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REA: HUMANIDADES LENGUA CASTELLANA PERIODO/GUIA: 2-

ASIGNATURA: LENGUAJE GRADO: 10


DOCENTE: CAROLINA NGELES LEAL
ESTUDIANTE: _____________________________________ FECHA: _________

I. TEMA : EL MODERNISMO
II. INDICADORES DE DESEMPEO: Reconoce las caractersticas generales del Modernismo.
Leer y analizar fragmentos representativos de modernistas latinoamericanos

III. CONTEXTUALIZACIN: Los avances en la ciencia, en la industria, en los transportes y en las


comunicaciones hicieron que Europa disfrutara hacia 1900 de
un nivel de vida mucho ms alto que en 1800. Este desarrollo
tuvo como consecuencia un gran crecimiento de las ciudades.
Los pases europeos ms poderosos controlaban adems las
materias primas y el comercio en el resto del planeta. Por el
poder mundial competan Inglaterra, Francia, Alemania y un
pas en ascenso: Estados Unidos. Las disputas entre todos
ellos condujeron a la Primera Guerra Mundial.

La sagrada familia, obra del arquitecto Antonio Gaud

En Espaa, se produjo a fines del siglo XIX el llamado Desastre de 1898, cuando la derrota militar frente
a los Estados Unidos acab con los ltimos restos del antiguo imperio espaol (Cuba, Puerto Rico y
Filipinas).

Durante los primeros aos del siglo XX el sistema poltico de la etapa anterior continu inalterado,
esto es, el Partido Liberal y el Partido Conservador siguieron turnndose en el poder, sin que hubiera
apenas diferencia entre sus polticas.

La sociedad estaba dominada por una oligarqua integrada por nobles terratenientes y por la alta
burguesa financiera; era un bloque social conservador que no slo controlaba la economa, sino
tambin las elecciones (recordamos aqu el caciquismo). Por debajo se hallaba la pequea burguesa,
que se senta marginada por el bloque dominante pero que a la vez tema al proletariado; la
mentalidad de estas clases medias sola ser reformista; de ellas surgieron intelectuales y escritores
disconformes, a veces revolucionarios. En ltimo trmino encontramos a la clase obrera (el
proletariado de las zonas industrializadas y las masas de los campesinos), que soportaba dursimas
condiciones de vida; en ellos prendieron las ideologas revolucionarias con sus organizaciones
sindicales de carcter socialista y anarquista.

IV.
EXPLORACIN

I. CONOCIMIENTOS PREVIOS

Analiza, recuerda y comparte

1. Qu recuerdas del Modernismo?___________________________________________________________

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2. Quin fue su iniciador? ______________________________

3. Cul fue su primera obra?____________________________

4. Qu signific para los modernistas este movimiento?


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5. Elabora con un organizador grfico la contextualizacin del Modernismo.

V.

ESTRUCTURACIN Y
PRCTICA

El Modernismo antes que un movimiento literario es una actitud ante la vida, que cambia completamente el
panorama de las letras hispanoamericanas hacia (1880-1888 ao en que aparece Azul, su
lder emple esta palabra para designar esta tendencia), ao en que Amrica hispnica se
haba liberado a medias, por lo que los escritores vieron la necesidad de una renovacin.
El Modernismo significa la incorporacin de Amrica a la literatura universal y el logro de
su independencia literaria. Intent unir, dos ideas, El Romanticismo hacia el mundo
antiguo, la tradicin, el pasado; y el Realismo que lo volc al presente, a lo actual.

Hay que destacar que la literatura en espaol desde finales del siglo XIX no tiene su centro de
irradiacin en Espaa como ocurra en siglos anteriores. En el caso del Modernismo, adems,
hay que decir que es un movimiento que ms bien surge en Amrica.
El parque Gell diseado por Gaud en 1900, reflejo del espritu modernista.

6. Qu significa Modernismo?
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7. Cul es la diferencia entre Modernismo, Romanticismo y Realismo?
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La entrada del Modernismo en Espaa se produjo en 1892 con la llegada de Rubn Daro. El Modernismo en Espaa
es incomprensible sin ponderar la aportacin de la literatura americana. No hay consenso en la actualidad para el
debate entre los que perciben el Modernismo como opuesto a la Generacin del 98, denominada tambin
noventayochistas, y los que proponen un punto de vista ms ancho o "poca" de la cultura espaola finisecular.

