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UNIVERSIDADE FEDERAL DO PAR

INSTITUTO DE TECNOLOGIA
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ENGENHARIA MECNICA

ODORICO NINA RIBEIRO NETO

A SALA COMO PARTE INTEGRANTE DO INSTRUMENTO MUSICAL

BELM
2015
ODORICO NINA RIBEIRO NETO

A SALA COMO PARTE INTEGRANTE DO INSTRUMENTO MUSICAL

Dissertao apresentada para obteno do


grau de Mestre em Engenharia Mecnica,
Instituto de Tecnologia, Universidade
Federal do Par. rea de Vibraes e
Acstica.
Orientador: Prof. Dr. Gustavo da Silva
Vieira de Melo

BELM
2015
ODORICO NINA RIBEIRO NETO

A SALA COMO PARTE INTEGRANTE DO INSTRUMENTO MUSICAL

Dissertao apresentada para obteno do


grau de Mestre em Engenharia Mecnica,
Instituto de Tecnologia, Universidade
Federal do Par. rea de Vibraes e
Acstica.
Orientador: Prof. Dr. Gustavo da Silva
Vieira de Melo

Belm, 30 de janeiro de 2015.

Banca Examinadora:

_________________________________________ - Orientador
Prof. Dr. Gustavo da Silva Vieira de Melo PPGEM/UFPA

_________________________________________- Membro interno


Prof. Dr. Newton Sure Soeiro PPGEM/UFPA

_________________________________________- Membro externo


Prof. Dr. Lus Augusto Conte Mendes Veloso PPGEC/UFPA
Ao meu pai, um exemplo que tento seguir, Confcio Nina Ribeiro (In memoriam)
AGRADECIMENTOS

A Deus.

A minha me, Maria Catarina.

A minha nica filha, Monah, pelo grande incentivo.

A minha esposa, Roseana, pelo companheirismo, apoio, envolvimento e dedicao.

Ao Raimundo Camura de Menezes, por ter disponibilizado seu tempo para ler a monografia
e fornecer sugestes extremamente valorosas, assim como o fizera na poca do meu Trabalho
de Concluso de Curso.

A toda a turma de alunos e professores do Grupo de Vibraes e Acstica (GVA) da


Universidade Federal do Par, em especial aos professores Gustavo Melo e Newton Soeiro,
pela competncia, obstinao, seriedade e amizade, bem como por terem desenvolvido um
ambiente bem estruturado que estimula, incentiva e propicia grande envolvimento de todos na
produo de cada trabalho cientfico individual.

Ao Helder Cardoso, por suas colaboraes, principalmente quanto ao desenvolvimento do


modelo geomtrico e sua simulao.

Ao Fbio Setbal, que antes foi meu aluno e agora se tornou professor, pelo incentivo e apoio.

A Alysson Kleber, Andr Santana, Danilo Braga, Gabriel Ohana e Lucas Pereira pela ajuda e
companheirismo durante o desenvolvimento deste trabalho.

professora Glria Caputo por ceder o espao da Sala Augusto Meira Filho para servir de
objeto para esse estudo.
RESUMO

No presente trabalho realiza-se o estudo de uma sala no que diz respeito a sua resposta
acstica, considerando que sua principal utilizao seria para apresentaes musicais somente
com instrumentos acsticos, assim como apresentaes de cantores acompanhados de
instrumentos acsticos, levando-se em considerao aspectos temporais e espaciais da
resposta acstica da sala. Para esse estudo utilizou-se de programas para a medio da
resposta ao impulso na sala em questo e tambm para a simulao em computador para,
posteriormente, realizar a comparao dos valores dos parmetros acsticos medidos na sala
real, com os valores que foram obtidos atravs da simulao de uma sala virtual com as
mesmas caractersticas, ou aproximadas, no que diz respeito a sua geometria e tipos de
materiais de acabamento. Tambm foram realizadas medies referentes s caractersticas
espaciais da audio na sala.

Palavras-Chave: acstica, acstica arquitetural, acstica musical, audio espacial, medio


de parmetros acsticos, resposta ao impulso acstico.
ABSTRACT

In the present work the study was performed in a room with regard to its acoustic response,
considering that its main use would be for musical performances with acoustic instruments,
as well as performances by singers accompanied by acoustics instruments, taking into
account spatial and temporal aspects of lhe acoustic response of lhe room. For this study was
used programs to measure the impulse response of lhe room in question and also for lhe
computer simulation, to subsequently perform lhe comparison of the measured values of
acoustic parameters in the actual room, with lhe values that were obtained by simulating a
virtual room with the same characteristics, or approximated, in respect of their geometry and
type of finishing materials.

Keywords: Acoustics. Architectural Acoustics. Musical Acoustics. Spatial Hearing.


Measurements of Acoustic Parameters. Acoustical Impulse Response.
LISTA DE FIGURAS

Figura 2.1 Grosser Musikverinssaal em Viena. 17


Figura 2.2 Planta da seco da Grosser Musikverinssaal. 18
Figura 2.3 Planta do nvel principal da Grosser Musikverinssaal. 18
Figura 2.4 Planta do nvel do balco da Grosser Musikverinssaal. 18
Figura 2.5 Som direto e vrias ondas refletidas em uma sala de concertos (Beranek,
1962). 19
Figura 2.6 Plantas da Symphony Hall de Boston (Beranek, 1996). 19
Figura 2.7 Plantas do Teatro Coln de Buenos Aires (Beranek, 1996). 20
Figura 2.8 Inter-relaes entre velocidade da msica, tempo de reverberao, razo da
intensidade do som direto para o som reverberante e a msica em si. (Beranek, 1962).
21
Figura 2.9 Interaes entre os fatores audveis da msica e os fatores acsticos das salas
de apresentaes musicais (Beranek, 2004). 23
Figura 2.10 Sistema auditivo humano em corte. 24
Figura 2.11 Funo de Transferncia tpica do canal auditivo humano (Mehrgardt e
Mellart). 25
Figura 2.12 Funo de Transferncia tpica do ouvido externo humano, com incidncia
no plano horizontal (Mehrgardt e Mellart). 25
Figura 2.13 Funo de Transferncia tpica do ouvido externo humano, com incidncia
no plano simtrico (Mehrgardt e Mellart). 26
Figura 3.1 Teatro Arte Doce Hall 30
Figura 3.2 Padres Polares de Microfones: Omnidirecional, Figura de oito, Cardiide,
Supercardiide e Hipercardiide, respectivamente da esquerda para a direita. 32
Figura 3.3 Diretividade em altas frequncias de um microfone omnidirecional. 32
Figura 3.4 Microfone EARTHWORKS TC25 com suporte elstico. 34
Figura 3.5 Padro polar do microfone EARTHWORKS TC25. 34
Figura 3.6 Microfone AKG C414 B-TLII montado em seu suporte elstico. 35
Figura 3.7 Detalhe do microfone binaural Sound Professionals MS-TFB2. 35
Figura 3.8 Fonte omnidirecional sobre o palco da Sala Augusto Meira Filho. 36
Figura 3.9 Notebook, Amplificador de Potncia e Conversor DA/AD empregados no
local da medio. 37
Figura 3.10 Diagrama em blocos de um sistema de medio usando sinal MLS. 38
Figura 3.11 Sistema de medio utilizado com microfone omnidirecional. 39
Figura 3.12 Sistema de medio utilizado para obteno do parmetro LF. 40
Figura 3.13 Microfone ajustado para medir a frao lateral. 41
Figura 3.14 Modelo Geomtrico do Teatro Arte Doce Hall, como visto no software
ODEON. 42
Figura 3.15 Representao do 1o modo axial da sala. 44
Figura 3.16 Modos por banda de 1/3 de oitava, com nmero de modos ponderado. 44
Figura 3.17 Densidade Modal por banda de 1/3 de oitava. 44
Figura 3.18 Modelo indicando as posies da fonte e dos receptores em cada medio. 45
Figura 3.19 Sala Augusto Meira Filho vista a partir do palco. 46
Figura 3.20 Sala Augusto Meira Filho vista a partir da porta de acesso. 46
Figura 4.1 Grfico da medio do T30(s) mdio da sala Arte Doce Hall. 48
Figura 4.2 Grfico do EDT. 48
Figura 4.3 Grfico da medio do C80 mostrando o desvio padro. 49
Figura 4.4 Grfico da medio do D50 com seu desvio padro. 50
Figura 4.5 Grfico da medio de Ts. 51
Figura 4.6 Resposta ao impulso da 1 posio de medio, mostrando o parmetro ITDG.
51
Figura 4.7 Grfico resultante da medio da Frao Lateral. 52
Figura 4.8 Grfico da medio do IACCE medido entre zero e 80 milissegundos. 53
Figura 5.1 Comparao entre os valores mdios da medio e da simulao no ODEON.
55
Figura 5.2 Grfico comparativo do EDT. 55
Figura 5.3 Grfico comparativo estatstico do parmetro C80. 56
Figura 5.4 Comparao do valor mdio de D50. 56
Figura 5.5 Grfico do STI. 57
LISTA DE QUADROS E DE TABELAS

Quadro 2.1 Separao dos atributos da qualidade acstica em trs categorias. 16

Quadro 3.1 Relao de equipamento de medio empregado para as medies temporais.


