Tendencias de

la arquitectura

contempornea
INDICE
Prlogo 7

Romanticismos
Introduccin 13
^Romanticismo orgnico 14
Fractura y decadencia 18
Romanticismo social 19

Posmodernismo
Introduccin 23
Comienzos de la posmodernidad 24
Teora de la posmodernidad 29
Posmodernidad historicista 30
Regionalismo 42
Posmodernidad individual 44
-Racionalismo 52

Continuacin de la Modernidad
Introduccin 65
Continuacin de la modernidad clsica 66
Alta tecnologa 74
Tecnicismo 86
El detalle intemporal 87
Modernidad moderada 94

La nueva modernidad
Introduccin 99
Deconstructivismo 100
Pluralismo moderno 114

Eplogo 126

Catlogo 128
Bibliografa 133

5
PROLOGO
Nuestro tie m p o se distingue de las grandes p o
cas e s tils tic a s de la h is to r ia p rim o rd ia lm e n te
p o r la e x is te n c ia c o n c u rr e n te de m u ch as t e n
dencias parcialmente opuestas. No es fcil, ni para
el e x p e rto bien in fo rm a d o , o rie n ta rs e en este
caos aparente. La s itu acin es ta n to ms difcil
para el estudiante o para el aficionado interesado
en esto s tem as.
El p re s e n te lib ro se ha c o n c e b id o co m o una
ayuda, fcil de c o m p re n d e r para d ich a o rie n ta
ci n . El in ic io fue un p eq u e o s c r ip tu m co m o
te x to que a c o m p a a b a a mis p o n e n c ia s, de in
tro d u c c i n para los p rim e ro s c u rs o s de los e s
tu d io s de a rq u ite c tu ra . La in tro d u c c i n se hizo
n e c e s a ria p o r q u e los e s tu d ia n t e s no e s ta b a n
preparados y se enfrentaban de repente con una
pltora de ejemplos, nombres e ismos que no p o
dan clasificar. Posteriormente se hizo evidente que
estos texto s seran una buena orientacin para el
a fic io n a d o in te re sa d o , lo cual llev fin a lm e n te
a la c re a c i n y p u b lic a c i n del p re s e n te libro.
N a tu r a lm e n te e x is te n o tr a s r e fe r e n c ia s b i
b lio g r fic a s ms c u a lific a d a s y ms a m p lia s en
este ca m p o; slo hay que re c o rd a r los lib ro s de
lo s c r t i c o s de a r q u i t e c t u r a C h a r le s J e n c k s ,
He in rich Klotz, A nd re a s P a p a d a kis entre o tro s
(1). Sin embargo, sus obras suelen ser casi siem
pre d em asia d o c o p io s a s y con m aterial fo t o g r
f ic o en c o lo r, lo que c o n lle v a un p re c io ms
e le vad o . A d e m s, suelen ser d e m a s ia d o v o lu
m in o s a s p a ra te n e r una o r ie n ta c i n r p id a y,
d a d a la c a n tid a d de m a teria l, b a s ta n te c o n f u
sas para un lector sin una preparacin. El presente
lib ro quiere ser una a lte rn a tiva ms s im p lific a d a
y c o n c is a .
Un v o lu m e n m e n o r y la s e n c illa p r e s e n ta
cin llevaron in e v ita b le m e n te a c ie rto s c o m p r o
misos: simplificacin del texto y una representacin
visual que re n u n c ia a la f o t o r r e p r o d u c c i n . El
a u to r ha s u s titu id o las h a b itu a le s fo to g ra fa s
por p ro p io s e sbozos a pulso. Este p ro c e d im ie n
to tiene la v e n ta ja de d e s ta c a r d ire c ta m e n te los
a spectos im portantes de los ejemplos, pero tiene
tambin la desventaja de una representacin im
p re cisa y a lg o p e rs o n a l. Los e s b o z o s no son
1. P . e . C harles Jencks, Cuim nt Architecture, Londres, 1982 (versin
ca sie la n a : Movimientos modernas en arquitectura, H eim ann B km e
E tfi o n e s, M adrid 19B3); H einrich Kk*z,Ai&iitekbr d a r Gegenwart
Ekunsurich, 1984; A n ta s R a pxia l s, S hiH gart
R afa, 1992 #a dcada de 19H0 a 1990}.
2 . La prim era vasa n fceo ead a dkaatfe los aflo G l9B -19S O -
c o p ia s de fo to g ra fa s o pla no s, y p o r ello re
pro du ce n a p ro x im a d a m e n te las p ro p o rc io n e s de
los o rig in ales.
Con respecto al objetivo hay que mencionar que
c u a lq u ie r in ve n ta rio de la a rq u ite c tu r a c o n t e m
p o rn e a p re s e n ta g ra n d e s d ific u lta d e s y tie ne
una vig e n cia te m p o ra lm e n te lim itad a . La c la s if i
cacin efectuada en este libro se refiere al estado
de las co sas en el ao 1992 y refleja la e v a lu a
cin s u b je tiv a del a u to r (2). Se ha se gu id o p ro
f u n d a m e n t e el p a s a d o de c a d a u na d e las
te n d e n c ia s para p o d e r e x p lic a r m e jo r sus o r
genes. Casi s ie m p re e n c o n tra m o s sus races en
el s ig lo XIX, c u a n d o la p ro g re s iv a R e vo lu c i n
Ind u stria l in tro d u jo nuevos e le m en to s m a rca d os
por la p ro d u cc i n industrial hasta entonces d e s
c o n o c id o s , en la h is t o r ia de la c o n s t r u c c i n
(c o n s tru c c io n e s de ingeniera, naves para f b r i
cas y para e x p o s ic io n e s , e s ta c io n e s de trenes,
puents, etc.). En este tiem po se sita tambin la
c ontroversia entre las tendencias arquite ctn ica s
o rie nta d as hacia el pasado (retrgradas) y hacia
el f u t u r o (m o d e rn a s ). E sta p o l m ic a c o n t in a
co m o un hilo rojo hasta n ue stro tie m p o (3).
De esta forma se origin tambin un desarrollo
paralelo de te n d e n c ia s muy d ife re n te s en la p r i
m e ra m ita d de n u e s tro s ig lo : p o r un la d o , la
M o d e rn id a d cl sica (4), p or otro, las te n d e n cia s
d eco ra tiva s co m o el Expresionism o tardo o Art
Dco (5). Adems sobrevivi un Clasicismo s im
p lif ic a d o que ms ta rd e sera u tiliz a d o p o r la
a rq u ite c tu ra fa s c is ta para sus fin e s (6).
En nuestro tie m p o tam bin tra tam o s con tod a
una serie de diferentes tendencias. Estas coexisten
no s lo te m p o ra l y lo c a lm e n te , sin o e v e n tu a l
mente tam bin en la o bra de un slo a rq u ite cto .
Y es p re c is a m e n te en esta p lu ra lid a d d o n d e re
side lo a tra c tiv o de n u e s tro tie m p o . En ca m b io ,
es ms d ifc il re p re s e n ta r de fo rm a clara este
pluralismo y paralelismo. Dado que el espacio es
reducido, las simplificaciones y coordinaciones pro
vis io n a le s son in e v ita b le s . Pero sin estas s im
p lific a c io n e s sera casi im p o s ib le m a n te n e r una
o rie n ta c i n . Por ello el a u to r pide al le c to r c ie r
ta to le ra n c ia .
3. Arquitectura de Alta Tecnologa versus Posmodernidad historicista.
4. En Alemania fue representada por la Bauhaus.
5. Despus de la E xposition Internationale Des A rts D coratifs e t
Industriis Modemes, Pars, 1925.
6. P. eL en la aqutecbva del Ftazionalismo en la Italia de Mussolini (va
se el cap U o Racionalismo).
7
La ta b la re p re s e n ta una de las p o s ib ilid a d e s de
a barcar visuam ente las diferentes tendencias. El
c rtic o de a rq u ite c tu ra Charles J e n c k s se sirvi
t a m b i n d e ' e s t a a yu d a p a ra e x p o n e r las t e n
dencias de la arquitectura de jo s aos setenta. En
su o b r a c l s ic a C u r r e n t A r c h i t e c t u r e in c lu y e
d o s t a b l a s : u n a s o b r e el d e s a r r o l l o d e la
Modernidad tarda, la otra sobre la Posmodernidad,
considerablemente preferida por l. No slo indica
en ellas las te n d e n c ia s (para las cuales tam bin
ha marcado las denominaciones), sino tambin los
n om bres de los a rq u ite c to s con sus o bras p rin
cipales, y to d o ord en a do a lo largo de un eje de
tiempo. La cantidad de indicaciones^hace que las
d o s ta b la s q ue d en p o c o cla ra s y la c o m p a r a
cin de los d e sa rrollos paralelos es co m p lica da ,
e s p e c ia lm e n te p o rq u e a pa re ce n en lu gares d i
feren te s.
La tab la presentada en este libro no pretende
se r c o m p le t a y re n u n c ia a la m e n c i n de las
o b ra s y sus fe c h a s de c re a c i n para o b te n e r
una o rientacin fcil. En lugar del eje de tiem po,
aqu se ha v a lo ra d o la im p o r t a n c ia a c tu a l de
c a d a una de las te n d e n c ia s m e d ia n te fle ch a s.
Segn esto, hay que e n te n d e r la ta b la de la s i
g u ie n t e fo r m a : la N u e va M o d e r n id a d co n su
D e c o n s tru c tiv is m o y Pluralism o (las fle cha s ms
largas) representa la tendencia ms activa, m ien
tra s que la P o s m o d e rn id a d d e te rm in a cada vez
m enos los a c o n te c im ie n to s .
De fo rm a s im ila r se p re s e n ta ta m b i n to d o
el lib ro . Se re c o p ila n las te n d e n c ia s , segn sus
ca ra cte rstica s com unes, en cu atro grandes g ru
pos:
1. Los R o m a n tic is m o s
Esta d e n o m in a c i n p ro v is io n a l se in tro d u c e
aqu para las ten d e n c ia s que se mueven al m a r
gen del d e s a rro llo general y que se in sp ira n en
la naturaleza orgnica o en el co m p ro m iso social
y o tra s reas a je n a s a la a r q u it e c t u r a en su
sentido ms e s tric to . Estos im p u lso s son t r a n s
form ado s com o re g la general de fo rm a m a rc a
damente emocional y en menor m edida de forma
racional.
2. La Posmodernidad
Bajo este conce pto se renen las te n d e n c ia s
que han reaccio nado ra d ic a lm e n te a la d e c a
dencia de la Modernidad comercializada y que se
1. N o se p u e d e c la s ific a r s in te n e r a lg u n a d u d a la
P o s m o d e rn id a d in d iv id u a l e u ro p e a , ta l c o m o la re p re
sen tan Jam e s S tirlin g y H ans H o lle in , p o rq u e in c lu y e m u
cho s rasg os de la M o d e rn id a d ; la s ltim a s o b ra s de esto s
a rq u ite c to s p e rte n e c e n m s b ie n a l P lu ra lis m o M o d e rn o .
2. A q u se re fie re a la a rq u ite c tu ra d e lo s a o s v e in te (Le
C o rb u s ie r, W a lte r G ro p iu s , M ie s van d e r R ohe), ta l co m o
8
han d irig id o con sus a trib u to s (simetra, eje, c o
lumna, o rn a m e n ta ci n , venta na de medio punto,
etc.) hacia la arquitectura clsica. Se incluyen tam
bin las tendencia marcadamente individuales, pero
que tra b a ja n con re fe re n cia s h is t ric a s (1). Un
e je m p lo sera el ra c io n a lis m o que ta m b i n re
c u rri a un re p e r to rio c l s ic o , a u n q u e de una
form a ms variada. La P osm odernidad, que c a m
bi todo el concepto de la arquitectura en los aos
s e te n ta, p arece a c tu a lm e n te a g o ta d a , pero de
a lguna m anera a ct a so bre o tras te n d e n c ia s .
3. La c o n tin u a c i n de la M o d e rn id a d
B ajo e s te c o n c e p to se p u e d e n in c lu ir t e n
d e n c i a s q u e t a m b i n se d i r i g e n c o n t r a la
M o d e r n id a d c o m e rc ia liz a d a , p ero q ue b u s ca n
s u s i m p u l s o s d e in n o v a c i n en la m is m a
M odernid a d. Lo hacen a tra vs del retorno a los
cl sico s de la M odernidad, (2) o por medio de la
a rq u ite c tu ra de la alta tec n o lo g a que se o rig in
segn unos p ro c e d im ie n to s m o d e rn o s de f a b r i
ca ci n y su e s t tic a . En este g ru p o se in clu yen
ta m b i n las form a s, algo ms m o d erad a s, de la
M o d e rn id a d c o n te m p o r n e a (3).
4. La Nueva M o d e rn id a d
Esta denom inacin (4) se in trodujo como c o n
c e p to c o le c tiv o para las te n d e n c ia s ms a c tu a
les; incluye el D econstructivism o y las tendencias
pluralistas (5) del presente. La Nueva Modernidad
ro m p e t a m b i n con la M o d e r n id a d e n te n d id a
com o lim itadora, sin embargo, no se dirige hacia
la historia, sino que intenta e n co n trar un ca m in o
propio. El hecho de que en algunos casos pueda
tra ta rs e ta m b i n de un c a m in o e rrado, es c o m
p re n s ib le d e b id o a que es una te n d e n c ia ex
p erim e nta l. La h e te ro g e n e id a d vita l hace que
la Nueva M o d e rn id a d sea p or un lado muy viva,
pero p or o tro, p o c o c o m p re n s ib le para el p
b lic o en general.
En resumen se puede d e c ir que ten e m o s que
d e s p e d irn o s de un p re juic io , a saber: que la a r
q u ite c tu r a es una c re a c i n m o n o ltic a con re
glas y leyes firm e s q ue no se s o m e te a m odas.
Igual que en una s o c ie d a d d e m o c r tic a , t a m
bin en la arquitectura hay opiniones y tendencias
c o n t r a d ic t o r ia s que, no o b s ta n te , c o e x is te n y
se desarrollan paralelamente. Debemos sentirnos
felices por el hecho de que ningn dogma superior
d e te rm in e n ue stra a rq u ite c tu ra .
la lle va a ca b o el a rq u ite c to R ich a rd M eier. El c rtic o Ch.
J e n c k s d e n o m in a e s ta te n d e n c ia tw e n tie s re v iv a is m .
3. Aparte de la M odernidad m oderada hay tam bin arq uite cto s
en qu e el d e ta lle a rte s a n a l es im p o rta n te (p. ej. C a rio
S ca rp a ) y q u e a q u se renen b a jo el ttu lo D e ta lle in
te m p o ra l.
4. La denom inacin proviene del t rm in o ingls new modern
 C u adro s in p tic a
! / ;.-V-' ROMANTI- ' LOSORGNICOS, FRACTURA, DECADENCIA
' ' : > *; ; CISM0S " Baler] SITE * y / Las fle ch a s^in d ica n
la im p o rta n c ia actual
.VvLos romanticis-' - J
V *, *\* * //mos modernos*. ' ' ' ** ' ' ' ' 1
(1992) de cada una
/e x is te n d e s d e ' > * ROMANTICOS SOCIALES ' de las te n d e n c ia s
' % / :\V-fpi;ox, 1970 '''K roll

LA POSMO-' f / X LA POSMODERNIDAD HISTORISTA

v-V,'';-DERNIDAD Venturi, Moore, Graves, Bofill -

LA POSMODERNIDAD INDIVIDUAL
' ; ; ,;La P o sm odernidad c o - Stirlinfl, Hollein
' .--/n ie n z a hacia 1 9 6 2 -6 3
,'v - -,en Estados U nidos. En
, E uropa se im pone a ir e - '.' l
; / '- d a d o r de 1975. El ra- ''RACIONALISMO
. ' ' -,cionalismo comienza *' - ...
' * "'a p ro x. en 1970.
;.: Rossi, Ungers

ONTINUACIN D E ^ p L A MODERNIDAD
MODERNIDAD /^H e rtzbe rg e r/E rskin e

C ontinuacin de la M o de rn ida d : ; ' V . ' x ' r - V ' ' ' ' ' ''
clsica desd e aprox. 1965 /y^-CONTIN. DE LA MODERNIDAD
(tam bin deno m ina d a '/ A /S '/ ' ' ' U ' ' ' '
Twenties Revival). La /xM6r, AlldO
A rq u ite ctu ra d e la A lta
T ecnologa, ta l co m o es e nteri- '/ / i
d id a hoy, desd e a prox.1970. La / / / ------, i , : i j i ,
M o de rn ida d M o de ra d a existe ' ^/ARQUITECTURA DE ALTA
ss c o m o co ntin u a ci n d e la '/ " " ' f / ' '

m M odernidad de la posguerra. -y y rO S tS r, n 0 g 6 r s

/ / * ry . / / / 7 / / .
LA NUEVA DECONSTRUCTIVISMO
S / / S S / / / / / / / / / S S S / / S / / ////
MODERNIDAD ;Coop Himmelblau, Gehry, Eisenman
/y// ///////....................
.os primeros com ienzos alrededor de 1
l co n ce p to D econstructivism o en la ar- .
;q u lte ctu ra e xiste d e sd e la e xp o s ic i n d e l /
m is m o n o m b re en N ue va Y o rk en 1&88 ^PLURALISMO MODERNO
// P lu r a lis m o M oderno, d enom inado segn la
- -^p u b lica ci n del m ism o nom bre en 1992. ^ ^ M a k i, Miralles-Pins, Wilson, Moss

Z onas p u n te a d a s : Tendencias que en su mayora

tie n e n r e a c c io n e s n e g a tiv a s
c o n tra la M o d e rn id a d ,

Z o n a s rayadas: Tendencias que en su mayora

t ie n e n r e a c c io n e s p o s i t i v a s
h acia la Modernidad,.

o -n e w m c K . A nd rea s P apadakis y Jam es S te e le la u t i li z a n

en e ste se n tid o en su lib ro A Decade o f A rchitectural Design.
5 . E l -P lu ra lis m o M o d e rn o fu e n o ta d o p o r A . P a p a d a k is
c o m o d e n o m in a c i n p a ra la a rq u ite c tu ra d e l p re s e n te qu e
n o e s f c ilm e n te c la s ific a b le . En e l lib ro d e l m ism o no m
b re m e n c io n a p ro y e c to s d e K o o ia a s . T s c h u m i. d e l g ru p o
M o rp h o s s y m u c h o s o tro s .
ROMANTICISMOS
INTRODUCCION
Q uiz p ue d a e x tra a r que la p a n o r m ic a de las
te n d e n c ia s c o n te m p o r n e a s e m p ie c e p r e c is a
m ente con las te n d e n c ia s ro m n tic a s . A u n q ue
tambin puede ser razonable empezar con una ten
de n cia que se o rie n te m enos en el e spritu d o
m in a nte de la p o c a y que e xis ta ms o menos
fu e ra de la c o rrie n te p rin c ip a l.
B ajo el c o n c e p t o R o m a n tic is m o s se e n
tie n d e aqu las te n d e n c ia s que no se som eten a
los c o n c e p to s g enerales de la a rq u ite c tu ra y se
inspiran en reas que se sitan fuera del cam po
e s p e c ia liz a d o : en la n aturaleza o rg n ic a e in o r
gnica, en la polmica so cio -ro m ntica con la so
cie d a d o en la p re o c u p a c i n e m o c io n a l p or la
ecologa..El fa c to r decisivo es la referencia e m o
cional a la a rq uite ctura, en c o n tra s te a las ideas
ra c io n a le s de la M o d e rn id a d c l sica . En a lg u
nas m a n ife s ta c io n e s se nota in clu so un c ie rto
m esianismo que-se expresa en los intentos idea
lis ta s de s a lv a r la h u m a n id a d a m e n a z a d a p or
una c iv iliz a c i n t c n ic a !
C o m o los r o m n tic o s no p a r tic ip a n en las
modas corrientes de la arquitectura, su arquitectura
es, en cierto sentido, atemporal y se sita por mu
ch os a spectos fuera de la lnea normal evolutiva.
De ello resulta que los representantes de esta ten
den cia tengan ms bien un papel se c u n d a rio en
el e s c e n a rio de la a rq u ite c tu r a . Sin e m b a rg o ,
sus p r o d u c to s , que m u c h a s v e ce s dan la im
pre sin de algo e s tra fa la rio , emanan im p u ls o s
que a muchos otros sirven de inspiracin. Por ello,
a veces re su lta c o m p lic a d o e s ta b le c e r una s e
paracin clara entre el Romanticismo y las dems
tendencias. Cualquier buena arquitectura contiene
algo de ella: e n c o n tra m o s el entu sia sm o ro m n
tic o p o r la t c n ic a en la a r q u it e c t u r a de a lta
tecnologa, la tendencia fo r m -fo llo w s -fic tio n d is
tingue el Deconstructivismo y en la Posmodernidad
hem os p o d id o se n tir una c o n te m p la c i n ro m n
tic a de la h is to ria de la a rq u ite c tu ra .
P o d e m o s a g ru p a r los ro m a n tic is m o s a r q u i
te c t n ic o s en tre s ca te g oras:
1. Puede que el R o m a n tic is m o o rg n ic o sea la
te n d e n c ia ms rep re sen tad a . En ella se evita
el ng u lo re cto y se re p ro d u c e n las cu rva s
suaves de fo rm a s ve ge tales y anim ales, d e s
c u id a n d o el hech o de que estas fo rm a s son
1. A la dificultad de transformar formas orgnicas en formas con stru -.
das ya se enfrentaba la arquitectura del Modernismo. Esto se ve cla
ram ente en los objetos de m uebles, donde la form a floral slo era
realizable con virtuosidad artesanal y grandes costes. En la arqui
tectura, lo orgnico se im itab a m uchas veces slo a la decoracin
de fachadas y d ta le s.
2. Las rom nticas nnas M c k de los siglas XV y XIX pueden ser
I
co m p lic a d a s para que s ^ p u e d a n realizar con
los m a te ria le s y I^S ~ t cn ica s c o rrie n te s de
c o n s tru c c i n (1).
2. Estrechamente vinculada, aunque ms arraigada
en el presente, es la R o m ntica de la f r a c t u
ra. Se construyen artificialm ente grietas, capas
que se e x fo lia n o m a m p o ste ra s que se d e s
co m p o n e n , para e s c a n d a liz a r o p or lo menos
d iv e rtir a un p b lic o a b u rrid o , a p ro v e c h a n d o
muchas veces este efecto escandalizador para
fin e s p u b lic ita r io s . Se re p re s e n ta a r t i f i c i a l
m ente la a c tu a c i n de las fue rza s natu ra le s
s o b re los p r o d u c t o s h u m a n o s , tal c o m o lo
e n c o n tra m o s en c o n s tru c c io n e s a ntig u a s (2).
3. Fin a lm e nte se puede m e n c io n a r el r o m a n ti
c is m o te id o de lo s o c ia l o e c o l g ic o que
tie n e sus races en las d ife re n te s filo s o fa s
de la reform a del mundo. Esta ten d en c ia est
re la c io n a d a en p a rte con los id e a le s de la
generacin del sesenta y ocho. Al principio par
tan de ella im p u ls o s v ita le s , p e ro m u c h a s
co sas se han m o s tra d o co m o u t p ic a s o no
fueron aceptadas por la sociedad. El campo de
actuacin para los partidiarios de esta tendencia
eran las reas desrticas en Estados Unidos o
lugares similares no a ceptados por la mayora
de la poblacin que trabajaba de forma normal
(3). La denegacin de la arquitectura oficial iba
acompaada muchas veces de la no aceptacin
de las cie n cia s o ficia les, de la m e d ic in a a c a
d m ic a y de c u a lq u ie r fo rm a de m ilita ris m o .
A pesar de ello, los arquitectos que piensan de
fo rm a rea lista han tra n s fo rm a d o esto s im p u lso s
en p u n to s de p a rtid a muy tiles. Esto fue e m
pleado, por e je m p lo , en los d ife re n te s m o d e lo s
p a r tic ip a t iv o s en los que los fu t u r o s u s u a rio s
fue ro n in c lu id o s en el p ro c e s o del p ro y e c to o
en el a p r o v e c h a m ie n to f u n d a d o de la ene rg a
solar, lo cual situ estos ensayos cerca de la ar
q u ite c t u r a de a lta t e c n o lo g a . E s tim u la d o por
los primeros romnticos ecolgicos, finalmente se
v e rific t o d o el a b a n ic o de m a te ria s p rim a s y
se e lim in a ro n las m a te ria s n o c iv a s y d a in a s
p a ra el m e d io a m b ie n t e . A p a r t e de e s to , se
puede estar seguro de que los ro m n ticos van a
perdurar.
consideradas como precursoras.
3 Vanse los ejemplos en Charles Jencks: Current Arctwbscate, I
1982, pp. 220 y ss. (versin castellana: M ovim ientos i
arquitectura, Hermann Blume Ediciones, M adrid. 1983). L ata
bucin Altem atives, de William Chaitkin con el m apa
los Estados Unidos. Los objetos fueron clasificados <
m uas, crculos, artesana, nm adas y tecnotogas a
ROMANTICISMO ORGANICO
La races de e s ta t e n d e n c ia se a tr ib u y e n al
a r q u ite c to c a t a l n f i n i s e c u l a r A n to n i G a u d
|1 8 5 2 - 1 9 2 6 ) . Su a r q u it e c t u r a f a n t s tic a , in f lu i
d a p o r el M o d e rn is m e , A r t N o u v e a u (1), r e p r e
s e n ta y a b a r c a c a s i t o d o lo q u e o f r e c e la
naturaleza: hojas de p a lm e ra s, e s c a m a s de la
g a rto s , h u e so s de d in o s a u rio s , ca b e z a s h u m a
nas estilizadas y mucho ms. Y los representaba
c o n una s o r p r e n d e n t e p e r fe c c i n a rte s a n a l y
s e g u rid a d c r e a t i v a . . P o r e llo , no p u e d e s o r
p re n d e r q u e m u c h o s a r q u i t e c t o s de g e n e r a
c io n e s p o s t e r i o r e s h a y a n s u c u m b id o a e s ta
suge re ncia.
A veces esta s im ilitu d con Gaud es s lo c a
sual. Esto vale, p o r e je m p lo , p ara las fo rm a s
ANTONI GAUDI, CASA BATLLO, BARCELONA, 1904-1906.
LAS VENTANAS CONTIENEN ELEMENTOS PARECIDOS A HUESOS.
1. B Modernisme tiene otros nombres en los dems pases: A rt Nouveau
en Francia, Blgica e Inglaterra, La Sezession vienesa, en Austria y
hkxigra. Las form as orgnicas (particularmente las florales) quedan
plasm adas, dentro de este estilo, en todos los pases, pero nunca
tan adrem am ente com o en la obra de A ntoni Gaud.
iK fo g ra S a : B.E. Casaneles, Nu&va visin de Gaud, Barcelona 1965;
GR. Ccfcs: Ankrw o Gom Londres, 1960 (versin castellana: Antonio
G ad[ B ra p o a . Barcelona, 1961) y Xavier G ell, A n to n i
F ta r i B M a ta l G u s ta G B -S lA - Barcelona. 1990.
14
e s t tic a m e n te p ro p ic ia s de los e n c o fra d o s de
h o rm ig n tan p op u la re s en los aos cin c u e n ta ,
co m o por eje m plo, la T e rm in a l TW A en Nueva
Y o rk , de E ero S a a rin e n ( 1 9 5 6 - 1 9&2) (2). Sin
e m b a rg o , el sm b o lo del pjaro que despega
c o n te n id o en e s ta o b ra e v id e n c ia ta m b i n un
p rin c ip io ms bien ro m n tic o .
En Europa, las fo rm a s o rg n ic a s eran d e c is i
vas para el M o d e rn ism o y s o brevivieron p a r c ia l
m e n te en el E x p re s io n is m o p o s te rio r. En este
c o n t e x t o se p u e d e c i t a r el o b s e r v a t o r i o
E in ste in tu rm en Potsdam, de Erich M endelsohn
(1 9 1 7 -1 9 2 1 ) (3). A qu las fo rm a s o rg n ic a s , a
d ife re n c ia de S aarinen, fue ro n p ro d u c id a s a r t e
s a n a lm e n te y con m a teria les tra d ic io n a le s .
EERO SAARINEN, TERMINAL TWA, NUEVA YORK, AEROPUERTO J.F.
KENNEDY, 1956-1962. EL SIMBOLO DE UN PAJARO QUE DESPEGA.
ERICH MENDELSOHN, EINSTEINTURM,
POTSDAM, 1917-1921.
2. Eero Saarinen era el hijo del arquitecto finlands Eliel Saarinen
(Estacin Central de Helsinki) qu emigr a Estados Unidos. Sobre
su Terminal TWA vase p.e. en P. Gssel, G. Leuthuser: A rchitektur
des 20 Jahrhunderts, Colonia 1990, p. 250 (similar tambin a su obra
Hockey Rink en Yale, ibd., p. 248).
3. Se encuentra una amplia documentacin en la obra de W olfgang
Pehnt A rchitektur des Expressionismus, Stuttgart, 1973, p. 122. (ver
sin castellana: La Arquitectura expresionista, Editorial Gustavo Gil,
S_A_, Barcelona. 1975).
 A la te n d e n c ia o rg n ic a ta m b i n p erte n e ce n las
^edificaciones de los seguidores de la antroposofa
que asimismo destacaban por la no utilizacin del
n g u lo re c to . Sus c r e a c io n e s se re m o n ta n al
G oeth e a n u m , en D ornach, (1 9 1 3 -1 9 2 0 ) (4), que
el fu n d a d o r m ism o de e ste m o v im ie n to , R u d o lf
S te in e r, haba creado. En la prim era versin (de
madera) aparecen inclu so e le m en to s a n tro p o s -
fic o s (la e n tra d a re cu e rd a una cara).
Los representantes contem p orn e os de esta te n
dencia buscan en las formas orgnicas el contraste
con el rechazo de la a use n cia de o rn a m e n to en
el c o m e rc ia l e stilo m o d erno . A lg u n o s p e rte n e
can a la d e n o m in a d a Escuela de Graz. G nther
D o m e n ig u tiliz a te c n o lo g a s m o d e rn a s , co m o
RUDOLF STEINER, GOETHEANUM, DORNACH, 1913-1920.
ENTRADA CON MOTIVOS ANTR0P0M0RFIC0S.
GNTHER DOMENIG, MENSA DE LA
KLOSTERSCHULE, GRAZ, 1977.
4. S chuyt, Elffers, Ferger, R u d o lf S te in e r un d seine A rc h ite k tu r,
C olonia, 1980. El plano del primer Goetheanum (ver arriba) no era
t a i orgnica com o pudiera suponerse: una simetra estricta con
d o s crcu lo s que se entrecruzan (uno es una sala, el otro un es
cen ario para representaciones eurtmicas). Tambin en el segun
d o G oetheanum (de hormign) lo orgnico quedaba ms patente
en la s perspectivas y lo s detalles.
h o r m ig n p r o y e c t a d o ( t o r c r e t a c i n ) o ch ap as
c u rv a d a s m e d ia n te un p r o c e s o t rm ic o , para
p r o d u c i r f o r m a s o r g n ic a s . . Su M e n sa d e la
K lo s te rs c h u le en G raz (1977) (5), est, com o
un lagarto primitivo, en el patio cuadrado, y en el
c o m e d o r se siente uno com o d e n tro de la barri
ga de este animal. Las paredes son de hormign
proyectado sobre mallazos de acero premoldeados
(con armadura). Durante lae obras en la Bankfiliale
en V ie n a -F a v o rite n (1 9 7 4 -1 9 7 9 ) (6), D om enig
ha podido com probar cmo se torcan las chapas
de a c e r o f in o d e b i d o al c a l o r d e l s o p l e t e .
R p id a m e n te c a m b i el d is e o o r ig in a l p a ra
poder aprovechar formalm ente esta propiedad. De
ello result una fachada plsticamente movida que,
REVESTIMIENTO DE
LA -ACHADA OE CHAPA
DE ACEBO RNO
CURVADO MEDIANTE
SOPLETE-
GNTHER DOMENIG, BANCO EN
VIENA-FAVORITEN, 1974-1979.
5. Catlogo Grazer Schule, A rchitektur Investitionen, Graz 1984, fja .4 3
y 117 (pabelln multiuso de las Madres de la Doctrina C i o b a a
Graz-Eggenberg),
6. Ibd., pp. 12, 43 y 117. Sus edificaciones ms ioentes |h f a <
piedra en Krnten) tienen un efecto ms deconstrucB m
nico. Su fantasa grotesca y el rechazo de teoras a
sitan cerca de Coop Himmelblau.
no obstante, tiene un efecto bastante g ro te sco y
molesto dentro de su entorno. En sus obras ms
recientes, Domenig se adhiere al Deconstructivismo
cada vez ms a b s tra c to .
Al g ru p o de la E scuela de Graz ta m b i n p e r
te n e ce la pareja de a rq u ite c to s K a rla K o w a ls k i
y M ic h a e l S z y s z k o w itz . E m plearon con xito la
arquitectura orgnica en las combinaciones de ar
q u ite c tu ra e x is te n te con m o d erna s c o n s t r u c c io
nes anejas c o n s ig u ie n d o as la a d e c u a c i n de
escalas y de d e n s id a d de d e ta lle s.
El anexo del in ternado de la escuela de a g ri
c u ltu ra en SchloB G ro B lo b m in g {1 9 7 9 -1 9 8 1 ) (1)
puede se rvirnos de ejem plo. Gracias a las p r o
piedades m encionadas, la co n stru cc i n nueva se
acop la al e d ificio h ist rico en un c o njun to a rm
nico, a pesar de que contengan un lenguaje de for
mas bien d ife re n cia d o . El plano se basa en una
clara organizacin axial y, en este sentido, quiz
sea menos rom ntica de l que podra suponerse
a primera vista. Sin embargo, la perspectiva de la
cara fro nta l pone de relieve p erfe cta m en te la a r
q u ite c tu ra orgnica: la pun ta da la sensacin de EDIFICIO EXISTENTE
(UTILIZADO COMO
un in s e c to g ig a n te s c o que se p re p a ra p ara el ESCUELA
ESPECIALIZADA)
salto. Las paredes frontales, cortadas de forma algo
PUENTE
juguetona, de las dos series convergentes de ha DE CONEXION

b ita c io n e s parecen algo dudosas. Las h a b ita c io

nes de los estudiantes se agrupan alrededor de un ANEXO DEL INTERNADO
(EN LA PLANTA BAJA,
hueco de varias plantas. En la planta baja hay un UNA SALA MULTIUSO;
ARRIBA, LAS HABITACIONES
e s p a c io -m u ltiu s o que ta m b i n puede u tiliza rse DEL INTERNADO)

para co n c ie rto s . El e d ific io est lleno de d e ta

lles interesantes com o por ejem plo las persianas
movibles o el acristalamiento de la sala de reunin
KAR(J\ KOWALSKI, MICHAEL SZYSZKOWITZ,
que- recuerda al estilo de la Sezessin vinesa. SCHLOB GROBLOBMING, ANEXO, 1979-1981
El a ne xo del S ch loB P ic h l (1 9 8 3 -1 9 8 4 ) (2)
tra ta un te m a s im ila r. El eje del e d ific io viejo
t a m b i n c o n e c t a de f o r m a o rg n ic a m e n t e j u
g u e to n a con la c o n s tru c c i n nueva.
Los planos de Kowalski y Szyszkow itz para el
edificio de viviendas muestran asimismo trazos or-
grvicos. Como ejem plo nos puede servir la casa
Haus en Z usertal, cerca de Graz (1981-1982) (3).
La forma del tejado recuerda otra vez las alas de
un in s e cto . El te ja d o de c ris ta l en el eje ce ntra l
y la o rg a n iz a c i n del p la n o p a re c e n in flu id o s
p o r los d is e o s p o s m o d e rn o s de M a rio B o tta
(4). Tanto Kowalski y S zyszkow itz com o Domenig
tienen en Estiria (Austria) toda una serie de jvenes KARLA KOWALSKI, MICHAEL SZYSZKOWITZ,
se gu id o re s . LA CASA ZUSERTAL EN GRAZ, 1981 -1982.

1. Catlogo G razerSchule, A rchitektur Investitionen, Graz 1984, pp. 34, 3. Ibd., p. 163 (plantas, maqueta y fotografas).
104 y siguientes y p. 160 y s. 4. Aqu se hace referencia a la axialidad con la cubierta de cristal en
2. Ibtd., p. 106. La so lu ci n se basa en fundam entos sim ilares a el centro (vase p. ej. la casa de B otta en Pregassona en el captu
GroBlobm ing: a nueva construccin de form a axiat-sim trica refle lo Posmodernidad, prrafo Racionalismo). Entre las obras ms
ja te s rn e ira del pecpeo casM o PchL A l pa tio de honores corres recientes de Kowalski y Szyszkowitz se puede mencionar el Centro
ponda e l en sa c haw f c con fa e n fa da s fra d a en e l c u a p o nuevo Pamxgual en Regnitz (Graz)- p. ej. en A rchitektur and Urbanism, cua
g B c o tO ru c o n de Kowafcata y S q T ir a n / derno 7 , 1990 fvanse tambin los cuadernos 4 .1 984 y 4,1986).

MURO
CORTAFUEGOS
APARCAMIENTO
PLANO DE UNA PLANTA NORMAL.
HINRICH EINKEN BALLER, BLOQUE DE VIVIENDAS,
FRAENKELUFER, BERLIN, 1984.
A rchitecture and Urbanism, n 12,1986. Las edificaciones de H. e I.
Baller se diferencian del IBA, que en general se caracteriza por un
muestrario de la Posmodemidad.
Para las edificaciones anteriores de Baller vase H. y M. Bofinger,
Junge Archftekten in Europa, Stuogart 1983, p. 165.
7. A rchitecture an d U rbansm , n f 12,1968. Toda la instalacin consis
te en in d a d e s orgnicas que se repten.
Los representantes de. esta tendencia en Alemania
son los a rq u ite c to s berlineses H in ric h e In ke n
B a lle r. D e n tr o del m a rc o de la E x p o s ic i n
Internacional de Arquitectura IBA, en Berln, cons
truyeron en el ao 1984 el c om plejo de viviendas
W ohnanlage am Fraenkelufer (5) que muestra las
caractersticas tpicas de la arquite ctura o rg n i
ca: superficies curvadas en balcones y paredes, un
tejado suavemente formado con incisiones ojivales,
algunas columnas oblicuas y el diseo romntico del
paisaje en el entorno. A pesar del formalismo apa
rente, la instalacin tiene un c o n ce p to lgico.
El b lo q u e de v iv ie n d a s lin d a co n un m u ro
cortafu e go s y co nsecuentem ente tuvo que o rie n
ta rs e a un solo lado. A este m uro largo se a c o
plan, a una distancia regular, tres cajas de escalera
ilum inadas desde arriba, a lre de d or de las cuales
se agrup a n en c ada una c u a tro viv ie n d a s en la
p la n ta s u p e rio r tip o . Esto da lugar a un cu e rp o
plsticam ente movible con tres cuerpos salientes
que quedan acentuados an ms por los pares de
balcones puntiagudos. La planta baja, con plazas
de a p a rc a m ie n to a b ie rta s q ue d a m e d io s o te r r a
da p a ra q ue los c o c h e s a ll e s ta c io n a d o s no
qu e d e n a la v is ta ! La p rim e ra p la n ta , s itu a d a
slo medio piso por encima y a la que se tiene ac
ceso por m e d io de una ram pa, c o n tie n e los p a
s illo s a b ie rto s del a c c e s o y dos v iv ie n d a s en
cada unidad. Esta d is trib u c i n es cla ra m e nte v i
sible desde el exterior. Las losas de los balcones*
un p oco alzadas y de form a curvada, im piden la
v is ta en p r o fu n d id a d . La p ro p ia b a r a n d illa se
c o lo c lig e ra m e n te hacia d e n tro (6).
En Holanda, y d e n tro de esta ten d en cia , c o n
tamos con los arquitectos Alberts und van Hut que
construyeron en el ao 1984 el Banco NMB (7) en
A m ste rd a m . Tam bin en este caso, las o ficin a s
estn a grup a do s o rg nicam ente a lrededor de las
cajas de escalera, sin em bargo, esta a r q u ite c tu
ra p arece in sp ira d a en los antropsofo-s.
Una va ria n te b a s ta n te kitsch de la a r q u i
tectu ra orgnica se e n c u e n t r a " ^ la obra del nor
te a m e ric a n o B ru ce G off. Su objra ms c o n o c id a
es la Casa Bavinger en Norman, Oklahoma, de los
aos c in cu e n ta (8). Un hueco, en form a de e s p i
ral, sube a lo largo de un mstil del cual penden
los p edestales de viviendas co m o bandejas. Los
m a te ria le s e m p le a d o s son b a s ta n te h e te ro g
neos y comprenden desde piedras naturales hasta
p artes de aviones fuera de uso.
8. P. Gssel y G. Leuthuser, A rchitektur des 20 J a h rh w d e r^, i
1990, p. 246. En su libro Late Modern Architecture, I
(versin castellana: A rqu itectura Tardom odem a y i
Editorial, Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1982) ei cr co d e a
ra Charles Jencks, le llama burlonamente the Mcnekangetoof >
Bruce Goff desarroll sus obras o rg n ico -fa n i sfca sa i
principios contenidos en la obra de F .L Wright (s^ T i
FRACTURA Y DECADENCIA
HANS HOLLEIN, JOYERIA SCHULLIN 1, VIENA, 1972-1974
La fascinacin por edificios en ruinas no es nueva,
c o m o lo d e m u e s tra n las ru in a s a r t if ic ia le s de
los p arqu e s ro m n tic o s de s ig lo s p a s a d o s (1).
Sin em b argo , la fra c tu ra in e sp e ra d a a tra v s de
una e d ific a c i n , p o r lo d e m s sin in c id e n te s ,
co m o e le m e n to de c h o q u e , es nueva.
El arquitecto austraco Hans Hollein emplea este
efecto sorprendente para llamar la atencin sobre
la pequea joyera S chullin en el centro de Viena,
197 2-1974 (2). La grieta artificial corta una pared
p erfecta de piedra pulida muy brillante y el corte
co n tin a en la puerta. En el e n s a n cha m ie n to en
form a de co n c h a brillan fo c o s en fo rm a de pera
co m o si fuesen perlas en una joya.
En su Agencia de Viajes israel, en Viena, 1980
(3), una pared d e s g a rra d a abre la v is ta so bre
un oasis g e o m trico de palmeras de chapa. Esta
puesta escenogrfica quiere evocar en el visitante
EL GRUPO SITE, TINDAS DE LA CADENA DE GRANDES ALMACENES BEST EN SACRAMENTO, 1977 (A LA IZQUIERDA) Y HOUSTON, 1974.
1. As p. ej. la ruina romana en el parque SchloBpark Schonbrunn
en Viena del ao 1777.
2. Heinrich Klotz, The H istory o f Postm odern A rchitecture, MIT Press
1988, p. 353; Charles Jencks: C urrent A rchitecture, Londres 1982,
p. 54. (versin castellana: M ovim ientos m odernos en arquitectura,
Kfejmann B km e Eitfcaones. Mackid, 1983)
1 H . K kriz, op_ o t_ pl 350c C harles Jencks: Postm odem Classicism .
Im ftE s 19B0 {A J fl e ^ e a d |. p~ 6K.
AGENCIA DE VIAJES ISRAELI, VIENA, 1980
la a s o cia ci n a n tig e d a d e s -d e s ie rto e in v ita r
le a via ja r a e ste pas.
Reflexiones similares inspiraron al Grupo SITE
en sus d is e o s para la C adena de g ra n d e s a l
m a cene s B est. Estas cajas, g e n e ra lm e n te in s
pidas, fueron transformadas mediante ingredientes
de e fe c to p u b lic it a r io en im g e n e s f c ile s de
r e te n e r en la m e m o ria . En H o u s to n , 1974 (4),
una pared se d e s m ig a ja a rtific ia lm e n te y los la
drillos caen desde una grieta como un alud sobre
un p r e c i p i c i o s i t u a d o s o b r e la e n t r a d a . En
Sacramento, 1977 (5), el canto roto de la casa es
movido lateralmente para abrir la entrada. Despus
del cierre de la tienda, se vuelve a colocar el canto
que as c ie rra la casa. R e cie nte m e nte , el G rupo
SITE se dedica a la ecologa y sorprende con sus
d is e o s a ja r d in a d o s o s e c c io n e s de te r r e n o s
a c ris ta la d o s (6).
4. H. Klotz, op. cit., pp. 193 y 194.
5. Ibd. Aparte de estos dos proyectos conocidos, el Grupo SITE ha
desarrollado otras ideas gro te scas para la C adena B est, as
p. ej. una pared de ladrillos que se escama com o un papel p inta
do, u ob je to s que perforan la pared exte rior, siendo stos reales
en el in te rio r de la tie n d a m ientras en el exte rior estn hechos de
p l s tic o blanco.
6. and U rtian s/n. n 12.1990.
ROMANTICISMO SOCIAL
LUCIEN KROLL, CASAS DE ESTUDIANTES EN WOLLUW ST. LAMBERT CERCA DE BRUSELAS, 1974-1976
El R o m a n tic is m o so c ia l ta m b i n se re m o n ta a
s ig lo s p as a d o s (1). M ie n tra s que los vie jo s s o
cialistas utpicos organizaban sus colonias ejem
plares como cuarteles, los romnticos sociales del
p re sen te desean una a rq u ite c tu ra co m o imagen
de una s o c ie d a d a b ie rta y d e m o c r tic a con d e
recho a una p a rtic ip a c i n .
El r e p r e s e n t a n t e q u iz s m s c o n o c id o de
e s to s m o d e lo s es el b e lg a L u c ie n K r o ll. l
hace p a r t i c i p a r a lo s v e c in o s f u t u r o s en el
p r o y e c t o , lo c a m b ia c o n s t a n t e m e n t e , h a s ta
que se c o n v ie r t e c a d a vez en ms d e m o c r
tic o , im p li c a n d o m u c h a s v e c e s un c a o s o r
ganizativo. Un ejemplo tpico son sus casas para
e s t u d i a n t e s W o llu v S t. L a m b e rt c e r c a de
B ru s e la s , 1 9 7 4 - 1 9 7 6 (2). Los d e s e o s de los
f u t u r o s u s u a r io s lle v a r o n a u na o r d e n a c i n
p in t o r e s c a de las v e n ta n a s de d if e r e n t e s f o r
ANEXOS COMO PARASITOS
d e v iv ie n d a s
5K 5~=V TE DE LOS AOS SESENTA m T e ^ no
SUEVOS ANEXOS , n nisjisin d owin
_O LN KROLL,
ran a a
JL3JCON. 1982 JflLPnJ?
Los socialistas utpicos como Fourier, St. Simn o Robert Owen, cu
ja s propuestas para colonias obreras fueron marcialmente estrictas.
Un antecedente es la Saline en Chaux, con alojamientos para traba-
adores, de Claude Nicols Ledoux (aos ochenta del siglo XVIII).
Ch. Jencks, Current Architecture p. 162 (versin castellana:
M em entos modernos en aquitectura, Hermann Blume Ediciones,
ladrr. 1983). Ms detalado en ArctOBcbre and Urbanism, cuaderno
3. 1983. Asim ism o, en el Anuario para A rquitectura 1985/86.
m a to s y c o lo r e s . U no t ie n e la im p r e s i n de
q u e el a r q u i t e c t o h a ya a c t i v a d o un p o c o el
a s u n to . T a m b i n e m p le a m a te ria l de d e r rib o s ,
in s e rt n d o lo s en lu g a re s in e s p e ra d o s .
E n c o n tra m o s ta m b i n m o tiv o s del e s tilo
F ra c tu ra y D e c a d e n c ia y f o r m a s o r g n ic a s
c o m o p o r e je m p lo c o n o s de la d r illo s q u e s o
b re s a le n de las p a re d e s .
En la ciudad francesa de Alengon, 1982 (3), in
tentaba revitalizar una colonia sin alma de los aos
s e s e n ta m e d ia n te a ne x o s p a r s ito s , que c o n -
v ie rtie ra los rg id os c u e rp o s de las c o n s t r u c c io
nes en composiciones vivas, mejorando la calidad
de habitabilidad (terrazas habitables en la cubierta,
tic o s y b a lc o n e s ensa n cha d os).
El ejem plo ms c o n o c id o en Inglaterra re p re
se n ta b a c o lo n ia B yke r e n -N e w c a s tle upon Tyne
de R alph E rskin e , 1968197^ (4).
Brunswich, p. 14.
3. A rchitecture and Urbanism, cuaderno 3,1983.
4. Heinrich Klotz, History o f Postmodem Architecture, p. 384 y
La colonia (tambin denominada Byker Wall) est
construccin larga y lineal que protege a las viviendas del
la calle. El lado que da a la autova es prcticamere
do (orientado al Sur) tiene m uchos balcones de ,Ta
diseo los vecinos han participado.
POSMODERNIDAD
 INTRODUCCION
La P osm odernida d no^es un estilo homogneo en
el se ntid o de las pocas e s tilstic a s del pasado.
Se trata ms bien de un colectivo que engloba dis
tin ta s ten d e n cia s que, n los aos s e te n ta ^ o m -
p ie r o n ra d ic a lm e n te con la M o d e r n i d a d
c o m e r c ia liz a d a . El e s p e c tr o a b a rc a d e s d e un
T iis to ric is m o d ire cto que im ita sin e scr pu lo s los
m o d e lo s , m e d ia n te el e m p le o a lg o d is t a n t e e
ir n ic o de e le m e n to s h is t ric o s , hasta c re a c io
nes muy in d iv id u a le s con un p ro p io lenguaje de
fo rm a s y un ra c io n a lis m o ms bien d e s c o lo r i
do.
La M o d e rn id a d c l s ic a c o n tra la cual to d a s
estas te n d e n c ia s se estn re b elando, puede ser
d e s c r i t a c o m o t e n d e n c i o s a y no h i s t r i c a .
C o n s e c u e n te m e n te , J a P o s m o d e r n id a d in v o ca
c o n s c ie n t e m e n t e m o d e lo s y races h is t ric a s ,.
En los aos s e te n ta los a rq u ite c to s vuelvBf^a
e s tu d ia r a c tiv a m e n te a P a lla d io y V itru y o . La
denominada arquitectura francesa de la revolucin
de B oulle y L e d o u x es re d e s c u b ie rta y \ e s p e -
c ia lm e n te Les S aline en Chaux, de L ed o ux de
a prox. 1780 (1), se c o n v ie rte en o b je to de c u lto
f re c u e n te m e n te c ita d o . La s im e tra vuelve a ser
admitida, la columna de la antigedad, la ventana
s e m ic ir c u la r y el o rn a m e n to a rq u ite c t n ic o a d
quieren una nueva actualidad. En el urbanismo se
vive el re n a cim ie n to del viejo b lo qu e c e rra d o de
v iv ie n d a s y la a lig e r a d a V ille R a d ie u s e de Le
C o rb u s ie r es c la s ific a d a co m o a n tiu rb a n a (2).
La P o s m o d e r n id a d a b re el p a s o a R o b e rt
Venturi con sus te o r^ s ,\a las que se hace re fe
rencia en el captulo Teora de la Posmodernidad.
La t endencia es populista, la arquitectura debe ha
cerse c o m p re n s ib le para el a fic io n a d o que poco
saba que hacer con la Modernidad clsica. La ar
quitectura, dice Venturi, debe volverse denotativa,
o sea d e s c r ip t iv a , o q ue s im p li f i c a d o q u ie re
decir que una ventana debe parecer una ventana
y no una c in ta a b s tra c ta .
Existe un ambinte de partida general. .Charles
J e n c k s e s c r i b e e _[Ji.bjo El L e n g u a j e d e la
A r q u ite c tu r a P o sm o d e rn a y los re p re s e n ta n te s
de la P o s m o d e rn id a d re cib en sus p rim e ro s e n
c a rg o s s ig n ific a tiv o s , as por e je m p lo , .Michael
Graves, para t il P o rtla n d B u ild in g en O r e g n lo
Ricardo Bofill para la ^urbanizacin monumental les
/A rcad e s du Lacj cerc,a de Pars. En 1984 se
inaugura el museo alemn de la a rq u ite c tu ra en
F ra n k fu rt con una re tro s p e c tiv a , bajo el ttu lo
1. El arquitecto de la revolucin francs, Claude Nicols Ledoux, vivi
de 1736 a 1806. Ver su Saline en Chaux (Are et Senans) en la
Propylen kungstgeschichte, tomo H., Keller, El Arte del siglo XVIII,
ilustraciones 54 y 139.
2. En la Ville Contem poraine (1922) se trata en parte de bloques ali
gerados, tam bin en la Ville Radieuse (1930-1936). La disgrega
cin to ta l en objetos ndepenefientem ente aisladas tiene luga- en el
l
Revisin de la M o d e rn id a d , A rq u ite c tu r a p o s-
m oderna 1 9 6 0 -1 9 8 0 . Por e n to n c e s la
P o s m o d e rn id a d ta m b i n se ha e s ta b le c id o f i r
m e m e n te en A le m a n ia y la p rim e ra fase de la
Exposicin Internacional de la Construccin (IBA)
en Berln se c e le b ra bajo este lema. Sin e m b a r
go, la te n d e n c ia ms re p re s e n ta d a en A le m a nia
es s l T v e rtie n te ra cio n a lista , pues nadie se a tre
ve a h u rg a r en la ca ja m g ic a de la h is to ria ,
c o m o lo hacen p o r e je m p lo los n o r te a m e r ic a
nos S m ith y Stern o el ingls Q uinlain Terry. La
tra d ic i n m o d erna est d e m a s ia d o a rra ig ad a en
Alemania. M ientras tanto, Charles Jencks ha d e
clarado que la Modernidad ha muerto, y denomina
a sus a p a re n te m e n te la m e n ta b le s re stos c om o
M o d e rn id a d tarda o sea, p o c o a nte s de la
m u e rte d e fin itiv a (3).
Quizs todo ello tuvo lugar de forma demasiad
e u f ric a y p re c ip ita d a . Igual que m u ch as ten^
d e n c ia s e c l c tic a s , ta m b i n la P o s m o d e rn id a d
a g o t p ro n to sus fu e n te s h is t ric a s y em pez
a ser repetitiva.' Hoy da domina una tendencia ms
individual, aunque c on ej Jiempo se est inclinando
ms en la d ire c c i n de la nueva M o d e rn id a d .
En este c o n te xto -sg puede mencionar, por e jem
plo, jla/Casa Haas, en V i e n a i de Hans H o Mein.
P o s m o d e rn id a d h is to r ic is ta se sigue encontran.-
do sobre to d o en Estados Unidos, d ebido quizs
a la falta de una real a rq uite ctura histrica. Pero
in c lu s o a lI_ se e s t d e g e n e r a n d o p r o g r e s iv a
m e n te en u na e s p e c ie de a r q u i t e c t u r a de
Disneylandia. En Europa, el historicism o se m an
tie ne con ms fue rza en Ing la terra , d o n d e e n
cuentra el apoyo de la campaa de conservacin
de la a rq u it e c t u r a del p rn c ip e C h a rle s. En el
c o n tin e n te , la P o s m o d e rn id a d s o b re v ive en una
fo rm a in sp id a n las p ro v in c ia s .
A p esa r de ello, a lg u n o s im p u ls o s que han
p a rtid o de la P o s m o d e rn id a d , han in flu id o e f i
cazm ente a la a rq uite ctura. Ahora hay una p re o
c u p a c i n ms inten sa p or el e sp a c io urbano, lo
cu al no haba s id o a rg u m e n to a lg u n o p ara la
vieja Modernidad. Se acepta la coexistencia de ele
m e n to s h e t e r o g n e o s , ta l c o m o m o s t r a b a la
P o s m o d e rn id a d , y se a c e p ta el e le m en to irona,
la c ita y lo ju g u e t n en la a rq u ite c tu r a . To do
e llo d e s e m b o c a en la n ue va M o d e r n id a d . No
o b s ta n te , la P o s m o d e rn id a d co m o m o v im ie n to
p u e d e ser c o n s id e r a d a hoy c o m o un c a p tu lo
casi c e rra d o.
tiempo de la posguerra, p. ej. en la propuesta para Saint Di en el
ao 1945 (Peter Blake: Le Corbusier, Harmondsworth, 1963, p. 116).
3. Architectural Design, n 4,1977 (Posmodernidad), p. 261, donde se ci
ta a Jencks. La mejor informacin de su opinin sobre la denominada
Modernidad tarda se encuentra en su libra Late Modem Architecture
Rizzo, Nueva York, 1980 (veran casteiana; Arquitectura Tardomodema
y otros ensayos, E tftorial G ustavo GB. S A . Barcelona. 1982).
23
LOS COMIENZOS DE LA POSMODERNIDAD
P ara c o m p r e n d e r la P o s m o d e r n id a d es n e c e
s a rio e x a m in a r su s o rg e n e s . Para e llo , t e n e
mos que s itu a rn o s p rim e ro en el tie m p o tra s la
S e g u n d a G uerra M u n d ia l. En a q u e lla p o ca , f i
n a lm e n te , fu e ro n a c e p ta d o s en t o d o el m u n d o
(lib r e lo s id e ale s de la M o d e rn id a d cl sic a , tal
c o m o \ la d if u n d a n Le C o r b u s i e r y lo s a r q u i-
t e c t o s \ d e la B a u h a u s , G ro p iu s y M ie s van d e r
R o h e. H a s ta e s ta p o c a se c o n s t r u y e r o n los
g r a n d e s e d i f i c i o s co n m u ro s c o r t in a a c r is t a -
lados, ya p ro p u e s ta s por Mies van der Rohe en
lo s a o s v e in t e (1). Y el in c a n s a b le p r o p a
g a n d i s t a d e la M o d e r n i d a d en lo s E s t a d o s
U n id o s , P h ilip J o h n s o n , se c u id a m p lia m e n
te de su d if u s i n .
Sin e m b a r g o , el x it o c o m e r c ia l de e s ta s
e d ific a c io n e s era d e c is iv o para su a c e p ta c i n .
Los s im p le s c o n t e n e d o r e s p r is m t ic o s d e o f i
cinas eran fciles de adaptar a cualquier tam ao
dese a do durante la fase del p ro ye cto , y rpidos
y r a c io n a le s de re a liz a r d u r a n te la e je c u c i n .
GORDON BUNSHAFT (SOM), LEVER HOUSE, NUEVA YORK, 1952
Fue, sobre todo, el rpido y seco montaje de los
o rn a m e n to s lo que los hizo p o p u la r en E stados
U n id o s . A lo s c o n t r a t i s t a s , p a r a lo s q u e el
p r in c i p i o de tim e is m o n e y era d e c is iv o , no tun id a d. Pero no fue esto. La m onotona de esta
s ie m p re les h ab a e n t u s ia s m a d o la c a lid a d de a rq u ite c tu ra era p ro g ra m tic a . Las m ejores p r o
e s ta a r q u it e c t u r a , p e ro si c r t ic o s c o n o c id o s p o r c io n e s y los d e ta lle s de los e le m e n to s no
c o m o P h ilip J o h n s o n o p in a b a n q u e e s ta a r podan cam biar el hecho de que por la repeticin
q uite ctura representaba el ideal de la belleza del sin fin se originara la monotona. La calidad visual
t i e m p o m o d e r n o , e llo s t a m b i n e s t a b a n de de los prim eros ejem plos radicaba en buena m e
a c u e rd o . d id a en la s in g u la rid a d y en el c o n tra s te con la
Mientras se trataba de excepcionales edificios masa de la existente arquitectura historizante. Pero
a isla do s, que d e s ta c a b a n de la m asa de a r q u i c u a n d o ya llenaba las ciu d a d e s , e sto se acab.
te c tu ra e clctica, to d o pareca co rre cto. La casa Para esta arquitectura que en todas partes se pa
L e ve r H ou se, de G o rd o n B u n s h a ft (del g ru p o reca, se e n co n tr .la denom inacin In te rn a tio n a l
SOM, Skidmore, Owings, Merill) 1952, o el edificio S ty le : E stilo In te rn a c io n a l (3).
S e a g r a m B u i l d i n g , d e M ie s va n d e r R o h e , No puede s o rp re n d e r m u c h o que la c o n t r a o
1 9 5 4 -1 9 5 8 (2), eran los p rim e ro s fru to s re fre s fe n s iv a lle g a s e de los E s ta d o s U n id o s d o n d e
cantes que, ms tarde, tuvieron muchos seguidores e ste e s tilo se e n c o n tr a b a ms fu e rte m e n te e x
ta n to en E stados U n id os co m o en Europa. Pero t e n d id o . A e sto hay que a a d ir q ue el p b lic o
cu a n d o las c iu d a d e s se vieron in v a d id a s m a s i n o r t e a m e r i c a n o s o l a s e r a lg o c o n s e r v a d o r ;
vam ente p or cajas sim ilares de fach a da s con su n un ca a c e p t p le n a m e n te la M o d e r n id a d c l
muro co ntrina , se levantaron las p rim eras voces s ic a y a o ra b a el ideal de la ca sa c o lo n ia l con
de p ro te s ta . su c l s ic o p r tic o de c o lu m n a s . Al p rin c ip io de
Muchas veces se ha sostenido que el erro r es lo s a o s s e t e n t a , la s p r o t e s t a s a d q u i r i e r o n
ta b a en la d e fic ie n te c a lid a d a r q u ite c t n ic a de fo rm a . El lema de M ies van der Rohe less is
a qu e lla p ro d u c c i n y que s lo unos p o c o s a r more (menos es ms) fue p arodiado com o less
q u ite c to s de prim era categora tuvieron su o po r- is a bore (m enos es a b u rrid o ) (4). A p a ric ie r p n

