Peter Zumthor

(Basilea, 26 de abril de 1943) es un arquitecto suizo, ganador del premio Pritzker en 20091 y uno
de los arquitectos ms importantes e influyentes del panorama actual.
Trayectoria
Peter Zumthor es hermano de Paul Zumthor, el gran historiador de la literatura medieval. Se form
como ebanista (artesano en la madera) antes de pasar a la arquitectura, que estudi en Suiza y
Nueva York. En 1979 se instal en la regin suiza de los Grisones.
Zumthor se caracteriza por tomarse su tiempo al disear y por elegir sus proyectos con un fin
artstico por sobre lo econmico: acepta un proyecto slo por afinidad.
En sus obras se aprecia una atemporalidad, un riguroso trabajo artesanal, destacndose la madera
de la cual posee un amplio conocimiento por ser ebanista, una fuerte definicin espacial y un
amplio manejo de la combinacin de la luz y oscuridad. Combina el pensamiento claro y exigente
con lo potico. Tiene una gran habilidad para crear lugares que expresan respeto por el lugar y el
legado de la cultura local.
Crea verdaderas obras de arte "a mano", pensadas favorablemente hacia el entorno y su funcin.
Genera espectculos interiores donde se desarrollan emociones gracias a su gran trabajo del
espacio, calidad y atmsfera.
Peter Zumthor fue ganador, por ejemplo, del concurso de recuperacin del Museo diocesano de
Kolumba, en Colonia; su edificio envuelve por completo las ruinas de la iglesia y hasta se fusiona
con ellas; adems, utiliza el nivel superior y un ala lateral para albergar las reas expositivas,
donde se mezclan obras medievales con otras contemporneas. Es una obra suya destacada. 2
Obras representativas
1983 Escuela elemental Churwalden, Churwalden, Cantn de los Grisones, Suiza.
1983 Casa Rth, Haldenstein, Cantn de los Grisones, Suiza.
1986 Edificio para albergar restos arqueolgicos romanos, Coira, Cantn de los Grisones,
Suiza.
1986 Estudio Zumthor, Haldenstein, Cantn de los Grisones, Suiza.
1989 Capilla de San Benito, Sumvitg, Cantn de los Grisones, Suiza.
1990 Museo de arte de Coira, oira, Cantn de los Grisones, Suiza. El estudio/taller de Zumthor sigue
estando en su pequeo pueblo natal, en Haldenstein, en el cantn suizo de los Grisones (Graubnden).
1993 Residencia para la tercera edad, Masans, Coira, Cantn de los Grisones, Suiza.
1994 Casa Gugalun[1], Versam, Cantn de los Grisones, Suiza. Casa Gugalun era una vieja alquera
de las montaas de Suiza propiedad de una familia de granjeros. A su muerte sus herederos encargaron a Zumthor el
proyecto de modernizacin pero con el deseo de mantener el espritu del lugar.
1996 Spittelhof housing, Biel-Benken, Cantn de Basilea-Campia, Suiza.
1996 Termas de Vals, Vals, Cantn de los Grisones, Suiza.
1997 Museo de Arte de Bregenz, Bregenz, Vorarlberg, Austria. El Museo de Arte de Bregenz
fue inaugurado en 1997. El centro ubicado en la ciudad de Bregenz (Austria) alberga exposiciones temporales de
obras de arte moderno. El museo consta de dos bloques separados y diferentes, uno para las exposiciones y otro para
las oficinas, tienda y otros servicios del museo. El edificio que alberga las exposiciones es un volumen cbico, con
fachada de vidrio traslcida. El proyecto fue galardonado con el premio Mies Van der Rohe.
1997 Topography of Terror, International Exhibition and Documentation
Centre, Berln, Alemania, construido parcialmente, abandonado, demolido en 2004. La Topografa
del Terror era un proyecto dedicado a la informacin de los hechos y los autores del genocidio europeo durante la
Segunda Guerra Mundial. En 1993 Peter Zumthor gan el concurso de licitacin para el diseo de la Topografa del
Terror. El proyecto result finalmente ms caro de lo esperado y la empresa constructora responsable de la estructura
quebr y el proyecto fue suspendido. En 2005 se convoc una nueva licitacin, saliendo ganadora la arquitecta Ursula
Wilms. -
1997-2000 Pabelln de Suiza para la Exposicin 2000, Hannover, Alemania.
1997 Villa en Ksnacht am Zrichsee Ksnacht, Suiza.
1997 Lichtforum Zumtobel Staff, Zrich, Suiza.
 1997-2000 Kolumba, Museo de arte de la Archidicesis de Colonia, Alemania. El museo de arte del
arzobispado de Colonia, Kolumba Museum ocupa el lugar de una antigua iglesia gtica destruida en la Segunda
Guerra Mundial. En aos posteriores se convirti en un jardn memorial. En los aos setenta se realizaron
excavaciones arqueolgicas donde se descubrieron restos romanos y merovingios. Este descubrimiento junto a la
necesidad de crear un espacio que albergara la coleccin de arte del arzobispado hicieron que en 1997 se
determinara la realizacin de un museo. El proyecto fue adjudicado a Peter Zumthor y est construido en ladrillo
elaborado especficamente por una empresa danesa. Uno de los grandes logros del edificio fue la fusin del ladrillo
con los elementos gticos originales.
1999 Cloud Rock Wilderness Lodge Moab.
2000 Pabelln de Suiza para la Exposicin 2000, Hannover, Alemania. El pabelln de Suiza para
Expo 2000 de Hannover fue bautizado como la caja de sonidos de Suiza. Ante la cantidad de pabellones de la
exposicin, Zumthor quiso construir un edificio de madera que acogiera en su interior un ambiente relajado. Zumthor
apil los tablones madera como si de un almacn de carpintera o ebanistera se tratase. Al concluir la Exposicin el
pabelln fue desmantelado y los tablones de madera vendidos.
2007 Bruder Klaus Kapelle La capilla fue un encargo del matrimonio de granjeros, Hermann Josef y Trudel
Scheidtweiler, para rendir homenaje al santo Niklaus von der Fle (Hermano Klaus). A Zumthor le pareci tan
interesante el proyecto que renunci a sus honorarios. Estuvo varios aos estudiando la forma de encontrar un mtodo
de construccin que le permitiera a los habitantes de la zona construirla.
2011 Steilneset Memorial, Varda, Noruega Edificio monumental realizado por Zumthor y el artista
neoyorquino Louise Bourgeois para recordar la persecucin y ejecucin en el siglo XVII de 91 personas por actos de
brujera ocurrido en la localidad de Vardo en el Crculo Polar rtico.

Premios
1998: Premio de Arquitectura Contempornea Mies van der Rohe
2008: Praemium Imperiale
2009: Premio Pritzker
2013: Medalla de Oro del RIBA

En una sociedad que celebra lo no esencial, la Arquitectura puede poner resistencia,

puede contrarrestar la prdida de forma y significado...Cada edificio es construido para un uso
especfico en un lugar especfico y para una sociedad especfica. Mis edificios tratan de responder
las preguntas que surgen de estos simples hechos, de la forma ms precisa y crtica posible
Peter Zumthor - Thinking Architecture
(Fin del captulo, una intuicin de las cosas)
ZUMTHOR, Peter, Pensar la Arquitectura, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 2009, primera edicin
2006
Pensar la Arquitectura
Autor: Zumthor Peter.
Ciudad de edicin: Barcelona.
Editorial: Gustavo Gili.
Ao de la edicin consultada: 2009.
Ao de la primera edicin: 2006 (segunda edicin ampliada).

Recopilacin de ocho conferencias impartidas entre 1988 y 2004:

Una intuicin de las cosas

1988
Conferencia escrita en noviembre de 1988 e impartida en el Southern California Institute of
Architecture (SCI-ARC), Santa Mnica, California, EE UU.

La dura pepita de la belleza

1991
Conferencia escrita en diciembre de 1991 y presentada en el simposio de Piran, Eslovenia.

De las pasiones a las cosas

1994
Conferencia escrita en agosto de 1994 y presentada en el simposio de Alvar Aalto Architecture of
the Essential, en Jyvaskyla, Finlandia.

El cuerpo de la arquitectura
1996
Conferencia escrita en octubre de 1996 y presentada en el simposio Form Follows Anything, en
Estocolmo, Suecia.

Ensear arquitectura, aprender arquitectura

1996
Conferencia escrita en septiembre de 1996 y pronunciada en la Academia di Architettura,
Mendrisio, Suiza.

Tiene la belleza una forma?

1998
Versin ligeramente reelaborada de la conferencia sobre el tema Venustas, pronunciada en
noviembre de 1998 en el Departamento de Arquitectura de la ETH de Zrich, Suiza.

La magia de lo real
2003
Lectio Doctoralis pronunciada el 10 de diciembre de 2003 con motivo de la concesin del ttulo de
Doctor Honoris Causa en arquitectura por la facultad de arquitectura de la Universit degli Studi di
Ferrara, Italia.

La luz en el paisaje
2004
Conferencia escrita dentro del marco del Proyecto Nacional de Investigacin Fiat Lux y leda el 13
de agosto de 2004 en Chiasso, Suiza.
METODOLOGIA ZUMTHOR

1) Alusin a una disciplina comparativa

2) Justificacin de la eleccin
3) Alusin a una obra o experiencia personal

1) Una intuicin de las cosas

1988
Conferencia escrita en noviembre de 1988 e impartida en el Southern California Institute of
Architecture (SCI-ARC), Santa Mnica, California, EE UU.

En busca de la arquitectura perdida

cuando me pongo a pensar en arquitectura emergen en m determinadas imgenes. Muchas
estn relacionadas con mi formacin y con mi trabajo de arquitectootras tienen que ver con mi
infancia; me viene a la memoria aquella poca de mi vida en que viva la arquitectura sin
reflexionaren esa cocina de mi infancia todo era como suele ser en las cocinas tradicionales. No
tena nada de especialla atmsfera de ese espacio se ha fundido para siempre con mi
representacin de lo que es una cocina

recuerdos de este gnero contienen en mi las vivencias arquitectnicas de las ms hondas

races que me han sido dadas a conocer, y constituyen los cimientos de los estados de nimo y las
imgenes arquitectnicas que trato de sondear en mi trabajo como arquitecto
cuando me pongo a proyectar me encuentro siempre, una y otra vez, sumido en viejos y casi
olvidados recuerdos, e intento preguntarme:en qu podra servirme de ayuda tornar a evocar
aquella rica atmsferaeso ya lo he visto alguna vez, y, al mismo tiempo, s muy bien que es todo
nuevo y distinto, y que ninguna cita directa de una arquitectura antigua revela el secreto de ese
estado de nimo preado de recuerdos.

Construido de materia
las obras de Joseph Beuys y del arte povera encierranalgo instructivo. Lo que me impresiona
es el empleo preciso y sensorial del materialese empleo del material libera la esencia de esos
materiales, carente de cualquier significacin culturalmente mediatizada
en mi trabajo intento utilizar los materiales de un modo similaren el contexto de un objeto
arquitectnico, los materiales pueden adquirir cualidades poticas si se generan las pertinentes
relaciones formales y de sentido en el propio objeto
el sentido surge cuando se logra suscitar en el propio objeto arquitectnico significados de
determinados materiales constructivos que nicamente son perceptibles en este objeto de esta
manera
si trabajamos con este objetivo, debemos preguntarnosqu puede significar un determinado
material en un determinado conjunto arquitectnico?si logramos las buenas respuestas, los
materiales pueden adquirir resonancia y brillo en la arquitectura.
Joseph Beuys. (Krefeld, 12 de mayo de 1921 - Dsseldorf, 23 de enero de 1986) fue un artista alemn que trabaj con
varios medios y tcnicas como escultura, performance, happening, vdeo e instalacin y perteneci al grupo fluxus (es un
movimiento artstico de las artes visuales pero tambin de la msica y la literatura. Tuvo su momento ms activo entre la
dcada de los sesenta y los setenta del siglo XX. Se declar contra el objeto artstico tradicional como mercanca y se
proclam a s mismo como el antiarte. Fluxus fue informalmente organizado en 1962 por George Maciunas (1931-1978).
Este movimiento artstico tuvo expresiones en Mxico, Estados Unidos, Europa y Japn. Fluxus, que se desarrolla en
Norteamrica y Europa bajo el estmulo de John Cage, no mira a la idea de la vanguardia como renovacin lingstica, sino
que pretende hacer un uso distinto de los canales oficiales del arte que se separa de todo lenguaje especfico; es decir,
pretende la interdisciplinariedad y la adopcin de medios y materiales procedentes de diferentes campos. El lenguaje no es
el fin, sino el medio para una nocin renovada del arte, entendido como arte total). Su mayor logro fue la socializacin que
consigui hacer del arte, acercndolo a todos los tipos de pblico) y artistas del grupo del arte povera.
Arte povera (del italiano "arte pobre") es una tendencia dada a conocer a finales de la [dcada de 1960], (aunque el
espaol [Josep Maria Jujol] ya realiz obras que encajan dentro de su descripcin a principios de siglo) cuyos creadores
utilizan materiales considerados 'pobres', de muy fcil obtencin, como madera, hojas o rocas, vajilla, placas de plomo o
cristal, vegetales, telas, carbn o arcilla, o tambin materiales de desecho y, por lo tanto, carentes de valor.
En un esfuerzo por huir de la comercializacin del objeto artstico, ocupan el espacio y exigen la intromisin del pblico.
Tratan de provocar una reflexin entre el objeto y su forma, a travs de la manipulacin del material y la observacin de sus
cualidades especficas. Un artista tpico es Mario Merz (n. 1925), famoso por sus igl, estructuras hemisfricas realizadas
con materiales diversos. Por ejemplo su obra "Do We Go Around Houses, or Do Houses Go Around Us? (1977/85)1 "
El arte povera, rechazaba los iconos de los mass media y las imgenes reductivistas, as como tambin las industriales
del pop art y el minimalismo. Propone un modelo de extremismo operacional basado en valores marginales y pobres. Utiliza
un alto grado de creatividad y espontaneidad e implica una recuperacin de la inspiracin, la energa, el placer y la ilusin
convertida en utopa. El arte povera prefiere el contacto directo con los materiales sin significacin cultural alguna,
materiales que no importa su procedencia, ni uso, que sean reutilizados o transformados por el artista.

