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DEARTES | UFPR

CURITIBA

3 1 1 D E AGOSTO
DE 2015
COORDENACO
ARTISTAS
CONSUELO SCHLICHTA
ALINE TEPASS B A R T E L ANA R OV I E R O NDRIA
KAMINSKI CAMILA DINIZ R O D R I G U E Z MONTAGEM
CA MI L A GO N Z AGA C A R O L I N A D E A Z E V E D O
CAROLINE B O R TO LO N C R I S T I N E S I Q U E I R A CAROLINE BORTOLON E L I Z E T E
E L I Z E T E C O G O E S T E R V I T O R F L V I A C O G O F L V I A B H R E R LEONADO
B H R E R ISABELLE GUERCHESKI JAMILE RAK NINA ZAMBIASSI RENAN
M U N A I E R J E A N A L I S S O N KARLA PINHEIRO A R C H E R TA L I TA B A Z Z O R A U B E R
K I M B E R LY S I M E S LEONA RDO RAK
LUIZA S C H N I T Z L E R MARCELLEN NEPPEL
MARCIA M AC H A D O M A R I A N A G U S S O N I C K E L FOTOGRAFIA
M A T H E U S G R U B E R M AT H E U S F . H A R T M A N
A L I N E T E PA S S B A R T E L
M AT T H I A S TSCHUMI MONISE B A U D E L A I R E
MARCELLEN NEPPEL
N E Y D I A N E HERNANDES NINA ZAMBIASSI
O B R BARBOSA R A F A E L A F L I X R E N A N
ARCHE R R O D R I G O D U E N A S TA L I TA CAPA
BAZZO R A U B E R V I T R I A B OT TA R O
NINA ZAMBIASSI

DIAGRAMAO

MARCELLEN NEPPEL
LEONARDO RAK 055
LUIZA SCHNITZLER 058
MARCELLEN NEPPEL 061
M A R C I A M AC H A D O 0 6 4
MARIANA GUSSO NICKEL 067
M AT H E U S G R U B E R 0 7 0
0 0 6 I N T R O D U O M AT H E U S F . H A R T M A N 073

0 0 7 A L I N E T E PA S S B A R T E L M AT T H I A S T S C H U M I 076
MONISE BAUDELAIRE 079
01 0 A N A R OV I E R O
NEYDIANE HERNANDES 082
013 NDRIA KAMINSKI
NINA ZAMBIASSI 085
016 CAMILA DINIZ RODRIGUEZ
OBR BARBOSA 088
01 9 CA M I L A GO N Z AG A
R A FA E L A F L I X 092
022 CAROLINA DE AZEVEDO
RENAN ARCHER 095
025 CAROLINE BORTOLON
RODRIGO DUENAS 100
028 CRISTINE SIQUEIRA
TA L I TA B A Z Z O R A U B E R 103
031 ELIZETE COGO
THAIS BAIRROS 106
034 ESTER VITOR
V I T R I A B O T TA R O 1 0 9
0 3 7 F L V I A B H R E R
040 ISABELLE GUERCHESKI
043 JAMILE MUNAIER
046 JEAN ALISSON
SUMRIO
049 KARLA PINHEIRO
0 5 2 K I M B E R LY S I M E S
C ertamente, uma exposio de desenho
no uma novidade ou uma inveno no
DEARTES. Nem novo o fato de se encorajar os/as
alm do risco, do trao, do desenho como lingua-
gem construtiva, como desgnio, projeto, inteno.
Uma produo que desvencilhasse a linha da ideia
alunos/as do Curso de Artes Visuais, no exerccio da de elemento configurador subordinado a forma,
exposio, desde o 1 ano. Nem nova a proposta pois, na contemporaneidade o desenho reclama
de dilogo entre imagem e palavra na produo de permanentemente sua autonomia.
um livro de artista. Mas a criao de um livro com Alis, o desenho, retomando o conceito de campo
um nmero de pginas tomando como referncia expandido, de Rosalind Krauss, tambm se bene-
a idade dos alunos, de certa maneira, trouxe um ficia das articulaes entre perceptual, conceitual,
novo desafio. experimental e processual. Cada livro explora os
Para cada aluno/a um livro com uma quantia dif- limites entre as linguagens, articula fotografia, de-
erente de pginas, que incorporasse a busca de senho, letra, imagem. Alguns livros permanecem no
uma marca pessoal, de um lugar acima de tudo no encontro entre escrita, histria pessoal e desenho,
mbito da pesquisa em desenho e de suas pos- outros desconstroem, propem a dissoluo dos
sibilidades na produo artstica contempornea. limites entre as linguagens artsticas, enfrentam o
O que se props foi uma reinveno do exer- desafio da prxis do desenho sob muitas perspec-
ccio pessoal em produo artstica, que in- tivas artsticas e contextos culturais, na procura de
corporasse as prticas do desenho figurativo, uma linguagem pessoal.
pois ele tem presena cativa nos campos de Consuelo Schlichta
representao do mundo visvel; da experimentao