1. M e s van d e r R o lie elabor cuatro proyectos para edificios de ofici- acero estructurales).
3. La denominacin International Style viene de la publicacin del m is
m o nom bre, que apareci en 1932 en Nueva York.
A e r t V e d ifl
5. C. & c tn . fa ta e cm hkxtsn A rctm =nsrp Van A h a a W / a n '
Campan? I t e a Y n l 1976.
 \
t a m b i n lib r o s en e s te s e n t id o , c o m o p. ej.
Failure o'f M o d e rn A rc h ite c tu re , de Brolin, sobre
el f r a c a s o de Ta a r q u i t e c t u r a m o d e r n a (5) o
L em ing frorp Las Vegas, d V furi (6), sobre las
v e n ta ja s de una arquitectu7frval y p o p u la r.
C u a n d o en. S j- L o u is h ic ieron v o la r las_ casas
efe e s t i l o m o d e r n o de a l q u i l e r d e M in o r u
Y a m a s a k 7 l c r t ic o CJiarJes J e n c k s e s c r ib i
t riu n fa n te m e n te : La T q u lte ctu ra m o d e rn a ha
m u e rto el da 15 de ju lio de 1972 a las 15.32
horas en St. Louis (7). Fueron s o b re to d o r a
zo ne s s o c ia le s lo que d e c id i v o la r e ste in c u -
b a t o r i o de p r o b le m a s s o c ia le s , y en m e n o r
e x te n s i n , c o n s id e r a c io n e s a r q u it e c t n ic a s .
Sera injusto afirmar que los arq uite ctos no se
h aban d a d o c u e n ta de la p o c a d in m ic a del
E stilo In te rn a c io n a l. Uno de los p rim e ro s q ue
reaccionaron fue P h ilip Johnson, y lo hizo con una
e sp e cie de c la s ic is m o . En el ao 1962 c o n s t r u
y para la J U n iv e rs id a d de Y a le je l in s titu to de
in v e s tig a c io n e s K lin e C e n te r (8) con a lg u n o s
e le m e n to s n eo c l s ic o s : sim e tra e s tric ta , m onu-
m e n ta lid a d m e d ia n te una e stru c tu ra de c o lu m
n as ( e s t a s c o lu m n a s a lb e r g a n en r e a lid a d
6. Robert Venturi, Denise Scott Brown, Steven Izenour, Learning from
Las Vegas MIT Press, Cambridge (EE.UU.), 1972, la versin estn
dar revisada fue publicada en 1978 (versin castellana: Aprendiendo
d e las Vegas. E l sim bolism o olvidado de la form a arq uite ct nica ,
Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1978).
7. A.D. P rofiles 4, Post-M odem ism , p. 261 (reedicin de la revista
A i& iite c tu m l Design, n 4 ,1 9 7 7 , sobre la explosin del Pruitt-lgoe
H oussig en Si. Lo us, d e M inoru Yamasaki de los aos 1952-1955.
instalaciones tcnicas como canales de salida de
aire, e t e . ^ y una d iv is i n en tre s p a rte s de la
fa ch a d a : la zona de z c a lo jo base, el fuste y
la zona del tico, tal co m o L. Sullivan (el re p re
se n ta n te la m o s o de la Escuela de C h ica go ) ya
haba re c o m e n d a d o en el sig lo XIX. El sig u ien te
in te n to de Jo h n s o n , a un q ue con m enos xito,
de emplear principios neoclasicistas, fuefel Teatro.
N a cio na l de L in coln Center, en Nueva Y ork, e:n
1964.)Aqu el c la sicism o re d ucid o tiene u n 'e fe c -
to b a sta n te a b u rrid o .
Una re a c c i n d ife r e n te e n c o n tr a m o s en los
trabajos deJ_oJuis Kahn, Especialmente en sus edi
fic io s en la India d o n d e to m a la sim p le t e c n o lo
ga c o m o p r e t e x t o p a ra in t r o d u c i r a b e r t u r a s
re d o n d a s y s e m ic ir c u la re s . En la a r q u it e c t u r a
m uy in d iv id u a l de JEero Saarinen e n c o n tra m o s
otra reaccin, que s expresa ms con formas ins
piradas en el organismo. Pero todos estos intentos
son parte de la M o d e rn id a d .
Robert Venturi se muestra mucho ms radical.
Cre sus primeras ed ifica cio n e s an en Jos.aos
s e sen ta y las p o d e m o s c la s ific a r co m o c o m ie n
zos de la P o s m o d e rn id a d . Pero ms im p o rta n te
fue seguramente el respaldo terico a sus reservas
c o n t r a la M o d e r n id a d , e x p l ic a d o en su. lib r o
Complexity and Contradiction in Architecture del
ao 1966 (9). En dicha obra muestra, con muchos
e je m p lo s de la h is to ria de la a rq u ite c tu ra , p o s i
b ilid a d e s o lvid a d a s o s u p la n ta d a s por los t e r i
co s de la M o d e rn id a d . Para l, p or e je m p lo , es
ms significativa la denominada construccin ho
nesta p re d ic a d a por la M o d e rn id a d , y d e m u e s
t r a q u e e s te c r i t e r i o no ha t e n i d o un p a p e l
especial en la arquitectura histrica y que las ha
bitaciones muchas veces fueron formadas mediante
techos colgados y paredes falsas. En otros escritos
critica la presunta honestidad de la Modernidad,
por ejemplo, en el ya mencionado edificio Seagram
B u ild in g , de Mies van der Rohe, d o n d e los p e r
file s de las fa c h a d a s , a p a re n te m e n te s u s te n ta
dores, slo tienen una funcin decorativa, mientras
que los elementos simples que realmente sostienen
a lg o, q u e d a n e s c o n d id o s . El lib ro C o m p le x ity
a n d C o n tr a d ic tio n in A r c h it e c t u r e ha sid o t r a
ducido a muchos idiomas y ha tenido una gran in
f l u e n c i a s o b r e el d e s a r r o l l o p o s t e r i o r de la
a rq u ite c tu ra .
8. P. ej. en Robert Stern, New Directions in American Architecture, Nueva
York 1979, p. 49 (versin castellana: Nuevos cam inos de la arqui
tectura Noramericana, Editorial Blume, S.A., Barcelona, 1969) o en
Heinrich Klotz, The H istory o f Postm odern A rchitecture, MIT Press
1988, p. 45, ilustraciones 46 y 47.
9. Robert Venturi: Com plexity and C ontradiction in Architecture, Nueva
York, 1966 (versin castellana: Com plejidad y contradiccin en la ar
quitectura, Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1978).
25
 columna ena. cEtymo
DE LA tNTRADA
EN FORMA DE
SALA DE REUNION
CON LA VENTANA
SEMICIRCULAR
ROBERTVENTURI, GUILD HOUSE, FILADELFIA,
APARTAMENTOS PARA LA TERCERA EDAD, 1960-1963.
En los aos 1960-3 963. Venturi construye para los
c u q u e ro s en P h ila d e lp h ia ja casa G u ild H o u s e
con a p a rta m e n to s para p e rso n a s d e la te rc e ra
edad (1). Se tra ta de un e d ific io s im tric o con
a b e r tu ras d e c o r a t iv a m ente d is trib u id a s so b re la
la c h a d a . Aqu aparece por primera vez la ventana
s e m ic ir c u la r que, ms ta r d e , se ra un m o tiv o
muy p o p u la r de la P osm od e rn ida d . E ncontram os
ve nta na s s e m ic irc u la re s p a re c id a s con s e p a ra
cio n e s v e rtic a le s en la a rq u ite c tu r a de A n d re a
P alladio, p o r eje m plo, el eje c e ntra l de su Villa
M a lc o n te n ta , en Mira, c e rc a de Venecia, a lr e
d e d o r de 1560 (2). P o s te rio rm e n te , las v e n t a
nas s e m ic ir c u la re s en los e d ific io s de V e n tu ri
re cib en una d is trib u c i n radial, lo que les p re s
ta un e fe-.. c to
-- -h is
toTr'iic is ta an mayor.
(La G uild HouseJ m u e s tra la c l sica- t r ip a r t j-
cin vertical de la fachada: una zona clara de z
ca lo o base, un fu s te d e .ladrillos y arriba, los
elem entos d e re m ates co m o la m encion a da ve n
tan a s e m ic irc u la r. La e n tra d a fue c o n c e b id a in
t e n c i o n a d a m e n t e de f o r m a t r a d i c i o n a l : e s t
s itu a d a en el eje de simetra, e n ta lla d a en la f a
1. Est detallada en la monografa Venturi and Rauch, Academy Edition,
Londres 1978, pp. 39-44.
2 . P. e j. en P. M e ris io , A ndrea Palladio, Villen, Palste und
Kirchen, A tla n tis V e rla g , Z u ric h , 19 81 , il. p . 2 7 . V e n ta n a s
s im ila re s ta m b i n en la ig le s ia d e P a lla d io , S an G io rg io
M ag giore, en V enecia (en la nave c e n tra l), b id .. p . 4 8 ., pero
no c o n fu n d irlo c o n e l m o tiv o paia ria no d e l a rc o d e triu n
ANDREA PALLADIO, VILLA MALCONTENTA (FOSCAR),
MIRA (CERCA DE VENECIA), VENTANA SEMICIRCULAR, HACIA 1560
PARIS, NOTRE-DAME, PORTAL OESTE CON LA COLUMNA
EN EL CENTRO, ENTRADA EN FORMA DE EMBUDO-fl 163)
c h ad a co m o un e m b u d o . Un j le m e n t o nuevo es
j la co lu m na redonda so b red im e n sio na l que a cen
ta el eje c e n tra l. Pero ta m b i n para esto hay
e je m p lo s h is t ric o s , p o r e je m p lo , las co lu m n a s
centrales en los portales, tambin en forma de em
budo, de las cate d ra le s g ticas. Estas colum nas
se han hecho m uy p op u la re s en la a rq u ite c tu ra
posm od e rn a (3). Lo d esta ca b le es que esta obra
te m p ra n a c o n te n g a ya ta n to s e le m e n to s de la
e v o lu c i n p o s te rio r.
An ms radicalm ente posm oderno es | a Casa
para mi m adre] que Venturi co nstru y an 196?
en Chestnut Hill (4). ErTIa planta deja atrs la se
paracin tpicamente moderna que, por regla general,
llevaba a soluciones asim tricas con las alas c o
rrespondientes (sala de estar-dormitorio-servicios).
Persigue una solucin compacta y simtrica con un
techo de dos vertientes. Pensaba en una casa
como smbolo, tal como lo pintara un nio. Con ello,
Venturi p ro po rcio n pequeas sorpresas e irrita
ciones, como por ejemplo el techo cortado por la
mitad sobre la entrada. Para la entrada en ngulo,
que se entronca alrededor de la escaier^y.la chi-
fo en m in ia tu ra , q u e c o n o c e m o s p o r le P a la z z o d e lla
R e g io n e , la B a s lic a , en V ice n za .
3. El motivo de la columna redonda en el eje principal de una abertura
se encuentra tambin en el bloque de viviendas de Rob Krier, en la
RitterstraBe de Berln (en el eje del pasaje semicircular) o en Michael
G raves y M ario B o ita [en la V illa Alm erico-Vaknarana (La Rotonda)
en Stafaio representa una escaera de caracol].
 ROBERT VENTURI, MY MOTHERS HOUSE,
CHESTNUT HILL, PENNSYLVANIA, 1962
menea, se inspir en el a rq uite cto ingls Edwin
Lutyens (5), que construa ricas, historicistas e in
cluso grotescas casas de campo en los aos vein
te. En su caso, la pieza principal tiene siempre la
chim enea en medio y el visitante es llevado, igual
que en el caso de Venturi, lateralmente para disfrutar
primero de la vista del jardn, luego p ercebir el
eje longitudinal de la pieza y slo al final puede ver
el eje p rin cip al con la chim enea. Esta s im ilitu d
tiene sus motivos, ya que Venturi public en 1969,
junto con S c o tt-B ro w n , el artculo Learning from
Lutyens (6).
En la fa ch a da de la pequea, pero influyente,
casa para la m adre de V nturi e n c o n tra m o s una
especie de im postas, parecidas a cornisas, sie n
do otro ejemento que se ha incorporado en el re
pertorio estndar de la Posmodernidad. La imposta
sobre la_ entra d a e voca o tra vez el arco s e m ic ir
cular. Las habitaciones sorprenden, a pesar de su
m o d esto tam ao, por su m u ltip licid a d espacial y
c o m o d id a d p la c e n te ra (7).
gL@0.i.ra oritrg d ta -J u o f^ ru d a d top u^i La a rq u ite c tu ra ra d ic a lm e n te p o s m o d e rn a llega,
ru m b o d ife re n te e Europa. S o r p r e n d e n te m e n te
4. P. ej. en P. Gssel, G. Leuthuser, Architektur des 20. Jahrhunderts
Taschen Verlag, Colonia 1990, p. 273, o H. Klotz; The H istory o f
Postm odern Architecture, p. 145.
5. Monografa Edw in Lutyens, Ed. A. Papadakis, Academ y Editions,
Londres 1979.
6. Venturi, S cott-B row n: Learning frm Lutyens, en, Journal o f the
RIBA, agosto 1969, p. 353.
ALDO VAN EYCK: COMPLEJO DE VIVIENDAS
EN ZWOLLE, HOLANDA, 1977
j gg p re qjgamgnteJUe,. f i o r b u s i e r m s -
G u lW a fc- C a p i l la a n R a n g h ^ m p , ,lB S Q - jg 5 f JBfc,
..lla m e n -d jd jd a sus hasta e n to n c e s radicalm ente.
np.dem as. teora.. La pared que
cjza, pero en realidad. e$ huepa, ^y.,e|At j | a q ^ m ^
jpbstina^^antra la estatica, son lem entos u,e
estn e n c ra s a J b p o s ic io n con la Medepgidal c | -
ig.a^^Siin embargo, esta c o n at r u cc i m.,. a - ^ e * a r " |e
sa.s.iiia@gil|ridad n> podida provocan u*r a p n lio
El Estilo Internacional fue c ritica d o en Europa
ta m b i n p o r su in s e n s ib ilid a d ante el e n to rn o
h is t ric o . El h olan d s A ld o van E yck c o n s tru y
en 1977, en Z w olle, un com plejo de viviendas (9)
para el cual a d o p ta el siste m a tra d ic io n a l de las
ca sa b u rg u e s a s con te ja d o s de dos v e rtie n te s .
M u ro s de la d rillo , v e n ta n a s a rq u e a d a s y agui-
lones s im p lific a d o s p roporcionan la adaptacin a
la vieja imagen de la ciudad. Paradjicam ente es
A ld o van Eyck quien, ms ta rd e , lu cha c o n tra
la P o s m o d e rn id a d h is to ric is ta s .
fo m e n ta d a por los tra b a jo s te ric o s de Venturi y
7. Una serie de imgenes en el Jahrbuch fr Architektur 1980-81, Vieweg
Verlag, Brunswiah, p. 90. Similares tambin las habitaciones interio
res en el Tucker House, ver p. 30.
8. P. ej. en A.M . Vogt, A rquitectura 1940-1980, Propylen 1980
(Ullstein), p. 218 (isometra del corte) e il. 110.
9. H. Klotz, op. cit., p. 106. Las casa en Zwolle han influido fuerte
m ente en la regin.
27
 Je n ck s (1), de los E stados U nidos a Europa con
retraso. La generacin media de arquitectos ya es
VENTANAS
tablecidos que se senta a gusto en la Modernidad ' DE MAISONETTE

a gu a da de los aos sesenta, no se sent m o t i

va d a p ara d e ja r los c a m in o s a c o s t u m b r a d o s .
Por ello, la P o s m o d e rn id a d ra d ic a l se im p u s o
d ifc ilm e n te (lo que v is to d e sd e n ue s tra p e r s
pectiva puede valorarse ms bien com o un golpe
de suerte). Esto ta m b i n tie n e que ver con el
hecho de que la tradicin moderna estaba mucho
ms a rra ig a d a en E u ro p a que en los E sta d o s
U nidos.
Por esta razn, los prim eros intentos resultan
ms bien tmidos. El arquitecto francs C h ristia n
de P o rtz a m p a rc c o n s t r u y e en Pars, ju n to a
ARCO DE
G eorgia Benam o, el co m p le jo de v iv ie n d a s 'jRue ENTRADA

des H autes Form es, 1 97 5-1979 (2). Estas casas

re s u lta ro n a c e rta d a s , pero q u e d a ro n ms bien CHRISTIAN DE PORTZAMPARC, GEORGIA BENAMO: RUE DES
HAUTES FORMES, PARIS, 1975-1979.
b ajo los s ig n o s de la M o d e r n id a d , a a d ie n d o
e le m e n to s ir n ic o s de la h is to r ia de la a r q u i
te c tu ra . Hay p o r e je m p lo a rc o s s im p lif ic a d o s
que cuelgan a gran altura sobre la calle entre las
casas (hautes formes - formas altas) y marcan los
a c c e s o s . Pero ta m b i n en el d is e o de las f a
c h a d a s a p a re c e n e le m e n to s q ue ro m p e n con
la M o d e r n id a d : e m e rg e n s im e tra s , las v e n t a
nas tie n e f o r m a to s a lto s y e s tr e c h o s y la s u
perficie de pared domina. A unque la d istrib u c i n
de las a b e rtu ra s sea f u n c io n a lm e n t e fu n d a d a
(v iv ie n d a s en p la n ta s y v iv ie n d a s t ip o m a is o -
n e tte a lt e r n a t iv a m e n t e ) , la t e n d e n c ia a una
d i s p o s i c i n c l s ic a de f a c h a d a t ie n e ra s g o s
p o s m o d e rn o s .
En Ita lia , d o n d e la a r q u it e c t u r a e n t e n d id a
com o d eco ra tiv a tiene races, la reaccin contra
el Estilo Internacional empieza aun ms pro nto y
de fo rm a in d e p e n d ie n te de los e je m plos n o rte a
mericanos. Sin embargo, hay que m encionar que
en este pas la M o d e rn id a d se c o n v irti en los
tie m p o s del fa s c is m o en un^e stilo casi n e o c la -
s ic is t a que se d e n o m in il r a z io n a lis m o . ste
d e s ta c por su fo rm a g e o m tric a s im p lific a d a y
_su a c e n tu a d a sim etra. De esta tra d ic i n de s i
m e tra s e s t r ic t a s y g e o m e tra s s im p le s p a rte
A ld o R ossi (3). Su p o s te rio r p ro y e c to realizado
para el concurso del Cementerio de San Cataldo,^
en Mdena, 1971 (junt a G. Braghieri) puede ser ALDO ROSSI: PROYECTO DEL CONCURSO PARA EL CEMENTERIO
virn o s de e je m p lo (4). SAN CATALDO EN MODENA (JUNTO A G. BRAGHIERI), 1971.

1. Aparte de las obras ya m encionadas de Venturi C om ple jidad y
C ontradiccin en la A rquitectura, y Aprendiendo de Las Vegas,
tam bin Charles Jencks, (El lenguaje de la A rqu itectura
Posmoderna), todas ellas publicadas por la Editorial Gustavo Gil,
S.A.
2. P. ej. en Architecture and Urbanism, cuaderno 9,1982.
3. La arquitectura italiana no ha experimentado una rotura directa con
la Modernidad clsica. Los arquitectos como G. Terragni han segui
do construyendo de forma moderna. Pero el grupo de los raciona
listas se dirigi a un estilo monumentalista con simetra axial y motivos
neoclasicistas simplificados (Architetural Design, cuaderno 1/2,1981,
From Futurism to Rationalism),
4. Vanse adems en el captulo Racionalismo. Documentacin en el
catlogo Die Revisin der Modeme. Frankfurt 1984, p. 234.

28
 TEORIA DE LA POSMODERNIDAD
Tal vez el ttu lo sea algo p re te n c io so , pero aqu d e m u e s tra que las fa c h a d a s del R e n a c im ie n to
no se q u ie re h a c e r un re s u m e n de t o d o s los de los palacios florentinos tienen poco en comn
fu n d am en to s te ricos de la P osm odernidad, sino con la o rg a n iz a c i n de la p la n ta de los e s p a
simplemente dar una explicacin de los principios cios que quedan por detrs o con la construccin.
ms im p o r t a n t e s de V e n tu ri. ste los re su m e En este c o n te x to e labora una ta b la c o m p a r a
muy claram ente en su libro_ A p re n d ie n d o d e Las tiva en la que enfrenta su concepto (que slo ms
Vegas, en el c a p tu lo con el ttu lo p o l m ic o La tarde recibi la denominacin de Posmodernidad)
arquitectura de lo feo y lo ordinario o el Tinglado con el de la Modernidad clsica., Esta tabla es muy
d e co ra d o (1). En l c o m p a ra su hog a r de a n e xtensa y no co nve n ce en to d o s sus pun tos por
c ia n o s , G uild House, con el h o g a r m oderno igual. Por ello re fle ja m o s aqu s lo los ms im
para la te rc e ra edad, C ra w fo rd Manor, de Paul p o rta n te s:
R u d olp h , y llega a las s ig u ie n te s c o n c lu s io n e s :
M ie n tra s la a r q u it e c t u r a m o d e rn a p re te n d e Venturi: Modernidad:
fo r m a r una u n id a d de fu n c i n , c o n s t r u c c i n y simbolismo descriptivo, simbolismo insinuado,
fo rm a (lo que en la re a lid a d , tal c o m o d e m u e s
denotativo (4) connotativo (5)
tra, sucede), la a rq u ite c tu ra de Venturi c o n fie s a
a b ie rta m e n te que se tra ta dg un T in g la d o d e ornamento aplicado (decora orndmento integrado (no
c o ra d o , o sea de j j n a c o n s t r u c c i n s im p le y cin en la superficie, prin buscado, sino resultado
barata con una planta convencional que se ha de- cipalmente configuracin de de la formacin con ele
a c o ra d o para sa tisfa ce r las necesidades estticas fachadas) mentos integrados)
del pblic. el empleo simultneo de ^ arquitectura pura, subor-
C u a n d o d ic e d e co ra r , V e n tu ri se re fie re , diferentes medios, denada a una idea princi
p o r e je m p lo , a la tr ip a r t ic i n de la fa c h a d a de
heterogneo pal
G uild H o u se ( z c a lo - f u s t e - t i c o ) , a u n q u e d e
tr s de ella se e s c o n d e n p la n ta s casi id n t i arquitectura comunicativa y arquitectura por s misma,
c a s . C o n e llo a c e n t a la s c a r a c t e r s t i c a s respectiva a la sociedad slo comprensible para el
d e n o ta tiv a s (d e s c rip tiv a s ) de su a rq u ite c tu r a : experto
una ve n ta n a es una ve n ta n a , tal c o m o la c o n o evolutiva, siguiendo ideales revolucionaria, no hist
ce el p ro fa n o , y no, c o m o en el ca so de Paul histricos rica, opuesta a la tradi
R u d o lp h , una c in ta a c r is ta la d a e s c o n d id a d e cin
trs de balcones esculturales. La entrada, a c e n
convencional y configuracin singular, autctona hasta
tua d a por la colum na central, es inm ediatam ente
re co n o c ib le co m o tal. El nom bre del o b je to est barata heroica
e s c rito in e q u v o c a m e n te con le tra s g ra n d io s a s fachadas frontales bellas todos los frentes son tra
s o b re la e n tra d a. y lujosas tados de igual forma
A travs de muchos ejemplos de la historia de construccin probada y tecnologa progresista
la a rq u ite c tu r a c o m p ru e b a que el p rin c ip io del .
convencional
Tinglado d ecorado siempre fue aceptado y no ve
acepta la escala de valores intenta conseguir algo
niguna razn por la que debera ser pro hib id a en
el presente, tal co m o lo han e xig ido tos te ric o s del contratista idealsticamente superior
de la M o d e r n id a d c l s ic a (2) ( r e f ir i n d o s e a
G ropius y Mies van der Rohe). Toma com o ejem Otra caracterstica que distingue la Posmodemldad
plo para el tin g la d o d ec o ra d o las cate d ra le s g de la M o d e r n id a d es su d o b le c o d if ic a c i n ,
ticas, porque sus fachadas representativas que dan como [a llama Charles J e n c k s (6). Un edificio pos
al Oeste tienen p oco en com n con las baslicas m o d e rn o es ta n t o mode.rno c o m o t r ad ic io n a l.
de tre s o c in c o naves que estn s itu a d a s d e Tie n e un nivel de .p e rc e p c i n in te le c tu a l, que
trs (3). Su funcin era simblica. Era la biblia es s lo es c o m p r e n s ib le p ara el e x p e rto , y o tro
culpida en piedra, o sea, un com unicado parecido triv ia l, que es c o m p r e n d id o por~cuaLquler_pa-
a las paredes modernas con carteles. Igualmente seante.

1. En el original Ugly and Ordinary Architecture or the Decorated Shed
(Robert Venturi, Denise Scott Brown, Steven Izenour, Learning from
Las Vegas, Cam bridge, 1978, p. 85 y siguientes versin castellana:
Aprendiendo de las Vegas. El sim bolism o olvidado d e la forma ar
quitectnica, Edrtorial G ustavo G ifi, S A , Barcelona, 19822).
2. La Modernidad clsica ea^a la -honestidad-. Lo rte a (LXji i n rln,lir i-
ciD n,core*ucciM tytoateriui ta w ^ a ci ^d e fa ife w ra tfB trid a d .
3. P. 124ysiguentesdlaecficinalem ana(B rw suicti 1979).
4. Denotativo: la arquitectura se describe a s misma (una ventana pa
rece una ventana, tal como la conoce todo el mundo).
5. Connotativo: los elementos como tales slo son reconocibles por
el contexto (una cinta slo es reconocida como ventana porque es
t acristalada y tiene marcos y alas para abrir).
6. Charles Jencks: Current Architecture, Londres 1982, p. 111 (versin
castelana: Movimientos modernos en arquitectura, Hermann Blume
Ediciones, M adrid, 1983).

29
POSMODERNIDAD HISTORICISTA
El espectro abarca desde el h is to ricis m o d ire cto
hasta la interpretacin individual de la historia de
la arquitectura. Volveremos a empezar con Robert
Venturi, ya que no slo muestra el camino hacia la
Posmodernidad, sino tambin el de la tendencia his-
toricista en su Guld Hojjse. Podemos representar
la evolucin- con ei ejem plo de la ventana se m i
circular. Mientras Louis Kahn emplea todava un arco
c o n s tru c tiv o co n t ir a n t e , en el s e n t id o d e la
M o d e rn id a d , en el I n s t it u t o A d m in is t r a t iv o en
Alimedabad, 1963 (1), en el caso del Guild House,
ste re p re s e n ta s lo un c a n to d e c o ra tiv o que
acaba la ventana, tal como se puede ver en las fran
jas horizontales. Sin embargo, la particin vertical
tiene todava un e fe cto de M odernidad.
En la^Casa en New C astle C o u n ty ,|l 978-1981
(2), avanza an ms. No slo realiza la particin de
LOUIS KAHN: ABERTURA SEMI- VENTURI: GUILD HOUSE, FILADELFIA,
CIRCULAR, AHMEDABAD, 1963 "VENTANA SEMICIRCULAR, 1960-1963
CHIMENEA
VENTURI, RAUCH, SCOTT-BROWN: CASA NEW CASTLE COUNTY,
1978-1981
1. R. Giurgola, Louis I, Kahn, Artemis Verlag, Zrich 1979, p. 67 y s. ilus
traciones pp. 70 y 71 (versin espaol/ingls: Louis I. Kahn, Editorial
Gustavo Gil, S.A., Barcelona, 1989).
2. GA Houses 17, Tokio 1985, p. 48. Esta casa aparece como proyecto bajo
el nombre de Rirrt House en el Jahrbuch frAschtektur 1981-82 (Brunsunch,
1981, p. 187) con la observacin no acabada. En el cuaderno 17 de GA
figura esta construccicri como House n New Gaste CoLrty, Deiavvare.
30
forma radial como si fuese una casa del tiempo co
lonial, sino que la ventana es colocada por delante
de la fachada real como si fuese un bastidor de lis
tones. Lo m ism o es vlido para las anchas co
lumnas sim b lica s. Los norte a m e rica no s llaman
este b astid o r co lo ca d o por delante de la ventana
iayering (estratificacin) y lo encontramos ya en las
o b r a s t e m p r a n a s de Charles M oore (3).
'(La Casa T u c k e r ^ e n Katonah, 1974-1975 (4) es
un buen e je m p lo para la d o b le c o d ific a c i n d
Venturi: se reconocen elementos co no cid o s como
el aguiln^la^visera del tejado que sobresale o l a
ca sa en W a lm d a c h c o m o c o n ju n to . Pero to d o s
estos motivos son de alguna forma diferentes, con
un carcter extrao por su tamao o su situacin,
e m p le a d o s ms bien co m o una re fe re n c ia ir
nica. En el interior tambin encontramos lo ya co-
EL AQUILON
AMPLIA LA SALA
DE ESTAR EN ALTURA
CHILLAS DE MADERA
VENTURI, RAUCH: CASATUCKER, KATONAH, NUEVA YORK,
1974-1975
3. Aqu nos referimos al Cresge College, University of California, Santa
Cruz (en H. Klotz, The History o f Postmodern Architecture, MIT Press,
Cambridge, 1988, p. 185}. En esta obra se colocaron paredes con
grandes aberturas por delante de la fachada.
4. A rc h ite c tu ra l Design, cuaderno 5/6, 1980 (cuaderno especial
P ost-M odem Classidsm ), p. 30. Un infomie exhaustivo con muchas
fotografas aparece en el cuaderno 39 de GA. Toldo 1978. p. 75 y ss.

nocido , co m o p or e je m p lo el a c o g e d o r nicho de
la v e n ta n a para senta rse . Y a sim ism o e sta c o
m od ida d est program a d a y pensada com o o p o
s ic i n a la fria ld a d de la M o d e rn id a d .
El e m p leo ir n ic o de m o tiv o s h is t r ic o s e n
c u e n tra su c u lm in a c i n en laljEazza d lt a lia len
Nueva Orleans, 1978-1979 (5), de Charles Moore.
El o b je tiv o del p ro y e c to era un- c e n tro urb an o
para los emigrantes italianos que viven en esta ciu
dad. Moore se decidi por una versin irnica de
la rom ana Fonta n a di Trevi, con un m o d e lo por
capas, que tie ne el c o n to rn o de Italia d e n tro de
la taza de la fuente, y toda una serie de otras alu
s io n e s h is t ric a s . Pero esta s a lu s io n e s nunca
son c o p ia s y co n tie n e n casi s ie m p re e le m e n to s
a n e c d t ic o s . Emple, p o r e je m p lo c h o r r o s de
agua com o acanaladuras de colum nas fic tic ia s o
RJENTE.
IMITACION
EDIFICIO ROICA DE LA
EXISTENTE FONTANA DI TREVI
ENRO CA
COLUMNATA
EL MAPA DE ITALIA
POR ESTRATIFICACION
PAVIMENTO
EN ANILLOS BLANCOS TAZA DE AGUA
Y NEGROS DE LA FUENTE .
PORTAL ELEMENTOS ARQUITECTONICOS
ACANALADURAS DE DIBUJADOS CON TJBO S DE NEON
CHORROS DE AGUA
CAPITEL DE
CHARLES MOORE: PIAZZA DITALIA, NUEVA ORLEANS,
1978-1979
5. A rch ite ctu ra l Desgn, cuaderno 5/6, 1980 (cuaderno especial
P o s t-M o d e rn C fassicism ), p .2 0 . Se tra ta de una in te rv e n
c i n u rb a n s tic a en un b lo q u e m s o m e n o s c e rra d o .
M oore no gan el con curso , o b tuvo el seg un do prem io con
el a rg u m e n to de que su tra b a jo no era se rio .
6. J a h rb u c h f r A rc h tte k tu r 1 9 8 1 -8 2 , p. 185- La c o lu m n a
c o n el m e n c io n a d o c a p ite l e s t s itu a d a b a jo el re s a c o
p e q u e a s c o rrie n te s de agua en vez de hojas
de acanto en co n stru c c io n e s c o m p ue stas de c a
p iteles de c h ap a de acero fino. Trata la t e c t n i
ca de f o r m a s u b v e r s i v a : p o r d e b a j o d e lo s
c a p ite le s c o lo c a rayas de luz, in te r ru m p ie n d o
pticam ente el flujo de fuerza, y la piedra final en
el p o rta l la s u s titu y e p o r un c u e rp o ilu m ina d o.
Esta irona en el tratamiento de la organizacin
clsica no sera.comprensible sin e ljca p ite l j n icd
Tde m a d e ra de V e n tu ri en el O be rlin C o lle g e j
1976 (6)^ A qu e llo fue la a n cd ota por e xcelen cia
que d e s e n c a d e n t o d a una ola de im ita c io n e s .
Pero este capitel sera impensable sin el clasicismo
americano en madera, tal com o lo conocem os de
las re s id e n c ia s del s ig lo XVIII en los e s ta d o s
del sur (y de las series de te le v is i n film a d a s
en ellas) (7).
CAPITELES JONICO Y DORICO DE CHAPA DE ACERO FINO,
CHARLES MOORE: PIAZZA DITAUA, NUEVA ORLEANS, 1978-1979
VENTURI, RAUCH: CAPITEL DE MA- CHARLES MOORE: ACANALADU-
DERA, OBERLIN COLLEGE, 1976 RAS DECHORROS DEAGUA, 1979
de un c a n t n en el m use o de a rte del O b e rlin C o lle g e
en O hio.
7. P. ej. P a rla n g e , P o in te C o u p P arish, L u is ia n a , 1750 (to
ta lm e n te de m ad era ) o D ra y to n H a ll, C a ro lin a del Sur,
17 38-1742 (p rtico de m adera delante de una co n stru cci n
de la d r illo s ), en: B. F Je tch e r, H is to ry o f A r c h ite c tu r e ,
G la s g o w . E d ic i n de 1969. p. 1133.
31
Hay a r q u ite c to s que son an ms d ire c to s en
s u s jiito ric is m o s ^ A doptan elementos clsicos sin
la distancia irnica que hemos visto en los casos
de M o o re y V enturi.
Un re p re s e n ta n te tp ic o de esta te n d e n c ia es
T ho m as G ord on S m ith con su|C asa to s c a n a y ,
la re n c ia n a , I 979 j(1). En ellas em p lea una_ d is
p o s ic i n c l s ic a de c o lu m n a s en un c o n te x to ,
historicista. Esta vuelta al eclectismo del siglo XIX
e s c a n d a liz e n to n c e s a m uchos.
THOMAS GORDON SMITH: CASA TOSCANA Y
LAURENCIANA EN LIVERMORE, CALIFORNIA, 1979
CLAUDE NICOLAS LEDOUX: SALINE CHAUX. HACIA 1780.
_________
O tro s a rq u ite c to s em plean a s im ism o m o tivo s
c l s ic o s que, sin e m b a rg o , se basan en los a r
q u ite c t o s fra n c e s e s de la re v o lu c i n del sig lo
XVIII. Esto in c lu y e , p o r e je m p lo , las pesada_s
tira s re p u ja d a s, los la d rillo s de cua o las c o
lum nas de pinchito s con capas c b ic a s y c ilin
d ric a s a lte rn a tiv a m e n te .
En este c o n te x to p o d e m o s m en cion a r el n o r
teamericano Robert Stern. Para elfanexo de la psH
fcina C ohri "P o o lfio u se , en Llewelyn Park, 1980
'(2) utiliza ladrillos de cua fuertes que simulan una
pesada c o n s tru c c i n porta n te. La s im ilitu d con
Les Saline en Chaux, de Ledoux, de aprox. 1780
(3), es evidente. Para el espacio interior se tomaron
prestadas las palmeras de chapa del Royal Pavillion
de Jo h n Nash (4). G ra cia s a (o a p esa r de?)
este e cle ctism o consigue una c o m b in a ci n a ce r
tada de lo viejo y lo nuevo, e sp e cia lm e n te c u a n
do la e d ific a c i n a ntig u a tam bin era ecl ctica.
CONEXION
CON.LA CASA
EXISTENTE
ESCALERA
BARROCA
PALMERAS
DE CHAPA
v v v
SALIDA AL JARDIN
ROBERT STERN: ANEXO DEL COHN P00LH0USE,
LLEWELYN PARK, NUEVA JERSEY, 1980
1. A rc h ite c tu ra l D esign 5/6, 1980 (P ost-M od ern C lassicism ), p. 48.
Tambin en el. Jahrbuch f r A rch ite ktu r 1981-82 p. 188 y siguien
tes.
2. GA Houses 12, Tokio, 1982, p. 17.
3. Propylen Kunstgeschichte, tomo 10, H. Keller, El arte del siglo XVIII,
ilustraciones 54 y 139.
4. Sostienen el techo de la cocina del Royal Pavillion en Brighton, cons
truido en 1815-1821 en un grotesco estilo indio.
 La relacin con la substancia arquitectnica antigua La P o s m o d e rn id a d ta m b i n tra n s fo rm a ra d i
ia c a m b ia d o fu n d a m e n ta lm e n te d u ra n te la ca lm e n te los e s p a c io s in teriores. A p a rte de la
Posmodernidad. La Modernidad siempre intent se- nueva comodidad, como en el caso de Venturi, los
aararse claramente de la arquitectura histrica y muebles son axial-sim tricos y parecen pequeas
in s ta b a por un efecto de contraste. La Posmodernidad a rq u ite c tu ra s que d ete rm ina n los e s p a c io s p o s
lercigue sobre todo la fusin. A veces puede resultar modernos. R o b ert Stern y Michagl Graves han con
licil reconocer la intervencin como algo nuevo. tribuido con algunos proyectos influyentes. En ellos
Como ejemplo podemos citar aqu las obras de tambin se da lo anecdtico com o lo demuestran
ransform acin de la antigua iglesia en un centro los c a jo n e s en la c o lu m n a d r ic a de T. y R.
social, el Grays Ferry C enter en Filadelfia, por el Haussm ann, 1981 (7), p or ejem plo.
]rupo F rida y A rc h ite c ts , 1 9 7 6 -1 97 9 (5). Slo es
>osible re c o n o ce r las partes nuevas por su re-
)ellado, m ie n tra s que las p a rte s viejas fu e ro n
in stru id a s de modo que la mampostera queda vi
sible. El repellado imita la policroma del muro viejo.
De ah al plagio histrico slo hay un paso. Un
naestro en e ste c a m p o es el in g l s Q u in la in
Ferry. Se le puede encargar cualquier casa geor-
jiana o eduardiana (6).

NUEVO AGUILON.
REPELLADO T. Y R. HAUSSMANN, COLUMNA DE CAJONES, 1981

ANEXO
CON VENTANAS
NUEVAS

FRIDAY ARCHITECTS: GRAYS FERRY CENTER PARA

CIUDADANOS IRLANDESES, FILADELFIA, 1976-1979

rt_________ tt

QUINLAIN TERRY: WAVERTON HOUSE, 1980!

