Rivista svizzera di architettura, ingegneria e urbanistica

Schweizerische Zeitschrift fr Architektur, Ingenieurwesen und Stadtplanung

T E S T I T E X T E | Marcello Abbiati | Matthias Alder, Silvana Clavuot

e Alessandro Nunzi | Alberto Caruso | Nott Caviezel | Diego Giovanoli
1 2017 P R O G E T T I P R O J E K T E | Armando Ruinelli
Armando Ruinelli e
larchitettura della Val Bregaglia SIA-Service festeggia 10 anni
Armando Ruinelli
und die Architektur im Bergell
1 2017
 n. 1 febbraio 2017

Con TEC21, TRACS, Archi

e la piattaforma comune
www.espazium.ch
creiamo uno spazio di 2 ACC ADEMIA DI ARCHITE T TUR A A AM
riflessione sulla cultura a cura di Mercedes Daguerre
5 SCUOL A UNIVERSITARIA PROFES SIONALE SUPSI
della costruzione. a cura di Manuel Lscher
8 INTERNI E DESIGN a cura di Gabriele Neri
9 DIARIO DELLARCHITE T TO a cura di Paolo Fumagalli

Armando Ruinelli e
larchitettura della Val Bregaglia
Armando Ruinelli und die Architektur im Bergell
a cura di Debora Bonanomi e Laura Ceriolo

11 EDITORIALE ARCHITE T TUR A IN VAL BREG AGLIA

Dai progettisti per i progettisti!
Alberto Caruso
Spazio interdisciplinare,
interculturale, specialistico,
13 YOU MUST ABSOLUTELY BUILD A HOUSE
indipendente e critico. IN THE BREGAGLIA
Marcello Abbiati
17 LARCHITE T TUR A STORICA IN BREGAGLIA
Diego Giovanoli
22 L A FUNIVIA DELLALBIGNA
Matthias Alder, Silvana Clavuot e Alessandro Nunzi
30 ARMANDO RUINELLI, ARCHITE T TO DELL A VALLE
Alberto Caruso
34 COSTANZ A E COERENZ A
Nott Caviezel
Nel prossimo numero:
Progettare in sezione 36 CASA UNIFAMILIARE, CASTASEGNA
Armando Ruinelli
Dello stesso editore: 40 CIMITERO SAN LORENZO, SOGLIO
Armando Ruinelli
42 ATELIER DI MIRIAM CAHN, STAMPA
Armando Ruinelli
46 RISTRUT TUR A ZIONE CASA 63, SOGLIO
Armando Ruinelli
50 TR ASFORMA ZIONE E RICOSTRUZIONE DI DUE RUSTICI, ISOL A
Armando Ruinelli
54 RISTRUT TUR A ZIONE DI UNABITA ZIONE, SIL S MARIA
Armando Ruinelli
Tracs n.03 Tec21 n.5-6 56 APPAR ATI
Nant de Drance #2 WerkBundStadt II Laura Ceriolo
espazium.ch/traces Schweizer Beitrge
espazium.ch/tec21
58 COMUNIC ATI SIA a cura di Frank Peter Jger
62 COMUNIC ATI OTIA a cura di Daniele Graber
63 LIBRI a cura di Mercedes Daguerre
64 CONCORSI TI a cura di Teresa Volponi

National Holocaust Memorial and Learning Centre In copertina:

Resi noti i nomi dei finalisti selezionati per il concorso. Armando Ruinelli, Atelier di Miriam Cahn, Stampa. Foto Ralph Feiner
espazium.ch/archi
 2

Design
ACC ADEMIA DI ARCHITE T T UR A A AM

in Italia:
1945-2016
Gabriele Neri
Docente del corso Design in Italia:
1945-2016

Limportanza dello studio della storia

del design allAccademia di architettura
di Mendrisio data innanzitutto da due
vicinanze. La prima disciplinare: il de-
sign, per come siamo abituati a intende-
re questa parola nella lingua italiana
in realt il concetto molto ampio e
complesso ha da sempre specifiche
connessioni con larchitettura e gli ar-
chitetti. Se ci appare evidente soprat-
tutto nel campo del furniture design, 1
cio dellarredo, il discorso si estende in
realt a molte altre categorie di prodotti
o ambiti di ricerca. tuali in cui spesso non possibile fare di- tro tra scale diverse, verso unorganicit
Non un caso che siano stati proprio stinzioni nette: penso allarchitettura del progetto che non divide per compar-
gli architetti, storicamente, a dare gran- degli interni, alla scenografia, allallesti- timenti stagni il lavoro dellarchitetto.
di impulsi a settori come il design grafi- mento di mostre ecc. Nella cultura pro- Gli aspiranti architetti dovrebbero
co, il design del prodotto, dellillumina- gettuale italiana queste contaminazioni quindi imparare a guardare anche un
zione ecc. Si pensi al lavoro di Peter sono particolarmente forti. Il design rap- po al di fuori dei loro pi ridotti confini
Behrens per la AEG, esempio fonda- presenta infatti una parte fondamentale disciplinari come del resto gi impara-
mentale per lo sviluppo del design del nellopera di maestri come Gio Ponti, no a fare da molti altri docenti in Acca-
prodotto e della corporate image; ai tele- Franco Albini, Vico Magistretti, Carlo demia in modo da essere coscienti e
visori e alle radio progettate da Marco Mollino e tanti altri: una dimensione consapevoli delle connessioni proget-
Zanuso per la Brionvega; alle lampade che non pu essere ridotta ad accesso- tuali, culturali e materiali di questi mon-
dei fratelli Castiglioni ecc. La lista sareb- rio della loro produzione architettonica, di. Credo inoltre che questa permeabili-
be infinita. E poi ci sono ambiti proget- ma che ha funzionato da punto di incon- t tra i vari ambiti del design (letto come

2 3
 SEMPLICE-
MENTE PIU
VICINO
1 Pubblicit della poltrona Sgarsul
progettata da Gae Aulenti,
Poltronova, 1962 circa.
23 Manifesti di Giovanni Pintori per la
Olivetti.

progettazione) abbia un significato an-

cora maggiore allinterno di una scuo-
la che si propone di coltivare la figura
dellarchitetto generalista, cio di ope-
ratore totale capace di porre domande
ancor prima di dare risposte.
La seconda vicinanza, per lAccade- Davide Capobianco
mia, di carattere geografico: Mendri- Tecnico di servizio
sio si trova infatti a pochi chilometri da
una delle aree pi famose internazional-
mente per il design: quella rete eccezio-
nale di competenze, istituzioni, musei,
laboratori, industrie, ecc. che tra Milano
e la Brianza dai primi decenni del secolo
scorso ma con unaccelerazione cru-
ciale nel secondo dopoguerra si evo-
luta fino a diventare un punto di riferi-
mento globale. Si tratta di qualcosa che
non pu essere ignorato dai futuri archi-
tetti, e credo che ci rappresenti unop-
portunit anche per i nostri studenti che
vengono da molto lontano e che non
hanno unesatta idea del contesto al-
largato nel quale si trovano. Giusto per
citare qualche luogo: a Milano c il Pa-
lazzo dellArte, palcoscenico e backsta-
ge di tante manifestazioni culturali le-
gate alla promozione e allesposizione
del disegno industriale (e non solo); c
la Fondazione-Studio-Museo Vico Magi-
La manutenzione degli
stretti, la Fondazione Franco Albini e la
Fondazione Achille Castiglioni, per limi-
ascensori compito mio
tarsi a qualche nome. Spostandosi di po-
co c il Museo della Kartell a Noviglio,
tempio della plastica; il Museo Molteni Se cercate un partner forte e affidabile per la manuten-
di Giussano; il Museo Storico dellAlfa zione e la modernizzazione, affidate i vostri ascensori a
Romeo di Arese e la lista continua. me e ai miei colleghi. Noi ci distinguiamo per la nostra
A partire da queste premesse, attra-
verso un ciclo di lezioni a cui si aggiun- affidabilit e la nostra competenza multimarche.
gono delle visite guidate il mio corso
cerca di fornire delle basi storiche e teori- Parlatene con noi. Semplicemente.
che per inquadrare le vicende del design
italiano dal 1945 ai nostri giorni come ri-
sultato di una peculiare sommatoria di
 4

4 Mobilificio Angelo
ACC ADEMIA DI ARCHITE T T UR A A AM

Molteni, Giussano, 1947

5 Marco Zanuso e Richard
Sapper, televisore Algol 11,
Brionvega 1964. Foto di
Serge Libiszewski, Milano

condizioni. Per capire la traiettoria che

ha portato dai primi esperimenti artigia-
nali al sistema design che si pu vede-
re oggi, ad esempio, al Salone del Mobile
di Milano, con le sue folle oceaniche di
visitatori e i grandi investimenti finan-
ziari, bisogna infatti analizzare precise
questioni economiche, politiche, didatti-
che, industriali, tecniche, culturali e ov-
viamente estetiche, che si riflettono nella
storia di progettisti, imprenditori, riviste,
musei, aziende, prodotti. Il mio obiettivo
dare agli studenti una maggiore con-
sapevolezza storico-culturale rispetto a
fenomeni progettuali molto variegati ma
anche assimilati da dinamiche comuni,
in modo che in futuro ma gi nellim-
mediato possano ricavare importanti
stimoli da un mondo che talvolta viene
percepito soltanto per le sue sfumature
pi superficiali e abbaglianti.

Meno preoccupazioni
per i lavoratori indipendenti
Lassicurazione per imprenditori della Suva tutela i lavoratori indipen-
denti dalle conseguenze economiche di eventuali infortuni sul lavoro,
malattie professionali o infortuni nel tempo libero. Tra laltro, la coper-
tura assicurativa pu essere estesa anche ai familiari che lavorano
nellazienda senza percepire uno stipendio soggetto ai contributi AVS.
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Il restauro
come approccio
inter-
disciplinare
Giacinta Jean
Responsabile del corso di laurea
in conservazione e restauro
Paola Iazurlo
Docente master in conservazione
e restauro
Da ottobre 2016 la SUPSI ha intrapre-
so il restauro del dipinto murale cinque-
centesco raffigurante La pesca miracolo-
sa collocato allinterno della chiesa di
Santa Maria del Sasso a Morcote, con gli
allievi del Master in Conservazione e Re-
stauro. Lintervento, eseguito in forma di
cantiere didattico, costituisce un signifi-
cativo esempio di collaborazione interdi-
sciplinare tra professionisti di diversi set-
tori (esperti scientifici, storici dellarte,
architetti, conservatori-restauratori), non-
ch di quella necessaria gradualit di ap-
proccio resa possibile attraverso una pro-
grammazione lungimirante del lavoro.
La chiesa di Santa Maria del Sasso, in
splendida posizione panoramica su un
promontorio a picco sul lago Ceresio, co-
stituisce una delle pi preziose testimo-
nianze di epoca rinascimentale in Tici-
no. Di origine medioevale, ledificio
stato pi volte modificato nel corso dei
secoli e reca tracce di fasi costruttive di-
verse: una storia articolata e complessa
testimoniata anche dalla pluralit di sti-
li delle pitture murali presenti al suo inter-
no. La cappella della Pesca miracolosa si
colloca nel pieno della fase rinascimenta-
le, intorno al 1520: recenti studi attribui-
scono i dipinti allartista Bartolomeo da
Ponte Tresa, attivo in vari cicli pittorici
del territorio luganese tra cui la celebre
Cappella Camuzio in Santa Maria degli
Angeli a Lugano. A Santa Maria del Sas-
so il dipinto principale della cappella ri-
copre una notevole importanza non solo
dal punto di vista artistico ma anche
storico, in virt del tema raffigurato, allu-
sivo al godimento di quellhonor piscium
concesso dai duchi di Milano agli abi-
tanti di Morcote dal XV secolo, che con-
sentiva loro piena autonomia di pesca
nel lago e lesenzione dei dazi allinterno
del ducato.
Linteresse della SUPSI per la chiesa
di Santa Maria del Sasso data al 2013, su
sollecitazione del Comune di Morcote, a
cui spetta la pertinenza delledificio, e
dellUfficio dei beni culturali di Bellinzo-
na con il quale la Scuola mantiene da
sempre un rapporto di stretta collabora-
zione. A partire da questo momento so-
no state eseguite alcune tesi e una serie
di cantieri di studio, che hanno visto la
partecipazione degli allievi del corso Ba-
chelor in Conservazione sotto la guida
del docente Marco Somaini. I cantieri e
le tesi sono stati focalizzati di volta in
volta sui vari cicli pittorici presenti allin-
terno della chiesa e hanno permesso di
raccogliere una serie di informazioni
sulla tecnica di esecuzione delle pitture
e sullo stato di conservazione da queste
presentato. Gli studi diretti sulle superfi-
ci, qui come altrove, sono stati preceduti
e accompagnati dalla raccolta sistema-
tica delle fonti bibliografiche e dalla let-
tura dei documenti darchivio, che ha
consentito di chiarire limportanza arti-
stica e soprattutto la storia conservativa
delledificio e dei dipinti in esso presen-
ti. Nel lavoro di ricerca storico-artistica
risultato fondamentale il supporto offer-
to dallUfficio dei beni culturali, nella
persona di Lara Calderari, e dagli storici
dellarte che hanno approfondito lo stu-
dio di questi beni, come Silvia Valle Par-
ri. Molte notizie o fotografie storiche me-
no note sono state inoltre reperite
nellarchivio della Commissione federa-
le dei monumenti storici presso la Bi-
blioteca nazionale di Berna, dove sono
raccolti molti documenti sui beni di
importanza nazionale. Queste informa-
zioni sono state quindi comparate ai da-
ti ottenuti dallosservazione ravvicinata
sul posto nonch alle indagini scientifi-
che (di tipo non invasivo o su micropre-
lievo di campione), effettuate allo scopo
di chiarire alcuni aspetti particolari del-
la tecnica pittorica, dei materiali costitu-
tivi e soprattutto dei problemi di degra-
do riscontrati. Infine, una campagna di
monitoraggio ambientale, eseguita da
Andreas Kng dellIstituto Materiali e
Costruzioni della SUPSI ed estesa per ol-
5
tre un anno, ha rilevato le condizioni ter-
SCUOL A UNIVERSITARIA PROF E S SIONALE SUPSI
mo-igrometriche delledificio dimostran-
done la relativa stabilit, in termini di
inerzia termica, al variare dei parametri
ambientali esterni.
Questo complesso lavoro di ricerca
preliminare ha prodotto un quadro com-
plessivo di conoscenze quanto mai este-
so e articolato, grazie al quale stato pos-
sibile mettere a punto, in modo mirato,
lattuale progetto di restauro del dipinto
raffigurante La pesca miracolosa, uno dei
pi rappresentativi allinterno della chie-
sa ma tra i pi compromessi a causa di un
passato prolungato danneggiamento
delle coperture nella parte soprastante.
Lintervento di restauro ha permesso
di evidenziare in primo luogo la straordi-
naria qualit della tecnica artistica del
dipinto, maturata nellambito del rina-
scimento lombardo, e basata sulla pie-
na conoscenza da parte dellautore della
tecnica dellaffresco, un procedimento
difficile che imponeva allartista una
grande abilit nel dipingere velocemen-
te, ovvero prima della completa carbo-
natazione della calce, su porzioni di into-
naco predefinite. I dettagli delle figure
resi in punta di pennello, accanto a ste-
sure veloci estremamente sintetiche nel
paesaggio, ci presentano un artista mol-
to consapevole della tecnica dellaffre-
sco e padrone dei propri mezzi espres-
sivi. Ci ha indubbiamente favorito la
conservazione delle pitture fino ad oggi,
nonostante i gravi problemi subiti nel
corso del tempo. Tra questi, come ac-
cennato, va ricordato in primo luogo il
dissesto delle coperture nella parte im-
mediatamente soprastante la lunetta,
ben documentato da antiche foto dar-
chivio, che ha comportato il percola-
mento di acque meteoriche sulle pittu-
re, laffioramento di sali solubili e la
parziale perdita della pellicola pittorica
1
 6
SCUOL A UNIVERSITARIA PROF E S SIONALE SUPSI