40

Quadro 3.2 Relao de equipamento de medio da energia lateral. 41


Quadro 3.3 Relao de equipamento de medio empregado para as medies binaurais.
41
Tabela 4.1 Tempo de reverberao (T30) em 1/3 de oitava, para a sala sem pblico. 47
LISTA DE SIMBOLOS, ABREVIATURAS E SIGLAS

BQI Binaural Quality Index (Indice de Qualidade Binaural)


BR Bass Ratio (Razo de Graves)
C80 Clarity Measure for Music (Clareza para msica)
o
C grau celcius ou grau centgrado (unidade de temperatura)
IACC Inter-Aural Cross Correlation Coefficient (Correlao Cruzada Inter-Aural)
DA/AD Conversor digital-analgico e conversor analgico-digital, respectivamente
dB decibis
D50 Definition (Definio)
EDT Early Decay Time ( Tempo de Decaimento Inicial)
FFT Fast Fourier Transform (Transformada rpida de Fourier)
f frequncia em Hertz
Hz Hertz
kHz quilohertz
GHz gigahertz
ISO International Organization for Standardization (Organizao Internacional
para Padronizao)
ITDG Initial Time Delay Gap (Tempo de Atraso Inicial)
LF Lateral Fraction (Frao Lateral)
N/m2 Newton por metro ao quadrado (unidade de presso)
MLS Maximum Lenght Sequence (Sequncia de comprimento mximo)
m2 metro ao quadrado (unidade de rea)
m3 metro cbico (unidade de volume)
ms milissegundo (unidade de tempo)
m/s metro por segundo (unidade de velocidade)
Pa Pascal (unidade de presso)
RT60 Reverberation Time (Tempo de reverberao em segundos)
s segundo (unidade de tempo)
T30 Tempo de reverberao, calculado pela medio entre -5 e -35 decibis
TS Center Time (Tempo Central)
W watt (unidade de potncia)
comprimento de onda em metros
SUMRIO

1 INTRODUO 13
1.1 CONSIDERAES INICIAIS 13
1.2 JUSTIFICATIVA 14
1.3 OBJETIVOS 15
1.3.1 Objetivo Geral 15
1.3.2 Objetivos Especficos 15
2 REVISO BIBLIOGRFICA 16
2.1 Parmetros Fsicos para Determinao da Qualidade Acstica 26
2.1.1 Tempo de Reverberao RT60 (Reverberation Time) 26
2.1.2 Tempo de Decaimento Inicial EDT (Early Decay Time) 27
2.1.3 Tempo Central TS (Center Time) 27
2.1.4 Clareza para msica C80 (Clarity Measure for Music) 27
2.1.5 Definio D50 (Definition) 28
2.1.6 Tempo de Atraso Inicial ITDG (Initial Time Delay Gap) 28
2.1.7 Razo de Graves BR (Bass Ratio) 28
2.1.8 Frao Lateral LF (Lateral Fraction) 29
2.1.9 Correlao Cruzada Inter-Aural IACC (Inter-Aural Cross Correlation Coefficient)
29
2.1.10 Indice de Qualidade Binaural BQI (Binaural Quality Index) 29
3 MATERIAIS E MTODOS 30
3.1 Organizao do Trabalho 30
3.2 Equipamentos de Medio 31
3.2.1Microfones 31
3.2.2 Fonte Sonora 35
3.2.3 Amplificador de Potncia 36
3.2.4 Conversor DA/AD 36
3.2.5 Computador 36
3.3 Software 37
3.4 Medies de Parmetros Temporais 39
3.5 Medies de Parmetros Espaciais 40
3.5.1 Medio da Frao Lateral 40
3.5.2 Medio do IACC e do BQI 41
3.6 Levantamento do Modelo Geomtrico 42
4 MEDIES EXPERIMENTAIS 47
4.1 Valor medido do Tempo de Reverberao (T30) 47
4.2 Medio do EDT 48
4.3 Medio de BR (Razo de Graves) 49
4.4 Medio de C80 (Clareza) 49
4.5 Medio de D50 (Definio) 50
4.6 Medio de Ts 50
4.7 Medio do ITDG (Initial Time Delay Gap) 51
4.8 Medio da Frao Lateral 52
4.9 Medio do IACC (Inter-Aural Cross Correlation Coefficient) 53
4.9.1 Indice de Qualidade Binaural BQI 53
5 RESULTADOS E DISCUSSES 55
5.1 Comparao da medio com o modelo geomtrico 55
5.1.1 Comparao do Tempo de Reverberao (T30) 55
5.1.2 Comparao do EDT 56
5.1.3 Comparao do C80 56
5.1.4 Comparao do D50 57
5.1.5 Comparao do STI 57
6 CONCLUSO 58
APNDICE I Planilhas de Resultados do ODEON 60
APNDICE II Especificaes tcnicas do Microfone EARTHWORKS TC25 67
APNDICE III Especificaes tcnicas do Microfone AKG C414B-TLII 68
APNDICE IV Especificaes tcnicas do Microfone Sound Professionals MS-
TFB2 69
REFERNCIAS 70
13

1 INTRODUO

1.1 CONSIDERAES INICIAIS

Um ambiente interno como uma sala, por exemplo, deveria possuir as


caractersticas acsticas adequadas sua finalidade, por mais simples que possa parecer
sua aplicao. Quando se trata de um ambiente especialmente dedicado execuo de
instrumentos musicais acsticos, os requisitos so mais apurados, principalmente porque a
resposta acstica da sala interage com a sonoridade percebida pelo msico que est ali
tocando ou cantando. Esta interao ir funcionar como um complemento da sonoridade a
ser obtida pelo instrumentista, fazendo com que a sala atue como parte integrante do
instrumento na formao do som musical. A sala passa a interferir no resultado produzido
pelo instrumento musical. Da ocorre que, alm da preocupao com as diversas fontes de
rudo que podem vir a atrapalhar a audio dos instrumentos acsticos podendo mascarar
ou comprometer os mnimos detalhes sonoros emanados do instrumento que est sendo
tocado, existe a preocupao com a sonoridade da sala interagindo com o som do
instrumento.
Influenciado pelas caractersticas acsticas do ambiente, um msico pode alterar
sua forma de tocar, para melhor adequar sua arte ao contexto acstico em que est inserido,
quer esteja consciente ou no desse fato. Seria como se o som produzido pelo
instrumentista fosse integrado a uma decorao ou paisagem acstica.
Quando se tem mais de um instrumentista executando a mesma pea musical,
formando um Duo, Trio ou um Quarteto e da para diante, passa-se tambm para a situao
em que cada msico necessita ouvir no s o prprio instrumento, mas tambm o som dos
outros instrumentistas, para que todos consigam tocar no mesmo ritmo, tonalidade e em
harmonia ao produzirem a sonoridade do grupo. A sala tem um papel importantssimo para
que se consiga que o som de cada instrumento chegue com clareza ao ouvido de cada um
dos msicos instrumentistas. Quando algum msico no consegue escutar bem o outro, e
isto acaba por prejudicar a sua execuo, existe a necessidade de se reorganizar a
disposio do grupo no ambiente para resolver a situao, alterando as distncias,
posicionamentos, enfim, tentando encontrar a melhor soluo possvel para que todos
consigam escutar o som de seu instrumento e dos outros sem grandes esforos. Quanto
maior for o grupo musical, maiores so os desafios para se atingir a condio acstica
14

adequada para que todos os instrumentistas possam ouvir bem a cada um dos msicos que
esto ali tocando.
Tem-se ainda que considerar o estilo da msica, pois uma sala que apropriada
para um gnero musical pode ser desaconselhvel para outros estilos. Por exemplo, pode-
se citar uma igreja com seu revestimento empregando mrmore, granito e vitrais, como
adequada para corais ou rgo, mas desaconselhada para instrumentos percussivos, por ter
um longo tempo de reverberao que prejudica a perfeita audio da diviso rtmica,
principalmente em ritmos mais acelerados.
Se agora for includa uma plateia, existe a necessidade de projetar o som produzido
pelos msicos para a rea dedicada ao publico presente, alm de manter todos os requisitos
anteriores, ou seja, complementar a sonoridade dos instrumentos com a acstica da sala,
promover a audio de cada instrumento por cada msico e fazer com que a plateia seja
agraciada com uma sonoridade que valorize o desempenho alcanado pelos msicos
instrumentistas. Os msicos so bastante interessados em que o seu desempenho seja
ouvido por todo o publico presente e se esforam para avaliar como a plateia est
percebendo cada detalhe da msica tocada.
Cada tipo de ambiente pode ser mais adequado acusticamente a cada estilo de
msica.
A avaliao de um determinado ambiente se apropriado ou no depende de critrios
subjetivos que podem ser correlacionados a parmetros objetivos e mensurveis.
Ambientes de grandes dimenses e possuindo grande tempo de reverberao
apresentam os maiores desafios, no sentido de tentar manter uma uniformidade na
qualidade da audio para todo o pblico distribudo em toda a dimenso da sala.
Estes so alguns dos desafios que enfrentam os especialistas em acstica que se
envolvem na elaborao ou adequao de projetos de salas para msica.

