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Captulo 1
Captulo 2
Captulo 3
LA IGLESIA Y EL FEUDALISMO
Captulo 4
LA IGLESIA Y EL NEOCESARISMO
Captulo 5
LA IGLESIA Y EL RENACIMIENTO
OS hablar ahora de la historia del Renacimiento, que es, sin
contradiccin, uno de los fenmenos ms importantes de la humanidad.
Desde luego, el trmino "Renacimiento" est bastante mal escogido para
designar el vasto movimiento intelectual de los siglos XV y XVI. Lo que
se produjo entonces fue una expansin ms bien que un renacimiento, y
este es un punto capital. No hay que creer, como algunos, que esta
poca fuese una brusca y repentina resurreccin de la vida intelectual
despus de largos siglos de tinieblas. No: en la historia, como en la
naturaleza, no hay, efecto sin causa. Nada viene de la nada, todo se
encadena y se engendra, y el nico fenmeno que hace excepcin a esta
ley es el cristianismo, que no es de origen humano.
El movimiento que estudiamos no es en suma sino la aceleracin
natural, conforme a las leyes de la velocidad adquirida, del desarrollo
progresivo e ininterrumpido de la sociedad de la Edad Media, tal corno la
vemos desenvolverse de siglo en siglo, hasta el umbral de los siglos
actuales. Nacido en esta sociedad, el genio moderno ha crecido con ella
durante los siglos laboriosos y fecundos de su infancia: despus, en su
primavera, se abre corno una flor, desplegando a la vez todas las
riquezas de la vitalidad ms magnfica.
Esta manera de concebir el Renacimiento es conforme a todas las
leyes de la naturaleza y a las enseanzas de la historia. Toda la
humanidad, dice Pascal, debe ser considerada como un solo hombre que
subsiste siempre y aprende continuamente. Esto es verdadero sobre
todo respecto de la sociedad moderna. Desde Carlomagno al siglo XVI,
no haba cesado de desarrollar sus conocimientos adquiridos y de
aumentar su capital intelectual. Un buen da, ella se encontr rica, sin
poder marcar el instante preciso en que su pobreza se cambi en
riqueza. Nada sera ms interesante de esto estudiar que las fases
diversas de este progreso intelectual. Veramos sucesivamente,
descendiendo el curso de las edades, la floracin literaria bajo
Carlomagno, la eclosin de los idiomas modernos, el nacimiento de la
poesa popular y de sus grandes epopeyas, la aparicin de la poesa
cortesana y caballeresca, los trovadores y los Minnesinger, el teatro con
su escenario tan original y vasto, las grandes discusiones teolgicas y
filosficas del siglo XII, el nacimiento de la ciencia experimental con
Roger Bacon, el vasto movimiento intelectual creado por la potente
impulsin de las Cruzadas, la elaboracin de las enciclopedias en las
cuales genios corno Alberto el Grande o Santo Toms. o compiladores
como Vicente de Beauvais resumen el saber de su tiempo. el esplendor
de las artes plsticas, que cubren Europa de monumentos jams
igualados, luego los grandes viajes de exploracin que, a partir del siglo
XVI quiebran el crculo de los conocimientos adquiridos para ensanchar
prodigiosamente el horizonte, v finalmente, los inventos por los cuales el
gnero humano acelera esta marcha del progreso y hace posibles
nuevos progresos.
Algunos ejemplos aclararn mi pensamiento. Cuando Coln
descubre las Indias Occidentales y Vasco de Gama las Indias Orientales,
no fueron iniciadores maravillosos que, apareciendo como meteoros,
arrastraron a la humanidad hasta entonces inexplorados. No lejos de
eso, ellos fueron de esos intrpidos navegantes portugueses que, desde
haca un siglo, en una serie de viajes progresivos, haban explorado todo
el litoral del frica Occidental hasta la desembocadura del congo, no
dejando a su sucesor sino el cuidado de dar la ltima nota y de
conquistar toda la gloria.
De un modo semejante cuando Gutenberg descubri el arte de
multiplicar los libros que contenan lo mejor del genero humano no
hacan sino aplica, por un medio ingenioso, la idea de los monjes que
muchos siglos antes que el, consagraban su vida a la copia de
manuscritos" dando tantos pinchazos en el cuerpo al diablo como
caracteres trazaban" y era el continuador directo por decirlo as de esos
"hermanos de la pluma" que imaginaron la solucin del mismo problema
hacindose en cierta manera maquinas tipogrficas vivientes.
Seria fcil continuar esta revista pero debo limitarme y constato
solamente que encontramos por doquiera una fructificacin abundante de
los capitales existentes, un aumento prodigioso, pero natural e inevitable
de las riquezas sociales. encontraremos una correspondencia con el
fenmeno intelectual del siglo XVI en el fenmeno econmico del cual ha
sido testigo nuestro siglo, en que las maquinas han activado la
produccin al infinito y arrojado a todos los mercados una cantidad
incalculable de productos industriales lo mismo que la invencin de las
maquinas no fue posible sino por los vastos progresos realizados por la
ciencia a partir del siglo XVI, igualmente, a su vez estas ultimas
conquistas han sido preparadas y elaborados por los esfuerzos
sostenidos y constantes de las generaciones medievales. la vida
intelectual del mundo de entonces es como la cumbre de una escala, en
que cada escaln es una generacin. los frutos sabrosos que maduran
sobre el rbol de la civilizacin son la culminacin de un serie
incalculable se esfuerzos pacientes y desinteresados, representa la
sucesin de la generaciones desaparecidas.
