PADRONIZAO DO ENSINO DE

VIOLINO
 INFORMAES DO ALUNO

Incio dos estudos:________/ ________/________

Nome:______________________________________________________________

Fone:__________________________ Celular: ____________________________

Email: ______________________________________________________________

Comum Congregao: _______________________________________________

Nome do Instrutor: __________________________________________________

Fone:__________________________ Celular: ____________________________

Nome do Instrutor: __________________________________________________

Fone:__________________________ Celular: ____________________________

Nome do Instrutor: __________________________________________________

Fone:__________________________ Celular: ____________________________

 NDICE

INTRODUO 05

1. O VIOLINO 07
1.1 HISTRIA DO VIOLINO............................................................ 07
1.2 EXECUO............................................................................. 07
1.3 NOMENCLATURA DO VIOLINO................................................ 08
1.4 REFERNCIAS SONORAS.......................................................... 08
1.5 ARCO .................................................................................... 09

2. AQUISIO DO INSTRUMENTO E ACESSRIOS 11

2.1 TAMANHOS DE VIOLINOS ....................................................... 11
2.2 ACESSRIOS E SUAS FUNES................................................ 12
2.3 CUIDADOS.............................................................................. 14
2.4 LIMPEZA................................................................................. 15

3. POSTURA CORPORAL 15
3.1 POSIO DO CORPO............................................................... 15
3.2 POSTURA DO VIOLINO NO CORPO.......................................... 15
3.3 COMO USAR A MO ESQUERDA.............................................. 16
3.4 COMO PEGAR NO ARCO.......................................................... 16
3.5 COMO MOVIMENTAR O ARCO NA CORDA............................... 16

TCNICAS E EXERCCIOS........................................................................ 17

1 MDULO

SINAIS DE ARCADA .............................................................................. 25

CORDAS SOLTAS................................................................................... 26
REGIES DE ARCO...........................................;..................................... 26
EXERCCIOS A DUAS VOZES .................................................................. 28
2 MDULO

INICIAO DA MO ESQUERDA............................................................. 33
EXERCCIO A DUAS VOZES .................................................................... 41

3 MDULO

DETACH.............................................................................................. 45
LEGATO................................................................................................ 48
DINMICAS........................................................................................... 53
ESTUDOS MELDICOS........................................................................... 54
EXERCCIOS A DUAS VOZES .................................................................. 55

4 MDULO

PONTUADAS......................................................................................... 61
TERCINAS............................................................................................. 63
COMPASSO COMPOSTO........................................................................ 65
EXERCCIOS A DUAS VOZES................................................................... 66

5 MDULO

ESCALA SOL MAIOR.............................................................................. 71

ESCALA R MAIOR................................................................................ 73
ESCALA D MAIOR............................................................................... 75
ESCALA F MAIOR................................................................................ 77
ESCALA SIb MAIOR................................................................................ 79
ESCALA MIb MAIOR............................................................................... 81
ESCALA Lb MAIOR.............................................................................. 83
ESCALA Rb MAIOR............................................................................... 85
INTRODUO

INFORMAES TCNICAS

- HISTRIA.

- EXECUO.

- NOMENCLATURA DO VIOLINO E ARCO.

- REFERNCIAS SONORAS.

- AQUISIO DO INSTRUMENTO E ACESSRIOS.

- CUIDADOS E LIMPEZA.

- POSTURA CORPORAL.

- TCNICAS E EXERCCIOS.
1 O VIOLINO

1.1 HISTRIA DO VIOLINO.

O violino um instrumento musical, classificado como

instrumento de cordas friccionadas. o menor e mais agudo dos
instrumentos de sua famlia (que ainda possui a viola, o violoncelo e o
contrabaixo) correspondendo ao soprano da voz humana. O violino possui
quatro cordas, com afinao da mais aguda a mais grave: Mi4, L3, R3 e
Sol2. O som geralmente produzido pela ao de friccionar as crinas de
um arco de madeira sobre as cordas.
Tambm pode ser executado beliscando ou dedilhando as
cordas.
A palavra violino vem do latim mdio, VTULA, que
significa instrumento de cordas. Os primeiros violinos foram feitos na Itlia
entre meados do fim do sculo XVI e o incio do sculo XVII, A sua criao
atribuda ao italiano Gasparo de Sal. Durante duzentos anos, a arte de
fabricar violinos de primeira classe foi atributo de trs famlias de
Cremona: Amati, Guarneri e Stradivarius.
O violino propriamente dito manteve-se inalterado por
duzentos anos. A partir do sculo XIX modificou-se apenas a espessura
das cordas, o uso de um cavalete mais alto, o tamanho do espelho e um
brao mais inclinado.

