo pelos tambm brilhantes msicos locais.
(CASTRO, 2001, p.219-220)

A formao desses grupos descritos por Castro parece ter sido a melhor maneira

desses msicos sobreviverem no mercado, pois, alm de seus trabalhos instrumentais,

tambm podiam atuar acompanhando cantores de sucesso. Ainda na primeira metade da

dcada de 60, um outro fato foi significativo para a msica do Rio de Janeiro: o

crescimento do movimento musical na cidade de So Paulo.

55
Roberto Batalha Menescal nasceu em Vitria, Esprito Santo, em 1937. Foi um dos precursores da bossa
nova. Ainda atua como msico.
56
Antnio de Souza, o Milton Banana, nasceu no Rio de Janeiro em 1935 e morreu em 1999.
57
Reduo de bebop, estilo de jazz desenvolvido na dcada de 40, com harmonias dissonantes. (HOUAISS,
dicionrio eletrnico)
58
Do ingls: duro, firme, forte. (HOUAISS, dicionrio eletrnico)
 28

Figura 6. Sexteto Bossa Rio com Srgio Mendes ao Piano. Fonte: CASTRO, 1990, p.288.

O surgimento dos festivais, realizados inicialmente na capital paulista, e o interesse

por programas de msica popular produzidos para a televiso acabaram atraindo msicos e

cantores. O primeiro grande festival ocorreu em 1965, segundo Zuza Homem de Mello em

seu livro intitulado A era dos festivais: uma parbola, lanado em 2003, e destacou uma

cantora com caractersticas bem distintas da delicadeza da bossa nova: Elis Regina59

(Figura 7). Neste livro de Mello existe, inclusive, uma interessante descrio do ambiente

musical da cidade de So Paulo na primeira dcada de 60.

59
Elis Regina Carvalho Costa nasceu em Porto Alegre em 1945 e morreu em 1982
 29

Figura 7 - Capa do disco 2 na bossa de 1965 com Elis Regina e Jair Rodrigues.

Com todas essas mudanas, o interesse pelo samba-jazz acabou no durando muito

tempo. Castro, nico autor que tratou do movimento dentro de seus livros sobre a bossa

nova, afirma:

Mas era uma iluso. Num incerto dia de 1966, elas, as gravadoras,
decretaram o fim do casamento com o samba-jazz ou com qualquer
forma de msica instrumental brasileira. Divrcio unilateral, sem direito
a penso e sequer uma explicao. Apenas lhe bateram a porta na cara,
abrindo no mximo uma fresta para que entrassem os trios de piano, os
quais (exceto o Zimbo Trio) tambm no iriam longe, ou quem aceitasse
acompanhar cantores. (CASTRO, 2001, p. 220-221)

A longevidade do Zimbo Trio explicada pelo que dissemos anteriormente, afinal

era um grupo paulista e foi contratado pela TV Record para acompanhar os cantores Elis

Regina e Jair Rodrigues no programa O Fino da Bossa.

A grande maioria dos msicos que praticavam a linguagem instrumental acabou

deixando o pas na segunda metade dos anos 60, indo boa parte para os Estados Unidos e

alguns, incluindo Baden Powell, para a Europa. Com o sucesso da bossa nova no exterior, o
 30

mercado de trabalho para shows e gravaes era mesmo mais interessante, principalmente

pela presena, nos Estados Unidos, de Tom Jobim e Joo Gilberto.

Como este trabalho trata da obra de um violonista, tivemos o interesse em pesquisar

a atividade de outros violonistas com trabalhos instrumentais na poca. Chegamos aos

nomes de trs msicos que tiveram CDs relanados ultimamente: Bola 7, Neco e Luiz

Bonf.

Figura 8. O violonista Bola 7 em foto da dcada de 60. Fonte: stio www.bolasete.com

Djalma de Andrade, o Bola 7 (Figura 8), nasceu na cidade do Rio de Janeiro em

1923 e, no final da dcada de 40 j atuava nas boates cariocas. Lanou seu primeiro disco

em 1949 pela gravadora Star e na dcada de 50 j estava realizando uma carreira

internacional. Em 1959 mudou-se para os Estados Unidos e lanou a bola da vez pela

gravadora Odeon, disco que, no auge da bossa nova, tentava criar uma relao do msico

com o movimento. Nesse disco, Bola 7 incluiu, alm de composies suas, algumas

composies de compositores ligados bossa nova como Tom Jobim e Carlos Lyra.
 31

Adepto do virtuosismo ao instrumento e utilizando um violo eltrico, o violonista

transforma Eu preciso de voc de Tom Jobim e Newton Mendona [FAIXA 5] em um

bolero repleto de percusses e improvisos. Nos Estados Unidos, onde acompanhou vrios

msicos de jazz e acabou falecendo em 1987, chegou a gravar cerca de dez LPs. (Fonte:

Dicionrio Cravo Albin da Msica Popular Brasileira, on-line)

Figura 9. Daudeth de Azevedo, o violonista Neco. Fonte: stio www.sombras.com.br .

Daudeth Azevedo, o Neco (Figura 9), nasceu na cidade do Rio de Janeiro em 1932

e, aps estudar com os maestros Guerra Peixe e Moacyr Santos, iniciou sua vida

profissional acompanhando o cantor Ruy Rei no final da dcada de 50. Na dcada de 60 era

bastante requisitado em gravaes e gravou seu primeiro disco solo em 1963. Em 1966

lanou Velvet Bossa Nova with Necos guitar and the Ipanemas Strings que, apesar do

ttulo em ingls, foi gravado no Rio de Janeiro. O repertrio, composto apenas de

clssicos da bossa nova, revestido de arranjos contidos e equilibrados, bem tpicos do

movimento, todos de autoria do trombonista Astor. Neco gravou cinco discos solo e

participou de muitas outras gravaes, principalmente de cantores cariocas de samba como

Beth Carvalho e Joo Nogueira. Ainda reside no Rio de Janeiro. No CD anexo a essa
 32

dissertao foi includa a gravao de gua de Beber de Tom Jobim e Vincius de Moraes

[FAIXA 6] retirada do disco Velvet Bossa Nova. (Fonte: texto do violonista carioca

Niromar Fernandes no stio www.sombras.com.br)

Figura 10. O violonista Luiz Bonf. Fonte: stio www.cliquemusic.com.br .

Outro importante violonista da dcada de 60, tambm nascido na cidade do Rio de

Janeiro, em 1922, foi Luiz Floriano Bonf (Figura 10). Iniciou sua carreira profissional na

dcada de 40 tocando em cassinos com o Trio Campesino. Na dcada de 50 iniciou carreira

solo e teve algumas composies gravadas por Dick Farney. Participou da gravao da

trilha sonora da pea Orfeu da Conceio de Tom Jobim e Vincius de Moraes em 1956.

Em Mulher, sempre mulher [FAIXA 7], podemos ouvir seu violo acompanhando o cantor

Roberto Paiva60. Na contracapa do disco, lanado em 78 rotaes pela gravadora Odeon,

Vincius fala do violonista:

60
Roberto Paiva, cujo nome verdadeiro Helim Silveira Neves, nasceu no Rio de Janeiro em 1921.
 33

Notvel, sob todos os pontos de vista, o violo de Luiz Bonf. O nosso

caro e grande Bonf, como sabido de todos, responsvel pela
execuo, na orquestra, do violo de Orfeu da Conceio o que lhe
assegura a excelncia da qualidade que o mito requer.

Ainda na dcada de 50, Bonf seguiu para os Estados Unidos onde realizou

praticamente toda a sua carreira artstica e onde faleceu em 2001. Sua composio mais

conhecida Manh de carnaval em parceria com Antnio Maria. (Fonte: Dicionrio Cravo

Albin da Msica Popular Brasileira, on-line)

Traados os perfis desses violonistas e ouvindo a msica instrumental do samba-

jazz, podemos perceber o quanto as dcadas de 50 e 60 foram ricas em criatividade, poesia,

musicalidade e virtuosismo, talvez, como em nenhum outro momento da msica brasileira.

 34

A msica de Baden Powell

No texto de Hobsbawm existe um interldio intitulado Como reconhecer o jazz

onde o autor se prope a esclarecer os leitores menos informados sobre o tema.

Dirige-se [...] aos leitores que j fizeram a pergunta O que jazz? a

aficionados e se depararam (o que extremamente provvel) com
barulho e confuso. Contm uma descrio bastante sucinta, ou melhor,
um modelo de reconhecimento de jazz [...]. (HOBSBAWM, 1989,
p.41)

O modelo de reconhecimento criado pelo autor composto de cinco tpicos e busca

determinar se uma msica ou no jazz. Reafirmamos que as colocaes de Hobsbawm

no possuem um aprofundamento musical, para isso utilizamos outros textos que tratam do

jazz de uma forma mais detalhada do ponto de vista musical. De forma reduzida, os tpicos

propostos por Hobsbawm so os seguintes:

1 Utilizao de escalas originrias da frica ocidental, escala blue (escala maior

com a incluso da tera e da stima bemolizadas), entre outras.

2 Utilizao de ritmo de origem africana ou, pelo menos, de origem no europia.

3 Emprego de execuo no convencional dos instrumentos, linguagem

diferenciada.

4 Formas especficas (blues e balada).

5 Msica de executantes. Individualidade dos msicos.Interpretaes

diferenciadas.

Antes de colocarmos algumas composies de Baden Powell diante deste modelo de

reconhecimento, prudente lembrar que estamos considerando que parte de sua produo
 35

aparenta ter recebido influncias do jazz. O que se segue um exerccio de comparao

onde tentamos apenas aproximar algumas de suas composies do jazz tradicional tratado

por Hobsbawm, ou ainda, traar paralelos entre o modelo de reconhecimento criado pelo

mesmo e a possibilidade de determinar um estilo que poderia ser denominado samba-jazz.

A estrutura meldica

Baden Powell iniciou seus estudos ainda jovem, aos sete anos de idade, com o

violonista Jaime Florence1, mais conhecido como Meira, que fazia parte do Regional de

Benedito Lacerda2, flautista e parceiro de Pixinguinha3 em diversas composies. Atravs

de Meira, Baden teve contato com alguns elementos musicais que surgiriam fortemente nas

suas composies posteriormente. Em sua entrevista para o programa Ensaio da TV Cultura

de So Paulo, em 1990, o violonista descreve o ambiente das aulas na casa de Meira:

Na casa do Meira, eu tinha aula de violo, passava o mtodo de violo,

chegava l s nove horas da manh e at as onze era aula de msica.
Depois de onze horas, ele fazia a mesa redonda e nessa mesa redonda s
vezes estavam o Jacob do Bandolim4, s vezes estava o Dino do Violo5,
e tudo. Eu conheci o Pixinguinha na Rdio Tupi, apresentado pelo Meira
que tocava no Regional do Pixinguinha. s vezes, o Pixinguinha ia na
casa do Meira tambm. E depois era uma mesa redonda, quer dizer, no
tinha aquele negcio, como tem hoje, de escrever cifra. Era assim: D
d maior a. E voc tinha que sair acompanhando. Se errasse voc no
era bom.

1
Jayme Toms Florence nasceu em Paudalho, Pernambuco, em 1909 e morreu em 1982. Alm de Baden
Powell, teve como alunos Raphael Rabello, Joo de Aquino e Maurcio Carrilho.
2
Benedito Lacerda nasceu em Maca, Rio de Janeiro, em 1903 e morreu em 1958.
3
Alfredo da Rocha Viana, o Pixinguinha, nasceu no Rio de Janeiro em 1897 e morreu em 1973.
4
Jacob Pick Bittencourt era bandolinista e compositor. Nasceu no Rio de Janeiro em 1918 e morreu em 1969.
5
Horondino Jos da Silva violonista especializado em violo de sete cordas. Nasceu no Rio de Janeiro em
1918.
 36

O contato com o samba e o choro era inevitvel para um jovem aluno de violo que

residia em um bairro da periferia do Rio de Janeiro, So Cristvo, na dcada de 40. A

escritora Dominique Dreyfus, bigrafa do violonista, descreve esse ambiente musical:

Na poca ainda se podia tocar na rua, nos bares, nas praas, e rolava
muita msica em So Cristvo. Andavam por l Geraldo Pereira6,
Silvio Caldas7, Luciano Perrone8, baterista do conjunto de Radams
Gnatalli9, e Pedro Sorongo. Tudo isso criava um ambiente musical no
bairro onde cresceu Baden Powell. (DREYFUS, 1999, p.17)

Em um depoimento inserido na referida biografia, Baden relembra:

Quando tinha um aniversrio, um batizado, qualquer coisa assim, os

convidados chegavam e a festa rolava at dez e meia, onze horas.
Depois as pessoas formavam um conjunto, um cantava, outro tocava
flauta, outro bandolim, violo... meu pai era o violino, e saam na rua.
Iam de casa em casa, paravam na janela de algum amigo para fazer uma
surpresa, e davam uma serenata. Dali a pouco iam para outra casa. s
vezes a pessoa chamava todos para entrar, servia um caf... Eu ia junto.
Era to novinho que chegava um momento que comeava a cair de sono.
Meu pai me colocava montado nos ombros dele, assim mesmo
continuava tocando o violino e eu ficava vendo os msicos tocarem.
Muitas vezes meu pai chamava todo mundo para ir acabar a festa l em
casa. Minha me preparava o caf, servia bolo e a msica continuava.
Eu deitava no sof e ficava escutando. (DREYFUS, 1999, p.19)

Apesar de conviver em um meio de msica mais informal, a formao tradicional

tambm foi fundamental para o violonista. Na Escola Nacional de Msica do Rio de Janeiro

onde estudou, Baden teve contato com a msica erudita europia estudando teoria musical,

histria da msica, harmonia e composio.

6
Geraldo Theodoro Pereira nasceu em Juiz de Fora, Minas Gerais, em 1918 e morreu em 1955. Era
compositor e cantor.
7
Silvio Narciso de Figueiredo Caldas nasceu no Rio de Janeiro em 1908 e morreu em 1998. Era cantor e
compositor.
8
Luciano Perrone nasceu no Rio de Janeiro em 1908.
9
Compositor, arranjador e pianista, Radams Gnattali nasceu em Porta Alegre em 1906. Foi o criador da
Camerata Carioca no final da dcada de 70. Morreu em 1988.
 37

Quando passou a tocar profissionalmente, aos quinze anos, j se tocava bastante jazz

no Rio de Janeiro e, como todo msico profissional, Baden conhecia essa linguagem. Ela

estava presente nas reduzidas orquestras das boates que, na sua maioria, incorporavam o

improviso s suas performances. Em 1955, a convite do msico Ed Lincoln10, passou a

tocar no bar do Hotel Plaza em um trio que contava ainda com a participao de Luiz

Marinho no contrabaixo. Baden tocava guitarra e Ed Lincoln, piano. Antes dessa formao,

Ed Lincoln tocava contrabaixo no Plaza com Luizinho Ea ao piano e Paulinho Ney na

guitarra.

O advento das boates expandiu os limites fsicos da msica, levando-a

para perto do mar, mas subjugou-a ritmicamente e como que a
amordaou. Os cassinos eram os palcos dos grandes shows, das
orquestras que tocavam alto, das atraes nacionais e internacionais. J
as boates eram intimistas, muitas vezes base de crooner e pequeno
conjunto, sem falar nos inferninhos, que s podiam se dar ao luxo de um
trio de piano, bateria e cantor. Algumas boates mais ricas, como a Meia-
noite, do Copacabana Palace, ainda produziam shows elaborados, mas
mesmo elas, muito antes das trs e cinco da madrugada, revertiam ao
formato caixa-de-msica (que era, afinal, o sentido da prpria expresso
boite de nuit). (CASTRO, 2001. p. 69)

Podemos afirmar que a mistura do jazz com o samba comeou nessas boates da

zona sul do Rio de Janeiro (Figura 11) onde msicos de formaes diversas buscavam uma

sonoridade que agradassem aos clientes, na maioria tambm msicos. Johnny Alf11, famoso

pianista da boate Plaza, teve como ouvintes atentos Tom Jobim, Joo Donato12, Joo

Gilberto, Baden Powell , Carlinhos Lyra13, Sylvinha Telles14, entre outros.

10
Ed Lincoln nasceu em Fortaleza, Cear, em 1932.
11
Alfredo Jos da Silva, o Johnny Alf, nasceu no Rio de Janeiro em 1929.
12
Joo Donato de Oliveira Neto nasceu em Rio Branco, Acre, em 1934. pianista e compositor.
13
Carlos Eduardo Lyra Barbosa nasceu no Rio de Janeiro em 1939. Violonista, comps diversas canes de
sucesso na poca como Maria ningum, Se tarde me perdoa, entre outras.
14
Cantora, Silvia Telles nasceu no Rio de Janeiro em 1934 e morreu em 1966.
 38

Figura 11. Boates do Beco das Garrafas, Rio de Janeiro, dcada de 60. Fonte: CASTRO, 1990, p. 284

Eu tenho uma lembrana muito feliz do Plaza, sei l. At posso dizer

que ali no Plaza foi o incio de tudo, o incio da Bossa Nova, de tudo.
Naquele tempo, eu tinha meus dezesseis, dezessete anos. Era um
barzinho que funcionava de sete s onze horas, ento, menor no tinha
problema de freqentar. Eu j era realmente msico profissional e l o
Eduardo Lincoln, conhecido como Ed Lincoln, que tocava contrabaixo
com o Luizinho Ea. [...] O cobra daquele tempo ainda era o nosso
grande Johnny Alf, aquele compositor. Tom Jobim ainda estava no
primeiro ano de arquitetura e de vez em quando passava por l e
mostrava as canes novas. Tinha o Donato que tocava. Foi ali
 39

praticamente que tudo nasceu. Tinha um rapazinho que aparecia de vez

em quando e tocava uns negcios assim: bim, bom, bim, bim, bom... S
tocava isso. Era o Joozinho, que depois se tornou o nosso grande Joo
Gilberto. Quando a freguesia saa, ele sentava e tocava aquelas coisas
para a gente. Ento a turma cobra, o pessoal que era da pesada mesmo,
comeou tudo no bar Plaza. (Baden Powell em entrevista para TV
Cultura, 1990, em CD)

Alain Magalhes, em sua dissertao de mestrado O perfil de Baden Powell atravs

de sua discografia (UNIRIO, 2000), descreve como essas influncias contriburam para a

formao do intrprete, do executante. Outro trabalho acadmico sobre o violonista o

trabalho de Nelson Fernando Caiado, Samba, msica instrumental e o violo de Baden

Powell (UFRJ, 2001), que buscou destacar a sua importncia como compositor e intrprete

de sambas na linguagem instrumental. Neste trabalho existem anlises rtmicas de algumas

composies, principalmente do disco Os afro-sambas de 1966. No encontramos,

portanto, nenhum trabalho que trate a questo da melodia nas composies de Baden

Powell. Ao lanarmos nosso olhar para os detalhes de algumas melodias criadas pelo

violonista, vamos encontrar uma diversidade de elementos e recursos que dificultam uma

anlise mais profunda, principalmente em funo da quantidade de composies. Mas se

direcionarmos apenas para as influncias do jazz, os exemplos so claros.

Um deles a sua primeira composio de sucesso, Samba Triste [FAIXA 8 e

partitura anexa] em parceria com Billy Blanco, presente em seu primeiro disco, que traz

uma nota blue15 no seguinte trecho (Exemplo 1):

15
Notas caractersticas da escala blue. Dentro de uma escala pentatnica maior a incluso da tera menor.
Em uma escala pentatnica menor, a nota blue aparece como passagem entre o intervalo de quarta justa e o de
quinta justa. (Exemplo 2)

Exemplo 2
 40

Exemplo 1. Fonte: Transcrio disponvel no stio www.brazil-on-guitar.de feita partir da

gravao de 1963, LP Baden Powell vontade.

Se extrairmos apenas a melodia principal e substitumos o r sustenido do compasso

8 por mi bemol (enarmonia) fica mais fcil de entendermos o exemplo (Exemplo 3):

Exemplo 3

No compasso 8, a passagem do mi bemol para o mi natural produz uma sonoridade

caracterstica do blues.

Essa composio traz ainda uma segunda parte onde o compositor cria um

contraponto sobre a harmonia, inserindo assim elementos da msica erudita. E tudo isso

conduzido por um acompanhamento que varia entre o samba e a bossa nova.

Mesmo em composies de um estilo bem mais tradicional podemos encontrar a

insero de elementos jazzsticos como caso da Valsa sem nome [FAIXA 9 e partitura

anexa], composio que recebeu letra de Vincius de Moraes. Na transcrio realizada por

Edmar Fencio (The guitar Works of Baden Powell, GPS, 1993) a partir da gravao do

disco Estudos de 1971, esse trecho aparece nos compassos 30 e 31 (Exemplo 4, trecho

entre compassos 29 e 32):

 41

Exemplo 4. Fonte: . Fonte: The Guitar Works of Baden Powell, GPS, 1993.
Transcrio de Edmar Fencio

Nos dois exemplos a nota denominada blue o mi bemol j que estamos na

tonalidade de l menor.

Muitos so os exemplos de elementos do jazz encontrados nas melodias e muitos

mais quando ingressamos pelos improvisos executados pelo violonista, principalmente nos

discos gravados no exterior. O prprio fato de incluir improvisos em muitas gravaes j

um dado a ser destacado, visto que essa prtica se tornou comum nas gravaes e

apresentaes de msicos de jazz. Um exemplo interessante a gravao de Ltus [FAIXA

10 e partitura anexa], faixa de abertura do disco 27 horas de estdio de 1969. Este disco foi

gravado no Rio de Janeiro, para a gravadora Elenco, com os msicos que o acompanhavam

em turns pela Europa. Alm de ser uma composio totalmente inserida na linguagem

jazzstica, uma ntida referncia ao standard norte-americano Autumn Leaves de autoria

de Joseph Kosma16 que, na sua verso mais famosa, recebeu letra de Johnny Mercer17. Esse

procedimento no incomum aos msicos de jazz. Segundo Gridley, o saxofonista Charlie

Parker [...] intercalou suas frases [musicais] com frases de variadas fontes, indo de solos

de Louis Armstrong e Lester Young a melodias de cantores de blues e antigos trompistas de

jazz, de temas populares e melodias tradicionais a temas de pera e msica clssica.

(GRIDLEY, 1988, p. 150, traduo nossa)

16
Compositor hngaro, nasceu em 1905 e morreu em 1969.
17
Letrista norte-americano, nasceu em 1909 e morreu em 1976.
 42

Alguns ttulos de composies do violonista tambm remetem ao blues e ao

improviso do jazz, por exemplo Blues Volont18, Buds Blues, Improviso em Bossa

Nova, Tributo ao Blues, essa ltima em parceria com seu filho Philippe Baden Powell.

Alain Magalhes (UNIRIO, 2000) citando um depoimento de Baden Powell na

concluso da sua dissertao de mestrado afirma:

Baden disse que tambm escutava Tommy Dorsey19 e Stan Kenton20

pelo rdio, gostava da sonoridade dos metais e especialmente do som
produzido pelo naipe dos trombones. Frisou que sua forma de interpretar
e de compor no vem dos guitarristas de jazz, e sim dessas
orquestraes (Big Bands). (MAGALHES, 2000, grifo do autor)

Realmente, um dos procedimentos mais utilizados por Baden Powell foi a

harmonizao em blocos, onde a melodia aparece como a nota mais aguda de uma

seqncia rtmica de acordes. Segundo Gridley, nas Big Bands do incio dos anos 40 [...]

as melodias eram tocadas pela banda inteira em unssono ou harmonizada (1988, p. 88,

traduo nossa). Baden cita Stan Kenton em seu depoimento e, realmente, o pianista e

arranjador norte-americano se destacou na dcada de 60 por dar um destaque aos metais em

suas orquestraes, principalmente os trombones (GRIDLEY, 1988, p. 344-347). Na

gravao de O Astronauta inserida no LP Baden Powell vontade (Elenco, 1963) temos

um bom exemplo da utilizao desse recurso. Aps a apresentao do tema em ritmo

ternrio com uma harmonizao de acordes arpejados (Exemplo 5),

18
Em parceria com J. de Waleyne.
19
Thomas Dorsey nasceu nos EUA em 1905 e morreu em 1956. Era trombonista e arranjador.
20
Stan Kenton nasceu no estado do Kansas, EUA, em 1911 e morreu em 1979. Era pianista e arranjador.
 43

Exemplo 5. Fonte: The Guitar Works of Baden Powell, GPS, 1993.

Transcrio de Edmar Fencio

o violonista executa a introduo j em forma de acordes e volta executar o tema em ritmo

de samba e com uma harmonizao mais densa (Exemplo 6):

Exemplo 6. Fonte: The Guitar Works of Baden Powell, GPS, 1993.

Transcrio de Edmar Fencio

Magalhes (UNIRIO, 2000) inseriu em seu trabalho uma srie de anlises de

interpretaes de Baden Powell onde esse tipo de recurso aparece com freqncia.

Mas voltando proposta de Hobsbawm, essas peculiaridades encontradas no jazz

so

[...] decorrentes principalmente do uso de escalas originrias da frica

Ocidental, no comumente usadas na msica erudita europia; ou da
mistura de escalas ditas europias e africanas; ou ainda da combinao
de escalas africanas com harmonias europias. (HOBSBAWM, 1990,
p.42)

O que seria ento a mistura de elementos africanos com as harmonias tradicionais

que tanto marcou a obra de Baden Powell? Esse foi um dos elementos que mais chamou a
 44

ateno do meio musical para as composies do violonista. Alguns depoimentos de artistas

inseridos no livro Msica popular brasileira cantada e contada por..." (MELLO, 1976) nos

mostram isso, como no trecho da entrevista com Vincius de Moraes:

Na nossa msica popular a pesquisa de razes folclricas, de msicas

regionais, tem se acentuado nos compositores mais novos. Mas ela se
caracterizou a partir de Baden. A partir dele surgiu um, digamos,
movimento nacionalista em msica. (Depoimento de Vincius de
Moraes em 2 de setembro de 1967, p.70).