El trabajo en las cosas

se dice que una de las cosas ms impresionantes de la msica de Johann Sebastian Bach es su
arquitectura. Su construccin produce la impresin de algo claro y transparente. Es posible
seguir, uno a uno, los elementos meldicos, armnicos y rtmicos de esa msica, sin perder con
ello la percepcin de la composicin como un todo, donde toda particularidad encuentra un
sentido
la construccin es el arte de configurar un todo con sentido a partir de muchas
particularidadespara m, el ncleo propio de toda tarea arquitectnica reside en el acto de
construirpues es aqu, donde la arquitectura pensada se convierte en parte del mundo real
siento mucho respeto por el arte del ensamblaje, por las aptitudes de los constructores,
artesanos e ingenieros. Me impresiona ese saber sobre la produccin de las cosas que sirve de
base a sus capacidades
ah hay mucho trabajo encerrado, suele decirse cuando uno contempla un objeto
hermosamente trabajado y cree percibir el meticuloso cuidado y el saber de la persona que lo ha
hecho reside realmente nuestro trabajo en las propias cosas? Muchas veces, cuando me
conmueve un edificio, una msicaestoy tentado a creer que esto es as.
Johann Sebastian Bach (1685-1750) fue un compositor, organista, clavecinista, violinista, violista, maestro de
capilla y cantor alemn de msica del Barroco, el miembro ms importante de una de las familias de msicos ms
destacadas de la historia, con ms de 35 compositores famosos y muchos intrpretes destacados. Su reputacin como
organista y clavecinista era legendaria, con fama en toda Europa por su gran tcnica y capacidad de improvisar msica
al teclado. Aparte del rgano y del clavecn, tambin tocaba el violn y la viola de gamba. Su fecunda obra es considerada
como la cumbre de la msica barroca; destaca en ella su profundidad intelectual, su perfeccin tcnica y su belleza artstica,
adems de la sntesis de los diversos estilos internacionales de su poca y del pasado y su incomparable extensin. Bach
es considerado el ltimo gran maestro del arte del contrapunto, donde es la fuente de inspiracin e influencia para
posteriores compositores y msicos desde Wolfgang Amadeus Mozart pasando por Arnold Schnberg, hasta nuestros das.
Sus obras ms importantes estn entre las ms destacadas de la msica clsica europea y de la msica universal)

Por la tranquilidad del sueo

amo la msica
la capacidad humana de inventar melodas, armonas y ritmos me deja estupefacto
no obstante, el mundo de los sonidos abarca tambin lo contrarioconocemos desarmonas y
ritmos quebrados, fragmentos y apelotonamientos de sonidos, elementos con los trabaja la msica
contempornea
pienso que la arquitectura contempornea debera disponer de un plan tan radical como la nueva
msicacuando la composicin de un edificio se basa en desarmonas y fragmentacionessi bien
es verdad que esa obra puede transmitir mensajeslo que queda es la pregunta sobre la utilidad
del objeto arquitectnico para la vida prctica
la arquitectura tiene su propio mbito existencialmantiene una relacin especialmente corporal
con la vidadonde no es mensaje ni signo, sino una cobertura y un trasfondo de la vida que junto
a ella transcurre, un receptculo sensible
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) fue un compositor y pianista austraco, maestro del Clasicismo, considerado
como uno de los msicos ms influyentes y destacados de la historia. La obra mozartiana abarca todos los gneros
musicales de su poca y alcanza ms de seiscientas creaciones, en su mayora reconocidas como obras maestras de
la msica sinfnica, concertante, de cmara, para piano, operstica y coral, logrando una popularidad y difusin universales.
En su niez ms temprana en Salzburgo, Mozart mostr una capacidad prodigiosa en el dominio de instrumentos
de teclado y del violn. Con tan solo cinco aos ya compona obras musicales y sus interpretaciones eran del aprecio de la
aristocracia y realeza europea. A los diecisiete aos fue contratado como msico en la corte de Salzburgo, pero su
inquietud le llev a viajar en busca de una mejor posicin, siempre componiendo de forma prolfica. Durante su visita
a Viena en 1781, tras ser despedido de su puesto en la corte, decidi instalarse en esta ciudad donde alcanz la fama que
mantuvo el resto de su vida, a pesar de pasar por situaciones financieras difciles. En sus aos finales, compuso muchas de
sus sinfonas, conciertos y peras ms conocidas, as como su Rquiem. Las circunstancias de su temprana muerte han
sido objeto de numerosas especulaciones y elevadas a la categora de mito.
John Coltrane (1926-1967/ apodado Trane, fue un msico estadounidense de jazz, saxofonista tenor y soprano.
Ocasionalmente, toc el saxo alto y la flauta. Es considerado uno de los ms grandes msicos del siglo XX. Aunque
tambin muy controvertido, se trata de uno de los msicos ms relevantes e influyentes de la historia del jazz, a la altura de
otros artistas como Louis Armstrong, Duke Ellington, Charlie Parker y Miles Davis. Se cas, en segundas nupcias, con la
pianista de jazz Alice Coltrane (1937-2007). Su trayectoria musical, marcada por una constante creatividad y siempre dentro
de la vanguardia, abarca los principales estilos del jazz posteriores al bop: hard bop, free jazz y jazz modal. La discografa
de Coltrane es considerable: grab alrededor de cincuenta discos como lder en doce aos, y apareci en ms de una
docena de discos guiado por otros msicos. La obra de Coltrane est conscientemente vinculada al contexto sociohistrico
en que fue creada (en concreto, a la lucha por los derechos civiles de los negros) y, en muchas ocasiones, busca una
suerte de trascendencia a travs de determinadas implicaciones religiosas, como se puede advertir en la que es
considerada por la crtica su obra maestra, A Love Supreme. Una de las aportaciones ms reseables de Coltrane es la que
se refiere a la extensin de los solos de jazz, al eliminar cualquier lmite temporal a los mismos y dejar su extensin al
arbitrio de las necesidades del intrprete (de ah que muchos temas de Coltrane sobrepasen, por ejemplo, los treinta
minutos).

Dibujados a partir del anhelo

la arquitectura construida tiene su lugar en el mundo concreto. Allhabla por s misma. Las
representaciones arquitectnicas cuyo contenido es lo an no construidointentan traducir una
imagenla irradiacin de un objeto en un determinado lugar. Pero justamente el empeo puesto
en esta representacin puede dejar sentir con especial claridad la ausencia del objeto real
si el realismo y el virtuosismo grficono dejan ya ningn lugar abierto donde nosotros
podamos entrar con nuestra imaginacinentonces la propia representacin se convierte en el
objeto deseadola representacin ya no contiene ninguna promesa, se refiere a s mismo
en mi trabajo son importantes los bocetos que sealan hacia una realidad que an est en el
futurobuscando aquel punto donde se hace perceptible la atmsfera fundamental
deseadaincluso el propio dibujo debe incorporar las cualidades del objeto buscado.
anlogamente al esbozo que un escultor hace para su escultura, el dibujo debe serparte
integrante del propio trabajo de creacin
dibujos de este gnero le permiten a uno dar un paso atrs para aprender a contemplar y
entender lo que todava no es y, sin embargo, comienza ya a hacerse

Rendijas en el objeto sellado

las casas son creaciones artsticas. Se componen de particularidades que deben concatenarse
unas con otras. La calidad de esas uniones determina, en gran medida, la calidad del objeto
acabado.
En la escultura hay una tradicin que subordina la expresin de los ensamblajes y uniones
existentes de la obra a la forma en su conjunto. Por ejemplo, los objetos de hierro de Richard
Serra, dan una sensacin de tanta homogeneidad y totalidad como las esculturas tradicionales
ms antiguas
en estas obras no hay ninguna perturbacin de la sensacin de conjuntocada tacto, cada
unin, cada ensamblaje est all para servir a la idea del todo y fortalecer la serena presencia de la
obra.
Cuando proyecto edificios intento conferirles una presencia similarsin embargo, a diferencia de
los artistas plsticos, yo tengo que partir de imperativos de carcter funcional que todo edificio
debe cumplir...se presenta el desafo de configurar un todo a partir de un sinfn de detalles
integrantes que se diferencian entre s en su funcin y en su forma, en su material y
dimensionesen ella, las particularidades determinan el ritmo formal, la finura medida del
edificio
los detalles deben expresar lo que exija la idea fundamental del proyecto en su lugar
correspondiente: copertenencia o separacin, tensin o ligereza, friccin, solidez, fragilidad
los detalles, cuando salen bienno distraensino que conducen a la compresin del todo, a
cuya esencia necesariamente pertenecen
en toda creacin cerrada en s misma se aloja una fuerza mgicaun detalleemerge
sentimientosalgo nos conmueve.
Richard Serra (San Francisco, Estados Unidos; 2 de noviembre de 1939) es
un escultor minimalista estadounidense conocido por trabajar con grandes piezas de acero corten. Considerado uno de los
mejores escultores vivos, Serra obtuvo el Premio Prncipe de Asturias 2010.
Mario Merz (Miln, 1 de enero de 1925 - Turn, 9 de noviembre de 2003) fue un artista italiano relacionado con el arte
povera.
Empez a dibujar durante la Segunda Guerra Mundial, cuando fue apresado por sus actividades con el grupo
antifascista Giustizia e Libert. En los aos sesenta, la obra de Merz, con energa, luz y materia, lo coloc dentro del
movimiento que Germano Celant llam arte povera, que, junto con el futurismo, permanece como uno de los ms
influyentes movimientos de arte italiano en el siglo XX. Es famoso, sobre todo, por sus igles formados con materiales
diversos, que comenz a confeccionar en 1968.
Este artista utiliz de forma frecuente la sucesin de Fibonacci en muchas de sus obras desde la dcada de los 70, con
elementos diferentes (neones, mesas, animales, peridicos...) y en formatos variados. As como los nmeros de Fibonacci
apuntan al infinito y describen un crecimiento progresivo a partir de la suma de las cifras anteriores, Merz utiliza la famosa
sucesin para simbolizar el arte y el progreso social.

Ms all de los signos

nos hemos acostumbrado a vivir con contradiccionesalgunas razones para ello: las tradiciones
se disuelven y ha dejado de haber identidades
todo se mezcla con todo, y la comunicacin de masas produce un mundo artificial de signos.
Arbitrariedad
el mundo est lleno de signos e informaciones que representan cosas que ya nadie entiende del
todo, pues stas, no se muestran ms que como signos de otras cosas
con todo esto, estoy convencido de que siguen existiendo cosas verdaderas, aunque estn
amenazadas. Hay tierra y agua, luz del sol, paisaje y vegetacin, y hay objetos creados por el
hombreque son lo que son, que no son portadores de ningn mensaje artificial y cuya presencia
es obvia.
Cuando contemplamos edificios que parecen descansar en s mismos, nuestra percepcin se hace
tambin, de una forma singular, sosegada y sin aristas. El objeto as percibido no nos impone
ningn enunciado, simplemente est ahtrasciende los signos y los smbolos
en las cosas corrientes de la vida cotidiana reside una fuerza especial, nos parecen decir los
cuadros de Edward Hopper. Slo hay que mirarlas el tiempo suficiente para verlas.

Robert Venturi (* 25 de junio de 1925) es un arquitecto estadounidense.

En su libro Aprendiendo de las Vegas plantea dos caminos para que un edificio sea comunicativo. Que en su forma
exprese una funcin o que sea un edificio funcional con un rtulo gigante. La segunda opcin es la que considera ms
contempornea. Esto implica una independizacin de la fachada como hecho autnomo del contenido funcional. Un ejemplo
del edificio anuncio es el National College Hall of Fame, un edificio con forma similar a la de una galera que es totalmente
independiente de la fachada, siendo esta una anuncio gigante con pantalla electrnica. As se opone a Loos considerando
al edificio como una mquina funcional por dentro y una obra singular por fuera. Los que pasar a caracterizar su obra ser
una muestra de posibilidad de adaptabilidad y prevalencia de la arquitectura basndose en el uso de elementos
convencionales. Se ubica entonces en el polo opuesto de su maestro Kahn.
Edward Hopper (Nyack, 22 de julio de 1882 - Nueva York, 15 de mayo de 1967) fue un famoso pintor estadounidense,
clebre sobre todo por sus retratos de la soledad en la vida estadounidense contempornea. Se le considera uno de los
pintores de la escuela Ashcan, que a travs de Arshile Gorky llev al expresionismo abstracto posterior a la Segunda
Guerra Mundial. Su evocadora vocacin artstica evoluciona hacia un fuerte realismo, que resulta ser la sntesis de la visin
figurativa unida al sentimiento potico que Hopper percibe en sus objetos. Imgenes urbanas o rurales, inmersas en el
silencio, en un espacio real y metafsico a la vez, que comunica al espectador un sentimiento de alejamiento del tema y del
ambiente en el que est inmerso bastante fuerte. Hopper consigue esto por medio de una esmerada composicin
geomtrica del lienzo, por un sofisticado juego de luces, fras, cortantes e intencionadamente "artificiales", y por una
extraordinaria sntesis de los detalles. La escena aparece casi siempre desierta; en sus cuadros casi nunca encontramos
ms de una figura humana, y cuando hay ms de uno lo que destaca es la alienacin de los temas y la imposibilidad de
comunicacin resultante, que agudiza la soledad. Algunos ejemplos de este tipo de obras son Nighthawks o Despacho en
una ciudad pequea (1953).)
Paisajes completados
la presencia de determinados edificios tiene, para m, algo secretosin ellos es casi imposible
imaginarse el lugar donde se erigen. Estos edificios parecer estar fuertemente enraizados en el
sueloparecen decir soy como t me ves, y pertenezco a este lugar.
Despierta toda mi pasin poder proyectar edificios que, con el correr del tiempo, queden soldados
de esta manera natural con la forma y la historia del lugar donde se ubican.
para la calidad de esta intervencin, lo decisivo es si se logra o no dotar a lo nuevo de
propiedades que entren en una relacin de tensin con lo que ya est all, y que esta relacin cree
sentido. Para que lo que nuevo pueda encontrar su lugar nos tiene que estimular a ver de una
nueva forma lo preexistente
esos edificios deben poseer la capacidad de hablar de mltiples maneras con el sentimiento y la
razn
John Peter Berger (Londres, 1926) es un crtico de arte, pintor y escritor. Entre sus obras ms conocidas estn G.,
ganadora del prestigioso Booker Prize en 1972 y el ensayo de introduccin a la crtica de arte, Modos de ver, el cual es un
texto de referencia bsica para la historia del arte.
La tensin en el interior de un cuerpo
...de todos los dibujos que los arquitectos producen, prefiero los planos de obrason detallados y
precisos. Dirigidos a los especialistas que dan vida al objeto pensadoparecen decir esto se har
exactamente as
muestran algo de misterio y la tensin interna que el cuerpo arquitectnicamente ensamblado ya
no revela: el arte del ensamblaje, las geometras ocultasel trabajo humano incorporado a las
cosas
Per Kirkeby (*1 de septiembre de 1938 en Copenhague) es un pintor, escultor, realizador de pelculas y escritor dans.
Vive y pinta en un taller de Copenhague, y tiene su casa en la isla Ls situada entre Dinamarca y Suecia.
Se le conoce especialmente en Alemania, Inglaterra y Espaa, donde museos le consagraron retrospectivas y donde se
reconoce como uno de los ms importantes artistas europeos.

