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Msica antigua
(hace 50 000 aos-500 d. C.)
Msica en la Prehistoria
Msica en la Antigedad
Msica medieval
Msica del Renacimiento
ndice
1 Origen del trmino
2 Caractersticas generales y estilsticas
o 2.1 Esttica y funcin de la msica en el Barroco
o 2.2 La diversificacin de estilos
3 Periodizacin y evolucin
o 3.1 El Barroco temprano (1580-1630)
o 3.2 El Barroco medio (1630-1680)
o 3.3 El Barroco tardo (1680-1730)
o 3.4 La transicin al Clasicismo (1730-1750)
4 Los gneros y las formas
o 4.1 La msica vocal
4.1.1 La pera
4.1.2 El oratorio
4.1.3 La cantata
4.1.4 El motete
o 4.2 La msica instrumental
4.2.1 Formas solsticas: preludios, tocatas, fantasas y fugas
4.2.2 La sonata
4.2.3 El concerto grosso
4.2.4 La suite
5 Principales compositores
o 5.1 Italia
o 5.2 Alemania
o 5.3 Inglaterra
o 5.4 Francia
o 5.5 Espaa
6 Obras representativas del Barroco
7 Intrpretes contemporneos de msica barroca
8 Referencias
9 Bibliografa
10 Vase tambin
11 Enlaces externos
La diversificacin de estilos
El resto de naciones imitaba uno u otro de estos estilos: as, en Alemania, los
compositores se adaptaban alternativamente a uno u otro, aplicando al tiempo la fuerte
tradicin polifnica local: por ejemplo Telemann escribi cientos de oberturas y
conciertos, mientras Bach ejemplific sus versiones de uno y otro estilo en su primera
publicacin, que inclua el Concierto italiano (BWV 971) y la Obertura a la francesa
(BWV 831).
Periodizacin y evolucin
El Barroco temprano (1580-1630)
Desde las ltimas dcadas del siglo XVI se inici la disolucin del antiguo estilo
polifnico renacentista, caracterizado por una textura polifnica imitativa homognea.
Dos fueron las novedades principales:
La monoda acompaada, en la que una sola voz aguda concentra todo el inters
musical. Su acompaamiento instrumental se escriba de forma taquigrfica
como bajo continuo. La Camerata Florentina fue decisiva en la difusin de esta
monoda acompaada, cuyo objetivo, poner a la msica como sierva de la
palabra, finalmente cristaliz en la pera; por ello les interesaba imitar la antigua
monodia helnica con acompaamiento de khitara: Vincenzo Galilei, padre del
astrnomo Galileo, escribi en 1581 un tratado contra el gnero musical
polifnico neerlands bajo el ttulo Dialogo della Musica Antica e della
Moderna. Sus nuevos gneros musicales recitativo, espressivo y representativo
utilizaban adems nuevas libertades en disonancias y modulaciones (Seconda
pratica).
En ese contexto artstico aparece la figura del cremons Claudio Monteverdi. Maestro
del stile antico (aplicado al polifnico gnero madrigal) y del stile moderno (la monodia
acompaada), dara forma a esa recin creada pera. En paralelo a ella se desarroll el
oratorio, religioso, gracias a la influencia de Felipe Neri.
El Barroco tardo se sita aproximadamente entre 1680 y 1730. Una vez ms es Italia el
pas que marc las tendencias innovadoras, entre cuyos rasgos ms notables estn:
A finales del Barroco hay varias tendencias estticas: el estilo galante francs desde
1730, el desarrollo en Italia de la pera buffa, la sonata y la sinfona, y el estilo
sentimental (Empfindsamer Stil) alemn; ellos conforman una suerte de preclasicismo.
Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788), uno de los hijos de Johann Sebastian, es
considerado el padre de la sonata clsica.
Los gneros vocales eran divididos ya en la poca entre teatrales y religiosos: entre los
primeros se cuenta la gran creacin del Barroco musical, la pera, mientras a los
religiosos se adscriben formas nuevas como el oratorio y la cantata, junto a antiguas
como el motete y la misa.
La msica vocal
La pera
Recitativos, en los que los cantantes hacen avanzar los dilogos de la obra
dramtica en un canto silbico apenas acompaado por el bajo continuo.
Coros, generalmente a cuatro voces, a imitacin de los coros del teatro griego.
El oratorio
Musicalmente casi idntico a la pera (aunque con ms nfasis en los coros), sola tener
una temtica religiosa y no era escenificado (esto es, era ejecutado al modo de las
actuales "versiones de concierto"). A diferencia de la pera, casi siempre en italiano, los
oratorios solan escribirse en lengua verncula. El ms famoso ejemplo es El Mesas, de
Hndel.