Cabe aqui ressaltar que os depoimentos contidos em Mello nem sempre trazem um

aprofundamento musical que nos permita utiliz-los como referncia para uma anlise

detalhadas da obra de Baden Powell. No caso de Vincius de Moraes, por exemplo,

desconhecemos que tivesse estudado msica formalmente. Os depoimentos que se seguem

nos revelam, portanto, um retrato histrico do papel do violonista no meio musical

brasileiro nas dcadas de 60 e 70.

O segundo captulo do livro de Mello,intitulado Revoluo, trata do surgimento e

impacto da bossa nova. Citado por Edu Lobo21, Chico Buarque22, Vincius de Moraes,

Gilberto Gil23 e Eumir Deodato24, Baden Powell figura nos depoimentos como sendo uma

renovao no estilo tpico do movimento, estaria ao lado de Edu Lobo na denominada

segunda fase da bossa nova. O prprio Edu Lobo destaca a importncia do violonista em

seu depoimento:

Depois surgiu a linha mais afro do Baden. Baden era um violonista que
tinha estudado msica clssica a fundo, que veio de uma experincia
com msicas bossa nova e moderna, que assimilou as coisas do Tom
Jobim e a partir disso j voltou a msica para um sentido mais africano
sem jamais copiar o folclore, o que no teria valor nenhum. Um samba
21
Eduardo de Ges Lobo nasceu no Rio de Janeiro em 1943. instrumentista, cantor e compositor.
22
Francisco Buarque de Holanda nasceu no Rio de Janeiro em 1944. cantor e compositor.
23
Gilberto Passos Gil Moreira nasceu em Salvador em 1942. cantor, compositor e atual Ministro da
Cultura.
24
Eumir Deodato de Almeida nasceu no Rio de Janeiro em 1943. compositor, instrumentista e arranjador.
 45

que foi um marco dentro desse ponto de vista foi Berimbau. Ele
aproveitou a batida de um berimbau e comps um samba com uma
harmonia altamente moderna e toda essa empatia popular que o prprio
berimbau pode dar. Com toda essa facilidade de comunicao de um
tema popular. (Mello, 1976, p.65)

Mais adiante, no terceiro captulo do livro, Geraldo Vandr25 tambm fala do

papel de Baden Powell na poca:

Depois disso houve uma fase fundamental pela qual responsvel o

Baden: a tentativa de incluir na cano moderna brasileira, o samba de
roda da Bahia e temas regionais da Bahia, como Berimbau. O Baden
sabia pontos de macumba e msicas geniais que foram utilizadas depois.
Mas na poca ele no queria usar porque tinha um certo receio mstico,
achando que era uma coisa que no se devia tocar. Felizmente, depois
ele se disps a fazer uso disso. Fui a primeira pessoa para qual ele
mostrou essas coisas, eu o conheci antes dele ser parceiro de Vincius
(Rosa Flor foi o segundo samba que ele fez e a letra minha). Conheci
Vincius atravs do Baden logo depois disso, mas coincidiu de eu vir
para So Paulo e ns nos desligamos um pouco. Foi fundamental a
participao de Baden e de Vincius nessa fase. (Mello, 1976, p.117)

No mesmo captulo, outro depoimento de Vincius de Moraes sobre o parceiro e a

criao dos afro-sambas:

No ano de 61 comeamos a compor juntos: o Baden tinha ouvido um

disco l na minha casa, mandado da Bahia pelo meu amigo Coqueijo
Costa, com cantos de roda, cantos de candombl, cantos de capoeira,
marcaes de berimbau. E ficou muito empolgado com aquilo. Depois
foi Bahia e teve oportunidade de ver tudo in loco. Voltou
empolgadssimo. A ns nos enfurnamos praticamente trs meses e
fizemos uma massa de msica enorme: Berimbau, Canto de Pedra
Preta, os primeiros afro-sambas, Samba em preldio. a primeira
tendncia nacionalista com uma corrente mais folclrica.
Curioso que eu tinha feito com o Tom um samba com um tema de
capoeira: gua de beber. Eu cantei para ele o tema que tinha escutado
h muito tempo numa sesso de capoeira na Bahia, ele gostou e fez um
samba. Mas isso na obra do Tom no uma coisa muito marcante.
muito mais na obra do Baden, o que normal, porque ele mestio e
tem razes muito mais fundas. No seu prprio temperamento ele um
crente na magia negra, acredita na mitologia negra, frequenta terreiro.
Quer dizer, aquilo est dentro dele mesmo, uma coisa muito mais

25
Geraldo Pedrosa de Arajo Dias nasceu em Joo Pessoa, Paraba, em 1935. compositor e cantor.
 46

autntica, mais lgica, uma decorrncia. (in MELLO, 1976, p. 117-

118)

Algumas outras composies de Baden, apesar de no constarem do disco Os afro-

sambas, trazem o mesmo estilo de composio. So elas Berimbau, Consolao e

Labareda, todas compostas na mesma poca. O violonista Paulo Bellinati26 incluiu essas

msicas em sua gravao dos afro-sambas com a cantora Mnica Salmaso27 no ano de

1995. Em Dreyfus existe um depoimento de Baden Powell sobre a estrutura meldica dos

afro-sambas:

Eu fazia umas composies para o maestro [Moacyr Santos28] ler. E eu

percebi que os cantos africanos tinham muitssima semelhana com os
cantos gregorianos. Para mim, so iguais. Eu dei ento uma levantada
num tipo de samba mais negro, que tem um lamento prximo do dos
cantos africanos, que parecem com os cantos gregorianos. Aqueles
mesmos, inclusive, que os jesutas ensinaram aos ndios no Nordeste.
Por isso, a msica nordestina tem uma escala com a quinta diminuta,
como os cantos gregorianos. Nesse trabalho com Moacyr Santos, eu
compus uns temas partindo dessas semelhanas entre o modo litrgico e
o africano, e aproveitei alguns para as parcerias com Vincius. (in:
DREYFUS, 1999, p.151)

Estrutura rtmica

O jazz se apia grandemente, e talvez de maneira fundamental, em outro

elemento africano: o ritmo. No exatamente nas formas africanas,
geralmente muito mais complexas do que a maioria das formas de jazz.
Mas o elemento de variao rtmica constante, vital para o jazz,
certamente no deriva da tradio europia. Ritmicamente o jazz se
compe de dois elementos: uma batida constante e uniforme
geralmente de dois ou quatro por compasso, pelo menos
aproximadamente que pode ser explicitada ou estar implcita, e uma
ampla gama de variaes sobre essa batida principal. Essas variaes
podem ser compostas de vrios tipos de sncopes (colocao de acento
em uma batida normalmente no acentuada, ou supresso do acento em

26
Paulo Bellinati nasceu em So Paulo em 1950 onde atua como violonista e professor.
27
Mnica Salmaso nasceu em So Paulo em 1971.
28
Moacir Jos dos Santos nasceu em Vila Bela, Pernambuco, em 1926.
 47

uma batida comumente forte) ou de uma variao muito mais sutil sobre
o ritmo, acentuando a batida precedente ou a posterior, ou ainda de
outros meios, como ataque e intensidade. (Hobsbawm, 1990, p. 42-43)

A utilizao de ritmos de origem negra, principalmente afro-cubanos, apareceram

com freqncia nas Big Bands dos anos 60 e 70 nos Estados Unidos. Em Gridley temos:

Outra contribuio da banda de [Stan] Kenton a explorao da msica

latino-americana. Embora Duke Ellington e Jelly Roll Morton tivessem
empregado ritmos latino-americanos no jazz pr-moderno, e a big band
de Dizzy Gilespie tenha sido pioneira na aproximao com os ritmos
afro-cubanos, Kenton, mais do que qualquer outro bandleader,
identificou-se com os ritmos latino-americanos na moderna big
band de jazz. (Ele utilizou um ou mais percussionistas latino-
americanos o tempo todo com a banda for diversos perodos nas dcadas
de 50 e 70). (GRIDLEY, 1988, p. 347, traduo nossa, grifos do autor)

Baden Powell utilizou largamente os ritmos de origem africana em suas

composies, no entanto realizar uma anlise rtmica dessas composies seria

extremamente complexo e fugiria aos objetivos deste trabalho de pesquisa. Podemos

portanto nos valer de alguns resultados obtidos em pesquisas recentes como o caso do

trabalho de Caiado (UNIRIO, 2001) que contabilizou parte das gravaes do violonista e

chegou a seguinte concluso:

Ao longo de nossas pesquisas adquirimos mais vinte e um discos de

Baden Powell, totalizando trinta e um. Ouvindo esses discos, chegamos
ao total de cento e trinta gravaes que classificamos como samba, dez
que classificamos como samba-cano, quatorze com maior tendncia
rtmica bossa nova, seis em que h momentos intercalados entre
bossa nova e samba, [...] e trs que classificamos como samba-choro
totalizando cento e sessenta e trs msicas. Neste trabalho,
consideramos bossa nova, samba-cano e samba-choro como
estilos de samba. Assim, podemos afirmar que o gnero est presente
em 32% das quinhentas e seis msicas computadas por Dreyfus.
(CAIADO, 2001, p.82)
 48

importante ressaltar que Baden Powell, alm de suas composies, gravava

freqentemente composies de outros autores. O trabalho realizado por Caiado utiliza a

lista de gravaes apresentada por Dreyfus. Mas se focarmos apenas em suas composies,

ainda assim vamos encontrar uma predominncia de ritmos derivados do samba,

principalmente em gravaes realizadas no exterior. E por uma razo que nos parece bvia:

as pequenas gravadoras que registraram o artista no exterior se interessavam exatamente

por aquilo que ele podia apresentar de novo para um pblico acostumado com o padro de

jazz americano. E foi essa frmula de samba com improviso que despertou o interesse

das gravadoras europias, principalmente as sediadas na Alemanha.

Seu primeiro disco gravado no exterior, mais precisamente em Paris em 1964 pela

gravadora Barclay, ainda traz um repertrio muito variado, misturando msica erudita,

bossa nova, valsas e canes. Em algumas, faixas uma orquestra acompanha o violonista.

Fica clara a inteno de Eddie Barclay, dono da gravadora, de apresentar o violonista ao

mercado europeu com um repertrio to variado. O tema de bossa nova no poderia ser

outro seno Garota de Ipanema. Se o violonista se apresenta um pouco tmido na gravao,

o resultado no poderia ter sido melhor: trs anos depois, esse disco, intitulado Le monde

musical de Baden Powell, atingiria a marca de cem mil cpias vendidas, e Baden iniciou

uma carreira internacional que o manteve na Europa por mais de vinte anos.

Dois anos depois lanado na Alemanha pela gravadora Saba o disco Tristeza on

guitar29 . A gravao foi realizada no Brasil, com msicos brasileiros, mas a maioria das

faixas j transparece uma liberdade de execuo bem maior, com certeza interessante para o

perfil da gravadora. A faixa de abertura, Canto de Ossanha, foi registrada em verso

instrumental com vrios momentos de variaes e improvisos resultando em uma faixa de

29
Lanado em 1968 no Brasil pela gravadora Elenco com o ttulo Baden.
 49

650 de durao [FAIXA 12]. A gravao original que consta no disco Os afro-sambas

[FAIXA 11] possui metade desse tempo. Canto de Xang [FAIXA 13] outro dos afro-

sambas que foi regravado neste disco com o tema e improviso realizado pelo flautista

Copinha30. O flautista tambm aparece como parceiro de Baden Powell em uma faixa

intitulada Percusso e batuque, pea de percusso aparentemente improvisada onde Baden

toca agog. Outro destaque do disco a incluso de Round Midnight do compositor norte

americano Thelonius Monk.

Sem muitas restries para gravar, Baden Powell registrou vrios discos ao vivo e

em estdio onde o ritmo de samba serviu de base para longos improvisos sobre temas

conhecidos e para outros criados na hora que no foram regravados em outras

oportunidades. Outro disco alemo, Solitude on guitar de 1971 para a gravadora CBS, traz

alguns desses temas: Char, Fim da Linha e Na gafieira do Vidigal. Em um de seus

depoimentos para Dreyfus, Baden afirmou: Eu ia tocando umas coisas, depois o pessoal da

produo me perguntava o ttulo, a eu inventava qualquer coisa. (DREYFUS, 1999,

p.214)

Algumas de suas composies trazem a melodia totalmente vinculada ao efeito

rtmico criado no violo. o caso de Berimbau [FAIXA 18] onde o violonista simula o

efeito de um berimbau utilizando dois acordes (Exemplo 7):

30
Nicolino Cpia nasceu em So Paulo em 1910. Era flautista e acompanhou diversos msicos no Brasil e no
exterior com destaque para as gravaes que realizou no perodo da bossa nova. Morreu em 1984.
 50

Exemplo 7. Fonte: The Guitar Works of Baden Powell, GPS, 1993.

Transcrio de Edmar Fencio

Em especial nos Afro-sambas, Baden utilizou uma srie de recursos rtmicos do

candombl nas composies. Na anlise da gravao de Canto de Xang31[FAIXA 13]

realizada por Magalhes (2000), ele destaca:

A forma A B A B etc. uma das caractersticas tanto do

candombl quanto do jazz. A chamada do violo, que marca o fim da
improvisao, e a volta ao tema so recursos tipicamente jazzsticos. Em
dois trechos do refro Baden toca acordes ritmicamente parecidos
com um tamborim [...]. Os improvisos da flauta e do violo foram
elaborados de forma jazzstica, quase sempre sobre a escala pentatnica
de mi menor.
Todas essas caractersticas aparecem sobre uma base rtmica constante
tocada pelas percusses. Baden toca o tema nos baixos, preenchendo os
espaos meldicos desse tema com acordes no violo explorando os
acentos do toque contnuo dos atabaques e do agog. O resultado um
31
Gravao de 1966 lanada pela gravadora Saba, Alemanha, no disco intitulado Tristeza on guitar.
 51

elaborado contraponto rtmico entre quatro elementos distintos: o

atabaque, o agog, a melodia tocada nas cordas graves e o complemento
rtmico-harmnico do violo. (MAGALHES, 2000).

Outra caracterstica desta composio a utilizao de compasso composto (6 por

8), tradicional dos toques africanos do candombl. Segundo o percussionista Antenor

Ferreira32, alguns toques do candombl trazidos para o Brasil foram, aos poucos, sendo

adaptados e executados em compassos simples, mas so, originalmente, elaborados em

compasso composto (6 por 8 e 12 por 8). Na transcrio inserida para anlise em sua

dissertao de mestrado, Magalhes optou por escrever em compasso quaternrio simples,

utilizando quilteras (tercinas) em todos os pulsos. Uma outra transcrio do Canto de

Xang editada na Alemanha em 1972 nos aproxima mais do candombl tradicional e

aparece em compasso composto. (Exemplo 8)

Exemplo 8. Fonte: Songbook Vol. 1, Tonos, 1976.

No texto da contracapa do LP Os Afrosambas, Vincius de Moraes se referiu

estrutura rtmica do Canto de Xang como puramente candombl. Referncia semelhante

fez gravao de Bococh afirmando ser tratada ritmicamente maneira do candombl33.

32
Antenor Ferreira percussionista formado pela Universidade Estadual Paulista, UNESP, So Paulo e deu
um depoimento sobre o assunto em 26 de junho de 2004.
33
O texto est inserido, na ntegra, nos anexos desta dissertao.
 52

Fica clara, portanto, a inteno de Baden de se aproximar das origens dos ritmos africanos

em suas composies.

Execuo do instrumento

O jazz emprega cores instrumentais e vocais prprias. Essas cores

derivam, em parte, do uso de instrumentos incomuns em msica erudita
[...]. Instrumentos exticos tambm so utilizados ocasionalmente:
vibrafones, bongs e maracas. Mas geralmente as cores do jazz surgem
da tcnica peculiar e no convencional pela qual os instrumentos so
tocados [...]. (HOBSBAWM, 1990, p.43)

Um dos principais motivos de destaque na carreira de Baden Powell foi a sua

maneira de tocar violo. Segundo alguns depoimentos contidos na biografia escrita por

Dreyfus, o violonista surpreendia pela tcnica peculiar e pela velocidade. O jornalista

Srgio Cabral34 afirmou:

Eu nunca tinha visto o Baden tocar. Quando comeou a apresentao, a

minha primeira deciso foi a seguinte: Nunca mais toco violo. Na
poca, eu estudava violo. Baden interrompeu no ato a carreira do futuro
grande violonista que eu seria. A velocidade dela era assombrosa.
(DREYFUS, 1999, p.89)

Em Caiado encontramos um depoimento de Maurcio Carrilho35 sobre a maneira de

Baden tocar:

Baden ficava querendo passar para o violo as levadas dos

instrumentos de percusso, especialmente do pandeiro. Inclusive ele usa
uma tcnica na mo direita de percusso nas cordas... de ritmo diferente.
Ele usa trs pontos como o pandeiro. Ele usa uma coisa que Meira

34
Srgio Cabral nasceu em Cascadura, Rio de Janeiro, em 1937. Participou da equipe do Pasquim na poca da
ditadura e atualmente escreve sobre msica, carnaval, futebol e outras manifestaes da cultura carioca.
autor de algumas biografias como a da cantora Elisete Cardoso e de Pixinguinha.
35
Maurcio Carrilho nasceu no Rio de Janeiro em 1957. Violonista, estudou com Meira que foi tambm
professor de Baden Powell. Participou da Camerata Carioca, grupo criado pelo compositor Radams Gnattali
na dcada de 70.
 53

usava, com trs pontos para fazer as levadas: polegar, indicador e

mdio/anular [juntos]. Isso d uma velocidade para fazer ritmo que voc
no consegue fazer em bloco, porque trava. Meira j fazia isso e Baden
desenvolveu a partir das percusses. O polegar quase sempre est no
tempo, fazendo o surdo, e todo o lance sincopado t nos outros dois
pontos. (in: CAIADO, 2001, p.80)

No fascculo dedicado ao violonista da coleo Histria da Msica Popular

Brasileira (So Paulo, Editora Abril, 1970), o maestro Jlio Medaglia destaca as qualidades

de Baden como instrumentista no texto intitulado Baden de todos os violes. Em um dos

trechos, Medaglia afirma:

Se na Europa, nos Estados Unidos ou em qualquer outra parte algum

for induzido a ouvir Baden pela seduo extica de alguns de seus afro-
sambas, se surpreender com a super desenvolvida tcnica de execuo
instrumental que ilustra aqueles ritmos primitivos.
Se outros pretendem encontrar em Baden um curioso representante de
um pas tropical, que consegue transpor para um instrumento de
cordas as batucadas fantsticas gravadas pelo Museu do Homem, iro se
estarrecer mais uma vez com a endiabrada tcnica de mo direita de seu
violo, que executa complicadas figuras rtmicas inexistentes em
nenhuma outra msica popular do mundo. (1970, p.7, grifo do autor)

No podemos deixar de destacar outros detalhes importantes para entendermos o

impacto que Baden Powell causou no meio musical europeu. A formao instrumental que

criou para suas apresentaes ao vivo e gravaes eram, na maioria das vezes, composta de

um contrabaixista (baixo acstico), um baterista e um percussionista. Em alguns casos,

inclua um flautista ou uma cantora36. Baden, portanto, era responsvel pela parte

harmnica e meldica das msicas, fato que caracterizou bastante o seu estilo de tocar. E o

fato de incluir dois percussionistas (bateria e percusso) tambm diferenciava o seu grupo

dos grupos mais tradicionais de jazz.

36
Jeanine de Waleyne, cantora francesa que se destacava por executar longos improvisos com a voz, realizou
diversas gravaes e shows com Baden Powell. Tambm foi encontrada a grafia Janine para o seu primeiro
nome.
 54

Outro fato a ser destacado a utilizao de instrumentos pouco utilizados em

gravaes na poca como berimbau, caxixi, atabaques. Segundo Dreyfus, o disco Os afro-

sambas de 1966 foi

[...] o primeiro a integrar numa produo de msica popular (por

oposio a folclrica) o agog, o afoch, o atabaque e o bong,
diretamente importados do candombl, ao lado de instrumentos
modernos como sax, flauta, violo, contrabaixo, bateria... Uma
verdadeira revoluo sintetizada em oito faixas [...]. (DREYFUS, 1999,
p.153)

Um fato importante que os arranjos do disco eram de autoria do maestro e

compositor Guerra-Peixe37, estudioso do folclore nacional. De qualquer forma, a

sonoridade acstica e predominantemente percussiva foi incorporada por Baden Powell na

formao dos grupos (Figura 12) com que se apresentou na Europa.

Figura 12. Hlio Schiavo, Baden Powell, Alfredo Bessa e Ernesto Gonalves.
Fonte: stio www.brazil-on-guitar.de

37
Csar Guerra-Peixe nasceu em Petrpolis, Rio de Janeiro, em 1914. Estudou diversas manifestaes
folclricas brasileiras, especialmente de Pernambuco onde viveu na dcada de 40. Morreu em 1993.
 55

As formas musicais

O jazz desenvolveu certas formas musicais especficas e um

repertrio especfico. Nenhuma das duas coisas muito importante. As
duas formas principais usadas pelo jazz so os blues e a balada, a msica
popular tpica, adaptada da msica comercial comum. (HOBSBAWM,
1990, p.44)

Trazendo essa definio para a obra de Baden Powell, o que ele fez foi exatamente

utilizar as formas da msica popular da poca para elaborar os seus temas e improvisar

livremente. A maior parte das suas gravaes foram feitas sobre sambas ou gneros

derivados do samba. O trabalho de Caiado (UNIRIO, 2001) mostrou exatamente isso. Em

algumas gravaes de Baden esse fato fica muito claro como o caso do registro em

estdio feito em 1970 para a gravadora Barclay, Paris. Da gravao foram elaborados trs

discos: Baden Powell Quartet vols. 1, 2 e 3, lanados na mesma poca, nos quais, de um

total de 21 msicas, 15 esto dentro de um gnero que podemos associar ao samba.

A maioria de suas composies em parceria com Vincius de Moraes e Paulo Csar

Pinheiro so sambas e, embora tenham recebido letras, muitas delas foram utilizadas em

verses instrumentais. o caso de Vou deitar e rolar em parceria com Paulo Csar

Pinheiro, composio de 1970, que tambm ficou conhecida como Qua qua ra qua qua e

fez sucesso na voz de Elis Regina. Baden a gravou, no mesmo ano, no disco Canto on

guitar para a gravadora alem MPS em verso instrumental [FAIXA 14].

Em outro disco alemo, Solitude on guitar, em uma das faixas considerado por

Dreyfus como um improviso de estdio (DREYFUS, 1999, p.214), o violonista utiliza a

forma tradicional do choro [AABBACCA]. A composio recebeu o nome de Fim da linha

[FAIXA 15] e Baden realmente nunca a tocou de novo, o que refora a afirmao de

Dreyfus.
 56

Em Mello temos um depoimento de Chico Buarque [concedido em 24 de julho de

1967] a respeito da utilizao de formas tradicionais por Baden Powell:

Ento houve uma outra virada que foi a apario do Baden Powell. As
parcerias de Baden e Vincius fizeram Vincius diferente do incio da
bossa nova, lanando em nosso meio o africano Berimbau e ao
mesmo tempo uma volta ao sambo, s origens, a Ismael Silva,
principalmente Pra que chorar. (in: MELLO, 1976, p. 68-69).

O msico

O jazz uma msica de executantes. Tudo nele est subordinado

individualidade dos msicos, ou deriva de uma situao em que o
executante era senhor. [...] Uma pea de jazz no reproduzida, ou
mesmo recriada, porm idealmente, ao menos criada e usufruda por
seus executantes cada vez que tocada. Dessa forma mais uma vez
idealmente -, no h duas execues exatamente iguais de uma mesma
msica por uma mesma banda. (HOBSBAWM, 1990, p.45)

Temos neste trecho de Hobsbawm um retrato fiel de parte das gravaes de Baden

Powell, sozinho ou acompanhado. Esse carter de recriao est sempre presente, seja em

improvisos, mudanas da harmonia ou em variaes rtmicas. E Baden era um msico que

dominava o palco e centrava sobre si todas as atenes (Figura 13). Em Mello temos um

depoimento do violonista sobre sua atuao no palco:

Quando vou tocar srio, pra valer, eu entro no palco e desligo o pblico
completamente e a toco pra valer, com gosto mesmo e tenho certeza
que o negcio que vou fazer vai funcionar.
No sinto nervoso nenhum e fico muito srio s vezes. Calmamente
afino o troo e mando o negcio, toco pra mim mesmo e tenho certeza
que o pblico gosta. Mas ao mesmo tempo tem um outro troo muito
esquisito: eu no toco pra agradar no, sabia disso? s vezes chego, toco
e tenho certeza que dentro daquele pblico quem conhecer alguma coisa
certa de msica, vai saber que escutou o troo direito. (in: MELLO,
1976, p. 175)
 57

Figura 13. O violonista no palco. Fonte: stio www.brazil-on-guitar.de.

