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Grosz tiene una declarada admiracin por una ciudad que nunca ha visitado y que solo ha
vistoa travs de revistas y anuncios publicitarios: Nueva York, as lo corrobor
an sus dibujos, fotomontajes y poesas dedicadas a la ciudad de hierro y
cristal, de los rascacielos y los anuncios. La ciudad en cuanto a metfora del
caos e indiferencia ptica puede vislumbrarse en los fotomontajes de Grosz
como Vida y movimiento en la Universal City a las 12h con 5mdel medioda
Y en colaboracin con Heartfield, entusiastas exponentes dadastas que nunca han visto
Amrica del Norte, a no ser a travs de algunos ttulos de pelculas, revistas
y anuncios publicitarios que les llegaban desde San Francisco. Para ellos la ciudad
americana es el modelo soado de la metrpoli moderna. Se apropian de la
misma a travs de imgenes visuales y acsticas, as parece ser que los objetos,
palabras, hombres y arquitecturas son arrastrados por una suerte de torbellino
bquico. Grosz cultiva al mismo tiempo la pintura, el fotocollage y el fotomontaje.
La metrpoli es el
mbito privilegiado donde se despliega el montaje visual, all es donde la
percepcin esradicalmente sacudida por la experiencia sensible. Con la Revolucin
Industrial, la gran ciudad adquiere cada vez con ms intensidad el carcter de un
gigantesco e inabarcable montaje en el cual la ciudad, con sus catedrales romnticas y
gticas y sus palacios, coexiste en una contigidad desconcertante con las
modernas tipologas de los palacios de cristal, las estaciones, las fbricas, los rascacielos
y todo tipo de objetos del nuevo universo tcnico. El hombre metropolitano se
enfrenta a una acumulacin de estmulos, en virtud de ello la aparicin del
montaje no es una mera respuesta a las posibilidades tcnicas y estticas de la
fotografa, sino un correlato artstico acorde con las experiencias perceptivas y
emocionales de una realidad cambiante.
La gran ciudad ya no puede ser representada como una unidad visible y
o r d e n a d a , e l fotomontaje dadasta es la ligazn de un universo tcnico con las
condiciones de percepcin y de vivencia cuyo sustrato es lo fragmentario, figura
predilecta de la modernidad. Parece como si en estas pinturas de Grosz y en los
fotomontajes realizados con Heartfield o en los de los otros dadastas, se captaran las
escenas civilizadas de aquella universal city.
Losd a d a s t a s b e r l i n e s e s e n c i e r t o m o d o s i s t e m a t i z a n v i s u a l m e n t e e l
c a o s c o m o f e n m e n o espiritual, como liberacin de estructuras instintivas,
premisa para una nueva cultura y una nueva ptica. Pero a su vez semejante
caos queda neutralizado por lo que los dadastas llamaron principio de
indiferencia creativa y ptica. La simultaneidad se identifica con el momento de mayor
vibracin, en el momento de su mayor densidad de trfico y agitacin: el medioda.
Trfico y agitacin de la gran ciudad, visin en todas las direcciones,
inexistencia de las relaciones estables entre los objetos, que consagran lo que pudiera
denominarse la relatividad de las relatividades y una indiferencia frente a los valores. Los
dadastas se abandonan al caos de una interpretacin tan elstica que oscila lo absurdo e
incomprensible. Se puede ver la indiferencia ptica en las pinturas de Grosz donde
todo cobra un tono rojizo homogneo que envuelve y tie el espacio plstico, y
que en los fotomontajes da lugar a una representacin acumulativa y sin matices
diferenciadores del caos urbano y objetual. La insensibilidad hacia cualquier distincin, el
vaciado de los significados en los seres y las cosas desemboca en la muerte de la vida
individual y de la meloda diferenciada. La mecanizacin desplaza a los individuos.