INTRODUO
006
ALINE TEPASS BARTEL

06
007
Destino
Fotografia e colagem digital em papel..
15 cm x 15 cm

008
N o meu projeto usei a tcnica de colagem dig-
ital para mostrar a conexo entre o universo
que existe no cu com o universo que existe no
mar, atravs da linha do horizonte. As fotos dos
meus olhos com vrias expresses diferentes
mostram em seus interiores paisagens diversas
de mares e cus que passaram pela minha vida.
O horizonte significa o equilbrio perfeito do Des-
tino. As guas dos mares simbolizam o meu ser
e os cus o mundo fora de mim. Assim o meu
olho, a porta de entrada e sada da minha alma,
mostra a demarcao do meu horizonte e do
meu equilbrio. Indicando que o ideal de destino
sempre ficar perto desta linha tnue, sem sair
muito de voc nem se aprofundar nos abismos
das suas profundezas. A linha preta, uma forma
to simplificada de desenho, contrasta com as
tcnicas digitais usadas nas minhas colagens.
Mostrando que algo to complexo e denso como
o Destino pode se reduzir a algo to pequeno e
concentrado: A sua essncia.

009
ANA ROVIERO

010
Problemas
Lpis de cor, nanquim e sangue sobre papel. Capa em papelo e tinta acrlica.
15 cm x 22 cm

011
P roblemas narra a rotina de sua criadora com
suas lutas dirias para sobreviver na vida
adulta.

012
NDRIA KAMINSKI

013
Caixas de Artista

Pintura sobre papel, colagem de materiais (tais como glitter, pelos de gato, parafusos, cabos eletrnicos, flores de plstico, relgio, madeira, entre outros),
costura e colagem em tecido, aquarela e pastel sobre papel, entre outros.
17 caixas de 9 cm x 9 cm x 4 cm.

014
E ste livro de artista formado por 17 caixas,
cada uma com uma palavra em sua tampa,
e o seu significado de acordo com um dicionrio
na parte de dentro da tampa. Dentro de cada
caixa, h algo que estabelece alguma relao
entre a palavra e a vida da artista, procurando
causar uma reao de impacto ao ver o interior
da caixa, pela mesma ser preta e no ter nen-
huma informao alm da palavra colocada na
mesma, e o interior ser cheio de possveis signifi-
cados para cada palavra.

015
CAMILA DINIZ RODRIGUEZ

016
Cidade(s)
Desenho com caneta preta sobre papel sulfurize
10,5 cm 14,8 cm

017
N
o posso viver sem a urgncia de uma cidade
grande.

018
CAMILA GONZAGA

019
Etiqueta
Desenhos a caneta preta sobre papel 90 g/m.
16 cm x 21 cm

020
M eu Livro de Artista trata sobre a busca de
identidade e por um sentido. Assim, ele traa
o panorama do fluxo de pensamento de uma
mente confusa. Por isso, ele fragmentado, apesar
de ter uma certa sequncia.

Ele mostra essa nvoa da dvida e da tentativa de


lembrana. Portanto, ele apresenta recordaes
de lugares e lembranas de infncia que so ape-
nas momentos que fazem algum sentido para
minha conscincia e trazem felicidade, tambm.

021
CAROLINA DE AZEVEDO

022
(Des)dobramentos
Nanquim, aquarela, linha de bordado e flores sobre papel.
14,8 cm x 21 c
023
P assado, presente e futuro. O livro traz consi-
go medos, memrias, julgamentos, prazeres,
gostos e desgostos. o desdobramento de uma
alma que j foi tantas vezes dobrada.

024
CAROLINE BORTOLON

025
Recordaes
Desenho e colagens e fotografias sobre papeis diversos.
29,7 cm x 21 cm

026
E sse trabalho representa um pouco de mim.
Os materiais os quais utilizei foram todos pen-
sados no sentido de passar delicadeza. Alguns
deles, tais como folha de papel reciclvel e folhas
de rvore, retratam o quanto a natureza fez e
faz parte da minha trajetria. Minha proposta
foi a de apresentar alguns momentos da minha
vida, sejam eles tristes ou alegres de forma leve
e dessa maneira que pretendo seguir, seja na
carreira artstica ou no.

