Proyecto Pincoya Final - Modificado17.10.2014

PROYECTO DE
CONSERVACIN
PARA ESCULTURA
LA PINCOYA
PROYECTO: Construccin
Centro Cultural de
Huechuraba, Comuna de
WWW.ARTFACTO.CL Huechuraba.
Proyecto presentado para

KRONOS LTDA.
GLORIA ROMN M. YAZMIN ROZAS B

Directora General Directora Ejecutiva
Santiago, 12 de septiembre de 2014

Conservacin Escultura La Pincoya
Municipalidad de Huechuraba
ARTFACTO
ARTFACTO nace en Julio del ao 2005 con el objeto de prestar un servicio de excelencia
a instituciones gubernamentales y empresas privadas contando con profesionales de alto
nivel tanto, en el mbito de la conservacin, restauracin, preservacin y recuperacin
de los bienes culturales, investigacin cientfica y gestin del patrimonio, ofreciendo un
servicio bajo una concepcin integral, dinmica y creativa de soluciones patrimoniales.
1. Introduccin
En el mes de Marzo de
2014 por solicitud de la
empresa KRONOS se
entreg un
presupuesto,
posteriormente
aprobado, para la
realizacin del
presente informe de
Conservacin para la
Escultura de la Pincoya
que se encuentra
ubicada en la Plaza
Central del Consultorio
la Pincoya en Recoleta
N5580, de la comuna
de Huechuraba,
Santiago.
El objeto del presente

informe es dar a
conocer las condiciones de conservacin actuales de esta escultura y su factibilidad de
traslado y preservacin durante la construccin del Centro Cultural la Pincoya, proyecto
que actualmente se encuentra en estudio. Junto a lo anterior, se incluir un programa de
conservacin posterior al montaje final y su correspondiente Manual de Conservacin.
Para ello se entregar un estudio Histrico Esttico de la obra con el fin de entregar las
pautas para generar y fundamentar los criterios de conservacin, preservacin y
factibilidad de traslado. Se realizarn estudios de conservacin segn normas para este
tipo de obras, concluyendo con un diagnstico acabado del estado de conservacin y
contexto de la escultura.
Todo lo anterior ser la base conceptual para la formulacin de una propuesta de

traslado que proteja al mximo la obra y su estabilidad matrica, como as tambin sobre
su correcto desmontaje y montaje de esta, incluyendo una propuesta de preservacin
durante la construccin del inmueble y su adecuado embalaje y depsito. Finalmente se
entregar un Manual de Conservacin que servir de herramienta bsica para la
mantencin de la obra a mediano y largo plazo.
2
2. Ficha Clnica
3
2.1 REGISTRO FOTOGRAFICO SITUACIN ACTUAL
Vista frontal
4
Vista Lateral 1
5
Vista posterior
6
Vista lateral 2
7
3. Estudio Histrico Esttico
El presente Estudio histrico-artstico de La Pincoya recoge todos los datos obtenidos del
estudio del conjunto escultrico llamado popularmente La Pincoya, atribuido al Dr.
Eduardo Keymer Fresno y perteneciente a la Municipalidad de Huechuraba.
Se trata de un conjunto escultrico que representa a La Pincoya junto al Pincoy

asentados sobre una base curva que simboliza el mar. La escultura en cuestin est
realizada con la tcnica del vaciado, utilizando en este caso el cemento blanco sobre
una estructura de metal. Su ubicacin est en la plaza de acceso a la Alcalda y al
Consultorio que lleva su mismo nombre.
El primer contacto documentado que se tiene de la obra se efectu en 2012, con motivo
de un proceso de conservacin y restauracin del conjunto escultrico, por parte de la
empresa Restaurarte.cl. Y por otro lado, la reparacin del plato de hormign que la
sustenta llevado a trmino por el arquitecto Jos Alejandro Hernaiz Jacob, durante el
mismo ao.
Todo la informacin que recopila est informe est fundamentada en fuentes

documentadas conseguidas tras un proceso exhaustivo de investigacin y en testimonios
orales obtenidos a travs de diferentes entrevistas con los hijos del Dr. Keymer, Roberto y
Juan Carlos Keymer Aguirre.
3.1 Antecedentes Histricos de la Obra
3.1.1 Contexto de la Obra

La escultura denominada la Pincoya ha sido atribuida al Dr. Eduardo Keymer Fresno.
Resulta difcil documentar est informacin, ya que no se posee ninguna fuente o registro
documental escrito, por lo que las valoraciones son aproximadas y tomadas de fuentes
orales.
Se sabe que durante la primera mitad del siglo XX, el Dr. Eduardo Keymer Fresno, junto
con su esposa Josefina Aguirre Silva y su familia, habitaron la casa conocida como casa
Keymer en la comuna de Huechuraba.
La casa de la familia Keymer ocupaba parte de la actual calle Recoleta. Fue construida
entre 1937 y 1938 por el arquitecto y hermano de Josefina Aguirre Silva, Jorge Aguirre
Silva, Premio Nacional de Arquitectura en 1985, otorgado por el Colegio de Arquitectos
de Chile. Prolongndose las remodelaciones y ampliaciones hasta entrados los aos 60.
Durante la segunda mitad de la dcada de los 60, diferentes motivos llevan al Dr. Keymer
a donar la propiedad familiar con la finalidad de que se construya un centro de salud. La
casa Keymer es declarada Patrimonio Histrico de la comuna y cambia de funcin para
pasar a ser la actual Alcalda de Huechuraba.
Alrededor de 1960-1965 el Dr. Keymer aficionado al arte y la cultura, confecciona el

conjunto escultrico denominado popularmente La Pincoya y lo sita sobre una base
para que ocupe lugar en la entrada de la que era su casa y ms tarde donara a la
municipalidad, donde actualmente ocupa el mismo lugar en la plaza de acceso a la
Alcalda.
En un primer momento, la obra se confeccion para que tuviera las funciones de fuente
ornamental rodeada por una pileta ubicada en recinto privado, pero con el paso de los
aos y el declive en su estado de conservacin, esta funcin de pileta se tuvo que
8
suspender, pasando a ser una escultura ornamental y cambiando a espacio pblico,

debido al cambio de titular.
Actualmente se han desestimado todos los conductos de agua debido al deterioro que
sufre el conjunto.
3.1.2 Documentacin grfica:
1
Fotografa del da que el Dr. Keymer dona su casa a la
Municipalidad.
Plano de ubicacin Plano casa Keymer
1Vera, Marcela, La Pincoya, nuestra historia de barrio. Ministerio de la Vivienda y Urbanismo, SEREMI. Programa de
Recuperacin de barrios. Santiago de Chile. 2012.
9
Casa Keymer2
2Vera Vivanco, M. Cecilia, Carrasco Porull, Gonzalo, "Arquitecto chileno. Jorge Aguirre Silva: en el doble espesor del
horizonte. pg. 29. Revista Asociacin de Oficinas de Arquitectura. Nmero 19. Santiago de Chile. Abril 2012.
10
Fotografas tomadas en 2010 3
3 Secretara de Planificacin Comunal - SECPLA. Municipalidad de Huechuraba.
11
Actual emplazamiento de la escultura
12
3.1.3 Apuntes biogrficos sobre el autor.
Eduardo Keymer Fresno naci el 1 de diciembre de 1906 y falleci en Santiago en 1975.

Estuvo casado con Josefina Aguirre Silva, hija del mdico y profesor Roberto Aguirre Luco,
uno de los fundadores de la Facultad de Medicina de la UC, con la que tuvo seis hijos.
En 1930, comenz sus estudios de medicina en la Pontificia Universidad Catlica de Chile,

desarrollando posteriormente su especialidad como mdico en obstetricia y ginecologa.
Su vida se consagr al estudio y prctica de la medicina, asumiendo la Ctedra de