1.2 JUSTIFICATIVA

Assim como uma obra das artes plsticas, como uma pintura ou escultura, necessita
de adequada iluminao e ambientao para proporcionar aos admiradores a condio mais
favorvel, a obra musical tambm necessita plenamente do ambiente adequado para a sua
execuo.
15

Com o desenvolvimento atual de tcnicas para a medio e a simulao de


ambientes acsticos e ainda do estudo de parmetros mensurveis que avaliam os atributos
acsticos relacionados msica, hoje em dia possvel avaliar as condies acsticas de
ambientes destinados para a msica, atravs da resposta a um impulso.
Considerando ainda que vivemos em um pas com grande diversidade cultural e
especificamente em uma regio com tradio na msica, com o Theatro da Paz, fundado
em 1878 e o Conservatrio Carlos Gomes fundado em 1895 em Belm do Par, ambos em
pleno funcionamento, temos a motivao para realizar o estudo da caracterizao acstica
de ambientes destinados s apresentaes musicais, para referncia, para o caso de reforma
do prdio ou para orientao e desenvolvimento de novos projetos nessa rea.

1.3 OBJETIVOS

1.3.1 Objetivo Geral

Este estudo tem por objetivo geral discutir e avaliar os parmetros acsticos
relacionados qualidade musical, que podem ser medidos e comparados com os de um
modelo simulado de uma sala, especialmente aquelas destinadas execuo de peas
musicais com instrumentos acsticos, quantificar e interpretar experimentalmente os
resultados dos parmetros acsticos de uma determinada sala de concertos, considerando-a
como extenso da instrumentao musical, a fim de mapear a qualidade acstica da sala, a
partir de simulaes computacionais.

1.3.2 Objetivos Especficos

Identificar os parmetros e as caractersticas de salas de concerto, com o intuito de


conceber o modelo geomtrico da sala;
Construir o modelo geomtrico da sala;
Empregar o modelo geomtrico para anlise usando o software ODEON;
Medir os parmetros acsticos da sala com o software DIRAC;
Comparar e ajustar os resultados do modelo geomtrico com os valores medidos.
16

2 REVISO BIBLIOGRFICA

Em 1962, Beranek, em seu livro Music, Acoustics & Architecture, estabeleceu uma
srie de parmetros referentes ao desempenho de ambientes internos, no tocante s
qualidades musicais afetadas pela acstica, analisando 54 salas de concerto espalhadas por
vrios pases. Foi um ponto de partida no sentido de estabelecer uma correlao entre esses
parmetros e as avaliaes das qualidades dessas salas, feitas por profissionais da arte
musical, como msicos, maestros e musiclogos, relacionando os atributos acsticos
subjetivos com os adjetivos mais comumente empregados por estes profissionais.
Em seus estudos, Beranek estabeleceu os primeiros parmetros:

Quadro 2.1 Separao dos atributos da qualidade acstica em trs categorias.


Atributos Positivos Atributos Negativos Atributos

Independentes Independentes Dependentes

Intimidade Eco Clareza

Vivacidade Rudo Brilho

Calor Distoro Ataque

Som Direto (nvel) No uniformidade (sala) Textura

Som Reverberante Extenso Dinmica

Difuso

Equilbrio e Mistura

Conjunto

Fonte: Beranek (1962).

Este livro foi sucedido por Concert Halls and Opera Houses: Music, Acoustics &
Architecture, em 1996 e 2004(2 edio), do mesmo autor, uma verso melhorada e
ampliada, com novos parmetros quantificveis e incluindo a anlise de 100 salas de
concerto e de pera.
Vrios outros estudos foram feitos sobre avaliaes em diversas salas de concerto:
Hidaka e Beranek (1999) fizeram avaliaes objetivas e subjetivas de vinte e trs casas de
17

pera na Europa, Japo e Amricas; Farina (2000) realizou avaliao das qualidades
acsticas em oito teatros na Itlia; Beranek (2003) pesquisou oitenta e oito salas de
concerto, as mais reconhecidas do mundo, com avaliaes subjetivas e com medies
acsticas e as classificou (rank) em ordem de qualidade, ficando com o primeiro lugar a
Grosser Musikverinssaal de Viena (Fig. 2.1), seguida pela Symphony Hall de Boston e
pelo Teatro Coln de Buenos Aires, segundo e terceiro lugares, respectivamente.

Figura 2.1 - Grosser Musikverinssaal em Viena.

A Grosser Musikverinssaal possui um comprimento de 48,80 m, largura de 19,10


m e altura de 17,75 m, com volume aproximado de 15.000 m3, com rea de plateia de 958
m2 e rea de orquestra de 130 m2. Seu tempo de reverberao de 2,05 s, na faixa de 500 a
1000 Hz, com a sala ocupada.
Conforme se observa na Fig. 2.2, 2.3 e na Fig. 2.4, o formato aproximado
conhecido como shoebox, ou caixa de sapato.
18

Figura 2.2 Planta da seco da Grosser Musikverinssaal.

Figura 2.3 Planta do nvel principal da Grosser Musikverinssaal.

Figura 2.4 Planta do nvel do balco da Grosser Musikverinssaal.

Segundo Long (2009), O formato shoebox tem a grande vantagem de realar o


envolvimento, ou seja, dar ao ouvinte a sensao de estar cercado pelo som, em particular
no perodo de tempo maior que 80 ms, aps a chegada do primeiro som, pode-se observar
alguns dos diversos caminhos do som desde a sua emisso at sua recepo na Fig. 2.5.
19

Figura 2.5 Som direto e vrias ondas refletidas em uma sala de concertos (Beranek, 1962).

A seguir apresentamos as plantas da Symphony Hall de Boston (Fig. 2.6):

Figura 2.6 Plantas da Symphony Hall de Boston (Beranek, 1996).


20

Exemplifica-se tambm com as plantas do Teatro Clon, na Fig. 2.7.

Figura 2.7 Plantas do Teatro Coln de Buenos Aires (Beranek, 1996).

Nota-se o formato de ferradura, no caso do Teatro Clon.


Alm do formato, temos as influncias das propriedades acsticas de todas as
superfcies expostas incidncia de ondas sonoras com suas propriedades de absoro
sonora e difuso, dependendo de cada material de acabamento empregado, com sua textura
e forma.
21

A resposta acstica de uma sala interfere to fortemente na execuo de uma pea


musical que Beranek (1996) relaciona cada perodo artstico em termos de tipo de
composio musical com a arquitetura vigente para os espaos disponveis sua execuo.
No quadro da Fig. 2.8, pode-se ver as inter-relaes das caractersticas das composies
musicais com as condies acsticas do ambiente, onde se nota que a musica quando
executada com notas rpidas pode ter um resultado desastroso se o tempo de reverberao
for longo e a razo da intensidade do som direto para o som reverberante for pequena, por
exemplo, principalmente se houver variao nas intensidades de cada nota executada,
quando algumas notas mais suaves deixaro de ser percebidas. Por outro lado se o
ambiente possuir tempo de reverberao curto e se as notas musicais forem tocadas
lentamente, no se consegue obter integridade tonal, ou seja, as notas soaro soltas,
isoladas, sem a integrao adequada a uma sequncia musical.

Figura 2.8 Inter-relaes entre velocidade da msica, tempo de reverberao, razo da intensidade do som
direto para o som reverberante e a msica em si. (Beranek, 1962).

Bolzinger e Risset (1992) apresentaram um estudo sobre a influncia da acstica da


sala no desempenho de pianistas profissionais e, de acordo com sua anlise preliminar,
mostraram que mudanas na acstica afetam aspectos do desempenho dos pianistas.
22

Ueno e Tachibana (2005) realizaram estudos experimentais contando com a


cooperao de msicos profissionais no sentido de avaliar o relacionamento interativo
entre o desempenho e o comportamento ativo dos msicos no ambiente do palco com
procedimentos baseados em um modelo de estmulo-resposta.
Ueno, Kanamori e Tachibana (2005), em seu estudo, consideram que as condies
acsticas para os msicos no palco devem ser consideradas to importantes como as da
rea da platia, na elaborao de um projeto de sala de concerto.
Ando (2007), diz que quando a msica executada em um palco de sala de
concerto, a sala atua como um segundo instrumento. Para misturar a msica e o campo
sonoro em uma determinada sala de concerto, expresses musicais temporais e espaciais
devem ser tomadas em considerao e ambas as expresses podem representar um
importante aspecto na composio e na interpretao, promovendo um acrscimo na
criao da msica.
Wenmaekers, Hak, Martin e Van Luxemburg (2008), estudaram a influencia da
absoro sonora pelo ar nos modelos computacionais estatsticos e de traado de raios,
sendo que, em muitos softwares que realizam modelos computacionais, normalmente se
emprega a frequncia central das bandas de frequncia normalizadas para calcular a
absoro pelo ar, pelo mtodo do tom puro. Neste trabalho demonstra-se que algumas
medies de reverberao em bandas de frequncia sob as condies de laboratrio e
prticas apresentaram erros maiores do que a Just Noticeable Difference quando a absoro
sonora era computada por este mtodo da frequncia central.
Abercrombie (2009), em sua tese de mestrado, aborda a influncia da vibrao e da
construo do palco na percepo do desempenho musical.
Na Fig. 2.9 tem-se uma representao das interaes entre os fatores audveis da
msica e os fatores acsticos das salas de apresentaes musicais, conforme relatado por
Beranek (1962).
23

Figura 2.9 Interaes entre os fatores audveis da msica e os fatores acsticos das salas de apresentaes
musicais (Beranek, 2004).