027
CRISTINE SIQUEIRA

028
Camadas
Papel Canson, papel vegetal, papelo, nanquim, tinta guache, lpis de cor, e giz pastel. Tcnica mista sobre papel..

029
A obra funciona como um teste da artista
para si mesma. A obra consiste em mostrar
partes da vida e da personalidade da artista que
geralmente no seriam expostas ou compartil-
hadas com outras pessoas. Visualmente, isso
representado com o uso do papel vegetal, que
ora utilizado para esconder ou expor elemen-
tos traumticos. Em contraponto o trao car-
acterstico acaba por vezes sendo delicado e a
obra feita quase inteiramente de papel, o que
denora uma fragilidade, tanto dessas camadas
que tanto escondemos quanto da obra em si..

030
ELIZETE COGO

031
ELIZETE COGO = VIDA = 49 ANOS = 7 CICLOS DE 7 ANOS
Desenho, fotografia e colagem sobre papel..

032
LUZ = TERRA = PUREZA + ALEGRIA + AMOR = 3 CICLOS DE 7 anos = 21 anos
SOMBRA = 7 PECADOS CAPITAIS = 3 CICLOS DE 7 anos = 21 anos
COR = {(GUA = EVOLUO) + (AR = LIBERDADE) + (FOGO) = AMOR)] = 1
CICLO DE 7 = 7 anos

LUZ + SOMBRA + COR = 7 CICLOS DE 7 = 49 = VIDA = ELIZETE COGO


033
ESTER VITOR

034
Ilustraes de minha vida
Diversos materiais sobre papel.

035
A quilo que serpenteia em minha memria, que
enche a minha vida de significados, a luta
contra uma sociedade opressora e o que ela j
me fez sangrar...

Algumas tristezas, alegrias, conquistas...

O que enche meu corao de luz e amor..


Caem como folhas as palavras, acalmando, con-
solando e trazendo alegrias.

E as gotas...

Marcam para sempre como cicatrizes.

036
FLVIA BHRER

037
Livro de Lembranas
Colagem, desenho, tranado e escrita sobre papel.
42 cm x 59 cm
038
C om as memrias aprendemos a avaliar situ-
aes e podemos tambm transformar mo-
mentos e mudar sentimentos. Alegria, tristeza, lutas,
dificuldades e superaes, tudo faz parte da vida,
tudo colabora para a transformao pessoal.

As lembranas que aqui compartilho foram as


mais marcantes e transformadoras.

Nas pginas da minha vida mostro situaes que


muitas famlias tambm conhecem e com elas
eu compartilho a fora para continuar sem se
embrutecer e crescer com as coisas boas e se
fortalecer com as coisas no to boas.

039
ISABELLE GUERCHESKI

040
Sem ttulo
Desenho e colagem sobre papel
17,5 cm x 21 cm

041
042
JAMILE MUNAIER

043
Livro de artista
Impresso jato de tinta em papel opalina 250g; Capa: glossy paper 180g e encadernao: wire-o branco.
40 cm x 66 cm

044
C onsidero meu livro o resultado de um trabalho
contnuo ao longo do tempo. Organizado,
padronizado e linear. Limpo, branco, expansivo
e ao mesmo tempo detalhado. Impessoal.
Reflexo do meu lado mais tcnico, menos artista,
o que transparece aquilo que pretendo quebrar
ao longo dos prximos anos.

Posso dizer, ento, que formado por linhas e


formas que exprimem minha atual personalidade,
no apenas a minha imagem. O processo de
concepo do projeto me ajudou a perceber a
necessidade de fugir da minha prpria zona de
conforto.

Esse livro (pra mim) um primeiro passo.

045
JEAN ALISSON

046
II
Nanquim e caneta sobre papel
16 cm x 15cm
047
altura das duas dcadas de vida, quase todo
indivduo j ciente das prprias dualidades.
O embate entre as ambies e os medos, entre
o pessoal e o social, entre a auto-imagem e a
intimidade e como resolvemos estes conflitos
so, afinal de contas, parte do que conhecemos
como nossa prpria identidade. II uma breve
autobiografia, onde cada dupla de ilustraes
em preto e branco se confronta e complementa
por dez momentos diferentes entre o comeo
da infncia e o fim da adolescncia.