Em 1967, Baden apresentou-se ao lado de Stan Getz38, famoso saxofonista de jazz, e

teceu o seguinte comentrio inserido em Dreyfus:

Porque a, o seguinte: ele queria que a gente tocasse junto. Mas eu no

podia virar acompanhante dele, e s. Eu tambm sou solista tenho nome.
Em Buffalo, ele tocou tudo e muito bem, que ele era gnio, mas quando
chegou minha hora eu toquei pra valer. Ele sentiu a fora. Deve ter
pensado que eu ia empatar com ele. (in: DREYFUS, 1999, p.175)

Se no mundo do jazz Baden conviveu com uma certa rivalidade entre os msicos, no

Brasil o violonista nunca se importou em acompanhar grandes cantores e cantoras, desde o

incio da carreira quando acompanhou Cyro Monteiro39 com apenas onze anos ou quando,

j famoso, fez diversos shows acompanhando Elisete Cardoso40. A cantora Mrcia41, com

38
Stan Getz nasceu na Filadlfia, EUA, em 1927. Gravou alguns discos ao lado de Joo Gilberto e foi um dos
responsveis pela divulgao da bossa nova nos Estados Unidos. Morreu em 1991
39
Cyro Monteiro nasceu no Rio de Janeiro em 1913. Participou ativamente da poca urea do rdio brasileiro
e gravou diversas composies de Baden Powell e Vincius de Moraes. Gravou em 1965 um disco s de
composies da dupla intitulado De Vincius e Baden para o amigo Ciro Monteiro para a gravadora
Elenco. Morreu em 1973.
40
Elisete Cardoso nasceu no Rio de Janeiro em 1920. Foi responsvel pela primeira gravao de Chega de
Saudade com o acompanhamento de Joo Gilberto ao violo, cano que se tornou um marco da bossa nova.
O disco que contm essa gravao intitulado Cano do amor demais e foi lanado pela gravadora Festa
em 1958, contendo apenas composies de Tom Jobim e Vincius de Moraes. Morreu em 1990.
 58

quem Baden gravou o disco Show / Recital para a gravadora Philips em 1968, deu um

depoimento sobre a atuao do violonista para Dreyfus:

Ele te d um apoio, respeita tua respirao, a tua maneira de interpretar.

Acompanha de um jeito que te deixa assim nas nuvens, uma delcia
cantar com ele. D a impresso de que voc est cantando com a
sinfnica. Acompanhar uma arte, no qualquer um que sabe, e Baden
possui esta arte. (in: DREYFUS, 1999, p.186)

Mas no exterior, Baden Powell aproveitava a liberdade e gravava como se estivesse

apenas tocando por prazer. Nas transcries que existem de suas performances sempre se

fez necessrio indicar o ano e a gravao de que foram extradas em funo da diversidade

de elementos que variam de uma para outra.

41
Mrcia Barbosa nasceu em So Paulo em 1943.
 59

A trajetria do msico

Aps estabelecer essa leitura da obra e da atuao do violonista atravs dos

parmetros propostos por Hobsbawm, ser que podemos afirmar que Baden realmente um

msico de jazz? Se olhssemos apenas as suas gravaes realizadas no exterior,

especialmente na Alemanha, poderamos dizer que sim. No entanto no podemos descartar

a sua atuao como acompanhante ou como solista de diversos gneros como valsas, choros

ou mesmo msicas do repertrio erudito.

Mas podemos estabelecer mais alguns paralelos com o texto de Hobsbawm quando

este descreve o perfil de um msico de jazz no captulo intitulado Gente, com o sub-ttulo

Os msicos, e no captulo intitulado Negcios. Utilizaremos inclusive, as mesmas

denominaes para facilitar as relaes entre os textos.

Gente

Neste texto, o autor separa os msicos negros dos msicos brancos pelo fato

de possurem origens sociais diferentes dentro do universo do jazz.

As duas cores devem ser mantidas separadas, embora o msico de jazz

tenha desenvolvido um padro de personalidade que independe da cor
da pele; as origens de artistas brancos e negros so muito diferentes,
principalmente nos primrdios do jazz, como tambm o so os papis
que eles representam em suas respectivas comunidades. (BOBSBAWM,
1990, p. 213)

Hobsbawm inicia a descrio dos msicos negros de jazz afirmando que so, na sua

maioria, de origem pobre. nesse aspecto que encontramos a primeira semelhana com a

origem de Baden Powell.

 60

Nascido em Varre-e-Sai, pequena cidade do interior do estado do Rio de Janeiro,

Baden era filho de um sapateiro, Lilo de Aquino, conhecido como Tic, e de uma dona de

casa, Adelina, conhecida como Nenm. Foi batizado com este nome devido admirao do

pai pelo escotismo e pelo seu fundador, Robert Stephenson Smyth Baden Powell. Em

funo de dificuldades financeiras a famlia se mudou para o Rio de Janeiro e se

estabeleceu no bairro de So Cristvo onde Baden passou a infncia.

Apesar de humilde, a famlia do violonista sempre esteve ligada msica. Seu av,

Vicente Thomaz de Aquino, pai de Lilo, fora maestro e o responsvel pela criao, ainda

no sculo XIX, de uma Orquestra Negra composta de escravos que ele levava por todo

estado do Rio, chegando a apresent-la no Teatro Municipal do Rio de Janeiro.

(DREYFUS, 1999, p.12). Lilo, alm de fabricar sapatos, tocava tuba na banda da cidade e

era violinista amador.

Apesar de apoiado pelo pai no seu interesse em estudar e se tornar msico, o

violonista comeou a trabalhar profissionalmente aos quinze anos para poder auxiliar nas

despesas da famlia. Segundo Dreyfus

A vida de Baden Powell tambm mudou nessa mesma poca. Bem ou

mal, conclura o ginsio, encerrando os estudos definitivamente. Os
negcios do pai andavam decaindo e a famlia precisava que Baden
trabalhasse. Agora o negcio era batalhar para ganhar a vida. E para ele
no havia alternativa: a arma da batalha era seu violo. (DREYFUS,
1999, p. 42)

Iniciando-se na vida de msico profissional, era de se esperar que Baden tambm

passasse a ter contato com a noite, bebidas e mulheres. Ainda mais para um jovem da

periferia, cujo principal mercado de trabalho eram os cabars de bairros prximos como a

Lapa, o Mangue e as gafieiras da Praa Tiradentes. Com o talento que possua, no tardou
 61

para que fosse convidado a tocar nas boates da Zona Sul carioca. E l conheceu os msicos

que criaram o movimento musical da bossa nova.

Existiam diferenas marcantes entre Baden Powell e a turma da bossa nova, sendo a

mais clara a origem social. O jornalista Jos Ramos Tinhoro, em sua Histria Social da

Msica Popular Brasileira, descreve o distanciamento entre as classes sociais no Rio de

Janeiro e o surgimento da bossa nova:

A dcada de 1950 revelou, de fato, no Rio de Janeiro, um momento de

clara separao social marcada pelo prprio desenho da geografia
urbana: os pobres levados a morar nos morros e subrbios cada vez mais
distantes da zona norte, os ricos e remediados no grande anfiteatro de 7,
67 km2 de reas planas abertas entre montanhas, do Leme, vizinho do
Po de Acar, at ao Leblon, olhando para o mar.
Esse isolamento da primeira gerao da classe mdia carioca do ps-
guerra levara ao advento, em Copacabana, de uma camada de jovens
completamente desligados da tradio musical popular da cidade, ante a
ausncia daquela espcie de promiscuidade social que havia permitido,
at ento, uma rica troca de informaes entre classes diferentes.
(TINHORO, 2002, p. 309)
E foi assim que, por volta de 1956, um grupo de jovens filhos de
famlias de boa situao financeira comeou a reunir-se no elegante
apartamento da Srta. Nara Leo, na Av. Atlntica, fronteiro ao mar de
Copacabana, para realizar como amadores aquilo que os msicos de
boite j faziam para ganhar a vida, imitando os americanos: as samba
sessions que lhes permitia tocar samba em estilo de jazz, com liberdade
de improvisao e sem preocupao de tempo. (TINHORO, 2002,
p.311)

Para um jovem da periferia, a noite de Copacabana era um mundo totalmente novo e

atraente. Alguns msicos descrevem essa poca como sendo inesquecvel. Marisa Gata

Mansa1, cantora da boate do Hotel Copacabana Palace por quatro anos, fala daquele

perodo:

Porque Copacabana era realmente mgica, a noite era mgica, as

pessoas... tem uma palavra que usam muito e que eu no gosto,
glamour, eu no acho que seja bem este o termo. Mas era mais ingnua
a coisa, era mais inocente e muito mais bonita, muito mais doce, muito

1
Marisa Vrtulo Brando nasceu no Rio de Janeiro em 1933 e morreu em 2003.
 62

mais agradvel de ser vivida. A bomia era uma coisa mais saudvel [...]
(in: DUARTE, NAVES, 2003, p.49)

Baden Powell foi rapidamente adotado pelos msicos de Copacabana, ainda mais

pelo seu conhecimento de jazz, que j tocava antes dessa poca. O amigo de infncia

Maurcio, que em certa poca da juventude foi empresrio de Baden, relata em Dreyfus:

Mas Baden era sacana. Eu cantava Molambo, um samba-cano do

Meira, e ele mudava tudo, comeava a fazer uns improvisos, botava
novos arranjos, saa num ritmo bem bebop e no era mais nada do que
havia sido combinado no ensaio. (in: DREYFUS, 1999, p. 36)

Como j foi citado no segundo captulo deste trabalho, em 1955 o violonista passou

a tocar no bar do Hotel Plaza e, dessa, forma teve contato com os msicos da noite carioca.

Baden j havia gravado o seu primeiro disco para a gravadora Philips2 quando conheceu o

poeta Vincius de Moraes. Esse encontro mudou a vida do violonista pois Vincius (Figura

14), bem mais velho, inseriu Baden no meio artstico e na classe alta carioca. Dreyfus

destaca a diferena social de ambos ao relatar a formao da parceria:

Pois, se tudo os separava idade, origem social, formao, cultura,

histria - , no fundo eram iguais: dois imensos artistas, profundamente
marginais, sem preconceitos, arredio s regras preestabelecidas, aos
moldes, s modas. Eram homens livres, bomios, talvez at rebeldes,
daqueles que vivem no ritmo de seus sentimentos e que s seguem as
ordens do prprio corao. (DREYFUS, 1999, p.76)

2
Apresentando Baden Powell e seu violo, com a participao da orquestra do Maestro Monteiro de Souza.
 63

Figura 14. Baden Powell e o poeta Vincius de Moraes no incio da dcada de 60.
Fonte: DREYFUS, 1999, p.88

Neste ponto, a descrio de Dreyfus sobre a liberdade e a vida bomia da dupla

encontra um paralelo em Hobsbawm na sua descrio do perfil do msico de jazz negro,

embora o jazzman norte americano, na maioria dos casos, tivesse outra profisso, o que no

era o caso de Baden e Vincius. O poeta ainda exerceu cargos administrativos no governo,

foi Cnsul Adjunto no Uruguai, mas acabou se dedicando mais vida artstica. Baden

nunca possuiu outra profisso. Segundo Hobsbawm:

Se gastavam dinheiro livremente era pelo mesmo motivo ganhos

eventuais do lugar a gastos eventuais e tambm porque a posio que
mantinham em seu mundo dependia de seu comportamento majestoso.
Se tinham atitudes e hbitos exagerados seu apetite insacivel por
mulheres e bebida, paixes e caprichos dignos de uma prima-dona (ela
prpria vinda de um meio social semelhante) isso no acontecia
apenas porque o trompetista de sucesso de Nova Orleans ou o cantor
clssico de blues ou danarino no tinha que pagar pelo usque ou pelas
 64

mulheres que quisesse, mas tambm porque ele tinha que fazer jus sua
parte. (HOBSBAWM, 1990, p.219)

No se pode negar, dentro da trajetria de Baden Powell, que a bebida tem um papel

importante, tanto para o aspecto negativo pois lhe trouxe srios problemas de sade, como

tambm funcionou como uma maneira do violonista se integrar ao meio artstico da Zona

Sul do Rio de Janeiro. O usque era a bebida mais consumida na noite carioca segundo os

depoimentos dos artistas da poca. Marisa Gata Mansa destaca inclusive a qualidade da

bebida:

Mas no, era usque bom, inclusive porque ns estvamos na capital da

Repblica, ento os deputados estavam todos por aqui, todos os
polticos e eles jamais tomariam usque falsificado, claro. E,
principalmente, no Copacabana Palace, onde realmente nem se sabia o
que era cachaa. Eu fui tomar caipirinha muito tempo depois; eu tomava
mesmo era usque, tinha champanhe e tal. Alis, havia pequenos lugares
como o Texas, como o prprio Carrossel, que eram redutos de msicos,
onde poderia at haver um uisquezinho no muito catlico. Mas no
Copacabana no, e nem em lugares como a Vogue e o Tasca. Isso no
seria possvel. (in: DUARTE, NAVES, 2003, p.49)

Para um jovem msico da periferia, esse mundo era realmente novo. E Baden se

entregou a ele sem impor muitos limites. Vrios autores registram o perodo em que

praticamente morou no apartamento de Vincius de Moraes no ano de 1962. Ruy Castro

descreve com certa ironia essa passagem:

Da a dias, depois de tomar muita coragem, [Baden] foi sua casa.

Ento os dois se trancaram no apartamento de Vincius, beberam metade
da produo da Esccia e s saram rua trs meses depois, com 25
canes prontas. (CASTRO, 1990, p.305)

No entanto, nessa poca foram compostas as msicas mais importantes do repertrio

de Baden Powell que, com certeza, sustentaram a sua produo discogrfica e a sua carreira

internacional: Berimbau, Canto de Ossanha, Consolao, O Astronauta, Samba em

 65

Preldio, entre outras. As composies do disco Os afro-sambas comearam a ser escritas

nesse perodo embora o disco s tenha sido gravado em 1966.

Outro aspecto que nos aproxima da descrio de Hobsbawm o fato de Baden

Powell nunca ter se preocupado com questes financeiras. Segundo Dreyfus, o violonista

gastava praticamente tudo o que ganhava, principalmente quando comeou a ganhar

bastante dinheiro com o sucesso obtido no exterior. Dreyfus tece um comentrio referente

ao ano de 1965, quando o violonista residia na Frana e j gozava de sucesso:

Mas o dinheiro no parava no bolso de Baden. Nunca parou. Ele gastava

tudo de um dia para o outro, da maneira mais perdulria. E vivia na
pior, devendo aluguel e telefone aos amigos. Assim foi a vida toda para
esse menino de So Cristvo, que nunca conseguiu aprender a ser rico
e famoso. Nem tampouco a administrar ou deixar administrar a sua
carreira. Por isso precisava tanto de braos direitos. (DREYFUS,
1999, p.142)

E esses braos direitos a que se refere Dreyfus foram os parceiros, os amigos de

farra e as esposas. Baden sempre teve uma companheira ao seu lado, algumas delas,

inclusive, que se propuseram a administrar a carreira do violonista. E o grupo de amigos ia

se formando, em cada lugar que Baden viveu, em funo do seu trabalho e por influncia de

amigos bem relacionados, como foi o caso de Vincius de Moraes que tambm residiu em

Paris.

Dreyfus descreve que na dcada de 80, j com a carreira em declnio e residindo em

Baden-Baden, Alemanha, o msico ainda insistia em viver acima das suas possibilidades

financeiras:

Nem Baden nem Slvia [sua esposa] levavam a situao em conta.

Continuavam vivendo muito acima do que suas rendas lhes permitiam.
A casa luxuosssima em Baden-Baden custava horrores. Gastavam sem
contar em restaurantes, em roupas compradas nas butiques mais chiques
de Paris. Quando viajava com Slvia, ficavam nos melhores hotis.
(DREYFUS, 1999, p.298)
 66

Um ltimo ponto de conexo entre a descrio de Hobsbawm e a trajetria de

Baden Powell ainda pode ser estabelecido apesar dos momentos histricos to distintos. Ao

citar o perodo de decadncia do jazz, Hobsbawm est se referindo s dcadas de 20 e 30

nos Estados Unidos. Mas um paralelo pode ser determinado quando, nos anos 80, o perfil

do pblico comeou a mudar na Europa.

J no era assim to freqente Baden tocar em salas do gabarito do

Palais des Glaces. Na dcada de 80, o pblico jovem se empolgava mais
com as mega produes eltricas regadas aos decibis alucinantes do
rock do que pelo despojado intimismo acstico de artistas como Baden
Powell. Agora ele se apresentava mais em locais menores, no estilo do
conceituado New Morning3, com aproximadamente 600 lugares.
(DREYFUS, 1999, p.295)

O seu isolamento na cidade de Baden-Baden semelhante ao descrito por

Hobsbawm ao se referir aos msicos negros americanos:

Dessa forma, alguns msicos os menos adaptveis entraram para um

mundo vazio, onde apenas seus pares os apreciavam, e os outros
tocavam para um pblico cujo aplauso era em grande parte irrelevante.
[...] Uma grande parte do jazz se tornou, dessa forma, msica de
msicos, e o msico de jazz ficava cada vez mais confinado a um
mundo social e intelectual especial. (HOBSBAWM, 1990, p.222-223)

Na final da dcada de 80, Baden Powell voltou a residir no Brasil e continuou

realizando shows por todo o mundo, porm, sem nunca atingir o sucesso do incio da sua

carreira internacional. Faleceu no Rio de Janeiro em 26 de setembro de 2000.

3
O New Morning situa-se em Paris e um conceituado clube de jazz. J o Palais des Glaces, tambm situado
em Paris, uma sala de espetculos em estilo tradicional.
 67

Figura 15. Baden Powell em foto do encarte do CD Lembranas de 2000.

Negcios

Neste captulo de seu livro, Hobsbawm analisa o jazz como mercado de trabalho e

fonte de renda. Inicia afirmando:

O jazz no apenas uma forma de fazer msica, mas tambm uma

forma de fazer lucros. Poucas foram as artes populares subsidiadas por
patrocnio pblico ou privado. A maioria delas, como o jazz, uma
forma de entretenimento comercial realizada por artistas profissionais
contratados por vrios tipos de empresrios particulares. A venda de
ingressos e os nveis de vendas so os determinantes dos movimentos
dessas artes e do destino dos artistas. O que o amante de jazz escuta,
portanto, depende no apenas das necessidades criativas dos msicos e
de outras variveis do gnero, mas tambm da maneira como o jazz se
organiza enquanto negcio. (HOBSBAWM, 1989, p.175)
 68

Partindo desse pressuposto de Hobsbawm podemos descrever o comportamento de

Baden Powell diante do mercado fonogrfico e verificar o quanto se aproxima do perfil de

um msico de jazz. importante ressaltar que as reflexes de Hobsbawm se referem a um

perodo anterior ao ano de 1961, ano em que concluiu esse trabalho. Podemos observar,

ento, que no Brasil ocorreram fatos semelhantes com os msicos das classes mais baixas,

com anos de atraso. Quando nos deparamos com a descrio das fontes de emprego para os

msicos de jazz no incio do sculo XX, temos, em Baden Powell, uma coincidncia total:

1- Tocando em bailes Baden Powell iniciou a sua atividade musical tocando guitarra

em bailes da periferia com uma banda chamada Unidos de So Cristvo que

contava com a participao de Milton Banana na bateria.

2- O teatro de vaudeville4 ou o show itinerante Dreyfus descreve uma das primeiras

atuaes de Baden como msico em um show organizado pelo radialista Renato

Murce5:

No vero de 1950, aproveitando o perodo das frias, reuniu uma turma

de calouros particularmente talentosos, jovens de futuro na msica, e
montou um show, o Arraia Mida, no Teatro Joo Caetano. Foi um
sucesso absoluto, com casa lotada durante os trs meses que durou a
temporada, da qual participavam, entre outros, a charmosa Claudette
Soares6, [...] Alade Costa, [...] e, claro, Baden Powell fazendo solo e
acompanhando outros cantores. (DREYFUS, 1999, p.37)

Logo o violonista passou a integrar as caravanas de Renato Murce onde teve a

oportunidade de atuar ao lado de diversos artistas.

4
Espetculo de variedades incluindo msica (HOUAISS, dicionrio eletrnico)
5
Renato Floriano Murce nasceu no Rio de Janeiro em 1900. Foi o idealizador e apresentador do programa
Papel Carbono onde Baden Powell, aos dez anos, tocou pela primeira vez no rdio, ganhando o primeiro
prmio de solista de violo ao executar o choro Magoado de autoria de Dilermando Reis.
6
Claudette Colbert Soares nasceu no Rio de Janeiro em 1937 e ainda atua como cantora.
 69

Renato tambm levava seus protegidos nas excurses (Figura 16) pelo
interior do pas, que organizava todos os anos durante o vero. Com a
ajuda de um patrocinador, ele montava uma caravana de msicos,
artistas de cinema, atores de teatro, de rdio, humoristas famosos e ia
percorrendo cidades do Brasil inteiro, levando as grandes vedetes
nacionais para o pblico interiorano e apresentando-lhes um grande
show polivalente. (DREYFUS, 1999, p.37)

Figura 16. Caravana de Renato Murce com Baden Powell esquerda. Fonte: DREYFUS, 1999, p.38.

3 Os pequenos bares, os bordis e similares Como j citamos anteriormente, Baden

trabalhou como msico em vrios bordis da periferia antes de comear a atuar nas casas

noturnas de Copacabana. Necessitou inclusive de autorizao do juizado de menores pois

tinha apenas quinze anos de idade nessa poca.

Apesar da trajetria inicial ser a de um tpico msico de jazz do incio do sculo XX

nos Estados Unidos, o caminho percorrido por Baden Powell, a partir da, se diferencia por

diversas razes. Os mercados artstico e fonogrfico no Brasil a partir da dcada de 50 tm

um comportamento distinto e sobre esse parmetro que analisaremos a relao do

 70

violonista com os mesmos. Entender essa relao nos parece fundamental para podermos

estabelecer um retrato fiel de sua produo dentro de cada perodo.

Quando recebeu o convite para gravar o primeiro disco em 1959, Apresentando

Baden Powell e seu violo, o violonista j trabalhava para a gravadora Philips como msico

de estdio acompanhando outros cantores. Como ainda no era um msico muito

conhecido, o repertrio escolhido para o disco era uma miscelnea de autores e gneros,

misturando msica latina, clssicos de jazz e msicas brasileiras:

1- Stella by starlight (Ned Washington / Victor Popular Young)

2- Amor sincopado (Chico Feitosa / Marino Pinto)

3- Estrellita (Manuel Ponce)

4- Na baixa do sapateiro (Ary Barroso)

5- Lover (Lorenz Hart / Richard Rodgers)

6- Maria (Ary Barroso / Luiz Peixoto)

7- My funny Valentine (Richard Rodgers / Lorenz Hart)

8- Love letters (Edward Heyman / Victor Popular Young)

9- Samba triste (Baden Powell / Billy Blanco)

10- Aquellos ojos verdes (Nilo Menendez / Adolfo Utrera)

11- Carinhoso (Pixinguinha / Joo de Barro)

12- All the things you are (Jerome Kern / Oscar Hammerstein II)

Alm do repertrio aparentemente sugerido pela gravadora, o disco ainda contou

com a participao da orquestra do Maestro Carlos Monteiro de Souza. O registro traz a

primeira msica de sucesso de Baden Powell, Samba Triste, que tambm foi lanado em
 71

compacto simples na mesma poca. Um fato curioso que o artista no aparece na capa e

sim uma modelo desconhecida. Segundo Ruy Castro, isso era comum na poca:

No caso dos discos, o Brasil j fabricava LPs desde 1951, mas ainda no
havia por aqui uma cultura de "capa de disco". Conheciam-se os
conceitos bsicos: num disco de cantor ou cantora, punha-se a foto do
intrprete; num disco de orquestra (ou nos de cantores muito feios),
apelava-se para uma paisagem ou para uma modelo. Era raro haver uma
integrao entre o estilo da capa e o tipo de msica gravada no disco. E,
como ocorria nos outros veculos, a capa e a contracapa abusavam do
direito de asfixiar o comprador com desenhos, fotos, textos, fios, firulas
e toda espcie de adornos sem sentido. (CASTRO, O Estado de So
Paulo, 1998)

As imagens da capa e contracapa (Figura 17) do primeiro disco de Baden mostram

exatamente isso:

Figura 17. Capa e contracapa do primeiro disco de Baden Powell.

Os textos de apresentao dos discos sempre ficavam a cargo de uma personalidade

do meio artstico. No caso deste primeiro disco, o texto de autoria de Fernando Lobo7 que

7
Fernando de Castro Lobo nasceu em Recife, Pernambuco, em 1915. Era compositor, jornalista e radialista.
Pai do cantor e compositor Edu Lobo, morreu em 1996.
 72

faz, utilizando uma linguagem potica, referncias origem humilde e formao musical

do novo artista:

Mas, naquele dia de ontem um tocador de violo era um malandro. Na

boca daquele malandro estava o samba e quando o homem dos lugares
de luz e sales imensos quis saber do samba, s quem sabia mesmo era
aquele homem do morro, era seu violo sonoro que sabia tambm.
Foram abertas as portas para ambos. Hoje o sambista canta ali no
show iluminado da boate elegante; ali, no espetculo do grande teatro;
ali no palcio dos que governam, para visitantes ilustres que chegam; ali
na casa do granfino, ali, alm, mais alm, onde o chamam, quando
querem saber e ouvir do samba. E o violo vai com ele, pois com ele
nasceu.
Baden Powell tem sua arma de seis cordas.

Podemos at desvendar no texto de Fernando Lobo uma crtica bossa nova quando

afirma que quem sabia mesmo [de samba] era aquele homem do morro. O impacto

causado pela gravao de Chega de Saudade [FAIXA 2] na voz de Joo Gilberto no ano

anterior, 1958, ainda no havia sido absorvida totalmente pelo meio musical,

principalmente do Rio de Janeiro, o que pode justificar o teor do texto, embora as

orquestraes e arranjos do disco estivessem distantes do tradicional samba carioca.

Quando nos deparamos com o segundo disco de Baden Powell, ainda pela Philips,

j podemos perceber vrias mudanas. Por ser um artista mais conhecido em funo, entre

outros motivos, da boa repercusso do primeiro disco, o violonista j aparece na capa e

executa um repertrio apenas de msicas brasileiras, incluindo seis composies de sua

autoria. A participao da orquestra do Maestro Monteiro de Souza j um pouco reduzida

e trs faixas so solos de violo. A linguagem jazzstica j comea a transparecer nas

execues de Baden at em faixas como Minha Palhoa de autoria de J. Cascata8 que ,

originalmente, um samba-de-breque. Tinhoro afirma, em sua Pequena Histria da Msica

Popular, ser este samba de 1933 um dos pioneiros no gnero citado.