Se, por um lado, as condies acsticas do ambiente influenciam no resultado


sonoro a ser avaliado, por outro lado, essa informao sonora chega ao receptor, no caso o
sistema auditivo humano. Trata-se de um sistema com capacidade de localizar as fontes
sonoras e que possui caractersticas de ressonncias inerentes ao canal auditivo.
Na Fig. 2.10 apresentam-se as principais partes de um sistema auditivo humano,
mostrando o caminho da onda sonora sendo direcionada pela pavilho auricular at a
entrada do canal auditivo. O canal auditivo, por sua vez, conduz essa onda at o tmpano
que vibra de acordo com a informao sonora presente, e leva essa informao, aps passar
24

pelos ossculos (martelo, bigorna e estribo), pela cclea onde a informao separada em
cada frequncia at atingir ao nervo auditivo que encaminha a informao ao crebro para
seu processamento.

Figura 2.10 Sistema auditivo humano em corte.

Como existem o ouvido esquerdo e o ouvido direito, a informao conjunta dos


dois ouvidos fornece condies para que se localizar espacialmente as fontes sonoras e
ainda identificar suas reflexes promovidas pelas superfcies de um ambiente.
O som proveniente de uma simples fonte sonora pode chegar a um ouvido com
caractersticas diferentes do som que atinge o outro ouvido. Diferenas e/ou similaridades
ocorrem com relao ao tempo de chegada, contedo espectral, variao de intensidade,
etc. Streicher e Everest (2006) apresentam o conceito da Coerncia Interaural, (entre os
ouvidos), usados para descrever a similaridade ou diferena geral entre dois sons.
Na Fig. 2.11 mostrada uma funo de transferncia tpica do canal auditivo que
pode ser considerado como um tubo ressonante. Esta funo de transferncia a diferena
entra a presso sonora medida na entrada do canal auditivo e a presso sonora medida no
tmpano. Nota-se que existem dois picos em torno de 5 kHz e 10 kHz, respectivamente.
25

Figura 2.11 Funo de Transferncia tpica do canal auditivo humano (Mehrgardt e Mellart).

As funes de transferncia tpicas do ouvido externo desde o campo livre at a


entrada do canal auditivo, no plano horizontal, so mostradas na figura 2.12, de acordo
com Mehrgardt e Mellart.

Figura 2.12 Funo de Transferncia tpica do ouvido externo humano, com incidncia no plano horizontal
(Mehrgardt e Mellart).
26

Na figura 2.13 temos os grficos da funo de transferncia do ouvido externo


humano, em passos de 18 graus, com incidncia no plano simtrico.

Figura 2.13 Funo de Transferncia tpica do ouvido externo humano, com incidncia no plano simtrico
(Mehrgardt e Mellart).

2.1 Parmetros Fsicos para Determinao da Qualidade Acstica

2.1.1 Tempo de Reverberao RT60 (Reverberation Time)

Segundo Griesinger (2010) a reverberao tecnicamente a soma de todo o som


que no caminha diretamente para um ouvinte. E ainda de acordo do Skalevik (2010), o
tempo de reverberao a me de todos os parmetros acsticos de salas. A medio do
tempo de reverberao tem por objetivo descobrir o quo rapidamente a energia sonora
decai. A norma ISO 3382-1 que trata de medio de parmetros acsticos de salas de
espetculos estabelece que a medio deste parmetro deve ser feita com uma fonte
omnidirecional e um microfone omnidirecional.
As melhores salas para msica possuem tempo de reverberao entre 1,8 e 2
segundos.
27

2.1.2 Tempo de Decaimento Inicial EDT (Early Decay Time)

O parmetro EDT derivado da curva de decaimento da resposta ao impulso na


seo entre zero dB e 10 dB abaixo do nvel inicial. A partir deste declive, o EDT
calculado como o tempo para atingir - 60 dB. A maioria dos valores, na prtica, varia entre
0,05 a 5 segundos.

2.1.3 Tempo Central TS (Center Time)

O TS o tempo do centro de gravidade da resposta ao impulso ao quadrado. A


maioria dos valores medidos esto na faixa de 5,0 ms a 1s.


0 2 ()
= (2.1)
0 2 ()

Onde:
p o valor medido da presso sonora instantnea da resposta ao impulso, no
ponto de medio. [Pa] ou [N/m2]
t o tempo. [s]

2.1.4 Clareza para msica C80 (Clarity Measure for Music)

A medio da Clareza C80 descreve a transparncia temporal de apresentaes


musicais, e calculada a partir do logaritmo decimal da razo entre a energia sonora que
atinge um receptor na posio de medio at 80 ms aps a chegada do som direto e a
energia sonora posterior a 80 ms.

80
80 = 10 ( ) () (2.2)
80

80
0 2 ()
80 = 10 log ( ) () (2.3)
80 2 ()

28

O valor para uma boa medio da clareza C80 depende fortemente do gnero
musical. Para musica romntica, uma faixa de aproximadamente 3dB C80 +4 dB
considerada boa, enquanto que msica clssica e moderna iro permitir valores de + 6 dB
at + 8dB.

2.1.5 Definio D50 (Definition)

A medio da definio D50 resulta da razo entre a energia sonora (E50) que atinge
o receptor na posio de medio at um tempo de 50 milisegundos aps a chegada do som
direto e a energia total (E).

50
50 = (2.4)

50
0 2 ()
50 = 100% ( ) (2.5)
0 2 ()

2.1.6 Tempo de Atraso Inicial ITDG (Initial Time Delay Gap)

O parmetro ITDG associado caracterstica intimismo ou intimidade. definido


como a diferena de tempo entre o som direto e a primeira reflexo, para uma determinada
posio de recepo.

2.1.7 Razo de Graves BR (Bass Ratio)

A razo de graves (BR) a razo entre o tempo de reverberao (RT60) em bandas


de oitavas nas frequncias centrais de 125 Hz e 250 Hz e nas frequncias centrais de 500
Hz e 1000 Hz (tempo de reverberao mdio), calculada pela seguinte relao:

125 + 250
= (2.6)
500 + 1000
29

2.1.8 Frao Lateral LF (Lateral Fraction)

A LF a frao lateral da energia total que chega nos primeiros 80ms. A energia
lateral medida com um microfone bidirecional com o plano de mnima captao do
microfone coincidindo com a direo da fonte sonora, enquanto que a energia total
medida com um microfone omnidirecional na mesma posio.

2.1.9 Correlao Cruzada Inter-Aural IACC (Inter-Aural Cross Correlation Coefficient)

A IACC a medida do quanto os sinais do ouvido esquerdo e do ouvido direito


esto correlacionados e medida usando uma cabea artificial, ou uma cabea real com
microfones instalados nas entradas dos canais auditivos.

12
= |[ () ( + )] . [ 2 () 2 ()] | (2.7)

Onde:

he , hd o valor medido da presso sonora instantnea da resposta ao impulso, a


entrada do canal auditivo esquerdo e direito, respectivamente. [Pa] ou [N/m2]
o intervalo de tempo empregado para se obter a mxima correlao.

2.1.10 ndice de Qualidade Binaural BQI (Binaural Quality Index)

O ndice de qualidade binaural igual quantidade (1 IACCE3), onde o parmetro


IACCE3 o resultante da mdia aritmtica da medio nas trs frequncias mdias, ou seja,
nas frequncias de 500, 1k e 2k Hz, para um perodo de tempo de 0 a 80 milisegundos.
30

3 MATERIAIS E MTODOS

3.1 Organizao do Trabalho

Para o desenvolvimento deste estudo, foi escolhida a Sala Augusto Meira Filho,
mais conhecida como Teatro Arte Doce Hall, localizada Avenida Magalhes Barata, em
Belm, capital do Estado do Par Brasil. (Fig. 3.1).

Figura 3.1 Teatro Arte Doce Hall

O Teatro Arte Doce Hall tem sido utilizado para apresentaes semanais de msica
erudita, em recitais e concertos, com msicos de diversas nacionalidades. O forro do teto
de lambris de madeira e com sancas de gesso abertas para a iluminao indireta. As
paredes so de alvenaria rebocada, pintada e com detalhes decorativos em gesso. O p
direito de 5,86 m. O assoalho de tbua corrida, tendo rea de palco de 47 m2 (largura:
10,28 m; comprimento: 4,57 m) com elevao de 0,83 m e rea de pblico de 288 m2
(largura: 10,28 m; comprimento: 28,06 m), com capacidade de aproximadamente 250
lugares e possui climatizao com central de ar condicionado.
31