2 3 4

nella zona centrale pi esposta al dan-

no. A questa situazione di degrado si era
cercato di porre rimedio gi in passato
con interventi finalizzati al recupero del-
la cromia mediante lestesa applicazio-
ne di ravvivanti di natura organica, che
al momento del nostro intervento appa-
rivano ormai profondamente imbruniti.
La pulitura stata quindi una fase
estremamente delicata e articolata, in
quanto finalizzata alla rimozione non
solo dello sporco, accumulato sulla su-

1 Gli studenti in cantiere durante la pulitura.

Fonte SUPSI
2 Il dipinto con alcuni tasselli di sporco. Fonte SUPSI
3 Particolare dei segni di percolamento delle
acque meteoriche sul dipinto. Fonte SUPSI
4 Particolare del ravvivante applicato
in precedenti interventi. Fonte SUPSI
5 Un momento della fase di pulitura. Fonte SUPSI
5

Piastrelle
Mosaici
Pietre naturali
Arredo bagno

dal 1908 ... il valore del dettaglio bazzi.ch


perficie del dipinto nel corso dei secoli,
ma anche dei pi recenti prodotti di re-
stauro ormai alterati (e costituiti da rav-
vivanti organici, estese ridipinture e
stuccature grossolane).
Al momento attuale il restauro an-
cora in corso: una sua conclusione pre-
vista per la fine di maggio. Lobiettivo fi-
nale sar non solo quello di stabilizzare
le condizioni dellopera neutralizzando i
fattori di rischio (come i microsolleva-
menti del colore imputabili alla presen-
za dei sali) , ma anche il recupero della
sua leggibilit, che risultava gravemen-
te compromessa dalle passate vicende
conservative: in questottica la fase di
pulitura e quella successiva di reinte-
grazione delle microcadute del colore
(da compiersi con prodotti reversibili
nel tempo e il pi possibile stabili, se-
condo i criteri di riconoscibilit delle la-
cune enunciati dalla teoria di restauro
di Cesare Brandi) consentir di equili-
brare quelle gravi disomogeneit che
caratterizzavano il dipinto determinan-
done forti squilibri cromatici. Il restauro
diviene in questo modo un mezzo per
garantire non solo la corretta conserva-
zione dellopera ma anche la sua piena
valorizzazione, secondo un termine or-
mai diffuso nelle attuali politiche euro-
pee dei beni culturali (e gi espresso nella
La nuova forma.
Finestre per tetti piani VELUX con vetro curvo
atibile
Comp dotti
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protez re e
calo e
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La nuova forma impedisce laccumulo di acqua piovana sul vetro. La nuova forma consente uninstallazione
sul tetto con un angolo di inclinazione fino allo 0. Finestre per tetti piani VELUX con vetro curvo. Disponibile
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gia di finestra per tetti piani. Oggetti BIM VELUX e ulteriori informazioni allindirizzo velux.ch/vetrocurvo
Legge sulla protezione dei beni culturali
del 13 maggio 1997, cap. 2 art. 19).
Allinterno di un simile piano di lavo-
ro pluriennale, il restauro si pone quindi
come momento conclusivo di un com-
plesso iter progettuale interdisciplinare,
in cui si confrontano specialisti di diver-
sa formazione. Dallo storico dellarte,
che permette di impostare una corretta
ricerca storico artistica anche attraver-
so il reperimento e il corretto uso delle
fonti o il confronto tra opere analoghe,
allesperto scientifico (chimico, petrogra-
fo, diagnosta), che aiuta a chiarire, attra-
verso indagini mirate, i materiali costitu-
tivi dellopera1 ed eventuali fenomeni di
degrado ipotizzati.2
Allinterno del team, il restauratore
raccoglie le informazioni preliminari,
avanza le ipotesi sui problemi di degra-
do presenti sullopera, verificandone la
validit sulla base delle analisi scientifi-
che opportunamente indirizzate in un
continuo proficuo confronto con il chimi-
co o lesperto scientifico, imposta quindi
il progetto conservativo dellopera sulla
base dei dati raccolti, verificandone co-
stantemente ladeguatezza in corso do-
pera. Il restauratore pertanto non solo
colui che puramente esegue linterven-
to ma soprattutto colui che lo progetta
alla luce delle necessit individuate,
7
stabilendo priorit, impostando le fasi
SCUOL A UNIVERSITARIA PROF E S SIONALE SUPSI
di lavoro, scegliendo mezzi e modi ope-
rativi, in stretta collaborazione con i re-
sponsabili dellUfficio dei beni culturali.
Qualora lintervento di restauro sia conce-
pito come parte di un pi ampio progetto
architettonico e strutturale, diviene fon-
damentale il raccordo con larchitetto,
che chiamato a coordinare su ampia
scala linsieme dei diversi interventi, va-
lutando assieme obiettivi e tempi, lorga-
nizzazione e la successione di lavorazio-
ni distinte, in funzione della qualit del
risultato. Il cantiere rispecchia in que-
sto modo il principio di interdisciplinari-
t gi da tempo universalmente ricono-
sciuto come fondamentale requisito della
disciplina del restauro, e ben ribadito
dallart. 3.6 dei Principi per la tutela dei
monumenti storici in Svizzera redatti
dalla Commissione Federale dei Monu-
menti Storici del 2007.
Note
1. Come lindagine XRF, eseguita a pi riprese da
Giovanni Cavallo e Francesca Piqu, SUPSI-IMC,
che ha permesso di caratterizzare la tavolozza
dellartista, orientando la successiva operazione
di pulitura.
2. Fondamentale in tal senso stata lindagine dei
sali solubili presenti sul dipinto, eseguita
da Andreas Kng, SUPSI- IMC, che ha permesso
di accertare lantica origine del fenomeno.
8

Hello Robot!
INTERNI E DE SIGN

Design e robotica
al Vitra Museum
Gabriele Neri

Il tema del rapporto tra uomo e mac-

china ormai vecchio di secoli ma di
continua attualit. Nelle sue infinite de-
clinazioni, tale liaison stimola con parti-
colare forza il mondo del design, chia-
mato a dare una forma nel senso pi
allargato del termine a questo incon-
tro, mediando tra ingegneria ed esteti-
ca, tra invisibili algoritmi e realt quoti-
diana, tra prestazioni ed emozioni.
Una mostra al Vitra Design Museum
di Weil am Rhein (fino al 14 maggio) af-
fronta questo complesso argomento e
pi in particolare il rapporto tra design e
robotica, disciplina che ci avvolge con le
sue svariate e ormai onnipresenti rami-
ficazioni. La robotica trascende infatti
lidea stereotipata del concetto di robot,
come ci spiega Amelie Klein, curatrice
della mostra: Di solito, quando si parla
di robot la gente pensa a singole unit
con le sembianze di un uomo, con due
gambe, una faccia, occhi e orecchie. In-
vece quando parliamo di robot siamo
oggi di fronte a qualcosa di molto pi
ampio. E quindi come possiamo ricono-
scere un robot? Non c una sola defini- 1
zione, ma in maniera molto generale 2
possiamo dire che un robot qualsiasi
cosa o qualsiasi luogo dotato di sensori
(intesi come strumenti per misurare dei
dati), intelligenza (quindi un software
per interpretare i dati) e attuatori, cio ri molto complessi. Emblematica, dal grado ulteriore di dialogo tra uomo e ro-
strumenti che possano dare una rispo- punto di vista simbolico, linstallazio- bot: quello che avviene nellambiente co-
sta ai dati ricevuti con un outcome, un ri- ne Robotlab, in cui si vede un robot che struito con edifici o citt capaci di im-
sultato: luci, suoni, movimento, o altro. compone manifesti mischiando insie- parare dallesperienza acquisita o dalle
Se lo pensi in questi termini, limmagine me vari termini e concetti presenti nella informazioni immagazzinate in tempo
classica del robot sparisce, perch ogni propria memoria. Ogni manifesto di- reale e ancor pi con lintegrazione della
cosa pu essere un robot, se ha i requisi- verso dallaltro, contraddicendo la natu- robotica nei nostri corpi biologici tramite
ti appena descritti. Anche una citt, o ra industriale del processo e lasciando a protesi e sensori sempre pi sviluppati.
lintero ambiente in cui viviamo. ogni visitatore linterpretazione di un la- Che ruolo ha il design in tutto que-
La mostra ci accompagna in maniera voro che da meccanico diventa qual- sto? Un ruolo pi importante di quello
graduale alla scoperta di questa variet, cosaltro: creativo? che sembra a prima vista: quello di fonda-
attraverso un percorso che va dai pi co- Con la terza sezione si entra final- mentale interprete e mediatore tra due
muni stereotipi fino agli orizzonti futuri. mente nel vivo della questione, con una mondi che non sono mai stati cos in-
Nella prima sezione si incontra infatti il carrellata di casi studio che dimostrano trecciati.
mondo novecentesco della fantascienza le applicazioni della robotica nella vita
e della pop culture, molto affascinante di tutti i giorni. Uno dei pi interessanti
ma spesso lontano dalla realt: oltre ai il documentario Alice Cares, di Sander
tanti robot giocattoli degli anni Cinquan- Burger, che fa vedere un esperimento
ta, Sessanta e Settanta, in mostra c an- scientifico fatto con tre signore anziane
che R2-D2, il celebre droide di Star Wars. bisognose di attenzione e cure, alle pre-
La seconda sezione guarda invece al se con una bambina-robot capace di
mondo dellindustria, in cui leffetto del- memorizzare, parlare, muoversi ecc.
la robotica stato dirompente non solo Guardando linterazione tra le signore e
dal punto di vista pratico: limpiego dei questa specie di bambola vengono evo- 1 Sander Burger, Alice Cares, 2015,
Fotogramma. Fonte KeyDocs/Alice Cares.
robot nel mondo del lavoro reca infatti cate molte questioni etiche e sociali in 2 Yves Gellie, Human Version 2.07 Nexi,
con s lo spettro della sostituzione e dun- cui anche il design fa la sua parte. Ed in- 2009. Fonte Yves Gellie, Galerie du jour agns b,
que della minaccia, evocando scena- fine, nella quarta sezione, si affronta un Galerie Baudoin Lebon
 9
Io aggrego, stire queste incombenze, fondamental- tema ben diverso da quello precedente.

DIARIO DELLARCHITE T TO
tu aggreghi, noi
mente di carattere amministrativo e di Non si tratta infatti di aggregare tra loro
utilit pubblica. dei piccoli isolati comuni di una valle al-

aggreghiamo.
Benone. Ma. Ma con la fusione dei vil- pina, ma di unire un insieme di entit ur-
laggi di una valle, creata con questi soli bane gi contigue, dove ognuna di queste

E il progetto?
Paolo Fumagalli
Aggregare un Cantone: il Ticino
Il Cantone Ticino si lanciato nellag-
gregare citt, borghi e villaggi. A oggi si
passati tra il 1980 e il 2016 da un Ti-
cino composto di 247 comuni a un Ticino
di 130 comuni. E nuove aggregazioni so-
no auspicate se non imposte per ridur-
re ulteriormente il numero dei comuni.
Benissimo, si direbbe. Con queste fu-
sioni si semplificano le strutture politi-
che e funzionali, dai Municipi ai Consigli
comunali, dalla contabilit alle pratiche
amministrative, e poi lorganizzazione
dei servizi essenziali, la raccolta dei rifiu-
ti, la manutenzione di strade e parchi, le
scuole, lassistenza agli anziani, e cos
via. Ununica gestione centrale per prov-
vedere a questi compiti, fondamental-
mente di carattere politicogestionale,
amministrativo e finanziario.
con questi concetti che in diverse
fasi Lugano ha aggregato molti comuni
che la circondano: dal 1972 al 2013 la cit-
t ha fagocitato 21 comuni, e si estende
dallalto della Valcolla fin su al monte
San Salvatore, fino a Carona. Quella che
chiamata nuova Lugano conta ora
circa 65000 abitanti. Analogo il proces-
so di aggregazione dellAlto Mendrisiot-
to: tra il 2004 e il 2013 il comune di Men-
drisio ha aggregato 9 comuni, e la nuova
Mendrisio conta ora oltre 15000 abitan-
ti. E poi le aggregazioni di alcune valli
del Sopraceneri, come la valle di Blenio
rimasta con due soli comuni, Acquaros-
sa e Blenio. E la formazione del comune
di Serravalle, mentre un analogo pro-
cesso avviene nelle Centovalli e in Val-
lemaggia. Da ultimo la nuova citt di
Bellinzona, nata dallaggregazione di
Bellinzona, Camorino, Claro, Giubiasco,
Gnosca, Gorduno, Gudo, Moleno, Monte
Carasso, Pianezzo, Preonzo, SantAnto-
nio, Sementina.
concetti, ho la pretesa di dire che ho for-
mato un nuovo comune? Ma che cavo-
lo di comune ne salta fuori? Forse un uni-
co grande villaggio esteso dalla cima
dei monti al fondo della valle, un insie-
me sfilacciato senza logica che mai tro-
ver coerenza urbana? O forse questo
nuovo comune in realt uno solo dei
villaggi quello pi grande con una
serie di villaggi satelliti, dispersi un
po verso i monti, un po verso valle? E in
questo caso, quale il ruolo del villaggio
pi grande e rispettivamente quali le re-
lazioni e la considerazione che il villag-
gio satellite avr nel nuovo comune?
Mah, vai a capirlo.
I criteri che fanno da guida nella pro-
mozione dellaggregazione sono perfetti
dal punto di vista amministrativo, ma
nulla dicono di altre questioni altret-
tanto importanti, o meglio detto fonda-
mentali di carattere identitario, di ca-
rattere sociale, di carattere urbano e
territoriale e paesaggistico. Si tratta in-
somma di criteri legati alla qualit, di
un ordine superiore rispetto a quelli
puramente tecnici, amministrativi. Fon-
damentali. Ma ignorati.
Tu aggreghi una citt: come?
Se si unisce una citt con le cittadine
e i borghi e i villaggi che la attorniano, il
Blenio
Acquarossa
cresciuta e si configurata per conto
suo, indifferente a quella vicina, finch la
sua sfilacciata periferia andata a sbatte-
re contro la periferia del comune contiguo.
La faccenda quindi ben pi com-
plessa. In realt sono stati fusi tra loro
non dei comuni, ma degli agglomerati.
vale a dire dei comuni gi impastati tra
loro, con lobiettivo dichiarato di voler
formare una nuova citt, con il comu-
ne pi popoloso a costituirne il polo cen-
trale, circondato dagli ex borghi e citta-
dine e villaggi divenuti dei quartieri.
Un bel grattacapo.
Certo, si semplificata lamministra-
zione, c un solo sindaco, un solo muni-
cipio, un solo consiglio comunale, un solo
ufficio abitanti e un solo ufficio tecnico.
Ma si voluto innescare un processo li-
mitato ai soli criteri di carattere ammini-
strativo, ignorando invece come nelle
valli gli altri criteri, quelli indispensabi-
li per creare una vera citt, inerenti la
qualit, vale a dire relativi al modello di
citt che si vuole creare, alle sue caratte-
ristiche e sue propriet e specificit.
Si tratta di questioni essenziali, la
qualit che avrebbe dovuto essere di
guida, primaria, rispetto alle questioni
politico-amministrative. Si proceduto
invece solo con questultime.
La scorciatoia pi semplice, insomma.

