Futurismo - Constructivismo

U.C.S.F - Arquitectura
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La vanguardia en su correlato arquitectnico en los inicios del siglo XX

FUTURISMO - CONSTRUCTIVISMO

Futurismo:

El futurismo nace en Italia en el ao 1909, en un contexto social y cultural

interesante, esta situacin se encuentra caracterizada por dos tendencias culturales
heredadas del ambiente conformista y provinciano de las ltimas dcadas del siglo XIX.
Por un lado, se encontraba la postura ms oficial de la Italia del Risorgimento, que tras la
proclamacin de Roma como capital, haba conducido al paxs a una triste situacin de
burocracia y de provincianismo. Los ejemplos ms notables del esfuerzo realizado en el
campo de las artes en esta poca son el Palacio de Justicia a orillas del Tiber y el
Vitoriano de Piazza Venecia. En este ambiente dominaban personajes acadmicos,
dannunzianos, floreales, simbolistas y oficiales, mientras que los pocos artistas autnticos
del siglo XIX haban sido aislados y reducidos al silencio.
Por otra parte, exista otra tendencia que se iba afirmando en todo el pas: el
verismo social. Se trata de una va que se abre en el arte italiano no oficial; una
posibilidad que muchos pintores y escultores acogieron.
Estos artistas actuaban movidos por los problemas angustiosos de la existencia
del pueblo que el final de las luchas por la unidad nacional haba puesto en primer
trmino, y comprendan que el Risorgimento no poda tener su natural conclusin ms
que en una forma ms elevada de justicia social. De esta forma, se encontraban entre los
primeros organizadores socialistas de los obreros y campesinos. En ellos dominaba una
inspiracin de denuncia, basada, sin embargo, ms en un sentimiento de piedad que en
una comprensin histrica del movimiento proletario o campesino de la poca. As, con
frecuencia caan en la escena de gnero y difcilmente conseguan librarse del
provincianismo. (R. Banhan, Teora y diseo en la era de la maquina, Nueva Visin,
Buenos Aires, 1971. P. 103).

Dentro de este contexto, el 20 de febrero de 1909, Filippo Tommaso Marinetti

lanza el primer Manifiesto Futurista, desde su fundacin asume un papel
fundamentalmente destructivo y belicista, pretendiendo confrontar los convencionalismos
imperantes de las artes. De esta manera el futurismo servir como estimulo a otros
movimientos revolucionarios y utpicos que aparecern en Europa en los aos siguientes
a 1910, como el dadasmo y el constructivismo Ruso. (V. De Feo, la arquitectura de la
U.R.S.S 1917-1936, Alianza, Madrid, 1979).
Adems dentro de la propuesta esttica, tenemos el papel de la tecnologa y las
realidades mecnicas en las artes, ofreciendo la belleza de la maquina como alternativa
al convencionalismo naturalista, que el futurismo plantea destruir.
Los futuristas descubrieron que haban aparecido nuevos elementos constitutivos
de la belleza. Si en un tiempo la base del concepto de belleza era la estaticidad, el
equilibrio y la armona, ahora las bases estn en la velocidad, el dinamismo, el
contraste y la disonancia. Esta idea la podemos ver cuando Marinetti dice: nosotros
afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido con la nueva belleza: la
belleza de la velocidad. (F. Marinetti, Manifiesto del Futurismo).
Debemos tener en cuenta los componentes ideolgicos que presentan los
principales exponentes del movimiento, muchos procedan de las filas anarquistas,
comunistas y nacionalistas, Marinetti provena de un anarquismo acompaado de un
positivismo de corte socialista.

Pintura Futurista:

Siguiendo con la evolucin de los manifiestos, se puede ver una determinada

toma de posicin respecto a las poticas figurativas y las teoras de las artes.
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Aparece con claridad la relacin con la teora del Einfhlung, ya que el futurismo
se desarrolla en una lnea psicolgico-expresiva que parte de declarar la subjetividad del
arte y se dirige muchas veces a definir estados de nimo ms que valores objetivos de la
forma. Esta afirmacin salta a la vista con los conceptos usados por Boccioni, para su
propuesta figurativa.
El primer concepto utilizado es el que refiere al dinamismo universal, esto
queda representado en la expresin: todo se mueve, todo corre, todo transcurre con
rapidez (Boccioni, La pintura futurista, Manifiesto tcnico, 1912). Esto pretende por
medio del dinamismo la destruccin de los modos de visin tradicionales, caracterizados
por la estaticidad.
La manera de realizar este dinamismo es a travs de la deformacin y la
multiplicacin de las imgenes visuales.
Paralelamente a la transformacin de la pintura se encuentra la eliminacin del
hombre como centro de la vida universal, al ampliarse el campo temtico de la pintura e
incluir los fenmenos tcnicos de la vida moderna. Para el artista otros elementos
dotados de movimiento son capaces de sentir y producir las mismas sensaciones y por lo
tanto adquieren la misma relevancia que el hombre.
En el manifiesto tcnico de la escultura futurista, Boccioni desarrolla su
concepcin del espacio que muestra con claridad su relacin con la teora del Einfhlung
y que tendr gran influencia en la arquitectura. En este escrito destaca las notas del
optimismo, pero hay que tener en cuenta que Boccioni es influido por los textos de
Bergson, autor de la poca, por esa influencia el optimismo para l, es un acto de la
voluntad de creer contra las razones negativas de la vida. Adems de Bergson, toma los
conceptos de duracin, devenir, intuicin como el nico modo de captar la realidad de
un movimiento.
De aqu podemos deducir, el problema que ve Boccioni es el de captar la realidad
en su totalidad, sea en captarla en una unitaria multiplicidad, en su movimiento
incesante, esto se puede ver cuando Boccioni dice: Para nosotros el cuadro de la vida
misma intuida en sus transformaciones dentro del objeto y no fuera de l (Boccioni, La
pintura futurista, Manifiesto tcnico, 1912). Al concebir de esta manera se creara una
simultaneidad en relacin con su ambiente.
En la segunda parte del manifiesto describe la teora del espacio esttico como
conjunto de campos, un espacio que existe como campo de fuerzas o de influencias
irradiadas desde el centro geomtrico del objeto que origina dicho campo (Boccioni, La
pintura futurista, Manifiesto tcnico, 1912).
Es importante destacar algunos enunciados para terminar de analizar la pintura
futurista, que son: expansin de los cuerpos en el espacio, simultaneidad,
compenetracin de planos y dinamismo.
Para los futuristas el objeto en la pintura no vive en su realidad autentica sino en
una resultante plstica, por esta razn se debe dar una expansin de los cuerpos en el
espacio, el objetivo es llevar hasta el extremo las posibilidades de integracin entre
objeto y atmosfera, sacrificando si es necesario a la atmosfera.
Los dos puntos claves que constituyen el ncleo fundamental del futurismo son:
dinamismo y simultaneidad. Al primero lo definen como una manera capaz de dar
forma nica del infinito sucederse. Para representar los movimientos de la materia se
utiliza la lnea que marca el objeto y su accin. La simultaneidad es lo que sintetiza el
resto de los conceptos, es el objeto de aquella gran causa que es el dinamismo
universal (Boccioni, La pintura futurista, Manifiesto tcnico, 1912). El dinamismo no es
ms que la simultaneidad de movimiento.
Por ltimo se ve una relacin del futurismo respecto a tendencias hacia una
abstraccin geomtrica. Aqu se ve una cercana con el cubismo.
Nos podemos referir en el manifiesto del esplendor geomtrico y mecnico y la
sensibilidad de los nmeros, publicado por Marinetti en 1914, se ven numerosas
manifestaciones de esta evolucin, en la obra de Boccioni se puede ver una mayor
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abstraccin en su obra posterior a 1914, donde encontramos preferencia por la lnea

recta.