5. A rchiteciural Design, 5/6,1980, p. 45.

6. Charles Jencks, Current A rchitecture, Londres 1982, ilustracin 222
(versin castellana: Movimientos modernos en arquitectura, Hermann
Blume Ediciones, Madrid 1983)
7. El dormitorio de R. Stern en Archrtectural Design 5/6,1980, p. 40. La
columna de Trix y Robert Haussmann as com o el tocador -Plaza
de Graves en el Jahrbuch f r A rchitektur 1983, pp. 202 y 205. En el
Jahrbuch 1987-88 tambin juegos de cal posmodemos de Graves,
Venturi, entre otros, para la firm a Alessi. ROBERT SiERN: DORMfTORIOMCGARRY/APP1GNANI. 1979

33
M ich a e l G raves se refiere a m o d e lo s h is t ric o s
de fo r m a ms d if e r e n c ia d a . En la e x p o s ic i n
Five A rc h ite c ts to d a v a p a r tic ip a co m o re p re
s e n t a n t e de la M o d e r n id a d (1). Sin e m b a rg o ,
p o c o d e s p u s se c o n v ie rte en p re c u r s or de la
P osm od e rn id a d . Encontram os los rasgos bsicos
de su a rq u ite c tu r a en el p ro y e c to no rea liza do
C e n tro C u ltu ra l F a rg o -M o o rh e a d , 1978 (2), que
p re te n d a re p re s e n ta r el p u e n te e n tre las dos
c iu d a d e s . A p a rte de la d is p o s ic i n e s tiliza d a de
las c o lu m n a s de su p ro p ia in v e n c i n , se deja
in s p ira r p o r los a rq u ite c to s fra n c e s e s de la re
volucin: los toneles proceden de Boulle y la cas
c a d a p e t r i f i c a d a de Les S a lin e en C h a u x , de
L e d o u x (3). El e d ific io e s t tra m a d o de fo rm a
c u a d ra d a y tie n e un e fe c to c u rio s a m e n te m o-
d e rn o -p o s m o d e rn o .
MICHAEL GRAVES: CENTRO CULTURAL FARGO-MOORHEAD,
COMO PUENTE ENTRE LAS DOS CIUDADES, PROYECTO 1978
ETIENNE-LOUIS BOULLE: LA CASA DE LA
ADMINISTRACION DE AGUAS, PROYECTO, 1804
CLAUDE NICOLAS UEDOUX: SAUNE EN CHAUX,
DECORACION EN LA PARED EN FORMA DE SAL
MUERA SEDIMENTADA, ALREDEDOR DE 1780
1. Catlogo Five A rchite cts, Nueva York, 1975, p. 39 y siguientes, en
particular la Hanseiman House, 1967 (Versin castellana: Five
A rchitects, Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 19803).
2. Charles Jencks: Current A rchitecture, Londres 1982, pp. 140 y 141
(Versin castellana: M ovimientos modernos en arquitectura, Hermann
Blume Ediciones, Madrid, 1983). Las salas fueron proyectadas en los
dos lados del ro, el puente representaba una especie de foyer. Los
dibujos a lpiz de colones para este proyecto han influido fuertemente
Sil p rim e ra c o n s t r u c c i n g ra n d e , el P o rtla n d
B u ild in g (a y u n ta m ie n to ) en PortlancLTCfreSCin,
1 9 7 9 - 1982 (4),_es o b v ia m e n te ms h is to ric is ta .
G raves p ro p o rc io n a , m e d ia n te su a rq u it e c t u r a
singular, un punto destacable de referencia en el
centro de la ciudad que, aparte de esto, no tiene
una imagen c a ra c te rs tic a . C o n e cta con las f o r
mas de los e d ific io s e x isten tes mediante: la d is
p o s ic i n alta de las p ila stra s , las g u irn a ld a s de
piedra, etc. Toda la energa se concentra en la fa
chada que es tra ta d a co m o si fuera un grabado..
La planta es totalmente convencional. No pretende
c o n fo rm id a d entre el e s p a c io in te rio r y exte rior.
La a centuacin de la superficie co rre sp on d e a la
idea del Tinglado d eco ra d o (com o la d e fin i
Venturi) y s~ en este a spe cto, tp ic a m e n te p o s-
m o derna.
B O O O
p ** O O p
: mm
o f r 0
o p o n
ESQUEMA DE LA PLANTA, GUIRNALDAS EN LA CASA
PISO SUPERIOR TIPO VECINA
MICHAEL GRAVES: PORTLAND BUILDING EN OREGON,
PROYECTO 1979-1980, REALIZACION 1982
en la representacin arquitectnica posmoderna.
3. Maison des Directeurs de la Loue en el catlogo Revolotions-archi-
tektur, Mnich, 1990, p. 33. La Saline en el catlogo Revolutionsarchitektur,
Boulle, Ledoux, Baden-Baden, 1970.
4, Este edificio se ide para un concurso de arquitectura en cuyo ju
rado figuraban entre otros Philip Johnson y John Burgee. El primer
premio para Graves fue; muy discutido y el proyecto fue descalifi
cado como paquete de navidad.
 iiic h a e l Graves ha contribuido probablemente ms
que ningn otro arquitecto a la formacin de un len m s p l s t i c a . M ie n t r a s en la c a s a P o r t la n d
guaje posmoderno de formas. Si se quiere clasificar
a Venturi como d e sc u b rid o r de los motivos, en
tonces es Graves el que demuestra cmo se puede
hacer arquitectura con estos elementos. Los espacios
in te rio re s pa ra la t ie n d a de m u e b le s f S u n r
S how room s. 1979 (5)1 han dado nuevos Impulsos a
la construccin posm od erna de tiendas en tod o el
M ido. Los arcos planos semicirculares, las columnas
con cuellos estrechos y perfiles circulares se han con
vertido en caractersticas tpicas de la Posmodernidad,
la s entradas axiales con pequeos techos de dos
vertientes, como por ejemplo en la casa Plocek o en
*T pe ntro de form acin para el M edio Am biente^
en Jersey City, 1980-1983 j(6), representan la solucin
estndar posmoderna.
WCHAEL GRAVES: CENTRO DE FORMACION PARA L MEDIO
AMBIENTE EN JERSEY CITY, NUEVA JERSEY, 1980-1983
UCHAEL GRAVES: SUNAR SH0WR00M, NUEVA YORK, 1979
5. -ftJst-M odem Classicism (ed. Ch. Jencks), Architectural Design 5/6
19BO (cuaderno especial), p. 126. Se nota la influencia de Graves por
ejem plo en la segunda joyera Schullin en Viena de Hans Hollein
%Jl ej. el arco plano semicircular sobre una pareja de columnas).
S . P. ej. en ia revista A rchitecture and Urbanism , cuaderno 12.1983. y
1.1 964 (Envronm ert Educaiion Center=).
l
R e c ie n t e m e n t e su a r q u i t e c t u r a se ha h e c h o
B u ild in g d a b a p r e fe r e n c ia a la. c o n f ig u r a c i n
b ld im e n s i o n a l de la fa c h a d a , en e lp H u m a n a
B u ild in g , en Louisville, 1985|(7) juega con c u e r
p o s t r i d i m e n s i o n a l e s ( v o la d iz o b a jo , c u e r p o
p rin c ip a l alto con te rm in a c i n sosla yad a , vase
el e s q u e m a de la in t e r s e c c i n ) . T a m b i n en
este ca so tie n e en c u e n ta el e n to rn o e xis te n te :
a d o p ta la altura e inclinacin de las cornisas de
los e d ific io s h is t r ic o s v e c in o s . Se n o ta la in
f lu e n c ia de la .,P o s m o d e rn id a d e u ro p e a : el e n
tra m a d o de la c o n s o la p or d e b a jo de la terra za
re c u e rd a a K o o lh a a s o la c o n s o la de e n t r a m a
do de la Nike de Linz de H a u s -R u c k e r. Estos
ra s g o s se re m o n ta n h asta los c o n s t r u c t iv is t a s
ru s o s (8).
PILASTRAS
CORTADAS DC
r-OHMAOBLiCUA
TERRAZA /
MICHAEL GRAVES: HUMANA BUILDING, LOUISVILLE, KENTUCKY, 1985
7. A rchitecture and Urbanism , cuaderno 12, 1985 (los espacios inte
riores ms importantes).
8. El mirador de Koolhaas, vase en el captulo Deconstructivismo.
Haus-Rucker en H. Klotz: The H istory o f Postm odern Architecture,
p. 373. Del constructivismo ruso, sobre todo el Rostrum para Lenin
de B Lissitzki o el Ministerio para la Industria pesada de Leonidov.
35
De la casa ele vad a del H um ana B u ild in g al ra s
cacielos tpicamente americano slo hay un paso.
P h ilip J o h n s o j m p r p r e n d i a los t c n ic o s e x
p e rto s con su p ro y e c t o para ePAT & T B u ild in g ;
jen N u eva Y o rk . 1978-19841(1). Ya desde T o ^ p ri-
m e ro s e s b o z o s d o t al e d ific io de e le m e n to s
h istoricistas, lo que le vali el nombre Chippen-
dale (2). El edificio p re s e n ta la tpica triparticin:
una zona monum ental de zcalo o base, un fuste
alto yju n tico de estilo Chlppendale. Se cre, en
el s e n tid o de la P o s m o d e rn id a d , una e n tra d a
cla ra m e n te v isib le con un arco axial (que o cup a
a a ltu ra de siete plantas), que d ife re n c ia c la ra
mente la zona de los accesos, ind ifere n tes en el
E stilo In te rn a c io n a l.
PHILIP JOHNSON, AT & T, NUEVA YORK, 1978-1984
1. A T & T Building en Architecture and Urbanism, n 1,1985. Un bo
ceto temprano de la perspectiva en Ch. Jencks, Current Architecture,
p. 126 (versin castellana: Movimientos modernos en arquitectura,
Hermann Blume, Madrid, 1983).
2. Segn los muebles del mismo nombre de siglo XVM (Thomas
F tan A je ffcG aA c; Q w e s e .u llto tw iadg, Lamfces*. 175Q.
Similar a las construcciones de Graves, la organizacin
interior apenas queda afectada por la cosmtica de la fa
chada. Se ha colocado la maquinaria de climatizacin en
el aguiln partido y se pretende que de la abertura redonda
salga niebla (3). El objetivo de Johnson era la revitaliza-
cin del rascacielos decorndolo, tal como se hizo, por
ejemplo, en el Chrysler Building.
En otros proyectos, Johnson va an ms lejos.
En el c o m p le jo f PPG Place en Pitfsburg, 1984](4)
p ro y e c ta una "va ria n te c r is ta la d a del e d ific io
del p a r la m e n to de L o n d re s . T a m b i n en e s te
caso la planta es sosamente moderna, slo ja piel
e st tra ta d a con un lenguaje o l s tic o y f r a c c io
nado en prismas rectangulares y cuadrado, en los
cuales se refleja el entorno en formas refractadas.
JOHNSON-BURGEE, PPG PLACE, PITTSBURGH, 1984
3. Esto tambin se encuentra en la arquitectura francesa de la revolu
cin, en los proyectos fantsticos de Boulle se eleva muchas veces
humo de los edificios (p. ej. en Cnotaph tronconique).
4. PPG Place en Architecture and Urbanism, n 1,1985. En este cua
derno hay otros rascacielos historicistas de Johnson, p. ej. el
RepubKc Bank C enter en Houston con aguitones escalonados al
esogDDO.
 El ya mencionado! Chrysler Building en ISIueva Yorkf
^de Wiliam van len, 19281930|(5), tiene una g ran
im portancia "para la P osm odernidad y se ha c o n
vertido en una especie de objeto de culto. Por ello
vale la pena examinarlo ms de cerca. Van Alen,
como cu alqu ie r a rq u ite c to de Nueva York, tuvo
que som eterse a las estrictas ordenanzas de la
zona, lo cual implicaba una disminucin del volumen
construido en las ltimas plantas. La solucin, gil
y original, se realiza con unos arcos superpuestos,
revestidos de un fino acero. La fachada se decor
de acuerdo con los cnones del estilo rt-D co (6)
(por ejemplo ventanas triangulares en los arcos). Se
aadi una larga aguja para poder declarar el e d i
ficio como el rascacielos ms alto del mundo (7).
A g u il a c o m o
DECORACION EN
LOS CAPOS DE
COCHFS CHRVSLCR
W. VAN ALEN, CHRYSLER BUILDING, NUEVA YORK, 1930
G.C. Argan, Kunst des 20. Jahrhunderts, tom o 10 de Propylen
K instgeschichte, p. 384. En este edificio se emple por primera vez
chapa de acero fino para el revestimiento de una fachada.
Denom inado segn la exposicin Exposrtion Internationale des A rts
D corntiis e i M u s trie te M odernas, Pars, 1925.
I. La a fa ja o rig ndfc ic rte planeada era de 2 4 6 J0 m .
c e l a sta de la b o v la a sobre e l M v te ffe n B u k fc v j, se leg a una
La vista sobre el C hrysler Building hace suponer
f c ilm e n te , de d n d e p ro c e d e la a r q u it e c t u r a
Art-D(o, s im p lific a d a , del -a rq u ite c to alemn,
H elm ut Jahn, que vive en Estados Unidos. Este
parentesco se nota claramente en el S o u th -W e st
T o w e r, en H o u sto n , 1981 (p ro ye cto ) (8). Por lo
d em s, Jahn con sus obra g enerosa y naves de
v a ria s p la n ta s , c o m o p o r e je m p lo el S ta te of
Illinois Center en Chicago, pertenece ms bien a
la M odernidad tarda. Pero en sus obras siempre
vuelven a apa re ce r m o tivo s de la tra d ic i n a m e
rica n a de los aos ve in te y tre in ta , co m o p or
e je m p lo en la fa c h a d a del B oa rd o f T ra d e en
C h ic a g o o en el re m a te del ra s c a c ie lo s de la
Feria de F ra n k fu rt/M a in (9).
HELMUT JAHN, S-W TOWER, HOUSTON, 1981
altura de 282,50 m, con lo cual hubiera sido el edificio ms alto del
mundo. Por ello, se coloc en el ltimo momento una punta de ace
ro sobre el edificio Chrysler y as lleg a una altura de 318 m. Pero,
poco despus, el Empire State Building con 381 m lo super.
A rchitecture and Urbanism, cuaderno 11,1983.
se co io - B e c cjo Board o f Trade tiene la forma de un cap de coche al es
to A rt-D co.
37
Con la p o s m o d e rn id a d h is to r ic is ta se re in tro d u -
ce la ventana de medio arco tam bin en Europa.
Ha dado un ro d e o b a s ta n te c u rio s o : p rim e ro ,
con la a r q u it e c t u r a c o lo n ia l, fue e x p o r t a d o a
Am rica; en este pas fue re d e s c u b ie rta por la
P o sm od e rn ida d y p o ste rio rm e n te, con la amable
r e c o m e n d a c i n de V e n tu ri, es r e im p o r t a d a a
Europa.
Los a rq u ite c to s ^ e l Tesino B runo R e ic h lin y
Fabio R e inh art la emplean en la |v illa S a rto ri en]
fiveo7 19 7 5 - 1 9 7 7 ( 1 Al d ic ta d o de la a rq u ite c BRUNO REICHUN, FABIO REINHART:
VILLA SARTORI EN RIVEO, 1975-1977
tura posmoderna, la ventana est situada en el eje
de la fa c h a d a s im tric a (la o rg a n iz a c i n de la
planta es tam bin a x ia l- s im trica aqu). Ms c o
n o c id a es su a n te rio r Casa T o nini, 1 9 7 2 - 1 974|\
(2) que se basa en una sim etra central, similar a
la V illa R o to n d a , c e rc a de V ic e n z a , q ue c re
A n d re a P allad io (3) en 1567.
El p o s m o d e r n is t a e u ro p e o ms ra d ic a l p a
rece ser el c a ta l n ^ R ic a rd o B o f ill. Su Ta lle r de
A r q u ite c t u r a se hizo fa m o s o p o r la s im p tic a
t r a n s f o r m a c i n de u nos s ilo s de c e m e n to para
c o nve rtirse en su p ro p io taller. Ms tarde, c u an
do B ofill re c ib i e n c a rg o s para la c o n s tru c c i n
de v iv ie n d a s s o c ia le s en F ra n c ia , se in c lin
hacia un historicism o monumental, tanto para los
p r o y e c t o s de e d ific a c i n c o m o p ara el u r b a RICARDO BOFILL, LES ARCADES DU LAC EN
n ism o. ST. QUENTIN-EN-YVELLINES, CERCA DE PARIS, 1975-1981
En la c o lo n ia Les A rc a d e s du Lac en St.
Q u e n tin -e n -Y ve llin e s, cerca de Pars, 1975-1981
(4), p r o p o r c i o n a n u e v a v id a a un b lo q u e de
c o n s t r u c c i n c e r r a d o del s ig lo XIX m e d ia n te
tra z a d o s a x ia le s de c a lle s. El eje p rin c ip a l u r
b a n s t ic o se a la rg en fo rm a de un p u e n te su -
p e r e s t r u c t u r a d o al la g o a r t i f i c i a l (re s e rv a de
agua para apagar incendios). Los arcos altos han
dad o el n o m b re a la in s ta la c i n (5). j=n los v e r
des patios interiores se han instalado jardines in
f a n t i l e s y z o n a s de d e s c a n s o q u e s lo son
a c c e s ib le s p o r las e s q u in a s . T o d a la c o lo n ia
fue c o n s t r u id a te n ie n d o en c u e n ta la r a c io n a li
dad y la econom a, sie m p re con e le m en to s p re
fa b r ic a d o s .
C o m p a ra d a con sus in s ta la c io n e s p o s t e r io
res, la c o lo n ia Les A rc a d e s du Lac p arece m o
d erad a . En el c o m p le jo de viv ie n d a s A rena en
M a r n e - la - V a ll e , 1 980-19^,4 (6), B o fill e m p le a
una d is p o s ic i n m o n u m e n ta l de c o lu m n a s que
ocupan ms de diez plantas de altura. El lado ex-

1. H. Klotz, The H istory o f Postm odern Architecture, p. 284.

2. Ibd., p. 279 y siguientes. Tambin aqu la vista interior del espacio
cuadrado central.
3. Villa Capra, denominada La Rotonda. G. Kauffmann, Die Kunst des
16. Jahrhunderts* en Propyien KunsBfesctditB, tomo 8, p. 347 (pla
nos) e lu s tra ro n 339. RICARDO 30FSLL COMPLEJO DE VIVIENDAS
ft e H d o d a n C b s B C H i> tf r c f tf e c ic < / > s s g i5 6 .T 9 g > p L 5 3 y 3 g iE r s - 4 = \ . '.'A =N E -.J^/A LL E 1980-1984

38
 CALLE MAYOR PATIO INTERIOR
te r io r d las co lu m na s, p ro vista s de a c a n a la d u
CON PASO
PIA 7A MAv OT DIAGONAI ras, bases y capiteles, contienen las cajas de es
CON MONUMENTO
caleras. Por su lado in terior estn acrista lad a s y
alb erg a n h a b ita c io n e s muy norm ales.
La idea de Bofill de construir un Versalles para
el pueblo fue a p o y a d a p o r el g o b ie rn o . La v i
v ie n d a in d iv id u a l se p ie rd e en la a r q u ite c tu r a
monumental superior de elementos prefabricados.
El observador puede pensar en una comparacin
con la a rq u ite c tu ra del p od e r s ta lin ista . A pesar
de la crtica, hay que a d m itir que Bofill ha c re a
do un o asis en esta s c iu d a d e s p e rif ric a s , que
f u n c io n a n y u r b a n s t ic a m e n t e e s t n b ie n r e
su e lta s.
En el e je m p lo de las c o lo n ia s de B o fill se
p ue d e e x p lic a r el u rb a n is m o h is to r ic is ta p o s
m o d e r n o . g o f i j l se i n c lin a c o n s c i e n t e m e n t e
h a c ia el c la s ic is m o f r a n c s . Q u ie re v o lv e r a
e r ig ir una c iu d a d norm al, c o m o la que c o
no c e m o s to d o s . D e sa pru e ba que los u rb a n ista s
de la m o d e r n id a d no h aya n c r e a d o n in g u n a
c iu d a d con c a lle s y p la za s . Le C o rb u s ie r c r i t i
c a b a los b lo q u e s del s ig lo XIX p o r su e s c a se z
h ig i n ic a , p e ro sus b lo q u e s a is la d o s y d i s t r i
b u id o s p o r el p a isa je t a m p o c o han c o n t r ib u id o
a la fo rm a c i n de e sp a cio s u rbanos que fuesen
a d e c u a d o s p a ra la in t e r a c c i n s o c ia l. De ah
el re to r n o al b lo q u e t r a d ic io n a l co n el e s p a
cio in te r io r s e m ip riv a d o , d o n d e los n i o s p u e
den ju g a r sin p e lig r o y d o n d e el c o n t r o l s o c ia l
f u n c io n a (7). Las d e s v e n ta ja s h ig i n ic a s f u e
ron co m p e n sa d a s con ja rd in e s y una ve ntilaci n
tr a n s v e r s a l en d ia g o n a l. A d e m s , se r e e s t a-
RICARDO BOFILL, LES ARCADES DU LAC, bleci la jerarqua tra dicion a l de los espacios de
ST. QUENTIN DES YVELLINES, 1975-1978.
ja c iu d a d (plaza, ca lle m a y o r,.c a lle s a flue n te s).
Sin e m b a rg o , BfiTT nos m u e s tra t a m b i n los
lmites: mientras que en Les A rcades du Lac p a
recan a d e c u a d o s los e d ific io s de c u a tro p la n
ta s , en la A re n a q u e t ie n e una a ltu r a de 17
p la n ta s , se o rig in a ro n , en a lg u n o s lugares, d e
p rim e n te s p a tio s p o r su p r o fu n d id a d .
En el r e a jA n tg o n e en M o n tp e llie r, 1983] (8),
el historicismo urbanstico de Bofill queda an ms
pa te n te . T o d o el b lo q u e im ita la p la n ta b a rro ca
de la b a s lica de San Pedro en Roma. El f o r
m a lism o an va ms lejos: dos p la n ta s de v i
vie n d a s fo rm a n la c o rn is a m o n u m e n ta l, a pesar
de que tienen la m ism a fo rm a en p la nta que las
dem s.

5. Les Arcades du Lac se puede traducir como Arcadas del Lago.

ACARDO BORLL DBiFSIOANTlGCME.
LOPELLER. 19B4
6. Arena en Marne-la-Valle, p. ej. en Klotz, op. cit., p. 430.
7. En las ciudades perifricas suele haber mucha criminalidad. Pero por
la agregacin clara de patios semiprivados y pensando en las fami
lias que viven all, este peligro fue eliminado en posteriores proyec
tos. com o Les Arcades. \
3. DsSid Antigone en A rchitecture and Urbanism, n 1, 1985.

39
T_a E x p o s ic i n In te rn a c io n a l d la Arquitectura^
I B A en Berln} f u e una m a n ife s ta c i n (aunque
tarda) de la P osm odernidad. Se haba invitado a
la lite m u n dia l, desd e M oore hasta Rossi, para
celebrar la presunta victoria de la Posmodernidad
( 1)- Entre los p rim e ro s o b je to s a c a b a d o s se e n
contraban viviendas en la zona sur de Friedrich-
sta d t^L casa de las arcadas de Rob K rie r en la]
RitterstjtaBe*; 1 9 7 7 - 1 980|(2), que fue c o n s tru id a
un poco antes del IBA, tiene a lg u n o s ra sg os de
carcter Individual. A un q ue el arco de la arcada
tenga la form a de un segm en to de la P osm od e r
nidad, es a la vez una referencia al Karl-M arx-Hof
en Viena, de Karl Ehn, 1927 (3), del Expresionismo
tardo. Es de s ig n ific a r que tam bin esta colonia
vienesa est fo rm a d a por b lo q u e s cerrados. Por
lo dem s, se e n c u e n tra en la o b ra de Krier c a
ra cte rsticas s im ila re s a las de B ofill: a xia lid a d ,
(=1E D in a o De k r ie h
ROB KRIER, RITTERSTRABE, BERLIN, PLANO DE SITUACION,
1977-1980
1. Katalog IBA, de la Exposicin Internacional de Arquitectura Berln,
1984-1987 (listado de los proyectos, septiembre 1984). Un lugar pos-
modemo de la exposicin era el grupo de viviendas de la RauchstraBe
con objstas de Aldo Rossi, Rob Krier, Hans Holein, Giorgio Grassi y otros.
2. Jahrbuch f r A rchitektur 1981-1982 (Vieweg Veriag), p. 112 y s i
guientes. Ilustraciones en el catlogo O Revisin der Uodeme,
DeutetJies A rchftkturm useim , fta rk fc rt 19B4. p . 155.
3- W . PehriL Dfe A irhitektur des E jp re s s a u . S U ig a rt 1973,
40
e s p a c io s c e rra d o s entre calles y fo rm a c i n c la -
.sicista de los e s p a c io s .
Las plantas son ms bien convencionales y no
s ie m p r e c o n v in c e n t e s , ya q ue se tie n e n que
adaptar al cuerpo simtrico de la construccin ori
g in a n d o n u m e ro s a s , e s q u in a s in te r io r e s . K rie r
em p lea en a lg un a s p a rte s la pared p e rfo ra d a ,
c o lo ca d a por delante de la fa ch a da (por ejemplo
en las galeras del lado norte), tal como ocurre en
la o bras de V enturi y M oore (la d e n o m in a d a e s
tr a tific a c i n o Layering) (4).
El proyecto, representado hbilmente con lpices
de color, fue publicado muchas veces y ha contribuido
esencialmente a la difusin del lenguaje de las formas
del posmoderno en Europa. A este vocabulario per
tenecen, por ejemplo, el_apoyo axial, el ya mencionado
arco semicircular, las pequeas ventanas cuadradas
o i r zcalo que s distingue por su color diferente (5).
ROB KRIER, RITTERSTRABE, BERLIN, VISTA DESDE
. EL PATIO, 1977-1980
ROB KRIER, RITTERSTRABE, BERLIN, PLANTA, 1977-1980
p. 196 (versin castellana: La A rquitectura expresionista, Editorial
Gustavo Gil, S.A., Barcelona, 1975). El patio Karl-Marx con sus vi
viendas sociales era conocido como la fortaleza roja y tuvo un papel
importante en la lucha contra el fascismo.
4. Ch. Jencks, CurrentArchitecture, p. 211 y siguientes, el Kresge College
de M oore y Tum bull (versin castellana: M ovim ientos m odernos en
arquitectura, Hermarm Blum e Ediciones, M adrid, 1983). \
5. B zcalo rojo era ms afto y de saca ba ms en el dibujo
En los aos o ch e n ta , la P o s m o d e rn id a d ya se
haba e s ta b le c id o firm e m e n te en A lem ania. Los
e je m p lo s ms in te re s a n te s son las c o n s t r u c c io
nes en los ce ntro s h istricos de las ciudades. El
lenguaje historicista de las formas y la consecuente
m in o ra ci n de la escala fac ilita n la in sercin ar
m n ica en las e s tru c tu ra s e xiste n te s.
-C o m o eje m plo nos sirven las casas 1 2 -1 4 en
el n cle o h is t r ic o de F ra n k fu rt, el R o m er de
lo s a r q u i t e c t o s B a n g e r t, J a n s e n , S c h o lz y
S c h u lte s s . 1984 (1).
Sin em bargo, esta clase de co m e tid o corre el
peligro de tom ar los modelos histricos de forma
d e m a s ia d o lite ra l y de s o b r e p a s a r los lm ite s
que llevan al plagio (2). No o b s ta n te , en el caso
de las casas m e ncionadas se ve cla ra m e nte que
se tra ta de o b je to s co n te m p o r n e o s . Las partes
acristaladas de los tejados de dos vertientes y las
BANGERT, JANSEN, SCHOLZ, SCHULTESS, CASAS
EN FRANKFURT-CENTRO (RMER), 1984
1. Jahrbuch fr Architektur 1984 (Vieweg Veriag), p. 34 y siguientes. En
el mismo campo tambin estaban activos otros representantes de la
Posmodemidad, p. ej. Adolfo Natalini, Jourdan y Mller, Mckler,
Herms y otros.
2 Com o ejem plo nos puede servir tam bin F ra n kfu rt la reconstruida
hilera este de casas en el Rm erberg parece vieja, pero es nueva_
asim ism o en e i piano de la ciudad es (S e re rte a la histrica.
formas posm odernas de las aberturas son signos
in e q u vo co s.
De forma similar^a los stados Unidos, tambin
en Europa ca m b ia el tra ta m ie n to de la a rq u ie c -
tura existente. En contraste con la clara separacin
de lo v ie jo c o n lo n u e v o c o m o p r e d ic a b a la
M o d e r n id a d c l s ic a (3), la P o s m o d e rn id a d in
te n ta una c o n e xi n o rg n ica .
Un buen ejemplo de ello lo constituye la tra n s
f o r m a c i n d e ^ ^ f i n c a H o h e n h a u s , c e r c a de/
\ Herleshausen, ce Jourdan y Muller, 1980 j(4). En este
caso se interrumpi un arco de ladrillos existente y,
en la obra nueva, se reconstruy con materiales di-
ferentes.JLo viejo y lo nuevo encaja perfectamente;
seguir esta lnea lmite, es un juego apasionante. En
otro lugar de esta finca se ha insertado una c o n s
truccin nueva con elementos posm odernos entre
los preexistentes aguilones barrocos.
JOURDAN, MLLER, HOTEL HOHENHAUS
EN HERLESHAUSEN, TRANSFORMACION, 1980
3. P. ej. G unnar A sp lu n d con su ala nueva del T rib u n a l de
G teborg, 1934-1937* o un caso ms extrem o y reciente, la p i
rm ide de I.M. Pei en el Louvre, 1984-1989 (B aum eister, n 11,
1989).
4. Jahrbuch fr Architektur 1981-1982 (Vieweg Veriag Braunschweig),
p. 67 y siguientes. La finca Hohenhaus fue transformada en un hotel
exclusivo de estilo posm odem o.
REGIONALISMO
JEREMY DIXON, ST. MARK'S ROAD, LONDON-KENSINGTON, CASAS ADOSADAS, 1975-1980
Bajo el c o n c e p to R e g io n a lism o d e fin im o s a la
a rq u ite c tu r a q ue se b a s a r en..La. txad icjn jo c a l
de la c o n s tru c c i n . No o b s ta n te , c u a lq u ie r a r
q u ite c tu ra regional no puede co nsiderarse igual
m e n te p o s m o d e r n a . P o r la h i s t o r i a de la
a rq u ite c tu ra sa be m o s que e x istie ro n te n d e n c ia s
s im ila r e s , q ue a p a r e c ie r o n m u c h a s v e c e s de
mano del inters por el nacionalismo (1). Tambin
las p o d e m o s o b s e rv a r en pases en vas de d e
sa rro llo , d o n d e se a yuda a c o n s o lid a r la nueva
id e n tid a d del pas (2).
En la arquitectura posmoderna., el Regionalismo
fre cuentem ente va -a com pa ad o del historicism o.
Pero a d ife r e n c ia del h is t o r ic is m o g e n e ra l que
a d o p ta el p o d e r en p e ro d o s h is t r ic o s y t e r r i
torios geogrficos a vo luntad, el Regionalismo se
basa sobre tod o en la arquitectura annima y c a
ra c te r s tic a de la re g in , en un p a s a d o no muy
le ja no . Al igual que en o tra s te n d e n c ia s h is to -
ricistas, tam bin en esta enco n tram os un amplio
e s p e c tro q u e va d esd e s o lu c io n e s o rig in a le s al
p la g io .
1. P. ej. en los pases de la desm em brada m onarqua del Danubio (es
pecialmente en Hungra y Bohemia, y sobre todo el arquitecto Jurkovic).
2. Se nota claram ente en el m undo rabe, donde se em plea la arqui
tectura islm ica o sus elem entos tradicionales en las construcciones
para la representacin estatal (los palacios pata e l m onarca m arro
qu en R a te t y Meknes).
3. Charles Jencks. CiM rertArctm sckre.fi. 1 5 5 y 3piE ie> fu a si n
J2m
El ejemplo quizs ms. conocido sea la construccin
de viviendas en la St. M arks Road _en Londres de
Jerem v D ixon. 197 5 - 1 980 (3). En este casoT el
a rq u ite c to utiliza la tradicional casa adosada lon
dinense en un solar estrecho y profundo. Pero a di
f e r e n c ia c o n el o r ig in a l, s u s c a s a s no e s t n
c o lo c a d a s de fo rm a p e rp e n d ic u la r sino o b lic u a
respecto al trazado de la calle. Esta nueva direccin
deriva de la red irregular de las calles. La zona semi-
privada de la entrada tam bin tiene como modelo
un patrn tra d ic io n a l: el espacio se m ie nte rra d o
de media planta entre la casa y la calle, el deno-*
minado area (patio), sirve para la iluminacin de
las habitaciones que estn a este nivel (en el lado
que da al jardn stas quedan al nivel de la planta
baja). jDarticin posm od e rn a d e j a s ventanas
muestra que s e r r a t a de e dificios d e nuestro tie m
po, a pesar de que la impresin global recuerda las
casas adosadas del siglo XIX. El material de co ns
truccin tambin es tradicional: ladrillos refractarios,
tejado de pizarra y ventanas y puertas de madera
pintadas en diferentes_colores.
castellana: Movimientos modernos en arquitectura, Hermann Blume
Ediciones, M adrid, 1983) Architecture and Urbanism, n 4,1984.
A parte de St. M arks Road, D ixon ha con stru id o otros com plejos
de viviendas influidos po r el lugar (p. ej. Lanark Road entre otros).
Tam bin se puede m encionar a los arquitectos M ackay y M urray o
e l a q u ie d o Goman (anteriorm ente socio de S trting). Los historcts-
m os de Q Terry pertenecen asim ism o a esta tendencia.

HEINZ BIENEFELD, CASA NAGEL, WESSELING, 1969
E sta t e n d e n c ia , e s t m e n o s r e p r e s e n t a d a en
A le mania. Q uizs p o rqu e su p ro x im id a d al n a
cionalism o podra desp e rtar recuerdos molestos.
Los arquitectos Hilmer y Sattler, de Munich, uti
lizan en a J g u n o s p ro y e c to s el te ja d o tp ic o del
sur de Alemania con una vertiente plana y una v i
sera grande, co m o por ejemplo la casa H e rrlich ,
ce rc a de K arlsruhe, 1981 (4). Sin e m b a rg o , la
le ctu ra es contem pornea: el techo tiene una es
tru ctura m etlica visible y est suspe n dido como
un paraguas sobre la casa. La configuracin de la
fachada recuerda las torres de la Grnderzeit (los
aos de e spe c u la cin despus de 1870).
En la regin de C o lo n ia tra b a ja el a rq u ite c to
Heinz EUenefeld quien reanuda Ja tradicin de las
c o n s tru c c io n e s rurales en la d rillo con fa c h a d a s
sim ples y s im trica s, co m o por eje m plo la. Casa
N agel en W esseling, 1969.(5).
Estos dos a rq u ite c to s p roducen tam bin otra
clase de arquitectura: desde la Posmodernidad in
d ivid ua l hasta la co n tin u a ci n de la M o d ernid a d
(vase tambin el captulo: El Detalle Intemporal (6).
En el catlogo Bauen Heute, Deutsches Architekturmuseum Frankfurt,
1985, p. 196. En l se cita la casa Fetzer, M unich 1980-1984, que es
e s t tic a m e n te sin fla r.
fccL, p- 39 y siguientes.
P. ej- la casa M anke-Heinze en C olonia-R odenkirchen. en e i cak>
go Neue A ntB khrm n D e ta i, E&etefefcJ 1989, p l 55 y s M e rte s. o la
casaS chO eenC otonia-IA ngeradarf, 19B0L
S. HERSHMAN, URBANIZACION GILOH, CERCA DE JERUSALEN, 1981
PAR DE VENTANAS
ENTRADA
ABOVEDADA
CON ESCALERA.
CALLE TIPICA
EN LA PARTE VIEJA
DEJERUSALN
En Israel e x is te un R e g io n a lis m o re s u lta d o de
las co nd icio n es locales, pero que al mismo tie m
po sirve para c o n s o lid a r la id e n tid a d n acional
que es a p o y a d a p or el Estado. El hecho de que
los a rq u ite c to s israels se o rie nte n hacia la t r a
dicin local de la a rq uite ctura rabe, es un poco
ir n ico . La p a ra d o ja es que los p a le s tin o s re
chazan esta arquitectura, ya que la relacionan con
la o c u p a c i n israel, a pesar de que se tra ta de
su p ro p ia tra d ic i n .
Esta a rq u ite ctu ra se encuentra en muchas ur
b a n iz a c io n e s n u e v a s a lr e d e d o r de Jerusaln'.
Nos sirve de e je m p lo el c o m p le jo de vivie n d a s
G ilo h , c e r c a de J e r u s a l n , d e l a r q u i t e c t o
Hershm an, 1981 (7). Los motivos prestados de la
tradicin local son: piedra natural de caliza local,
a g ru p a c i n a lre d e d o r de p a tio s interiores, a b e r
tu r a s p e q u e a s p a ra v e n ta n a s de p r o p o r c i n
v e rtic a l (m uchas veces o rd e n a d a s en pares de
ellas), pasajes a bo ve da d os su p e re s tru c tu ra d o s y
fre c u e n te s d ife re n c ia s de altura, su p e ra d as m e
d ia nte e sca lin a ta s.
A rchitecture and Urbanism, n 11, 1983. Una vista area de esta
urbanizacin que muestra una estructura densa y recuerda las es
tructuras de las tradicionales ciudades rabes.
Ms informacin sobre el tema de la nueva arquitectura regional en
Israel en el libro de Arieh Sharon, Planning Jerusalem, Jerusaln 1973,
p. 162 y ss.
43
POSMODERNIDAD INDIVIDUAL
La Po s m o d e rn id a d jn djvid ua liT S fi= rd e ie rm ina. taI
co m o in d ic a su n om bre, ms bien p o r las p e r
s o n a lid a d e s in flu y e n te s y sus le n g u a je s p e c u
liares de fo rm a s que por el h is to ric is m o . Esta
te n d e n c ia es m e n o s re t r o s p e c t iva, a unque t a m
bin se rem ite a p re ce d e n te s h ist ric o s. De otra
manera no la p od ra m o s cla sifica r, en el se ntid o REJAS
de Venturi, como posmoderna. Pero su actitud ge de las c lar abo yas
neral est orie nta d a en el presente y se muestra
ab ie rta a nuevos im p u lso s. C uando hay m o tivo s
h is t ric o s , son tra n s fo rm a d o s o e m p le a d o s de
fo rm a a ne c d tic a , pero a d iferen cia de Venturi y
M oore, en un e n to rn o m o d e rn o (1) co m o c o n
tra ste .
La P o s m o d e r n id a d in d iv id u a l e m p le a co n
ms f r e c u e n c ia J o s lo g r o s de la M o d e r n id a d
Clsica, c o m o p or e je m p lo a c ris ta la m ie n to s g e
n e ro s o s , t e ja d o s shed o p la n o s . As, en la
G alera E stata l de S t u t t g a r t e n c o n tr a m o s una
p a re d a c r is t a la d a de fo rm a o n d u la d a q ue re
cuerda Jas experiencias de la M o d ernidad Clsica
(2). P o d e m o s e n te n d e rla c o m o p e r te n e c ie n te a
la o b ra te m p r a n a de S tirlin g (3). En la G alera
E statal ta m b i n e n c o n tra m o s e le m e n to s de alta
tecnologa, com o el ascensor a crista lad o con su
m e c n ic a a la vis ta .
De vez en cuando aparecen incluso motivos ro
m n tic o s co m o el c a n to m ordido en el museo en o t r a o c a s i o n ,
de Mnchengladbach de Hollein. Esta multiplicidad
h e t e r o g n e a e s t a b le c e una r e la c i n e n tr e la
P o s m o d e rn id a d in d iv id u a l y los p o s tu la d o s de
Venturi (4). Con t o d o ello pod e m o s ver que el l
m ite de la P o s m o d e rn id a d h is to r ic is ta o de las
otras tendencias de la arquitectura contempornea
es flu y e n te y que a veces tra n s c u rr e a tra v s
de la o b ra de u.n arq uite cto.-
La r e f e r e n c ia al e n t o r n o e x is t e n t e se c o n
v i e r t e m u c h a s v e c e s en p u n t o d e p a r t i d a
p a ra el p r o y e c t o de lo s t r a b a j o s de lo s p o s
m o d e r n o s in d iv id u a le s . P o r e llo se les lla m a
t a m b i n c o n t e x t u a l i s t a s (5). P e ro h a y a r q u i
t e c t o s de o tr a s te n d e n c ia s que tra b a ja n en el
c o n t e x t o d e un e n t o r n o h i s t r i c o (6) a s q ue
el c o r l t e x t u a l i s m o no r e p r e s e n t a u na p a r t i
c u la r id a d e x c lu s iv a de la P o s m o d e r n id a d in
d iv id u a l. Al m is m o t ie m p o , q ue no se o r ie n t a
de fo rm a h is to r ic is ta ta m p o c o hay que e n
t e n d e r la c o m o una c o n t in u a c i n d ir e c t a de la
M o d e r n id a d .
1. Comparar p. ej. la Piazza d ltalia historicista de Ch. Moore con el mu
seo en Mnchengladbach de H. Hollein. Hollein coloca el pequeo
tem plo clasicista de la entrada en un entorno completamente mo
derno.
2. Los proyectos de Mies van der Rohe para los ed ificio s de oficinas
totalm ente acristalados con cuerpos plstico s de los aos 1919 y
1921 (con form as suaves de plano igual que Stirting).
3. P. ej. la sala de le ctu a totalm ente acristalada de b F a a Jta d de hSstria
PABELLON DE fcN l HADA
a d m in is t r a c i n
DFL MUSEO
COMO PEQUEO CON LL CANTO
TEMPLO POSMODERNO -MORDIDO-
PROTECTORAS
PIAZZA; POR DEBAJO,
EL HALL DE ENTRADA.
INFORMACION
(ILUMINADO DESDE EL
LADO DEL JARDIN!
JARDIN
HANS HOLLEIN, MUSEO EN MNCHENGLADBACH, 1972-1982
Ya h e m o s h a b la d o del a u s tra c o hjans.H o jie i n
p r e c i s a m e n t e en r e la c i n
co n la g r ie t a de la jo y e ra S c h u llin . Su m a y o r
c o n s t r u c c i n fu e el M u s e o A b t e i b e r g en
M n c h e n g ja c jb .s c h , 1 9 7 2 - 1 9 8 2 (7). En l.^e l
f a c t o r p o s m o d e r n o es s o b r e t o d o j a h e t e r o
g e n e id a d de lo s e le m e n t o s e m p le a d o s : las
sa la s de e x p o s ic i n c o n s t r u id a s s o b re un m
d u lo c u a d r a d o , c o n i l u m i n a c i n s h ed i n s
t a l a d a d e f o r m a d i a g o n a l , la t o r r e d e
a d m i n i s t r a c i n c o n el c a n t o m o r d id o , el _
p a b e l l n c l a s i c s t i c a m e n t e s im t r ic o - d e la
e n t r a d a , las t e r r a z a s del ja r d n f o r m a d a s o r
g n ic a m e n t e y el c u e r p o d_e__la_sala.. g ir a d o
hacia fuera del m dulo, que se in tro d u ce e n las
terrazas com o si fuese la proa de un buque). De
los e le m e n t o s e m p le a d o s , ^ r p a b e T r n de e n
t r a d a , q u e p a r e c e un t e m p l o , es el q u e se
a c e r c a m s a la P o s m o d e r n id a d h i s t o r i c i s t a .
Sin e m b a r g o , las re a s g e n e r o s a s p a ra e x
p o s i c i o n e s p o r d e b a jo de la P ia zza p u e
den ser co n s id e ra d a s c om o un e spacio fluyente
en el s e n t id o de M ie s van d e r Rohe. El c a n to
en Cambridge, 1964-1967, o la cubierta de cristal del Leicester
Engineering Building
4. Vase la tabla de comparacin Posmodernidad-Modernidad en el
captulo: Teora de la Posmodernidad (heterogeneidad y el empleo
al mismo tiempo de diferentes medios).
5. Charles Jencks, Current Architecture, p. 110 (la tabla) (versin cas
tellan a: M ovim ientos m odernos en arquitectura. Herm ann Blum e
Ediciones. M adrid. 1983).
 HANS HOLLEIN, MUSEO ABTEIBERG EN MNCHENGWDBACH, 1972 (PROYECTO)- 1982 (REALIZACION).

m o rd id o q u e c o n t r a s t a c o n la p a re d c e r r a
da y t r a m a d a es p u r a m e n t e H o lle in y s lo es
c o m p r e n s ib le p o r su a n t e r io r g r ie t a en la j o
y e ra S c h u llin .
E sta v a r ie d a d p o s m o d e r n a ta m b i n c a r a c
te r iz a o tr o s t r a b a jo s de H o lle in . En la O fic in a
de t u r i s m o a u s t r a c a en el O p e r n r i n g en
V ie n a , 1 9 7 8 (8), q u d e s g r a c i a d a m e n t e y a
no e x is te , e m p le r e f e r e n c ia s ir n ic a s en r e
lacin con vijes a pases lejanos: las palm eras
de c h a p a y el p a b e ll n in d io (a m b o s ya p r e
se n te s en el Royal P a v illio n en B rig h to n de J.
N a s h , 1 8 1 5 - 1 8 2 1 ) , la a n tig u a , c o lu m n a ro t a
y la t a b la e s t i l i z a d a de a je d r e z , la s g a v i o
t a s c o l g a n t e s y la b a n d e r a d e A u s t r i a de
pLstico q ue s ie m p re a le te a b a . E s to s m o tiv o s
a n e c d t i c o s r e c u e r d a n la P ia z z a d l t a l i a de
M o o r e y s o n , en el s e n t id o de V e n t u r i, s i m
b l i c a m e n t e d e s c r i p t i v o s (9 ). El m o d e r n o
t e c h o de c r i s t a l , a b o v e d a d o d e f o r m a p la n a ,
c o n f o r m a un f o n d o t r a n q u i l o y se r e m it e a
la C a ja P o s t a l en V ie n a de O t t o W a g n e r ,
1912.

6. As los arquitectos C. Scarpa, G. Bohm o K.-J. Schattner, ms de

tallado en el captulo: El Detalle intemporal.
7. A rchitecture and Urbanism, n 1,1984 (las fases tempranas de pro
yectos en el catlogo Die Revisin der Modeme, p. 104).
8_ -C fe Revisin der Modeme*, Frankfurt 1984, p. 101.
9l R_ Veraui y otros, Leaming fmm Las Vegas, p. 102 (versin caste
arer ^prendendb de Las Vctfjs. BswitaSsm itklm u de la for HANS HOLLEIN. OFICINA DE TURISMO AUSTRIACA, OPERNRING,
ma anjm sctnca, B B on Gustara GS, S A , B a c d n a . 19821 VENA. 1978

45
 TEATRO
) A STAATSGALERIE
NULVA
POH DEBAJO DE
LA CUBIERTA: GARAJE
LA STAATSGALERIE
ANTIGUA -
JAMES STIRLING (STIRLING, WILFORD & ASOCIADOS): STAATSGALERIE STUTTGART, 1977 (CONCURSO)-1984
El a rq u ite c to ingls Jam es S tirlin g , fa lle c id o en
1992, se dio a conocer en los"afios sesenta por sus
e d ific io s ejemplares^TTETTgnTeWmg B u iid in g ,
en L e ic e s te r y el H is to ry F a c u lty B u ilding ,~ n
Cambridge, en los cuales p ro b las posibilidades
c re a tiv a s del s is te m a e c o n m ic o de a c ris ta la -
m ie n to in d u s tria l p o r c o m p re s i n . Eran c o n s
t r u c c i o n e s d is e a d a s d e n t r o de la t r a d i c i n
moderna que m ostraban cla ra m e nte sus c o m p o
nentes fu n c io n a le s y que p re sen tab a n un c o n
tra s te entre las masas rojas del la d rillo re co c id o
y las estructuras de cristal en filigrana (1). Esta tc
nica tuvo m uchos seguidores y desencaden una
ola de a c ris ta la m ie n to s o b lic u o s de to d o tip o ,
que inund nue stro paisaje a rq u ite c t n ic o .
An ms s o rp re n d e n te fue su p ro y e c to p o s
m o d erno para la S ta a ts g a le rie en StTTgat de
1977 que obtuvo diversos galardones7~Est~glera
fue c o n s t r u id a en los aos 1 9 7 9 -1 9 8 4 (2). La
nueva Galera Estatal es una co n stru c c i n anexa
que, a diferencia de sus anteriores edificios exen
1. P. ej. su Engineering Buiiding en Leicester, 1963 (Baum eister,
n 12,1968) vase tambin en el captulo: Pluralismo Moderno la ilus
tracin de la p. 124.
2. Bauneister, n 8,1984; A rcM eclue and Uibanism. n 4,1984; el cat
logo Neue Staasgatene irtd Kammerihe&srn S k tif& t. Stuttgart 1984.
3. Rudotr ZeJtter. Dfe Kirtst des 19. Jbrfw Kferts. en Propyten
tos, se in c o rp o ra al e n to rn o . Su p la n ta puede
s e r i n t e r p r e t a d a c o m o un r e c u e r d o al A lt e s
M useum en Berln de K.F. S chinkel, 1 8 2 4 -1 8 2 8
(otro objeto de culto de la posm odernidad) (3).
Al igual que en el ca so de S c h in k e l, ta m b i n
aqu hay una ro to n d a situ ad a en el ce ntro de un
cu e rp o de c o n s tru c c i n re c ta n g u la r que, en el
caso de Stirling se abre hacia el cielo. A travs de.
to d a la instalacin tra nscu rre una rampa p b lica
que c o n e c ta la parte baja de la ciu d a d (con d i
ferentes instituciones culturales) con la parte s u
p e rio r (sobre to d o vivie n da s). La d ife re n c ia de
altura se salva con una construccin nueva con te
rrazas que se abren hacia el centro de la ciudad.
C om o c o m e n t el m ism o S tirlin g , esta o bra
rene lo m onum ental y lo informal, la tra d ic i n y
la alta tecn o lo ga (4), lo cual queda muy patente.
El re v e stim ie nto de p ie dra natural (que remite al
ala p re e xiste n te ) c o n tra s ta con la ligera pared
de cristal ondulado del foyer; la cornisa pesada en
forma de media caa egipcia, las columnas interiores
Kunstgeschichte, tomo 11, p. 305 (planta). Tambin hay referencias en
el catlogo Neue Staatsgalerie und Kammertheater in Stuttgart, p. 16.
4. Catlogo Neue Staatsgalerie und Kammertheater in Stuttgart, p. 17, en
el artculo de James Stirling -Das monumetal Informelle Lo infor
mal mormnenta=: -AcSoonamente a lo representativo y lo abstracto,
la nueva Staatsgalerie nuestra f_ ] Traicin y afta tecnotag [_.J-
 Cl ARAJOYA CORNISA A IA D F I
ROTONDA- ROTONDA DEL DE LA SALA EGIPCIA- f TEATRO
ATRIO MOSTRADOR
ABIERTA , DE LA CAJA

RAMPA PABELLON
DC ENTRADA

ROTONDA
CON ASCFNSOR

PARED
DF CRISTAL
ONDULADO, HXX SO

ENTRADA A
l A GALERIA CON
TEJADO COLGANTE
ACRISTALADO

JAMES STIRLING (STIRLING, WILFORD & ASOCIADOS), STAATSGALERIE STUTTGART, 1977 (CONCURSO)-1984.

de la ro to n d a , a s im is m o p ro p o rc io n a d a s , a la
e g ip c ia c o el tm p a n o de las a b e rtu ra s de las
puertas en las salas de exposicin, representan la
tra d ic i n , m ientras que las cu b ie rta s co lg a n te s y
el a scen so r tra n sp a re n te representan la a lta te c
n olog a (5). Los c o n tra s te s fu e ro n a u m e n ta d o s
m e d ia n te el uso del co lo r: los e le m e n to s tr a d i
cionales con colores ms bien reservados y los ele
m entos m o d erno s en to n a lid a d e s ms viva s. (6).
En a lg u n o s s itio s esta s im b lic a d e s c rip tiv a
tie n e un e fe c to a lg o fa tig a n te : la fo s a e g ip c ia
es en re a lid a d la e n tra d a en el e s p a cio para las
expo sicio n es itenerantes. Tam bin hay elem entos
a n e c d tic o s : las a b e rtu ra s p ara la v e n tila c i n
del g a ra je fu e ro n re a liza d a s co m o h u e co s pa-
sa m u ro s cu yas p ie d ra s d e s p o rtilla d a s estn c o
lo c a d a s s o b re el c sp e d .
La fue rza de este p ro y e c to ra d ica en su c o n
vincente in co rp o ra ci n en el entorno y en la m u l JAMES STIRLING: STAATSGALERIE STUTTGART,
tiplicidad de elementos palpitantes, pero contenidos VISTA AL INTERIOR DE LA ROTONDA, 1977-1984
y lle n o s de c o n tra s te s .