1.2 EXECUO

A execuo mais comum a frico do arco nas cordas. Antes

de tocar o instrumento, o violinista passa sobre as crinas do arco uma
resina chamada breu que tem o efeito de produzir o atrito gerando o som.
O som produzido pelas cordas transmitido ao corpo oco do violino,
denominado caixa de ressonncia, pela alma, um cilindro de madeira que
fica dentro do corpo do violino, mais ou menos abaixo do lado direito do
cavalete. A alma liga mecanicamente e acusticamente, o tampo superior ao
inferior do violino, fazendo com que o som vibre por todo o seu corpo.

7
 Aconselha-se que os msicos toquem com um som mais
aveludado. Timbrando com os demais instrumentos da orquestra.
(Wikipedia.org/wiki/violino)

1.3 NOMENCLATURA DO VIOLINO

Se voc efetivamente deseja ser um violinista instrudo.

necessrio conhecer o nome de cada pea do violino.

Foto: atelierlabussiere.com

1.4 REFERNCIAS SONORAS

O aluno deve ouvir as referncias abaixo para se ter um

parmetro de como tocar e como deve soar seu instrumento.

* Romance for Violin No. 1 in G major, Op. 40 - Ludwig van Beethoven H 254

8
* Finlndia, Op. 26 um poema sinfnico escrito pelo
compositor finlands Jean Sibelius. H 208

* "Nearer, My God, to Thee" is a 19th-century Christian hymn by Sarah

Flower Adams, based loosely on Genesis 28:1119 H 454

* Messiah (HWV 56), the English-language oratorio composed by George

Friedrich Handel in 1741 H 146

1.5 ARCO

O Arco feito de madeira com crinas ligadas em suas

extremidades. As crinas so constitudas de Fios de crina de cavalo que
so ajustados s duas extremidades desta pea de madeira, longa e curva,
com cerca de 75 cm de comprimento para o arco 4/4.
A crina de cavalo d uma maior qualidade ao som e o ajuste
da sua tenso feito por um parafuso colocado no talo, outra
extremidade do arco denomina-se ponta.

Figura: oviolino.com.br

No perodo barroco, era de costume todos os artesos

construrem arcos para seus instrumentos. A especialidade de fazer arcos
como se tem hoje, se deu aps a era de ouro italiana da luteria, esses
profissionais de hoje so chamados de Archetaios (italiano), archetier
(francs), e arqueteiro (portugus), so profissionais que se dedicam
especialmente feitura desses fabulosos instrumentos, como existe a
grande tradio de Cremona (Itlia) ser a me urea da lutheria, tambm
9
se tem a tradio que a cidade de Mirencourt (Frana) a me urea da
arqueteria, se tem grandes artesos na Frana, os mais famosos e
reconhecidos no que se diz em desenvolvimento e pesquisas de arco. O
mais famoso e mais excelente arteso o francs Fraois Tourte (1747
1835), que trabalhou com grandes violinistas para o aperfeioamento dos
arcos, sobre tudo como o virtuose italiano Giovanni Batista Viotti (1755-
1824), foi Tourte quem mudou os princpios do arco barroco, que tinha
sua curva cncava e no funcionava bem para determinadas tcnicas, mas
a pedido de Viotti em 1782, mudou a curva para convexa, e logo aps se
mudou o tamanho do arco a pedido do grande Paganini, e assim se
chegou ao que hoje conhecemos, claro que uma explicao bem
rpida, pois neste progresso, se fizeram os arcos que chamamos de
transio.