048
KARLA PINHEIRO

049
Livro de Artista
Aquarela, acrlica, lpis de cor, grafite e nanquim sobre papel.
22 cm x 21 cm
050
O livro expressa os sentimentos da artista
durante sua vida, a falta de amor prprio
e dio ao prprio ser, o desejo de mudana e a
decepo de ter falhado. No fim, a aceitao de
quem realmente .

051
KIMBERLY SIMES

052
Maldita Anatomia
Pintura, desenho, e corte em papel.
23 cm x 15 cm
053
O livro faz uma vivisseco da artista. Usa
elementos como borres, sangue e tinta
vermelha pra exprimir intensidade. Desenhos de
rostos, rgos e partes da anatomia compem o
livro. As cores predominantes so branco, preto
e vermelho, cores intensas e com significados
muito distintos e nicos, atribuindo a obra um
carter de semelhana a autora, poucas cores,
mas fortes. O livro foi intencionalmente feito com
pouco zelo ou capricho, como demonstrao das
lutas internas da artista para com sua aparncia,
batalha que a acompanha desde a infncia.

054
LEONARDO RAK

055
Repertrio
Tcnica mista sobre papel.
30 cm x 21,5 cm
056
A s pessoas s iro entender umas s outras
quando sentirem a mesma dor frase de
Yahiko (Pain), do mang Naruto, traduz com
por vezes, pelo simples fato de no determos
o mesmo repertrio de vivncia destas pes-
soas; por no termos passado pelas mesmas
perfeio a proposta deste livro de artista. Esta- experincias, pelas mesmas circunstncias,
mos acostumados, infelizmente acostumados, a
enfim, por no termos sentido a mesma dor.
julgarmos uns aos outros com uma autoridade
que nem em sonho nos concebida; julgamos, Caro, se voc no entender muitas das pginas
como se no fosse nada, sem entender, de fato, deste livro, no falta minha e nem sua; sim-
as pessoas ao nosso redor. E no as entendemos, plesmente o meu repertrio diferente do seu.

057
LUIZA SCHNITZLER

058
Livro de Artista
Aquarela sobre papel

059
R etomar: recuperar, tomar novamente, reaver
aquilo que foi perdido.

Retomar foi a palavra chave para este trabalho:


trazer memria aquilo que realmente fez e faz
bem. Lembranas do tempo de criana que me
fazem retomar aromas, sabores e sentimentos;
coisas que vm da famlia, manias, colees,
crenas, particularidades de cada momento de
minha vida que no passaram despercebidas.
Coisas que foram formando o que sou hoje e no
que ainda irei me transformar. O primeiro amor,
as amigas de infncia; os amigos de agora, os
amores de agora, a famlia de agora e o cresci-
mento que vai ocorrendo no seu devido tempo.
Este livro foi uma forma de expressar o meu
amor pela vida que tive, pela vida que tenho e
pela vida que ainda ei de ter. E com gratido
que dedico este livro aos amados que passaram
pela minha vida e que com certeza a marcaram
de alguma forma muito especial.

060
MARCELLEN NEPPEL

061
Postais
Desenho, colagem e impresso digital sobre papel. Carto horlle (capa); encadernao japonesa em barbante encerado;
envelopes de papel; impresso a laser sobre papel couch; acrlico.
14 cm x 20 cm
062
L embrana que fica. Lembrana que vai. Mande
lembranas!. O carto postal surgiu neste
trabalho como objeto de experimentao por
sua funo de trocar memrias entre duas ou
mais pessoas atravs de um suporte fsico. En-
viar recordaes alegres. Ou enviar a notcia da
sobrevivncia.
Esta obra traz a lembrana como tema. Cada
pgina um envelope contendo um carto post-
al correspondente a um ano de vida. Em cada
postal, um vestgio de memria. Uma imagem
construda atravs de tcnicas e materiais diver-
sos, convidando o espectador a sair do campo
visual ao retirar cada vestgio de seu envelope e
sentir cada memria, atravs de cheiro, textura e
som, tornando-se assim, o destinatrio de cada
lembrana.

