ice ‘TENER EXPERIENCIA DEL ARTE HACIA UNA REVISION DE LAS RELACIONES TEORIA / PRACTICA EN EL MARCO DE LA NUEVA ‘TEATROLOGIA! |. Debo advertir que, desde alin tiempo ats, asi no me intreso por la semitia det teatro en el sentido entrictamatedisipinari det "sino (itl seid exist verdaderamente, prota parte), Mis ire actuales se drigen hacia una nueva teatolgia qu se esirza por set "mulidseipinariay expevenntl al msmotienpo (De Marini 1988) En cesta nucva teatrologia la semidtiea representa simplemente un ‘componente, aunqee may importante porque es ela en ant que ciencia dela signifieacion y de la communicacion, a quien se le confi la areade roporcionar el mares teico general yen conseeuencia, anconat com epistemologia metadiscplinara de ls estudio tetrales. La veflexion ‘ue quisiera proponeren esta ocasién se inseribe en cl cento de mis itereses te6rieos actuales y ~aunque ella no sea explictamente semiica~ aborda nada menos que las cusstiones qu, sexin creo, Aebcrian Sr importantes para quienes se ocupan de alii emit el teatro en el sentido estito del érmino. 2. Tomo como punto de pata una carta muy importante eserita por Konstantin Stanslavski en febrero de 1937, un afoantes desu mute PEER RRRRRORORECERCCOCCRECCCCOCEESYPERSSSESSESETSSSSSSSSTSLULEETE SISTED Rs Manco Du Mans {La carta est iri @ Aleks Ivanovic Angaroy, miembro de la Cek, ‘apolicia polities, quien le habia reprochado a propio de su bre trabajo del actor sobre si mismo- Ia oxcutidad de temninos como intuicin”, “inconsciene" ct, exigiéndoe dar cuenta “coneretamente sla gente significado dt senimiento artista”. He aqui los figment ‘ms importantes dela respuesta dl gran actor y director rso. Milibono tiene pretensions cintifieas. Mi fines exchusivamente Prictico. Quiero ensear a los actoresprincipantes una correcta ‘proximacién al are. Latemminologa qu yo he adotado en exe bro no ha sido inventada por mi sno por la pric, pore lengusje de os formados y de los prineipantes. los mismos, en ol ranscurro del trabajo, kan encontado las defniiones de ms Sensacionesanistieas. Su terminologia es vdlida en tanto que es compreasible para todas les que ae ponen en contacto con cate (Texto taducido por Fausto Maleovati en su “Intoducein”a a ‘icin italiana de B1 wrabajo del actor sobre el personaje) (Stanslvsk, 1988: XV). Quiero detener mi stncién (y la del lector) sobre I pequeia ase final de Stanislavsi: “para todos ls que se ponen en contacto co el ate En ciria forma, mi aeulo puede ser enfoeado como un ensayo Ae interpretaciin de exa expres, ofr esta carta de Stanslavshi,y en particular sobre la pequcia sc que aeabo desefialar, ya ha dsigid su atenin Eugenio Barba en ‘gue propene dea fase en cestinesigeramente diferent de aquela «ave yo he encontrado en la dic taliana dbo del gan dvcton. tcrminologi es ilida porque ella ex comprensible para todas aquellos ue tienen experiencia del arte" (Baba, 1993: 208)? Yo no tengo en, ‘sposbilidad de evisar el exioruso pero propongoadeplar la vesién de ‘ara porque es mis vilida y mas ambigua (y puede result isusiin, como s vert seguidament) En todo cas, fn que Starislavski se propone al esrb esta carta Agar es muy claro: defender su tabajo del aewsacin de minicom ‘esac peligros en ess tempos... precisa que ls témninos que la no nen ninguna pretensién cieifica, se rata de una jerga de ‘aaj que empleaa veces expresiones oscars, incluso esotricas pore 8 FEN BLSCA DEL ACTORY DEL SPECTADOK:COMPRENDIR EL TEATID 129 para refer a cosas muy concretas y muy precisas cs entonces bien comprensible “para todos los que tienen experiencia del arte. Sin ninguna duda Stanslavski piensa agui en la gente de teatro, en todos suellos ue tabajan a ave pctico ene tet, y en primer gar en Tos ators. Este episod, junto a ottossemejantesconcemientes a Meyethold, ‘Artaud y Grotowski,sirve a Barba para abordar a espnosa cuestin de losequivocos malentenddos quccleagnaje dels artss-tebrcos m0 ‘esa nea de provocar en ls histriaores del teatro en los teatrSlogos. a principal vasa de estos malentendidos le parcce muy ela: Cuando Stanistavski habla del “inconseicnte", Meyerhold (a propésio de palabras) del “bordado sobre el caamazo de los ‘movimicatos” 9 Craig de “Uber-Merionete, os equivocos no tnacen de I flta de precsin del earicter metafrico de Ta