Verdades inesperadas
una obra arquitectnica puede disponer de calidades artsticas si sus variadas formas y
contenidos confluyen en una fuerte atmosfera capaz de conmovernoseste artetrata sobre la
visin interior, la compresin y, sobre todo, la verdad. Y quizs la verdad, inesperada, sea poesa.
Su aparicin precisa de tranquilidad. La tarea artstica de la arquitectura consiste en crear esa
espera sosegadaslo as, se obtienen esas delicadas cualidades que, nos dejan entender algo
que nunca pudimos comprender anteriormente
Deseo
para construir un edificio de una forma clara y lgica es necesario hacer un proyecto que siga
criterios racionales y objetivosentrelazados, una y otra vez, con ideas subjetivas e irreflexivas
cuando los arquitectos hablan sobre sus obras, lo que dicen no casa con exactitud con lo que
cuentan sus propias obrasdicen mucho sobre los aspectos reflexivos de sus trabajos y dan a
conocer poco acerca de las secretas pasiones que animan realmente su trabajo
El proceso de proyecto se basa en un continuo juego conjunto de sentimiento y razn
proyectar significa, en gran parte, entender y ordenar. Pero creo que la genuina sustancia de la
arquitectura que buscamos surge a partir de la emocin y la inspiracin. Los preciosos momentos
de inspiracin aparecen en el curso de un paciente trabajo. Con una imagen interior que, de
repente, hace su apariciny siento alegra y pasin, y hay algo en m que parece decir: esta es
la casa que quiero construir
Escrito en el espacio
la arquitectura conoce dos posibilidades fundamentales de configuracin del espacio: el cuerpo
cerrado, aislado en su espacio interior, y el cuerpo abierto, que circunda un sector del espacio
unido al continuo ilimitado
cuando como arquitectos, nos ocupamos del espacio, nicamente tratamos con una pequea
parte de esa infinitud que rodea la tierra. Pero cada edificio seala un lugar en esa infinitud. sta
es la idea que con que dibujo los primeros bocetos y secciones de mis proyectos
los edificios que nos impresionan nos transmiten un sentimiento fuerte de lo que es su espacio.
Rodean, de un modo peculiar, ese misterioso vaco que llamamos espacio y lo hacen vibrar.
Razn prctica
proyectar significa inventartratbamos de seguir ese principio fundamentaldonde era
importante ser vanguardistasms tarde me vi obligado a constatarque son pocos los
problemas arquitectnicos para los cuales no hayan sido halladas soluciones vlidas con
anterioridad
proyectar no es ningn proceso linealen mis bsquedas de la arquitectura vuelvo a vivir, una y
otra vez, esos momentos vacos de opresinall intento desprenderme de mi conocimiento
arquitectnico acadmicomi respiracin se hace ms libre, aspiro el bien conocido de los
inventores y pioneros. Y proyectar es ahora, de nuevo, inventar
En el acto creadorla confrontacin con las cuestiones de la poca ocupa un lugar central, as
como su relacin con otras arquitecturas y con el lugar donde se yergue. Las respuestas a estas
cuestionesson limitadas. En estos tiempos de transformacionesson pocos los valores comunes
que an todos compartimos y sobre los cuales se puede construir
soy partidario de una arquitectura de razn prctica, que surja de aquella que todos nosotros
podemos an conocer, entender y sentir. Contemplo el mundo de la construccin e intento asir,
con mis edificios, aquello que me parece valioso, corrigiendo lo que estorba y volviendo a crear lo
que nos falta

El nuevo edificio ( Das neue Bauen) fue en Alemania un movimiento en la arquitectura y la planificacin urbana en el
perodo anterior a la Primera Guerra Mundial a la poca de la Repblica de Weimar (1910 a 1930). Es en el contexto de ver
con el movimiento que evoluciona al mismo tiempo De Stijl en Holanda y la Nueva Objetividad . Adjunto de la nueva
arquitectura es la Bauhaus como un lugar experimental de aprendizaje y la Nueva Frankfurt como la primera planificacin
urbana integral y proyecto social. La direccin y por lo tanto todo el movimiento del nuevo estilo fue el tradicionalista flujo
conservador alineado de estilo Seguridad Nacional en contra. El trmino Nuevo Edificio acuado por el arquitecto Erwin
Antn Gutkind con el ttulo de su 1919 public el libro de referencia para la construccin moderna. Fundamentos para la
actividad de los asentamientos prctica.
El objetivo de la nueva arquitectura era desarrollar una nueva forma de construccin mediante la racionalizacin y la
normalizacin, la utilizacin de nuevos materiales, as como los interiores de hecho y sencillos donde la responsabilidad
social, (mucho sol, el aire y la luz contra conventillos, patios y rellenas habitaciones), es de vital importancia que se
avecinaba. Esto cre un gran nmero de asentamientos , a menudo en momentos de socialdemcratas mayoras fueron
colocados en los respectivos consejos municipales en el camino.

Percepcin melanclica
Una pelcula La sala de baile, de Ettore Scola; una sala de baile con gente bailando a travs del
tiempo; qu es lo que le da la peculiar atmsfera al espacio? La sala de baile o la gente?
un buen edificio debe ser capaz de absorber las huellas de la vida humana y que, con ello,
puede adquirir una riqueza espacial
los valores estticos y prcticos de la arquitectura pasan ahora a un segundo plano. Su
significado estilstico o histrico no tiene ya, en este momento, ninguna importancia. Lo nico que
cuenta ahora es ese sentimiento melanclico
la arquitectura est expuesta a la vida; si su cuerpo es lo suficientemente sensible, puede
desarrollar una cualidad capaz de ser garante de la realidad de la vida pasada

Los pasos dejados tras de s

cuando trabajo en un proyecto me dejo llevar por imgenes y estados de nimo que permanecen
en el recuerdo, y que tienen su origen en vivencias personalesme esfuerzo por dilucidar cul es
su significado
al cabo de un tiempo, el objeto del proyecto toma prestado, ciertas propiedades de los modelos
ya utilizados.si se lograr mezclar con sentido esas caractersticas unas con otra, el objeto cobra
riqueza significativa y profundidadpara conseguir ese efecto, las propiedades que introduzco
tienen que fundirse con la estructura formal y constructiva de la casa acabadaforma,
construccin, aspecto y funcin, configuran un todo
contemplemos ahora el edificioen ese momento, los motivos originarios pasan a un segundo
trminoaparecen ahora como pasos dejados tras de s. El nuevo edificio est en el centro y es
por s mismo. Comienza su historia.

Resistencia
la arquitectura tiene que reflexionar sobre sus tareas y posibilidades originariasen una
sociedad que celebra lo inesencial, la arquitectura puede oponer resistencia, oponerse al desgaste
de formas y significados y hablar su propio lenguaje
Creo que el lenguaje de la Arquitectura no es una cuestin de un estilo especfico. Cada edificio es
construido para un uso especfico en un lugar especfico y para una sociedad especfica. Mis
edificios tratan de responder las preguntas que surgen de estos simples hechos, de la forma ms
precisa y crtica posible
2) La dura pepita de la belleza
1991
Conferencia escrita en diciembre de 1991 y presentada en el simposio de Piran, Eslovenia.

sintonic una emisin radiofnica sobre William Carlos Williams que llevaba este ttulo La dura
pepita de la belleza
me gusta la representacin de que la belleza tiene un ncleo durouna conexin de belleza y
dureza nuclear, familiar a la arquitectura

Williamsse basa en la concepcin de que no hay ideas sino es en las cosas, y que su arte
trata de dirigir la percepcin sensorial al mundo de cosas para hacer de ellas

Peter Handkeexpresa que la belleza reposa en las cosas naturalesque no han sido
ocupadas por signos o mensajes

mediante mis obras no intento querer producir emociones, sino dejar que las emociones se
expandan. Procuro permanecer yo mismo junto a la cosaconfiar en que el edificiodespliegue
su propia fuerza, que no necesita ninguna aadidura artificial

Italo Calvino nos cuenta en sus Seis propuestas para el prximo milenio que el poeta italiano
Giacomo Leopardi entrevea la belleza de una obraen lo vago, abierto e indeterminadolo que
mantiene abierta la forma a mltiples realizaciones de sentido...
las cosas, las obras de arte, que nos conmocionan, tienen muchos estratosplanos de
significado que se superponentransformndose a la luz de distintas maneras de ser
contempladas

cmo se alcanza esa profundidad y esa estratificacin en un edificio que uno ha de crear
puede proyectarse lo vago y lo abierto?

si las conocemos con precisin y dejamos que ejerzan sus derechos, la abundancia de estratos
y la riqueza hablan por s mismas desde las propias cosas

aplicado a lo arquitectnico, para m esto significa que la fuerza y la multiplicidad de estratos de

significado emergen de la propia tarea constructiva, es decir, de las cosas que la integran o,
justamente, la condicionan

John Cagecompositorprimero elabora conceptos y estructuras y deja que se ejecuten, y es

slo entonces cuando da cuenta de cmo suenan

no hace mucho, desarrollamosun proyecto para unas termas en la montaaintentamos

responder a toda una serie de preguntas fundamentales que concernan con el lugar, a la tarea y a
los materiales de construcciny que de momento, no se podan representar
slo cuando nos fue dando posible ir dandorespuestas a las preguntassurgieron poco a
poco estructuras y espacios quenos dejaron estupefactos

mis colegas suizos Herzog & de Meuron hablande que actualmente la arquitectura ya no se da
como totalidadque debe producirse artificialmenteen la cabeza del proyectista, en un acto de
pensamiento
una arquitectura quedebe reflejar de un modo especial su totalidad pensada y, con ello,
artificial
en esa idea de que actualmente ya no se da una totalidad en el edificio en el viejo sentido
constructivo del trmino
personalmente creo en la totalidad corprea del objeto arquitectnico que se basta a s
mismano como algo obviamente dado, sino como meta, difcil pero indispensable, de mi
trabajo
pero cmo es posible lograr esa totalidad en la arquitectura en una poca en quela realidad
amenaza con autodisolverse en la corriente de imgenes y signos pasajeros?...

en Peter Handke leola creencia de que la verdad se esconde en las propias cosaspide de
sus textos: Que no ocurra ah nada accesorio, sino un conocimiento de los detalles y su
anudamiento en todo unestado de cosas

la expresin estado de cosaspensar los edificios como un estado de cosas, cuyas

particularidades deben conocerse correctamente y llevarse a un mutuo entramado objetivo. Una
relacin objetiva
Handke habla tambin de la fidelidad a las cosas. l querra que sus propias descripciones
fueran vividas con fidelidad al lugar que describen, no como una coloracin o una pintura
aadida

una y otra vez, me encuentro con edificiosque tienen la voluntad de tener una forma
peculiarconfigurados ostentosamentey esto me malhumorala buena arquitectura debera
acoger al hombre, dejarle que viva y habite all, y no abrumarle con su charla
por quse busca tan raramente lo natural, lo difcil?...tan poca confianza en los espacios
libres para que sean tales; espacios en los que se procura su envolvente como configurador
espacial que lo define
personalmente, me gusta imaginarme que proyecto y construyo casas en las que, al finalme
retirodejando atrs un edificio que ya es por s mismo, que sirve para habitar en l como una
parte del mundo de cosas
para m, en los edificios hay que estar callado que es hermososerenidadcalidezser l
mismo, un edificio; no exponer nada sino ser algo

Wallace Stevensen sus poemasse ha propuesto el desafo de mirar largo y tendidoy

descubrir las cosas, comprenderlas totalmente. Sus poemasbuscan una armona que, a pesar de
todo, an es posible, y que en su caso slo puede ser la armona de la poesa...
para Stevens, la realidad es la meta buscadaslo entre la realidad de las cosas y la
imaginacin se enciende la chispa de la obra de arte

si traduzco a un lenguaje arquitectnicola realidad de las cosas de las que trata un edificio y la
imaginacin se enciende esa chispa de un edificio logrado
dnde encuentro la realidad a la que tiene que apuntar mi fantasa cuando intento proyectar un
edificio para un lugar y un fin determinados?
Una clave para la respuestason las propias palabras lugar y fin

Martin Heidegger dicela relacin del hombre con los lugares y, a travs de ellos, con los
espacios se basa en el habitar

el concepto de habitarcomo un vivir y un pensar en lugares y espacios, encierra de aquello

que para m, como arquitecto, significa la realidad
la realidad de la tarea constructiva concreta cuya finalidad es ese habitar hacia la que quiero
dirigir mi fantasa
as se pueda encender, quizs, esa chispa del edificio logrado capaz de alojar al ser humano

la realidad de la arquitectura es lo concreto, lo convertido en forma, masa y espacio, su cuerpo.

No hay ninguna idea fuera de las cosas

Simposio: conferencia o reunin de expertos que trata sobre un asunto monogrfico.

William Carlos Williams (1883-1963/ fue un escritor estadounidense vinculado al modernismo y al imagismo. Es
especialmente conocido por su obra potica. Adems de ejercer como mdico y de escribir dramas y prosa variada,
Williams es uno de los poetas modernistas ms innovadores y admirados. Fue condiscpulo de los poetas Ezra
Pound y Hilda Doolittle, y en los primeros poemas acus la influencia del imagismo. Ms tarde se convirti en impulsor del
uso literario del habla coloquial. Su buen odo para los ritmos naturales del ingls hablado le ayud a liberar a la poesa de
la mtrica que imperaba en la versificacin en ingls desde el Renacimiento. Superada la tendencia imagista, es un poeta
de gran sencillez expresiva y de fcil comprensin, con cierto gusto por la adivinanza, interesado en la
constante experimentacin y en la intimidad lrica. Como otros modernistas, procura diluir la figura del poeta, dejando que
hable el poema por s mismo. No busca los smbolos en las cosas sino ms bien las propias cosas, que expresa imitando la
fluidez del habla. Williams cree que la realidad objetiva despierta la imaginacin de quien la percibe, y no el proceso inverso.
Utiliza el verso libre y la disposicin visual de las lneas marca la estructura potica. En su obra Paterson, escrita a lo largo
de varios aos, mezcla poesa, prosa y collage incluyendo incluso fragmentos de publicidad. Constituye una especie
de biografa pica de un doctor-poeta, pero formalmente consiste en un montaje de escenas y de imgenes, con
pocos verbos que las vinculen explcitamente.)

