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LA CONVIVENCIA CON LA IMAGEN EN EL BARROCO HISPNICO

Javier Ports Prez/Espaa


c0'<1'1S'D

c:\j)urante el Barroco se ampli notablemente la casus- les bastaba con que se dejaran deslumbrar por el despliegue de
tica de las imgenes, tanto en lo relacionado con su produccin orden y riqueza, e incluso el mismo hermetismo interpretativo
como con su recepcin. Algunos gneros, como el paisaje o la actuaba en s mismo como un valor que les aportaba prestigio. 2
naturaleza muerta conquistaron entonces su autonoma, y otros La cada vez ms fluida convivencia con las imgenes y la
ya existentes, como el retrato, adoptaron formas cada vez ms extensin de la aficin por la pintura entre capas ms amplias
variadas. Igualmente cambi la composicin y expectativas del de la poblacin hizo que en el Barroco se intensificara la dialctica
pblico, y fueron cada vez ms numerosos los sectores de la entre conceptos contrapuestos relacionados con la percepcin.
poblacin con capacidad para influir en el desarrollo artstico, Se distingua cada vez ms entre el juicio (que era cientfico y
Esa es una de las causas, precisamente, de la ya comentada ohjetivo) y el gusto (que era subjetivo), o entre u ver" y "mirar",
revolucin en los gneros. relacionando esta ltima con la capacidad para apreciar en todas
En esa poca estaba muy extendida la idea del carcter abierto sus posiblidades las obras de arte.
de las imgenes, las cuales tenan unos valores plsticos y A continuacin vamos a ver varias imgenes relacionadas
narrativos susceptibles de ser percibidos e interpretados de con la corte espaola que nos muestran distintas formas de
formas diferentes, de acuerdo con la cultura, la experiencia o dilogo entre pintura, pintores y sociedad en el Siglo de Oro
las expectativas del pblico. Eso ocurra tambin en algunas espaoL Algunas de ellas nos ensean cmo la calidad artstica
formas literarias (como el teatro), y dificulta la tarea del historiador est dotada en s misma de significado; otras muestran que en
actual que se empea en encontrar un significado unvoco a las ocasiones la propia tcnica artstica tambin puede revestirse de
cosas. 1 contenido; y en algn caso podremos ver una operacin bastante
Resulta muy til, por ejemplo, comparar las descripciones definitoria del barroco pictrico en Espaa, como es la utilizacin
de una misma fiesta redactadas por personas diferentes. En las de la pintura como instrumento para expresar la conciencia
que tuvieron lugar en Madrid en 1622 con motivo de las histrica del artista. Todo ello sirve para sospechar hasta qu
canonizaciones de los santos Isidro, Teresa, Ignacio de Loyola punto la casustica de la imagen se hizo compleja en esa poca,
y Francisco Javier, la Compaa de Jess organiz un desfile con y el contenido no slo dependa de los valores estrictamente
sus alumnos para retirar el cartel anunciador de su certamen iconogrficos de la pintura, sino tambin de cuestiones directa,
potico. Era una mscara muy compleja, de contenido astrolgico, mente relacionadas con su condicin de ohra de arte.
pues inclua representaciones de los planetas, signos y constela, Una de las principales dificultades a las que se enfrenta el
ciones, acompaadas de las profesiones sobre las que ejercan historiador del arte cuando reflexiona sohre imgenes del pasado
influencia. Tambin participaba un complicado carro dedicado es la identificacin de un marco interpretativo fiable y adecuado.
a los nuevos santos jesuitas. Se pretenda exaltar a Ignacio y El paso de los siglos hace que los significados y connotaciones
Francisco Javier por su benfica influencia en la tierra y en el originales se pierdan o enmascaren, y su identificacin sea penosa
cielo. La mscara fue inventada por el padre Chirino de Salazar, y siempre insegura. Afortunadamente, la literatura del Siglo de
que fue tambin el autor de la relacin, en la que se muestra Oro es bastante rica en alusiones a obras de arte, yeso permite
conciente de la dificultad de interpretacin de la misma. Ese acercarnos a parte de su significado o significados originales. El
hermetismo 10 conocemos tambin a travs del testimonio de estudio de esas referencias por lo general nos avisa de la necesidad
Juan de Manzanares, que dej escrito un diario en el que se de ser cautos en nuestras lecturas iconogrficas y nos ensea
comprueba que slo pudo identificar las Partes del Mundo y algo obvio que a veces se nos olvida: Un espectador del siglo
no advirti que se estableca una relacin entre las profesiones XVII nunca olvida que forma y contenido son dos realidades
y los planetas. Pero, en el fondo, para los planes de los organiza, inseparables de una pintura.