Ibd., p. 95 (esbozo del ascensor abierto), ilustraciones en Baum eister,

n 8,1984, y A rch ite ctu re and U rbanism , n 4 , 1984.
Las estructuras metfcas de las a r te r ia s colgantes pintadas de co
lores (anticipndose al deconslrucfivtsmo), el pabelln de entrada
tambin p ria d o de colores, o d pasanawx, de color rosa de las ram
pas y de la terraza.
 JAMES STIRLING, M. WILFORD, CLORE GALLERY, LONDON, 1987
(ANEXO DE LA TATE GALLERY PARA LOS OLEOS Y ACUARELAS DE TURNER)

C on la c o n s tr u c c i n de la C lo re G a lle ry en S tirlin g tra ta la facha

L o n d re s , 1987 (1), S tirlin g tu v o q ue re s p e ta r da c o n un tram ad
an ms un entorno existente. Esta galera es una cuadrado que le facilita
a m p lia c i n de la c o n o c id a T ate G a lle ry y a lb e r una escala y una den
ga los leos y acuarelas de Turner. La nueva en sid a d o rn a m e n ta l si
tra d a e s t s itu a d a en el e je co n un p a b e ll n milar al de los edificrae
q ue hace e s q u in a , d e l c u a l S tirlin g a d o p ta el v e c in o s . E ste tra ta
m o tivo del tm p an o tria n g u la r, c o n vie rti n d o lo en miento de la superfidi
una a b e rtu ra de e n tra d a tria n g u la r y a crista la d a . es tp ic a m e n te p o s
El o b s e rv a d o r e n c u e n tra una s im ilitu d co n el m o d e rn o ya q u e m
conocido proyecto del portal de un cem enterio del STIRLING, STAATSGALERIE tiene xiada que ver coi
STUTTGART, PORTALES, 1984
a r q u it e c t o fr a n c s E tie n n e L o u is B o u ll e , la construccin que a
1 7 8 0 -1 7 9 0 (2). escon d e detrs.
La com paracin d
las sa la s de las d a
galeras es m uy inte
resante. M ientras qu
el a rq u ite c to em ple
en S tuttgart llamativa
aguilones historicista
sobre las aberturas d
las puertas, en Londrs
ETIENNE LOUIS BOULLE, PORTAL DEL CEMENTERIO, STIRLING, CLORE GALLERY, utiliza aberturas palls
PROYECTO 1780-1790 1987 . dianas trip a rtid a s cc

1. Architecture and Urbnism, n 9, 1987 (los inicios del proyecto re
m iten al ao 1980, vase Charles Jencks, Current Architecture,
p. 322) (versin castellana: Movimientos modernos en arquitectura,
Hermann Blume Ediciones, Madrid, 1983).
2 . E fiem e L o tis B oule, m *> con Ctaude N icols Ledoux, est consi
derado com o la fic p ja pm dpa de lo s ^ rq u te c to s franceses iew>-
tn n w a w n ^ de fc rie s del s ^ X M B . Sus prosud as ^febnariosejeA ian
pensados para una humanidad utpicamente mejor, consecucn
de la Revolucin Francesa. Ambas figuras son importantes para
inspiracin de la posm odem idad. La fecha exacta d e l proyecto p
nt cem enterio no es conocida. N. Pevsner en A ri O uttnc o t*npe
A rc M a c u e k> sfi a hacia 1780-1790 (versin ca ste ia n : Esquena
la A rquiodw a fu q p o a , EcSraones tn fn o . Buenos Ames, 1977).
3. C a m o d a s p a r las aberturas de la d e n o rn a ta BasSca en V ic a
 JAMES STIRLING: WISSEN-
SCHAFISZENTRUM BERLIN,
. 1981 (COMCURS)-1988

LE CORBU- MUSEO
SIER SACKLER

JAMES S i R ING: MUSEO SACKLER,

HARVARD LNIVIJiSIIY. BOSTON, 1979-1984

un e fe cto m enos pesado y que p ro po rcio n an una

m ejor conexin entre las d iferen tes salas.
En el ca m p us de la U n ive rsid a d de H arvard
en Boston, Stirling construy el Museo Sackler en
1 97 9 -1 9 8 4 (4). En este caso, S tirlin g se c o n c e n
tra en la entrada y en la alargada caja de escalera M O O F IO .
posterior. La fachada de la entrada est decorada JAMES STIRLING, BRTISH
con una s e rie de m o tiv o s q ue a b a rca n d esd e TELECOM, MILTON KEYNES,
PROYECT01983
c o rte s de p ie d ra m o n u m e n ta le s p o s m o d e rn o s ,
hasta las c o lu m n a s para la v e n tila c i n de a lta
te c n o lo g a (que en el fu tu ro van a s o p o rta r un
puente de c o n e xi n al ve cin o M useo Fogg).
Una a c u m u la ci n de e le m e n to s h e te r g e n o s
tambin estn presentes en el Wissenschaftszentrum
d Berln, 1981-1988 (5), incluso desde la distribucin
en planta de los diferentes cuerpos de construccin
que estn situados en ngulos oblicuos y crean es
p acios lib re s irreg u la re s. Los diferen-tes o b je to s
tienen form as pregnantes y radicales, en parte d e
term inadas por su funcin. Stirling repite este co n
cepto en el p royecto del B ritis h Telecom , 1983
(6), y u tiliz a la ro ton d a de S tu ttg a rt incluso dos
veces en el p ro yecto para la b ib lio te ca en Latina, JAMES STIRLING, BIBLIOTECA PUBLICABA
Italia, 1983 (7). LATINA, ITALIA, PROYECT0 1983 (MODELO

de Andrea Palladio, 1549. Pero ya existan antes en las obras de
Jacopo Sansovino (Biblioteca San Marco en Venecia, proyecto 1536).
A rch ite ctu re and U rbanism , n 11, 1986. Es interesante tambin la
seccin longitudinal: una escalera larga y estrecha lleva al visitante
a la planta superior con las salas de exposicin iluminadas desde
arriba. A am bos lados de la escalera se encuentran cuatro plantas
de o fio n a s (no visfcies pera el visita rte ).
5. Ibd., tam bin W olfgang Am soneit, Contem poam g -
A rch ite ctu re , Colonia 1991, p. 93 y siguientes. .
6. A rch ite ctu re and U rbanism , n 11,1986. - _s
7. Ibd., la ciudad Latina fue fundada por Mussofcra o l
secados al sur de Roma. La ciudad se qued d e <
bada y para completarla fueron invitados v a n
rotondas estn Ies salas de lectura. - ,
 ALCALDIA, SALA GRANDE
SALA DE SESIONES (AYUNTAMIENTO)
*

E B * E LUS BOULLE, LA CASA DE ARATAISOZAK1, CASA

LA ADUANA, LA SANT, HACIA 1790 KAIJIMA, JAPON, 1976-1977

HALL CON MOSTRADOR,

T a m b i n Japn se estaba, re b ela n do en los aos SALA DE OFICINAS
se te n ta co ntra el agotado E stilo Inte rn a cio n a L lL a
obra de A rata Isozaki representa uiTTeaccin in
d iv id u a l. Al p rin c ip io con una serie de p ro ye cto s
cuya c a ra c te rs tic a eran las c u b ie rta s a b o v e d a
das en fo rm a de toneles., Isoza ki re m ite al ya
m encionado a rq u ite c to de la re vo lucin , Boulle,
y en p a rtic u la r a su casa de la aduana La S ante ALCAIDIA.
SA LAS .
(1). G om o e je m p lo nos p u e d e s e rv ir la C asa PtQUENAS

K a ijim a , 1 9 7 6 -1 9 7 7 (2), p o rq u e re m ite m s d i

re c ta m e n te a e ste m o d e lo que el m s c o n o c id o
C lu b F u jim i (3).
Ms ta rd e , Iso za ki pasa a una p lu ra lid a d de
elem entos ms m arcada y, con ello, tam bin a un
posm odernismo ms decisivo. La construccin ms
im p o rta n te de esta fase es el A y u n ta m ie n to en
AXONOMETRIA.
K am ioka, 197 5 -1 97 8 (4), en el cual ya em plea el DESDE ATRAS.

d e s p la z a m ie n to de la tra m a y el tra ta m ie n to
h ete ro g n e o de los cu e rp o s de c o n s tru c c i n . Al
mismo tiem po recuerda aqu tanto a la modernidad
(p o r las c in ta s de ve n ta n a s de los c u e rp o s c i ARATA ISOZAKI, PREFECTURA DE KAMIOKA, 1975-1978
lin d rico s) com o a los ele m en to s del ra cio n a lism o
(p o r la m a lla de c u a d ra d o s que lo cu b re to d o ).
P ara las lla m a tiv a s o la s se d e b i in s p ira r en
ADMINISTRACION
R ich a rd M eier. CONCIERTOS

Los e le m e n to s p o s m o d e rn o s d e s ta c a n an
ms en su Centro de la nueva ciudad universitaria
Tsukuba, 1978-1983 (5). En este caso ya em plea
Isoza ki e le m e n to s h is to ric is ta s , co m o p o r e je m
plo el ornam ento a do q uinado de M iguel Angel en
la plaza del C a p itolio en Roma (6) o las colum nas
r s tic a s de Les S aline de L edoux. La u tiliz a c i n
de e le m e n to s h e te ro g n e o s, en p a rte h is to r ic is
ta s, en p a rte m o d e rn o s, y la to rs i n de los ejes
de lojs c u e rp o s (vase el c u b o de la e n tra d a )
son c a ra c te rs tic a s p o sm o d e rn a s que le re la c io
nan con S tirlin g y H o lle in .

1. Baratucci y Di Russo, Arata Isozaki A rchitecture 1959-82, Roma

1983, p. 138, en particular la relacin con la casa de aduana de
CAPITOLIO*
Boulle.
2. Ibd., p. 139 y siguientes.
3. Ibd., p. 84 y siguientes. El Club Fujimi fue creado en 1972-1974.
4. Ibd., p. 132 y siguientes, Ch. Jencks, Post-Modern Classicism, p. 80
(versin castellana: El lenguaje de la arquitectura posmoderna, Editorial
Gustavo Gili, S A , Barcelona 19853). ARATA ISOZAKI, CENTRO DE LA NUEVA CIUDAD
5. to*d_Tp. 171 y siguientes. UNIVERSITARIA TSUKUBA JAPOSl " 5 ^ 983

50
 TIENDAS
ENTRADA
HANS HOLLEIN, CASA HAAS, VIENA, PROYECTO 1985-1987,
CONSTRUCCION 1990
Dos c o n s tru c c io n e s , c a s u a lm e n te de dos a rq u i
te c to s a u s tra c o s , d o c u m e n ta n el e s ta d o p re
s e n te d e l d e s a r r o llo d e la p o s m o d e r n id a d
In d iv id u a l.
H ans H o lle in c re c o n su C asa H aas en
V ie na , 1 9 8 5 -1 9 9 0 (7), un e d ific io q ue se e n
c u e n tra en el u m b ra l del p lu ra lis m o m o d e rn o .
S itu a d o en una u b ic a c i n c o m p lic a d a p o r tr a
ta r s e d e u n a e s q u in a c e r c a d e la c a te d r a l
S te fa n sd o m , la a rq u ite c tu ra de H o lle in re fle ja la
va rie da d de fo rm a s de un e n to rn o e c le c tic is ta .
Desde el c u e rp o base con una fo rm a a rq ue a da ,
se elevan e lem entos c ilin d ric o s que, a d iferen tes
alturas, re cib e n ta m b i n un tra ta m ie n to d ife re n
te. El presente deconstructivism o tam bin deja sus
huellas aqu (el te ja d o volador arrib a o el cubo
in c lin a d o en la p rim e ra p la n ta , a la iz q u ie rd a
del s a lie n te c ilin d ric o ).
M ie n tra s que en M n c h e n g la d b a c h la m u lti
p lic id a d se re fera a a is la d o s c u e rp o s de c o n s
tru c c i n , aqu son los m o tiv o s p lu ra ls tic a m e n te
h e te ro g n e o s en una s o la c o n s tru c c i n c o m
pacta.
B Capitolio de Michelangelo segn un grabado de Duprac del ao
1569, Propylen Kunstgeschichte, siglo XVI, ilustracin 346.
Baumeister, cuaderno 12, 1990; Architecture and Urbanism, cua
derno 1,1992 (muy extenso).
Charles Jencks, Current Architecture, p. 25, ilustracin 12-14 (ver
sin castellana: Movim ientos modernos en arquitectura, Hermann
B kim e E diciones, M adrid, 1983). Su obra ms conocida, es los
estu dio s para la ORF en Salzburgo, 1972. El punto de pa rtida del
o b je to es la a lta tecn olo ga, pero con tien e en lo s espacios in te
DE ENTRADA
GUSTAV PEICHL, KUNSTHALLE EN BONN, 1992
C o n oce m o s a G ustav P eichl com o el a rq u ite c to
de los e stu d io s de la ORF (alta tecnologa) (8) de
los aos se sen ta. En su o b ra ms re c ie n te , la
K u nsth alle en Bonn, 1 989-1992 (9), la in fluencia
de la posm odernidad queda ms patente. El cu er
po de co n stru cci n cuadrada que parece cerrado
por fuera, est d iv id id o en cu a d ra d o s pequeos,
cada uno de ello s re cib e un tra ta m ie n to d ife re n
te: en uno se ubica el patio de entrada con na fa
ch ad a de c ris ta l o n d u la d o ; en o tro , la sala de
c o n fe re n c ia s ; en el te rc e ro , la gran sala de e x
posiciones; y en el ltimo, una sala de exposiciones
con atrio. El co nce p to parece racionalista. Incluso
est p resente el c o n c e p to de la casa d e n tro de
la casa (10) en form a de tre s ro to n d a s tra n s p a
rentes que, con sus lin te rna s c n ica s perforan la
c u b ie rta . Tam bin en e ste e je m p lo e n c o n tra m o s \
una variedad pluralista que va hasta los focos c
nicos y que parecen puntas de co he tes. Sin em
bargo, predominan los elementos posmodernos con
una tram a racionalista, a la que pertenece tam bin
la severa columnata (que representa simblicamente
los 16 l n d e r de A lem ania).
riores tambin m otivos posmodernos (el hall con las
vestidas de acero fino en una coordinacin moni,
ca).
9. Baumeister, n 9, 1992. Se detecta la influencia de la
dad en la subida simtrica hasta la cubierta. A pone de i
truccin pertenece' al Pluralismo moderno.
10. Vase el Museo de Arquitectura en Frankfurt de O J 1
captulo: Racionalismo. Hay tambin una gran saa M
tonda en el teatro Cario Felice en Gnova de A. H o m l
RACIONALISMO
Esta t e n d e n c ia de la p o s m o d e r n id a d d e s ta b a
por formas simples y geomtricas (sobre todo cua
drados) y por una cie rta severidad. Los ele m en
to s p u ra m e n te d e c o ra tiv o s son re c h a za d o s . En
e ste s e n tid o , p a re ce que el ra c io n a lis m o est
en c o n t r a d ic c i n con las te s is de V e n tu ri (1).
Sin e m b a rg o , en m u ch o s o tro s p u n to s c o in c id e
con Venturi: es denotativo (quiere d ecir que tiene
una le c tu ra g e n e ra lm e n te c o m p re n s ib le - u n c e
menterio es reconocido como tal-), se basa en la
e v o lu c i n (se re m ite p re c e d e n te s h is t ric o s )
y tie ne , en el s e n tid o de V en tu ri, una e x presi n
c o n v e n c io n a l.
El R a c io n a lis m o p o s m o d e rn o re a nu d a d ir e c
tam ente el racionalism o italiano (il ra zio n a lism o )
de los aos veinte y treinta que se convirti en el
estilo oficial de la arquite ctura en los tie m p os de
Mussolini. Los fundadores de este movimiento fue
ron los a lu m n o s d ip lo m a d o s de la U n ive rsid a d
P o lit c n ic a de M iln, que fu n d a ro n el G ru po 7
(Gruppo Sette: Terragni, Figrnii Pollini y otros; ms
ta rd e ta m b i n A d a lb e rto Libera). E nte n d ie ro n el
c o n c e p to R a cio n a lis m o en el s e n tid o de la t r a
duccin alemana de Sachlichkeit (realismo). Como
c o m p r u e b a su m a n ifie s to , el f a s c is m o no les
q ue d a b a lejos: Italia es [...] g racias al presente
p e ro d o v ic to r io s o [...] el p o r ta d o r de una m i
sin re novadora. El o b je tiv o de Italia es [...] d e
sarrollar un nuevo espritu [...] y d ictar este estilo
a o tras n aciones, tal co m o en los p e ro d o s g lo
rio so s del pasado (2).
GOLOSOV, CLUB,
TERRAGNI, NOVOCOMUM, COMO, 1929 MOSCU, 1928
1. Venturi, Learning from Las Vegas, decorated shd etc.(versin cas
tellana: Aprendiendo de Las Vegas. El sim bolism o olvidado de la for
ma arquitectnica, Editorial Gustavo Gili-, S.A., Barcelona, 1978).
2. Publicado en la revista Rassegna italian a en diciem bre de 1926.
Extractos en From Futurism to Ftationasm, en Archrtectural Design
n 51,1981.
3. Documentacin en Dese, Patteta, # iseionafsm o e l'arch tietiu ra n
a fe ltr a rte i fas a a n o. Ediaor la Baennate ce 1971. p, 96.
52
i_La p rim e ra e x p o s ic i n de la a rq u ite c tu r a ra
c io n a lis ta tie ne lugar en 1928 en Roma, pero la
p rim e ra c o n s tr u c c i n ra c io n a lis ta no se c o n s
t r u y e h a s t a 1 9 2 9 : la c a s a d e a p a r t a m e n t o s
N o vocom um , de T e rra g n i, en Com o (3). En ella
ya aparece la s o lu c i n 'g e o m tric a e stricta m e n te
r a c io n a lis ta de la e s q u in a con c ilin d ro y p r is
ma, que ms ta rd e te n d ra m u c h o s s e g u id o re s.
Pero un ao antes ya e n co n tra m o s una solu cin
s im ila r para una e sq u in a en una o b ra del co n s -
tr u c t iv is t a ruso G oloso v, (el Club de los f u n c io
narios municipales en Mosc, 1928). Aparte de los
e le m e n to s ra c io n a lis ta s , N o v o c o m u m p erte n e ce
totalmente a la tradicin de la Modernidad clsica.
Posteriormente, se impone entre los racionalistas
una te n d e n c ia a la m o n u m e n ta lid a d , co m o por
e je m p lo en el P alacio del C o rre o de N poles,
1931, o en los e d ific io s de la u n iv e rs id a d de
Roma a m e d ia d o s de los aos tre in ta (4).
En tie m p o s de M ussolini tam bin se fundaron
nuevas ciu d ad e s enteras. A d a lb e rto L ibera p ro
yecta en 1936 el C entro M u nicipal para la nueva
ciu d a d de A p rilia (5). En este p ro y e c to se d e s
c u b re n va rio s e le m e n to s que los ra c io n a lis ta s
posmodernos hicieron suyos: una com posicin la
p id a ria , e s tr ic t a m e n t e s im t r ic a de las c o n s
t r u c c io n e s , p e q u e a s a b e r t u r a s de v e n ta n a s
d is trib u id a s de fo rm a reg ula r que fo rm a n un d i
b u jo en la s u p e r f ic ie , una a b e r tu r a c u a d ra d a
p ro fu n d a m e n te e n ta lla d a en la fa c h a d a o la re
p e tic i n in te rm in a b le de e le m e n to s iguales (6).
ESCUDO
DE ITALIA
ADALBERTO LIBERA, CENTRO DE IA CIUDAD APRILIA,
- PROYECTO 1936
4. Ibd., p. 142, Palazzo delle Poste, Npoles, arquitectos: Vaccaro y
Franzi, 1931. En la Universidad de Roma, sobre todo el Edificio del
rectorado de Piacentini, 1935 (p. 177) o el Instituto Qumico-farma-
cetico, arquitecto, Caproni, 1935 (p. 176).
Adalberto Libera, opera complexa, Mitn 1989, p. 67 y 155.
En esto se ve una an ja p a a cn ei lenguaje de formas de los racio
nalistas posm odem os 4pl e*_ Ungers, edificio de oficinas en el re
a r t o de la Feria de Ffanfcfcvtt.
/
 Por ello, apenas puede sorprender que un italiano
r e a n u d a s e e s ta t r a d i c i n a lg o p r o b le m t ic a .
A ld o R o s s i g a n a en 197 1 , j u n t o c o n G ia n n i
B ra g h ie ri, el c o n c u rs o p ara la a m p lia c i n del
C e m e n te rio de San C a ta ld o en M dena (1) con
un p ro y e c to que se basa en la c o m p o s ic i n e s
tr ic ta m e n te s im tric a : un m u ro re c ta n g u la r que
d e lim ita el v ie jo c e m e n te rio ; en el eje, el m o
n u m e n to a los c a d o s, vaco , c b ic o , in t e r r u m
pido por saeteras cuadradas; tum ba s ordenadas
c o m o la e s p in a de un pez que, con el t r o n c o -
c n ic o de la fo s a c o m n , a c e n t a n el eje y la
pared columbaria interior que va paralela a la ex
te rio r.
El tra m a d o en serie de las a b e rtu ra s c u a d ra
das haba sid o ya un e le m en to del v ie jo r a c io
nalismo: Adalberto Libera lo emple en el Pabelln
* *
ita lia n o de la E x p o s ic i n U niversal de Bruselas,
1935 (2), con e fe cto s de luz sim ilares. Una c o n
l l l f l
BU cepcin formal parecida al M onum ento a los ca
dos de Rossi, posee ta m b i n el Palacio de la
i l U I l I U C iv iliz a c i n Ita lia n a , P a d u la y R o m a n o (3) en
Roma, cre a d o en 1942 por G uerini.
Es curioso, pero Rossi, que reanuda la herencia
de la a rq u ite c tu r a fa s c is ta , e s ta b a p r x im o al
c o m u n is m o it a lia n o . E sto p u e d e v e rs e en su
M on u m e n to a la R e siste n cia , en Segrate, 1965
(4). En l reaparecen algunos m o tiv o s p opulares
del ra c io n a lis m o p o s m o d e rn o : la c u b ie rta a dos
aguas co m o s m b olo de la c a s a y la g ruesa c o
lu mna c ilin d ric a .

ALDO ROSSI, AMPLICACION DEL CEMENTERIO

SAN CATALDO EN MODENA, 1971 (CONCURSO)

n i A f t i i i i i
piftAAftAi
f tA A f lA A ff lj
ALDO ROSSI, MONUMENTO A LA RESISTENCIA
EN SEGRATE, CERCA DE MILAN, 1965.

Catlogo Die Revisin der Moderne, Frankfurt 1984, p. 234.

GUERNI. LA PADULA Y ROfcWJO:
PAIA77D DELLA CJVLTA TAUANA
ROMA 1942
Adalberto Libera, Opera com pleta, Miln 1989, p. 152. En esta obra
las paredes estn tramadas con pequeas aberturas cuadradas.
En la publicacin From Futurism to Rationalism, Architectural Design
n51, 1981, p. 42.
Catlogo Die Revisin der Modeme, p. 229. La cubierta como sm
bolo para la casa tam bin aparece, frecuentemente, en la obra de
O M . Ungen.

53
 ISffllSSi
ffl!ffiI3G5
GALFR1A

M j
2 EJES |

ALDO ROSSI, EL BARRIO GALLARATESE DE MILAN (COMPLEJO DE VIVIENDAS SOCIALES) 1969-1973'

Aldo Rossi emplea su sistema cuadrado en Miln
en la construccin de viviendas sociales. En el ba
rrio G a lla ra te s e c o n s tru y e en el ao 1973 (1)
un ala en un c o m p le jo que se e xtiende de form a
d i g i t i f o r m e (lo s d e m s d e d o s so n d e C a r io
A y m o nino ). Su ala es un c u e rp o la rgo, co m o si
fuese hecho de puntales, que est dividido en dos
partes mediante una fisura estrecha. La habilitacin
de las a rca da s le p e rm ite a p o rta r los p o p u la re s
c u a d ra d o s co m o fila s de abe rtu ra s no a crista la -
das que slo se interrumpen por las escaleras ce
rradas con rejas. Las plantas de las viviendas se
b a s a n en el t r a m a d o r e g u la r de las p a r e d e s
tra n sv e rs a le s .
Todo el edificio est co lo cad o sobre pantallas
de m u ro s que por a rrib a se in c o rp o ra n en las
mencionadas paredes transversales portantes. Este
ritm o r p id o e st in te r ru m p id o en un m o m e n to
dado por cuatro gruesos pilares cilindricos. El ta
m a o de s to s no e s t c o n d ic io n a d o p o r las
n e c e s id a d e s c o n s t r u c t iv a s sin o p o r su form a .
La larga s e c u e n cia de altas p an talla s de muros,
en la planta baja crea un espacio abierto, con un
e fe c to casi s a c ra d o , sin una fu n c i n d e t e r m i
nada clara. Para e s to s espa cio s, Rossi se haba
im a g in a d o m e rc a d illo s se m a n a le s o re u n io n e s
de ciu d ad a no s, pero nada de esto ha o c u rrid o y
el e s p a c io p re s e n ta un a s p e c to a b s o lu ta m e n te
va co e in h s p ito . Un o b s e rv a d o r im p a rc ia l no
puede librarse de la impresin de que el coste de
e s te lu jo fo rm a l e n tra en c ra s a c o n t r a d ic c i n
con las s e n c illa s v iv ie n d a s m n im a s. Una vez
ms ha s u r g id o lo a n n im o , q ue es p r e c is a
m e n te c o n t r a lo q u e h a b a l u c h a d o la
P o s m o d e rn id a d . Esta e s tr ic t a g e o m e tra a b s
tr a c t a de Rossi que, sin d u d a , ta m b i n tie n e
sus atractivos formales, hubiera parecido ms ade
cu a d a para la c o n fig u ra c i n del c e m e n te rio .
En el p ro y e c to para la A d m in is tra c i n de la
re g i n T rie s te , 1974 (2), R ossi vu e lv e a e m
plear el motivo casa que ya exista de forma ru
d im e n ta r ia en S e g ra te . Sin e m b a rg o , en e ste
caso la e scala es m o n u m e n ta l. Esta in s ta la c i n
no ha sid o realizada, p ero los p ro y e c to s y, an
ms, los sugestivos esbozos de Rossi, han tenido
u n a g ra n i n f l u e n c i a en la e v o l u c i n de la
P o s m o d e rn id a d europ e a.
. ACRISTALADO
, ESCALERA

1. Catlogo Die Revisin der Moderne, Frankfurt 1984, p. 231; H. Klotz,

The H istory ofP ostm odern Architecture, p. 320.
2. H. K lotz, op. c it., p. 251, D ie R e visi n d e r M o d e rn e , p. 245.
Encontram os los tejados acristalados de este proyecto tam bin
en el C e n tro A rtig ia n a le , en B alem a , de M ario B o tta (N icolin,
Chaslin, M ario B o tta , M il 1983, p. 56) o en la otara d e KJeihues ALDO ROSSI. ADMNS^VCOi DE LA REGION TRIESE.
en Gerteve PROYECTO " S"- J lN CON i 3FWGHIERIY M. BCSSHAP3.

54
 NAVES DE
tXPOSICION

LA GALERIA ACRISTA-
I ADA EN BOVEDA DI
CAON DF UNGERS.

ESQUEMA
DEL PLANO
DE SITUACION1
EDIFICIO X
DE LA ADMI
NISTRACION

ACRISTALADO
'(ILUMINACION
DEL ESPACIO
INTERIOR
DE GRAN
ALTURA)

PLANTA, SUPERIOR
.ESPACIO QUE m
I ^ ^ ^ I U N A AL1UHA DE
1 0 PLANTAS

PLANTA CENTRAL

OSWALD MATHIAS NGERS, EDIFICIO DE OFICINAS PARA LA ADMINISTRACION DE LA FERIA DE FRANKFURT, 1985

En el m a rc o d e l R a c io n a lis m o en A le m a n ia , El R a c io n a lism o m ad uro co m o c a ra c te rs tic a de

h a y q u e m e n c i o n a r al a r q u i t e c t o O s w a ld
M a th ia s U n g e rs . Su e v o lu c i n fue d ife r e n te a
la de R ossi y sin a d o p c io n e s c o n s c i e n t e s del
v ie jo r a t io n a lis m o . A m e d ia d o s de los a o s
s e s e n t a a p a r e c e n en su o b r a las r e p e t i c i o
nes de f o r m a s s im p le s en la r g a s f i l a s (p o r
e je m p lo , en el p r o y e c to p ara la E m b a ja d a a le
mana en el V aticano, 1965) (1). De ah a las re
p e t ic i o n e s de c u a d r a d o s s lo hay un p a s o .
Su H o te l B e rln , 1980 (2) p u e d e c o n s id e r a r s e
tota lm e n te racionalista. En este proyecto no rea
lizado, no slo em plea la c o m p o s ic i n lap ida ria
de c u a d r a d o y c r c u lo , s in o ta m b i n la i n t e r
m in a b le f ila de u n id a d e s ig u a le s e i n n u m e r a
b le s c u a d r a d o s de v e n ta n a s , e n c a ja d o s en el
tr a m a d o . En e s to es en lo q ue ms se p a re c e
a R o s si.
la obra de Ungers queda muy claro en el E d ificio
de la A d m in is tra c i n de la Feria de F ra n k fu rt,
1985 (3). Este e d ific io fue c o n c e b id o c om o sm
b olo d is t in tiv o para la Feria. Por ello, Ungers
tu v o que e n c o n tra r una fo rm a f cil de retener
en la memoria: introdujo en un cuerpo transparente
y p rism tico otro un p oco ms pequeo y acris-
ta la d o . Este c u e rp o vu elve a a p a re c e r en una
se cc i n en la zona in fe rio r (ya hubo un s e n cillo
p re c e d e n te en el c e n tro de A p rilia , de Libera).
Este c u e rp o s lid o p re se n ta una in cisi n en un
lado, para hacer bien vis ib le la in tro d u c c i n del
o tro c u e rp o .
Las p la nta s tu v ie ro n que s u b o rd e n a rs e a los
cuerpos de la c o n stru cc i n que saltan a la vista.
To da la serie de p la nta s de pisos que llevan en
su c e n tro el n cleo a c ris ta la d o , re su ltan f r a n
c a m e n te p o c o e c o n m ic a s . La t o r r e , q u e en
planta es pequea, en realidad tiene un efecto de
amplitud, porque en su centro hay un espacio d e
s a h o g a d o que se e x tie n d e s o b re die z p la n ta s
de pisos. El hecho de que t o d o est b asado en
una tra m a c u a d ra d a es n o rm a l en U n g e rs: la
unidad fundamental es el cuadrado de la placa de
re v e s tim ie n to , sus c u a tro u nid a d e s fo rm a n una
ventana cuadrada y la distancia entre las ventanas,
tanto horizontal como verticalmente, es la anchura
de una venta na , etc.

1. H. K lo tz, The H is to ry o f P o stm o d e rn A rc h ite c tu re , p. 217,

P la nta y A x o n o m e tra .
2. Ib d ., p. 23 0, P la n ta s y A x o n o m e tra . E xiste un c ie rto
parecido con la b ib lio te ca de Asplund, en Estocolm o, de los
a os v e in te .
3. B a u m e iste r, n 7, 1985, o A rc h ite c tu re and Urbanism , n 2,
OSWALD MATIAS UNGERS: HOTEL BERLIN. 1980 1986.

55
 OSWALD MATHIAS UNGERS, MUSEO ALEMAN DE ARQUITECTURA EN FRANKFURT, 1979-1984
La idea de la casa dentro de la casa que ya exis
ta co m o p ro y e c to para el p atio del Hotel Berln,
slo llega a realizarse plenamente en el M useo de
A rq u ite c tu ra , en F rankfurt, que se in augur en
1 9 8 4 c o n la e x p o s i c i n La R e v is i n de la
M o d e r n id a d (1), Se d e s m o n t p a rte de la e s
tru c tu ra de los aos de la e s p e cu la ci n , a b rie n
do la cubierta y colocando una claraboya cuadrada,
bajo la cu al se c o n s tru y una s im b lic a casa
b la nca (2). Esta casa cruza to d a s las p la nta s y
q ueda baada por la luz que entra p or las a b e r
turas laterales de los distintos niveles. Todo el pro
yecto se apoya en una retcula cuadrada. Incluso
las sillas tu v ie ro n que s u b o rd e n a rs e bajo este
FACHADA A LA CALLE, CON LOS ACCESOS A LAS CASAS
OSWALD MATHIAS UNGERS, COMPLEJO DE VIVIENDAS EN EL LTZOWPLATZ, BERLIN, 1983
1. Catlogo Die Revisin d e r Moderne postm oderne Architektur,
1960-1980, Deutsches Architekturm useum , Frankfurt 1984, pp.
318-321, tambin en Baumeister, n 8,1984.
2. La idea de la casa dentro de la casa ya la realiz Charles M oore mu
cho antes en su propia casa en O rinda, C alifornia (1960-1962). Pero
en esie caso se trataba de m a s construcciones h o u p o ra d a s en fo r
m a de baldaquines sobre cuatro cofcnm as cada ir o . m acaban
56
sistem a. Una p rgo la hace de co n e xi n entre la
casa y el lmite in c lin a d o de la c o n s tru c c i n .
Las ca s as s im b lic a s ta m b i n a p a re c e n en
el C o m p le jo de v iv ie n d a s en el L tz o w p la tz ,
en Berln, IBA 1983 (3). En el fre n te que da a la
ca lle , sta s s lo q u e d a n in s in u a d a s m e d ia n te
a g u ilo n e s ; en la fa c h a d a p o s t e r io r son ca sas
efectivamente independientes. El camino tiene un
tra z a d o o rg n ic o en el so la r m o ld e a d o y c o n
tra s ta a g r a d a b le m e n te con la s e v e rid a d de la
a r q u it e c t u r a . Este c o m p le jo tie n e un c a r c te r
i n t r o v e r t i d o , las t e r ra z a s de las v iv ie n d a s se
abren hacia el verde de la parte trasera, mientras
que el frente que da a la calle queda ms cerrado.
ACCESO Y
APARCAMIENTO
CASAS
INDEPENDIENTES
TERRAZAS
Y JARDINES
CAMINO
PEATONAL
TERRAZAS
Y JARDINES
CONSTRUCCION
CONTINUA
CALLE
diferentes zonas (con sus funciones correspondientes) dentro de un
simple espacio rectangular. Tambin en esta otra los baldaquines
fueron iluminados desde arriba. Documentacin en H. Klotz, The
H istory o f Postm odem A rchitecture, M JT1988, p. 176.
3. A rchite cture and U rbansm . r r 2 , 1986. Tam bin en ei katalog der
Irrtem acionalen B a u a u s s te itfg BA_ cfice de los proyectos, sep
tiem bre 1984, p. 44.

El a rq u ite c to J o s e f Paul K le ih u e s se c o n s id e ra
a s m ism o un ra c io n a lis ta p o tic o . La poesa
se muestra en las divergencias de la severidad ra
c io n a lis ta que c o n o c e m o s de Rossi o Ungers.
En la c o n s t r u c c i n a n e x a del M o n a s te rio
G e rle ve , 1 9 8 2 -1 9 8 6 (1), la c u b ie r t a o n d u la d a
sobre las dos salas multiuso contrasta con el es
tricto tramado cuadrado de las ventanas. Tambin
aqu existe el motivo de la casa, que est situada
en los dos a g u ilo n e s del anexo para el s e m in a
rio y las salas comunes. En el conjunto de los edi
fic io s a n e x o s , c o m o una c in ta ra c io n a lis ta
e x te n d id a , su a n c h u ra vie n e d e te r m in a d a p o r
el e d ific io e x is te n te .
NUEVA CERCHA DE LA
CUBIERTA, REEMPLAZANDO
LA DESTRUIDA POR LAS .
.BOM BAS
NAVE DE
LA IGLESIA,
INTEGRADA
EN LA
EXPOSICION
ENTRADA
JOSEF PAUL KLEIHUES (COLABORADOR: MIRKO BAUM), MUSEO
DE PREHISTORIA EN FRANKFURT MAIN, 1980-1988
1. A rchitecture and Urbanism, n 10,1986. La construccin de la sala
con la cubierta ondulada fue la prim era etapa de la construccin; el
edmcao del seminario, la segunda; la c a p te , la ltim a.
2_ Jah rbu ch f r A rc h ite k iu r 1984, p. 120. La on da d e l a la para la
d ire c c i n tie n e un p a re n te s co c o n fttc iia n i l e a e r p . ej_ en el
A ten eo (vase ek c a p tu lo C o n tin u a ci n d e fea M d d en aiftN l c l
sica).
EDIFICIO EXISTENTE
ESBOZO DEL PLANO DE
SITUACION
JOSEF PAUL KLEINHUES, AMPLIACION DEL COMPLEJO DEL
MONASTERIO EN GERLEVE, EN WESTFALIA, 1982-1986.
En el a n e xo p a ra el M use o de P re h is to ria ,
en Fra n kfu rt, 1988 (2), se revitaliz p o tic a m e n
te el cuerpo racionalista de la construccin recta,
e s tr e c h a y lin e a l, m e d ia n te d if e r e n t e s p r o m i
n e n c ia s e in c is io n e s (la o n d a y el b a s c u la d o
ha c ia fu e ra de la p a rte del e d ific io d o n d e se
ubican las oficinas de la direccin). El nuevo y tra
bajado caballete del tejado de acero (reemplazando
el viejo que fue destruido durante la guerra) se ins
pira en las c o nstru cc io n es tem pranas de hierro y
arm o n iza a g ra d a b le m e n te con las b ve d as c o n
s e rv a d a s de n e rv a d u ra s del G tic o ta r d o . El
p r o y e c to es del ao 1980 y re c ib i el primer,
p re m io de un c o n c u rs o .
DEL DIRECTOR,
' ENTRADA
REVESTIMIENTO DE
PIEDRA NATURAL EN
DOS TONALIDADES
DE LA NUEVA
POR EL
AGUILON GOTICO
57
 MARIO BOTTA, CASA EN PREGASSONA, TESINO, 1979-1980.
El a r q u it e c t o M a rio B o tta , del T e s in o , es o tro
de los r a c io n a li s t a s , a u n q u e en su c a s o es
m e n o s e v id e n te q ue en el de U n g e rs o R ossi.
Sus c o n s t r u c c io n e s tie n e n t a m b i n fo r m a s la
p id a ria m e n te g e o m tric a s , p ero no se a tie n e a
un e s tr ic t o s is te m a de m e d id a s , c o m o lo hace
U n g e rs .
En s u s p r im e r o s t r a b a j o s se in s p ir a m s
bien en R ossi, p o r e je m p lo , en el la rg o c u e rp o
recto del Colegio en Morbio Interiore, 1972-1977
(1) o en la t r a n s f o r m a c i n de una G ra n ja en
C hiasso , 1 9 7 8 -1 9 7 9 (2), d o n d e em p lea algunos
m o t iv o s del M o n u m e n t o a la R e s is t e n c ia de
R o s s i ( c u b ie r t a a d o s a g u a s s o b r e g r u e s a s
c o lu m n a s ) p a ra el c o b e r t iz o . En e s te p e
MAF90 BOTTA. COBERTIZO DE UNA GRANJA VfiCOLA
B l OiASSO. 1373-1975
38
q u e o p r o y e c t o ya se o b s e rv a la s im e tr a e s
t r i c t a q ue s e r la c a r a c t e r s t ic a de su s p o s
t e r io r e s t r a b a jo s . En lo s a o s s e te n t a , e s ta
a x ia lid a d c o n s t it u a una v e r d a d e r a p r o v o c a
c i n .
El p rim e r e d ific io de este tip o fue la Gasa
en P re g a sso n a , c e rc a de Lugano, 1 9 7 9 -1 9 8 0
(3). Lo c a r a c t e r s t ic o en el p r o c e d im ie n t o de
Botta son las plantas: la planta baja est casi vaca
y sirve como almacn de madera y trastero, la pri
m era p la n ta es el p ia n o n o b ile con una gran
sala, d iv id id a en c o m e d o r con cocina, y sala de
e sta r con c h im e ne a . Por el c e n tro de la casa
pasa una p ro fu n d a g rie ta a c ris ta la d a . En la s e
g un d a p la nta estn los d o rm ito rio s . La a be rtu ra
ve rtica l en la fa ch a d a est e nm arcad a por c u e r
pos s lid o s cu ya m asa a u m e n ta h a cia a rrib a .
La c o m p o s ic i n con la g rie ta v e rtic a l axial se
ha c o n v e rtid o en el d is tin tiv o de B o tt ms f r e
c u e n te m e n te cita d o .
1. Pierluigi Nicolin, Mario Botta, Bauten und Projekte, DVA Stuttgart,
1984, p. 60 (versin castellana: Mario Botta. Construcciones y pro
yectos 1961-1982, Editorial Gustavo Gili, S.A., 19853).
2. Ibd., p. 74, construido para reemplazar el viejo cobertizo para la ma
quinaria en la entrada de la granja.
3. Ibd., p. 32.
4. Ibd., p. 44, quizs la casa m s conocida de Botta.
5. Ibd., p. 40. tam bin la casa en M assagno tiene una pared despla
z a re de msfcaL
 PLANTA BAJA
MARIO BOTTA, CASA EN STABIO, LA DENOMINADA CASA ROTONDA, TESINO, 1980-1982
Tra s de e s te p r o t o t ip o se s u c e d e n t o d a una
serie de p ro y e c to s que son va ria cio ne s so bre el
m is m o te m a . Un e je m p lo a lg o e s p e c ia l es la
Casa en S ta b io cu ya p la n ta es un c rc u lo , p or
lo que ta m b i n lle va el n o m b re de Casa r o t o n
da, 1 9 8 0 - 1 9 8 2 (4). A p a r t e de e s to t ie n e una
c a r a c te r s t ic a m uy p a re c id a : en el eje p r in c i
pal est s itu a d a o tra vez la e s ca le ra y la fis u ra
p rofunda con una cu bierta de cristal. Tambin el
p ia n o n o b ile tie n e la usual p a r tic i n - a la iz
quierda, co m e do r y cocina; a la derecha, sala de
estar con c h im e n e a -. Sin em bargo, en este p ro
y e c to la se p a ra ci n slo se in sin a por una e s
tre c h a a b e rtu ra de dos p iso s que ta m b i n lleva
la luz desde la cubierta de cristal hacia abajo. En
el s e g u n d o piso, los d o r m ito rio s se agrupan a l
C rS S T A L M C W .
VWSC BCPA C*SA EN V^GVCLLQ. TESNQ. 3EZCCA -3BC-
1a PLANTA
2 LLANTA
re d e d o r de esta b re cha a c ris ta la d a . En la p la n
ta baja s lo se e n c u e n tra n el aseo para los in
vita do s y el tra stero abierto. Sobre esta zona de
la planta baja est la terraza que se une a la sala
de estar.
En la C asa en V ig a n e llo , B o tta d e s a rr o lla
una terraza sim ila r con un nuevo elem ento. Una'
pared desplazable de cristal (5) la convierte n una
galera en la te m p o ra d a fra, que en verano se
queda abierta. La bveda de can acristalada que
est c o lo c a d a e ncim a no se d e sp la z a y p ro te g e
la terraza de la lluvia. La fachada es, una vez ms,
de blo qu e s de horm ign sin enlucir. Algunas s u
perficies de la fa c h a d a fueron ta p ia d a s con p ie
dra, co lo c a d a s en diagonal, lo cual p ro d u ce una
te x tu ra ms oscura.
59
 CLARABOYA
CON PERSIANA
LUCERNARIO QUE ATRAVIESA TODO EL EDIFICIO

CASETONES
DE LA BOVEDA ^ OFICINA DE BOTTA

VENTANA REDONDA

COCINA

DETALLE SALA DE ESTAR

OH- REMATE,
SIMPLIIICADO

DORMITORIO

SALA DE ESTAR
(MAISONfcTTE)

COCINA

3 Y 4* VIVIENDAS

MARIO BOTTA, EDIFICIO DE OFICINAS CON VIVIENDAS Y OFICINA PROPIA, LUGANO, 1986-1990.

El d esa rrollo p o s te rio r de M ario B o tta puede re

sum irse com o sigue: se repiten los m ism os p rin
c ip io s , e m p lea d os en obras ms im p o rta nte s . El
E d ific io de O fic in a s en Lugano, 1 9 8 6 -1 9 9 0 (1),
d o n d e est ta m b i n su p ro p io d e s p a c h o en la
p la n ta su p e rio r, es una casa ro to n d a a m a yo r
escala, con las ya conocidas aberturas y la mam-
p o s te ra a rayas.
La brecha estrecha tambin predomina en la fa
chada del edificio W atari-um , en Tokio, 1985-1990
(2). Pero en este caso la Nueva Modernidad ta m
bin deja sus huellas que podem os re co no ce r en
una esquina de la escalera basculante. Aparte de
e sto, ta m b i n en este e d ific io e n c o n tra m o s el
juego inteligente con el rayado en diferentes c o
lores.
Los diseos de muebles de B otta en el fon d o
son m ucho ms innovadores. Transform a la g e o
metra de crculos y cuad ra d os en elegantes f o r
mas e s b e lta s . La silla S e conda , 1982 (3) se ha
h ech o m uy pop u la r.

PLANTA CON APARTAMENTOS

MARIO BOTTA. SILLA SECONDA. 1982 (A LA IZQUIERDA) MARIO BOTTA H3RCO WATARKJM. ORCINAS Y
Y *QUNTA*. 1985 (A LA DERECHA PAF -SAesTOS. 'OWO. 1985-199C

60
H D O ROSSI, BLOQUE DE VIVIENDAS BERLIN-FRIEDRICHSTADT, 1989 ALDO ROSSI, IL PALAZZO, FUKUOKA, 1987-1989

Se puede e stu d ia r el R acionalism o en su e x p re

sin actual en las obras recientes de A ldo Rossi.
Para el C e n tro de A d m in is tra c i n en P e rug ia,
1986, em p lea un p r tic o c la s ic is ta en una c o m
p o s ic i n e s tr ic ta m e n te s im tric a , c u y o eje no
tie ne una cla ra ju s tific a c i n u rb a n s tic a . No se
p u e d e e v i t a r el r e c u e r d o a lo s t i e m p o s de
M u s so lin i (4).
Sus e d ific io s de v iv ie n d a s son algo ms re
lajados y co nfo rta ble s. Esto es vlido tan to para
la casa d e n tro del c o m p le jo RauchstraBe, c o n s
tru id o en el m arco del IBA en Berln, com o para
el B lo q u e de v iv ie n d a s F rie d ric h s ta d t, 1989
(5). Aqu, la simetra ya no es forzada, pero la c o
lumna gruesa y la particin cuadrada de las ve n
tanas estn ta m b i n presen tes.
En la reconstruccin del Teatro Cario Felice en
ALDO ROSSI, CENTRO DE
Gnova, 1983-1991 (6), p a rc ia lm e n te d e stru id o
ADMINISTRACION EN PERUGIA, 1986
durante la guerra, se sirve c o nse cu en tem en te de
un lenguaje clasicista de formas (excepto en el ves
tbulo, para el cual c o n s tru y e una casa c n ica
CLARABOYA FACHADA DEL TEATRO
dentro de la casa con una claraboya puntiaguda).
El H o te l II P a la z z o , en F u k u o k a , J a p n ,
198 7 -1 98 9 (7), se presenta com o una nueva ve r
sin del Monumento a los cados en el cementerio
de M dena, pero con co lu m n a s re d o n d a s, b r i
lla n te m e n te p u lid a s , y de fin o a cero. T a m bin
en e ste caso tra b a ja con una sim e tra e s tric ta .