Peter Handke (1942/ escritor austraco. Es autor de teatro, novela, poesa y ensayo. Tambin es un guionista y director
de cine. Lleva a cabo esfuerzos para hacer de sus textos o descripciones una parte del entorno al que se refieren.)

Italo Calvino (1923-1985/ Nacido en Cuba de padres italianos. Toda su etapa formativa se desarroll en Italia, donde
tambin se desarrollara la mayor parte de su carrera como escritor. El neorrealismo ms que una escuela fue una manera
de sentir comn a los jvenes escritores que despus de la Segunda Guerra Mundial se sentan depositarios de una
realidad social nueva. Fue en este clima intelectual que Italo Calvino concibi una breve novela Il sentiero dei nidi di ragno y
un cierto nmero de cuentos que apareceran agrupados bajo el ttulo de Ultimo viene il corvo. Los dos libros revelan un
escritor con una singular capacidad para representar la realidad, conjugando el compromiso poltico y la literatura de una
manera espontnea y ligera. Segn contaba el propio escritor, despus de la guerra haba intentado contar su
experiencia partisana en primera persona, pero sin obtener resultados satisfactorios. Cuando, en cambio, empez a escribir
las historias que no le afectaban personalmente y adopt un punto de vista objetivo consigui un trabajo a la altura de sus
propsitos. Sus recuerdos de adolescente y las luchas partisanas se convirtieron en oportunidades para el conocimiento del
mundo: cada gesto intenta desvelar su significado.)

Giacomo Leopardi (1798-1837/ fue un poeta, filsofo, fillogo, erudito italiano del Romanticismo. Los escritos de Leopardi
se caracterizan por un pesimismo profundo y sin lenitivos: es una voz que grita el desamparo del ser humano y la crueldad
de una natura naturans implacable, que le azuza desde su propio nacimiento hasta ms all de la muerte. En este valle de
lgrimas, Leopardi se aferra, a pesar de todo, a tres consuelos: el culto de los hroes y de un pasado glorioso pronto
sustituido por el de una edad de oro, que le emparenta con Hlderlin; el recuerdo del juvenil engao antes de la brutal
irrupcin de "la verdad" y la evocacin de una naturaleza naturata, de un paisaje brumoso y lunar donde al anochecer se
escucha siempre perderse o acercarse por un camino la cancin melanclica de un carretero.)

John Milton Cage Jr. (Los ngeles, 5 de septiembre de 1912 - Nueva York, 12 de agosto de 1992) fue un compositor,
instrumentista, filsofo, terico musical, poeta, artista, pintor, aficionado a la micologa y a su vez recolector de setas
estadounidense. Pionero de la msica aleatoria, de la msica electrnica y del uso no estndar de instrumentos musicales,
Cage fue una de las figuras principales del avant garde de posguerra. Los crticos le han aplaudido como uno de los
compositores estadounidenses ms influyentes del siglo XX. 1 2 Fue decisivo en el desarrollo de la danza moderna,
principalmente a travs de su asociacin el coregrafo Merce Cunningham, quin fue su compaero sentimental la mayor
parte de su vida.

Herzog & de Meuron (es un prestigioso grupo suizo de arquitectos integrado por Jacques Herzog y Pierre de Meuron. La
sede principal del estudio se encuentra en Basilea, si bien existen actualmente oficinas satlites
en Madrid, Pekn, Londres y Nueva York. En el ao 2001 recibieron Jacques Herzog y Pierre De Meuron el premio Pritzker,
el ms prestigioso galardn en el mundo de la arquitectura. El jurado alab la pasin y la constante innovacin con que
ambos emplean materiales y soluciones arquitectnicas, as como la colaboracin con artistas y el inters por integrar arte y
arquitectura. Se caracterizan por el uso de soluciones imaginativas ante los problemas arquitectnicos, a la vez que
combinan la artesana con las nuevas tecnologas. Destaca tambin en todos sus edificios un gran aprovechamiento de la
luz natural.)

Wallace Stevens (Reading (Pensilvania), 2 de octubre de 1879 Hartford (Connecticut), 2 de agosto de 1955) fue un poeta
estadounidense, adscrito, como T. S. Eliot, a la corriente vanguardista (modernism: modernismo anglosajn, que no debe
confundirse con el modernismo en la Pennsula Ibrica, anterior cronolgicamente y con un programa esttico diverso) en
lengua inglesa. Trabaj toda su vida como abogado de compaas de seguros. En 1955 obtuvo el Premio Pulitzer de
Literatura. Stevens es un poeta de ideas, las cuales buceaban en las interrelaciones imaginacin - realidad, as
como conciencia - mundo. Para Stevens, "imaginacin" no es equivalente a conciencia, como tampoco "realidad" se
identifica con el mundo existente ms all de nuestra mente. La realidad es producto de la imaginacin, la cual conforma el
mundo. As, la realidad es una actividad, no un concepto esttico. Para dar sentido al mundo es preciso elaborar un punto
de vista a travs de un ejercicio de la imaginacin. Pero no se trata de un estril esfuerzo filosfico, sino del apasionado
compromiso de otorgar a las cosas un orden y un significado. Stevens sugiere que vivimos inmersos en una suerte de
tensin entre las formas, a travs de las cuales establecemos el mundo y las ideas ordenadas que nuestra imaginacin
propone. El mundo nos influye en toda esfera de actividad: El vestido de una mujer de Lasa / en su lugar, / es elemento
invisible de ese lugar / ya hecho visible.8 En su ensayo El valor de la imaginacin ("Imagination as Value"), la verdad
parece ser aquello que vivimos en conceptos de imaginacin antes de que la razn los haya fijado. 9 La imaginacin es el
mecanismo a travs del cual inconscientemente conceptuamos las estructuras vitales, mientras que la razn es la forma en
que elaboramos conscientemente dichos esquemas.)

Martin Heidegger (Messkirch, Baden-Wurtemberg, Alemania; 26 de septiembre de 1889 Friburgo de Brisgovia, Baden-
Wurtemberg, Alemania; 26 de mayo de 1976) fue un filsofo alemn. Es una de las figuras protagnicas de
la filosofa contempornea: influy en toda la filosofa del existencialismo del siglo XX, fue uno de los primeros pensadores
en apuntar hacia la destruccin de la metafsica (movimiento que sigue siendo repetido), en quebrar las estructuras del
pensamiento erigidas por la Metafsica (que domina al hombre occidental), que plante que el problema de la filosofa no
es la verdad sino el lenguaje, con lo que hizo un aporte decisivo al denominado giro lingstico, problema que ha
revolucionado la filosofa. Mantuvo vigencia en muchos pensadores europeos y con el paso del tiempo en los no
europeos, a partir de la publicacin de Ser y tiempo (1927). El estilo innovador, complicado y an oscuro que utiliza
Heidegger con el fin de abrir-mundos segn el pensador (y que muchos consideran que es terriblemente oscuro y casi
mstico) influy en Hans-Georg Gadamer, el estilo singular y difcil que utiliza Jean-Paul Sartre en El ser y la nada, el
de Jacques Lacan cuando redacta sus Escritos, el de Jacques Derrida con su crtica a la Presencia, Gianni Vattimo y a una
gran parte de pensadores envueltos en el debate sobre la muerte de Dios y el Ser, el nihilismo, la postmodernidad y la
poca post-capitalista)

3) De las pasiones a las cosas

1994
Conferencia escrita en agosto de 1994 y presentada en el simposio de Alvar Aalto Architecture of
the Essential, en Jyvaskyla, Finlandia

(VER ARQUITECTURA, VER ESPACIOS, REFLEXIONAR, RECOLECTAR IMGENES,

EXPERIENCIAS)

para m es importante reflexionar sobre la arquitecturacontemplar qu estoy haciendo y por

qu lo hago. Esto es lo que me gustano soy un arquitecto que provenga de la teorasoy una
persona que ha sucumbido ante la tentacin del hacer arquitectnico, del construir, del dar
acabado perfecto a la cosa
siempre ha habido en mi un sentimiento, sumamente personalhaca cosas que deban
conformarse a mi representacin interior
hoy s quecomo arquitecto, sigo el rastro de aquellas primeras impresionesintentando
entenderlas mejor y refinarlasyactualmentetiendo a pensar que, de algn modo, he conocido
ya desde siempre el ncleo emocional de mis nuevos descubrimientos

Lugares
trabajo rodeado de montaas en una aldea del cantn de Graubundenvivo allme pregunto
si esto influye en mi trabajo
tan pronto como comienzo a reflexionar sobre esta cuestin me apercibo que mi trabajo lleva la
cua de muchos lugares
cuando me concentro en un determinado lugar, un determinado proyectoconfluyo en un
proceso de visualizacinde imgenes de otros lugares: lugares que conozcoo especialesde
situaciones arquitectnicaso de artes plsticas, del cine, de la literatura
las necesitoslo cuando dejo que el lugar concreto me irradiesurge en m esa imagen
estratificada y honda de lo localaparece la red de las diversas vas de acercamiento al lugarla
toma de decisiones en mis proyectosy, al mismo tiempo, miro hacia fuera, al mundo de mis otros
lugares

edificios donde aquello que proviene del mundo ha contrado un vnculo con lo local

si un proyecto bebe nicamente de lo existentesi repite lo que su lugar le sealaest falto de

la confrontacin con el mundo, la irradiacin de lo contemporneo. Y, si una obra de arquitectura
no nos cuenta sino del curso del mundo o de lo visionario, sin hacer oscilar con ella al lugar
concreto donde se levanta, entonces echo de menos el anclaje sensorialel peso especfico de lo
local

Fragmentos
1desde la perspectiva de las razones tericas, constructivas y otraseste edificio es
interesante; el problema es que no tiene alma
hay determinadas casas que amamosse nos hace difcil reducir a un comn denominador las
caractersticas que determinan algo as. Nuestra tentativa de generalizarparece privar a los
edificios individuales de su brillo, de su vivacidad
me propongo intentar algunas aproximaciones fragmentarias al mismo basndome en
vivencias personales en las que vea una relacin con mi trabajoen un conjunto de categoras
con las que trabajo cuando me ocupo del contenido de un edificio

2siempre que pienso en edificios que me puedan ofrecer de un modo espontneo y natural
situaciones espaciales que concuerden con el lugar, el transcurso del da, mi actividad y mi estado
de nimo, siempre que me imagino una arquitectura que ponga a mi disposicin un espacio, que
me deje habitar en ellame viene a la mente esa casa de la montaa. La construy, para l y sus
huspedes, un pintor muerto hace ya mucho

3entramos en una gran sala altala gente all sentada, sin duda huspedes habituales de la
casa, me parece gente privilegiadauna muchacha nos conduce a una de las mesas del nicho
disfruto de estar sentado bajo la luz, junto a una de las ventanas que ahora me parecen ms
altas, de mirar hacia la amplitud sombreada de la sala
la gente parece estar a gusto aquno se sienten molestos por la presencia de otras
personasde vez en cuando, mi mirada se encuentra con sus rostrosno me disgusta saber que
estn a mi lado, en este espacio donde todos tenemos un buen aspecto

4por una carretera de la costa de Californiaencontramos la escuela que mencionala gua de

arquitectura
es difcil echar una ojeada a las aulas, pues tienen ventanas altasuna gran puerta metlica que
cierraun aula est un poquito abierta, por donde logramos echar un vistazoproteccin del sol,
proteccin del viento, un inteligente manejo de la luzme produce una sensacin suave e
intensa

la vista ha merecido la pena. Me propongo, una vez ms, trabajar pensando prioritariamente en
las cosas sencillas y prcticas, hacerlas grandes, buenas y hermosas, tomndolas como punto de
partida que me lleve a la elaboracin de una forma especial, como hace un maestro de obras que
entiende su oficio

5cuando tena 18 aos, mi perodo de aprendizaje como ebanista se acercaba a su fin y me

puse a construir los primeros muebles diseados por m
me senta bien con aquel trabajo. Realizar formas precisas y slidas encajaduras me colocaba
en un estado de concentracin, y los nuevos muebles ya acabados difundan un frescor especial a
m alrededor
6nuestros clientes encuentran demasiado cara la forma en cmo queremos colocar los
materialesnuestro modo de desarrollar las juntas y las transiciones entre los distintos elementos
constructivosla exactitud en el detalle
les gustara que recurriramos ms a los elementos constructivos y a las formas de construccin
usuales y no exigiramos tanto a los artesanos y tcnicos que desarrollan y construyen la casa con
nosotros
cuando pienso en el aire que tendr la casa dentro de cinco aos o de cinco dcadas en el lugar
para el que la hemos pensadono me resulta tan difcil resistir ante las ideas de los clientes

7estas diferencias entre la realidad de la sala y mis recuerdos no me sorprenden. No he sido

nunca un buen observadornunca quise serlo. Lo que me gusta es captar atmsferas, moverme
en medio de determinadas situaciones espaciales, y estoy contento si me queda una buena
sensacin, una impresin de la que puedapreguntarme qu es lo que ha desencadenado en
m aquella sensacin de calidezque se me qued grabada en la memoria
ya no pueden separarse la arquitectura y la vida, la situacin espacial y la que viv en ellasi me
concentro nicamente en la arquitectura, e intento comprender qu es lo que vi, vuelve a resonar
en ello lo vividopugnan por salir otros recuerdos de experiencias similares. Se superponen y
condensan las imgenes de situaciones arquitectnicas anlogas
ahora de nuevo soy arquitecto, y me doy cuenta de lo mucho que me gusta trabajar con estas
imgenes abiertas y cmo me ayudan a encontrar lo que busco

4) El cuerpo de la arquitectura
1996
Conferencia escrita en octubre de 1996 y presentada en el simposio Form Follows Anything, en
Estocolmo, Suecia.