Arquitectura Futurista:

La primera referencia de una arquitectura futurista aparecen en el manifiesto de

Marinetti en 1912, Le Futurisme, en la que enuncia con claridad la belleza de la
maquina. El texto da algunos conceptos que pasaran a ocupar una posicin importante
en las teoras arquitectnicas de los aos siguientes. Tambin aparecern temas de gran
importancia como: oposicin a la artesana, central generadora de energa elctrica.
De esta forma vemos como el futurismo capto las cualidades de la mecanizacin,
tomando por primera vez las realidades mecnicas como fuente de inspiracin y viendo
las nuevas necesidades de la sociedad industrializada.
Como exponente de la arquitectura futurista tenemos a Antonio Sant Elia, en el
manifiesto futurista de 1914, expone tres ideas fundamentales: la radical exaltacin de
lo nuevo, un espritu de la poca, que sostiene lo anterior y un nuevo universo
mecnico sustituto del universo natural.
Desarrollando esta tres ideas primero podemos decir que se pretende plantear
una total ruptura con el pasado, no es una evolucin sino una renovacin radical, el
punto cero, tras rechazar la herencia del pasado. Ms paradjico que el rechazo al
pasado es el hecho de que las condiciones impuestas para la vida moderna sobre las que
se apoya la propuesta futurista, necesariamente han de ser futuras y utpicas y no
presentes y reales.
Sant`Elia precisa que estas nuevas condiciones de vida son consecuencia de tres
factores: descubrimiento de las leyes naturales, perfeccionamiento de los mtodos
tcnicos y uso racional de los materiales. En este sentido volvemos a afirmar un
nuevo ideal de belleza.
Corresponde a este autor el merito de haber realizado la definicin de un ideal
mecnico que se extiende a la concepcin de ciudad. En este sentido su definicin de la
casa futurista como una gigantesca mquina, debe ser considerada una apropiacin
simblica de una imagen mecnica para la arquitectura ms que como la afirmacin de
un ideal mecnico.
Dejando en claro esto podemos nombrar las descripciones de la ciudad futura,
en donde en ella se emplean nuevos elementos como ascensores exteriores, como
elementos expresivos de la era mecnica.
De esta manera se afirma la aparicin de una nueva naturaleza, en esta
manera arte y arquitectura pasan a consistir en una nueva figuracin de esa nueva
naturaleza artificial y mecnica.
Los futuristas proponen un cambio global de la cotidianidad del hombre, y no
solamente del fragmento relativo al arte. Lo que les interesa es el hombre que en
contacto con la maquina, cambia o es inducido a cambiar, por as decirlo, hasta sus
races.

Constructivismo:

Para el origen de este movimiento fue importante la presencia de un determinado

ideal social. En este sentido, la conocida evolucin de los acontecimientos sociales y
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polticos en Rusia a partir de 1917, se desprende la acentuacin del componente

utpico de los movimientos de vanguardia, en cuanto que parecen encontrarse inmersos
en otra utopa ms amplia en vas de realizacin. Tambin, ser preciso aclarar la
influencia ejercida por una determinada ideologa sobre estos movimientos y su influencia
en la gestacin de unos ideales estticos concretos. En este sentido, veremos cmo
frecuentemente aparecen ideologa y vanguardia estrechamente ligadas, hasta el
extremo de convertir en algunos casos el papel de la vanguardia en la necesidad social
de desarrollar un arte nuevo que corresponda a la nueva sociedad.
Por otra parte, este entramado de movimientos y tendencias resulta altamente
clarificador de la situacin que se establece a partir de la absolutizacin de una
concepcin tcnica del mundo y de la sociedad. Esta se traduce respecto al arte en una
tendencia a la abstraccin que se relaciona con la ambicin de alcanzar una definicin
tcnico-cientfica de los objetos creados por el arte nuevo, esto es fundamentado en
criterios tcnicos. Se trata por tanto, en principio, de un fenmeno estrictamente artstico,
derivado de aplicar al arte los ideales de la tcnica.

Pintura constructivista:

ANTECEDENTES E INFLUENCIAS:

En los aos anteriores a la revolucin de 1917, y con anterioridad tambin a la

existencia de una actividad madura de vanguardia, encontramos el movimiento
denominado Cubofuturismo. Se puede constatar la notable incidencia de este
movimiento en las numerosas ocasiones en que es citado como antecedente por
prcticamente la totalidad de los artistas importantes presentes en la vanguardia posterior
a la revolucin. El Cubofuturismo sienta las bases para superar la divisin entre las
diversas experiencias artsticas, que se sintetizan en la generalizada aspiracin
futurista a una tcnica que apunta hacia la experimentacin de los nuevos modos de
produccin, y que permitir alcanzar una ms avanzada sntesis de la experiencia
artstica.
Con las experiencias del Rayonismo de Larionov y Gonciarova, que parecen
sintetizar los aspectos esenciales del Cubismo y del Futurismo en obras desvinculadas
de intenciones figurativas, se encuentra en el suprematismo de Malevich el primer
movimiento que rechaza todo dato naturalista representativo, incluyendo el
expresionismo abstracto de Kandinsky.
De esta manera, se rompe el ltimo vnculo del cubismo con la objetividad,
correspondiendo a Malevich hacer dar al arte figurativo el paso definitivo hacia la
abstraccin absoluta.
En contrapartida de la postura de Malevich se encuentra la de aquellos que propugnan un
arte socialmente comprometido. Tal es el caso de Tatlin. Este presenta una
fascinacin de la tcnica que lo lleva a conducir sus investigaciones en esa direccin.
En este sentido ha sido considerado con acierto el creador del constructivismo.
(M. De Micheli, El suprematismo como modelo de la no representacin, 1981)
INICIOS:

En primer lugar, Tatlin dedica grandes esfuerzos a encontrar un trmino apropiado

para un nuevo gnero artstico, que pretende crear, y que, segn piensa, aspira a renovar
el arte en su totalidad. Se trata de lo que define inicialmente como "cultura material".
Este trmino surge probablemente por analoga con el de cultura pictrica, de manera
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que entre ambos deben formar la ms amplia cultura artstica. De esta manera, parece
que quiere subrayar el papel del material en la creacin de formas.
Tatlin se enfrenta a la antigua divisin entre "arte puro" e "industria artstica".
En este sentido declara: "la tecnologa haba alcanzado tal nivel de virtuosismo que era
posible manufacturar cualquier cosa a partir de cualquier cosa; la contractibilidad de un
artculo haba sido dejada atrs y su utilidad se haba convertido en una broma. Esto llev
a un estado de cosas en que el material como tal haba perdido su sentido desde el punto
de vista de la durabilidad o del tratamiento apropiado" (A. Strigalev De la pintura a la
construccin de la materia)
La solucin que sugiere es unir arte y produccin: "derribar los lmites entre el
arte puro y el aplicado est estrechamente vinculado con la rehabilitacin del material.
Ya es hora de liberarse de la muy romntica idea del artista como sumo sacerdote,
realizando un solemne rito frente al altar del arte; de llenar el vaco que hasta ahora ha
apartado el arte de la artesana, la produccin, la industria. La produccin no ha conocido
a la cultura artstica. La cultura artstica se mantenido fuera de de la produccin, fuera de
la vida prctica. Ha llegado el momento de transvasar la cultura artstica a la produccin y
de apartar el arte de su condicin de snobismo sin objetivo cerrado en s mismo; es
decir, crear un arte de produccin". (A. Strigalev De la pintura a la construccin de la
materia).

PRIMEROS MANIFIESTOS: ARTE + CONSTRUCCION SOCIAL

A partir de las dos vas abiertas por Malevich y Tatlin, el arte ruso de vanguardia
de los aos siguientes a la revolucin de 1917 comienza a aparecer de forma decidida los
movimientos que se autoproclaman ya netamente constructivistas.
Una nota comn a todos ellos es la de presentarse bajo una actitud plenamente
vanguardista. Esta se traduce en un elevado componente utpico, acompaado de las
necesarias actitudes de ruptura con toda la tradicin anterior y una inapelable
exaltacin de la tcnica como representante del espritu del tiempo nuevo.
En estos aos aparecen tres manifiestos fundamentales que, constituyen las
principales manifestaciones de la vanguardia artstica en Rusia: el "Manifiesto del
Realismo", redactado por Gabo y Pevsner en agosto de 1920, el "Programa del grupo
productivista", publicado unos meses despus con la firma de Rodchenko y Stepanova,
y el manifiesto titulado "Por qu se bate el Lef?, publicado por Maiakovski en 1923.
Las ideas principales que desarrollan estos manifiestos son: el arte con un
compromiso socio-poltico, se afirma la victoria de la tcnica sobre el arte.