Obstetricia de la Clnica Obsttrica de la Universidad de Chile. Constancia de ello, son sus
investigaciones realizadas y las diferentes publicaciones que de estas hizo, como el
Manual de obstetricia, publicado en 1969 por la Editorial Andrs Bello y Carlos
Monckeberg. Su paso por la vida (1884-1954), publicado por la Academia de Medicina
del Instituto Chileno, tras su muerte en 1979.
No obstante, dej constancia de su aficin a la cultura y al arte, concretamente a la

escultura, con la realizacin de diferentes piezas escultricas que citaremos en el
apartado siguiente.
La obra de Eduardo Keymer Fresno en el marco de la escultura chilena del siglo XX.
La escultura es el arte del pueblo, puesto que el pblico lo encuentra a su paso y ha sido
el ms utilizado para exaltar los hechos heroicos y los hombres ilustres de la nacin. Se
trata del arte de la plaza, integrado a los rboles, edificios y cementerios, en una
repercusin social sin parangn.
La cultura en Chile se ha forjado con el sello de una permanente tensin entre identidad
y modernidad. Se valoraron particularmente las costumbres y la tradicin artstica local.
En el clima cultural del siglo XX convivi la revalorizacin de las costumbres populares con
los nuevos movimientos modernos.
A principios de los aos 60 en Chile, los artistas se cuestionan su propio papel dentro de la
sociedad y los crculos tradicionales. Se trata de un periodo caracterizado por la
bsqueda incansable de una identidad propia que les distancia de la tradicin que se
haba ido siguiendo llegada de Europa.
No obstante esta actitud rupturista que ya vena de aos anteriores, se consagran en el

panorama nacional, diversos autores que tendrn gran proyeccin artstica durante todo
el siglo XX, como son Totila Albert, Lilly Garafulic, Marta Colvin, la saga de los Romn, Jos
Perotti, etc.
Dentro de los movimientos artsticos de la poca, se diferencia a este grupo de artistas

dentro de dos corrientes estilsticas, por un lado el expresionismo y por otro el realismo. El
primero de ellos se desarrolla en Europa como un movimiento cultural basado sobre todo
en una actitud a favor de los valores humanos, donde hay predominio de los valores
emocionales.
La escultura expresionista no tuvo un sello comn. En cambio, el realismo, por su parte,

encuentra un medio idneo en la escultura, ya que favorece la depuracin de las lneas
y las dimensiones espaciales. De modo que adquieren importancia la forma, el volumen y
la corporeidad. Adquiere destaco papel, la representacin de la figura humana, por lo
que la escultura realista resulta en gran parte figurativa.
13
Dentro de este marco cultural, podemos encuadrar las representaciones escultricas que
realiza el Dr. Eduardo Keymer Fresno. Los pocos ejemplos que tenemos de su obra calzan
perfectamente dentro de estos dos parmetros, acogindose mucho mejor a los
fundamentos del realismo pero recurriendo a los temas dictados por el expresionismo.
De la trayectoria artstica que tuvo el Dr. Keymer, cabe destacar que sus producciones
fueron realizadas debido a su aficin al arte, es decir, no se desenvuelve dentro del rea
profesional de las artes plsticas, sino ms bien desarrolla una faceta artstica que
complementa con su verdadera labor profesional en el campo de la medicina. Por lo
tanto, podemos afirmar que la trayectoria del Dr. Keymer dentro de la escultura se
despliega como un entretenimiento.
Actividad que se tiene que elogiar, ya que gracias al registro de diferentes obras del
mismo autor, se puede afirmar, que el Dr. Keymer conoca bien las tcnicas artsticas y el
legado artstico de la poca que le toc vivir.
Su dedicacin artstica estuvo exclusivamente ligada a la

escultura, utilizando prcticamente la misma tcnica en
todas sus creaciones, la tcnica del vaciado, en algunos
casos en cemento y en otros en yeso y bronce.
Tenemos constancia de tres obras escultricas realizadas

por Eduardo Keymer. Una de ellas es la obra que estamos
tratando en este informe. Una segunda escultura la
encontramos en la Casa Museo Eduardo Frei Montalva,
representando un busto del expresidente chileno
realizado en yeso.
Por otro lado, Nelson A. Vargas Cataln en su Historia de

la pediatra chilena: crnica de una alegra, describe la
existencia de otro busto en bronce del Dr. Eugenio
Cienfuegos Bravo, realizado por el Dr. Keymer en 1958
situado en un patio del Hospital Arriarn, por iniciativa del
Rotary Club de Santiago, la Sociedad de Pediatra,
mdicos y amigos del profesor Cienfuegos.
Busto de Eduardo Frei Montalva,

realizado por el Dr. Eduardo Keymer Fresno4
3.1.4 Contexto de Transcurso de la Obra
La imagen de La Pincoya se encuentra colocada sobre un plato situado en la plaza de

acceso a la Alcalda y al Consultorio mdico llamado La Pincoya. Dentro del mismo
emplazamiento ha ido cambiando de lugar de acuerdo a las diferentes ampliaciones
que ha sufrido el centro.
Por fuentes orales, se sabe que la funcin inicial de la escultura fue la de fuente pblica,
pasando a ser escultura decorativa de la plaza.
4 - http://www.casamuseoeduardofrei.cl, recuperado el 20 de julio de 2014.
14
Restauraciones y/o modificaciones.
En 2012 la escultura fue sometida a procesos de conservacin y restauracin por parte de

la empresa Restaurarte.cl.
La restauracin consisti en un estudio previo de la obra, diagnosticando los daos

sufridos por el paso del tiempo y distintos actos de vandalismo, dando paso a su posterior
restauracin.
El informe de la obra identific el deterioro de la escultura debido a las malas condiciones

de conservacin preventiva, ya que la imagen est situada en un ambiente exterior,
sufriendo as cambios meteorolgicos que hacen que su desgaste sea mayor e irregular.
Se identific deterioro en la estructura interior de hierro que provoc su oxidacin y la

prdida de partes materiales de cemento, adems de grietas y fisuras. Por otro lado, se
pudo observar que la imagen haba sido pintada, por lo que presentaba craqueladuras.
El proceso de restauracin consisti en una limpieza de la superficie de forma mecnica

con la utilizacin un sistema de aire comprimido y agua a presin. De forma manual se
retiraron los restos de pintura con un bistur y dremen.
Se consolidaron las grietas con un adhesivo adecuado para el tratamiento, se retiraron los
residuos de xido que presentaba y se reintegraron las pequeas partes faltantes de
cemento de la superficie, dejando sin reproducir las de gran tamao (pierna y brazo
izquierdo) por falta de constancia fotogrfica de la obra original.
Por otro lado, en abril de 2012 se le adjudic la ejecucin de obra para la reparacin del
plato alrededor de la pileta, al arquitecto Jos Alejandro Hernaiz Jacob, consistentes en
subsanar el deterioro del plato de hormign con una gravilla fina tipo fliget, ya que
careca de algunas capas y presentaba perforaciones correspondientes a las luminarias.
(ver anexo 1)
3.1.5 Reconocimiento de la Obra

La mitologa se ha implantado en la
sociedad como algo habitual en la vida
de las personas. El aprendizaje de los mitos
es un instrumento para reconocer y
comprender las fuentes del conocimiento,
y al mismo tiempo, profundizar en la
problemtica del pensamiento humano a
lo largo de los tiempos. Los mitos son una
constante en la historia de la humanidad,
con ellos se han creado modelos para
explicar lo inexplicable.
La influencia de la leyenda de La Pincoya,

originaria de la Isla de Chilo ha tenido
presencia en toda la geografa chilena. En
Santiago se fund en la Comuna de
Huechuraba el barrio de La Pincoya en el
ao 1969.
Centrndonos en las artes plsticas, han

sido representados frecuentemente
personajes y temas mitolgicos, desde los
inicios del arte hasta la actualidad. Con la
Monumento a la Goleta de Ancud. Guillermo
pintura y la escultura, los artistas tratan de
Merio. 2014. Punta Arenas
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representar simblicamente los mitos, y de exaltar los valores humanos que encarnan los
personajes.
Las representaciones de La Pincoya han sido variadas a lo largo de todo el pas.

Comenzando por el sur, en Punta Arenas, se inaugur en 2014 el Monumento a la Goleta
de Ancud, realizada por el escultor Guillermo Merio. Este monumento representa la
goleta construida para trasladar la expedicin chilena que tom posesin del Estrecho
de Magallanes. En ella destaca la representacin de la Pincoya en un primer trmino.
En la Isla de Chilo, las reproducciones de la leyenda de

la Pincoya y todos los personajes que intervienen en ella,
ocupan plazas y jardines. Con motivo de la remodelacin
de la Plaza de Armas de Ancud, se ubicaron las
esculturas de diferentes personajes mitolgicos
incluyendo la Pincoya, realizadas en piedra cancagua
por el escultor Ramn Octavio Prez Gallardo en 2011.
Tambin en la Plaza de Armas de Castro se sita la

escultura de la Pincoya, en este caso con las funciones
de fuente ornamental. Esta fue elaborada por el escultor
Marco Orellana en 2012, utilizando como material
primario el aluminio fundido.
Como un ltimo ejemplo,

podemos citar las obras que
realiz la reputada artista
Marta Colvin sobre la
Pincoya. Sabemos que entre
sus obras se encuentran dos
reproducciones del personaje mitolgico. De la de menor
tamao (42 x 20 x 15 cm.) hizo una reproduccin que don
en 1970 al barrio La Pincoya. Escultura realizada en aluminio
de grandes proporciones (7x 2 x 2 m.), que se levant frente
a la poblacin Santa Victoria y que lamentablemente fue
destruida. Esta escultura poda girar con el viento y emita un
sonido muy particular. En su libro Historia de la comuna de
Huechuraba, Mario Garcs seala que el nombre de la
poblacin se debe a esta escultura.
La Pincoya. Marco Orellana. Plaza

de Armas de Castro. 2012.
5
La Pincoya (42 x 20 x 15 cm.). Marta Colvin.6
5- http:// www.esculturaencancagua.bligoo.cl, recuperado el 20 de julio de 2014.