1qu pienso sobre la arquitectura, o qu es importante para m en mi trabajo

el arte de Aki Kaurismaki confiere a sus pelculas una expresin de calidezsera hermoso
poder construir casas como Kaurismaki hace pelculas

2el hotel en donde me alojo es una obra de una estrella del diseo francsnada ms entrar en
el vestbulo del hotel, la escenificacin empieza a ejercer sus efectos. La luz artificial ilumina el
vestbulo como si fuera como un espacio escnico
aqu no hay ms que sitios buenos. Christopher Alexanderen su libro A pattern language (Un
lenguaje de patrones) habla de situaciones espaciales que instintivamente gustan a los seres
humanos, probablemente se encontrara bien aqu
me siento en la parte de arriba como un espectador y me encuentro bien como parte de la
escenificacin del diseadorme resulta comprensible el xito del diseador

3ella haba vistouna pequea casa construida por Frank Lloyd Wright que le haba
impresionado sobremanera. Los espacios eran bajos, pequeos e ntimostoda la casa transmita
una fuerte sensacin de horizontalidad que ella nunca haba vistoaquella mujer anciana todava
viva y moraba all
no necesito ver la casas muy bien a lo que se refiere, ya conozco esa impresin de lo que es
una vivienda

4como jurado se nos presentan edificios de arquitectos que compiten por un premio que se
concede a la buena arquitectura
Estudio la documentacin de una ampliacin de un granero convertido en vivienda por sus
moradores arquitectosuna casita roja de madera en un entorno rurallo viejo y lo nuevo guardan
un equilibrio. Las partes nuevas de la casa no parece que quieran decir somos nuevasnos
susurran somos parte del nuevo todo
todos estbamos de acuerdo que no se le poda dar ningn premio a esta rehabilitacin; es
demasiado modestasin embargo, me gusta volver a pensar en ella

5la poca de mis propias construcciones de madera ha quedado ya unos aos atrs
despus de haber trabajado durante aos en construcciones de piedra, hormign, acero y
vidrio, cmo querras hoy una casa de madera?, me pregunta mi joven colega
y el hecho de que el volumen de la casa construida vare su extensin al hincharse o contraerse
la maderapodra ser entendido como una cualidadtematizada del proyecto
as iniciamos una conversacin sobre las propiedades sensoriales y el significado cultural de las
materias primas madera y piedra, y cmo podramos conseguir que se expresen nuestros
edificios

6Central Park South, Nueva Yorklas ciudades grandiosas se fundamentan en ideas de

ordenacin claras y grandiosasen las cuadrculas se agolpan los edificios, crecen hacia lo alto,
de una forma individualista, narcisista, annima, sin consideraciones, domeados en la retcula

7la antao villa urbana se encuentra algo perdida en la extensin del parque. Ha sobrevivido a
las destrucciones de la II Guerra Mundial como nica vivienda de esta parte de la ciudadha visto
aumentado su volumen en un tercio ms del original, segn los planos de un arquitecto muy capaz.
Lo nuevo edificado ha sido aadido al antiguo edificio de una forma recia y con seguridad en s
mismoguardando una distancia que permite el dilogo con lo antiguo
no puedo por menos pensar en el antiguo castillo de mi aldea. A travs de los siglos fue
reconstruido y ampliado muchas vecesen cada uno de los diversos estadios constructivos se
volva a producir una nueva totalidad arquitectnica, sin que las rupturas histricas fueran
tematizadas en su configuracin. Lo viejo fue adoptado a lo nuevo, o lo nuevo a lo viejo

8entro al pabelln de la exposicinplanos oblicuos, superficies unidas entre s de una forma

suelta y ldicauna arquitectura que da una sensacin de dinamismo que simboliza el
movimiento. Su gesticulacin se apropia del espacio, quiere impresionar y ser mirada. Me queda
poco espacio para m. Sigo por el tortuoso sendero predispuesto por la arquitectura.
En el siguiente pabelln me encuentro con la elegancia de altos vuelos trabajada con lneas y
formas de los edificios del viejo maestro brasileo Oscar Niemeyerdespiertan mi inters las fotos
de los grandes espacios, el vaco de las inmensas superficies del lugar

9el cuerpo humanotatuadocomo objeto del arte contemporneoaspiran a lograr un

conocimiento o una revelacin, o ms bien el propio cuerpo es una garanta de la propia
identidad
visito la salade arquitectura contempornea francesa. Llaman mi atencin una serie de
resplandecientes objetos de vidrio, de volmenes sin cantos y con formas suaves...que confieren a
los objetos la cualidad de esculturascuyas siluetas me recuerdan las largas lneas de los dibujos
de desnudos de Auguste Rodin
modelos arquitectnico. Modelos. Cuerpos hermosos. Se celebra su superficie, su piel, que
rodea los cuerpos hermticamente y sin mcula

10observacinun cerramiento de vidrio subdivide la longitud del estrecho pasillo del viejo
hotelesta puerta me gusta

11me muestran las fotos de un edificio con una forma complejael edificio, cuyo aspecto inusual
no da ninguna indicacin directa de su funcin, me produce la impresin de algo raramente
sobrecargado y atormentado
el arquitecto autor del edificioostenta un nombre de resonancia internacional. Sus dibujos de
arquitectura llenos de estilo son conocidossus revelaciones por escrito sobre la arquitectura
actual, que incluso tratan temas filosficos, son publicadas repetidamente

12visitamos una villa urbana en Manhattanrecin acabada. No hay manera de pasar por alto la
nueva fachada en el frente de la calleunitaria, contenida e integrada con el entorno
al entrar a la casaenseguida me cautiv la calidad con la que ha sido construida. El propio
arquitecto nos recibe, nos conducelos espacios son generosos, su concatenacin lgica
el arquitecto habla con un tono de respeto y amistad de sus clientesde la comprensin ante su
trabajo, de sus necesidades que trat de satisfacer, de su crtica sobre cosas poco prcticas que
se vio obligado a mejorar
de vez en cuando toca la superficie de un material, roza con su mano una barandilla, una junta
de madera, el canto de un vidrio

13en la ciudad que visito hay un hermoso barrio. Edificios del siglo XIX y de inicios del siglo
XXnada extraordinario, pero tpicamente urbano
me haban dicho que en este barrio viven y trabajan muchos arquitectos
visit en la misma ciudad, un ensanche urbano planeado por prestigiosos arquitectos, no
pudiendo por menos de pensar en la parte delantera y trasera de aquellas estructuras urbanas, en
la perfecta articulacin de los espacios pblicos, en el distinguido recato de las fachadas y en los
volmenes constructivos concebidos para adaptarse exactamente al cuerpo de la ciudad

14durante aos trabajamos en el concepto, la forma y los planos de nuestras termas de piedra.
Luego se construyeron. Me encuentro ante los primeros bloques que los albailes han levantado
con las piedras de la cercana cantera. Estoy sorprendido e irritadono me haba imaginado esa
presencia dura, y al mismo tiempo, blanda, lisa y rocosa
me rond esa sensacin de que nuestro proyecto se me escapaba de las manospues se
converta en pura materia y segua sus propias leyes

15en el Guggenheim Museum visito las creaciones de la artista Meret Oppenheim. En las obras
all reunidas llama la atencin las diferentes tcnicas utilizadas; no puede reconocerse una
continuidad estilstica. Sin embargo, siento una coherencia y unidad en su forma de pensar, su
forma de contemplar y abordar el mundo de las cosas
cada idea precisa de su forma para hacerse efectiva, habra dicho ms o menos Meret
Oppenheim.
Aki Kaurismaki (1957/ es un director de cine finlands, famoso por sus pelculas ambientadas entre las clases sociales
ms desfavorecidas, en especial las del norte de Europa, a menudo con situaciones y personajes extravagantes.
Es el fundador junto a su hermano Mika Kaurismki del Midnight Sun Film Festival de Sodankyl y de la distribuidora
cinematogrfica Ville Alpha (y que recibe su nombre en honor de la pelcula Alphaville de Jean-Luc Godard).
Christopher Alexander (1936/ es un arquitecto, reconocido por sus diseos destacados de edificios
en California, Japn y Mxico. Partiendo de la premisa de que los usuarios de los espacios arquitectnicos saben ms que
los arquitectos sobre el tipo de edificios que necesitan, cre y valid (junto a Sarah Ishikawa y Murray Silverstein) el
trmino lenguaje de patrn, un mtodo estructurado que pone la arquitectura al alcance de personas no especializadas
profesionalmente en la materia, y que populariz en su libro A Pattern Language. Alexander actualmente vive en Inglaterra,
donde es un contratista y arquitecto licenciado. Adems, es profesor emrito de la Universidad de California en Berkeley.
Aboga por una arquitectura en ntima fusin con la Naturaleza y formula su teora del pattern language (lenguaje de patrn),
la cual ofrece una serie de frmulas para que, a tenor de las propias necesidades individuales o culturales, cada miembro o
grupo humano pueda construir su propia vivienda o conjunto habitable sin necesidad de arquitectos, que, en su propuesta,
actuaran nicamente como una ayuda para la construccin. En el mismo libro, Alexander afirma que el modo intemporal de
construir es el que la gente ha usado durante miles de aos, al construir sus propios edificios, dando lugar a poblaciones
muy armnicas y bellas. Por eso, "partiendo de la base de que la vida es una realidad dinmico-temporal, prev la
permanente renovacin del lenguaje de patrones, a fin de adaptarlos a las nuevas exigencias arquitectnicas de las futuras
generaciones". En consecuencia, ha calificado a la Arquitectura moderna, con su control detallado y definido del proceso de
construccin, como "ridcula" y "estrecha e inhumana, una psicosis pasajera en la historia de la creacin del hombre".)
Frank Lloyd Wright (nacido Frank Lincoln Wright, Richland Center, Wisconsin, 8 de junio de 1867 - Phoenix, Arizona, 9 de
abril de 1959), fue un arquitecto estadounidense, uno de los principales maestros de la arquitectura del siglo XX. Precursor
de la arquitectura orgnica, fue el iniciador del movimiento Prairie School, desarrollando el concepto Usoniano de la
vivienda.
Wright cre un nuevo concepto respecto a los espacios interiores de los edificios, que aplic en sus casas de pradera, pero
tambin en sus dems obras. Wright rechaza el criterio existente hasta entonces de los espacios interiores como estancias
cerradas y aisladas de las dems, y disea espacios en los que cada habitacin o sala se abre a las dems, con lo que
consigue una gran transparencia visual, una profusin de luz y una sensacin de amplitud y abertura. Para diferenciar unas
zonas de otras, recurre a divisiones de material ligero o a techos de altura diferente, evitando los cerramientos slidos
innecesarios. Con todo ello, Wright estableci por primera vez la diferencia entre "espacios definidos" y "espacios cerrados".
Arquitectura orgnica u organicismo arquitectnico es una filosofa de la arquitectura que promueve la armona entre
el hbitat humano y el mundo natural. Mediante el diseo busca comprender e integrarse al sitio, los edificios, los
mobiliarios, y los alrededores para que se conviertan en parte de una composicin unificada y correlacionada.

Oscar Niemeyer (1907-2012/ fue un arquitecto brasileo. Seguidor y gran promotor de las ideas de Le Corbusier, es
considerado uno de los personajes ms influyentes de la arquitectura moderna internacional. Fue pionero en la exploracin
de las posibilidades constructivas y plsticas del hormign armado. Dentro de sus principales proyectos arquitectnicos
destaca la construccin de Brasilia como nueva capital de su pas durante los aos 1960. Niemeyer fue el principal
responsable de algunos icnicos edificios pblicos de la ciudad, como el Congreso Nacional de Brasil, la Catedral de
Brasilia, el Palacio de Planalto y el Palacio da Alvorada. Fue tambin uno de los principales responsables del equipo que
dise la Sede de la Organizacin de las Naciones Unidas en Nueva York.
No es el ngulo oblicuo que me atrae, ni la lnea recta, dura, inflexible, creada por el hombre. Lo que me atrae es la
curva libre y sensual, la curva que encuentro en las montaas de mi pas, en el curso sinuoso de sus ros, en las olas del
mar, en el cuerpo de la mujer preferida. De curvas es hecho todo el universo, el universo curvo de Einstein
La arquitectura de Niemeyer es tambin la de los ritmos acelerados de las articulaciones artsticas y tcnicas que convergen
hacia la amplia plenitud de las composiciones ms diversas. A travs de la construccin, su arquitectura transmite el espritu
de la existencia y de la bsqueda de mutaciones prodigiosas. Por otra parte, cabe decir que en estas conexiones Niemeyer
idea, distribuidas segn un mtodo razonado, sus temas y sus composiciones se inscriben en la realidad de sus respectivas
justificaciones.
Auguste Rodin (1840-1917/ fue un escultor francs contemporneo del Impresionismo.
Procedente del academicismo de la escuela escultrica neoclsica, no slo fue el escultor encargado de poner fin a ms de
dos siglos de bsqueda de la mimesis en las artes tridimensionales, sino que adems dio un nuevo rumbo a la concepcin
del monumento y la escultura pblica. Debido a esto, Rodin ha sido denominado en la historia del arte como el primer
escultor moderno. Para Rodin el artista no deba ser un esclavo del modelo, al contrario: era el artista el que escoga, con
su propio ojo y sensibilidad, el objeto a representar y por medio de su imaginacin era capaz de modificarlo para crear una
imagen nueva a los ojos del mundo. Anatmicamente falta una lgica entre las proporciones, pues stas son utilizadas para
resaltar el sentimiento. El proceso por el cual estn hechas sus esculturas es el vaciado, y aunque en la actualidad
conocemos estas piezas trabajadas en bronce, en su poca Rodin elaboraba estas piezas en yeso: vaciaba el yeso,
material usado como borrador y desechado por los escultores, como una manera de criticar al circuito del arte y a la
escultura en mrmol (blanco igual que el yeso, pero infinitamente ms costoso), reconocida como la nica oficial. Su
mensaje era claro: la imagen es superior al material con el que est construido.)
Meret Oppenheim (1913-1985/ era un alemn nacido en Suiza , surrealista artista y fotgrafo . Oppenheim fue miembro
del surrealista movimiento de la dcada de 1920, junto con Andr Breton , Luis Buuel , Marcel Duchamp , Max Ernst , y
otros escritores y artistas visuales. Adems de la creacin de objetos de arte, Oppenheim tambin apareci famoso como
un modelo para las fotografas de Man Ray , sobre todo una serie de fotos de ella desnuda interactuando con una
imprenta.)

