Mode List A 1 Sit Ev 3010813

g o v e r n o d o e s ta d o d e s o pa u l o
Modelista
1
emprego
vesturio
M o d e lis ta
1
GOVERNO DO ESTADO DE SO PAULO
Geraldo Alckmin
Governador
SECRETARIA DE DESENVOLVIMENTO ECONMICO,

CINCIA E TECNOLOGIA
Rodrigo Garcia
Secretrio
Nelson Baeta Neves Filho

Secretrio-Adjunto
Maria Cristina Lopes Victorino

Chefe de Gabinete
Ernesto Masselani Neto

Coordenador de Ensino Tcnico, Tecnolgico e Profissionalizante
Concepo do programa e elaborao de contedos
Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia e Tecnologia
Coordenao do Projeto Equipe Tcnica

Juan Carlos Dans Sanchez Cibele Rodrigues Silva e Joo Mota Jr.
Fundao do Desenvolvimento Administrativo Fundap
Geraldo Biasoto Jr. Equipe Tcnica

Diretor Executivo Ana Paula Alves de Lavos, Emily Hozokawa Dias e
Las Schalch
Lais Cristina da Costa Manso Nabuco de Arajo
Superintendente de Relaes Institucionais e Projetos Especiais
Textos de Referncia
Coordenao Executiva do Projeto Selma Venco, Maria Helena de Castro Lima, Cllia La Laina,
Jos Lucas Cordeiro Paula Marcia Ciacco da Silva Dias e Vagner Carvalheiro
Gesto do processo de produo editorial
Fundao Carlos Alberto Vanzolini
Antonio Rafael Namur Muscat Gesto Editorial

Presidente da Diretoria Executiva Denise Blanes
Equipe de Produo
Hugo Tsugunobu Yoshida Yoshizaki
Vice-presidente da Diretoria Executiva Assessoria pedaggica: Ghisleine Trigo Silveira
Editorial: Adriana Ayami Takimoto, Airton Dantas de Arajo,
Beatriz Chaves, Camila De Pieri Fernandes, Carla Fernanda
Gesto de Tecnologias aplicadas Educao Nascimento, Clia Maria Cassis, Cludia Letcia Vendrame
Santos, Gisele Gonalves, Hugo Otvio Cruz Reis, Lvia
Direo da rea
Andersen Frana, Lucas Puntel Carrasco, Main Greeb Vicente,
Guilherme Ary Plonski Patrcia Maciel Bomfim, Patrcia Pinheiro de SantAna, Paulo
Coordenao Executiva do Projeto Mendes e Tatiana Pavanelli Valsi
Angela Sprenger e Beatriz Scavazza Direitos autorais e iconografia: Aparecido Francisco,
Beatriz Blay, Olvia Vieira da Silva Villa de Lima,
Gesto do Portal
Priscila Garofalo, Rita De Luca e Roberto Polacov
Luiz Carlos Gonalves, Sonia Akimoto e
Apoio produo: Luiz Roberto Vital Pinto,
Wilder Rogrio de Oliveira
Maria Regina Xavier de Brito, Valria Aranha e
Gesto de Comunicao Vanessa Leite Rios
Ane do Valle Diagramao e arte: Jairo Souza Design Grfico
CTP, Impresso e Acabamento

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Agradecemos aos seguintes profissionais e instituies que colaboraram na produo deste material:
Denise Pollini, Gabryelle T. Feresin, Jos Luis Hernndez Alonso, Lus Andr do Prado,
Maria Isabel Branco Ribeiro e SENAC So Paulo
Caro(a) Trabalhador(a)
Estamos bastante felizes com a sua participao em um dos nossos cursos do Programa
Via Rpida Emprego. Sabemos o quanto importante a capacitao profissional
para quem busca uma oportunidade de trabalho ou pretende abrir o seu prprio
negcio.
Hoje, a falta de qualificao uma das maiores dificuldades enfrentadas pelo
desempregado.
At os que esto trabalhando precisam de capacitao para se manter atualizados ou
quem sabe exercer novas profisses com salrios mais atraentes.
Foi pensando em voc que o Governo do Estado criou o Via Rpida Emprego.
O Programa coordenado pela Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia
e Tecnologia, em parceria com instituies conceituadas na rea da educao profis-
sional.
Os nossos cursos contam com um material didtico especialmente criado para
facilitar o aprendizado de maneira rpida e eficiente. Com a ajuda de educadores
experientes, pretendemos formar bons profissionais para o mercado de trabalho
e excelentes cidados para a sociedade.
Temos certeza de que iremos lhe proporcionar muito mais que uma formao
profissional de qualidade. O curso, sem dvida, ser o seu passaporte para a
realizao de sonhos ainda maiores.
Boa sorte e um timo curso!
Secretaria de Estado de Desenvolvimento Econmico,

Cincia e Tecnologia
Caro(a) Trabalhador(a)
Hoje, com o Programa Via Rpida Emprego, voc iniciar sua trajetria rumo a
novos conhecimentos sobre a rea de vesturio.
Voc sabe que dominar tcnicas especficas da ocupao muito importante para
ingressar no mundo do trabalho, mas, nos dias atuais, isso no suficiente. Existem
vrios outros aspectos que vo alm do conhecimento prtico da ocupao e que
so igualmente importantes para seu futuro profissional. So esses detalhes, por-
tanto, que este curso lhe proporcionar.
Partindo do princpio de que voc j possui diversos conhecimentos e vivncias
sobre vesturio e moda, durante esse perodo juntos procuraremos no s valoriz-
-los, mas tambm potencializ-los e ampli-los, para que, ao final do curso, voc se
sinta confiante e capacitado a enfrentar novos desafios.
A Unidade 1 deste Caderno trata da histria do vesturio e da moda, discorrendo
sobre sua trajetria ao longo do tempo. Em alguns momentos, os estilos so com-
parados com modelos atuais, pois, como voc j deve ter ouvido falar, a moda
cclica os estilos renascem de tempos em tempos, guardando semelhanas entre
si, embora apresentem sempre algo novo, uma marca de sua poca.
Na Unidade 2, que tem como assunto a moda no sculo XX (20), continuam a ser
apresentados os estilos que marcaram as diversas dcadas.
A Unidade 3 traa um panorama do mercado de trabalho nessa rea, analisando
brevemente tanto os servios autnomos possveis nesse ramo como ocupaes
existentes na indstria do vesturio para os profissionais da moda. Descreve, ainda,
cada uma das funes exercidas pelos especialistas da moda na construo das
roupas, discutindo tambm aspectos da legislao trabalhista, para depois se con-
centrar especificamente na atividade profissional do modelista.
A Unidade 4 aborda questes importantes para a preservao da sade do trabalha-
dor, bem como os Equipamentos de Proteo Individual (EPI) mais utilizados na
indstria do vesturio.
O curso ter continuidade com o Caderno 2, que tratar de assuntos mais espec-
ficos da ocupao de modelista.
Esperamos que voc esteja animado para continuar esse caminho. Bom curso!
Sumrio
Unidade 1
9
Histria do vesturio e da moda
Unidade 2
47
A moda no sculo XX (20)
Unidade 3
85
Mercado de trabalho
Unidade 4
111
Sade e trabalho
So Paulo (Estado). Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia e Tecnologia. Via
Rpida Emprego: vesturio: modelista, v.1. So Paulo: SDECT, 2013.
il. - - (Srie Arco Ocupacional Vesturio)
ISBN: 978-85-65278-74-4 (Impresso)

978-85-65278-82-9 (Digital)
1. Ensino profissionalizante 2. Vesturio - Qualificao tcnica 3. Modelista Roupa:

Confeco: Molde I. Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia e Tecnologia II. Ttulo
III. Srie.
CDD: 371.425
646.4072
FICHA CATALOGRFICA
Tatiane Silva Massucato Arias - CRB-8/7262
Unidade 1
Histria do vesturio
e da moda
RMN-Grand Palais/Agence Bulloz/Other Images

Peas do vesturio feminino no sculo XIX (19). Ilustrao do baro Franois-Joseph Bosio para a revista Le bon genre: le volant.
Museu Carnavalet, Paris, Frana.
ClassicStock/Corbis/Latinstock
Mark Hunt/Huntstock/Corbis/Latinstock
Vesturio nos anos 1950. Vesturio nos anos 2000.
Modelista 1 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 9

Moda uma palavra comum em nossa vida, pois se re-
laciona a vrios assuntos.
Algum de vocs se lembra da gria bokomoko? possvel que
quem tenha vivido os anos 1970 reconhea esse termo, que
foi bastante usado naquele perodo e era um adjetivo para
os que estavam fora de moda sob diversos aspectos.
Adjetivo: Palavra que d
uma qualidade ao substanti-
vo. Por exemplo: vestido O que moda para voc?
bonito; tecido macio; cor
berrante.
Leia com ateno alguns significados da palavra moda
que constam no dicionrio:
Moda
1. Maneira, estilo de viver, vestir, comportar-se,

escrever etc. predominante numa determinada
poca ou lugar (gria fora de moda); voga.
2. Restr. Arte e tcnica do vesturio (moda fe-

minina).
3. A indstria e/ou o comrcio dessa arte: Gos-

taria de trabalhar com moda.
4. Modo, maneira: Preparou a massa moda

italiana.
5. Gosto, maneira ou modo distinto e pecu-

liar, ger. habitual, de cada um: Trabalha
sua moda.
10 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o M o d e l i s t a 1

6. Uso ou prtica corrente, generalizada; fixao; mania: Usar telefone celu-
lar virou moda.
[...]
iDicionrio Aulete. <www.aulete.com.br>
Essas definies ampliaram seu conhecimento sobre o que moda? Com base nelas,
em sua opinio, qual seria a diferena entre moda e vesturio?
Moda e vesturio
Um dos destaques que podemos dar s definies do dicionrio a diferenciao
entre moda e vesturio.
Pare e reflita: J aconteceu de voc ou algum que conhece abrir uma gaveta e
pensar essa roupa est antiquada, est fora de moda?
Isso moda. Ou seja, as novas tendncias que vo alterando o estilo do vesturio
com o passar do tempo.
O vesturio o corao, o objetivo do curso de qualificao profissional que voc
est agora iniciando. Mas, para desempenhar melhor a ocupao na qual est se
formando, essencial conhecer mais sobre moda.
Qual o motivo de tantas mudanas na moda?

Por que voc acha que a moda se altera com tanta frequncia?
Em sua opinio, se a moda no sofresse alteraes constantes, a indstria txtil e as
confeces sobreviveriam?
Pense na moda tambm como sujeita s exigncias do consumo. Quantas pes-
soas no trocam mveis, eletrodomsticos, celulares, s porque o novo modelo
mais bonito, mais moderno ou apresenta mais recursos, embora os antigos ainda
estejam perfeitos?
A moda movimenta o mercado em geral, pois vai alterando o estilo do que deve ser
usado em determinada poca. No caso do vesturio, a moda muda a cada estao
do ano. Alteram-se cores, tecidos, recuperam-se estilos antigos, que ganham nova
verso. Tudo isso aquece o mercado e influencia o consumo.
E voc j parou para refletir quando foi que homens e mulheres comearam a
pensar em se vestir?

Vesturio na Pr-histria
Os nmades pr-histricos eram grupos de pessoas que
no fixavam residncia e se deslocavam continuamente,
em busca de caa. Segundo estudiosos dessas sociedades,
homens e mulheres j cobriam o corpo nessa poca,
tendo confeccionado as primeiras roupas com uma mis-
Voc sabia? tura de folhas, fibras de vegetais e pelos prensados,
O termo Pr-histria foi
constituindo assim um material parecido com o que
criado no sculo XIX (19) hoje conhecemos como feltro.
para designar o perodo
em que no havia regis- Mais tarde, incorporaram vestimenta peles de animais
tro escrito da histria.
Mas hoje possvel re- que eram caados e lhes serviam de alimento traje
constituir esse perodo e perfeito para proteger o corpo nas regies frias.
estud-lo, mesmo sem os
registros escritos. No entanto, a fixao do homem terra, que permitiu a
H historiadores que se formao de povos sedentrios, alterou a confeco de
referem a esse perodo
como o das sociedades roupas. O desenvolvimento da agricultura possibilitou o
sem Estado, pois conside- cultivo, por exemplo, do linho, e descobertas como essa
ram que o termo Pr-his-
tria sugere que antes da influenciaram a modificao de costumes, entre eles os
escrita no havia histria. relacionados ao vesturio.
Finalidades do vesturio
O vesturio surgiu com diferentes finalidades:
proteo contra as intempries: chuva, sol, vento,
calor e frio;
The Bridgeman Art Library/Keystone
Sedentrio: Aquele que tem

habitao fixa.
Peter Jackson. Famlia na Idade da Pedra lixa e costura peles

para fazer vestimentas. Coleo particular.

ligao do ser humano com o sobrenatural: tudo
aquilo que acontecia em torno das pessoas e para o
qual elas no tinham explicao era atribudo ao
sobrenatural. Em pocas mais antigas, ningum
conseguia explicar fenmenos da natureza, como o
eclipse do Sol. Quando esse fenmeno ocorria, por-
tanto, era relacionado a alguma fora mgica. E, para
atrair ou afastar essas foras sobrenaturais, homens Voc sabia?
Achados arqueolgicos
e mulheres adornavam o corpo com penas, ossos, identificaram tecidos fa-
pintura corporal temporria ou permanente, como bricados milnios antes
as tatuagens etc.; de Cristo, comprovando
que j havia o conceito de
entrelaar fios desde es-
sa poca. H tambm
Assim como outros fenmenos da natureza, grande parte das popu-
indcios, nesses achados,
laes pr-histricas no conseguia explicar a prpria reproduo
de que o tear teria surgi-
nem a fertilidade dos animais.
do na Pr-histria.
Nesse conflito, os homens criaram esculturas que representavam o
corpo feminino. Trata-se de obras que medem de 10 a 15 centmetros,
com seios, ventre e quadril avantajados. Essas esculturas so chama-
das de Vnus e foram encontradas em diversas regies da Europa,
frica e Amrica. Isso significa que diferentes povos, embora no
tivessem contato uns com os outros, pensavam, sentiam e percebiam
o mundo que os cercava de maneira bem semelhante.
Uma das mais importantes e conhecidas esculturas do perodo pr-
-histrico a Vnus de Willendorf, encontrada na ustria em agosto
de 1908. Esculpida em pedra calcria e pintada com pigmento ocre-
-avermelhado, data de 24000 a 22000 a.C. (antes de Cristo).
A arqueologia uma cincia, e seu
Fotos: Erich Lessing/Latinstock/Album/Album Art
papel buscar e estudar os hbitos

dos povos que viveram em outras
pocas. Para isso, os arquelogos
fazem escavaes e tentam encontrar
vestgios da vida antiga.
Um arquelogo famoso no cinema e
na televiso Indiana Jones. Voc
pode conhec-lo em quatro filmes:
Indiana Jones e os caadores da Arca
Perdida (Raiders of the Lost Ark,
1981), Indiana Jones e o Templo da
Perdio (Indiana Jones and the
Temple of Doom, 1984), Indiana
Jones e a Grande Cruzada (Indiana
Jones and the Last Crusade, 1989) e
Indiana Jones e o Reino da Caveira de
Cristal (Indiana Jones and the
Kingdom of the Crystal Skull, 2008),
todos dirigidos por Steven Spielberg.
Vnus de Willendorf. Museu de Histria Natural de Viena, ustria.

demonstrao de poder: h estudos indicando que, desde a Pr-histria, os homens
j usavam trajes diferentes para marcar os nveis de poder. Quando um caador ob-
tinha sucesso na captura da presa, usava a pele desse animal como vestimenta. Podia
tambm selecionar o seu maior canino para colocar no pescoo, como uma espcie
de colar, e ainda usar os chifres para adornar o corpo ou criar adereos. Ao fazer isso,
o homem pr-histrico acreditava atrair para si energias mgicas da natureza ou as
qualidades do animal caado, como fora, agilidade, destreza, esperteza etc.;
diferenciao social: na Mesopotmia uma das civilizaes mais antigas de que se
tem conhecimento (cerca de 1700 a.C. [antes de Cristo]) e considerada o bero das ci-
vilizaes , verifica-se que os trajes usados por homens e mulheres no se diferenciavam
muito no modelo eram quase sempre tnicas soltas, presas com cintos. No entanto,
quanto mais detalhes e enfeites possuam, maior era o status social de quem as usava.
Para marcar as diferentes etapas do desenvolvimento da humanidade e facilitar o estudo da histria,

pesquisadores dividiram-na em grandes perodos:
Pr-histria ou sociedades sem Estado: da origem do homem at 3500 a.C. (antes de Cristo) quando
surgiu a escrita.
Antiguidade ou Idade Antiga: de 3500 a.C. (antes de Cristo) at 476 d.C. (depois de Cristo) do surgi-
mento da escrita queda do Imprio Romano.
Idade Mdia: de 476 d.C. (depois de Cristo) at 1453 da queda do Imprio Romano Tomada de
Constantinopla pelos turcos otomanos.
Idade Moderna: de 1453 at 1789 da Tomada de Constantinopla pelos turcos otomanos at a
Revoluo Francesa.
Idade Contempornea: da Revoluo Francesa aos dias atuais.
Constantinopla como se chamava antigamente a cidade de Istambul, na poca a entrada do Ociden-
te para o Oriente. Denomina-se Tomada de Constantinopla o momento da histria que marca o fim
da dominao romana sobre os povos do Oriente.
Revoluo Francesa o nome que se d a um perodo da histria da Frana no qual a monarquia (os
reis), a nobreza e a Igreja perderam poder para dar lugar a uma nova forma de governo a repblica.
Nessa poca tambm uma nova forma de produo comeou a se consolidar: o capitalismo industrial.
A Revoluo Francesa um marco nas mudanas polticas, econmicas e sociais que aconteceram na
Europa na segunda metade do sculo XVIII (18), cuja influncia se estendeu para quase todo o mundo.
Diferentes tipos de roupa

Em cada perodo histrico e em cada lugar, a roupa foi confeccionada de maneira
diferente, evidenciando, ora mais, ora menos, as formas do corpo das pessoas.
possvel pensar em roupas como uma espcie de preservao da vida: trata-se de
uma proteo contra o frio ou o calor. Mas o que era e ainda uma necessidade
vital passou a se transformar, com o tempo, em um tipo de identidade pessoal os
ornamentos, muitas vezes, passam a ser mais valorizados que a prpria vestimenta.

De Agostini/Getty Images
Roupas encontradas em uma tumba de cerca de 1370 a.C. (antes de Cristo). Museu Nacional, Copenhague, Dinamarca.
Em 1991, dois alpinistas descobriram nos Alpes italianos
Diomedia
um corpo que mais tarde se revelou a mmia congela-
da mais bem preservada e a segunda mais antiga j
encontrada. Ela foi apelidada de tzi, devido ao nome
dado regio.
tzi viveu em 5300 a.C. (antes de Cristo), durante o
perodo Neoltico, e tinha, ao morrer, entre 30 e 45 anos,
e 1,60 metro de altura.
Foram encontradas em seu corpo 57 tatuagens, que,
por sua localizao, alguns pesquisadores acreditam se
tratar de uma antiga prtica de acupuntura.
Aps vrios estudos, descobriu-se que tzi morreu
vtima de um ferimento no ombro provocado por uma
flecha. Junto a seu corpo foi encontrado um machadi-
nho, e ele ainda trajava restos de sua vestimenta. O
casaco usado por tzi era feito de hastes longas de
capim, e as calas, de pele de cabra, costuradas com
tendes de animais.
O sapato possua partes interna e externa: na parte inter-
na era possvel colocar grama, que servia para promover
o isolamento trmico; a parte externa era feita de pele de
veado. Seu chapu, confeccionado com pele de urso,
possua duas tiras para amarr-lo embaixo do queixo. Provvel aparncia de tzi.
Se a moda pode ser, portanto, compreendida como o estilo do vesturio, como voc
j viu, qual seria ento a definio mais apropriada para essa palavra? Quando co-
mea a moda? E o que ?

Atividade 1
O que moda?
1. Em sua opinio, o que moda? Escreva, resumidamente, nas linhas a seguir,

cinco coisas que lhe vm mente quando voc ouve a palavra moda:
a)
b)
c)
d)
e)
2. Troque o que escreveu com um colega. O que h de semelhante e de diferente
entre sua resposta e a dele? Anote o que encontrou de comum entre elas.
3. Forme uma dupla e escrevam um pargrafo a partir da frase:

Moda ...
4. As definies dadas pelo dicionrio (p. 10-11) se aproximam das que vocs ela-
boraram? Reescrevam a definio da dupla com base na leitura. Como o texto
que fizeram pode ser aperfeioado?

Histria da moda no Ocidente
O Brasil faz parte do Hemisfrio Ocidental (Ociden-
te), o que torna nossos costumes e hbitos semelhantes
aos de outros pases do mesmo hemisfrio, apesar de
diferenas especficas que distinguem um pas do ou-
tro. Para voc ter uma ideia melhor, pense em como
No laboratrio de informtica, acesse
nossos costumes so diferentes dos da China ou do o link do Instituto Brasileiro de
Geografia e Estatsticas (IBGE),
Japo esses pases esto localizados no Hemisfrio disponvel em: <http://www.ibge.gov.
br/paisesat/main.php>. Acesso em:
Oriental (Oriente). 8 jan. 2013.
Nele, voc poder obter informaes
de todos os pases (bandeira,
Para ns, a moda est em contnua mudana ela se populao, extenso territorial,
economia etc.), apenas arrastando o
transforma o tempo todo. mouse pelo mapa-mndi.
Evoluo da moda
Voc ver agora como o vesturio foi se transformando
ao longo da histria.
Cada perodo foi organizado com uma foto antiga e
outra recente. A ideia que voc procure observar as
caractersticas das vestimentas em cada perodo e como
foram reinterpretadas na atualidade. O que permane-
ce? O que se alterou? Como as tendncias vo e voltam
no mundo da moda?
Antigo Egito e Imprio Romano

No Antigo Egito (em torno de 4000 a.C. [antes de Cris-
to]), as roupas utilizadas pelos nobres eram fabricadas
com fibras de linho.
Durante o Imprio Romano (entre 27 a.C. [antes de
Cristo] e 395 d.C. [depois de Cristo]), as vestimen-
tas ganharam simplicidade e praticidade e se asse-
melharam a retngulos de tecido envolvidos ao
corpo (veja a ilustrao na p. 19).