He aqu lo que es el renacimiento; no podemos menos de sonrer
cuando leemos en los textos que este grandioso fenmeno es debido a
los profesores griegos arrojados de oriente por las invasiones turcas, que
habran trado al occidente maravillado los tesoros literarios de la
antigedad. poseamos estos tesoros. antes de su llegada; hemos
aceptado de las manos de los sabios griegos la parte que, gracias a
nuestros propios esfuerzos, ramos capaces de apreciar. La renovacin
de las letras antiguas en Occidente no es el origen del Renacimiento,
sino una de sus consecuencias.
Pero toda riqueza, material o intelectual, tiene su peligro. La primera
impurifica al corazn por la voluptuosidad, la segunda lo infla de orgullo.
Y cuando el Evangelio dice: "Ay de los ricos!", podencos creer que esta
palabra severa se aplica no slo a los que caen bajo el fardo del oro, sino
a los que sucumben bajo el peso del saber. A los unos y a los otros, si no
son pobres de espritu, es decir, si no hacen servir sus tesoros para los
fine superiores de la caridad, es imposible la entrada en el reino de Dios.
Y estoy persuadido de que sobre todo a aqullos que han llegado a las
alturas de la vida intelectual se dirige la leccin del Seor, cuando,
colocando en medio de sus discpulos a un nio, les declar que el cielo
estaba cerrado para aqullos que no le fueran semejantes.
Muchos hombres de esta poca sucumbieron a este peligro
inherente a toda riqueza que consiste en amarla por s misma. No
hablar de los que se apegaron a la riqueza material y a las
voluptuosidades que ella procura: los voluptuosos no tienen lugar en la
historia, su rol social es nulo y representan en los destinos de la
humanidad un elemento puramente negativo. Pero veamos cmo se
comportaron aqullos que en jerga moderna se llaman intelectuales, esto
es, los que asimilaron toda la cultura de su tiempo y que actuaron sobre
el espritu de los contemporneos. La vida intelectual fue para muchos de
ellos un vino capitoso que los embriag. No quisieron reconocer ninguna
medida en el gozo de sus delicias. Rehusaron recordar la ley moral que
temperaba su uso. Yo supieron ser otra cosa que humanistas v no se
inquietaron por saber si continuaban siendo cristianos. Como los legistas
del siglo XIV, entregaron su cuerpo y su alma al culto de la Antigedad.
Fueron paganos porque los antiguos lo fueron y, segn la expresin
enrgica de los Libros Santos, llegaron a ser semejantes a sus dolos.
Es que no se puede estudiar la Antigedad sin sucumbir a su
encanto imperioso y sin devenir pagano, de inteligencia o de corazn
Muy al contrario: nos basta con recordar el Renacimiento carolingio,
cristiano en su inspiracin, a pesar del lugar que concedi al estudio de
la literatura antigua; o bien eso- potentes genios del siglo XIII, nutridos de
Antigedad, y, sin embargo, conscientes de su superioridad sobre ella,
Santo Toms de Aquino no ha esclavizado el pensamiento moderno al
de su maestro Aristteles, sino que ms bien ha empleado a Aristteles
para la demostracin de las verdades cristianas. Dante Alighieri rindi
culto a Virgilio, en quien personifica la ciencia humana, pero aun ms a
Beatriz, smbolo de la ciencia divina. Son modelos ilustres. de los cuales
pudieron recordarse los hombres de los siglos XV y XVI, para inspirarse
en ellos. Y de hecho, un gran nmero de humanistas a los cuales las
letras 2-, pudieron borrar el cristianismo: entre otros podemos nombrar a
Rodolfo Agrcola, Victorino de Feltre, Aleandro, Maffeo Vegio, Sadoleto,
Pico de la Mirandola, Alejandro Hegius, Thomas Morus, el cardenal
Fischer, Luis Vives, nuestro admirable Cleynaerts y tantos otros.
Pero debemos reconocer que no todos los espritus tuvieron el
mismo grado de virtud y de higiene intelectual. Muchos sucumbieron al
perfume envenenado que sala de las tumbas antiguas. No se
espantaron ante los vicios reprobados por la moral cristiana, cuando los
vieron surgir idealizados con todo el prestigio de la poesa. Envidiaron la
libertad absoluta del pensamiento antiguo, que, no estando limitado por
el lazo de ninguna verdad, divagaba por el campo infinito de la
especulacin filosfica. A menudo fueron arrastrados fuera de las
posiciones seguras planteadas por la educacin cristiana de la voluntad y
del espritu. Bajaron su nivel moral para colocarlo al nivel de la
Antigedad, y rompieron las verdades que se les antojaban cadenas y
que eran, en suma, soportes.