3.2 Equipamentos de Medio

3.2.1 Microfones

Os microfones so transdutores que recebem e captam as variaes de nvel de


presso sonora a cada instante, e transformam essas variaes em um sinal eltrico
analgico e correspondente.
Existem vrios tipos de microfones e suas caractersticas influenciam diretamente
no resultado obtido atravs das medies em que so empregados.
As caractersticas mais importantes se referem ao tipo de transdutor empregado, a
sensibilidade da cpsula, ao padro polar de captao, a resposta em frequncia, resposta
ao transitrio, nvel de rudo e relao sinal-rudo, as suas dimenses e formato e ainda
quanto ao tipo de conector.
Os tipos de transdutores mais comumente encontrados so o dinmico e o
condensador, o qual tambm conhecido como microfone capacitivo, por empregar um
capacitor com uma das suas placas funcionando como um diafragma sensvel s variaes
da presso sonora. Alm desses existem os microfones de fita, microfones piezoeltricos, e
muitos outros princpios de captao, mas, o tipo de capsula normalmente utilizado para
medies tem sido o capacitivo, pela sua ampla resposta em frequncia, alta sensibilidade,
excelente resposta aos sinais transitrios, alm de possibilitar a fabricao de capsulas com
dimetros bem reduzidos, o que favorece a captao especificamente em alguns dos
padres polares de captao, que relaciona sensibilidade do microfone com o ngulo de
incidncia da onda sonora.
Os padres polares da captao dos microfones so:
Omnidirecional
Cardiide ou Unidirecional
Supercardiide
Hipercardiide
Figura de oito ou Bidirecional
Cada um destes padres possui uma equao que rege seu comportamento em
termos de sensibilidade para cada ngulo de incidncia em relao ao ngulo de referencia
de 0o, no eixo frontal do microfone, conforme mostrado na fig. 3.2. O problema que surge
que nenhum microfone consegue manter o seu padro direcional para todas as
32

frequncias, e seu comportamento muda em virtude das dimenses fsicas do prprio


microfone e dos comprimentos de onda relacionados a cada frequncia. Nem mesmo o
padro omnidirecional mantido para todas as frequncias e vai sendo alterado,
principalmente para as frequncias mais altas, nas quais o comprimento de onda apresenta
dimenses prximas s dimenses fsicas da cpsula e passa a provocar alteraes no
padro polar para tais frequncias altas, como pode-se observar na fig. 3.3. Assim,
qualquer padro polar tende ao padro omnidirecional quando a frequncia vai cada vez
mais diminuindo e, por outro lado, existe a tendncia do padro se tornar cada vez mais
unidirecional quando a frequncia sobe para os valores mais altos, no outro extremo da
faixa de udio.

Figura 3.2 Padres Polares de Microfones: Omnidirecional, Figura de oito, Cardiide, Supercardiide e
Hipercardiide, respectivamente da esquerda para a direita.

Figura 3.3 Diretividade em altas frequncias de um microfone omnidirecional.

O microfone, empregado para a maior parte das medies, deve ser omnidirecional,
tal como a fonte sonora e possuir caractersticas adequadas, tais como: resposta em
frequncia plana de 20 Hz a 20 kHz, resposta transitrios, sensibilidade e relao sinal-
rudo adequada.
Quanto ao padro polar omnidirecional, na prtica, um microfone no consegue
exibir o padro polar omnidirecional em todas as frequncias, principalmente nas
frequncias mais altas, sendo a dimenso do dimetro do diafragma relacionada com a
frequncia a partir da qual o microfone comea a mudar do padro omnidirecional para o
33

padro direcional. A equao abaixo relaciona o dimetro do diafragma de um microfone


com a frequncia onde esta transio inicia:

= (. )

Onde:
v a velocidade do som (m/s),
D o dimetro do diafragma (m)

Por exemplo, para um microfone com dimetro padro de 1/2 polegada (1,27 cm),
tem-se:


= (. )
,

Considerando a velocidade do som igual a 345,8 m/s (na temperatura de 24oC),

, /
=
,

Sendo 2722 Hz a frequncia a partir da qual um microfone de 1/2 polegada de


dimetro de diafragma comea a ficar cada vez mais direcional, medida que a frequncia
do sinal captado cresce acima deste valor.
Para as medies dos parmetros temporais do presente trabalho, foi empregado um
microfone com diafragma com padro de 1/4 de polegada (0,635 cm), ento a frequncia
onde esta transio inicia :

, /
=
,

=
34

A fig. 3.5 apresenta o diagrama polar do microfone omnidirecional empregado,


onde fica evidente que em 1 kHz o padro de captao perfeitamente omnidirecional e a
partir de 5 kHz o microfone comea a ser menos sensvel ao sinal que vem por detrs sua
cpsula. Na fig. 3.4 aparece o microfone omnidirecional utilizado para as medies, que se
trata do EARTHWORKS modelo TC25, usando um suporte que tem melhora o seu
isolamento contra as vibraes transmitidas pelo piso.

Figura 3.4 Microfone EARTHWORKS TC25 com suporte elstico.

Figura 3.5 Padro polar do microfone EARTHWORKS TC25. (www.earthworksaudio.com)

Outros tipos de microfones foram empregados, o Bidirecional (figura de oito) e o


Binaural. No caso do microfone Bidirecional o modelo usado foi o C414 B-TLII, da marca
AKG, configurado tanto para figura de oito como para omnidirecional. O Binaural foi o de
marca Sound Professionals, modelo MS-TFB2. As figuras 3.6 e 3.7 apresentam as imagens
do microfone AKG C414 B-TLII e do microfone Sound Professionals MS-TFB2,
respectivamente.
35

Figura 3.6 Microfone AKG C414 B-TLII montado em seu suporte elstico.

Figura 3.7 Detalhe do microfone Binaural Sound Professionals MS-TFB2.

3.2.2 Fonte Sonora

Foi utilizada uma fonte sonora omnidirecional da marca Brel & Kjr, modelo
4296 OmniPower. Essa fonte possui formato de dodecaedro com 12 alto-falantes, sendo
um em cada face, com o objetivo de dispersar sua energia em todas as direes. Sua
resposta em frequncia na faixa de 100 a 3150 Hz com potencia de 300 W e impedncia
de seis ohms. Na fig. 3.8 tem-se a imagem dessa fonte na sala Augusto Meira Filho.
36

Figura 3.8 Fonte omnidirecional sobre o palco da Sala Augusto Meira Filho.

3.2.3 Amplificador de Potncia

O amplificador de potencia utilizado foi o Brel & Kjr, modelo 2716.

3.2.4 Conversor DA/AD

O conversor digital-analgico / analgico-digital (DA-AD) empregado foi o da


marca M-AUDIO, modelo USB DUO.

3.2.5 Computador

O computador utilizado para as medies foi o de marca APPLE, modelo MacBook


Intel Core 2 Duo T8300-2.40GHz.
Na fig. 3.9 aparecem o amplificador, o conversor DA/AD e computador na sala
onde se realizaram as medies.
37

Figura 3.9 Notebook, Amplificador de Potncia e Conversor DA/AD empregados no local da medio.

3.3 Software

Usando o software DIRAC no Teatro Arte Doce Hall, foram feitas as medies
para levantamento da resposta impulsiva da sala, empregando um sinal MLS, (Maximum
Lenght Sequence).
Qualquer sistema pode ser caracterizado por sua resposta impulsiva, e a maneira
mais elementar de determinar esta resposta seria atravs da excitao de um impulso e da
medio da resposta de tal sistema ao impulso de excitao. Na prtica, este mtodo
apresenta dificuldades no ato da gerao do impulso de excitao: como garantir que o
intervalo de tempo entre o incio e o fim do impulso seja aproximadamente igual a zero?
Ou ainda, como garantir a repetibilidade das caractersticas deste impulso no decorrer das
vrias medies necessrias?
Para qualquer sistema linear e invariante no tempo, a resposta a uma excitao
qualquer pode ser obtida atravs da convoluo, no domnio do tempo, entre a resposta
impulsiva e a excitao.
38

() = () ()

= ()( ) (. )

Onde:
y(t) a resposta do sistema,
x(t) a excitao, e
h(t) a resposta impulsiva do sistema.

Um sistema de medio que empregue sinal MLS tem muitas vantagens quando
comparado a outro sistema que necessite gerar um impulso de excitao, atravs do estouro
de um balo, batida de claquete ou mesmo empregando o disparo de uma arma de fogo
com bala de festim: a medio som sinal MLS pode at ser feita em um ambiente ruidoso
sem prejudicar o resultado obtido, pois a correlao cruzada empregada no processamento
no tem correlao com o rudo ambiente, obtendo-se um alto valor de relao sinal-rudo.
No diagrama em blocos da fig. 3.10 apresentado um sistema de medio tpico
empregando sinal MLS, sendo que, na sala em teste, devemos ter uma fonte sonora
omnidirecional recebendo o sinal MLS amplificado adequadamente para excitar o
ambiente e tambm devemos ter o microfone de medio, que ir captar o sinal da resposta
da sala em teste.

Figura 3.10 Diagrama em blocos de um sistema de medio usando sinal MLS.


39

3.4 Medies de Parmetros Temporais

Considerando que todas as medies feitas usando-se apenas microfone


omnidirecional como receptor no apresentam caractersticas de diferenciao, quanto
localizao espacial das diversas frentes de onda, resultante de fontes sonoras reais e
virtuais (reflexes), classificam-se tais medies como medies temporais, ou seja,
aquelas em que somente o fator tempo levado em considerao, no importando a
direo proveniente de cada som que chega ao microfone.
Na Fig. 3.11 apresentado um diagrama da montagem do sistema de medio e no
quadro 3.1 est a relao dos equipamentos utilizados nessa medio.

Figura 3.11 Sistema de medio utilizado com microfone omnidirecional.


40

Quadro 3.1 Relao de equipamento de medio empregado para as medies temporais.