8
J. Cascata, cujo verdadeiro nome era lvaro Nunes nasceu no Rio de Janeiro em 1912. Era compositor e
cantor de rdio. Morreu em 1961.
 73

Um fato que sempre esteve presente nos discos de Baden foi a incluso de msicas

de autoria de compositores ligados ao samba tradicional e ao choro. Em seu primeiro disco

est uma verso de Carinhoso, sucesso de Pixinguinha, e no segundo, alm de Luz Negra

de Nelson Cavaquinho9 e Irani Barros, o violonista registrou Linda, uma valsa de autoria do

pai de Pixinguinha, Alfredo Viana. A diferena que na gravao da valsa Linda [FAIXA

16], Baden praticamente sola a msica inteira ao violo, retomando um estilo dos

violonistas mais tradicionais como Dilermando Reis10. A segunda parte da gravao conta

com a participao de um trombonista realizando um dilogo com o violo. O mesmo

no aconteceu com o registro do choro-cano Carinhoso [FAIXA 17] no primeiro disco

onde a orquestra e o coro do Maestro Monteiro de Souza descaracterizam o gnero da

composio.

No texto de contracapa deste segundo disco, Fernando Lobo atribui o sucesso de

Baden ao fato de saber escolher as melodias que ir executar:

E o segredo? E a tal chave para o xito? Ele mesmo responde que tudo
isso se consegue de maneira fcil: saber escolher o que vai executar.
Saber separar o que pertence ao pblico do que bate forte na vontade do
pblico, o que da voz e da alma do pblico. [...] Eis aqui um disco,
onde um artista de fato se apresenta revelando o segredo o tal segredo
do sucesso: um punhado de melodias bem escolhidas.

Isso, de certa forma, confirma a nossa suposio de que o repertrio do primeiro

disco teria sido sugerido pela direo da gravadora.

Quando comeamos a pesquisar a obra de Baden Powell percebemos que no

poderamos excluir algumas consideraes a respeito da relao do artista com o mercado

fonogrfico. Essa relao, em vrias ocasies, foi determinante dentro da sua trajetria

artstica e na leitura que a historiografia fez de seu papel na msica popular. Reiteramos
9
Nelson Antnio da Silva nasceu no Rio de Janeiro em 1911. Foi compositor e intrprete de sambas famosos
como A flor e o espinho, Juzo final, entre outros. Morreu em 1986.
10
Dilermando dos Santos Reis nasceu em Guaratinguet, So Paulo, em 1916 e morreu em 1977.
 74

aqui o quanto o disco precioso como fonte primria de pesquisa com suas informaes de

capa, contracapa, ficha tcnica e, obviamente, a msica ali registrada. Um bom exemplo

disso o disco Baden Powell vontade lanado pela gravadora Elenco em 1963. Para

entendermos o significado desse disco necessrio descrevermos o papel da gravadora

Elenco na dcada de 60 no Brasil.

A Elenco foi criada em 1962 por Aloysio de Oliveira11, ex-funcionrio da Philips e

da Odeon, e era destinada a gravar a nova gerao da msica brasileira, tendo sido

responsvel pelo lanamento dos principais discos de bossa nova. Apesar de pequena

lanou ou produziu, entre 1963 e 1966, cerca de sessenta discos. Os discos da Elenco

tambm se destacavam pelas capas produzidas por Chico Pereira, fotgrafo, e Csar Villela,

diretor de arte. Castro comenta:

O primeiro selo fonogrfico brasileiro a ter uma poltica visual (talvez

por ser minsculo e por toda a sua produo ser dirigida para a bossa
nova e o jazz) foi a Elenco. [...] Eram sempre em preto-e-branco, com
uma foto ou desenho em alto contraste e um nico e discreto elemento
em vermelho. No preciso dizer que seu criador, Csar Villela, chegou
a essa soluo por motivos econmicos - a Elenco no tinha dinheiro
para capas em quatro cores. Mas, o que lhe faltou em dinheiro, Villela
compensou em criatividade. As capas da Elenco tornaram-se uma
espcie de marca da bossa nova e a idia do alto contraste passou a ser
adotada ou adaptada por outras gravadoras quando lanavam discos do
gnero. Ou, ento, para fugir radicalmente a esse visual, outros selos
criaram solues prprias, como a Forma de Roberto Quartin, com seus
retratos a leo dos artistas, ou a Odeon, com a sua fartura de cores.
Nunca as capas de discos nacionais foram to criativas como naquela
poca. (CASTRO, O Estado de So Paulo, 17 de Outubro de 1998)

O surgimento da Elenco se deu quando a bossa nova j apresentava sinais de

mudana. As parcerias entre Vincius de Moraes e Tom Jobim j no aconteciam e a

mistura da proposta musical inicial do movimento com uma linguagem mais jazzstica j

estava chegando aos discos. Aloysio de Oliveira pareceu querer ir de encontro a essa

11
Aloysio de Oliveira nasceu no Rio de Janeiro em 1914. Era produtor, compositor e cantor. Foi integrante do
Bando da Lua, grupo que acompanhou a cantora Carmen Miranda nos EUA. Morreu em 1995.
 75

tendncia. O primeiro disco da gravadora foi lanado em 1963 e era composto apenas por

composies de Baden Powell com letras de Vincius de Moraes. Na interpretao das

msicas o prprio Vincius e a atriz Odette Lara12, dois no cantores, acompanhados por

uma orquestra sob regncia do Maestro Moacyr Santos, tambm responsvel pelos arranjos.

Nada mais apropriado para caracterizar a gravao dentro do movimento que sugeria que

no era necessrio ser um grande cantor para cantar no estilo bossa nova. O texto de

apresentao do disco, de autoria de Aloysio de Oliveira, reflete essa inteno:

Vincius canta como um poeta deveria cantar. Odette canta como uma
atriz deveria cantar. Tudo uma mistura de msica, poesia, arte e
interpretaes de bom gosto. A nica preocupao foi de manter a
completa naturalidade dos dois intrpretes.

Mais adiante, Aloysio de Oliveira destaca a participao de Baden Powell:

[...] a estria definitiva de Baden Powell como compositor, que ao lado

de Vincius deu ao poeta a primeira chance de escrever para msicas de
um estilo mais afro, mais rtmico, que caracteriza a maioria das
composies de Baden.

Apesar do disco Os afro-sambas s ter sido lanado em 1966, algumas composies

j estavam prontas nessa poca o que levou Aloysio de Oliveira a atribuir esse estilo ao

compositor. Duas composies nesse estilo, Berimbau e Labareda, que foram registradas

nesse primeiro disco da Elenco no foram includas no disco Os afro-sambas de 1966, mas

aparecem na regravao que Baden realizou em 1990.

Baden Powell vontade foi o segundo disco do violonista para a gravadora Elenco.

Antes, foi lanado o disco intitulado Baden Powell swings with Jimmy Pratt onde, ao lado

do baterista americano, o violonista executa composies instrumentais suas e do maestro

12
Odette Lara, cujo nome verdadeiro Odete Righi nasceu em So Paulo em 1929. Alm desse do disco com
Vincius, s gravou mais um, Contrastes em 1967, tambm pela gravadora Elenco.
 76

Moacyr Santos, entre outras. Um ponto a ser destacado deste segundo disco de Baden na

gravadora Elenco o texto da contracapa de autoria de Aloysio de Oliveira:

Em contraste com o primeiro lbum que lanamos de Baden, neste vocs

tero Baden vontade. vontade por que ele est mais solto, mais Baden.
Em geral est s com o ritmo da vassourinha do Juca ou, s vezes, com o
improviso do Jorginho. A nossa inteno foi mostrar mais talento do
moo. um disco para se ouvir com ateno. Com aquela mesma ateno
como se Baden estivesse presente, bem perto de voc, como acontece em
reunies ntimas nas quais ele sente aquela vontade de tocar pra valer.

Fica claro que Aloysio tenta imprimir ao disco um clima das reunies que

aconteciam, na poca, entre os msicos da bossa nova, nos apartamentos da zona sul do

Rio de Janeiro. A faixa de abertura ainda mais sugestiva: Garota de Ipanema de Tom

Jobim e Vincius de Moraes. No incio do lado 2 do disco original13, outro clssico da bossa

nova de autoria de Tom Jobim: Samba do avio. As imagens de capa e contracapa (Figura

18) tambm remetem bossa nova:

Figura 18. Capa e contracapa do LP Baden Powell vontade.

13
O disco j foi relanado em CD. Nesta verso, Samba do Avio a sexta faixa.
 77

Na foto da contracapa esto presentes Dorival Caymmi, autor da faixa Saudades da

Bahia, Nara Leo, Roberto Menescal, entre outros. Apesar da inteno do produtor e diretor

do disco, ao ouvirmos os dois primeiros discos de Baden Powell para a gravadora Elenco

temos a sensao que o violonista est mais vontade no primeiro, onde toca mais livre e

improvisa um pouco mais. Podemos notar que, nos dois discos, a maioria dos temas so

executados por instrumentos de sopro ficando a cargo de Baden apenas acompanh-los.

Como j dissemos, a prtica do improviso nunca chegou aos discos da principal fase

da bossa nova (1958 1962), apesar de ser muito utilizada pelos msicos nas boates e

reunies entre msicos. O formato mais utilizado era o de cano, com certeza adaptado

dos samba-canes da poca, ponto de partida para a elaborao de um novo estilo. Em

Mello, encontramos um depoimento de Tom Jobim sobre a msica que se fazia antes da

bossa nova:

Voc se lembra que a msica brasileira fora da msica de morro, da

batucada, do Carnaval e de manifestaes autenticamente populares de
rua era o samba-cano, sambolero, uma coisa ultravestida, tinha
muitos violinos, uma orquestra enorme. E a msica brasileira a nosso
ver de Joo Gilberto, de Vincius e dentro do meu ponto de vista
tambm sofria de excesso de acompanhamento. (in: MELLO, 1976,
p.88)

As principais mudanas aparecem em 1958, na gravao de Chega de Saudade,

msica de Tom Jobim e Vincius de Moraes, na voz de Joo Gilberto, como j foi descrito

no primeiro captulo deste trabalho.

Em 1966, a gravadora Elenco lanou mais um disco de Baden Powell, dessa vez

uma gravao ao vivo, realizada no Teatro Santa Rosa, no Rio de Janeiro. Aloysio de

Oliveira, mais uma vez o autor do texto da contracapa, acaba reconhecendo que o

desempenho do violonista superior no palco: Tornou-se fcil assim registrar o impacto e

a fora do violo de Baden, que mais fcil de conseguir quando ele enfrenta o calor do
 78

pblico. A gravao de Berimbau [FAIXA 18] presente neste disco justifica a afirmao

de Aloysio de Oliveira.

Nesse mesmo ano, o violonista registrou em estdio, ao lado de Vincius de Moraes,

o disco que recebeu maior destaque na nossa historiografia: Os afro-sambas. Atravs do

longo texto de Vincius presente na contracapa, entendemos o motivo:

Quando Roberto Quartin nos procurou interessado em gravar esta srie,

combinamos com o jovem e talentoso produtor que o disco seria feito
com um mximo de liberdade criadora e um mnimo de interesse
comercial. No nos interessava fazer um disco bem feito do ponto-de-
vista [sic] artesanal, mas sim espontneo, buscando a transmisso
simples do que queriam nossos sambas dizer. Gravaramos, inclusive,
faixas mais longas do que gostam os homens de rdio e,
conseqentemente, a maior parte dos nossos intrpretes. E embora no
sejamos cantores, no sentido profissional da palavra, preferimos grav-
las ns mesmos a entreg-las a cantores e cantoras que realmente
distorcem a melodia e o ritmo das canes em benefcio de seu modo
comercial de cantar, ou de suas deformaes profissionais, adquiridas no
sucesso efmero junto a um pblico menos exigente. Assim estamos
certos de que, pelo menos, gravamos uma matriz simples e correta, sem
modismos nem sofisticaes.

Os afro-sambas realmente um disco distinto do padro da poca, principalmente

em termos de sonoridade e por ser um trabalho temtico. Mas, ao contrrio do que afirma

Vincius, resgata um modismo da bossa nova de registrar artistas no cantores, como

caso da faixa Canto de Ossanha [FAIXA 11] onde a voz feminina da atriz Betty Faria.

Apesar do impacto do disco, Baden nunca ficou satisfeito com o resultado final e o

regravou em 1990.

Essa mesma gravadora, a Forma, lanou mais um disco de Baden no mesmo ano,

agora em parceria com o gaitista Maurcio Einhorn, aproveitando a onda de lanamentos

de discos instrumentais descrita no captulo inicial deste trabalho. Nessa poca, o violonista

j havia iniciado a sua carreira internacional e comeou a usufruir uma liberdade bem maior

em suas gravaes. Essa liberdade me foi confirmada, em depoimento pessoal realizado no

 79

dia 13 de julho de 2004, pelo maestro Tasso Bangel14, criador, em 1948, do Conjunto

Farroupilha. Com seu conjunto, Bangel realizou diversas gravaes no Brasil e no exterior,

alm de ter fundado uma gravadora na dcada de 60, a Farroupilha, sediada em So Paulo.

Mas em sua primeira gravao, no ano de 1964, isso no parece ter ocorrido: a

gravadora francesa Barclay, de certa forma, imps a ele um repertrio. Jacques Lubin,

diretor artstica da gravadora na poca, afirmou em Dreyfus: [...] Eddie Barclay j tinha

um repertrio na cabea e eu no podia modific-lo. (in: DREYFUS, 1999, p.122). Eddie

Barclay era o dono da gravadora que havia contratado o violonista para a gravao de seis

LPs, inclusive adiantando parte do pagamento. Surge nesse fato um detalhe que nos remete

novamente a Hobsbawm e que, mais uma vez, coloca Baden Powell em comportamento

semelhante aos msicos de jazz dos Estados Unidos. Segundo Hobsbawm:

A grande maioria dos msicos de jazz [...] tem o p na estrada e uma

carreira aleatria, mudando de uma banda para outra e de um lugar para
outro, intercalando suas ligaes temporrias com alguma organizao e
perodos em atuam como free-lancers, fazendo ao lado disso gravaes,
apresentaes especiais e tudo o mais que aparecer como interessante.
(HOBSBAWM, 1990, p.198)

Em toda a sua vida, Baden se comportou dessa maneira, assinando contratos com

editoras, gravadoras e empresrios. Antes de cumprir seu contrato de exclusividade com

a Barclay, em 1966 o violonista j estava lanando um disco por uma gravadora alem, a

Saba: Tristeza on Guitar. Dreyfus comenta:

A carreira discogrfica de Baden Powell foi quase sempre levada por

motivos financeiros. Quando ela gravava um disco, no queria saber de
royaltes. Pedia uma determinada quantia gravadora, gravava e pronto.
No recebia nada depois. E com a facilidade que tinha para tocar, ele
podia entrar a qualquer hora num estdio e bolar um disco em vinte e
quatro horas. Se faltasse repertrio, improvisava e sabia que o resultado

14
Tasso Jos Bangel nasceu em Taquara, Rio Grande do Sul, em 1931. Atualmente reside em So Paulo e
atua como regente, compositor e arranjador.
 80

seria excelente. Baden, que a vida toda treinou diariamente durante

horas, com impiedosa intransigncia para consigo mesmo, quando
gravava seguia a inspirao, como nos shows, a partir de um vago
projeto de repertrio. [...] Uma vez terminada a gravao, Baden se
desinteressava pelo que acontecia depois. No era mais problema dele.
At os anos 90, raramente acompanhou a mixagem de seus discos, assim
como raramente os escutou depois de finalizados. Desde que recebesse o
seu dinheiro, estava satisfeito. (DREYFUS, 1999, p.160)

Em 1970, tentando encerrar o acordo com a Barclay, aproveitou que estava em turn

pela Europa e gravou, em trs dias, trs discos: Baden Powell Quartet vols.1, 2 e 3. Na

verdade, o grupo gravou durante trs dias e o produtor, Jacques Lubin, concluiu o trabalho

montando os discos, provavelmente, a seu gosto. Arnauld de Froberville, diretor artstico da

gravadora Musidisc, sediada na Frana, afirmou em seu depoimento para Dreyfus:

Ele era engraado, porque quando eu me queixava de que estavam

faltando msicas, ele falava: Deixe comigo, ligue o gravador que vai
sair msica. E ele comeava a improvisar. Eu gravava quilmetros de
fita e depois fazia a seleo. Havia de tudo, do melhor e do pior...
Quando ele no estava bem, ele se tornava muito redundante, utilizava
truques mil vezes repetidos. Ficava uma coisa muito tcnica, cheia de
notas, mas sem interesse nenhum. Porm, quando estava em forma, a
sim ele arrasava. Fazia coisas extraordinrias, maravilhosas. (in:
DREYFUS, 1999, p. 218-219)

Pela Musidisc, Baden Powell gravou, em 1971, quatro discos de uma s vez: Lme

de Baden Powell, LArt de Baden Powell, Le Gnie de Baden Powell e Le Cur de Baden

Powell. Mas, se o repertrio desses discos traziam alguns dos melhores compositores da

msica popular brasileira, em outras ocasies, Baden gravou apenas pelo retorno

financeiro, como foi o caso do LP que gravou no Japo em 1971 apenas com canes

japonesas. (Figura 19)

 81

Figura 19. Capa do LP gravado por Baden Powell contendo canes japonesas.
Fonte: stio www.brazil-on-guitar.de

Se o violonista no se incomodava com as gravaes depois de prontas, alguns

produtores aproveitavam para extrair o mximo do material que tinham, mesmo que o

resultado no fosse satisfatrio. Ao ouvirmos os dois discos produzidos pela gravadora

francesa Musidisc, a partir da gravao realizada em 1974 com o violinista Stephane

Grappelli (Figura 20), ficamos com a ntida sensao que o segundo LP resultado de

sobras de estdio pois a participao de Baden mnima. Segundo Dreyfus, a gravadora

ficou com cinco horas de fita gravada. (1999, p.229)

 82

Figura 20. Imagem da contracapa do LP La grande reunion onde aparecem Guy Pedersen, Stephane
Grappelli, Pierre-Alain Dahan e Baden Powell.

Um outro aspecto dos negcios envolvendo a msica a relao entre o compositor

e as editoras. Da mesma forma com que se comprometia com diversas gravadoras, Baden

Powell assinou contratos de direitos autorais com diversas editoras da Europa e quando sua

carreira entrou em declnio na dcada de 80, o violonista se deparou com algumas

dificuldades.

Evidentemente, com as ofertas de show diminuindo e sem gravar,

restava a Baden, como principal fonte de renda, os direitos autorais... o
que normalmente deveria representar muito dinheiro devido os inmeros
sucessos planetrios que constam na sua impressionante musicografia.
S que a situao editorial de Baden era das mais confusas e difceis de
controlar. Ele tinha assinado contratos com tantos editores que acabava
no sabendo mais quem administrava o qu. Sem contar que nem todos
os editores eram honestos e nem todos os contratos eram claros e em
benefcio do artista. No final das contas, ningum saberia dizer se ele
realmente recebia a totalidade dos seus direitos autorais. (DREYFUS,
1999, p. 298).
 83

Apesar de ter diminudo consideravelmente a quantidade de gravaes nas dcadas

de 80 e 90, Baden Powell ainda realizou vrios registros em estdio e ao vivo. Seu ltimo

disco, Lembranas, lanado em 2000 pela gravadora Trama, j trazia um violonista bem

mais contido e sem o vigor de antes. O CD, que chegou s lojas aps a sua morte, trazia

uma curiosidade: a regravao de Maria [FAIXA 19], samba pouco conhecido de autoria

de Ary Barroso e Luiz Peixoto que estava includo no repertrio de seu disco de estria, em

1959. De certa forma, o violonista fechou o seu ciclo.

 84

Consideraes finais

Realizar um trabalho de pesquisa voltado para a denominada msica popular

dentro de uma instituio acadmica ainda , nos dias de hoje, motivo de estranheza ou de

espanto. Antes de pensarmos em tratar da obra do compositor fluminense Baden Powell

(1937 2000), essa primeira barreira precisou ser transposta e a melhor maneira que

encontramos foi perguntar s pessoas se conheciam a produo musical do violonista. A

resposta, na maioria das vezes afirmativa, sempre recaa sobre uma ou duas composies

das mais populares. Espanto maior se deu quando informamos que se trata de um artista

com uma produo de mais de 250 composies, com cerca de setenta discos gravados e

dezenas de participaes em discos de outros artistas. Convencidas do significado do nosso

trabalho pelo volume de material, restava-nos convenc-las da qualidade musical da obra

do violonista. Este , portanto, o verdadeiro desafio do nosso trabalho: destacar o valor

musical da obra de Baden Powell.

Tratado, na maioria das vezes, como um dos integrantes da bossa nova, Baden

Powell sempre incorporou ao seu trabalho diversas influncias que diferenciavam a sua

msica da produzida no final da dcada de 50 e na primeira metade da dcada de 60, na

cidade do Rio de Janeiro. Vindo de uma famlia humilde que se estabeleceu na periferia da

capital no final dos anos 30, o violonista conviveu e aprendeu com o samba, o choro, as

serestas e a msica dos cantadores nordestinos. Aos poucos, foi absorvendo tambm a

msica que chegava pelo rdio que, nessa poca, j apresentava algumas caractersticas

originrias da msica estrangeira. Iniciando sua atuao como msico profissional na

dcada de 50, Baden Powell ingressou em um ambiente onde a msica realizada ao vivo era

a grande vedete da noite carioca, principalmente nas boates da praia de Copacabana,

Zona Sul do Rio de Janeiro.

 85

Antes de direcionarmos nosso foco para a msica do violonista foi necessrio,

portanto, conhecer e compreender melhor esse ambiente musical da cidade do Rio de

Janeiro do final da dcada de 50. Apesar da restrita bibliografia a respeito do tema,

contamos com uma contribuio valiosa e oportuna para a nossa pesquisa: o relanamento

de grande parte da produo discogrfica da poca em CDs, contendo, na sua maioria, as

informaes completas dos LPs originais como imagens de capa e contracapa, textos e

fichas tcnicas das gravaes. Algumas edies incluram algumas informaes adicionais

como a biografia dos msicos participantes. Pudemos assim, no s ler sobre a msica feita

na poca estudada, mas, principalmente, ouvir seus msicos atuando.

Atravs do contato com esse material conclumos que ocorreram, ao mesmo tempo,

dois movimentos musicais na cidade do Rio de Janeiro. Provavelmente, outras

manifestaes musicais ocorriam nessa poca, mas direcionamos o nosso olhar para

aquelas com as quais o violonista estudado travou um maior envolvimento. Um desses

movimentos musicais, a bossa nova, foi historicamente iniciado com a gravao de Chega

de Saudade em 1958, composio de Tom Jobim e Vincius de Moraes, na voz de Joo

Gilberto, embora as inovaes musicais que levaram a esse resultado sonoro j estivessem

sendo empregadas em gravaes anteriores. A prpria composio Chega de Saudade foi

gravada pouco tempo antes pela cantora Elisete Cardoso em um disco do mesmo ano,

Cano do amor demais, contendo composies de Tom Jobim e Vincius de Moraes, onde

o violonista acompanhante era Joo Gilberto. Para Ruy Castro, jornalista e autor de dois

livros sobre a bossa nova, esse disco de Elisete Cardoso o verdadeiro marco do incio do

movimento.

Com a chegada dessa nova msica s rdios, com boa receptividade do pblico,

rapidamente o mercado fonogrfico se entusiasmou e passou a produzir uma srie de ttulos

relacionados ao movimento, com cantores e no cantores interpretando a onda de

 86

composies produzidas no perodo. Um disco notvel o da atriz Norma Benguell

intitulado Oooooooh! Norma, de 1959, onde o autor do texto da contracapa (no

identificado) afirma no existirem fronteiras quando se trata de talento. O texto potico, de

certa forma, sintetiza a bossa nova:

luz de boate

msica de boate

ritmos de boate

voz de veludo

voz de mulher

voz de Norma Benguell

... para voc

Oh! Norma...

uma voz sentada ao colo

cantando no seu ouvido

Paralelo a isso identificamos que no mesmo ambiente das boates da Zona Sul do Rio

de Janeiro existia a prtica de uma outra forma de expresso musical: a instrumental. Se,

nas composies da bossa nova, a poesia exercia um papel fundamental, principalmente

pela participao do poeta Vincius de Moraes, os msicos, a maioria deles adeptos do

jazz,comearam a desenvolver uma linguagem instrumental prpria, com um resultado bem

mais pesado em termos sonoros. Se nas orquestraes da bossa nova se evitava os

contrastes, aqui, pelo contrrio, os msicos exerciam a sua individualidade executando

longos improvisos. A principal diferena que o samba-jazz, como ficou conhecido, no

era um produto comercial na poca, como no nenhuma msica instrumental at os dias

 87

atuais. Mas, provavelmente pelo desgaste do movimento da bossa nova no incio dos anos

60, o samba-jazz chegou ao mercado fonogrfico em meados dessa dcada e, por um

perodo muito curto de tempo, dois ou trs anos, esses msicos tiveram a oportunidade de

registrar a msica que j faziam no Rio de Janeiro desde o final dos anos 50. Passado esse

perodo, a maioria dos msicos seguiu para o exterior em busca de melhores oportunidades,

aproveitando o sucesso que a bossa nova fazia por l. Destacamos novamente a importncia

dos textos dos discos para que entendssemos, de forma mais clara, essa diviso que existiu

na msica praticada na noite carioca dos anos 50 e 60. As crticas ao mercado e chamada

msica comercial so explcitas, embora os msicos transitassem livremente entre os dois

movimentos, sem qualquer restrio. Obviamente, eram msicos profissionais e precisam

trabalhar para garantir seu sustento.