6- http://www.emol.com/mundografico/temas-publicados/626798/pincoya-42-20-15marta-
colvin.html?G_ID=6615&F_ID=626798
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3.2 Estudio Esttico
3.2.1 Iconogrfico
En el conjunto escultrico se escenifican dos figuras y un elemento destacado. En primer

lugar, se representa a La Pincoya, personaje femenino de la mitologa chilota. sta
aparece desnuda y caracterizada con cabellos cortos alzados por el viento. Est
recostada sobre un ser mitolgico con cabeza y garras de len y cuerpo de sirena;
probablemente se trata de su hermano y marido, el Pincoy, que protagoniza junto a La
Pincoya la leyenda mitolgica que proviene de la Isla de Chilo.
Ambos aparecen sujetos a una base con formas curvas que aluden a las olas del mar,
hbitat en el que viven.
3.2.2 Iconolgico
Se cree que la palabra Pincoya proviene del quechua o aimara, en los que coya
significa princesa. La leyenda dice que la Pincoya es una princesa de cabellos dorados y
largos que vive en los mares de la Isla de Chilo. Es la encargada de procurar buena
pesca a los pescadores.
Su origen se remonta a la unin del Millalobo y la Huenchula. Cabe destacar en esta

leyenda una serie de personajes importantes.
El Millalobo delega sus poderes en familiares o descendientes, directos o indirectos. Los

procesos de fecundacin de los mares en sus hijos la Pincoya, el Pincoy y la Sirena.
El Millalobo, es el personaje ms importante desde el punto de vista jerrquico de la

mitologa chilota. Es el amo de todos los mares y el jefe supremo de los seres reales o
imaginarios que en ellos habitan. Comparte su vida con la Huenchula, hija de la
hechicera llamada la Huenchur. De esta unin nacieron tres hijos: la Pincoya, la Sirena y
el Pincoy. Todos ellos desarrollan un destacado papel en los dominios del padre.
El Millalobo equivale a Neptuno o Poseidn de la mitologa grecorromana.
Huenchula es la hija de la Huenchur y su esposo. Desapareci un da cuando estaba

realizando sus tareas y sus padres pensaron que haba sido secuestrada con violencia al
ver sangre en el lugar donde haba estado trabajando.
La Huenchula, su sangre, su desaparicin y aparicin al ao siguiente, trayendo a sus

padres animales y peces, representa la fecundidad de la tierra y el mar; de cuyo seno
nacen animales, peces, mariscos, etc., principales alimentos de los isleos. Y en otro
sentido, este mito satisface la bsqueda de la existencia de otra vida mejor.
Segn la leyenda, al regresar la Huenchula a casa de sus padres, en donde dej bajo sus
cuidados a su tierna hija durmiendo en una lapa, con la condicin de que ningn ser
humano la poda observar, comprob que debido a la curiosidad de sus mayores, la nia
se haba transformado en agua cristalina. Invadida por el llanto y la desesperacin, cogi
la vasija y corri desesperada hacia la playa, a vaciar nuevamente su contenido en las
aguas del mar. Avanzando hacia el interior, se perdi en las profundidades del ocano
en busca de su esposo Millalobo. Entre sollozos y llantos, le relat lo acontecido. Apenas
hubo terminado de pronunciar la ltima frase de su historia, vio acercarse hacia ella, una
delicada barca semejante a una lapa, llevando en su interior a su desaparecida hija,
convertida ahora en una hermosa joven, a quien le dio el nombre de Pincoya.
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Las mltiples variedades de peces y mariscos que el Millalobo ofrece generoso al pueblo
chilote, la siembra en mares y playas por intermedio de las fecundas manos de su hija
predilecta, la Pincoya. Adolescente muy hermosa, de larga cabellera dorada, de
encanto y dulzura incomparables. Sale desde las profundidades del mar, semivestida con
un traje de algas, a danzar en las playas. Cuando realiza su baile mirando al mar, significa
que en esas playas y mares abundarn los peces y mariscos, en cambio s lo hace con el
rostro vuelto hacia los cerros, indica a los pobladores que para la temporada venidera,
los mencionados productos escasearn y por tal motivo, ser menester salir en su
bsqueda a playas y mares lejanos. No obstante, cuando la escasez en ciertas regiones
se prolonga por largo tiempo por ausencia de la Pincoya, es posible hacerla volver, y con
ella, la abundancia, por intermedio de una ceremonia especial.
Cuando los chilotes, eternos vagabundos del mar, naufragan, siempre encuentran junto a
ellos a la Pincoya, que acude pronta en su auxilio. Si por razones superiores no logra su
propsito de salvarlos, ayudada por sus hermanos la Sirena y el Pincoy, transporta los
cuerpos de los chilotes muertos hasta el Caleuche, en donde ellos revivirn como
tripulantes del barco fantasma, una existencia de eterna felicidad. Seguramente, por esta
razn, los chilotes jams temen al mar embravecido, a pesar que la mayora no saben
nadar.
La Pincoya equivale a la Nereida o Ninfa de los mares europeos; en otro sentido a

Artemisa diosa griega o su equivalente en la mitologa romana, Diana diosa de la
fertilidad de la tierra y de la fecundidad en general; a Ceres y a la diosa egipcia Isis, que
representan el poder generador y fecundante de la naturaleza.
El Pincoy es Hijo del Millalobo, tiene cuerpo de foca de gran tamao, color plateado
brillante, con hermoso rostro humano, luciendo poblada melena dorada.
Es el administrador en los dominios de su padre; inspector severo del fiel cumplimiento de

sus mandatos, vigilante acucioso del normal desenvolvimiento de todos los procesos que
se desarrollan en los mares, especialmente los relacionados con la reproduccin de
peces y dems habitantes del mar.
Permanece siempre atento a las actividades de sus hermanas, la Pincoya y la Sirena, a

quienes ayuda y protege.
Entre la Pincoya y el Pincoy existe una rara unin. El relato lo seala como hermano y
esposo al mismo tiempo. Podran explicarse estos hechos como una duplicacin de la
misma leyenda, del matrimonio del Millalobo y la Huenchula; seran, por tanto, los mismos
personajes, actuando desdoblados o confundidos en otra leyenda.
3.2.3 Anlisis morfolgico-estilstico.
Con respecto a su morfologa, la imagen de la Pincoya se presenta en posicin

longitudinal recostada sobre el Pincoy, ser mitolgico representado con cuerpo y cola de
len marino, mamfero marino que se encuentra en la costas de Per y Chile. Ambos
estn sujetos a una base curva que representara el mar.
La escultura de la Pincoya, realizada en cemento blanco, aparece sentada sobre la

figura del Pincoy. Mantiene el brazo izquierdo estirado hacia el cielo y con el derecho
rodea la cabeza del Pincoy. El Pincoy por su parte aparece representado de forma
alargada, con una de las garras y la cabeza en alto y la cola enrollada en un bucle.
Actualmente la figura de la Pincoya cuenta con la parte superior del brazo izquierdo y el
pie izquierdo faltantes, de acuerdo a una fotografa encontrada en un peridico del cual
no tenemos datos, podemos ver su morfologa original, por ello sabemos que el brazo
izquierdo apareca flexionado sobre su cabeza realizando un movimiento curvo y su pie
se mostraba estirado a lo lardo de la composicin.
18
La composicin refleja dinamismo y movimiento al representarse sobre la peana curva,

queriendo evidenciar desplazamiento, logrado a travs de la postura del brazo izquierdo
de la Pincoya y las garras del Pincoy en posicin de adelantamiento. La cola del Pincoy
acenta este dinamismo de movimientos curvos que parece estar provocado por el mar
para acentuar la posicin de avance de las figuras.
El rostro de la mujer tiene forma ovalada, es delgado con los rasgos muy marcados. La
boca se encuentra semiabierta, la nariz es recta y perfilada y la caracterizan las cejas
marcadas y los ojos grandes y almendrados. El cabello se encuentra corto y revuelto,
contribuyendo tambin a la sensacin de movimiento.
La representacin del realismo expresivo se muestra con ms claridad en el rostro del

Pincoy, con una expresin que puede denotar sufrimiento a travs de las fauces abiertas
y el rostro contrado.
Este conjunto escultrico se podra encuadrar dentro de la esttica realista acentuado

por un ligero toque expresionista representado en el tratamiento de la obra.
La representacin dista un poco de las descripciones mitolgicas que se tienen de estos

dos personajes. En este caso el cabello de la Pincoya es corto cuando normalmente se le
describe caracterizada por un cabello muy largo. Referente al Pincoy, existen diferentes
versiones sobre sus caractersticas fsicas. Las que ms, lo describen como un ser con
rostro humano y cuerpo de foca. En este caso, se le representa por completo con cuerpo
de animal, contando con la cabeza y las garras de un len y resto del cuerpo dotado de
lo que sera la cola de un lobo o len marino.
19
Fotocopia de un recorte de peridico donde apareca La Pincoya, alrededor de

1965 7
Aspecto actual
7 Aguirre Keymer Roberto. Imagen obtenida por el prstamo de un recorte de peridico perteneciente a D. Roberto
Keymer Aguirre. (No se ha podido averiguar a qu peridico perteneca).
20
3.3 Conclusiones Histricas-Estticas
En conclusin, la imagen de la Pincoya de la plaza de acceso a la Alcalda y al