Los Precisionistas:
La pintura precisionista, junto con los rascacielos, eligen otros motivos vinculados
al paisaje industrial o a la arquitectura domstica, que se destacan por su volumetra: los
rectngulos de las casas y ventanas, los cuerpos cilndricos de los silos, los
depsitos fabriles de agua, etc. Renunciando a los motivos urbanos de la pintura
europea, se vuelcan hacia temas sencillos y comunes. En sus paisajes estn
ausentes los templos, las pirmides, las catedrales y los castillos, los antiguos
monumentos de la supersticin, detienen su mirada en los humildes edificios de uso
que tanto llamaron la atencin al funcionalismo europeo. A f i n a l e s d e l o s 2 0 , s e
a l u d e a u n a americanizacin del arte, estimulada por el medio ambiente, que
pronto se asocian las construcciones colosales industriales, las imgenes del nuevo
paisaje. En este sentido, la exaltacin pica puede provenir del rascacielos de Nueva York
o Chicago como de los silos de Minneapolis o las fundiciones de acero de Pittsburg. La
tendencia esencial discurre hacia el orden y la organizacin, cuyos smbolos
externos aparecen en la
geometra rigurosa de la ciudad americana: las verticales de sus chimeneas
fabriles, las paralelas de las huellas de los neumticos, los cubos de las fbricas,
los arcos de los puentes, los cilindros de los depsitos de gas. Los precisionistas
plasman este espritu de objetividad auxiliados a menudo por la cmara
fotogrfica y su capacidad de fijar una escena y transformarla en una composicin
esttica. En este clima precisionista, la fotografa es declarada la ms moderna de
las artes en virtud, de que en ella el hombre somete su voluntad a la mquina. En
muchas de sus obras se denota una apariencia instantnea, solidificada y congelada. La
fbrica y el mundo industrial americano son retomados por numerosos artistas que
durante la dcada de 1930 giran en la rbita del presicionismo. Las composiciones
son cada vez ms simplificadas y abstractas, rayando en ocasiones con lo inobjetivo y la
esquematizacin.
La nueva objetividad y el espritu de la poca:
Ello explica porque el detalle, la relevancia del dibujo, los procedimientos casi
fotogrficos, la escasa diferenciacin entre primeros y segundos planos. Como
consecuencia se anula toda huella de los gestos, toda escritura subjetivista y emocional.
La vivencia del nuevo tipo metropolitano, el cual no reacciona ante la
c i u d a d c o n s u s sentimientos sino con la razn, mediante la abstraccin y la
objetividad. Parece como si la vida nerviosa hubiera sido controlada y sometida al
principio de racionalizacin. Una objetivacin que acabara por desembocar en la gran
arquitectura de la ciudad, causada por las necesidades reales, por los materiales y las
construcciones.
En su fra y descarada objetividad estas pinturas de la arquitectura eliminan cualquier
vestigio del pasado y nos ofertan unas formas, enemigas de las diferencias, indiferencia
ante las cosas y sus atributos. L a p i n t u r a d e la a r q u i t e c t u r a d e l a
nueva objetividad se encuentra con el fotomontaje, desprendido del caos
dadasta y supeditado a la cultura del objeto. En ese sentido, trasluce el
empobrecimiento de la sensibilidad. En la gran ciudad se nos ofrece en forma de
edificios, en una abundancia de espritu despersonalizado. Estas imgenes interiorizan
el tipo metropolitano y sus modos de existencia, incluso tomando conciencia de lo
negativo de la metrpoli.
Apenas encontramos pinturas que tomen como modelo a la arquitectura realizada. Sin
embargo es en Rusia donde encontramos logrados carteles del realismo pico, de
proximidad formal a la nueva objetividad, cuyos motivos reinciden en la fusin
entre maquinismo y arquitectura. Sobresalen las obras de Dejneka, Dormidontor y
Pimenov. Influidos por Grosz nos encontramos con ejemplos de verismo social, ms
preocupados por el estudio de los rostros y del mundo en la preguerra, que
por aportar alguna novedad en la pintura de la arquitectura.