Estilo Antigo Egito
Stephane Cardinale/People Avenue/Corbis/Latinstock
A rainha Nefertari precedida por sis. Detalhe dos

afrescos da cmara funerria do tmulo de Nefertari
(reinado de Ramss II [segundo], 1290-1224 a.C. [antes de Desfile de alta-costura da grife Dior. Coleo
Cristo]). Vale das Rainhas, Luxor, Egito. primavera-vero de 2004.
Estilo Romano
WWD/Cond Nast/Corbis/Latinstock
Esttua de Hcate. Escultura de mrmore, 171 cm de Desfile da grife Halston. Coleo outono-inverno de
altura. Coleo do Mosteiro Franciscano de Sinj, Crocia. 2011.

Os trajes gregos, assim como os romanos, eram muito simples. Cha-
mados chiton, eram confeccionados com fibras de linho e asseme-
lhavam-se a grandes retngulos costurados que envolviam o corpo.
Diomedia
Como vestir o chiton.
Idade Mdia
No incio da Idade Mdia, havia ainda forte influncia
dos trajes usados pelos romanos. Tnicas sobrepostas
e acinturadas (chamadas opalandas veja na imagem
As horas muito ricas do duque de Berry, da p. 20) foram
ganhando, aos poucos, detalhes como barras de seda,
bordados etc., para, em seguida, avanar para uma
modelagem diferenciada, marcando a silhueta femi-
nina e inaugurando o estilo gtico. Voc sabia?
No final da Idade Mdia e
Transformaes significativas ocorreram no vesturio incio do Renascimento,
surgiu na Europa o estilo
nessa poca: as roupas passaram a ser produzidas ar- gtico. Foi uma poca de
tesanalmente pelos primeiros teceles e alfaiates pro- grandes transformaes,
fissionais e as cores ganharam espao em sua confeco. particularmente no campo
da moda, pois foi quando
tambm nasceu o concei-
A sociedade na Idade Mdia era estruturada em cama- to de moda. Roupas de
das sociais definidas com base na condio de nasci- homens e de mulheres
mento, impossibilitando totalmente a ascenso social passaram a ter caracters-
ticas prprias e os mode-
quem nascesse nobre, permaneceria nobre durante los, a evidenciar as formas
toda a vida, o mesmo se dando com os camponeses. A do corpo. Foram criados
sapatos de bico cada vez
nobreza era formada por reis, rainhas, prncipes, prin- mais fino para evidenciar
cesas, cavaleiros, e dividia o poder poltico com o cle- o grau de riqueza e nobre-
za dos donos.
ro (papa, cardeais, arcebispos, bispos).

Ren-Gabriel Ojda/RMN-Grand Palais (domaine de Chantilly)/Other Images
Estilo Idade Mdia
Irmos Limbourg. As horas muito ricas do duque

de Berry (detalhe), 1416. Guache sobre pergaminho, Desfile de alta-costura da grife Chanel. Coleo
29 cm x 21 cm. Museu Cond, Chantilly, Frana. outono-inverno de 2009.
Renascimento
O perodo conhecido como Renascimento foi de pro-
fundas mudanas na estrutura social e econmica
mundial.
Como voc ver adiante, no contexto das mudanas
polticas e sociais que aconteceram no perodo, um
Alm de se referir ao movimento
artstico que aconteceu na Europa novo segmento social ganhou espao: o dos comercian-
entre os sculos XIV (14) e XVI (16), o
termo Renascimento delimita um tes que habitavam as cidades, estas comeando a se
perodo de profundas mudanas na
sociedade, na poltica, na religio, na formar.
economia e na cultura europeias, que
marcou o fim da Idade Mdia e o
comeo da Idade Moderna. Expanso das cidades e das atividades de comrcio,
pases conquistando novas terras e ampliando seu poder
na Europa. Todas essas mudanas no modo de vida das
pessoas resultaram em grandes alteraes tambm no
vesturio usavam-se agora tecidos com cores, brilhos,
texturas e caimentos diversos, bem como vestidos com
modelos de golas, punhos, mangas, cinturas, bolsos e
barrados diferenciados.

Estilo Renascimento
Herv Lewandowski/RMN-Grand Palais (muse du Louvre)/Other Images
Antoon van Dyck. Retrato presumido da marquesa
Geromina Spinola-Doria. leo sobre tela, 239 cm x Desfile prt--porter da grife Gareth Pugh. Coleo
170 cm. Museu do Louvre, Paris, Frana. primavera-vero de 2009.
Os babados que voc observa ao redor do pescoo em algumas imagens, uma espcie de colar de
tecido, so chamados rufos.
Ser que eles tinham alguma funo na vestimenta ou eram apenas um ornamento?
Possveis interpretaes para o uso de rufos:
Grard Blot/RMN-Grand Palais/Other Images

quanto higiene: tomar banho no fazia parte dos
hbitos europeus na poca do Renascimento. A
princpio, uma forma de se sentir limpo era usando
o que se chama de chemise um tipo de camisola
larga e comprida, trocada com maior frequncia que
as outras peas de roupa. Os rufos tinham a mesma
utilidade, sendo trocados com maior frequncia que
as chemises. Us-los, portanto, era um indcio de
limpeza e asseio;
quanto posio social: essa interpretao

fcil de entender. S quem possusse certa posio
social poderia us-los. Voc consegue imaginar
algum com um rufo cortando uma tora de madei-
ra, cozinhando ou limpando o cho, por exemplo?
No bastasse, ainda combinava com a postura ereta

que essa classe social mais abastada deveria manter,
pois melhorava a postura do corpo, mantendo quem o
Camisola de cambraia com bordados e renda.
usasse com as costas retas. Castelo de Malmaison, Rueil-Malmaison, Frana.

Atividade 2
A moda no R enascimento
1. Leia a reportagem a seguir, publicada em 30 de julho

de 2003.
Uma das categorias das premiaes

anuais para a produo
cinematogrfica como o scar
concedida ao Melhor Figurino.
Elizabeth: a Era de Ouro (Elizabeth:
the Golden Age, direo de Shekhar
Kapur, 2007) recebeu esse prmio.
O filme se passa em 1585 e retrata a
histria da rainha Elizabeth I
(primeira), apresentando as
dificuldades enfrentadas pela
personagem na luta pelo poder.
Assista a ele e observe bem os
detalhes do figurino. Esse estudo
poder, alm de ampliar seu De volta ao passado
conhecimento sobre o vesturio da
poca, lhe dar vrias ideias de
modelos e acabamentos. Pesquisadores recriam, do tecido aos bordados,
roupas dos nobres da Itlia renascentista.
Bel Moherdaui
King Studio
Divulgao King Studio
Giovanni Bauhet. Vincenzo Gonzaga, Reconstituio do traje de Vincenzo

IV [quarto] Duque de Mntua, 1587. Gonzaga, duque de Mntua.
Coleo particular, Mntua, Itlia.
Fios de ouro, prolas e pedras preciosas. Pronta-

-entrega, nem sonhando. S modelos exclusivos,
feitos sob encomenda, um trabalho que podia demo-
rar anos. Assim eram as roupas de cerimnia dos
nobres do Renascimento na Itlia: poucas, mas fabu-
losamente requintadas.

Embora um nmero reduzidssimo de peas tenha
sobrevivido ao tempo, um perseverante grupo de
pesquisadores italianos, armados de documentos,
pedaos de tecidos e pinturas da poca, enfrentou o
desafio de reconstituir os suntuosos trajes do pero-
do. Escolhemos os mais famosos retratos de per-
sonagens italianos com trajes que tivessem uma
Levando em conta que a fotografia
histria particular, que fossem capazes de mostrar foi inventada apenas em 1826, como
podemos saber o que as pessoas
aspectos interessantes da vida da corte. Dessa forma, usavam antes disso? Para obter essas
informaes, pesquisadores recorrem
explicamos a histria de um novo jeito, conta Faus- a textos, pinturas, esculturas e
gravuras.
to Fornasari, diretor do King Studio, que desenvolve
o estudo. Em catorze anos de trabalho, j foram
reconstitudos cerca de 100 trajes. [...] Entre eles est
o fabuloso traje de Vincenzo Gonzaga na cerimnia
em que assumiu o ttulo de duque de Mntua. O
manto original de arminho na reproduo de pele
de coelho. A pequena pea acoplada cintura pare-
ce mas no uma bainha de punhal: simboliza o falo
ducal. Aparecem tambm as vestimentas usadas em
seu casamento com Eleonora de Mdici e ainda o
vestido de noiva da filha do casal, Eleonora Gonzaga,
quando se uniu a Ferdinando II [segundo], imperador
do Sacro Imprio Romano do Ocidente, em 1622.
Diomedia
King Studio
Agnolo Bronzino. Retrato de Eleonora de Toledo, 1545. Para reconstituir os detalhes da roupa de Eleonora de
leo sobre madeira, 115 cm x 96 cm. Galeria degli Uffizi, Toledo foram necessrios seis anos de trabalho.
Florena, Itlia.

Entre pesquisa histrica, desenvolvimento de materiais, testes
com teares e a trabalhosa aplicao de joias e bordados, cada
roupa demora de quatro a cinco anos para ficar pronta. So fei-
tas at trinta provas de tecidos por traje, para chegar ao material
mais parecido possvel com o original. Um dos mais trabalhosos,
o vestido da duquesa Eleonora de Toledo, demorou seis anos
para ficar pronto: dois na pesquisa, dois no desenvolvimento do
tecido e mais dois no bordado (s uma, das dez bordadeiras
convocadas, levou o desafio adiante). Outro destaque a roupa
da marquesa de Mntua, Isabella dEste Gonzaga. Importante
figura poltica e patrocinadora das artes, ela prpria era uma
lanadora de tendncias, sempre criando seus trajes e perucas.
O vestido em exposio compe-se de duas peas sobrepostas:
a de baixo, de tecido dourado com desenhos rseos, serve para
destacar a suntuosa parte de cima, em veludo preto recortado e
bordado em ouro.
Na exposio, a maioria dos trajes est acompanhada de uma

reproduo da pintura em que eles aparecem. O retrato de Eleo-
nora de Toledo foi feito pelo mestre Bronzino. Junto com o ves-
tido, com original e intrincada padronagem em medalhes, vem
ainda uma boneca de porcelana vestida com uma miniatura da
roupa. Essas bonecas viajavam de corte em corte e funcionavam
como uma espcie de revista de moda do Renascimento. Era
com elas que uma princesa da Frana, por exemplo, tomava
conhecimento do que se usava na corte italiana, conta Forna-
sari. H ainda a reproduo de uma cena de banquete e dois
trajes que so a interpretao de vrios quadros. Um deles, em
tecido vermelho, traz 3.000 prolas e 200 pedras preciosas bor-
dadas imitaes, na reconstituio. Os trajes eram vistos como
um investimento. Quando aparecia em cerimnia pblica, o no-
bre fazia questo de mostrar com a roupa o tamanho de sua ri-
queza, diz Fornasari. O conforto certamente no era uma prio-
ridade. A quantidade de tecidos, bordados, pedrarias, peles e
golas criava roupas sufocantes e pesadas. Mas em qualquer
poca em que fossem vistas, hoje ou quinhentos anos atrs, no
deixavam dvidas: eram roupas dignas de reis.

King Studio
Divulgao King Studio
Bartolom Gonzlez. Margarida de ustria, rainha da Reconstituio do traje de Margarida da ustria, rainha
Espanha, e sua filha Anna, 1605. 192 cm x 120 cm. da Espanha.
Museu Kunsthistorisches, Viena, ustria.
MOHERDAUI, Bel. De volta ao passado. Veja, ed. 1813, 30 jul. 2003. Disponvel em:
<http://veja.abril.com.br/300703/p_090.html>. Acesso em: 8 jan. 2013.
2. Com base no texto, responda:

a) Quais eram as matrias-primas usadas nas roupas na poca do Renascimento?
Descreva a maneira como eram fabricadas.
b) Como eram as revistas de moda da poca?
c) Por que as roupas desse perodo eram consideradas um investimento (termo que
deriva de vestimenta)?

O surgimento do mercado da moda no
sculo XVII (17)
A produo de roupas sofreu alteraes e acompanhou
o movimento da sociedade. De acordo com a autora
Joan DeJean (2011), a indstria da moda teve data e
local de nascimento: surgiu em Paris, na Frana, nos
anos 1670. Porm as vestimentas eram caras, e apenas
Voc sabia?
a nobreza tinha acesso confeco sob medida feita
De acordo com a autora
Joan DeJean (2011), na po- por alfaiates e modistas. O luxo era tamanho e o valor
ca em que a moda comeou das roupas to elevado que estas chegavam a ser dei-
a surgir, as mulheres eram
autorizadas a fazer apenas xadas de herana a familiares embora grande parte
ajustes nas roupas. Foi ne- da populao contasse apenas com a roupa que vestia,
cessria muita luta para que
obtivessem o direito de
feita de forma artesanal, cumprindo to somente a
desenh-las e costur-las, funo de cobrir e proteger o corpo contra alteraes
condio, at 1675, reserva- climticas.
da aos homens. As costu-
reiras eram conhecidas em
Paris como mozinhas,
O vesturio passou a ser uma verdadeira disputa entre
pois confeccionavam ves- os nobres, que se perguntavam quem seria aquele que
tidos de sonhos. As mulhe-
res rapidamente criaram
se apresentaria com tecidos e modelos mais inovadores.
uma forma de insero no Esse modo de pensar comeou a modificar a moda. A
mercado e passaram a co- dificuldade de transportar ampla variedade de tecidos
mercializar acessrios, fi-
cando conhecidas como at onde os nobres estavam levou criao de lojas de
mercadoras da moda. Tam- tecidos e armarinhos, bem como de confeces de
bm enfeitavam roupas
com fitas e outros detalhes roupas.
decorativos, em uma tcni-
ca que hoje denominada No foram apenas as ocupaes de alfaiate, costureira
customizao. e comerciante que cresceram com o desenvolvimento
da moda. A produo de tecidos, as ocupaes de bor-
dadeira, modelista e desenhista, a criao de figurinos
e mesmo o jornalismo ganharam espao com o desen-
volvimento dessa indstria.
Influncia da 1 Revoluo Industrial no

vesturio
Voc assistiu abertura da Olimpada A produo do vesturio sofreu alteraes importan-
de 2012? Os jogos foram realizados
em Londres, capital da Inglaterra, e tes com a 1a Revoluo Industrial, que comeou na
na cerimnia de abertura foi retratada
a histria do pas. Inglaterra (na Europa), no sculo XVIII (18). Mas
No laboratrio de informtica, faa
uma busca e assista ao vdeo de como era a vida antes dela?
abertura. Nele voc ver uma parte
da histria aqui relatada.

No feudalismo (sistema econmico, poltico e social que
antecedeu o capitalismo), os camponeses, denominados
vassalos, eram obrigados a trabalhar para os senhores feu-
dais, chamados suseranos, mantendo para si apenas uma
pequena parte da produo. O vassalo devia fidelidade ao
senhor feudal, e este lhe oferecia proteo militar e o di-
reito de cultivar parte da terra para o consumo da famlia.
Voc sabia?
Leandro Robles/Pingado
Relao entre o suserano e o vassalo Nessa poca, no havia
salrio. O assalariamento
foi uma inveno do ca-
pitalismo, pela qual foi pos-
svel que os proprietrios
dos meios de produo
(ferramentas, mquinas,
terra etc.) comprassem as
horas trabalhadas de um
ou mais trabalhadores.
Deveres do suserano Deveres do vassalo

Proteo Auxlio militar ou monetrio
Concesso do feudo Fidelidade e conselho
Com o decorrer do tempo, no entanto, o feudalismo

foi se desgastando. As pssimas condies de vida no
campo passaram a motivar camponeses a ir para as
cidades, que comearam a se organizar em torno das
primeiras fbricas.
O filme Daens: um grito de justia
(Daens, direo de Stijn Coninx,
O comrcio se expandiu com as grandes navegaes, e a 1992) apresenta um bom retrato
das condies de trabalho e de vida
cincia progrediu. Tal combinao de fatores ficou co- dos trabalhadores na indstria
txtil no sculo XIX, perodo
nhecida como 1a Revoluo Industrial. da Revoluo Industrial.
No plano geral, foi um acontecimento que provocou di-

versas modificaes sociais, polticas e econmicas. Em
especial para a indstria txtil, tratou-se de um momento
de grande importncia, pois a produo de mercadorias
deu um salto significativo, passando da produo artesanal
para a industrial. Com o surgimento dos primeiros teares

mecnicos, as fbricas conseguiram reproduzir de forma
automtica determinadas tarefas mais rapidamente.
Heritage Images/Corbis/Latinstock
Voc sabia?
Durante a 1 Revoluo
Industrial, as contrataes
eram prioritariamente de
mulheres e crianas.
Quanto ao contingente
feminino, isso se dava por
duas razes principais:
primeira, o salrio femini-
Manufatura de algodo: mula fiandeira, c. 1830. Observe o garoto direita, empregado
no sempre foi menor que para se arrastar debaixo dos fios e varrer o cho. Biblioteca fotogrfica de Ann Ronan.
o masculino (at hoje, de
acordo com estudos rea-
lizados pelo Instituto Bra-
sileiro de Geografia e Barroco
Estatstica [IBGE] em 2011,
no Brasil, a remunerao No perodo do movimento artstico conhecido como
das mulheres equivale a
70,4% da recebida, na
Barroco, que teve seu auge entre 1650 e 1750, o estilo
mesma funo, por um do vesturio feminino sofreu alteraes significativas,
homem); em segundo lu- caracterizando-se pelo uso de formas largas, princi-
gar, os teares exigiam
manuseio mais delicado. palmente nas saias, que se tornaram muito amplas. O
Em relao s crianas, a destaque para a moda desse perodo a ornamentao
altura e os movimentos das roupas, bordadas com prolas e pedras preciosas.
geis interessavam ao sis-
tema de produo, pois As rendas tornaram-se um elemento de diferenciao
elas podiam ficar abaixa- social: renda no vesturio significava riqueza pessoal.
das recolhendo as felpas
cadas do tear. A partir de cerca de 1720, as saias passaram a ser ar-
Fonte: PNAD 2011. Rio de Janeiro:
IBGE, 2012. Disponvel em: <http://
madas por uma estrutura que se assemelhava a um
www.ibge.gov.br/home/presidencia/
noticias/noticia_visualiza.php?id_
cesto de pes de ponta-cabea, chamada por isso de
noticia=2222&id_pagina=1>. Acesso
em: 8 jan. 2013.
panier (cesto, em francs; fala-se pani), tambm
conhecida como anquinha. Algumas tinham uma
abertura frontal, em forma de V invertido, deixando
entrever o saiote, ricamente ornamentado tambm. O
decote do vestido, em geral quadrado, era ricamente
bordado e com rendas.

Estilo Barroco
Alexander Burkatovski/Corbis/Latinstock
Stephane Cardinale/Sygma/Corbis/Latinstock
Jean Antoine Watteau. A garota caprichosa, 1718. leo Desfile da grife Lacroix. Coleo primavera-
sobre tela. Museu Hermitage, So Petersburgo, Rssia. -vero de 1996.
Rococ
O movimento artstico que sucedeu o Barroco ficou
conhecido como Rococ e vigorou de, aproximadamen-
te, 1730 a 1790. Ambos seguiam uma lgica semelhan-
te: o Rococ, em muitos sentidos, configurou uma
continuidade esttica do Barroco, porm com detalhes
mais graciosos, festivos e frvolos nas roupas femininas.
Babados, laos, rendas, flores, plantas e conchas artifi-
ciais de tecido, volumes e exageros nas formas e na or-
namentao caracterizaram todos os vestidos dessa
poca, que ganharam tambm cores mais claras, os
chamados tons pastel.
O Rococ originou-se na Frana, no reinado de Lus
XV (15), e o termo derivado de rocaille (concha,
em francs). Caracterizou-se ainda por utilizar exces- Em Maria Antonieta (Marie
Antoinette, direo de Sofia Coppola,
so de curvas na forma da letra C, com detalhes deli- 2006), voc pode observar as roupas
do sculo XVIII (18) desenhadas pela
cados, simulando leveza, refinamento e valorizao da figurinista Milena Canonero. O filme
ganhou o scar de Melhor Figurino
natureza. em 2007.