063
MARCIA MACHADO

064
Eu Meu
Grafite, lpis de cor, marcador e recorte em papel e acetado.
33 cm x 30 cm
065
U ma busca, uma pesquisa sobre mim, um ciclo
de momentos bons e ruins - este trabalho
representa uma olhada para trs, ao meu pas-
sado. So vinte e quatro pginas enquadradas
num livro em ordem cronolgica, registrados em
desenhos em papel preto e branco. O primeiro
mar. A presena da famlia, O descobrir dos gos-
tos. Minhas angstias. Felicidades. O movimento
das amarras, do cabelo preso. A liberdade. Os
sonhos.

066
MARIANA GUSSO NICKEL

067
Blue Velvet
Grafite e strass sobre papel; Capa: veludo, argolas de metal.
44 cm x 31 cm

068
O livro trata do processo de luto como rein-
tegrao pessoal. As joias, dispostas de
acordo com a art nouveau, acordando com o
do sentido de no pertencimento da doena,
como um acessrio. A figura transfigura-se rep-
resentando a recomposio a qual passamos
veludo azul da capa, simbolizam a consumao
de uma doena que, em seu processo, transfor- aps um processo de perda, dando um novo
ma tanto fsica como psicologicamente. Coladas, lugar a esse sentimento dentro de ns.

069
MATHEUS GRUBER

070
Retalhos
Pintura, desenho e colagem
Botes, tecidos (retalhos), cola, papel, tinta, linha de costura e bainha.
21 cm x 29,7 cm

071
E sse livro de artista tem como proposta trazer
as memrias de uma grande costureira, minha
av, e relacionar essa temtica, costura, com as
fases da minha vida, desde meu nascimento at
os dias de hoje. Cores vibrantes e ldicas foram
utilizadas para criar uma atmosfera viva e vi-
brante para que o observador sinta a proposta.
As palavras foram utilizadas como uma quebra
do mecnico e do orgnico, contrapondo con-
ceitos e criando uma arte marginal que pretende
incluir as palavras aos desenhos. Botes, retalhos
e linhas de costura constroem uma estrutura
frgil e delicada entre um passado enterrado de
uma grande mulher, o presente de um menino
e o amanh de um homem. Papel, cola e bainha
trazem a rusticidade, o cru, o cerne da questo,
o fundamento de uma potica que pretende
quebrar com a tcnica e elevar o que se exclui
como pobre e marginal a um patamar aceitvel
para a sociedade.

072
MATHEUS F. HARTMAN

073
Matheus / suehtaM
Desenho, recorte e pintura sobre papel
18,5 cm x 24 cm
074
E spelho, reflexo. Reflexos do mundo que nos
permeia e fazem parte de quem somos. At
que ponto o eu puramente eu e at que
ponto ele passa a ser eles ou ns. O recon-
fortante colo do espelho, que desvia a ateno
de ns mesmos, e nos faz olhar para o prximo.
A infncia, to doce e to cruel ao mesmo tempo,
memrias que se fazem onipresentes e memrias
que nem sabemos o quo influenciam o eu no
presente. Elas se instalam nos cantos mais perti-
nentes da mente, no necessariamente escondi-
dos, apenas encobertos pelo vu da lembrana.
A construo da personalidade algo linear?
Quais so as suas fases e delimitaes?
Apenas uma coisa certa, voc todos, voc
no ningum.

075
MATHIAS TSCHUMI

076
Estudos sobre o preto
Desenho sobre papel carmim
20 cm x 14 cm
077
E ste projeto de livro de artista tem como objetivo
ser um experimento de materiais, traos, cores
e papis. Explorando cores pouco contrastantes
como o preto do papel e o prata do grafite tm-
se um efeito no mnimo interessante, algo como
traos e desenhos escondidos, misteriosos e que
necessitam de alguma fonte de luz para refletir
o prata e revelar os desenhos. Os desenhos, de
certa forma, tambm so sombrios e misteriosos,
sendo fruto da imaginao, questionamentos e
experincias do artista. O livro se apresenta com
uma capa igualmente preta e de um material
rgido, mantendo a linha de raciocnio utilizada
em seu desenvolvimento.

078
MONISE BAUDELAIRE

079
Pergaminho
Desenho, pastel oleoso e aquarela sobre papel.

080
N esta obra a artista expressou suas memrias
mais agradveis e motivadoras de sua vida.
Muitos artistas expem seus traumas e tristezas
como foco em seus trabalhos, valorizando a
negatividade. A artista traz aqui de forma rstica
suas lembranas mais valiosas, abandonando as
lembranas negativas.