INFLUENCIA MARXISTA:

Gan pretende demostrar cmo el nuevo sistema sociopoltico ofrece unas

condiciones tanto sociales como materiales nuevas, que requieren necesariamente la
aparicin de nuevas formas de expresin.
Para definir las caractersticas de este nuevo trabajo artstico, Gan parte del
concepto marxista de "praxis", segn el cual los fenmenos sociales concretos son un
producto de la actividad prctica del hombre (A. GAN. Constructivismo. Madrid. 1973).
A partir de ste, afirma la necesidad de proceder a un "trabajo serio y necesario en
el campo de la produccin intelectual material".
La aplicacin de este concepto de praxis, adems del lgico componente
"practicista" que evidentemente posee el constructivismo, lleva implcitas dos notas que
pasan a caracterizar este movimiento. Se trata de una particular concepcin del papel de
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la tcnica y su relacin con el trabajo artstico, y del cientificismo que ha de presidir

este trabajo.
Para terminar con la teora constructivista es imprescindible nombrar los
conceptos de konstruktsiia, tektonika, faktura.
El primero marca un vnculo entre los valores polticos, las tcnicas
industriales y las posibilidades especficas de los materiales manipulados. El segundo
engloba los aspectos polticos e industriales y el tercero los materiales.

Arquitectura constructivista:

Bien entrando el siglo XX, todava encontramos el uso de prototipos clsicos,

debido al tardo ingreso de la era industrial en Rusia. A partir de 1920 se inicia la reforma
de los aspectos artsticos en la escuela de arquitectura de los Vkhutemas. Aqu trabaja
en el desarrollo de un nuevo mtodo de enseanza psicoanaltico. Se trata de un nuevo
sistema que permite abordar la composicin, a travs de la construccin de formas
espaciales. De esta forma, pretende familiarizar a los alumnos con los componentes
bsicos de la forma espacial, como la superficie y el volumen, a la vez que con los
elementos ms significativos de la composicin, tales como proporcin, ritmo, color y
dinamismo.
Ladovski ensea que el espacio constituye el material bsico de la arquitectura,
ms que los elementos estructurales, a la vez que pone gran nfasis en el estudio de las
proporciones y la jerarqua de las formas arquitectnicas basndose en los criterios
derivados de la percepcin individual.
La corriente encabezada por Ladovski tiene tres principios fundamentales: el
inters por la realidad, la firme determinacin de servirse en arquitectura, en tanto en
cuanto sea posible, de los datos de la ciencia y de la tcnica, y finalmente el principio
formal de la organizacin arquitectnica. (V. QUILICI. Larchitettura del construtivismo.
Laterza. Bari. 1969).
El inters por la realidad es entendido como superacin de la derivacin mecnica
y no mediata de las caractersticas proyectuales arquitectnicas de los datos sociolgicos
o comunes desatados de la realidad.
La referencia a los datos de la ciencia y de la tcnica, contenida en el segundo
principio, contiene conceptos anlogos: la ciencia y la tcnica son medios de elaboracin
proyectual.
Aparecen dos posturas, una que la arquitectura es un elemento menor de la
reforma social, y una totalmente opuesta que deca que los empeos artsticos deban
situarse a la vanguardia de cambio.

Empiezan a surgir preguntas:

A quin podra recurrir el creador para sus formas?

Tal vez crear emblemas provocadores, que hiciesen alusin a un estado futuro, o diseo
de prototipos para la produccin en serie de un gran nmero de usuarios.

En 1918 hay unos primeros debates con impacto en la arquitectura y el urbanismo, se

habla de la abolicin de la propiedad privada y del socialismo del suelo, a causa de esto
los artistas ven una salida inmediata y se abocan al diseo de trenes, carteles de
propaganda y murales de manifestaciones.

Uno de los interrogantes era:

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Deba el artista reintegrarse a las funciones sociales?

Idealistas y pragmticos quedan unidos por Lissitzky, y crean ideogramas con contenido
utpico, se fomenta las formas geomtricas bsicas para descubrir las reglas del nuevo
lenguaje.

O.S.A (unin de arquitectos contemporneos), define que el objetivo del constructivismo

reside esencialmente en que es uno de los instrumentos para la construccin del
socialismo por medio de la colectivizacin de la vida, por medio de la racionalizacin del
trabajo y por medio de datos cientficos.

