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HISTORIA DEL ARTE II

TP. N 2

16 DE JUNIO DE 2016
NAHUEL STRUMIA
Prof. Silvia Kuschnir
Profesorado Artes Visuales TM
Escuela Provincial de Artes Visuales Manuel Belgrano
Consignas del trabajo
A. Caractersticas generales del Barroco y Neo Barroco y ejemplificar con una obra.
B. De los textos de Foucault y Sarduy, buscar cmo interpreta la representacin de Velzquez
en las Meninas.
C. Como es la estructura del cuadro Barroco, ejemplificar.

A. Caractersticas generales del barroco:


Utilizacin de claroscuros y contrastes.
Luz procedente de diversos orgenes, el espacio es confuso y oscuro.
Predominan formas abiertas.
Predominio del color sobre la lnea.
Representacin pictrica.
Equilibrio inestable y utilizacin de diversas tensiones.
Inestabilidad. (Relacionada con el cisma de la Iglesia).
Espacio organizado en base a focos que se oponen y relacionan entre ellos.
Concepto de fuga. La representacin de la realidad se fuga de los lmites del cuadro.
Lazo y elipse como formas de ordenar la composicin.
Movimiento del lazo al crculo, del crculo al lazo. Anamorfismo.
Descentramiento y doble centro de la obra.
Diferencia marcada entre primer plano y los dems, para demostrar y acentuar la
profundidad.
Obra como elemento de propaganda
religiosa o de los monarcas de la poca.
Busca demostrar lujos y ostentacin
propia de las clases sociales altas y las
esferas de la Iglesia catlica en el periodo
barroco.
A continuacin se ejemplificarn algunos de los puntos
anteriores en relacin a una obra del perodo barroco.

Rubens y Frans Snyders, Ceres y dos ninfas,


leo sobre lienzo. 223 x 162 cm., Museo del Prado
Dentro de sta obra pintada por Rubens y Frans Snyders
podemos encontrar representados algunos de los elementos
nombrados anteriormente. Por ejemplo:

Utilizacin de claroscuros y contrastes. Esto es


claramente visible, demostrndonos una
representacin con profundidad y que se acerca a
la realidad por su exactitud en la forma que
presenta a sus personajes, como as tambin a los
elementos que los acompaan en la obra (ropas,
animal, comida, etc.).
Luz procedente de diversos orgenes, el espacio
es confuso y oscuro. Si bien esta obra se encuentra
lejos de ser la obra barroca ms oscura, claramente podemos ver una cierta oscuridad en la
forma en la que se representa el espacio, ms clara an si la comparamos con una obra propia
de un periodo como el Renacimiento. Adems, la forma en la que los cuerpos se presentan,
se hace tambin visible una representacin que no demuestra una luz de un origen nico
(como el horizonte en el Renacimiento), sino que la luz procede de diversos lugares, dndole
focos a la obra, que le permiten realzar la importancia en la representacin de los personajes
y los elementos ms significativos para la lectura de la pintura.
Predominio del color sobre la lnea. Color y la mancha en la representacin son
elementos propios de la representacin barroca, dando ahora menos importancia a la lnea en
la composicin. Es entonces un predominio tambin de un modo de representacin pictrico.
Equilibrio inestable y utilizacin de diversas tensiones. En las figuras de la obra
podemos ver una especie de desequilibrio e inestabilidad, ya sea en la forma en la que estn
acomodadas o como han sido representadas. Esto se debe a que la representacin barroca as
lo requiere, eliminando todo rastro de la simetra y la composicin equilibrada propia del
Renacimiento.
Descentramiento y doble centro de la obra. Podemos ver en las obras del barroco ya no un
solo centro de la obra, sino que cada foco de importancia representado por el artista es en s
mismo un centro, siendo, en esta obra en particular, cada uno de los personajes representados.
Esta caracterstica es lo que permite la aparicin de obras barrocas basadas en composiciones
de lazo y elipse.
Diferencia marcada entre primer plano y los dems, para demostrar y acentuar la
profundidad. Esto permita una representacin que, de alguna manera, lograba fugarse de
los lmites del cuadro, una realidad que contina fuera de los mismos.
Obra como elemento de propaganda religiosa o de los monarcas de la poca. Busca
demostrar lujos y ostentacin propia de las clases sociales altas y las esferas de la Iglesia
catlica en el periodo barroco. Podemos ver dicha muestra de lujos y ostentacin en la
forma en la que se presentan los cuerpos (generalmente se representan segn canones que
sirven para las altas sociedades de la poca) y la forma en que los artistas representan a su
alrededor comidas, frutas, grandes banquetes, lujos y elementos propios de una clase
dominante y acomodada social y econmicamente.
Caractersticas del Neobarroco:

Idea central de traspasar o romper los lmites impuestos. Esta idea representa el sentido
del neobarroco en s mismo.
El neobarroco se da en la posmodernidad. Es la posmodernidad del barroco (en Amrica
Latina se puede apreciar debido a la riqueza de la cultura, al mestizaje y los conflictos y
nudos propios de la poca (florece en SXIX, pero se utiliza el termino neobarroco para
hablar de la esttica contempornea posmoderna, tpica de finales del SXX e inicios del
SXXI.
Existe una idea de pensar en lo orgnico en el arte, como as tambin retrabajar lo
destruido.
Puntualmente, los rasgos de la cultura neo barroca y sus representaciones son:
Pliegue. El pliegue barroco conoce una liberacin sin lmite, parecen abandonar sus
soportes.
Interior y exterior igualmente importantes y trabajados. Debe existir una articulacin de
los dos espacios de manera coherente. Relacin con lo alto y lo bajo.
Ritmo y repeticin.
Es el arte de lo informal.
Lmites y excesos utilizados en representaciones.
Importancia de los detalles y la nocin de fragmento.
Inestabilidad y metamorfosis.
Desorden, caos.
Nocin de orden y laberinto.
Complejidad y disolucin.
Distorsin y perversin. No s qu; ms o menos.
Excesos.
Ejemplificacin:

Nicola Costantino
Naturaleza viva (abierto))

Nicola Costantino
Naturaleza viva (cerrado)
Los elementos del neobarroco que encontramos en esta obra de la artista rosarina Nicola Costantino
son:

Interior y exterior igualmente importantes y trabajados. sta obra se caracteriza por tener
desarrollado tanto su parta exterior como la interior, lo cual es una caracterstica del
neobarroco. El interior y el exterior representan diferentes imgenes, pero dichas imgenes
se encuentran relacionadas entre s para crear un sentido en la misma obra, como as tambin
una lectura de la misma.
Ritmo y repeticin, en relacin a que se repiten ciertos elementos en la obra con el objetivo
de organizar la representacin y lograr una lectura determinada de la misma (se repite el
fondo, la mesa, algunos elementos sobre esta estn igual y otros varan, etc.).
Idea central de traspasar o romper los lmites impuestos. Esta idea representa el sentido
del neobarroco en s mismo. La representacin en s misma es una muestra de esto.
Representar que una persona fue devorada por otros (no de manera directa, sino a travs de
insinuaciones y otros elementos) es una muestra de la ruptura de lmites que se realiza en el
barroco. En este caso, el lmite que busca sobrepasar es un lmite moral establecido por el
comn de la gente. Por lo tanto, lo que esta obra genera no es algo inconsciente, sino que
sucede debido a que la autora de la obra as lo ha querido.
Inestabilidad y metamorfosis. La obra no es esttica (puede verse de diversas formas) y es
capaz de realizar una metamorfosis, transformando as lo que representa, lo que significa, lo
que genera en el pblico, etc.
Distorsin y perversin. La obra misma se basa en estos elementos o nociones. Lo que
genera e insina, lo que demuestra, la forma en que lo hace, etc., todo eso est basado en la
idea de perversin y distorsin propia de la esttica neo barroca.

B. De los textos de Foucault y Sarduy, buscar


cmo interpreta la representacin de
Velzquez en las Meninas.