Os vestidos do Rococ geralmente apresentavam a se-
Espartilho ou corset (fala-
-se cors, em portugus guinte composio:
corpete) uma pea sur-
gida no sculo XIV (14) na parte superior, eram compostos por um corpe-
com barbatanas de metal te, no qual se pregavam as mangas, assemelhando-
e amarrada nas costas,
usada pelas mulheres pa- -se muitas vezes a um casaquinho. Comumente
ra manter o tronco ereto era bordado com f lores, fitas, rendas e pedras
e afinar a cintura, tornan-
do-as mais elegantes. O
preciosas;
corselete uma espcie
de espartilho, usado por a parte inferior contava basicamente com duas
cima da roupa. peas presas ao corpete: saia e sobressaia. A saia,
com formato mais reto na frente, apresentava mui-
Victoria & Albert Museum, London
to volume para os lados (ampliado com o uso de

anquinhas ou paniers) e continha bordados de
f lores, fitas, laos, pedras preciosas e rendas na
horizontal. A sobressaia era cortada de modo que,
Victoria & Albert Museum, London
quando presa ao corpete, ficasse aberta, no for-

mato de um V invertido, permitindo, assim, visua-
lizar parte da saia. A sobressaia continha tambm
bordados de flores, fitas, laos, pedras preciosas e
Espartilho de seda azul rendas na diagonal.
reforado com osso de baleia,
frente e costas, 1864.
Muitos tecidos eram produzidos em seda.
Estilo Rococ
Pierre Vauthey/Sygma/Corbis/Latinstock
Grard Blot/RMN-Grand Palais (Chteau de Versailles)/Other Images
Jean-Baptiste-Andr Gautier Agoty. Maria

Antonieta, rainha da Frana, 1775. leo sobre
tela, 160 cm x 128 cm. Palcio de Versalhes, Desfile da grife Saint Laurent. Coleo
Versalhes, Frana. primavera-vero de 1990.

Neoclssico
A moda neoclssica, uma revisita aos modelos da Antiguidade clssica greco-roma-
na cujo incio conviveu com o Rococ , surgiu no final do sculo XVIII (18) e
permaneceu durante boa parte do sculo XIX (19). Ela contou com diversos estilos:
Estilo Diretrio (1795-1799): perodo que se caracterizou como um momen-
to de transio do estilo Lus XVI (16) (rei que foi deposto, acontecimento
que marcou o fim da monarquia na Frana) influncia do Imprio e da re-
gncia de Napoleo Bonaparte, aps a ecloso da Revoluo Francesa, cuja
data marcante 14 de julho de 1789 (dia da Queda da Bastilha). A revoluo,
que substituiu a monarquia por uma repblica democrtica, buscando elimi-
nar os privilgios da nobreza e do clero, provocou profundas mudanas no
pas e influenciou toda a Europa com os ideais de Liberdade, Igualdade e
Fraternidade.
A influncia atingiu tambm a moda. Saias amplas, cinturas marcadas e o uso de
corsets e paniers foi abandonado; tambm os tecidos mais pesados foram abolidos,
sendo substitudos pela leveza da musselina e do algodo em roupas que valorizavam
as formas naturais do corpo.
Estilo Diretrio
Andreea Angelescu/Corbis/Latinstock
Jacques Louis David. Madame Pierre Seriziat com seu

filho, Emile, 1795. leo sobre painel, 131 cm x 96 cm. Desfile de Peter Som. Coleo primavera-vero de
Museu do Louvre, Paris, Frana. 2007.

Estilo Imprio (1804-1815): o perodo marca a as-
censo e a queda do Imprio de Napoleo Bonapar-
te, caracterizado pelas obras monumentais que o
imperador construiu e por um estilo pessoal que
primava pelos adornos no vesturio e pela riqueza de
detalhes. Sua esposa, Josefina, criou modelos inova-
dores de vestidos.
No laboratrio de informtica, conhea
mais o Estilo Imprio acessando o Uma das moradias do casal foi transformada no Muse
site do Muse National du Chteau de
Malmaison. National du Chteau de Malmaison (Museu Nacional
Disponvel em: <http://www.chateau-
malmaison.fr>. Acesso em: 8 jan. 2013. da Casa de Malmaison, Rueil-Malmaison, Frana),
que pode ser visitado virtualmente. Os trajes utiliza-
dos pela imperatriz esto l expostos.
Observe nas fotos a seguir como a linha da cintura se
altera, passando para baixo do busto. As roupas exibem
simplicidade e livre caimento, lembrando os trajes usa-
dos pelas mulheres no perodo greco-romano (toga e
chiton). Geralmente, os vestidos continham caudas ou
barras mais compridas nas costas e bordados em bai-
nhas, decotes e mangas. As mulheres jovens usavam
cores mais suaves, e as mais maduras, cores mais fortes.
Estilo Imprio
Leon/Retna Ltd./Corbis/Latinstock
RMN-Grand Palais (Chteau de Fontainebleau)/Grard Blot/Other Images
Franois Joseph Kinson (atribudo). Elisa.

leo sobre tela, 217 cm x 142 cm. Palcio
de Fontainebleau, Fontainebleau, Frana. Celebridade em evento de gala, 2007.

Estilo Regncia ou Georgiano (1811-1830): o nome georgiano faz referncia
aos reis da Inglaterra George III (terceiro), o pai, e George IV (quarto), o filho. A
moda caracterizou-se pela volta gradativa de espartilhos e corpetes. As saias as-
sumiram forma de cone ou de sino, tornando-se mais pesadas devido a tecidos
encorpados, babados e adornos prximos da barra. As mulheres passaram a uti-
lizar anguas, formadas por vrias camadas de tecido.
Estilo Regncia ou Georgiano
Annimo. Vestido estilo cottage, 1820.
Litografia colorida. Coleo particular, Desfile da grife Dior. Coleo outono-inverno
Londres, Inglaterra. de 2010.
Estilo Vitoriano (1830-1860): esse estilo marcou a ascenso da jovem rainha

Vitria ao trono ingls. Na moda, os vestidos ganharam uma armao pesada: a
crinolina.
Saias grandes, estufadas e bufantes eram sustentadas por essa armao, e as mangas
seguiam o mesmo estilo, contando com babados e laarotes.
A parte superior do vestido vitoriano era constituda por corpete, gola, mangas
ajustadas ao corpo e punhos. A parte inferior, estruturada pela crinolina, era feita
de vrias camadas de diferentes tecidos e tons, adornados com rendas, babados,
laos e, em geral, prolas.
As cores usadas eram claras para as mulheres mais jovens e escuras para as casadas.
Aps o casamento da rainha, as cores e as estampas das roupas tornaram-se mais
sbrias e escuras.

Crinolinas eram armaes feitas, a princpio, de crina de cavalo entrelaada (de onde deriva seu nome).
Posteriormente, passaram a ser produzidas com ao, varetas de bambu ou barbatanas, que, presas na
cintura, conferiam ainda mais volume s saias.
Thierry Le Mage/RMN-Grand Palais/Other Images
Annimo. O imprio da crinolina. Litografia colorida, 46 cm x 36,4 cm. Museu das

Civilizaes da Europa e do Mediterrneo (MuCEM), Paris, Frana.
Estilo Vitoriano
Herv Lewandowski/RMN-Grand Palais (muse d'Orsay)/Other Images
Claude Monet. Mulheres no jardim, 1867. leo sobre tela, Desfile de alta-costura da grife Dior. Coleo
25,5 cm x 20,5 cm. Museu dOrsay, Paris, Frana. primavera-vero de 2010.

Estilo Eduardiano (1890-1911) ou Belle poque,
que estava em seu auge nessa poca: sucedeu o
Estilo Vitoriano e trouxe mais mudanas ao mun-
do da moda, que foi ento marcado pelo luxo das
roupas, por imensos e detalhados chapus femi-
ninos, plumas e bordados.
Os vestidos desse perodo valorizavam ainda mais a Voc sabia?
cintura fina e os quadris volumosos. A chamada Belle poque
um perodo da histria
Resgatou-se o uso de tecidos leves e cores claras, ren- (aproximadamente entre
das, drapeados e estampas com motivos florais. 1871 e 1914) que trouxe im-
portantes mudanas, es-
pecialmente para as artes.
A parte frontal dos vestidos era exageradamente orna-
Foi uma poca do culto ao
mentada, com a utilizao de laos e rendas. Essa ca- que era belo, propiciado
racterstica da parte frontal, as anguas e, sobretudo, o por um grande nmero de
invenes, como o cinema,
espartilho faziam com que as mulheres ficassem com a o telefone, o telgrafo, mo-
silhueta em S, quando vistas de perfil: quadris largos e vimentando o mundo das
busto avantajado pelo exagero de detalhes no tecido. artes e das comunicaes.
Estilo Eduardiano ou Belle poque

RMN-Grand Palais (Muse d'Orsay)/Herv Lewandowski/Other Images
Henri Gervex. Senhora Valtesse de la Bigne,

1889. leo sobre tela, 200 cm x 122 cm. Museu Vestido de alta-costura da grife Lacroix. Coleo primavera-
dOrsay, Paris, Frana. -vero de 2009.

Por baixo dos ornamentos exteriores que completavam
sua toilette, a mulher da moda, no incio da dcada de
1900, era encerrada em vrias camadas de roupa de baixo.
Vestir-se e despir-se eram tarefas laboriosas, que levavam
tempo e exigiam a assistncia de uma criada de quarto.
Primeiro vinham a chemise e os cales ou combinaes
de algodo branco, elaborados com bordados brancos
vazados, adornados com renda e finos cordes de fita.
Em seguida, vinha o espartilho, o componente crtico na
E o vento levou (Gone with the Wind,
direo de Victor Fleming, George
definio da forma, que ditava a postura e as linhas das
Cukor e Sam Wood, 1939) conta a roupas exteriores. As mulheres queixavam-se do descon-
saga de uma famlia durante a Guerra forto dos espartilhos, e os reformadores da moda, entre
de Secesso nos Estados Unidos da
Amrica. Nele, Scarlett OHara filha eles mdicos, deploravam o prejuzo fsico que estas peas
de fazendeiros que perdem sua de vesturio infligiam aos ossos e rgos internos.
propriedade e toda a riqueza durante
MENDES, Valerie; HAYE, Amy de la. A moda do sculo XX.
a guerra. O figurino do filme ilustra
So Paulo: Martins Fontes, 2009. p. 2.
bem como o espartilho era pea
essencial para a moda de meados
do sculo XIX (19).
A costura no sculo XIX (19)

Vimos anteriormente que os profissionais da moda
alfaiates, costureiros e modelistas j existiam h algum
tempo. Foram eles que criaram, modelaram, cortaram,
costuraram, adornaram as vestimentas com fitas, rendas,
laos, babados, flores artificiais e at mesmo pedras pre-
ciosas. Pouco se divulgou, no entanto, sobre os profis-
sionais que trabalharam na confeco das roupas.
Um dos primeiros nomes conhecidos nesse ramo o do
ingls Charles Frederick Worth (1825-1895), considerado
o primeiro costureiro da histria a assinar seus modelos.
Retrato de Charles Frederick Worth, 1895.

Alm de ser o mais famoso costureiro do sculo XIX
(19), Worth foi tambm o primeiro a realizar desfiles
de moda. Esse profissional criou a chamada alta-
-costura e estabeleceu um mtodo diferenciado de
trabalho, que contava com um costureiro-chefe e uma
equipe formada por assistentes, modelistas, costureiras,
bordadeiras etc.
Alta-costura: Confeco de
Por volta de 1860, Worth passou a vestir a realeza euro- roupa de maneira artesanal,
peia. Uma de suas clientes mais famosas foi a imperatriz feita de forma nica, com cai-
mento perfeito e produzida de
Eugnia de Montijo, casada com o imperador francs acordo com as medidas do
Napoleo III (terceiro). cliente e com as normas da C-
mara Sindical da Alta-Costura,
o que eleva o preo final. Na
Corbis/Latinstock
alta-costura, tudo minuciosa-

mente perfeito: da modelagem
ao acabamento, passando por
corte, montagem e costura.
Vestido de Worth representado por Franz Winterhalter em

A imperatriz Eugnia, 1854. leo sobre tela, 92,7 cm x 73,7 cm.
Museu Metropolitano de Arte, Nova Iorque, Estados Unidos da Amrica.
The Metropolitan Museum of Art. Foto: Art Resource, NY
Vestidos da Casa Worth ( esquerda, de 1887;

direita, de 1892) expostos no Museu Metropolitano de
Arte, Nova Iorque, Estados Unidos da Amrica.

A importncia de Worth e da concepo de alta-costura
para a moda francesa e mundial foi to significativa que,
em 1868, foi criada a Chambre Syndical de la Haute
Couture (Cmara Sindical da Alta-Costura). Com isso,
passaram a ser estabelecidas rgidas regras para determi-
nar o que seria a alta-costura e quais costureiros poderiam
Prt--porter (direo de Robert fazer parte desse grupo seleto.
Altman, 1994). A histria retrata a
Semana da Moda em Paris e a
investigao da morte do presidente
da Cmara Sindical da Alta-Costura.
Modelo da grife Dior. Coleo primavera-vero de 2010.
Para fazer parte da Cmara Sindical da Alta-Costura,

ainda hoje preciso:
empregar, em tempo integral, de 15 a 20 funcionrios
altamente especializados;
criar duas colees, cada uma com pelo menos 35
modelos originais para o dia e para a noite, e apresen-
t-las imprensa duas vezes por ano (primavera-vero
e outono-inverno);
confeccionar todos os modelos mo, no sendo acei-
to nenhum ponto feito mquina.
Alm disso, a maison (como chamado um ateli de cos-
tura na Frana; fala-se mesom) deve obedecer tambm

a exigncias quanto a sua localizao: estar entre as ave-
nidas Champs Elyses, Montaigne e Georges V, trs das
mais importantes de Paris, e ter, pelo menos, cinco an-
dares, um deles com espao suficiente para realizao dos
desfiles de roupas.
Enquanto a alta-costura se desenvolvia, com as roupas
modeladas diretamente no corpo daqueles que as enco-
Voc sabia?
mendavam e a preos que poucos podiam pagar, comeou
O prt--porter pode ser
tambm a ser fortalecida a produo de roupas prt-- considerado uma verdadei-
-porter (fala-se prtaport), ou seja, prontas para vestir. ra revoluo na histria do
vesturio, pois foi com ele
Na Unidade 2, voc ver esse assunto com mais detalhes. que se passou a confeccio-
nar roupas em escala indus-
Mquinas voltadas para a produo de vesturio passaram trial, sem perda da quali-
a ser criadas na metade do sculo XVIII (18) incio da dade, mas com reduo
considervel do custo, quan-
Revoluo Industrial. Em 1767, foi criada a mquina de do comparado ao da produ-
fiar; em 1769, o bastidor hidrulico; e, dez anos depois, o de alta-costura.
a mquina de fiar hbrida, composta por mquina de fiar
e bastidor hidrulico.
Atividade 3
A lta- costura versus prt- - porter
1. Em trio, leiam a matria publicada em maio de 2005.
Os avanos tecnolgicos na moda

iniciaram-se com o advento da
1 Revoluo Industrial. A partir da,
houve maior produtividade no setor
com outras invenes importantes:
a mquina de casear, em 1862;
as mquinas de pregar botes e de
corte, em 1875.
Vitrine global da fantasia
A criatividade e o impacto da alta-costura servem

para chamar a ateno do mundo e legitimar os pre-
os do mercado do luxo
Flvia Varella, de Paris

Duas vezes por ano, em janeiro e julho, vestidos suntuosos e extrava-
gantes aparecem na televiso, nas revistas, nos jornais de todo o
mundo. A sofisticao, a profuso de detalhes e a beleza das roupas
arrancam suspiros. Ou gritos de incompreenso diante da fantasia
desatinada das peas, que s vezes beira a provocao pura e simples
como a noiva africana na foto a seguir, que parece sada da cabe-
a de um Picasso experimentando substncias proibidas mas foi ape-
nas mais um dos atrevimentos do estilista Jean-Paul Gaultier. Para
que servem essas roupas?, bradam os inconformados.
PICASSO PSICODLICO
A noiva africana de Jean-Paul Gaultier, exemplo da liberdade de arriscar e do virtuosismo dos
criadores: A alta-costura no feita para vender, mas para encantar e aprimorar a moda.

Os desfiles de alta-costura so o pice da criativi-
dade, a vitrine global e o momento mximo de au-
tocelebrao do mundo da moda. As grandes grifes
costumam apresentar entre seis e nove colees
femininas por ano. Mas apenas as duas de alta-
-costura, mostradas sempre em Paris, tm repercus-
so planetria garantida. S nelas a habilidade de
fazer uma roupa artesanalmente o que os franceses A alta-costura no assume apenas
essas funes. Ela teve papel
chamam de savoir-faire levada ao extremo e pode fundamental na evoluo da
produo da moda. importante
ser admirada da ponta do chapu ao bico do sapato, ressaltar que mesmo o prt--porter,
que tem caractersticas diferenciadas
no corte e no caimento, no acabamento, no bordado, e conta com produo em escala
industrial, alimenta-se das pesquisas
nos laos, nas plumas. As colees de prt--porter, e do ciclo da exclusividade, qualidade
e luxo desenvolvidos pela alta-
que depois das passarelas so replicadas em escala -costura.
industrial e distribudas nas lojas por todo o mundo,

podem fazer sucesso, vender bem ou mesmo passar
despercebidas, sem grandes consequncias. No as
de alta-costura. por isso que as maisons chegam
a gastar o equivalente a 3,5 milhes de reais em um
desfile de vinte minutos. por isso que seus estilis-
tas tm a liberdade de arriscar, de esbanjar virtuosis-
mo e inventividade, de mostrar manequins com
mscaras africanas, vestes de faras egpcios ou em
trajes de mendigos. A consultoria americana Right
Angle Group calcula que um desfile desses gere uma
cobertura nos meios de comunicao que, se paga,
sairia por oito vezes mais do que o custo do desfile
isso apenas nas revistas dos Estados Unidos.
A alta-costura serve para duas coisas: chamar a ateno

do mundo todo para determinada marca e atrair a seus
atelis um punhado de clientes afortunadas, capazes
de encomendar vestidos iguais ou inspirados nos dos
desfiles, s que feitos sob medida para elas. A primei-
ra funo de longe a mais importante. A esta altura
todo mundo sabe que as grandes marcas de luxo vivem
majoritariamente de vender perfumes, cosmticos e
acessrios, tudo a preos olmpicos. A alta-costura
alimenta a imagem de luxo desses produtos e, como
se diz no jargo do mercado, legitima seus preos.

A atividade alta-costura como venda de vestidos carssimos para
bailes que no existem mais obsoleta, mas como geradora de dese-
jos e promotora do consumo ela imbatvel, afirma o consultor de
moda francs Jean-Jacques Picart. No sbado seguinte ao desfile de
alta-costura do inverno passado, apenas a butique da Christian Dior
na Avenida Montaigne, em Paris, recebeu a visita de 5.000 pessoas.
A maioria sai com alguma coisa nas mos no mnimo um batonzinho.
ELEGNCIA NA ESTREIA
Vestido da primeira coleo de alta-costura de Giorgio Armani: Clientes
no compravam porque queriam ajustes de tamanho ou de modelo. Agora,
pedidos atendidos.
O termo alta-costura juridicamente protegido. S pode dizer que a

faz quem atende aos critrios estabelecidos pela Cmara Sindical da
Alta-Costura, criada no sculo XIX [19]. Em 1858, o ingls Charles
Frederick Worth abriu um ateli na Rue de la Paix, em Paris, e convidou
clientes como a imperatriz Eugenia, mulher de Napoleo III [terceiro],
para ver seus vestidos em modelos de carne e osso, uma novidade.
Com isso, inventou tanto os desfiles de moda como a alta-costura. Anos
depois, Worth e seu filho criaram a Cmara Sindical e os requisitos para
quem quisesse integr-la. Hoje, as maisons devem ter uma cota bsica
de funcionrios fixos que se dedicam apenas alta-costura e apresen-
tar duas colees por ano com no mnimo 25 modelos cada uma. Cada
pea inteiramente feita mo, a nica maneira de garantir que o
avesso ser to bonito e bem-acabado quanto o direito, um dogma do
ofcio. tambm exclusiva, ou praticamente. Um mesmo vestido ter
no mximo duas clientes, sempre de continentes diferentes.

Em geral, a roupa nasce de um croqui, que ser interpretado pela
funcionria chamada premire de latelier num prottipo feito de
tecido comum. Ao contrrio das roupas prt--porter, no h moldes
de papel para orientar o corte. A roupa cortada e alinhavada di-
retamente num manequim de madeira, preparado a partir das me-
didas precisas da cliente. A primeira prova feita com o prottipo.
S ento o tecido definitivo ser cortado e montado pelas costu-
reiras, chamadas de petites mains, mozinhas. Seguem-se mais
duas provas at a roupa ser entregue. Nas maisons, em geral, exis-
tem dois atelis, o flou, onde so feitos os trajes de noite, sobretu-
do vestidos, e o tailleur, para blusas e saias. So mos diferentes:
a costureira de um ateli no capaz de fazer bem uma pea do
outro, e vice-versa, explica Catherine Rivire, diretora de alta-
-costura da Dior. Um tailleur demora 45 dias para ficar pronto. Se
a cliente estiver sempre disponvel para as provas, ressalta
Catherine, que atende pessoalmente as 200 clientes habituais da
Dior alta-costura. Ela e suas assistentes viajam constantemente
com vestidos e prottipos de prova na bagagem. Metade de nos-
sas clientes do Oriente, diz.
O nmero de clientes de alta-costura de todas as grifes reunidas

no muito maior do que as 200 privilegiadas que fazem suas
encomendas na Dior. Pouqussimas so as mulheres que, como a
rainha Sirikit, da Tailndia, podem encomendar 25 trajes num ano.
E raras so as oportunidades, como o casamento do rei do Marro-
cos, com 2.000 convidados, trs dias de recepes e trinta vestidos
s para a noiva. A alta-costura deficitria em vrias maisons por-
que o preo dos vestidos de 35.000 a 350.000 reais muitas
vezes no cobre o custo dos materiais e da mo de obra (que inclui
o estilista, claro), ambos especializadssimos e carssimos. Pascal
Morand, economista e diretor do Instituto Francs de Moda, estima
que nas poucas empresas em que a alta-costura resiste a atividade
represente entre 2% e 3% do faturamento geral. Mesmo o sucesso
nessa rea no garante a sobrevivncia dessa espcie ameaada.
O exemplo mais recente foi o de Christian Lacroix, o mestre da
combinao de padronagens e das cores ibericamente fulgurantes.
Embora as encomendas de vestidos de alta-costura fossem consi-
derveis, ele dava prejuzo na rea de acessrios e prt--porter e
acabou vendido pelo grupo LVMH.