Foi o caso de Baden Powell quando ingressou na noite de Copacabana para atuar

como msico. Alm de tocar em boates acompanhando cantores, realizava gravaes e

atuava em bailes, participando tambm das jam sessions que os msicos organizavam nos

finais de noite ou nos bares onde era permitido tocar livremente, muitas vezes diante de

pequeno pblico. Baden assimilou a linguagem jazzstica e inseriu outros elementos que

trouxe da sua convivncia com o samba de morro, o choro e as serestas. Adotado pelos

integrantes da bossa nova, teve a oportunidade de conviver com um ambiente bem diferente

daquele onde se formou musicalmente, choque cultural que trouxe modificaes marcantes

na sua trajetria musical e pessoal. Em meados da dcada de 60, seguindo a tendncia de

boa parte dos msicos da noite carioca, seguiu para o exterior onde realizou uma carreira

bem sucedida que lhe proporcionou fama e dinheiro. A opo pela Europa, quando a

maioria dos msicos rumou para os Estados Unidos, pode ser considerada determinante

para esse xito, visto que realizava algo exclusivo para o mercado europeu.
 88

A utilizao de elementos do jazz em suas composies e gravaes foi, sem

sombras de dvida, um dos fatores que contriburam para a boa receptividade da msica de

Baden Powell no exterior. No segundo captulo buscamos identificar esses elementos nas

suas composies utilizando como referncia a definio de jazz proposta por Eric

Hobsbwm em sua Histria Social do Jazz. Partir desse modelo foi uma maneira que

encontramos de sistematizar o nosso trabalho para que pudssemos determinar em que

aspectos o violonista utilizou recursos do gnero norte-americano. Conseguimos revelar

elementos jazzsticos nas composies de Baden Powell que satisfazem as cinco

caractersticas levantadas por Hobsbawm no interldio de seu livro, intitulado Como

reconhecer o jazz.

Poderamos ter encerrado aqui o nosso trabalho afirmando que, tendo em vista os

dados expostos, Baden Powell um compositor de jazz. Mas, ao nos aprofundarmos no

texto de Hobsbawm, comeamos a perceber que a trajetria do violonista brasileiro mantm

uma grande similaridade com a trajetria dos msicos de jazz norte-americanos do incio do

sculo XX. Descrevemos, portanto, na terceira parte desse trabalho, a trajetria pessoal do

msico Baden Powell, destacando os impactos sociais e culturais por que passou e a sua

relao com o mercado fonogrfico que, de certa forma, conduziu a sua obra para o

resultado que ouvimos hoje atravs das gravaes.

Apesar de todas essas constataes, achamos conveniente no rotular a obra ou o

artista, pois isso seria reduzir seu universo sonoro a um modelo pr-estabelecido. Quando

tratamos de um msico como Baden Powell, nada pode ser considerado como um modelo

rgido e determinado, assim como so livres as suas diversas interpretaes para uma

mesma composio. Segundo Dominique Dreyfus, bigrafa do msico, Baden poderia ter

tocado e gravado uma nica e mesma msica a vida toda, renovando a cada vez a

interpretao, reinventando a cada interpretao a msica. (1999, p.218).

 89

O que destacamos, no entanto, que o jazz foi realmente incorporado pelo

violonista em suas composies e performances. A mistura dos elementos da msica

popular brasileira com a msica norte-americana talvez tenha encontrado em Baden Powell

a sua forma mais elaborada e bem acabada. At na formao do grupo que normalmente o

acompanhava, o violonista criou uma maneira original de produzir a sonoridade que

almejava. No encontramos, na poca, nenhum outro grupo musical com a formao

violo, baixo acstico, percusso e bateria.

Se, alm de focalizarmos aspectos da obra de Baden Powell, proporcionamos

tambm uma redescoberta do samba-jazz como objeto de estudo, fica a proposta para

que, em futuras pesquisas, o violonista seja incorporado a este segmento e, quem sabe,

tratado como uma das referncias para o gnero.

A incluso de partituras e de um CD neste trabalho nos pareceu a nica forma de

torn-lo mais musical. Fica portanto a sugesto de que a leitura seja acompanhada da

audio das msicas, podendo ser desta forma melhor compreendidas as nossas

consideraes.

Me permito um depoimento que, de certa forma, conduziu-me para a escolha desse

tema de pesquisa. Quando aluno de violo, apresentava uma certa resistncia em estudar o

repertrio erudito para o instrumento. Meu professor, diante dessa dificuldade e de meu

fraco desempenho, me sugeriu composies brasileiras de carter popular que tivessem

partituras e pudessem contribuir com questes tcnicas do instrumento. Me ofereceu

algumas partituras que levei para casa e, ao estud-las, exclamei: isso que desejo tocar!

Eram composies de Baden Powell.

Sarav!
 90

Referncias Bibliogrficas

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3. Imagem em movimento

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AO VIVO no Rio Jazz Club. 1990. Vdeo amador. DVD

4. Documentos sonoros

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IDEM. Ao vivo no Teatro Santa Rosa. Rio de Janeiro: Elenco, p1966. 1 CD.

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IDEM. Baden. Rio de Janeiro: Elenco, p1966. 1 CD.

IDEM. Berlin festival. Alemanha: MPS, p1967. 1 disco.

IDEM. Canto on guitar. Alemanha: MPS, p1970. 1 CD.

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BADEN POWELL; GRAPELLI, S. La grande reunion. Paris: Festival, p1974. 1 disco.

BADEN POWELL; MRCIA. Show / Recital. Rio de Janeiro: Philips, p1968. 1 CD.

BADEN POWELL; MAURCIO EINHORN. Tempo Feliz. Rio de Janeiro: Forma, p1966.
1 CD.

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BADEN POWELL. et al.Forma, a grande msica brasileira. So Paulo: Polygram,

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BADEN POWELL; VINCIUS DE MORAES. Os afro-sambas. Rio de Janeiro: Forma,

p1966. 1 CD.

BOLA 7. Bola 7... a bola da vez. Rio de Janeiro: Odeon, p1959. 1 CD.

DICK FARNEY. Prolas. So Paulo: Som Livre, p2000. Coletnea. 1 CD

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JOO DONATO. The new sound of Brazil. New York: RCA, p1965. 1 CD.

ELIS REGINA. No fino da Bossa ao vivo. Vols 1, 2 e 3 Rio de Janeiro: Velas, p1994. 3
CDs.

ELIS REGINA; JAIR RODRIGUES. 2 na bossa. Rio de Janeiro: Philips, p1965. 1 CD.

ELISETE CARDOSO. Cano do amor demais. Rio de Janeiro: Festa, p1958. 1 CD.
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EUMIR DEODATO. Idias. Rio de Janeiro: Odeon, p1964. 1 CD.

JOO GILBERTO. O mito. Rio de Janeiro: Odeon, p1992. Coletnea. 1 CD.

IDEM. Chega de Saudade. Rio de Janeiro: Odeon, p158. 1 disco.

JOBIM, A. C.; SINATRA F. A. Francis Albert Sinatra & Antonio Carlos Jobim. New
York: Warner, p1967. 1 CD.

JOBIM, A. C.; VINCIUS DE MORAES. Orfeu da Conceio. Rio de Janeiro: Odeon,

p1956. 1 CD.

JOHNNY ALF. Rapaz de bem. So Paulo: BMG, p1961. 1 CD.

IDEM. Diagonal. So Paulo: BMG, p1964. 1 CD.

JONGO TRIO. Jongo Trio. So Paulo: Farroupilha, p1965. 1 CD.

LUIZ BONF. O violo e o samba. Rio de Janeiro: Odeon, p1962. 1 CD.

LUIZ EA; ASTOR. Cada qual melhor! Rio de Janeiro: Odeon, p1961. 1 CD.

LUIZ EA; VICTOR ASSIS BRASIL. Ao vivo. Rio de Janeiro: Imagem, [197-?]. 1 CD.

MAYSA. O barquinho. Rio de Janeiro: Columbia, p1960. 1 CD.

MEIRELLES E OS COPA 5. O som. Rio de Janeiro: Philips, p1964. 1 CD.

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MILTON BANANA. Balanando. Rio de Janeiro: Odeon, p1966. 1 CD.

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NORMA BENGUELL. Ooooooh!. Rio de Janeiro: Odeon, p1959. 1 CD.

OS CANTORES DA LAPINHA. As msicas de Baden Powell e Paulo Csar Pinheiro.

Rio de Janeiro: Elenco, p1970. 1 CD.

PAULO BELLINATI; MNICA SALMASO. Afro-sambas. So Paulo: Pau Brasil, p1995

1 CD.

RADAMS GNATTALI; CAMERATA CARIOCA. Tributo a Jacob do Bandolim. Rio

de Janeiro: WEA, p1980. 1 disco.

ROSINHA DE VALENA. Apresenta Ipanema Beat. So Paulo: BMG, p1970. 1 CD

 96

SRGIO MENDES. Fool on the hill. Hollywood: A&M, p1968. 1 disco.

SRGIO MENDES; BOSSA RIO. Voc ainda no ouviu nada! Rio de Janeiro: Philips,
p1963. 1 CD.

TAMBA TRIO. Tamba Trio. Rio de Janeiro: RCA Victor, p1975. 1 CD.

VINCIUS; ODETTE LARA. Vincius & Odette Lara. Rio de Janeiro: Elenco, p1963. 1
CD.

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IDEM. Esperanto. Rio de Janeiro: Odeon, [197-?]. 1 disco.

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Violo solo.

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 98

ANEXOS

A - Discos de Baden Powell

1 - Apresentando Baden Powell e seu violo. Monteiro de Souza e sua orquestra.

Ano: 1961
Gravadora: Philips
Direo de produo: Baden Powell

Repertrio:

1- Stella by starlight (Ned Washington / Victor Popular Young)

2- Amor sincopado (Chico Feitosa / Marino Pinto)
3- Estrellita (Manuel Ponce)
4- Na baixa do sapateiro (Ary Barroso)
5- Lover (Lorenz Hart / Richard Rodgers)
6- Maria (Ary Barroso / Luiz Peixoto)
7- My funny Valentine (Richard Rodgers / Lorenz Hart)
8- Love letters (Edward Heyman / Victor Popular Young)
9- Samba triste (Baden Powell / Billy Blanco)
10- Aquellos ojos verdes (Nilo Menendez / Adolfo Utrera)
11- Carinhoso (Pixinguinha / Joo de Barro)
12- All the things you are (Jerome Kern / Oscar Hammerstein II)
 99

Texto da contracapa:

Quem lutou primeiro contra o preconceito do asfalto contra o samba foi o violo. Ele

sozinho fez do peito do seu cantor, escudo, cobriu seu corao com seu bojo de madeira-de-lei e

cochichou no seu ouvido versos, cantigas e muita coragem para esperar a vez.

O sambista do morro sabe esperar, at hoje. Espera o trem. Espera a vez. Espera o Carnaval,

que so apenas quatro dias para uma espera de um ano inteiro. Mas, naquele dia de ontem um

tocador de violo era um malandro. Na boca daquele malandro estava o samba e quando o homem

dos lugares de luz e sales imensos quis saber do samba, s quem sabia mesmo era aquele homem

do morro, era seu violo sonoro que sabia tambm.

Foram abertas as portas para ambos. Hoje o sambista canta ali no show iluminado da

boate elegante; ali, no espetculo do grande teatro; ali no palcio dos que governam, para visitantes

ilustres que chegam; ali na casa do granfino, ali, alm, mais alm, onde o chamam, quando querem

saber e ouvir do samba. E o violo vai com ele, pois com ele nasceu.

Baden Powell tem sua arma de seis cordas. esse violo que aqui est. Ainda ontem Baden

era um menino a correr ruas, a espiar cus, a sonhar sonhos. Ele e seu violo. A realidade s

inteira quando j se pode saber que uma pessoa humana. E agora, todo mundo sabe quem Baden

Powell, um homem que toca violo, bonito, como pedem os anjos de todos os cus. Este artista

notvel uma presena sempre convocada e exigida pelos astros e estrelas que cantam nos grandes

programas de rdio e televiso e nas variadas gravaes.

Ele aqui est, diante de todos vocs, com um punhado de melodias que trocou por sonhos,

andanas, lembranas, pedaos de amor. Quando for mais tarde e um cabelo branco surgir na cabea

deste homem que toca, ele lembrar que foi bom tocar assim, com um violo no peito, e as mos

suaves em carcias eternas nas suas cordas sonoras. Baden Powell toca sonoramente. Vamos escut-

lo silenciosamente.

Fernando Lobo
 100

2 - Um violo na madrugada

Ano: 1961
Gravadora: Philips
Direo de produo: Armando Pittigliani

Repertrio:
1- Do jeito que a gente quer (Ed Lincoln)
2- Minha palhoa (J. Cascata)
3- Fluido de saudade (Baden Powell)
4- Luz negra ( Nelson Cavaquinho / Irani Barros)
5- Insnia (Baden Powell)
6- Improviso em bossa nova (Baden Powell)
7- Lio de baio (Jadir de Castro / Daniel Marechal)
8- Dona baratinha (Almeida Rego / Newton Ramalho)
9- Preldio ao corao (Baden Powell)
10- Luar de agosto (Baden Powell / Nilo Queiroz)
11- Dum... dum... dum... dum... (Baden Powell / Luiz Bittencourt)
12- Linda (Alfredo Vianna)
 101

Texto da contracapa:

Muitos so os que buscam o sucesso, os que se empenham na luta da arte muitas vezes

carregando algum talento e que so devorados por uma infinidade de razes que os impelem para

baixo, para a sombra, bem longe das luzes fortes do estrelato. Cismam com certo segredo, certa

chave para o sucesso, e, na busca constante e teimosa, pouco ou quase nada conseguem de xito.

No existe, no entanto, propriamente um segredo para entrar definitivamente no lugar bem

claro da evidncia. H, isto sim um modo de seguir, uma forma de caminhar, um jeito de encontrar,

com passos lentos, porm firmes, o ponto em que tudo mais brilhante e musicado de palmas e

vivas. Todos ns conhecemos bem BADEN POWELL. Seus discos, suas atuaes so sempre

chamados constantes do pblico enorme com que j conta. E o segredo? E a tal chave para o xito?

Ele mesmo responde que tudo isso se consegue de maneira fcil: saber escolher o que vai executar.

Saber separar o que pertence ao pblico do que bate forte na vontade do pblico, o que da voz e

da alma do pblico. Feito isso, apenas somar o sucesso.

Entregando aos que o escutam a msica que todos querem ouvir, o xito uma presena

constante. Baden Powell aqui est, numa gravao fantstica e bem diferente de todas que nos tem

dado. ele, sempre ele, como se apresenta nas festas e reunies em que convocado. Ele e seu

violo, como numa seresta bomia, onde caminham juntos e soltam pelo ar da madrugada as notas

certas das melodias mais belas e mais romnticas. Eis aqui um disco, onde um artista de fato se

apresenta revelando o segredo o tal segredo do sucesso: um punhado de melodias bem

escolhidas. O disco aqui est, o pblico ir julg-lo, e Baden Powell aceita, como sempre, qualquer

crtica ou sugesto a mais este seu recente trabalho de boa arte e de bom gosto. Vamos ouvi-lo.

Fernando Lbo
 102

3 - Os Afrosambas de Baden e Vincius

Ano: 1966
Gravadora: Philips
Produo e Direo Artstica: Roberto
Quartin e Wadi Gebara
Arranjos e Regncia: Guerra Peixe
Ficha artstica:
Vocais: Vincius de Moraes, Quarteto em
Cy e Coro misto
Sax-tenor: Pedro Luiz de Assis
Sax-bartono: Aurino Ferreira
Flauta: Nicolino Cpia
Violo: Baden Powell
Contrabaixo: Jorge Marinho
Bateria: Reisinho
Atabaque: Alfredo Bessa
Atabaque pequeno: Nelson Luiz
Bong: Alexandre Silva Martins
Pandeiro: Gilson de Freitas
Agog: Mineirinho
Afoch: Adyr Jos Raymundo

Repertrio:
1- Canto de Ossanha (Baden Powell / Vincius de Moraes)
2- Canto de Xang (Baden Powell / Vincius de Moraes)
3- Bococh (Baden Powell / Vincius de Moraes)
4- Canto de Iemanj (Baden Powell / Vincius de Moraes)
5- Tempo de amor (Baden Powell / Vincius de Moraes)
6- Canto do Caboclo Pedra Preta (Baden Powell / Vincius de Moraes)
7- Tristeza e solido (Baden Powell / Vincius de Moraes)
8- Lamento de Exu (Baden Powell / Vincius de Moraes)
Texto de contracapa:
 103

Quando h quatro anos atrs, Baden Powell e eu comeamos a compor pra valer (ficamos

praticamente sem sair durante trs meses, Samba em preldio, S por amor, Bom dia, amigo,

Labareda e O astronauta so dessa safra), uma das coisas que mais o fascinava era ouvir um

disco que meu amigo Carlos Coqueijo me trouxera da Bahia: uma gravao, ao vivo, de sambas-de-

roda e cantos de candombl, com vrias exibies de berimbau em suas diversas modalidades

rtmicas. Nesse meio tempo, Baden deu um pulo a Salvador, onde teve oportunidade de ver e ouvir

candombl e conviver com gente por dentro do assunto. A Bahia fez-lhe uma impresso enorme.

Foi quando saiu nosso samba Berimbau (que s por ser demais conhecido no consta desta srie,

embora a ela pertena) e o Samba da bno, de balano nitidamente baiano.

Mas mesmo antes de Berimbau, j Baden me catalizara para compor o Canto de Pedra

Preta, aqui representado. O samba foi feito na hora, como se diz a msica e a letra da 2 parte

buscando dar sentido ao canto original do caboclo: Ol, pandeiro, ol, viola. (assim mesmo

com a vogal o no grave). Pois quando o caboclo Pedra Preta nos dizia que pandeiro no quer que

eu sambe aqui / viola no quer que eu v membora, parecia-nos querer ele dar as coordenadas

desse eterno conflito do amor e do sexo, cujo bandarilheiro o cime, em que o elemento macho

(o pandeiro) repudia vivamente a entrada em cena do caboclo Pedra Preta, (o outro): mas j

aqui com a conotao, tambm, da divindade, de Pai-de-Santo capaz de arrastar o elemento fmea

(a viola) para o mundo subterrneo da magia negra e do sexo mstico. Mas Pedra Preta os concita a

no fugirem ao prprio destino: ...pandeiro tem que pandeirar / ...viola tem que violar. E quando,

na hora mgica do caboclo, o galo canta fora de hora, o pandeiro parte, perdida que est para ele a

partida.

A viola se integrar na missa negra e, doravante, tambm ela ser sacerdotiza (sic) do culto.

Esta uma das interpretaes que, uma vez terminada, o samba nos provocou. Mas medida que

ele se impunha pelo mistrio do seu contexto, outras foram aparecendo: Pedra Preta seria, ao

mesmo tempo, o elemento perturbador do eterno casal em conflito, cujo conflito a essncia mesma

da vida em sua dinmica. S sei que deixei-me completamente envolver pela sbia magia do
 104

candombl baiano, e durante meses vivemos em contato com o seu grave e obscuro mundo. Data de

ento, tambm, o Canto de Iemanj em que, me parece, Baden atingiu uma beleza poucas vezes

alcanada. O canto inicial, com que a Rainha do Mar anuncia sua presena, e atravs do qual cativa

e atrai os homens para a boda sem sexo (pois Yemanj, neta de Oxum, sendo sereia tem corpo de

peixe dos quadris para baixo) possui um tal mistrio que at hoje no posso ouvi-lo sem me

perturbar fundamente. Dulce Nunes interpretou-o perfeio, com uma voz abstrata, como que

vinda de fora, do alm, do mgico mundo de Yemanj.

Essas antenas que Baden tem ligadas para a Bahia e, em ltima instncia para a frica,

permitiram-lhe realizar um novo sincretismo: carioquizar, dentro do esprito do samba moderno, o

candombl afro-brasileiro, dando-lhe ao mesmo tempo uma dimenso mais universal. Tirante

algumas experincias camersticas como fez, por exemplo, meu querido e saudoso amigo Jayme

Ovalle com os Trs Pontos de Santo nunca os temas negros de candombl tinham sido tratados

com tanta beleza, profundidade e riqueza rtmica como, por exemplo, esse duende da floresta afro-

brasileira de sons, como eu disse de Baden numa frase feliz. esta, sem dvida, a nova msica

brasileira e a ltima resposta que d o Brasil esmagadora mediocridade musical em que se

atola o mundo. E no o digo na vaidade de ser letrista dos mesmos; digo-o em considerao sua

extraordinria qualidade artstica, misteriosa trama que os envolve: um tal encantamento em

alguns, que no h como sucumbir sua seduo, partir em direo ao seu pattico apelo.

Notem tambm a estrutura rtmica, puramente candombl, do Canto de Xang, em que

Xang Agod, o orix velho, ao mesmo tempo que canta parece advertir Xang jovem sobre a

necessidade de amar sem medo; pois o jovem, aps o primeiro fracasso amoroso comea a adquirir

uma certa reserva com relao ao amor. Em Bococh (Segredo), volta o tema de Iemanj, j aqui

tratado ritmicamente maneira de candombl. No Canto de Ossanha, Baden, a meu ver, atingiu o

mximo de profundidade em sua carreira de compositor. um samba advertente e muito

revolucionrio em seu contexto. Um samba positivo, que no se recusa a enfrentar os problemas do

amor e da vida. Em Tempo de Amor, que de todos o que menos se relaciona com o ritmo e a
 105

temtica do candombl, a estrutura do samba , sem embargo, autenticamente negra o que

justifica sua incluso neste LP.

Quando Roberto Quartin nos procurou interessado em gravar esta srie, combinamos com o

jovem e talentoso produtor que o disco seria feito com um mximo de liberdade criadora e um

mnimo de interesse comercial. No nos interessava fazer um disco bem feito do ponto-de-vista

(sic) artesanal, mas sim espontneo, buscando a transmisso simples do que queriam nossos sambas

dizer. Gravaramos, inclusive, faixas mais longas do que gostam os homens de rdio e,

conseqentemente, a maior parte dos nossos intrpretes. E embora no sejamos cantores, no sentido

profissional da palavra, preferimos grav-las ns mesmos a entreg-las a cantores e cantoras que

realmente distorcem a melodia e o ritmo das canes em benefcio de seu modo comercial de cantar,

ou de suas deformaes profissionais, adquiridas no sucesso efmero junto a um pblico menos

exigente. Assim estamos certos de que, pelo menos, gravamos uma matriz simples e correta, sem

modismos nem sofisticaes. E no foi outra a razo pela qual escolhemos uma equipe onde

apesar de haver um conjunto vocal profissional da qualidade do Quarteto em Cy e uma cantora que

se vai firmando cada vez mais como Dulce Nunes (ouam o Lamento de Exu) a obedincia a

esse princpio foi absoluta. Nem as Baianinhas nem Dulce so botadoras de banca (sic) e

cooperaram com toda a dedicao na feitura deste LP, dentro do esprito que desejvamos Baden,

Roberto Quartin e eu. Para desprofissionalizar (sic) ao mximo a gravao, criamos mesmo o que

passou a ser chamado o Coro da Amizade: amigas e amigos nossos escolhidos a dedo, que

vinham gravao e, sob a orientao e regncia do maestro Guerra Peixe criador de todos estes

notveis arranjos que aqui esto mandavam a sua brasa no coro. Para se ter uma idia do critrio

adotado, havia uma jovem tabelioa, um broto, bonito e inteligente que , alm do mais, filha de meu

amigo Fernando Sabino: Eliana Sabino; a danarina e estrela de teatro e cinema Betty Faria, cuja

voz em solo sensual se ouve dando-me as respostas na primeira faixa, o Canto de Ossanha; minha

amiga Tereza Drummond estar engolindo o violo; minha mulher Nelita, que embora tenha um

fio de voz, compareceu com sua graa e entusiasmo; o Dr. Csar Augusto Parga Rodrigues,

psiquiatra, que toca um bom pianinho em casa, quando arranja uma batina toca rgo nas Igrejas,
 106

figura de grande simpatia mas a quem depois de um convvio maior no calor humano, alcolico e

atmosfrico dos dias de gravao (ela realizou-se na cancula de janeiro) eu no sei se entregaria a

minha cuca para analisar, mormente depois de v-lo regendo o coro metido no avental mdico

com que chegara do planto; e finalmente Otto Gonalves Filho, o popular Gacho, figura

velosiana, como o chamei, que tambm faz suas coisinhas no violo e tem na algibeira uns

sambas que iro correr mundo.

Por falar em figura velosiana cumpre-me explicar uma coisa: o samba Tempo de amor

est sendo popularmente chamado de Samba do Veloso. A razo simples: que Baden o comps

no j famoso Bar Montenegro, tambm chamado o Veloso, ali na esquina de Prudente de Moraes

e Montenegro, em Ipanema.

O mesmo, alis, onde h uns cinco anos atrs, Antnio Carlos Jobim e eu vimos passar toda

linda e cheia de graa, a Garota de Ipanema.

Rio, fevereiro de 1966

Vincius de Moraes
 107

4 Baden Powell swings with Jimmy Pratt

Ano: 1963
Gravadora: Elenco
Produo: Aloysio de Oliveira
Direo: Jimmy Pratt
Gerente de Produo: Peter Keller
Engenheiro de som: Norman Sternberg
Tcnico de gravao: Clio Martins
Arranjos: Carlos Monteiro de Souza
Violo: Baden Powell
Bateria: Jimmy Pratt
Percusso: Rubem Bassini
Baixo: Srgio Barroso
Clarone: Sandoval
Flautas: Jorginho Ferreira da Silva e
Copinha
Sax / Vocal: Moacyr Santos nas msicas
Coisa n 1 e Coisa n 2
Capa Layout: Csar G. Villela
Foto: Francisco Pereira
Repertrio:

1- Deve ser amor (Baden Powell / Vincius de Moraes)

2- Coisa n 1 (Moacyr Santos / Clvis Mello)
3- Rosa Flor (Baden Powell / Geraldo Vandr)
4- Tema n 1 (Baden Powell)
5- Encontro com a saudade (Nilo Queiroz / Billy Blanco)
6- Manequim 46 (Monteiro de Souza / Alberto Paz)
7- Samba de uma nota s (Tom Jobim / Newton Mendona)
8- Coisa n 2 (Moacyr Santos)
9- No bem assim (Baden Powell)
10- Cano do amor sem fim (Alayde Costa / Geraldo Vandr)
Texto da contracapa:
 108

O baterista Jimmy Pratt, quando esteve no Brasil acompanhando Caterina Valente, ouviu Baden

tocar violo e, como todas as pessoas que foram expostas a arte de Baden, estusiasmou-se

profundamente. O entusiasmo provocou a idia dessa gravao. E, da gravao, nasceu tambm a

amizade e a admirao mtua entre os dois artistas. Baden Swings With Jimmy Pratt uma

homenagem de Baden a seu amigo e colega americano.