La cantata
El motete
La msica instrumental
Vase tambin: Instrumentos musicales del Barroco.
Los preludios, fantasas o tocatas son piezas para un instrumento solista (generalmente
de teclado) de carcter improvisatorio; como tales, suelen ser rapsdicas, cargadas de
ornamentacin, de forma y comps poco definidos y de textura variable 2 . Esas piezas
improvisatorias solan ir seguidas de una fuga (a 2, 3, 4 5 voces): forma derivada del
antiguo ricercare, en ella una breve meloda llamada sujeto es presentada inicialmente
en cada una de las voces y desarrollada despus en contrapunto imitativo.
La sonata
El concerto grosso
Fue slo a finales del XVII cuando se consolid el concepto de orquesta, como conjunto
en el que varios instrumentos de cuerda interpretan al unsono una misma lnea
meldica, de suerte que una msica escrita a tres o cuatro voces (esto es, en partitura de
tres o cuatro pentagramas) poda ser interpretada por un conjunto de hasta quince o
veinte msicos. Naci as la posibilidad de alternar pasajes para la masa orquestal
completa (tutti o concerto grosso) con otros para los solistas del conjunto (concertino,
habitualmente formado por dos violines y un violoncello). A las obras as escritas se les
llam concerti grossi.
Tras su primera aparicin en la escuela de Bolonia, los concerti grossi fueron difundidos
por toda Europa gracias a las publicaciones de Arcangelo Corelli; consistentes
inicialmente en meras sonatas en tro en las que cada pasaje era repetido por el tutti tras
ser tocado por el concertino, las partes solsticas ganaron en sofisticacin y dificultad
tcnica hasta diferenciarse temtica y musicalmente de las partes orquestales: naci as
el concierto solista virtuoso en tres movimientos (tpicamente Allegro-Adagio-Presto),
fijado por Vivaldi y que traspas pocas musicales al punto de estar an vigente como
forma musical. Importantes centros del gnero instrumental concertante fueron
Mdena, Bolonia y Venecia.
La suite
Una suite es una sucesin de movimientos o piezas de danza que se interpretan seguidas
(en francs, suite). Su secuencia mnima clsica inclua:
A las que se poda aadir una obertura inicial ms otras danzas tras la giga, elegidas
libremente, como por ejemplo:
Minu: de comps ternario parecido al del vals. La suite suele contener dos
minus emparejados.
Rond: pequea pieza basada en la repeticin de un tema (A), con intrusiones
(B, C, D, etc.).
Principales compositores
La inmensa mayora de los compositores de la poca barroca trabajaban al servicio de
mecenas pertenecientes a la alta aristocracia o al alto clero: reyes, prncipes alemanes,
cardenales, arzobispos o instituciones religiosas de posibles (como catedrales o
conventos notables). Solan completar sus ingresos con la edicin y venta de sus propias
obras impresas. En todos los casos eran intrpretes que tocaban y dirigan sus propias
obras, compuestas en general para las funciones indicadas por su patrn: liturgia,
msica de cmara, msica ceremonial, etc.
Italia
Alemania
La obra de Bach est considerada la cumbre de la msica barroca, y su "Pasin segn
San Mateo" y el "Clave bien temperado" son cimas de la msica occidental.
El nuevo estilo barroco fue aprendido en Venecia por un joven Heinrich Schtz (1585-
1672), el ms influyente msico en la primera mitad del siglo XVII alemn. De notable
importancia son tambin Johann Hermann Schein (1586-1630), Samuel Scheidt (1587-
1654) y Michael Praetorius (1571-1621), autor del tratado Syntagma Musicum.
Entre los restantes autores del Barroco alemn tardo cabe destacar al compositor
operstico Reinhard Keiser (1674-1739), al tratadista Johann Mattheson (1681-1764), a
Johann Adolph Hasse (1699-1783), Carl Heinrich Graun (1703-59) y un joven Hndel
(1685-1759) -hasta que en 1712 se fue a Inglaterra- y, sobre todo, a Georg Philipp
Telemann (1681-1767), que marca igualmente el inicio de la transicin de la msica
barroca hacia la msica clsica de la segunda mitad del siglo XVIII en su pas.
Inglaterra
En la primera mitad del siglo XVIII, Georg Friedrich Hndel (1685-1759), desde su
llegada en 1712 al pas, es el ms destacado e influyente autor y es considerado an,
junto con su paisano y coetneo Bach, el ms importante compositor del Barroco tardo.
Despus de Hndel, la msica inglesa vive un periodo de ocaso, aunque a mediados del
siglo XVIII destacan Thomas Augustine Arne (1710-78) y William Boyce (1711-79).
Francia
Espaa