EVOLUO DOS ARCOS DESDE O PERIODO BARROCO AT OS DIAS ATUAIS.

Imagem e texto: http://ateliedobrasil.blogspot.com.br/2010/02/0-arco.html...Por?m=1

Com o avanar da tcnica e a necessidade dos violinistas de

terem arcos que produzissem mais sons, e ajudassem na execuo do
instrumento. Este mesmo Tourte descobriu que uma de nossas madeiras
mais nobres era a mais interessante para se fazer arcos, o Pau-Brasil, mais
precisamente da espcie Pernambuco, por ter suas fibras peculiares, e boa
resistncia e elasticidade, passou a ser utilizado como a madeira de
melhor desempenho para os arcos, assim ate hoje. Outras madeiras so
usadas em arcos para estudantes.
Os seus movimentos e sua articulao constituem a dico dos
sons e a articulao das clulas rtmicas e meldicas. Todas as nuances
sonoras, colorido e dinmica musical do violino esto intimamente ligadas
relao existente entre a conduo do arco e a preciso dos movimentos
sincronizados da mo direita.
10
2 AQUISIO DO INSTRUMENTO E ACESSRIOS

2.1 TAMANHOS DE VIOLINOS

Escolha um violino do tamanho adequado e que seja
confortvel.
Observando a figura abaixo voc deve se conscientizar sobre
qual tamanho certo para o seu violino. Pois o tamanho dele tem grande
influncia para o desenvolvimento da aprendizagem. E a escolha incorreta
do tamanho do instrumento poder prejudicar a postura, trazendo
traumas difceis de serem reparados.
Aconselhamos que para a escolha, o aluno com o brao
esquerdo supostamente esticado, mas sem tocar no tampo do fundo do
violino deve com a mo esquerda contornar totalmente a voluta, sendo
assim ter um conforto maior ao tocar.
Salientamos que nos d uma ideia aproximada. Que no uma
regra e que por sinal cada pessoa tem suas caractersticas prprias e se
diferem uma das outras.
Assim como o violino. Existem arcos de tamanhos diferentes
tambm, os mesmos so compatveis ao tamanho do violino.

Foto: atelierlavussiere.com
de extrema importncia que o instrumento ao todo no seja
ADULTERADO, No permitido violinos sem verniz, e to pouco adulterar
verniz, com tons fora de padro (coloridos).
Tambm proibido o uso de acessrios modificados, tais
como: cavaletes, standartes, espelhos, cravelhas e tudo que fuja dos
padres...
O temor do Senhor o princpio da sabedoria, e a cincia do Santo a prudncia.
PROVRBIOS 9;10

11
2.2 - ACESSRIOS E SUAS FUNES

BREU

Criado para gerar o atrito agradvel entre a corda e a crina do

arco.
A escolha do breu ideal uma deciso pessoal. Depende
fundamentalmente do tipo de crina, tipo de corda e, claro, da iniciativa do
violinista em se dispor conhecer e testar os diferentes tipos de breus.
Breu em excesso pode trazer problemas respiratrios. Para
msicos alrgicos a composio do breu, existe hoje a venda breus
antialrgicos.

CAVALETE

a pea na qual se apoiam as 4 cordas distendidas. A parte

inferior do cavalete dois pequenos ps fica apoiada no plano
harmnico do violino - tampo superior, o inferior chama-se fundo.
Pequenas ranhuras no cavalete mantm as cordas no lugar. O cavalete
transmite as vibraes das cordas para o corpo do violino. No se deve
adulterar as caractersticas dos cavaletes, os ajustes devem ser feitos por
luthiers profissionais.