1. A rchitecture and Urbanism, n 8,1991.

2. Monografa M ario Botta, W atari-um Projekt in Tokyo, 1985-1990.
3. Ibd., p. 122. La ilustracin de la silla Quinta en la p. 126.
4. A. Papadakis, J. Steele, A rchitektur de r Gegenwart, p. 35.
5. Contem porary European A rchitects, Colonia 1991, p. 38.
ALDO ROSSL TEATTO GARLO FHJCE. GENCJft. ~3* 5. f c . p. 114. A rchitecture and Urbanism, n 5,1992.
JLK ID CON C B 1 A

61
CONTINUACION
DELA
MODERNIDAD
CONTINUACION DE LA MODERNIDAD CLASICA
Los co m ie n z o s de esta te n d e n c ia p ueden v in
c u la rs e con la c o n fe re n c ia CASE y la e x p o s i
c i n de c in c o a r q u i t e c t o s en el M u s e u m o f
M o d ern A rt,, M O M A en Nueva Y ork, en el ao
1969 (1). A lg n tie m p o d e s p u s a p a re c i una
publicacin con el ttulo Five A rch itects (2). Estos
c in c o a rq u ite c to s eran Peter Eisenman, M ichael
Graves, Charles Gwathmey, John Hejduk y Richard
M eier. En este c o n te x to se habla a veces de la
E scuela de Nueva York.
E stos a r q u it e c t o s re a n u d a n la M o d e r n id a d
c l s ic a de los a os v e in te y tra n s fo rm a n sus
formas en la habitual construccin norteamericana
- e s t r u c t u r a s de acero con e n c o fra d o s de m a
dera v isto s , tal c o m o lo h ice ron los a rq u ite c to s
e m ig ra d o s de la Bauhaus (sobre to d o M. Breuer
y W. G ropius).
Pero, sobre todo, s inspiran en Le Corbusier:
e s p a c io s que c o n flu y e n ta n to h o riz o n ta l co m o
COMEDOR
DOBLE ESPACIO V
DE LA VIVIENDA --------'
CHARLES GWATHMEY, SU PROPIA CASA EN LONGISLAND,
1966
1. C onference o f a rch ite cts fo r the stu d y o f the environm ent CASE,
organizada por el Museum of Modern Art, NOMA de Nueva York, en
el ao 1969.
2. Five A rchitects, Nueva York, Oxford University Press 1975 (2a edi
cin) (versin castellana: Five Architects, Editorial Gustavo Gili, S.A.,
Barcelona, 19803).
3. Five Architects, p. 111 (aqu tambin su Casa Saltzman del ao 1967
con caractersticas similares).
66
LE CORBUSIER, VILLA STEIN, GARCHES, 1927
v e rtic a lm e n te , p ared e s e x te rio re s con lu m b re
ras esculturales, grandes superficies acristaladas,
e s c a lin a ta s , s o p o r t e s a u to e s t a b le s , c o m b in a
cio n e s de cu b o s con c ilin d ro s , etc. ,
Esta te n d e n c ia e st re p re s e n ta d a de fo rm a
ms clara por Charles Gwathm ey con su Casa en
Long Island, 1966: un espacio de vivienda de dos
p la n ta s , un c u e r p o c ili n d r ic o c o m o t e r ra z a y
huecos profundos en la fachada resueltas con hor
m ign.
En la Casa S m ith de R ic h a rd M eier, 1967
(3) e n c o n tra m o s e le m e n to s p a re c id o s : un e s p a
cio de viv ie n d a de tre s plantas, una e s c a lin a ta
e x e n ta de fo r m a c ili n d r ic a y, al igual q ue Le
C o rb u s ie r, el c o n tra s te de s u p e rfic ie s b r illa n t e
m ente b la n ca s con g e n e ro s o s a c ris ta la m ie n to s .
Gracias al avance en la construccin, el arquitecto
se muestra ahora ms libre y la im presin global
de sus o bras es ms relajada.
J
RICHARD MEIER, CASA DE LA FAMILIA S V "~ .
LONG ISLAND SOUND, 1965-196
En la poca de la exposicin Five A rch itects an
se p o d a h a b la r de un e s tilo u n ific a d o , p ero
esta u n id a d se d e s h iz o p o c o d e s p u s , a d o p
t a n d o los p r o t a g o n is t a s d i f e r e n t e s d i r e c c i o
nes: G ra ve s se d ir ig e c a d a vez ms h a c ia la
P o s m o d e rn id a d h is to r ic is ta , m ie n tra s Eisenman
e x p e rim e n ta con m d u lo s o p u e s to s d e s p la z a
d o s y p re p a ra as su v e rs i n del d e c o n s t r u c t i
vism o (1). Sin e m b a rg o , Richard M eier es fiel a
la idea fundam ental y sigue tra bajando en el c a
n i n o de la M o d e rn id a d de los aos ve in te ; p or
esto, Ch. J e n c k s le d e s c r ib e c o m o 2 0 th ye ars
r s v iv a li s t .
Este retorno a las fuentes de la Modernidad fue
ta m b i n una re a c ci n al E stilo In te rn a cio n a l sin
alma. Pero m ie n tra s que para Le C o rb u s ie r la
M odernidad siem pre estaba re lacionada con o b
jetivos sociales (saneamiento de las ciudades, vi
viendas para los socialm ente ms dbiles), Meier
slo recoge los im pulsos form ales. A. Drexler, el
e n to n c e s d ir e c t o r de a rq u ite c tu r a del M useum
o f Modern Art, MOMA de Nueva York, lo resume
as:
Slo se tra ta de a rq u ite c tu ra y no de la sa l
vacin de la humanidad y del mundo. Para aque-
os que d isfru ta n con la a rq u ite ctu ra , no es una
pequeez (2).
R ic h a rd M e ie r resum e las e x p e rie n c ia s de
e ste p e r o d o t e m p r a n o en el p r o y e c t o de la
Casa D o u g la s, en H a rb o u r S prin gs , 1 9 7 1 -1 9 7 3
(3). Tam bin en este caso se tra ta de una c o m
p o s ic i n rica y trid im e n s io n a l que est c u b ie rta
p o r un e n v o lt o r io f in o de c r is t a l, s u p e r f ic ie s
blancas y una filig ra n a de terrazas y vados. Las
tre s p la n ta s p rin c ip a le s tie n e n en c o m n una
lum brera v e r t ic a l q ue se a b re s u c e s iv a m e n te
hacia arriba. Una escalina ta con el o b lig a d o pa
samano de b a rc o , un p u e n te de p a re c id o c a
r c te r q u e c o m u n i c a la c a s a c o n la f u e r t e
p e n d ie n t e , y c o lu m n a s d e lg a d a s y re d o n d a s
exentas, pueden interpretarse como un homenaje
a Le C o rb u s ie r.
Pero ta m b i n a p a re c e n n ue v o s e le m e n to s : NIVEL SUPERIOR HLNTE-
NIVEL
PEQUEOS
GAL FRIA
en a lg u n o s lu g a re s c re c e n v o l m e n e s c u r v a (ENTRADA) ' CILLO

d o s de las fo r m a s c b ic a s , q ue ms ta r d e se
c o n v e rtir n en una c a r a c te r s t ic a de M eier. Se
fo rm a un in c ip ie n te c o n tra p u n to de re c t n g u lo s
y c u rv a s .

1. Hay huellas del futuro deconstructivism o en la casa II, publicada en

el libro Five A rchitects, que consisten en una mezcla de soportes, vi
gas y superficies, aunque todava se presentan en form a rectangu NIVEL MEDIO NIVEL INFERIOR
la r (p. 37).
2. Fe A rchitects, p. 1 (prlogo).
3. Documentacin p. ej. en Richard M eier Architect, Rizzoli, Nueva York,
1984, p. 71 (versin casteMana: R ichard M eier A rquitecto, Editorial RICHARD MEIER, CASA DOUGLAS EN HARBOUR
G ustavo GS. S_A_ Barcelona. 1966). SPRINGS, MICHIGAN, 1971-1973

67
 ACCESO . SALIDA A TRAVES DE UNA RAMPA ESCALONADA

RICHARD MEIER, ATHENEUM, NEW HARMONY, INDIANA, USA, 1975-1979.

(CENTRO DE LA UTOPICO-SOCIALISTA HARMONY SOCIETY).

68
 Al final de los aos se te n ta crea c o n s tru c c io -
aes que, para R ich a rd M eier, s ig n ific a n el re-
e o n c im i e n t o a b s o lu t o : el A th e n e u m en New
H arm ony, India n a, 1 9 7 5 -1 9 7 9 (1), y el C e n tro
T e o l g i c o H a r t fo r d S e m in a ry en H a r t f o r d ,
C o n n e c tic u t, 1 9 7 8 -1 9 8 2 (2).
El A the n eu m es un ce n tro m u ltifu n c io n a l, s o
cial y cu ltural, de la u t p ic o -s o c ia is ta H arm ony
Society, que fue fundada en 1815 por G. Rapp y
re novada en 1825 p o r el ingls Owen, te ric o
social. El e d ific io no in te n ta a d a p ta rs e a la e s
t r u c t u r a h is t r ic a de la u rb a n iz a c i n , para no
alterar su autenticidad. Est erigido como una es
cu ltu ra bla nca s o b re una co lin a a rtific ia l.
A u n q u e M e ie r u tiliz a t a m b i n aqu a lg u n o s
elementos de Le Corbusier (rampas, escaleras ex
teriores, espa cio s vacos de varias plantas etc.), VISTA DE LA CAPILLA Y DE U ENTRADA
el re su ltad o es ms a u t n o m o que en c o n s t r u c
cio n es a n te rio re s . El m d u lo c u a d ra d o de p a
neles de chapa, e sm altado en blanco, da a to d o
el e d ific io una p ro p o rc i n s im ila r a la de los ya
m e n c io n a d o s ra cio n a lis ta s .
Pero el giro de los ejes, visib le sobre to d o en
la planta del edificio (3), y los cuerpos curvos que
crecen desde los cuerpos cbicos, constituyen un
lenguaje de fo rm a s ms p ro p io . El c o n tra s te de
s u p e rfic ie s ce rra d a s con las a b e rtu ra s p l s tic a
m ente d is p u e s ta s , ta m b i n es una c o n trib u c i n
p ropia.
El v is ita n te es c o n d u c id o d esde el c a m p o de LA ENTRADA CON LA CAPILLA INTERIOR DE LA CAPILLA
aterrizaje a la entrada que est situada por debajo DOBLE
ESPACIO DE LA
de un a g u d o a rc o a q u illa d o , a va n z a p o r una SALA
rampa al in te rio r y sale del e d ific io p o r una e s
c a lin a ta larga, s im ila r a una rampa, para p o d e r
c o n te m p la r d esd e all t o d o el e n to rn o . La c u
b ie rta d is p o n e ta m b i n de te rra z a s p a n o r m i
cas.
El Seminario Hartford es, en su concepcin fun
d a m e n ta l, a lg o ms s im p le y, d e ja n d o a p a rte DOBLE
ESPACIO DE LA
unos e n s a n c h a m ie n to s c u rv o s , sig u e e s t r ic t a CAPILLA

m ente una tra m a re cta n g u la r. Estos e n s a n c h a

PLANO DE LA PRIMERA PLANTA
mientos no slo se presentan de forma horizontal,
sino tambin vertical, y marcan las partes del edi
ficio jerrquicam ente importantes (sala, bib lioteca
y capilla). El patio medio abierto quiere re co rd ar
los v ie jo s m o n a s te rio s . T a m b i n e n c o n tr a m o s
en esta o bra los paneles c u a d ra d o s y los p a s a
manos, que recuerdan la cubierta de un barco, de
Le C o rb u sie r.

1. R ichard M eier A rchite ct, p. 191 (versin castellana: R ichard M eier

Arquitecto, Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1986). Tambin po
demos encontrar una buena descripcin de la funcin y composicin.
2. Op. cit., p. 239. La isom trica en la p. 241 es especialm ente ins
tructiva. La funcin es ecumnica -e l encuentro de diferentes cre
encias en seminarios y conferencias.
3. Se reconoce una cierta sim ilitud con los experim entos de Peter RICHARD MEIER, HARTFORD SEMINARY,
Bsenman (el mdulo contrapuesto). HARTFORD, CONNECTICUT, USA, 1978-1981

69
 RAMPA EL MUELLE SCHAUMANN
HALL DE
VARIAS
PLANTAS
CON RAMPA
SALA
DE
CONFERENCIAS

HAMHA
DE
ElvfTRADA

RICHARD MEIER: MUSEO DE ARTESANIA, RICHARD MEIER: MUSEO EN ATLANTA,

FRANKFURT, 1979-1984 GEORGIA, 1980-1983

Con el proyecto para el M useo de Artesana en Su M u s e o en A t la n ta , 1 9 8 0 - 1 9 8 3 (3), d e

Frankfurt, 1979-1984 (1), R ichard M eier tena la m u e s tr a q u e s ig u e e m p le a n d o m e d io s p r o b a
tarea, entre otras, de acoger n la nueva construc d o s , a u n q u e de f o r m a m s a m a n e r a d a . De
cin la torre Metzler existente. Utiliza las medidas en n u e v o , e n c o n t r a m o s un hall de v a ria s p la n
planta de esta torre (17,6 x 17,6 m) como mdulo para ta s , ilu m in a d o en el c e n t r o , d e s d e a r r ib a , en
su proyecto, que envuelve la torre como una L. Y c u y a p a re d e x t e r i o r c u r v a d a se e n r o s c a una
como los sistemas axiales de la torre y del terreno di r a m p a . El c u e r p o e s t s u b d i v i d i d o a m p l i a
fieren en 3,5 grados entre s, Meier aprovecha este m e n te y c a d a s e c c i n re c ib e su p r o p ia fo r m a
ngulo para la superposicin de dos sistemas de tra g e o m t r ic a . S o la m e n t e el m d u lo c u a d r a d o
mas o retculas. Las posiciones de la esquina la co m n crea la u n ifo rm id a d . La c o m p o s ic i n se
ocupan tres pabellones cuadrados que corresponden p a r e c e de a lg u n a f o r m a a la de F r a n k fu r t (en
en su medida al tamao de la torre (lo cual no es cla la forma de L con los pabellones de las esquinas),
ramente visible en la ilus slo que aqu en
t r a c i n de la p rim e ra vuelve el hall cen
planta de arriba). En el tral. La entrada es
interior domina, como en muy interesante: el
/ l a c e vertical, una rampa, visitante es llevado
^ s im ila r a las de Le a la esquina para
Corbusier (2). Meier em ver, desde el hall
p le a tambin en este caso de entrada, la ram
paneles blancos cuadrados pa por la que aca
de chapa y paredes acris- ba de subir. La
t a la d a s d is p u e s ta s de rampa interior re
forma similar, con una me cuerda el Museo
dida de mdulo derivada Guggenheim de F.
de la torre. De esta m a L. Wright (4).
nera consigue que, a d i Los recientes
ferencia de sus anteriores proyectos de Meier
construcciones, el museo (Ulm, Pars) contie
se intregre perfectamente nen caractersticas
en el entorno. similares.

1. R ic h a rd M eier, A rc h ite c t, p. 269. En este se n tid o , su m useo
es c o n te x tu a im e n te s im ila r a a lg u n a s c o n s tru c c io n e s de
James S tirling (p. ej. la Clore G allery en el co n te xto de la Tate
G allery).
2. P. ej. en la Villa Savoye en Poissy, 1929-1930, que es muchas ve
ces cita d a por los representantes de la continuacin de la
Modernidad.
3. Op. c it p. 269. B nombre completo es High Museum of Art. El edi
ficio est situado en la parte densa de la ciudad de Atlanta con una
construccin heterognea. Meier, al igual que Wright en su Museo
Guggenheim, ms bien busca el contraste frente a este entorno. Por
ello reanuda de nuevo sus anteriores construcciones independien
tes.
4. El parecido es ms bien simblico, ya que la rampa en Atlanta, a
diferencia de la del Museo Guggenheim, slo sirve al pblico y no a
la exposicin.

70
 CALLE
TADAO ANDO: EDIFICIO TIMES SOBRE EL RIO KAMO, KYOTO, JAPON, 1984
El arquitecto Tadao Ando (1) parte de la tradicin
ja p o n e sa de la m o d e s tia y de la pureza. Con su
M o d ernid a d m in im alista p ro te s ta ta n to c o n tra el
c o n s u m is m o e x te n d id o co m o co n tra el t r a d ic io
n alism o ro m n tic o (2).
Un ejem plo tpic o para este c o n c e p to influido
p o r el b u d is m o Z e n es su C a sa U e da en
Okayama, 1979 (3), que consiste solamente en dos
celdas austeras con una galera y las h a b ita c io
nes estn situadas debajo de sta. Ando est muy
in te r e s a d o en c o m p r o b a r en q u m e d id a sus
e d ific io s , con las c o n d ic io n e s de vida a sc tic a s
dadas, pueden influir en el estilo de vid a de sus
c lie n te s . Cree que tal d is c ip lin a en lo fo rm a l,
es capaz de a c tiv a r c u a lid a d e s e spe cia le s en el
h om bre (4).
TADAO ANDO: CASA UEDA EN OKAYAMA, JAPON, 1979
1. Tadao Ando haba sido originalmente boxeador profesional; como
arquitecto es autodidacto.
2. Los intentos de revitalizar las paredes de marcos de madera con pa
pel de arroz y los suelos tatami contradicen las nuevas exigencias
del estilo de vida influido por Occidente.
3. Monografa Tadao A ndo, Rizzoli, Nueva York 1984, p. 64.
4. Ibd., p. 8: <1 am mterested n discovering w hat new life patterns
can be exiracsed and developed from bving under severe conditions
La pared de horm ign es, para l, un muro de
defensa simblico contra el ruido de la gran ciudad.
En su E dificio Times en Kyoto, 1984, la construye
alrededor del cuerpo del edificio como proteccin
contra el caos urbano. El edifico se abre, en el lado
libre, hacia el ro Kamo. Arriba, una bveda de
can segmentada cierra el edificio, de forma pa
recida a algunas construcciones de Le Corbusier (5).
En la c o n stru c c i n del C af Mon P e tit Chou,
en Kyoto, tra b a ja con form a s base geo m trica s:
el crculo y el rectngulo (6). Tambin en este caso
el e sp a c io a la rga d o tie ne una c u b ie rta en form a
de b v e d a y una pared de h o rm ig n c u rv a d a
p ro te g e a la cafetera. Los m ateriales son t r a d i
c io n a le s y s im p le s : suelo de ta b lo n e s , h o r m i
gn, cris ta l y m uebles la c a d o s en c o lo r negro.
(Las casas de Ando, al igual que las casas tradicionales, no estn
aisladas del calor ni tienen calefaccin).
5. P. ej. La casa para fines de semana en Vaucresson (1935), entre
otras.
6. El edificio Times y el Caf Mon Petit Chou p. ej. en el Jahrbuch
f r A rc h ite k tu r 1 9 8 7 -1 9 8 8 , p. 176 y 178. S o rp re n d e que su
p a b e ll n en S evilla vuelva a te n e r un a sp e cto ms tra d ic io
nal.
71
 TADAO ANDO: CAPILLA EN EL MONTE ROKKO, KOBE, 1985-1986.

Dos s e n c illa s c o n s t r u c c io n e s re lig io s a s de Dice Tadao A ndo sobre su a rq u ite ctu ra que sta
Tadao A n d o se han hecho m uy fam osa s: se basa en tres elementos: materiales aut ntico s
La C a p illa en el m o n te R o k k o , en K ob e , co m o h orm ig n o madera, geo m e tra pura y na
1 9 8 5 -1 9 8 6 (1), a p ro ve ch a las ve n ta ja s de la a n turaleza, re firi n do se a una naturaleza o rdenada
tig u a u b ic a c i n . Por la e sca le ra se llega a un p o r los h o m b re s (4).
largo pasillo cubierto por un bveda de can seg
m en ta d a, en cu yo final se o fre c e una vista m a
ravillosa sobre el pue rto de la ciu d ad de Kobe y
el mar. Poco antes est s itu a d a la e n tra d a a la
sala sacral. La p a re d ,d e l a ltar es muy estrech a .
La fuerza del p ro y e c to est en la sim ple y e q u i SUPERFICIE
DLL AGUA
lib ra d a c o m p o s ic i n , p re s id id a p or un c a m p a n il
cu a d ra d o . Las paredes se n cilla s reflejan la c a li CRUZ EN
EL AGUA
dad del h o rm ig n v is to , que c o n tie n e unos e n
ALTAR
c o f r a d o c o n m s ju n t a s c u i d a d o s a m e n t e AL
UBRE
d is trib u id a s .
La Iglesia al lado del agua, en Tomamu, en la
isla de Hokkaido, 1985-1988 (2), tiene, en vez de
una pared de altar, una gran s u p e rfic ie de c r is
tal que deja libre la vista sobre una cruz colocada
en el agua. La idea no es nueva, el matrimonio fin
PLANO ESQUEMATICO
lands de a rq u ite c to s , K. y H. Siren, a b rieron / ' BAJADA MUHO

la v is ta s o b re una cruz a is la d a de fo rm a s im ila r CUATRO CRUCES DENTRO

DE UNA CAJA DE CRISTAL
(3), pero en el p ro ye c to de Tadao Ando, el e fe c
to e st a u m e n ta d o g ra c ia s a la s u p e rfic ie del
agua.

1. GA Architect 8, Tadao Ando, p. 214.

2. Ibd., p. 236 (proyecto), GA Document 22 (la construccin acabada).
3. A.M. Vogt, Architektur 1940-1980, Propylen 1980, p. 131 (K. y H.
Siren, la Capilla de la Universidad Politcnica en Otaniemi, 1956-1957).
4. No la catica, sino la domesticada naturaleza, en la que el hombre
ha puesto un orden Papadakis, Steele: Architektur der Gegenwart TADAO ANDO: IGLESIA AL BORDE DEL AGUA, TOMAMU,
P- 65). HOKKAJDO. 1985-1988.

72
 VENTANA SALA DE PROYECCIONES

EXPOSICION
ESPECIAL

INFOR
MACION

UNIHADA

VENTANA A
7a PLANTA LA EXPOSICION
PLANTA BAJA PERMANENTE

GNTER BEHNISCH & ASOCIADOS: EL POSTMUSEUM EN FRANKFURT, 1989 (ACABADO)

De e n tre las m u c h a s o b r a s del a r q u it e c t o

G n te r B e h n is c h , el P o s tm u s e u m (M use o del
Correo) en F ra n k fu rt, 1 9 8 4 -1 9 8 9 (1), es el ms
adecuado pa ra in c lu ir lo en la c o n t in u a c i n de
la M o d e r n id a d c l s ic a (2). En e s ta o b ra , los
e le m e n to s de e s ta M o d e r n id a d son la p a re d
blanca con las grandes aberturas, el espacio in
te rio r de v a ria s p la n ta s con s o p o r t e s a u to e s -
ta b le s y el c u e r p o s e m ir r e d o n d o en la p la n ta
su p e rio r. El e le m e n to que ms s a lta a la v is ta
- e l o b lic u o a c r is t a la m ie n t o c ili n d r ic o con un
p a tio r e d o n d o p o r d e b a j o - no p e r te n e c e in
c o n d ic io n a lm e n t e a e s te e s tilo . E stos son e le
m e n to s de n uestro tie m p o que J e n c k s d e s c rib e
c o m o la te m o d e r n .
Gran parte de esta c o n stru cc i n se sita bajo
tierra: como ocurre con las salas de la exposicin
permanente, a las que se accede a travs del patio
m e n c io n a d o . T o d a la s u p e rfic ie de la c u b ie rta
est ajardinada y slo un pernio semirredondo in
sina las salas que estn situadas abajo. Gracias
a la sim p le o rd e n a c i n , el e spa cio in te rio r p a re
ce ligero, claro y suelto. A esto contribuyen ta m
bin las aberturas que unen todas las plantas, la
generosa bveda inclinada de cristal y la escalinata
que d is c u rre en lnea recta. SECCION
ESQUEMATICA

1. Docum entacin en Baumeister, n 5,1990. Tambin en Architecture

and Urbanism, n 5,1990. Vense, tambin aqu otras obras de Gnter
B e tn s d i.
2 . M u ch a s d e s u s o b ra s p e rte n e c e n a o tra s te n d e n c ia s , p. ej.
lo s e d ific io s o lm p ico s en M unich a la a rq u ite c tu ra de a lta te c
n o lo g a , y e l e d ific io H y s o la r L a b o r en S tu ttg a rt a l D e co n s- GNTER BEHNISCH & ASOCIADOS: POSTMUSEUM FRANKFURT,
tn jc d v is m o . -moa

73
ALTA TECNOLOGIA
ENSAMBLAJE
EN CRUZ
ACRISTALAMIENTO
NERVADO EN
FORMA DE V
VIGAS PREFABR.
DE HIERRO FUNDIDO
(24 PIES)
CABEZA DE MONTAJE
SOPORTE PREFA
BRICADO (24 PIES)
ENSAMBLAJE
EN CRUZ
JOSEPH PAXTON: CRYSTAL PALACE, LONDRES, 1851.
Las races de la a rq uite ctura de Alta Tecnologa,
High -T e c h , re tro ce d e n hasta el tie m p o de la re
v o lu c i n in d u s tria l. Por e nto nce s, Ing la terra e s
taba a la cabeza y por ello e n c o n tra m o s all los
p r im e r o s e je m p lo s , c o m o el f a m o s o C r y s ta l
P a la ce de J o s e p h P a xto n para la E xp o s ic i n
U n ive rsa l en L on d re s en 1851 (1). Esta c o n s
t r u c c i n tena que e s ta r a c a b a d a en d ie c is is
semanas, a pesar de que cubra una superficie de
7,2 hectreas. Slo fue p osible g racias a la pre-
f a b r ic a c i n y e s ta n d a riz a c i n c o n s e c u e n te de
to d a s las p a rte s (unidad de m e d ida : 24 pies).
Paxton no era arquitecto, sino jardinero y tena ex
p e rie n c ia en in v e rn a d e ro s de g ra n d e s s u p e r f i
cie s con a c ris ta la m ie n to a u to e s ta b le (2).
JO S ffH PAXION: CRYSTAL PALACE LQPCR& UCHTAJE 1851
74
RED PORTANTE, POR DEBAJO, LA MEMBRANA
COLGADA EN PUNTA
N U C LH *
fUVX
IA Z D
pera*
FIJACIONES
BLOQUE DE ANCLAJE
CABLE TFNSOR
FREI OTTO, ROLF GUTBROD: PABELLON ALEMAN, MONTREAL, 1967 J
Otra tendencia de la Alta Tecnologa que se basa
en c o n s t r u c c io n e s de m e m b ra n a s e x tr e m a d a
m e n te fin a s p r o c e d e ya de n u e s tro tie m p o . El
p io n e ro en e s te c a m p o es Frei O tto (3). En el
P a b e ll n a lem n para la E x p o s ic i n U n iv e rsa l
de M o n tre a l en 1967, se p a r la m e m b ra n a te x
til, colgada en punta, de la construccin tensada
con c a b le s de a c e ro . Lazos de c a b le s g ru e s o s
re c o g a n e s ta red de c a b le s y la c o lg a b a n en
u n o s m s t ile s . G n te r B e h n is c h a p r o v e c h a
e s te in v e n t o en s u s c o n s t r u c c i o n e s p a ra la
O lim p ia d a 1972 en M u n ic h , e m p le a n d o mem
b ra n a s de p la c a s de p le x ig l s , p a ra q u e no
se produjeran som bras molestas en el cam po de
ju e g o (4).
PORTANTFS
BLOQUE DE ANCt AJE
GNTHER BEhNBOt: ESTrOG 0LMP1C0. MUO-
Estas c o n s tru c c io n e s pioneras m uestran ya m u
chos de los elementos con los que trabajan los ar
q uite ctos co nte m p orn e os de la Alta Tecnologa:
1. A rm azn
Se p re fieren g ra n d e s cru ja s y c o n s t r u c c io
nes e sp e cta cu la re s. Muy p op u la r es la d ire c
c i n v i s i b l e d e las f u e r z a s d e l a n t e de la
fa c h a d a con c a b le s de tra c c i n y v a rillas de
presin.
2. Piel e x te rio r
Se experim enta con el acristalam iento (como
ya en tiem pos de Paxton) y con mecanismos
contra la entrada de radiacin solar directa. El otro
gran tema son las ya mencionadas membranas.
3. T c n ic a d o m s tic a
Tuberas, c lu las sa nita ria s, e scalera s a u t o
m tic a s , a s c e n s o re s y e le m e n to s s im ila re s
estn a la vista y marcan la c o n fig u ra c i n a r
q u ite c t n ic a .
PARED DE CRISTAL,
Esta lista nos dem uestra que no siempre se trata PARALELA AL LIMITE

de decisiones racionales. Frecuentem ente vemos

un exhibicion ism o co n stru ctivo que, aunque bas
ta n te c o s to s o , re p re se n ta un e fe c to p u b lic ita rio
para el p ro p ie ta rio .
La a rq u ite c tu r a de la A lta T e c n o lo g a s o la
mente es a d e cu ad a para algunos: e d ific io s para
e xpo s ic io n e s , g randes naves, e d ific io s para o f i
cinas o instalaciones deportivas. Escasamente la
encontraremos en la construccin de viviendas so
ciales o similares con un presupuesto limitado. A
pesar de ello, la a rq u ite c tu ra de A lta Tecnologa
emana fue rte s im p u lso s que enriquecen la c re a
cin a rq u ite c t n ic a .
P ro b a b le m e n te la la rg a tr a d ic i n in d u s tria l
de In g la te rra sea la ca u s a de que la m a yora
FORJADO
de los a r q u ite c to s de la A lta T e c n o lo g a se en DE HORMIGON
CONEXION
cuentran en este pas. El ms conocido entre ellos
es s e g u ra m e n te N orm an F o ste r. Ha c o n c e b id o
PANEL
en Ipsw ich el e d ific io de o ficin as W illis Faber & DE CRISTAL
SUSPENDIDO
D um as (p ro y e c to 1972) en fo rm a de un c o n t e
n e d o r de c ris ta l q ue llena to d o el te rre n o de
p erm etro irreg u la r (5). El a c ris ta la m ie n to queda
suspendido de los forjados de hormign, mediante
fin o s pan e le s v e rtic a le s de c ris ta l. Estas f i j a
c io n e s dan, al m ism o tie m p o , ms c o n s is te n
cia al a c ris ta la m ie n to (el d e n o m in a d o s tru c tu ra l
glazing). Por esta razn se ha p o d id o re n u n cia r
a los usuales marcos m etlicos. Las juntas entre NORMAN FOSTER: EDIFICIO DE OFICINAS,DE LA EMPRESA WILLIS
los c ris ta le s fu e ro n s e lla d o s con s ilic o n a . FABER & DUMAS, IPSWICH, INGLATERRA, 1972-1975

1. G.F. Chadwick, The W orks o f S ir Joseph Paxton, Londres, 1961.
Tambin en Propylen Kunstgeschichte, Kunst des 19. Jahrhunderts
(R. Zeitler), p. 364. Ver tambin los primeros esbozos para el Crystal
Palace. En el concurso para el edificio de la exposicin participa
ron 233 arquitectos. Sin embargo, ninguno de los proyectos poda
realizarse en tan poco tiem po.
2. Esta tcnica la ha probado en la casa de cristal en C hatsw orih.
3. Fre O tto in d en la Escueta Tcnica Superior de S tuttgart el In s& o
para armazones ligeros, donde durante muchos aos se experiment
con construcciones de membranas.
4. Charles Jencks, C urrent Architecture p. 35 (versin castellana:
M ovim ientos m odernos en arquitectura, Hermann Blume Ediciones,
Madrid, 1983).
5. A rc h ite c tu re an d U rbanism , n 10, 1983. Al principio, su s tru c
tu ra l g la zin g tena algunos fallos, pero poco a poco fue m ejo
rado.

75
 VIGA
VIGA DEL BORDE
ELEMENTO DF TRACCION
.VIGA CON AGUJEROS
ESTRUCTURAS
INI t i iNAS
AXONOMTRICA
- - SECCION ESQUEMATICA
NORMAN FOSTER: RENAULT CENTER EN SWINDON (VENTA, ALMACEN DE RECAMBIOS, EXPOSICION) 1983
M ie n tra s que en Ip s w ic h l tem a era la fa c h a d a
de c ris ta l, en el C e n tro para la C o m p a a de
A u t o m v ile s R e n a u lt, en S w in d o n , 1 98 3 (1)
N o rm a n F o s te r se c o n c e n tr a en el a rm a z n .
Este c e n tro sirve de e x p o s ic i n , venta, almacn
de re c a m b io s etc. y se basa en un m d ulo c u a
drado que se forma por unidades aditivas. Una de
las e xig e n cia s fue una gran fle x ib ilid a d con p o
s ib ilid a d e s ilim ita d a s de a m p lia c i n . Por ello,
Foster cre un sistema que puede continuarse en
c u a lq u ie r punto.
Otra exigencia de la em presa Renault fue una
id e n tid a d in c o n fu n d ib le para el e d ific io , que h i
ciera referencia a la calidad de los productos. Pero
esta exigencia no se poda c u m p lir con una nave
NORMAN FOSTE CBTTtt RB4AULT. SWtCOK. RBNO UNDO. 1983
76
APUNTALAMIENTO DEL
SOPOR I L ELEMENTOS DE TRACCION
/ VARILLAS DE PHLS/Ofir
hahi-F' "non
ACRISTAJ APA
ANCLAJE l, - -
simple. Por ello, Foster propuso una construccin
vanguardista, en la que los elementos de traccin
y con presin quedaran lim p ia m e n te sepa ra d os.
Las finas barras de tra cc i n form an una cadena:
e stn c o lg a d a s en los m s tile s , s o s tie n e n las
vigas que estn form adas com o si fuesen brazos
levadizos de gra, perforan el tejado y funcionan
com o tensin inferior en el ca m p o central. Estas
b arra s de t r a c c i n estn s itu a d a s ta n to en el
b o rd e co m o en las d ia g o n a le s de los c u a d r a
dos. Las cabezas de los s o p o rte s estn c o lo c a
d a s de u na f o r m a q u e p u e d e n a s u m ir o c h o
direcciones. Para que los soportes sean delgados,
se han te n s a d o s ta m b i n con barra s de t r a c
cin. Las vigas tienen agujeros redondos para la
d is m in u c i n del peso, lo que les c o n fie re una
sim ilitud con los elementos de co nstru cci n para
c o c h e s de carrera.
La cubierta consiste en chapa plegada que, por
su geo m e tra, re cib e d es d e un p rin c ip io la p e n
d ie nte n ecesaria para evacu a r el agua de la llu
via. La iluminacin se efecta mediante aberturas
en el centro y en el cuadrado situado en el norte
de los campos. El permetro est formado por unos
brazos en vo la d iz o que so stie n e n las m a rq u e s i
nas y recogen las barras de traccin, que son lle
vados a travs de sus extremos hacia los anclajes
situados en el suelo, estabilizando de esta manera
to d a la c o n s tru c c i n .
A p esar de que la c o n s tru c c i n e st e s tr u c
turada de form a totalm ente lgica, al principio no
t o d o fu e ro n c o n s id e r a c io n e s r a c io n a le s , sino
que ta m b i n se hizo un el e sfu e rzo en d e s ta c a r
el s e n tid o p u b lic ita rio de la em presa Renault as
c o m o la te c n o lo g a p u n ta de sus p ro d u c to s .
1. A m p lia d o c u m e n ta c i n s o b re e l c e n t r o R e n a u lt en
A rc h ite c tu re a n d U rb a n ism , n 10, 1983. Una c ie rta so -
b re c o n s tru c c i n q u e p o d e m o s o b s e rv a r aqu es p ro p ia de
la m ayora de los a rq u ite cto s de ia A lta Tecnologa. En esto
se distinguen de los grandes con stru ctores del sig lo XIX que
sie m p re in te n ta b a n solucionar e l e n carg o co n m e d io s a d e
cuados.
 HELIPUERTO
La o bra ms re le van te hasta el m o m e n to p re
se n te de N o rm a n F o s te r es el H ong K o ng &
S h a n g h a i B a n k en l c e n t r o de Hong K on g ,
1 9 8 2 -1 9 8 6 (1).
Este p r o y e c t o te n a q ue c u m p lir c o n d i c i o
nes m u y d if c ile s : el t r f ic o no d e b a q u e d a r
in te r ru m p id o a c a u sa de las o b ra s, las p o s i b i
lid a d e s de e s c a lo n a m ie n to de la a ltu ra del e d i
f ic io d eban a g o ta rs e to t a lm e n t e (el p re c io del
te rre n o es a stro n m ic o ), el e d ific io deba c o n s
tr u ir s e en m uy p o c o tie m p o , el s ta n o d e b a
quedar libre y la construccin deba poder resistir
los fu e r t e s t if o n e s que a fe c ta n a Hong Kong
c a d a ao.
Despus de m u ch os e s tu d io s p revios, Foster
se decidi por una serie de puentes, d istrib uido s
de fo rm a p a ra le la y s u p e rp u e s ta , s o s te n ie n d o
p a q u e te s de p iso s de o fic in a s . De esta fo rm a
era p o s ib le que se p u d ie ra tra b a ja r ya en las
p rim e ra s pla nta s a c ab a da s, m ie n tra s segua la
c o n s tru c c i n con las otras.
La divisin del cuerpo en tres partes paralelas
facilitaba una adaptacin al escalonamiento de la
altura, sobrepasando la altura en la parte central.
T odas las in s ta la c io n e s t c n ic a s fue ro n c o lo c a
das en la periferia del edificio, logrando, as un rea
in in te rru m p id a de o ficin a s .
Los g rupos de cuatro sopo rte s cada uno, que
fueron recogidos en un tubo cuadrado, pueden so
p o rta r la fue rza e xtrem a del vie n to que p ro d u c e
un tifn. La construccin de acero se protegi con
lana m ineral y re c u b ie rta en una e n v o ltu ra de
alum inio.
En los pisos inferiores de oficin as hay un hall
de varias plantas para los clientes. Est iluminado CONTRA INCENDIO Y PROTECCION DE ALUMINIO

por un tec h o re fle cto r que recibe la luz reflejada

p o r un g ig a n te s c o espejo e xte rio r. Este espejo,
dirigido electrnicamente, sigue autom ticam ente
al sol. El p b lic o llega al hall m e d ia n te una e s
caleras a u to m tic a s que atraviesan un te c h o de
cris ta l so b re el s ta n o libre..
T o d o s los e le m e n to s c o n s tr u c tiv o s y t c n i
cos estn visibles en la fachada, en un sentido ex
h ib ic io n is ta de la A lta T e c n o lo g a . A pesar de
ello, en este p ro y e c to no se ha c re a d o una m
quina, sino a rq u ite ctu ra de prim era calidad. Esta
c o n s t r u c c i n , s u p u e s ta m e n te la ms ca ra del
m u n d o , d o c u m e n ta las p o s ib ilid a d e s t c n ic a s
de nuestro tiam po (2) o el State o f the Art, como
diran los ingleses.

1. Documentacin sobre el Hong Kong & Shanghai Bank en Architecture

and Urbanism, n 6,1986, y en Baum eister, n 11,1986.
2. Tambin en logstica: las partes de la construccin de acero fueron
fabricadas en Sheffield, llevadas a Hong Kong en avin y suminis
tradas en la irtc a c i n de la obra exactamente en el minuto preci NORMAN FOSTER: HONG KONG & SHANGHAI BANK
so, para no c a s a r ningn impedimento d trfico en el centro de la (STATIK OVE ARUP ASS., REALIZACION DE LA OBRA: WIMPEY),
ciudad. HONG KONG. 1982-1986

77
 NORMAN FOSTER: STANSTED, EL TERCER AEROPUERTO DE LONDRES, TERMINAL, 1991
En otra obra ms reciente, el tercer aeropuerto de
L o n d re s , S ta n s te d , 1991 (1), N o rm a n F o s te r
recoge un viejo tema de la Alta Tecnologa: la c o
bertura de una nave gigantesca. El edificio de ex
pedicin consiste en una retcula de once por once
grandes parasoles cuadrados apoyados en una es
tructura muy ligera. Unos soportes cuadrados sos
tienen los brazos diagonales en voladizo que a su
vez estn tensionados por cables. De esta forma
se originan cuatro puntos en los que se apoya la
NORMAN FOSTER: STANSTED. ARMADURA PARA LAS
NSTALAOOMS7H>GAS
78
e s tru c tu ra a u to p o rta n te de c u b ie rta . La p a r tic u
laridad consiste en que los dispositivos de soporte
slo estn c o lo c a d o s c ada dos m d ulo s, lo que
da la impresin de que ms de la mitad de la c u
bierta est flotando sin apoyo. As pues, estos dis
p o s itiv o s de so p o rte se sitan segn n m dulo
de 36 x 36 m. El v rtice de estos g randes p a ra
soles de c u b ie rta fo rm a n una fig u ra ro m b o id a l
opaca que deja unas aberturas tria n gu la re s c o n
vertidas en claraboyas por las que entra la luz na
tural.
F o s te r hizo to d o lo p o s ib le para que nada
p u d ie ra e s to rb a r la n itid e z de la c u b ie rta . No
se ven cables ni tuberas. Toda las instalaciones
t c n ic a s fu e ro n c o lo c a d a s e n tre las p a ta s de
los m d u lo s: las s a lid a s del aire a c o n d ic io n a
do, las pantallas de in form a cin , los relojes, las
seales de o rie n ta c i n , la in s ta la c i n a ntiin c e n -
cio, etc. Originalmente, Foster quera crear un sis
te m a en el cual el via je ro p ud ie s e lle g a r a su
avin s o b re el m ism o nivel, co m o en los aos
tre in ta . Pero p o r ra z o ne s de s e g u rid a d se ha
re a liz a d o el rea para la usual e x p e d ic i n en
dos niveles.
1. Architecture and Urbanism, n 10,1991, muy ampliamente. Los m
dulos cuadrados slo representan la primera etapa de la construc
cin, se han previsto otras amplaciones. Las cubiertas estn formadas
com o si fuesen bvedas de un claustro, con un enaltecimiento de
2 m. Consisten en una re$a triangular revestida de chapa, que en
l^rS ajrinalP K a^piirsgtt-tw C T i^faM itjpnrft TfiK rtpar-M rt Losm -
cMos (3 x 3 n * son de U x s d e acero (peri de 458 y 355 rnml.
 PROTECCION SOLAR
DESPLAZABLE CON CELULAS SOLARES
ESPEJO.MOVIBLE PARA EL LADO NORTE

-or

ASCENSORES,
ESCALERAS DE
FMFRGENCIA,
INST. TECNICAS

PREFABRICADO
(USANDO UNA
GRUA DE COCHES
PARA EL MONTAJE)

NORMAN FOSTER: CENTURY TOWER EN TOKIO, JAPON, 1991 JAN KAPLICKY (FUTURE SYSTEMS): DOUGHNUT HOUSE, 1986

Esta c o n s tru c c i n c o rre sp o n d e a la idea original

de Alta Tecnologa: resolver el objetivo con los me
d io s a d e c u a d o s de fo rm a t c n ic a m e n te s u p e
rior. Pero in clu so un a rq u ite c to tan cre a tivo cae
en re p e tic io n e s : Su C e n tu ry T o w e r, en T o kio ,
1991 (2) re p re sen ta una versin s im p lific a d a del
e d ific io del Hong Kong & Shanghai Bank.
150 PLANTAS
El grupo Future Systems formado alrededor del
a rq u ite c to Jan K a p lic k y g o z a de una c r e a t i v i
dad ms fre sca. Su D o u g h n u t H ouse, 1986 (3), ACRISTALAMIENTO
es un in te n to hacia la casa e c o l g ic a : una f o r
macin anular, soterrada, con un patio interior en
cuyo lado sur, m ed ian te un d is p o s itiv o mvil de
VIVIENDAS
c lu la s so la res p ro p o rc io n a s o m b ra a las h a b i OFIC'NAS
taciones situadas detrs, y un espejo refleja el sol
NUCLEO
hacia las h a b ita cio ne s orie nta d as hacia el norte. APARTAMENTOS

Con su propuesta de la High Rise Tower, 1988 ASCENSORES

TENSADO
(4), proyectan una torre gigantesca con oficinas y POR CABLES

viviendas que se abren hacia grandes invernaderos

NUCLEO
protegidos. La estabilidad de las 150 plantas que AMPUADO

tiene la torre, est garan tiza da por tra c c i n de I AS RAMPAS DEL

GARAJL
cables. Las plantas inferiores albergan un garaje
ANCLAJE DE LA
sobre una rampa en forma de espiral. La ubicacin CONSTRUCCION
DE CABLES
prevista para esta torre es, naturalmente, Manhattan.
PISCINA

2. Century Tower en MB (M bel Interior Design), n 7, 1992.

3. A rchite cture and Urbanism , n 12, 1988. Trabajos anteriores tam
bin en el n 3, 1984. A l grupo Future Systems tambin pertenece
David Nixon que, en los trabajos ms recientes, figura com o co
autor.
4. AftiitB chM B and Ik ban sm . n 12,1988. El grupo tambin ha traba JAN KAPUCKY (FUTURE SYSTEMS): HIGH RISE TOWER (PROYECTO),
jado en objeifMK ca u e la s para la NASA. TORRE CON OFICINAS Y VIVIENDAS, PROYECT01988
 TUBOS DE
1 ABSORCION
DEL AIRE
ACONDICIONADO

"ESCALERA
AUTOMATICA
SUJECION EN FORMA DE CRUZ
BARRAS DETRACCION SOPORTES

RENZO PIANO, RICHARD ROGERS: CENTRE GEORGES POMPIDOU, PARIS, 1971-1977

R ich a rd R ogers, otro a rq u ite c to ingls, que c o unos e le m e n to s de A lta T e cno lo g a , las b lendas
la b o r con el ita lia no Renzo Piano; ha d ad o un irisadas, que estn perfectamente distribuidas, pro
im p u ls o im p o rta n te a la a rq u ite c tu ra de la A lta porcionan al interior un carcter oriental (3). El edi
T e c n o lo g a con su C e n tre G e orges P o m p id o u , ficio co n sta de dos partes: una zona rectangular
1 9 7 1 -1 9 7 7 (1), en el h is t ric o b arrio B ea ubourg para las o fic in a s y una zona c u rv iln e a y aguda
d e Pars. para las e x p o s ic io n e s . El p ro y e c to fue f in a n c ia
El o b je tiv o era cre a r un c e n tro c u ltu ra lm e n te do p or los pases ric o s en p e tr le o .
vivo en el que pudieran tener lugar exposiciones,
c o n fe re n c ia s y a c tiv id a d e s a r ts tic a s . P or ello,
to d a s las in s ta la c io n e s t c n ic a s y la c o n s t r u c
c i n fu e ro n t r a s p a s a d o s al e x te r io r , a fin de
d e ja r el in te rio r libre para un rea til m u ltiu so.
C o n s e c u e n te m e n te , el e d ific io tie ne a s p e c to de
m q u in a p o r fu e ra . El la d o q ue da a la ca lle
e s t lle n o de tu b e ra s p in ta d a s de c o lo re s , y
en el la d o que da a la plaza d o m in a una e s c a
lera a u to m tic a a c ris ta la d a . G racias a sus m l
tip le s detalles, el e d ific io tiene un e fe cto menos
m olesto en su entorno de lo que era de esperar.
La fa s c in a c i n p o r l m q u in a tie n e una c ie rta
BLENDAS IRISADAS,
a fin id a d con el g ru p o A rc h ig ra m de L o n d re s, DIRIGIDAS POR
CLULAS
q u e ya a n te r io r m e n te haba p e r s e g u id o e s to s DE LUZ

id e a le s (2).
En o tr o e d i f i c io de Pars, el In s titu to d e l
M u n d o ra b e , 1 9 8 1 -1 9 8 7 , el a rq u ite c to Jean
Nouvel emplea una denominada fachada inteligente
de b le n d a s irisad a s que, segn la in c id e n c ia de
la luz, se abren o se c ie rra n . A p e sa r de ser
SIMPLEMENTE
DECORATIVO
1. Charles Jencks, CurrentArchitecture, p. 46 (versin castellana: Movimientos
m odernos en arquitectura, Hermann Blume Ediciones, Madrid, 1983).
Tambin la monografa The Building o f Beaubourg (Piano, Rogers, 1978). FACHADA CON 72 BLENDAS
2. El cpupo Archigram, dirigido por Peter Cook, propagaba visiones al
tamente tecnificadas, como p. ej. la ciudad andante o la ciudad plug-in
con cfcias de viviendas intercamtxabies.
3. AtfttechM B and Urbansm, n " 7,1 988 . La fachada recuerda las ven
tanas con rejas M asd vab ia de lo s | JEANNOLVBj I TTJTCDELMUMX)ARABE, PAFS. 36--*987.

80
 . PUENTECILLOS
DE SERVICIO

, ASCENSOR

RICHARD ROGERS: EDIFICIO LLOYD'S, LONDRES, 1986

CELULAS,
LAVABO

En el edificio de la com paa de seguros L lo y d s

en la City de Londres, 1986 (1), R ichard R ogers
emplea el ya probado sistema de Alta Tecnologa:
por dentro, una simple caja con un hall de varias
plantas por fuera, tod a las instalaciones tcnicas,
las escaleras de emergencia, los ascensores y las
clulas sanitarias, lo cual marca tod a una imagen
del edificio. Al igual que en el Centro P om pidou,
ta m b i n en este e d ific io la riq u eza de p erfiles y
d e ta lle s p ro p o rc io n a una m e d id a a e scala de la
C ity . A los e le m e n to s v is ib le s en el e x te rio r , RICHARD ROGERS: EDIFICIO LLOYDS, LONDRES,. 1986
tam bin perte n ece n los a s cen so re s a c ris ta la d o s
que suben y bajan libremente a lo largo de la fa
chada. El armazn est hecho de elementos p re
fa b ric a d o s de h o rm ig n . En el hall d o m in a un
baldaqun con una c a m p a n a de buque, una re li
quia del a n tig u o e d ific io de la e m p re sa L lo y d s.
El a n tig u o s o c io de R o g ers, R enzo P ia n o ,
t r a n s f o r m , en el s u p e r m e r c a d o B e rc y II,
1987-1990 (2), este mtodo de Alta Tecnologa en
lo c o n tra rio : no hay nada visib le , ni t c n ic a ni
c o n s tru c c i n , slo hay una e n v o ltu ra lisa re c o s
ta d a en el paisaje, tan s b ita c o m o una ballena
enca lla d a . P or d e n tro e xiste la p a r tic i n usual: ENTRADAS

a bajo, g araje s y e ncim a, las salas de v e nta con

un a tr io a ja r d in a d o p o r e n c im a de t o d a s las
plantas. La piel de c h ap a o n d u la d a de este e d i
fic io hay que e n te n d e rla c o m o e n v o lto rio .

1. B a u m e is te r, n 1 1, 1 9 8 6 ; A rc h ite c tu re a n d U rb a n is m ,
n 3, 1 9 8 7 . En el e d if ic io L lo y d s, el h a ll de v a ria s
p la n ta s lle g a (a d ife r e n c ia d e F o s te r) h a s ta la c u b ie rta
y e s t c o ro n a d a p o r u n a b v e d a b r illa n te .
2. A rc h ite c tu re a n d U rb a n is m , n 7, 1 9 9 2 , o en e l lib r o
A rc h ite k tu r d e r G egenw art de P apadakis y Steele, p. 91. La SECCION ESQUEMATICA

p ie l d e la c u b ie rta e s t fo rm a d a p o r c h illa s de a ce ro in o
x id a b le . RENZO PIANO: SUPffiMffiCADO BERCY II, PARIS. 1987-1990

81
 CABLES DE ACERO (TRACCION)
TUBOS DE ACERO (PRESION), '<
EN PAREJAS
UNA TRAS OTRA VIGAS, PARA
MANTENER LA DISTANCIA,
ESTRUCTURA ACRISTALADA

DE GRUA
ANCLAJE SOPORTE

MICHAEL HOPKINS:. SCHLUMBERGER CAMBRIDGE RESEARCH CENTER, INGLATERRA, 1985

A u n q u e la cuna de la c o n s tru c c i n con m e m lo c a d a s de fo rm a v e rtic a lm e n te p a ra le la entre

branas ha s id o A le m a nia , de nuevo son los b r i
tnicos los que ms han experim entado con ella.
M ichael H o pkin s cubre con una m embrana el
hall del C e ntro de In ve s tig a c i n S chlum berger,
en C a m b rid g e , 1985 (1). C om o siempre* la d i f i
cultad p rin cip a l es el ten sa do previo de la m em
brana, ya que tiene que re sistir la ola de resaca
del vie n to . En el e s ta d io o lm p ic o en M unich, la
gru esa c u e rd a del b o rd e e s ta b iliz a b a la m e m
brana de la c u b ie rta . Pero H o p kin s em p lea una
c o n s tru c c i n s e c u n d a ria re la tiv a m e n te c o m p li
cada de pares de barras de presin (que estn co
s) y de cables de tra cc i n anclad o s en el suelo.
P re cisa m en te estas c o n s tru c c io n e s se cu n d a ria s
son las r e s p o n s a b le s de q u e los t e ja d o s de
membrana sean ms caros que los tradicionales.
La a r q u it e c t a Eva J ir ic n a , que t r a b a ja en
In g la te rra y que se hizo fam osa p o r sus re s ta u
rantes y tie n d a s, em p le una m e m b ra na para a
cubierta de la entrada a la fbrica V itra W erk, en
Weil am Rhein, 1989 (2). Ella tens la m embrana
so bre n ervaduras de acero, co m o las de un p a
raguas. La forma se mantiene con la ayuda de ba
rras de pre sin y c u e rd a s de tra c c i n .