Consultorio La Pincoya, fue realizada por el Dr. Eduardo Keymer Fresno hacia 1960-1965,
conservando su estructura original, pero no su cometido como pileta como habra sido su
funcin inicial. Dada la importancia simblica que ha adquirido a travs de los aos la
escultura, es lcita su restauracin y su posterior conservacin.
Documentalmente no consta ningn archivo del que quede testimonio escrito sobre el
proceso de elaboracin y donacin de la obra. Este estudio se basa, sobretodo, en
fuentes orales. Se puede afirmar que la obra fue cedida por el Dr. Keymer a la
Municipalidad de Huechuraba, junto con los terrenos que pertenecan a su casa
alrededor de 1970.
Durante todos estos aos la escultura ha ocupado el mismo lugar que ocup desde su
primera instalacin en el jardn de la casa Keymer. No obstante, sus funciones han
cambiado pasando por el estado de pileta, fuente y en estos momentos como escultura
ornamental debido a su desgaste material.
A travs del estudio icnogrfico e iconolgico se justifica la representacin de la escultura

en referencia a la Pincoya, personaje de la mitologa de Chilo equivalente a las
Nereidas europeas. Otro de los motivos que nos llevan a aceptar este dato es la poca
histrica en la que se confeccion la escultura, ya que en el momento del modelado de
la imagen, comenz a surgir lo que aos ms tarde se fundara como barrio de la
Pincoya, desenvolvindose como un movimiento social de gran envergadura.
Iconogrficamente se le debe dar importancia tambin a su vinculacin con el Pincoy, el

cual se personifica en este conjunto, ya que la leyenda mitolgica los describe con una
relacin cercana, donde el Pincoy, hermano y a la vez marido de la Pincoya, entona la
meloda que sta danza para atraer la buena pesca.
A travs del estudio estilstico comparativo se ha observado que el conjunto escultrico

entra dentro de los parmetros artsticos del momento, asumiendo una buena factura
tcnica, conservndose prcticamente sin modificaciones sus caractersticas
morfolgicas originales, salvo la prdida del brazo y el pie izquierdos de la figura
femenina.
No obstante, artstica y estticamente la escultura no posee grandes valores para poder

considerarla dentro de lo que sera una obra de arte destacada. Sin embargo, debido al
valor emocional y significativo que representa esta imagen para los habitantes de la
comuna de Huechuraba, la escultura se constituye como un smbolo popular que hace
precisa su conservacin.
21
4. Diagnstico
4.1 Estado de Conservacin
La escultura se encuentra en regular estado de conservacin debido que presenta

algunas alteraciones de consideracin entre grietas, fisuras, prdida de material, y
algunas zonas erosionadas en superficie. Adems, se observan faltantes importantes
como la mano izquierda, nariz y pie izquierdo del personaje mujer, junto con lo anterior la
escultura fue sometida a una intervencin anterior de limpieza, consolidacin de la
superficie y resanes con un material desconocido, que en el informe de dicha
intervencin no se explicita en forma clara.
4.1.1 Sintomatologa
Alteraciones fsico-mecnicas:
Grietas
o Definicin: aberturas incontroladas que afectan un espesor mayor a 0.2 mm, que se
aprecian a simple vista con mayor profundidad que las fisuras. En materiales ptreos,
como en este caso, el proceso de agrietamiento se produce por agentes ambientales,
cambios bruscos de temperatura, variaciones en humedad relativa, fuentes hmedas y/o
sales.
o Descripcin en obra: en la escultura se aprecian dos tipos de grietas, una grieta por
desprendimiento de piezas, presente en el brazo izquierdo, probablemente producto de
una inadecuada adhesin de partes. El otro tipo de grieta se aprecia en zonas expuesta
a escurrimiento de aguas (potable y aguas lluvias).
22
Fisuras
o Definicin: aberturas que afectan a la superficie menor a 0.2 mm. muchas de ellas no
apreciables a simple vista. El proceso de fisuracin se produce producto de cambios
bruscos de temperatura, variaciones de humedad y/o sales. Cuando el proceso est
activo, puede aumentar la profundidad e intensidad de la fisura transformndose en
grieta.
o Descripcin en Obra: visualizando las fisuras en la escultura se aprecia su correspondencia

con el escurrimiento natural del agua, tanto producto por agua de fuente, como aguas
lluvias.
23
Prdida de la superficie (erosin)
o Definicin: Desgaste producido en la superficie de la escultura por roce natural (agentes

climticas) y roce provocado (agente antrpico).
o Descripcin en Obra: la escultura presenta una superficie erosionada en casi su totalidad,

apreciando una alteracin por deplacacin. Se describen en el mapa de sintomatologa
aquellas zonas de mayor intensidad.
24
Faltantes
o Definicin: prdida de materia que conforman una laguna o interrupcin estructural y

figurativa.
o Descripcin en Obra: se aprecian dos tipos de lagunas, un primer tipo de faltantes que se
observan a simple vista como es el caso del antebrazo izquierdo, nariz y pie izquierdo. El
segundo tipo de faltante son considerados aquellos que se encuentran intervenidos
anteriormente por un resane de cemento con ridos de color blanco.
25
Alteraciones Qumicas
Cambios de coloracin y manchas:

o Definicin: zona de distinta tonalidad cromtica al resto de la superficie.
o Descripcin en Obra: en la escultura se observa dos tipos de manchas, aquellas en zonas

de menor superficie y coloracin ocre y negro con delimitacin de bordes, y aquellas
zonas con cambio de coloracin en tonalidades ms oscuras y que abarcan mayor
superficie.
Alteraciones Biolgicas
o Definicin: Alteraciones biolgicas por ataque de Insectos, roedores y/o microorganismos

que pueden modificar las caractersticas del material constitutivo.
o Descripcin en Obra: No se observan, pero tampoco se descarta que con el uso de la

pileta pudiera haber habido presencia de microorganismo como por ejemplo hongos,
que luego de la intervencin anterior se haya cubierto con material de resane.
26
4.2 Mapa de Sintomatologa
VISTA FRONTAL
Fisuras: aberturas que
afectan a la superficie
menor a 0.2 mm.
Grietas: aberturas
incontroladas que afectan
un espesor mayor a 0.2
mm.
Referencia de alteracin
Grietas
Fisuras
27
VISTA POSTERIOR
Fisuras: aberturas que
afectan a la superficie
menor a 0.2 mm.
Grietas: aberturas
incontroladas que afectan
un espesor mayor a 0.2
mm.
Grietas
Fisuras
28
VISTA FRONTAL
Faltantes Tipo 1: prdida
de materia y conforman
una laguna o interrupcin
estructural y figurativa.
Faltante
29
VISTA FRONTAL
Faltantes tipo 2: prdida
estructural y figurativa,
cubierto con resanes por
intervencin anterior.
Faltante
30
VISTA POSTERIOR
Faltantes tipo 2: prdida
estructural y figurativa,
cubierto con resanes por
intervencin anterior.
Faltante
31
VISTA FRONTAL
Prdida de superficie
(erosin): desgaste de
superficie.
Erosin
32
VISTA POSTERIOR
Prdida de superficie
(erosin): desgaste de
superficie.
Erosin
33
VISTA FRONTAL
Cambio de coloracin y
Mancha: zona de distinta
tonalidad cromtica al
resto de la superficie.
Manchas
34
VISTA POSTERIOR
Cambio de coloracin y
Mancha: zona de distinta
tonalidad cromtica al
resto de la superficie.
Manchas
35
4.3 Estudio de Anlisis Cientficos
Toma de muestra
Se realiz toma de muestras en 4 zonas superficiales en el lado posterior de la escultura,

con el objetivo de determinar la materialidad de cada una de ellas y detectar sales
insolubles como carbonato y sales solubles como cloruro, ambas presentes en agua
potable, lo que hace considerar el agua de la fuente como agente importante en los
deterioros durante el funcionamiento de la obra como pileta.
BD C
A B C D A
Muestras de material de la superficie Toma de muestra en las zonas

de la escultura. demarcadas en rojo del lado
posterior.
Descripcin de los Anlisis
Se realizaron dos tipos de anlisis: organolptico y cualitativo de reaccin a la gota. El

anlisis organolptico se bas en la descripcin de cada muestra bajo lupa binocular y el
anlisis cualitativo de reaccin a la gota se realiz para detectar las sales: carbonato
(insoluble) y cloruro (soluble).
36
Resultados del anlisis organolptico
Muestra A: matriz color blanquecino Muestra B: matriz color blanquecino

con ridos de aristas angulosas y cierta con ridos de aristas angulosas y
transparencia (cuarzo). Observacin transparentes (Cuarzo). Observacin
bajo Lupa Binocular 10x. bajo Lupa Binocular 10x.
Muestra C: matriz color blanquecino Muestra D: matriz color grisceo no se

con ridos de aristas angulosas y observan ridos en la muestra. Se
ciertas transparencias como cuarzo aprecia una capa transparente que
y otros de color marrn claro (no cubre la superficie, posiblemente se
identificado). Observacin bajo trate de la capa de proteccin o
Lupa Binocular 10x. consolidante.
Conclusiones del anlisis: se concluye que las muestras A, B y C constituyen el mismo