Philippe Wojager/Reuters/Corbis/Latinstock
EXPLOSO NA DESPEDIDA
O ltimo desfile de Christian Lacroix, mestre das cores exuberantes:
no fim da II Guerra, havia 100 casas que faziam alta-costura; hoje, so menos de dez.
Ainda assim, a empresa suportou as contas no vermelho durante anos,

aguardando o retorno indireto. A alta-costura o que justifica a so-
fisticao do nosso prt--porter, costuma dizer a presidente da
Chanel, Franoise Montenay. Franois Lesage, cuja oficina de borda-
do trabalha para os grandes criadores h quase 150 anos, resume: A
alta-costura no feita para vender; a noo de preo no faz parte
do jogo. Ela um monumento cultural que serve para encantar e
aprimorar a moda, s. Nos dois meses que antecedem os desfiles,
os atelis das maisons param com as encomendas para se dedicar s
roupas cujo nico objetivo deslumbrar. Na Dior, o nmero de costu-
reiras passa das setenta regulares para 100. No ltimo desfile Chanel,
um nico vestido foi trabalhado durante 450 horas pelas costureiras
da casa e consumiu mais 350 para ser bordado no ateli de monsieur
Lesage. A alta-costura um laboratrio onde testamos a viabilidade
de novas ideias e tcnicas. Com tantas maisons deixando a atividade,
uma chance poder continuar mostrando toda a habilidade dos ate-
lis e realmente deixar a imaginao voar, disse John Galliano a Veja.
No fim da II Guerra Mundial, havia mais de 100 maisons que faziam

alta-costura. Hoje so menos de dez. Em 2004, houve vinte desfiles em
quatro dias. Neste ano, dezesseis em trs dias. A cada vspera das

semanas de desfile, a imprensa de moda faz reportagens sobre a crise
da alta-costura e se pergunta se ela est acabando. Cada desistncia
contabilizada como uma p de cal. E foram muitas recentemente: Yves
Saint Laurent, Emanuel Ungaro, Givenchy, Balmain, Donatella Versace,
Hanae Mori. Lacroix, com nova direo, muito provavelmente ser o
prximo. Agora, os pilares do setor so Chanel, Dior e o italiano Valen-
tino, que faz alta-costura h meio sculo e um dos poucos para quem
os vestidos sob medida representam uma atividade importante mesmo
financeiramente. O mais recente membro Jean-Paul Gaultier, bancado
pelo grupo Herms, que comeou a mostrar sua alta-costura em 1997.
O desfile de estreia de Giorgio Armani neste ano foi visto como uma
lufada de esperana. O estilista italiano, que dono de sua prpria
marca, disse que decidiu se lanar na alta-costura porque via vestidos
carssimos e sofisticados no serem vendidos em suas lojas, mesmo
havendo clientes que os adoravam. Elas no compravam porque pre-
cisavam de ajustes de tamanho ou queriam uma manga diferente, um
colo menos decotado. Agora faremos como for pedido, explicou Arma-
ni. Os 32 modelos mostrados na maioria glamourosos vestidos em
rabo de peixe, elegantes e perfeitamente usveis, dentro da viso pr-
tica do estilista custaro, sob medida, entre 60000 e 200000 reais.
Alm de chamar ateno e despertar desejos consumistas, os desfiles

servem para apresentar o tema em torno do qual uma grife vai de-
senvolver suas linhas de prt--porter e acessrios e at sua estratgia
de marketing para a estao. Um bordado em canutilhos e miangas,
por exemplo, pode virar uma estampa de blusas prt--porter. No ano
passado, Karl Lagerfeld convidou Nicole Kidman para assistir ao des-
file. Os fotgrafos, que haviam sido obrigados a comparecer vestidos
de preto, provocaram um tsunami humano para fotograf-la. Pouco
depois, surgiu nas revistas e em outdoors a nova publicidade do per-
fume Chanel n 5, com Nicole Kidman posando de diva, assediada
por paparazzi (e cada nos braos de Rodrigo Santoro). E agora, nes-
ta primavera europeia, as vitrines da loja esto decoradas com uma
manequim cercada de flashes, cmeras e bustos de fotgrafos. Tudo
bem pensado e planejado, sem nada da maluquice das passarelas.
VARELLA, Flvia: Vitrine global da fantasia. Veja: Edio Especial Moda & Estilo,
maio 2005. Disponvel em: <http://veja.abril.com.br/especiais/estilo_2005/p_040.
html>. Acesso em: 8 jan. 2013.

Nome Como se fala
Petites mains Petite mn
Flou Flu
Tailleur Taier
2. Terminada a leitura, respondam s questes a seguir.

a) Quais so as etapas apresentadas no texto para a criao de peas de alta-costura?
b) Na opinio do trio, por que algumas grandes grifes ainda apostam na alta-costura?
c) Escrevam com suas palavras as caractersticas da alta-costura e do prt--porter.
Alta-costura Prt--porter

Unidade 2
Na Unidade 1, voc estudou as diferenas entre o que moda
e o que vesturio. Conheceu tambm a histria e a evoluo
desses conceitos at o final do sculo XIX (19). Nesta Unidade
ser abordada a moda no sculo XX (20).
Para aprofundarmos a compreenso do que moda, possvel
afirmar que ela :
um sistema composto por vrias partes: desenho, modelagem,
costura, bordado etc. Embora cada uma das partes seja inde-
pendente, umas dependem das outras para que o sistema
funcione completamente. Por exemplo: no existe a possibi-
lidade de costurar uma roupa sem que ela esteja cortada;
ou pode ser apenas:
o modelo da roupa que voc escolhe de manh para vestir.
Podemos tambm dizer que a moda acompanha pensamentos,
sentimentos, desejos e expectativas de determinada poca, de
certo lugar e de um grupo da sociedade. Isso quer dizer, como
voc j viu, que a moda se transforma de tempos em tempos
em relao ao lugar e s pessoas.
Gabrielle Bonheur Chanel (1883-1971), conhecida como Coco
Chanel, grande criadora de moda do sculo XX (20), definia
moda como algo que est presente no apenas nas vestimentas,
mas em todas as situaes que vivemos e estreitamente ligada
aos costumes e aos fatos. Atribui-se estilista a frase: A moda
muda, o estilo permanece.
Mas o que estilo?

Que tal realizar uma atividade semelhante da Unidade 1, mas
agora discutindo o que estilo?

Atividade 1
O que estilo?
1. Em sua opinio, o que estilo? Escreva, nas linhas a seguir, o que lhe vem
mente quando ouve a palavra estilo.
2. Troque o que escreveu com um colega. O que h de semelhante e de diferente

entre sua resposta e a dele? Anote o que encontrou em comum entre elas.
3. Forme uma dupla e escrevam um pargrafo a partir da frase:

Estilo ...
Estilo
O conjunto de transformaes ocorridas em grupos sociais, em diversos lugares e
pocas, revelado pela moda e acaba definindo um estilo.
Vamos recorrer ao dicionrio para auxiliar na compreenso da palavra estilo:

Estilo
1. Modo de se expressar de uma pessoa, falando ou escrevendo (esti-

lo simples, estilo elegante).
2. Modo elegante e correto de escrever: O autor dessa crnica tem

estilo.
[...]
7. Elegncia, requinte, charme: Essa roupa tem muito estilo.
8. Conjunto de tendncias, formas de comportamento, preferncias

etc. prprios de um indivduo ou grupo: Essa festa no do nosso
estilo.
9. Maneira pessoal de danarino, cantor, jornalista, esportista etc.

destacado apresentar o seu trabalho: o estilo de Tom Jobim.
10. Art. pl. Arq. Ms. Liter. Conjunto de caractersticas que identificam
e diferenciam uma obra, um artista ou determinada poca ou movi-
mento (estilo barroco, estilo machadiano).
11. Conjunto de caractersticas que marcam determinada manifestao

cultural (estilo funk).
[...]
iDicionrio Aulete. <www.aulete.com.br>
Mas, afinal, o que estilo? Podemos dizer que estilo o conjunto de caractersticas
de uma pessoa, um objeto, uma poca, uma msica, um lugar, um ritmo etc.
Pode haver um estilo nico ou vrios estilos em uma roupa, por exemplo.
A moda est repleta de exemplos de estilo. Vamos observar agora os estilos de moda
ao longo da histria do sculo XX (20).
Incio do sculo XX (20)

As caractersticas mais marcantes das roupas das primeiras dcadas do sculo XX
(20) sofriam muita influncia da Belle poque (ou Estilo Eduardiano): saias e
vestidos longos, tecidos leves, babados, bordados, motivos florais, de preferncia em
tons pastel, e a nfase pelos modelos que privilegiassem a silhueta S.

Nessa poca, h uma popularizao do uso de peles de animais, que passam a fazer
parte de golas, punhos e forros de mants e de casacos. Casacos de peles, por exem-
plo, foram moda e objeto de desejo de muitas pessoas at os anos 1970, altamente
criticados na atualidade em razo dos movimentos de proteo aos animais.
Atividade 2
P eles de animais
1. Em grupo de cinco pessoas, faam uma pesquisa na biblioteca e na internet sobre

o uso de peles na moda, observando o roteiro a seguir.
a) Em que perodo o uso de peles tornou-se moda?
b) Por que, na opinio do grupo, o uso de peles adotado no Brasil, que tem um
clima tropical, caracterizado por elevadas temperaturas?
c) O uso de peles questionado pela sociedade? Por qu?

O movimento sufragista
No final do sculo XIX (19), mulheres de alguns pases,
como Nova Zelndia e Inglaterra, comearam a reivin-
dicar o direito ao voto e, com isso, procuraram garan-
tir maior participao poltica. Era um passo para a
luta pela igualdade. Algumas, em busca de emancipa-
O filme Anjos rebeldes (Iron Jawed
o e direitos polticos, saram s ruas para exigir esse Angels, direo de Katja von Garnier,
2004), que retrata a luta das mulheres
direito. A toda essa ao deu-se o nome de movimento pelo direito ao voto, apresenta como
elas se organizaram, as estratgias
sufragista. empregadas (passeata, greve de
fome) e, em consequncia, a resposta
do poder policial.
Como voc j observou na Unidade 1, a moda sempre
acompanha os acontecimentos da sociedade. Portanto,
as sufragistas, nome dado s participantes do movi-
mento, foram pioneiras tambm na moda do perodo:
substituram vestidos delicadssimos pelo tailleur (con-
junto de saia e casaquinho, tipo palet) e por roupas
mais prticas.
No Brasil, o primeiro municpio a conceder um ttulo
de eleitor a uma mulher foi Mossor, no Estado do Rio
Grande do Norte, em 1927.
Heritage Images/Corbis/Latinstock
Manifestao de sufragistas em Londres, Inglaterra. Ilustrao publicada em Le Petit Journal, Paris, 1908.

Anos 1920
Denominam-se Guerras
Mundiais os grandes con- A dcada de 1920 foi repleta de acontecimentos impor-
flitos armados que aconte-
ceram em dois momentos: tantes, muitos deles contraditrios. De um lado, a Eu-
A 1 Guerra Mundial ropa procurava se recuperar da devastao da 1a Guerra
(1914-1918) contou com a Mundial, sofrendo com crises de abastecimento de ali-
unio de pases e imp-
rios, como a Frana e os mentos, inflao e dificuldade de recuperao econmi-
imprios russo e britni- ca. De outro, a disseminao do uso da energia eltrica
co. Os Estados Unidos da
Amrica alimentavam a
em larga escala por indstrias e residncias possibilitou
guerra com armamentos uma srie de inovaes tecnolgicas e a modernizao
e outros suprimentos, da produo nas fbricas.
mas participaram efetiva-
mente do conflito apenas
em 1917, ao perceberem
Nos Estados Unidos da Amrica, a produo na indstria
que seus investimentos foi profundamente modificada com as novas formas de
estavam em risco.
organizao do trabalho, conhecidas como taylorismo.
A 2 Guerra Mundial
(1939-1945) envolveu Eu-
ropa, sia e frica. As Frederick Taylor (1856-1915), engenheiro mecnico, nasceu nos Esta-
ideias de racismo e supe- dos Unidos da Amrica. Seu pensamento sobre a organizao do
rioridade marcavam o na- trabalho influenciou a sociedade de maneira geral.
zismo, tendo como repre-
sentante Adolph Hitler Essa organizao do trabalho, criada por ele, buscava o melhor modo
(Alemanha), e o fascismo, de se produzir em menos tempo. Cada etapa da produo era divi-
com Benito Mussolini (It- dida em pequenas tarefas, todas elas cronometradas.
lia) e o general Francisco Tambm na rea da indstria e
Franco (Espanha). O saldo
Bettmann/Corbis/Latinstock
seguindo os passos de Taylor,

da guerra foram milhes Henry Ford (1863-1947) criou a
de mortos e cidades em esteira mecnica e reduziu ainda
runas. mais o tempo de produo. Ford
constatou, no entanto, que no
adiantaria produzir mais sem
aumentar o consumo, por isso
planejou o primeiro carro popu-
lar da histria: o Ford T. Ainda
pensando na sociedade de con-
sumo, aprimorou sua estratgia
ao criar o que seria uma das
maiores transformaes no mun-
do: a ideia do american way of
life (estilo de vida americano).
Em resumo: a felicidade era ba-
seada no consumo.
A prosperidade dos anos 1920 criou um clima de confian-

a na economia tanto nos Estados Unidos da Amrica
como na Europa nesta, a partir de cerca de 1925, j que
nos primeiros anos da dcada, no ps-guerra, como voc
viu, os pases ainda buscavam recuperar sua economia.

Nos Estados Unidos da Amrica, porm, altos investimentos em aes na bolsa de
valores e lucros exorbitantes com a compra e a venda de papis ou seja, sem pro-
duzir bens ou servios , embora aparentando um momento de grande progresso,
levariam a consequncias desastrosas.
No incio de 1929, a economia estadunidense comeou a dar sinais de crise, com a
reduo na produo de ao, na indstria da construo civil e na venda de auto-
mveis. Iniciou-se uma ampla venda de aes, movimento que culminaria na cha-
mada Quinta-Feira Negra. Em 24 de outubro, milhes de aes foram postas
venda, mas, como no havia compradores, elas perderam valor, quebrando a bolsa
de valores de Nova Iorque.
Tal crise se alastrou dos bancos produo agrcola e industrial. Muitas empresas
foram falncia e milhares de trabalhadores, despedidos. A misria atingiu as cida-
des e os campos, lanando desespero a vastas camadas da sociedade estadunidense.
Embora tenha tido incio nos Estados Unidos da Amrica, a crise se estendeu para
vrios outros pases, atingindo quase toda a Europa entre 1929 e 1933. Esse pero-
do ficou conhecido como a Grande Depresso.
A lgica do consumo desenfreado nos Estados Unidos da Amrica, nos anos 1920,
foi acompanhada de um forte movimento cultural e esttico. Na msica estaduni-
dense, por exemplo, ganharam destaque ritmos que, at ento, eram smbolos da
cultura afro-americana, como o jazz e o blues. Na dana, o charleston levou para os
sales o despojamento e a liberdade.
Danarinas de charleston.
A recuperao econmica da Europa e a consequente prosperidade, assim como a

prpria experincia da guerra, levaram a um perodo de busca da liberdade, forma-
o de novos hbitos e valores nas sociedades em consequncia, novas necessida-
des de atividades culturais e artsticas, entre elas a moda.

As mulheres lutaram, com o movimento sufragista, por
igualdade pelos direitos ao voto e ao divrcio. Nos sales
se danava de maneira descontrada, e o cinema produ-
zido em Hollywood fazia enorme sucesso.
Na moda, as produes de Paul Poiret (1879-1944),
Coco Chanel e Jeanne Lanvin (1867-1946) deram origem
a um novo conceito, com o fim dos espartilhos e do
enorme volume dos vestidos. Surgiu a figura das melin-
drosas, mulheres que adotaram essa forma de vestir e
Embora inmeros filmes tenham passaram a usar cores fortes na maquiagem (algo antes
retratado esse perodo, voc
pode assistir a estes: O artista (The restrito a atrizes e prostitutas). As melindrosas eram
Artist, direo de Michel
Hazanavicius, 2011), Meia-noite consideradas mulheres modernas: fumavam em pblico,
em Paris (Midnight in Paris, direo
de Woody Allen, 2011), e O Grande comportavam-se de forma mais livre e natural, espont-
Gatsby (The Great Gatsby, direo
de Jack Clayton, 1974). nea, seriam o prprio esprito da era do jazz.
Fotos: Underwood & Underwood/Corbis/Latinstock
Paul Poiret ajustando uma de suas Melindrosas danam em parapeito

criaes, c. 1930. de prdio.
No Brasil, uma mulher se destacou nesse perodo: Patr-

cia Rehder Galvo (1910-1962), a Pagu, jornalista, escri-
tora, tradutora, professora, diretora teatral, libertria,
feminista, militante do Partido Comunista, presa diver-
sas vezes.
Pagu integrou o movimento antropofgico, ao lado do
casal formado pelo escritor Oswald de Andrade (1890-
-1954) e pela pintora Tarsila do Amaral (1886-1973),
tornando-se musa dos modernistas, ainda que no
tenha participado da Semana de Arte Moderna de
1922, pois tinha, ento, apenas 12 anos.

O cinema, o teatro, as exposies de obras de arte e os esportes tambm ganharam
projeo e se popularizaram, passando a fazer parte da vida de um nmero cada vez
maior de pessoas.
A moda nos anos 1920

No mundo da moda, o cinema era a principal influncia. Com o surgimento dos
filmes sonoros e a construo de salas apropriadas, a chamada stima arte se popu-
larizou.
Outra caracterstica marcante que influenciou a moda foi a emancipao feminina.
A liberao do uso de espartilhos ps fim ao sacrifcio imposto pelos trajes, e a
mulher comeou a se vestir de forma mais confortvel.
O padro de beleza feminino tambm se transformou: seios e quadris pequenos
eram o ideal de beleza, e as roupas no ressaltavam mais as curvas femininas.
Os tecidos empregados eram leves e com movimento, que combinavam com o
charleston, a dana em voga. O comprimento das saias subiu, encurtado at os joe-
lhos, e as meias cor da pele garantiam o frescor dos trajes.
Chapu, longos colares de contas e cabelos curtos complementavam o visual da
moda usada nos sales.
Estilo anos 1920

Cond Nast Archive/Corbis/Latinstock
Desfile da grife Gucci. Coleo primavera-vero

Modelo do estilista Lucian Lelong, c. 1928. de 2012.

Duas grandes estilistas marcaram o perodo: Madeleine
Vionnet (1876-1975) e Gabrielle Coco Chanel.
Madeleine Vionnet
Essa estilista inovou com o corte enviesado, que garantia aos
vestidos melhor caimento. Sua tcnica, o moulage (mode-
lagem, em francs; fala-se mulage), consistia em modelar
Corte enviesado: Corte do o traje diretamente no corpo das clientes ou em bonecas de
tecido no sentido diagonal,
sempre tendo como referncia
madeira, a fim de conferir e garantir o efeito da roupa. Por
a ourela, regio das bordas. essa razo, foi chamada de purista da moda, e suas criaes
Esse tipo de corte consome
o dobro de tecido, mas faz
so at hoje expostas em museus de arte pelo mundo afora.
com que a pea tenha maior
elasticidade, concedendo
roupa caimento diferenciado.
Os especialistas em confec-
o de roupas consideram
que o moulage torna mais
fcil a realizao do molde
bidimensional ou plano,
pois permite perceber an-
tecipadamente os proble-
mas que a construo da
pea pode apresentar.
Pea de vesturio feita em moulage por Madeleine Vionnet.
Coco Chanel
Essa estilista captou o clima de emancipao feminina
presente na sociedade da poca, pois seus modelos davam
maior liberdade de movimento s mulheres, fornecendo
um toque de praticidade s vestimentas.
Sua criao mais conhecida at hoje , provavelmente,
o pretinho bsico: um vestido simples, na cor preta,

que pode ser usado em diferentes ocasies. A ideia
original do pretinho bsico era us-lo com acess-
rios, adaptando-o ocasio.
Douglas Kirkland/Sygma/Corbis/Latinstock
Em Bonequinha de luxo (Breakfast at
Tiffanys, direo de Blake Edwards,
1961), estrelado por Audrey Hepburn,
voc pode conferir a mais famosa
adaptao do pretinho bsico de
Chanel, pelo estilista Givenchy.
Chanel foi to importante no mundo
da moda que foram feitos alguns
filmes para retratar sua vida. Conhea
mais sobre essa grande estilista
assistindo a:
Coco antes de Chanel (Coco
avant Chanel, direo de Anne
Fontaine, 2009);
Coco Chanel & Igor Stravinsky
(direo de Jan Kounem, 2009).
Coco Chanel faz ajustes em um modelo, 1962.

Hendrik Ballhausen/dpa/Corbis/Latinstock
Desfile da grife Chanel por Karl Lagerfeld.

Modelo vestindo tailleur Chanel em desfile. Coleo outono-inverno de 2011/2012.
De 1930 a 1949
Nessa poca, o comprimento dos vestidos voltou a
ser alterado: saias at o meio das canelas durante o
dia e longas noite, dando-se especial ateno aos
decotes nas costas.

