HISTRIA DA MSICA

ROMANTISMO- LIED E PERA

PROF: ALEXANDRE SANTOS

 LIED
CHANSON
GNERO DE CANO ALEM
ART SONG- COM ACOMPANHAMENTO DE
PIANO; PASSATEMPO FAVORITO NAS CASAS
BURGUESAS DO SCULO XIX- ALEMANHA,
USTRIA E FRANA.
OU LIED COM ACOMPANHAMENTO DE
ORQUESTRA, (MAHLER).
O LIED EM RELAO AO SEU TEXTO
A NOO QUE EST POR TRS DA CANO,
CHANSON OU LIED O TEXTO.
ASSIM COMO NA MPB A NFASE DAS
CANES EST NA LETRA.
A IDEIA DE ESTREITA LIGAO ENTRE MSICA
E POESIA.
 PRIMEIRAS FORMAS DE LIED
LIED DO FINAL DO SCULO XVIII-LIED
NACIONAL OU POPULAR

SEMELHANTE MELODIA FOLCLRICA

REAO AO ESTILO OPERSTICO DAS RIAS.
 CARL FRIEDRICH ZELTER (1758-1832)
(PROFESSOR DE MENDELSON)
Ludwig Van Beethoven 1770-1827
ESCREVEU MAIS DE 60 LIDER NACIONAIS;
O CICLO DE COMPOSIES DENOMINADO
MINHA AMADA DISTANTE (TTULO DE UM
FILME)
BEETHOVEN GOSTAVA DE FAZER ESSE TIPO DE
COLEO, RELACIONADA COM UM TEMA. OS
LIEDER ERAM LIGADOS POR TONALIDADES,
OU POR TERAS, QUINTAS, CROMATISMO
 BASES SOCIAIS
1) APROPRIAO DAS PRTICAS ARTSTICAS
DA NOBREZA PELA BURGUESIA.
2) NOO DE GOSTO PELO PRIMITIVO
3) NOO DE QUE A SOCIEDADE CORROMPE
O HOMEM E A ARTE MUSICAL.
 MANIFESTAES NA MSICA E NAS
ARTES (IDEAIS)
1-QUALIDADES IDEAIS- SIMPLICIDADE,
INGENUIDADE E ESPONTANEIDADE
2-MOVIMENTO DE VOLTA A NATUREZA PARA
PURIFICAR O HOMEM
3-EMOES EXPRESSAS DE MODO NATURAL,
4-VALORIZAO DO SELVAGEM NOBRE, DO
CAMPNES, DA CRIANA.
 PARA SEREM TOCADAS E CANTADAS PELA
MESMA PESSOA- MSICA DE USO
DOMSTICO- PARA AMADOR.
AO LONGO DO SCULO XIX ELA DEIXA DE
SER UMA MSICA PARA AMADORES
 caractersticas
Silbico (acompanha bem o texto a msica)
Estilo declamatrio permanece
No existem melsmas
Meldias simples, nada de virtuosismo
No vai muito aos agudos (regio mdia), no
primeiro perodo
Forma estrficas ou narrativa
 SCULO 19; LIED PARA USO DOMSTICO
Franz Peter Schubert (1797-1828) COM MAIS
DE 600 PEAS EM 15 ANOS.
 FALECEU AOS 31 ANOS DE IDADE
NOVE SINFONIAS
22 SONATAS PARA PIANO;
SEIS MISSAS
17 OBRAS OPERSTICAS
MAIS DE 600 LIEDER
 CARACTERISTICAS DO LIED
a) BELAS MELODIAS
b) USO DA FORMA ESTRFICA E NO ESTRFICA;
c) APARENTE SIMPLICIDADE
d) POEMAS COM UM SABOR PASTORAL OU
NATURAL
e) USO DE PRELDIOS E POSLDIOS-PIANO
f) USO DA MO ESQUERDA PARA FAZER UMA
LINHA MELDICA NO BAIXO
g) USO DE ACORDES MENORES E MAIORES
CONTRAPOSTOS- CRIANDO FALSAS RESOLUES
 E) BUSCA DE COR HARMNICA PARA EXALTAR
AS QUALIDADES DRAMTICAS DO TEXTO, POR
MEIO DE:
A1) MOVIMENTO ENTRE MAIOR E MENOR
B1)CROMATSMO
C1) MOVIMENTO DA TNICA PARA O LADO
BEMOL
F) ACOMPANHAMENTO CARACTERSTICO DO
PIANO
 INFLUNCIAS DA PERA
O MOVIMENTO HARMNICO RPIDO
A PARTE DE PIANO COMO UM PERSONAGEM
 SCHUBERT
PREFERENCIA POR LIED EM ESTROFES;
POETA PREFERIDO, GOETH (MUSICOU 59
POEMAS)
A COLEO: Die schne Mllerin
("A Bela Moleira") 1822-23
Winterreise ou (Viagem de Inverno) 1827,
UMA REFLEXO SOBRE A VIDA E A MORTE.
24 LIEDER
 Gretchen Am Spinnrade Gretchen Na Roda de Fiar
Meine ruh ist hin A minha paz se foi
Mein herz ist schwer Meu corao est pesado
Ich finde sie nimmer Eu nunca vou encontrar a
Und nimmermehr paz
Wo ich ihn nicht hab E nada mais
Ist mir das grab Onde eu no t-lo
Die ganze welt a minha sepultura
Ist mir vergllt O mundo inteiro
to desnaturado
 Mein armer kopf Minha pobre cabea
Ist mir verrckt uma loucura para mim
Mein aremer sinn Meu senso treme
Ist mir zerstckt to desmembrado