MARQUESINA-DE TEJIDO

NERVADURA

ELEMENTOS
DE PRESION
QUE TAMBIN
SUJETAN LAS
ALETAS DE LA
MEMBRANA

CABLES DE
TENSADO,
ANCLADOS

B ft JRCNA: BtfRADA A LA FABRICA VRRA, WBL AM 'SBB

82
 ESTRIBO DE TUBO
COLGADO

MASTIL CON CUERDAS DETRACCION. / l

DESVIACION LATERAL ANCLADAS EN Z
EL AGUA

RENZO PIANO: EXPOSICION COLOMBO 92 EN GENOVA, ITALIA, 1992

Hace p oco , Renzo P iano us en su pas una

c o n s tru c c i n de m e m b ra n a para la e x p o s ic i n
Colom bo 92 (3), en Gnova. Para que sta tuviera
un a sp e cto e spe ctacu la r, la c olg de altos m s
tile s , que p a re c e n b ra z o s a r t ic u la d o s de una
gra gigantesca, y estn colocados sobre una base
en la d rsen a del pue rto . Desde e sto s m stile s
cuelgan estribos segm entados en los cuales est
fija d a la m em brana. La n ecesaria e s ta b ilid a d se
c o n s ig u e de n u e vo g r a c ia s a un c a b le en l
borde que est tensado sobre barras situadas la
te r a lm e n te y v ira d a s h a c ia los a n c la je s en el
fo n d o del pue rto .
NICOLAS GRIMSHAW: FINANCIAL TIMES, LONDRES, 1987-1988.
Las E x p o s ic io n e s U n iv e rs a le s s ie m p re son
una ocasin para experimentar en el campo de la
A lta T e c n o lo g a . El P a b e ll n b r it n ic o en la
Expo de Sevilla de N ic o l s G rim sha w , 1992 (4)
presenta una solucin con perspectivas de futuro. PROTECCION CONTRA EL SOL
(TEXTIL, CLULAS SOLARES)
Aqu el tem a es la pro te cci n contra el sol. Toda
la c u b ie rta se ha re su e lto con unos e le m en to s
shed, p ro te jid o s con lonas de fib ra textil y e q u i
p ad o s con c lu la s solares.
G rim sha w es ta m bin c o n o c id o co m o uno de
los a rq u ite c to s de la Alta Tecnologa, sobre tod o
por su e d ificio del F inancial Tim es, en Londres,
1 9 8 7 -1 9 8 8 (5), d o n d e el tem a era una fa c h a d a
a crista la d a , e s trib a d a y s o s te n id a d esde fue ra .

1. A rchitecture and Urbanism, n 9,1986.

2. Se trata de la misma fbrica de muebles Vitra para la cual Frank Gehry
construy el Museo de Sillas, vase el captulo Deconstructivismo.
3. Baum eister, n 8,1992. La documentacin es muy escasa y sin di
bujos constncswos-
4. The ArctwtecMMat tdejTo, 1992.
5. B a jn e rste r. n* 7. 1 3 1 t tn a ig L rp s de tafes nm sfruciw os- NICOLAS GRIMSHAW, PABELLON BRITANICO. SEVILLA, 1992

83

TEJADO
DEL NIVEL
SUPERIOR
(ACERO)
TEJADO SOBRE
EL ANDN
(ACERO,CRISTAL)
CUERPOS V1ARIOS
SANTIAGO CALATRAVA: ESTACION DE FERROCARRIL DE STADELHOFEN EN ZURICH (CERCA DEL CENTRO), 1985-1990
Lina posicin muy especial o cu p a el a rq u ite cto e
ingeniero S antiago C alatrava, nacido en Espaa,
pero que trabaja en Suiza. Estudi arquitectura en
V a le n cia e Ingeniera de o bras y c o n s tru c c io n e s
en Zurich (donde tam bin se ha doctorado). Esta
d o b le fo rm a c i n le f a c ilit el e s tu d io de nuevas
fo rm a s y c o n s tru c c io n e s .
No es fcil catalogarle: en sus constru ccio n es
se s irv e de la t e c n o lo g a ms p r o g r e s is t a de
nuestro tiempo, sin embargo, muestra a veces ca
ractersticas zoomrficas parecidas a los de la te n
dencia orgnica (vase- el captulo Romanticismo).
A lg u n o s e le m e n to s re c u e rd a n h ue s o s o p ic o s
de anim ales. T am bin p ro c e d e de fo rm a p oco
ortodoxa en el empleo de diferentes materiales de
co nstruccin. En una sola co n stru cci n se puede
e n c o n tra r piedra, h o rm ig n , a cero, ch a p a p e r
fo ra d a , cris ta l y madera. Tam bin le g u s ta a a
dir, sobre una parte en voladizo, o tra pieza ms.
LAMINAS DE ALUMINO
SANTIAGO CALATRAVA: PUERTA PARA LA
EMPRESA ERNSTUG, CGESFELD-LFTE 1983-1906
84
ARTICULACION
VIGAS DE ACERO
CABLES PERGOLA
TUBO
T o d o e sto se p u e d e o b s e rv a r m uy bien en la
m a r q u e s i n a d e la B a h n p o s t d e L u c e rn a ,
1 9 8 2 -1 9 8 3 (1). A dem s, en este caso c o n fig u ra
el p rim e r brazo en v o la d iz o con una c ie rta f i l i
grana, m ie n tra s que el s e g u n d o , c o m o ala t o
ta lm e n te re v e s tid a (en el d ib u jo sin re v e s tir),
tie n e un a s p e c to b a s ta n te ms pesado. De esta
a p a re n te in e s ta b ilid a d re s u lta un e fe c to e s p e
c ia lm e n te a tra c tiv o .
Para el alm acn de e xp e d ici n de la em presa
E rn s tin g n L e tte , 1 9 8 3 -1 9 8 6 (2), d is e unas
puertas de lminas de aluminio, que a lo largo de
una curva se doblan y, cuando la puerta est su
bida, c re a n una m a rq u esin a s.
C o n el p r o y e c t o d e la e s t a c i n B a h n h o f
S ta d e lh o fe n en Z u rich , 1 9 8 5 -1 9 9 0 (3) d em ostr
sus c a p a c id a d e s co m o a rq u ite c to . En una u b i
cacin de fuerte pendiente, y urbansticamente muy
d ifc il, d ise a la e s ta c i n co m o una e s c u ltu ra
EN MEDIO, ACRISTALAMIENTO
SANTIAGO CALATRAVA: BAHNPOST LUCERNA, MARQUESINA,
1982-1983
1. Baumeister, n 1,1988.
2. Ibd., todo el edificio, junto con Reichlin y Reinhart.
3. En A rchitecture and Urbanism, n 8,1991 (muy detallado).
4. En particular, en el viaducto con los soportes oblicuos.
5. Baum eister, n 1,1988.
6. Architectunal Review, rT junio, 1992 (no hay detalles constructivos).
7. Santiago Calatrava, e d n a cargo de W em erBIaser con textos de
K enneiti Frampln y Pafcag M b d i, E dito ria l G ustavo G S, S A ,
Barcelona. 1 9 B

SANTIAGO CALATRAVA: PUENTE DEL ALAMILLO, SEVILLA, ESPAA, 1992
que se p ue d e re c o rre r, y la une a su e n to rn o
de fo rm a org n ica . C om o siem pre, su c o n s t r u c
c i n es p o c o o r to d o x a : s o p o r te s o b lic u o s de
acero s o s tie n e n una c o n s t r u c c i n v o l til. Los
elementos son parecidos a huesos y evocan el re
cuerdo del Parque Gell en Barcelona, de Antoni
Gaud (4).
Calatrava tambin construye puentes. Despus
de muchos proyectos no realizados, construye el
P u e n te de B ach de R o d a en B a rc e lo n a ,
1 9 8 5 -1 9 8 7 (5), que le dio re n o m b re en to d o el
m undo. El p ue n te pende de dos arcos a h o r q u i
llados, d e lo q ue re su ltan p la ta fo rm a s s e m ic ir
culares con la funcin de ser un mirador para los
p ea ton e s.
O tro p u e n te que ha c o n s t r u id o d e n tr o del
m a rc o de la E x p o s ic i n U n iv e rs a l en S e v illa ,
E xpo 92, 1 9 9 2 (6), es a lg o ms c o n v e n c io n a l:
d e s d e un p il n in c lin a d o p a rte n los p ares de
POR
VIGAS QUE EN SUS EXTREMOS SE JUNTAN
SANTIAGO CALATRAVA: ESTACION FERROCARRIL EN EL AEROPUERTO
DE l v ON-S~OLAS. CUBIERTA 1989-1994
CALZADA EN VOLADIZO
c a b le s q u e s o s tie n e n el s o p o r t e c e n t r a l del
p u e n te . .
De o tro s p ro y e c to s realizados, c abe m e n c io
nar las c u bierta s de la E sta ci n del a e ro p u e rto
de Lyon (7), que destacan p or su s o p re n d e n te ;li
gereza, ya que bajo el a m p lio e n c o fra d o hay un
tensado de cables. La viga central, donde uno se
im a g in a la m a sa de m a y o r v o lu m e n , e s t d i
suelta en una e s tru ctu ra llena de filigranas. Aqu
se puede reconocer un cierto parecido con la te r
m in a l de la TWA a m odo de pjaro, de Saarinen
en el a e r o p u e r to J.F. K e n e d y de N ueva Y o rk
(vase p gina 14). ,
Lo divertido de la construccin lleva a Calatrava
casi al lmite del tecnicismo que tambin juega con
fo r m a s t c n ic a s . Sin e m b a rg o , en el ca so de
C a la tra va , esta s fo rm a s nun ca son una f in a l i
dad a bsoluta, sino que tienen una fu n ci n y una
l g ic a c o n s tru c tiv a s .
ENSANCHAMIENTO DEL
/ PUENTE (PEATONES)
SUSPENSION ARCO AHORQUILLADO
SANTIAGO CALATRAVA, PUENTE DE BACH DE RODA, BARCELONA,
PROYECT01985. REALIZACION 1987
85
TECNICISMO
SHIN TAKAMATSU: EL ARCA, CLINICA DENTAL EN KYOTO,
. 1981-1983.
El ja p o n s S hin T a k a m a ts u se d e d ic a al t r a t a
m ie n to d e c o ra tiv o de sus e d ific io s con un b a r
n iz t c n i c o y la m is m a d e v o c i n q u e lo s
a r q u it e c t o s de la P o s m o d e r n id a d h is t o r ic is t a
con sus c o lu m n a s y c o rn is a s c l s ic a s . Su a r
q u ite c tu ra , que a v e ces p arece una lo c o m o to ra
de v a p o r y a ve c es un b uq u e de batalla, podra
c o n s id e ra rs e c o m o un ju e g o con fo rm a s si no
fu e s e r e a liz a d a c o n - u n a e n o rm e e x a c t it u d y
p r s ic i n . A p e sa r de ello, p ro d u c e una c ie rta
sensacin desagradable; a continuacin veremos
el p orqu .
Su clnica dental, denominada A rca, en Kyto,
SHIN TAKAMATSU: ORON H. KYOTO. VENTANA, 1985-1986.
86
SHIN TAKAMATSU: SYNTAX, EDIFICIO DE OFICINAS EN KYOTO,
1988-1990.
1 9 8 1 - 1 9 8 3 (1), d e s d e fu e ra p a r e c e e f e c t i v a
m e n te una m q u in a . No o b s ta n te , la linea de
c ilin d r o s se re v e la c o m o una fu e n te de luz,
que la c o n d u c e a tra v s de ve n ta n a s norm a les
h acia el s e n c illo e s p a c io in te rio r. La ta p a a t o r
nillada tom ada prestada de una locom otora no es
para a brir. T a m b i n la ve n ta n a re d o n d a en el
centro, aparentem ente atornillada de form a c o m
p lic a d a , e s t a c r is ta la d a h e r m tic a m e n te .
Takamatsu ta m p o co disim ula el hecho de que su
te c n ic is m o no tiene nada que ver con el entorno
ni con el c o n te n id o . D eclara que l, co m o in
geniero, tiene to d o el d erecho de utilizar form as
t c n ic a s .
En el e d ific io de o fic in a s S yn ta x en KyotO,
1988-1990 (2), que parece el puente de mando de
un buque acorazado, la su pe rficie til es mnima
en p ro p o rci n con el volumen total. Todo el e d i
ficio fue hinchado para convertirlo en una escultura
tcnica, aunque con una riqueza enorme de ideas
y detalles de precisin. Uno de los elementos ms
u sados son las in se rcio n e s m e t lica s en el h o r
mign que parecen ta ra ce a s a fila d a s y p r o p o r
cionan un m a q u illa je de A lta Tecno lo g a .
Por ejemplo, en su edificio O rigin III, en Kyoto,
1 9 8 5 -1 9 8 6 (3), las b arra s q ue a p a re n te m e n te
s irve n p ara a b r ir las v e n ta n a s , de nue vo son
slo decorativas, y las ventanas estn acristaladas
h e rm tic a m e n te .
1. En la serie GA A rchite ct se public la monografa Shin Takamatsu,
n 9, Tokio 1990, p. 38. Tambin en el Jahrbuch f r A rchitektur 1987
1988 (Deutsehes Architekturmuseum Frankfurt) p. 164, en un artcu
lo de H. Klotz.
2. GA 9, p. 142, realizacin, GA Docum ent 25 (Japn 90), p. 166.
3. GA 9, p. 66, tam bin trabajos m s recientes de Shin Takamatsu
(con aspecto menos mecanizado), p. ej. W ako en Tokio, 1989, y
otros.
 EL DETALLE INTEMPORAL
B_ VIEJO CASTILLO CABALLETE
DE LOS SCALIGERI / INTERRUMPIDO

(MOQUETA)

I
PERFIL DE ACERO

MARMOL

SOLADO

ESTERA INCORPORADA
DE FORMA ENRASADA '

CARLO SCARPA: MUSEO CASTELVECCHIO, VERONA, 1958-1964

Existe un grupo de arquitectos que apenas se cjeja
influir p or las ten d e n c ia s de la moda. No es una
tendencia de Alta Tecnologa ni historicista; ellos
parten del d e ta lle lim p ia m e n te c o n fig u ra d o y de
a c u e rd o con el m a te ria l. Su a c titu d m o d e rn a
q u e d a p a te n te s o b r e t o d o en el t r a t o co n la
substancia histrica: separan claramente los ele
mentos nuevos de los viejos, pero los incorporan
con gran in tu ic i n .
El padre espiritual de esta tendencia es el. ar
q u i t e c t o it a lia n o C a rio S c a rp a , f a l l e c i d o en
1978. Nadie, que se haya o c u p a d o de una t e
m tic a p arecid a , puede d e ja r de to m a r en c o n
s id e ra c i n sus d e ta lle s . En la tr a n s f o r m a c i n
del c a s tillo de C a s te lv e c c h io , en Verona, en un
m u se o, 1 9 5 8 - 1 9 6 4 (1), se p u e d e e s tu d ia r su
fo r m a de tra b a ja r. Desde fu e ra , las in t e r v e n
rru p c i n tie n e una fu n c i n clara: la ilu m in a c i n
de la p r e c io s a e s c u ltu r a y su p r o te c c i n c l i
m tica . Tam bin en el in te rio r ha se p a ra d o c la
ramente lo viejo de lo nuevo, com o por ejemplo,
la c a vid ad en el suelo a lre d e d o r de las paredes
viejas, para que lo nue vo no e n tre en c o n ta c to
con lo vie jo .
Un puente cuidadosam ente detallado nos lleva
a la C o le c c i n Q u e rin i S ta m p a la en Venecia,
1 9 6 1 -1 9 6 4 (2). El p a sa m a n o de m ad era n oble
con un perfil oval, con la in c o rp o ra c i n e n ra s a
da de piezas de unin, est fija d o en una c o n s
tru c c i n d e acero y e s tim u la a g ra d a b le m e n te el
s e n tid o del ta c to .
BRONCE, BULON AFINADO

ciones parecen muy discretas: la particin de las

v e n ta n a s que estn s itu a d a s d e tr s de la vieja
fa ch a da ; las pue rta s y los pasa m a n os. El punto
ms im p o rta n te es la ju n ta entre el vie jo c a s t i
llo de lo s S c a l ig e r i y el p a l a c io v e n e c ia n o ,
d o n d e ha lle v a d o a c a b o una ru p tu ra que q u e
da d o m in a d a p o r la e s c u ltu ra del jin e te Can-
g ra n d e . Los n ue vo s e le m e n to s (el p u e n te c illo MADERA.
PERFIL OVA1
de c o n e x i n , el d e s c a n s illo m ira d o r) p e rfo ra n
la pared y se hacen visibles. La c u b ie rta fue in
t e r r u m p id a , lo q u e p a r e c e una a n t e la c i n al
D e c o n s tru c tiv is m o . Sin e m b a rg o , aqu la in t e ACERO
CARTELA
ENTRELOS
DOS SOPORTES

SECCION ESQUEMATICA
1. GA 57, nm ero m o n o g r fic o so b re C a ste lv e c c h io . T am bin
Jah rb u ch f r A rc h ite k tu r 19 85 -198 8 (DAM Frankfurt), p. 122.
El pa la cio veneciano) en realidad es un e d ificio ne og tico de
los aos veinte (!), con stru id o sobre los restos de un viejo edi
ficio .
2. J a h rb u c h 1 9 8 5 -1 9 8 6 , p. 118. Una m o n o g ra fa a m p lia de F.
da l C o y G . M a zza rio l. C a rio S carpa, O pera co m p le ta , M iln, CARLO SCARPA: QUERINI STAMPALIA, VENECIA, 1961-1964
1984. PUENTE DE ENTRADA DETALLE DEL PASAMANO

87
 MADERA

BRONCE

TEXTIL
(MOQUETA)

MARMOL
MARMOL

CRISTAL. POR DEBAJO EL SUELO ORIGINAL

CARLO SCARPA, MUSEO CASTELVECCHIO, VERONA, 1958-1964

Un p a s a m a n o en el M u s e o de C a s t e lv e c c h io o b je to s . En la c a pilla , sto s co n tin a n in clu so

ya m o s tra b a el e m p leo m a d u ra d o de m a teria les
diferentes: lo que toca la mano, es de madera. Los
extrem os s o bresalientes (donde estn fijadas las
c a d e n a s c o rta s ) son de b ro n c e , los s o p o r te s
son de a cero. La b a ra n d illa p ro te g e un re co rte
a c rista lad o en el suelo que muestra restos de la
e s tru c tu ra o rig in al.
En sus ltim a s obras, C a rio S ca rpa vuelve a
acentuar lo decorativo. Una obra (conocida como.
Tom ba Brlon) para el cementerio, encargada por
la familia de industriales B rion-Vega, en San Vito
en A ltivo le , 1 97 0 -1 9 7 2 (1), se resolvi con e le
mentos de hormign ornamentales y esculpidos es
calones en m in ia tu ra que a c om pa an to d o s los
d e n tro de la taza de agua, fo rm a n d o e scu ltu ra s
subm arinas. Pero tam bin estn los detalles c l
sicos de Scarpa, como por ejemplo en el portal co
rre d iz o de h o rm ig n no re v e s tid o . El m a te ria l
barato es revalorizado p or el c e rc a d o con p e r fi
les de acero, y el pesado portal se desplaza con
ruedas de bronce sobre rales cuidadosamente de
ta lla d o s . En el s e n tid o de la M o d e r n id a d , las
fu n cio n e s son cla ra m e nte visib le s y estn tra n s
fo rm a d a s en sus m a te ria le s c o rre s p o n d ie n te s .
Toda la in sta la ci n e st llena de alu sion e s s im
b lica s, co m o p o r e je m p lo la a b e rtu ra para la
entrada en form a del signo omega o el arroyuelo
que s ig n ific a el c u rso de la vida.

MAROO DEL PERFIL DE ACERO

EL SIGNO
OMEGA,
SIMBOLIZA
EL FINAL

I A TUMBA DE
LA FAMILIA' /
BRION-VEGA

ARROYL ELO RANURA CONDUCTORA

ARTIFICU.L, - Y RAIL, BRONCE
SIMBOLt A
EL CURE J
D E LA V IfiA

CARLO SCARPA, TOMBA BRION, SAN VITO, EN ALTIVOLE, 1970-1972

.UtUt? ----
~*LA ENTRAOA i
1. GA 50 (Monografa Cem entery Bron-Vegas), Tokio, 1979.
2. GA 63 (Monografa Banca Popolare d i Verona Head O ffice), Tokio
1983.
3. El motivo de los dos crculos o el cercado metlico del hormign que
dan a la construccin, igual que en ej caso de Scarpa, cantos precisos.
4. En el caso de R ogis son de acero fino, pero descompuestos, de
form a pareada, en b t u iu t e
GARLO SCARPA TOMBA BRION. SAN VTTO. B l AL7MJLE. 1970-1972 5. P- e j. en e l ecffco efe K a r T y t en MCreter. de Haratd De*nann.

88

ACERO
DETALLE DEL .
DIBUJO DE ABAJO
A LA DERECHA
CARLG SCARPA, BANCA POPOLARE DI VERONA, 1973-1981
El e d if ic io de la B a n ca P o p o la re d i V e ro n a ,
1973-1981 (2), acabado despus d la muerte de
Scarpa, es uno de los pocos objetos que concebi
como un edificio de nueva planta, aunque tambin
en este caso el e n to rn o tu v o un papel im p o r
tante.
El e d ific io se asla de las c o n s tru c c io n e s v e
c in a s m e d ia n t e u na ra n u r a q u e se p a r e c e en
c ie r t o s e n t id o a la ya m e n c io n a d a g r ie t a de
C a s t e l v e c c h io . La f a c h a d a m u e s tr a la t r i p a r
t i c i n c l s i c a - l a z o n a de z c a l o , el re a
m e d ia ( d o n d e d o m i n a la p a r e d ) y el t i c o
a c ris ta la d o -. A p a rte de esto, el e d ific io vive de
lo s m l t i p l e s d e t a lle s y de lo s o r n a m e n t o s
e s c a lo n a d o s ya p r o b a d o s en la T o m b a B rio n .
E SC A LO N E S DEL MODULO, M EDIDA 5,5 /5 ,5 CM
OFiNAMENTO
DE HORMIGON
(DETALLE DE LA
TUMBA FAMILIAR)
CARLO SCARPA. TOUBA 3R)ON, SAN VITO EN ALTIVOLE. 1970-1972
PLACA DE CONEXION
VACIO
INSERI ACIONES
DE LATON
En el t i c o , S c a r p a e m p le v ig a s de a c e r o
c o n s o p o r t e s d o b le s d i s t r i b u i d a s de m a n e ra
muy fo rm a l. Lo m ism o vale para los e le m e n to s
de unin, te n ie n d o c a da p iv o te su p o s ic i n fija
d e n t r o de la c o m p o s ic i n . A d e m s a q u a p a
re ce n in c o r p o r a c io n e s o rn a m e n ta le s de la t n .
T o d o e s t o r e c u e r d a a S h in T a k a m a t s u (3),
q u ie n e m p le a m u c h a s v e c e s e le m e n t o s p a
re cid os, a d o p ta d o s de Scarpa. La in flu e n cia de
S c a r p a in c lu s o se n o ta en la a r q u i t e c t u r a de
la A lt a T e c n o lo g a , p o r e je m p lo en lo s p a s a
m a n o s d e l e d i f i c i o L l o y d s de R o g e rs (4), y
ta m b i n en a lg u n a s c r e a c io n e s p o s m o d e r n a s
e n c o n t r a m o s lo s d e t a l l e s e s c a l o n a d o s de
S c a r p a (5).
CONSTRUCCION QUE QUEDA SEPARADA
DEL CUERPO DE LA CONSTRUCCION
ORNAMENTO DE ESCALONES
EL LADO QUE DA AL PATIO,
CONEXION A LOS EDIFICIOS VECINOS
CARLO SCARPA, BANCA POPOLARE DI VERONA, 1973-1981
89
 CLARABOYA EN EL BORDE

NUEVAS
ESCALERAS
DE CARACOL
DE ACERO
(REVESTDAS
CON Cl IAPA
PERFORADA)

EL PATIO VIEJO.
CONSTRUCCION DE ACERO, APOYA CUBIERTO
LA ANTERIOR PARED EXTERIOR

UBROS, ANEXO NUEVO

ESTANTERIAS
DE LIBROS.
ANEXO
CON PLANTAS SUPERVISION
MAS BAJAS

AREA DE LECTURA,
ff
NIVEL DOS FSCALONES
N E S N ^S CONSTRUCCION EXISTENTE
INFERIOR

KARLJOSEF SCHATTNER: BIBLIOTECA DE LA UNIVERSIDAD EICHSTTT (ANTERIORMENTE, EL PATIO DE ULM), 1978-1980

El a rq u ite c to alemn K a rljo s e f S c h a ttn e r es un
gran a d m ira d o r de Scarpa. Pero a d ife re n c ia de
ste, que desarrolla un conjunto a partir de un mo
saico de detalles geniales, S chattner parte de un
c o n c e p to cla ro . T a m b i n l m u e stra t o d o sus
M ARCO
c o n o c im ie n to en el tra to de la a rq u ite ctu ra e x is
tente.
' DETALLE DE LA ESCALERA
La B ib lio te c a de la U niversid ad en Eichsttt,
1 97 8-1980 (1), es una transform acin. El anterior
espacio libre del patio en form a de U de Ulm fue
transformado en sala de lectura y ahora la fachada
b a rro c a rodea el nuevo e sp a c io interior. El lado
fro n ta l est o c u p a d o por la b ib lio te c a de varias
CERCOS DE ACERO,'
pla nta s. En los dos e x tre m o s se hallan dos e s
FLOTANTES ca le ra s de c a ra c o l s e m itra n s p a re n te s , e n v u e l
APOYO CILINDRICO
tas en c h ap a p erfo ra d a , lim p ia m e n te se p a ra d as
de la a rq u ite c tu ra e x isten te.
VIDRIO ARMADO
CON MARCO C om o ejem plo para su tra b a jo d eta llis ta p ue
den servirnos los apoyos de la escalera de acero
APOYO CILINDRICO 0 70
T 80 en la F a c u lta d de P e rio d is m o , 1 9 8 5 -1 9 8 7 (2),
PERFIL Z, PUNTUADO,
PARA LA FIJACION tam bin en Eichsttt. Los cercos de acero flotan
so b re el suelo y reposan so bre un cu e rp o c ilin
d ric o , c o m o si fuese una a rtic u la c i n .

1. A rc h ite c tu re a n d U rb a n ism , n 2, 1985. La in flu e n c ia de

SEPARACION ELASTICA
SYLOMER, D: 12 MM S ca rp a se ve c la ra m e n te en el M use o de )a D i c e s is en
PLACA BASE, D: 10 MM. E ic h s t tt. E ste c o m e tid o se p a re c e m s al M u se o en
JUNTA- C a s te lv e c c h io .
2. El d e ta lle p ro c e d e d e l c a t lo g o N e u e A r c h ite k t u r im
D e ta il, d e la e x p o s ic i n en B ie le fe ld , 19 8 9 . A q u ta m
KARLJOSEF SCHATTNER: FACULTAD DE PffilODISMO. BCHSTTT. b i n v e m o s d e t a lle s t r a n s f o r m a d o s d e ia m e n s a en
1985-1987 E ic h s t tt, 198719 89 .

90
 GOTTFRIED BHM: AYUNTAMIENTO DE BENSBERG, 1964-1967

Respecto al a rq uite cto G o ttfrie d Bhm, el lector

se p reguntar por qu escojo una obra que data
de tantos aos atrs. Pero todava hoy, considero
su A y u n ta m ie n to de B e n sb e rg , 1 9 6 4 -1 9 6 7 (3),
co m o el e je m p lo ms c o n s e g u id o al c o m b in a r
lo viejo y lo nuevo en A lem ania. La to rre e s c a
lo nada que p arece e x p re s io n is ta , c o m p le ta m a
r a v illo s a m e n te las o tra s t o r r e s a n tig u a s , y el
e d ific io m o derno de oficinas, p l stica m e n te muy
articu lad o , llena el espacio d isp o n ib le . En el c a
pitel de la torre se puede ver una anticipa ci n al
D e c o n s tru c tiv is m o y las fila s de ve nta na s e n ra
sadas son a c tu a le s o tra vez (4).
Veinte aos ms ta rd e llev a ca b o la t r a n s
fo r m a c i n del P a la c io en S a a rb r c k e n , 1987
(5), donde muestra una actitud diferente (el e fec
to de la P os m od e rn ida d ). El pab e ll n c e ntra l es
e s tr ic t a m e n t e s im tr ic o , casi' c la s ic is t a (en el
d e ta lle y en el tr a t o del m a te ria l, p ero c la r a
mente moderno). Este cuerpo es la sustitucin de
la parte barro ca ya in existente. Los d etalles son
menos sutiles y quizs algo ms conve n cio na le s
que en el ca so de Scarpa.

3. H. y M. Bofinger, H. Klotz, A rchitektur in Deutschland, Stuttgart 1979,

p. 49.
4. Las cintas acristaladas de las ventanas en la fachada, p. ej. en Zaha
HadkJ, el edificio del cuerpo de bomberos de la fbrica de muebles
Vitra, entre oros.
5. ArchitBcbMB an d Lkbarsm, n 9 ,1 9 9 0 . B pabelln central sigue el
contorno del an te rio r r r if ir in barroco. En el tech o del rrtE nor. una GOTTFRIED BOHM: PALACIO DE SAARBRCKEN,
p iA f a iin n p e if a d d e la q d B d o . TRANSFORMACION. 1987

91
 , CASA I C *5* J
|f- HEINZE 3jE- MBNKE -jf

f I \
ARMADURAS DE COMEDOR COCINA DORMITORIO
PERFILES DE ACERO LABORATORIO
ENSAMBLADOS PLANO DE LA PLANTA BAJA

MOLDEADO PARA
EL TORNILLO
-4 BLOQUE DE MARMOL
DETALLE DE
LA VENTANA VIGA DE ACER

INSTALACION A LA VISTA

HEINZ BIENEFELD: LA CASA HEINZE-MEINKE, COLONIA-RODENKIRCHEN, 1986-1987

El a rq u ite c to H einz B ie n e fe ld es an ms d e ta
llista que Gottfried Bhm. En su obra combina d e
VENTANA DE LA ESCALERA DE CARACOL, VISTA DESDE EL INTERIOR
talles tradicionales (por ejemplo, en la manipostera
de te ja s) co n o tr o s t o t a lm e n t e m o d e r n o s (de
metal y similares), de lo cual resulta una tensin
muy especial.
En la C a sa d o b le H e in z e - M e in k e , en
Colonia-Rodenkirchen, 1986-1987 (1), ya el plano
es poco comn: casa Heinze, que es un poco ms
alta, tiene form a de U y un atrio; la casa Melnke
es e stre ch a y p ro fu n d a .
De lo s n u m e r o s o s d e t a l l e s d e s t a c a n las
ve nta na s de acero que co n sta n de dos m itades
( e x t e r i o r e i n f e r i o r ) a t o r n i l l a d a s e n t r e s, y
que s o s tie n e n el a c r is t a la m ie n t o en m e d io . O
las p e q u e a s v e n ta n a s de m a d e ra con un rico
p e r f i la j e en la c a ra i n t e r io r y una ra n u ra de
REPISA DE LA VENTANA DE MARMOL
s o m b ra e n tre la v e n ta n a y la p a re d en el lado
DETALLE DE LA VENTANA
e x te r io r . De e s ta fo rm a , la v e n ta n a p a re c e un
m a rc o p a ra un c u a d r o . E n tre d o s m a t e r ia le s
SECCION
HORIZONTAL (p o r e je m p lo m a d e ra y m a m p o s te ra ) s ie m p re
hay una ra n u ra de s o m b ra s . T a m b i n hay que
m e n c io n a r lo s la v a - m a n o s p o c o c o n v e n c i o
INTERIOR nales, cuya in s ta la c i n se m u e s tra en el d ib u jo
II l- l M
de a r r ib a (2).
W 4
VISTA D ESD E
B_ EXTERIOR

MAM POSTERIA
1. Algunos detalles en el catlogo de la exposicin Neue A rchitektur im
RAN URA DE SO M BRA
BASTUJOR DE M ADERA
D etail, Bielefeld 1989, tam bin en la monografa Heinz Bienefeld,
de Manfred Speidel, Colonia 1991
2. De form a ms extrem a en la an terio r Casa Stein en W esseling,
1976 {A rc h ite c tu re a n d U rbanism , n 7, 1983). En e lla c o lo c
una baera norm al so b re m t b a stid o r no ble con las tuberas a
-ENZ BO O TLD: GASA h H C E -IO K E C0L3MA 1986-1987 la vista.

92
En cierto sentido, tambin se puede considerar en
este g ru p o al a rq u ite c to e sp a o l J o s R afael
M oneo: so bre to d o p o r su d is c u rs o con la a r
q u ite c tu ra e x is te n te y el tra to c u id a d o s o de la
m a n ip o s te ra tra d ic io n a l.
E s to o c u r r e en p a r t i c u l a r en su M u s e o de
A rte R o m a n o , en M rid a , E spa a, 1 9 8 0 -1 9 8 5
(1). El e d i f i c i o d e l m u s e o se le v a n t s o b r e
la s e x c a v a c i o n e s r o m a n a s q u e f u e r o n i n t e
g r a d a s en la c o m p o s i c i n en el s t a n o . En
e s te e d i f i c io se c ru z a n d o s t ip o s de r e t c u la :
el de la c i u d a d a n t i g u a y la t e n d e n c i a de
las p a r te f u n d a m e n t a l d e la n u e v a c o n s t r u c
c i n .
En el s ta n o e m p ie z a la e x p o s ic i n . A nte la
e n t r a d a a la n a v e b a s i lic a l se c ru z a n las e x
c a v a c io n e s s o b r e un p u e n te . La n ave c o n s i s
te de una s e rie d e m u ro s de la d r illo q u e
s o p o r t a n g ra n d e s a rc o s . Ei eje d iv id e la nave
en d o s p a r te s d e s ig u a le s : en un la d o hay e s
p a c io s e s tr e c h o s y p r o fu n d o s , en el o tr o la d o
hay n ic h o s de d if e r e n t e p r o f u n d i d a d , q u e r e
s u lt a n d e l l m it e o b l ic u o d e l t e r r e n o . De e s ta
fo r m a se p u e d e n c u m p lir las d iv e rs a s e x ig e n
c ia s de la e x p o s ic i n . S o b re la p a r te p r o f u n
da pasan dos galeras, una sobre otra. Cada eje
t r a n s v e r s a l p o s e e u n a c l a r a b o y a g r a n d e en
el t e c h o . Lo g e n ia l d e t o d o e s to es h a b e r
c o n s e g u id o un a m b ie n te ro m a n o m e d ia n te f o r
m a to s g r a n d e s de m a m p o s te r a , y al m is m o
JOSE RAFAEL MONEO,
t ie m p o , un f o n d o n e u t r a l m o d e r n o p a ra lo s
MUSEO DE ARTE ROMANO, MERIDA, ESPAA, 1980-1985
o b j e t o s e x p u e s t o s . D e s d e f u e r a se ven f o r
mas m odernas ejecuta da s con una m am postera
t r a d i c io n a l.
C a rio S c a rp a ha te n id o a lg u n o s d is c p u lo s
ta m b i n en su pas. P o d e m o s m e n c io n a r p o r
eje m plo el a rq u ite c to G uido C anali, que tra b a ja
en Parma y tambin se ocupa de la confrontacin
de lo viejo y lo nuevo. Para la tra nsfo rm a ci n de
la G alera N a cio n a l en Parm a (dentro del c o m
plejo Pilotta), 1987 (2), ha diseado un puentecillo
su p e rlig e ro de acero y cables, que cu elga com o
una ara a e n tre los m u ro s a n tig u o s . T a m b i n
en la transformacin de la prisin en Sassuolo ha
re a liz a d o , con igual c u id a d o una in te r v e n c i n
en una arquitectura existente (la configuracin del
p atio in te rio r con nuevas a be rtu ra s y a c ris ta la -
m ientos) (3).

1. Baum eister, n 2, 1987; tam bin en C ontem porary European

A rchitects, C olonia 1991, p. 150. Desde el puente entre la entrada
y la gran nave, se ve una va romana que muestra l tipo de trama de
la ciudad romana.
2. En e l caisogo O a rto mosZa rema7icnale di architettira 1991, Henal
de Venecia. tit n , 1991.
3. U d-P uZ O a. GUDO CANALI, GALERIA NACIONAL PARMA 1987

93
LA MODERNIDAD MODERADA
ESQI EMA
OFICINAS
EN GRUPOS
PATIO
HERMAN HERTZBERGER: CENTRAAL
BEHEER, APELDOORN, HOLANDA, 1972
T a m b i n se p o d ra d e n o m in a r e sta t e n d e n c ia
com o la c orrie nte p rin c ip a l de la M o d e rn id a d
M ainstream , porque gran parte de la p ro d u cci n
a r q u it e c t n ic a p e r te n e c e a e lla . Los m e jo re s
ejemplos destacan por la adecuacin de los me
dio s y la limpia, e je cu ci n , re s p e ta n d o los d e
seos del p ro p ie ta rio .
El a rq u ite c to h olan d s H erm n H e rtz b e rg e r
sorprendi en los aos setenta con nuevos c o n
ceptos: parti el cuerpo de la construccin en pe
queas u n id a d e s re p e titiv a s para h u m an iza r la
escala ( e s tru c tu ra lis m o ) . Nos p u e d e s e rv ir de
ejem plo el e d ific io de o ficin as C e n tra a l Beheer,
en Apeldoorn, 1972 (1). An diez aos ms tarde,
sigue sie n d o fiel a s m ism o, c u a n d o c o n s tru y e
HERMAN HERTZBERGER,
DOCUMENTA URBANA,
COMPLEJO DE VIVIENDAS
EN KASSEL 1979-1982
94
OTTO STEIDLE: COMPLEJO DE VIVIENDA
GENTER STRBE, MUNICH, 1972-1974
para la D ocum enta U rbana, en Kassel, un c o m
plejo de v ivie n da s , con m a teria les sim p le s.
Los tra b a jo s de O tto S te id le tienen un cierto
p are c id o . En el c o m p le jo de v iv ie n d a s G e nter
StraB e en M u n ich, 1 9 7 2 -1 9 7 4 (2) crea una e s
t r u c t u r a p rim a ria q ue p u e d e c o m p le m e n t a r s e
segn los deseos del futuro usuario. Esta esttica
d is p e rs a que surge de esta manera, la vuelve a
emplear en sus co nstrucciones de viviendas p o s
terio re s, a unque stas no pueden tra n sfo rm a rs e
individualm ente, pero s adaptarse a cada uno de
lo s p a tro n e s de v iv ie n d a . El c o m p l e j o
VolpinistraBe en Munich, 1985-1987 (3) con la va
ria c i n de d o s t ip o s de casas d ife re n te s , son
un buen eje m plo.
PLANO DE LA PLANTA BAJA PLANO DE SITUACION
OTTO STEIDLE, COMPLEJO DE VIVIENDAS VOLPINISTRABE, MUNICH,
1965-1987
 ACERO,
PINTADO
DE BLANCO
MADERA
CHAPA
ONDULADA

EXPOSICION
SALA

CAFETERIA

ARQUITECTURA -
existente BARRY GASSON: BURRELL COLLECTION
GALLERY, GLASGOW, 1983

En la casa de prensa Gruner & Jahr en Hamburgo,

1 984-1990 (4), ya intro du ce elem entos de la Alta
Tecno lo g a y de la P o s m o d e rn id a d , tal co m o lo
PERFORACION DE
muestran la construccin y las paredes de hastial. CONSTRUCCION
El d is c re to e d ific io de la B u rre ll C o lle c tio n
G a lle ry , en G la s g o w , de B a rry G asson, 1983
(5), convence por d isc ip lin a d o m ontaje del a cris
talamiento oblicuo con una construccin limpia de
m adera y unos e s p a c io s in te rio re s so se g a d o s.
Tambin Ralph Erskine se resiste a la tentacin
de la Posmodernidad cuando construye la esttica
y fu n c io n a l B ib lio te c a de la U n iv e rs id a d , en
Estocolmo, 1983 (6). La nave difana con la co ns
tru cci n de acero, madera y chapa metlica vista
tiene una ca lid ad espacial a tener en cuenta.

ESPACIO VACIO

POR DEBAJO,
DELAtERRAZA:
CATALOGACION,'
LXICO ETC.

2* PLANTA

ESPACIO EN ALTURA, HALL DE ENTRADA

RALPH ERSKINE: BIBLIOTECA DE LA UNIVERSIDAD, ESTOCOLMO, 1983

ESQUEMA ESTRUCTURAL,
PLANTA 1. H. Klotz, Postmodern Architecture, p. 109. Un antecedente a esta
construccin fue la Casa de Nios en Amsterdam, de Aldo van Eyck,
1961.
2. Boflnger, Paul, Kotz: Architektur in Deutschland, p. 157.
3. Jahrbuch fr Architektur 1989, Brunswchi 1989.
4. Jahrbuch fr Architektur 1989 Brunswchi 1991.
OTTO SIBDLE UWE KIESSLER: 5. Architecture and Urbanism, n 2 , 1984.
LA GASA DE LA GFLNER&JAHR, HAMBURGO, 1984-1990 6. A. Papadakis, J. Steeie, Architektur der Gegenwart, p. 71.

95
LA NUEVA
MODERNIDAD
INTRODUCCION
El desarrollo ms actual de la a rq u ite c tu ra y sus
m a n ife s ta c io n e s son d ifc ilm e n te c la s ific a b le s .
S o b re to d o f a lta la d is t a n c ia n e c e s a ria en el
tie m p o ; an no se puede saber lo que va a p e r
durar y lo que sim plem ente habr sido una moda
efmera. Nos e n c o n tra m o s en la situ a c i n de un
c o n d u c to r de c o c h e en un tr fic o d enso, que
s lo p u e d e c o n t r o l a r su e n t o r n o in m e d i a t o .
Q uisi ram os d is p o n e r de la visin d esde un he
lic p te ro , para te n e r una p o s ic i n de c o n ju n to .
Pero tenemos que contentarnos con divisar el mo
m e n to a c tu a l que se e st a b rie n d o paso. Por
ello, los siguientes captulos slo pueden tener un
c a r c te r p ro v is io n a l.
En el scriptum que mencion al principio y que
se p u b lic en 1990 c o m o p r e c u r s o r del p r e
sente tra b a jo , in d iqu que en este c o n te x to s o
la m e n te c a b a el D e c o n s t r u c t iv is m o . Pero en
estos ltim o s aos han a um e n ta d o los eje m plos
de una a r q u it e c t u r a , que no se p u e d e in c lu ir
ni en el D e c o n s tru c tiv is rh o ni en las ya m e n
c io n a d a s te n d e n c ia s . Por e sta razn me he d e
c i d i d o p o r el t t u l o c o l e c t i v o d e La N u e va
M o d e rn id a d (del ingls n e w m o d ern o, en je rga
p ro fe s io n a l, n e w m o d ). Ya en la e x p o s ic i n de
1988, organizada por Philip Johnson en el MOMA
d e N u e v a Y o r k (1), q u e d io el n o m b r e de
D e c o n s tru c tiv is m o a a q u e lla a rq u ite c tu r a , fue
d if c il u n ir a t o d o s los a r q u it e c t o s in v it a d o s
bajo e ste c o n c e p to . M ie n tra s los tr a b a jo s de
C o o p H im m e lb la u re p re s e n ta b a n lo que uno se
imagina normalmente por deconstruccin, los pro
yectos expuestos de Rem Koolhaas eran ms bien
una a c u m u la c i n de d ife r e n te s c o m p o n e n te s ,
que no n e c e s a ria m e n te eran d e c o n s tr u c t iv o s .
Me he d e c id id o p or la d en o m in a ci n pro visio na l
P lu ra lism o para to d a s aquellas te n d e n c ia s neo-
m o d e r n a s q u e no e n c a ja n ni en el D e c o n s
t r u c t iv is m o ni en o tra s c a te g o ra s (2). P ienso
p or e je m p lo en los tra b a jo s de la p areja de a r
q u i t e c t o s e s p a o le s , E n ric M ir a lle s y C a rm e
Pinos, o del a r q u ite c to a m e ric a n o Owen M oss,
p o r c ita r a lg u n o s .
Pero hay que tener clara una cuestin: no hay
ningn a r q u ite c to que p ue d a e s c a p a r p or c o m
p le to a las in flu e n c ia s e x te rn a s . As c o m o n o
ta m o s la in f lu e n c ia de la P o s m o d e r n id a d en
las o b ra s de a r q u it e c t o s de la g e n e ra c i n ms
1. La exposicin D econstructivist Architecture en el Museum of Modern
Art, MOMA, en Nueva York 1988. El catlogo de la exposicin del
mismo nombre fue publicado en 1988 en Nueva Y ork (existe una
versin castellana publicada por la Editorial Gustavo Gili, en 1989).
2. M odem PturaEsm es el ttulo de una publicacin de AD de 1992 en
Londres (A.C. Papdafcis Edrt.).
3. Com o p a a a m de cansfructivism o ruso se recom ienda la am pfa
vieja (pienso por ejemplo en Gottfried Bhm), no
t a m o s la in flu e n c ia del D e c o n s t r u c t iv is m o en
la m a yo ra de los a r q u it e c t o s de la g e n e ra c i n
ms jo v e n . Por ello es e x tr e m a d a m e n te d ifc il
p o n e r lm ites cla ro s. E n c o n tra m o s ta m b i n m a
t ic e s f lu c t u a n t e s h a c ia la a r q u it e c t u r a de la
A lta T e c n o lo g a o h a c ia sus t e c n ic is m o s e x a
g e ra d o s .
Tambin hay excntricos que no se pueden ca
talog a r, com o por eje m plo Lebbeus W oods, que
nos presenta sus visiones de la decadencia de una
fu tu ra c iv iliz a c i n (al m enos ste es el e fe c to
q u e me p r o d u c e n a m, a p a r t e de lo q ue l
m ism o d ic e s o b re sus obras). C o m o en e sto s
ca sos se tra ta de d e s c o m p o n e r, d e s tru ir e tc.,
lo he c la s ific a d o co m o un ca so e spe cia l en el
D e c o n s tru c tiv is m o .
P od e m o s p re g u n ta rn o s de qu fu e n te s o ra
z o n e s ha s u rg id o e s ta N ueva M o d e rn id a d . En
p rim e r lu g a r e s t s e g u ra m e n te el d e s c o n te n t o
ta n to por la P o s tm o d e rn id a d , que se est c o n
s u m ie n d o le n ta m e n te , c o m o p o r la c o n t in u a
cin de la M o d e rn id a d , que slo ha re fre s c a d o
un p o c o sus v ie ja s re c e ta s . El d is c u r s o con el
c o n s tr u c tiv is m o ruso d e s p u s de la R e vo lucin
de O ctubre (3) o con la filosofa d econstructivista
ha desempeado un papel esencial. Pero ms im
p o rta n te an fue la s e n c illa re b e li n , el in te n to
de f a s t id ia r a los a r q u it e c t o s con una v is i n
e s tr e c h a y lim ita d a y d e r r o ta r las v ie ja s c o s
t u m b r e s del p e n s a m ie n to c o n s t r u c t iv o y f o r
mal y c o n e llo , la s t b u t n o t le a s t, lo g r a r la
p ro p ia p r o m o c i n .
Con t o d o e s to , los p r e c u r s o r e s (ms bien
a c c id e n t a l e s ) q u e d a n a m p lia m e n t e i n a d v e r
t i d o s , t a n t o q u e p a r e c e r a q u e la N u e v a
Modernidad se haya creado sin ellos. Quisiera re
c o rd a r a qu o tra vez el M u se o C a s te lv e c c h io ,
de Cario Scarpa, donde, en el lmite entre lo an
tig u o y lo nuevo, la e s tr u c tu r a c o n s t r u c t iv a se
descompona en partes sueltas, de forma parecida
a la f b ric a Funder, de Coop H im m elblau (vase
D e c o n s tru c tiv is m o ) o a la ig le s ia de p e r e g rin a
cin en Neviges, de Gottfried Bohm, que convierte
la pared en una e s tr u c tu r a p le g a d a , p l s tic a y
o b l ic u n g u la , al ig u a l q u e D a n ie l L ib e s k in d ,
aunque un poco diferente, en su Museo Judo en
B erln.
obra de Selim O. Chan-M agom edov P ioniere d e r sow jetischen
A rch ite ktu r, Dresden 1983, o diversos artculos en la revista
A rchitectural Design, como p. ej. Fantasy and Construction (sobre
Tschernikov), n 9/10, 1984, o Russian Avantgarde Art and
Architecture, n 5/6,1983. Adems Gozak, Leonidov, Ivan Leonidov,
Nueva York, 1988, y Miner, Vladim irTatlin, Yale University Press, New
Haven, 1983.
99
DECONSTRUCTIVISMO
EL LISSTZKI, PROUN 2 C, SECCION, APROX. 1920
El c o n c e p to D e c o n s tru c tiv is m o p ro vien e , igual
que el d e .P o sm od e rn id ad , de la literatura y la f i
losofa, s ig n ific a n d o , d ic h o de form a s im p lific a
da, la d e s c o m p o s ic i n de los c o n c e p to s en sus
c o m p o n e n te s . En e ste c o n te x to se c ita m uchas
veces al fil s o fo J a c q u e s Derrida (1). Lo c a r a c
te rs tic o en la a rq u ite c tu ra es la p e rfe c c i n v io
lada, vioiated perfection. Sin embargo, si pensamos
en los comienzos de esta tendencia, encontramos
alg un a s razones p ra g m tic a s .
Fue una re a cci n c o n tra la P o sm o d e rn id a d ,
Disneylandia, y, al m ism o tie m p o , co n tra la f a t i
g an te M o d e rn id a d ra c io n a l. Los p ro ta g o n is ta s
del D e c o n s tru c tiv is m o p ro c e d e n de d ife re n te s
te n d e n c ia s : m ie n tra s que el g ru p o a lre d e d o r de
la A rc h ite c tu ra l A sso c ia tio n de Londres (2) tena
co m o id e ale s los c o n s tru c tiv is ta s y s u p re m a tis -
tas rusos, el a rq u ite c to c a lifo rn ia n o , Gehry (3),
parte de una c o in c id e n c ia en el tra to con m a te
ria le s b a r a to s y f c ile s de m a n e ja r (lis to n e s ,
chapa ondulada, mallazo, etc.), y Peter Eisenman
1. Referente, a Ja teora de Derrida, ver p. ej. en A. Papadakis,
D econstructivism o (Stuttgart, 1989), p. 67, Jacques Derrida:
Doscientos cincuenta aforism os para un discurso preliminar, y
p. 73 Jacques Derrida en conversacin con Christopher Norris.
2. El iniciador parece haber sido Alvin Boyarski que, en los aos se
tenta, form grupo con Koolhaas, Hadid, Tschumi y otros.
3. M onografa, The A rch ite ctu re o f Frank G ehry, R izzoli, Nueva Y ork
1985 (versin castellana: La A rquitectura de Frank Gehry, Editorial
100
DANIEL LBESKIND, 5 ARCTIC FLOWERS, SECCION, 1979
lo g ra un e fe c to s im ila r con sus e x p e rim e n to s
con s is te m a s de re tc u la s o p u e s ta m e n te d e s
plazadas (4). Pero to d o s tienen en co m n a lg u
nos ra sg os fo rm a le s: el a b a n d o n o de la ve rtic a l
y la horizontal; la rotacin de cuerpos geomtricos
a lre d e d o r de n g u lo s p eq u e o s; las c o n s t r u c
cio n e s con un e fe c to p ro v is io n a l; la d e s c o m p o
sicin de estructu ra s hasta el caos aparente y la
a c titu d de form fo llo w s fan ta sy (5).
Si c o n te m p la m o s los tr a b a jo s te m p r a n o s de
Daniel Libeskind (6), podem os com probar un pa
re n te s c o d ire c to e n tre sus c o m p o s ic io n e s , a b s
t r a c t a s y p r o y e c t o s s im ila r e s del a r q u it e c t o
ru s o El L is s it z k i de a l r e d e d o r de 1 92 0 (7).
M ientras la fantasa de los c o n s tru c tiv is ta s p re
s e n ta b a su v is i n de un n u e v o m u n d o lib re ,
los d e c o n s tr u c t iv is ta s p re s e n ta n e je rc ic io s f o r
males. A m b o s tie n e n p ro b le m a s con la t r a d u c
ci n a la re a lid a d , p e ro g ra c ia s a los a va n c e s
t c n ic o s les re su lta b a s ta n te ms f c il a la g e
n e ra c i n a c tu a l.
Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1988).
4. P. ej. en su edificio de viviendas en Berln, KochstraBe, 1982-87, o
el Wexner Center for Performing Arts, University of Ohio, 1990.
5. Un dicho de Bemard Tschum i, com o variacin del famoso form fo
llow s function de los uncjonafctas.
6. En el catlogo de la expaskan End Space en Londres, A rehitectual
Association 1980 M bjos de beskmd).
7. P- ej. en ei rs is t ogo B U s a ^ lf, M kseo Sprenger. B anrover 1988-
 DANIEL LIBESKIND, MUSEO JUDIO, BERLIN, PROYECTO PARA EL CONCURSO, 1989

Daniel Libeskind, por ejemplo, no pertenece a los la c o le c c i n . El eje q ue lo p e r fo r a r e c ib e l

que han t r a d u c id o sus ideas en p ro y e c to s re a
liz a d o s . P rim e ro e m p e z a t r a b a ja r sus im a g i
nacion e s fo rm a le s y tra n s fo rm a rla s en p l stica s
a rq u ite c t n ic a s abstra cta s, c om o por ejem plo el
a g re s iv a m e n te p u n tia g u d o A la A le f (1), c o n s
tr u id o en c h a p a de a lu m in io a to rn illa d a . Ms
ta rd e , sus o b ra s se re fie re n a te m a s c o n c r e
tos: en 1987 gana un co n c u rs o de la E xposicin
In te rn a c io n a l de A r q u ite c t u r a en Berln con su
p ro y e c to El b o rd e de la c iu d a d (2). An ms
s ig n if ic a t iv o fue su x ito en el c o n c u rs o i n t e r
nacional para el M u s e o J u d o , en Berln (3), que
gan en 1989 con un p r o y e c t o d e c o n s t r u c t i-
vis ta .
Se t r a t a b a de u na a m p l i a c i n d e l M u s e o
Berln. En su forma, la construccin nueva se ins
pir en una e s tre lla de David d e fo rm a d a y slo
c o n e c ta co n el m u s e o e x is te n te s u b t e r r n e a
mente. El c u e rp o de la c o n s tru c c i n que se p a
rece a un re l m p a g o , e st q u e b ra d o p o r un eje
recto. En el cuerpo en forma de zigzag se alberga
nombre de todos los judos que fueron deportados
de Berln durante la Segunda Guerra Mundial. De
esta form a, se d o ta de un c o n te n id o c o n c re to a
la com posicin deconstructivista de Libeskind. La
seccin vatical del museo, un poco inclinada, va
a c o m p a a d a a lo largo de la pared e x te rio r por
e s c a le ra s , a s c e n s o re s y d e m s e s p a c io s s e
c u n d a r io s . En e s te p r o y e c t o se ha re a liz a d o
co nvin ce n te m e n te ta n to el c o n c e p to claro y f u n
cional como la interpretacin ideolgica de la his
t o r i a r e c i e n t e . S lo q u e d a e s p e r a r q u e la
re a liz a c i n de esta o b ra no se vea o b s t a c u l i
zada p o r los c a m b io s a ctu a le s .