CORDAS

As cordas esto seguras pelas cravelhas e presas nos micro

afinadores e estandarte, passando pelo cavalete gerando assim um som ao
passar do arco sobre elas. Antigamente eram feitas de tripa de carneiro.
Hoje so de ao cromado ou de material sinttico, revestidas com uma fita
metlica de alumnio, nquel, ou de prata. A afinao padro para as
cordas seguindo por ordem de espessura Mi (1 corda, a mais aguda), L
(2 corda), R (3) e Sol (a 4 corda, a mais grave). Ento avalie o conjunto
de cordas que mais apropriado para o seu violino. Observe qual lhe dar
melhor rendimento e adquira.
Devem ser trocadas pelo menos 2 vezes ao ano, porque
perdem sua elasticidade e vibrao. Usar cordas do mesmo jogo
(conjunto), e mesma marca para no ter variao no som (timbre).
12
CRAVELHAS

So as peas de madeira para ajuste da afinao das cordas,

no violino necessrio quatro cravelhas, uma para cada corda. Elas que
fixam as cordas, e so usadas para afinar o instrumento girando-as em
sentido horrio ou anti-horrio, a fim de retesar ou afrouxar as cordas. Os
violinos desafinam com facilidade, especialmente com mudanas de
temperatura, ou em viagens longas. Um violino precisa ser afinado muitas
vezes at que as cordas novas estabilizem sua elasticidade.

DIAPASO

Aconselha-se o uso de 2 tipos de diapaso, de forquilha e o

digital.

Diapaso de forquilha - um instrumento metlico em forma de forquilha.

Para afinao do violino necessrio o de frequncia 440 Hz que
correspondente ao L 3 (corda L). Ao ser golpeado contra uma superfcie,
as duas extremidades da forquilha do diapaso vibram produzindo a nota
que ser utilizada para afinar o instrumento. Em geral, necessrio
encostar a outra extremidade do diapaso na caixa de ressonncia do
instrumento para amplificar seu som e permitir que seja ouvido
distncia. O mesmo efeito pode ser conseguido se a extremidade do
diapaso for encostada na caixa craniana prximo orelha.

Diapaso digital - surgiu para beneficiar o violinista na hora de afinar o

violino, se voc deseja ter um afinador com mais qualidade, aconselhado
que adquira o diapaso digital. Prtico e mais completo, facilitando e
auxiliando no estudo com notas dedilhadas tambm.

Tambm pode-ser usado um aplicativo confivel.

13
ESPALEIRA

um acessrio utilizado para apoiar o violino ao colo do

tronco esquerdo do msico. No um acessrio obrigatrio, mas
aconselha-se o uso para a correo de postura se necessrio, lembrando
que no se deve levantar o ombro para apoiar o mesmo.
Existem vrios tipos: fixas, ajustveis e at anatmicas...

ESTANDARTE

Essa pea com a ajuda do rabicho fica segura no boto do

violino, servindo para fixar as cordas do violino, nela possvel fixar os
micro-afinadores. Estes auxiliam na afinao.

QUEIXEIRA

Pea anatmica que serve para o violinista acomodar de

maneira mais confortvel o violino ao queixo. Foi inventada pelo
alemo Ludwig Spohr em 1820 aproximadamente. Se o violino adquirido
no possuir a queixeira adequada, procure por outra que vai ser
confortvel a voc, pois como as outras peas, a queixeira tambm tem
grande importncia no seu desenvolvimento.
Possuir uma queixeira confortvel te proporcionar progresso
em todo estudo.

2.3 CUIDADOS

Mantenha o violino afastado de fontes de alta temperatura,

pois o calor pode rachar a madeira e descolar as partes.
Aps o trmino, limpar com uma flanela seca, pois a poeira alm de
desgastar o violino, diminui o tempo de durao das cordas.
Afrouxar as crinas, retirando a presso do arco antes de
guardar o instrumento - Este ponto de grande importncia dado que a
vara do arco (parte da madeira) tem uma curvatura ideal para produzir o
som, quando a tenso das crinas se mantm exagerada por longos

14
perodos de tempo, esta curvatura tende a desaparecer e o arco fica ento
inutilizado.
No tencionar demais o arco, respeitando assim sua curvatura.
Ao tocar mantenha a postura correta. A postura incorreta afeta
diretamente a sade e o desempenho do msico.
De tempos em tempos faa uma reviso com um profissional
experiente (LUTHIER).