Nach ihm nur schau ich Segundo ele s, eu olho

Zum fenster hinaus Alm da janela
Nach ihm nur geh ich De acordo com ele eu
Aus dem haus vou Fora da casa
 Sein hoher gang A sua elevada
Sein' edle gestalt velocidade
Seines mundes lcheln Sua nobre figura
Seiner augen gewalt Sorriso de sua boca
Seus olhos de violncia
Und seiner rede
Zauberfluss E seu discurso
Sein hndedruck Rio magia
Und ach, sein kuss Seu aperto de mo
E ah, seu beijo
 Mein busen drngt Meu seio inste
Sich nach ihm hin Aps a ele
Auch drf ich fassen Alm disso, eu acredito
Und halten ihn que deseja
Abra-lo
Und kssen ihn
So wie ich wollt E beij-lo
An seinen kssen Como eu gostaria
Vergehen sollt Seus beijos
Passaro
ROBERT SCHUMANN (1810-1856)

PRIMEIRAS COLEES DE LIEDER

EM 1840
PREFERNCIA POR COMPOR EM
CICLOS E NO LIEDER ISOLADOS.
 PARA SCHUMANN O LIED ERA UM DUETO ENTRE
PIANO E VOZ.
COM PRELDIOS, INTERLDIOS E POSLDIOS
EXIGNCIA TCNICA PARA O CANTOR E O
PIANISTA
CICLOS IMPORTANTES:
AMOR E VIDA DE UMA MULHER, DE 1840
AMOR DE POETA- 1840
A PARTE DE PIANO- IMPORTNCIA- PARECE UMA
PEA DE PIANO, UMA MINIATURA.
 OUTROS COMPOSITORES: MENDELSSOHN,
CLARA SCHUMANN, FANNY MENDELSSOHN

LIST- COM POEMAS DE HEINE, ESTILO

CROMTICO.
WAGNER
 BRAHMS 91833-1897)- MAIS DE 260
LIEDER
PREFERNCIA PELOS LIEDER DE SCHUBERT E
SCHUMANN E DO TIPO FOLCLRICO.
MELDIA MAIS IMPORTANTE
A VOZ DOMINA, O PIANO ACOMPANHA-
SUPORTE HARMNICO.
 BRAHMS TEMAS PREFERIDOS- AMOR,
NATUREZA E MORTE (ESTA ESPECIALMENTE
NOS SEUS LTIMOS ANOS)
SOLIDO NO CAMPO DE 1877-1879
MORTE- A NOITE FRIA DE 1884- SOBRE UM
POEMA DE HEINE.
CICLO DE QUATRO CANES SRIAS 1890-
SOBRE TEXTOS BBLICOS.
 RECURSOS COMPOSICIONAIS
A) MISTURA TONALIDADES E MODOS
B) NFASE NO REGISTRO GRAVE
C)USO DO PEDAL
D)PIANO ACOMPANHANTE-DA SUPORTE-NO
TEM PAPEL ESPECIAL, ARPEJOS, SUPORTE
HARMNICO.
E)POUCO USO DE INTERLDIO E POSLDIOS
F)DOMNIO DA VOZ
G) FORMA ESTRFICA
 O DESENVOLVIMENTO DO LIDER