Io aggrego una valle: come? Serravalle

Ovvio, se io aggrego tra loro i comuni
di una valle, ognuno con pochi abitanti,
per prima cosa semplifico la gestione
politico-amministrativa, quella delle fi-
nanze e quella funzionale. Affinch non
sia ogni singolo comune ad avere le sue
strutture con le difficolt nel trovare le
persone disponibili per Municipio e
Consiglio comunale e a provvedere ai
propri servizi essenziali, ma che ci sia 1
ununica coordinazione centrale per ge-
DIARIO DELLARCHITE T TO 10
Bellinzona
1 La valle di Belnio e i comuni aggregati
2 Larea di Bellinzona
3 Larea di Lugano
4 Larea di Mendrisio
In nero i comuni aggregati,
in verde i comuni che hanno
rinunciato.
Noi abbiamo aggregato:
ma il progetto della citt non c
Altro che unica citt, altro che grande
Lugano o grande Mendrisio o grande
Bellinzona.
Non lo si fatto prima come si dove-
va, occorre farlo adesso, cosa ben pi
difficile: fare un progetto, il progetto del-
la nuova citt. Basato su criteri che sia-
no chiari, fondati su quelle scelte che so-
no fondamentali per sapere quale citt
si vuole creare. Occorre definire tutto
ci che pertinente allabitante, dei suoi
spazi di vita, delle sue abitudini, dei suoi
luoghi dincontro e di socializzazione.
Definire tutto ci che pertinente alle
relazioni gi esistenti tra di ex comuni
oggi quartieri, e rispettivamente quali
relazioni si vogliono modificare o creare
verso il centro o meglio: i centri della
nuova citt. E poi specificare il valore
dellidentit di ogni quartiere dentro la
nuova citt, e come sintende procede-
re per non distruggerla, lidentit. E defi-
nire, anzi determinare, quali garanzie
avr il nuovo quartiere, come potr farsi
valere, difendere i suoi interessi e speci-
ficit, quale sar indipendentemente
dalla sua grandezza e popolazione il
suo ruolo e la sua influenza decisionale
dentro la nuova citt.
Lugano
Mendrisio
2 3
4 gruppo di lavoro non debba essere un
E poi: il progetto della nuova citt
dovr analizzare e determinare la geo-
grafia e il paesaggio della nuova citt,
tenere conto delle forti disparit delle di-
verse entit urbane, degli elementi na-
turali e antropici preminenti e quelli di
valore storico o di memoria, nonch pre-
vedere il possibile sviluppo edificatorio.
E ancora: il progetto dovr essere atten-
to a tutte le strutture inerenti il lavoro e le
attivit economiche. Senza dimenticare
ci che finora stato ignorato: gli spazi
negletti che esistono tra gli odierni
quartieri, quegli spazi residui che con
urgenza devono essere a loro volta pro-
gettati. Perch? Perch con la creazione
della nuova citt sono proprio queste
aree residue ad essere importanti, per-
ch tolti i limiti politici dei singoli comu-
ni, proprio il verde in senso lato, i prati,
i boschi, i pendii, le aree residue, a costi-
tuire in primo luogo il legante tra quar-
tiere e quartiere, nonch lo strumento
per creare identit e qualit.
Non solo larchitetto,
non solo lurbanista
indispensabile fare il progetto della
nuova citt. Ma non pu essere una so-
la persona a decidere tutto, a tenere in
mano la matita architetto o urbanista
che sia, luminare tuttofare. Ma occorre
creare un gruppo di lavoro composto da
persone con competenze specifiche e
differenti, certamente guidato da un ar-
chitetto per il suo ruolo generalista e le
sue pertinenze specifiche affiancato
da un politico a rappresentare gli inte-
ressi e le attese dei comuni e della popo-
lazione, e poi da un architetto del paesag-
gio, da un pianificatore, da un ingegnere,
un economista, uno storico. Solo cos si
potr affrontare e saldare tra loro le com-
petenze di ognuno per raggiungere un ri-
sultato ottimale. Con un ulteriore tassel-
lo, indispensabile, anche se difficile da
affrontare: coinvolgere la popolazione.
Ma prima di toccare la matita occor-
re come detto essere in chiaro su una
cosa: che citt si vuol creare. Si vuole
creare una citt omogenea in ogni sua
parte urbana, con una coerenza estesa
su tutta la sua superficie, oppure creare
una citt composta di quartieri, ognuno
con una propria identit? E come conci-
liare, nel primo caso, le individualit esi-
stenti, sociali o urbane che siano? E co-
me dare senso e logica alla nuova citt,
se fatta di tanti quartieri, ognuno con
una propria individualit?
La guida a un architetto
esterno al Ticino
E infine, per affrontare questo compi-
to complesso, mi chiedo se chi guida il
architetto esterno al Cantone, non un ti-
cinese. Qualcuno libero da ogni vincolo,
n con le amministrazioni n con gli abi-
tanti, in grado di valutare il tutto senza
condizionamenti emotivi di chi ci abita
dentro, senza timori reverenziali e con-
dizionamenti di sorta, qualcuno esterno
insomma agli interessi di parte, politici,
economici, urbanistici.
Importante: qualcuno che venga da
Gschenen in su dalla Svizzera france-
se o tedesca che guardi leterogeneo
impasto urbano e ne valuti il paesaggio
con occhi nuovi: i nuclei abitati, il territo-
rio, la geografia, i valori storici e archi-
tettonici e paesaggistici. E ci che irri-
solto, indecoroso, le brutture. E che con
tali occhi sappia guidare il politico, lam-
ministratore, larchitetto del paesaggio,
il pianificatore, lingegnere, leconomi-
sta, lo storico che compongono il grup-
po di lavoro.
Anche se, se sono ben informato, le
cose stanno andando in tuttaltra dire-
zione.
Ahim.
 EDITORIALE LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 11
Architettura Senza provocare cesure
in Val Bregaglia e senza negare la
contemporaneit, la nostra
Le opere recenti architettura sobria e
modesta, non vuole lasciare
di Armando Ruinelli un segno esibito, ma
Alberto Caruso
diventare essa stessa fatto
normale per un determinato
Delle tre valli grigionesi di lingua italiana che formano, con il Canton Ticino, luogo, una traccia per ci
la Svizzera italiana, la Bregaglia la pi attraversata e, contemporaneamente, la meno che sar costruito dopo.
conosciuta. Dal punto di vista del paesaggio costruito, cos come viene percepito dal
Armando Ruinelli, 2012
viaggiatore in automobile, la Bregaglia offre due scenari diversi, separati dalla frontie-
ra di Castasegna. A sud della dogana, gli antichi borghi sono anticipati da periferie un
po disordinate, casette multicolori e piccoli capannoni prefabbricati, recinzioni e inse-
gne. A nord della dogana, i villaggi di Castasegna, Bondo, Promontogno, Vicosoprano,
Stampa e Casaccia sono compatti, austeri, monocromatici. Appena dopo la dogana di
Castasegna, la stazione di servizio Agip disegnata da Peppo Brivio nel 1963, con i sin-
golari manufatti a fungo, dichiara subito che la frontiera culturale netta, che qui il ter-
ritorio viene trattato con una colta cura. E poi c Soglio, che si raggiunge da Bondo,
salendo tra i castagni fino a un terrazzo dal quale si gode una estesa vista sulle alte
montagne innevate che dividono la Bregaglia dalla Valtellina e dalla Valmalenco.
Per la sua situazione, lontana dalla strada cantonale, la maggior parte dei viaggiato-
ri che attraversano la Bregaglia per andare in Engadina non conosce lesistenza del 1
villaggio medioevale di Soglio.
Negli antichi abitati della Bregaglia non ci sono fabbricati residenziali abban-
donati e degradati, n nuove casette sparse come pi spesso si registra nella parte
italiana della valle perch diffusa e consolidata la cultura della manutenzione. Le
antiche case dei villaggi, in pietra o rivestite di intonaco di colore bianco e con il tetto
in piode, sono in stato dignitoso, e gli innesti moderni si distinguono per la silenziosa
qualit con cui dialogano con il contesto. Leconomia non vivace ma solida. Alla
pastorizia, alla colture del castagno e della vite e alle tradizionali attivit artigianali si
aggiunto un turismo di appassionati di camminate e ascensioni in montagna, cultu-
ralmente molto diverso da quello che frequenta i costosi impianti sciistici engadinesi.
La Val Bregaglia una pausa di calma tra le sensazioni di disagio provocate
dal disordine insediativo del paesaggio italiano della Valchiavenna, che occulta al
viaggiatore la dura bellezza delle sue montagne, e le emozioni provocate dallo spet-
tacolo molto celebrato dei grandi laghi e delle cime del Bernina che dominano lalto-
piano dellalta Engadina, che le ripide rampe del Maloja separano dalla Bregaglia.
una pausa di riflessione, che invita i viaggiatori/osservatori meno frettolosi e pi
attenti al territorio a pensieri sui modi alternativi di costruire e vivere la montagna.
Larchitettura di Armando Ruinelli la compiuta espressione del modo di
costruire e vivere la montagna della Bregaglia. Ruinelli un architetto autodidatta,
la cui profonda cultura traspare in filigrana in ogni dettaglio dei suoi progetti. Abita
e lavora a Soglio, in una condizione singolarmente urbana. La elevata densit degli
edifici del villaggio gli ha fatto apprezzare la forte socialit delle relazioni umane, in-
sieme alla parsimonia dei mezzi costruttivi ed espressivi necessari allabitare. Una
condizione simile a quella che lega il lavoro di Gion Caminada al villaggio di Vrin, ma
che tuttavia differisce da quella, proprio perch i villaggi della Val Bregaglia non sono
solari come Vrin, formati da abitazioni aperte verso il paesaggio, ma sono vere citt in
miniatura che presidiano i percorsi della valle, con le strette strade sempre allombra,
che riparano dal vento dinverno e dal sole destate. Ogni lavoro di Ruinelli differisce
dal precedente, perch la sua ricerca avanza continuamente, ma soprattutto perch
ha messo a punto (insieme a Fernando Giovanoli, con il quale associato dal 2000) un
approccio progettuale finalizzato allappropriatezza della soluzione di ogni specifico
tema da risolvere. una qualit che, anche se con unaccezione un po diversa, Rui-
nelli chiama Massstblichkeit, ovvero misura, senso della scala, rispetto al contesto.
un approccio che obbliga ad affrontare ogni tema il cui contesto sempre diverso
dal precedente rimettendo in discussione le convinzioni precedentemente accu-
mulate, e ricorrendo ogni volta alle motivazioni fondative del progettare.
In diverse occasioni, rivolgendo la nostra attenzione alle prove architettoni-
che pi capaci di stabilire relazioni significative con il contesto, di offrire un contributo
materiale, costruttivo, allabitare come fatto sociale, abbiamo denunciato le tendenze
dominanti sulle riviste importanti e, ancora di pi, sui media online a esibire lar-
chitettura come forma di spettacolo ed espressione di individualismo. Le opere di Ar-
mando Ruinelli, che invitiamo i lettori di Archi a visitare, sollecitano invece riflessioni
sulle ragioni per cui ha un senso esercitare questo mestiere, e invitano allautocritica.
EDITORIALE LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 12

Architektur im Bergell ziehungen gemeinsam mit dem sparsamen Einsatz der zum
Die neuesten Arbeiten von Armando Ruinelli Wohnen erforderlichen Bau- und Ausdrucksmittel. Diese Si-
Alberto Caruso tuation erinnert an den Zusammenhang zwischen der Arbeit
von Gion Caminada und dem Dorf Vrin, ist jedoch anders, da
Unsere Architektur ist nchtern und bescheiden, die Drfer des Bergells nicht wie Vrin sonnenverwhnt sind
ohne Einschnitte zu bewirken oder das Zeitgenssische und aus zur Landschaft hin geffneten Husern bestehen.
zu negieren. Sie will kein fr sich stehendes Zeichen hinterlassen, Es handelt sich vielmehr um echte Miniaturstdte hoch ber
sondern selbst ein normaler Fakt fr einen bestimmten Ort den Wegen durch das Tal, mit engen Gassen im Schatten, die
werden, eine Spur fr das, was danach gebaut werden wird. im Winter vor dem Wind und im Sommer vor der Sonne
Armando Ruinelli, 2012 schtzen.
Jedes Bauvorhaben von Ruinelli unterscheidet sich
Unter den drei Graubndner Tlern italienischer Spra- von dem vorhergehenden, da er kontinuierlich weiter forscht
che, die gemeinsam mit dem Kanton Tessin die italienische und (gemeinsam mit Fernando Giovanoli, der seit 2000 sein
Schweiz bilden, ist das Bergell das am hufigsten durchquer- beruflicher Partner ist) einen Projektansatz entwickelt hat,
te und gleichzeitig das am wenigsten bekannte Tal. Im Hin- der auf die Angemessenheit der Lsung fr jede spezifische
blick auf die bebaute Landschaft, die der Reisende aus dem Aufgabenstellung abzielt. Diese Qualitt nennt Ruinelli,
Auto erlebt, bietet das Bergell zwei unterschiedliche Szenari- wenn auch mit einer etwas anderen Bedeutung, Massstb-
en, die durch die Grenze von Castasegna getrennt werden. lichkeit im Verhltnis zum Kontext. Es handelt sich um einen
Sdlich des Zollamtes liegen vor den alten Drfern ungeord- Ansatz, mit dem bei jedem Thema dessen Kontext immer
nete Vorstadtgebiete, bunte Huschen und kleine Fertigbau- unterschiedlich ist die in der Vergangenheit gewonnenen
hallen, Zune und Werbeschilder. Nrdlich des Zollamtes berzeugungen auf den Prfstand gestellt werden und die
bieten die Drfer Castasegna, Bondo, Promontogno, Vicoso- dem Entwerfen selbst zu Grunde liegenden Motivationen er-
prano, Stampa und Casaccia einen kompakten, strengen neuert werden.
und monochromatischen Anblick. Kurz hinter dem Zollamt Wir haben bereits zu verschiedenen Anlssen unsere
von Casatasegna markiert die 1963 von Peppo Brivio entwor- Aufmerksamkeit auf architektonische Werke gerichtet, die
fene Agip-Tankstelle mit den einzigartigen pilzfrmigen Bau- bedeutungsvolle Beziehungen zu ihrem Kontext aufbauen
ten eine klare kulturelle Grenze. Hier wird das Gebiet mit und einen materiellen und baulichen Beitrag zum Wohnen
Umsicht und Kenntnis verwaltet. als sozialem Handeln leisten, und die in den renommierten
Dann kommt Soglio, ein Dorf, das man von Bondo aus Fachzeitschriften und in noch strkerem Mass in Online-Me-
erreicht, indem man zwischen den Kastanien bis zu einer dien dominante Tendenz kritisiert, Architektur als Spektakel
Terrasse aufsteigt, von der aus man eine weite Sicht ber die und individuelle Ausdrucksform zu zelebrieren. Die Arbeiten
hohen, verschneiten Berge geniesst, die das Bergell vom von Armando Ruinelli, die wir unseren Lesern prsentieren,
Veltlin und dem Valmalenco trennt. Aufgrund der Lage weit laden dagegen zum Nachdenken ber den Sinn unseres Be-
entfernt von der Kantonsstrasse kennt der Grossteil der Rei- rufs und zur Selbstkritik ein.
senden, die das Bergell auf dem Weg ins Engadin durchque-
ren, das mittelalterliche Dorf Soglio nicht.
In den alten Ortszentren des Bergells gibt es weder ver-
lassene und zerfallene alte Wohngebude noch neue Huser
in zersiedelter Landschaft wie im italienischen Teil des Tals,
da die Erhaltungskultur hier verbreitet ist und sich seit lan-
gem bewhrt hat. Die alten Dorfhuser aus Stein oder mit
Verkleidung aus weissem Putz und Natursteinplattendach
befinden sich in gutem Zustand und die eingefgten Neu-
bauten zeichnen sich durch den stillen Dialog mit ihrem Kon-
text aus. Die Wirtschaft ist nicht dynamisch, aber solide.
Weidewirtschaft, Kastanien- und Weinanbau sowie traditio-
nelles Handwerk werden durch einen Tourismus von Berg-
wanderern ergnzt, die sich kulturell von den Besuchern der
kostspieligen Skigebiete im Engadin unterscheiden. 12 Peppo Brivio, stazione di rifornimento
Das Bergell bietet eine Ruhepause zwischen den von a Soglio, 1963. Foto Alberto Flammer
der unordentlichen Besiedlung der italienischen Landschaft
im Valchiavenna ausgelsten negativen Empfindungen, die
dem Besucher die harte Schnheit der Natur vorenthlt, und
den Gefhlen, die von dem hoch gelobten Bild der grossen
Seen und den Bernina-Gipfeln ausgelst werden, die die
Hochebene des Hochengadins dominieren, das durch die
steilen Wnde des Maloja vom Bergell getrennt wird. Eine
Ruhepause, die Reisende und Beobachter ohne Eile und mit
einem Blick auf die Landschaft zu berlegungen ber alter-
native Bau- und Lebensweisen in den Bergen einldt.
Die Architektur von Armando Ruinelli bringt die Bau-
und Lebensart in den Bergen des Bergells perfekt auf den
Punkt. Ruinelli ist als Architekt Autodidakt und seine umfas-
sende Bildung scheint filigran durch jedes Detail seiner Pro-
jekte. Er lebt und arbeitet in Soglio unter ungewhnlich urba-
nen Bedingungen. Dank der hohen Dichte der Dorfgebude 2
geniesst Ruinelli die engen zwischenmenschlichen Be-
 LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 13
You must absolutely
build a house
in the Bregaglia
Habitat e abitanti
della Bregaglia
Marcello Abbiati
Storico dellarte