dores tampoco era muy importante que los espectadores supieran Un magnfico ejemplo de la manera en que se vean y lean
identificar el complejo programa iconogrfico, pues las ohn'ls de ?_:"te en esa poca 10 proporciona el Retrato ecuestre
de Felipe IV (ver portada). Se trata de una de las principales obras Naturaleza no habla tanto de formas como colores, y usa objetos
que realiz Rubens durante su segundo viaje a la corte espaola, o fenmenos (nieve, ocaso, jacintos, topacios, peces, flores,
y hasta su prdida durante el incendio del Alczar en 1734 fue claveles jazmines) que tienen claras connotaciones en este sentido.
uno de los retratos reales ms famosos de un monarca espaol. 3 Como tambin la tiene la propia construccin de los versos.
Lo conocemos a travs de una copia en la que quizs intervino Por ejemplo: "la maravilla en oro, / en blanco esmalte con mayor
Velzquez (Florencia, Uffizi). El cuadro llam poderosamente decoro / los tomos de nieves, los jazmines, / y el breve y C1sto
la atencin en la corte, y fue objeto de sendos poemas de Lope honor de los jazmines, / desde que nace cana / la azucena en
de Vega y Lpez de Zrate y un comentario en prosa de Juan de cristal, la rosa en grana". Es decir, Lope, en este poema en el
Pia,4 que nos sirven para reconstruir las expectativas que el que hace pocas alusiones al regio modelo del retrato, y se centra
pblico de la poca se formaba ante ese tipo de retratos de en la alabanza a la obra de arte y a su autor, se nos muestra ya
carcter poltico y alegrico, y las respuestas que se producan. como un aficionado plenamente barroco, que sabe juzgar en
Lpez de Zrate utiliza el cuadro como excusa para alabar a su trminos de gusto y que ya tiene una arraigada conciencia
modelo, lo que constituye un recurso habitual en la poesa histrica.
dedicada a retratos reales. Juan de Pia da un paso ms, y aunque Tanto Lope como Pia o Upez de Zrate coinciden a la hora
no olvida 1-1 alabanza a Felipe IV, insiste en las cualidades artsticas de identificar la claves narrativas del cuadro, que para ellos
de la pintura. Para ello recurre a la comparacin tpica entre representa bsicamente a Felipe IV como hroe catlico triun~
arte y naturaleza, y compara a Rubens con Apeles, reivindicando. fante, que con la ayuda de la Justicia Divina y la Fe vence a la
las cualidades del pintor moderno. Adems, describe con Herega. Probablemente todas las figuras, objetos y acciones que
precisin los elementos narrativos del cuadro, explica su signifi~ aparecen son susceptibles de una interpretacin ms compleja,
cado y hace algunas apreciaciones de carcter tcnico y estilstico. pero los tres testimonios sealan un mismo significado predom~
Acaba con una extensa referencia a Rubens, en la que afirma inante, y nos pueden servir para reconstruir el marco significativo
su calidad intelectual y su destacada posicin social, pues afirma en el que hay que situar la interpretacin de las obras de arte.
que "en su mano pareca tener todas las ideas" y que es "muy
ilustre caballero flamenco" que se haba hecho acreedor de una En este sentido, hay que tener en cuenta tambin la impor~
renta de catorce mil ducados. En estos prrafos conviven con~ tancia del gnero figurativo. Muy probablemente no se tena la
sideraciones puramente narrativas con explicaciones simblicas, misma actitud cuando se estaba ante una pintura que cuando
caracterizaciones formales e informacin sobre el artista. Es haba que interpretar, por ejemplo, un emblema o un jeroglfico,
decir, narracin, recursos estilsticos, tradicin histrica y pues se trataba de un gnero basado en cdigos simblicos
personalidad artstica son elementos que haba que tener en complejos. Adem<;, un emblema era ante todo una imagen que
cuenta a la hora de enfrentarse a una obra de arte. Pero los tres descifrar, y un cuadro tena unos contenidos estticos que en
comentarios describen un marco simblico bastante simple y aqul apenas exista. Esto no quiere decir que no existieran
elemental. jeroglficos fciles o pinturas con contenidos muy sutiles; pero
Lope de Vega, que de los tres era quien tena una mayor s marca una tendencia. De hecho, la mayor parte de las descrip~
experiencia vital y literaria y una aficin ms desarrollada a la dones de pinturas (excepto las que se incluyen en contextos
pintura, aport un poema muy rico en contenidos de carcter hermticos) que nos ha dejado la literatura del Siglo de Oro
histrico artstico. En Rubens haba encontrado un alma gemela espaol proponen interpretaciones poco rebuscadas.