Los nuevos escritores espaoles se interesaron por la literatura francesa. De la espaola condenan casi todo por
considerarlo hueco y vaco. Solo salvan a los novelistas, especialmente a Galds, y de los poetas, parcialmente a
Campoamor, Bcquer y Rosala de Castro.

El Modernismo supuso tambin renovacin y rebelda frente a la literatura imperante en la poca. Los modernistas
innovaron para encontrar otros temas y formas que estuvieran ms acordes con sus inquietudes. Una gran influencia
para el Modernismo fueron estas dos corrientes literarias francesas: Parnasianismo y Simbolismo. La ruptura
modernista tambin tiene su origen en la crisis espiritual generalizada de finales del XIX con distintas caractersticas
a ambos lados del Atlntico. El Modernismo ha sido nombrado como "rebelda de soadores". Federico de Ons lo
ha definido como "la forma hispnica de la crisis universal y del espritu que inicia hacia 1885 la disolucin del siglo
XIX.

8. En qu ao entr el Modernismo a Espaa? Cul fue su influencia?____________________________________


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En Hispanoamrica, como consecuencia de los sentimientos independentistas y nacionalistas de los Estados que se
haban independizado recientemente de la metrpoli o de aquellos que lo haran prximamente, surge el rechazo
ante los modelos espaoles. Por tanto, los modernistas americanos estuvieron ms influidos por escritores europeos,
especialmente por los literatos franceses, que por los espaoles. Esta intencin de separacin de lo que haba
representado una opresin se vio frenada en los viajes de los escritores americanos a Europa y concretamente a
Espaa, pues encontraron en Espaa tambin una serie de escritores sensibles al cambio esttico y social. Los viajes
supusieron una influencia mutua y un importante acercamiento. El Modernismo hispnico se halla fuertemente
influido por la literatura francesa, en concreto por dos movimientos de la segunda mitad del siglo XIX: el
Parnasianismo y el Simbolismo.
Los modernistas espaoles, en cambio, s fueron influidos principalmente por el Modernismo hispanoamericano,
aunque tambin lo fueron por los parnasianos y simbolistas franceses. Uno de los sucesos ms importantes para la
Espaa de la poca fue, como se ha dicho, el Desastre del 98.
9. Cmo se presenta el modernismo en Hispanoamrica y como se presenta en Espaa?
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PUNTOS DE PARTIDA DEL MODERNISMO

1. El Parnasianismo est representado por poetas como Thophile Gautier que lo inici y fue desarrollado por
Leconte de Lisle. Los parnasianos defienden el ideal del arte por el arte, instauran el culto a la perfeccin formal,
lxico escogido y pretenden construir una poesa serena, equilibrada (frente a la vehemencia romntica). Les gustan
temas que sern despus tpicamente modernistas: la mitologa griega, el exotismo oriental, las civilizaciones
antiguas...

2. El Simbolismo es una corriente que arranca de Baudelaire y se desarrolla con Verlaine, Rimbaud y Mallarm. Los
simbolistas no se contentan con la belleza externa ni con la perfeccin formal (aunque no las desprecien), sino que
quieren ir ms all de las apariencias. Para ellos, la realidad sensible encierra significaciones profundas y la misin
del poeta es descubrirlas; se sirve, para ello, de smbolos, esto es, de imgenes fsicas que sugieren algo no
perceptible fsicamente (una idea, un sentimiento...). Se trata, en suma, de una poesa que se propone sugerir todo
cuanto est oculto en el fondo de las cosas. A este arte de la sugerencia no le convienen ya las formas escultricas,
cinceladas, que perseguan los parnasianos, sino un lenguaje musical.

Tambin se advierten en los modernistas huellas de la literatura espaola, fundamentalmente de los poetas
postromnticos: Bcquer y Rosala de Castro.

10. Elabora un paralelo del Parnasianismo y Simbolismo

CARACTERSTICAS:

1. Desazn romntica. Son notables las afinidades de talante entre romnticos y modernistas: vemos anlogo
rechazo de una sociedad en la que no encuentra lugar la poesa y parecida sensacin de desarraigo y de soledad. La
melancola (a veces, la angustia) es un sentimiento central. Es sintomtico de este talante la presencia de lo otoal,
lo crepuscular, la noche.

Adems, la crisis espiritual que alimenta a los modernistas les lleva a exaltar por encima de la razn las pasiones y
lo irracional; el misterio, lo fantstico y el sueo vuelven a poblar los poemas.
2. Escapismo. Como el romntico, el modernista se evade del mundo con el que est en desacuerdo. Hay una evasin
en el espacio (se trata del conocido exotismo de la literatura modernista, cuya aspecto ms notorio es el gusto por
lo oriental). Y hay tambin una evasin en el tiempo (hacia el pasado medieval, renacentista, dieciochesco) que es
fuente de evocaciones histricas o legendarias. En la misma lnea se sita el gusto por la mitologa clsica, con su
brillantez y su sensualidad pagana.