081
NEYDIANE HERNANDES

082
Livro de Artista
Chapa LF 1006 1,2, dobradia soldada, papel canson 120g, verniz transparente brilhante, tinta a leo, colagem, grafite,
pincel atmico, l, linha branca para costura.
20 cm x 25,5 cm
083
S o duas fases. Na primeira tudo est preso, tudo aconteceu para
dentro, possvel apenas espiar. a fase em que moramos com os
pais e as coisas acontecem internamente, no temos muita escolha,
no tempos muito contato com o mundo, pois estamos protegidos
do exterior. Na segunda fase, as pginas se soltam, esto mostra,
interagem com o exterior. Fase em que no h mais a proteo dos
pais, em que tudo por sua conta em risco, tudo fruto de suas de-
cises, agora o mundo que interfere em sua vida.

No so 26 anos de idade, so os 26 anos nos quais existo. Do pri-


meiro ano, o ano zero, ao ano atual, no qual ainda no completei 25
anos, mas j pode ser representado. A ordem cronolgica, mas no
formar uma narrativa. O livro pode ser visto na ordem em que se dese-
jar, cada pgina representa um ano completo e so independentes.
No entanto cada pgina est unida a outra, porque so sequenciais.

Os materiais utilizados so aqueles que sempre estiveram presentes


em minha vida e aos quais me apeguei, o ferro, o papel, o grafite, a
tinta e o tecido.
Documentos fazem parte das nossas vidas, andam conosco, nos
identificam. Destes documentos: quanta coisa h que no gostara-
mos que estivessem ali? Registradas? Quanto h que gostaramos
que fosse diferente? nico? H tantas particularidades pessoais... quer
gostemos ou no disso.

084
NINA ZAMBIASSI

085
Casa que me habita
Desenho em papel; Capa: madeira e metal.
30 cm x 30 cm
086
A obra tem como proposta investigar as conotaes subjeti-
vas da morada a partir da memria. Tomando como centro
um personagem que tende ao autobiogrfico, foram criados vinte
quadros que convergem no limite da expressividade. Ao acessar
a intimidade deste personagem, abre-se uma porta que simu-
la a prpria ambincia da casa (capa e madeira com dobradia
metlica). Os materiais mostram a sutiliza de um artefato em con-
struo sempre em processo, ainda por ser acabado. Como o
prprio sujeito.

087
OBR BARBOSA

088
Aos meus fantasmas com carinho/ Ay I
Perfomance realizada em um espao em processo de demolio, com o corpo coberto de argila.
Fotografia e vdeo por Wemerson Costa.

089
E ntrego um lugar onde tudo esquecimento,
onde a carne vira p, o sonho vira sono, e os
sorrisos amarelam, onde me enterro, onde me
tudo que de alguma forma tenha feito parte de
mim um dia

Agora ajoelhado no cho, contemplo, nacos de


balano, onde entro em contato com o tero,
passado, fotografias emboloradas, cartas pun-
Nan. Aonde me exorcizo de mim, e todos os dias
ho, flores desidratadas. Absorto em tantas lem-
so frio, as memrias se empoleiram na cadeira,
branas, percebo, que esse passado no real,
cobertas pela poeira dos anos, onde nado na
que todas as coisas que escrevo, que arquivo, so
lama, lama que me engole, que me nutre. Apo-
tentativas malogradas de me apegar ao que fui
dreo. Putrefo. Feneo.
para, talvez, ter pedaos suficientes de mim para
Aonde dano com meus terrores, e bebo da taa me recosturar um dia.
das eras, onde tudo eterno e efmero, onde
Mas nesses momentos tambm era eu o que sou
tudo beleza e dor, atadura e corte, sorriso e
hoje. Como costurar pedaos de uma pessoa que
lgrimas. Aonde me entrego lrum, e todo o
nunca teve em si um nico pedao?
peso do Ay est em minhas costas, meus dias
escorrem pelos dedos como argila amolecida. Pensando nisso descartei, rasguei, me desfiz de
tudo, continuo vazio, e agora meus pedaos
Enterro-me neste lugar, pois, sempre tive dificul-
danam sozinhos na lixeira.
dade em me desfazer das coisas, de me des-
apegar, me deixar levar. Por mais vulgares que Aos meus fantasmas com carinho.
fossem, mveis velhos, papis de carta, paixes, Eduardo Barbosa

090
091
RAFAELA FLIX

092
Dentro. Fora.
Nanquim sobre papel, tecido sobre papel, colagem
21 cm x 29,7 cm

093
094
RENAN ARCHER

095
Corpos que sobem
Aquarela, nanquim, grafite e outros materiais s/ papel; Tecido algodo; Papelo; Terra.
24 cm x 17 cm; 220 cm x 80 cm