Una de las soluciones para llegar a una arquitectura que tenga los nuevos ideales, es
generar un vocabulario arquitectnico comn, para esto:

Se adoptaron las ideas futuristas, se limpiaron de su carcter protofacista, y se

hermanaron con los ideales marxistas, para expresar un dinamismo en el proceso
revolucionario.
Culto a la maquina, llego a ser dogma de fe, esto dado al retraso de la unin
sovitica en trminos industriales.
Se va a intentar con audacia expresar una interpenetracin dinmica de los
volmenes, as como cierto grado de regularidad axial.

Las caractersticas principales del constructivismo son en resumen:

Elevado inters por la tcnica.

Compromiso poltico.
Tectnica de la arquitectura.
Maquina, produccin industrial.
Dinamismo, propagandismo, simbolismo.
Formalismo.

Obras pictricas del constructivismo:

Uno de los grandes exponentes del Constructivismo ruso en arquitectura es

Konstantn Mlnikov, algunas caractersticas de su obra son:

Expresin estructural dinmica que moviese masas.

Intento traducir los programas en volmenes escultricos dinmicos.

El pensaba que, existe un lenguaje subyacente de formas al que se poda recurrir para
provocar emociones especficas en el espectador, considera que era misin de la
arquitectura apropiarse de este lenguaje universal de la forma y ponerlo al servicio de los
temas vitales de la revolucin.
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CONCLUSIN:

Bajo un contexto poltico social de inestabilidad y cambios radicales en la

sociedad, similares en ambos pases, tienen origen el futurismo y el constructivismo,
vanguardias de revolucin que vienen a acompaar el cambio de pensamiento.

Se ha hecho comn la afirmacin de que la esttica de la mquina constituye

uno de los componentes fundamentales de la arquitectura moderna. Sirve de ejemplo la
afirmacin de un nuevo sentido del espacio y la esttica de la mquina, como
caractersticas bsicas de esta arquitectura. Tambin hemos sealado que la mquina
constituye el prototipo de objeto tcnico, por lo que frecuentemente es utilizada como
metfora para referirse a la tcnica. As, se pone de manifiesto la idea de que entre los
objetos naturales y los artificiales no existe ninguna distincin esencial y, por
consiguiente, la mquina sirve como modelo para concebir y comprender la naturaleza de
modo global.

De esta manera, expresiones como "mquina de habitar" intentan sintetizar todo

un programa de reglamentacin y homologaciones sociales.
Sin embargo, en un primer momento, el arte mantiene an una cierta actitud de
mmesis, que se traduce en la tendencia a imitar los objetos tcnicos y sus propiedades y
que procede, en ltima instancia, de descubrir en ellos una cualidad esttica.

Una vez realizado el anlisis del Club obrero Rusakov podemos concluir que, el
importante aporte de las vanguardias influy a crear nuevos espacios, que sern los
promotores de la arquitectura moderna.

Los nuevos conceptos extrados del arte, logran concebir espacios diferentes que
rompen con el pasado, se cambia el ideal de belleza, respondiendo a las necesidades de
la sociedad industrial, ayudando a la conformacin de su hbitat.

De esta manera podemos decir que la pintura, es el banco de prueba primario

utilizado en la bsqueda de nuevas formas de expresin. Que se ve reflejado en la
produccin arquitectnica posterior.
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BIBLIOGRAFIA:

DE FUSCO, Renato: Historia de la arquitectura contempornea. Madrid. Blume, 1981.

BENVOLO, Leonardo: Historia de la arquitectura moderna. Barcelona. Gustavo Gili,
1974.
BANHAN, R: Teora y diseo en la era de la maquina, Buenos Aires, Nueva visin, 1971.
DE FEO, V: La arquitectura de la U.R.S.S 1917-1936, Madrid, Alianza, 1979.
DE MICHELI, M: El suprematismo como modelo de la no representacin, 1981.
STRIGALEV, A: De la pintura a la construccin de la materia. 1984
QUILICI, V: Larchitettura del construtivismo. Laterza. Bari. 1969.
MARINETTI, Filippo, Manifiesto del Futurismo, 1909.
BOCCIONI, Umberto: La pintura futurista, Manifiesto tcnico, 1912.
FERNANDEZ, Buey, Constructivismo, Madrid, Felmar, 1973.
GAN. A, Constructivismo. Madrid. 1973.