Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Personajes:
CUADRO I
CAMPESINO I
CAMPESINO II
CAMPESINO II
DIRIGENTE
Nosotros sabemos quin lo mat! Nosotros sabemos porqu lo mat!... Ay Diosito, otra
vez, hasta cundo!
CAMPESINO II
DIRIGENTE
Como si no hubiera preado a las mujeres en los caminos oscuros, escondido en los
matorrales, como si no hubiera robado las bestias; somos acostumbrados pues, a sus
incendios, a sus burlas. Acaso no es como nosotros, con huesos y con sangre?... Toditos
nos hemos orinado y nos debe vergenza Diosito. El nico hombre ha muerto!
Eustaquio, s. Eustaquio tena los brazos llenos de clera porque naci sembrando tierra
de patrones, aguantndose. Esta tierra que ha vuelto a nuestras almas. Pero tambin al
alma negra de Escobar, sirviente del patrn: porqu le dieron un pedazo de la tierra
que de nosotros es! No sabe agradecer. Y roba, abusa, nos incendia este heredero del
demonio, nuevo patrn de Huayanay!
MASA COMUNERA
DIRIGENTE
A este no lo dej Eustaquio y lo hizo meter preso, pero lo soltaron. Y despus, quin se
levant cuando ardi la casa de Dionisio, con sus cosechas y con todo? Quin dijo a este
hombre hay que castigarlo? Eustaquio protest solo y Escobar fue encarcelado dejndole
amenazas y lisuras Pero ayer lo hemos visto aparecer y escondimos la cabeza,
comuneros, y lo hemos mirado desde lejos, y ahora estoy hacindoles saber que
encontramos el cuerpo reventado de Eustaquio Palomino, el de Huayanay que miraba
de frente!
MASA COMUNERA
CAMPESINO II
CAMPESINO III
Vamos a Acobamba! Los policas de Acobamba harn justicia! Escobar pagar la
muerte de Eustaquio!
CAMPESINO IV
S, mejor es Acobamba. En Huancavelica, los jueces son amigos de los ricos, no nos
quieren escuchar. Vamos a Acobamba pues!
DIRIGENTE
Vamos a Acobamba pues! All nos escucharn. Y si no nos quieren escuchar, nos iremos
hasta Lima a protestar!
DIRIGENTE
S! Aqu est el papel! Aqu estn diciendo sus letras: Autorizamos la captura del
individuo llamado Csar Matas Escobar de la Cruz, domiciliado en Huayanay, para ser
conducido a este despacho policial de donde sea encontrado, para esclarecimiento sobre
la muerte del que en vida fue Eustaquio Palomino. Es del grado o a la fuerza!
MASA COMUNERA
A la fuerza! A la fuerza!
EXCLAMACIONES, APLAUSOS.
CAMPESINO I
DIRIGENTE
CAMPESINO II
Ahorita es mejor.
CAMPESINO III
CAMPESINA II
Se escapa! Se escapa!
CAMPESINO II
Vamos! Agarren piedras, palos! Puede tener escopetas!... Las mujeres busquen sogas
mientras!... Conmigo ustedes, vamos hasta el camino viejo! Otros que suban hasta el
Cerro Colorado!... Vamos!
CAMPESINA I
CAMPESINA II
Mamacita, justicia vale plata. Tanta plata, tanta justicia. El Escobar paga y sale. Es
compadre de los jueces.
CAMPESINA I
CAMPESINA II
ESCOBAR
CAMPESINO IV
Cllate Escobar! A la crcel vas a ir pues! Por lo que hiciste vas a ir!
ESCOBAR
Qu es lo que hice, indio de mierda?... Ahora hablan como dueos, pero yo les voy a
ensear a respetarme! Qu saben ustedes de la tierra! Yo soy el que la maneja!...
Mtanme preso noms! Ya despus nos veremos la cara!
ESCOBAR
Conmigo no van a poder! Aunque me encarcelen! Estar cinco, diez, veinte aos si
quieren, pero volver para matarlos!
MASA COMUNERA
Justicia! Justicia!
CAMPESINO III
CAMPESINO II
CAMPESINO II
No comuneros!... Este hombre tumb a las mujeres! Este depred los campos! Este
ha abusado de nosotros! En delante de nosotros est! Este es el hombre!
DIRIGENTE
CAMPESINO II
MASA COMUNERA
ANCIANO
CAMPESINO IV
MASA COMUNERA
ANCIANO
MASA COMUNERA
Ushananjampi!
LA MASA COMUNERA SE ENFERVORIZA. RODEA A ESCOBAR EN UNA LENTISIMA DANZA, CON
LOS ROSTROS ENCENDIDOS POR LA IRA, LO LINCHAN SIN PIEDAD. PAUSA.
CUADRO IV
CAMPESINO II
El aire nos entra ms fcil, comuneros! El Escobar est muerto para siempre!
CAMPESINO IV
DIRIGENTE
CAMPESINO I
Justino y Lucio viajarn. A Lima van a ir A Pedro escogemos para que escriba el acta.
Esto es lo que decimos Escribe Pedro
DIRIGENTE
CAMPESINA I
CAMPESINA II
CAMPESINA I
CAMPESINA II
S Es bonita.
CAMPESINA I
CAMPESINA I
CAMPESINA II
Justino Eustaquio.
CAMPESINA I
Eustaquio Justino.