096
D urante a histria do homem, no ato de se
preocupar com o corpo que est para deixar
esse mundo - aps a vida ter deixado o mesmo
-, ele cultivou, a prtica de envolver o morto em
pedaos de tecido, atribuindo a isso um sentido
subjetivo, e, muitas vezes, utilizando o tecido de
algodo como envoltrio. Este tecido pode tan-
to lhe conferir a pureza e humildade, como na
tradio judaica, unindo tanto o pobre e ao rico
num unssono de singela espiritualidade; como
poderia ser o invlucro do corpo que foi prepa-
rado metodicamente para a eternidade que lhe
aguardaria aps o ltimo suspiro, como na cultura
egpcia. Passando por entre diferentes culturas
e motivos, envolver o corpo desfalecido neste
tecido parte de um ritual tomado para ajudar
no envio para o campo intocvel que h aps
o corpo natural, aps a vida que corre pelo or-
ganismo paralisar. Nos dezenove corpos aqui
expostos, o tecido no serve para nunca mais
ser tocado, para levar algo que no mais vive ao
hibernar infindvel, mas est ali para ser tocado,
ser aberto, e para envolver corpos que so traz-
idos tona, que foram despertados. Corpos que
097
esto a servio de representar corpos do pas-
sado, de cada ano j vivido, e j movido para o
passado. Corpos estes que no so constitudos
de pele, cabelos, estatura e cheiro, mas, que so
corpos que estruturam-se em memrias; corpos
de velhos momentos, passagens, sonhos e an-
gstias, que um dia abrigaram-se em um corpo
de carne e ossos, porm, que agora podem ser
sondados apenas em finos traos negros, pela
inocncia de tons de azul, roxo e verde, ou pela
dramaticidade das escalas cinzentas. Cada um
dos corpos aqui so estes corpos fundidos em
histrias e marcantes emoes vividas, e onde
juntos fazem parte de um todo, um esqueleto
que no pode ser quebrado, que a histria j
escrita deste que aqui lhes escreve. O ltimo cor-
po, o dcimo nono, ainda no forjado, terminado,
constitudo, deve esperar o andar dos dias, mais
uma completa volta ao redor do Sol para diz-
er-se pronto; deve, ainda, virar lembrana e no
ser realidade. Um corpo que transita pelo mundo
enquanto o sente e absorve, sofrendo pela se-
quncia inevitvel dos dias as causalidades que
participam da formao do seu ntimo, possui
098
sempre em seu histrico, lugares que foram importantes
para a formao daquilo que ele chama de eu; lugares
que so dignos de memria. Onde passa ou passou a
maior parte de seus momentos; onde abriga, ou abrigou,
o seu carinho e senso de segurana; o lugar onde viveu
seus primeiros desafios, seus maiores medos. A memria
o maior banco de dados dos momentos de importn-
cia, mas esses momentos tm tambm coordenadas,
tm lugares de acontecimento, tm a sua terra prpria.
A vida de um corpo, ao experienciar o mundo, enraza
simbolicamente parte de si mesma na terra dos lugares
que foram importantes para sua constituio, fazendo
do corpo um grande organismo, com razes fixadas nos
locais onde viveu suas principais emoes. A terra aqui a
exposio dessa simplificao da vida humana, da minha
vida. Ela no cobre o corpo, escondendo-o do mundo,
mas transpira logo abaixo dele, como o cho abaixo
dos ps de todo o mundo. Essa terra , alm de diversa,
o alicerce desse corpo de memrias, que se expe aqui
dividido, entre os anos de vida que j teve, como um cor-
po de corpos j deixados. Corpos de lembranas, com
ossos de tinta, postos sobre a terra que me foi o cho
durante os momentos que me deram o sopro da vida
que conheo hoje.
099
RODRIGO DUENAS

100
Tudo e nada
Grafite, lpis de cor, aquarela e recorte s/ papel.
30 cm x 21 cm

101
T udo e nada, um livro de artista que represen-
ta tudo de mais importante que foi vivido,
e ao mesmo tempo nada comparado ao que
h de vivenciar mais adiante. So trabalhos que
retratam memrias do passado, momentos do
presente e projetos para o futuro inseridos em
pginas giratrias.