no slo en lo que se refera a su extraordinaria fecundidad sino Muchas de las imgenes de contenido poltico basaban su
tambin a su postura ante la tradicin; y en su versos insiste en eficacia precisamente en la claridad con que se transmita su
la novedad del estilo del flamenco, quien constituye la alternativa significado ms importante. Es el caso, por ejemplo, de los dos
moderna a Tiziano, a Italia en general y a los grandes artistas cuadros principales que adornaban el Saln de Reinos del
de la antigedad clsica. Es decir, le atribuye una capacidad de Palacio del Buen Retiro, cuyo contenido se nos desvela a travs
renovacin similar a la que se adjudicaba a s mismo. 5 En esa de testimonios contemporneos. Se trata de La recuperacin de
retrica jugaba un papel importante el tema de la envidia; que Baha, de Juan Bautista Mano, y La rendicin de Breda, de
es para Lope el sentimiento caracterstico de los que se oponan Velzquez (los dos en Madrid, Museo del Prado), Ambos estn
a la renovacin. Pero el escritor no se contenta con describir inspirados en sendas ohras de teatro. La primera de ellas era la
narrativamente el cuadro, alabar a su autor, o ponderar su pintura ms importante de todo el conjunto desde el punto de
novedad, sino que hace una caracterizacin estilstica, lo que es vista de su significado, pues era la nica en la que apareca el
bastante raro en la Espaa de esa- poca. Supo identificar que rey y en la que se desvelaba el sentido ltimo de las batallas. 6
la gran aportacin de Rubens a la tradicin clsica consista en En primer trmino vemos a una mujer y un hombre atendiendo
haber profundizado en el uso de las posibilidades narrativas y a un herido, junto a los cuales aparece otra mujer rodeada de
expresivas del color, y gran parte de su poema tiene alusiones nios, en una imagen que a cualquier espectador de la poca
cromticas. As, cuando describe el proceso creativo de la evocaba la alegora de la Caridad. A la derecha, un grupo de
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I-
~~~ .'.:l- .

La recupe racin de Baha, Juan Bautista Maroo. Museo del Prado, Madrid.

holandeses vencidos se cong regan arrodillad os, y algunos de determinaci n de mostrarse inflexible ante los vencid os; pero
ellos alzan sus brazos implorando perdn. Frente a dios, subid o decide qu e sea en ltima instancia el rey quien tome la decisin,
l un estrado, se encuentra don Fadriquc de Toledo, el gen eral pues conoce su magnanimidad:
vencedor, que seilala hacia u n tapiz bajo dosel en el que el rey
Felipe IV est siendo coronado de laurel por Minerva y Olivares, "No pie nso / adm iti r yo co ndi ciones / de paz ni otros
quienes sojuzgan a la Hcrcja ," la Discordia y el Enga o. Es una conciertos C.. ) / M as porque conozco el pecho / de aquel
imagen que nos babia de caridad, de perdn y de un sistema divino monarca, / que cuanto es juez severo / sabr ser padre
mu y claro de intcrmecliaciones. Don Fadrique de Toledo est piadoso / reconociendo su imperio, / desde aq u le quiero
ofreciendo el perdn a los ven cidos, pero no lo hace en nombre hablar, / y porque en mi tienda tengo / su retrato, mientras
propio sino en el de su rey, quien a la vez se ve directamente le hab lo / pon la rodilla en el suelo" . Una acotacin escnica
asistido por su valido el conde duque de Olivares. Y si hubiera dice: "Descb rese el retrato de S. M . Felipe IV, que Dios
d udas sob re el papel y la responsabilidad de este ltimo, las guarde, amn". Contina don Fadrique: UMagno Felipe, esta
despejara la espada con un ramo de olivo, que n o slo hace gente / pide perdn de sus yerros; /Quiere vuestra majestad
alusin a su propio ttulo n obiliario, sino que es refe rencia / qu e esta vez los perd onemos? / (comenta) Parece que dij o
directa a su uso del poder militar para impo ner un a especie de SI'"
"Pax Hispa nica" . En el fondo, ese es el tema en torno al cual
gira todo el ciclo de l Sal n de Reinos .7 La pintura, como vemos, introduce tambin perso naj es q ue
La obra de Mano est inspirada en El Brasil restituido, un a no se hallan en la obra de teatro, como el conde duque, lo qu e
comedia de Lope de Vega cuya lectura aade algn significado se explica no slo porque fue la personalidad principal que
comp lementari o al cuadro. En ella don Fadrique expresa su estuvo detrs de la deco raci n del Saln de Reinos y del Buen

LA CONV1VENCIA CON LA II'I-IAGEN EN EL BARROCO HISI1\N1CO 41


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la r(!fldicin de Brada, Vclzquez. Museo del Prado, Madrid.