Funo Marca/Modelo
Fonte Omnidirecional Brel & Kjr Type 4296 OmniPower
Amplificador de Potncia Brel & Kjr Type 2716
Conversor DA/AD (c/ Preamp.) M-AUDIO usb DUO
Microfone Omnidirecional EARTHWORKS TC25
Notebook MacBook Intel Core 2 Duo T8300-2.40GHz
Software DIRAC 4.0 Type7841 Brel &Kjr

3.5 Medies de Parmetros Espaciais

3.5.1 Medio da Frao Lateral

Para a medio da Frao Lateral, foi utilizada a montagem da fig. 3.12, com o
microfone que possui o padro omnidirecional e o padro figura de oito.

Figura 3.12 Sistema de medio utilizado para obteno do parmetro LF.

Na fig.3.13 tem-se o microfone na sala, onde o angulo de captao nula, para o


padro figura de oito est direcionado para a fonte que se encontra no palco. Na tabela 3.2
tem-se a relao dos equipamentos utilizados nesta montagem para medio do parmetro
LF.
41

Figura 3.13 Microfone ajustado para medir a frao lateral.

Quadro 3.2 Relao de equipamento de medio da energia lateral.


Funo Marca/Modelo
Fonte Omnidirecional Brel & Kjaer Type 4296 OmniPower
Amplificador de Potncia Brel & Kjaer Type 2719
Conversor DA/AD (c/ Preamp.) M-AUDIO usb DUO
Microfone Omni e figura de 8 AKG C414 B-TLII
Notebook MacBook Intel Core 2 Duo T8300-2.40GHz
Software DIRAC 4.0 Type7841 Brel &Kjaer

3.5.2 Medio do IACC e do BQI

Para a medio dos parmetros IACC e BQI, foi utilizado um microfone binaural,
Fig. 3.7, colocado nas orelhas de uma pessoa que estava sentada em cada posio de
medio. A tabela 3.3 relaciona os equipamentos dessa medio.

Quadro 3.3 Relao de equipamento de medio empregado para as medies binaurais.


Funo Marca/Modelo
Fonte Omnidirecional Brel & Kjaer Type 4296 OmniPower
Amplificador de Potncia Brel & Kjaer Type 2716
Conversor DA/AD (c/ Preamp.) M-AUDIO usb DUO
Microfone Binaural Sound Professionals MS-TFB-2
42

Notebook MacBook Intel Core 2 Duo T8300-2.40GHz


Software DIRAC 4.0 Type7841 Brel &Kjaer

3.6 Levantamento do Modelo Geomtrico

O modelo geomtrico foi construdo a partir de medies das dimenses no local e


foi gerado arquivo CAD, exportado para o software ODEON. Na Fig. 3.14 mostrado o
modelo no ODEON indicando a origem do sistema de coordenadas adotado. Nota-se
claramente o formato caixa de sapato (shoebox).

Figura 3.14 Modelo Geomtrico do Teatro Arte Doce Hall, como visto no software ODEON.

As dimenses principais medidas foram:


Comprimento=32.63 m
Largura=10.286 m
Altura=5.864 m

Apresentando um volume total de 1968,15 m3 e uma superfcie total de


aproximadamente 1174,58 m2.
A partir destas informaes podemos calcular a Frequncia de Schroeder, a qual
dada pela expresso:
43

RT60
= 2000 () (3.4)

A frequncia denota, aproximadamente, a fronteira entre o comportamento


modal da sala e o comportamento reverberante.
O tempo de decaimento do som ou o tempo de reverberao relacionado com o
coeficiente mdio de absoro :


RT60 = 1,63 (3.5)

Usando-se uma planilha em Excel para calcular o tempo de reverberao


aproximado, obteve-se o valor de RT60 de 2,75 segundos.
Neste caso, a frequncia de Schroeder fica sendo:

RT60 2,75
= 2000 = 2000 = 74,7
1968,15

E, o mdio ser:

0,163V
=

S . RT60

= 0,09931

Quanto aos modos de ressonncia que uma sala pode apresentar, que so
dependentes das dimenses da sala. Na Fig. 3.15 tem-se um exemplo de uma sala com a
representao de seu 1o modo axial.
Pode-se tambm avaliar os modos da sala, atravs dos grficos das Figs. 3.16 e
3.17, a seguir.
44

Figura 3.15 Representao do 1o modo axial da sala.

Figura 3.16 Modos por banda de 1/3 de oitava, com nmero de modos ponderado.

Figura 3.17 Densidade Modal por banda de 1/3 de oitava.


45

Pode-se reparar o crescimento contnuo da densidade modal por bandas de frequncia,


atendendo ao Critrio de Bonello1, que estabelece que em cada tero de oitava devem-se
ter mais ressonncias que o tero anterior.
Para cada tipo de material de acabamento empregado na sala: piso e forro de madeira,
paredes de alvenaria, cortinas, vidros, etc., procurou-se estimar na biblioteca de materiais
disponvel do ODEON o que mais se enquadrava ou se aproximava do material real
aplicado nos revestimentos.
Tanto na medio quanto na simulao foram adotadas coordenadas das posies da
fonte sonora e dos receptores para cada medio, que esto indicadas na Fig. 3.18.

_______________________
1
Em 1981, Oscar Bonello, professor da Universidade de Buenos Aires, formulou uma soluo com o
conceito de densidade modal que, por sua vez, emprega conceitos da psicoacstica, chamado "Critrio de
Bonello", o mtodo analisa os primeiros 48 modos da sala e plota o numero de modos em cada tero de
oitava. A curva cresce mono tonicamente (cada tero de uma oitava deve possuir mais modos que o
precedente).

Figura 3.18 Modelo indicando as posies da fonte e dos receptores em cada medio.

Nas Figs. 3.19 e 3.20 esto duas imagens da sala em diferentes vistas.
46

Figura 3.19 Sala Augusto Meira Filho vista a partir do palco.

Figura 3.20 Sala Augusto Meira Filho vista a partir da porta de acesso.
47

4 MEDIES EXPERIMENTAIS

4.1 Valor medido do Tempo de Reverberao (T30)

Tabela 4.1 Tempo de reverberao (T30) em 1/3 de oitava, para a sala sem pblico.
Freq.(Hz) Mn mx T30(s)mdio
50 0,008 3,811 2,076 0,733
63 1,228 2,218 1,742 0,279
80 1,105 2,772 1,924 0,381
100 1,317 2,779 2,155 0,396
125 1,125 3,097 2,167 0,549
160 1,658 3,213 2,449 0,500
200 2,105 3,090 2,851 0,212
250 1,839 3,149 2,804 0,323
315 2,649 3,263 2,828 0,133
400 2,192 3,165 2,972 0,200
500 2,948 3,428 3,176 0,126
630 2,983 3,501 3,185 0,137
800 3,036 3,439 3,286 0,103
1000 2,886 3,453 3,211 0,134
1250 2,931 3,378 3,131 0,096
1600 2,958 3,317 3,166 0,091
2000 2,956 3,306 3,127 0,097
2500 2,800 3,135 3,011 0,078
3150 2,586 3,026 2,898 0,129
4000 2,212 3,043 2,811 0,223
5000 1,891 2,394 2,214 0,130
6300 1,643 1,896 1,805 0,065
8000 1,477 1,595 1,543 0,036
10000 1,123 1,302 1,245 0,048
12500 0,764 1,035 0,919 0,047
16000 0,598 0,762 0,680 0,039
20000 0,425 0,587 0,524 0,036

Estes valores forneceram os dados para o seguinte grfico:


48

Figura 4.1 Grfico da medio do T30(s) mdio da sala Arte Doce Hall.

Nota-se, na figura 4.1, que para as frequncias baixas temos o tempo de


reverberao menor que para as frequncias mdias e tambm existe um decaimento
acentuado nas frequncias acima de 4 kHz, com esta medio feita na sala sem pblico.
Estes decaimentos podem, em parte, serem provenientes do sistema empregado para fazer
a medio, principalmente quanto fonte sonora omnidirecional especificada, pelo
fabricante, para a faixa de 100 a 3150 Hz.

4.2 Medio do EDT

O parmetro EDT apresentou o seguinte resultado, (Fig. 4.2):

Figura 4.2 Grfico do EDT.


49

O parmetro EDT tende a acompanhar as variaes do T30, para cada frequncia,


nesse caso como a medio feita considerando o decaimento at -10 dB, seria referente a
sensao de reverberao da sala durante a execuo da msica e o efeito do T30 seria
muito mais percebido nas pausas mais longas ou no final da execuo de uma pea
musical.

4.3 Medio de BR (Razo de Graves)

O valor de BR medido foi de 0,8. Segundo Ahnert e Tennhardt (Handbook for


Sound Engineers Fourth Edition, 2008), para msica o desejvel seria que BR 1,0 - 1,3
e para a fala a razo de graves deveria ter um valor BR 0,9 1,0. Fica evidenciada a
deficincia da sala em relao resposta da reverberao de graves que seria adequada
para apresentaes musicais.

4.4 Medio de C80 (Clareza)

O resultado da medio da Clareza C80, na Fig. 4.3, demonstra que para a maioria
da bandas o resultado satisfatrio, para performances musicais, conforme o que foi
mencionado no captulo 2, item 2.1.4.

Figura 4.3 Grfico da medio do C80 mostrando o desvio padro.


50

4.5 Medio de D50 (Definio)

A medio da Definio D50, na Fig. 4.4, que praticamente acompanha a tendncia


da Clareza C80, notando-se que o parmetro D50 correlacionado ao uso da fala.