De acuerdo con tales preferencias, aparecen por los poemas dioses, ninfas y centauros; vizcondes y marquesitas;
Pierrots y Colombinas; mandarines y odaliscas. Es un mundo de pagodas, de viejos castillos, de salones versallescos
y de jardines perfumados; un mundo con cisnes y liblulas, flores de lis y flores de loto, marfil, jades y perlas. Todo
ello obedece a la necesidad de soar mundos de belleza en los que refugiarse de un ambiente mediocre.

3. Cosmopolitismo. Es un aspecto ms de la necesidad de evasin, del anhelo de buscar lo distinto. Ese


cosmopolitismo desemboca, sobre todo, en la devocin por Pars, inspiradora de muchos versos modernistas. El
poeta era el ciudadano del mundo.

4. Amor y erotismo. Se advierte un contraste entre un amor delicado y un intenso erotismo: as, por un lado,
encontramos muchas manifestaciones de un amor ideal, imposible, acompaado casi siempre de melancola; por
otro, vemos tambin numerosas muestras de un erotismo desenfrenado, que unas veces pueden interpretarse como
un desahogo vitalista ante las citadas frustraciones y que en otros casos enlazan con las actitudes asociales y
amorales caractersticas del espritu modernista.

5. Los temas americanos y lo hispnico. Hay tambin en el Modernismo hispanoamericano un cultivo de temas
indgenas. Al principio es una manifestacin ms de la evasin hacia el pasado y sus mitos, pero ms tarde obedece
al anhelo de buscar las races de una personalidad colectiva. Y esa misma bsqueda de races explica la presencia de
los temas hispnicos en ese periodo.

6. Prctica del impresionismo descriptivo (descripcin de las impresiones que provocan las cosas y no las cosas
mismas). Los modernistas se basaron en las impresiones y sensaciones percibidas a travs de los sentidos: los colores
(azul, violeta, rub, zafiro), las texturas, los sonidos como instrumentos musicales (arpas, liras, flautas), los olores
insinuados por medio de flores y plantas (nardos, jazmines, sndalo), lo tenuemente matizado (diosa blanca, rosa y
rubia hermana). Y los sabores llegan a ocupar un papel fundamental en esta literatura. El Modernismo reformul la
manera de describir y de caracterizar a los personajes. Imgenes: Nada ms triste que un titn que llora, / hombre
montaa encadenado a un lirio; la liblula vaga de una vaga ilusin; y la carne que tienta con sus frescos racimos...

7. Renovacin del lenguaje potico. La mtrica se renueva. Se le dio flexibilidad al soneto con el uso del eneaslabo,
el decaslabo, el dodecaslabo, alejandrino. Como aporte del Romanticismo, se prefiri tambin la versificacin
irregular, el verso libre y la libertad estrfica. En cuanto a las estrofas, predominan los sonetos ms diversos, las
silvas, los serventesios y, dado el inters por la lrica popular de muchos de estos poetas, las coplas, seguidillas,
romances y cuartetas.

8. Renovacin de recursos expresivos. El lxico modernista se llena de arcasmos, cultismos, neologismos y


extranjerismos. Se prefieren las palabras esdrjulas (mgicas, olmpicas) por su valor musical. Se emplea el adjetivo
de forma metafrica (casto abanico...). Ebrneo cisne, sensual hiperestesia. Se utilizan metforas, sinestesias y todo
tipo de figuras que embellezcan la expresin. Se suprimieron aquellos trminos gastados por el uso cotidiano. La
preeminencia de lo sensorial se manifiesta en el abundante empleo de sinestesias: verso azul, risa de oro, sones
alados, sol sonoro...

9. El estilo es directo en el artculo periodstico y preciso en el ensayo; en la novela y en el cuento se emplea una
tcnica impresionista, de menudas observaciones subrayadas con brillantes adjetivos.