5) Ensear arquitectura, aprender arquitectura

1996
Conferencia escrita en septiembre de 1996 y pronunciada en la Academia di Architettura,
Mendrisio, Suiza.

hacer arquitectura significa plantearse uno mismo preguntashallar una respuesta mediante
una serie de aproximaciones y movimientos circulares. Una y otra vez
la fuerza de un buen proyecto resideen nuestra capacidad de percibir el mundo con
sentimiento y razn. Un buen proyecto arquitectnico es sensorialy es racional

antes de conocer siquiera la palabra arquitectura, todos nosotros ya la hemos vivido. Las races
de nuestra comprensin de la arquitectura residen en nuestras primeras experiencias
arquitectnicaslas races de nuestro entendimientoestn en nuestra infancia, en nuestra
juventud

nos preguntamos qu es lo que entonces nos gust, nos impresion, nos conmovi en esa casa,
en esa ciudad y por qu

all aparecen los materiales de los arquitectos, nuestros materialespara proyectar, para
inventar arquitecturas, debemos aprender a tratarlos de una forma consciente. Eso es un trabajo
de investigacinde rememoracin
la arquitectura es siempre una materia concreta; no es abstracta, sino concreta. Un proyecto
sobre el papel no es arquitecturala msica precisa de su ejecucin. La arquitectura necesita ser
ejecutada. Luego surge un cuerpo, que es siempre algo sensorial

(Trabajos del proyecto del primer curso de arquitectura)

experimentar la arquitectura de una forma concretatocar su cuerpo, ver, or, olersensualidad
corporal y objetual de las arquitecturas, de su materialidaddescubrir esas cualidades y, despus,
saber tratar con ellas conscientemente

llevamos en nuestro interior imgenes de las arquitecturas que nos han ido configurando, y
podemos hacer revivir estas imgenes en nuestro espritu y hacerles preguntastodo proyecto
ansa tener imgenes nuevas, nuestras viejas imgenes nicamente nos pueden ayudar a
encontrar las nuevas

con frecuencia, estos elementos, no estn ah al comenzar un proyecto, cuando intentamos

hacernos una imagen del objeto que estamos pensandola imagen es incompleta al comienzo del
proceso de un proyecto, de modo que nos esforzamosa fin de que las partes que faltan encajen
en nuestra imagen
dicho de otro modo: proyectamos. La clara y concreta perceptibilidad de las imgenes que nos
representamos nos ayuda a hacerlo, a no perdernos en la esterilidad de abstractas hiptesis
tericasnos ayuda a no enamorarnos de la calidad grfica de nuestros dibujos y a no confundirla
con lo que constituye realmente una cualidad arquitectnica

un pensamiento asociativo, salvaje, libre, ordenado y sistemtico en imgenes, arquitectnicas,

espaciales, en color y sensoriales; he aqu mi definicin preferida del proyectar. Me gustara
transmitir a los estudiantes que el mtodo adecuado para proyectar es ese pensar en imgenes
6) Tiene la belleza una forma?
1998
Versin ligeramente reelaborada de la conferencia sobre el tema Venustas, pronunciada en
noviembre de 1998 en el Departamento de Arquitectura de la ETH de Zrich, Suiza.

(Zumthor nos hace imaginar con fragmentos escritos, imgenes de belleza, como
se pronuncia en el fragmento nmero 9)
es la belleza una cualidad concreta de una cosao no ser ms bien, un estado del espritu,
no tendr que ver con el sentir del hombre? Es un sentimiento especialo una creacin que
percibimos? Cmo est constituida la cosa que desata en nosotros esa sensacin de belleza?
Tiene la belleza una forma?

(BELLEZA SONORA)
1la msica interrumpe mi escritura. Peter Conradin interpreta una vieja grabacin de Charles
Mingusah est Booker Ervwin
esta msicaes maravillosaincreblemente hermosame meto dentro de la msicay por
momentos no existe nada ms

(BELLEZA VISUAL)
2un cuadro de Mark Rothkola experiencia concierne aqu nicamente a la visintiene algo
que ver con la concentracin y la meditacincon una conciencia plenaconcentrarse en el
cuadro te libera...alcanzas otro nivel de percepcin

(BELLEZA SENTIMENTAL)
3la experiencia interna de un momentoalgo que irradiaba belleza ha hecho sonar en m algo
ms tarde
la cara de un nio que duerme y que no sabe que lo estn mirandomientras dura esa
sensacin, tengo una vaga idea de la verdadera esencia de las cosas

(BELLEZA ARQUITECTURA PAISAJE)

4el teatro renacentista de Vicenzaun fuerte sentimiento de espacio, intensidad
y luego, ms tarde, la villa sobre la colinaa ella le pareci que ste perteneca al paisaje y el
paisaje era suyo

(BELLEZA Y NATURALEZA)
5la belleza de la naturaleza nos conmueve como algo grande que apunta ms all de
nosotroscuando sentimos como hermoso un paisaje que no hemos domesticado y conformado a
nuestra medida, afloraun presentimiento de la dimensin de nuestra vida en esa
inconmensurabilidad de la naturaleza
estamos en la naturaleza

(BELLEZA Y OBJETO)
6ella ama los hermosos zapatos de seorano cuando estn calzando al pie, sino como
objetosla belleza de un objeto usual es, para m, la forma suprema de la belleza, aade ella

(BELLEZA OBJETO NATURALEZA ARQUITECTURA)

7he vivido siempre la belleza de un objeto creado por la mano del hombre como una presencia
especial de la forma, como una existencia natural y consciente de s misma propia del objeto
este edificio, esta ciudad, esta casaaparecen como algo colocado ah conscientemente.
Generan un lugarsurge un ambiente
el objeto y su entorno: un estar en consonancia, la naturaleza y la obra, producto de una
creacin artstica, que difiere de la pura belleza natural y difiere de la pura belleza del objeto. La
arquitectura como madre de las artes?

(BELLEZA ESCENA ARQUITECTURA PAISAJE)

8ella est dentro de un grupo de gente bastante joven, la mayor parte de ellos
arquitectosaquellos hombres y mujeres se encuentran en el patio de una villael paisaje est
lleno de un suave resplandor
hombres y mujeres contemplan aquella quinta seorialde vez en cuando alguno dirige su vista
hacia el paisaje de colinas...
se sigue mirando, se busca un camino que lleve a la villa Rotonda de Andrea Palladio que debe
estar muy cerca de aqu
escena

(BELLEZA EN IMGENES)
9recuerdo distintas vivencias de casasque me transmitieron esa sensacin de la belleza
primero vino la impresin; la reflexin lleg ms tarde
para m, determinadas cosas slo han pasado a ser bellas con el paso del tiempoincluso
puedo tener ese sentimientopor la belleza que otros han vivido, y hacer propia esa vivencia,
siempre que yo mismo sea capaz de construirme una imagen de esa belleza
la belleza se me aparece siempre como algo expresado en imgenestodo es tal como debe de
ser, todo est en su sitio. Nada estorbalo que es la cosa en sla imagen que contemplo tiene el
efecto de una composicin que se me aparece como algonatural pero, al mismo tiempo, como
algo que, adems de tener esa cualidad, est tambin lleno de arte

(BELLEZA NUEVO EDIFICIO ATRACCION)

10ella ve por primera vez el nuevo edificiose quedaelectrizadauna sensacin de atraccin,
y de esplendor, de energa y presencia: el modo en que el nuevo edificio se alzaen equilibrio con
las masas y materiales del lugar

(BELLEZA VISUAL- TACTIL ESCENICA)

11l se encuentra en el atrio de San Andrea, en Mantua
el aire se hace espeso, casi tiene una calidad tctil. Era, para m, como si las cosas alojadas en
el espacio del atrio donde me encontraba y que, ms que verlas, senta, se descargaran las unas
contra las otras, como si se encontraran en un estado nico de coexistencia

(BELLEZA, DNDE?)
12la belleza es una sensacin. La razn desempea un papel subordinadoreconocemos
enseguida una belleza que surge de nuestra cultura y que est en correspondencia con nuestra
formacin
la cuestin de si ese fenmeno que me conmueve es o no realmente hermoso no es algo que se
pueda demostrar fcilmentelo que produce esa excitacin especialno es otra cosa que la
chispa que salta desde ella hacia m
Se puede proyectar y ejecutar la belleza? Dnde estn las reglas que garantizan la belleza a
nuestras realizaciones? El hecho de tener conocimientos sobre contrapuntos, armonasno
sustituyen a los contenidos ni pueden garantizar el encanto de la bella creacin

(BELLEZA EN M COMO CREADOR)

13mi funcin como creador de formastiene que ver con el arte y con los resultados, la intuicin
y el artesanadola objetividad y la autenticidad
esa sustancia que reconoce la bellezaest sujeta en mpor otro lado, he de dejar que las
cosas que quiero producirhagan valer sus derechos
toda cosa bien hecha presenta un sistema de organizacin que se adecua a ella, que determina
su forma y pertenece a su esencia. Esto es lo esencial que quiero descubrir

En qu se quiere convertir esta casa, como objeto de uso, sensorialcon determinado material
y solidezcomo una creacin, como algo a lo que se ha dado una forma, que est al servicio de la
vida? Me pregunto

(BELLEZA EN LA AUSENCIA)
14un poema de la poetisa danesa Inger Christensenuna condensacin verbal con la que
acepta el mundonadie en este verano voltil, nadie entiende que haya otoo, que haya un
regusto y que haya reflexin
al leer estas lneas, me sale al encuentrouna belleza que surge de la ausencia. Siento la
ausencia de algouna nostalgia
en palabras del escritor Martin Walser: Cuanto ms le falte a uno, ms hermoso puede hacerse
lo que uno ha de movilizar para soportar esa ausencia

Venustas: Referente a la diosa Venus o a lo que ella simboliza. Belleza.

Peter Conradin (msico)

Charles Mingus (1922-1979/ fue un influyente Americano jazz contrabajista , compositor y director de orquesta.
Composiciones de Mingus conservan la sensacin caliente y soulful de hard bop y dibujaron pesadamente de negro la
msica gospel aunque a veces sobre la base de los elementos de la Tercera Corriente , el free jazz y la msica clsica. Sin
embargo, Mingus evit categorizacin, forjando su propio estilo de msica que fusiona la tradicin con reinos nicos e
inexplorados de jazz. En una ocasin cit Duke Ellington y la iglesia como sus principales influencias.)
Booker Erwin (1930-1970/ fue un tenor saxofn jugador. Su forma de tocar el tenor se caracteriza por un sonido fuerte,
duro y fraseo blues / gospel. l es mejor conocido por su asociacin con el bajista Charles Mingus .)

Andrea Palladio, de nombre Andrea di Pietro della Gndola (Padua, 1508 - Maser, 1580) fue un
importante arquitecto italiano de la Repblica de Venecia. Trabaj fundamentalmente en la ciudad de Vicenza y sus
alrededores, y tambin en la misma Venecia. Se le considera el arquitecto que tal vez mejor supo actualizar la herencia de
las formas clsicas con la realidad del momento central del Cinquecento.1 Sus villas campestres y otras obras han influido
de manera importante en la arquitectura del Neoclasicismo.

Inger Christensen (1935-2009/ fue un dans poeta, novelista, ensayista y editor considera el experimentalista potica
danesa ms importante de su generacin.)

Martin Walser (1927/es un narrador, ensayista y dramaturgo alemn, miembro del movimiento literario Grupo 47, padre de
la escritora y pintora Alissa Walser.)
7) La magia de lo real
2003
Lectio Doctoralis pronunciada el 10 de diciembre de 2003 con motivo de la concesin del ttulo de
Doctor Honoris Causa en arquitectura por la facultad de arquitectura de la Universit degli Studi di
Ferrara, Italia.

(ATMOSFERA SENTIMIENTO)
hay una magia de la msicade la pinturade la poesa
tambin se da una magia de lo real, de lo material y corpreola magia que ejerce sobre ma
una arquitecturaque aparece como una lenta crecida del alma de la que, al principio, yo no me
percato en absoluto

escribunos apuntes sobre la atmsfera de una plaza en mi libreta de notas porque me

gustaba todo lo que estaba viendo. Hoy dame pregunto qu fue lo que tanto me conmovi
entonces. Todo!...
Pero, aparte de todas esas presencias materiales en la plazano haba allalgo que
nicamente tena que ver conmigo, con mi estado de nimocuando estaba sentado en aquel
lugar?

Me viene a la mente una frase: La belleza est en los ojos de quien mira. Quiere decirque lo
que entonces senta era, en su mayor parte, una expresin de mi particular estado de nimo, y que
poco tuviera que ver con la plaza y su atmsfera?...
me doy cuenta que sin la atmsfera de aquella plaza, nunca hubiera experimentado las
sensaciones que tuve all
como arquitecto debo confrontarme con todo estocon mi trabajo contribuyo a que aparezcan
las circunstancias reales y creo determinadas atmsferas en el espacio que hacen que se
despierten nuestros sentimientos

para m, la magia de lo real es esa alquimia por la que sustancias reales se transforman en
sentimientos humanos, ese momento especial de apropiacin emocional o transmutacin de
materia y forma en espacio arquitectnico

mis aspiraciones de llevar a trmino un trabajo arquitectnico logrado, nacido de mi experiencia

personal de la arquitectura, me llevan a plantearme la pregunta: podr como arquitecto proyectar
tambin lo que realmente constituye una atmsfera arquitectnicaese estado de nimo nico, de
belleza?...

hay edificiosque me empequeecen, me oprimen, me excluyen

pero hay tambin edificiosque hacen que me sienta bienque hacen que me detenga con
gusto y disfrute usndolos.
Mi pasin tiene que ver con estas obras.

en mi obra pongo toda mi atencin en concebir mis edificios como cuerpos, construyndolos
como una anatoma y una piel
pongo todo mi empeo en que los materiales, provoquen algo nico con cada composicin
presto atencin al sonido de los espaciosa la temperatura de los espacios
pienso en los objetos personales que los seres humanos renenpara los cuales dispongo un
sitio y un espacio

una arquitectura como un arte espacial y temporal a medio camino entre la serenidad y la
seduccin
meticulosa escenificacin de la tensin entre el interior y el exterior, la apertura y la intimidad,
cuido mucho los umbrales, las transiciones y los lmites

el tamao correcto de las cosas est dirigido por el deseo de crear grados de intimidad,
escalonamientos de cercana y distanciame gusta colocar la luz del sola fin de que aparezca
todo el encanto de la luz sobre los objetos. Hasta que todo concuerde.

8) La luz en el paisaje
2004
Conferencia escrita dentro del marco del Proyecto Nacional de Investigacin Fiat Lux y leda el 13
de agosto de 2004 en Chiasso, Suiza.

La luz de la luna
la luz de la luna es un reflejo tranquilo; grande, uniforme y suave
si me pongo a estudiar la luz y las sombrasen la Lunaen el Solla luz y las sombras que
emanan de la lmpara de mi cuartoobtengo una impresin de lo que son la distintas medidas y
los diferentes tamaos
dice Andrzej Stasiuk: la luzno sabra de ninguna otra cosa que pudiera recordarme ms la
eternidadtanto los acontecimientos como las cosas detienen su marcha alguna vezcuando los
contemplo y describo lo hago slo porque ellos quiebran la luz, porque la configuran y le dan una
forma que nosotros somos capaces de entender.

