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HAVERUMTEXTONESTETEATRO?
CHRISTINEZURBACH
Ocolquioparaoqualescreviestetextosugeriaaosparticipantesquesedebruassem
sobre dois modelos antagnicos a propsito do lugar do aspecto dramtico no teatro:
entreadesdramatizaoearedramatizao.Sobreumtemacomoeste,nopoderei
ser nem exaustiva, nem verdadeiramente original, apesar de o seu contedo e a sua
orientao serem forosamente representativos duma reflexo pessoal e de eu ter sido
obrigada a fazer escolhas depois duma indispensvel reviso da matria, para fins de
clarezaexpositiva.
primeiravista,tratasedeumaquestoqueseintegranumdebatemaisvastonoseio
da investigao em teatrologia que j dura h vrias dcadas e que, por isso mesmo,
poderiaterperdidoalguminteresse.
Aformulao,noentanto,muitoestimulanteporquenosobrigaaregressar,emprimeiro
lugar,questodoteatroenquantoespectculo,desdramatizadoeerigidoemsenhorna
relaocomoouumtexto(antes,razodeserdoprprioteatro)e,emsegundolugar
outambmdeformasecundria,nestainversodepapis,questodarelaoque
otextopoderiaainda(ounovamente)proporaopalco,portanto,aoteatro,atravsdasua
redramatizao.
Mas ser o regresso de que aqui se trata um mero reflexo passadista em relao ao
velho modelo textocentrista to generalizadamente posto em causa pelos criadores ?
Com certeza que no, concordaremos todos seguramente. Afastado do palco, o texto
regressa...Masjnoomesmo.
1.
Sobre este ponto, uma obra recente, publicada em 2006 e intitulada Questce que le
thtre?,comeaporumaafirmaomuitoclara:
O teatro antes de mais, um espectculo, uma performance efmera, a
prestao de actores diante de espectadores que olham, um trabalho corporal,
umexercciovocalegestualcomdestinatrio,amaiorpartedasvezesnumlugar
particularenumcenrioparticular.Paraisso,noestnecessariamenteligadoa
umtextopreviamenteescritoenodnecessariamentelugarpublicaodum
texto.(Biet/Triau2006:7,trad.minha)
Aesteselementosdedefiniohaverqueacrescentaroutrosfactoresquecontriburam
paraumamudanadaprpriaconcepodoteatro,quejnopodehojeserconcebido
foradumquadrodisciplinarcadavezmaisvasto,resultadodadissoluodasfronteiras
entre as artes e com as artes, bem como de um novo relacionamento com os novos
medias em que o teatro de Bob Wilson foi pioneiro a tomarem conta do palco, ao
mesmotempoqueseconstataumateatralizaocrescentedasartes,comoteatroapr
seafalardiferenteslinguagens(JerzyLimom2010:10).
Mas os ltimos captulos dessa obra, que abordam a teatralidade pelo ngulo, no do
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texto dramtico, mas da encenao, e que chamam a ateno para os principais
problemasassociadosaoabandonodotexto,afirmamtambm,numaespciedebalano
oudefimdejornadaabertoparaopresente(eeventualmenteparaofuturo)doteatro:
Otexto,queataquisurgiacomooobjectosagradoinicialquearepresentao
deveria servir, agora um elemento maior a que se regressa (o regresso do
texto uma questo importante nos ltimos anos), um material como qualquer
outro, o pretexto para uma performance cnica, ou est simplesmente ausente.
Em vez de estar situado a montante da representao, pode portanto ser
observado a jusante, como algo que o espectculo produz ou produziu, e ver a
suamaterialidadetextualtornarseumaentidadesemiolgicahistrica,estticae
social:umacontecimentoartstico.(Ibid.:924,t.m.)
Otextodeteatroenquantotextodramticoobjectosagradoinicialfoiassimalvode
umquestionamentoedeumarelativizaodoseupapelnacriaoteatralqueenvolvem
aprpriadefiniodotextodeteatro:transformadoemmaterial,elepodeseroprodutoe
no j a razo de ser do espectculo e pode (re)adquirir uma importncia crescente,
proporcionando palavra uma funo destacada na aco teatral como na dramaturgia
exemplardeKolts.Expulsopelaporta,dirseiaqueregressapelajanela...
2.
Texto e dramatizao so, pois, componentes interdependentes do espectculo. Com
efeito,nasdefiniesclssicasdoteatrotudocomeapelodrama,querdizer,pelotexto.
Eisumadefinio.