Spesso genericamente associata al nome di Alberto Giacometti, la Val Bre-

gaglia sembra rappresentare per il turista medio solamente un passaggio obbliga-
to per risalire il Maloja e recarsi a godere le bellezze paesaggistiche e culturali offer-
te dalla vicina Engadina.
Lampio e certamente pi ameno altopiano engadinese, contraddistinto da
un imprimatur artistico straordinario e un favoloso jet set, sembra costituire una
sorta di controcanto al solco ruvido e profondo della Val Bregaglia. Il leggiadro e
serio carattere collinoso, lacustre e selvoso di questaltopiano1 sempre apparso
ai viaggiatori in drammatico contrasto con il precipizio che si spalanca al di l del
Maloja, probabilmente la discesa in Italia pi brusca e insieme quella che tocca
di pi la sensibilit e la vitalit, come ebbe a definirla Ernst Bloch.2 Non deve stu-
pire dunque se la fama dellEngadina, anche in virt delle proprie bellezze paesag-
gistiche, abbia sempre superato di gran lunga quella della Bregaglia, anche quale
meta turistica: questa popolarit stata ulteriormente accresciuta dalla notoriet
di cui godono, a livello internazionale, le personalit artistiche che vi soggiornava-
no, mentre la Bregaglia viene spesso laconicamente ricordata solo come la patria
di Alberto Giacometti.
Eppure a livello geografico la Bregaglia rappresenta un unicum: estenden-
dosi dal lago di Sils fino alle porte di Chiavenna, si colloca a ridosso di quel tripli-
ce spartiacque che, pure a livello culturale, ha determinato la fisionomia del cuore
dellEuropa, identificando questa vallata quale luogo di transizione e di parziale se-
dimentazione dinfluenze multiculturali.
Personalmente trovo particolarmente stuzzicante il fatto che la Bregaglia,
a seconda del background culturale di chi la percorre, possa apparire tetra e gla-
ciale, oppure un sorridente preludio del Meridione latino: se il cancelliere bernese
Gottlieb Sigmund Gruner trovava la Bregaglia una spaventevole regione (...), le cui
cavit sono inzeppate di orribili carichi di ghiaccio e di neve,3 il parroco engadi-
nese Ernst Lechner gioiva invece della rigogliosa vegetazione arborea (...) fichi,
peschi, fiori appartenenti alla flora del mezzogiorno farfalle e scorpioni vestiti di
splendidi colori (...) che annunciavano al viandante di trovarsi alle soglie dellIta-
lia.4 La valle di Bregaglia ancora suddivisa in due parti Sopraporta e Sottoporta
dalla barriera fortificata costruita in tempi remoti a Promontogno, laggi dove la
Maira (il torrente di valle) si strozza in un canyon profondo. Territorialmente, queste
due aree risultano polarizzate in senso opposto: Sottoporta, comprendendo i comu-
ni di Bondo, Soglio e Castasegna, subisce maggiormente il clima meteorologico e
culturale della vicina Italia; Sopraporta, con i comuni di Vicosoprano, Casaccia e
Stampa, davvero terra di confine, e risente maggiormente della cultura di matrice
germanica della vicina Engadina. Cos anche le famiglie notabili che hanno fatto
la storia politica della Bregaglia: i Castelmur, i Prevosti e gli Stampa dominavano
lalta valle ed erano tradizionalmente alleati con il principe-vescovo di Coira; i Salis
risiedevano a Soglio e Bondo, appoggiando volentieri le rivendicazioni del vescovo
di Como prima, dei Visconti e degli Sforza poi.
Questa alternanza ondivaga di elementi culturali nordici o meridionali
sembra percorrere anche la storia economica e sociale della vallata: ricordo una fra-
se, forse di Ernst Scheidegger, che identifica Chiavenna quale capitale segreta della
Bregaglia. I borghi di valle infatti non potevano rivaleggiare in termini di ricchezza
e densit di popolazione con il capoluogo valchiavennasco, che oltretutto vantava
fiorenti industrie e un vivace artigianato locale, e quindi non di rado i traffici mercan-
tili che attraversavano la Bregaglia trovavano quale hub preferenziale proprio Chia-
venna, decentrando lasse economico a favore della Valchiavenna. Non quindi un
caso che in Bregaglia, nonostante lintroduzione della Riforma (pare gi dal 1529),
litaliano avesse preso il posto del tedesco come lingua della Chiesa e dellammini-
1
strazione: questo accadeva anche in ragione del fatto che numerosi ministri riforma- 2
ti uno tra tutti, Michelangelo Florio provenissero dallItalia, oltre ovviamente al
LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 14
1 Affiche del 1945 che pubblicizza
la corriera postale delle Alpi.
Fonte Museo della comunicazione, Berna
2 Thophile Alexandre Steinlen,
Tourne du Chat Noir de Rodolphe Salis.
Fonte Wikimedia Commons
3 Il villaggio di Soglio in autunno.
Foto Marcello Abbiati
4 Lantica rampa del Malgin, che gi
in epoca romana superava il Passo
del Maloja per raggiungere il Passo
del Settimo. Foto di Ernst Scheidegger
5 La nuova stazione della funivia
dellAlbigna, realizzata dallo studio
darchitettura Alder Clavuot Nunzi
nel 2016. Foto Alder Clavuot Nunzi
6 La chiesa gotica di San Gaudenzio
a Casaccia. Foto Marcello Abbiati
7 Palazzo Salis a Bondo.
Foto Marcello Abbiati
fatto innegabile che rifiutare il tedesco significava, per le au-
tonomie locali, allontanarsi di fatto dal controllo del vesco-
vo di Coira. Ancora, dai resoconti di viaggio ottocenteschi
emerge spesso come il tipico bregagliotto sembri assomma-
re fisionomie e temperamenti certamente latini a una mora-
lit e un carattere tipicamente svizzero.
Il passato tuttora presente nella Bregaglia contem-
poranea.
Infatti solo nel 2010 avvenuta la fusione dei cinque
antichi comuni della valle Castasegna, Bondo, Soglio,
Stampa e Vicosoprano in ununica entit giuridica, an-
nullando di fatto la supremazia giurisdizionale dei borghi
maggiori (Soglio e Vicosoprano) a favore di una redistribu-
zione pi equa dei diritti e delle autonomie. Anche il desti-
no dellimmigrazione percorre trasversalmente la storia del
territorio giungendo alloggi: fin dal Quattrocento vengono
registrate forti ondate migratorie che portavano i brega-
gliotti a intraprendere attivit commerciali in tutta Europa,
gestendo pasticcerie, drogherie o caff, senza dimenticare
il celebre cabaret parigino Le Chat Noir, fondato nel 1881
dalloriundo Rodolphe Salis. Questo fenomeno non era cau-
sato solamente dalla povert diffusa, ma era dettato anche
dal bisogno di sottrarsi al severo controllo sociale, ai duri la-
vori nei campi o dellallevamento, alla limitatezza delle scar-
se risorse agricole in rapporto a una situazione demografica
di sovrappopolamento. Questultimo dato appare davve-
ro sorprendente oggigiorno, se si pensa che il borgo di So-
glio (tra laltro insignito nel 2015 del titolo di pi bel villaggio
della Svizzera) contava nel 1801 408 abitanti, mentre ora
abitato stabilmente da sole 114 persone: un trend negativo
che interessa peraltro tutta la vallata.
La depressione demografica della Bregaglia che ca-
ratteristica di numerose regioni dellarea alpina viene par-
zialmente compensata dal massiccio flusso turistico (e re-
lativo indotto economico) dei mesi estivi, e generalmente si
esaurisce quando i magnifici castagneti del versante solivo
abbandonano al suolo le loro livree dorate e brune. Lofferta
alberghiera non particolarmente variegata ma spesso di
grande qualit, e certamente costituisce un introito rilevan-
te nelleconomia di valle: basti pensare alleclettico Hotel
Bregaglia di Promontogno (progettato dal celebre architetto
Sottovia nel 1875) oppure la settecentesca Casa Battista a
Soglio, dove usavano soggiornare, tra gli altri, Giovanni Se-
gantini e Rainer Maria Rilke.
Da giugno in poi francesi, tedeschi, anglosassoni, ita-
liani e anche giapponesi si riversano nelle tranquille vie ac-
ciottolate di Soglio, Bondo e Vicosoprano; i pi arditi tentano
ascese verso lo spigolo nord del Badile; gli amanti della na-
tura vagabondano per boschi e alpeggi di media montagna,
raccogliendo fiori selvatici e ammirando i graniti perlacei
e i ghiacci della Bondasca. Si tratta soprattutto di turisti di
mezza et o addirittura anziani, di amanti della montagna, e
non di rado anche di artisti o intellettuali, venuti in valle sul-
le orme dei grandi che li hanno preceduti: Varlin, Max Ernst,
Balthus, Friedrich Drrenmatt, Ferdinand Hodler, Cuno
Amiet, Nietzsche Spesso la Bregaglia diventa il buen ritiro
per spiriti eletti o ritenuti tali, come gi Capalbio in Toscana
o Montemarcello in Liguria: evidentemente la severa pen-
sosit del suo paesaggio spinge a elucubrazioni assorte e
creative.
Poi in autunno, quando ombre lunghe e cerulee inizia-
no a riempire gli anfratti tra le rocce, la valle nuovamente
si svuota e ripiomba nel silenzio. la stessa stagione in cui
Alberto Giacometti, nato il 10 ottobre 1901 proprio a Stam-
pa in Bregaglia, usava ritornare a casa dalla madre Annetta,
ormai anziana: pur avendo eletto Parigi sua patria adottiva,
Alberto tornava in valle ogni autunno, quando quella lun-
ga crepa nella roccia, dove erano incastrate anche le case
di Stampa come efflorescenze minerali, si inzuppava
di penombra e () la signoria delle vette di granito, con i loro
schianti e le loro rovine, imponeva alluniverso lausterit geo-
logica e cosmica del grigio.5
Proprio il 16 ottobre 2016 si chiusa la retrospettiva de-
dicata ad Alberto Giacometti, presso il Museo Cisa Granda
e lAtelier Giacometti di Stampa, per i 50 anni dalla morte
dellartista. Questa mostra solo un esempio delle nume-
rose iniziative culturali organizzate in Bregaglia durante la
stagione turistica: unofferta relativamente ricca in rappor-
to allestensione e alla densit demografica della regione,
di soli 251,45 km per una popolazione stimata, nel 2013, di
circa 1.564 residenti effettivi. I momenti di incontro cultu-
rale offerti dalla valle sono perlopi organizzati e sostenuti
da numerose associazioni e societ ufficiali non lucrative
presenti sul territorio, tra le quali vale per lo meno la pena
di annoverare la Societ Culturale di Bregaglia, sezione del-
la Pro Grigioni Italiano, la cui mission la salvaguardia e la
promozione della cultura locale e regionale attraverso mani-
festazioni e iniziative sul territorio a carattere socio-cultura-
le. Limpressione che la Bregaglia di oggi sia una sorta di
curioso ecosistema culturale da difendere e tutelare, anche
attraverso robusti incentivi economici di cui si fa carico indi-
rettamente il Canton Grigioni, cui la valle a livello ammi-
 LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 15
nistrativo appartiene. Anche nel 2016 il Governo grigione
ha infatti approvato un accordo di prestazioni con lUfficio
federale della cultura per il periodo 2017-2020, che prevede
contributi per un importo complessivo di circa 21,2 milioni
di franchi. In cambio, il Cantone deve adottare misure vol-
te a salvaguardare e a promuovere la lingua e la cultura ro-
mancia e italiana, sostenere organizzazioni e istituzioni
attive in questo settore, promuovere lattivit editoriale ed
erogare aiuti finanziari per la salvaguardia e la promozio-
ne della lingua italiana nei media. Questo piano strategico
coinvolge le organizzazioni linguistiche Lia Rumantscha e
Pro Grigioni Italiano, l Agentura da Novitads Rumantscha ,
riguardando anche le misure di salvaguardia e di promozio-
ne delle lingue adottate autonomamente dal Cantone.
Inizialmente popolata dai Celti e, forse, dagli Etruschi,
la Bregaglia divenne in seguito uno snodo nevralgico della
rete viaria romana, poich attraverso il Maloja e il passo del
Giulia (oggi Julierpass) o, in alternativa, attraverso il passo
del Settimo (Septimerpass), merci e persone potevano rag-
giungere agevolmente la dorsale della catena alpina e da l
scendere fino ai territori del bacino del Reno e del Danubio.
Si potrebbe affermare che da allora la situazione non drasti-
camente cambiata, poich la Bregaglia attualmente colle-
gata allEngadina e alla Valchiavenna dalla sola strada can-
tonale n. 3: per far fronte allaumento (modesto) del traffico
automobilistico, gi nel 1960 Vicosoprano si era dotata di una
circonvallazione, imitata nel 1975, 1991 e 2003 da Borgonovo,
Promontogno e Castasegna. In valle, diversamente dallEn-
gadina, non esistono aeroporti, e le stazioni ferroviarie pi vi-
cine sono Chiavenna, gestita da Trenord, e St. Moritz, gestita
dalla Ferrovia retica: per raggiungere la valle occorre quindi
montare sui pittoreschi autobus gialli de La Posta svizzera,
sperando di non soffrire il mal dauto e i tornanti. In realt un
progetto di collegamento ferroviario tra la Valtellina e lEnga-
dina, via Bregaglia, era gi stato valutato e poi accantonato
dal Governo federale svizzero a met Ottocento: la linea fer-
roviaria, a scartamento ridotto, avrebbe dovuto collegare Co-
ira la capitale del Canton Grigioni a Chiavenna, approfit-
tando della modesta altitudine del passo del Maloja (1815 4
m slm), passando per Thusis, Tiefencastel e lOberhalbstein. 5
Nel 1910, con linaugurazione della linea del Bernina (il cele-
bre trenino rosso), il Cantone perdeva definitivamente lin-
teresse per il progetto, in primis perch questa gi garanti-
va un collegamento con lItalia tramite la Val Poschiavo, ma La spinta economica che a met del secolo scorso ha
anche per la difficolt a rifornire denergia uneventuale linea dinamizzato la valle si era manifestata non solo a livello
ferroviaria elettrificata. Solo a met Novecento si avuto in dingegneria del territorio ma anche attraverso temi archi-
Bregaglia un periodo di espansione economica legato al tettonici, quando larchitetto bregagliotto naturalizzato zu-
settore energetico: nel giro di pochi anni veniva realizzato il righese Bruno Giacometti (fratello del pi celebre Alberto)
lago artificiale dellAlbigna, sopra Vicosoprano, grazie a una veniva chiamato a progettare nuovi alloggi per i lavoratori,
diga di sbarramento alta 115 metri, seguita dalla costruzio- tra gli antichi castagneti di Brentan presso Castasegna, non
ne di 5 centrali idroelettriche, 2 complessi residenziali per i lontano dal confine italiano. Si tratta di un insediamento di
dipendenti e un nuovo ospedale. Recentemente il complesso sapore modernista, costruito intenzionalmente a una certa
dellAlbigna, realizzato dalla societ elettrica di Zurigo nel distanza da nuclei urbani storici per smorzarne limpatto
1955-1959, stato oggetto di riqualificazione architettonica ambientale e consentirne unarticolazione pi libera, rispon-
da parte dello studio di architetti bregagliotti Alder Clavuot dente agli ideali urbanistici della citt ricca di verde, artico-
Nunzi, che ha curato il restyling della funivia che da Pran- lata e non monotona.
zaira porta alla diga, superando un dislivello di quasi 1000 Tralasciando questa parentesi moderna breve ma si-
metri. Quasi in contemporanea, una doppia mostra LAlbi- gnificativa larchitettura vernacolare bregagliotta sembra
gna di Emil Zbinden al Museo Cisa Granda e Una giornata generalmente rientrare nei parametri tipologici legati all
sullAlbigna di Urs Beyeler presso la Galleria Il Salice di Ca- economia agropastorale medio-alpina. La coltura del casta-
stasegna ha celebrato i sessantanni della costruzione gno, introdotta dai Romani, insieme alla pax, gi nel I seco-
della diga, attraverso la grafica darte e la fotografia di repor- lo d.C., e quella della vite affiancavano e integravano infatti
tage. Certamente suggestiva per dimensioni e posizione, la magra pastorizia alpestre. Landamento insediativo degli
questopera di alta ingegneria ha ispirato anche larchitetto abitati storici appare abbastanza denso, sostanzialmen-
bregagliotto Armando Ruinelli, che afferma di aver ripreso, te privo di episodi urbanistici contemporanei brutalizzanti
nei suoi calcestruzzi battuti, landamento delle linee isobari- ed eccessivamente invasivi, e tendenzialmente omogeneo
che di sedimentazione delle acque del bacino. nelle sue caratteristiche rurali: fanno eccezione alcune
LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 16