Era inevitable. La esperanza de conservarse intactos con una
imaginacin tan infatuada hubiera sido semejante a la pretensin de
ciertos mancebos de nuestro tiempo que despus de conseguir la
autorizacin de algn confesor fcil para leer -bajo pretexto de estudios
literarios- todas las producciones pornogrficas contemporneas,
creyeran poder salir de tal contacto con una imaginacin inmaculada, una
vida moral no falseada, una voluntad siempre recta. As, el estudio
apasionado de los griegos y los romanos produjo, en diferentes
categoras de admiradores, fenmenos muy variados que intentaremos
clasificar y apreciar.
En general, en el siglo XVI. todo el mundo, los mejores cristianos y
los paganos ms devotos, sufrieron con docilidad ejemplar la influencia
literaria de la Antigedad: era. por decirlo as, el mnimum del paganismo.
Naci la conviccin universal de que los tipos incomparables de lo bello
haban sido concebidos por los antiguos, y que los modernos debamos
imitarlos eternamente si queramos realizar el ideal esttico. Nadie
dudaba de que los antiguos haban creado los moldes en los cuales
deberamos arrojar las producciones de nuestro genio. bajo pena de
producir obras brbaras v monstruosas. y el ms alto esfuerzo artstico
que nos era pedido, era alcanzar por la imitacin el nivel de las obras que
ellos haban sacado de su imaginacin. Estaba escrito en el libro de
nuestros destinos eternos que el rol de creador estaba reservado a la
antigedad y que la edad moderna deba contentarse con el de imitador.
Esta absurda concepcin de la vida esttica se explica en gran parte
por la ignorancia de los que la formularon. No se conoca desde haca
tiempo, y esto durara mucho, a la Edad Media. Los juicios de Boileau, en
su Arte Potico, son bastante significativos en este sentido. Est
convencido, y lo dice con admirable serenidad, que nuestros devotos
abuelos no han conocido ninguna especie de poesa ni de ritmo y que el
teatro ha sido para ellos un placer ignorado: asercin monstruosa para
los que sabemos que los trovadores y los Minnesaenger de la Edad
Media son los padres del lirismo moderno; que todas nuestras epopeyas
datan de esa poca, desde la incomparable "Chanson de Roland" hasta
el "Roman du Renard", pasando por el Poema del Cid y por la Cancin
de los Nibelungos, y, en fin, que jams el teatro ha gozado de una
popularidad y de una influencia social comparable a la de la Edad Media.
En nuestros das Littr ha dado una leccin al buen Nicols Despraux,
sugirindole que sus juicios no son dignos de un legislador del Parnaso.
Pero hay algo ms que ignorancia en el punto de vista literario de
los hombres de los siglos XVI y XVII, es una verdadera fatuidad. Era el
tiempo en que el buen Padre Maffei peda permiso para leer su breviario
en griego, para no corromper su estilo en el mal latn de la Iglesia.
Ferreri, encargado por Len X de la reforma del breviario latino,
desfiguraba los himnos ms bellos bajo pretexto de expulsar los
barbarismos, trataba a la Virgen de ninfa y de diosa y hablaba de Dios
como el soberano de los dioses. Y qu decir de los prejuicios sobre la
plstica! Estos hombres desfiguraban los nobles monumentos de las
catedrales gticas -a cuya sombra vivan y moran- para hacerlas
semejantes a la exigua y fra belleza de los templos griegos. Tenan bajo
su vista la radiante majestad de las puertas de las catedrales-de Reims,
de Pars y de Amiens, y las despreciaban. Uno de los ms preclaros, y a
la vez de los ms simpticos, entre los escritores del siglo XVII, formul
contra el arte de nuestros antepasados una condenacin, en que todas
las lneas y todas las palabras son un ultraje a la verdad, al buen gusto y
al sentido esttico. Esta extraa ceguera provena simplemente de que
se haba convenido a priori' que no haba belleza sino en el arte antiguo o
en el de sus imitadores, porque la absoluta superioridad artstica de los
antiguos era un axioma tan indiscutible como los dogmas de la fe
cristiana.
En vano se habra ensayado hacer comprender a las gentes que
pensaban as que ellos injuriaban al cristianismo al figurrselo incapaz de
realizar un ideal de belleza; se habran limitado a responder con Boileau:
"De la religin los misterios Terribles de adornos agraciados no son
susceptibles"; y si se les apurara mucho, habran declarado que no hay
nada comn entre la religin y la esttica, ms o menos como hoy se
dice, a la derecha, que no hay nada comn entre la religin y las
cuestiones econmicas, y a la izquierda, que no hay nada comn entre la
religin y la poltica.
Haba, incluso entre los mejores, una disminucin de la fe cristiana.
ya que excluan la influencia de sta en el vasto dominio intelectual, y
hacan en su espritu dos compartimentos. uno reservado a la vida
artstica y a la poesa, y la religin era confinada al otro.