HUGO WOLF (1860-1903)

UMA GERAO POSTERIOR A DE BRAHMS
CARREIRA DEVOTADA A COMPOSIO DE
LIEDER
CONCEBIA-OS COMO POEMAS PARA VOZ E
PIANO
 POESIAS DE POETAS CONSAGRADOS:
MRIKE, GOETH, EICHENDORFF
-USO DE POESIAS TRAZIDAS DO ESPANHOL E
DO ITALIANO;
LIVRO DE CANES ESPANHOLAS , 1889-1890
LIVRO DE CANES ITALIANAS , 1890-1891
 CARACTERSTICAS DA MSICA DE
HUGO WOLF
A)CONSIDERAVA A FORMA ESTRFICA MUITO
ARTIFICIAL, PERIDICA DEMAIS;
B)PREFERNCIAS POR FORMAS LIVRES, ASSIMTRICAS;
C)LINHA VOCAL DECLAMATRIA, NO RTMO DA
POESIA, MUITOS SALTOS, TONALIDADES AMBGUAS;
D)ESCRITA DO PIANO, COM DIFICULDADES, USO DE
OSTINATOS;
E)HARMONIAS DISSONANTES E CROMTICAS;
ESCREVEU 53 LIEDER SOBRE POESIAS EM 1888
 GUSTAV MAHLER

GUSTAV MAHLER
FUSO DO LIED COM A SINFONIA
-PEAS DRAMTICAS DE GRANDE EXTENSO
CANTO DA TERRA 1908-09
CICLO DE 6 CANES PARA TENOR E CONTRALTO SOLO
(TRS PARA CADA UM) E ORQUESTRA- UMA SINFONIA-
CANO.
TEXTO UMA TRADUO DE POEMAS CHINESES SOBRE A
VIDA E MORTE;
USO DE ESCALAS PENTATNICAS, UMA GRANDE
ORQUESTRA E UMA ARQUITETURA SINFNICA.
PERA NO SCULO XIX

SEMINRIO DA MSICA IV
PROF. ALEXANDRE DOS SANTOS
 DIVISO DO ESTUDO DA PERA EM DUAS
PARTES:
1 METADE DO SCULO XIX
2 METADE DO SCULO XIX
 PANORAMA DA PERA
Paris grande centro operstico
pera no sculo XIX vai ser um empreendimento para
empresrios.
Gnero que desenvolve-se desde o sculo XVII
Consolidao dos teatros de pera na maioria dos pases.
pera nacional/ a maioria dos pases da Europa queriam
consolidar a sua identidade nacional (a pera era uma
maneira de comunicar ideias polticas)
 H compositores que praticamente se dedicaram
s pera. Porque a pera de ento, era como o
cinema de hoje, o espetculo das massas,
procura de emoes fortes e entretenimento.
 pera no Sculo XIX

pera, em sentido restrito, quer dizer drama cantado

pelos atores, do incio ao fim. No entanto, h tantas
excees a esta regra que o mais correto ser utilizar a
expresso Drama Musical, em vez de pera. Afinal,
nem todas as obras nos mais variados gneros
opersticos so integralmente cantadas. No entanto,
em comum, possuem trs elementos basilares: msica,
drama e espetculo.
 Uma das inovaes criadas por Wagner foi o
conceito do drama musical, em que a pera
deixava de ser composta por "nmeros" e a msica
passa a ter um fluxo contnuo, sem divises em
rias, duetos, etc. A pera Tristo e Isolda foi a
primeira a ser estruturada desta forma.
 O sculo
O compositor musical, do
que drama musicale inventava
at aqui compunha
para os mais diversos fins, comeou a especializar-se,
num campo de ao determinado. Os compositores de
pera chegavam a ter que escrever quatro peras por
ano, para os seus patres, os produtores. H
compositores que praticamente se dedicaram s pera.
 pera na primeira metade do sculo XIX