material.
Se observa que son el mismo tipo de resane de la intervencin anterior, concluyendo que
esta obra fue cubierta con este material en gran parte de la superficie. Finalmente, se
observa que la muestra D es de un material distinto que tiene un tono gris por lo que se
pude deducir que se trate del material original de la obra.
37
Resultados del anlisis cualitativo de reaccin a la gota
Se agreg H2O destilada a las Las muestras precipitaron tornndose

muestras para solubilizar las sales y a una leve tonalidad blanquecina,
luego se aplic una gota de Nitrato como se observa en la muestra
de plata. control del tubo de ensayo.
Se agreg una gota de HCL a la La muestra reaccion y se observa la

muestra seca para observa la efervescencia, lo que significa que
reaccin, si se observa una existe presencia de carbonato.
efervescencia significa que la
reaccin es positiva.
Conclusiones del anlisis: se concluye que las muestras A, B y C existe presencia de

carbonato (sal insoluble) y cloruro (sal soluble), y en la muestra D slo se reaccion al
anlisis de presencia de cloruro.
38
En este anlisis es concluyente para determinar que la muestra D tiene caractersticas

diferentes a las dems muestras. En la deteccin de presencia de carbonato no se
puede concluir que esta sal provendra del agua potable en el uso como pileta, debido
que se piensa que el carbonato podra ser del material constitutivo de la matriz del resane
anterior. Por otro lado, consideramos tambin que, la reaccin en el anlisis para
determinar cloruro en todas las muestras no fue tan precisa y evidente como la muestra
control (agua potable en tubo de ensayo). Todo lo anterior, nos demuestra que el
material que est constituida la obra tiene una baja concentracin de sal soluble de
cloruro, pero de igual precaucin para obras patrimoniales, debido que es una de las
causas de procesos de deterioro como el agrietamiento, exfoliacin y eflorescencia
salina en la cristalizacin, disolucin y migracin de sales solubles.
4.4 Materialidad
Pieza escultrica: segn anlisis organolcticos, se puede determinar que la obra se

encuentra construida en hormign armado compuesto por cemento, arena y grava con
una estructura de fierro de unos 5 a 10 mm. apreciable a simple vista. Sin embargo,
segn el resultado de los anlisis realizados podemos considerar que a modo de afinar la
superficie, en la intervencin anterior realiza el ao 2009, se aplic un mortero aadiendo
algn compuesto de cal y cemento dada la presencia de carbonato de calcio y cloruro
en superficie.
Teniendo en cuenta lo anteriormente descrito, y adjudicando una densidad terica de

2.000 Kg/m38 y un volumen aproximado de 1,676 m3, se ha calculado una masa de 3,352
toneladas, para esta obra, lo que se tendr que tener en cuenta en el proceso de
desmontaje y traslado de obra.
Plato-Base: Se presume que por forma y aspecto el material sera piedra reconstituida, un
material muy utilizado para la factura de fuentes basado bsicamente en un hormign
utilizando materiales de cantera, logrando un producto homogneo y controlando su
porosidad y aspecto.
4.5 Diagnstico Contextual y Resultado de Estudio
En este diagnstico se realizar un cruce de datos respecto de la sintomatologa

expuesta con los estudios de los contextos histricos y anlisis estticos, con el objeto de
determinar los criterios de intervencin en nuestra propuesta de conservacin,
restauracin y factibilidad de transporte y depsito de la escultura.
El estudio de anlisis fue realizado dado que las acciones de intervencin se encuentran
supeditadas a la sintomatologa descrita y en cada uno de los contextos histricos que se
han sealados en los captulos anteriores.
Los sntomas identificados constituyen fuentes de informacin que se atribuirn a esos

contextos y, por lo tanto, tienen valor en su condicin como referente informativo.
8La densidad terica de 2000 Kg/m3 ha sido calculado en base a referencias de hormigones de construccin no as para
obra de artes, lo que nos asegura su mxima masa.
39
Resultado 1: Luego del estudio iconogrfico se puede afirmar que la obra hace referencia
a la Pincoya, dado que los atributos de la escultura tienen relacin con la Leyenda de
La Pincoya (leyenda Chilota) y su hermano-esposo Pincoy (mitologa Griega). La
Pincoya equivale en su vertiente chilena a las Nereidas europeas, tambin a la diosa
romana Diana o a la diosa egipcia Isis. En muchas casos aparecen representadas junto
con una criatura mitolgica que las acompaa por su travesas en el mar. Sin embargo,
cabe destacar la diferencia en el estudio que tramamos, ya que a las Nereidas se les
representa con cola de sirena, y en este caso, nuestro personaje aparece dotado de
piernas. Lo anterior se seala en respuesta a la posibilidad, de parte de la Municipalidad
de Huechuraba, a que la obra sea una Nereida.
Dado la importancia que tuvo la leyenda de la Pincoya durante los aos en que se
molde la escultura, se puede aseverar, tras el estudio iconogrfico e iconolgico de la
obra, que el Dr. Keymer plasm en su escultura la representacin de la Pincoya junto al
Pincoy.
Por otro lado, el informe entregado por la empresa Restaurarte.cl que realiz los trabajos
de restauracin y conservacin de la escultura en 2012, coinciden con la conclusin de
la representacin de la Pincoya.
Resultado 2: De lo sealado en los estudios previos se puede afirmar que en su estado

actual la obra presenta alteraciones en su condicin matrica bsicamente por agentes
ambientales exgenos e intrnsecos a la composicin fsico-qumica de la mezcla
realizada en su momento de creacin. Se aprecian claramente la alteracin del material
por deplacacin y desprendimiento producto del escurrimiento de agua tanto sea en su
momento de creacin como por aguas lluvias.
Segn lo anterior, y sumado a la condicin y composicin fisicoqumica del material

constitutivo, se recomienda eliminar una fuente de agua directa, evitando volver a su
estado original de pileta, impidiendo as posibles futuros deterioro mayor a la obra.
Por su parte el anlisis del reconocimiento actual de la obra en su contexto social nos
seala que la comunidad reconoce a la obra como una pieza escultrica de Pincoya
siendo un referente netamente escultrico y de Memoria Colectiva. Sosteniendo esta
primicia, la reconstruccin de la obra como pileta no es necesaria desde una perspectiva
de conservacin preventiva e iconogrfica
Resultado 3: Teniendo en cuenta lo anteriormente sealado, no podemos evadir la

importante relacin de la obra, con el ambiente marino en cuanto a su contexto
iconogrfico, sealado en el captulo 3.2. Es por ello, que sealamos que: respetando
este momento de creacin en cuanto al propsito del escultor al crear la obra,
respetando el momento de transcurso segn el estudio histrico, y respetando el
reconocimiento actual de la escultura como una figura directamente relacionada con el
mar, se recomienda un montaje en el cual la Pincoya vuelva a su espacio natural del
mar, a travs de un espejo de agua. Sin embargo dada las caractersticas
arquitectnicas y estructurales del inmueble que albergar a la escultura, se ha llegado a
la conclusin en conjunto con los especialistas de la obra en construccin que el montaje
ptimo incluir una base de hormign que cumpla una funcin de barrera hdrica
evitando el contacto directo con el suelo, y esta a su vez montada en un diseo
paisajstico sobre nivel elevando a la escultura a un espacio protagonista en la plaza
central.
Resultado 4: En cuanto a la recuperacin de las piezas de faltantes de brazo y pie

izquierdo podemos concluir, que luego del estudio Histrico-Esttico en su punto 3.1.5, la
obra, a pesar de tener estas importantes faltantes no ha perdido su identificacin
iconogrfica y valor social dentro de la comunidad, la cual aun con estas prdidas
reconoce a la escultura como una Pincoya. An cuando existe un documento
fotogrfico expuesto en el captulo del estudio morfolgico, 3.2.3, este no es concluyente
sobre la forma original y postura de las extremidades perdidas. Por todo lo anterior, se
concluye que la reconstruccin de ambas extremidades no son forzosas para este caso
en particular.
40
Resultado 5: dada la importancia de la obra en el contexto social de la Comuna de