Ignoraban u olvidaban que el cristianismo es como el sol, que debe
penetrarlo todo para vivificarlo todo; qu hay una esttica cristiana. como
hay una poltica cristiana y una economa cristiana; que lo bello, como lo
bueno y lo verdadero, es uno de los aspectos del Ser por excelencia, que
es Dios, v que en el arte como en la naturaleza, todo lo que es bello lleva
en su frente el reflejo de la belleza increada. Estas verdades, que forman
parte de la doctrina cristiana no eran, segn parece, ni siquiera
sospechadas, y hemos debido esperar el "Genio del cristianismo" para
que se recordara que el cristianismo tena una belleza.
Dado un culto semejante por las letras antiguas, cmo habra sido
posible preservarse de una adhesin igual a la civilizacin expresada por
esa literatura? La seductora elocuencia, la flor de poesa que ornaba
todas las producciones del genio antiguo, hacan aparecer bajo una luz
radiante y casi divina el mundo pintado en ellas. Vindola a travs de
esta aureola, los hombres del Renacimiento imaginaron una Antigedad
que jams existi, en que todo era bello y grande, luminoso y sereno, en
que la nobleza de voluntad marchaba al par de la amplitud de
inteligencia, en que todas las cosas humanas tomaban proporciones
sobrenaturales, en que los hroes histricos adquiran el tamao de
semidioses. Surgi la visin de los sabios pasendose con sus discpulos
a la sombra del Jardn de Academus, conversando sobre la existencia de
Dios y la inmortalidad del alma. La imaginacin cristiana de los hombres
del Renacimiento, proyectando su propio espectro sobre las nubes que le
velaban el pasado, se admiraba a s misma en un mundo que no era sino
su reflejo.
Se me dir que no haba tanto mal en todo esto, y que se trataba, a
lo sumo, de una de esas eternas ilusiones de ptica que los hombres no
cesarn de representar. No estoy muy seguro de que sea as, porque
hay que constatar que los hombres que han profesado por los antiguos,
este culto entusiasta han sido, en igual proporcin, injustos hacia la
sociedad cristiana y el cristianismo. Si es verdad que los ms nobles
representantes de la especie humana se encuentran entre los paganos,
si es verdad, como deca Thiers en un informe oficial que "la Antigedad
es lo ms bello del mundo", hay que ser lgico y decir con Dante:
"No haba necesidad de que Mara diera a luz".
("Mestier non era partorir Mara", Purgatorio, III, 39).
En otros trminos, el cristianismo es intil, es responsable de la
decadencia humana, ya que desde su advenimiento el hombre ha
perdido lo que constituye el sello del verdadero genio. El cristianismo no
es sino un parntesis vaco: cerrndolo y volviendo directamente a las
fuentes antiguas, el espritu se recuperar a s mismo y recoger el curso
interrumpido de su destino glorioso.
Esta conclusin era demasiado lgica para que hubiesen gentes
capaces de sacarla. A diferencia de los ingenuos que cristianizan la
Antigedad, ellos quisieron paganizar el mundo moderno, y comenzaron
la experiencia en s mismos. Tomaron de la Antigedad el giro del
pensamiento y la forma de la vida. Sacudiendo del espritu el yugo del
dogma y de la ley moral, quisieron usar a su gusto de las poderosas
facultades de entender y de querer que son lo propio del hombre y gire
en todo tiempo han sido regidas por leyes providenciales. Se despojaron
alegremente de la doble superioridad de que eran deudores al
cristianismo y triunfaron en su voluntad de descender al nivel del
naturalismo pagano, del cual estaba ausente la gracia. Olvidaron el
origen del hombre v sobre todo su fin ltimo; abandonaron la va estrecha
por la cual el Maestro ha querido que furamos a la vida eterna, tomando
el ancho camino de la vida fcil, que no conoce la alegra del sacrificio
libremente aceptado, ni la consolacin del dolor soportado con
resignacin, ni la delicia sublime de la caridad que eleva el hombre hasta
Dios. Para ellos, como para los antiguos, toda la existencia deca gravitar
en dos polos: la voluptuosidad y la gloria, y tal fue su doble ideal de vida.
No hablar de la voluptuosidad, sino para constatar que ningn
antiguo estuvo exento de estas manchas. y que los hombres ms
clebres de la Antigedad por haber triunfado de sus sentidos, no los ha
domado sino para sucumbir en otra ocasin. No existe entre los paganos
un alma verdaderamente a prueba de la voluptuosidad, y si se encuentra
una, la excepcin no hace sino confirmar la regla.
En cuanto a la grandeza de la gloria, es sin duda un sentimiento
ms elevado y ha encontrado a veces en la Antigedad una expresin
doble v digna de respeto. No conozco nada ms noble que Epaminondas
moribundo, respondiendo a los que se lamentaban de que no dejara hijos
que heredaran su gloria: "Amigos, muero contento: dejo dos hijas
inmortales, Leuctra y Mantinea". Grandes y orgullosas palabras, dignas
de un hroe. Y sin embargo hay otras ms bellas: "Da mihi nesciri".