cexpresin, sno del hecho de que solamente algunas pocas perso fas, ene las que eScuchan © len, tienen experiencia del arte (Barba, 1993: 209)? En esoscator-cserbe Barbaentonces- “se vuelve dif eomprender Ja referencia téenica, concrete, crcunsancada, de esas expresiones que sc torn metaforas volubles” Per, qué slo que eniend Barba por “tener experincia del arte”? Ens ib hay oro gar donde se plantea de una forma mis precisa: se tat dela conclusién del capitulo I titlado Defiiciin. Aqut,proponiendojustarente Ia definciin de “Aniropolopia tara", afmha que una de las ventjas de esta nucva aproximacién al teatro reside en el eho de permit superar es ipo particular de einocentrismo “que observa al teatro ponicedo el punto de Vista solamente de paste del espectadr, cs deci, cl esuladoynegando sil punto de vista complementano dl proces creative dels actores 1yde los otros prctcos (1993: 25), Semel director italo-dans, andar el Odin Teatrt, ese tipo de etnocentrismo tiene’ muchos condicionamicntes,y adeaus, condicionalainvestigacién istics sobre clieatro: {La compression istrica del teatro esti a menudo blogueata y agotada por el hecho de ignorar la giea de proceso ecto, y por ln izcomprensin para eon el pensamiento empiico de los actress decir, a eausa de la incapacidad de superar los litespe Maaco De Manns tstablecidos por el espetador.(..) A mend (..) el que escrbe lahistoria del teatro se enfrenta con los testimonios que surgen d= improviso, sn tener una experiencia sufciente de Tos proceso artesanales del espectculo. En consecucncia, core el riesgo de ro hacer de la historia mis que un amontonamicnto de las Aeformaciones de a rasmoria (1993: 26) Es totalmente claro que, es ese texto, el sintagma “tener una ‘experiencia sufciente de ls procesasaresanales del especticulo” no representa nada més que el equivalete dela formula stanisavskina “tener experiencia del ate” Entonces, para Barba, el histriador del teatro, yen general el teatrlogo, debe “tener experiencia dal arte”: lo que significa, scp, fener una experiencia profinda del trabajo de a reat teatraly en Primer logar del trabajo del actor, yendo ma all de los resultados ox ‘spocticuls, alos alesse limita necesaviamente a experiencia comin, ara reronarse alos process que los prodicen. Sin cmbarg, no resulta ‘aro a primera vist, cud es la natraleza, cles son los earaccres de cota experienc directa de lo procesosartsanales dela creaion tata que el histovidor del teatro deberiaadguiri. Se trata solamente de una ‘experiencia pasiva, en tanto que “observadoe participant (extn ‘mlaclaborada sobre el campo dela anttopoogia ultra) on ata también de una experiencia activa, prices” ZO bien, todavia ms, ‘conjunto de la uray de nota? Es dif! encontrar una respuesta precisa al especto ene ib de ‘Babe. Noobstante,conocigndolo desde hace macho tiempo y trabajando «on él desde hace muchos alos para el ISTA (Intemacional School of ‘Theatre Anthropology), puedo afrmar con un cierto grad de seguridad «ve piensa en los dos tpos de experiencia ala ve 3, Sinembargo, ahora, quisiera abordar esta cuestion de una manera ‘um poco mis sistematica, partiendo del punta qu nos hemos fijdo con Iayuda de Baba (y de Stanislavsi): nose puede sr un buen hstoriador © teen del teatro sin tene,o haber tno, tambien una expericnia ‘én (artesanal) de este arte. La euestién a plancar a continua ca ‘entonees la sguicnte:jqut tipo de experiencia ténica? Dich de ote ‘modo, jes posible eomprender una tenia tetra, y en particular la tenica del actor, sn jereclao sin Babora ejecie diettamente, cx ect, in haber tendo ambi, de alguna manera, una enpericncia activa? recrapon:coMMUNDERELTEATION 131 x mica HL ACTOR YL ‘La comparacién con oltos campos atsticos pods posilements syudarnos: «pas vee as Viggen oe ee cr 0a meno tbe eho un opera sctiva de las tenieas? ee "puede alguien eomprends I nics ariascitado en ls Spe ‘isico? italiana sin ser cantante 0 “eeu buede alguien comprender el montaje imico sin ser di cstogsfico tic de monte? ca cn pendent d yes (ls) sin sor esritor € mismo? ae nee reer seer pect heer peti cr Se a See eee ce eer Oe a oper et ee arent ga nt eee dass Stn cee a re Sere Sat at bd erent ppp etme Pee reread Cree antsta de teato, yen particu 1) a expriencia-comprension de atta cl, dec finda sobveua