O incio da 2a Guerra Mundial, duas dcadas aps o final da 1a Guerra, voltou a
colocar o mundo em estado de apreenso e dificuldade econmica. A falta de ali-
mentos e outros produtos atingiu tambm a indstria txtil. Como j era esperado,
esse fato influenciou o surgimento de novos modelos: menos tecidos e aviamentos
passam a ditar a moda do perodo.
As mulheres foram chamadas para compor o mercado de trabalho e ocupar vagas
anteriormente preenchidas por homens. Em razo disso, adotavam roupas mais
prticas e cores mais sbrias e escuras.
Terminada a 2a Guerra Mundial, a alta-costura voltou a ter espao. Em 1947,
Christian Dior (1905-1957) criou um conjunto de saia e blusa conhecido como New
Look, marcando novamente a cintura e valorizando as formas do corpo feminino,
sobretudo seios e quadris.
Estilo anos 1930 a 1949

Genevieve Naylor/Corbis/Latinstock
Modelos com conjuntos de flanela cinza, 1945. Desfile da grife Chanel. Coleo outono-inverno de 2009/2010.

Conjunto criado por Christian Dior em linhas New Look.
At esse momento, as maisons prevaleciam no mercado da moda e ampliavam seus

domnios desenvolvendo outros produtos, como acessrios e perfumes.
Ao final da guerra, contudo, essas casas especializadas viram seu crescimento desa-
celerar, vivenciando uma significativa conteno do mercado, pois era impossvel
competir com a indstria de confeco, que se ampliava.
Christian Dior foi o primeiro a perceber essas mudanas e transformar seu negcio
rapidamente. A criao da moda duas peas estava estreitamente ligada ao esp-
rito do prt--porter (que voc viu brevemente na Unidade 1) e da fabricao da
poca, que visava reduzir os custos de produo. Para produzir um vestido, preci-
sava-se de um profissional mais especializado, enquanto, para a confeco de uma
saia, era possvel ser menos exigente em termos de qualificao profissional.
No final da dcada de 1930, em 1938, uma das principais revistas de informao e
variedades do Pas, O Cruzeiro, iniciou a publicao de uma seo voltada moda
feminina, apresentando desenhos de pessoas vestidas com o que seriam os ltimos
lanamentos. Tratava-se da coluna As garotas do Alceu, assinada por Alceu Penna
(1915-1980), desenhista, figurinista e ilustrador, que iniciava, assim, uma longa
carreira de 28 anos, mostrando com seus traos, perfeio, no apenas cores, mas
at mesmo texturas e tramas dos tecidos, tal a qualidade de sua arte.

Ele tambm abordava na revista outros temas, como poltica, esportes e cinema, o
que levou a publicao a se tornar referncia para as jovens mulheres que se carac-
terizavam como modernas.
Alceu Penna desenhou figurinos e estampas para desfiles realizados no Pas e no exterior,
trabalhando para a indstria txtil, inclusive para Carmen Miranda (1909-1955). Con-
feccionou ainda fantasias para bailes de Carnaval e figurinos para escolas de samba,
recebendo inmeros prmios. Fez cenografia e figurinos para shows e teatro, incontveis
ilustraes para capas e artigos de revistas, cartazes e livros (em particular, os infantis).
Fotos: Paulo Savala
Alceu Penna. Croquis. Coleo Cyro del Nero.
Alceu Penna. Croquis. Coleo Cyro del Nero.

De 1950 a 1959
A moda do incio da dcada de 1950 foi influenciada
pelo estilo New Look, de Christian Dior. Como voc
pode observar, a cintura fina e marcada, os seios volu-
mosos e os quadris so os pontos mais valorizados nesse
estilo. O comprimento da saia abaixo dos joelhos, e a
largura pode variar: da saia lpis, mais justa ao corpo,
aos modelos mais amplos, como o god.
Voc sabia?
O jeans est presente ho-
Saia lpis. Saia god.
je em todos os lugares e
praticamente em todas as
So tambm caractersticos desse perodo: situaes, mas no foi
sempre assim. Ele surgiu
twin-set (fala-se tuin st; conjunto de blusa e casa- no sculo XIX (19), quando
quinho de mangas curtas, trs-quartos ou compridas); um jovem imigrante ale-
mo que vendia lona para
carroas, ao sentir que as
blusas frente nica e tomara que caia; roupas dos mineradores
precisavam ser mais resis-
calas de diferentes modelos: corsrio, capri, cigarrete, tentes, teve a ideia de usar
faroeste (nosso atual jeans); a lona para confeccionar
calas. O tecido foi subs-
camisetas; titudo por sarja de algo-
do, menos rgida, que,
aos poucos, deu lugar a
bluses estilo perfecto; fibras mais flexveis, com
tingimentos diversos.
lenos na cabea e no pescoo.

Veja a seguir alguns exemplos desses modelos.
Album/akg-images/Latinstock
Cala capri clssica. Cala faroeste.
Estilo anos 1950 a 1959

William Perlman/Star Ledger/Corbis/Latinstock
Saia rodada com padronagem de inspirao Desfile da grife Oscar de la Renta. Coleo
chinesa e casaquinho de cetim forrado, c. 1953. outono-inverno de 2006.
Anos 1960
Essa dcada transformou costumes e hbitos, e os reflexos foram sentidos na moda.
comum na atualidade a promoo de festas e bailes temticos inspirados nos anos
1960. Voc, como profissional da moda, precisa ficar atento a esses detalhes.
O mundo vivia a descoberta de novas tecnologias e a conquista do espao com a
chegada do homem Lua. As mulheres avanavam na conquista de maior liberda-
de e igualdade de direitos.

Na moda, essas mudanas foram traduzidas em um vesturio de silhueta cilndrica
e um tanto andrgina. Na realidade, tratava-se de uma moda que no retratava a
feminilidade tradicional, privilegiando, em vez disso, certo teor adolescente.
Foi tambm nesse perodo que se consolidou o prt--porter, ou seja, as roupas
prontas vendidas em lojas com numerao definida. E, pela primeira vez, grifes e
confeces comearam a pensar em roupas diferenciadas para os jovens. Muitas
referncias da moda, nesse perodo, passaram a vir das ruas. Um bom exemplo foi
a minissaia, que provocou uma verdadeira revoluo. Embora haja controvrsias a
respeito da inveno dessa pea, ela costuma ser atribuda a Mary Quant (1934- ),
que, se no a criou, sem dvida foi quem a popularizou.
A partir de 1964, com Andr Courrges (1923- ), as conquistas espaciais inspiraram
as colees de roupas produzidas pelas confeces. Todas as cores, em especial as
fortes e vibrantes, aliadas ao branco, preto e prata, foram utilizadas.
Na segunda metade da dcada de 1960, a diversidade na maneira de se vestir deu
o tom da moda. Surgiram ento:
a moda tnica, trazida pela loja inglesa Biba;
a moda campestre, da estilista Laura Ashley (1925-1985);
a moda safri, do estilista Yves Saint Laurent (1936-2008).
Viu-se nesse perodo uma revitalizao de roupas antigas, com a valorizao de
brechs (lojas de roupas usadas), roupas baratas e versteis.
No Brasil, os anos 1960, e tambm a dcada seguinte, foram uma poca de ouro
para um dos grandes nomes da costura brasileira: Dener Pamplona de Abreu (1936-
-1978), um gnio da alta-costura e o primeiro brasileiro a utilizar o prprio nome
em sua grife. Detentor de enorme talento para o desenho e a criao de moda, em
pouco tempo adquiriu os conhecimentos dos quais necessitaria para, aos 19 anos
de idade, abrir seu ateli de costura: Dener Alta-Costura.
Dener sempre foi original em seus trabalhos, criando modelos de acordo com as
caractersticas de suas clientes, como idade e fsico, e considerando o fato de o
Brasil ser um pas tropical. Com ele, iniciou-se um estilo prprio da moda brasilei-
ra. Mulheres que costumavam adquirir seus modelos em Paris, ou cpias desenha-
das por modistas brasileiros, passaram a compr-los do ateli de Dener.
Ganhador de prmios nacionais e internacionais, tendo concorrido at mesmo com
Christian Dior, diz-se que teria sido convidado, e se recusado, a dirigir a Maison
Dior aps a morte de seu criador.

Estilo anos 1960
A modelo Twiggy, em 1966. Desfile da grife Prada. Coleo primavera-vero de 2013.
A indstria txtil
Pouco antes da dcada de 1960, o empresrio Caio de Alcntara Machado (1926-2003)
havia criado, em 1958, a Feira Nacional da Indstria Txtil (Fenit), que se tornou o mais
importante evento da indstria txtil e do vesturio, internacionalizando-se e sendo o
grande momento da moda, com sucessivos lanamentos de colees, tecidos etc.
De outro lado, uma das mais importantes indstrias qumicas, empresa francesa
instalada no Pas, decidiu realizar uma srie de campanhas para promover seu fio
sinttico. Reuniu os melhores artistas plsticos brasileiros para a criao de desenhos
dos tecidos das colees, entre eles Aldemir Martins (1922-2006), Alfredo Volpi (1896-
-1988) e Manabu Mabe (1924-1997). Para o lanamento de suas colees, promoveu
desfiles e shows com msicos como Caetano Veloso (1942- ), Gal Costa (1945- ) e
Zimbo Trio. Os shows eram apresentados na Fenit como verdadeiras superprodues.
Alm das feiras, ainda eram feitos editoriais de moda em viagens pelo mundo
afora. Entre os estilistas contratados para a realizao dos modelos para os desfiles
figuravam Dener, que desenvolveu as linhas Caf, Seleo Rhodia Txtil e Brazilian
Nature, e tambm Pierre Cardin (1922- ), Paco Rabanne (1934- ), Guy Laroche
(1921-1989), Ted Lapidus (1929-2008) e Courrges.

Esses desfiles, sem dvida, foram da maior importncia no desenvolvimento da moda
no Pas, pois formaram profissionais, desenvolveram talentos e apresentaram solues
estticas que pavimentaram a histria da moda no Brasil.
Fontes: POLLINI, Denise. Breve histria da moda. So Paulo: Claridade, 2007, p. 71-2; PIRES,
Roberto. Fenit 40 anos: Deu jacar na cabea! Moda Brasil. Disponvel em: <http://www2.uol.
com.br/modabrasil/biblioteca/arquivo/fenit/index.htm>. Acesso em: 8 jan. 2013.
Anos 1970
O movimento cultural, artstico e social que envolveu os anos 1960 continuou a in-
fluenciar a moda dos anos 1970. Liberdade, paz e amor, entre outras, eram palavras-
-chave desde a dcada anterior. A moda hippie foi um espelho dessa tendncia e
abusou da irreverncia, das cores, dos desenhos geomtricos e de motivos chamados
de psicodlicos nos tecidos.
A imagem vendida do movimento hippie de jovens drogados, afastados dos problemas da sociedade
e s pensando em paz e amor. No entanto, seu lado mais vigoroso em geral no ressaltado. Os inte-
grantes desse movimento questionavam os valores da sociedade capitalista, combatiam o racismo e as
guerras.
Ted Streshinsky/Corbis/Latinstock
Hippies enfrentam a Guarda Nacional no campus da Universidade da Califrnia, em Berkeley, 1969.
No Brasil, a situao era ainda mais grave, pois o Pas vivia a ditadura militar, sem liberdade de expresso,
com forte represso policial, presos polticos, torturas e mortes. Sugerimos que voc visite o Memorial
da Resistncia em So Paulo. Se preferir, poder realizar uma visita virtual. Disponvel em: <http://www.
memorialdaresistenciasp.org.br/>. Acesso em: 8 jan. 2013. E acompanhe nos jornais os trabalhos da
Comisso Nacional da Verdade, que analisa os documentos e fatos desse perodo. Disponvel em: <http://
www.cnv.gov.br>. Acesso em: 8 jan. 2013.

A dcada de 1970 foi uma das mais diversificadas quando se pensa em estilos de
vesturio. A moda unissex modelos iguais para homens e mulheres ganhou
fora no guarda-roupa dos jovens, que vinham se influenciando, cada vez mais, pelo
estilo das bandas de msica e imitando a maneira de se portar e de se vestir dos
artistas preferidos.
As caractersticas mais marcantes do perodo foram a consagrao da moda unissex
e o prt--porter, adaptvel ao dia a dia. O estilo prtico de vida trouxe fora para as
roupas mais esportivas. O jeans e a camiseta se popularizaram e, com eles, tnicas
e pantalonas. As roupas podiam ter estampas variadas ou mesmo um mix de estam-
pas. As saias ganharam todo tipo de comprimento: micro, mni, mdi ou mxi.
Hudson Calasans
Micro
Mni
Mdi
Mxi

Estilo anos 1970
Modelos usam vestido com estampa de pele de leopardo Desfile da grife Oscar de la Renta. Coleo primavera-
( esquerda) e pantalonas pretas e camisa ( direita). -vero de 2011.
Nesse perodo, destacou-se no Pas uma das principais estilistas da histria da moda
brasileira: Zuleika Angel Jones (1921-1976), ou Zuzu Angel. Nos anos 1970, seu
filho Stuart foi preso e torturado por agentes da ditadura militar. Ela ento iniciou
uma incansvel busca por presdios e quartis militares. Seu filho, porm, morreu
em consequncia da tortura. Na tentativa de resgatar o corpo desaparecido, ela
conduziu uma investigao por conta prpria, alm de apelar para a imprensa,
polticos e o ento secretrio de Estado dos Estados Unidos da Amrica, Henry
Kissinger (Stuart tambm tinha cidadania naquele pas). Entre essas aes, fez toda
uma coleo de moda tendo como tema a represso imposta pelos governos milita-
res no perodo. Seus desfiles de protesto atraram a ateno das imprensas brasilei-
ra e estadunidense, mas ela jamais conseguiu provar que seu filho havia sido morto
sob tortura. Ela mesma faleceu em um suspeito desastre de automvel.
A preocupao de Zuzu Angel em fazer um trabalho que fosse o retrato do Brasil,
contudo, no teve incio com o desaparecimento de seu filho. Ela j estava presente
desde quando comeara a costurar, primeiro em Minas Gerais e na Bahia e, mais
tarde, no Rio de Janeiro, onde consolidou a carreira.

Nos anos 1960, havia criado modelos com rendas ce-
Acervo Instituto Zuzu Angel
arenses, cores tropicais e estampas que mostravam

caractersticas do Brasil (com pssaros e flores), bem
como chita e fitas, em vestidos inspirados nas perso-
nagens do cangao e nas saias largas e coloridas das
pessoas que viviam nas reas rurais do Pas. Sua obra
foi imortalizada pela filha, a jornalista Hildegard
Angel, com a criao do Instituto Zuzu Angel (IZA),
no Rio de Janeiro. Mais do que guardar a memria
da obra de Zuzu, o IZA tem como objetivo divulgar
e valorizar a moda brasileira.
Zuzu Angel em seu ateli, no Rio de
Janeiro, c. 1960.
Fernando Silveira/Museu de Arte Brasileira FAAP
Para saber mais sobre o IZA,

consulte o site do instituto.
Disponvel em: <http://www.zuzuangel.
com.br>. Acesso em: 8 jan. 2013.
Zuzu Angel (direo de Srgio

Rezende, 2006) comenta o trabalho
da estilista e tambm sua luta para Vestido vermelho estampado com andorinhas pretas e bolero
denunciar a tortura e a morte do filho com mangas. Zuzu Angel. As andorinhas revoam, 1971-1975.
preso pela ditadura militar. Instituto Zuzu Angel, Rio de Janeiro (RJ).

Anos 1980
A dcada de 1980 foi rica em descobertas e fatos marcantes que influenciaram a
moda.
Nos Estados Unidos da Amrica, homens e mulheres de classe mdia competiam
de modo acirrado para ocupar cargos importantes nas empresas. Eles compunham
um grupo de pessoas denominadas yuppies termo que se originou da sigla inglesa
YUP (young urban professional, ou jovem profissional urbano).
A moda para esse grupo era composta por ternos caros de marcas sofisticadas, de
ombros estruturados com enchimentos artificiais, em geral de espuma, chamados
ombreiras. Gravatas e camisas sociais acompanhavam o traje.
Na Europa, estilistas orientais, como Yssey Miyake (1938- ), Yohji Yamamoto (1943- )
e Rei Kawakubo (1942- ), influenciaram a moda com outra proposta de estilo: roupas
desestruturadas, simplificadas e inspiradas em formas geomtricas.
Esportes urbanos como basquete, futebol, surfe e skate, bem como vestimentas
usadas por msicos de bandas de rock, tambm influenciaram a moda desse perodo.
Estilo anos 1980
Lawrence JC Baron/Demotix/Corbis/Latinstock
Desfile da grife Oscar de la Renta. Coleo outono- Desfile de Elio Berhanyer. Coleo outono-inverno
-inverno de 1988. de 2010.

Atividade 3
A moda no B rasil e no mundo
1. Em trio, organizem o trabalho de modo que cada trio escolha um perodo dife-
rente para ampliar os conhecimentos da turma.
2. Escolhido o perodo, observem o seguinte roteiro para a pesquisa:
escrevam um pequeno texto sobre os fatos histricos que aconteciam no Brasil e
no mundo no perodo escolhido;
apontem qual era a tendncia da moda e dos estilos;
desenhem alguns modelos com o estilo predominante e organizem uma exposio
para a turma.
Galeria de estilos
Incio do sculo XX (20)

Ilustraes: 2001 by Tom Tierney. 2001 by Dover Publications, Inc.
1901 Beer 1908 Paquin

Anos 1920

1922 Patou 1923 Madeleine Vionnet
1928 Gabrielle Coco Chanel

De 1931 a 1940
1931 Paquin 1934 Madeleine Vionnet
1937 Elsa Schiaparelli 1940 Elsa Schiaparelli

De 1941 a 1950
1947 Christian Dior
De 1951 a 1960
1952 Jacques Fath 1953 Hardy Amies 1958 Gabrielle Coco Chanel

De 1961 a 1970
1965 Yves Saint Laurent
De 1971 a 1980
1975 Laura Ashley 1977 Kenzo

De 1981 a 1990
1985 Gianfranco Ferr
De 1991 a 2000
1995 Thierry Mugler 1997 Giorgio Armani 1999 Ralph Lauren

Atividade 4
C riando seu caderno de estilos
1. Para ampliar seu conhecimento na rea, pesquise, em diferentes revistas de

moda ou na internet, roupas que possuam alguma referncia na histria da
moda, ou seja, que tomem emprestadas caractersticas de algum estilo e
(re)elaborem uma nova concepo para a moda. Recorte ou imprima as
imagens. Com elas, crie seu acervo pessoal.
2. Prepare com os colegas uma exposio dos cadernos criados, comentando como
foi o processo.
Galeria de criadores no Brasil

Vimos alguns nomes brasileiros que se destacaram na produo do vesturio, como
Dener Pamplona de Abreu e Zuzu Angel. Outros estilistas, costureiros e modelistas
se destacaram e vm se sobressaindo no Brasil e no exterior, entre eles:
Alexandre Herchcovitch (1971- ) Jum Nakao (1966- )
Andr Lima (1971- ) Lino Villaventura (1951- )
Carlos Miele (1964- ) Reinaldo Loureno (1960- )
Cl Orozco (1950- ) Ronaldo Fraga (1967- )
Fause Haten (1972- )
Atividade 5
D estaques brasileiros
1. Forme um trio. Cada trio pesquisar um nome de estilista, costureiro ou modelista

brasileiro, observando o roteiro a seguir, que poder ser complementado pelo monitor:
a) Qual foi a trajetria profissional de .

b) Analisem as produes desse profissional e discutam:
Os modelos que ele produz e produziu sofreram influncia de algum perodo
histrico? Qual?
Os modelos sofreram influncia de outros estilistas e costureiros? Se sim, de quais?
2. Cada trio dever organizar uma exposio. Ela poder ser elaborada em forma
de cartazes ou apresentada no computador, no laboratrio de informtica. Ou
ainda, quem sabe, organizar um desfile com a confeco de algumas peas em
papel ou material descartvel.
Com o que voc viu at este momento do curso, j deu para perceber como a moda
cclica, ou seja, as tendncias voltam com o passar do tempo.
A ideia agora reforar ainda mais os conhecimentos sobre estilos.
Atividade 6
R eflexo sobre estilos
1. Reflita sobre as opes que voc faz para compor o prprio estilo, respondendo
s perguntas a seguir.
Sim No
Voc sempre penteia e corta o cabelo da mesma

maneira?
Voc sempre faz o mesmo caminho para ir aos lugares

que conhece?
Voc sempre usa o mesmo perfume?
Suas roupas tm uma cor predominante?
Suas roupas possuem o mesmo formato (por exemplo, a

maior parte folgada ou justa)?
Essas perguntas servem como um primeiro contato com seu estilo.
2. Para aprofundar seus conhecimentos sobre estilos, responda ao questionrio a

seguir, desenvolvido pelo Jornal Hoje.