Otrgame el ser ignorado, Seor. As habla el autor del ms hermoso
libro que haya salido de la mano de hombre, salvo el Evangelio; y por
cinco siglos se ha realizado la peticin del autor de la Imitacin de Cristo:
ha permanecido escondido tras su obra, ms grande en el aniquilamiento
que el hroe tebano en la exaltacin de su fama. No se debe
menospreciar el amor de la gloria cuando es un estmulo para las
grandes cosas, pero hay que reconocer que la humildad cristiana
produce ms cosas y cuesta menos a la sociedad. Destruir la jerarqua
de ambos mviles es dar un paso atrs en la civilizacin.
Si por lo menos, al resucitar la pasin antigua de la fama, los
humanistas la hubieran resucitado a la manera de Epaminondas y no al
modo de los escolares! Porque son, en su mayora, escolares que
suean con la inmortalidad por un dstico bien compuesto, por una
expresin nueva o por un dicho gracioso. Leed, en la "Mujeres sabias" de
Molire la escena de Trissoten y de Vadius, y esto os dar a conocer a
casi todos los humanistas paganos y semipaganos del Renacimiento. En
sus libros, en su correspondencia, en su conversacin, vemos reinar una
vanidad pueril, una susceptibilidad ilimitada, una fatuidad prodigiosa. Si
alguien hace solamente el gesto de tocar uno de los rayos de su aureola,
estos semidioses lanzarn groseras invectivas, todas las injurias del
vocabulario menos escogido, olvidndose que son inmortales, para
hablar como carreteros. Lo que contrista ms es que, gracias a sus
pretensiones a la gloria, la mayor parte de estos grandes hombres han
girado sobre la posteridad una letra de cambio que ha sido puntualmente
pagada. Erasmo de Rotterdam, nuestro semicompatriota, es el ms
clebre y estimable de esta familia espiritual. En su tiempo fue
inciensado como un dios y se consider de buena fe como un genio
director de la cultura, cuando era simplemente un escolar que haba
dirigido muy bien su latn y su griego.
Si de los pensadores pasamos a los hombres de accin, vemos que
el paganismo se realiza con sorprendente audacia. Son una legin los
que en esta poca han roto totalmente con la idea cristiana para
conformarse a la moral pagana del placer y del xito. Abundan en todas
las capas sociales, incluso en el clero y hasta en la sede de San Pedro.
El Papa Alejandro VI es la encarnacin ms siniestra del paganismo bajo
la tiara: sereno y sonriente en medio del fango de los vicios, exhibe con
inmensa inconsciencia el espectculo de sus torpezas, y prolonga hasta
la helada vejez, la mirada del universo estupefacto, el carnaval de una
existencia sin sentido moral.
Si Alejandro VI es el modelo del voluptuoso, Csar Borgia su hijo,
nos ofrece el tipo ms acabado del poltico pagano. Joven, bello, valiente
inteligente, amigo de las artes, modelo de cortesa es, en todas sus
cualidades exteriores, el ms cruel, perverso e inescrupuloso de los
hombres. La conquista del poder y la gloria es para l el nico ideal de
vida. y parece no haber sospechado jams que semejante ideal pudiera
estar limitado por alguna ley moral. Nada hay para l de comn entre
religin y poltica. La poltica es un arte que se cultiva por s mismo y que
conoce cono nica ley el xito: as lo ha enseado el maestro de Csar
Borgia. el ms venal y atroz de los representantes del Renacimiento,
aqul cuyo nombre a sido dado a la poltica de inmoralidad que no se d
percibir siquiera la existencia del cristianismo: Nicols Maquiavelo.
Nada ms elocuente que el retrato de ese genio sin corazn v sin
entraas, tal como lo podemos contemplar hoy en la Galera de los Ufizzi
en Florencia. Mirad ese perfil desmesuradamente fino, ese hocico cruel
de zorro, en que se traduce la bajeza de los instintos y la sorprendente
agudez de inteligencia: es algo que sin intencin alguna de vuestra parte
os hace temblar pasar adelante, con una impresin de malestar y de
miedo. Maquiavelo ha dejado adems otro retrato no menos parecido en
sus escritos, especialmente en el Prncipe, que ha sido, durante siglos, el
breviario de los monarcas absolutas, incluso de los que escriban un Anti-
Maquiavelo, como Federico II de Prusia. No es necesario decir que
Maquiavelo no ha tenido mejores costumbres que su fe: este
despreciador demonaco de la Iglesia y del Papado ha tenido una vida
privada que no es sino un tejido de oprobios.
No os he citado sino un corto nmero de tipos caractersticos, pero,
para hacer conocer toda la variedad de paganos clebres de la poca,
habra que hablar an de otros, desde Lorenzo Valla, que profeso en sus
libros los principios del epicureismo ms abyecto, hasta Pomponazzi, que
neg la inmortalidad del alma y termin su vida en el suicidio. Habra
adems que recordar, para dar una idea de la atmsfera intelectual y
moral del tiempo, la prodigiosa suerte del innoble Aretino, una especie de
Leo Taxil del siglo XVI, con ms talento. Ante l temblaron los prncipes
los reyes le concedan pensiones, espantados por el poder de su pluma
de panfletario. Todos estos hombres, por su talento, su audacia, su
nmero, su sabio agrupamiento, dan la impresin, de ser los verdaderos
representantes de su tiempo, la verdadera expresin del espritu del
Renacimiento. Y, en realidad, si el movimiento intelectual de este nombre
puede ser juzgado por aqullos que se apoderaron de l, es exacto que
el Renacimiento ha sido un retorno a las ideas y aspiraciones paganas.