Retiro en general, sino tambin porque es el nico cuadro de literarios, y probablemente le fue sugerida o impuesta a Velzquez,
todo el conjunto e n el que hay una referencia explcita a Felipe pues un pintor no tena la autonoma intelectual suficiente como
IV. para imponer un mensaje de este t ipo en un lugar tan pblico
En La rendicin de Breda volvemos l encon trar una image n y notorio co mo el Saln de Reinos. Pero lo que s resu lta genial
con un co ntenido general muy ntid o. A diferencia de Mano, y original es la manera como ha desarrollado el concepto.
Velzquez p rescinde de intermediarios alegricos y construye Uno de esos precedentes es una crni ca histrica , la llamada
una compleja co mposicin en la que todos los elemen tos tienen Obsidio Brcdana, de H ermann Hugo. quien insiste en la cabal-
como objeto a rropar el motivo central , que no es otro qu e el lerosidad que presidi el acto de rendicin: uEI Marqus. rodead o
gesto con que Ambrosio de Spnola recibe las llaves d e Brecla de una bella tropa de nobleza, miraba pasar l mismo co n mirada
de manos del gen eral vencido. Es un mensaje que se transmite moderad amente victoriosa, el fausto honorable de su triunfo,
de forma cla ra y directa, lo qu e permite que haya podido se t desde el intersticio que hab a entre la ciudad y nuestro ltin10
fcilmente co mprendido generaci n tras gcneracin. 8 gran atrinchera miento, sa luda ndo y abrazando co rts men te a
En vez de describir la rendici n como un acto de su misin los jefes, uno tras otro: y ha ciendo gra n h o nor al ve nerable
y humillacin, la convierte en una ceremonia a travs de la cual anciano Justino de Nasslu". Alude l la demencia y generosidad ,
puede exp resa rse la magnanimidad. la generosidad y la co mp~ pero no habla ni de entrevista ni. de abrazo entre ambos, que es
rensin. Esa idea est ya presente en dos importantes precedentes el recurso que utiliza Velzqu ez para plaslTwr esas ideas,

42 !3,\IUU1CO\.!l1!.'I)
forma muy directa. Una estaJnpa grabada po r Juan de Courbes,
que se incl uye en la Historia de la muy noble y leal ciudad de Cuenca
de Pedro Mrtit Rizo nos deja ver a Garda Hurtado de Mendoza
con bastn de mando y armad ura con d istintas insignias devo-
cionales, que seala hacia u n retrato de Felipe II protegido por
un dose. 1O Junto a l. Dos ind ios araucanos le presentan sendas
bandejas en las que aparecen un cetro y una corona. A la izquierda
una mano sostiene un pequei10 estandarte con un orbe coronado
por una cruz, haciendo alusin a la idea del imperio cristiano.
Esta imagen tambin tiene un paralelo teatro. Se trata de la obta
de Lope de Vega El arauco domado, cuya escena final nos presenta
a Garca Hurtado de Mendoza dirigindose a una estatua de
Felipe n, en cuyo nomb re ha tomado posesin de las tierras
conqu istadas y se dispone a hacer los repartimientos. 11
En 1629, el ao en que se public la estampa anterior, naci
el prncipe Baltasar Carlos, en qui en se depos itaron las esperanzas
de sucesin dinsticas hasta su muerte en l64 l. Es el protagonista

Juan de Courbes. Don Garcla Hurtado de Mendoza. Ilustracin de la Historia ... de Cuenca. de Pedro
MrtIr Rizo.