Frana como centro operstico mais importante da

Europa.
Compositor que quisesse fazer sucesso tinha que
conquistar Paris.
Rossini compositor de grande sucesso em Milo vai
viver em Paris
Muitos msicos buscavam fazer a vida em Paris,
alcanar projeo, conseguir mais encomendas de
pera (Mozart foi um deles, buscou e no conseguiu
se fixar nesta cidade desde sua juventude).
 A Mistura de Estilos

No inicio do sc XIX a pera comea a ter uma

mistura nos estilos da pera italiana, francesa e
alem( no ponto de vista musical).
A lngua ainda no, pera italiana vai ser cantada
em italiano
Muita gente escrevia pera em italiano embora no
fosse da nacionalidade italiana. (porque esta era a
maneira de fazer)
As peras nacionais (uma obra na lngua nacional)
com exceo da Francesa que tinha vindo desde o
sculo XVII, vo surgir agora no sculo XIX.
No Brasil houve uma tentativa de criar uma pera
nacional no sc. XIX.
 Vrios Estilos e Categorias

pera Cmica
pera Lrica
Grande pera
 Vrios Estilos e Categorias
Os estilos tinham prdios prprios,
ou seja, quem gostava de pera
lrica no ia no teatro de pera
cmica.(ningum se confundia).
 a) tragdie Lyrique

pera sria,
Em 5 atos,
Dilogos em recitativos. Em recitativo secco
ou acompanhado.(No final do sculo XIX,
prevalncia do recitativo acompanhado pela
orquestra)
Temas mitolgicos, moralizantes (no sentido
de ensinar alguma coisa).
(seguia aquele modelo do inicio do barroco)
 b) Opra Comique

Cmica,
Com dilogos falados,
Temas humanos mais profundos ( do cotidiano,
onde as pessoas normais fazem parte da histria)
Temas de carter moral.( no necessariamente
cmico)
Ex: Carmem de Bizet (possua os dilogos
falados)
O principal representante deste gnero foi
Gioachino Rossini

foi um compositor
erudito italiano, muito
popular em seu tempo,
que criou 39 peras,
assim como diversos
trabalhos para msica
sacra e msica de
cmara. Entre seus
trabalhos mais
conhecidos esto Il
barbiere di Siviglia ("O
Barbeiro de Sevilha"),
La Cenerentola ("A
Cinderela") e Guillaume
Tell ("Guilherme Tell").
 Il barbiere di Siviglia ("O Barbeiro
de Sevilha")

Il barbieri di siviglia, estria em 1824 (em Paris),

reconhecida pelas melodias, pelos conjuntos falando ao
mesmo tempo, pelos movimentos rpidos, virtuosismo
dos cantores, ritmos militares ( tempo de Napoleo no
esquea), crescendo na orquestra, ornamentao escrita
(evitar a improvisao das cantoras (Divas)), escrita para
coro simples, muito uso de metais ( estimular os
aplausos).
 O Enredo

Alm das peras que podiam continuar com temas

mitolgicos, histricos e coisas deste gnero, h
nesse momento um tipo de enredo que foi muito
apreciado pelos romnticos.

pera de resgate- O mocinho da histria ou a

mocinha esto numa situao de priso, que seja uma
priso literal ou ento aprisionados por algum
encantamento de uma poo ou bruxa qualquer.
 pera de resgate

E ele (a) precisa de ajuda para sair desta situao.

A trama gira em torno disto, tem algum injustamente
preso, bom, heroico, de bom carter e que precisa de
alguma ajuda para ser salvo. Essa ajuda pode ser humana
ou vinda de algum deus.

Grande influncia do perodo ps revoluo francesa.