Huechuraba y su valor histrico, se establecer una propuesta de montaje que realce a
la obra dentro del diseo arquitectnico de explanada. Para ello se propone una
iluminacin tenue que realce los claros y oscuros propios de la obra, sin modificar sus
caractersticas volumtricas, y bajo cnones de conservacin de modo de evitar
cambios de temperatura directa al material, o proyeccin excedida de rayos UV.
Resultado 6: la obra escultrica incluye una base tipo plato construido en piedra
reconstituida, esta no correspondera al del diseo arquitectnico original que tena
presupuestado un espejo de agua (segn se seala en planimetra pgina 9 del presente
informe, por lo que se ha concluido que su conservacin no es relevante para la
propuesta final de montaje. Dado lo anterior el proyecto de conservacin no incluye este
plato-base, y en su lugar se construir una base de hormign afinado descrita en el punto
6.1.1.
Resultado 7: luego de realizar los estudios correspondientes, se puede determinar que el

desmontaje de la obra es factible an cuando el estado de conservacin de la escultura
en superficie es delicada por las alteraciones expuestas. Sin embargo se deber tener en
cuenta un posible tratamiento de consolidacin previo y mximas medidas de
prevencin durante este proceso.
41
5. Estudio de Factibilidad
5.1 Propuesta de Desmontaje
El desmontaje de la obra se realizar bajo criterios de conservacin resguardando la

integridad matrica y esttica de la escultura, para ello se tendr en cuenta el anlisis y
estudio previo histrico-esttico como anlisis diagnstico contextual.
Con el objeto de facilitar y evitar posibles accidentes por desprendimiento se han

definido dos pasos de desmontaje, un primer paso de consolidacin y preparacin del
bulto escultrico, en el cual se realizarn cada uno de los procedimientos que sean
necesarios para resguardar el estado de la obra, y una segunda fase de desanclaje y
desmontaje de la obra al plato-base, la cual estar definida por los estudios
correspondientes anteriormente descritos. Cada uno de los procedimientos estar
coordinado en conjunto con los involucrados de la construccin de la obra, en cuanto al
tiempo de desmontaje, duracin del proceso y apoyo logstico.
Fase 1: Preparacin de Bulto Escultrico
- Procedimiento de consolidacin en superficie con posible desprendimiento de material. Se

realizar un velado superficial con cal viva y alcohol isoproplico en vendas de algodn.
- Proteccin de la obra con material tipo Ethafoam de densidad de 1 milimetro. Este

procedimiento se realizar a travs de un embarrilado con el material protegiendo a la
obra de desprendimiento.
- Proteccin en zonas de enganche. Se fabricar cojinetes de Ethafoam con densidad de

25 mm. a colocar en puntos de sujecin temporal con lingas.
- Sujecin temporal de lingas en gra teniendo en cuenta el clculo de masa de la obra

presentada en punto 4.4 Materialidad. Se deber considerar a lo menos dos puntos de
sujesin formando un canastillo con las lingas. Este proceso es temporal y se realizar con
el objeto de estabilizar la obra durante el desanclaje al plato-base.
42
- El procedimiento de desanclaje de la obra comenzar con la perforacin de la base a un

dimetro de a lo menos un metro, y de una profundidad mnima de losa de 40 cm. Este
procedimiento estar sujeto a modificaciones dependiendo de las caractersticas
constructivas de la obra a visualizar in situ. Teniendo la profundidad de perforacin
realizada, se comenzar con el proceso de desanclaje a travs de cuas de sujecin,
donde en todo momento se contar con el amarre a lingas y gra.
- Se levantar la obra colocndola sobre una base construida especficamente para el

peso9 y elevacin de la obra, con un mximo de peso de 3 toneladas. (asegurando su
estabilidad). Segn se seala en el punto 4.4.
9Se debe pesar la obra una vez desinstalada de la base original, para tener el peso exacto de sta.
43
- Embalaje de la obra: se construir una jaba tipo jaula de madera bajo normas de
conservacin internacional, la cual estar fija a la base construida con anterioridad.
5.2 Propuesta de Traslado
La propuesta de traslado deber ser analizada con criterios unificados de reuniones

sistemticas con las participantes involucrados en este proyecto. Se realizar el traslado
con un camin gra, con un soporte de a lo menos tres toneladas. Dependiendo del tipo
de trayecto se utilizar un carro construido especialmente para este transporte. Se tendr
en cuenta lo sealado en el punto 4.4.
Este proceso ser realizado con el objeto de llevar la pieza escultrica a un depsito
cercano a las obras, para su resguardo y posterior instalacin. Se tendr en cuenta todas
las medidas de preservacin y conservacin para la escultura, a travs de un sistema de
proteccin bajo norma.
5.3 Embalaje y depsito
El embalaje estar constituido por la caja construida anteriormente para traslado.
Se recomienda resguardar la obra y su caja en un depsito, teniendo en cuenta las

siguientes caractersticas:
- Cercana dentro del espacio de construccin, evitando un desplazamiento largo durante

el traslado.
- A modo de depsito se podr utilizar un conteiner con sistema de aislacin para evitar
humedad y cambios bruscos de temperatura.
- Se deber tener en cuenta una inspeccin peridica del especialista encargado de la

obra, realizando el control de Humedad y temperatura bsica, utilizando los equipos que
se estimen conveniente en su momento.
- La obra deber permanecer en todo momento embalado en su correspondiente jaba de

conservacin, previniendo daos por posible siniestro o sismo.
44
6. Programa de Conservacin
6.1 Proyecto de Montaje Final
6.1.1 Propuesta de Montaje
En acuerdo general con los especialistas de proyecto y encargados municipales, se ha

proyectado un montaje en diseo paisajstico y de la obra, la cual cuenta con una
disposicin de la obra sobre una base de hormign afinado, lo anterior con el fin de evitar
el contacto directo de la obra con el suelo creando una barrera hdrica de proteccin a
humedades. La base tendr una forma triangular segn lo indican los planos de
arquitectura y sealado por SECPLA de la Municipalidad de Huechuraba.
La escultura se dispondr en el espacio determinado para tal efecto dentro del diseo
arquitectnico de la plaza en un lugar central con un pequeo sobrenivel, destacando a
la obra escenogrficamente. sta estar rodeada con un paisajismo, el cual en su primer
radio prximo a la escultura se dispondr bolones de piedra, la cual entregar un
cromatismo frio simulando agua, y un segundo radio disponiendo plantas de baja altura
como Festuca Glauca (de color gris lo que mantendr la tonalidad fra), o diversos tipos
de gramneas en suelo gravilla.
La disposicin de la obra tendr una frontalidad dirigida hacia la Avenida Recoleta
fortaleciendo el diseo arquitectnico y recorrido frontal hacia el visitante, segn se
seala en diseo arquitectnico proporcionado por el rea de Arquitectura.
6.1.2 Anclaje de la escultura a la base de hormign
La escultura debe estar anclada a la base de hormign con a lo menos 3 tarugos

metlicos. Estos tarugos deben ser de acero inoxidable con un recubrimiento de una
resina acrlica Paraloid B72 como aislante de humedad.
El largo de cada tarugo debe ser a lo menos de 30 cm, esto para proporcionar
estabilidad de la obra a la base de hormign.
Tarugo de hilo sin fin
Propuesta de disposicin de los tarugos de anclaje
45
- Ficha base escultura. Segn diseo arquitectnico proporcionado por la SECPLA. Municipalidad de Huechuraba
L
a
46
La escultura se dispondr en el espacio determinado para tal efecto dentro del diseo
arquitectnico de la plaza en un lugar central con un pequeo sobrenivel, destacando a
la obra escenogrficamente. Esta estar rodeada con un paisajismo, el cual en su primer
radio prximo a la escultura se dispondr bolones de piedra, la cual entregar un
cromatismo frio simulando agua, y un segundo radio disponiendo plantas de baja altura
como Festuca Glauca (de color gris lo que mantendr la tonalidad fra), o diversos tipos
de gramneas en suelo gravilla.
La disposicin de la obra tendr una frontalidad dirigida hacia la Avenida Recoleta

fortaleciendo el diseo arquitectnico y recorrido frontal hacia el visitante.
6.1.3 Iluminacin:
Se deber utilizar iluminacin escenogrfica ascendente, con acento de a lo menos tres

haces de luz buscando acentuar el dramatismo de la figura escultrica. Se ha
determinado la utilizacin de focos de luz led multidireccionales, pudiendo dirigir la
iluminacin indistintamente. Los focos estarn dispuestos en zonas bajas del permetro
destinado a las bancas de hormign.
En conjunto con los especialistas de iluminacin de proyecto se ha determinado esta

propuesta.
6.1.4 Sealtica
En estos momentos la obra no posee inscripcin que indique los antecedentes de su

reconocimiento, por lo que se propone una instalacin de sealtica a ubicar en zona de
descanso del pblico. Esta deber ser fcilmente legible y no entorpecer la visibilidad a la
obra.
Se recomienda la utilizacin de un pedestal bajo en hormign con placa de acrlico

trasparente.
Ver propuesta de texto en anexo 3.
6.2 Proyecto de Conservacin
6.2.1 Intervencin
- Prevencin de desmontaje: Dada la condicin actual de la obra respaldada por el estudio

de diagnstico realizado se puede concluir que la obra posee alteraciones de carcter
fsico constitutivo lo que se deber tener en cuente en la fase de desmontaje, depsito y
programa de conservacin e intervencin final. Para ello se considerar en primera
instancia una consolidacin previa a desmontaje y depsito de preservacin, el que
deber estar respaldado por un estudio de materialidad compatible a la original.
- Proyecto de intervencin: una vez la obra montada en su lugar definitivo se realizar las
intervenciones de conservacin y restauracin que sean necesarios.
47
Propuesta de Intervencin
Procesos Descripcin Especificaciones
Diagnstico y Cotejar diagnstico del - Estudio y anlisis de

Anlisis presente informe con la diagnstico
situacin al momento de la
intervencin.
Consolidacin Se revisar la consolidacin - Eliminacin de bandas de

realizada en el proceso de velados
desmontaje. Se proceder a
realizar las consolidaciones - Testeo de zonas
necesarias consolidadas
- Proceso de
consolidadcin
Limpieza Procedimiento en seco en la - Test de materiales y

Mecnica superficie de la obra con productos
aplicacin de mecanismo
microbrasivo. - Ventanas de testeo
experimental
- Monitoreo de limpieza y
ptina.
Limpieza en Procedimiento de lavado - Test de productos

hmedo con productos inocuos.
Agua desmineralizada y - Ventana de testeo
jabn neutro. Solo en zonas experimental
que se requiera.
- Monitoreo de limpieza y
ptina
Limpieza Procedimiento con - Test de solventes

qumica disolventes y/o agentes de
limpieza para remocin de - Ventana de testeo
repintes y residuos de experimental
suciedad adheridas, en
zonas que lo requiera. - Monitoreo de limpieza y
ptina.
- Control de pH.
Reintegracin Integracin de zonas - Test de mezcla de

perdidas en superficie. reintegracin
Capa de Recubrimiento del total de la - Test de producto a utilizar.