Y no hallo sino la palabra que huye,


la iniciacin meldica que de la flauta fluye Recursos fonticos
y la barca del sueo que en el espacio boga; Empleo de smbolos

y bajo la ventana de mi Bella-Durmiente,


el sollozo continuo del chorro de la fuente
y el cuello del gran cisne blanco que me interroga. Doble adjetivacin
Rubn Daro:Prosas Profanas
TEMAS

La temtica del Modernismo apunta en dos direcciones: la que atiende a la exterioridad sensible (lo legendario y lo
pagano, lo extico, lo cosmopolita) y la que apunta a la intimidad del poeta, con su vitalismo y su sensualidad, pero
tambin con su melancola y angustia. Pues bien, a partir de este ltimo aspecto puede explicarse la unidad temtica
de la literatura modernista.

Los ms importantes son

1. Las remembranzas histrico-legendarias. Evaden la realidad social de su pas. La historia, los mitos y las tradiciones
legendarias del mundo les sirven para elaborar bellsimas evocaciones de ambientes remotos y pocas lejanas.

2. Expresin de lo ntimo. En el campo de la intimidad lo caracterstico ser inmensa tristeza del poeta, teida de
deseos y de cosas inalcanzables.

3. La exaltacin de las pasiones y la melancola.

4. El pesimismo, el desencanto y la falta de creencia religiosa firme.

5. La reflexin sobre cuestiones existenciales como el paso del tiempo, la muerte y Dios. La angustia de los poetas
modernistas fue, en ocasiones, existencial.

GNEROS

1. LA POESA. Durante los ltimos aos del siglo XIX y las primeras dcadas del siglo XX, la lrica experiment un
florecimiento inusual. No solamente se publicaron numerosos libros de poemas, sino que tambin se crearon
diversas revistas desde las que se teoriz y se lanzaron manifiestos sobre arte y literatura.

El alejamiento de la realidad y la bsqueda dela belleza fueron dos caractersticas del Modernismo que se reflejaron
a partir de 1914, en una corriente de poetas de la poesa pura, ajena a la realidad. Se destaca Manuel Machado, Juan
Ramn Jimnez.

La actitud de renovacin del lenguaje potico favoreci la aparicin de los movimientos de Vanguardia en torno a
los aos en que se produjo la Primera Guerra Mundial (1914-1918).

2. TEATRO. A principios del siglo XX, sobresalen en Espaa las siguientes tendencias:

1. La nueva comedia, fue una frmula teatral creada por Jacinto Benavente, era de corte realista, centrada en
presentacin de los vicios y virtudes de la burguesa. Su principal obra fue Los intereses creados.

2. El teatro costumbrista. Vino a continuar la tradicin del sainete y del gnero chico. Salvador Rueda, La Musa.

3. El teatro potico. Naci directamente ligado de la esttica modernista. Se centr en temas histricos o legendarios,
siguiendo la tradicin del teatro romntico y del teatro nacional del Siglo de Oro. Eduardo Marquina su
representante.

3. NOVELA. Sobresale la produccin de Salvador Rueda, como El gusano de luz. Algunas de las primeras obras de
Valle-Incln El ruedo Ibrico, pueden inscribirse dentro de esta esttica.

VI.
TRANSFERENCIA

1. Hacer un mapa conceptual que incluya: concepto sobre el Modernismo, caracterstica, temas y gneros.
VII. Valoracin

Selecciona la opcin correcta en cada caso

1. Los escritores espaoles de comienzo de siglo se interesaron por la literatura francesa, pues la propia les pareca
A. muy adornada
B. profunda y filosfica
C. hueca y vaca
D. muy superficial

2. Algunos de los autores de los que los nuevos escritores no condenaron, por lo menos de manera parcial, fueron
A. Bcquer y Valle Incln
B. Rosala de Castro y Campoamor
C. Unamuno y Espronceda
D. Machado y Valera

3. Una de las caractersticas de los modernistas es el escapismo porque puede viajar a travs de sus poemas a lugares
exticos y lejanos y encontrar en un harn
A. mandarines
B. odaliscas
C. pagodas
D. peras

4. Cul de los autores que figuran a continuacin es el ms importante de los escritores modernistas
hispanoamericanos?
a) Unamuno.
b) Manuel Machado.
c) Rubn Daro.
d) Azorn.

5. Cul de los poetas que se citana continuacin no puede considerarse, en ningn caso, como perteneciente al
grupo de los escritores modernistas?
a) Francisco Villaespesa.
b) Blas de Otero.
c) Antonio Machado.
d) Juan Ramn Jimnez.

6. En qu ideas esenciales puede sintetizarse la temtica modernista?


a) las emociones ntimas del autor y los temas sociopolticos.
b) el mundo de los sentidos y las emociones ntimas del autor.
c) los temas sociopolticos y el mundo de los sentidos.
d) los temas exticos-legendarios y los temas sociopolticos.