penetrazione spirituale puramente germanica 6 lungamen-

te e accanitamente osteggiata dai valligiani. In questa bre-
ve panoramica di peculiarit architettoniche occorre per lo
meno ricordare Villa Garbald, costruita nel 1862 (e rinnovata
nel 2004 dagli architetti Miller & Maranta) a Castasegna per
il funzionario di dogana Agostino Garbald dal celebre archi-
tetto amburghese Gottfried Semper, e naturalmente Palazzo
Salis a Bondo. Palazzo Salis nasceva dal capriccio della no-
bildonna inglese Mary Fane moglie dellinviato britannico
presso le Tre Leghe Girolamo Salis (nato nei Grigioni ma na-
turalizzato inglese) la quale, non sopportando la rigidezza
del clima e lambiente provinciale di Coira, aveva seccamen-
te indicato al marito di trasferire la propria residenza a sud
delle Alpi, il pi vicino possibile al sole dellItalia. If you are
risolved to stay here, you must absolutely build a house in
the Bregaglia, scriveva nel 1759 al marito lostinata contes-
sa inglese, e gi nel 1766 Girolamo si rassegnava ad avviare
i lavori per la costruzione dellunica villa settecentesca su
territorio grigione. Nonostante i contesti ambientali diversis-
simi, il sobrio edificio di gusto italiano appare per certi versi
cugino di certe tenute inglesi tardobarocche e neopalladia-
ne: realmente straniante leffetto della contrapposizione tra
la colta cifra architettonica e il selvaggio ambiente circostan-
te, caratterizzato da distese prative e meli selvatici, dominato
dalle ombre lugubri del massiccio della Bondasca.
Palazzo Salis, per me, simboleggia ed esprime lineffa-
bile fascino champtre della Bregaglia, dove genuinamente
si fondono ancora oggi ruralit, natura e arte.

Sie mssen unbedingt ein Haus im Bergell bauen

6 Wasserscheide, die das Herz Europas auch in kultureller
7
emergenze architettoniche di carattere gentilizio presenti a
Vicosoprano e particolarmente a Soglio, dove il volume glo-
bale del complesso palaziale rinascimentale della famiglia
Salis emerge poderoso dalla trama del borgo rurale. Anche la
chiesa di San Gaudenzio a Casaccia oggi ancora in rovina
dallepoca della profanazione cinquecentesca perpetrata dai
riformati appare un unicum di forme tardogotiche, rappre-
sentando un prezioso indizio della sopravvivenza di quella
Note
1. L. Bonesio, Engadina e Bregaglia paesaggi
dellanima, in Notiziario della Banca Popolare
di Sondrio, 99, dicembre 2005, p. 103.
2. E. Bloch, Da Maloja a Chiavenna, in Notiziario
della Banca Popolare di Sondrio, 102,
dicembre 2006, p. 104.
3. G.S. Gruner, Reisen durch die merkwrdigsten Gege-
den Helvetien. Zweyter Teil, London 1778, p. 174.
4. E. Lechner, Das Thal Bergell (Bregaglia) in Grau-
bunden. Natur, Sage, Geschichte, Volk, Sprache
etc. nebst Wanderungen, Leipzig 1874, p. 31.
5. P. Bellasi, Il sogno che urla e comanda. Metafora
di una valle delle Alpi, in I Giacometti.
La valle, il mondo, Milano 2000, p. 32.
6. G. Segantini, La Bregaglia, in Quaderni Grigioni
Italiani, anno V, n. I, ottobre 1936, p. 5.
Das hufig mit dem Namen Alberto Giacomettis
in Zusammenhang gebrachte Bergell-Tal scheint fr den
durchschnittlichen Touristen nur eine Station auf der
Durchfahrt zu den landschaftlichen Schnheiten und dem
kulturellen Angebot des nahe gelegenen Engadins zu sein.
Unter dem geographischen Gesichtspunkt ist das Bergell
jedoch einzigartig. Es erstreckt sich vom Sils-See bis vor
die Tore Chiavennas und liegt daher an der dreifachen
Hinsicht geprgt hat. Die Vergangenheit ist auch im
heutigen Bergell noch prsent. Erst 2008 wurden die fnf
alten Gemeinden des Tals Castasegna, Bondo, Soglio,
Stampa und Vicosoprano zu einer rechtlichen Einheit
verschmolzen. Der derzeitige demografische Rckgang
im Bergell wird teilweise durch die zahlreichen Touristen
in den Sommermonaten kompensiert, der normalerweise
endet, wenn die prchtigen Kastanienwlder auf der
Sonnenseite ihre goldenen und braunen Bltter abwerfen.
Erst gegen Mitte des 20. Jahrhunderts kam es zu einem
von dem Energiesektor bewirkten wirtschaftlichen
Aufschwung. In wenigen Jahren wurde der Stausee von
Albigna angelegt. Darauf folgten fnf Wasserkraftwerke,
zwei Wohnsiedlungen fr Mitarbeiter und ein neues
Krankenhaus. Abgesehen von diesem Ausflug in die
Moderne entspricht die traditionelle Architektur des
Bergells den klassischen Mustern der Weidewirtschaft
in den mittleren Alpen. Die Ausnahme bilden einige
Gebude adliger Familien in Vicosoprano, Soglio und
natrlich der Palazzo Salis in Bondo. Trotz des unterschiedli-
chen Umfeldes erscheint das nchterne, italienisch
geprgte Bauwerk mit bestimmten englischen Gutshfen
des Sptbarock und des Neopalladianismus verwandt.
Der Gegensatz zwischen der eleganten Architektur und
der wilden Umgebung, die in dem dsteren Schatten des
Bondasca-Massivs liegt und von weitrumigen Wiesen
und wilden Apfelbumen geprgt ist, wird verfremdend.
Palazzo Salis symbolisiert und verkrpert den unvergngli-
chen lndlichen Charme des Bergells, in dem auch heute
noch lndlicher Charakter, Natur und Kunst miteinander
verschmelzen.
 LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 17
Larchitettura storica
in Bregaglia
Diego Giovanoli
Storico dellarchitettura

Durante le ricerche propedeutiche alla pubblicazione del volume Costruiro-

no la Bregaglia, uscito nel 2014, la valutazione del paesaggio abitato ha favorito la let-
tura delle abitazioni, in particolare degli edifici maggiormente diffusi, delle dimore
rurali e borghesi e dei rustici nei nuclei popolati, sui prati e sui monti.
La Val Bregaglia svizzera, dal 2010 amministrativamente unificata in un
unico comune da Maloja a Castasegna, un eccellente laboratorio storico di ricer-
ca architettonica che spazia da poco meno di 600 a oltre 2000 metri di area insedia-
ta e coltivata. Altrettanto interessanti per la loro sorprendente continuit culturale
sarebbero i fenomeni insediativi e architettonici che interessano, da Villa di Chia-
venna a Chiavenna, la porzione italiana della valle, non trattata in questo contributo.
Lo studio della storia delle case rivela che in epoca moderna ogni valle alpi-
na ha sviluppato una morfologia architettonica propria, diversa dai canoni medioe-
vali preesistenti. A tale patrimonio rinascimentale accumulato dal Cinquecento al
primo Ottocento verr accostato dopo la met del XIX secolo il linguaggio architet-
tonico europeo, accademico, applicato anche alle strutture comuni. Lequilibrio fra
il tutto e le parti, che governava fino ad allora la mente dei costruttori, venne sosti-
tuito dalla prospettiva riferita allasse centrale.
In linea di principio dal periodo rinascimentale a tutto il barocco i costrut-
tori locali adottarono il principio della ripartizione o divisione degli elementi edilizi,
contrariamente al principio delladdizione degli stessi elementi adottato in altre val-
li, ad esempio in Engadina.
Nel campo dei materiali, ledilizia in Bregaglia progredisce dal legno al sas-
so, dalla parete lignea rivestita a muro intonacato alledificio in muratura. Il patri-
monio edilizio medioevale pare essere stato meno diversificato delle morfologie e
delle tipologie sviluppate in epoca moderna.

Una valle alpina laboratorio di progettazione dello storico

Negli ultimi decenni il patrimonio storico locale stato riconosciuto, stu-
diato e qualificato di pari passo con la radicale trasformazione socio-economica del
territorio alpino. Oltre alle numerose pubblicazioni, basti ricordare la recente conse-
gna del premio Wakker dello Heimatschutz e la nomina di Soglio a pi bel villaggio
della Svizzera. Bondo e Vicosoprano non erano in gara, altrimenti avrebbero avuto
voti molto incoraggianti. Accanto e in parte dentro i nuclei storici le case nuove si
riferiscono al linguaggio internazionale con timbri regionali pi o meno percettibili.

Case Stalle Caseifici Metti Castagne

Con cucina e camera

(edificio annesso)
In buono stato

In buono stato

In buono stato
Case patrizie

Case nuove

Con casvl
Diroccate

Diroccate

Diroccate
Diroccati
Semplici

Doppie

Doppie

Soglio 83 3 6 6 79 4 1

Pianloco 75 8 2 7

Dir 20 5 8 62 2 13 5

Tombal/Pln Vest 19 4 10 29 2 34 2 1

Munt dent 17 4 12 63 36 1 2 1

Selva 74 4 9 73 12 6

Totale 139 16 6 6 30 382 20 2 99 9 3 74 12 6

1 Censimento edifici 1983. 167 533 12 92

Fonte Soglio, insediamenti e costruzioni,
804
Birkhuser 1997, p. 16 1
LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 18
A loro volta le case e le stalle del passato non sono
mera archeologia architettonica, anzi, attendono di essere
riconsegnate alla storia debitamente restaurate o ristrut-
turate. Lofferta di edifici storici da riqualificare spazia su
tutta la gamma tipologica delle dimore: umili dimore uni-
familiari, imponenti case residenziali del Settecento, baite
sui monti e sul passo alpestre del Maloja. Sono fuori uso la
stragrande maggioranza delle stalle bovine e caprine di
paese, senza contare quelle che sorgono sui prati, nelle sel-
ve e sui monti. Ci risulta dalla composizione dellazienda
agricola storica che contava una dimora in paese, una sui
monti e una terza in alpe, nonch una stalla e pi in paese,
una o due stalle sui monti, una parte di stalla nella selva
e la relativa cascina di essiccazione. Nel 2015 linventario
del territorio di Bondo elencava in paese 92 dimore unita-
mente alle loro 74 stalle distribuite in piano, tutte o quasi
fuori uso, e due tipologie caratteristiche del luogo, 17 crotti
e 11 cascine di essiccazione delle castagne (in italiano dot-
to: metto); attualmente in funzione una sola cascina. In
queste cifre non figurano le baite e le stalle sui monti an-
tichi, Laret, Splgh, Lera, Lumbardui, Selvartigh, Cugian,
Cant, Ciresc, Lizol, tutti dotati di alcune baite con cantine
a refrigerazione naturale e delle relative stalle bovine. Lin-
ventario edilizio di Soglio pubblicato nel 1994 elenca un to-
tale di 395 edifici distribuiti sui 28 gruppi edilizi.
Situazione attuale
In Bregaglia e in particolare a Soglio, negli insedia-
menti stanziali, le case di vacanza superano la quota del
20% prescritta dalla Legge sulle abitazioni secondarie del
2 marzo 2015. Larticolo 9 del capitolo 4 della legge citata,
oltre a parificare la dimora al rustico e a proporre la prote-
zione delle stalle bovine, recita: Il valore protetto delledi-
ficio non risulta compromesso, in particolare se laspetto
esterno e la struttura edilizia basilare restano sostanzial-
mente immutati. La regola che prescrive la conservazione
sostanzialmente immutata una novit assoluta e inve-
rosimile nella storia dellarchitettura rurale. Negli insedia-
menti che superano la quota del 20% di abitazioni seconda-
rie, a condizione che gli edifici vengano preliminarmente
protetti, gli edifici civili verranno conservati alla pari delle
stalle rustiche. La prassi si ricollega alle prescrizioni fino-
ra in vigore nei nuclei storici importanti. La conservazione
dellaspetto esterno e della struttura basilare di una stalla
richiede un approccio progettuale diametralmente oppo-
sto a quello di una dimora storica, gi fondamentalmente
predisposta alle funzioni abitative con le finestre e le porte
riferite alla struttura dei piani delledificio. Dotare una stal-
la storica di finestre nega lidentit stessa delledificio ru-
stico e delega la fatica insuperabile alla sensibilit dei pro-
gettisti e alla pazienza delle commissioni edilizie. A partire
dal 1970 la trasformazione della destinazione duso degli
edifici rustici, pur mantenendone laspetto originario, nel
frattempo divenuto una consuetudine.
Ipotesi di cantiere
Le regole pianificatorie dei nuclei storici postulano in
via di principio la conservazione delledificio storico. com-
pito del committente e del progettista riconoscerne la pecu-
liarit e la struttura edilizia di base, i due aspetti di cui tener
conto secondo le regole del nucleo storico vigenti da decenni
e a norma della legge sulle abitazioni secondarie del 2015.