Negamos esta conclusin porque rechazarnos las premisas, pero es muy
fcil engaarse.
Las equivocaciones comenzaron en la misma poca. Arte la inaudita
desvergenza de las ideas, que continuaba la relajacin de las
costumbres, muchos espritus sinceros espantaron y atribuyeron al
movimiento intelectual aquellos escndalos que provenan solamente del
abuso. Anatematizaron por eso el arte y la ciencia, hacindolos
responsables de la crisis moral y religiosa de la poca. Viendo que la
cultura intelectual produca frutos semejantes, la rechazaron, decidiendo
atenerse simplemente a la ciencia divina. Era el lenguaje que an hoy
tienen ciertas personas honestas cuales se verifica la palabra del
Evangelio de que los hijos de las tinieblas son ms astutos que los hijos
de la luz. Es tan fuerte la tentacin de razonar as que, para el gran
nmero, es irresistible. Es tan expeditivo y cmodo, para inteligencias
que carecen de horizonte, el condenar en bloque todo progreso
intelectual y social, a causa de los abusos a que da lugar!
Sin contar con que esta estrechez de espritu se pone a menudo
bajo el patrocinio de la religin, a la cual compromete por su rebelda
contra todo progreso y su incompatibilidad con el desarrollo de la
civilizacin. No es el espritu amplio y vivificante del cristianismo, sino la
mezquina inspiracin del ms grosero fanatismo, el que dicta, en toda
poca, la actitud de los reaccionarios. "Si esos libros dicen lo mismo que
el Corn, son intiles; si dicen lo contrario, son perjudiciales y hay que
quemarlos, en uno u otro caso. Este lenguaje es digno del califa Ornar.
que hizo prender fuego a la biblioteca de Alejandra; pero ha sido
tambin el de celosos cristianos, que no se crean en absoluto
musulmanes. Fue el lenguaje de Adriano de Corneto, cuando quiso
demostrar, en 1507, que toda la ciencia estaba en las Escrituras y que
era locura buscarla en otra parte.
Ese era tambin el lenguaje de los rigoristas morales, que, viendo
en la corrupcin del tiempo el resultado del lujo, lo que era verdadero,
imaginaron volver, si era preciso por la fuerza, a la simplicidad de las
costumbres y a la observacin de los consejos evanglicos. Qu
hermoso sueo para los espritus exaltados y quimricos, que crean
poder prescindir de la libertad humana en el reino de Dios, era el de
hacer del inundo un vasto convento, donde cada habitante estara
sometido a la severa observancia de las reglas monsticas, y en el cual
se habra quemado, en gigantescos autos de fe, todos los productos de
un lujo frvolo corruptor Y tambin a los que no quisieran abjurar de su
idolatra! Fue el sueo de muchas de las repblicas medievales semi-
teocrticas y semi-populares, y los puritanos lo realizaron en Amrica, y
Calvino en Ginebra. Presenta el mismo carcter la empresa de Jernimo
Savonarola, ese monje de corazn generoso pero de espritu
desmesurado. Este reformador desdichado. al cual no podemos negar la
nobleza de las inspiraciones y el celo sincero por la fe catlica, fu el
dictador de Florencia por un tiempo bastante largo como para que se
persuadiera de que haba realizado su ideal, desencadenando contra l
una oposicin furiosa que lo llev al fin a la hoguera.
Savonarola no comprendi la ley de crecimiento, que rige a la
humanidad como a la naturaleza, y que no permite que una sociedad
envejecida, ni un individuo, tenga las mismas costumbres y el mismo
gnero de vida que en sus primeros aos. Como el individuo, ella pasa
por mltiples fases que, dejando subsistir los elementos caractersticos
de su originalidad. alteran notablemente sus manifestaciones. A medida
que crece, se despoja de los rasgos de su juventud para revestir los de la
edad madura, pierde impulso y gana en experiencia, hace fructificar el
trabajo anterior, extiende sus conocimientos, suaviza las relaciones entre
los hombres, se estudia a s misma por medio del control del moralista y
del sabio. Desarrollndose de esta manera, conforme a su naturaleza, la
sociedad no se pone en contradiccin con el cristianismo, pues la fe de
Jesucristo no condena ninguna facultad humana ni exige' de la
civilizacin el sacrificio de ninguna de sus conquistas, siempre que estos
trabajos y goces se sometan a la ley superior de la caridad. Por eso,
cuando Savonarola, emocionado por las miserias de su tiempo, crey
que deba remediarlas por reformas que heran la naturaleza y que
parecan peores que el mal, en realidad actuaba a ciegas y deba
provocar la espantosa reaccin de la cual l fue la primera y ms noble
de las vctimas.