Interpretacin de Foucault.
Foucault realiza en su texto una interpretacin
o estudio de la pintura de Velzquez, pasando
por todos los mbitos que le son posibles (lo
pictrico, lo compositivo, lo denotado y
connotado). Al hablar de la figura del pintor
(no del mismo Velzquez real, sino su
representacin en la pintura) dice que sta
figura se voltea y dirige su mirada a un punto
determinado, el cual rpidamente podemos
ver que somos nosotros. De esta forma,
entraramos (los espectadores) en el cuadro
como participantes del mismo,
convirtindonos en el modelo que est
utilizando el pintor en su obra, la cual no
podemos ver en la pintura debido a dnde se
encuentra situada. Al mismo tiempo,
podramos pensar, tambin de manera
eficiente, que lo que el pintor est observando y reproduciendo en ese enorme soporte son
otros modelos, propios de la obra pero que, por razones de perspectiva y de composicin, no
somos capaces de ver como tales. Dichos modelos seran, para Foucault, los mismos que
vemos reflejados en el espejo de la parte ms lejana (para nosotros) de la habitacin, el cual
puede parecer, en una primera impresin, como un cuadro aparte. Por esto, la obra de Las
Meninas es, para Foucault, una doble representacin, un cara a cara, una ida y vuelta entre lo
que nos es invisible y lo que no.
Podra agregar que Foucault enfatiza la existencia de algunos elementos propios del barroco
en la obra, como ser el uso de doble centro de inters en la composicin, la forma de voluta
de la misma, etc.
Interpretacin de Sarduy
Sarduy, en un principio del prrafo de su texto que habla de Las Meninas, retoma la idea de
Foucault que habla de una invisibilidad doble en la obra, adems aludiendo a la idea del sujeto
elidido, sustrado de la obra (sujeto al que mira el pintor, siendo para Sarduy los mismos que
vemos reflejados en el espejo). Nombra a este fenmeno como una doble elipsis, a partir de
la cual surge luego otra que eleva a la obra al barroco, ya que en sta, el sujeto es el tema, el
centro sobre el cual se organiza la obra.
Adems, posteriormente Sarduy afirma que existe una posibilidad grande que la obra sea, en
realidad, una tautologa emblemtica del barroco. Se sustenta esta idea debido a que, como
l afirma, las medidas y formas del bastidor real se corresponderan perfectamente con las
medidas del bastidor representado. Las Meninas se encontraran, entonces, dentro de Las
Meninas, sera una repeticin. El espejo vendra a ser, para esta idea, un elemento de crucial
importancia.
Sarduy concluye su escrito sobre el cuadro de Velzquez hablando sobre la que es, para l,
su falla. Afirma que, si bien es cierto que la obra se encuentra dentro de la obra, la misma no
est traducida, no est virada al revs, siendo, por lo tanto, ilegible para siempre.

C. Estructura del cuadro


Barroco
En ste punto se realizar un breve
desarrollo de la estructura de las
obras pictricas del barroco,
ejemplificando las ms
importantes en base a una obra de
dicho perodo.

David con la cabeza de Goliat.


Caravaggio 1610
Caractersticas:

Predominio del claroscuro y contraste, mayormente entre figura y fondo. El claroscuro


est muy trabajado en esta obra, lo cual le da mayor realismo a la representacin de los
personajes.
Lo grotesco. Tanto la representacin como el tema de la misma estn directamente
influenciadas por la idea de lo grotesco, la importancia en la representacin de temas que,
en el renacimiento por ejemplo, no hubiesen tenido la misma respuesta de parte de los
espectadores.
Tenebrismo: es una caracterstica crucial del barroco. Se ve claramente en el fondo de
la obra, el cual es muy oscuro y no presenta demasiados valores; importa ms en esto la
pintura de mancha y permite trabajar o representar de mejor manera los temas grotescos
como la muerte. Adems de esto, permite una fusin entre figura y fondo que antes no
se vea.
Focos de luz: la luz no proviene del horizonte, ni de un solo lugar. Los focos lumnicos
se determinan por el artista, quien elige los que le parezcan ms adecuados para realzar
la figura de los personajes, los cuales presentan los centros de la obra, centros porque
hay, en el barroco, ms de uno.
La existencia de un doble centro de la obra lleva a que la composicin adopte ya no una
forma simtrica, sino que se organice en forma de voluta o lazo.
Bibliografa

Foucault, Michel; Las meninas, en Las palabras y las cosas: Una arqueologa de
las ciencias humanas, trad. Elsa Cecilia Frost. Buenos Aires: Siglo XXI, 2005
(Gallimard, 1966)
Sarduy, Severo: La cosmologa del barroco: Kepler, en Ensayos generales sobre el
barroco. FCE, Buenos Aires, 1987.