Teste de estilo pessoal predominante
Assinale uma resposta para cada pergunta.
1. O seu estilo pessoal predominante se revela nas escolhas de com-

binaes de cores. Pensando no seu dia a dia, quais so as suas
combinaes de cores favoritas?
a) Combinaes simples; no gosto de perder tempo pensando em combinaes.
b) Combinaes bem certinhas; gosto de combinar tudo ao mximo.
c) Combinaes de tons diferentes de uma mesma cor; gosto de escolher uma cor e
variar as diferentes tonalidades dela em roupas e sapatos.
d) Combinaes delicadas em cores suaves, pois no gosto de grandes contrastes.
e) Combino s o que valoriza o meu corpo, pois gosto de ver meu corpo bonito.
f) No tenho preferncia de combinaes, cada dia combino de um jeito, conforme o

meu estado de esprito.
g) Fao as combinaes da moda, gosto de seguir as tendncias.
h) Fao combinaes que chamem a ateno, pois gosto de grandes contrastes.
2. O seu estilo pessoal predominante tambm se revela na hora da

compra! Como voc gosta de fazer as suas compras?
a) Compro quando preciso, no gosto de perder tempo, gosto de facilidades.
b) Fao compras planejadas, gosto de qualidade e espero at encontrar o perfeito.
c) Compro pensando em atualizar o que j tenho, gosto de qualidade e atualidade.
d) Adoro ir s compras, compro por prazer e adoro tudo que tenha muitos detalhes.
e) Adoro comprar peas que valorizam o meu corpo independentemente da moda.
f) Adoro lugares alternativos, brechs, feiras de artesanato, pois adoro o incomum.
g) Compro o que est nas vitrines, nas novelas, nas revistas, adoro lanamentos.
h) Compro s o que me chama a ateno, independentemente da moda, gosto do efeito.
3. O seu estilo pessoal predominante se revela nas caractersticas do

tecido das suas roupas. Voc escolhe certos tecidos principalmente
porque eles...

a) so fceis de cuidar.
b) so de excelente qualidade.
c) so sofisticados.
d) so delicados.
e) so perfeitos no corpo.
f) so interessantes.
g) so atuais.
h) causam um efeito poderoso.
4. O seu estilo pessoal predominante se revela na roupa que voc mais

gosta de usar no dia a dia. Como a sua roupa preferida?
a) Prtica.
b) Atemporal.
c) Clssica renovada.
d) Repleta de detalhes delicados.
e) Se ajusta perfeitamente ao meu corpo.
f) Diferente.
g) O ltimo lanamento da estao.
h) Impactante.
5. O seu estilo pessoal predominante tambm se revela nos seus

acessrios (bolsas, pastas, carteiras, cintos, colares, brincos, pulseiras,
anis, culos de sol, culos de grau, gravata, lenos, echarpes). Ento,
se voc tivesse que mencionar uma caracterstica para os seus aces-
srios, voc diria que eles so em sua maioria...
a) simples.
b) clssicos.
c) notveis.

d) delicados.
e) insinuantes.
f) diferentes.
g) atuais.
h) impactantes.
6. O seu estilo pessoal predominante se revela tambm nos calados

que voc mais gosta de vestir. Como so seus sapatos preferidos?
a) So essencialmente confortveis.
b) So essencialmente durveis.
c) So essencialmente sofisticados.
d) So essencialmente mimosos.
e) So essencialmente perfeitos para o meu corpo lindo.
f) So essencialmente diferentes.
g) So essencialmente lanamentos.
h) So essencialmente divertidos.
7. O seu estilo pessoal predominante tambm se revela na forma como

voc cuida do nosso planeta. Ento pergunto: como voc cuida do
nosso planeta atravs das atitudes com o seu guarda-roupa?
a) Costumo ter pouca roupa e uso muito tudo o que tenho, ajudo o planeta assim.
b) Dou ateno qualidade e durabilidade das peas, ajudo o planeta assim.
c) Gosto de atualizar, ento, quando compro algo novo, fao doaes de boas peas.
d) Gosto de detalhes, assim, reciclo usando as mesmas peas de forma diferente.
e) Procuro manter o meu corpo equilibrado para vestir bem tudo o que tenho.
f) Compro em feirinhas, brechs, invento formas de disfarar o velho ou o manchado

costurando minhas roupas ou fazendo pequenas reformas, atualizando tudo.

g) Preciso estar com a ltima tendncia, ento fao muitas doaes ao longo do ano
porque compro sempre muito.
h) Cuido de tudo o que tenho porque raro encontrar as peas exticas que possuo.
Respostas:
Verifique qual a letra que voc mais marcou ela corresponde ao seu
estilo pessoal predominante (vlido para homens e mulheres):
Letra A Estilo esportivo
Letra B Estilo tradicional
Letra C Estilo elegante contemporneo
Letra D Estilo feminino romntico
Letra E Estilo sexy
Letra F Estilo criativo
Letra G Estilo moderno
Letra H Estilo dramtico
Conhea um pouco sobre o seu estilo predominante:
Estilo esportivo. A mensagem bsica do estilo: casual. A palavra-

-chave: conforto. Pea essencial: uma boa camiseta, mas tambm
pode ser um bom jeans. Tecidos: algodo, linho, nylon, veludo, fibras
naturais, tecidos sem brilho. Cores: cores primrias e combinaes
simples. Sapatos: sempre confortveis, de saltos baixos, saltos grossos,
solado de borracha, linha comfort. Bolsas e pastas: mochilas, alas
cruzadas no corpo, sacos, bolsas grandes [em] que cabe tudo, a ideia
sempre de praticidade. Acessrios: so simples, nada ostensivos.
Estilo tradicional. A mensagem do estilo tradicional : conservadoris-

mo. A palavra-chave : atemporalidade. Pea essencial: blazer clssico.
Tecidos: sedas, caxemira, crepes, gabardines. Cores: combinaes sbrias
marinho, cinza, bege e preto. Sapatos: tradicional, de couro, de exce-
lente qualidade. Bolsas e pastas: estruturadas, de mo. Acessrios:
sempre de excelente qualidade; a ideia tudo para durar muito tempo.

Estilo elegante. A mensagem : refinamento. Palavra-chave: sofis-
ticao. Pea essencial: camisa branca. Tecidos: algodo natural, cetim,
xantungue de seda, seda pura, microfibra, crepe. Cores: combinaes
de baixo contraste cinza, bege, branco, marinho, vermelho-escuro,
preto com branco. Sapatos: tradicionais com um toque de atualidade,
bicolor. Bolsas e pastas: estruturada, funcional, de qualidade, tamanho
mdio. Acessrios: sempre com um toque notvel.
Estilo sexy. A mensagem : valorizar o corpo. Palavra-chave: insinu-

ar. Pea essencial: jaqueta de couro e salto alto. Tecidos: tudo que
valorize o corpo e que o deixe em evidncia lycra, brilho, materiais
de couro e vernizes. Cores: preto, branco, pink, turquesa, dourado,
prateado, bronze, verde, vermelho-forte, marrom. Sapatos: tudo que
deixe o corpo bonito, saltos altssimos e pontas. Bolsas e pastas: tudo
que se molde bem ao corpo, molengas, nada estruturadas. Acessrios:
sempre com um toque de exagero e que valorize o corpo.
Estilo feminino romntico. A mensagem : amabilidade. Palavra-

-chave: delicadeza. Pea essencial: colar de prola. Tecidos: algodo,
sedas, crepe-georgete, microfibra. Cores: combinaes de baixo con-
traste, monocromticas, tons de rosa, bege, azul-clarinho, verde-clari-
nho. Sapatos: tudo com muitos detalhes e variados modelos. Bolsas:
de tecidos, bordadas, de alas longas e de tamanho pequeno. Aces-
srios: tudo muito tipicamente feminino laos e flores.
Estilo dramtico. A mensagem: chamar a ateno sem o apelo sexual.

Palavra-chave: teatralidade. Pea essencial: qualquer coisa que cause um
efeito. Tecidos: no h nenhuma preferncia, usa tudo. Cores: grandes
contrastes para chamar a ateno. Sapatos: criativos e ousados. Bolsas
e pastas: enormes com ou sem detalhes, molengas ou estruturadas.
Acessrios: tudo impactante, diferente, que tenha algo de inusitado.
Estilo criativo. A mensagem: usa o que sente vontade conforme o

humor do dia. Palavra-chave: originalidade. Pea essencial: depende
do dia, ora! Tecidos: varia conforme o desejo e que oferea a mistu-
ra inusitada. Cores: no se prende a nenhuma cor, gosta da liberda-
de, mistura tudo! Sapatos: temticos, tnicos. Bolsas e pastas: vale
tudo! Acessrios: tm sempre um toque extico, podem ser tnicos
e vintages.

Estilo moderno. A mensagem: fashionista, mudana constante. Pa-
lavra-chave: atualidade. Pea essencial: tudo o que est na vitrine e nas
revistas de moda. Tecidos: a tendncia do momento. Cores: tudo o que
a moda pedir no momento. Sapatos, bolsas, pastas e acessrios: abso-
lutamente tudo o que a moda e a tendncia pedirem para o momento!
Descubra seu estilo pessoal. Jornal Hoje. Disponvel em: <http://g1.globo.com/

jornal-hoje/noticia/2010/05/descubra-seu-estilo-pessoal.html>.
Acesso em: 8 jan. 2013.
3. Vamos fazer agora uma reflexo sobre a moda contempornea. Procure observar
as pessoas na rua, olhar vitrines e pesquisar em revistas ou em sites de moda para
elaborar um cenrio das tendncias da moda atual no Brasil. Aps essa observa-
o, responda individualmente s perguntas a seguir.
a) H uma tendncia em termos de caractersticas e tipos de tecido?
b) H uma tendncia em termos de cores e padres?
c) H estilos predominantes?

d) H o uso predominante de determinadas peas de vesturio?
e) O que mais voc pode acrescentar a esse assunto?
4. Agora apresente suas concluses aos colegas. Procurem chegar a um painel que
retrate da forma mais fiel possvel a moda contempornea brasileira.

Unidade 3
Mercado de trabalho
O mercado de trabalho para os profissionais da moda
abrange vrias reas: indstrias de confeco; comrcio,
que, alm da venda de roupas, oferece servios de repa-
ros, modelagem ou, ainda, modificao de roupas com
novos adereos, bordados etc.; o trabalho por conta
prpria; ou a opo por ser um microempreendedor
individual e se beneficiar da Lei do Microempreende-
dor Individual (MEI).
Voc sabia?
Segundo a Lei do Micro- Antes de discutirmos especificamente sobre a ocupao
empreendedor Indivi- que voc est aprendendo, preciso entender o que
dual (MEI), criada pelo
governo federal, os tra- mercado de trabalho.
balhadores por conta pr-
pria podem recolher Quando pensamos em um mercado, seja ele de frutas, de
contribuio ao INSS e
ter direito aposentado-
flores etc., o que imaginamos? Algum comercializando
ria e previdncia social. um produto e outra pessoa comprando-o.
Saiba mais sobre essa
condio acessando o No mercado de trabalho, a relao semelhante: voc
Portal do Empreendedor.
oferece suas qualificaes profissionais ao empregador,
Disponvel em: <http://www.portaldo
empreendedor.gov.br/mei-micro que compra sua fora de trabalho.
empreendedor-individual>. Acesso
em: 8 jan. 2013.
O mercado da moda
O mercado da moda trabalha com um calendrio preciso
e ajustado s estaes do ano.
Isso quer dizer que toda a cadeia produtiva da indstria
da moda, ou seja, tudo o que se usa nessa indstria fa-
bricado de acordo com as estaes do ano:
primavera;
vero;
outono;
inverno.

A cadeia produtiva da moda envolve:
obteno, pela indstria qumica, de pigmentos para fazer
as tintas que tingiro fios, fibras, tecidos, plsticos, couros,
botes e outros componentes da indstria da moda;
The Art Archive/Alamy/Other Images

Voc sabia?
O nome de nosso Pas
derivado de pau-brasil, r-
vore cujo pigmento verme-
lho utilizado no processo
de tingimento de tecidos.
O termo Brasil, portanto,
est diretamente ligado ao
assunto moda.
Insgnia da corporao dos tintureiros, 1730 (detalhe). leo sobre tela,

79 cm x 102 cm. Museu Correr, Veneza, Itlia.
Salvator Barki/Gallo Images/Getty Images
Seo de estamparia e tinturaria em uma fbrica txtil.
produo, por essa indstria, de fios e fibras, para a

posterior fabricao de tecidos;

fabricao de tecidos, com cores, texturas e caimentos apropriados para cada
estao do ano e de acordo com as necessidades da sociedade em determinado
momento;
Diomedia
Fabricao de tecido.
fabricao de aviamentos (elsticos, botes, linhas, rendas, bordados, pedrarias,

fitas, fivelas etc.), tambm com cores, texturas e caimentos apropriados para cada
estao do ano e de acordo com as necessidades da sociedade em determinado
momento;
Udom Jinama/123RF
Mquina de tecelagem e urdideira.
processo de criao das roupas;

Massimo Listri/Corbis/Latinstock
Croquis com amostras de tecido, por Karl Lagerfeld.

processo de divulgao e comercializao das roupas.
Paulo Savala
Showroom de uma confeco.
Todas as etapas, as indstrias e todos os profissionais envolvidos na cadeia produ-

tiva de moda esto em constante atualizao, promovida pela pesquisa e pela busca
incessante por produtos inovadores, que ofeream um diferencial no mercado.
Como entender a indstria de vesturio no Brasil

O Brasil um pas com amplo e diversificado territrio e conta com forte cadeia txtil.
Segundo a Associao Brasileira da Indstria Txtil e de Confeco (Abit), o fatura-
mento da cadeia txtil e de confeco saltou de 60,5 bilhes de dlares em 2010 para
67 bilhes de dlares, em 2012. As exportaes cresceram e as importaes diminuram.
Com esses nmeros, o investimento na rea tambm foi ampliado, gerando mais
postos de trabalho. Pode-se afirmar que esse um setor da economia predominan-
temente feminino, pois mais de sete em cada dez trabalhadores desse ramo so
mulheres (75%), do total de 1,7 milho de empregos diretos em cerca de 30 mil
empresas, alm dos 8 milhes de empregos indiretos, ou seja, que trabalham para
o setor. importante perceber que esses nmeros no contabilizam os que trabalham
por conta prpria ou so microempreendedores individuais.
Podemos entender como cadeia txtil todos os profissionais e as indstrias que, de
alguma maneira, esto envolvidos na fabricao, no beneficiamento e na venda de
fios, linhas, tecidos e roupas. O Brasil ocupa o 21o lugar no mundo entre os expor-
tadores de produtos txteis, e os principais produtos so fios, tecidos e roupas

confeccionados de algodo, como camisetas e tecidos
felpudos. O Pas ainda o quinto maior produtor txtil
do mundo, e o quarto maior parque produtivo de confec-
o, sendo o terceiro maior produtor de malhas e o se-
gundo na produo de jeans nessa rea, o Brasil despon-
ta em pesquisas avanadas de novos tipos e composies.
No segmento da indstria de confeco, existe uma gran-
de quantidade de empresas concentradas no Estado de
So Paulo, seguido por Rio de Janeiro, Minas Gerais e
Santa Catarina.
Em So Paulo e no Rio de Janeiro encontram-se as in-
dstrias de malharia e fbricas de lingerie (fala-se lan-
gerri). A cidade de So Paulo conquistou, em 2012, a
stima posio na lista mundial de capitais da moda
elaborada pela Global Language Monitor (GLM). Na
regio Nordeste, esto instaladas as indstrias produto-
ras de jeans e de malhas; e, na regio Sul, encontra-se um
dos maiores polos de artigos de cama, mesa, banho e
malharia do continente sul-americano.
Hoje, a indstria de moda e de confeco no Brasil :
So Paulo Fashion Week
idealizada para ser um grande negcio, reconhecido uma semana destinada
internacionalmente e gerador de emprego e de renda; divulgao de tendn-
cias de moda, comporta-
mento, cabelo, maquia-
considerada pelo Ministrio da Cultura como expres- gem, cores e formas, e
so da diversidade cultural; dos trabalhos dos estilis-
tas que sero comerciali-
detentora de grande potencial econmico. zados e divulgados na
estao seguinte.
O crescimento da indstria de moda e do vesturio pode Esse o maior evento de
ser observado, por exemplo, pelo So Paulo Fashion moda no Brasil e movi-
menta, a cada temporada
Week, na cidade de So Paulo. (que ocorre duas vezes ao
Referncias: Associao Brasileira da Indstria Txtil e de ano), um nmero cada vez
Confeco (Abit). Disponvel em: <http://www.abit.org.br/ maior de investimentos,
site/navegacao.asp?id_menu=1&id_sub=4&idioma=PT>. gerando, a cada edio,
Global Language Monitor. Disponvel em: <http://www. mais de 5 mil empregos
languagemonitor.com/category/fashion/fashion-capitals/>. diretos e indiretos.
Acessos em: 8 jan. 2013.

Quem consome moda no Brasil
Quem mais consome produtos de moda so as mulheres,
correspondendo a 41% de toda a produo; os homens con-
somem cerca de 35%. A moda infantil fica com 18%, e a de
bebs, com cerca de 5% de consumo de produtos de moda.
Como percebemos pelos dados, a diferena entre os uni-
versos masculino e feminino no to grande como j
foi. Os homens atualmente esto muito mais atentos e
acompanham a moda bem mais do que antes. A concep-
o de que moda algo destinado s mulheres foi cons-
truda a partir do final do sculo XVIII (18) e incio do
sculo XIX (19), com a Revoluo Industrial.
Processo de construo das roupas

Para entendermos melhor o processo de construo das
roupas, importante saber que, em moda, o processo cria-
tivo para desenvolver uma nica pea ou uma coleo in-
teira muito semelhante. Geralmente, os profissionais da
rea estilistas, desenhistas, figurinistas, criadores de moda,
estilo e roupas atendem ao seguinte processo de construo:
1. Coleta de informao: busca de informaes em re-

vistas especializadas, livros, sites etc.
2. Escolha e definio do tema da coleo: baseia-se
A definio do tema da coleo na literatura consultada. Desenvolver uma coleo
sempre baseada na anlise de
dados de colees anteriores e a pressupe a criao de vrios produtos para determi-
equipe procura respostas para as
seguintes questes: Como foi o nada estao do ano. Por exemplo: coleo primavera-
comportamento das vendas? Houve
alterao nas caractersticas da -vero definio de vestidos, saias, camisetas, cami-
clientela? O que vendeu mais na
coleo de vero do ano anterior? O sas, blusas e acessrios; definio das cores, dos padres
que vendeu menos?
de tecidos, das estampas etc.
3. Pesquisa: pode acontecer de duas formas:
pesquisa bibliogrfica (livros, revistas, jornais, internet,
CD-ROM, catlogos etc.);
pesquisa de campo (ruas, desfiles, shopping centers,
viagens, lojas etc.).

4. Reunio dos dados pesquisados: o estilista, ou sua equipe, faz pesquisas a
cada coleo, para enriquecer seu repertrio visual e reunir informaes im-
portantes. Depois que essas informaes interagem com as demais j regis-
tradas na memria, elas se transformaro em fonte de inspirao, levando-o a
criar formas, aplicao de cores, tecidos, aviamentos e detalhes inovadores.
Nesse ponto, o estilista, em seu processo criativo, vai incorporar todas as in-
formaes que selecionou, de acordo com seu interesse, e transform-las em
novas concepes.
5. Painel de apresentao: nessa fase, o estilista, ou sua equipe, organiza visual-
mente as informaes, para poder aplic-las na criao das roupas. Para isso, o
painel deve conter:
quadro de inspirao: imagens que sero referncia para a criao e o desenvolvi-
mento dos modelos, que podem incluir outros tipos de fontes de inspirao, como
lugares, sensaes, sentimentos etc.;
quadro de tendncia de moda: imagens das tendncias primavera-vero ou outo-
no-inverno;
modelos, desenhos e cores que faro parte da coleo;
tecidos e aviamentos que sero usados para a confeco dos modelos.
6. Parmetros do traje ou da coleo: o estilista deve escolher, de acordo com seus

interesses ou com os da grife e/ou da confeco, qual o objetivo das roupas:
fim artstico: a criao d vida roupa como objeto de arte (senso de evento);
fim comercial: a criao tem a funo principal de vestir (senso funcional).
7. Objetivo do traje ou da coleo: desenvolver uma identidade prpria. Uma vez

escolhidos os parmetros da roupa ou da coleo, o estilista comea a relacionar
as informaes obtidas com a pesquisa de moda ao fim da coleo (se artstico
ou comercial). Nessa fase, ele descarta ou adapta as informaes que no se en-
quadrarem no objetivo da roupa ou da coleo.
8. Criao do modelo: o estilista comea a desenhar as roupas, escolhendo decotes,
formas, detalhes, tipos de bolso. Determina comprimentos, cores, tecidos, avia-
mentos, estampas, quantidade de modelos, tamanhos etc. nessa fase que se
criam, juntamente com os modelos, a ficha tcnica do produto, a ficha de custos
e a folha de operaes, que acompanham o prottipo das peas at a aprovao
desse produto na coleo.

9. Modelagem: geralmente, na indstria de moda e con-
Modelagem em 3D
feco, o estilista passa as informaes necessrias para
Atualmente existem progra-
mas de computador que
o desenhista de moda, que, por meio do desenho tcni-
permitem a modelagem em co e do preenchimento de fichas tcnicas, informa ao
trs dimenses, ou 3D, que
podem gerar modelos nos
modelista detalhes sobre a roupa, para que esse profissio-
quais se desenha sobre um nal faa os moldes e a diferenciao (graduao) de ta-
manequim virtual, permitin- manhos (P, M, G, GG, EXG; 1, 2, 3, 4 e 5 para camisas;
do mov-lo em qualquer
direo, gir-lo, inclin-lo e 38, 40, 42 etc. para calas e outros tipos de roupa).
modific-lo livremente. H
tambm sensores que per- 10. Prottipo ou pea-piloto: antes de ser executada em
mitem esquadrinhar todo o larga escala, ou seja, de ser produzida uma quantidade
corpo do cliente, de modo
a preparar um modelo que muito grande de peas, o profissional denominado cos-
visa perfeio, eliminando, tureiro-piloteiro executa uma pea-piloto. Essa pea ser
portanto, desconfortos de
medidas no adequadas por provada, testada e, se necessrio, modificada antes do
completo e a necessidade corte para produo em escala. Tal procedimento im-
de ajustes posteriores, em
funo de peso, altura e for-
portante para evitar erros, desperdcio de matria-prima,
mato do corpo. de mo de obra e de peas encalhadas com defeitos.
Fonte: KLEINA, Nilton. Com
modelagem em 3D, empresa 11. C
orte: aps a aprovao da pea-piloto, o cortador
cria calas jeans que cabem
perfeitamente no corpo. recebe os moldes, executa o encaixe e o risco, corta
Tecmundo, 4 nov. 2011.
Disponvel em: <http://www. o tecido e encaminha as peas cortadas para a cos-
tecmundo.com.br/moda/15031-
com-modelagem-em-3d- tura.
empresa-cria-calcas-jeans-que-
cabem-perfeitamente-no-corpo.
htm>. Acesso em: 8 jan. 2013. 12. Costura: os profissionais de costura unem todas as
peas que foram cortadas separadamente. Na indstria
de confeco, h um profissional especializado em cada
parte do traje. Em geral, o especialista no conhece os
outros procedimentos de costura da mesma roupa.
13. Reunio da coleo: nessa etapa, a equipe de desen-
volvimento de produto rene todas as peas e analisa o
traje individualmente e em relao a toda a coleo.
uma reunio importantssima, em que todas as peas
Prova da pea-piloto: nessa fase, a
equipe de criao estuda o produto, so provadas por modelos profissionais. Estes ficam
relacionando-o com o desenho do
estilista. Com ele, observa o caimento horas disposio dos olhos atentos de estilistas e mo-
do tecido, o conforto da pea, a
aplicao dos detalhes, antes da delistas. , praticamente, o ltimo momento para cor-
confeco em larga escala. Comumente,
so contratados modelos profissionais rigir possveis falhas, antes da produo em larga escala.
(ou utilizados manequins no vivos
como modelo-padro), cujas medidas
esto de acordo com a tabela de 14. Coleo pronta: a equipe de desenvolvimento de pro-
medidas utilizada pela indstria
conforme seu pblico-alvo (a maioria duto ou de criao separa um ou dois exemplares de
das indstrias utiliza a tabela de medidas
industriais e raramente as medidas do cada modelo da coleo para documentao ou arquivo.
corpo como tabela de medidas).