As prises lotadas Provavelmente muitas injustias foram
cometidas
Pessoas foram presas por escreverem alguma pea teatral,
ou literatura interpretada como contra o regime dominante
etc.
 Exemplo de pera de resgate:
Fidlio de Beethoven

nica pera escrita por Beethoven

Deu muito trabalho ao compositor
Estreou em Viena em 1805
Verses 1806 e 1814 ( a verso mais conhecida)
Atualmente a abertura mais conhecida

A histria:
a histria de uma mulher que se disfara de homem
para salvar o marido injustamente preso.
 GRANDE PERA
Muita gente no palco
Todas as classes sociais estavam ali representadas(
todos os lavradores, pastores, soldados, clrigos,
burgueses, trabalhadores de toda sorte estavam
representados)
O palco lotava de tanta gente
Tipo de espetculo exuberante
Muita dana
Msica com muita sonoridade ( os compositores
caprichavam na escrita para os metais e a
percusso)
Os coros voltaram ( para fazer frente a massa
sonora utilizada na pera)
Grande orquestra
 Ex: La Vestale (a Vestal), 1807,
Paris(patrocinada pela imperatriz
Josephine)
Histria de uma sacerdotisa virgem que deixa a
chama sagrada se apagar para se encontrar
com um futuro namorado- punio- salvao por
meio de Jpter.
 Histrias cheias de alteraes
Paternidades e maternidades reveladas ao longo
da pea.
Intrigas de toda sorte
Castigos colocados
Perseguies
Injustias
Todos esses elementos poderiam ser
encontrados nesse tipo de trama (enredo que
agora o pblico comeou a gostar)
Bastante trabalho para os libretistas ( aqueles
que escrevem a histria da pera)
Giacomo Meyerbeer (1791-1864)

Compositor que fez sua vida em Paris

Nasceu em Berlim
Judeu
Fez grande sucesso como compositor de
pera
Wagner tinha muita raiva e comea a
escrever contra os msicos judeus.
Dessa raa que estava tirando nossos
lugares
Robert le Diable
 Robert le Diable

Baseada vagamente numa lenda

medieval,
Trama arrumada vrias vezes,
Paternidade desconhecida,
Uso do direito do senhor
Cenas de catedral
Local da histria: Palermo no sculo XIII
Empreendimento para as massas, grande
orquestra, cenas grandiosas, grandes
coros.
Robert le diable
Huguenotes

Les Huguenotes uma pera francesa de
Giacomo Meyerbeer, um dos exemplos mais
populares e espetaculares do estilo da grande
pera. A pera foi composta em cinco atos e
estreou em Paris em 1836. O libreto foi escrito
por Eugne Scribe e mile Deschamps .

Mas, como as outras de peras de Meyerbeer, Les
Huguenotes j no faz parte do repertrio
operstico padro.

Uma razo para a falta de avivamento o custo,

suas operas tm montagem muito cara. Outra
a extraordinria dificuldade em lanar o trabalho.
 Les Huguenotes tem sete papis de dois
principais sopranos, uma mezzo-soprano, dois
bartonos, um tenor e um baixo. Alm disso, a
parte de tenor, Raoul, um dos mais desgastante
em todos na pera. Ele est no palco para
grandes sees de todos os cinco atos e sua
msica est cheia de notas altas extremamente
difceis.
Tema da pera

A histria culmina no histrico Massacre do Dia
de So Bartolomeu em 1572, em que milhares de
franceses huguenotes (protestantes franceses )
foram abatidos por catlicos em um esforo para
livrar a Frana da influncia protestante. Embora
o massacre tivesse sido um evento histrico, o
resto da ao, que diz respeito principalmente ao
amor entre a catlica Valentine e o protestante
Raoul, foi totalmente uma criao do
libretista Scribe.
 Voltando escolha do tema da pera, houve
quem desse a entender que foi por ser judeu que
Meyerbeer escolheu sangrentos confrontos
religiosos entre cristos como tema de duas de
suas peras, Les Huguenotes e Le Prophte.
Referncias:

GROUT, D. & PALISCA, C. Histria da Msica Ocidental. Traduo: Ana

Lusa Faria. Lisboa: Gradiva, 2007.

CAND, Roland. Histria da msica. So Paulo: Martins Fontes, 2001.

MASSIN, Jean. Histria da msica ocidental. Rio de Janeiro: Nova

Fronteira, 1997.