Emgrego,apalavradramasignificavaaco.Assim,odramaantesdemais
sinnimodo prprio teatroe designa qualquer pea escrita para o teatro. A
partir do sculo XVIII, a utilizao da palavra restringese apenas aos textos
sriosquesedistinguemdatragdiaedacomdia.Hoje,odramadesignauma
peasriamasnotrgica.(Riendeau2002:164165,t.m.)
Estadefiniofoiretiradadumdicionrioliterrioe,poressarazo,nonossurpreende.
Mas a experincia da maior parte dos investigadores permite confirmar sem surpresas
queodramaapeaescritaentendidocomosinnimodeteatroeestnocentro
daabordagemtradicionaldoteatro.Tradicionaleliterria.
Uma explorao da bibliografia, mesmo que sumria, revelaria como a realidade desta
assimilao(drama=teatro)seconstruiunodebatedosliteratosqueseinteressaram
pelo teatro. Esses debates condicionaram durante muito tempo a concepo do teatro
propriamente dito. Tambm no campo da histria do teatro ou da dramaturgia.
Contrariamente abundncia de estudos sobre os dramaturgos enquanto autores
literrios,ostrabalhossobreaprticaartsticadoteatrooespectculodeteatro,os
seusagentes,oseupblicoeassuasinstituies,escassearamdurantemuitotempo.
A partir dos anos setenta (do sc. XX), novas abordagens, vindas de sectores
emergentescomoahistriacultural,asemiologia,aantropologia,ateatrologia,etc.
vieram alterar essa realidade. Com a semiologia, a investigao pde abordar o teatro
nassuasmltiplasdimenses,verbaisenoverbais.Estaviragemfoifundamentalpara
se pensar (de forma diferente) as duas entidades texto e espectculo e para fazer
surgirumnovoolharsobreoteatro,maisviradoparaopalcodoqueparaotexto.Epodia
constatarseque,virandocostasaumaconcepodoteatrocentradanotextodramtico,
as prticas artsticas modernas ou contemporneas do teatro, conotadas por rupturas
diversas do novo com o antigo, poderiam ir at total evacuao do palco da
presena de qualquer texto (dramtico escrito). Novos meios e novas linguagens
permitiam introduzir a diversidade num domnio onde antes dominava um modelo nico
consagradopelatradio.
Por outro lado, a definio de drama, referida acima, permite deduzir que,
considerandose o drama como sinnimo de teatro, a dramatizao seria uma
caractersticaessencial(dumaconcepounvoca)doteatroontemcomohojeque
supe o recurso a uma pea escrita, portanto, a um texto entendido como
materializaodaaconoteatro.
Curiosamente,adefiniodotermodramatizaodadanodicionriodePatricePavis
duplamentetilnesteponto.
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especificamente para o palco (1996: 104). Com efeito, a dramaturgia contempornea,
como sabido, elaborase muitas vezes pela via das formas mais diversas de
manipulaodetextosnoteatrais,dandolugaraumatipologiadetextosqueescapam
s nomenclaturas estabelecidas, como a classificao por gneros, ou a regras e
normas,derestotantasvezescontestadasnopassado.
Assim,seadramatizao,pordefinio,umaprticaaoserviodoespectculoteatral,
ela remetenos forosamente para a questo do texto no teatro, reduzido aqui sua
condiomnima,enquantomatriaverbalparaopalco,paraquenovenhaaproduzir
sefaltade/dotexto,masdispensandoagoraapresenadomodelodotextodramtico
enquantopeaescritaparaoteatro,nicofilholegtimoque,noestandojaoservio
doespectculo,setransformanumaespciedepresenaausncia.
3.
Eseotexto,aparentementeexpulsodopalco,nuncativessedeixadodeestarpresente?
Sectores importantes da vida teatral (concebida aqui como campo ou sistema)
mostram que o texto dramtico no perdeu vitalidade e at prosperou, apesar de
aparentemente recuado ou impossibilitado de acesso ao palco e ao espectculo teatral
contemporneo.
Sobrefundodecartografiaquepermiteadelimitaodediversasreasdeestudodaquilo
quePavischamaesseestranhoobjectodenometeatro(1989:97),aproblemticado
texto pode escapar a dicotomias consagradas, aparentemente inabalveis (a mais
clebre sem dvida a oposio entre texto/representao, dramtico/performativo).