7. Por qu razn suele incluirse al escritor nicaragense Rubn Daro dentro de la literatura espaola?
a) su obra tuvo una influencia decisiva en la poesa espaola de este siglo.
b) vivi toda su vida en Espaa, a pesar de haber nacido en Nicaragua.
c) public la totalidad de su obra literaria durante su estancia en Espaa.
d) el escritor declar en vida que as quera que fuera.

PROFUNDIZACIN

4. Completa el cuadro del Modernismo y consulta sobre la Generacin del 98


5. Lee el poema y compralo con uno del Romanticismo. Encuentras diferencias? Cules?

Yo escucho los cantos


de viejas cadencias
que los nios cantan
cuando en corro juegan,
y vierten en coro
sus almas, que suenan,
cual vierten sus aguas
las fuentes de piedra:
Antonio Machado. Yo escucho los cantos.

6. Lee el siguiente poema de Antonio Machado Soledades

Est en la sala familiar, sombra, La blanca juventud nunca vivida


y entre nosotros, el querido hermano teme, que ha de cantar ante su puerta?
que en el sueo infantil de un claro da
vimos partir hacia un pas lejano. Sonre el sol de oro
de la tierra de un sueo no encontrada;
Hoy tiene ya las sienes plateadas, y ve su nave hender el mar sonoro,
un gris mechn sobre la angosta frente, de viento y luz la blanca vela hinchada?
y la fra inquietud de sus miradas
revela un alma casi toda ausente. l ha visto las hojas otoales,
amarillas, rodar, las olorosas
Deshjanse las copas otoales ramas del eucalipto, los rosales
del parque mustio y viejo. que ensean otra vez sus blancas rosas
La tarde, tras los hmedos cristales,
se pinta, y en el fondo del espejo. Y este dolor que aora o desconfa
el temblor de una lgrima reprime,
El rostro del hermano se ilumina y un resto de viril hipocresa
suavemente. Floridos desengaos en el semblante plido se imprime.
dorados por la tarde que declina?
Ansias de vida nueva en nuevos aos? Serio retrato en la pared clarea
todava. Nosotros divagamos.
Lamentar la juventud perdida? En la tristeza del hogar golpea
Lejos qued -la pobre loba- muerta. el tictac del reloj. Todos callamos.

A. En el fragmento ledo el personaje central es: el poeta, la juventud, el padre del poeta o un hermano del poeta.

B. El poeta recrea una escena reciente en la cual recuerda el pasado:

1. En qu lugar est ambientada la escena?


2 Cmo es el lugar?
3. En qu momento del da y en qu estacin del ao transcurre la escena?
4. En qu momento de su vida se encuentra el viajero?

C. El poeta dice que el viajero est en la sala familiar Es cierto? Por qu lo dice?
D. En el poema, el tiempo es un elemento esencial. Escribe las expresiones referidas al paso del tiempo.
E. Explica la visin que, a tu juicio, da Machado sobre el paso del tiempo en la vida humana.
F. Cmo es la mtrica y la rima en el poema?
G. Qu caractersticas del modernismo estn presentes?

7. Explica de qu modo el modernismo rompi con la esttica del realismo.

8. Consulta biografas de los escritores del Modernismo espaol.

VIII. SOCIALIZACIN PUESTA EN COMN

A media que vayan desarrollando la gua pueden y deben preguntar, responder y aportar sobre la temtica
abordada.

IX. MOMENTO DE EVALUACIN

Debe tener claridad en la temtica desarrollada para que desarrolle los niveles de comprensin: literal, inferencial
y crtica.

Debe tener resuelto y aprendido el vocabulario extrado de la temtica anterior.

Los textos que se van a leer para el plan lector del perodo es Marianela y Pepita Jimnez. Poemas de la
generacin del 98 y 27.

Se aplicarn pruebas de comprensin lectora.

BIBLIOGRAFA

ARANGO ARANGO, Mara Adelaida y otros. Hipertextos 10. Edit. Santillana. Bogot, Colombia. p. 156-160
GUERRERO DELGADO, Yolanda y otros. Contextos del Lenguaje 10. Edit. Santillana.2010.p.168-170

FRONTELO, Jaime Marco.Conecta 3.0 Lenguaje 10.SM, Bogot D.C. julio 2016. p.208-209

https://morweneledhwen.wordpress.com/2008/03/14/el-origen-de-los-versos-alejandrinos/

http://www.poesi.as/amach008.htm

https://www.poemas-del-alma.com/el-viajero.htm