comperiactve miso mensexni 2) lexpericnci-compresién del espectador comin, fundada tuna competencia pasiva y cas sempre implica, intuitive (dicho de fotra manera, no-térica, en téminos tericos);, “)nexperienea-comprensin del teatolog, fandada pinepalmente sobre una eompetnciapasiva pro fertemente explicit (teres).PULESELDLESESSSSESSSESRELERSESEEES oe “Manco De Max gts wt se set Stretches pa ae is wsmamcas rode hace, Seta de ences pein tnanl thinner mn cittaeeretanmeaearepeea es chanel ceaogaatementeas ese usar magus cmt etapa sean tae ete en waterag mine aie crm tcearionsinmraiearres te Mine itniaectagemeecd ar Tercovcing eine atone mcm a saat nase her negheme ty Ste sere ee eee retinas emtentene Sanaa ‘seu vertical (diserénico). - dha scp nasa tcrattanpeciang eee scien neste net eee coat eta 2hanc aoe cadhatrg ism b) tener experiencia también de pricticas dtectas del trabajo del 1 (y de los otros priicticos); = “eect lae Se ta ante 2 Se Se b) tener experiencia de la recepcin de los especticuls,estdian ‘los espectadores comunes. ™ nec sense RTS a re oy ets Sige ge nde Scope ng nee SRR mci eS nmisca DEL ACTORY D4 SFECTADOR: COMPRENDER TEIN 133 ‘experiencia inchs prtica, activa) dos procesns eats, veh. ear tetaajo del aco, pero rechaz6 una cet subestimacion desu te, d a experiencia del producto espectacular y dl epi del rae ador (comin). Generaizando, no estoy de acuerdo (y yao he eer fous ocaiones ef, por ejemplo, De Marns, 1988: 120-121, in demasiado rpia, diotimica, tip, 19) eon spt spare a arcs cena menudo pst ene POSs08y Predlo 9 iin s,s posblidads actuals de poponer una ena eyal wae, qs puch sepa des aga de aan x proximate: propestas receensmene cin ss esd ngs aa de slices co aa ay, aun nfs, dens ociones miss teva» de sa Puls, Ex ge donde esd, sin me rat geunla del STA, lanza cn 50 av ss (0 do bac evar aos ena revista Tato e Storia con al may sugetivo stlo "Cara sobre una cincia de Ios tears" seinande Tavian (no de los colaboradores mas cercanos& Barba y aNISTA) afiraba: ‘una cencia de fos teats, par transforms de idea en trabsjo, vas poder agrupar el andisistérico con Ia experiencia de cero qu hacen teatro...) Toda la ambiguedad de una cena pane dos cats rea de ecto de ecazarlacombinaicn ea unvetgnin soe ls tznicas con I invest gneiin historia, ar camtetare con la eseapatoriaofrecida por una “historia de fas tenieas"(1990: 172-173) ‘Dos aos desputs, otro miembro del ISTA, Nicola Savarese, ha etomado la proposicion de Taian aladdae as siguientes palabras Nor es suite reatar los Hechos si los hechos no esponden a 1s creates alas duds profesionaes que se han plaatcad ys plntcan, ‘etlos que practcan cl teatro (Savarese, 1992: 451)” “Coin ta investgacin sobre las tGeicas con la investigacion istinen xe programa potia ser adoptado como una de as divi (y ioe desafow ara a nueva teatoogi, pero esabsoltamente evident fons posible nicamenteacondicin de prover aunaseviiin rae ‘rhs solamente de les relacionesteorafpréctica, sino también, y eno134 Masco De Matas Ssucesivo, dels conceptos mismos de tora y de prictica en terreno ‘del teatro, Dich de otro modo, estarevitin no pod limiarse a cpu «Ios teiicos hacia Ins experiencia prcticasdieciasy vcevone a incite alos pricticos (ls artistas) adore na mayor covcioncia erica yeu Pore! contra, esa dobleevisin deber implica también, y sobre ‘odo, la puestaen claro dela dimensi price, dl hacer que eo propia ela teva tetra en tanto tl, yseiprocamente dela dimension tetes ue s propia, al menos impliitamente, del trabajo prictice al menos de una manera implicit. “Traduccin de Liliana B. Lez ecw ‘stl eo ele de mice emi de ms mes rede ‘etred yo dla sitar uc tro lparen Atasreneseoes 9 Rea fngmeatn lsd as ce un co hr diese vB copes, {sus De Marne 199) "Elden pene», ‘AAV, 194, the Fado of 174, Loni FLO, Bub, Cpe, 193, Za cane cart Pat rope Bop t Bt, De Mani M, 1994 Duc eters peeps dl ater, Mino ‘apo ratcn nr’ Tae Ser Bat See N, 191 he SeretftePesrmer 4 Dctoryo Tcane Anping London 8 Now Vor: Roc, DeNains M, 2Snuce daa aa ead pete Mia, Bangi {988 Gort aw, Linament dm tlgia Fcte Ls Cas Use 1982 “Axa tat con Fount in AA WY, che dla econ ‘vag, Bega Syren Snr, Nila 19% To cpl fin Oe Oient Ba Later. Stasi Konto, ER, I nore el ated pooner ee 4,197) “ov Fed, 1990, Leste sv ne sll at, et Sora 8