2
3

2 Un edificio anteriore al Seicento: la ridotta
struttura a locale unico sovrapposto
3 Tipologia diffusa da fine Seicento a met
Settecento; umile dimora singola con stalla
a lato. La dimora comprende un locale terreno
in muratura parzialmente intonacata, due spa-
zi al primo piano solitamente in incastellatura
lignea rivestita con una cortina muraria
e camera precaria nel sottotetto. Il committen-
te chiede un grado di abitabilit confortevole
nelle strutture storiche oppure la loro sostitu-
zione a nuovo. La sostituzione a nuovo
legalmente realizzabile, ma, se propone
la copia dellesistente, risulta avvilente.
4 Una dimora composita del Seicento a Muntacc
5 Le finalit della tutela delledificio di alto ceto,
detto Gadina, situato a Casaccia, contempla-
no il restauro conservativo del palazzo con
il giardino attiguo. Oltre alla manutenzione
del tetto di piode auspicabile il restauro delle
decorazioni esterne. Lintera struttura residen-
ziale ha carattere monumentale. La porzione
delledificio costruita nel 1594 contiene
tre abitazioni sovrapposte nellincastellatura
lignea rivestita di muratura allesterno;
laggiunta sul retro datata 1685 una spa-
ziosa dimora signorile con sala terrena, e con
sta, cucina e camera sopra. Lo spazio semin-
terrato con soffitti voltati a croce sorretti da un
pilastro centrale era usato come fondaco.
Il palazzo una dimora patrizia del tardo
Cinquecento costruita dai Prevosti e ampliata
in epoca barocca dai von Salis, unaltra
eminente famiglia locale. Con la Cisa
granda a Stampa e le case palaziali Prevosti e
Castelmur a Vicosoprano una delle maggiori
strutture patrizie della valle, emblema
dellegemonia territoriale dellalta valle
nel settore dei trasporti
6 La casa datata 1727 il fulcro di unazienda
agricola storica con orto e due stalle bovine.
Il volume di tre piani e solaio accorpa due
abitazioni appaiate a lato dei corridoi centrali
che evolvono dal piano delle cantine a volta,
al livello nobile con le ste foderate e la cucina,
alle stanze da letto sul terzo livello con un
capiente solaio di essiccazione dotato di
ballatoio. La struttura ortogonale in pianta
e simmetrica in prospetto. Le due finestre con
inferriata inginocchiata e apertura quadrilobata
sotto il colmo sono il marchio architettonico
locale della tipologia binata del Settecento
7 Nel 1852 lemigrante Giovanni Pontisella fece
erigere a Stampa una casa di conio borghese

8 9
affiancata a una rimessa per la carrozza.
La struttura abitativa di tre livelli con mez-
zanino sotto il tetto a tre spioventi stata
disegnata dal capomastro Giovanni Battista
Pedrazzini. Il piano terra contraddistinto
da un insolito trio di porte che disimpegnano
i locali a volta predisposti a destinazione
commerciale. Le facciate con intonaco civile
scialbato sono impostate su registri simmetrici
di finestre rettangolari in cornice viva
8 La grande struttura abitativa binata, regolare
e geometrica, con annessi laterali aggiunti
nellOttocento, fu costruita nel 1741. Labito
esterno con intonaco civile scialbato e conci
alterni a graffio sugli angoli singolare per
via delle finestre a strombo. Lasse mediano
divide ledificio in due porzioni identiche.
Il corridoio centrale con volta a triplice
crociera disimpegna in sovrapposizione due
appartamenti verso mattina e due verso sera.
Le cantine sono a struttura voltata, la sta
foderata a sud e la cucina dietro, le stanze
da letto sul quarto piano e in soffitta. In futuro,
pur conservando laspetto esteriore e miglio-
rando la gi eccellente abitabilit, si pone la
questione dellautonomia dei disimpegni alle
singole abitazioni senza interferire con
il substrato storico
9 Una dimora a quattro livelli, tipologia ricorren-
te dal tardo Cinquecento a tutto il Seicento.
Tali dimore comprendono in successione verti-
cale un locale interrato, uno spazio terreno
in muratura parzialmente intonacata, due
spazi al primo piano solitamente in incastel-
latura lignea rivestita con una cortina muraria
e camera precaria nel sottotetto. In facciata
LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 19
4 5
6 7
10
sono presenti decorazioni depoca, in questo
caso graffiti di pregio. Le dimore si prestano
per la riabilitazione conservativa possibilmen-
te senza volumi aggiunti
10 Le case affrescate, come la dimora doppia si-
tuata al centro di Borgonovo, sono abbastanza
rare in Bregaglia. Ledificio di tre piani
e mezzo stato affrescato nel 1681 e restau-
rato in facciata nel 1978. Secondo la tradizione
locale la successione dei piani propone le
cantine a volta nel seminterrato, due abitazioni
sovrapposte nei piani superiori con sta,
cucina e saletta voltata a botte e abbellita
da tre crociere. Le due ste sovrapposte sono
impreziosite da soffitti con trave mediana
a sostegno dei travetti trasversali scorniciati
LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 20
15
11 La tradizionale cascina abbina sotto il colmo
due unit private di essiccazione. La struttura,
databile intorno al 1850 e tuttora allo stato
originale, sorge a Castasegna
12 I metati, ovvero le cascine di essiccazione
delle castagne, disposti in gruppo come nella
periferia di Bondo, rappresentano strutture
minori e di gran fascino tipiche del patrimonio
storico della bassa valle
13 La grande stalla singola a sei pilastri datata
1762 a Promontogno deve le sue dimensioni
alle opportunit del transito merci sulla strada
cantonale. Il fienile tradizionalmente servito
da una scala esterna, il tetto coperto di piode
14 La stalla doppia situata sui prati di Promon-
togno appartiene a una tipologia rara con
timpano sul fronte che accomuna i due rustici.
Al momento concepibile solo la manutenzio-
ne ordinaria
11 12
13 14
16 17
15 Le stalle singole sono volumi solitamente a
due livelli di 5 per 6 metri, alti 6-8 metri, con
un piano terra in muratura intonacata.
Il pavimento del pianterreno, usato come stal-
la, era selciato oppure tavolato. Le travi della
soletta al primo piano sorreggono tronchi interi
o dimezzati, oppure grossi lastroni di pietra,
negli esempi pi antichi. Porte esterne sui due
livelli, servite da scale, se necessario
16 La cascina in disuso per essiccare le castagne
situata a Castasegna
17 Ledificio costruito ad uso crotto per il vino e
le derrate alimentari, con cella refrigerata da
sorgenti naturali di aria fresca, ricorre solo a
Bondo e in localit Guaita a Castasegna, ap-
pena oltre il confine di Stato. Vi si conservava il
proprio vino ed era ambito luogo di convivio.
Un esempio della tipologia del crotto; lultimo
di essi stato costruito a Bondo nel 1884 Foto D. Giovanoli

Coordinate economico-culturali
del territorio bregagliotto storico
Mentre attualmente la suddivisione gestionale del
territorio e la destinazione utilitaria di un tempo oggetto di
progressivo oblio collettivo, lo spazio storico risulta regolato
da codici consuetudinari in parte codificati nei regolamenti
delle comunit agricole.
Motori economici del passato e settori di committenza
Il patrimonio architettonico diffuso nei villaggi, sui
maggesi e sugli alpeggi fu stimolato nei secoli in modo pre-
valente dalleconoma agricola, che ha generato la prepon-
derante porzione rustica del costruito, centinaia di dimore
accanto ad altrettante stalle nei villaggi, le molteplici stalle
bovine diffuse sui prati, le cascine nel castagneto, le nume-
rose baite private con la relativa stalla sui maggesi e sugli
alpeggi a gestione familiare, e le soste alpestri consortili.
Lungo la strada cantonale nei nuclei storici di Ca-
saccia, Vicosoprano, Stampa, Promontogno e Castasegna
si assiepano le grandi case delleconomia di commercio e di
trasporto, dimore solitamente plurifamiliari costruite dai
magnati locali, edilizia pregiata, di tipo patrizio nel Cinque e
nel Seicento, borghese nel Settecento, con le relative stalle di
sosta dei cavalli. Il transito alpino influ solo indirettamente
sul tessuto edilizio storico, ma stimol in modo percepibile
ledilizia pubblica, il Pretorio e la Ca da Sett, e anche lofferta
privata di soste, stalle, locande, osterie e negozi. Prima della
met dellOttocento alle persone in cammino bastavano gli
ospizi, le taverne e i rifugi documentati gi nel Cinquecento.
Nel Seicento e in modo particolare nel Sette e nellOt-
tocento gli emigranti fortunati in commercio e artigianato
hanno investito cospicue fortune in palazzine e ville che co-
stituiscono tuttora larchitettura locale di gran pregio. In un
primo tempo leconomia turistica si insedi a Maloja, Soglio
e a Vicosoprano nelle grandi dimore nobiliari e origin dopo
il 1870 nuovi alberghi, pensioni e ristoranti in quasi tutti gli
abitati storici. Il settore delle case di vacanza nuove o ristrut-
turate tuttora dinamico.
La trama urbana e la rete viaria storica
Il territorio insediato stanzialmente manifesta in
Bregaglia due sistemi antitetici: i villaggi di Bondo, Borgono-
vo, Casaccia, Castasegna, Soglio e Vicosoprano sono abitati
fortemente agglomerati e strutturati da tendenze centripe-
te. Sono invece distribuiti a nodi edilizi elementari, composi-
ti o allineati a collana gli abitati di Caccior, Coltura, Muntac,
Pungel, Roticcio e Stampa. Il canone centripeto o agglome-
rato opposto a quello diffuso a nodi di origine familiare
presente anche nella Bregaglia italiana e nelle valli alpine
contigue, la Mesolcina, la Val Poschiavo e la Valtellina.
A parte gli allargamenti della strada cantonale co-
struita intorno al 1840 e gli innesti delle strade campestri in
connessione con le migliorie fondiarie dopo il 1940, gli inse-
diamenti storici sono riferiti alla rete viaria medioevale com-
posta da un vicolo direttore e da ramificazioni secondarie.
In epoca medioevale tutte le piazze attuali nei nuclei storici
della Bregaglia non esistevano. Semmai non superavano le
dimensioni di un crocevia allargato, oppure appartenevano
al ceto alto e connotavano lo spazio architettonico privato
davanti alle case signorili costruite nel tardo medioevo, ad
esempio dai Salis a Soglio. In verit le piazze attualmente
esistenti sono attributi squisitamente settecenteschi ovve-
ro iniziative barocche dei ceti alti locali.
LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 21
Il paesaggio storico
Alle differenze altimetriche e di conseguenza cli-
matiche corrispondeva una divisione dei versanti vallivi in
fasce o gradini: il piano con le strutture stanziali, il monte e
lalpe con le strutture gestite temporaneamente. Leconomia
agro-pastorale storica era costruita su pochi concetti essen-
ziali: lindiviso contrapposto al diviso concerne la propriet
comune contrapposta al bene privato. A sua volta il traso
permetteva luso collettivo dei terreni privati, il tenso limita-
va lo sfruttamento del bosco comunale.
Nessi culturali
Anche in Bregaglia le forme vernacolari del costruito
storico mutano da abitato ad abitato e sono diverse alla pe-
riferia del territorio rispetto alle case lungo la direttrice del
transito, esattamente come i dialetti locali. Le stesse forme
assimilano il passaggio climatico dal fondo della valle alle
zone alte.
Die historische Architektur im Bergell
Unter dem Begriff architektonisches Kulturerbe versteht
man die Gebude, die im Laufe der Jahrhunderte von der
buerlichen Wirtschaft geprgt wurden. Der Begriff Erbe
entstammt der modernen Wahrnehmung des Historikers.
Die Alpendrfer bestehen aus Wohnhusern und landwirt-
schaftlichen Gebuden, die organisiert und gestaltet
wurden, um das gemeinsame Leben der Bauern und ihrer
Tiere zu sichern. Sie werden von einem aus dem Mittelalter
bernommenen Gassengeflecht miteinander verbunden.
Die Dorfpltze gehen auf strukturelle Eingriffe aus dem 18.
Jahrhundert zurck.
Die landwirtschaftlichen Gebude knnen ihre Funktion
heute fast nicht mehr erfllen, besitzen aber trotzdem einen
unumstrittenen sthetischen Wert. Im Gegensatz zu dem,
was in der Renaissance fr die gehobene Architektur
geschah, lsst sich der lndliche Raum nicht vervollkomm-
nen oder in eine architektonische Formsprache verwan-
deln, die dessen Vorzge reflektiert oder hervorhebt. Das
architektonische Kulturebene ist ein wertvolles und
schtzenswertes Gut. Der Erhalt des Erbes auch in seiner
einfachsten Form entspricht einem neuen und gleichzeitig
offensichtlichen Ziel, dass noch vor einer Vorstellung fr
seine konkrete Umsetzung formuliert wurde.
Cenni bibliografici
D. Giovanoli, Facevano case. 1450-1950.
Saper vedere le dimore e i rustici nel Grigioni
italiano e nella limitrofa Lombardia,
Pro Grigioni Italiano, Coira 2009
D. Giovanoli, Costruirono la Bregaglia,
Casanova, Coira 2014.
LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 22

La funivia dellAlbigna
Rinnovo e ridisegno
Matthias Alder, Silvana Clavuot e Alessandro Nunzi
Architetti