CHAPA DE ALUMINIO,
ATORNILLADA

1. A m p lia d o c u m e n ta c i n de i A le f W ing en D e c o n s tru c tio n

VISTA DESDE ARRIBA.
II (e d ic i n e s p e c ia l d A rc h ite c tu ra l D e sig n , c u a d e rn o REDUCIDO
1 /2 , 1989).
2. A. P a p a d a kis, D e k o n stru ktivism u s, S tu ttg a rt 1989, p. 197.
A q u aparece ta m b i n el t rm in o p re sta d o a El Lissitzky de
E s trib o de nubes.
3. B a u w e t, n * 32. 1389 (c o n c u rs o ), A c h ite k tu r im A u fb ru c h .
M u n ic h 1 9 8 1 . DAM 1 UBESWND. ALA ALEF. MAQUETA DE METAL

101
 ZAHA HADID, THE PEAK, HONG KONG, PROYECTO PARA EL CONCURSO, 1983

La a r q u it e c t a ira q u , Zah a H a d id , que tra b a ja La novedad consista en el aba n do n o de la g e o

en In g la te rra , fue la p rim e ra del g ru p o AA que metra o rto g o n a l y el v a c ia d o de la zona in t e r
se im p u s o co n n p r o y e c t o r a d ic a lm e n t e d e - media, d on d e las vigas se sostienen sobre finos
c o n s t r u c t i v o . Fue e lla q u ie n g a n el p r im e r s o p o rte s o b lic u o s . T a m bin tra ta ra d ic a lm e n te
p r e m io del c o n c u r s o in t e r n a c io n a l p a ra el r e el terreno: primero lo aplana tod o y luego crea un
p r e s e n t a t iv o c lu b The P e ak, en H o n g K on g , nuevo ce rro de te rra z a s g e o m tric a s y a rista s
en 1983 (1). vivas.
El o bjetivo era un edificio sobre una montaa, Es muy in te re s a n te lo que Zaha H adid p ie n
que visto a lo lejos fuera como una seal distintiva sa s o b re el e s ta d o a c tu a l de la a r q u it e c t u r a :
que d o m in a ra la c iu d a d de Hong Kong. Su p r o segn su opinin, la Modernidad no ha llegado an
yecto recuerda a los constructivistas rusos (2) por a su fin, sino que slo est empezando. El Peak
las vigas d es v ia d a s que parecen co m o flo ta n d o no fue realizado. Llevarlo a c abo p ro b a b le m e n te
sin g ra v e d a d . T a m b i n se e n cu e n tra n e le m e n hub ie ra s ig n ific a d o d e m a sia d a s d ific u lta d e s .
tos de la Modernidad tem prana (rampas, terrazas
en el tejado, pilotis a la manera de Le Corbusier),
y algunos e lem entos de los aos c in cu e n ta (ele
mentos muy finos, secciones en forma de riones).
T o d o l re fe re n te a la fu n c i n , co m o los a p a r
tamentos (maisonette) y los garajes, est colocado
en el parte ms baja; en la parte in term edia est
el club, con p iscin as, bar y b ib lio te c a , m ie n tra s
que la terraza de la cu bierta sirve com o estrado.

1. Documentacin en el catlogo The Peak, Berln 1984, con ocasin

de la exposicin de |a Union Internationale des Femmes Architects
en Berln.
2. En este c o n te x to re cu e rd a las ab ra za d e ra s de nu be s de El
Lissitzky, y otros tra b a jo s de T atlin, R odtschenko, Tschernikov
y o tro s re p re se n ta n te s de l c o n s tru c tiv is m o ru so d e lo s aos
veinte. ZAHAHADC - O C "CONG. PLANO DE JBCAOON. 1963

102
 PLACA DE CRISTAL BLINDADA
TUBO PORTANTE
SLBESTRUCTURA
OBUCUA
BARRA DB_ BAR FUEGO
ZAHA HADID, RESTAURANTE MONSOON, SAPPORO, 1989-1990
La p rim e ra re a liz a c i n de Zaha Hadid son los
e sp a c io s in te rio re s del R e s ta u ra n te M on so o n ,
en Sapporo, Japn, 1 9 8 9 -1 99 0 (3). En este caso
se t ra ta b a de d o s reas en c o n tra s te : el re s
ta u ra n te Hielo en el s ta n o y el bar Fuego en la
p la n ta s u p e rio r. Tal c o m o su gieren las d e n o m i
naciones, el restaurante presenta co lo re s fros y
el bar tiene el aspecto de un paisaje de fuego. El
lenguaje de formas de la arquitecta tambin se tra
d u c e en los m u e b le s y en el te c h o c o lg a n te .
Sus puntiagudas co nstrucciones se convierten en
este caso en s o b re s de mesa p u n tia g u d o s de
cris ta l.
___ __ _ __
ZAHA HADC- 33FO C DEL CXERPO DE BOMBEROS DE LA FABRICA
D E W JS Lrs TFRA, WEL AM FttHEIN, 1992
PLANO PARCIAL DE LA 2" PLANTA
ZAHA HADID, EDIFICIO MULTIUSO, DSSELDORF, 1989 .
En Dusseldorf, en 1989, Zaha H adid realiz un pro
ye c to , para un E d ific io m u ltiu s o (4) so bre un
terreno en el puerto. Sugiri varios cuerpos largos
de c o n stru cci n que se yuxtaponen, con paredes
lig e ra m e nte cu rv a d a s que sobresa le n del agua.
Estas in te r p e n e tra c io n e s crean una s u p e r f ic ie
c o n tin u a en el rea c e n tra l que sirve de zona
c o m n . Los c u e rp o s q u e a cab a n en fo rm a de
dedo, co ntie n en zonas aisladas que no quedan
afectadas por el trfico. En el rea comn hay es
calinatas y ascensores. En ltim a posicin estn
las salas de conferencias. En este proyecto se ve
claram ente el in ten to de a d a p ta r la c o m p o s ic i n
d e c o n s tr u c tiv is ta para fin es ms p r c tic o s .
La fbrica de muebles, Vitra, con una clara v o
luntad de mecenazgo, encarg el proyecto para su
E d ific io para el cu e rp o de bom be ros de la e m
presa a Zaha Hadid, el cual qued acabado en 1993.
Tambin en este caso reconocemos un lenguaje ya
c o n o c id o : una p la c a p un tia g u d a , muy saliente,
sobre aparentem ente inestables pies y una c o n s
truccin inclinada parecida a tmpanos de hielo (5).
3. En un hotel que proyect Aldo Rossi. Documentacin (escasa) p. ej.
en A rchitektur m Aufbruch, Munich, 1991, p. 63; fotografa en color
en Papadakis, Steele, A rchitektur der Gegenwart, Londres, 1991 (edi
cin aleman 3 , 1992), p. 167.
4. Baum eister, n 1,1991.
5. Una foto algo confusa de la maqueta en A rch ite ktu r im A ufbruch,
M in c h , 1991, p. 65, aparte de esto, no hay nada publicado.
103
 Bernard T schu m i estudi a rq u ite ctu ra en Zurich
y, m s t a r d e , d io c la s e s en la A r c h i t e c t u r a l
Association, en Londres, donde tena contactos con
la vanguardia de los aos setenta. Tambin l re
c ib i a lg u n a in flu e n c ia de los c o n s t r u c t iv is t a s
ru s o s (s o b re t o d o p o r las c o n s t r u c c io n e s de
acero de a qu llo s. -D e n tro de este c o n te x to se
puede recordar la torre de la Tercera Internacional,
de T atlin-) (1). C o m p a ra d o con Zaha Hadid, que
es ms bien em ocional, su p ro ced im ien to es una
mezcla de racionalidad y juego de fantasa con ele
m e n to s c o n s tru c tiv is ta s .
T s c h u m i gan en 1982 el c o n c u rs o para la
ordenacin del terreno gigantesco del Pare de la
V ille tte , en la periferia de Pars (2). Este lugar es
la meta de las excursiones dominicales de muchos
parisinos. Tschumi lo organiza con la ayuda de tres
siste m a s:
UNO DE LOS PABELLONES Lneas: que son c a m in o s , m u ch as veces lle
FOUES (CONSTRUCCION
DE ACERO, PINTADO va d o s de fo rm a e levada s o b re el te rre n o ;
ENROJO)
Superficies: que son reas verdes o firmes, ms
o m enos lim ita d a s por fo rm a s o rg n ic a s y s u
p e rfic ie s de agua;
UNEAS Puntos: que son pabellones constructivistas de
(CAMINOS)
a c e ro , q ue d e n o m in a F o lie s (3) y que c u b re n
tQdo el te rre n o segn una re tcula muy e stricta .
E stos p a b e llo n e s ro jo s y las c u b ie rta s de los
PUNTOS (FOLIES)
c a m in o s c o n tie n e n a lg un o s ra sg os del d e c o n s
tructivismo -so n elementos torcidos, interrumpidos
o q ue p a re c e n in a c a b a d o s - . A p e s a r de que
estas Folies pueden co ntener alguna fun ci n (re
fre s c o s , p rim e ro s a u x ilio s o in s ta la c io n e s s a n i
tarias), su fu n c i n p rin c ip a l es la e s tru c tu ra c i n
del lugar.
La supe rp o sici n d e co n stru ctiv a de diferentes
sistemas con interferencias artificiales destaca an
m s en su p r o y e c t o p a r a el E d i f i c i o d e la
A d m in istra c i n del dep a rtam en to de Estrasburgo
BERNARD TSCHUMI: PARC DE LA V1LLETTE, PARIS, PROYECTO (4).
PARA EL CONCURSO 1982, REALIZADO EN 1990
En el c o n c u rs o in te rn a c io n a l para la p e ra
de Tokio (que gan Harald Deilmann con un p ro
y e c to re la tiv a m e n te c o n v e n c io n a l) se m u e s tra
ms bien reservado y su deconstructivismo se ma
nifiesta slo en los ensamblajes de elementos he
te ro g n e o s (5).
Su aforismo de form follows fiction (6) es lo que
m ejor ca ra cte riza su a ctitu d , aunque ta m bin se
n ota fu e rte m e n te en sus o bras la l g ic a de la
M o d e rn id a d .

1. En Propylen Kunstgeschichte, n 12, ilustracin 360 a.

2. Catlogo, D e co n stru ctivist A rch ite ctu re , Nueva York, 1988; A.
Papadakis, Dekonstrutivism us, Stuttgart, 1989, p. 175.
3. Folie = locura, tontera fictionnaire Larousse).
4. A. Papadakis, op. c it , p. 189 (proyecto).
5. Op. c it, p. 185.
TATliN:MONUMBTOALAyNTff!NACIONAL 1919 6. De sus M aitiatan Tunssu^^i a i AD, Londres, 1981.

104
Realmente es sorprendente q u e el primer edificio
EXTREMO UBRE
d e c o n s tr u c t iv is ta en A le m a n ia p ro c e d a del t a DLL TUBO ROJO ACRiSTAI AMIENTO
INCLINADO
lle r de G n t e r B e h n is c h . P rim e ro , p o r q u e l
proviene de una generacin mayor de arquitectos
y, segundo, porque le conocemos como arquitecto
de la Alta Tecnologa de la O limpiada de Munich.
Pero mirando hacia atrs vemos que ya entonces
sola tratar la construccin de forma muy libre, por
e je m p lo las c o n e x io n e s de los m u ro s c o n la
membrana de la cubierta o la perforacin con ms
tile s, etc.
No o b s t a n t e , B e h n is c h a d m ite q ue los im
p u l s o s de la a r q u i t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a
v ie n e de su s c o la b o r a d o r e s ms j v e n e s , p.
ej. en el c a s o del In s titu to H y s o la r para e n e r
ga s o la r en la U n iv e rs id a d de S t u t t g a r t , 1987
(1), en el q ue p a r tic ip a r o n sus s o c io s S te p p e r
y E hrhardt. El in s titu to fue fin a n c ia d o p o r rico s
estados rabes y esto permiti al equipo algunas
e x t r a v a g a n c ia s . En el p la n o , los b lo q u e s de
los d e s p a c h o s fu e r o n g ir a d o s o p u e s ta m e n t e EXTREMO INFERIOR
DEL TUBO ROJO
a lr e d e d o r de un n g u lo p e q u e o c o n lo que
se f o r m en el c e n t r o una sala c o m n ir r e g u BALCONES, PASILLOS,
PUENTEOLLOS
larmente triangular. Estas torsiones en la primera DESPACHOS
EN LA PLANTA
p la n ta son d ife r e n te s que las del s ta n o . Esto BAJA . ESPACIO DE
DOS PLANTAS
h ace que en c o n ju n t o el e d if ic io p r e s e n te una DESPACHOS
EN LA PLANTA
sensacin de movim iento. La sala comn de dos SUPERIOR

p la n ta s fu e c u b ie r t a p o r una d e lg a d a c u b ie r t a
con una fra n ja de ilu m in a c i n , q u e se d e fo rm a
en un a rc o a m p lio d e s d e su p u n to ms a lto
hacia abajo. Se d e s ta c e sta lnea con un tu b o
p in ta d o en ro jo , que s irve de lnea c o n d u c to r a I PARLD -
ACRISTALADA
p a ra t o d a la c o m p o s ic i n . Las d iv is io n e s de
las paredes acristaladas y algunas ventanas son ESQUEMA DEL PLANO
DE LA T PLANTA
de s o s la y o , con e llo se c re a un a s p e c t o in e s
ta b le , d e ' a c u e r d o c o n el d i c h o de T s c h u m i
fo rm f o llo w s fic t io n .
El e d ific io da la im p re s i n de p ro v is io n a l y
con ello sim boliza el co nstante cam bio de rumbo
de los e xp e rim e n to s . Los a p a ra to s a u to e sta b le s
com o paneles f o t o v o lta ic o s entre otros, a u m e n
tan el c a r c t e r , e x p e rim e n ta l de e sta a r q u it e c
tura.
Los p ro ye cto s de Behnisch para el Centro de
Exposiciones y Conferencias, en Hannover, 1986
(2), y para el S taa tsba n k, en S tu ttg a rt, 1989 (3),
ta m b i n tie n e n una in flu e n c ia d e c o n s tr u c t iv a .
A sim is m o , el P arvulario, en S tu ttg a rt, a ca b a d o GNTER BEHNISCH: INSTITUTO HYSOLAR PARA LA FACULTAD DE
en 1990, tie ne ra sg os sim ila re s (4). ENERGIA SOLAR DE LA UNIVERSIDAD DE STUTTGART, 1987

1. Baum eister, n 5, 1988; A rchite cture and Urbanism , n 5, 1990;
A. Papadakis, D ekonstruktivism us, S tu ttg a rt, 1989, p. 245. El
In s titu to es parte del Cam pus de la Universidad en
S tuttgart-V aw igen.
2. AichtoBCbse am U t o s m , n 5, 1990. La construccin est entre
m ezclada co n l i gas a m a d a s y perforada por las escaleras aro-
m ic a s a b M M i i i i i i i H > ftri 1 1 S e e n c u e n te e n e lin n a & g fe
el Deconstructivismo y la arquitectura de alta tecnologa.
3. Ibd., en este proyecto se han girado las plantas de forma opues
ta, y creando una impresin inestable la manera deconstructi
vista. *
4. Ibd., todo el parvulario est inclinado y contiene acristalamientos
obficuos al igual que el Instituto HysoJar de Stuttgart. La cubierta tie
ne in a construccin con una ola.
 NUEVA
PERfORACION
CUBIERTA
EXISTENTE
ESQUINA
DE LA CASA
COOP HIMMELBLAU: BUFETE DE ABOGADOS SCHUPPICH, TRANSFORMACION DE LA CUBIERTA, VIENA, FALKESTRABE, 1983-1989.
El grtu p o C o o p H im m e lb la u (los a r q u it e c t o s
W olf Prix y Helmut Swiczinsky, de Viena) llegaron
p o r su p r o p io c a m in o al D e c o n s t r u c t iv is m o . A
f in a le s de los a o s s e s e n ta e s ta b a n e x p e r i
m e n ta n d o con c o n s t r u c c io n e s n e u m tic a s que
fo r m a ra n un a m b ie n te - f u t u r is t a . En los a o s
se te n ta d e sa rro lla ro n p l s tic a s c o n s tru c tiv is ta s ,
c o m o p o r e je m p lo las la rg a s p ie rn a s a m a rilla s
de la a r q u it e c t u r a en R o t te r d a m (1), q u e ya
lle v a b a a lg u n o s ra s g o s del D e c o n s tr u c tiv is m o .
Pero t o d o a q u e llo no era a r q u it e c t u r a to d a v a
hasta que com enzaron con la tra n sfo rm a ci n de
COOP HIMMELBLAU, BUFETE DEABOGADOS
SCHUFI^ICH. DE CONFERENCIAS. VENA. 1983-1969
106
CUBIERTA EXISTENTE
a lg u n a s t ie n d a s en V ie na (C a lz a d o H u m a n ic ,
1 9 8 0 - 1 9 8 1 , o el b a r A n g e l R o jo en las m is
m as fe c h a s ) d o n d e a p lic a n ya sus in v e n c io
nes. (2)
A m e d ia n o s d e lo s a o s o c h e n t a lo g r a n
a b rirs e c a m in o , s o b re t o d o con la t r a n s f o r m a
cin de la cubierta para el B ufete S ch uppich en
V ie na , 1 9 8 3 - 1 9 8 9 (3). E ste p r o y e c t o fu e s e
le c c io n a d o en la e x p o s ic i n A r q u i t e c t u r a d e-
c o n s t r u c t i v i s t a , en N u e v a Y o r k . La n u e v a
co n stru c ci n rom pe la cubierta anterior y coloca
su tro m p a fuera de la cornisa com o si de un in
s e c to se tr a ta s e . D e sd e a b a jo s lo es v is ib le
esta punta saliente como alusin de que all arri
ba o c u r r e a lg o e s p e c ia l. P or d e n t r o , lo q ue
o c u r re es n o rm a l: la m esa de c o n f e r e n c ia s , el
m o b ilia r io de la o fic in a ; p e ro p o r e n c im a de
las c a b e z a s hay un m o v im ie n t o d in m ic o : los
e le m e n to s de c o n s t r u c c i n se c ru z a n b a jo un
a c r i s t a l a m i e n t o q u e r e c u e r d a la c a b i n a de
m a n d o de un a v i n .
Lo atractivo radica en el contraste entre lo inu
sual y lo trivial: donde el cliente necesita funciones
normales, las tiene; donde no molesta a la funcin,
se le da una e x c ita n te p l s tic a a rq u ite c t n ic a
segn el lema: form fo llo w s fic tio n .
1. Architecture and Urbanism, n 7, 1989.
2. Ibd., p. ej. el vo la d izo d o b la d o (Hum anic) o las tub eras que
perforan la fachada del bar (Angel Rojo) con el te ch o fragm en
tado.
3. Ibd., Papadakis. Steee. Apcfwiektur de r Gegenwart, p. 187.
4. Ibd., tambin en A . P a p a d a k is . DekonstruktMsmus, p. 224.
5. Ibd., tambin en OecaKMuclkMi I (AnJvtectural D e s k ji 1/2,1969).
6. Itw L. ta n ta n en A . P a iw h tB . DekansinGJVisrnus- n 22 9..
 COOP HIMMELBLAU, FABRICA DE TABLEROS DE VIRUTA FUNDER, ST. VEIT/GLAN, AUSTRIA, 1988-1989

Este c o n tra s te e n tre e x tr a v a g a n c ia y n o r m a li El g ru p o in te n ta e m p le a r el D e c o n s tru c tiy is m o

dad d esta ca an ms en la F brica de ta b le ro s
de v iru ta s F u n d e r, en St. V e it/G la n (Austria),
1 9 8 8 -1 9 8 9 (4). En e s te ca so , lo n orm a l es la
nave fu n c io n a l de p r o d u c c i n , y lo e x tr a v a g a n
te es su esquina acristalada, en el lado de la e n
t r a d a , a t r a v s d e la c u a l so n v i s i b l e s s u s
e n tra a s d e c o n s tr u c tiv is ta s . T a m b i n la c e ntra l
de e n e rg a que f la n q u e a la e n tra d a d e s d e el
otro lado, fue tratada de forma similar (incluso las
c h im e n e a s b a ila n te s ). Los e le m e n to s d e c o n s -
t r u c t iv o s tie n e n aqu un se a la d o e fe c to p u b li
c ita rio .
ta m b i n en el u rb a n is m o . O rg a n iza n la re g in
Melun-Snart, vctima de una parcelacin excesiva,
con largas construcciones lineales, giradas alrededor
de ngulos pequeos, com o si fuesen los palitos
del juego Mikado (urbanismo Mikado) casualm en
te tirados. Est p re vis to 1destinar algunas s u pe rfi
cies entre estos palitos a o tra s 'fu n c io n e s (5).
El g ru p o G oop H im m e lb la u ta m b i n ha e la
borad o una serie de tra b a jo s que no estn p e n
s a d o s p a r a su r e a l i z a c i n , p e r o s o n m u y
in teresa n te s, co m o p o r e je m p lo la S k y lin e para
H a m bu rg o, 1985 (6).

CENTRO '
(CONSOLIDADO)

CASAS DE
VIVIENDAS
LINEALES

LAGO NUEVAS
VIVIENDAS
INDIVIDUALES ZONA RESIDENCIAL
EXISTENTE

COOP HIMMELBLAU, NUEVA COOP HIMMELBLAU, SKYLINE PARA

CIUDAD MELUN-SENART. 1987 HAMBURGO, DIBUJO DEL PROYECTO, 1985

107
 ESCALERA DE ACCESO A
LA SAI A.
CAJA DEL

CUBIERTA
ONDULADA

O r t it iiiA

CAMERINOS

DUCHAS
CAMERINOS
ENTRADA A
OBLICUO LA CAFETERIA
ENTRADA, . ZOCALO
FOYER - DORADO DE
LA CAFETERIA. ENTRADA COMUN PARA i A SALA DF CONCIFRTOS Y EL TEATRO

REM KOOLHAAS, DANSTHEATER (BALLET-TEATRO) EN LA HAYA, HOLANDA, 1984-1987

El arquitecto holands Rem Koolhaas tambin es p ro y e c to s no re a liz a do s , pero p u b lic a d o s m u

c o n s id e r a d o un d e c o n s tr u c t iv is ta , a p e s a r de
que su a r q u it e c t u r a es m u c h o ms m o d e ra d a
que la de Zaha Hadid o la de Coop Him melblau.
Es im portante saber que l tambin estudi en la
AA de Londres. Cuando se traslad a los Estados
U nidos, fu n d , ju n to con Eli y Zo Z enghelis, el
grupo OMA (Office fo r M etro po lita n A rchitecture)
(1 ). que, en un p rin c ip io p ro d u jo p ro y e c to s b a s
ta n te s u rre a lis t s (por ejem plo, el Hotel S phinx,
en Nueva Y ork en fo rm a de una e s fin g e g e o
m tric a ) (2).
Tras su regreso a Europa, sus trabajos son ms
realistas. Gracias a la p op u la rid a d a d q u irid a por
chas veces, ha podido construir su primer proyecto
s ig n ific a tiv o en su patria. Es el D a n sth e a te r, en
La Haya, 1 9 8 4 -1 98 7 (3), que fue c o n c e b id o para
representaciones de ballet (3). Desde fuera no pa
rece una c o n s tru c c i n d e c o n s tr u c tiv a , sin o una
a cum ulacin de cuerpo s que recuerdan los aos
cincuenta: tejad o ondulado, una cafetera cnica
y el te a tro p in ta d o de fo rm a a b s tra c ta . Sin e m
b a rg o , en el f o y e r e n c o n tr a m o s a lg u n o s e le -
mntos deconstructivos: el Sky Bar (un balcn oval
qe, de nuevo, re c u e rd a los a os c in c u e n ta ),
flo ta en las a lturas, a se n ta d o s o b re un tu b o y
p u e sto en e q u ilib r io m e d ia n te e le m e n to s fin o s

AMARILLO

ROJO
O
TECHO INCLINADO

REM KOOLHAAS, DANSTHEATER, FOYER, 1984-1987

1. EJ grupo OMA (Office for Metropolitan Architecture) fue fundado en

1975 en Nueva York. A parte de Koolhaas, eran miembros del mis
mo el griego E. Zenghelis, y en los aos 1977-1979, Zaha Hadid. A
partir de 1980, se concentraron en Europa. En el taller de Rotterdam
tambin participa Stefano Martino.
2. Ch. Jencks, C u rrent A rch ite ctu re , p. 169 (versin castellana:
M ovim ientos m odernos en a/quH edua, H am ann Btume Ediciones,
Mackid, 1983). R B ) KOOLHAAS. DANSTffEATER FO Yffi, 1984-156^
3. A rtte due and Urbanism , rf* 10, 1968. ELSKY BAF GOM SUS ELEMENTOS DE FUNCSO*

106
 PLATAFORMAS
RECTANGULARES. PLATAFORMAS
RECTANGULARES

TORRE INCLINADA

REM KOOLHAAS,
. EL LISSITZKY, TORRE ORADOR TORRE MIRADOR,
PARA LENIN, 1920 1982 .

de tra c c i n . En la p la nta baja, el fo y e r est s i

tu a d o , com o una lengua, p or d e b a jo del a u d ito
rio hasta que en sus extremos ya no es transitable.
Esta c u e v a e st ilu m in a d a con ta l in te n s id a d
que tiene un carcter irreal. Ef inslito cromatismo
contribuye a ello -c a d a columna tiene un color dis
t i n t o - (el in t e r io r de la s a la e s t p in t a d o de
negro).
En el pro yecto B o o m p je s , algo anterior, entre
el ro Maas y el canal en Rotterdam, 1982 (4), en
c o n tra m o s e le m e n to s que re c u e rd a n al c o n s
tru ctivism o ruso, lo cual no sorprende tratndose
de un exponente de la AA: la torre mirador mues
tra c ie rto p a re n te s c o con la to rre o ra d o r para
L e n in , de El L i s s it z k y (5), a u n q u e el p r o p io
K o o lh a a s r e s a lt a a i n f l u e n c i a d e J a k o b
T s c h e r n ik o v . O tra c a r a c te r s t ic a de e s te p r o
y e c to es un b lo q u e de v iv ie n d a s con c u e rp o s REM KOOLHAAS, APARTAMENTOS Y TORRE MIRADOR, ROTTERDAM
oblicuos que se desestabiliza pticamente. Aunque (BOOMPJES SOBRE EL RIO MAAS), HOLANDA, 1982
K o o lh a a s no nos da n in g u n a re fe r e n c ia , e s ta
c o n s tru c c i n se parece a la ciu d a d fu tu ris ta del
a rq u ite c to ita lia n o S a n t Elia (que c o in c id e con
los c o m ie n z o s d e l c o n s t r u c t i v i s m o ru so ) (4).
Koolhaas Vuelve a em plear esta e d ific a ci n a pa
rentemente desequilibrada en su proyecto para los
e d if ic io s de la a d m in is tr a c i n en el C h u rc h ill
Plein en R otte rd a m , 1984. Este p ro y e c to co n sta
de dos prismas con una pared oblicua acristalada
en cada uno y tres lados verticales con ventanas
(7), d o n d e el se sgo se su ce d e a lte rn a tiv a m e n te
hacia d e n tro y hacia fuera.

4. A rch ite ctu re and U rbanism , n 10, 1988. Tambin en Klotz, The
H is to ry o f P ostm odern A rc h ite c tu re , p. 392, y D e co n s tru c tivis t
A rchite cture (catlogo, Nueva York 1988), p. 46 (versin castella
na: A rq u ite ctu ra D e co n stru ctivista , Editorial Gustavo Gili, S.A.,
Barcelona. 1988).
Catlogo B Lissitzky, Hannover 1988, p. 195.
Sarrt tSa. c^je fe o en 1916, formul el futurism o en la arquitec
tura (M d iA a iu (fc fM h D tb ia futurista). ANTONIO SANTEL1A, ILUSTRACION DE
n 10,1988. LA CtTTA FUTURIST1CA, 1914

109
 PETER EISENMAN: BIO-ZENTRUM, FRANKFURT, PROYECTO DEL CONCURSO, 1987
Ya encontram os al arquitecto Peter Eisenm an en
el c o n te x to de la e xp o s ic i n Five A rc h ite c ts (1),
que tu v o lugar en N u e va Y ork en 1969. Por e n
to n c e s e x p e rim e n ta b a con m d u lo s d e s p la z a
dos y con la descomposicin de una construccin
en sus p a rte s e le m e n ta le s (por eje m plo, en la
casa M iller III, en Lakeville, 1 96 9 -1 97 0 ) (2). Ms
ta rd e p ro fu n d iz a en e sto s -exp erim e nto s y d e ja
atrs los sis te m a s re c ta n g u la re s o de 45 g ra
dos. En,la revista Houses fo r Sale, 1980, a p a re
ce la casa Eleven O dd (3) que ya p re se n ta un
aspecto bastante de,c.onstructivo. Tambin emplea
dos siste m a s de o rie n ta ci n que se perfo ra n de
fo rm a trid im e n s io n a l.
En el p r o y e c t o p a r a el c o n c u r s o d e l
B io -Z e n tru m de la U n iv e rs id a d de F ra n k fu rt,
1. Catlogo Five A rchitects, Nueva York 1975. A este grupo pertene
cen Eisenman, Graves, Gwathmey, Hejduk y Meier (versin caste
llana: Five A rchitects, Editorial Gustavo Gil, S.A., Barcelona, 1980).
2. Charles Jencks, C urrent Architecture, p. 84 (M ovim ientos m odernos
en arquitectura, Hermann Blume Ediciones, Madrid, 1983).
3. Houses fo r Sale, Rizzoli, Nueva York 1980, p. 21. La casa fue con
cebida como un engao axonomtrico (versin castellana: Casas en
venta, Editorial Gustavo Gili, S A , Barcelona, 1981).
4. Deconsfruction ll,>Vcftec*jra/Oes>gn 7/2,1989, p. 44 y siguentes.
5. Ibd., p. 51.
110
1987 (4), a p ro v e c h a las c irc u n s ta n c ia s del lugar
para d e s a rro lla r a p a rtir de all sus siste m a s de
o r ie n t a c i n . Los m d u lo s de los la b o r a t o r io s
existentes quedan en un ngulo de 45 grados. En
el lugar donde se interseccionan, introduce otras
in te rv e n c io n e s , co m o si. se h ubieran p ro d u c id o
fra g m e n to s d e b id o s a un choq u e.
En el p r o y e c t o p a ra el e d i f i c io C a rn e g ie -
M e llo n d e l I n s t i t u t o d e I n v e s t i g a c i n de
P itts b u rg h , 1988 (5), logra, m e d ia n te sus s is t e
mas de re tc u la s t o r c id a s , la p e r fo r a c i n de-
c o n s tru c tiv a , el re co rte y la d e s c o m p o s ic i n de
c u e rp o s. La p e rfe c c i n in te rv e n id a en el s e n ti
do del Deconstructivismo (violated perfection), re
s a lta ms c la ra m e n te en el in te rio r, d o n d e un
s is te m a p e rfo ra al o tro .
SISTEMA
DE RETICULA I
___ ________ i .
PETfflBSBMAN.H_NSnruIQDEMCSlGAC10NC^EGE4CDN
DEFfnSBUHGHP06yLiWMA.PHCWECIO1386
 PETER EISENMAN, CENTRO WEXNER PARA ARTES PLASTICAS, OHIO STATE UNIVERSITY, 1990
Entre sus temas tam bin cuentan los m dulos
e s p a c ia le s de c u b o s que son p e r fo r a d o s p o r
c u e rp o s firm e s en d ife r e n te s n g u lo s. E m plea
esta t c n ic a en el nuevo C e n tro W exner para
a rte s p l s tic a s de la Universidad de Ohio, 1990
(6). En e ste p r o y e c t o se han c o m u n ic a d o los
e d ific io s e xis te n te s de las salas con el c o n ju n to
re ticu la r, fo rm a d o p or p erfiles de acero blanco,
que naturalmente forman un ngulo oblicuo en re
lacin con los n uevos siste m a s. A n te rio rm e n te ,
so b re este te rre n o e xista un arsenal c u yos c i
m ie n to s fu e ro n in te g ra d o s a la nueva in s ta la
c i n y c u y a s f o r m a s , t o r c i d a s e i n v e r t i d a s ,
encontraron una nueva aplicacin. Slo as se pue
den e n te n d e r las to rre s h e n d id a s de la nueva
c o n s tru c c i n (re c e p ci n , prensa, d ire c c i n , e x
6. A rchite cture and Urbanism , n 1, 1990. Una retcula alberga la es
tructura de la ciudad de Ohio, el otro se orienta en la direccin de
los edificios universitarios. La ubicacin de la im itacin del viejo
arsenal ha sid o desplazado y girado respecto a su ubicacin o ri
ginal.
7. OecxxBknKSoa^eniArcM ecturafDesfgn, 1/2, 1989, p. 57. La ca
sa slo fa e pRseataria en to m a de maqueta y cKiujos.
p o s i c i n ) y su f o r m a q u e r e c u e r d a la
Posmodernidad. Por la misma razn se emple la
m a m p o s te ra de la d r illo ro jo que se d is tin g u e
cla ra m e n te del c o n ju n to re tic u la r blanco.
En su p ro y e c to para la Casa G u a rd io la , en
S anta Mara del Mar, Cdiz, 1988 (7), gira c ada
uno de los c u e r p o s no s lo h o r iz o n ta lm e n te ,
sin o t a m b i n v e r t ic a lm e n t e . Los m o v im ie n to s
o c u rre n s e g n n g u lo s pequecrs, t p ic o s del
D e co nstru ctivism o . En el plano, esto no p ro d u ce
grandes, dificultades, pero ren la seccin se ve que
este m to d o tiene sus lmites. Se tienen que re
llenar los cuerpos o blicuo s de fo rm a cuneiforme,
para p o d e r c rear s u p e rfic ie s h o riz o n ta le s tiles.
P or o tr o la d o , re s u lta n d o s n u e v o s s is te m a s
(o b lic u o y h orizon ta l) que se in te rs e c c io n a n .
PETB BS04MAN, CASA GUARDOA
SANTA MARA D a MAR CADIZ. PROYECT01968
 FRANK 0. GEHRY: SU PROPIA CASA, ANEXO Y TRANSFORMACION, SANTA MONICA, CALIFORNIA, 1978

El a rq u ite c to c a lifo rn ia n o F rank O. G ehry d e s a sim ila re s lleva p ro n to a e n ca rg o s ms s ig n ific a

rrolla su versin del D e co n stru c tiv ism o mediante
experim entos con materiales de constru cci n b a
ratos y fciles de trabajar (listones, chapa ondulada,
tela metlica tupida, madera multilaminar, etc.), que
en el suave clim a c a lifo rn ia n o puede a p lic a rse
sin e spe c ia le s c u id a d o s.
Una casa normal que compra en Santa Monica,
la a m p la en 1978 con a n e xo s s u e lto s de los
m a teria les m e n c io n a d o s (1), para c re a r e sp a cio
adicional, pero tam bin para ca m b ia r el ca r cte r
b u rg u s de la ca sa. Lo lo g ra e m p le a n d o e le
m en to s o b lic u o s y tra n s p a re n te s para la c u b ie r
t a y c r u z n d o l o s p a r a t a p a r la c a s a v ie ja .
Construye como si se tratara de un juego con una
maqueta a escala 1:1. El xito de esta casa y otras
t iv o s (M use o A e r o s p a c e , 1984, y L o y o la Law
S cho o l, 1 9 8 1 -1 9 8 4 , a m b o s en Los ngeles) (2).
Pero estos edificios tenan que construirse con ma
t e r ia le s ms d u r a d e r o s p e r d ie n d o a lg o de la
fre s c u ra de sus casas a n te rio re s.
En Alemania, recibi el encargo de la empresa
Vitra, en Weil am Rhein, de construir un Museo para
su coleccin de sillas, que fue inaugurado en 1989
(3). Tambin en este proyecto era preciso construir
sus formas con materiales estables. Gehry crea
una escultura enlucida en blanco que encierra el es
pacio interior y los accesos como una carrocera.
Vistas sorprendentes, un tejado fragm entado de
form a oblicua y claraboyas poco usuales, p ro p o r
cionan un am biente deco n structivo .

FRANK 0. GEHRY: EL MUSEO DE LAS SILLAS DE LA EMPRESA VTTRA. A E L A I FH3N. 1989

112
 V ESTAR POR ENCIMA:
PLANTA BAJA CLARABOYA ' DORMITORIO TORRE DE TELEVISION
Y ABERTURA BIBLIOTECA DE BERLIN ESTE
ININTERRUMPIDA
CLARABOYA CLARABOYA
^>1

DELOS
EDIFICIOS
SUBTERRANEOS)

CONTRAPESO
PARA TENSAR
LA CONSTRUCCION
DE CABLES PARA
EL TEJADO.
EDIFICIO SOCIALISTA

MORPHOSIS: CASAVENICEIII, CALIFORNIA, 1984 LEBBEUS WOODS, BERLIN FREEZONE, 1988-1990

El g ru p o M o rp h o s is , q ue t a m b i n t r a b a ja en d e s c o m p o n e n p a rcialm e nte . Grandes h uecos de

C alifo rn ia , p erte n ece a los d e c o n s tru c tiv is ta s , a
pesar de que sus obras destacan ms bren por jue
gos t c n ic o s . Un sim p le anexo para una casa
en V e n ic e , C a lifo rn ia , d e n o m in a d o V e n ic e III,
1984 (4), fue e n riq u e c id o con m e ca nism os c o m
p lic a d o s de ten si n que, ju n to con las velas de
barco d las cla raboyas, determ inan la a rq u ite c
tura. En el Steakhouse Mantilini en Santa Mnica,
1986 (5), el d e ta lle d e te rm in a n te es un reloj as
tro n m ic o que cuelga del te ch o c om o un ju g u e
te d e c o n s tr c tiv o . El tra to que el gru po da a los
cuerpos de construccin queda bien patente en el
pro yecto para el C hiba G o lfclu b en Japn, 1991
(6). En esta obra, igual que lo haca Eisenman,
giran de forma opuesta diferentes elementos y los
luz (como en Venice ll) dividen el ala de los c a
m erinos. La parte noble de la in sta la ci n est
b lin d a d a m e d ian te una pared segm en tad a .
El a m e ric a n o L e b b e u s W o o d s d e c o n s tr u y e
e fe c tiv a m e n te en sus d ib u jo s fa n t s tic o s Terra
Nova: estructuras tcnicas se desmigajan, tubos y
cables intiles cuelgan en los laboratorios espaciales,
cuyas paredes se pelan y se disuelven. Antes de la
cada del muro de Berln, le fascinaba la red Inin
terrumpida del Metro bajo la ciudad dividida. Quera
ampliar el Undergrond Berlin y llevarlo en algunos
lugares a la superficie, a travs de edificios y pla
zas existentes, mientras qu los tubos deberan per
forar los edificios como parsitos. Denomin este
p royecto B e rlin Free Zne, 1 98 8-1989 (7).

ACCESO PARA COCHES

GARAJE

DE CALLES

RESTAURANTE

MORPHOSIS, CHIBA GOLF CLUB, JAPON, 1991

SUBTERRANEOS
Y ESTRUCTURAS
DE L. WOODS
1. Monografa The A rchite cture o f Frank Gehry, Rizzoii, Nueva York,
1985, p. 134 (versin castellana: La A rqu itectura de Frank Gehry,
Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1988).
2. Ibd., p. 240 (Aerospace) y p. 220 (Loyola Law School).
3. A rchitechre and Urbanism, n 8,1990.
4. ArchitechMB and Urbanism, n 8,1986.
5. D e co n sfru cta i - a i A rctitectura Design 1/2, 1989), p. 93.
6. A nj e kM rim A u b m ch . M u v c ti 1991, p. 92.
7. One Fwe f t w Lo U bbhs Vlfoods, Princeton, Nueva York. 1969. LEBBEUS WOODS. BEBUN FREE ZONE 1988-1990
PLURALISMO MODERNO
Las ten d en cia s pluralistas en la a rq u ite c tu ra son
algo as como el contrario de lo que se llama ar
q uite ctura de una sola pieza, como, por ejemplo,
la Modernidad clsica que slo tena un objetivo:
to d o tena que ser m oderno, desde el urbanismo
h as ta la d e c o ra c i n in te r io r de las c a sas. Lo
m ism o es v lid o para la a rq u ite c tu ra de sus s u
cesores, sea sta de alta tecnologa o los Revivis
de Richard Meier.
En cambio, la Posmodernidad ya fue pluralista
a c o m b in a r fre c u e n te m e n te e le m e n to s h is to r i-
c is ta s con m o d e r n o s / c o m o p o r e je m p lo en la
S ta a ts g a le r ie de S t u t t g a r t , de J a m e s S tirlin g
(1). El P lu ra lis m o m o d e rn o se d is tin g u e p o r re
n u n c ia r g e n e r a lm e n t e a r e c la m o s h is t r ic o s ,
pero c o n ju g a e le m en to s s o rp re n d e n te m e n te he
te r o g n e o s en una s o la c o n s t r u c c i n : s c o m
bina lib re m e n te ele-mentos m odernos, de la Alta
T e c n o lo g a y d e c o n s triu s tiw j^ -c o L ix iriy e n c i o n e s
p ro p ia s. o se tra ta de n in gu n a m anera de una
t e n d e n c ia h om og ne a . Hay re p re s e n ta n te s m o
derados que se orientan hacia las circunstancias
lo c a le s e x is te n te s y las fu n c io n e s e x ig id a s , in
t e r p r e t n d o l a s de f o r m a m u y c o n c r e t a (p o r FUMIHIKO MAKI, EDIFICIO SPIRAL, TOKIO, 1982-1985
e je m p lo P e te r W ils o n ) (2), o los p lu r a lis ta s ra
d ic a le s que q u ie re n e s c a n d a liz a r al o b s e r v a En las o b ra s del a r q u ite c to ja p o n s F u m ih ik o
d o r con c o m b in a c io n e s p o c o u s u a le s . En este M aki apa re ce el P lu ra lism o re la tiv a m e n te p r o n
a s p e c to p o d e m o s m e n c io n a r alg un a s o b ra s re to. M ie n tra s la tp ic a v a rie d a d se lo g ra en m u
c ie n te s de A rata Isozaki (3) o la a rq u ite c tu ra de c h o s c a s o s de m a n era ms o m e n o s c a s u a l,
wen M o s s (4) que u tiliz a o b je t o s re c o g id o s en su caso est programada. En Japn se ha c ri
que re c u e rd a n d e s e c h o s , o e le m e n to s d e c o n s - tic a d o que m uchos a rq u ite cto s intentan crear un
t r u c t iv o s . o asis de o rd en en el ca os de las g ra n d e s c i u
El Pluralismo permite, como ya indica su n o m dades. Sin em bargo, esta te n ta tiv a ch oca con la
bre, casi to d o ; incluso la nueva so bried a d com o re alidad. Maki piensa que sera m u ch o ms h o
la de Rem Koolhaas (5) en sus obras recientes. La nesto dar co n tin u id a d a este caos vital en la ar
gran v e n ta ja de la a c titu d p lu ra lis ta ra d ica en q u ite c tu r a (7).
la fle x ib ilid a d que no se deja m a n ipu la r por n in
gn dogm a.
Se p o d ra n c la s if ic a r m u c h a s de las c o n s
t r u c c io n e s p lu r a lis t a s en o tr a s c a te g o r a s : a l
g u n a s v e c e s p a re c e n d o m in a r te n d e n c ia s
d e c o n s t r u c t iv a s , a v e c e s se a c e rc a n a la a r
q u i t e c t u r a de A lta T e c n o lo g a . Y al revs, se
p o d ra c la s ific a r a lg u n a s obras de la
P o s m o d e r n id a d t a r d a en el P lu r a lis m o , p o r
ejemplo la Casa Haas, en Viena, de Hans Hollein
(6). Los lm ites son fle x ib le s , pero la p lu ra lid a d
v ita l es s e g u ra m e n te el f e n m e n o ms im p o r
t a n t e de n u e s tro tie m p o . FUMIHIKO MAKI, EDIFICIO SPIRAL, TOKIO, 1982-1985

1. Vase Posm odernidad individual. Destacan sobre tod o las c o
lu m na s c l s ic a s y la c o rn is a de a s p e c to e g ip c io , c o n tra s
ta n d o con las m odernas m arquesinas.
2. S hace re fe re n cia a su B ib lio te c a de la c iu d a d de M un ste r
(vase p. 118).
3. P. ej. en su K itakyushu Intern ation al C onference Center.
4. Vase p. 122. A M oss le llam an ta m b i n the jew eller o f junk.
5. New sobriety (Ch. Jencks en Modern Plurafsm. Londres 1992).
6. Vase p. 51. En esta o b ra d o m in an to d a v a ra sg o s p o s m o
dernos (la sim e tra del resa lte ce n tra l o la ro to n d a en el es
pacio interior).
7. S. S alat, F. Labb, Fumihiko Maki, An aesthetic o f fragm en
ta ro n , Nueva Y o rk 1988. p. 101: P ro ba ble m en te no s o y la
cla se de m o d e rn id a d q u e e m p le a el m ism o le n g u a je en to
d o el e d ific io en P a p a cta kis. S te e le : D ie A rc h ite k tu r d e r
Gegenwart. tatadc esc o. 73: -Lo s das de estnos "-aceradas

'-"4

DA A LA CALLE
PRIMERA PLANTA PLANTA BAJA
FUMIHIKO MAKI, EDIFICIO SPIRAL, TOKIO, 1982-1985
Un i n t e n t o de r e a liz a r e s ta s id e a s , es el
E d ificio S piral (Wacoal Media Center) de Maki en
Tokio, 1 9 8 2 -1 9 8 5 (8). En l la m u ltip lic id a d vital
se c o m b in a c u id a d o s a m e n te , a un q ue a p rim e ra
vista p arece casual. G racias a e sta m u lt ip lic i
dad, el Edificio Spiral se in co rpo ra en el entorno
heterogneo mucho mejor que los edificios de sus
c o le g a s q ue se c u id a n m s de c o n s e g u i r un
c ie rto orden.
De la m is m a m a n e ra que una c iu d a d al h a
c e rs e g ra n d e es m u lt if u n c io n a l, lo es ta m b i n
el E dificio Spiral de Maki; en la planta baja hay
un r e s ta u r a n te con una s a la de e x p o s ic io n e s ,
en la p a r te p o s t e r io r , una ra m p a en e s p ir a l
ilu m in a d a d e s d e a r r ib a (q u e da el n o m b r e al
e d i f i c io ) lle v a a la p la n t a s u p e r io r d o n d e se
halla un rea de v e nta e x c lu s iv a . Una e sca le ra
s u b e a lo la rg o de la f a c h a d a y lle v a a un
p e q u e o t e a t r o y a u na s s a la s de a lq u il e r de
un c lu b . A p a r t e de e s to , hay a lg u n a s o f i c i
nas, un saln de belleza y un c lu b n o c tu rn o en
la c u b ie rta . Maki e m p le a m e d io s d iv e rs o s para
d a r al e d i f i c io un c a r c te r p lu r a lis t a : d e s c a n
s illo s de e s c a le ra s d e s p la z a d o s y a c r is ta la d o s
han pa sad o. C ada un a d e la s c o n s tru c c io n e s q u e, en c ie rto
se n tid o , dan un c a r c te r m s n tim o a la c iu d a d s im b o
lizan la ciu d a d a c tu a l, un e n to rn o d e s c o m p u e s to ...>
8 . S a la t, L a b b , o p . c it. p . 9 9 , P a p a d a k is , S fe e /e , o p . c i.
p. 73.
9. S a la t, Labb , op . c it., P a la cio d e D e p o rte s F u jisa w a , p_ 8 1 : e l
P a la c io d e D e p o rte s T o k io M e tro p o lita n , p . 11 7 (p ro y e c to ),
y la re a liza c i n en G A D o cu m e n t 2 5 ,1 9 9 0 . p . 13 2.
CONTRA
FUERTES
NAVE GRANDE
FUMIHIKO : PALACIO DE DEPORTES FUJISAWA, 1984
en el la d o q u e da a la c a lle ; a b e r t u r a s c u a
d ra d a s para v e n ta n a s de d if e r e n t e s ta m a o s ,
c o lo c a d a s de f o r m a a p a r e n t e m e n t e c a s u a l;
s u p e rfic ie s c a m b ia n te s o c a n to s s a lie n te s
de f o r m a o b lic u a . Es s i g n i f i c a t i v o q u e M a k i
no e m p le e en e s te p r o y e c t o n in g n e le m e n
t o h i s t o r i c i s t a , lo c u a l le d i s t i n g u e d e la
P o s m o d e rn id a d tarda. Una c ie rta in e s ta b ilid a d
en la fa c h a d a y en los e le m en to s c o n s tru c tiv o s
( p o s i c i o n e s i r r e g u l a r e s de lo s s o p o r t e s ) le
a c e r c a n al D e c o n s tr u c tiv is n o .
En o tra c o n s tru c c i n de la m ism a p o ca , el
Palacio de Deportes Fujisawa, 1980-1984 (9), su
P luralism o no es tan m arcado. Se nota la pro xi
m id a d de la a rq u ite c tu ra de la A lta T e cn o lo g a ,
pero la c o n s tru cc i n no se expone de form a c m
d en te. Fue d e s a rr o lla d a l g ica m e n te pero, no
obsta nte , su b o rd in a d a a c o n c e p to s form ales. La
im p re si n g lo b a l recuerda a un c a s co de sam u
rai. Las fo rm a s rica s en c o n tra s te co n las
gra nd e y p eq u e a y su c o n d ic i n oblicu a.
P l u r a l i s t a s . El p a la c io de d e p o rte s T
M etropolitan que fue creado en 1986-1!
una c a ra cte rstica sim ilar.
?*

PATIO INTERIOR
SUMINISTROS,
ESPACIO PARA EXPOSICIONES

KAZUO SHINOHARA: TOKYOINSTITUTE OF TECHNOLOGY ARATAISOZAKI: CENTRO DE CONFERENCIAS KITAKYUSCHU,

CENTENARY HALL, TOKIO, 1987 FUKUOKA

Una de las ltimas obras de Kazuo Shinohara, el
T o k io In s titu te o f T e c h n o lo g y C e n te n a ry Hall,
1987 (1), parece estar cerca del Deconstructivismo.
El cuerpo de la construccin, en principio cbico,
est perforado por un tub o sem icircular que a su
vez est d o b la d o en s mismo. La torre in d e p e n
diente de ascensores y la igualmente independiente
escalera de emergencia, junto con las marquesinas
poco usuales de c hapa perfo ra d a, p ro p o rcio n a n
un d e s o rd e n d e c o n s tr u c t iv o . A p esa r de ello,
esta construccin no puede considerarse como pu
ramente d e c o n stru ctivista , ya que sus elementos
tienen poco movimiento: las paredes son verticales,
las ventanas ocupan fo rm a lm e n te los cu a d ra d os
de la retcula. El programa es sencillo: hay un esT
paci alto para exposiciones, en el tubo que le per
fora se halla la recepcin para visitas importantes,
en las entreplantas hay algunas o ficin a s . Kazuo
Shinohara, igual que Maki, nos rem ite a la a na r
q u a de la gran ciu d ad y la im ita con esta c o n s
tru cci n .
El m ultifactico y muy ocupado japons A rata
que muy pronto estableci la Posmoder-
nidad en Japn, ta m b i n se d e c lin a hacia la ar
q u ite c tu ra plu ralista. Si a nte rio rm e n te e n c o n tra
mos en sus tra b a jo s a lu sion e s h is t ric a s , c om o
por eje m plo la co pia del pavim ento del C apitolio
de Roma en el c e n tro de la ciu d a d T su ku b a (2),
ahora c o m b in a e lem entos m o d erno s entre s. En
su C e n tro de C o n fe re n c ia s K ita k y u s h u en
Fukuoka, 1990 (3) emplea cuerpos basculantes y
un te ja d o o n d u la d o que re c u e rd a los tra b a jo s
de Koolhaas. Peter Eisenman ya nos ense la su
p e r p o s ic i n de m d u lo s h o r iz o n ta l y v e rtic a l,
pero la m ezcla an rq u ica co n tro la d a p rocede de
Isozaki y es, en el se ntid o de la teora del caos,
tp ic a m e n te ja p on e s a.

n 19.1988-
Ram a 1963, p. 172.
en A-CL, Lonckes, 1992.