CUADRO VI
SUENA VIOLENTAMENTE LA CAMPANA. APARECEN LOS COMUNEROS, DETRS DE UN
MENSAJERO.
CAMPESINO I
CAMPESINO I
De Lima ha llegado al correo de Huancavelica una orden de detencin contra todos los
comuneros de Huayanay. Todos son culpables dicen. As me lo ha hecho saber un
paisano. Juicio nos van a hacer!...
MASA COMUNERA
Juicio!
CAMPESINO III
CAMPESINO III
CAMPESINO I
S! Vamos lejos! Sin arrepentirnos porque aqu es Huayanay!... Los ancianos y los
nios trabajarn la tierra como nosotros!
DIRIGENTE
Hasta que entiendan los jueces! Hasta que se abra su alma! O hasta que mueran!
Fin?
*NOTA DEL AUTOR A PROPSITO DE LA OBRA
Esta obra tiene como ttulo la costumbre ancestral de muchos pueblos de los andes peruanos de
acudir a una ltima instancia cuando no hay otra alternativa. En quechua, literalmente ushanan
jampi quiere decir el ltimo remedio, y se ajusta muy bien a un conjunto de sucesos que los
peruanos vivimos en los aos 70, entre ellos el llamado Caso Huayanay: hartos de los abusos de
un antiguo capataz, despus de acudir intilmente a las autoridades una y otra vez, viendo que
sus hijas eran violadas, robados sus animales y asesinados sus mejores hijos, los comuneros de
este pueblo decidieron aplicar una drstica medida, la muerte del abigeo, violador y asesino.
El hecho tuvo mucha resonancia porque situ la realidad del Per entre dos fuegos: la ley del
Estado o el sentido comn de los campesinos de Huayanay. Entonces, yo haba sido alumno libre
en la Escuela Nacional de Arte Dramtico, y a pesar de la oposicin de su director, el ingeniero
Arturo Nolte, volv a ella para participar en un taller que dictara el maestro uruguayo Omar
Grasso en el verano de 1975. En el marco de la clausura de este taller se estren el Ushanan
jampi! que propuse, con la actuacin de los estudiantes quienes pronto lo divulgaron por su
cuenta en plazas y auditorios de todo tipo, tanto en Lima como en provincias, pues en aquellos
das tenamos en el Per un vasto movimiento de teatro popular.
De modo que a travs del teatro popular el pblico de Lima conoci la disyuntiva de los
comuneros de Huayanay. Pero los hechos de la realidad nunca corresponden al cien por ciento a
la recreacin artstica. Existe una deliberada labor dramatrgica en especficos niveles de
tratamiento del texto: en la seleccin de los acontecimientos, en el orden en que son
presentados y en la elaboracin de sucesos que, como eslabones, concatenan las acciones en
funcin a la representacin total del hecho. Creatividad y realismo no se contraponen,
especialmente cuando el autor tiene una posicin definida frente a la realidad social.
Poco despus recib una carta de Manuel Galich, entonces director de Casa de las Amricas en
Cuba, donde me informaba que recomendara la obra al Instituto de Radiodifusin de Cuba para
realizar una versin radial. Tambin en aquellos das Reynaldo DAmore, conocido director
argentino que ha desenvuelto durante mucho tiempo su labor teatral en nuestro medio, realiz
una seleccin de obras peruanas donde incluy sta para ser presentada tanto en Per como en
Venezuela. En la Plaza San Martn de Lima, un actor la escenific sucesivas veces como
monlogo. La obra fue pues ampliamente divulgada. Recib noticias de su escenificacin en Chile,
como del inters de acadmicos en USA. Y perd la pista de las representaciones que se hicieron
despus, con mi consentimiento o sin l, pero recuerdo con gran satisfaccin algunas, como la
que realizamos en el puerto de Ilo, con Gina Lpez, madre de mis hijos, con ms de 100 actores
en el escenario. En 1984, junto a otras obras de mi autora, fue publicada en el Tomo Noveno de
la coleccin Teatro Peruano que diriga la Sra. Sara Jofre.
Ese mismo ao, fui invitado a dirigir el Teatro de la Universidad Nacional de Ingeniera (TUNI) con
cuyos integrantes iniciamos un plan de difusin teatral con esta obra en zonas populares de Lima
y provincias. Por la naturaleza del tema, y tambin por la expresa solicitud del pblico que nos
invitaba, a lo largo de los casi 10 aos que permanec al frente de este grupo, esta obra tuvo una
divulgacin no menor de 1,000 representaciones. Aunque quiz fueron muchas ms, junto a
muchas otras obras, porque en el contexto del conflicto interno que vivamos aquellos aos los
pobladores del Cono Norte, vecinos de la UNI, demandaban mucho teatro, mucha actividad
cultural.
En estos das, los sucesos de Moquegua, el ao pasado, y los recientes de Bagua en la selva,
vuelven a poner en relieve la incapacidad del Estado, sus leyes y decisiones tomadas desde Lima,
para comprender y resolver los problemas que presentan los pueblos del Per, en tanto nacin en
formacin, como parte de sus reclamos de justicia, paz, democracia y desarrollo. Y en la
impronta de estos reclamos, !Ushanan jampi! sigue cumpliendo su papel, especialmente para
aquellos que consideran que el teatro tiene un rol concientizador, pero ni antes ni ahora es
correcto omitir a su autor, y menos atribuirse el trabajo ajeno. Eso tiene un nombre infame.
Alberto Mego