TERCER- CUARTO - QUINTO AO

EL ENSAYO

Qu es un ensayo?

El ensayo es uno de los gneros ms populares y cultivados en la actualidad. Es un escrito en prosa, gil,
generalmente poco extenso, que expone una interpretacin personal y subjetiva de cualquier tema, sin
profundizar en este, con una finalidad divulgativa, sin que sea preciso buscar la solucin definitiva ni el estudio
exhaustivo de las cuestiones planteadas.

Caractersticas

Variedad de los temas tratados: literarios, filosficos, religiosos, humansticos, sociolgicos, artsticos, etc.

Libertad de tono y estilo: lrico, retrico, emocionado, meditativo, etc.

Relativamente breve

Planteamiento subjetivo del tema

Estilo elegante y ameno.

Entonces, todo ensayo se caracteriza por la exploracin del tema en cuestin, al igual que de su investigacin,
desarrollo y reflexin sobre el mismo. Pero, sin duda, todo ensayo est cargado de la visin personal o subjetiva
de su autor. Este es un factor que sedebe olvidar. El escritor entrega una visin personal y nica sobre la
materia a tratar. Asimismo, todo aquel que desee escribir un ensayo deber cuidar el vocabulario y la redaccin
misma de este, ya que la forma es tan importante como el fondo, es decir, son materias complementarias.

Requisitos
conjunto de oraciones
unidad temtica (el desarrollo de un mismo tema)
cohesin de ideas (mediante el empleo de referentes y conectores)
lxico acadmico
organizacin en prrafos Propiedades:
a) Adecuacin: uso del registro formal.
b) Coherencia: esta propiedad representa el plan lgico del propsito del texto. En el texto acadmico, la
seleccin de la informacin es muy precisa, contiene informacin relevante.
c) Cohesin: mediante los mecanismos de cohesin se conectan las frases y partes del texto, por eso el texto
acadmico cuida ms la puntuacin, referencias y conectores.

ESTRUCTURA

TTULO

_____________________
_____________________ INTRODUCCIN
_____________________
_____________________
_____________________
_____________________ DESARROLLO
_____________________
_____________________
_____________________
_____________________ CONCLUSIN
_____________________
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Proceso de redaccin

El tema central del texto debe identificarse en forma clara y fcil. Cada prrafo debe desarrollar una idea principal.
La conexin entre las ideas debe ser explcita para el lector. El texto debe tener buena ortografa, puntuacin,
lxico acadmico una adecuada construccin de los enunciados. Se debe cuidar la presentacin final: orden,
limpieza y simetra.
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Universidad Csar Vallejo

Facultad de Ciencias de la Comunicacin
Curso: Lingstica
Profesor:
Alumno:
Fecha:

EL EQUILIBRIO TEMPORAL EN LA OBRA LA AGONA DEL INMORTAL DE JORGE

DAZ HERRERA

La Agona del Inmortal es una novela que adquiere relevancia y ubicacin en el contexto del
gnero narrativo regional y nacional, por la agilidad de su lenguaje y por el universo ntimo que
construye. Un viejo coronel agoniza al pide de sus medallas, y en su interminable charla con su
mayordomo, recrea su propia existencia. La lgica cotidiana se rompe y surgen las
motivaciones ms desconcertantes para hallarle a una razn optimista a todos los actos de la
existencia humana. La novela expresa la trayectoria de Jorge Daz Herrera, un escritor con vos
propia en el universo literario.

La obra literaria puede abordarse desde distintas perspectivas, lo que implica la existencia de
varios mtodos crticos. Para analizar la obra La Agona del Inmortal de Jorge Daz Herrera,
nos vamos a centrar en el mtodo estructuralista. Segn Fokkema (1992): el mtodo comienza
a trabajar con el objeto real, lo descompone y lo vuelve a recomponer de nuevo, con el fin de
sacar a la luz aquello que no es percibido en un primer momento. El estructuralismo desarroll
sus ideas basndose en la lingstica de Saussure quien propone que La lengua es un sistema
en donde todos los trminos son solidarios y donde el valor de cada uno no resulta ms que de
la presencia simultnea de todos. (Saussure, 1945).

El objetivo es analizar la obra La Agona del Inmortal de Jorge Daz Herrera aplicando el
mtodo de anlisis de la estructura narrativa propuesta por Genette. Para l una obra narrativa
es la conversin de una historia en discurso mediante una estructura formal que implica tres
acciones: modo, tiempo y espacio.

Enfocndonos dentro del tiempo narrativo, se distingue dos dimensiones: el tiempo del discurso
que es la manera como el narrador va presentando los acontecimientos, y el tiempo de la
historia que es la forma como suceden los hechos cronolgicamente. La equivalencia entre los
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dos tiempos es complejo, pues siempre es mayor el tiempo de la historia que el del discurso.
En los relatos suele haber una distorsin entre el orden de un relato, alterando el tiempo base
por hechos anteriores o posteriores.