La luz que, desde la lejana, se encuentra con la Tierra

quiero pensar sobre la luz artificial que luce en mis edificiosy me sorprendo retornando de
nuevo, como un enamoradoa la luz que cae desde la lejanala luz que viene desde fuera de la
Tierracuerpos, superficies, colores y formas que brillan en esa luz

Contemplacin desde las alturas

las luces artificiales de la noche tienen para m algo conmovedoriluminamos nuestro planeta,
ahuyentando pequeas zonas de tinieblas
Pero de cunta luz tiene necesidad el hombre para poder vivir? Y de cunta oscuridad?
Cuntas cantidades de luz son suficientes para una vida buena? Necesitamos lugares oscuros y
en sombra para poder acceder a determinadas experiencias?...
Junichiro Tanizaki, el autor de Elogio de la sombra, decidi ir a contemplar la Luna llena desde el
templo de Ishiyama, pero cambi de opinin cuando averigu que para entretener al pblicocon
el fin de ver al espectculo de la Luna llena se quera interpretar la sonata Claro de luna, instalando
en el lugar un sistema de iluminacin

La luz del sol

la luz del Sol, del da, que llega a la superficie de la Tierra desde el lejano cosmos es grande,
fuerte y dirigida. Es una nica luz. La nica luz.

La oscuridad reside en la Tierra

la oscuridad reside en la Tierra. Asciende de ella y retorna de nuevo a ella como un poderoso
hlitoEl mundo detrs de Dukla de Andrzej Stasiuk

me interesan las distintas formas de aparicin de la luz en la naturalezaes la luz del Sol la que
ilumina los edificios que concibo. Sumerjo en la luz solar los espacios, los materiales, las
texturasatrapo esa luzpara que luzca en el lugar justo
si recapacitoqu es lo que esto significa, apenas entiendo algo.

La luz en el paisaje
La luz en el paisaje titula un texto suyo Friederike Mayrckerun texto poblado de multitud de
sombras, pero que se abre y brilla a medida que el material verbal acumulado por la autora se
aplicapara describir y generar paisajes interiores y exteriores
en mi recuerdo todas esas imgenes tienen su luz especial

Podr imaginarme algo cosa sin luz?

Junichiro Tanizaki hace un elogio de la sombra. En las oscuras profundidades de la casa

tradicional japonesa, donde las sombras se acuclillan en todas las esquinasuno apenas puede
ver de dnde viene la luz del Sol que estos objetos atrapan y reflejan de una forma tan hermosa en
la penumbra.

Junichiro Tanizaki alaba la sombra. Y la sombra alaba la luz.

La modernidad sin sombras

he visto muchas casas del movimiento moderno clsico que son una celebracin de la luz y el
paisaje, como, por ejemplo, las casas de Richard Neutra en California...aqu, las sombras no
parecen desempear un gran papel; s, en cambio, la claridad, la luz y el aire, las vista al paisaje, la
sensacin de vivir en el paisajela puesta de sol en esas casas es una experiencia maravillosa.
Ms tarde, cuando la casa ya no est iluminada desde el exterior, tiene que generar su propio
ambiente lumnico en sus interiores. Con luz humana.

Los ngeles de noche

visto desde el avinla iluminacin nocturna de Los ngeles me ofrece una imagen
encantadora. Despus, ya pisando la ciudad, siento esa misma luz como macilenta y enfermiza,
una claridad poco real, donde el csped y los arbustos verdesparecan estar hechos de
plstico

Entre la puesta del sol y el amanecer

entre la puesta del sol y el amanecer nos orientamos con las luces que nosotros mismos
producimosestas luces no son comparables con la luz del da; son demasiado dbiles y flojas
si no pienso en esas luces como un esfuerzo por suprimir la noche, sino como una acentuacin
de la mismacomo lugares ntimos de luzentonces se vuelven hermosas y pueden desarrollar
su propio encanto

Qu queremos iluminar en nuestras casas, en nuestras ciudades y en nuestros paisajes? Cmo

y durante cunto tiempo?

Lux (smbolo lx) es la unidad derivada del Sistema Internacional de Unidades para la iluminancia o nivel de iluminacin.
Equivale a un lumen /m. Se usa en la fotometra como medida de la luminancia, tomando en cuenta las
diferentes longitudes de onda segn la funcin de luminosidad, un modelo estndar de la sensibilidad a la luz del ojo
humano.

Andrzej Stasiuk (n. 25 de septiembre de 1960 en Varsovia ) -

Polaco escritor , poeta , dramaturgo , ensayista , periodista y editor.

Junichiro Tanizaki (Ch, Tokio, 24 de julio de 1886 - Yugawara, Prefectura de Kanagawa, 30 de julio de1965) es
considerado por muchos como la piedra angular de la novela contempornea del Japn junto a figuras decisivas como gai
Mori, Natsume Sseki, Rynosuke Akutagawa, Yasunari Kawabata, Yukio Mishima y Kb Abe. Se mostr en contra
del Naturalismo, y ms que fijarse en los detalles concretos, se concentr en la evocacin de ambientes y estados de
nimo.1Tanizaki ha jugado un papel principal en el dramtico entrecruzamiento de la cultura y el arte de Oriente y
Occidente, en la modernizacin-devastacin del siglo XX. En 1949 se le otorg el premio Orden de la Cultura u rden del
Mrito Cultural por el gobierno japons y en 1964 fue elegido miembro honorario por la Academia Estadounidense de las
Artes y las Letras(American Academy of Arts and Letters), el primer escritor japons en recibir ese honor.

Friederike Mayrcker (nacido el 20 de diciembre de 1924 en Viena ) es un austriaco poeta .

Mayrcker describe su proceso de trabajo de la siguiente manera: ". Yo vivo en imgenes lo veo todo en las fotos, mi
pasado completa, los recuerdos son imgenes transformo las imgenes al lenguaje por la escalada en la imagen que entro
en ella hasta que se convierte en el lenguaje..."

Richard Neutra (8 de abril de 1892 - 16 de abril de 1970) fue un arquitecto austriaco, nacionalizado posteriormente
norteamericano, considerado uno de los arquitectos ms importantes del Movimiento Moderno.

ZUMTHOR, Peter, Atmsferas, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 2006.

Atmsferas. Entornos arquitectnicos. Las cosas a m alrededor
Autor: Zumthor Peter.
Ciudad de edicin: Barcelona.
Editorial: Gustavo Gili.
Ao de la edicin consultada: 2006.

Cita anterior al prlogo:

Atmosphere is my style, Atmsfera es mi estilo, J. M. W. Turner a John Ruskin, 1844

Prlogo de Brigitte Labs-Ehlert (Alemania), Directora del Festival de Literatura y Msica Caminos
por el pas.

Prlogo
Conversacin con la belleza
Entre los edificios de Peter Zumthor y sus entornos se produceun enriquecimiento mutuo
en su arquitectura aparece el concepto de atmsferauna sensacin en concordancia con el
espacio construidocomunicada a quienes contemplan, lo habitane incluso, a su entorno
inmediato
Zumthor aprecialos edificios que ofrecen al hombre refugio

para Zumthor la atmsfera es una categora esttica. Este libro permite al lector entender el
papel que juega esta categora en su obra y qu significa para l
Recoge la conferencia titulada: Atmsferas. Entornos arquitectnicos. Las cosas a mi alrededor
pronunciada el 1 de junio de 2003 por el arquitecto suizo en el marco del Festival de Literatura y
Msica Caminos por el pas, celebrado en un lugar escogido para tal fin, el palacio renacentista
de Wendlinghausen.
La convocatoria exploraba las afinidades entre los lugares y las artes como parte del proyecto
Paisajes poticos.

en el trabajo conjunto de este proyecto, Peter Zumthor y yo recorrimos campos y

pradoshacindonos preguntas, evocando imgenes

la conferencia en si se enmarcaba dentro de un programa de varios dasque se preguntaba

sobre la medida de la belleza

el palacio es un ejemplo de principios arquitectnicos de su poca: utilidad, conveniencia,

permanencia y bellezauna arquitectura sin ornamento, profundamente enraizada con el paisaje y
construida con materiales locales

el programa literario y musicaltena como punto central el tema de la belleza, y de si sta

puede traducirse: la belleza exterior, la medida de las cosas, sus proporciones, su materialidad, la
belleza interior, el corazn de las cosas
Mara Antonia Fras Sagardoy Resumen: Se teoriza acerca del concepto espacial que supone
el libro Atmospheres, donde Peter Zumthor (Pritzker 2009) expone su propia potica arquitectnica
a partir de una conferencia pronunciada ante literatos y msicos. Aludiendo a obras arquitectnicas
concretas del mismo autor, queda patente que su opcin supone un espacio multi-sensorial que
quiere despertar emociones ligadas con la vida cotidiana, superando la extrema abstraccin del
espacio arquitectnico moderno

Mara Antonia Fras Sagardoy: Doctor Arquitecto, Directora del Departamento de Teora e Historia (Escuela Tcnica
Superior de Arquitectura, Universidad de Navarra), investiga e imparte clases sobre Esttica y Composicin arquitectnica.
Entre numerosas publicaciones destacan John
Pawson: la elocuencia del silencio o una belleza esencial y la edicin del libro Luis Moya Blanco 1904-1990. Es miembro
del
Grupo de Investigacin en Arte y Pensamiento Contemporneos del Instituto Cultura y Sociedad (ICS) de la Universidad de
Navarra.

Cita de John Ruskin* que toma de J.M.W. Turner (1775-1851/ uno de los principales pintores ingleses y uno de los que
ms se inspiraron en la historia del Arte para desarrollar su obra. Turner se lanzaba a pintar cuadros en los que la
composicin original, trastocada, le serva para desplegar su propia visin de la misma escena eso s reforzada por su
exquisito tratamiento de la atmsfera. Alcanz en sus ltimos aos el dominio ms absoluto del color y la luz, libres ya de
ataduras. "La atmsfera es mi estilo", lleg a proclamar este artista cuyos cuadros, 'Paz-Sepelio en el mar' y 'La tormenta de
nieve', son, sin duda exponentes de esa libertad que iba a ser precursora de un nuevo movimiento artstico) de 1844
Atmosfera es mi estilo.

*(1819-1900/ fue un escritor, crtico de arte y socilogo britnico, uno de los grandes maestros de la prosa inglesa. Influy
notablemente en Mahatma Gandhi. Abog por un socialismo cristiano. La obra de Ruskin destaca por la excelencia de su
estilo. Rebelndose contra el entumecimiento esttico y los perniciosos efectos sociales de la Revolucin industrial, formul
la teora de que el arte, esencialmente espiritual, alcanz su cenit en el Gtico de finales de la Edad Media, un estilo de
inspiracin religiosa y ardor moral. Su idea de belleza posee una doble naturaleza: la belleza abstracta de las cosas, sin
ninguna consideracin ms que la forma, y la que se puede reconocer tras un proceso de elaboracin y trabajo paciente del
artista en la obra (de ah su gran admiracin por Fra Anglico).
Atmsferas
hace ya mucho que me interesaqu es la calidad propiamente arquitectnicapara mslo
puede tratarse de que un edificio me conmueva o noCmo pueden proyectarse cosas con tal
presencia, bellas y naturales, que me conmuevan una y otra vez?
El concepto para designarlo es el de atmsferavemos una persona y tenemos una primera
impresin de ellaalgo parecido ocurre en la arquitecturaentro en un edificio, veo un espacio y
percibo una atmsferatengo una sensacin de lo que es

la atmsfera habla a un sensibilidad emocionalhay algo dentro de nosotros que nos dice
enseguida un montn de cosas; un entendimiento inmediato, un rechazo inmediato
conocemos bien la respuesta en el mbito de la msicay algo parecido ocurre tambin en la
arquitectura. No tan poderosamente como con la ms grandes de las artes, la msica, pero
tambin est ah

leer algonotas sobre este tema: es jueves santo de 2003. Aqu estoy, sentado en una plaza
al solun panorama ante mis ojosruidos maravillosostemperatura agradablefrente a mla
iglesia con su dos torres
...Qu me ha conmovido de all? Todoformas que encuentro bellas. Y qu ms me ha
conmovido? Mi propio estado de nimome viene a la cabeza esa clebre frase inglesa, que
remite a Platn: La belleza est en los ojos de quien la mira
nunca hubiera tenido tales sentimientos sin esa atmsfera de la plazahay un intercambio entre
las personas y las cosasy pienso: sta es mi pasin. Existe una magia de lo real. Conozco muy
bien la magia del pensamientopero me refiero a algo ms increble: la magia de lo verdadero y
de lo real

La magia de lo real
me pregunto como arquitecto, puedo proyectar algo con esa atmsfera, con esa densidad, ese
tono?...
y ahora de nuevo una cita. La frase la escribi un musiclogo (Andr Boucourechliev sobre el
autntico carcter ruso de la gramtica musical de Igor Stravinski)me digo a mi mismo: as
tenemos que trabajar!...
me habla de atmsferas, la msica de este compositor tambin tiene esa cualidad de tocarnos,
tocarmepero tambin me da cuenta del trabajollevar a cabo esta tarea de crear
atmsferastambin tiene un lado artesanal

en mi trabajo tiene que haber un procedimiento, unos intereses, unos instrumentos, unas
herramientas

me observo a m mismo y os cuento en nueve minicaptulos lo que me he encontrado en el

camino, lo que me lleva en una direccin cuando intento generar esa atmsfera en mis obras.
Estas respuestas son sumamente personales

Andr Boucourechliev (1925-1997/ es un compositor francs de origen blgaro. Sus primeras obras fueron electro
acsticas. Su obra se caracteriza por una libertad otorgada a los intrpretes de escoger secuencias predefinidas obligando
as a una escucha recproca: Archipel (1967-70), Anarchipel (1970), Ombres (1970) en la cual el material est formado por
extractos de los cuartetos de Beethoven. Trabaj tambin con la voz y sus modulaciones deformadas luego de mezclas en
cinta magntica (Thrne, 1974). Ha escrito obras musicolgicas sobre Robert Schumann, Claude
Debussy, Beethoven y Stravinski.)

Igor Stravinski (1882-1971/ fue un compositor y director de orquesta ruso, uno de los msicos ms importantes y
trascendentes del siglo XX. es conocido mundialmente sobre todo por tres obras de uno de sus perodos iniciales el
llamado perodo ruso: El pjaro de fuego (L'Oiseau de feu, 1910), Petrushka (1911) y La consagracin de la
primavera (Le sacre du printemps, 1913). Para muchos, estos ballets clsicos, atrevidos e innovadores, prcticamente
reinventaron el gnero. Stravinski tambin escribi para diversos tipos de conjuntos en un amplio espectro de formas
clsicas, desde peras y sinfonas a pequeas piezas para piano y obras para grupos de jazz. Stravinski tambin alcanz
fama como pianista y director, frecuentemente de sus propias composiciones. Fue tambin escritor; con la ayuda de Alexis
Roland-Manuel, Stravinski compil un trabajo terico titulado Poetics of Music (Potica musical), en el cual dijo una famosa
frase: La msica es incapaz de expresar nada por s misma. Robert Craft tuvo varias entrevistas con el compositor, las
cuales fueron publicadas como Conversations with Stravinsky (Conversaciones con Stravinski). Esencialmente
un ruso cosmopolita, Stravinski fue uno de los compositores y artistas ms influyentes de la msica del siglo XX, tanto
en Occidente como en su tierra natal. Fue considerado por la revista Time como una de las personalidades ms influyentes
del siglo XX.