Proponho,entreoutraspossibilidades,quenosdetenhamosagoraemduasabordagens
do nosso assunto (que so tambm sugestes para trabalhos de investigao): uma
dramatrgicaecultural(dequefazparteatraduodeteatro,porexemplo)aoutra
institucional ou sociolgica (compreende as polticas de repertrio, as estratgias na
edio,oensinoeainvestigao).Tambmaquiotextodeteatrotevedeteremcontaa
suanovarelaocomopalcoeparecequeretiroudabenefciosconsiderveis.
AreescritaapostamuitasvezesnumaprticadodesvioquePedroEirasdesignacomo
umgestoanticultural(Eiras2011:58),inscritonarelaocomatradio,comvistaaum
novousodopassado.Acitaooutroprocedimentorecorrente:[]citarasobrasda
tradio retirandolhes o valor de culto, deixandoas imanentes, em processo de uso e
novahermenutica(Ibid.:59).
ConcebidocomoumaformadereescritapelostericosdosEstudosdeTraduo,otexto
traduzido para o teatro j no um elemento secundrio, um mal necessrio.
Actualmente, recusando o anonimato, a traduo do texto de teatro assinada por
tradutores, eles prprios autores ou ensastas de nomeada, e muitas vezes publicada.
Por outro lado, considerada como um elemento determinante da relao intercultural,
darelaodoteatrocomasoutrasculturas,outracaractersticadacenacontempornea.
Libertodopreconceitosobreovalorliterriodotextodramtico,otextoescritotornase
umelementodecorpointeirodosgnerosnocannicos,muitasvezesdetradiooral
ou inscritos na cultura popular, como o caso do teatro de marionetas, reconhecido
comoumdossectoresmaisdinmicosdacenacontemporneaemarcadopelaabertura
doteatroemgeralsoutrasartes.Aelesodedicadasobrasondeotextoobjectode
umaatenoparticular:Puppetry,dePennyFrancis,faladeumadramaturgiamoderna
para a marioneta e para o teatro de objectos (Francis 2012: 101). No surpreende
ningumofactodeestecolquioacolherumacomunicaosobreestaprticaartstica.
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dramtica, motivada, entre outras razes, por um divrcio real entre o palco e a
dramaturgia dos autores, seguiramse diversas mobilizaes institucionais e a ajuda
ediodeteatrovisvelnoscatlogosdoseditores,maisespecializadoshojeequese
dirigemaumpblicodeleitores/espectadores(exemplodarevistaSinaisdecenacomo
informaosistemtica).Osatelisdeescritasotambmumfenmenoateremconta
nestequadro.
Noensinoenainvestigaonomeadamenteemdramaturgiapdeseconstataruma
renovao da prpria concepo da dramaturgia hoje. Depois de Lessing e Brecht,
trabalhosrecentespropemqueseconsideremostextosnasuacapacidadeperformativa
(Turner / Berndt 2008), que se repense a dramaturgia (Snchez 2011) com as outras
artes ou enquanto relao com o espectador contemporneo, tambm ele de um tipo
novo.
Concluireicomumanotarelativaaoquadroderefernciatemticaquedelimitaeorienta
asreflexesaquiexpostassobreoestatutodotextonoteatrocontemporneo:Oteatro
contemporneo:Entreadesearedramatizao.Orelevodadocategoriatemporal
o contemporneo constitui um quadro complexo, que extravasa aspectos meramente
cronolgicos. No final deste percurso, em que a presena hoje no teatro do objeto
designado por texto caracterizada por uma presenaausncia problemtica, por uma
reconfiguraodasuanaturezaedasuafunoquereafirmaasuaimportnciaefetiva
ainda que relativizada no conjunto das linguagens postas ao servio do espetculo ,
foroso interrogarmonos sobre a nossa relao com o contemporneo: poder ele
excluir o antigo ? O filsofo GiorgioAgamben aborda a questo com uma definio de
RolandBarthes:Lecontemporainestlinactuel(2008:8),queresumenessestermoso
pensamento singular de Nietzsche exposto nas suas Consideraes inactuais. A
definio pode surpreender pela sua aparente incongruncia, mas revelase
particularmenteestimulanteaqui:oacessoactualidade,aocontemporneo,implicaum
certo desfasamento, uma discronia, percebida como uma distncia que ajuda a ver, a
saber ver a obscuridade do contemporneo, a no nos deixarmos cegar pela sua luz
inacessvelluz.Propomosquetalperceposejaaquitidaemcontaparaservirdeponto
de partida ao investigador que pretenda debruarse sobre um tema de to grande
complexidadecomooqueorientaestecolquio,emboahorapropostoparadebate.
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