2.4 - LIMPEZA

O breu cria uma crosta estragando o verniz, tampando os

poros da madeira, e abafando o som.
A limpeza deve ser feita somente com uma flanela a seco. No
usar lcool ou qualquer solvente.
O Arco deve ser limpo da mesma forma que o violino (somente
a madeira).

3 POSTURA CORPORAL

3.1 POSIO DO CORPO

Se o corpo no ficar na posio correta, o aluno no ir

aprender com perfeio a tcnica do violino e no ser um bom violinista.
Em p - corpo ereto. As pernas devem ficar um pouco afastadas, para
manter o equilbrio. O peso do corpo deve ficar centrado nas pernas,
obtendo assim uma postura de segurana.
Sentado sentar sempre na ponta do banco.

3.2 - POSTURA DO VIOLINO NO CORPO

O violino deve ser colocado em cima do COLO do tronco

esquerdo e apoiado de leve no ombro esquerdo. .
O brao esquerdo deve ser erguido naturalmente ao brao do violino. Deve
se trazer o violino ao queixo e no o contrrio.
No levantar nem abaixar o ombro esquerdo, deix-lo solto. A
tcnica do violino muito delicada. - ver pagina 19

15
 Forando-se o ombro, o movimento dos braos ser impedido.
A espaleira para adaptar o corpo do aluno ao instrumento.
A queixeira deve ser adequada a cada pessoa para o violino
ficar bem seguro e ao mesmo tempo confortvel.
Quando segurar o violino, a posio tem que ser natural, isto
, sentir o violino como se fosse parte do corpo.

3.3 - COMO USAR A MO ESQUERDA

O polegar deve estar apoiado de leve no brao do violino, um

pouco acima da 1 falange do mesmo.
Quando as cordas forem dedilhadas, cuidado para no
tencionar as falanges dos dedos, nem o cotovelo. Quando os dedos no
esto sendo usados, deix-los na posio natural. - ver pagina 21

3.4 - COMO PEGAR NO ARCO

Deixar o brao direito solto, como se estivesse andando. Pegar

no arco com a mo direita livre, sem modificar sua posio. Isto facilitar a
movimentao do arco nas cordas.
Encurvar o polegar como se estivesse segurando um copo.
Segurar o arco entre a 1 e 2 falanges do indicador e na 2 e
3 falange do mdio; deixar o dedo mnimo na forma arredondada. O dedo
anular deixado naturalmente. O polegar deve estar junto ao dedo
mdio. - ver pagina 17

3.5 COMO MOVIMENTAR O ARCO NA CORDA

Para se obter uma boa sonoridade, o cotovelo, o ombro, o

pulso e todas as juntas do brao devem estar relaxados.
Movimentar o arco sempre paralelo ao cavalete. Para se
conseguir isso, o aluno deve comear os estudos tocando sempre em
frente a um espelho. O espelho mostra ao aluno se o arco est ou no
paralelo ao cavalete e como esta sua postura, facilitando na compreenso
e correo da postura.

16
 TCNICAS

TCNICAS DE ARCO - COMO PEGAR NO ARCO.

Segurar o arco apropriadamente muito importante para uma

boa execuo. A mo direita controla a presso das crinas do arco nas
cordas, o que afeta o timbre do instrumento. O violinista precisa tambm
manter pulso relaxado.

POSTURA CORRETA

POSTURAS INCORRETAS

17
 EXERCCIOS PARA FLEXIBILIDADE DOS DEDOS

BICO DE PATO COLL

POSTURAS CORRETAS

POSIO INICIAL POSIO INTERMEDIARIA POSIO FINAL

POSTURAS INCORRETAS

POSIO INICIAL POSIO INTERMEDIARIA POSIO FINAL

18
 POSTURA DO VIOLINO NO CORPO

POSTURAS CORRETAS

Voluta na altura do nariz

Cotovelo apontado para o cho

POSTURAS INCORRETAS

Voluta apontada para o cho

Cotovelo apontado para a parede

19
 EXERCCIO PARABRISA

20
 POSTURA MO ESQUERDA NO VIOLINO

POSTURA CORRETA

Punho reto

POSTURAS INCORRETAS

Mo de garom

Mo bico de pato

21
1 MDULO

- SINAIS DE ARCADAS.