Figura 4.4 Grfico da medio do D50 com seu desvio padro.

4.6 Medio de Ts

O parmetro Ts, segundo Pisani, possui valores de referncia entre 0 e 50


milissegundos para a fala e para a msica estes valores ficariam entre 50 e 250
milissegundos. Na Fig. 4.5 pode-se notar que a sala mostra-se apropriada para msica.
51

Figura 4.5 - Grfico da medio de Ts.

4.7 Medio do ITDG (Initial Time Delay Gap)

A medio do ITDG foi feita diretamente da observao do grfico da resposta ao


impulso, obtida atravs do software DIRAC, como se pode ver no exemplo da fig. 4.4.

Figura 4.6 Resposta ao impulso da 1 posio de medio, mostrando o parmetro ITDG.

Valores de ITDG medidos nos grficos das respostas ao impulso:


52

1a posio 13 ms
2a posio 8 ms
3a posio 3 ms
4a posio 6 ms
5a posio 9 ms
6a posio 3 ms
7a posio 9 ms
8a posio 7 ms

Tais resultados demonstram que na sala em que foram feitas as medies obteve-se
uma Intimidade adequada para msica, porque os resultados obtidos para o ITDG ficaram
todos abaixo de 20 milissegundos e, segundo Beranek, as salas que esto entre as mais bem
conceituadas no mundo, possuem ITDG em 25 milissegundos ou menos.

4.8 Medio da Frao Lateral

A medio da Frao Lateral um dos parmetros que serve para avaliar a audio
espacial na sala e tem como valores de referncia a faixa entre 0,1 a 0,35 como valores
preferidos. Na Fig. 4.8 tem-se o grfico da Frao Lateral onde observa-se que na medio
realizada, apenas o resultado referente a frequncia de 8 kHz ficou ligeiramente acima da
faixa de referncia.

Frao Lateral
0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

0
100 1000 10000
Frequncia (Hz)

Figura 4.7 Grfico resultante da medio da Frao Lateral.


53

4.9 Medio do IACC (Inter-Aural Cross Correlation Coefficient)

Outro parmetro que utilizado para avaliar a audio espacial o IACC. A


medio do IACC foi realizada com o emprego de um microfone binaural e refere-se
correlao entre o que percebido simultaneamente na orelha esquerda e na orelha direita,
sendo 0,3 estimado como valor de referncia, o que significa que a correlao ideal seria
de aproximadamente 30%, entre os sons que chegam em cada orelha, a do lado esquerdo e
a do lado direito. No grfico da Fig. 4.8 pode-se observar o resultado da medio do
IACCE. O ndice E significa que nesse resultado s considerado o intervalo de tempo
entre 0 e 80 milissegundos. O parmetro IACCE3 representa a mdia aritmtica do
resultado obtido nas trs frequncias centrais, 500, 1k e 2k. Fazendo o clculo obtem-se:

= ,

IACCE
0,9
0,8
0,7
0,6
0,5
0,4
0,3
0,2
0,1
0
100 1000 10000
Frequncia (Hz)

Figura 4.8 Grfico da medio do IACCE medido entre zero e 80 milissegundos.

4.9.1 Indice de Qualidade Binaural BQI

Com o resultado do IACCE3 pode-se calcular o Indice de Qualidade Binaural, BQI


com a expresso:


= ( ) (. )
54

Onde:
= ,

Esse valor calculado do BQI representa um bom resultado em termos de audio


espacial na sala, quanto maior o resultado, maior a sensao de espao. O parmetro BQI
est relacionado caracterstica denominada de ASW (Apparent Source Width).
55

5 RESULTADOS E DISCUSSES

5.1 Comparao da medio com o modelo geomtrico

Os resultados obtidos com as medies realizadas na Sala Augusto Meira Filho,


foram exportados diretamente para o software ODEON, da Brel & Kjaer, gerando os
grficos com resultados comparativos entre a medio da sala real e a simulao da
medio de seu modelo geomtrico. No modelo geomtrico para simulao, a escolha dos
materiais de revestimento de cada superfcie virtual deve ser feita levando-se em
considerao que seus coeficientes de absoro devem se aproximar o quanto possvel dos
valores dos coeficientes de absoro de cada superfcie existente na sala real, bem como
deve-se inserir, na simulao, as mesmas condies existentes no ambiente no momento da
medio, como a temperatura e a umidade relativa do ar, posicionamento da fonte sonora,
os posicionamentos do microfone de medio. Todas essas condies devem ser
observadas na tentativa de minimizar as divergncias entre os valores medidos e os valores
simulados.

5.1.1 Comparao do Tempo de Reverberao (T30)

Nesta comparao mostrada no grfico da Fig. 5.1, nota-se que os valores da mdia
da simulao, acompanham as tendncias da mdia da medio da sala real, com pouca
divergncia entre os valores medidos e os valores simulados para a sala vazia, ou seja, sem
pblico.
56

Figura 5.1 Comparao entre os valores mdios da medio e da simulao no ODEON.


5.1.2 Comparao do EDT

Nota-se, nessa comparao dos valores obtidos para o EDT, na Fig. 5.2, quase que
as mesmas variaes existentes no grfico anterior, o grfico do T30, sendo que nas bandas
de 250 Hz para baixo os valores simulados ficaram acima dos valores da medio,
enquanto que nas bandas de 500 Hz em diante, os valores obtidos com a simulao ficaram
abaixo dos valores medidos na sala real. A medio

Figura 5.2 Grfico comparativo do EDT.

5.1.3 Comparao do C80

Na comparao da Clareza C80, Fig. 5.3, ao observar-se os resultados nas trs


bandas centrais, 500, 1000 e 2000 Hz, nota-se que os valores obtidos com a simulao
57

esto apenas ligeiramente acima dos valores medidos. Beranek atribui para o resultado da
mdia entre as trs bandas centrais o parmetro C80(3). Considerando que a sala estava
vazia no momento da medio, deve-se concluir que com a presena do pblico o resultado
deve ser ainda melhor, porque assim o Tempo de Reverberao deve diminuir provocando
um aumento da Clareza C80, bem como um aumento da Definio D50, com sua
comparao entre os valores medidos e os valores obtidos da simulao representados no
grfico da Fig. 5.4 e com uma tendncia a variao por banda similar a da Clareza.

Figura 5.3 Grfico comparativo estatstico do parmetro C80.

5.1.4 Comparao do D50

Figura 5.4 Comparao do valor mdio de D50.


58

5.1.5 Comparao do STI

Os melhores resultados em termo de comparao ocorreram no caso da medio do


STI, onde o modelo geomtrico forneceu um resultado idntico ao obtido na medio da
sala real, como pode se observar na Fig. 5.5.

Figura 5.5 Grfico do STI.


59

6 CONCLUSO

A faixa de resposta em frequncia do transdutor utilizado como fonte sonora


omnidirecional, se constituiu no primeiro fator limitante para se realizar a medio da
resposta acstica ao impulso, considerando que essa resposta em frequncia vai de 100 a
3150 Hz, enquanto que os diversos instrumentos musicais podem emitir notas musicais
com frequncias que excedem esses limites. Ainda com relao medio, outro fator
limitante seria com o microfone utilizado para as medies temporais, que possui padro
polar omnidirecional para uma larga faixa de frequncias, porm para as frequncias acima
de 5 kHz, diminui, de maneira sutil, a captao da presso sonora recebida em sua parte
posterior, sendo essa atenuao inversamente proporcional ao acrscimo na frequncia que
est sendo medida. So todos transdutores de alta qualidade, mas apresentam essas
limitaes impostas, em parte, por suas dimenses fsicas relacionadas com os
comprimentos de onda dos sinais.
Quanto simulao do modelo geomtrico virtual, a maior dificuldade ocorreu na
escolha dos materiais de revestimento que correspondessem a realidade dos revestimentos
na sala em que foram feitas as medies. Qualquer pequena alterao no valor de
coeficiente de absoro sonora em uma banda de frequncias de cada material aplicado
virtualmente em cada superfcie, provoca sensveis variaes nos resultados simulados.
Outra questo diz respeito direcionalidade da fonte sonora e seu posicionamento
no palco. Ao empregar-se uma fonte sonora omnidirecional para representar a emisso dos
instrumentos musicais, faz-se uma simplificao porque um grupo musical teria vrios
pontos de emisso sonora, correspondentes s posies de cada instrumento no palco.
Alm disso, cada instrumento em particular possui uma direcionalidade especfica para
cada faixa de frequncia. Por exemplo, um violino irradia suas frequncias mais altas para
cima, em direo ao teto da sala, enquanto que um instrumento da famlia dos metais,
como um trompete, irradia suas altas frequncias, com grande intensidade, para frente, em
direo ao pblico na platia.
Contudo, os resultados obtidos se mostraram bastante satisfatrios, tanto na
avaliao para o que seria uma sala adequada para apresentaes musicais, quanto na
comparao entre a medio realizada na sala real e a simulao do modelo geomtrico
desenvolvido para representar o comportamento acstico da sala.
60

Seria interessante que trabalhos futuros fossem dedicados ao desenvolvimento de


um mtodo confivel para a obteno dos coeficientes de absoro sonoro no local da
medio, in situ, para depois contruir uma tabela detalhada onde constem todos os
materiais de acabamento que so utilizados em nossa regio, com seus respectivos
coeficiente de absoro sonora para cada banda de frequncias.
61