La diga dellAlbigna unopera di proporzioni monumentali inserita nella-

spro panorama montano della Val Bregaglia. Per quanto riguarda forma e aspetto,
segue la sua funzione e la necessaria logica statica.
Il rinnovamento integrale della funivia ha comportato per prima cosa la co-
struzione di una teleferica di cantiere, la cui funzione primaria era quella di assicu-

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rare il collegamento con la diga per la sua manutenzione con qualsiasi condizione
atmosferica.
Oltre alle esigenze funzionali, era necessario rendere ragione della grande
rilevanza e risonanza dellimpianto per lazienda elettrica ewz di Zurigo e per lopi-
nione pubblica.
Il punto di partenza della ricerca di una forma per le stazioni a monte e a
valle stata la volont di un rivestimento minimo ed economico della sala macchi-
ne. Attraverso lo stesso linguaggio industriale sono state organizzate, a fianco, le
restanti funzioni, riunendo linfrastruttura della funivia sotto un unico involucro e
conferendole una figura significativa a livello topografico.
Presso la stazione a valle, sita in posizione di spicco in unansa del fondo-
valle, lavvolgente struttura in acciaio stata piegata e rialzata per ospitare sotto di
s la funzione centrale di servizio lungo il muro della sala macchine. La deformazio-
ne scultorea contraddistingue ledificio, lo ncora al luogo e lo apre al tempo stesso
al visitatore in un gesto invitante. Sotto al bordo piegato dellinvolucro si sviluppa
uno spazio che si estende in verticale e collega in modo diretto il piano stradale alla
funivia. Attraverso una scala aggettante in calcestruzzo bocciardato si accede alla
costruzione in acciaio che ricorda le intercapedini della diga con il loro aspetto sa-
crale e che segna, con la progressiva salita, linizio della via verso lAlbigna.
La stazione a monte, sita circa 900 m pi in alto e distante quasi 2500 m di
fune, si contrappone con un corpo massiccio alle pieghe della sua corrispondente

N
O 1OO 2OO 5OO

GSEducationalVersion

1 Stazione a monte della funivia vista dalla

diga dellAlbigna
2 Diga e stazione a monte nel paesaggio
dellAlbigna

1

a valle. Un basamento in calcestruzzo funge da contrappe-
so al tiro delle funi e si colloca ai piedi della diga che si in-
nalza alle sue spalle. Su questo coronamento uno scheletro
di acciaio completa la figura aprendosi verso valle e assot-
tigliandosi verso la diga allaltezza delle travi. Nella finitura
delle facciate la pesantezza del basamento in calcestruzzo
viene riportata in equilibrio attraverso il trattamento delle
superfici e linvolucro metallico, un equilibrio che media fra
monumentalit e struttura filigranata, congiungendo a livel-
lo formale la diga e la stazione con tutti i suoi aspetti tecnici.
La cabina in arrivo si accosta alla pedana che appe-
sa alle travi del tetto e che, sotto alle funi, entra direttamen-
te nella sala macchine. Una scala conduce alla pancia del
massiccio basamento e un portellone nella parete obliqua di
LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 23
calcestruzzo si apre quindi verso il panorama alpino ai piedi
della diga.
Nel piano tecnico si collocano la macchine e diversi
locali accessori (sala trasformatore, generatore elettrico di
emergenza, sala di controllo) per la tecnica degli impianti di
trasporto a fune; inoltre si trovano i servizi sanitari, la sala
comandi, i locali di servizio e di deposito per lesercizio e il
traffico turistico.
Per quanto riguarda la struttura, quella principale
in calcestruzzo e acciaio, con rivestimento delle facciate in
pannelli in lamiera ondulata. I locali riscaldati sono stati in-
seriti con una struttura isolata di montanti di legno e rivesti-
ti con pannelli di lamiera di acciaio zincata o lastre in fibro-
cemento intonacate.
2
LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 24

GSEducationalVersion

3
4
GSEducationalVersion

5
6
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8

GSEducationalVersion

Stazione a monte
3 Pianta del piano di arrivo allimpianto
4 Pianta del piano tecnico
5 Pedana di arrivo
6 Vista frontale
7 Vista laterale
8 Prospetto laterale con rampa dingresso
9 Sezione trasversale

7
LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 26

0 10 50 100

GSEducationalVersion

2 1
5

4
6

GSEducationalVersion

9 10
11
14
15
16
10 11 12 13 17

1 Gancio paraneve, modello Piccolo 18/76

2 Montana SP 18/76, rivestimento
3 COLORCOAT PRISMA 50 m, colore Orion
18 4 Montana SP 153/280
19 5 Longherone IPE 180
6 Trave tetto HEB 400
20
7 UNP 300 come coronamento in calcestruzzo
21 Longherone HEB 340
8 UNP 350 come coronamento in calcestruzzo
22 23 24 25 9 Soletta in calcestruzzo, 200 mm
10 Struttura a graticcio 2 x 50 mm
incrociata con lana di roccia 60 kg/m 3
11 Barriera antivapore Alu Sisalex 518
12 Lastra in gessofibra Fermacell, 12,5 mm
13 Vernice NCS S1010-R70B
14 Pannello in lamiera zincata rivettato
sul bordo inferiore, 2 mm
15 Bordo inferiore, retroaerazione, 30 mm
16 Tenuta antivento Gyso Vent FS 100
17 Finestra antincendio Janisol C4 EI90, RAL 7026
18 Intradosso F90 con impiallacciatura in castagno
19 Struttura a graticcio 2 x 50 mm
28 27 26 29 incrociata con lana di roccia 60 kg/m3
20 Tripla lastra di gessofibra da 12,5 mm per F90, 37,5 mm
21 Vernice NCS S1010-R70B
22 Noraplan Uni 2647, 2 mm
23 Stuoia termica posata in malta a letto sottile, 10 mm
24 Lastra Powerpanel TE Fermacell, 25 mm
25 Elementi di pavimento continuo in gessofibra Fermacel,
2 x 25 mm
26 Isolamento Swisspor XPS 500, 80 mm
30 27 Barriera antivapore Swissport Bikuvap LL Eva, 3,5 mm
28 Lastra di calcestruzzo, 300 mm
29 Porta in metallo Janisol Economy 50
30 Sostegno tetto HEB 340
12 31 Fondamenta in calcestruzzo
31
 LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 27
13

Stazione a valle
10 Pianta del piano di partenza dellimpianto
11 Pianta del piano di entrata
01 5 10 12 Dettaglio sezione della facciata
13 Vista
14 Scale dingresso e sala dattesa
15 Sezione trasversale

Disegni Alder Clavuot Nunzi

Foto Giorgio Della Marianna, Alder Clavuot Nunzi

FUNIVIA ALBIGNA

14 15

GSEducationalVersion
LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 28

Stazione a valle
I carichi risultanti della funivia vengono scaricati nel
terreno di fondazione mediante una costruzione a pali e rin-
forzi di fondazione. La struttura di fondazione sotterranea
sporgente sotto ledificio della stazione si dimostrata una
soluzione vantaggiosa. Una variante di trasferimento del
carico tramite ancoraggi nella roccia stata rigettata per
questioni tecniche ed economiche.
Al fine di mantenere in esercizio il pi a lungo possibile
la vecchia funivia come impianto di cantiere per i lavori di
costruzione della stazione a monte e dei plinti di fondazio-
ne, nonch di ridurre al minimo i tempi di costruzione della
stazione a valle dopo il loro smantellamento, la fondazione a
pali di sinistra, posta fuori dalla vecchia stazione, stata re-
alizzata in anticipo. La parte adiacente delledificio e la fon-
dazione a pali di destra, che si sono trovati in parte nel pozzo
delle pulegge preesistente, hanno potuto essere adeguata-
mente realizzati dopo lo smontaggio del vecchio impianto a
fune e dopo lo smantellamento della vecchia stazione a val-
le, senza alcun intoppo e nel rispetto dei tempi.
La sottostruttura della facciata protesa in avanti
stata dimensionata come un telaio resistente a flessione,
sospeso senza sostegni nellarea di accesso. Per il dimensio-
namento della struttura del tetto sul lato monte, con i suoi
piloni obliqui lunghi circa 13 m disposti nel terzo anteriore,
sono stati considerati come criteri determinanti, oltre ai ca-
richi gravitazionali, anche il carroponte e gli effetti sismici.

Stazione a monte
La struttura costruttiva della stazione a monte am-
piamente comparabile con quella della stazione a valle. Sic-
come la stazione a monte doveva essere realizzata per pri-
ma e al di fuori dellarea delledificio preesistente, a livello di
pianta stato possibile evitare di dover procedere per fasi.
Presenta una peculiarit: lintercapedine della fondazione a
pali sfruttata come nuovo accesso invernale alla diga. 16
Degno di nota il fatto che, secondo lapposita perizia, 17
doveva essere considerato un valore caratteristico del cari-
co da neve pari a 13,2 kN2 con corrispondente accumulo di
neve per le parti aggettanti del tetto. Grazie a una struttura
resistente alla flessione prevalentemente incernierata e ai
16 Modellazione strutturale stazione a valle
pilastri che si rastremano verso il basso possibile trasferire 17 Modellazione strutturale stazione a monte
in maniera affidabile questi elevati carichi nelle pareti di cal- 18 Assonometria pilone 1. Fonte Garaventa AG
cestruzzo alte fino a 12 m. La struttura del portale ancorata 19 Sezione plinto pilone 1
in basso per assorbire le sollecitazioni.
Modellazioni Edy Toscano SA
La sottocostruzione dei locali di comando interni stata
anchessa realizzata prevalentemente in acciaio. Per questio-
ni operative stata ritenuta come la pi idonea una struttura
obliqua, per lo pi senza pilastri a livello dellofficina.

Questioni costruttive Piloni

Oltre alle consuete complicazioni delledilizia dal- Numero piloni 3
Altezza pilone 1 (altezza fune) 30,0 m
ta montagna, stata posta particolare attenzione alle tradi-
Altezza pilone 2 (altezza fune) 25,0 m
zionali superfici in calcestruzzo a vista bocciardato con re- Altezza pilone 3 (altezza fune) 17,0 m
lativo trattamento idrorepellente. Siccome per la stazione Uscita intermedia (lato unico) pilone 2
a monte il calcestruzzo stato realizzato sul posto, stata Forza di appoggio massima delle
imprescindibile unampia campionatura in loco. La minuzio- funi portanti al pilone 1 (per linea) 440 kN
sa pianificazione delle fughe di lavoro delle alte pareti di cal-
cestruzzo stata funzionale non solo allaspetto finale, ma Ancoraggio funi portanti
anche a uno svolgimento ragionato dei lavori. Sistema Ancoraggio fisso presso
Per i massicci elementi costruttivi stato scelto un cal- entrambe le stazioni
cestruzzo a indurimento lento con ridotta temperatura del Ancoraggio presso la stazione
a monte Colonna 2600 mm
calcestruzzo fresco. Grazie al rigoroso rispetto dei tempi di
Forza di trazione massima
disarmo, cos come alla durata e ai metodi di maturazione, di una fune traente 562 kN
stato possibile ottenere un calcestruzzo di ottima qualit. Forza di trazione massima
Grazie allo straordinario impegno di tutti i sogget- di una linea 1124 kN
ti coinvolti nata cos unopera complessivamente riuscita,
per non dire eccellente.
 LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 29
Fondazione a plinti
Tutti i pilastri di fondazione poggiano su plinti. Questi
ultimi sono realizzati su misura degli ancoraggi e pertanto
completati con un getto di calcestruzzo di riempimento solo
dopo la posa.
La disposizione geometrica dei 4 punti di appoggio
consente in parte di realizzare una platea comune, riducen-
do cos le forze simmetriche in direzione trasversale a forze
interne pi vantaggiose dal punto di vista della certificazio-
ne di stabilit al ribaltamento e allo scorrimento.
La costruzione della fondazione per il pilastro 1 si rive-
lata un vero rompicapo progettuale e costruttivo. Il pilastro
in questione infatti posto in un punto molto ripido e difficil-
mente accessibile, nelle immediate vicinanze di un settore di
protezione delle acque. Si rivelata qui vantaggiosa una co-
struzione compatta. Questo principio costruttivo si rivelato
funzionale ai fini di un costo equilibrato dei lavori per le mo-
vimentazioni di terra e per la posa in opera del calcestruzzo.
Autore: Edy Toscano SA

Impianto di risalita
Si tratta di una moderna funivia a va e vieni con due
veicoli che presentano entrambi una capienza di 8 persone o
massimo 1200 kg.
Per il trasporto di materiale, le cabine per le persone
possono essere sostituite da dispositivi di sollevamento. In
questo caso il peso massimo arriva a 5000 kg, compreso il
dispositivo di sollevamento (carico in sospensione).

Procedura seguita per il cavo

Sono state riutilizzate le funi della vecchia funivia. Con
la vecchia linea sono state inoltre inserite due cosiddette
funi ausiliarie, ancorate davanti alle stazioni.
Dopo la costruzione di stazioni e piloni, le funi ausilia-
rie sono state congiunte con le nuove funi e tirate da valle a
monte mediante un verricello. La forza di trazione massima
del verricello a monte era pari a 16 t, mentre a valle stata
applicata come freno una forza massima pari a 8 t, affinch
le funi portanti scorressero sopra il bosco senza impigliarsi
negli alberi.
In corrispondenza delle stazioni le funi portanti sono
state avvolte attorno alle colonne e successivamente tese
alla massima forza di trazione. La fune traente stata suc-
cessivamente chiusa ad anello continuo a monte con il con-
trappeso e a valle mediante lazionamento.
Autore: Garaventa AG
Ubicazione: Pranzaira, Vicosoprano Committente: ewz,
Elektrizittswerk der Stadt Zrich, Zurigo
Architettura: Alder Clavuot Nunzi Architekten, Soglio Ingegneria
civile: Edy Toscano SA, Pontresina Tecnica degli impianti di
trasporto a fune: Garaventa AG, Seilbahntechnik, Rotkreuz Date:
concorso 2014, realizzazione 2016
18 19
Der Seilbahn Albigna
Die von dem Zricher Energieunternehmen ewz in Auftrag
gegebene neue Seilbahn von Albigna fhrt bis zu dem
gleichnamigen Staudamm. Zur Modernisierung der
Seilbahn mussten auch die Tal- und die Bergstation
erneuert werden, die bei begrenzten Investitonssummen
das Unternehmen reprsentieren, Anklang bei der
ffentlichkeit finden und gut in die Landschaft eingebettet
werden sollten. Aus diesem Grund wurde eine einfache
Wellblechhlle verwendet. Die Konstruktion besteht
dagegen aus Stahl und ruht auf einem Betonsockel.
Die beiden Stationen sind jedoch nicht identisch, sondern
unterscheiden sich durch funktionale Anforderungen an
die Zugangstreppe und an das Dach, das bei der Talstation
ber die Fassade hinweg auskragt, in der sich die Seilbahn-
kabine befindet. Das Dach der Bergstation ist kompakter
gestaltet und entspricht im Wesentlichen dem Grundriss
am Boden. Unter einer geneigten und berstehenden Seite
der Talstation werden die Treppe und der Wartebereich
untergebracht.
Da es sich um ein Bauwerk fr das Hochgebirge handelt,
wurde der aufgeraute Beton mit wasserabweisenden
Mitteln behandelt. Fr die Bergstation wurde er vor Ort
unter Zusatz von Verzgerern gemischt. Nennenswert sind
auch die Pfeiler der hchste ist 30 Meter hoch ,
die Aufstiegsanlagen und die fr die Inbetriebnahme
der Tragseile zum Einsatz gebrachten Verfahren.
LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 30