Aloysio de Oliveira
 109

5 Baden Powell vontade

Ano: 1963
Gravadora: Elenco
Produo e direo: Aloysio de Oliveira
Assistente de direo artstica: Jos
Delphino Filho
Gerente de produo: Peter Keller
Engenheiro de gravao: Norman Sternberg
Tcnico de gravao: Norman Sternberg
Capa: Csar G. Villela
Fotos da contracapa: Antnio Rudge
Violo: Baden Powell
Sorongo: Pedro dos Santos (na faixa
Sorongaio)
Flauta: Jorge Ferreira da Silva
Bateria: Joo Batista Stockler Pimentel

Repertrio:
1- Garota de Ipanema (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
2- Berimbau (Baden Powell / Vincius de Moraes)
3- O Astronauta (Baden Powell / Vincius de Moraes)
4- Consolao (Baden Powell / Vincius de Moraes)
5- Sorongaio (Pedro dos Santos)
6- Samba do avio (Tom Jobim)
7- Saudades da Bahia (Dorival Caymmi)
8- Candombl (Baden Powell)
9- Conversa de Poeta (Nilo Queiroz / Moacyr Santos / Vincius de Moraes)
10- Samba triste (Baden Powell / Billy Blanco)
 110

Texto da contracapa:

Em contraste com o primeiro lbum que lanamos de Baden, neste vocs tero Baden vontade.

vontade porque ele est mais solto, mais Baden.

Em geral est s com o ritmo da vassourinha do Juca, ou s vezes com o improviso do Jorginho.

A nossa inteno foi mostrar mais talento do moo.

um disco para se ouvir com ateno. Com aquela mesma ateno como se Baden estivesse

presente, bem perto de voc, como acontece em reunies ntimas nas quais ele sente aquela vontade

de tocar pra valer.

Aloysio de Oliveira.
 111

6 Tempo Feliz

Ano: 1966
Produo e direo artstica: Roberto
Quartin e Wadi Gebara
Tcnico de gravao: Ademar Rocha
Planejamento grfico: Goebel Weyne
Fotos: Pedro Moraes
Violo: Baden Powell
Gaita: Maurcio Einhorn
Baixo: Edson Lobo
Bateria: Chico Batera

Repertrio:

1- Vou por a (Baden Powell / Aloysio de Oliveira)

2- Apelo (Baden Powell / Vincius de Moraes)
3- Chuva (Durval Ferreira / Pedro Camargo)
4- Deixa (Baden Powell / Vincius de Moraes)
5- Consolao (Baden Powell e Vincius de Moraes)
6- Sem Saber (Otto Gonalves Pinto)
7- Pro forma (Maurcio Einhorn / Arnaldo Costa)
8- Tempo feliz (Baden Powell / Vincius de Moraes)
 112

Texto da contracapa:

Era uma madrugada morna, dessas tpicas de janeiro. Estavam aqui em casa Badeco,

Teresinha, e um rapaz muito tmido de nome Maurcio, com gaitas de todas as espcies, mas

tambm com desculpas de todas as espcies para no us-las.

O papo transcorria alegre e banhado de msica e usque. Dado momento, a coisa realmente

engrenou. Baden mandou uma brasa firme no violo e Maurcio desencabulou inteiramente. Eu

pensei: Meu Deus, como eu gostaria de estar, agora, num estdio e poder levar toda essa euforia ao

pblico. Imediatamente telefonei a Wadi Gebara (apesar do adiantado da hora) e chamei-o para que

participasse de tudo. Mal chegou, Wadi no pde deixar de se contagiar. Trocamos algumas idias e

conclumos que o disco A volta de Baden, que h muito havamos planejado, estava maduro,

deveria entrar em estdio logo, e pela experincias que havamos tido, com a participao efetiva de

Maurcio Einhorn.

Na realidade, este disco tem de ser o grande esperado do pblico, pois representa o retorno

de Baden aos estdios, desde o seu regresso de Paris, h dois anos atrs. Embora ele tenha gravado

em shows aqui e ali, ou como acompanhante, esse realmente o seu primeiro disco, em mais de

dois anos, como solista. E por isso mesmo, para demonstrar toda a evoluo pela qual passou,

perpetuou de uma maneira definitiva temas conhecidos, como no caso de um Vou por a ou

Consolao. Na realidade apenas no denominamos o LP de A volta de Baden para no cair no

lugar comum. Pensamos ainda em Baden encontra Maurcio, mas achamos finalmente que o mais

plausvel seria batiz-lo de Tempo feliz, pois esse o tempo em que as msicas foram levadas e

esse foi o nosso estado de esprito desde o momento em que decidimos gravar tudo o que aqui est.

Roberto Quartin
 113

7 Ao vivo no Teatro Santa Rosa

Ano: 1966
Gravadora: Elenco
Direo de produo: Aloysio de Oliveira
Fotos: Francisco Pereira e Paulo Lorgus
Capa: Eddie Moyna
Violo: Baden Powell
Piano: Oscar Castro Neves
Contrabaixo: Carlinhos
Bateria: Victor Manga

Repertrio:
1- Abertura (Berimbau) / Choro para metrnomo (Baden Powell / Vincius de Moraes)
2- O astronauta (Baden Powell / Vincius de Moraes)
3- Valsa de Eurdice (Vincius de Moraes)
4- Preldio em r menor (J. S. Bach)
5- Berimbau (Baden Powell / Vincius de Moraes)
6- Consolao (Baden Powell / Vincius de Moraes)
7- Lamentos (Pixinguinha / Vincius de Moraes)
8- Samba de uma nota s (Tom Jobim / Newton Mendona)
9- Tempo feliz (Baden Powell / Vincius de Moraes)
 114

Texto da contracapa:

Finalmente conseguimos o que procurvamos h algum tempo, gravar um disco com Baden

Powell ao vivo. Essa oportunidade nos foi dada quando Baden tomou parte no recital de samba no

Teatro Santa Rosa do Rio de Janeiro. Tornou-se fcil assim registrar o impacto e a fora do violo

de Baden, que mais fcil de conseguir quando ele enfrenta o calor do pblico. bem possvel que

voc tenha vontade de, ouvindo este disco em casa, tambm se juntar ao pblico e aplaudir com

toda fora um dos maiores violonistas do mundo.

Aloysio de Oliveira
 115

8 27 horas de estdio

Ano: 1968
Gravadora: Elenco
Direo de produo: Joo Mello
Tcnicos de gravao: Ary Carvalhaes e
Clio Martins
Fotos: Gil Prates
Design da capa: Cezar Villela
Violo: Baden Powell
Baixo: Ernesto Gonalves
Bateria: Hlio Schiavo
Percusso: Alfredo Bessa

Repertrio:

1- Ltus (Baden Powell)

2- Iemanj (Baden Powell / Vincius de Moraes)
3- All The Things You Are (Jerome Kern / Oscar Hammerstein II)
4- Um abrao no Cod (Baden Powell)
5- Violo (Baden Powell)
6- Cego Aderaldo / ...Nordeste (Baden Powell)
7- A lenda do Abaet (Dorival Caymmi)
8- Al, Ernesto (Baden Powell)
9- Viagem (Joo de Aquino / Paulo Csar Pinheiro)
10- Double (J. S. Bach)

Texto da contracapa:
 116

A beno, Baden Powell, maravilhoso duende da floresta Afro-Brasileira de sons, gnio bom da

moderna cano popular; voc para quem o violo a nica arma de combate ao desamor, ao

convencionalismo e indiferena; voc, cuja msica d tristeza e faz pensar parceiro exemplar

que vai devagar e sempre ganhando o corao do mundo...

... a beno, Baden!

Vincius de Moraes

7 Baden / Tristeza on guitar

 117

Ano: 1968
Gravadora: Elenco
Produo: Joachim B. Berendt e Wadi
Gebara Netto
Tcnicos de gravao: Norival Reis e Paulo
Nascimento
Design de capa: Cezar Villela
Violo, agog: Baden Powell
Flauta: Copinha
Bateria: Milton Banana
Baixo: Srgio Barroso
Atabaque, agog: Alfredo Bessa
Pandeiro, atabaque: Amauri Coelho

Repertrio:

1- Canto de Ossanha (Baden Powell / Vincius de Moraes)

2- Tristeza ( Haroldo Lobo / Niltinho)
3- Manh de carnaval (Lus Bonf / Antnio Maria)
4- Round midnight (Thelonius Monk / Coot Williams / Bernie Hanighen)
5- Inveno em 7 1/2 (Baden Powell)
6- Canto de Xang (Baden Powell / Vincius de Moraes)
7- Som de carnaval / Percusso e batuque (Baden Powell / Copinha)
8- Lamentos (Pixinguinha / Vincius de Moraes)
9- Sarav / Samba da Beno (Baden Powell / Vincius de Moraes)
10- ... Das rosas (Dorival Caymmi)

Texto da contracapa:
 118

A histria desse jovem se conta entre acordes e melodias. Sua vida seu violo, e curvado sobre

ele que fabrica sonhos impossveis. Enquanto isso, o pensamento voa para mundos de cores, flores e

calma permanente. que a msica o leva ao infinito, ao ponto eternamente sonhado... E em seu

caminhar Baden mal tem tempo para ver ou sentir a vida l fora passando na roda dos relgios...

Este disco contm mais uma aventura de Baden Powell pelo caminho de colorido intenso de seu

mundo impossvel. ele e o sonho cavalgando o lombo rolio de seu violo galopador...

Aloysio de Oliveira

8 Baden Powell Quartet Vols. 1, 2 e 3

 119

Ano: 1970
Gravadora: Barclay
Produo: Jacques Lubin
Violo e vocal: Baden Powell
Baixo: Ernesto Ribeiro-Goncalves
Bateria: Helio Schiavo
Percusso e vocal: Alfredo Bessa
Vocal: Janine de Waleyne
Flauta em sol: Lou Game
Flauta de madeira: Ariel Kalma
Trombone: Charles Verstraete
Sax tenor: Pierre Gossez

Repertrio

Vol 1:
1- Pra que chorar (Baden Powell / Vincius de Moraes)
2- Refm da solido (Baden Powell / Paulo Csar Pinheiro)
3- Do jeito que a gente quer
4- Rapaz de bem (Johnny Alf)
5- Atirei o pau no gato (Folclore nacional)
6- Dora (Dorival Caymmi)
7- Batuque no "B"

Vol 2:
 120

1- Samba do perdo (Baden Powell / Paulo Csar Pinheiro)

2- Cidade vazia (Baden Powell / Lula Freire)
3- Cano do filho (Baden Powell / Paulo Csar Pinheiro)
4- Pai (Baden Powell)
5- Ingnuo (Pixinguinha e Benedito Lacerda)
6- Qua qua ra qua qua (Vou deitar e rolar) (Baden Powell / Paulo Csar Pinheiro)

Vol 3:

1- Coisa n1 (Moacir Santos)

2- Terra de Katmandou (Baden Powell)
3- A primeira vez
4- Ferro de passar (Baden Powell / Paulo Csar Pinheiro)
5- Falei e disse (Baden Powell / Paulo Csar Pinheiro)
6- Lua aberta

Texto da contracapa (traduo nossa):

 121

Em sua passagem por Paris, onde foi chamado para um programa de televiso, Baden

Powell e seu quarteto, vindos de uma tourne pelo Japo e Europa, levaram trs dias para gravar os

trs lbuns da srie Baden Powell Quartet.

Baden esteve particularmente feliz por gravar em Paris. Ele diz que ficou entusiasmado de

tocar no meio de seus colegas parisienses. Nesses trs lbuns ele nos oferece as suas mais recentes

composies escritas com seu amigo de infncia e novo parceiro, Paulo Csar Pinheiro. Por outro

lado, ele trabalhou sobre novas verses de algumas canes de sucesso do Brasil e que ele nunca

havia gravado antes.

Sou imensamente grato todos aqueles que ajudaram-me a produzir essas gravaes: em

primeiro lugar a Baden Powell, que demonstrou-me completa confiana e amizade; aos seus

msicos, seus escudeiros como ele gosta de cham-los, que o acompanharam com um entrosamento

e esprito de equipe evidenciados em cada detalhe de suas gravaes e que mostraram enorme boa

vontade no estdio; a Jeanine de Waleyne, de capacidade vocal de grande supremacia; aos arranjos

adequados para as frases do violo de Baden. Finalmente, minha gratido vai para os engenheiros

de gravao, Charles Rochkio, Joachim Roy, pacincia e bondade foram igualadas apenas pela

competncia e gentileza deles.

Todos ns trabalhamos com um esprito de equipe com o objetivo de expressar para voc o

melhor de nossas habilidades e a msica apaixonante de Baden Powell, um artista de imensa

generosidade. Nossa humilde recompensa ser agrad-lo e, daqui em diante, inclu-lo entre os

amantes da msica brasileira.

Jacques Lubin

9 Canto on guitar
 122

Ano: 1970
Gravadora: MPS
Produo: Joachim E. Berendt
Baden Powell: violo e vocal
Alfredo Bessa: Atabaque, berimbau e cuca
Hlio Schiavo: Bateria
Ernesto Ribeiro Gonalves: Baixo e caxixi

Repertrio:
1- Samba em preldio (Baden Powell / Vincius de Moraes)
2- Trs temas da f afro-brasileira (Baden Powell)
a. Pai (um canto de Preto velho)
b. Filho (Batuque para um Orix)
c. Esprito Santo (Oxal)
3- Marcha escocesa (Baden Powell)
4- Tributo a um amigo (Baden Powell)
5- Qua qua ra qua qua (Baden Powell / Paulo Csar Pinheiro)
6- Cegos do Nordeste (Baden Powell)

10- Solitude on guitar

 123

Ano: 1971
Gravadora: CBS
Violo: Baden Powell
Baixo: Eberhard Weber
Bateria: Joaquim Paes Henriques

Repertrio:
1- Introduo ao poema dos olhos da amada. (Baden Powell / Vincius de Moraes/
Paulo Soledade)
2- Char (Baden Powell)
3- Se todos fossem iguais a voc (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
4- Mrcia, eu te amo (Baden Powell)
5- Na gafieira do Vidigal (Baden Powell)
6- Kommt ein vogel geflogen (Tradicional)
7- Fim da linha (Baden Powell)
8- The shadow of your smile (Johnny Mandel / P. F. Webster)
9- Brasiliana (Baden Powell)
10- Bassamba (Eberhard Weber)
11- Por causa de voc (Tom Jobim / Dolores Duran)
12- Solitrio (Baden Powell)

11- Images on guitar / de lei

 124

Ano: 1971 / 1972

Gravadora: MPS (Alemanha) / Philips
(Brasil)
Direo de produo: J. E. Berendt
Tcnico de gravao: Rolf Donner
Foto: Jos Maria de Melo
Capa: Aldo Luz
Violo: Baden Powell
Baixo: Ernesto Gonalves
Bateria: Joaquim Paes Henriques
Percusso: Alfredo Bessa
Vocal: Jeannine de Walleyne

Repertrio:

1- At eu (Baden Powell / Paulo Csar Pinheiro)

2- Petite waltz (Baden Powell)
3- Violo vadio (Baden Powell / Paulo Csar Pinheiro)
4- Conversa comigo mesmo (Baden Powell)
5- Blues a volont (Baden Powell / Jeannine de Walleyne)
6- Sentimentos, se voc pergunta, nunca vai saber (Baden Powell)
7- de lei (Baden Powell / Paulo Csar Pinheiro)
8- Canto (Baden Powell)

12 Estudos
 125

Ano: 1971
Gravadora: Elenco
Direo de estdio e produo: Joo Mello
Tcnicos de Gravao: Toninho e Deraldo
Design de capa: Cezar Vilella
Foto: Francisco Pereira
Violo: Baden Powell

Repertrio:
1- Encosta pra v se d (Baden Powell / Paulo Csar Pinheiro)
2- Pra valer (Baden Powell / Paulo Csar Pinheiro)
3- Pai (Baden Powell / Paulo Csar Pinheiro)
4- Serenata do Adeus (Vincius de Moraes)
5- Tapiilraiauara (Baden Powell)
6- Valsa sem nome (Baden Powell / Vincius de Moraes)
7- isso a (Baden Powell / Paulo Csar Pinheiro)
8- Cho de estrelas (Slvio Caldas / Orestes Barbosa)
9- Crepsculo (Baden Powell)
10- Tema triste (Baden Powell)
11- Baixo de Pau / Um abrao, Ernesto (Baden Powell)
12- ltimo porto (Baden Powell)

13 Lembranas
 126

Ano: 2000
Gravadora: Trama
Produo artstica: Fernando Faro
Fotos: Maurcio Nahas
Violo: Baden Powell

Repertrio:
1- Pastorinhas (Noel Rosa / Joo de Barro)
2- Inquietao (Ary Barroso)
3- Molambo (Jayme Florence / Augusto Mesquita)
4- Falei e disse (Baden Powell / Paulo Csar Pinheiro)
5- Dora (Dorival Caymmi)
6- Linda flor (Ai, Ioi) (Henrique Vogeler / Luiz Peixoto / Marques Porto)
7- Maria (Ari Barroso / Luiz Peixoto)
8- Minha palhoa (J. Cascata)
9- Branca (Zequinha de Abreu)
10- Mgoas de caboclo (Leonel Azevedo / J. Cascata)
11- O astronauta (Baden Powell / Vincius de Moraes)

B - Discos de outros artistas

1- Orfeu da Conceio / Tom Jobim e Vincius de Moraes

 127

Ano: 1956
Gravadora: Odeon
Roberto Paiva: vocal
Luiz Bonf: violo
Tom Jobim: regncia

Repertrio:
1- Monlogo de Orfeu (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
2- Um nome de mulher (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
3- Se todos fossem iguais a voc (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
4- Mulher, sempre mulher (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
5- Eu e o meu amor (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
6- Lamento no morro (Tom Jobim / Vincius de Moraes)

2 Cano do amor demais / Elisete Cardoso

 128

Ano: 1958
Gravadora: Festa
Elisete Cardoso: vocal
Tom Jobim: arranjos, regncia e piano
Joo Gilberto: violo
Irany Pinto: violino e arregimentador
Copinha: Flauta
Gacho e Maciel: trombones
Herbert: trompa
Vidal: contrabaixo
Juquinha: bateria

Repertrio:
1- Chega de saudade (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
2- Serenata do adeus (Vincius de Moraes)
3- As praias desertas (Tom Jobim)
4- Caminho de pedra (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
5- Luciana (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
6- Janelas abertas (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
7- Eu no existo sem voc (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
8- Outra vez (Tom Jobim)
9- Medo de amar (Vincius de Moraes)
10- Estrada branca (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
11- Vida bela (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
12- Modinha (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
13- Cano do amor demais (Tom Jobim / Vincius de Moraes)

3- Chega de Saudade / Joo Gilberto

 129

Ano: 1958
Gravadora: Odeon

Repertrio:
1- Chega de Saudade (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
2- Lobo bobo (Carlos Lyra / Ronaldo Bscoli)
3- Brigas nunca mais (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
4- Ho-b-l-l (Joo Gilberto)
5- Saudade fez um samba (Carlos Lyra / Ronaldo Bscoli)
6- Maria ningum (Carlos Lyra)
7- Desafinado (Tom Jobim / Newton Mendona)
8- Rosa Morena (Dorival Caymmi)
9- Morena Boca de Ouro (Ary Barroso)
10- Bim bom (Joo Gilberto)
11- Aos ps da cruz (Marino Pinto / Z Gonalves)
12- luxo s (Ary Barroso / Luiz Peixoto)

Texto da contracapa:
 130

Joo Gilberto um baiano, "bossa-nova" de vinte e seis anos. Em pouqussimo tempo,

influenciou toda uma gerao de arranjadores, guitarristas, msicos e cantores. Nossa maior

preocupao, neste "long-playing" foi que Joozinho no fosse atrapalhado por arranjos que

tirassem sua liberdade, sua natural agilidade, sua maneira pessoal e intransfervel de ser, em suma,

sua espontaneidade. Nos arranjos contidos neste "long-playing" Joozinho participou ativamente;

seus palpites, suas idias, esto todas a. Quando Joo Gilberto se acompanha, o violo ele.

Quando a orquestra o acompanha, a orquestra tambm ele. Joo Gilberto no subestima a

sensibilidade do povo. Ele acredita, que h sempre lugar para uma coisa nova, diferente e pura que -

embora primeira vista no parea - pode se tornar, como dizem na linguagem especializada:

altamente comercial. Porque o povo compreende o Amor, as notas, a simplicidade e a sinceridade.

Eu acredito em Joo Gilberto, porque ele simples, sincero e extraordinariamente musical.

Antonio Carlos Jobim

4 Dick Farney e seu jazz moderno no auditrio de O Globo

 131

Ano: 1959
Gravadora: Odeon
Piano: Dick Farney
Contrabaixo: Lincoln (faixas 1, 2, 3 e 5) e
Shu (4, 6, 7, 8, 9 e 10)
Melofone: Bill Horne (faixa 2)
Guitarra: Ismael Campiglia (faixa 4)
Sax alto: Paulo Moura (faixas 6, 7, 8, 9 e
10)
Bateria: Paulinho (faixas 1, 3 e 5) e
Rubinho (faixas 6, 8, 9 e 10)

Repertrio:
1- The Lady is a tramp (Richard Rodgers / Lorenz Hart)
2- Blue moon (Lorenz Hart / Richard Rodgers)
3- Theres a small hotel (Richard Rodgers / Lorenz Hart)
4- The things we did last summer (Cahn / Styne)
5- Lullaby of Birdland (George Shearing / B. Y. Forster)
6- Tangerine (Mercer / Schertzinger)
7- Im in the mood for love / A la Brubeck (Jimmy McHugh / Dototy Fields)
8- Copacabana (Joo de Barro / Alberto Ribeiro)
9- Risque (Ary Barroso)
10- Valsa de uma cidade (Antnio Maria / Ismael Netto)

Texto da contracapa:

Este o LP gravado no auditrio de O Globo durante a apresentao do recital de Jazz de

Dick Farney com seus Trios e seu Quarteto. Para os que assistiram esse espetculo, este disco a

reproduo daquela noite memorvel. Os que no tiveram a oportunidade de comparecer, podero

participar aqui do entusiasmo geral que reinou nesta Jam Session espetacular.

5 Ooooooh! Norma / Norma Benguell

 132

Ano: 1959
Gravadora: Odeon
Gaya: arranjos e acompanhamentos
Capa: Csar Villela
Foto: Francisco Pereira

Repertrio:
1- Sucedeu assim (Marino Pinto)
2- This cant be love (Richard Rodgers / Lorenz Hart)
3- Eu sei que vou te amar (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
4- On the Sunny side of the street (Dorothy Fields / Jimmy McHugh)
5- Eu preciso de voc (Tom Jobim / Aloysio de Oliveira)
6- Cest si bom (H. Betti / A. Hornez)
7- Sente (Chico Feitosa / Ronaldo Bscoli)
8- Fever (Jack Devenport / Eddie Cooley)
9- H-b-l-l (Joo Gilberto)
10- You better go now (Reichner / Graham)
11- That old black magic (Arlen / Mercer)
12- Drume Negrita (Ernesto Grenet)

6 Bola 7... a bola da vez / Bola 7

 133

Ano: 1959
Gravadora: Odeon
Violo eltrico: Bola 7

Repertrio:
1- Minha saudade (Joo Gilberto / Joo Donato)
2- Um chorinho dos nossos (El gacho / Lauro Paiva)
3- Histria ( Fernando Csar / Luiz Cludio de Castro)
4- Cad a Jane (Erasmo Silva / Wilson Batista)
5- Seorita Luna (Eduardo Casas)
6- No manche o meu panam (Alcebades Nogueira)
7- Ma griffe (Bola 7)
8- Vai que bom ( Bola 7)
9- Eu preciso de voc (Tom Jobim / Aloysio de Oliveira)
10- Batucando mesmo (Bola 7)
11- Negrito del batey (Medardo Guzman)
12- Maria Ningum (Carlos Lyra)

7- Vincius & Odette Lara

 134

Ano: 1963
Gravadora: Elenco
Produo: Aloysio de Oliveira
Capa: Csar Villela
Fotos: Francisco Pererira
Moacir Santos: arranjos
Violo: Baden Powell

Repertrio:

1- Berimbau (Baden Powell / Vincius de Moraes)

2- S por amor (Baden Powell / Vincius de Moraes)
3- Deixa (Baden Powell / Vincius de Moraes)
4- Seja feliz (Baden Powell / Vincius de Moraes)
5- Mulher carioca (Baden Powell / Vincius de Moraes)
6- Samba em preldio (Baden Powell / Vincius de Moraes)
7- Labareda (Baden Powell / Vincius de Moraes)
8- hoje s (Baden Powell / Vincius de Moraes)
9- O astronauta (Baden Powell / Vincius de Moraes)
10- Deve ser amor (Baden Powell / Vincius de Moraes)
11- Samba da beno (Baden Powell / Vincius de Moraes)
12- Alm do amor (Baden Powell / Vincius de Moraes)

8 O som / Meirelles e os Copa 5

 135

Ano: 1964
Gravadora: Philips
Sax e flauta: J. T. Meirelles
Baixo: Manoel Gusmo
Trompete: Pedro Paulo
Piano: Luiz Carlos Vinhas
Bateria: Dom Um Romo

Repertrio:
1- Quitessncia (J. T. Meirelles)
2- Solitude (J. T. Meirelles)
3- Blue Bottles (J. T. Meirelles)
4- Nordeste (J. T. Meirelles)
5- Contemplao (J. T. Meirelles)
6- Tnia (J. T. Meirelles)
7- O novo som (J. T. Meirelles) *
8- Solo (J. T. Meirelles) *
9- Serelepe (J. T. Meirelles) *
* Essas trs faixas pertencem ao segundo disco de J. T. Meirelles, O novo som de 1965, e
foram includas na reedio de O som em CD.