Proteccin superficie de la escultura,
con capa de proteccin
evitando productos
hidrfugos y plastificantes.
48
6.2.2 Preservacin
6.3 Manual de conservacin
El Manual de Conservacin es un documento que pretende ser un apoyo para las

personas encargadas de la mantencin, cuidado y resguardo de la escultura de la
Pincoya en su ubicacin final, esto con el objeto de servir como herramienta para facilitar
su trabajo y contribuir a que se realice sencillamente y de la mejor manera, mediante
mtodos y materiales asequibles y fcilmente aplicables. Se adjunta documento final en
Anexo 4.
6.4 Programa de Difusin
- Programa de difusin ciudadana durante los procesos de desmontaje, depsito e

intervencin
Previos al desmontaje de la obra se entregar un estudio completo a la municipalidad la
cual deber ser difundido en medios de comunicacin interna para dar a conocer el
valor esttico, artstico e histrico de esta obra acercndola an ms con su comunidad.
Junto con lo anterior se entregar un alcance sobre los procesos de conservacin a
realizar y el por qu y para qu de cada uno de ellos.
Durante la intervencin de conservacin se entregara a transentes y visitas trpticos
informativos sobre la importancia de la obra y el desarrollo de los tratamientos realizados.
Se utilizar paneles explicativos e informativos para proteger la obra durante la
intervencin.
- Programa de difusin ciudadana una vez finalizada la obra
Una vez finalizada los procesos de restauracin se deber realizar una charla informativa
abierta a la comunidad, para dar a conocer los procesos realizados a la obra y su
importancia y permanencia en la memoria colectiva local.
Se deber adems realizar una charla formativa para los funcionarios de la

municipalidad que estn a cargo de la escultura y su mantencin, dando a conocer
sobre la intervencin realizada, la importancia de proteger y conservar de mejor manera
esta obra y de cmo tomar las medidas de resguardo y procesos de conservacin
previniendo deterioros a largo plazo. Junto con lo anterior se har entrega del manual
bsico de mantencin de la obra.
49
Bibliografa
- VIDELA, Carlos y TAPIA, Patricio. Efecto del secado en ambiente de servicio en la
evolucin de las propiedades mecnicas de hormigones livianos estructurales. Rev. ing.
constr. [online]. 2007, vol.22, n.2 [citado 2014-07-29], pp. 123-137. Disponible en:
http://www.scielo.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0718-
50732007000200006&lng=es&nrm=iso . ISSN 0718-5073 http://dx.doi.org/10.4067/S0718-
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- Vargas Cataln, Nelson A., Historia de la pediatra chilena: crnica de una alegra, Editorial
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conmemorativo a la escultura urbana, Ocho Libros Editores, Santiago de Chile, 2005.
50
Anexos
Anexo 1
Decreto que aprueba la contratacin para la ejecucin de obras con el fin de reparar el plato
de hormign de la pileta alrededor de la Escultura La Pincoya.
51
52
53
54
55
Anexo 2
Correo electrnico enviado por el mayor de los hijos del Dr. Eduardo Keymer Fresno a Carolina
Glade, profesional de la Secretara de Planificacin Comunal de la Municipalidad de
Huechuraba.
January 12
Eduardo Keymer Aguirre
Estimada Seora o Seorita Glade: Efectivamente, soy el mayor de los hijos del Dr Eduardo Keymer
Fresno.
Soy, al igual que mi padre un Mrdico Cirujano y vivo desde hace mas de 29 aos, aqu en Quintero. Jubil
en el puesto de jefe del gabinete psicotcnico de la Municipalidad y ahora gozo del reposo del
guerrero...Asui que somos casi colegas """!!
La escultura a que te refieres estaba en medio de una pileta. echaba agua por su boca y corresponde a
ua"NEREIDA".del folklore Chilote. No se en que estado estar ahora, hace mucho tiempo no me acerco a la
antigua casa porque me da mucha pena.. Si puedes mandame una foto.
Lejos de importunarme, es un agrado el saber que hay gente como tu que aprecia el arte del Pap...
un carioso saludo de Eduardo ROBERTO kEYMER AGUIRRE( yayucokey@hotmail.com)
Anexo 3
Propuesta Rotulo para Sealtica
56
Anexo 4
Manual de Mantencin
57
MANUAL DE MANTENCIN
ESCULTURA LA PINCOYA,
HUECHURABA
Agosto /2014 www.artfacto.cl
En el Marco del Proyecto de

Conservacin para Escultura La Pincoya
presentado a Kronos Ltda.
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Manual Bsico de mantencin Escultura

La Pincoya, Huechuraba
W W W . AR T F A C T O . C L
Cmo usar este manual
Este manual surge ante la necesidad de entregar

informacin sencilla y accesible sobre conservacin
preventiva para la Escultura La Pincoya ubicada en la
Municipalidad de Huechuraba, luego de su montaje final
finalizada las intervencin de construccin del Centro
Cultural que albergara esta obra en su plaza central.
Se recomienda que la puesta en prctica de las

indicaciones vertidas en este documento y deber estar
acompaada por la capacitacin del personal custodio
de la obra.
Este manual constituye un apoyo para emprender la

salvaguarda de este patrimonio; de lo cual deben
derivarse compromisos a corto, mediano y largo plazo,
para asegurar la conservacin de nuestro legado
cultural.
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Este manual tiene los siguientes objetivos:
Brindar informacin bsica sobre conservacin

preventiva de esta escultura en particular.
Ser el punto de partida para la capacitacin en

torno a las labores de conservacin preventiva.
Permitir la reflexin sobre el valor y significado

cultural de este patrimonio.
Establecer un frente comn para vincular y

sumar esfuerzos en torno a la conservacin de la obra,
evitando su prdida u olvido.
Qu entendemos por deterioro
Se entiende por deterioro el conjunto de alteraciones,

que ocurridas a travs del tiempo, ponen en peligro la
existencia de las obras, ya sea porque provocan su
inestabilidad, porque desvirtan su apariencia o porque
impiden que los bienes sean comprendidos en su
unidad.
Los deterioros ocurren por varias causas: por la accin

del ambiente, por la accin de agentes biolgicos (flora o
fauna) o por la accin del hombre mismo. En ocasiones
el deterioro se deriva directamente por la constitucin
intrnseca de los bienes culturales, materiales
empleados o malas tcnicas de manufactura.
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Deterioro por el ambiente: es el resultado de la

incidencia sobre las obras de la accin de los factores
como la luz, la humedad, la temperatura, el viento y la
contaminacin, entre otros.
Deterioro por agentes biolgicos: es el deterioro

producto de agentes biolgicos como plantas, insecto,
animales y otros.
Deterioro por la accin humana: La accin del hombre

es uno de los agentes ms peligrosos de deterioro del
patrimonio cultural, ya sea por acciones u omisiones
intencionales o accidentales, derivadas principalmente
de la ignorancia, la negligencia o el vandalismo.
Los diversos tipos de deterioro se manifiestan de muy

diferentes maneras, pudiendo ser detectados en los
bienes culturales como: cambios en la forma, tamao y
color, alteracin de la consistencia o dureza de los
materiales, prdida de partes o elementos, fisuras,
grietas o aparicin de manchas u otros agregados sobre
la superficie de los bienes culturales, entre otros.
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De que est hecha esta escultura
Se puede determinar que la obra se encuentra

construida en hormign armado compuesto por
cemento, arena y grava con una estructura de fierro de
unos 5 a 10 mm. apreciable a simple vista.
Sin embargo, segn el resultado de los anlisis

realizados podemos considerar que a modo de afinar la
superficie, en la intervencin anterior realiza el ao
2009, se aplic un mortero aadiendo algn compuesto
de cal y cemento dada la presencia de carbonato de
calcio y cloruro en superficie.
Cules son los deterioros que podemos encontrar en esta