Por su parte, Caldern en El sitio de Breda se inventa un


dilogo entre los dos generales, que incluye la famosa contestacin
de Spnola,

Justino, yo las recibo (las llaves),


y conozco que valiente
Sois; que el va lor del vencido
Hace famoso al que vence.

Esta insistencia en la generosidad en parte se puede relacionar


con el ta lante del propio Spnola, un poltico razonab le y
dialogante, que siempre trat de buscar una solucin poco
traumtica para el conflicto con Holanda. Sin embargo, sus
races hay que verlas ms all, y buscarlas en el papel providen~
cialista que a s misma se adjudicaba la monarqua hisp nica.
En la escena hay una mezcla de moral cristiana y mora l caballeres-
ca, que ayudaba a relativizar los xitos y los fracasos militares.
Pero todo esto, por supuesto, no estaba reilido con el horror
y el espanto que traa consigo la campaa blica. Desde el punto
de vista poltico Las lanzas y las ob ras literarias ante riores
contienen un elemento sign ificativo.9 No estamos ante un
ejrcito que vence a un grupo de rebeldes, sino ante dos ejrcitos
que se enfrentan limpiamente dentro del anch simo margen
que ofrecen las leyes de la guerra. Eso es lo que hace posible
que la rendicin se desarrolle en los trminos caballerescos que
se reflejan en el cuadro.
La idea de intermediacin (que ya apareca en el cuadro de
Mano) es uno de los conceptos fundamentales de la iconografa
poltica del barroco hispnico, y genera lmente se exp resa de Retrato de Carlos U. Madrid, Fundacin lzaro Galdiano.

LA CONVlVENClA CON LA lMACEN EN EL UARI<OCO l1TSPANlCO 43


de La leccin de equitacin (Gran Bretaa, col. Dques de West~ de Las hilanderas, un cuadro tpicamente barroco por muchos
minster), en la que Velzquez construye un discurso de interme~ motivos, Por ejemplo, porque en l se subvierten las leyes de la
diaciones polticas, 12 El protagonista es el prncipe, que monta narracin clsica, y la escena principal aparece en segundo
un caballo en corveta, una posicin estrechamente asociado a trmino. Tambin por la ambigedad de su construccin espacial,
los retratos ecuestres de los gobernantes, por cuanto era smbolo o por la variedad de significados que transmite y de lecturas
de todos conocido de autodominio. Al fondo en un balcn del distintas que propicia, Con frecuencia ha sido interpretado en
palacio del Buen Retiro, aparecen sus padres, que contemplan clave moral y poltica. Pero tambin cabe una lectura que asume
la leccin, y entre ambos, vemos al conde duque de Olivares, que se trata de una obra en la que su autor reflexiona sobre s
con espuelas, que recibe una lanza de Alonso Martnez de mismo y su arte. Son lecturas que, por lo dems, no resultan
Espinar, ayudante del prncipe, A su lado est Juan Mateas, excluyentes,
montero mayor. Lejos de ser una descripcin anecdtica de un Como ha demostrado su primera mencin en un inventario
episodio de la educacin del prncipe, la escena tiene una clave (que clata de 1664), el verdadero tema del cuadro es la "fbula
poltica algo ms compleja, pero fcilmente interpretable en sus de Aracne". sta era una mortal que tena una suprema habilidad
lneas esenciales, por cuanto que refleja la realidad de ese para el arte de la tapicera y entr en competicin con Minerva,
momento, con un conde duque que llevaba las riendas del la diosa de las artes y la sabidura, que decidi castigar su
estado. atrevimiento convirtindola en araa, con el pretexto de que
El significado de las obras de arte durante el Barroco no slo haba osado representar en un tapiz los amores de Jpiter, su
dependa de circunstancias puramente iconogrficas, sino que padre. Ambas aparecen al fondo del cuadro, ante un tapiz del
tambin estaba determinado por el medio expresivo o por el que slo se distinguen algunos fragmentos. 14 Sin embargo, son
contexto retrico. Un buen ejemplo lo proporciona otra imagen suficientes como para que cualquiera que conociera las colec~
poltica relacionada con la Casa de Austria. Se trata del retrato ciones reales espaolas pudiera identificar la escena con el rapto
de Carlos 1I (Madrid, Fundacin Lzaro Galdiano), que tradicio- de Europa. Pero no era un rapto de Europa cualquiera, sino que
nalmente se vincula con Herera Barnuevo y su taller, Como en reproduce el que pint Tiziano para Felipe Il, formando parte