Por ello el problema que nos planteamos es: Mediante qu tcnica se produce la discordancia
en el orden de la historia y el orden del relato en la novela La agona del inmortal?

La tcnica que distorsiona el orden de la historia y el orden del relato en la obra es la anacrona.

Las anacronas son diferentes formas de discordancia. Toda subversin del orden recibe el
nombre de anacrona. Genette (1989) propone tomar en consideracin dos planos narrativos:
uno, el relato primero o base, que sirve de marco o soporte de la anacrona, dos, el secundario
constituido por la anacrona. Por consiguiente toda anacrona asume la forma de un relato
encajado y por eso mismo entabla una serie de relaciones con el relato enmarcante.

Las anacronas narrativas pueden ser divididas en dos grandes categoras: la prolepsis y la
Analepsis. La primera se refiere a toda estrategia narrativa que consista en evocar o narrar
anticipadamente un acontecimiento ulterior al punto de la historia en el que se encuentra el
relato. Por analepis se denomina a toda evocacin de un acontecimiento anterior (tambin en
referencia al punto de la historia en el que se encuentra el relato. (Contursi, Ferro, 2000)

Genette (1989) seala tres diferentes tipos de analepsis: la externa, la interna y la mixta. Para
analizar la obra nos basaremos en la analepsis externa, ya que es toda retrospeccin o
anticipacin fuera de la digesis o historia narrada; su alcance se remonta a un momento
anterior al punto de partida del relato primero, y proporcionan una aclaracin al lector sobre los
antecedentes, o sea cmo se ha llegado a la situacin actual que es narrada en el tiempo base.

La categora anacrnica que envuelve toda la novela de Jorge Daz Herrera es la analepsis
externa. Mediante ella la historia se aleja del relato que sirve como base para empezar a contar
las andanzas y desventuras de la juventud y madurez del personaje principal, el coronel
Arstides Gutierrez Njar. La historia tiene como base los dilogos que tienen el coronel y su
mayordomo Samuel, en el espacio de un hospital. Desde ese lugar va a rememorar todos los
hechos principales de su vida. La novela no sigue en orden lineal, los saltos temporales al
pasado son expresados mediante la memoria del coronel.

Para comprobar todo lo expuesto citaremos fragmentos de la novela de Jorge Daz Herrera.
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En el primer captulo se narra la historia base desde el hospital, teniendo como personajes al
coronel y a Samuel:

Desde el da que el Coronel Arstides Gutierrez Njar escuchara su sentencia a muerte haban
transcurrido catorce aos, y l an segua esperando la ejecucin de su condena. Tanto haba ya
esperando, que a veces se pasaba largos temporales convencindose a s mismo que lo ms hermoso
de cuanto podra sucederle a un hombre era morir. (Herrera, 1984)

A partir del cuarto captulo empieza la analepsis:

Haca apenas una semana que Arstides Gutierrez haba cumplido dos aos ms que quince,
deca el abuelo con ese tono muy propio de l cuando quera decir algo ms. Y l, Arstides
Gutierrez Njar, que ya usaba la navaja de afeitar desde algo ms de un ao y medio, se
enfrent a las palabras burlonas: ya pues abuelo, djate de andar fastidiando, que para broma
ya est bueno. (Herrera, 1984)

En los posteriores captulos vuelve a la historia base, como en el captulo sexto, pero en el
stimo y octavo domina la analepsis nuevamente:

Con la claridad, el camino ya es otro cantar, igualito a como si despus de estar yndonos con los ojos
abiertos no te parece? Y Arstides ya empezaba a meterse en la alegra de los otros, cuando un
estornudo le hizo recordar al estornudo de su padre. (Herrera, 1984)

Arstides record las fiestas del fundo y escuch las conversaciones de los hombres borrachos,
para los que el abuelo tena siempre una sentencia : para los brutos que quieren engaarle a sus
verdades con puercas ilusiones no hay mejor manera de mentir que usando verdades ajenas. (Herrera,
1984)

Con esa sucesin de cambios cronolgicos, el personaje principal rememora desde la niez
hasta su adultez. El entrecruzamiento entre la historia base y la analepsis es constante. En
algunos captulos vuelve a la historia base para luego empezar a narrar hechos pasados.

El coronel vea al gento agolpado en las bancas de la iglesia aromada de rosas y lirios, transportarse a
aquel mundo de gloria desde donde su padre debera estar consolado con tanta devocin, viendo cunto
lo haban querido y seguan queriendo no slo los seores sino tambin los peones del fundo. (Herrera,
1984)

En el siguiente prrafo se vuelve a la historia inicial:

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El agonizante escuchaba el acento gangoso del mayordomo y comprenda en el sufrimiento que aquello
denotaba, la grandeza que alcanzan los hombres cuando llegan a la pureza. (Herrera, 1984).