escultura
Dada las caractersticas de este material constitutivo, la

obra puede presentar deterioros de carcter intrnsecos
provocados por las eflorescencias salinas, ya que el
hormign posee muchas sales en su constitucin, que
producto de la humedad, estas sales emigran hacia el
exterior depositndose en la superficie, las que son
fcilmente apreciables y pueden provocar cambios de
coloracin y deplacacin de superficie.
Junto con lo anterior, podemos apreciar deterioros

producto de agentes externos como manchas de fecas de
animales, por sobre todo palomas y pjaros que se
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posen sobre la obra, orin de perros vagabundos, o

vandalismo humano a travs de grafitis, golpes y
elementos extraos. Estos agentes provocan manchas y
descomposicin del material en superficie.
Los agentes ambientales es uno de los ms activos en

este caso, ya que la obra se encuentra a la intemperie
puede estar afectada por cambios bruscos de
temperatura entre el da y la noche y humedad directa
sobre la obra. Producto de lo anterior se puede producir
importantes erosiones en superficie, fracturas o fisuras
apreciables a simple vista, arenizacin del material y
deplacacin o prdida de material en placas.
Cules son los procedimientos de mantencin
- Limpieza:
Se recomienda realizar un programa de limpieza anual

que indique a lo menos un procedimiento mensual de
limpieza, que incluya alguna intervencin en caso de
urgencia.
La limpieza podr ser realizada por funcionarios de la

Municipalidad que estn a cargo de estas tareas y hayan
sido capacitados para dicho efecto.
En los casos de emergencia por situaciones especficas

se recomienda asesorarse por especialistas en casos ms
delicados.
63
Se podr realizar dos tipos de tareas de limpieza:
Limpieza mecnica, con brochas de cerda suave

eliminando la suciedad superficial o residuos
adheridos.
Limpieza en hmedo, la cual corresponde a un

lavado de la obra con agua destilada, jabn
neutro (pH5) y aplicado con esponjas, cepillos y
en su debido caso para materiales muy
adheridos, se podr utilizar esponjas de una
abrasividad media, procurando la eliminacin
completa del jabn una vez finalizada la limpieza.
No utilizar nunca productos de limpieza

industrial ni cloro.
- Proteccin de agentes externos
Se ha dispuesto una base de concreto que acta como

barrera hdrica de la obra evitando humedades por
capilaridad o contacto directo con jardineras.
Sin embargo se deber tener especial cuidado en el tipo

de riego, por lo que se deber evitar el riego por
aspersin, recomendando el riego por goteo con una
continua supervisin de este sistema. Adems se
recomienda prescindir de las caeras del riego cerca de
la obra, por cualquier rompimiento que le pueda afectar
directamente.
64
- Preservacin
Elaborar un programa de preservacin y

conservacin con tareas especficas a realizar en
un periodo de tiempo (semana mes ao) y
que seale las responsabilidades de quien o
quienes estn a cargo de la mantencin de la
escultura.
Se sugiere mantener una visin actualizada sobre

las normas y criterios nacionales e
internacionales que dicten respecto de la
Conservacin y Restauracin.
Cundo llamar a un conservador restaurador

profesional
Realice una observacin peridica sobre el estado de

conservacin de la escultura para determinar si existen
ciertos deterioros activos, como:
Deplacacin y cada de material de superficie.
Faltantes importantes y/o fracturas.
Presencia de fisuras y grietas.
Manchas o cambios de coloracin que no se

determine su origen.
Desplome de la escultura.
65
Consideraciones Generales
Siempre recopilar todos los antecedentes de la

obra, como fotografas profesionales,
documentos e informes de todas las
intervenciones sobre la obra realizadas por
profesionales.
Existen materiales de limpieza en el mercado

nacional que se pueden adquirir en Laboratorio
de Qumicos (p.e. Heyn, Arquimed, entre otros) o
en su defecto se pueden ocupar otros materiales
alternativos previa supervisin de un
conservador profesional.
Nunca utilizar limpiadores como: Cloro,

Amonaco, Vim, Cif, Lysoform, MisterMsculo o
alguno de similares caractersticas.
Una limpieza en seco puede realizarse en forma

peridica.
Una limpieza en hmedo se recomienda

realizarla con una frecuencia de una vez al ao y
bajo la supervisin de un especialista o por
personal capacitado.
No realice ningn tipo de tratamiento como

adherir fragmentos, pintar la superficie u otra
intervencin que vaya en desmedro de la obra.
66
Siempre las intervenciones de restauracin

deben ser realizadas por un conservador
profesional de experiencia comprobada.
Sugerimos el perfil profesional de los asociados

en la Asociacin Gremial de Conservadores
Restauradores (AGCR-Chile) www.agcrchile.cl
67

Proyecto Pincoya Final - Modificado17.10.2014

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Proyecto Pincoya Final - Modificado17.10.2014

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PROYECTO DE

Proyecto presentado para

GLORIA ROMN M. YAZMIN ROZAS B

Santiago, 12 de septiembre de 2014

El objeto del presente

Todo lo anterior ser la base conceptual para la formulacin de una propuesta de

2.1 REGISTRO FOTOGRAFICO SITUACIN ACTUAL

3. Estudio Histrico Esttico

Se trata de un conjunto escultrico que representa a La Pincoya junto al Pincoy

Todo la informacin que recopila est informe est fundamentada en fuentes

3.1 Antecedentes Histricos de la Obra

3.1.1 Contexto de la Obra

Alrededor de 1960-1965 el Dr. Keymer aficionado al arte y la cultura, confecciona el

suspender, pasando a ser una escultura ornamental y cambiando a espacio pblico,

3.1.2 Documentacin grfica:

Plano de ubicacin Plano casa Keymer

Fotografas tomadas en 2010 3

3 Secretara de Planificacin Comunal - SECPLA. Municipalidad de Huechuraba.

Actual emplazamiento de la escultura

3.1.3 Apuntes biogrficos sobre el autor.

Eduardo Keymer Fresno naci el 1 de diciembre de 1906 y falleci en Santiago en 1975.

En 1930, comenz sus estudios de medicina en la Pontificia Universidad Catlica de Chile,

Su vida se consagr al estudio y prctica de la medicina, asumiendo la Ctedra de

No obstante, dej constancia de su aficin a la cultura y al arte, concretamente a la

No obstante esta actitud rupturista que ya vena de aos anteriores, se consagran en el

Dentro de los movimientos artsticos de la poca, se diferencia a este grupo de artistas

La escultura expresionista no tuvo un sello comn. En cambio, el realismo, por su parte,

Su dedicacin artstica estuvo exclusivamente ligada a la

Tenemos constancia de tres obras escultricas realizadas

Por otro lado, Nelson A. Vargas Cataln en su Historia de

Busto de Eduardo Frei Montalva,

3.1.4 Contexto de Transcurso de la Obra

La imagen de La Pincoya se encuentra colocada sobre un plato situado en la plaza de

4 - http://www.casamuseoeduardofrei.cl, recuperado el 20 de julio de 2014.

Restauraciones y/o modificaciones.

En 2012 la escultura fue sometida a procesos de conservacin y restauracin por parte de

La restauracin consisti en un estudio previo de la obra, diagnosticando los daos

El informe de la obra identific el deterioro de la escultura debido a las malas condiciones

Se identific deterioro en la estructura interior de hierro que provoc su oxidacin y la

El proceso de restauracin consisti en una limpieza de la superficie de forma mecnica

3.1.5 Reconocimiento de la Obra

La influencia de la leyenda de La Pincoya,

Centrndonos en las artes plsticas, han

Las representaciones de La Pincoya han sido variadas a lo largo de todo el pas.

En la Isla de Chilo, las reproducciones de la leyenda de

Tambin en la Plaza de Armas de Castro se sita la

Como un ltimo ejemplo,

La Pincoya. Marco Orellana. Plaza

La Pincoya (42 x 20 x 15 cm.). Marta Colvin.6

5- http:// www.esculturaencancagua.bligoo.cl, recuperado el 20 de julio de 2014.

3.2 Estudio Esttico

En el conjunto escultrico se escenifican dos figuras y un elemento destacado. En primer

Su origen se remonta a la unin del Millalobo y la Huenchula. Cabe destacar en esta

El Millalobo delega sus poderes en familiares o descendientes, directos o indirectos. Los

El Millalobo, es el personaje ms importante desde el punto de vista jerrquico de la

El Millalobo equivale a Neptuno o Poseidn de la mitologa grecorromana.

Huenchula es la hija de la Huenchur y su esposo. Desapareci un da cuando estaba

La Huenchula, su sangre, su desaparicin y aparicin al ao siguiente, trayendo a sus

La Pincoya equivale a la Nereida o Ninfa de los mares europeos; en otro sentido a

Es el administrador en los dominios de su padre; inspector severo del fiel cumplimiento de

Permanece siempre atento a las actividades de sus hermanas, la Pincoya y la Sirena, a

3.2.3 Anlisis morfolgico-estilstico.

Con respecto a su morfologa, la imagen de la Pincoya se presenta en posicin