La Iglesia Catlica no entr en la va a la cual quera arrastrarla
Savonarola. Frente al gran movimiento renacentista, ella se record de
su misin eterna: no era solamente la religin de los pueblos jvenes v
de las sociedades pobres, sino que tambin tena que conducir hacia
Dios a las naciones ms ricas v a las sociedades ms ilustradas. Lejos
de maldecir las riquezas de la ciencia y la opulencia de las artes porque
se haca de ellas un uso perverso, las bendijo y quiso hacerlas servir a la
gloria de Dios v a la salvacin de las almas. Con la audacia de miras v
con la amplitud de movimientos que hemos visto en ella en las crisis
anteriores, en lugar de oponerse al porvenir, y ser aplastada por l o
quedar atrs, se apoder resueltamente de la bandera del progreso
intelectual y tom la direccin del movimiento que arrastraba a la
humanidad hacia un destino ilimitado.
No digo que esta actitud de la Iglesia ante el Renacimiento fue
siempre el resultado de una deliberacin formal, ni siquiera que los jefes
de la jerarqua tuvieran una conciencia permanente del destino y del
sentido de su actuacin. Ellos sufran personalmente el encanto de la
vida literaria y artstica, y para arrastrar tras de s a la Iglesia no les era
necesario sino dejarse llevar sin resistencia por la seduccin que los
rodeaba; muchos de ellos se embriagaron de tal modo con el vino del
Renacimiento que perdieron el sentido catlico y se olvidaron de que
eran sacerdotes, obispos o cardenales para recordar que eran
simplemente humanistas. Pero, precisamente porque la corriente tuvo tal
intensidad, fue sorprendente que la Iglesia, en lugar de dejarse arrastrar
sin ms, emprendi la tarea de dirigirla y lo logr en gran parte.
No anatematiz el Renacimiento, como lo queran los Ardelione, ni
sacrific las legtimas exigencias del espritu cristiano, como lo hicieron
los humanistas, sino que cre un Renacimiento catlico. Citar los
nombres de Po II, Nicols V, julio II y Len X es evocar el recuerdo de la
ms poderosa y eficaz proteccin que haya recibido la vida intelectual de
parte de la autoridad soberana.
No se trata de narrar en detalle la historia de estos incomparables
Mecenas, ni de mostrar a los soberanos pontfices rodeados de la
gloriosa falange de artistas a cuya cabeza brillan los nombres inigualados
de Miguel ngel, Bramante y el divino Rafael. No creo ser exagerado al
decir que ningn siglo ha visto y, tal vez no ver nacer un conjunto de
obras como el Domo de San Pedro, la capilla Sixtina, las Stanzas y las
Loggias del Vaticano. Si Roma no es hoy da lo que son Jerusaln,
Antioqua, Atenas, Bagdad o Crdoba, es decir, tumba en ruinas de una
grandeza indescriptible, si la Ciudad Eterna resplandece siempre a los
ojos del universo, con el brillo incomparable de sus santuarios, museos y
bibliotecas. si el mundo no cesa de ir en peregrinacin al centro viviente
de la civilizacin, esto se debe a los Papas renacentistas, pues no son
los monumentos antiguos los que le valen, en la atencin del universo,
un rango superior al de Atenas, que tiene el Partenn, o de Trveris, que
se glorifica por su Porta Nigra. Los Papas han hecho de la Ciudad Eterna
una pgina, de apologtica escrita bajo su dictado por la mano de los
ms grandes artistas del mundo; y que hablar de siglo en siglo con
elocuencia sobrehumana.
Pero en esto, como en todo, Roma no es sino el smbolo de la
Iglesia. Gracias a los Papas renacentistas, la Iglesia Catlica llevar en
adelante una nueva tiara que la hace respetable incluso a los que
desprecian la otra es la triple corona de la ciencia, el arte y la poesa.
Estas tres cosas estn desde entonces dentro de su clientela, con todo
su orgullo y toda su libertad, y rodeada de todas ellas. la Iglesia avanza a
travs de la historia dejando una estela deslumbrante de gloria y de
magnificencia. Como lo deseaba Nicols V moribundo, en un discurso
que parece traducir mejor que cualquier otro documento el pensamiento
de este gran Pontfice y de sus semejantes, la Iglesia subyuga la
imaginacin humana y produce la admiracin por el prestigio
incomparable de su grandeza esttica.
Esto se comprende muy bien en Roma, bajo la cpula sombra que
cubre la tumba del pescador de hombres, desde lo alto de la cual circula
la palabra divina: "T eres Pedro v sobre esta piedra edificar mi Iglesia".
Nadie puede hurtarse a la magia de este ambiente: no hay un cristiano
que no sienta all el corazn ensanchado, ningn indiferente que no
recupere un resto de alegra catlica, ningn disidente que no sienta en
el fondo del alma un dolor melanclico ante la ruptura de la unidad de la
antigua fe cristiana. Los enemigos de la Iglesia, por ardiente que sea su
odio y por duros que hayan sido los golpes que ha dado contra ella,
adivinan la presencia del que dijo: "El pecador ver y ser transportado
de clera; crujirn sus dientes, se consumir de rabia, pero el deseo del
pecador perecer con l".