Texto da contracapa:

Nesta era de produes em massa, com grande satisfao que vejo este meu velho sonho

feito realidade; a apresentao de uma msica sem preconceitos e limitaes comerciais, visando

apenas focalizar a personalidade do artista, quer na composio, quer na improvisao. Mas no

 136

apenas isso que este disco representa. Ele tem um objetivo definido. A msica brasileira, finalmente,

deu um passo frente, frente dos standards, a msica com letra que os cantores e o povo

cantam. Magnficos compositores tm levado a nossa msica a todos os cantos do mundo,

chamando para ela as atenes de intrpretes estrangeiros. Mas h o segundo passo a dar: o dos

originais, a msica sem letra feita pelo msico e por ele interpretada. Como nos EUA, onde os

standards de sucesso vm geralmente dos grandes musicais escritos por grandes compositores (Cole

Porter, Richard Rogers, Irving Berlin etc.) e os originais da pena dos msicos de jazz (Ellington,

Basie, Monk, Mulligan, Miles, Parker etc.), aqui tambm os msicos, que tm seu veculo de

expresso na improvisao, sentem necessidade de uma msica nova, condizente com o seu estado

de esprito e maneira de tocar. No h, ento, a diversidade da letra bonita ou do cantor inspirado,

mas sim o msico que emerge do anonimato para situar-se em primeiro plano. Essa posio, no

entanto, gera vrias responsabilidades. O msico no encontra apoio seno nas suas virtudes

tcnicas e sua inspirao. Subordinado ao esprito de cada msica, cada msico tem a sua voz

prpria. Isso requer ensaios, mtuo entendimento e a escolha de estilos homogneos. Depois vem o

fator psicolgico da questo. Em execues dessa natureza, deve haver aquele relaxamento

emocional sem inibies, como se elas fossem feitas ao vivo, para que realmente a msica transmita

algo sensibilidade do ouvinte. E no fcil conseguir isso num estdio de gravao. Finalmente

vem a parte tcnica cuja finalidade reproduzir, com o justo equilbrio e clareza, a msica

executada, ao invs de pretender esquematizar o executante a fim de facilitar as coisas. Tudo isso

foi previamente estudado e analisado com o propsito de proporcionar ao ouvinte uma msica sria,

verdadeira e honesta, e ao mesmo tempo para estimular em outros msicos de real talento a vontade

de fazer algo de valor. Foi esse o nosso objetivo. Meus sinceros agradecimentos Phillips, pioneira

em lanamentos da nossa moderna msica popular, pelo carinho e apoio prestado, sem os quais no

seria possvel a realizao desse disco.

J.T. Meirelles

9- Voc ainda no ouviu nada / Srgio Mendes e Bossa Rio

 137

Ano: 1964
Gravadora: Philips
Produo: Armando Pittigliani
Tom Jobim: arranjos
Srgio Mendes: piano e arranjos
Tio Neto: contrabaixo
Edison Machado: bateria
Edson Maciel: trombone de vara
Raul de Souza: trombone de vlvula
Hector Costita: sax tenor
Aurino Ferreira: sax tenor

Repertrio:
1- Ela carioca (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
2- Amor em paz (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
3- Coisa n 2 (Moacir Santos)
4- Desafinado (Tom Jobim / Newton Mendona)
5- Primitivo (Srgio Mendes)
6- Nan (Moacir Santos / Mario Telles)
7- Corcovado (Tom Jobim)
8- Na... Na... (Srgio Mendes)
9- Garota de Ipanema (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
10- Neurtico (J. T. Meirelles)

Texto da contracapa:

Ora, eis a o resultado tremendamente vlido de um trabalho feroz e paciente, fatal e

obstinado, mas espontneo. Samba bom. Samba puro e duro. O samba, sim. O samba de sempre,

mas samba novo tambm. O samba em torre: o samba como ele . O que se ouve neste LP no

"comercial" e est longe de ser "alienado". Ao contrrio, acrescentou ao lirismo da j velhinha

 138

Bossa Nova, insistentemente prejudicada pelo enlatamento amadorstico, um "estado de embalo"

que s pode ser caracterizado como vertical porque essa preocupao, essa necessidade, essa febre

de estruturao harmnica, densa, sim, mas cujo alvo o desdobramento sucessivo e sensual de

impactos de grande beleza dimensional, marca, sem sombra de dvida, outro momento novo da

histria do samba. Sergio Mendes sempre inaugurou. Descobriu sempre. Desde o Hot Trio, no

esotrico Beco das Garrafas, at o fabuloso e artesanal Sexteto Bossa Rio de hoje. Levou o

"balano" aos Estados Unidos, emoliente Nova York, como um revigorante para os casts,

ameaados de leucemia rtmica; Itlia; ao Oriente dos camelos e tapetes voadores: tudo to "bidu"

quanto possvel. Aqui, reuniu os melhores: o hiertico SEBASTIO NETO, contrabaixista de alto

som; EDISON MACHADO, baterista cujo ataque poderosamente afirmativo; EDSON MACIEL,

esse impressionante trombonista, instrumentista, terrfico; o purssimo RAULZINHO, ltimo varo,

ao que parece, entre os da sua casta: os do trombone de vlvulas; e o mui brasileiro tenorista

argentino, HECTOR BISIGNANI, o "COSTITA". Ento, deu-se o encontro. O inevitvel. Isto ,

falaram os signos: deram-se SERGIO MENDES e ANTONIO CARLOS JOBIM. Explicao

astrolgica: os dois so de Aqurio. E seguiu-se a incrvel seqncia de noites mal dormidas, com

piano e violo, cigarro e caf, lpis e muito papel: os arranjos, o bom gosto. A busca, irmos. A

violncia expressional do Sergio e aquele planaltismo lrico do Tom. Fui testemunha: vi e ouvi:

"Amor em Paz", "Corcovado", "Desafinado", "Garota de Ipanema" - os clssicos. Sem esquecer o

implosivo "Ela Carioca", o derradeiro do Maestro Jobim. E, se mais no se diz, porque h, aqui

mesmo, o depoimento dele prprio. Em dimenses outras, talvez, mas no menos autnticas:

MOACIR SANTOS. ouvir "Nan" ou esse estranhssimo "Coisa N2", e l vem a tentao de se

ficar pensando numa possvel linguagem mgica, incorruptivelmente brasileira. Diante do quadro

geral, nasce uma pergunta: estaremos em presena de uma COISA NOVA?

Icara, arrebol de 1964 - Arino DeMattos, filho

10 Velvet Bossa Nova Neco and The Ipanema Strings

 139

Ano: 1966
Gravadora: London
Produo: Clvis Melo
Neco: violo e arranjos
Wilson das Neves: Bateria
Tio Marinho: Baixo
Rubens Bassini: percusso
Astor: regncia e arranjos para orquestra

Repertrio:

1- Minha namorada (Carlos Lyra / Vincius de Moraes)

2- Insensatez (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
3- Saudade da Bahia (Dorival Caymmi)
4- A felicidade (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
5- gua de beber (Tom Jobim / Vincius de Moraes)
6- Manh de carnaval (Luiz Bonf / Antnio Maria)
7- Chuva (Durval Ferreira / Pedro Camargo)
8- Chove l fora (Tito Madi)
9- Maria ningum (Carlos Lyra)
10- Preciso aprender a ser s (Marcos Valle / Paulo Srgio Valle)
11- Reza (Edu Lobo / Ruy Guerra)
12- Meditao (Tom Jobim / Newton Mendona)
 140

C Partituras

1 Samba triste (Baden Powell / Billy Blanco)

2 Valsa sem nome (Baden Powell / Vincius de Moraes)

3 Ltus (Baden Powell)

Fonte: Disponvel no stio < http://www.brazil-on-guitar.de >

 SAMBA TRISTE
As recorded by Baden Powell
(From the 1963 Album BADEN POWELL VONTADE)
Transcribed by BrazilOnGuitar Words by Billy Blanco
Music by Baden Powell

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A7 9 Dm7 G7 Cmaj7 B7 5

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5
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5
5
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3
2
2
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2 2 1 1
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 SAMBA TRISTE - Baden Powell Page 2 of 10

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A (2) 1 (1) 1 0 (0) 2 2
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2 2 1 1

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B 0 0 0 0
4 (4) 4 4 3 3 3 3

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 SAMBA TRISTE - Baden Powell Page 4 of 10

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A 3 3 3 3 3 3 5 (5) 5 5 5 5 (5) 5 7 7 9 (9) 9 7 7 5
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5 2 0 1 0 1 0 1 0 1 0 1 0 0 0 0 0 3 0
B 0 2
2 (2) 2 2 2 (2) 2 2 1 1

E7 F b F Am

V ceeV c c c
I gkVV f VV gVVV VVV f VV gVVV VV e VV VV VVV VV e VVV VV V VV V VV V
V V V V V V VVV VV V V VV V
k V
V V V V gV
67

V V V V V V
u u
0
T 3 3 0 1 0 1 (1) 0 1 0 1 0
A 1 0 1 0 1 0 2 2 2 2 1 (1) 1 1 1 1 1 2 2 2
0 3 0 3 0 1 1 1 1 0 (0) 0 0 0 0 0 2 2 2
B 2 2 2 (2) 0 0 0
2 2 1 1 1

b
c
F F Gm6

c c k c ceeV c c
71
I VV V VV V VV V e VV V VV VV kV e VV V V VV V eVV e VV VV V VV V
V V V gV V V V V V V V V
u
0
T 1 0 1 0 1 0 1 0 3
A 2 2 2 2 2 2 1 1 1 3 3 3
2 2 2 1 1 1 0 0 0 0 0 0
B 0 0
2 2 2 1 1 1 (1) 3 3

Dm7 b ` C m7 5 Cmaj7 `
B7

V cV cV k cV c
V e VV V gVV V VV V
V
V V V V VV VV VV V VV
c
VV V gVV
I V V k V V V V V gV V V V eV
75

U u
3 0 5
T (0) 2 2 8 6 6 6 5 5 3
A 3 3 3 5 5 5 4 4 4 4 1
2 2 7 7 7 5 5 5 5 3
B 5 5 5 (5) 4 4 3 3 1
3
sl.

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 SAMBA TRISTE - Baden Powell Page 5 of 10

b ` ``
c c c c c c R Vc
Am F B7 5 B75 Am

c c V V
I V VV V V VV V VV eeV Ve V V VV gVV
VV jgfVV VV VVV VV
V VVV VVV VVV VVV V P V
V
eV V P eW
79

V V V gW z W W
u u
0
T 3 1 0 1 0 4 3 3 3 (3) 1 0 1 3
A 2 2 2 2 2 2 1 1 2 (2) 2 2 2 2
2 2 2 1 1 3 2 2 (2) 2 2 2
B 0 0 0 (0) 2 (2) 1 0 0
2

b
H

c
F Am

c c k eeV V f V V c R c c c c VV
V
I VV V VVV VVV VV V VV VVV VV VVV VV VV VV eeVV VV eeeVVV VV gVV VV P VV V VVV VV VV VV VVV V
V
V k gV gW e V V V V V V V f VV V VW
83

W V V V V W fW W
u
0 7
T 1 0 1 (0) 1 (0) 3 3 3 1 (0) 1 (0) 0 0 1 0 (0) 1 1 5
A 2 2 0 2 0 2 0 2 2 2 2 0 2 0 1 1 2 (2) 2 2 2 5
2 2 0 1 0 1 0 1 1 1 1 0 1 0 0 0 2 (2) 2 2
B 0 0 0 0
2 2 2 2 2 2 (2) 1

b
H

c
Am/F F Am9/G

VV VV c VV VV VV
VV VV j VV }} VV VV VV VV VV j e VV VV VV VV VVV VV VV
87
I V V V kV V V gV gVV k} VV V VV
k
VV VV VV V V VV V kVV VV V kVV VV kVV VV kVV VV V VV VV
W
5 5 x 5 5 5 5 5 4 4 4 4 7 7 7 7 7 7
T 5 5 5 x 5 5 5 5 5 3 3 0 3 3 0 5 0 5 0 5 5 5 5
A 5 5 0 5 x 5 0 5 5 5 5 0 4 4 0 4 4 0 5 0 5 0 5 5 5 5
5 5 4 4 4 4 4 4 4 3 3 3 5 5 5 5 5 5
B 0

b
c c
Am/G F G9/F E

VV VV VV VV k ee e VVV VVV VVV VVV VVce f VV VVV VVV VV f V Vc VV eeV

VVV eegkVVV VVV VVV VVV VVVgVV V
91
I kV VV VV VV VV VV kVV gV gV
V V V V V V gV V f V VV V V V V
u u
5 5 5 5 5 5 5 5 0 5 (5) 5 5 0 0 3 3 6
T 0 5 5 5 0 5 0 4 4 4 4 4 4 4 (4) 4 3 3 3 3 2 2 2 2 5
A 0 5 5 5 0 5 0 5 5 5 5 5 5 5 (5) 5 4 4 4 4 3 3 3 3 6
5 5 5 5 5 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 2 2 5
B

c c c
Dm7 G E7/F

eeV gVV VV eeVVV eeVVV VVV VV VV k c c c R c c c c c c

VV
V V
I gVV k eeV
V gV
k VV V j VVV VVV VVV VVV
V VVVV P VVV VV VV V V
VV
V gV V
VV V VV VVV V kV
V kV VW W
95

u u u
6 9 9 12 12 12 (12) 10 3 1 0 (0) 3 (3) 0 4 0 7
T 5 8 8 11 11 10 (10) 10 1 1 1 (1) 1 3 1 0 0 (0) 3 5
A 6 9 9 12 12 10 (10) 10 2 2 2 (2) 2 0 0 (0) 4 5
8 11 10 0 3 3 3 0 3
B 2
3
sl. H

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 SAMBA TRISTE - Baden Powell Page 6 of 10

b b
c
Am7 A G G G G

VV VV c
VV VV V k V V PR V V V V R
99
I V V V V gV VV V VV aP gV V V V VV PP gVV VV VV VV VV VV VV e VV f VV VV VV VV VV eVV f VV
W V V V V bP V V V V V bP V V V V V V V gV V fV gV
u z z u
5
T 5 5
5 5 5 5 0 5 0 4 5 5 5 5 0 4 5 5 5 0 5 5 0 3 4 4 4 4 4 3 4
A 5 5 4 0 4 0 3 4 4 4 4 0 3 4 4 4 0 4 4 0 2 3 3 3 3 3 2 3
B 0 0 0
5 5 4 5 5 5 5 (5) 4 5 5 5 5 5 3 4 4 3 4
sl. sl. sl.

b b b
sl. sl. sl.

G G A G A G G Am7

k k k V V
I VV VV VV VV e VV f VV VV VV VV gVV VV VV f VV gVV VV VV e VV f VV VV VV VV kV VVV V V
V V V V V V
kV W V V V V V V
103

gV V f V gV gV V V V V V V V V gV V V V V
u u
T 5 1 1 3 3
A 4 4 4 0 3 4 4 4 4 5 5 5 4 5 5 5 3 4 4 4 4 0 4 0 2 2 0 2 2
3 3 3 0 2 3 3 3 3 4 4 4 3 4 4 4 2 3 3 3 3 3 0 2 2 0 2 2
B 0 0
4 4 3 4 4 5 5 5 4 5 5 5 3 4 4 4 4 4
sl. sl. sl. sl.

b
sl. sl. sl. sl.

c c c c c c
F F Gm6 A7

k c c
I VV VVV VVV VV VVV VVV VV eeeVVV VVV VVV VVV f VVV VV eeVVV VVV VVV e VVV VVV VVV e fkVV VV VV VVV VVV VVV gVV
V V k gV V V V
107

V V V gV V f V V V V V
u
0 0 1
T 1 1 0 0 1 (0) 1 (0) 3 1 (1) 1 0 0 3 (3) 3 3 3 3 2
A 0 2 2 0 2 2 0 2 0 2 0 2 2 2 (2) 2 1 1 3 (3) 3 3 3 3 0
0 2 2 0 2 2 0 1 0 1 0 1 1 1 (1) 1 0 0
B 0 0

E7`9
3 3 2 2 2 2 2 2 1 1 3 3 3

c c c c c c c c c
Dm7 C E7/F

c c c c c VV VV VV V V eV
gVV k
VV VV VV VV V
f VV
VV V
V VV VV VV VVV V WV V gVV VV fVVV VV V
VW gVVV VV V
V
VV
V
I kV V j V V V V VW W W
W
111

V W
u
3 1 1 0 5 (5) 5 12 (12) 10 12 11 10 (10) 8 8 7 7
T 2 2 2 2 6 (6) 8 6 6 10 (10) 10 9 8 (8) 9 5
A 0 0 0 0 5 (5) 5 5 5 10 (10) 10 10 9 (9) 7 5
7 7 10 9 10
B 0 0 5 5 8

b `
c
Am7 F B7 5 E7 Am

VV V c c c c c c k V V
I VW
VVV VVV VV VV VV V V gVVV VVV VV gf VVV VVV V VV k gV V V
V k eV V V W P V VV
115

u gV V z V
u u
5 0 0 5 4 5
T 1 1 1 (1) 0 4 (4) 3 3 1
A 2 2 2 (2) 2 2 (2) 2 1 2 5 4
5 2 1 (1) 3 (3) 3 2
B 2 2 2 0 0
2 2 0
P sl. P

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 SAMBA TRISTE - Baden Powell Page 7 of 10

Fb E7 Am

I V V gV V V eeV V V V V gV V V V V V V
119
V V V V V
gU U U
T 1 1 0 0 0 1 0
A 5 2 1 2 2 2 1 2 1
0 3 3 2 0 2
B 0
2 0
P H P P

A7

V V eV V V eV V V gV V
123
I V V gV V V V gV V V
U
0 0 0
T 1 4 3 4 4 3 3 2
A 2 1 2 2 2 1 0 2
B 0
P P P

Dm G7 Cmaj7 E7

V V V V V V V gV V
127
I eV V V V V eV
U V V V
W
V
U W
1 1 3 0 4 0
T 3 1 0 0
A 3 0 3 3 2 0 2
3 2 0
B 3
3 0
P P

Am F b
V V V V V
I V eeV V V V V V eeV V V V V V
V
131

U gV V W gU
u
7 5 7 5 0
T 1 1 0 1 0 1 0 3 3
A 2 2 2 2
0
B 0
2 2 2
H P P

E7 Am B7 E7 Am

V eV V k V V V V
135
I gVV
V V gVVV V f VV gV V V V V V
U U
1 0 12 11 12 8 7 8
T 10 (10) 10 9 5
A 1 8 7 7 5 4 5
9 9
B 0
0
P P sl. sl. P

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 SAMBA TRISTE - Baden Powell Page 8 of 10

c
B7 E7 Gm A7

j V eV fV k V V V k j V eV V V
139
I
VV gVVV V gV
V fV eVV V V
V
12 11 12 8 7 8 6 5 6
T 10 (10) 10 9 5 6
A 9 8 7 7
10 9 9 8
B 0
P P P H

Dm G7 Cmaj7 E7

V V V gV V V V V V V V V gV V
143
I W W UV V
W
V
U W
5 5 3 1 0 4 0
T 8 5 8 6 0
A 7 6 7 5 4
7 7 5
B 3
0

b ` ``
sl.

Am F B7 5 B75 Am

V V V V V c c c c c c c c
I V eeVV V VV gVVVj VV V gfVV VVV VV
V VV VVV V VVV VVV V VV
eV WV V eW V V
147

U gV V V W W
u
7 5 7 5 0 0
T 1 1 0 4 (4) 3 3 3 (3) 1 0 3
A 2 2 2 (2) 2 1 1 2 (2) 2 2 2
1 1 3 (3) 3 2 (2) 2 2
B 0 2 1 0 0
2 2 2

b `
H P

c c c c c c c c c c c
Am F B7 5 E7/B Am Am/G

c c e VV c c c
V
I VV VVV V VVV V V
e VV
VV V
V VV VV VV V VVV V gf VVV VVV V VV
V VVV VV VV VV VV VV
W W
151

W W gW W V V V V V
u u
0
T 1 0 1 (1) 0 4 (4) 3 3 1 (1)
A 2 2 2 2 (2) 2 2 2 (2) 1 2 (2) 2 2 2 2
2 2 1 (1) 1 1 3 (3) 3 2 (2) 2 2 2 2
B 0 0 2 2 0

E7`9/Gb
2 2 3 3 3 3

c c c c
Am6 Am7

c ck c V VV VV V V VV VV VV VV k VV VV k VV
I VV VV VV k VV VV gVV VV V V kVV f VV VV VV V kVV V V kVV V VV V V VV V
V k V V k V
155

V V V V V V V V V gV V V V V V V V V
u u u u
T 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
A 2 2 2 2 0 5 0 5 5 0 4 0 4 4 0 4 4 0 5 0 5 5 0 5
2 2 2 2 0 4 0 4 4 0 3 0 3 3 0 3 3 0 5 0 5 5 0 5
B 0 (0) 0 0 0
3 3 3 3 4 (4) 4 4 4 4 4 5 5 5 5 5 5

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 SAMBA TRISTE - Baden Powell Page 9 of 10

A b
G G

V VV VV VV eeV V V VV VV k VV V VV VV V e eVV V k VV V k VV
I VV VV V VV V V VV gVV VV VV V V VkV f VVV VV VVV V kV V V kV V kV
VV
V V kV V
k V V V k V V k V V V k gV V
159

V V gV V V V V V V V V V
u
T 5 5 5 5 4 4 4 4 4 0 3 3 3 3 3 2 2 2 2
A 0 5 5 0 5 5 0 5 5 5 5 5 0 4 0 4 4 0 4 4 0 3 0 3 3 0 3
0 5 5 0 5 5 0 4 4 4 4 4 3 0 3 3 0 3 3 0 2 0 2 2 0 2
B
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 4 4 4 4 4 4 4 3 3 3 3 3

Dm7 ` Cmaj7 Dm7 5

c c VV VV VV VV cV cV VV k c VV cV c
e V f V e V
I e VV VV VV VV VV VV V V V V
k V V V V VV V e V V V
V V V V V V
163

V V V u
3 1 3 1 3 1 0 1
T 3 2 1 1 1 1 1 0 0 0
A 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 0 0 0
2 2 2 2 2 0 0 0 (0) 0 0
B 3 3 3
3 3 3

b `
c c c c c c c c c c c c
Am7 F Bm7 5 E7

V VV
I kV V VV VV VVV eeekVVV VVV VVV VV VV VV
V V V
f VV
V
VV VV
V V
VV
V
VV VV
V V VVV VVV VVV VV
VW gV
W
167

V V gW W gW W
0 0
T 0 3 1 1 (1) 1 1 1 3 (3) 3 3 3 0 (0) 0 3 3
A 0 0 2 (2) 2 2 2 2 (2) 2 2 2 2 (2) 2 2 1
2 2 1 (1) 1 1 1 1 (1) 1 1 1 3 (3) 3 3
B 0 0 2 2
2 2 2 2

Fb F Am

V k c
I gVV VV
V VV eeVV
eV V VV e VVV VVV fVV VWV VVV VVV
W V
171

W gW W W W W

T 3 0 1 0 1 0 1 0
A 1 1 2 2 1 1 2 (2) 2 2
2 0 1 1 0 0 2 (2) 2 2
B 2 0 0
0 2 2 1 1

Am/G Fb F Gm6

c c V
I VV VV VVV VVV e VV eeVV e VVV VVV VV VVV eVV VVV e f VV
V V
WV
175

W W gW W W W W
0 3
T 1 0 (0) 1 0 (0) 3 1 3 3 (0)
A 2 2 2 (2) 2 2 1 (1) 1 1 3 3 3
2 2 2 (2) 1 1 0 (0) 0 0
B
3 3 2 2 1 1 3 3
sl.

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 ``
SAMBA TRISTE - Baden Powell Page 10 of 10

c c c c c c
A7 Dm7 G7 Cmaj7 B7 5 Am

k V VV VV c VV VV V c c
I gVV VVV VVV V V
VV VV VV VV V V VV VV VV VV V V V
V VW V gVV VV VV
VVV
W P W P VW V eW
179

W W z W
z
1 0 5 3 0
T 2 2 6 8 6 3 3 6 5 (5) 3 1 3 1
A 0 0 5 5 5 7 5 4 4 4 4 (4) 4 1 1 2
7 7 3 3 3 5 (5) 5 2 2

b `
B 0 5 5 5 5 3 1
0 3 3
F B7 5 E7 Am
3
c c c c c c j eV V V V V
3
c
V c c VV eeVV VV V gVV VV f VV VVV V
183
I VV V V VW V e V V VV Vj VW V g V VV
VV
W gV V V V
u u
0 11 10 8
T 1 1 (1) 0 4 (4) 3 3 1 10
A 2 2 (2) 2 2 (2) 1 2 9
2 2 2 1 (1) 1 3 (3) 3 2

b `
B 0 0 2 0
2 2 2 0
F B7 5 E7 Am9

c j k eeV c WW 3
V V V k gV V V k gVVV 43 VVV gf VVV V W V V V V
I e VV V V W
W
187

gV W V W
u u
0 0 7
T 1 0 4 (4) 3 5 5 5 5 5
A 2 2 2 (2) 1 5
10 7 1 3 (3) 5

` `
B 9 2 (2) 0
2 (2) 0
sl.
Am9 13 Am9 Am9 13 Amadd4

WW V V V V WWW V V V V WWW WW UU U
3 3
VVVV J
3

I WW W W W U UU
W UU UU
191

U
GK5
7 7 7
KK35 (5) (5)

K2
T 6 6 6 6 6 5 5 5 5 5 6 6 6 6 6 (3) (3)
A 5 5 5 (5) (5)
5 5 5 (2) (2)
B 0 (0) (0)

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 VALSA SEM NOME
As recorded by Baden Powell
(From the 1971 Album ESTUDOS)

P = 110
Transcribed by BrazilOnGuitar Words by Vinicius de Moraes
Music by Baden Powell

VV V V V V V V V
I 43 e V f V V V gV V V V V V V
V V V V eV fV
V V
V V V
1

GK1
KK22
Gtr I
0 3 1
T 3 1 0 0 1 1 3 5 3 1
A 1 1 2 2 2
1 2 2 2 0 1 2
B 0
3 0

V V V V V V V V V V V
sl.