los casos anteriores, el discurso principal es claro, El rey nio de las famosas "poesas", o serie de fbulas mitolgicas, En 1628
aparece rodeado por las insignias de su poder, y por las efigies lleg a Madrid Rubens, que vena en misin diplomtica, pero
de sus antepasados, que entre todos forman una lnea dinstica que dedic gran parte de su tiempo a realizar retratos y algn
que legitiman el ejercicio del poder por parte de Carlos,13 Sin cuadro devocional para el rey y los nobles y, sobre todo, a copiar
embargo, varan los significados de los retratos, dependiendo gran parte de los Tizianos de las colecciones reales. Rubens era
de su tamao, de su iconografa o de su medio, Sobre l hay por entonces el pintor ms famoso de toda Europa, y en esa
una pintura con el retrato de su madre, caracterizada en su copia sistemtica de Tizianos no debemos ver slo un deseo de
condicin de reina regente, Al fondo vemos a su padre, cuya seguir aprendiendo, sino tambin una voluntad de medirse con
majestad se expresa a travs del recurso de mostrarlo a caballo el que era una de las figuras principales de la tradicin clsica,
yen corveta, Cerca tiene un libro de retratos, en los que se hace De hecho, en varios casos no se dedic meramente a copiar,
evidente la idea de sucesin. Al pie del libro, sendas miniaturas, sino que tradujo las composiciones del veneciano a su propio
probablemente de su hermanastra y su cuado. De entre todos estilo, y en alguna ocasin (como en el Adn y Eva) lleg incluso
los tipos de retratos, la miniatura era sin duda el que tena un a enmendar lo que l consideraba errores de su antecesor,l';
significado ms ntimo y familiar, y en ese sentido est utilizada De esa operacin fue testigo privilegiado Velzquez, que comparta
aqu. A la derecha vemos a Carlos V, que aparece representado taller con l. Cuando pint Las hilanderas, en la corte espaola
no en una pintura sino en una escultura de bronce. El guila estaban el original de Tiziano y la copia de Rubens, que haba
de doble cabeza con las armas rendidas a sus pies es un atributo comprado Felipe IV tras la muerte del pintor.
heroico, as como la propia vista de perfil del emperador o el Velzquez se hace eco de la historia de competencia y super~
laurel que rodea su cabeza, en un esquema que remite a la acin protagonizada por Tiziano y Rubens y la inscribe en un
Antigedad. Carlos Vera el antepasado ms prestigioso del rey contexto narrativo muy preciso, pues la fbula de Minerva y
nio, y para subrayar su importancia el pintor ha optado por Aracne tambin poda ser interpretada desde ese punto de vista.
representarlo en forma de estatuas, con numerosas connotaciones As lo hizo, por ejemplo, Juan Prez de Moya, autor de la
clsicas, Philosophia secreta, que fue uno de los tratados de reflexin
Uno de los fenmenos que caracterizan el Barroco en el arte mitolgica ms difundidos de su poca, El mismo Velzquez
y la literatura espaolas es la extensin de la conciencia histrica, posea un ejemplar en su biblioteca. En el captulo dedicado a
Los creadores no slo se muestran cada vez ms conscientes de ese mito afirma que sirve "para darnos por este mudamiento
su pertenencia a una tradicin, sino que en muchos casos ejemplo de que aunque uno sea muy docto en su arte, puede
reflexionan en sus propias obras sobre esa misma tradicin y el venir despus quien le exceda, aadiendo algunas novedades,
papel que les est reservado en ella. Es uno de los temas centrales como en todos los oficios y ciencias se hace", 16 Es decir, el
pintor rero ma la histo ria de Tiziano y Rubens y la prolo nga, de los tpicos del pensa miento artstico de [a poca: en primer
coloccindose l mismo como ltimo eslabn d e una cadena de trmino ve mos a las hilanderas trabajando co n la mate ria; y al
competencia y superacin. Pero l, en vez de acntar C0l110 Rubens, fo ndo sta se ha convertido en forma (el tap iz) gracias al poder
que se limit a trad ucir a su es tilo pictrico la co mposicin del vivificado r del arte. Entre nmbos esrJ.cios encontramos unos
ve neciano, reclam,l C0 l11 0 suyo el ca mpo de la sutileza y la escalones, q ue son atributo bic.n co nocidos de la progresin en
intelige ncia, convirtiendo la imagen del Rapto de Europa en la el pensamie nto.