1) El cuerpo de la arquitectura
la presencia material de las cosas propias de una obra de arquitecturaproduce un efecto
sensorial en m. En ellas encuentro el primer y ms grande secreto de la arquitectura: reunir cosas
y materialespara que, unidos, creen este espacio
se trata de algo as como anatomacomo nuestro cuerpo, con su anatoma y otras cosas que
no se ven
as entiendo yo la arquitectura y as intento pensar en ella
todo lo que me rodeaun cuerpo que me puede tocar.

2) La consonancia de los materiales

es un gran secreto, una gran pasin, un gran gozovemos como reaccionan unos con otros, los
materiales no tienen lmites
uno tiene siempre ideas, se figura cmo son las cosascmo reaccionan entre spero cuando
llegas a colocar algo en la realidadlas cosas se me presentan tan cargadas de misterio
adems hay otra cosa, una cercana crtica entre los materiales que depende del tipo de material
y de su peso. Se pueden combinar materiales en un edificiosi se distancian mucho unos de
otros, no vibran conjuntamente y, ms tarde, otro punto donde estn demasiado prximos, y luego
estn como muertos

s, tengo ejemplos, he escrito Palladiomenciono esa energa atmosfrica presente en

Palladiosiempre he tenido la impresin de que este arquitecto, este maestro, debi poseer una
sensibilidad increble acerca de la presencia y el peso de los materiales

3) El sonido del espacio

od! Todo espacio funciona como un gran instrumento; mezcla los sonidos, los amplifica, los
transmite a todas partes. Tiene que ver con la forma y con la superficie de los materiales que
contiene y cmo estos se han aplicado

imaginemos que eliminamos todos los ruidos ajenos al edificio, que no queda nada que lo
toque... sigue teniendo el edificio un sonido?...yo creo que todo edificio emite un sonido
si entras en un espacio sin ruidos sientes que hay algo distinto. Es hermoso! Encuentro
hermoso construir un edificio e imaginarlo en su silencioalgo bastante difcil de lograr hoy en da
que nuestro mundo sea tan ruidoso
cuesta mucho conseguir que los espacios cobren sosiego y, desde el silencio, imaginarse cmo
sonar el espacio con proporciones y materiales adecuados
Cmo suena realmente el edificio cuando lo atravesamos?...
hay edificios que suenan maravillosamente, que me dicen: estoy en buenas manos, no estoy
solo

4) La temperatura del espacio

creo que todo edificio tiene una temperatura determinada

utilizamos mucha madera para construir el Pabelln de Suiza en Hannover. Cuando afuera haca
mucho calor, dentrose disfrutaba de un frescor de bosque, y, cuando afuera haca fro, haca
ms calor dentroa pesar de que no estaba cerrado. Uno sabe muy bien que los materiales
extraen ms o menos calor de nuestro cuerpo.

me viene a la cabeza el trmino temperarcomo temperar pianos, buscar la afinacin

adecuadatemperatura fsica y psquica. Es lo que veo, siento, toco

5) Las cosas a m alrededor

cada vez que entro en edificios, en espacios donde vive genteme siento impresionado por las
cosas que la gente tiene consigoconstato que las cosas coexisten de un modo cariosoy que
quedan bien all

fuimos a visitar las casas de Heinz Bienefeldalgo absolutamente impresionantecantidad de

detalles bellos, casi excesivosy, luego, la gente que habitaba allvea todas sus cosas. Los
objetos hermososme qued muy impresionado, aquello era expresivo.

me preguntaba si era tarea de la arquitectura crear un recipiente que contuviera todas aquellas
cosastodo aquello que le permita a uno tener consigo esas cosas

esa idea de que cosas que nada tienen que ver conmigo como arquitecto tengan su lugar en un
edificio, su lugar justo, me ofrece una visin del futuro de mis edificios, un futuro que ocurre sin mi
intervencin. Esto me hace mucho bien, me ayuda a imaginarme el futuro de los espacioscul
ser su uso futuroun sentido del hogar

algo sobre el tema en Friedrich Nietzsche, en Fragmentos pstumos. Ante todo, ser (de la
cosa), existencia como cuerpo y substancia

Heinz Bienefeld (1926-1995/ arquitecto alemn)

Friedrich Nietzsche (1844-1900/ fue un filsofo, poeta, msico y fillogo alemn, considerado uno de los pensadores
contemporneos ms influyentes del siglo XIX. Realiz una crtica exhaustiva de la cultura, la religin y la filosofa
occidental, mediante la deconstruccin de los conceptos que las integran, basada en el anlisis de las actitudes morales
(positivas y negativas) hacia la vida. Este trabajo afect profundamente a generaciones posteriores
detelogos, antroplogos, filsofos, socilogos, psiclogos, poetas, novelistas y dramaturgos. Medit sobre las
consecuencias del triunfo del secularismo de la Ilustracin, expresada en su observacin Dios ha muerto, de una manera
que determin la agenda de muchos de los intelectuales ms clebres despus de su muerte. Es considerado uno de los
tres Maestros de la sospecha (segn la conocida expresin de Paul Ricoeur), junto a Karl Marx y Sigmund Freud.)

Jean Baudrillard (1929-2007/ fue un filsofo y socilogo, crtico de la cultura francesa. Su trabajo se relaciona con el
anlisis de la posmodernidad y la filosofa del postestructuralismo.)

6) Entre el sosiego y la seduccin

nos movemos dentro de la arquitecturala arquitectura es un arte espacialpero tambin un
arte temporal
coincido con Wolfgang Rihm: la arquitectura, como la msica, es un arte temporal
no pierdo de vista esos dos polos de tensin con lo que me gusta trabajarespacio y tiempo

en las termas de Vals (1996)para nosotros era importante inducir a la gente a moverse
librementeen una atmsfera de seduccin y no conduccinlograrlo tiene un poco que ver con
la escenografaall estn los espacios, y all me encuentro yo, y ellos me mantienen en su mbito
espacial; no estoy de paso. Puede ser que este bien ah, pero algo me induce a ir hasta la
esquina
uno de mis mayores placeres: no ser conducido, sino poder pasear con toda la libertada, a la
derivame muevo en un viaje de descubrimientosno en un laberintosino que tambin
introduzco seales para orientarse

conducir, inducir, dejar a la calma, al sosiegodonde puedo simplemente estar

en el cine, nunca me canso de aprender. Las cmaras y los directores trabajan con una
estructura similar de secuencias. Yo intento hacer lo mismo en mis edificios; que me gusten a m, y
a vosotros yque concuerden con su uso

todo debe producir una sensacin de naturalidad.

Wolfgang Rihm (1952/ es un compositor alemn.)

7) La tensin entre interior y exterior

nos encontramos con un dentro y un afuera. Estar dentro, estar fuera
tiene lugar all un juego entre lo individual y lo pblico, entre las esferas de lo privado y lo
pblico. La arquitectura trabaja con todo ello...
utilizamos signos; observamostiene mucho que ver con la atmsfera

pensemos en la pelcula La ventana indiscreta (1945) de Alfred Hitchcock. La vida de una

ventana contemplada desde fuerao el ejemplo contrario: Domingo por la maana temprano
(1930) Edward Hopper. La mujer sentada en la habitacin mirando por la ventana

me enorgullece que a nosotros, arquitectos, se nos permita hacer cosas parecidas en cada
edificio. Y siempre me lo imagino as en cada uno que hago
Qu quiero ver yo o quienes vayan a utilizar el edificio- cuando estoy dentro? Qu quiero que
viene los otros de m?...los edificios siempre comunican algo: pueden decir a la plaza: me alegra
estar en esta plaza. O bien pueden decir: soy el edificio ms bello; todos vosotros sois realmente
malos. Soy como una diva. Todo eso pueden decir los edificios.

Alfred Hitchcock (1899-1980/ fue un director de cine y productor britnico. Fue pionero en muchas de las tcnicas que
caracterizan a los gneros cinematogrficos del suspense y el thriller psicolgico. Tras una exitosa carrera en el cine
britnico en pelculas mudas y en las primeras sonoras, que le llev a ser considerado el mejor director de Inglaterra,
Hitchcock se traslad a Hollywood en 1939. Fue innovador en el uso de la cmara para imitar la mirada de una persona,
obligando de esta manera a los espectadores a participar de cierta forma de voyeurismo, empleaba encuadres para
provocar ansiedad, miedo o empata y desarroll una novedosa forma de montaje flmico. La revista Movie Maker lo ha
descrito como el director ms influyente de todos los tiempos y es ampliamente considerado como uno de los artistas ms
importantes del sptimo arte)

8) Grados de intimidad
algo de lo que me he percatado hace poco por primera vezsobre lo que tengo que seguir
pensando
tiene que ver con la proximidad y la distanciaa algo ms corporal que la escala y las
dimensiones
distintos aspectos: tamao, dimensin, proporcin, masa en relacin conmigo

tamao, masa y pesos de las cosassiempre intento hacerlos de modo que la forma interior, es
decir, el espacio vaco interior, no sea igual a la forma exterior

es interesante que las cosas que son ms grandes que yo puedan apabullarme, como un edificio
que representa al Estado
perola villa Rotonda de Palladio es algo grande y monumental, y, sin embargo, no me siento
intimidadome siento cercano a lo sublimoel entorno no me amedrentame hace ms
grandeah se dan ambas cosas
no se puede decir simplemente: claro, lo grande es malo, le falta escala humanapero no es tan
sencillose debe tener en cuenta esa distancia o cercana entre yo y lo construido

siempre me gusta pensar que hago algo para m o para otra persona. Para m solo, o para m en
grupocreo que puedo pensarlas bien, todas ellas
confieso que con lo nico que tengo serios problemases el rascacielos. No consigo imaginar
cmo tendra que hacer para sentirme bien en un rascacielos, conviviendo con otras muchas
personas, 5.000 o no s cuntasveo una forma con lenguaje que habla con la ciudad, que podr
ser bueno o malo
lo que s puedo imaginarme bien es un estadio de ftbol para 50.000 personasun inmenso
cuenco que puede ser increblemente hermoso

stos son los grados de intimidad que todava son importantes para m

9) La luz sobre las cosas

estuve mirando durante cinco minutos que pasaba con la luz de estar de mi casa Es
fantstico!...dnde, y cmo da la luz de lleno, dnde haba sombras y cmo las superficies estaban
apagadas, radiantes o emergan de la profundidad
me di cuenta de lo mismo cuando Walter De Marame mostr una nueva obra suya que haba
hecho para Japn: un inmenso vestbuloabierto en la parte delantera y totalmente oscuro en la
trasera

tengo dos ideas favoritas a las que vuelvo una y otra vez
primero pensar el conjunto del edificio como una masa de sombras, para en un proceso de
vaciado, hacer reservas para la instalacin que permita las luces que queremos
mi segunda idea favoritaconsiste en poner los materiales y superficies bajo el efecto de la luz,
para ver cmo la reflejanelegir los materiales con la plena conciencia de cmo reflejan la luz y
hacer que todo concuerde

la luz solar es de una belleza apabullantela luz natural sobre las cosas, me emociona de tal
manera que creo percibir algo espiritual esa luz no viene de este mundo! No entiendo esa
luzsiento un gozo inmenso

para un arquitecto, tener esa luz es mil veces mejor que tener la luz artificial.

Walter De Maria (1935-2013/ fue un artista estadounidense, escultor, ilustrador y compositor. Vivi y trabaj en la ciudad
de Nueva York . La prctica artstica de Walter de Maria est conectada con arte minimalista , el arte conceptual y el arte
del terreno de la dcada de 1960)

Tres pequeos apndices

Los nueve puntos de los que he habladono son ms que puntos de arranque de mi trabajolo
que voy a deciros tiene ms que ver conmigo mismo y tal vez sea an menos objetivo que otras
cosas de las que he estado hablandono puedo dejar de mencionar lo que me conmueve

1) Arquitectura como entorno

me encanta la idea de hacer un edificioque se convierta en parte de su entornose trata, para
mdel entorno que pasa a ser parte de la vida de la gente, un lugar donde crecen los nios
hay algo mucho ms hermoso: imaginarme cmo un edificio mo ser recordado por alguien al
cabo de 25 a 30 aos

intentar hacer arquitectura como entorno. Quiztenga que ver un poco con el amor. Amo la
arquitectura, amo el entorno construido y creo que lo amo cuando la gente tambin lo ama.
Tengo que admitir que me alegra hacer cosas que la gente ame.

2) Coherencia
el mayor cumplido que se me puede hacer es que alguien vengaobserve un edificioy que
todo encuentre su explicacin en el uso
sta, es una tradicin antiqusima, tambin en literatura, en arte, etc.una expresin antigua
an ms hermosa para referirse sea que las cosas llegan entonces a ser ellas mismasson lo que
quieren ser
la arquitectura se ha hecho para nuestro usono es un arte librela tarea ms noble de la
arquitectura es ser un arte til. Pero lo ms hermoso es que las cosas hayan llegado a ser ellas
mismas, a ser coherentes por s mismas

todo hace referencia en ese todo y no se puede escindir el lugar, el uso y la forma. La forma
hace referencia al lugar, el lugar es as y el uso refleja tal y cual la cosa.

3) La forma bella
he evitado hablar sobre la formaesto es una pasin personal que me ayuda mucho en mi
trabajo. No trabajamos con la forma, trabajamos con el resto de cosas, con el sonido, materiales,
etc.
trabajamos con un ojo puesto simultneamente en el lugar y en el usoeste es el lugar, puedo
influir en l o no, y este es el uso que se persigue

normalmente tenemos una gran maquetapuede ocurrir que haya en ello una coherencia, que
muchas cosas concuerden; me quedo mirando, creo que si el trabajo ha salido bien, me quedo
sorprendidosi la forma no me conmueve, vuelvo de nuevo atrs y empiezo desde el principio

este es mi objetivo ltimo, La forma bella

a veces la encuentro en una naturaleza muerta, y todo ello me ayuda a ver cmo algo ha
encontrado su forma, pero tambin que puedo encontrarla en utensilios de la vida cotidiana, en la
literatura o en piezas musicales