- CORDAS SOLTAS.

- REGIES DE ARCO.

- EXERCCIOS A DUAS VOZES.

 SINAIS DE ARCADAS

OS SINAIS DE ARCADAS POSSUEM OS SEGUINTES SIGNIFICADOS:

arcada para baixo, que tambm indica retomada de arco aps

respiraes e finais de frases.

arcada para cima: emprega-se tanto no incio de frases como no

aproveitamento de arco e nas repeties de notas para cima.

dupla arcada para baixo: estabelece execuo semiligada das notas

na mesma arcada.

dupla arcada para cima: estabelece execuo semiligada das notas

na mesma arcada.

aproveitamento de arcada para baixo: usado geralmente aps

respiraes, utilizando-se a mesma arcada da nota anterior e
observando-se leve separao entre as duas notas.

arcada para baixo iniciando no meio do arco.

arcada para cima iniciando no meio do arco.

T.A todo arco.

M. meio arco.

M.I metade inferior.

M.S metade superior.

ligadura pontilhada: as notas abrangidas pela ligadura pontilhada

devem ser tocadas com uma execuo plenamente ligada, do
mesmo modo como j se faz quando h uma ligadura cheia.
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28
 ANOTAES DO INSTRUTOR

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 ANOTAES DO INSTRUTOR

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2 MDULO

- INICIAO DA MO ESQUERDA.

- EXERCCIO A DUAS VOZES.

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33
34
35
36
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41
 ANOTAES DO INSTRUTOR

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3 MDULO

- DETACH.

- LEGATO.

- DINMICAS.

- ESTUDOS MELDICOS.

- EXERCCIOS A DUAS VOZES.

45
46
47
48
49
50
 SINAIS DE DINMICA
DINMICA A VARIAO DE INTENSIDADE DOS SONS.
53
54
55
56
 ANOTAES DO INSTRUTOR

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 ANOTAES DO INSTRUTOR

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4 MDULO

- PONTUADAS.

- TERCINAS.

- COMPASSO COMPOSTO.

- EXERCCIOS A DUAS VOZES.

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61
62
63
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66
 ANOTAES DO INSTRUTOR

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 ANOTAES DO INSTRUTOR

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5 MDULO

- ESCALAS E VARIAES.

69
71
 Hinos Data Instrutor
03
09
16
17
18
23
24
25
36
66
70
437
446
454
466

Anotaes

72
73
 Hinos Data Instrutor
31
58
136
143
146
234
250
262
263
286
316
436
441
444
470

Anotaes

74
75
 Hinos Data Instrutor
06
28
33
45
52
55
71
76
431
434
457
459
461
471
472

Anotaes

76
77
 Hinos Data Instrutor
39
49
59
60
64
104
125
133
140
142
197
440
453
460
468

Anotaes

78
79
 Hinos Data Instrutor
08
10
20
433
439
443
445
448
451
465
474
476
477
479
480

Anotaes

80
81
 Hinos Data Instrutor
01
02
34
43
435
438
447
456
458
462
464
467
473
475
478

Anotaes

82
83
 Hinos Data Instrutor
13
19
32
62
95
373
377
423
432
442
449
450
452
463
469

Anotaes

84
85
 Hinos Data Instrutor
57
65
69
91
118
145
194
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238
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381
387
425
455

Anotaes

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 BIBLIOGRAFIA

Alguns conceitos publicados neste livro foram retirados de outras obras de cunho
didtico.

GERALD E. ANDERSON and ROBERT S. FROST. all for strings, Book 1, San Diego,
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WOHLFART, FRANZ. 60 Studies For The Violin,Op.45, New York, Editora: G.

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ELGAR, EDWARD. Very Easy Melodious Exercises In The First Position, Op.22,
London, Editora: Laudy & Co. (F.W.Chanot), 1982 , pag. 01.

pt.Wikipedia.org/wiki/violino

atelierlabussiere.com

oviolino.com.br

ateliedobrasil.blogspot.com/2010/02/0-arco.htmlPor
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