Esta es, si no me equivoco, la forma cmo podemos considerar el
rol de la Iglesia y del Papado en esta encrucijada de la historia que
llamamos Renacimiento. S que este juicio no es general. Hay muchos,
sobre todo entre los mejores cristianos, que quieren restaurar en el arte y
en la poesa la inspiracin catlica. v que miran con dolor la parte que
tuvo la Iglesia en el Renacimiento. Les parece que ella protegi
demasiado a los artistas y humanistas, que no salvaguard ante las
nuevas ideas la tradicin del arte y el pensamiento catlico,
sacrificndolos sin necesidad al gusto del momento y perdiendo as los
elementos de la vitalidad cristiana: piensan que slo un poco ms, y el
paganismo habra invadido los santuarios y la Iglesia de Cristo habra
llegado a ser cautiva del mundo. No faltan circunstancias que den a este
juicio una apariencia de verdad y de justicia. Reuniendo todo lo que
suministra la crnica escandalosa del siglo XVI, en Roma y fuera de ella,
agrupando todas las palabras y acciones que, en los prncipes de la
Iglesia, estn manifiestamente en contradiccin con la ley de Dios, es
fcil trazar un cuadro de abominacin, lo mismo que, tomando los
elementos opuestos, se puede presentar la imagen de una sociedad
digna de los primeros siglos cristianos. Pero la historia no puede
interesarse en estos alegatos abogadiles.
Lo que es cierto es que si la Iglesia, frente al intenso movimiento
intelectual se hubiera limitado a protestar y a reaccionar, envolvindose
en la tradicin como un soldado vencido en los pliegues de su bandera.
habra sido dejada a un lado por la civilizacin, perdiendo todo contacto
con el porvenir, toda accin sobre la lite de la humanidad, deviniendo
una capilla cerrada con fieles cada vez ms escasos. llorando sobre las
ruinas y maldiciendo el tiempo presente. Debemos estar reconocidos a la
Iglesia por haber resistido a esta tentacin y de haber permanecido,
gracias a la estrategia de los Papas, a la altura del siglo XVI, a la altura
del siglo XX y de todos los siguientes. Lo esencial es que al abrir de par
en par la puerta de los templos a la nueva vida intelectual humana, no
sacrific ni una parcela de las verdades superiores, ni un mandamiento.,
ni un artculo de su Credo. Sin duda ha sido muy difcil en ciertos
momentos hacer coexistir las severas prescripciones de la ley eterna con
las formas audaces del espritu moderna y, a veces, la mirada del
moralista o del esteta puede chocar con alguna contradiccin
imperfectamente disimulada que presenta la historia de la unin de la
Iglesia con el Renacimiento. Pero no es plenos cierto que la Iglesia del
siglo XVI nos ha trasmitido intacto el patrimonio de la cristiandad
primitiva.
Una ancdota narrada por vez primera en la hermosa Historia de los
Papas de Luis Pastor me parece expresar este pensamiento en tina
forma que quiero presentar como coronamiento de esta leccin. Julio II
haba hecho construir San Pedro del Vaticano por Bramante, el ms
grande y audaz genio arquitectnico renacentista. Bramante una a una
fe ilimitada en su arte ese desprecio del pasado que se puede reprochar
a casi todos los artistas de la poca. Comenz por demoler la vieja
baslica vaticana, que, a la verdad, amenazaba ruina, pero lo hizo con
una precipitacin y falta de respeto inexcusable. Fue an ms lejos en su
audacia genial: para que la nueva iglesia produjera ms efecto, quiso
cambiar su orientacin y quiso cambiar de lugar la tumba en que
reposaban, como en un asilo inviolado durante quince siglos, los restos
sagrados del Prncipe de los Apstoles. Entonces el Papa Julio, que
hasta entonces haba concedido todo a su artista, le opuso por primera
vez un no categrico. Bramante insisti, hizo valer razones artsticas, e
incluso religiosas: la tumba trasladada y armonizada con el edificio,
producira una impresin saludable sobre los fieles: en fin, emple todas
sus fuerzas, con un fuego y una obstinacin que parecan irresistibles. El
Papa fue inquebrantable, declarando que por ningn precio dejara tocar
la tumba de aqul sobre el cual Cristo construy la Iglesia universal. El
Arte tuvo que inclinarse ante la Religin. Los restos de San Pedro no
fueron movidos de su cripta y la orientacin de la iglesia permaneci
inmutable.
Esta historia es significativa. Dice a los amigos y enemigos de la
Iglesia que sta se acomoda a todos los progresos del pensamiento y a
todas las formas del arte, pero que, afirmada en la roca de verdad eterna,
no deja desplazar el eje del mundo, orientado hacia el cielo.
Captulo 6
LA IGLESIA Y LA REVOLUCIN