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A. El arte sacro: sirve como objeto de culto, ligado a la institucin religiosa. Es producido de
forma artesano-colectiva. Su modo de recepcin tambin es colectivo.
B. El arte cortesano: sirve a la gloria del prncipe y como autorretrato de la sociedad cortesana.
El artista produce como individuo y desarrolla una conciencia de singularidad de su actuacin.
La recepcin es colectiva pero se vincula con la socializacin.
C. El arte burgus: tiene funcin de representacin solo en la medida en que la burguesa acepta
el concepto de nobleza. La produccin y la recepcin de la autocompresin articulada en el
arte se vincula, no ms a la praxis vital, sino a la satisfaccin de necesidades residuales
(Habermas), necesidades excluidas de la praxis vital de la sociedad burguesa. Se apropia de la
obra de arte sumergindose en ella. La separacin de la praxis vital, que ha sido siempre el
modo de funcin del arte en la sociedad burguesa, se transforma en su contenido. En el arte
se experimentan como hombre.
Los movimientos europeos de vanguardia se pueden definir como un ataque al status del arte en
la sociedad burguesa. No impugnan una expresin artstica, sino la institucin arte en su
separacin de la praxis vital del hombre. Los vanguardistas plantean una exigencia dirigida contra
el funcionamiento del arte en la sociedad, que decide tanto en el efecto de la obra como en su
contenido.
Los vanguardistas ven como rasgo dominante del arte burgus su separacin de la praxis vital, lo
cual sostienen que no debe ser destruido, sino reconducido. Los vanguardistas, siguiendo la
racionalidad postulada por el esteticismo, comparten la recusacin del mundo ordenado. Intentan
organizar, a partir del arte, una nueva praxis vital.
En intencin vanguardista el arte tiene un doble carcter. El arte est separado de la praxis vital, y
en este tiene cabida todas las necesidades que no se pueden satisfacer en la existencia cotidiana.
El doble carcter que tiene el arte en la sociedad burguesa consiste en que la distancia relativa
entre los procesos sociales de produccin y reproduccin tiene un momento de libertad y un
momento de falta de compromiso. Por eso el intento de los vanguardistas por reintegrar el arte a
los procesos de la vida, es contradictoria, (Hay una falsa anulacin de la distancia que hay entre el
arte y la vida producida por la industria cultural).
El productor y el receptor quedan separados por ms que el pblico sea activo. La superacin
entre la oposicin entre productores y receptores tiene que ver con la misma idea de la intencin
de los vanguardistas de superar el arte como un mbito separado de la praxis vital.
Los movimientos histricos de la vanguardia niegan las caractersticas esenciales del arte
autnomo, la separacin del arte de la praxis vital, la produccin individual y la recepcin
individual. La vanguardia intenta la superacin del arte autnomo como una reconduccin del arte
hacia la praxis vital.
La posicin historicista, que cree poder comprender formaciones sociales del pasado sin
relacionarlas con el presente de la investigacin, no es considerada por Marx.
Para aprehender el proceso como un todo se debe ir ms all del presente, esto es lo que hace
Marx al introducir el concepto de autocrtica del presente.
Cuando Marx habla de comprensin objetiva no cae en el autoengao del historicismo, pues la
conexin del conocimiento histrico con el presente parece incuestionable. Tratar nicamente de
superar dialcticamente la necesaria unilateralidad de la construccin del pasado como
prehistoria del presente, por medio del concepto de autocrtica del presente .
Marx distingue autocritica de otro tipo de crticas (inmanente al sistema) Nos referimos a esta
crtica como critica inmanente al sistema. Su particularidad consiste en que funciona en el seno de
una institucin social. Ejemplo la critica que ejerce el catolicismo contra el protestantismo, es decir
la crtica inmanente al sistema en una institucin religiosa es la crtica a determinadas concepcin
religiosa en nombre de otra. En contraste la autocrtica supone una distancia de las concepciones
religiosas enfrentadas entre s. Esta distancia es el fruto de una crtica radical, la crtica a la propia
institucin religiosa
Con el concepto de institucin del arte me refiero aqu tanto al aparato de produccin tanto al
aparato de produccin y distribucin del arte como a las ideas que sobre arte dominan en una
poca dada y que determinan esencialmente la recepcin de las obras. La vanguardia se dirige
contra ambos comentos: contra el aparato de distribucin y contra el status del arte en la sociedad
burguesa descrito por el concepto de autonoma.
La protesta de la vanguardia, cuya meta es devolver el arte a la praxis vital; descubre la conexin
entre autonoma y carencia de funcin social. La autocrtica del subsistema social artstico permite
la comprensin objetiva de las fases de desarrollo recedentes.
Solamente desde que el arte se ha separado por completo de toda referencia a la vida prctica,
puede reconocerse la progresiva separacin del arte respecto al contexto de la vida prctica, y la
consiguiente diferenciacin simultanea de mbito especial del saber cmo principio del desarrollo
del arte en la sociedad burguesa .
El texto de Marx nicamente nos proporciona la constatacin general de que la condicin previa
de la autocrtica es la completa diferenciacin de la formacin social, o de los subsistemas sociales
que son objeto de la crtica.
Cules son, pues, las condiciones histricas de la posibilidad de autocrtica del subsistema social
del arte?
Cuando se toma en serio la idea de una relativa independencia del subsistema social respecto al
desarrollo de la sociedad en su totalidad, no puede darse por hecho que los fenmenos de crisis
para el resto de la sociedad se puedan traducir tambin en una crisis de los subsistemas, y a la
inversa. Para descubrir las causas de la posibilidad de la autocrtica del subsistema artstico es
preciso construir la historia del subsistema. Semejante tarea no puede hacerse convirtiendo la
historia de la sociedad burguesa en el fundamento de la historia del arte que se pretende edificar.
De este modo, no se obtiene conocimiento alguno porque lo que buscamos (la historia del arte y
su resultado social) ya se da por sabido.
Para construir la historia del subsistema artstico me parece necesario distinguir la institucin arte
del contenido de las obras concretas. Solo esta distincin permite comprender la historia del arte
en la sociedad burguesa como historia dela superacin de la divergencia entre la institucin y el
contenido