15. D
ocumentao: comum serem contratados profissionais da rea de comuni-
cao visual, designers, fotgrafos e artistas plsticos para registrar a coleo,
confeccionando-se um book (caderno tcnico).
16. A presentao: representantes da grife ou da coleo renem-se com os
profissionais da rea de propaganda e marketing para escolher formas de
divulgao do produto (mais especificamente, da coleo). Pode ser por meio
de exposies, filmes, desfiles, catlogos, propagandas em revistas, em no-
velas, vitrines etc.
Trabalhos manuais
Voc j parou para pensar em quantas pessoas de sua famlia sabem costurar, mes-
mo que seja apenas pregar um boto ou fazer a barra de um vestido? Quantas vezes
voc j viu a cena de algum costurando?
Forsterforest/123RF
Edward Charles Barnes. A aula de costura, sculo XIX (19).

leo sobre tela. Coleo particular. Jovem costurando em mquina.
Imaginar um mundo em que as pessoas nunca tenham posto as mos em uma

agulha at difcil, no ? Isso acontece porque a costura uma das ocupaes mais
antigas do mundo. S no Brasil, a indstria tem 200 anos. Mas fazer com que a
roupa esteja pronta no simples como, muitas vezes, apresentado em filmes infan-
tis, nos quais ratinhos e fadas preparam os modelos ao som de valsas. O trabalho
requer concentrao e esforo para viabilizar o produto final.

A Costureira, 1899. Litografia colorida. Biblioteca de Artes

Decorativas, Paris, Frana.
Atividade 1
M omento de reflexo 1
1. Indique as experincias que j teve na rea da moda, mesmo que elas tenham sido
por passatempo ou para preparar alguma roupa para um familiar, um amigo etc.
no quadro a seguir.
Minhas experincias na rea da moda

Por exemplo: Fiz o molde de uma saia.
Reformei um vestido.
Experincia Bordei uma tnica.
O que precisei fazer?

Minhas experincias na rea da moda
O que foi mais fcil fazer?
O que foi mais difcil fazer?
Ao preencher esse quadro, voc deve ter percebido que

j fez muita coisa nessa rea e, talvez, no tenha se dado
conta das facilidades ou dificuldades que teve.
Atividade 2
M omento de reflexo 2
Antes de comear a aprender os conhecimentos especfi-

cos de sua nova ocupao, por que no ler um conto?
Trata-se de um texto do escritor brasileiro Machado de
Conto: Tipo de narrativa de
Assis, chamado Um aplogo. fico em que aparecem um
narrador e alguns poucos per-
sonagens que vivenciam os
acontecimentos narrados.
uma inveno do autor, escri-
to com a funo de entreter o
leitor de forma breve e clara,
por meio de um nico ou de
poucos fatos fictcios. O con-
to se diferencia de outros g-
neros narrativos, como uma
reportagem ou notcia de jor-
nal, por exemplo, cuja inten-
o narrar fatos atuais de
Um aplogo acordo com o que se quer
Machado de Assis transmitir.
Aplogo: Tipo de texto curto,
como um conto, mas cujo
Era uma vez uma agulha, que disse a um novelo de linha: objetivo demonstrar, por
meio da histria, uma lio de
vida, um ensinamento. Para
Por que est voc com esse ar, toda cheia de si,
isso, pode ou no usar perso-
toda enrolada, para fingir que vale alguma coisa nes- nagens reais. Os personagens
te mundo? podem ser animais (como nas
fbulas) ou objetos, sempre
com dotes humanos.
Deixe-me, senhora.

Que a deixe? Que a deixe, por qu? Porque lhe digo que est com um
ar insuportvel? Repito que sim, e falarei sempre que me der na cabea.
Que cabea, senhora? A senhora no alfinete, agulha. Agulha

no tem cabea. Que lhe importa o meu ar? Cada qual tem o ar que
Deus lhe deu. Importe-se com a sua vida e deixe a dos outros.
Mas voc orgulhosa.
Decerto que sou.
Mas por qu?
boa! Porque coso. Ento os vestidos e enfeites de nossa ama,

quem que os cose, seno eu?
Voc? Esta agora melhor. Voc que os cose? Voc ignora que
quem os cose sou eu e muito eu?
Voc fura o pano, nada mais; eu que coso, prendo um pedao ao

outro, dou feio aos babados...
Sim, mas que vale isso? Eu que furo o pano, vou adiante, puxan-
do por voc, que vem atrs obedecendo ao que eu fao e mando...
Tambm os batedores vo adiante do imperador.
Voc imperador?
No digo isso. Mas a verdade que voc faz um papel subalterno,

indo adiante; vai s mostrando o caminho, vai fazendo o trabalho
obscuro e nfimo. Eu que prendo, ligo, ajunto...
Estavam nisto, quando a costureira chegou casa da baronesa.

No sei se disse que isto se passava em casa de uma baronesa,
que tinha a modista ao p de si, para no andar atrs dela. Chegou
a costureira, pegou do pano, pegou da agulha, pegou da linha,
enfiou a linha na agulha, e entrou a coser.Uma e outra iam andan-
do orgulhosas, pelo pano adiante, que era a melhor das sedas,
entre os dedos da costureira, geis como os galgos de Diana para
dar a isto uma cor potica. E dizia a agulha:
Ento, senhora linha, ainda teima no que dizia h pouco? No

repara que esta distinta costureira s se importa comigo; eu que
vou aqui entre os dedos dela, unidinha a eles, furando abaixo e acima.

A linha no respondia nada; ia andando. Buraco aberto pela
agulha era logo enchido por ela, silenciosa e ativa, como quem
sabe o que faz, e no est para ouvir palavras loucas. A agulha,
vendo que ela no lhe dava resposta, calou-se tambm, e foi
andando. E era tudo silncio na saleta de costura; no se ouvia
mais que o plic-plic-plic-plic da agulha no pano. Caindo o sol, a
costureira dobrou a costura, para o dia seguinte; continuou
ainda nesse e no outro, at que no quarto acabou a obra, e ficou
esperando o baile.
Veio a noite do baile, e a baronesa vestiu-se. A costureira, que a

ajudou a vestir-se, levava a agulha espetada no corpinho, para dar
algum ponto necessrio. E quando compunha o vestido da bela
dama, e puxava a um lado ou outro, arregaava daqui ou dali,
alisando, abotoando, acolchetando, a linha para mofar da agulha,
perguntou-lhe:
Ora, agora, diga-me, quem que vai ao baile, no corpo da

baronesa, fazendo parte do vestido e da elegncia? Quem que
vai danar com ministros e diplomatas, enquanto voc volta
para a caixinha da costureira, antes de ir para o balaio das mu-
camas? Vamos, diga l.
Parece que a agulha no disse nada; mas um alfinete, de ca-

bea grande e no menor experincia, murmurou pobre
agulha:
Anda, aprende, tola. Cansas-te em abrir caminho para ela e ela

que vai gozar da vida, enquanto a ficas na caixinha de costura.
Faze como eu, que no abro caminho para ningum. Onde me
espetam, fico.
Contei esta histria a um professor de melancolia, que me disse,

abanando a cabea:
Tambm eu tenho servido de agulha a muita linha ordinria!
ASSIS, Machado de. Um aplogo. Disponvel em: <http://www.dominiopublico.

gov.br/pesquisa/DetalheObraForm.do?select_action=&co_obra=16978>. Acesso
em: 8 jan. 2013.

Joaquim Maria Machado de Assis (1839-1908) nasceu em uma famlia
Acervo Iconographia
pobre. Era neto de escravos que conseguiram liberdade, e seu pai era
operrio. Perdeu a me, o pai e a nica irm na infncia e, ainda me-
nino, comeou a trabalhar vendendo doces.
Com 16 anos, teve seu primeiro poema publicado em uma revista.
Logo em seguida, passou a trabalhar como tipgrafo na Imprensa
Nacional e pde se dedicar mais ao ofcio de escrever. A partir dos 19
anos, j trabalhando em jornais no Rio de Janeiro, cresceu como escri-
tor, carreira que seguiu depois durante toda a vida.
Considerado o criador da literatura realista brasileira, Machado de Assis
escreveu romances e contos que ficaram conhecidos em vrios pases.
Entre suas obras, podemos destacar: Memrias pstumas de Brs Cubas
(1881), Dom Casmurro (1899) e Memorial de Aires (1908).
Morreu no Rio de Janeiro em 1908.
1. Em sua opinio, esse aplogo escrito por Machado de Assis no sculo XIX (19)
se relaciona ocupao que voc quer aprender? Por qu?
2. Refletindo sobre o texto, voc conseguiu chegar a uma concluso sobre quem
mais importante na costura, se a linha ou a agulha?
Difcil saber quem mais importante, no ? Pois assim que acontece na indstria
da moda e da confeco. Cada elemento, cada componente, cada ferramenta e cada
um dos processos na produo de vesturios extremamente importante, e uma
etapa depende muito da outra para a plena realizao da construo das roupas.
O mesmo se d com os profissionais que atuam na rea: criadores de modelos, es-
tilistas, costureiros, modelistas, cortadores, bordadeiras... Cada um deles tem a
prpria tarefa, mas atuam de maneira complementar. Apenas assim as peas de
roupa conseguem sair, prontas, das grandes fbricas ou das pequenas oficinas arte-
sanais para vestir os consumidores.

Atividade 3
O modelista de roupas
1. Em grupo de cinco pessoas, discutam as seguintes questes:

a) O que um modelista deve saber?
b) Que instrumentos um modelista deve saber manejar?
c) Quais as caractersticas que um modelista deve ter?
2. Depois de discutir em grupo, reflita sobre si mesmo: O que voc sabe fazer bem?
O que sabe fazer mais ou menos ou ainda no teve a oportunidade de aprender?
Marque com um X na coluna correspondente.
O que O que sei fazer O que no
sei fazer mais ou menos sei fazer
Desenhar roupas
Traar moldes
Cortar moldes
Determinar a posio de
ornamentos, detalhes e acessrios
Desenhar com criatividade
Trabalhar bem em equipe
Fazer acabamentos de roupas para
malhas e para tecidos planos

3. Escreva a seguir o que espera aprender neste curso de qualificao profissional
bsica.

Autvis/2012
Albert Guillaume, The Dressmaker, 1901. Litografia colorida. Biblioteca de

Artes Decorativas, Paris, Frana.
A ocupao de modelista, segundo o Ministrio do Trabalho

e Emprego
O Ministrio do Trabalho e Emprego (MTE) elabora um documento chamado
Classificao Brasileira de Ocupaes (CBO). Nele, encontram-se descritas todas as
funes e caractersticas de mais de 2 mil ocupaes existentes no mercado de trabalho
brasileiro. Nas carteiras de trabalho e em outros documentos, como currculos,
materiais de treinamentos em empresas e de cursos profissionalizantes, so utilizadas
informaes constantes na CBO sempre que preciso fornecer dados de trabalho.

As bases desse documento so de 1979, e, de tempos em
tempos, tem havido alteraes para acompanhar as mudanas
na economia, na cultura e na sociedade, que, por sua vez,
provocam alteraes no mercado de trabalho. A mais nova
verso da CBO de 2002 e foi elaborada de maneira
diferente e mais realista em relao s verses anteriores. Isso
porque as descries de ocupaes foram sugeridas por
instituies e especialistas de todo o Pas, que de fato Voc sabia?
conhecem e/ou exercem a ocupao. Voc pode consultar a
Classificao Brasileira
Veja a seguir o que a CBO registra sobre a ocupao de das Ocupaes (CBO) na
ntegra acessando o site
modelista. Embora tenham aparecido outras descries, no laboratrio de infor-
neste curso vamos aprender apenas sobre o modelista ou mtica.
moldador de roupas. O cdigo da ocupao 3188-10. Disponvel em: <http://www.mtecbo.
gov.br>. Acesso em: 8 jan. 2013.
O monitor poder orient-lo sobre como procurar mais
informaes sobre a CBO na internet.
O que fazem os modelistas?

Confeccionam moldes para roupas; pesquisam seg-
mentos de mercado, estudando estilos de design e ava-
liando pesquisas sobre tendncias de mercado; avaliam
materiais para aquisio e desenvolvem prottipos de
roupas.
Fonte: Ministrio do Trabalho e Emprego (MTE).
Classificao Brasileira de Ocupaes (CBO).
Disponvel em: <http://www.mtecbo.gov.br>. Acesso em: 8 jan. 2013.
Paulo Savala
Modelista em sala de confeco.

Atitudes e caractersticas pessoais
Trabalhar com criatividade.
Trabalhar em equipe.
Ser organizado.
Ser responsvel.
Fonte: Ministrio do Trabalho e Emprego (MTE). Classificao Brasileira de Ocupaes
(CBO). Disponvel em: <http://www.mtecbo.gov.br>. Acesso em: 8 jan. 2013.
Fotos: Paulo Savala
Modelista riscando molde em tecido. Fixao do molde no tecido.
Conhecimentos profissionais
Identificar termos tcnicos.
Confeccionar moldes.
Avaliar material para ser usado nos modelos.
Fonte: Ministrio do Trabalho e Emprego (MTE). Classificao Brasileira de Ocupaes (CBO).
Disponvel em: <http://www.mtecbo.gov.br>. Acesso em: 8 jan. 2013.
A modelagem de roupas pertence a uma indstria que remete a um cenrio de

charme e elegncia a indstria da moda. Sua funo transformar o tecido, que
plano, em roupa que, adaptada ao corpo, possui trs dimenses: largura,
comprimento e altura.
O produto final um vestido exposto em uma vitrine ou exibido por modelos em
desfiles ou revistas especializadas traz em si o esforo e o suor de muitos profissionais
que empregam horas, dias, meses de trabalho rduo. Para existir, a indstria da
moda necessita do trabalho do modelista, que nela desempenha um papel
fundamental.

O trabalho do modelista d continuidade ao do estilista ou desenhista. Enquanto
para o estilista seu ofcio comea com o sonho, a imaginao e a criao, o modelista
emprega todo o seu talento e tcnicas para traduzir a criao do estilista. E quais
seriam essas tcnicas?
As mais bsicas so: a modelagem plana e o moulage ou modelagem de draping (fala-se
drpim).
Na modelagem plana, o modelista coloca no papel ou no computador o molde
criado a partir das medidas de determinado modelo.
Como voc j viu em um glossrio deste Caderno, na tcnica moulage, a roupa
feita diretamente no manequim ou no corpo usando tecido, e para isso o
modelista utiliza vrios recursos, como recortes, dobras, pregas, drapeados,
franzidos etc.
O mercado de trabalho do modelista

Estilista, costureiro, modelista: Afinal, quem faz o qu? Existem diferenas entre
essas ocupaes? Voc j se fez essa pergunta?
Atividade 4
D iferenas entre modelista , estilista
e costureiro
1. Formem uma dupla e discutam a seguinte questo: Existem diferenas entre as

ocupaes de estilista, costureiro e modelista? O que cada uma delas faz?
2. Agora, registrem as concluses a que chegaram.
3. Leiam o texto a seguir silenciosamente, observando as definies comumente

atribudas a essas ocupaes.
Estilista quem idealiza e desenha, usando toda a criatividade possvel, o mode-
lo sonhado inicialmente por ele ou encomendado pelo cliente. Isso no impede
que o estilista faa tambm modelagem.

Modelista o profissional da indstria da moda que
d vida ao projeto sonhado pelo estilista. Como o pr-
prio nome sugere, ele trabalha com moldes, feitos se-
gundo medidas estabelecidas pela matemtica e pela
geometria. Esse profissional precisa ser calmo, muito
cuidadoso e gostar de trabalhar com nmeros. Deve
conhecer e saber diferenciar tecidos, e, quando traba-
lha em indstria de confeco, ser usurio de compu-
tador. Um modelista poder dar sugestes ao estilista
para que o produto final, a pea a ser criada e execu-
tada, seja perfeito e esteja do gosto do cliente. Por isso,
seu papel essencial, pois todo o restante do processo
de produo do modelo depende dele.
Costureiro , de modo geral, o profissional responsvel
por cortar, alinhavar, montar e costurar as peas de-
senhadas no tecido ou computador pelo modelista.
4. Ainda em dupla, escrevam um resumo do texto usan-

do as prprias palavras.
Voc sabia?
O ensino de moda, no
Brasil, ganhou maior es-
trutura nos anos 1980. Os
Estados que primeiro ins-
tituram cursos profissio-
nalizantes foram So
Paulo, Rio de Janeiro e
Minas Gerais, pois o mer-
cado da indstria txtil
estava em grande expan-
so. Por essa razo, inten-
sificou-se a necessidade
de profissionais com for-
mao especfica na rea
para atender demanda
das indstrias de confec-
o e moda, que exigiam
melhor qualidade dos ser-
vios prestados at ento.
Em 1988, foi criado o pri-
meiro curso superior de 5. Comparem o registro da discusso anterior com o
moda na cidade de So resumo do texto. As definies so parecidas? O que
Paulo.
tm em comum? O que tm de diferente?

Jos Gayegos. Profisso: modelista
A Feira Nacional da In-
Um dos modelistas brasileiros mais conhecidos e dstria Txtil (Fenit)
era realizada todo ano e
famosos Jos Gayegos, que iniciou a carreira em atraa a So Paulo famo-
1965. Em 1969, fez seu primeiro desfile na Feira sos costureiros franceses
(na poca, a Frana era
Nacional da Indstria Txtil (Fenit), ao lado de considerada a capital mun-
Valentino e Paco Rabanne. Em 1972, estudou na dial da moda) e de outros
pases. Os desfiles acon-
cole Suprieure des Arts et Techniques de la Mode teciam no Parque do Ibi-
(Esmod), de Paris uma das principais escolas de rapuera e reuniam muitas
pessoas, tal como ocorre
moda, fundada em 1841. Foi assistente de produo
hoje no principal evento
e amigo do grande estilista brasileiro Dener Pamplo- de moda do Pas, realiza-
na de Abreu, alm de coordenador de cursos no do no mesmo lugar, o
So Paulo Fashion Week.
Senac So Paulo por 16 anos.
Leia agora uma entrevista exclusiva com Jos Gaye-

gos para este Caderno.
Pergunta Geralmente nossas brincadeiras e ex-

perincias de criana deixam marcas profundas em
nossa personalidade, que se revelam quando somos
jovens ou adultos. Conte-nos sobre suas brincadeiras
e experincias de criana.
Resposta Minhas brincadeiras de infncia eram

as brincadeiras normais de um garoto. Jogar bola,
pescar, estudar e ver programas de boas maneiras
na TV, que, na poca, ainda era em preto e branco.
P Voc acredita que essas experincias e brinca-

deiras influenciaram suas escolhas na juventude e na
vida adulta? Quais e por qu?
O documentrio Fenit: 45 anos de
R As experincias e brincadeiras de criana no histria da moda no Brasil (direo de
Richard Luiz, 2003) descreve a
me influenciaram muito na juventude e na vida adul- primeira feira e traz depoimentos de
profissionais e pessoas famosas que
ta, mas eu sempre tive certeza de que no seria uma fizeram parte do incio da histria da
moda no Pas.
pessoa comum. Era para eu ser advogado e virei
estilista. Sob o ponto de vista pessoal, desde criana,
sempre fui o que ainda sou hoje: perfeccionista, exi-
gente, corajoso, polmico e atrevido.
P Como foi sua entrada para o mundo da moda e

da confeco?