V V V VV V
sl.

I gV V V V V V V VV V V V
V V
V V V V V V V V
6

GK1 G
1 K1 0
KK22 KK12
3

0 7 5 7 5 0 3 1 5 7 8 3
T 0 0 5 0 1
A 1 1 2 2 5 2 2
2 2 0 0
B 0 0

V V VV V
3

V
I V VVV V V V gV V V gV V V V V V V V
H P sl.

V V V V V
V V V VV V V
V V
3

V V V
11

G
3 K3
G0 1 GKK10 0
KK00 0 2 0 4 0 KK02
0 3
T 3 3 1 3 1 3 1
A 0 1 2 2 2 2
2 3 2 2 2
B 3 0

VV V gV V V gV f V V e V V VV V
3 0 3

VV V V V V V
H P

I V V gV V V V V
V V VV V V
16

G0 GK2 GK1
KK02 KK22
6

K0
0
T 0 3 2 1 0 0 0
A 2 2 2 1 3 2 1 1 2 2
2 2 2 2
B 3 0

V V V V V V V V V V V
1 3

V V V gV VV V V V
I V V eV fV V V V V V V
V V
V V V V
20

GK1
KK22
3

3 1 0 7 5 7 5 0 3
T 1 1 3 5 3 1 0 0 5
A 2 1 1 2 2 5
0 1 2 2 2
B 0 0
0 3
sl. H P
sl.

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 V V V V V V V V V V V V V V V V
VALSA SEM NOME - Baden Powell Page 2 of 4

V V V VV V eV fV VV VV V V V V V V V
V
I V V V V V V
V V
25

GK G
10 8 K8 7 7 5
GK5
KK KK55 KK65
3

K K0
1 5 7 8 12 10 10 12 8 10 7
T 0 10 10 8 8 6 6 5 6 5
A 2 10 10 9 8 9
0 0 0
0

e V V VV V V V V V eV V V V V V V V V V V V V
B 0

I gVV V V V V V V gV
sl. sl. H P

eV V VV V
3 3

V V V
30

G
4 3 K3 1 3 1 1
G
4 3 K3 1 3 1 1 G 0 2 1
KK21 KK13 4 2 K2
KK02
0
T 0 1
A 2 1 2 2
2

V V V V V V
B 0 0

V V V V V V V
gV V V
1 0 0

I V V V VV V
V V V VV
V
H P H P

V V V V
V V
V V V V
34

GK1 GK1
K0
2 K0
K0
2 K0
KK KK
K3 K3
3 0 0 0 3
T 1 0 1 3 3 0 1 1
A 2 0 1 0 2
0 2 3 3 2 0

V V c V V
3 2 0

I V V V V V V V
B

V V V V V
0

V gV V V c eV fV
V V V
39

0 0
T 0 1 3 3 1 1 3 1
A 0 1 2
2 3 3 2 2 2 1 2

V V V V V V V V
3 0

V V
B

V V V V V V VV
0 0

I gV V V V eV fV
V V V
43

GK1
KK22
0 3 1
T 0 0 1 1 3 5 3 1
A 1 1 2 2 2
2 2 0 1 2
B 0

V V V V V V
3 0

V
V V V V V V V VV V
sl.

V V
sl.

I gV
V V V V V V V V VV V V V V V V
V
47

GK1 G
1 K1 0
T
1 1 2
0
2
0
KK22
0 7
5
5
5 0 3 1
2
0
5 7 8 3
2
1 KK12
A 2 2 0 0
B 0 0
3
sl.
Generated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.org
 V
VALSA SEM NOME - Baden Powell Page 3 of 4

V V VV V
I VV V VVV V gV V V V
V
V VV V
V gV V
V V V V V V V V V V
V V
V V V V
52

G0 G G0 1 GKK10 0
T KK0 3 K3
A KK0 KK00 0 4 0 KK02
K
B K3
3
3 3 1 3 1 3 1
0 1 2 2 2 2
2 3 2 2 2

VV V gV V V V V V gV f V V e V V V V
3 0

V VV V V V V V V VV
0 3

I V V gV V V
V VV V V
57

G0 GK2 GK1
KK02 KK22
7

K0
0 0
T 0 0 3 2 1 0 0 0
A 2 2 2 1 1 3 2 1 1 2 2
2 2 2 2

V
B 3 0

V V V V V V
V V V V
1 3

V V gV f V V e V V gV VV V
I V V eV fV V V V V V V
V V
V V V V
61

GK1
KK22
6
3 1 0 7 5 0 3
T 1 1 3 5 3 2 1 0 0 0 5
A 2 3 2 1 1 2 2 5
0 1 2 2 2
B 0 0

V V V V
0 3

V V V V V V V V V V V V
sl.

V V VV VV V V V V V V V
sl.

V V eV fV VV V
I V V V V V V
V V
66

GK G
10 8 K8 7 7 5
GK5
KK KK55 KK65
3

K K0
1 5 7 8 12 10 10 12 8 10 7
T 0 10 10 8 8 6 6 5 6 5
A 2 10 10 9 8 9
0 0 0
B 0

e V V VV V V V V V eV V V V V V V
0

V V VV V V gV V V V V
sl. sl. H P

I eV gVV V VV VV gV
V
3 3

V V V V
71

G
4 3 K3 1 3 1 1
G
4 3 K3 1 3 1 1 G 0 GK2 1
KK21 KK13 2 K2
KK23 KK02
K1 K0
T 0
A 2 1 2 4 2
2
B 0 4

V V V V
1 0 3

V V V V V V V
H P H P

I V V
gV V
V
V V
V V V V V V
75

0
T 1 0 3
A 2 4 2 2 4 2 0 2
0 0 2 0
B 3 3 0 3
2 1 3 1

Generated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.org

 V WW
VALSA SEM NOME - Baden Powell Page 4 of 4

V V VV
I
V V V V V V V gWW
V V W
1

GK1 GK5
KK22 KK55
KK40
0
T 3 1 0
A 2
3 2 2
B 2 0
0

Generated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.org

 LOTUS
As recorded by Baden Powell
(From the 1969 Album 27 HORAS DE ESTDIO)
Transcribed by BrazilOnGuitar Music by Baden Powell

Q = 84
Em7 A7 Dmaj7

V V V V V V
gg J j P W
V V V V V V V V V V V
1
I z j P U
U z P
z
Gtr I
10 10 10 10 9 9
T 8 7 8 5 7 5 7
A 9 7 6 6
9 (9) 0 (0)
B 0
3
P sl. P sl.

G b `
C m7 5 b
F7 Bm

g V V V V eV fV V V V
3

Ig V V j V gV Wj V V V
P U
5

W z U V W
3 7 7 3 2
T 3 5 4 5 5 3 2
A 4 6 3 4
B 4 (4) 2
2 2
P sl.

Bm/A Em7/G A7
3
V V V V V V V
3
g UU V
3
V V V V
3

I g Wj V UUV V
3
9
V VV W V V P
U U z
G2 GK30 2 3 0 2 0 3 0 GK02
KK0
0

KK20
T 3 3 2 3 0 2

KK0
A 4 4 2
4 0
B
H P H P H

Dmaj7 G b `
C m7 5
3
gg V V V V V V
3 3 3
V V V V
3

V V V V gV V V V
3
12
I U V V
P U
z
0 0 2
T 3 2 3 0 2 0 0 2 3 5 5
A 3 4 4
5
B 4
3 (3)
H P

Generated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.org

 LOTUS - Baden Powell Page 2 of 9

C DR
bF P7P P P Bm Bm/A
3
V V V
3

j V V
3

g V V VV V V V V
15
I g gVj V V k VVV WW
W k V
u u v
3 2 7 10 9 7
T 2 5 3 (3) 7 7 8 10
A 3 3 4 (4)
2 4 (4) 9
B

Em7/G A7 Dmaj7
3

gg VW V V V V V
3

V V V V V V
3 3 3 3

18
I V V V V V V
7 5
T 8 10 7 8 5 5 7 8 5 7
A 7 9 6 7 6 7
7
B
sl.

G b `
C m7 5 F7 b
3

gg V f V V V V V V V V V V
3 3
WW eV fV eV V V
3

I V gV
V WW
21

u
GK5
KK45
3 2
T 3 3 4 5 4 2 3 5
A 4 5 4 6 4 3
5
B 4 (4)
H H P sl.

Bm Bm/A Em7/G

k Vc V
3

24
g
Ig V V
d V V V V V V V V kV VVV V
WW V
V V V V V
k VV
V W V V V
u
GK03
KK0
2 (3) 2 3 2 0 2 0
T 3 2 3 3 2 3 2 (0) 3

KK0
A 4 4 (0) 0
4
B 0 0
(0)
H P H P

A7 Dmaj7 G

g VV V V V V V V V V V V V V
27
I g VV VV V V kV
V V V W V W
u u u
0 0 (0) 2
T 2 3 2 3 2 0 (0) 0 2 3 5
A 0 0 0 0
B 0 0
3

Generated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.org

 LOTUS - Baden Powell Page 3 of 9

b `
C m7 5 b
F7 Bm

j c
g W Vk V kj V V V f V V
3
V
30
I g k VVV j VV
V
gVV
V k gVVV VVV V VV V j V
u u u
T 2 3 5 3
A 4 4 3 3 4 7 10
5 5 2 2 (2) 4 9 9 9
B 4 4 4 4
sl.

V V V V V W
Bm/A Em7/G A7 Dmaj7

g W V V V V V V V V V V V
33
Ig V V
u
7 5 (5)
T 8 (8) 7
A 9 9 7 7 (7) 7 7 6 6 4
9 9
B

Cb m7`5 Fb 7
sl. sl.

V V V V V gV V V
G Bm

gV V
37
g
Ig V V V V V V
V W V V l k V V V V fV
3

4 7 9 10 12 10 (10) 9
T 3 3 5 (5) 5 11 12 8 7 8 7
A 4 4 6 10
5
B
sl. H P sl.
Bm/A Em7 A7 Dmaj7

g V V V
Ig V V V V V V V V V V V V V V V V V V V fV V gV V V V V
V W
41

u
M
1/4 M
1/4

T 8 8 7 5 5 6 (6) 7 5
A 9 9 7 9 7 7 (7) 9 7 6 7 6 6 7 4
9 9 9 7 0 (0)
B

Cb m7`5 Fb 7
sl. P P sl. sl.

g V gV V V V V V V k V V V W
G Bm

V V V V eV V V V V V
45
Ig V V V
3 3
3
6 (6) 3 2 3 2 2
T 3 5 4 5 5 5 5 3 (3) 3
A 6 4
5 4
B
sl. H P sl.
Bm/A Em7 A7 Dmaj7

gg V V V V V V V V V V
3 3

V V V V V V V VV V
V V
V V
V
49
I V U
3 3 3 3 3 3
GK5
T
7
7
7
7
7
7
8
7
7
8
7 6
5
5
5
6
KK76 7 6 5 7 6
A 9 5 0
B
sl. sl.

Generated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.org

 LOTUS - Baden Powell Page 4 of 9

b b
gVV V aPz gV P V V V
G C m7 F7

g V V V VV V V gV V V
53
Ig V V V gV VV z
3 3
GK6 7 8 9
3 3
GK5
3 3
3
KK46
4 4
KK56
K4
T 3 3 5 5 7 8 7
A 4 4 4 9
5
B
sl. sl.

V V V3 V V V V V V V V V V
V V V V V V V
Bm Bm/A Em7

g V
56
Ig V j
3 3 v
3 3
7 10 9 7 12 10 9 10 9 9 10 12 10 7
T 7 12 8 8 7 8 7
A 7
B
H P sl. H P

b `
VV VV VV V V
A7 Dmaj7 G C m7 5

gg V V V V V V gV V V V V fW V V k VV VV VV
59
I V j k
u VV
M M M M M
3
1/4 1/4 1/4 1/4 1/4

10 7
T 8 8 9 10 7 10 7 10 7
A 9 9 (9) (7) 10 9 7 9 9 9 9 9
(7) 9 9 9 9 9
B

b
c c c c
F 7sus4 Bm Bm/A Em/G

g V VV VV V VV k VV j VVV k V c V VVV VV VV VV
63
Ig V VV V V k VVV VV V VVV V VV
V V V
VV V V VVV VVV VV V VV
u
1/4M M
1/4

2 2 2 2 2 (2) 0 2
T 7 7 2 2 2 2 0 (0) 0 0 0
A 9 9 9 7 7 7 4 4 4 4 0 (0) 0 0 0 0
9 9 9 7 9 4 4 4 4 4 (4) 4 4 4 4
B 9
sl.

c
A7 D Gmaj7

c c c c c VV
k
3
g V VV VV VV VVV V V VV VV V V V V
67
I g VVV VV V V VV V VV V V V VV VV V VV k VV V VVV VV V V
V
u u
2 0 0 0 2 2 2 2 2 7
T 0 0 0 0 0 3 0 0 0 0 0 5
A 0 0 0 0 2 2 0 0 0 0 0 4
4 2 2 4 (4) 4 4 4 0 0 0 0
B 4

Generated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.org

 LOTUS - Baden Powell Page 5 of 9

b b
c
C m7 F7 Bm

gg k VVV V gVV
a m i
gVV VV VV V k VV VVV k VVV
3
VV VV
I k V gVV V V V VV
V gVV V V j V V VVV VVV VVV VVV VVVV VVV
V V k V
k
70

u u u u
7 7 4 4 6 3 2 2 2 2 2 2 0
T 5 5 5 5 2 2 5 3 (3) 3 3 3 3 3 2
A 4 4 4 6 3 3 3 4 (4) 4 4 4 4 4 4
6 6 4 (4) 2 2 4 (4) 4 4 4
B 4
sl.

Bm/A Em7 A7 Dmaj7

VV VV
a m i

gg VVV VV j WW VV j VV VV k VV VVVV WWW VV k V V V V k V

73
I V V j WW k V V VV W k VVV VVV VVV VVV k VVV
V V u
v
Y Y
5 10 0 0 0 (0) 3 10 2 2 2 2 2
T 2 3 8 0 0 0 (0) 3 10 2 2 2 2 2
A 4 2 7 0 0 0 (0) 2 9 4 4 4 4 4
4 4 9 2 (2) 2 9 4 4 4 4 4
B 0

Y sl. sl.
Y sl. sl.

b ` b
c
G C m7 5 F7 Bm Bm/A

VV j VV j VV VV VV VV V VV
g V W VV V V k VV VV VV WW VV VVV VVV k VVV k
77
I g VVV e WWW j VV VVV k VV VV kV ge WW VV j VV VV VV
V k k VV
u u
Y Y
2 12 3 3 2 (2) (0) 2 10 10 10 (10)(0) 10 10 10 10
T 2 12 0 0 5 (5) (0) 2 10 10 10 (10)(0) 10 10 10 8
A 2 12 0 0 0 (0) (0) 1 9 9 9 (9) (0) 9 9 9 7
1 11 2 4 (4) 1 9 9 9 (9) 9 9 9 9
B
Y sl. sl.
Y sl.

Em7 A7 Dmaj7 G

VV V V V
g V V V V V V gV V V V V fV V V V V V V V V V V
82
I g VV V V V V u
u
7
T 8 8 8 8 8 8 9 10 (10) 8 7 (7)
A 7 (7) (7) (7) (7) (7) (7) 10 9 7 9 7 7
9
B

Cbm7`5 Fb 7
sl.

V fV V V V V V V V V V
Bm Bm/A

gg Vu V V } V V V V V
k k V k V V V V k V V
86
I
7 7 7 7 10 13 13 12 (12) 10 10 (10) 10 9
T 7 (x) 7 (7) 12 7 10 8 7 10 8
A 7
B
sl.

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 LOTUS - Baden Powell Page 6 of 9

Em7 A7 Dmaj7 G
3

gg V V V V V V V
3

I k V V V V V V V V V V V V fV V V V V
W
90

u 3 3 3 3

5
T 5 5 7 8 5 7 3 3
A 7 7 6 (6) 7 6 7 4 5 4
9 9 7 0 5
B
sl. sl.

b ` b
gV V V V V V V V
C m7 5 F7 Bm

gg V V V gV V V W V gV V V V V
94
I 3
3 3 3
3 3
4 4 6 7 9
T 5 5 5 8 7 8 7 2 2
A 6 9 7 4 3 4 4
B
H P

V V V V V V V V V V V V
Bm/A Em7 A7

gg V V V V V V W V V V V V V V V V V V V
3 3
97
I
3 3 3 3
3 3 3 3
2 2 3 2 3 2 3 2 2
T 3 2 3 3 3 5 5 3 5 3 2 3 2 2
A 4 4 2 4 2 0 2 0
B
P

b `
gg 3
Dmaj7 G C m7 5

V V V V V V
3
I V V V V V V V V V fV V V
3 3

V fV V V V V V V V V V V
3 3 3 3
W
100

3 3

T
A 0 6 4 6 4 6 4
4 4 2 4 2 0 2 0 0 0 4 2 0
B 3 3 2 3 2 0 2 0 2 4
3

b
V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V
F7 Bm Bm/A

gg V V V V V V V V V W
103
I gV 3 3 3 3
3 3 3 3
3
3 2 3 2 3 2 9 10 9 10 9 10 9 10 9 10 9 10 9
T 5 5 3 12 12 12 12 12 12
A 3 6 11
B
H P sl. H P

V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
Em7 A7 Dmaj7

g
106
Ig 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
10 9 10 9 10 9 10 9 10 9 10 9 10 9 10 9 10 9 10 9 10 9 10 9
T 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12
A
B

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 LOTUS - Baden Powell Page 7 of 9
b ` b
gg V V V V V V V V V V V V V V
G C m7 5 F7

109
I V V V V V V V V V V gV V
3 3 3 3

T 10 8 7 8 7 7 7 8 7
A 9 9 9 7 9 7 7 9 7 6 6
9 9 9 9 8
B

g V V V V fV V V V V V V V V k V V V V fV V V V V V V V
Bm Bm/A N.C.

112
Ig
u u
M
1/4 M
1/4

T (7) 3 5 6 (6) 6 (6)

O
5 3 3 (3) 3 5 6 (6) 6 (6)
O
5 3 3
A 4 4 4 (4) 4
B

g k V V V V fV k fV V V V V V V fV k fV V V V V
sl.

116
Ig V u
V k V V
u u
M
1/4

T 3 (3) 5 6 6 (6)
O
5 3 3 (3) 3 5 6 6 5 3 3
A 4 4 4 4
B

g fV k V V k VV k VV fV V V V k V V k VV k VV fV V
120
Ig V j
fV V V fV V V
j
V V V fV V

T 6 8 10 10 8 6 6 (6) 6 8 10 10 8 6 6
A 3 5 7 7 5 3 3 (3) 3 5 7 7 5 3 3
B

V k V V k VV k VV V k V V k VV k VV
sl.

g fV j fV V V j fV V
124
I g fV V V V fV V V V V V fV V

T 6 8 10 10 8 6 6 (6) 6 8 10 10 8 6 6
A 3 5 7 7 5 3 3 (3) 3 5 7 7 5 3 3
B

g fU c
I g fU k V gV V V k V W k V gV V
V V W
128

V gV V V gV V
T 0 0 2 2 0 0
A 3 3
B 2 1 2 4 4 2 1 2

c V V V V V V V
g V
Ig V k V W k V V V V V k VV WW k V V V V
132
V W V V
u
2 7 10 10 (10) 5 9 9
T 5 3 8 5
A 4 9 12 12 (12) 7 11 11
B 7 5 10 7
sl. sl.
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 LOTUS - Baden Powell Page 8 of 9

V ee VV ff VV V V V V fV V V V V V
1.

g V VW
I g V k V kV V V V fV V V V V V
136
VW u
u
7 11 13 12 10 12 13 12 10 12 10 7
T 7
A 4 8 10 9 7 9 10 9 7 9 7 4
B 9
sl.

2.

g fV V V V V fV V V V V V V V V
Em7 A7

141
Ig k V V V V V V V V V V V V

T 8 5
A 10 9 10 9 10 9 7 7 (7) 7 (7) 7 6
9 9 9 9 9 9 9 (9) 9 9 7
B
sl.

b b
dV V V V V
Dmaj7 G C m7 F7

g V V V
145
Ig V V V V V V V V gV V V V V gV V V V
3

3 2
T 7 3 5 (5) 2 5 5
A 6 (6) 6 4 4 4 3 (3)
(7) 7 7 6 6 6
B
sl.

g W V V V fV V V V V V V V V
Ig V V V k V V V V V V V V
Bm Bm/A Em

149

3 3 3 3 3
2
T 3 3 3 2 3 2 2 3 5 3 5 6 5 3 5 3 5 6 5 3
A 4 4
B
P P

g V V fV V V V V V V V V V V V fV V V V V V V V V V V V fV V V V V V V V V
Ig V
A7 D G

152

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
T 5 3 5 6 5 3 5 3 5 6 5 3 5 3 5 6 5 3 5 3 5 6 5 3 5 3 5 6 5 3 5 3 5 6 5 3
A
B

b ` b
g V V fV V V V V V V V V V V V fV V V V V V V V V V
Ig V V W
C m7 5 F7 Bm

u
155

M
3 3 3 3 3 3 3 3
1/4

T 5 3 5 6 5 3 5 3 5 6 5 3 5 3 5 6 5 3 5 3 5 6 5 3 5 3
A
B

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 LOTUS - Baden Powell Page 9 of 9

D
P PR CP P
Bm/A Em7 A7 Dmaj7

g k V V V V V V V V V V V V V V V
158
Ig P
z
W j V
P U
V
U z
10 10 10 10 5 9 9
T 8 7 8 5 7 5 7
A 9 6 6
9 (9) 0 (0)
B 0

b ` b
P sl. P sl.

G C m7 5 F7 Bm

gg V V V V V eV fV V V V
3

I V j V gV W V V V
U
162

W U U

3 7 7 3 2
T 3 5 4 5 5 3 2
A 4 6 3 4
B 4 2
3 2
P sl.

Bm/A Em A7
3 3
V V V
3 3 3
g V V V V V V UUV V e V f V V
3

166
Ig V V V V
U U U
GK02 0 4 0 2 3
KK0
2 2 (3) 0
T 3 3 2 0 2 3

KK0
A 4 4
B 0 0

b `
P

Dmaj7 G C m7 5
3 3
g V V V V V
3 3 3
V V V V
3

169
Ig U V V V gV V V V
V V
U
0 2 (2)
T 3 2 3 0 0 2 3 5 5
A 3 4 4
0 5
B 4
3
sl.

b Q = 48 b b
F7 Bm Em G 7 F7 B
(
gg j V l
V V VV V V VVV V V V V V gVV VV gVVV WWW
I VW gVV fV V V
172

U W gW W U
riten.
GK3 GK3 GK3 GK2
T
3 2
5
KK44 2 K0
4 K0
2 0
KK43 2
4 KK32 3 4
4
A 4
B 2 2
2 0 4 2

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 164

D Ficha tcnica do CD anexo

1 - Copacabana (Joo de Barro / Alberto Ribeiro)

Fonte: Dick Farney e seu jazz Moderno - 1959

2 - Chega de saudade (Tom Jobim / Vincius de Moraes)

Fonte: O mito / Joo Gilberto - 1992

3 - Quintessncia (J. T. Meirelles)

Fonte: O som / Meirelles e Os Copa 5 1964

4 - Ela carioca (Tom Jobim / Vincius de Moraes)

Fonte: Voc ainda no ouviu nada! / Srgio Mendes e Bossa Rio - 1964

5 - Eu preciso de voc (Tom Jobim / Aloysio de Oliveira)

Fonte: Bola 7... a bola da vez / Bola 7 - 1959

6 - gua de beber (Tom Jobim / Vincius de Moraes)

Fonte: Velvet Bossa Nova / Neco e Ipanema Strings - 1966

7 -Mulher, sempre mulher (Tom Jobim / Vincius de Moraes)

Fonte: Orfeu da Conceio / Tom Jobim e Vincius de Moraes - 1956

8 -Samba triste (Baden Powell / Billy Blanco)

Fonte: Baden Powell vontade / Baden Powell - 1963

9 - Valsa sem nome (Baden Powell / Vincius de Moraes)

Fonte: Estudos / Baden Powell - 1971

10 - Ltus (Baden Powell)

Fonte: 27 horas de estdio / Baden Powell - 1969

11 - Canto de Ossanha (Baden Powell / Vincius de Moraes)

Fonte: Os afro-sambas / Baden Powell e Vincius de Moraes 1966

12 - Canto de Ossanha (Baden Powell / Vincius de Moraes)

Fonte: Baden (Tristeza on guitar) / Baden Powell 1968

13 Canto de Xang (Baden Powell / Vincius de Moraes)

Fonte: Baden (Tristeza on guitar) / Baden Powell - 1968

14 -Qua qua ra qua qua (Baden Powell / Paulo Csar Pinheiro)

Fonte: Canto on guitar / Baden Powell 1970

15 - Fim de linha (Baden Powell)

Fonte: Solitude on guitar / Baden Powell 1971
 165

16 - Linda (Alfredo Vianna)

Fonte: Um violo na madrugada / Baden Powell - 1961

17 -Carinhoso (Pixinguinha / Benedito Lacerda)

Fonte: Apresentando Baden Powell e seu violo Baden Powell - 1959

18 - Berimbau (Baden Powell / Vincius de Moraes)

Fonte: Ao vivo no Teatro Santa Rosa / Baden Powell - 1966

19 - Maria (Ary Barroso / Luiz Peixoto)

Fonte: Lembranas / Baden Powell - 2000