Para posteriormente relatar la historia de una fiesta ocurrida en el pueblo del coronel:

Y del ngelus del crepsculo, el coronel fue a dar en la algaraba de la fiesta de los terneros recin
paridos y en el baile de la patrona del pueblo que recoga a propios y extraos en las novenas que
terminaban con el resplandor de los fuegos artificiales chisporreteando en el cielo de colores y en las
risas que desataba en sacristn. (Herrera, 1984)

As como tambin se narra los acontecimientos entre el coronel y los seores que le alquilaban
una habitacin en Lima:

Las palabras de Doa Virtudes se perdan entre gemidos y lgrimas que el coronel ech de un manotazo
como si se sacudiera de una alimaa: diga usted tambin algo, Don Emiliano, y Don Emiliano abri la
puerta del cuarto donde descansaba Arstides para pedirle que le hiciera el favor de escribir el recibo
que el inoportuno pensionista exiga antes de irse. (Herrera, 1984)

Hay que tener en cuenta que el coronel Arstides participa en una difcil misin blica. Entra
como espa al Ecuador y desde all empieza a enviar memorndums a su Comandante. Ello
tambin se narra en la obra:

Misin cumplida conforme lo planeado P.P ingres en excelente mula por ruta y en horario prefijados.
Sin novedad. De hoy en adel, ante sern 18 das en territorio del adversario. Durante todo el tiempo
desde que cruc la frontera, he repetido mentalmente los ms exaltantes lemas de nuestra institucio, el
que ms valor infunda al padre Paco fue: Si avanzo, sganme. Si me detengo empjenme. Si retrocedo
mtenme. (Herrera, 1984).

En el captulo final vuelve a la historia base para dar por concluida la obra:

Algo raro traa la tarde: haba paz. Samuel olfateaba esa extraa sensacin y no poda estarse quieto,
iba de silla a su cama, intranquilo, impaciente, hasta sinti ganas de sacudir de un brazo al hombre para
que se despertara, pero se contuvo y opt por sentarse junto al moribundo. (Herrera, 1984)

Mediante la Analepsis externa el coronel Gutirrez viaja al pasado entre sus recuerdos y
escarba entre ellos para dar cuenta de los sacrificios que hizo y las dificultades que enfrento a
lo largo de su vida, primero como un chico de diecisiete aos que se fuga de su casa
renunciando a las comodidades de la hacienda de su familia, luego como un oficial que se
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convierte en espa, como hombre de familia que termina separndose de su mujer para cumplir
mejor con su deber de hroe, como el mismo se califica.

Los hechos no estn ordenados temporalmente en el discurso que materializa la historia,

porque son conjuntos de recuerdos rememorados por el coronel a lo largo de toda la obra. El
lector tiene como deber hilvanar cada uno de los hechos narrados en el pasado. Mediante esta
tcnica el narrador el coronel logra recordar, antes de que muera, los siguientes
acontecimientos: su llegada a Lima, la bsqueda de una pensin hacindose pasar por un
recomendado de algn general, la muerte de su padre y su entierro pico, su estada en la casa
de Don Emiliano, sus experiencias amorosas, las historias juveniles con sus amigos, su servicio
como espa sirviendo a su pas.

La analepsis permite la ruptura de la linealidad temporal, as mismo permite la reduccin

temporal rememorativa, ampliando hacia el pasado la lnea diegtica del relato y la reduccin
temporal simultanestica. Esta tcnica se utiliza con bastante frecuencia para recordar
acontecimientos o desarrollar el carcter psicolgico de uno o varios personajes de la obra. Uno
de los altos valores y logros de la novela es el empleo de la analepsis por la manera como el
autor ha jugado con los tiempos. Igualmente teniendo como base el estructuralismo para el
anlisis de la obra debemos aadir la importancia de esta teora el estructuralismo establece
la unidad que existe entre realidades diferentes; o sea, en cada conjunto organizado y
sistematizado existen unos elementos que se agrupan de manera que expresan lo que de nico
tiene el conjunto. (Garrido, 2001)

BIBLIOGRAFA

EAGLETON, T. (1998). Una introduccin a la teora literaria. Mxico: Fondo de Cultura

Econmica.

FOKKEMA, D.W. (1992). Teoras de la literatura del siglo XX. Madrid: Ctedra.

SAUSSURE, F. (1945). Curso de lingstica general. Buenos Aires: Edit. Losada.

GARRIDO, M. (2001). Nueva Introduccin a la Teora de la Literatura. Madrid Edit. Sntesis.

CONTURSI, M. FERRO, F. (2000). La narracin. Usos y Teoras. Argentina. Edit. Norma.

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Genette, G. (1989). Figuras III. Barcelona. Edit. Lumen.