clave de una cornpl ej sima trama narrativa. 17 Los co ntenidos Esta obra maestra es, entre otras muchas cosas, un man ifiesto
histrico art sticos de Las h-ilanderas no se acaban aqu . H ace del poder de la invenci n y de la idea de novedad como moto r
mu cho tiempo Angula se al la refere ncia a Miguel ngel, y de desarrollo de la creacin artstica. La misma noved ad qu e
recier\ten1 entc se ha puesto en re lac in el movimiento de la constuye un a de las ideas m<s quer idas por la esttica barroca
rueca con un pasaj e de Plinio el Viejo. Adems, hay una reflexin y que tambin reclamaban para s Lope de Vega y Ru be ns cn
muy clara sobre la co nversin de materia en forma, que era uno los versos citados pginas atrs.

las Hilanderas. Velazquez, Museo del Prado. Madrid.

LA L'ON\'IVINCI:\ Cl1N 1./\ IMAr.EN EN EL BARROCO H LSPAN ICO 45


El rapto da Europn .Tiziano. Isabella Stewar! Gardner. Museum. Bo!>ton.

El rapto de Europa. Copia de Tlziano por Rubons. MusllO det Prado. Madrid.
NOTAS

Para todos estos temas es bsico Julin Gllego, Visin y smbolos menor que los que tienen como tema Las hilanderas o Las meninas,
en la pintura espafola del Siglo de Oro, Madrid, 1972, que son cuadros de una ambigedad significativa muy superior.
2 Vase Javier Ports, Pintum y pemamiento en la E~paa de Lope de 9 Para todos estos temas vase Simon A. Vosters, La Rendicin de
Vega, Hondarribia, 1999, p. 4.1. Breda en la literatura y el arte de Espaa, Londres, 1973.
3 Alexander Vergara, Rubens and his Spanish Patrons, Cambridge, 10 Jos Manuel Matilla, La estampa en e/libro barroco. Juan de Courbes,
1999. Vitoria, 1991, n1 50.
4 Los poemas de Lope de Vega y Lpcz de Zratc se estudian y 11 Catlogo de la exposicin El linaje del emperador, Cccrcs, 2000,
reproducen en Larry L. Ligo, "Two Scvcntccnth-Ccntury Poems p.380.
which link Rubcns' Equcstrian Portrait of Philip IV ro Titian's
12 Jess Mara Gonzlez de Zratc, "El retrato en el Barroco y la
Portrait of Charles V", Gazette des Beaux-Arts, LXXV (1970), pp.
emblemtica: Ve!zquez y La leccin de equitacin del prncipe Baltasar
345-354. La descripcin de Juan de Pia apareci en Casos prodi{!;iosos
Carlos", Boletn del Instituto y Museo camn Aznar, 27 (1987),
y cueva encantada (1629). Para los poemas vase tambin E.
pp. 27-38.
Bcrgmann, Art Inscribed: Essays on Ekphrasis in Spanish Golden Age,
Cambridge, 1979, pp. 197 y ss. 13 Vctor Mnguez, "El espejo de los antepasados y el retrato de Carlos JI
en el Museo Lzaro Galdiano", Boletn del Musco e Instituto Camn
5 El documento fundamental para conocer la postura de Lope de Aznar, 45 (1991), pp. 71-81.
Vega ante la tradicin es su Arte nuevo de hacer comedias en este
tiempo. 14 Vase Diego Angula, Velzquez: Cmo compuso sus principales cuadros
y otTOS escritos sobre el pintor (1947), Madrid, 1999, pp. 122 y ss.
]onathan Brown y John Elliot, Un palacio pam el rey, Madrid, 1988,
pp. 194-200. 15 Vase Jeffrey A. Muller, Rubens: The Artist as Col/ector, Princcton,
1989.
Brown y EIlior, Op. Cit.
16 Juan Prez de Moya, Phlosophia secreta (1585), Barcelona, 1975.
8 En este sentido resulta muy significativo el hecho de aunque Las
lanzas sean una de las obras ms importantes y conocidas de 17 Javier Ports, Pinturas mitolgicas de Velzquez, Madrid, 2002, pp.
Velzquez, el nmero ele ensayos que se le han dedicado sea mucho 95-113.