102
TALITA BAZZO RAUBER

103
Olhar como Trajetria Amorosa
Pintura com ecoline e nankin, colagem de impresso a laser, costura e clipes em papel.
Encadernao com tecido brocado.
8 cm x16 cm x1,5 cm
104
M eu livro de artista trata da trajetria visual
dos meus olhos e do meu olhar para eles
mesmos. Os acidentes da vida os mudaram es-
teticamente e, assim, a minha percepao para
com essa assimentria, deles e do prprio mundo,
mudou. Por um momento, nao me reconheci. Dois
olhos, um diferente do outro. Um do presente, out-
ro do passado. Portanto, a minha potica neste
livro a busca pela aceitao dessa assimetria
e pelo reconhecimento amoroso da mudana
esttica dos olhos e do olhar para si e para o
mundo.

105
THAIS BAIRROS

106
Destruio de botes
Acrlica, aquarela, guache, costura e colagem sobre papel
29,7 cm x 21 cm

107
Corpos atrs de botes. Botes atrs de corpos.
Corpos que se transformam em botes. Botes
que se transformam em corpos.

Formas, cores, jeitos, estilos, personalidades.

O padro prefervel; misturar melhor.


Chamam a ateno; So simples; Tm importncia.

Afinal, o que difere os botes de corpos?

O corpo chora, tenta ser o que no , se autocrit-


ica a todo tempo, ofende, ofendido, maltrata,
maltratado.

Julga, mata, se autodestri, morto.

O corpo vive de iluses.

O corpo uma iluso.

No fim das contas, a esperana ainda existe?

108
VITRIA BOTTARO

109
Feitad
Desenho com caneta nanquim sobre papel, e linha de bordado.
110
E u no me arrependo das coisas que eu fiz. De
nenhuma delas, na verdade. No que todas
as escolhas da minha vida tenham sido escolhas
acertadas, mas ainda que eu tenha cometido
muitos erros e feito mal a algumas pessoas, eu
no mudaria esses fatos. Porque eu acredito que
ningum nasce pronto. A gente nasce como um
quebra-cabea desmontado, e cada pessoa que
entra na nossa vida uma pequena pecinha.
Cada piada que nos contam, cada choro que
nos consolam, cada sorvete e po-de-queijo que
dividem, cada rmel que nos emprestam, cada
perda em comum, tudo isso a cola que gru-
da essas pecinhas na gente. Uma vez que uma
pea se encaixa no seu quebra-cabea, ela nun-
ca mais sai. Os momentos-cola no podem ser
desgrudados da gente. A no ser que soframos
de amnsia.

Todos os desvios que temos no caminho, todos


os planos que mudam, eles so parte da nos-
sa experincia e so, acima de tudo, grandes
oportunidades. De aprender, de crescer, de no
cometer o mesmo erro duas vezes. Recordar

111
o passado no significa viver nele, isso so coisas bem difer-
entes. Sou muito apegada ao meu passado, aos meus antigos
amigos, minha antiga escola, minha antiga casa, aos meus
antigos amores, porque todos eles me ensinaram coisas e me
fizeram passar por coisas, boas e ruins, importantes para minha
formao. Mas isso no significa que eu quero voltar. No, isso
seria desfazer todo o percurso que eu fiz at aqui.
E o caminho para onde nossos erros nos levam pode ser um ti-
mo caminho, se soubermos aproveitar as oportunidades. Minha
chegada nessa cidade foi um acaso, e eu no posso imaginar um
destino melhor do que esse para mim hoje. importante manter
um pensamento otimista com relao ao futuro, porque assim
como coisas ruins acontecem sem a gente esperar, coisas boas
e timas oportunidades surgem quando mal estamos olhando.
Mas se estivermos cercados de tralhas velhas amarguradas e
de pena de si mesmo, no vamos conseguir ver.

O ambiente onde eu cresci, as pessoas que me criaram e as


coisas que eu penso que eu sou, tudo isso moldou meu com-
portamento e forma de ver o mundo. E esse livro na verdade
uma grande tentativa de demonstrar alguns traos da minha
personalidade, e de agradecer todos aqueles que fizeram seu
trabalho em form-lo, s por terem entrado na minha vida, s
por terem grudado no meu quebra-cabea.

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A exposio foi resultado da elaborao de trabalhos realizados na disciplina de Desenho I no curso de Artes Vi-
suais da Universidade Federal do Paran, sob orientao da prof Consuelo Schlichta e da monitora Elen Patrcia,
no primeiro semestre de 2015, em Curitiba.

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