Nedertands ATA E5QZAKL CENTRO DE COMTJENOAS KHAKYUSOU.

RJKUOKA

ITSUKO HASEGAWA, CASA EN NERIMA, 1985-1986.
En este c o n te x to , no se p ue d e d e ja r de m e n
c i o n a r a u n a a r q u i t e c t a j a p o n e s a : Its u k o
H a s e g a w a . Ha c o n s t r u id o en N e rim a , T o k io ,
1986 (4), una casa muy p o tic a , que ta m b i n
tiene una cubierta ondulada. Emplea de forma muy
refinada la chapa perfo ra d a que es muy p o p u la r
en Japn: como una nube envuelve una escalinata
que flota sobre una entrada casi desmaterializada.
Ya hemos mencionado varias veces el nombre
de Rem K o olh aas. En sus re cientes obras vu e l
ve a una nueva s o b rie d a d : los c u e rp o s de sus
c o n s tru c c io n e s ya no se vuelcan y las e x tra v a
g a n c ia s a pa re ce n s lo en a lg u n o s p u n to s . En
el E d ific io B yza nth ium en A m sterdam , 1991 (5),
JO C O O e i NSTTTUTO HOLANDES DE ARQUITECTURA, ROTTERBAM. 1988-1993
RESTAURANTE
REM KOOLHAAS (OMA), BYZANTIUM, ZANDPAD, AMSTERDAM, 1991
los c u e rp o s s e n c illo s y p ris m tic o s son t r a t a
dos de form a heterognea, co rrespondiendo a su
fu n ci n : el so brio tra m a d o de la fa ch a d a o scura
de o fic in a s ju n to a la p a rte de v iv ie n d a s ms
suelta . La c a b in a re d o n d a s o b re la c u b ie rta y
la marquesina inclinada de las tiendas, insinan la
m u ltip lic id a d p lu ralista.
Otro holands, el a rq u ite c to Jo Coenen, llega
a obtener un lenguaje propio a travs de un c o n
cienzudo estu d io de la historia. En el In s titu to
holands de Arquitectura en Rotterdam, 1988-1993
(6), emplea elementos heterogneos que forman, no
obstante, un conjunto tranquilo: una versin moderna
de un templo antiguo con columnas muy esbeltas.
 JULIA BOLLES-WILSON, PETER WILSON, BIBLIOTECA DE LA CIUDAD DE MUNSTER, 1987-1993

El a rq u ite cto australiano P eter W ilson, que ta m
bin ha tra b a ja d o en la AA de Londres, en 1987
g a n , j u n t o a su m u je r , el c o n c u r s o de la
B ib lio te c a de la c iu d a d de M u n s te r (1). Con
su p ro y e c to respeta las c irc u n s ta n c ia s locales y
desarrolla una nueva calle (Bchereigasse) orie n
ta d a a la iglesia g tic a Lam berti. Su a c titu d g e
n e r a l es p l u r a l i s t a c o n a f i n i d a d e s h a c ia el
Deconstructivism o, lo que se ve claramente en la
zona del acceso principal. La c o n stru c ci n , aca-
bad en 1993, se divide en dos cuerpos: la parte
s e m ic irc u la r a lb e rg a la p ro p ia b ib lio te c a , y en
la otra parte se hallan las reas pblicas y la ga
lera de c a ta lo g a c i n . En el p uente de co n e xi n
est la estacin de control. Las cajas de escaleras
a b ie rta s y de varias pla nta s que, d esde fuera,
estn c u b ie rta s p o r unos delantales d o b la d o s
de chapa de cobre, son to d o un a contecim iento.
Por su va rie da d de fo rm a s , La c o n s tru c c i n a d
quiere un tamao que se adeca convincentemente
a la zona h is t ric a de la ciu d a d .
Los trabajos de los franceses Decq y C ornette
se sitan en la cerca na de la M o d e rn id a d de la
Alta Tecnologa. Aunque el Banque P opulaire de
l O u e st en Rennes, 1990 (2), c o n te n g a m uchas
c a ra c te rs tic a s de este e s tilo (una pared a cris-
talad a y a p u n ta la d a desd e fuera o las cu b ie rta s
en fo rm a de alas de avin), la fo rm a de e n sa m
blar los c u erpo s de la c o n s tru c c i n es ms bien
p lu ra lis ta .

ODILE DECQ. BENOfT CORNETTE;

BANQUE POPULAIRE DE L'OUEST. RENNES

118

PIETRO DEROSSI, BLOQUE DE VIVIENDA WILHELMSTRABE, BERLIN, 1988,
En posicin opuesta podra estar el Bloque de v i g ra c ia s a su d im e n s i n y al c ro m a tis m o p oc o
vie n d a s W ilh e lm s tra B e en Berln, del ita lia n o
P ie tro D e ro ssi, 1988 (3). Su a rq u ite c tu ra p lu ra
lista se sirve s o b re to d o de su re p e rto rio p o s
m od erno , co m o lo m u e stran las a be rtu ra s con
tradicionales arcos semicirculares. A pesar de ello,
este edificio contiene mucho de la variedad anr
q u ic a c a ra c te rs tic a de los ja p o n e se s.
E n c o n t r a m o s a lg o s e m e ja n t e en el n u e v o
A e rop uerto en Sevilla del ya mencionado Rafael
Moneo, 1992 (4). Tambin en este proyecto se han
c o m b in a d o con s o ltu ra e le m e n to s p re s ta d o s de
la h is to ria de la a rq u ite c tu r a (p o r e je m p lo las
c p u la s so bre los arcos) con e le m e n to s m o d e r
nos. La im p re si n que da el e sp a cio in te rio r es,
ARCO.
DE COLOR
CLAHO
SCPOP^SOE
ISFyfJA30< 3 0 .JM N A S . PHOTK3CAS
Z C * =. 5 .F S DE iC E rC
W J E -M P e 2 ^OPJBTTODESEVTiA
ESQUEMA DEL PLANO DE SITUACION
ENRIC MIRALLES, CARME PINOS, CEMENTERIO EN IGUALADA, 1985-1991
o rto d o x o , m a rc a d a m e n te m o derna.
En Espaa se ha p ro d u c id o un v e rd ad e ro re
n a c im ie n to de la a rq u ite c tu r a . S o b re to d o los
arq uite ctos de las generaciones ms jvenes son
muy a ctivo s . La re vis ta El C ro q u is se ha c o n
vertido en una publicacin muy popular. Hay que
m encionar sobre to d o a la pareja E nric M ira lle s
y Carme Pinos que han construido un Cem enterio
en Ig u a la d a , p o c o co m n 1 9 8 5 -1 9 9 1 (5), con
to d o un aba n ico de nuevas ideas: han d isp ue sto
los nichos en forma de terrazas siguiendo una lnea
ondulada; los muros de soporte, realizados con pie
dra seca, estn e n c a s ta d o s a p a re n te m e n te en
mallas de alambre; hay escaleras incorporadas al
ANTONI GAUDI: PARQUE GELL,
VIADUCTO, SECCION, 1903
1. Monografa Stadtbcherei Mnster, Aedes, Berln, 1990
2. A. Papadakis, J. Steele, Architektur der Gegenwart, Pars 1992, p.
293.
3. Monografa, Pietro Derossi, modernit senza avanguardia, Quaderni
di Lotus n 13.
4. Architectural Fteview, junio 1992.
5. B Croquis. n 4 0 /5 0 .19&1.
 VESTUARIOS

ENRIC MIRALLES, CARME PINOS, INSTALACION DEL CAMPO DE TIRO,

BARCELONA

terreno y el techo es a la vez cubierta transitable.

Todos las cu bierta s llevan vegetacin y en la re
solucin del suelo se han incorporado, enrasadas,
vigas gruesas de m adera (traviesas), co m o si el
vie n to las h ub ie ra d is p e rs a d o . Los a rq u ite c to s
rem iten a Le C o rb u sie r y Gaud. Y en e fe cto , se
notan ecos le janos de C h a ndigarh y del Parque
Gell (1). El depsito de cadveres se ha diseado
con especial esmero. Una pared recta y dos lneas
onduladas (una de hormign como pared exterior,
la otra de bloques traslcidos como pared interior)
forman, a pesar de la estrechez, una configuracin
de e s p a c io s muy s o rp re n d e n te . Entre la lnea
recta y la lnea o n d u la da d iscu rre una claraboya
in in te rru m p id a .

PLANO DEL
DEPOSITO DE
CADAVERES
Y SACRISTIA

ENRIC MIRALLES, CARME PINOS, CEMENTERIO EN IGUALADA,

1985-1991

1. Seccin del V iaducto en el Parque Gell, p. ej. en Josef Wiedemann,

A n t n Gaud, Callwey, M nich, 1974 (la portada). A pesar de que se
tra ta de diferentes m ateriales de construccin (Gaud usa piedra na-
t m i, M kales y Pinos usan horm ign) el parecido de la form a es sor
prendente. El Palacio de Justicia en ChancfigartL de Le Corbusier,
Sene cie rlo parecido (p. ej. en P B a t& L e C M u s e r. Fengun 1960, ENRIC MIRALLJES. CARVE PNOS. NSTALAOON DELCAMPO DETRO.
P l147). S PCElCNA. ^909-1991

120
 PLAN O DE SITUACION
V ESTU ARIO S DEL C A M P O
DE ENTRENO
ENRIC MIRALLES, CARME PINOS, INSTALACION DEL CAMPO DE TIRO EN BARCELONA, 1989-1991.
Los a rq u ite c to s M ira lle s y Pinos ta m b i n tienen
fa m a p o r su In s ta la c i n de T iro al A rc o en
B a rc e lo n a , 1 9 8 9 -1 9 9 1 (2). En e s te ca so c o n
vierten el terreno, al igual que en Igualada, en un
p aisaje e s c u ltu ra l. S o b re e ste s is te m a de f o r
mas o rg n ic a s c o lo c a n o tro que fo rm a liz a los
v e s tu a rio s con lneas d uras y ng u lo s o b lic u o s .
Se nota un c ie rto p a re n te s c o id e o l g ic o con La
V ille tte , de B. T sc h u m i, d o n d e ta m b i n se s u
p e rpo n en sis te m a s g e o m tric o s y o rg n ic o s .
Lo ms in teresante son los pabellones de e n
tre no : c u b ie rta s a una sola agua d is p u e s ta s en
fo rm a de a b a n ic o d e n tro del c a m p o de tiro , c o
lo c a d a s o b lic u a m e n te e n tre s, y que p a r c ia l
m ente d e s a p arece n en el terre no . Sus extrem os
ENRIC MIRALLES. CARME PINOS. CENTRO CMCO HOSTALTS
DE BALENYA MAQUETAD a PROYECTO. 1906-1992.
y.
CU BIE RTAS DE TERRAPLN
L O S VESTU ARIOS
sobresalen del muro de los ve stu a rio s y se s o s
tienen g ra c ia s a unos s o p o rte s d e c o n s tr u c tiv a -
mente oblicuos. Entre las cubiertas hay claraboyas
alternadas tipo shed y grandes canalones que son
c o n d u c id o s h a c ia el e x t e r i o r c o m o si fu e s e n
g ra n d e s g rgo la s.
La co m p o sici n en form a de abanico vuelve a
a p a re c e r en el C e n tro c v ic o de H o s ta le ts de
B aleny, 1 9 8 6 -1 9 9 2 (3). La ilu m in a c i n de las
salas es parecida, la luz entra por las claraboyas
entre las cubiertas aterrasadas. El a ud ito rio es el
ncleo; adem s, hay salas de c o n fe re n c ia s , t a
lleres, un bar y o fic in a s . Los c u e rp o s que p a re
cen ca su a lm e n te c o lo c a d o s all, estn p r xim o s
m u c h o al D e c o n s tru c tiv is m o .
2. El Croquis, n 49/50 (junio/septiem bre) 1991, p. 32. Contiene muchos
dibujos, detalles y secciones del terreno que docum entan el proce
dim iento de los arquitectos.
3. Ibd., p. 200. En el mismo nmero, se muestran adems algunos otros
trabajos de estos dos arquitectos, p. ej. el C entro de G im nasia en
A S carte. Tam bin es conocida ta cu b ie rta con efectos deconstruc-
tnm s de im a f b rica en P areis d e l V a l s (B arcelona). 1985.
 QUIEBRO 2
EJE DE ] L QUIEBRO 1 jl
AQUI, LA CUMBRERA
ELEMENTOS DE LAS DOS CUMBRERAS
PARTE DE LA ELIPSE
ESTA PARED ES PARTE DE
LA ELIPSE IMAGINARIA
ERIC OWEN MOSS: CENTRAL HOUSING OFFICE,
UNIVERSITY OF CALIFORNIA, IRVINE CAMPUS, '1986-1989
I
La arquitectura de E ric Owen M oss es una mez
_ ^ ELEMENTOS cla m uy peculiar-: e le m e n to s del d e c o n s tr u c t i-
DEL EDIFICIO
QUE SE ACOPLAN
AL QUIEBRO 1
v ls m o , s i s t e m a s - q u e se s u p e r p o n e n y c o m o
cosecha personal, algunos hallazgos de desechos
de la c o n s tru c c i n . El re su lta d o es un a m b ien te
alegre y suelto con un fondo sagaz. La tendencia
de e sta a r q u ite c tu r a es to ta lm e n te p lu ra lis ta .
PARED REDONDA,
SOPORTE DE LA ELIPSE En 1986-1989 construye para la Universidad de
California el Central Housing O ffice, en Irvine (1),
justo entre los dorm itorios de los estudiantes y la
a d m in is tra c i n . P rim ero ro d ea el lugar con un
(CUMBRERA 1)
arco e lp tic o que d efine una zona de p ro te c c i n
sin e dificacin. C olo ca su e d ificio dentro, girado
un p e q u e o n g u lo re s p e c to a los ejes de la
elipse. A lo largo de los dos ejes, el de la elipse
y el de su e d ific io , enca ja dos c u b ie rta s de dos
v e rtie n te s una con o tra. El p rim e r ca b a lle te (eje
de la elipse) es horizontal, el segundo (eje del edi
ficio ) sigue la in c lin a c i n del te rre n o . De este
ju e g o g e o m tric o d eriva el c u e rp o de la c o n s
tru c c i n , que e st d e c o n s tr u c t iv a m e n te rodo.
En el lu g a r en q ue la e lip s e c o r t a al c u e r p o
c o n s tru id o , c o lo c a el e xtre m o de la a p lic a c i n
so b re unos tu b o s de c a n a liza ci n .
El em p leo de m aterial ju n k es an ms o b v io
en el E d ific io G ary G roup, 1 9 8 8 -1 9 9 0 (2): g a n
ch o s de tre p a r de a cero d iv id e n la fa c h a d a y
TUBERIA DE
CANALIZACION sirven de soporte para las enredaderas trepadoras.
\ S (COLUMNAS)
En el atrio em plea una reja de cu erda s de acero
y la tensa sobre rodillos guas (que se parecen a
lo s d e l t ie m p o de la R e v o lu c i n I n d u s t r ia l) .
Delante de la m a m p o ste ra b arata e x is te n te c o
loca paneles de plexigls, como si fuesen una joya.

, SIMBOLO DE LA ENTRADA

PANELES DE METACRILATO
DELANTE DEL MURO EXISTENTE
REJA DEL ATRIO CON CABLES
TENSADOS Y RODILLOS

1. M onografa Eric Owen Moss, Rizzoli, Nueva York, 1991.

ERIC OWEN MOSS, EDIFICIO GARY GROUP,
CULVER CTY, CALIFORNIA, 1968-1990.
2. Ibd.
3. P. ej. las jarras para la em presa Alessi de M. Graves, A. Rossi etc.
4. M onografa Philippe Starck, C olonia 1991, p. 106 (realizada).
5. Lebbeus Woods, A + U Extra Edition, agosto, 1991, p. 110.
6. Philippe Starck, op. d t , p. 37 y 84 (aqu tam bin se c ita la cafete
ra).
7. IbfcL, p. 50l B exprimidor de h n n , p. 134 y sguernes.

122
C a d a p o c a tie n e ta m b i n sus p ro fe ta s , t a m
bin en el d is e o . C u a n d o la P o s m o d e rn id a d
an era reciente, los propios arquitectos diseaban
los o b je t o s de uso (3). Eji c a m b io , la N ue va
M o d e rn id a d tie ne su d is e a d o r estrella, y la re
presenta de maravilla: el francs Philippe Starck,
que de vez en c u an d o tam bin tra b a ja co m o ar
q u ite c to .
Su edificio Nani Nani en Tokio (restaurante, bar,
e spa cio s de e xp o s ic io n e s y tiendas), 1 9 8 7 -1 98 9
(4), parece la versin sim plificada de las fantasas
e x tra te rre s te s de L e b b eu s W o o d s (los d ib u jo s
T e r r a N o v a o la d e n o m in a d o C a s a so la ) (5).
S ta rc k re ch aza la n o s ta lg ia y no quiere im ita r
ninguna ciudad europea, sino provocar un choque
visual, lo cual, en e fe c to co n sig u e .
Se hizo fa m o s o con una b u ta c a que dise PHILIPPE STARCK, SILLA CAFES COSTES, 1984
para la cafetera parisina Caf C ostes, 1984 (6).
Esta silla de tre s patas con un re sp a ld o oval se
ha c o n v e rtid o en un c l s ic o . La silla Dr. G lob,
1988 (7), ya c o n tie n e algo de la h ete ro g e n e id a d
pluralista. Por delante parece una silla antigua de
madera, sin embargo, por detrs es totalmente mo
derna y de acero.
Su m u n d o de f o r m a s se re fle ja ms c la r a
m e n te en su t a b u r e t e co n una p a ta a la d a que
fue . c r e a d o en 1 99 0 c o m o p r o t o t i p o . A p a r t e
de lo s m u e b le s p a ra s e n ta rs e , ha c r e a d o n u
m e ro s o s o b je to s de uso que, de e n tra d a , p r o
v o c a n una p la c e n t e r a ris a . Hay p o r e je m p lo
un e x p r im id o r de lim n q ue p a re c e una a ra a
p r e p a r a d a p a ra a ta c a r, p e ro q u e f u n c io n a de
m a ra v illa . PHILIPPE STARCK, SILLA DR. GLOB, 1988

PUFPE SWWX reSIAURANIE IW NAM, TDKBl 19HB =HLPFtSTAflCX TABURETE (1990, EXPRIMIDOR DE LIMON (1990)

123
 RALPH ERSKINE, EL ARGA, HAMMERSMITH, LONDRES, 1991
El a rq u ite c to ingls, R alph E rskin e, que vive en
S uecia, se ha g a n a d o un p re s tig io so bre to d o
por facilitar la participacin de los ciudadanos en
sus e d ific io s . (1) Sus p ro y e c to s p a ra la regin
rtica (2) o la muy lograda biblioteca en Estocolmo
(3). U ltim am en te, ha c o n s tru id o un e d ific io mul-
t if u n c io n a l, la d e n o m in a d a A rc a , 1991 (4), en
una u b icaci n c a tic a en el barrio Ham m ersm ith
de Londres. En e s te p ro y e c to se rfleja, con Jas
incisiones y salientes, la anarqua que protagoniza
la gran ciudad. Sin embargo, este caos organizado,
se lim ita a la piel del edificio (tanto interior como
e xte rior), a unque la e s tr u c tu ra fu n d a m e n ta l es
ra cio na l en el s e n tid o de la M o d e rn id a d .
PLANTA TIPO
RALPH ERSKINE, EL ARCA, HAMMERSMITH, LONDRES, 1991
1. P. ej. la Urbanizacin Byker en Newcastle upon Tyne.
2. P. ej. la Casa Engstrm en Liso, Suecia (en A.M. Vogt, Architektur
1940-80, Propylen 1980, ilustracin 134).
3. A. Papadakis, J. Steele, Architektur der Gegenwart, p. 71.
4. Baumeister, n 11,1991.
5. Baumeister, n 5,1992
6 . Baumeister, n 12,1968
Quizs sea o portuno term inar esta serie de ejem
p lo s con la ltim a o b ra del a r q u ite c to Jamis
Stirling, fallecido en 1992. En el mismo ao se ter
m in la e x t e n d i d a In s ta la c i n in d u s t r ia l B.
B raun, en M elsungen, que haba d ise a d o ju n to
con M. W ilford y en c o la b o ra c i n con W. Ngeli.
Es s ig n ific a tiv o que S tirlin g deje d e fin itiv a m e n te
sus h is to r ic is m o s p o s m o d e rn o s con la c re a ci n
de un cmulo de cuerpos de construccin muy pe
cu lia re s.
Ya en su c l s ic a o b ra te m p ra n a , el e d ific io
L e ic e s te r E ngineering B u ild in g , 1 9 5 7 -1 9 6 3 (6),
m o s tr una m u ltip lic id a d s o rp re n d e n te de f o r
mas. En este caso fu e ro n los v o l m e n e s de las
AULA
PEQ UEA
LABOfcV
AULA
GRAND E
SALAS DE
SEMINARIO
TALLERES
1 STFLNG. i. GObW#i LEOSER ENGM3EFNG BUU3NG. ^95M963
 JAMES STIRLING, MICHAEL WILFORD & ASOCIADOS, INSTALACIONES INDUSTRIALES DE B. BRAUN EN MELSUNGEN, 1992
aulas flo ta n te s que c o n tra s ta b a n con las e le
gantes torres de la cubierta acristalada de los ta
lleres. La orientacin de los sheds acristalados fue
girada 45 grados en relacin al edificio, lo que se
puede Interpretar como, un ejem plo te m pran o de
siste m a s s u p e rp u e s to s . Pero e n to n c e s ya a p a
re cie ro n ta m b i n a lg u n o s e le m e n to s de unin:
el a p la c a d o rojo c o n tin u o y las e s q u in a s a s e
rrad a s de to d o s los c u e rp o s v e rtica le s .
En |a instalacin industrial Braun ya no busca
esta unidad formal. En cambio, coloca cuerpos au
tnomos directamente uno al lado del otro: la nave
de expedicin en forma de lenteja, la nave de pro
duccin que recuerda algo a las naves de Behrens,
JAMES STIRLING, MUCHAS. WILFORD & ASOC.. INSTALACIONES
MXJSTRWLES DE B. BRAUN EN MELSUNGBi ESQUEMA DEL
H/NO DE SmVOON 1992
la la rg a pared h a b ilita d a con su c o n s t r u c c i n
de m adera y el s e g m e n to c irc u la r, re ve s tid o de
c h a p a , de la a d m in is tr a c i n . Es p re c is a m e n te
e s ta m u lt ip lic id a d h e te ro g n e a y p lu r a lis t a la
que e vita el a b u rrim ie n to . A p rim e ra vsta, en
este caso no hay rasgos de Deconstructivismo. O
a caso s? Q uizs los s o p o rte s de m adera la t e
ra lm e n te In clin ad o s del largo p ue n te no habran
s id o im a g in a b le s sin los e x p e rim e n to s de los
p re c u rs o re s d e c o n s tr u c tiv is ta s .
Esta arquitectura puede interpretarse como en el
legado de James Stirling. Como si quisiera decirnos
que no debemos parar y que tenemos que librarnos
de cualquier ortod o xia en nuestro pensamiento.
QUE
CAMIONLS
ENTREGAS
EPILOGO
En mi escrito rio se acumulan papeiitos con c ie n
tos de esbozos que seran suficientes para escribir
otro libro. Hay tantos ejemplos buenos y nombres
im p o rta n te s que d eb e n ser m e n c io n a d o s . Con
a lg u n o s t e n g o m ala c o n c ie n c ia , p ie n s o s o b re
to d o en Cesar PeIi, T erry Farrell, Hiroshi Hara,
H erzog y de M e u ro n, R d ig e r K ram m o en la
Cit de la M usique de C hristian de P ortza m p a rc
apa rte de m u ch os o tro s . Pero en algn m o m e n
to hay que te rm in a r, sino el tra b a jo llegara a
ser d esm esurado. Finalmente, el tam ao de este
lib ro e sta b a a g ra n d e s ra sg os p re d e te rm in a d o .
Un desidertum me parece tpico para este tra
OTTO VON SPRECKELSEN,
bajo, como si dijramos, la revancha de la materia. LA GRANDE ARCHE, PARIS, 1983-1989.
Me re fie ro a la G rande A rch e , en Pars, en el
re c in to de la D fen se del f a lle c id o a r q u ite c to
dans Johan O tto von S p re cke lse n , 198 3 -1 98 9
(1). En qu cajn p onerla? P ertenece a la a r
q u i t e c t u r a de la A lt a T e c n o lo g a o al n u e v o
Pluralismo? Recorri tod o s los captulos, pero no
encajaba en ninguno, hasta que termin en el men
c io n a d o m o n t o n c it o de p a p e le s . Y e s to , que
c u a lq u ie ra que haya v is ita d o Pars y sea p r e
g u n t a d o p o r su a r q u it e c t u r a , c o n t e m p o r n e a ,
m encionara sin d udarlo la Ground Arche (quizs
a la vez que la p ir m id e del Louvre de I.M. Pei,
q ue t a m p o c o a p a re c e en e s te lib ro ). A s que
te n d r que h acer el papel del ltim o en la c la
sific a c i n - l a nica p o s ib ilid a d de c o lo c a rla d e
b id a m e n te .
Pero con ello se muestran sintomticamente los
lmites del sistem a de los cajones, co ntra el cual
ch oca cu a lq u ie r in ten to de un orden s is te m tico
de una m a teria tan viva y c a m b ia n te .

1. A ndreas P apadakis, M odern Pluralism, p. 67, artculo de G.C.

Broadbent. La construccin que term ina el eje monumental del Are
de Triom phe, est colocada en un cubo de 110x110x110 m (la aber
tura tiene 91 m de altura y 70 m de anchura). En la zona superior hay
galeras y tien da s y debajo de la cub ie rta con la gran vela hay un
lu ga r p ro te g id o . En la s patas con lo s can tos bisela do s estn las
oficias-

126
INDICE
A lb e rts und van Hut W a ta ri-u m , T o k io 60
NM B Bank A m s te rd a m 17 B oulle, Etienne Louis
Alen, W illiam Van Casa de la a d m in is tra c i n de A gu a s 34
C h ry s le r Bu i Id i n g , Nueva Y ork 37 Casa de A d u a n a La Sant 50
A lta T e c n o lo g a 4 6 ,6 5 ,7 4 y ss. 86, 89, 99 P ortal del c e m e n te rio 48
A nd o , Tadao B raghieri, Gianni 28
C a fete ra Mon P etit Chou, K yoto 71 B un sh aft, G ordon
C a p illa en el m o n te R o kko 72 L ever House, Nueva Y ork 24
Casa Ueda, O kaya m a 71
E d ific io Tim es, K yoto 71 C ala trava , S a n tia go
Iglesia so b re el agua 72 C orreo, L ucerna 84
A rc h ig ra m 80 E m presa E rn stlin g, Lette 84
A rc h ite c tu ra l A s s o c ia tio n (AA) 100, 108 E staci n de Fe rro ca rril del a e ro p u e rto de
A rt Dco 7, 37 Lyon 85
A rt Nouveau 14 E stacin S ta d e lh o fe n , Z ric h 84
A s p lu n d , G un n ar 41 Puente Bach de Roda, B a rcelon a 85
A ym o nn o, Cario Puente del A la m illo , S evilla 85
G alla rate se , Miln 54 Canali, G uido
G alera N acional, Parma 93
Baller, H in rich y Inken T ra n s fo rm a c i n de la P risin, S a s su o lo 93
F ra enkelufer, Berln 17 Casa Rucker
L ie tz e n b u rg e r S trae, Berln 17 Nike de Linz 35
B an g ert, Jansen, S cholz, S ch u lte s s C h ip p e n d a le , m u e ble s 36
El Rmer, F ra n kfu rt 41 C o d ific a c i n d o b le 29
Bauhaus 24 Coenen, Jo
B eh n isch , G n te r I n s titu to de A rq u ite c tu ra , R o tte rd a m 117
C e n tro de C o n fe re n c ia s , H a n ho ve r 105 C o o p H im m e lb la u
In s titu to de In v e s tig a c i n Hysolar, Bar A ngel rojo, Viena 106
S tu ttg a rt 105 F brica Funder, St. V e it/G la n 107
M useo del C orreo, F ra n k fu rt 73 O ficin a S c h u p p ic h , Viena 106
O lim p ia d a de M n ich 74 S kylin e para H a m b u rg o 107
P arvulario, S tu ttg a rt 105 T ie n da Hum anic, Viena 106
S ta a ts b a n k , S tu ttg a rt 105 U rb a n ism o M e lu n -S n a rt 107
B ie ne feld, Heinz C o rn e tte , vase Decq
Casa M in k e -H e in z e , C o lo n ia 95 C risis de la M o d e rn id a d 24
Casa Nagel, W e sse lin g 43
Bolles, Ju lia (vase W ilson, Peter) De M a rtin o , S te fa n o 108
B ofill, R icardo Decq, O dile y C o rn e tte , Benot
A n tig o n e , M o n tp e llie r 39 B anco en Rennes 118
Arena, Marne la Valle 38 Deilm ann, Harald
Les A rc a d e s du Lac 38, 39 D errida, J a c q u e s 100
Bhm , G o ttfrie d pera, T o kio 1 04
A y u n ta m ie n to , B e n s b e rg 91 Derossi, Pietro
Iglesia del S a n tu a rio , Neviges 99 W ilh e lm s tra e , Berln 119
T ra n s fo rm a c i n del P alacio, Dixon, Je re m y
S a a rb r c ke n 91 St. M a rk s Road, L on d re s 42
B otta , Mario D om enig, G nter
Casa en M a ssa gn o 58 Casa de piedra, K rnten 15
Casa en P re ga sso na 58 E d ific io del Banco, V ie n a -F a v o rite n 15
Casa en S ta b io 59 M ensa de la E scuela del C o n ven to,
Casa en V ig an e llo 59 Graz 15
E d ificio de o fic in a s , con su p ro p ia o ficin a ,
L ug a no 60 Ehn, Karl
Escuela, M o rb io In te rio re 58 P atio Karl M arx, V ie na 40
G ranja en C h ia ss o 58 E isenm an, P e te r
S illa Seconda 60 B io -C e n tro . U n iversid ad de F rankfurt 110

128
 C a rn eg ie M ellon In s titu , P itts b u rg h 110 G rim sha w , N ico l s
Casa Eleven O dd 110 - E d ificio Financial Tim es, L o n d re s 83
Casa G u a rd io la , Sta. Mara del Mar, P abelln b rit n ic o Expo 92, S evilla 83
Cdiz 111 G ro p iu s, W a lte r 24
Casa M iller, Lakeville 110 G ru p p o 7 52
C e n tro W exner, Ohio 111 G uerini, La Padua, Romano
E c le c tic is m o 33 Palazzo d ella C ivilit , Roma 53
Erskine, Ralph G w a th m e y, C harles
A rche, H a m m e rs m ith , L on d re s 124 Casa en Long Island 66
B ib lio te c a de la U n ive rs id a d , E s to c o lm o 95
B yker W all, N e w c a s tle upon Tyne 19 H adid, Zaha
E scuela de Graz 15 E d ific io del C u e rpo de B o m b e ro s Vitra, Weil
E scuela de Nueva Y ork 66 am Rhein 103 E d ificio m u ltiu so ,
E stilo In te rn a cio n a l 24 D u s s e ld o rf 103
E x p re s io n is m o 7 R e stau ra n te M o n soo n , S a p p o ro 103
Eyck, A ld o van Hasegawa, Itsuko
Casa de los Nios, A m s te rd a m 95 Casa en Nerim a 117
C o n s tru c c i n de v iv ie n da s, Z w o lle 27 Haussm an, Trix y R o b ert 1
C o lu m n a de c a jo n e s 33
Fignini, Luigi 52 H ejduk, John 66
Five A r c h ite c ts 34, 66, 67, 110 Hershm an, S.
Form as a n tro p o m r fic a s 15 U rb a n iz a ci n Giloah, Je rusaln 43
Foster, Norman H e rtz b erge r, Hermn
A e ro p u e rto S ta n ste d , L on d re s 78 C entraal Beheer, A p e ld o o rn 94
C e n tro Renault, S w in d o n 76 D o cu m e n ta Urbana, Kassel 94 -
C e n tu ry Tow er, T o k io 79 Hilm er, Heinz y S a ttle r, C h ris to p h
Faber & Dumas, Ip s w ic h 75 Casa H e rrlich , Karlsruhe 43
Hong Kong & Shanghai Bank 77 H is to ric is m o 23, 32, 42
Friday A rc h ite c ts H ollein, Hans
Grays Ferry C e n te r 33 A g e n c ia de Viajes O p e rn rin g , Viena 45
Future S yste m s 79 A g e n c ia de Viajes' Israel, Viena 18
F u tu rism o 109 Casa Haas, Viena 51, 114
Jo yera S c hu llin, Viena 18
Gaud, A n to n i Jo yera S ch u llin II, V iena 35
Casa B attl , B a rc e lo n a 14 M useo en M n c h e n g la d b a c h 44, 45
Casa Mil, B a rcelon a 14 H o p kins, M ichael
Parque Gell, B a rce lo n a 85, 119, 120 S ch lu m b e rg e r, C a m b rid g e 82
G asson, Barry Houses fo r Sale 110
Burrell C o lle c tio n , G la s g o w 95
Gehry, Frank IBA Berln 23, 40
A e ro s p a c e M useum , Los ng e le s 112 II R a zio na lism o, vase R a zio na lism o
Casa en S anta M n ic a 112 Isozaki, A ra ta
Loyola Law S c h o o l, Los ng e le s 112 A y u n ta m ie n to , K am io ka 50
M useo Vitra, Weil am Rhein 112 Casa en K aijim a 50
G oloso v, llya C e n tro de C o n fe re n c ia s K ita ky u s h u 116
C lub en M osc 52 C e n tro, T su k u b a 50, 115
G off, Bruce Izenour, Steven 25
Casa B avinger, N orm an 17
G raves, M ichael Jahn, H e lm u t
C e n tro C u ltu ra l F a rg o -M o o rh e a d 34 Board of Trade, C h ica g o 37
C e n tro del M e d io A m b ie n te , J e rs e y 35 Illin o is Centre, C h ica g o 37
Humana B uild ing , L o u is v ille 35 R a s ca c ie lo s, F ra n kfu rt 37 \
Portland B uilding, Oregn 34 SW T o w e r, H o u s to n 37
Sunar Show room s 35 Jiricn a, Eva
Swan H o te l, D isneylandia 35 Entrada a V itra, W eil am Rhein 82
T o ca d o r P laza 33 John son, P hilip

129
 C e n tro Kline, Yale 25 Maki, Fu m ih iko
C e n tro L in coln , Nueva Y ork 25 E d ific io S piral, T o k io 114, 115
E d ific io AT&T, Nueva Y ork 36 Palacio de D e p orte s , Fujisaw a 115
PPG Place, P itts b u rg h 37 P alacio de D e p orte s, T o kio 115
Jo u rd a n , J o c h e m y M iler, B ernh a rd .. M e n de lso hn , Erich
Finca H o henhaus, H erle sh au se n 41 T orre Einstein, P otsd a m 14
Meier, R ichard
Kahn, Louis A the n eu m , New H arm ony 68, 69
In s titu to Indio, A h m e d a b a d 25, 30 Casa D ouglas, H a rb o u r S p rin g s 67
K a p lic k y , Jan Casa S m ith , Long Island S ound 66
D o u g h n u t House 79 M useo, A tla n ta 70
High Rise T o w e r 79 M useo, F ra n kfu rt 70
K leihues, J o s e f Paul S e m in ario H a rtfo rd 69
M o n a ste rio , G erleve 57 M ich e la n g e lo
M useo, F ra n kfu rt 57 C a p ito lio , Roma 50
R a cio n a lis m o p o tic o 57 M ies van der Rohe, Lud w ig
K oolhaas, Rem La Casa de c ris ta l 24
B o o m p je s , R o tte rd a m 109 S eagram Bu i Id i n g , Nueva Y ork 24, 25
B yza n tiu m , A m s te rd a m 117 M iralles, Enric y Pinos, Carme
C h u rc h illp le in , R o tte rd a m 109 C e m e n te rio Igualada 119
D a n sth e ate r, La Haya 108 C e n tro C vico, H o s ta le ts de B aleny 121
G ru po O MA 108 C e n tro de G im nasia, A lic a n te 121
Torre m irad o r, R o tte rd a m 109 C u b ie rta de una f b ric a , Parets de Valls,
K o w a lski, Karla y S zy s z k o w itz , M ichael B a rc e lo n a 121
Casa en Z u se rta l 19 In sta la ci n de Tiro al A rco , B a rce lo n a 120
C a s tillo G ro lo b m in g 16 M o d e rn id a d tarda 23
C a s tillo P ichl . 16 M o d e rn o 14
Krier, Rob Moneo, Rafael
Casa de v iv ie n d a s R itte rstra e , Berln 40 A e ro p u e rto , S evilla 119
K roll, Lucien M useo de A rte Romano, M rid a 93
R e v ita liz a c i n , A lengon 19 . M oore, Charles
W o llu w e St. L am be rt 19 Casa en O rin d a 56
C resge C ollege, Santa Cruz 30
La c a s a d e n tro de la casa: 51, 56 Piazza d lta lia , Nueva O rleans 31, 45
La Padua, vase G uerini M o rp h o s is
L aye rin g 30, 40 Casa V enice III 113
Le C o rb u s ie r 24, 66, 70 C h ib a G o lfc lu b , J a p n 113
C a p illa en R o n cha m p 27 M a n tilin i S tea k h ou s e , S anta M n ic a 113
C h a n d ig a rh 120 M oss, Owen
P ab e ll n l E sprit N ouveau 66 C entral H ousing O ffice, Irvine 122
T o rre S tein, G arches 66 Gary G roup, C u lv e rt 122
L e d o ux, C la u de N ico l s M iler, vase Jo u rd a n
S aline en Chaux 23, 33, 34
L e o n id o v , Iwan Nash, John
M in is te rio para la In d u s tria P esada 35 Royal P avillio n , B rig h to n 33, 45
L ibera, A d a lb e rto N ouvel, Jean
C e n tro , A p rilia 52, 55 In s titu to del M u n do rabe, Pars 80
P ab e ll n de e x p o s ic i n , B ruselas 53 Nueva M o d e rn id a d 9, 33, 97 y ss.
L ib e s k in d , Daniel
A la A le f 101 OM A 108
A r c t ic F lo w e rs 100 O tto , Frei
M u s e o ju d o , Berln 99, 101 Pabelln alem n, M o n tre a l 74
L is s itz k i, El
Proun 2 C 100 23
P allad io , A n d re a
R ostro para Lenin 35, 108 Palazzo d e lla R egione, Basilca,
Lutyens, Edwin 27 San G io rg io M aggiore, V enecia 26

130
 V ice nza 48 Nueva Y o rk 14, 85
V illa Foscari, M a lc o n te n ta 26 Ice Rink, Yale 14
V illa A lm e ric o -V a lm a ra n a (La Rotonda), S a n t Elia, A n to n io
V ice nza 38 La C itt F u tu ris tic a 109
Paxton, Jo sep h S a ttle r, vase H ilm er
C rysta l Palace, L on d re s 74 S carpa, Cario
Invernadero, C h a ts w o rth 75 B an ca P opolare, V erona 89
Pei, leoh M ing C a s te lv e c c h io , V erona 87, 88, 99
P ir m id e de a c ce s o al M useo del, Louvre, Q uerini S ta m p a lia , V en e cia 88
Pars 128 T u m b a Brion, San V ito 88
Peichl, G ustav S ch a ttn e r, K a rljo se f
E stud io ORF, S a lz b u rg o 51 B ib lio te c a de la U niversidad de. E ichsttt
K un sth alle, Bonn 51 In s titu to para P e rio d ism o , E ic h s t tt 90
Piano, Renzo S ch in ke l, Karl Fried rich
C e n tre P o m p id o u , Pars (junto con R. A lte s M useum , Berln 47
Rogers) 80 S cho lz, vase B an g ert
E xp o s ici n C o lo m b o , G nova 28 S ch u lte ss, vase B a n g e rt
S u p e rm e rc a d o B ercy II, Pars 81 S c o tt B row n, Denise 25
Pinos, Carme, vase M iralles S ece si n , V iena 14, 16
P lu ra lis m o 7, 8, 65, 99, 114 y ss. S hino h ara, Kazuo
P ollini, Gino 52 C e n te n ary Hall, T o k io 116
P o rtza m p a rc , C h ristia n de SITE
C it de la M u siq ue , Pars 126 Best, H o u sto n 18
Hautes Formes, Pars 126 Best, S a cra m e n to 18
P o s m o d e rn id a d 8, 9, 23 y ss., 45 y ss., 52 S kid m o re , O w in g s, M errill (SOM) 24
Prouv, Jean S m ith, T h om as G ordon
O b s e rv a to rio , Pars 65 Casa to s c a n a y la u re n tia n a 32
S o c ia lis ta s u t p ic o s 16, 69
R a cio n a lis m o 28, 52 y ss. S p re ck e ls e n , O tto von
R a zio na lism o 28, 52 y 53 La G rande A rche, Pars 126 *
R e g io n a lism o 42 y ss. S tarck, P h ilip p e .
R e viva lism o (aos veinte) 8, 67 Nani Nani, T o k io 126
R eichlin, B runo y R einhart, Fabio S illa Caf C o ste s 123
Casa T onini 38 S illa Dr. G lob 123 .
Villa S arto ri 38 S teid le , O tto
Rogers, Richard G en te r S trae, M n ich 94
C entre G eorges P o m p id o u , Pars (junto con G ru ne r & Jahr, H a m b u rg o 94 r
R. Piano) 80 V o lp in is tra e , M nich 94
E d ific io L lo y d s, L on d re s 81, 89 S teiner, R u d olf
Romano, vase G uerini G oe th ea n um , Dornach 15
R o m a n tic is m o 13 y ss. Stern, R obert
Rossi, A ldo Cohn P oo lh o use 32
A d m in is tra c i n de la re g in de T rie s te 54 D o rm ito rio M c G a rry 33
B loque de vivie n da F rie d rich sta d t, Berln 61 S tirlin g , Jam es
C e m e n te rio , M d en a 28, 53 B ritis h Te le c o m 49
C e n tro de la A d m in is tra c i n de Perugia 61' C e n tro c ie n tfic o , Berln 49
G alla rate se , Miln 54 C lore G allery, L on d re s 48
Hotel, Fu kuo ka 61 E ngineering B u ild in g , L e ic e s te r 46, 124
M onum en to a la Resistencia, Segrate 53, 58 F brica Braun, M elsu ng e n 124, 12
T e atro Cario Felice, G nova 61 Faculta d de H isto ria , C a m b rid g e 46
R u d olp h , Paul M useo S ackler, Harvard 49
C ra w fo rd M a n or 28 S ta a ts g a le rie , S tu ttg a rt 46, 47, 114
S ullivan, Louis 25
Saarinen, Eero S u p re m a tis m o 100
A e r o p u e r to J.F. K ennedy, T e rm in a l TWA, S zy szk o w itz, vase K o w a lsk i
T a k a m a ts u , Shin
A rch e, K yoto 83
O rig in II, K yoto 83
S yn ta x, K yot 83
T a tlin , V la d im ir
Torre de la In te rn a c io n a l 104
T s c h e rn ik o v , J a k o b 109
Te rra g ni, G iu se p p e
Novocom um , Como 52
T e rry Q uinlain
La ca sa V ave rto n 33
T s ch u m i, Bernar
A d m in is tra c i n del D e p a rta m e n to de
E stra s b u rg o 104
pera, T o kio 104
Parque de la V ille tte , Pars 104

Ungers, O sw ald M a tth ia s

A d m in is tra c i n de la Feria de F ra n kfu rt
E m b ajad a ale m ana, V a tic a n o 55
H otel Berln 55
L tz o w p la tz , Berln 56
M useo de A rq u ite c tu ra , F ra n k fu rt 56

Van Alen, vase Alen

Van Eyck, vase Eyck
Van Hut, vase A lb ers
Venturi, R obert
Casa en New C a stle C o u n ty 30
Casa T u c k e r 30
C o le g io O be rlin 31
C o m p le x ity a n d C o n tr a d ic tio n 25
G uild House, F ila d e lfia 26
La casa de su m a d re 26
Learning fro m Las Vegas 25, 29
L earning fro m L utye ns 27
V itru v io 23

W ilson, Peter
B ib lio te c a de la c iu d a d de M u n ich 118
W o o d s , Leb b eu s
Berln Free Zone 113
La casa Sola 123
M e tro de Berln 113
Terra Nova 113 .
W righ t, Frank Lloyd
G ug g en h eim M useum , Nueva Y ork 70

Y am asaki, M inoru
B lo q u e de viv ie n d a s , St. Louis 25

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H o tel S p h in x 108
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W o o d s L e b b e u s , O ne F ive F o u r, P r in c e to n
135
 era

Desde que la arquitectura ya no sigue

exclusivamente las estrictas directrices de
la Modernidad, el repertorio de formas y
estilos en la prctica de la construccin se
ha enriquecido, una vez ms, con ^a diver
sidad. Es imposible abarcar y sistematizar
la totalidad de las tendencias actuales,
muchas veces opuestas

1
El presente libro >ara estudiantes de
arquitectura y el lector interesado, gestea-
de servir de orientacin dentro de este
planteamiento abierto. Los 300 dibujos de
edificios y planos del autor destacan las
caractersticas decisivas de cada uno de

El libro se presenta como una obra clara

de consulta sobre el estado actual de la
evolucin arquitectnica.

El autor: Prof. Dr. Jan Cejka ensea Fun

damentos de Composicin en la Escuela
Tcnica Superior de Arquitectura de
Munster (Alemania).

OFICINAS

PAflQ uF