R Minha entrada para o mundo da moda e da confeco foi por acaso. Fui a
Paris, de frias, em 1965. L conheci pessoas da moda e me apaixonei por causa
de um desfile que eu vi do estilista francs Courrges. Minha me costurava e
bordava, mas eu nunca me interessei. Quando voltei, j fui direto trabalhar com
o Dener. Dois anos depois, abri meu prprio ateli, trabalhei para a TV Globo
(criando figurinos para a novela Pigmalio 70 na dcada de 1970, a primeira no-
vela que abordou a rea de moda) e para dezenas de confeces no Brasil e no
exterior. Alm disso, atuava como jornalista/fotgrafo para o Guia Oficial da Moda
e a revista Jeans & Sportwear. Em 1992 comecei a trabalhar para o Senac-SP.
Fizemos convnio com a Esmod [cole Suprieure des Arts et Techniques de la
Mode] de Paris (onde estudei por dois anos) e fui o coordenador da rea de Moda
e Relaes Internacionais at 2007. Hoje estou aposentado.
P Como o mundo artstico e cultural influenciou e influencia seu trabalho?
R Amo tudo o que belo. Cultura e arte sempre fizeram parte da minha vida,
desde pequeno. Enquanto meus amigos liam revistas em quadrinhos, eu preferia
livros de arte. Via fotos de Paris e pensava comigo: Um dia eu irei l. Evidente
que influenciaram, e muito, minhas escolhas e meus gostos.
P Qual foi o momento em que voc percebeu que a modelagem a alma da moda?
R Quando vi a Chanel provando roupa em 1965, tive certeza de que a modela-

gem a alma da moda, pois suas criaes tinham um caimento incrvel. Chanel
no desenhava suas criaes. Fazia-as diretamente no corpo das modelos.
P Quais foram os seus principais desafios como modelista?
R Quando voltei da minha segunda viagem a Paris, depois de ter estudado na

Esmod, nunca mais tive nenhum desafio ou problema, muito pelo contrrio,
minha carreira nas confeces foi muito gratificante. Sempre fui procurado pelas
empresas que me ofereciam trabalho, nunca procurei, sempre fui procurado.
P O que voc aprendeu de mais marcante, significativo e importante com moda

e modelagem?
R Depois que descobri as tcnicas de moulage (que a modelagem que se faz

com o tecido diretamente no corpo dos modelos e/ou busto de costura) e as
tcnicas de modelagem plana, percebi que, antes, no sabia nada. Tudo foi, e ,
muito gratificante. Aprender moda e modelagem em Paris foi um privilgio. Fui
o primeiro brasileiro a estudar na Esmod, uma escola que tem 180 anos.

P Acredita-se que sempre podemos aprender coisas novas. O que voc acha
que ainda tem para aprender na moda e em modelagem, ou o que voc ainda
quer aprender na moda e em modelagem?
R Aprendo todos os dias trabalhando com os tecidos. So eles que me dizem

o que fazer. No adianta tentar contrari-los. Sempre h o que aprender. Se voc
acha que aprendeu tudo, porque no sabe nada!
P O que voc ainda quer realizar na modelagem e no mundo da moda?
R Gosto de transmitir conhecimentos. Fao isso quase diariamente. No tenho

mais nenhuma ambio na moda, mas adoro criar modelos atravs das tcnicas
de moulage. Fao por prazer, no por necessidade.
P Voc teve alguma contrariedade ou decepo no mundo da moda e na

modelagem que voc possa nos contar? O que voc aprendeu com isso?
R So 45 anos de carreira. Passei por algumas contrariedades, claro, mas nada

que tenha deixado marcas. Sempre fui muito respeitado onde trabalhei, pela
minha seriedade e por meu comprometimento. Cheguei a trabalhar para 12 fbri-
cas ao mesmo tempo, algumas at concorrentes. Aprendi que, em qualquer
profisso, so 70% de aplicao e 30% de inspirao.
P Qual foi a importncia do Dener para a moda brasileira?
R Foi tudo. Se no fosse por ele, nem sei o que seramos nessa rea. Dener
fez o Brasil descobrir o que era moda, o que era um estilista (naquela poca
chamado costureiro ou figurinista).
P Qual a sua importncia para a moda e modelagem no Brasil?
R Acredito que a minha importncia para a moda e modelagem no Brasil foi

ter trazido a Esmod para o Pas, mudado a maneira como se ensina moda.
Criamos (o Senac e eu) um novo conceito do que ensino de moda e modelagem.
P Como o seu processo produtivo?
R Hoje eu no fao quase nada (a no ser para algumas clientes antigas que
no me deixam). Estou mais na rea educacional. Elaboro cursos profissionali-
zantes, fao palestras e workshops.
P O que voc ainda quer fazer no mundo da moda e da modelagem?
R Meu sonho que se faam escolas pblicas para que eu possa ajudar na formao,
e que as pessoas que no tm meios financeiros possam estudar com qualidade.

P O que voc considera indispensvel para ser um bom modelista?
R Entender os tecidos. Conhecimento tcnico e sensibilidade para compre-

ender o que est sendo feito e o resultado obtido.
P Qual a mensagem que voc quer deixar para estudantes de moda, que
atualmente estudam modelagem do vesturio?
R AMEM a modelagem acima de qualquer outra coisa. Tratem seus moldes e

telas com muito cuidado, como um beb.
Acervo pessoal Jos Gayegos
Reproduo Paulo Savala
Paulo Savala
Gayegos ontem e hoje.
Atividade 5
E studo de meio
1. Em grupo de cinco pessoas, vocs vo visitar e entrevistar um profissional que

atue como modelista. A turma deve se organizar de modo a procurar diversificar
os locais de visita e os entrevistados. Seguem algumas sugestes: ateli de costura,
indstria de confeco de roupa feminina, loja de noiva ou modelista autnomo.

2. O que vocs gostariam de perguntar a esse profissional? Formulem, antes da
entrevista, um roteiro de perguntas. Seguem algumas sugestes, que podero ser
completadas pelo grupo.
Nome do entrevistado.
Idade, escolaridade, se ainda estuda ou pretende voltar a estudar.
Se costuma fazer cursos de aperfeioamento.
Onde trabalha.
Se tem um ou mais empregos.
Por que escolheu essa ocupao.
Como a aprendeu.
Quais so os pontos positivos e negativos dela na opinio do entrevistado.
Quais so os conselhos que ele daria para algum que est iniciando.
3. Agora, individualmente, elabore um texto sobre a entrevista. Planeje sua produo

escrita antes de coloc-la no papel, para que seja mais fcil realiz-la e tambm
para que faa sentido a quem for ler. Para isso, procure definir em primeiro lugar:
Qual a ideia central do texto que vou fazer?
Quais so os argumentos que vou utilizar para sustentar essa ideia?
Quais foram as concluses a que cheguei com base na entrevista?
4. Novamente em grupo, comparem os textos e preparem um nico que ser

apresentado para a turma.
O mercado de moda e o trabalho do modelista

Voc j teve oportunidade de verificar neste Caderno que tm sido publicadas notcias
sobre a expanso do mercado de moda no Brasil e que, segundo a Associao Brasileira
da Indstria Txtil e de Confeco (Abit), atualmente o Pas se encontra entre os
dez principais mercados da indstria txtil do mundo.
fato que a procura por bons modelistas tem se intensificado, havendo um franco
reconhecimento da importncia dessa ocupao na indstria. Por conta disso, as
exigncias dos empregadores e dos clientes so cada vez maiores, demandando que
os modelistas se aperfeioem frequentando cursos reconhecidos e faculdades de moda.

O modelista atua em diversas reas da indstria de moda,
e nem sempre uma empresa usa a mesma nomenclatura
para as funes que outras empresas de uma mesma
regio, mas no geral as funes so assim divididas:
auxiliar ou assistente;
profissional pleno;
supervisor;
coordenador;
gerente.
Essa hierarquia tambm se reflete nos nveis salariais.
Infelizmente, a ocupao ainda no est regulamentada
e no possui piso salarial como o dos costureiros, por
exemplo, que tm o prprio sindicato e piso de acordo
com o salrio-mnimo. Como consequncia, pode
acontecer de determinada regio utilizar um nome
para a mesma ocupao com descries e funes
diferentes.
Atividade 6
O portunidades de trabalho
Para conhecer mais sobre as oportunidades de trabalho,

que tal formar uma dupla e fazerem uma pesquisa sobre
vagas de emprego na seo especfica de jornais, revistas
Para obter mais informaes sobre
esse assunto, vejam as orientaes especializadas e internet? Vocs vo notar que nem sempre
apresentadas no Caderno do
Trabalhador 1 Contedos os salrios so mencionados, ficando a combinar na
Gerais Como se preparar
para o mercado de trabalho. hora da entrevista. O resultado pode ser afixado em um
Disponvel em: <http://www.viarapida.sp.
gov.br>. Acesso em: 8 jan. 2013. mural na sala de aula.

Unidade 4
Sade e trabalho
Voc estudou at aqui aspectos que o auxiliaro em sua
formao e no exerccio de sua futura ocupao.
Porm, no exerccio profissional, tenha sempre em mente
o cuidado com sua sade.
Neste Caderno, voc viu como se d a produo do vestu-
rio, percebendo que ela envolve vrios setores. Conhecer o
processo de produo, o maquinrio e o ritmo de trabalho
importante para prevenir problemas de sade.
Veja a seguir, um exemplo de fluxograma de como pode
ser o processo de produo em uma indstria txtil:
Administrao Compras
Enfesto e Corte Almoxarifado
Fluxograma: Diagrama que

representa o fluxo de uma Costura Criao e Modelagem
srie de operaes.
Artesanato Lavanderia
Passadoria Acabamento e Etiquetagem
Embalagem e Expedio
Para saber mais sobre sade e
segurana no trabalho, consulte o
Caderno do Trabalhador 6
Contedos Gerais Sade e Fonte: GARCIA JNIOR, Antnio Carlos. Condies de trabalho e sade
Segurana no Trabalho. Voc poder dos trabalhadores na indstria do vesturio em Colatina/ES. Dissertao
consult-lo no site do Programa Via
Rpida Emprego. (Mestrado em Sade Coletiva). Esprito Santo: Universidade Federal do
Disponvel em: <http://www.viarapida.sp.gov. Esprito Santo (Ufes), 2006, p. 58. Disponvel em: <http://sstmpe.
br>. Acesso em: 8 jan. 2013.
fundacentro.gov.br/Anexo/Dissertacao.pdf>. Acesso em: 8 jan. 2013.

Imagine os profissionais de uma indstria como a apresentada, que devem, em
muitas ocasies, trabalhar em equipe se o trabalho de um atrasar, toda a cadeia
sofrer com esse atraso.
Alm de questes como essa, preciso estar sempre atento s condies de trabalho.
Atividade 1
R efletindo sobre sua ocupao
1. Leia o trecho do livro escrito pelo mdico italiano Bernardino Ramazzini em

1700. Esse especialista j alertava, no sculo XVII (17), que o trabalho envolve
raciocnio e corpo, e que importante ter cautela, pois voc pode estar exposto
a riscos que venham a afetar sua sade fsica e mental.
A me natureza nos fornece muitas coisas para proteger nossos corpos
do mau tempo, como a l, o linho, o cnhamo, o algodo, s quais
podemos acrescentar ainda a seda, embora esta seja usada mais para
cobrir do que propriamente proteger o corpo de homens e mulheres.
O processo de tratamento dessas matrias-primas, utilizadas nas ves-
timentas, geralmente nocivo queles que o executam.
RAMAZZINI, Bernardino.De morbis artificum diatriba, 1700.
Traduzido do latim pelo abade Chiari da Pisa sob o ttuloLe malatie degli artefici.
Veneza: in Domenico Occhi, 1745. Traduo do italiano: Rita De Luca.
2. Em grupo de cinco pessoas, imaginem como o trabalho em uma indstria de

confeco e faam uma visita virtual, como se estivessem andando e observan-
do cada detalhe. Para auxili-lo nessa visita, reveja as imagens apresentadas na
Unidade 3, de alguns setores dessa indstria.
a) Como a ventilao? natural? um espao suficientemente arejado para o
nmero de pessoas que trabalham no local?

b) E a iluminao? natural? possvel ver a rua ou a rea externa da empresa?
Pelas janelas, d para ver rvores e plantas?
c) E o mobilirio? Os funcionrios se sentem confortveis na cadeira que usam? A

mesa ou a mquina tem altura adequada ao seu corpo? preciso forar o corpo
em alguma direo para executar melhor o trabalho?
3. Faam um balano da estrutura fsica do local analisado e preencham o quadro

a seguir, indicando as condies adequadas e inadequadas, bem como propostas
de alterao (no caso de situaes inadequadas).
Condies de trabalho Quais so? Podem mudar? Como?
Adequadas
Inadequadas
Fonte: Educao de Jovens e Adultos (EJA) Mundo do Trabalho: Geografia,

Histria e Trabalho: 8 ano do Ensino Fundamental. So Paulo: SDECT, 2012.

4. Quais foram as concluses s quais chegaram?
Condies de trabalho
Forte rudo de mquinas, temperaturas altas e ventilao insuficiente para o nme-
ro de pessoas que trabalham no mesmo local, uso ou circulao de produtos qu-
micos, como tintas e solventes, so alguns indcios de que o ambiente apresenta
riscos sade.
Alm disso, se a empresa no oferecer Equipamentos de Proteo Individual, os
chamados EPI, voc deve ficar atento e solicit-los chefia, pois a empresa obri-
gada por lei a fornec-los.
Alm desses riscos, mais evidentes, h outros que no so to valorizados, nem por
trabalhadores nem, muitas vezes, pelas prprias empresas. Se no trabalho voc usa
fora excessiva, se seu corpo fica curvado durante horas seguidas, se h presso para
que a produo seja mais rpida etc., esses fatores podem tambm afetar sua sade,
tanto fsica como mental.
Por isso, o Ministrio do Trabalho e Emprego (MTE) criou normas, que devem ser
seguidas pelas empresas.
Leia o quadro a seguir, que analisa cuidadosamente as etapas de trabalho em uma
indstria de vesturio.
Ocupao Atividade Risco
Fisiolgicos:
Criar modelos novos e
desenh-los, conforme Postura sentada a maior parte do dia.
tendncia da moda e da Fixao da vista na tela de computador.
Estilista numerao padronizada.
Psquico:
Posto de trabalho:
computador e cadeira. Presso para criar sempre produtos novos e de aceitao
no mercado.

Ocupao Atividade Risco
Acidente:
Responsvel por Perfurao de dedos por agulhas.
confeccionar a pea-
Modelista -piloto da produo em Fisiolgicos:
srie. Postura sentada o dia todo.
Fixao da vista no trabalho de confeco.
Faz a riscagem das peas
em papel, dando origem Fisiolgicos:
ao molde padronizado Postura de trabalho em p, encurvada sobre a mesa de
Moldador pela numerao.
ou riscador modelagem.
Posto de trabalho: mesa Fixao da vista por longo perodo.
de riscagem.
Fsicos:
Calor.
Faz o corte do tecido Rudo e vibrao.

aps o enfesto e a
colocao do molde com Qumico:
o uso de equipamento Poeira de tecido.
Cortador eltrico.
Acidente:
Posto de trabalho: Corte de dedos e mos.
mquinas de corte de
tecido. Fisiolgicos:
Postura desconfortvel para realizao do servio.
Movimento repetitivo.
Fsicos:
Rudo e vibrao.
Calor.
Qumico:
Efetuar o servio de Poeira de tecido.
costurar os tecidos e
adereos para formar as Acidente:
roupas. Perfuraes com agulhas.
Costureiro
Posto de trabalho: Fisiolgicos:
mquinas de costura Posio fixa sentada por longo tempo.
reta, overloque,
galoneira, caseadeira e Movimentos repetitivos e com preciso.
pespontadeira. Exigncia de posturas, por vezes, desgastantes e inadequadas.
Uso de cadeiras sem controle de altura e de encosto ergonmico.
Jornada de trabalho longa.
Fixao da vista no campo de trabalho por longo perodo.
Trabalho que exige fora no manuseio (trespontadeira).
Fonte: GARCIA JNIOR, Antnio Carlos. Condies de trabalho e sade dos trabalhadores na indstria do
vesturio em Colatina/ES. Dissertao (Mestrado em Sade Coletiva). Esprito Santo: Universidade Federal
do Esprito Santo (Ufes), 2006, pp. 60, 63 e 66. Disponvel em: <http://sstmpe.fundacentro.gov.br/Anexo/
Dissertacao.pdf>. Acesso em: 8 jan. 2013.

Esse quadro um alerta para voc, que vai trabalhar no setor. O uso de EPI
fundamental e obrigatrio para evitar acidentes ou futuras leses em seu corpo.
Agora, preste ateno s imagens a seguir. Elas mostram alguns riscos aos quais
voc poder ficar exposto. Observe a Figura 1. Repare como a trabalhadora est
acomodada no posto de trabalho. Voc acha que ela possui espao ou conforto
suficientes para a atividade? Repare como o brao direito fica sem apoio para ma-
nusear a mquina. Esse um aspecto que pode causar leses por esforo repetitivo
(LER). Alm disso, o calado est inadequado. O ideal seria que fosse usado um
calado que cobrisse ao menos 70% dos ps, para evitar ferimentos ou acidentes.
Figura 1
Adma Jussara Fonseca de Paula
Agora veja a Figura 2. Na sua opinio, ela retrata condies mais ou menos adequa-
das para a realizao do trabalho?
Figura 2
Rubens Chaves/Pulsar Imagens

Segundo as normas estabelecidas pela Fundacentro, rgo do MTE, as empresas
deveriam substituir as cadeiras at o final de 2012.
Equipamentos de Proteo Individual (EPI)

Os EPI podem variar de acordo com o local onde sua ocupao ser exercida. Em
uma grande indstria, devido ao alto som do maquinrio, imprescindvel o uso
de protetor auricular.
Sergey Zavyalov/123RF
Protetor auricular.
Para cortadores, especialmente, importante o uso de mscara filtradora contra

poeira e partculas, alm de culos de segurana para a proteo dos olhos.
Paulo Savala
Mscara filtradora.
Paulo Savala
culos de segurana.

Tambm fundamental, para os cortadores, o uso de luva de malha de ao inox na
mo que conduz o tecido em direo ao corte.
Diomedia
Luva de malha de ao.
Atividade 2
E xposio de ideias
1. Em grupo de cinco pessoas, escolham um tema deste Caderno e elaborem uma

apresentao criativa para a turma. Vejam o exemplo a seguir, que lhes dar uma
ideia melhor de como realizar a atividade.
Tema: moda nos anos 1960
Apresentao criativa: cartazes com imagens ou ilustraes da poca que retratem
o momento histrico vivido no Brasil e como a moda o acompanhava.
Etapas
Pesquisa na internet com auxlio do monitor, no laboratrio de informtica.
Impresso das imagens.
Colagem em cartolinas.
2. Se possvel, faam um registro fotogrfico da exposio, para constar no seu

portflio.

Romulo Fialdini
Tarsila do Amaral. Costureiras, 1950. leo sobre tela, 73 cm x 100 cm. Museu de Arte Contempornea da Universidade de
So Paulo (SP).

via rpida emprego
Histria do bordado, do vesturio e da moda

Mercado de trabalho
Sade e trabalho
www.viarapida.sp.gov.br

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g o v e r n o d o e s ta d o d e s o pa u l o

SECRETARIA DE DESENVOLVIMENTO ECONMICO,

Nelson Baeta Neves Filho

Maria Cristina Lopes Victorino

Ernesto Masselani Neto

Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia e Tecnologia

Coordenao do Projeto Equipe Tcnica

Fundao do Desenvolvimento Administrativo Fundap

Geraldo Biasoto Jr. Equipe Tcnica

Gesto do processo de produo editorial

Fundao Carlos Alberto Vanzolini

Antonio Rafael Namur Muscat Gesto Editorial

CTP, Impresso e Acabamento

Boa sorte e um timo curso!

Secretaria de Estado de Desenvolvimento Econmico,

ISBN: 978-85-65278-74-4 (Impresso)

1. Ensino profissionalizante 2. Vesturio - Qualificao tcnica 3. Modelista Roupa:

RMN-Grand Palais/Agence Bulloz/Other Images

Vesturio nos anos 1950. Vesturio nos anos 2000.

Modelista 1 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 9

1. Maneira, estilo de viver, vestir, comportar-se,

2. Restr. Arte e tcnica do vesturio (moda fe-

3. A indstria e/ou o comrcio dessa arte: Gos-

4. Modo, maneira: Preparou a massa moda

5. Gosto, maneira ou modo distinto e pecu-

10 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o M o d e l i s t a 1

Qual o motivo de tantas mudanas na moda?

Modelista 1 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 11

Sedentrio: Aquele que tem

Peter Jackson. Famlia na Idade da Pedra lixa e costura peles

12 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o M o d e l i s t a 1

papel buscar e estudar os hbitos

Vnus de Willendorf. Museu de Histria Natural de Viena, ustria.

Modelista 1 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 13

Para marcar as diferentes etapas do desenvolvimento da humanidade e facilitar o estudo da histria,

Diferentes tipos de roupa

14 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o M o d e l i s t a 1

Em 1991, dois alpinistas descobriram nos Alpes italianos

Modelista 1 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 15

1. Em sua opinio, o que moda? Escreva, resumidamente, nas linhas a seguir,

3. Forme uma dupla e escrevam um pargrafo a partir da frase:

16 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o M o d e l i s t a 1

Antigo Egito e Imprio Romano

Modelista 1 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 17

Stephane Cardinale/People Avenue/Corbis/Latinstock

A rainha Nefertari precedida por sis. Detalhe dos

18 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o M o d e l i s t a 1

Modelista 1 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 19

Irmos Limbourg. As horas muito ricas do duque

20 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o M o d e l i s t a 1

Herv Lewandowski/RMN-Grand Palais (muse du Louvre)/Other Images

Possveis interpretaes para o uso de rufos:

Grard Blot/RMN-Grand Palais/Other Images

quanto posio social: essa interpretao

No bastasse, ainda combinava com a postura ereta

Modelista 1 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 21

1. Leia a reportagem a seguir, publicada em 30 de julho

Uma das categorias das premiaes

Divulgao King Studio

Giovanni Bauhet. Vincenzo Gonzaga, Reconstituio do traje de Vincenzo

Fios de ouro, prolas e pedras preciosas. Pronta-

22 A rco Oc upacio nal V e s t u r i o M o d e l i s t a 1

Modelista 1 A rco O c u pac i on a l V e s t u r i o 23

ISBN: 978-85-65278-74-4 (Impresso)