APNDICE I Planilhas de Resultados do ODEON

Receptor Nmero: 1 P1 (x,y,z) = (4,00; -3,40; 0,41)


________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
EDT(s) 2,37 2,41 3,01 2,66 2,68 2,54 1,98 1,17
T30(s) 2,48 2,49 3,09 2,76 2,88 2,78 2,13 1,37
C80 (dB) -0,7 -0,7 -1,8 -0,9 -0,8 -0,4 0,9 3,6
D50 0,34 0,34 0,30 0,34 0,35 0,37 0,44 0,57
Ts (ms) 153 152 192 165 166 154 116 70
LF80 0,306 0,304 0,304 0,311 0,309 0,300 0,29 0,286
________________________________________________________________
LG80* = 59,6(dB)
STI = 0,47 (Terico, baseado no T30, STI = 0,40)

Receptor Nmero: 2 P2 (x,y,z) = (7,33; -9,04; 0,41)


________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
EDT(s) 2,42 2,48 3,01 2,73 2,89 2,75 2,16 1,39
T30(s) 2,52 2,49 3,09 2,73 2,90 2,74 2,19 1,39
C80 (dB) -2,7 -2,7 -3,8 -3,3 -3,5 -3,2 -1,9 0,7
D50 0,23 0,23 0,19 0,20 0,20 0,21 0,26 0,37
Ts (ms) 180 181 225 203 212 203 159 102
LF80 0,273 0,273 0,275 0,286 0,287 0,283 0,285 0,283
________________________________________________________________
LG80* = 59,1(dB)
STI = 0,39 (Terico, baseado no T30, STI = 0,40)
62

Receptor Nmero: 3 P3 (x,y,z) = (1,54; -10,47; 0,41)


________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
EDT(s) 2,52 2,57 3,15 2,85 2,93 2,78 2,20 1,41
T30(s) 2,49 2,54 3,13 2,78 2,92 2,79 2,18 1,38
C80 (dB) -2,9 -3,0 -4,2 -3,6 -3,8 -3,6 -2,2 0,4
D50 0,22 0,22 0,18 0,19 0,19 0,20 0,25 0,36
Ts (ms) 186 188 233 209 218 208 162 105
LF80 0,230 0,226 0,229 0,237 0,240 0,235 0,238 0,230
________________________________________________________________
LG80* = 58,7(dB)
STI = 0,38 (Terico, baseado no T30, STI = 0,40)

Receptor Nmero: 4 P4 (x,y,z) = (4,13; -14,46; 0,41)


________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
EDT(s) 2,61 2,56 3,19 2,88 3,03 2,93 2,27 1,54
T30(s) 2,46 2,48 3,09 2,77 2,92 2,75 2,19 1,40
C80 (dB) -3,6 -3,6 -4,8 -4,2 -4,5 -4,3 -2,9 -0,2
D50 0,20 0,20 0,16 0,18 0,17 0,18 0,23 0,34
Ts (ms) 196 197 244 220 231 223 174 112
LF80 0,262 0,260 0,264 0,275 0,276 0,275 0,276 0,272
________________________________________________________________
LG80* = 58,5(dB)
STI = 0,37 (Terico, baseado no T30, STI = 0,40)
63

Receptor Nmero: 5 P5 (x,y,z) = (7,83; -18,35; 0,41)


________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
EDT(s) 2,69 2,64 3,29 2,92 3,05 2,98 2,33 1,48
T30(s) 2,49 2,54 3,10 2,73 2,89 2,78 2,13 1,40
C80 (dB) -4,2 -4,1 -5,4 -4,8 -5,2 -5,0 -3,6 -1,0
D50 0,16 0,17 0,13 0,15 0,14 0,14 0,18 0,28
Ts (ms) 203 203 251 227 240 231 182 119
LF80 0,211 0,208 0,209 0,231 0,238 0,245 0,245 0,239
________________________________________________________________
LG80* = 57,9(dB)
STI = 0,34 (Terico, baseado no T30, STI = 0,40)

Receptor Nmero: 6 P6 (x,y,z) = (2,41; -19,21; 0,41)


________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
EDT(s) 2,55 2,52 3,16 2,87 2,99 2,93 2,32 1,46
T30(s) 2,48 2,52 3,09 2,80 2,91 2,80 2,15 1,35
C80 (dB) -3,9 -3,9 -5,1 -4,6 -5,0 -4,9 -3,5 -0,8
D50 0,17 0,18 0,14 0,16 0,15 0,15 0,19 0,30
Ts (ms) 200 201 248 225 238 230 182 119
LF80 0,222 0,217 0,220 0,245 0,250 0,249 0,249 0,246
________________________________________________________________
LG80* = 57,7(dB)
STI = 0,35 (Terico, baseado no T30, STI = 0,40)
64

Receptor Nmero: 7 P7 (x,y,z) = (7,20; -7,00; 0,41)


________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
EDT(s) 2,39 2,43 2,95 2,64 2,73 2,66 2,03 1,34
T30(s) 2,46 2,50 3,10 2,77 2,91 2,81 2,19 1,38
C80 (dB) -2,3 -2,2 -3,4 -2,7 -2,8 -2,6 -1,3 1,3
D50 0,25 0,25 0,21 0,23 0,23 0,24 0,30 0,42
Ts (ms) 174 174 216 192 198 188 146 94
LF80 0,281 0,284 0,286 0,303 0,310 0,308 0,309 0,308
________________________________________________________________
LG80* = 59,3(dB)
STI = 0,42 (Terico, baseado no T30, STI = 0,40)

Receptor Nmero: 8 P8 (x,y,z) = (7,37; 2,50; 1,20)


________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
EDT(s) 2,18 2,17 2,78 2,37 2,36 2,20 1,60 0,85
T30(s) 2,47 2,50 3,11 2,77 2,90 2,77 2,13 1,36
C80 (dB) 2,1 2,2 1,2 2,1 2,3 2,7 4,1 6,8
D50 0,52 0,53 0,48 0,53 0,55 0,56 0,63 0,74
Ts (ms) 109 109 140 115 113 104 75 43
LF80 0,170 0,175 0,177 0,145 0,114 0,106 0,100 0,094
________________________________________________________________
LG80* = 59,3(dB)
STI = 0,56 (Terico, baseado no T30, STI = 0,40)
65

EDT (s)
________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
Mnimo 2,18 2,17 2,78 2,37 2,36 2,20 1,60 0,85
Mximo 2,69 2,64 3,29 2,92 3,05 2,98 2,33 1,54
Mdia 2,46 2,48 3,07 2,74 2,83 2,72 2,11 1,33
________________________________________________________________

T30 (s)
________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
Mnimo 2,46 2,48 3,09 2,73 2,88 2,74 2,13 1,35
Mximo 2,52 2,54 3,13 2,80 2,92 2,81 2,19 1,40
Mdia 2,48 2,51 3,10 2,77 2,91 2,78 2,16 1,38
________________________________________________________________

C80 (dB)
________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
Mnimo -4,2 -4,1 -5,4 -4,8 -5,2 -5,0 -3,6 -1,0
Mximo 2,1 2,2 1,2 2,1 2,3 2,7 4,1 6,8
Mdia -2,3 -2,3 -3,4 -2,8 -2,9 -2,7 -1,3 1,4
________________________________________________________________
66

D50
________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
Mnimo 0,16 0,17 0,13 0,15 0,14 0,14 0,18 0,28
Mximo 0,52 0,53 0,48 0,53 0,55 0,56 0,63 0,74
Mdia 0,26 0,26 0,22 0,25 0,25 0,26 0,31 0,42
________________________________________________________________

Ts (ms)
________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
Mnimo 109 109 140 115 113 104 75 43
Mximo 203 203 251 227 240 231 182 119
Mdia 175 176 219 195 202 193 150 96
________________________________________________________________

LF80
________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
Mnimo 0,170 0,175 0,177 0,145 0,114 0,106 0,100 0,094
Mximo 0,306 0,304 0,304 0,311 0,310 0,308 0,309 0,308
Mdia 0,244 0,243 0,245 0,254 0,253 0,250 0,250 0,245
________________________________________________________________

STI, mnimo = 0,34


STI, mximo = 0,56
STI, mdio = 0,41
67

Parmetros DL2
________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
DL2 (dB) 1,72 1,71 1,49 1,58 1,45 1,49 1,85 2,65
Corr. 1,00 1,00 0,99 0,99 0,99 0,99 1,00 1,00
________________________________________________________________
DL2,Co (125 - 4000 Hz) = 1,57 dB (Correlao: 0,99)
(Rmin; Rmax) = (3,15 m; 21,37 m)

Fonte: 1 F1 - Ponto da fonte em: (x,y,z) = (4,43; 2,06; 0,15)


Fontes ativas: 1
Raios usados: 142765 (Perdidos: 315 = 0,2 %)
Total de Raios percorridos: 3717201
Caminho livre mdio: 5,30 m
68

APNDICE II Especificaes tcnicas do Microfone EARTHWORKS TC25.


69

APNDICE III Especificaes tcnicas do Microfone AKG C414B-TLII.


70

APNDICE IV Especificaes tcnicas do Microfone Sound Professionals MS-


TFB2.
71

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