Armando Ruinelli
architetto della valle
Le prime opere
Alberto Caruso

Heinrich Tessenow spiegava che la semplicit e la povert non hanno

nulla in comune. La semplicit pu rappresentare una grande ricchezza espressi-
va, mentre la povert spesso leffetto della variet formale, che il contrario della
semplicit. Il percorso professionale di Armando Ruinelli, fin dalla met degli anni
Ottanta, si svolge interpretando la lezione di Tessenow, e dimostra come la sempli-
cit sia lesito finale di un faticoso processo razionale.
Nel 2012 il lavoro di Ruinelli+Partner stato pubblicato nella prestigiosa
collana De aedibus della lucernese Quart Verlag. Questo numero di Archi, che illu-
stra alcune delle opere pi recenti, ha lambizione di essere un aggiornamento della
pubblicazione di Quart. Per consentire, tuttavia, ai lettori di comprendere il percor-
so progettuale di Ruinelli, necessario offrire qualche informazione sul suo lavoro
precedente, dal quale abbiamo selezionato tre architetture.
La falegnameria di Spino, del 1990, un manufatto dalla distribuzione ele-
mentare, costituito da un basamento di beton e da unelevazione tripartita di legno.
La sua forma risolve in modo magistrale le questioni dellinserimento ambientale.
Pi solitamente, infatti, i fabbricati artigianali vengono costruiti lontano dai nuclei
antichi, per la difficolt di mettere in relazione la loro volumetria con i vecchi edifici.
Al critico di passaggio, la sua forma scalinata suggerisce unadesione dellautore al
vocabolario formale degli architetti Analog di Zurigo, ma in realt il suo disegno
ispirato ai terrazzamenti con i quali lavorata la montagna situata dietro alledifi-
cio, mentre la maggiore delle tre quote del tetto riproduce laltezza delle case alline-
ate sulla strada e si riduce verso il fiume assecondando la pendenza naturale.
La sala polivalente di Bondo, del 1995, situata sul bordo del letto del tor-
rente, in una situazione orograficamente complessa. Sul basamento di beton, il lun-
go corpo di fabbrica di legno illuminato da una grande finestra a nastro che corre
lungo il perimetro e, anche grazie allaggetto del volume verso la strada che corre a
valle, segnala leccezionalit dellattivit sociale ospitata. Gli ingressi e i raccordi
con le aree circostanti a quote diverse, le relazioni del manufatto con il contesto,
sono risolti in modo efficace. Verso sud, un lungo piazzale fa da grande atrio, mentre
a nord una passerella collega la sala allantico fabbricato oggi sede municipale.
La riqualificazione di una stalla a Soglio, del 2009, e la sua trasformazione
in abitazione , dei tre che presentiamo, il progetto pi complesso per il concetto di
recupero e di modifica duso che rappresenta e per le tecniche costruttive adotta-
te. Gi pubblicato in Archi 2/2011 (insieme alla casa e atelier per un fotografo, del
2003, sita nel terreno antistante), questo progetto un esercizio sulla possibilit di
operare trasformazioni radicali dei manufatti antichi che costituiscono linsieme
significativo dellabitato e che per questo vanno protetti adottando scelte spaziali
e strutturali adeguate e colte. Rimossa la copertura, ai quattro grandi muri angola-
ri di pietra stata accostata una nuova struttura portante in beton, che ha consen-
tito di concepire con libert spazi contemporanei resi stimolanti dalla relazione tra i
materiali antichi e quelli moderni. Le grandi aperture che ventilavano la stalla sono
state protette da tavole di legno a tutta altezza che, occultando i serramenti, con-
feriscono un aspetto figurativamente ambiguo alla costruzione, che acquista una
qualit architettonica nuova. la messa in opera di quella continuit che Ruinelli
persegue in ogni progetto, con il realismo che Tessenow definisce la misura che
ogni opera stabilisce con quanto lha preceduta.

1 Heinrich Tessenow, Casa Nau-Roeser,

Lostau 1912. Fonte Marco De Michelis, 1
Heinrich Tessenow 1876-1950, Milano 1991
 LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 31
2

4
0 5 10 20
Foto Michael Bhler

Falegnameria a Spino
2 Pianta piano terra
3 Sezione longitudinale
4 Scorcio dal basso
5 Vista complessiva

Disegni Ruinelli Associati Architetti

0 5 10 25

5
Foto Franco Rigamonti
LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 32
Sala polivalente a Bondo
6 Vista crepuscolare
7 Sezione longitudinale
8 Pianta primo piano
9 Pianta piano terra
10 Vista complessiva

Disegni Ruinelli Associati Architetti

Foto Ralph Feiner

0 5 10 20

9
7

0 5 10

0 5 10

0 5 10 25

10
 LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 33
Ex stalla a Soglio
11 Vista interna
12 Sezione longitudinale
13 Pianta piano terra
14 Scorcio esterno

Foto e disegni Ruinelli

Associati Architetti

11

12 13

0 1 5 10

Armando Ruinelli, Architekt des Tals

Der berufliche Werdegang von Armando Ruinelli konzent-
riert sich seit Mitte der achtziger Jahre auf eine Interpretati-
on der Lehren von Tessenov und zeigt, dass die Einfachheit
in der Architektur das Endergebnis eines mhsamen
rationellen Prozesses ist. Einige Informationen ber
Ruinellis frhe Arbeiten sind unverzichtbar, damit die Leser
die Entwicklung seiner Projekte verstehen knnen.
Die Schreinerei von Spino lst die Fragen der Einbettung
in den Kontext durch die dreigliedrige Form meisterhaft.
Der Multifunktionsraum von Bondo mit der Auskragung
des Baukrpers in Richtung Tal hebt die Besonderheit der
hier stattfindenden gesellschaftlichen Aktivitten hervor.
Die Umwidmung eines Stalls in Soglio ist aufgrund der
14
Renovierung und Nutzungsnderung und angesichts der
verwendeten Bautechniken ein komplexeres Vorhaben.

Foto Piero Conconi

LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 34

Costanza e coerenza
Lettera di Nott Caviezel
ad Armando Ruinelli
Caro Armando,

visto che si tratta di te e che il tuo lavoro non cessa di affascinarmi e cat-
turarmi, dopo qualche esitazione ho accettato di riflettere sulla tua opera metten-
do su carta i miei pensieri per Archi. Ritenevo infatti di aver detto tutto quello che
avevo da dire nel mio esteso contributo nella monografia a te dedicata edita dalla
Quart. Ora cercher di ripercorrere nella mente le tue opere e di considerare nuo-
vamente il tutto. Le mie impressioni di quel tempo sono ancora vivide. Chiss se la
Musa mi bacer regalandomi nuove consapevolezze? Mi sono forse sfuggiti aspetti
che varrebbe la pena di indagare?
Riflettere sullarchitettura pi semplice che non scrivere della stessa. I
pensieri volano e si esauriscono, le riflessioni incompiute rimangono un elemento
sfuggevole, nientaltro che una miniera di idee... Quanto misero limitarsi a medi-
tare sulle tue riuscite opere. Generate dalla mente, hanno infine preso forma su una
solida base: stabili, utili e belle. Lo sai di chi parlo. Il suo codice, spesso citato, non
riesce oggi pi a illuminarci in unepoca in cui in molti luoghi vengono erette costru-
zioni prive di bellezza, veri e propri insulti alla durabilit nella loro limitazione a una
breve vita utile. Naturalmente sei consapevole che una buona architettura fornisce
risposte convincenti a tutte le domande, che a loro volta, lo si voglia o no, seguono
determinati criteri che riguardano il tutto cos come il particolare. Un edificio sod-
disfa la funzione che gli viene assegnata? Possiede qualit esterne ed entra in una
relazione convincente con ci che lo circonda, con lambiente e con il paesaggio?
coerente come un tutto e genera una proficua interazione fra la sua parte interna ed
esterna? Le sue dimensioni sono adeguate? Sono adatti i materiali scelti e il modo
in cui realizzato? Se la risposta s, significa che gi stato fatto molto. Si tratta a
ogni modo di aspetti risolvibili in maniera del tutto razionale, se si ha confidenza col
mestiere che gli architetti dovrebbero padroneggiare. Chi esplora la tua architet-
tura percepisce lesistenza di ulteriori dimensioni che, pur realmente presenti, non
possono essere apprezzate dalla sola ragione.
Chi si dedica allosservazione delle tue opere e ne rileva la logica attraverso
la ragione, comprende una componente importante del loro aspetto materiale.
sempre evidente perch non si perde nelle chiacchiere di forme e materiali, altro-

Avendo il loro insegnamento

[degli antichi] come punto di
partenza cercheremo di
approntare soluzioni nuove e di
conseguire cos una gloria pari
alla loro, se possibile anche
maggiore.
Leon Battista Alberti,
De re edificatoria

Appunti di viaggio di un artista

fiammingo del Quattrocento.
Giovanni da Fano, Costruzione
del tempio Malatestiano,
miniatura dellHesperis
di Basinio da Parma, Parigi,
Bibliothque de lArsenal

ve tanto diffuse. Sono forse un romantico se individuo nel-
la riduzione e nella limitazione laspetto pi veritiero delle
tue opere? Era Ruskin che nel XIX secolo parlava di verit
e sincerit dellarchitettura aborrendo illusioni e menzogne.
Percepisco anche in te la sua predilezione per lesistente,
che porta in s storia e storie che animano il presente. Senza
alcun eccesso di pathos. Ne sono certo: anche tu ti addentri
in quanto ti circonda, nel luogo e nel paesaggio. In loro gia-
ce il ricordo, unesigenza primaria delluomo che per questo
motivo pu togliere tanto alleredit culturale. Al principio
non c forse il sentimento in grado di percepire sensazioni
ed esperire la sensualit? Voglio dire, su questa base anche
il tuo fiuto e la tua pronunciata intuizione per le dimensioni,
ilcorpo, la forma e i materiali creano, generando in fondo
una forza poetica con grande ambizione.
Tutti parlano di costruzione continua, conferendo
tuttavia al concetto significati molto diversi fra loro. Men-
tre alcuni creano consapevolmente fratture mettendo in
scena le proprie opere e se stessi, tu hai scelto il percorso
opposto. Lopzione pi difficile, a parer mio, visto che non
ti accontenti di unimitazione mimetica, non intendi la co-
struzione continua come banale affermazione, bens come
perfezionamento sotto il profilo qualitativo. Progettare par-
tendo dal patrimonio storico alta scuola, dimostrargli il do-
vuto rispetto per te una necessit. In questo modo, ci che
fai in un certo senso conservazione dei monumenti storici.
Oltre un secolo fa Georg Dehio, Alois Riegl e Max Dvork,
tre antesignani della moderna conservazione del patrimo-
nio storico, invocavano che tale attivit non fosse mossa da
una ricerca del piacere, ma divenisse un esercizio di piet.
Piet verso opere passate dimostratesi in grado di resiste-
re sino al presente: singoli edifici, il paese, il paesaggio. Un
tale rispetto non comportava una cristallizzazione, quanto
piuttosto sviluppo e innovazione. Max Dvork, che non si
occup solo di conservazione dei monumenti storici ma an-
che sapientemente dellavanguardia dellepoca, si espresse
a favore di un armonico contrasto fra vecchio e nuovo. Che
ci non rappresenti una contraddizione lo dimostrano le tue
nuove costruzioni, i tuoi cambiamenti di destinazione duso
e le tue ristrutturazioni di edifici preesistenti. Anche questa
alta scuola, visto che la ricerca di un contrasto adeguato
richiede innanzitutto di avvicinarsi allessenza delle cose.
La tua architettura genera senso e influenza anche perch
in un certo modo si rende comprensibile quale dialetto con-
temporaneo nel lento fluire del linguaggio tradizionale.
I nonconformisti godono di una certa attenzione, lad-
dove il conformismo gravato da uninsipida noia. Nel qua-
dro della storia dellarchitettura, uno dei valori fondamen-
tali fin da Vitruvio la conformit architettonica. Come
ebbe modo di formulare Georg Germann, anche Alberti,
che quindici secoli dopo riprende sotto molti aspetti Vitru-
vio, tratta la convenienza, se non addirittura la conformit,
quale armonico principio guida dellarchitettura. Il motivo
non qui la piet quanto piuttosto la convinzione che a li-
vello architettonico il nuovo debba essere custodito nel vec-
chio, e sua volta il vecchio nel nuovo. Di conseguenza, solo
la raggiunta consapevolezza della diversit del patrimonio
consente ladeguamento del nuovo. Cos come il ricordo, an-
che il desiderio di continuit unesigenza primaria delluo-
mo. Vista cos, caro Armando, la tua architettura vocata
alla conformit nel senso pi nobile, una conformit elogia-
ta gi molto tempo prima di noi da autorevoli architetti e
teorici. Preservando lo stesso orientamento del patrimonio
esistente pur sottolineando la propria diversit, la tua ar-
chitettura arricchisce il presente in quanto proseguimento
della tradizione. Hai un lungo respiro e dimostri costanza e
coerenza. Le tue opere pi recenti la casa unifamiliare di
LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 35
Castasegna e latelier/magazzino dellartista Miriam Cahn
a Stampa dimostrano la tua crescita attraverso lattenzio-
ne per i compiti costruttivi sempre nuovi. Adeguati alla loro
funzione e alla loro ubicazione, convincono ancora una volta
per la riduzione dei mezzi a livello di progetto, per i materiali
scelti nonch per lesecuzione. Con questa vicinanza alla ge-
nuinit del mestiere, il Weiterbauen diviene con tutta evi-
denza un approccio progettuale credibile.
I miei pi cari saluti, Nott*
Vienna, 19 dicembre 2017
* Nott Caviezel, gi caporedattore di werk, bauen+wohnen,
professore allUniversit tecnica di Vienna, presidente della
Commissione federale dei monumenti storici.
Traduzione di Andrea Bertocchi
Konstanz und Konsistenz
In Form eines Briefes ergnzt der Autor seinen vor
Jahren in einer Monografie erschienenen Text ber
Armando Ruinelli und dessen Werk. Auf der Basis jenes
Beitrags ist im Brief vom soliden Handwerk des Architekten
die Rede. Fest, ntzlich und schn seien seine Gebude.
Whrend Festigkeit und Ntzlichkeit rational berprft
werden knnen, entzieht sich die Schnheit selbst bei
Alberti der nchternen Betrachtung. Die sthetik der
Architektur Ruinellis liege wesentlich in ihrer Wahrhaftig-
keit, die ihrerseits aus dem historischen Bestand heraus
Kraft und Poesie schpft. Insofern reihen sich seine Bauten
im nobelsten Sinne in eine erneuernde Tradition der
Geschichte einer Landschaft und eines Ortes ein, ehrlich
und nicht geschwtzig. Hier anzuknpfen und nicht
mimetisch platt weiterzubauen, sondern aus den Zeit-
schichten des Bestehenden heraus zu entwerfen, Weiter-
bauen nicht als hohles Statement zu proklamieren, sondern
als qualitative Weiterentwicklung zu verstehen, gehrt zur
hohen Schule. Ruinellis Bauten tragen Erinnerung weiter,
lassen Stimmungen und Sinnlichkeit zu erfahren. Wenn
sich Alt und Neu begegnen, ist der harmonische Kontrast
(Max Dvork) gefragt, den Ruinelli meisterhaft beherrscht,
weil er im Stande ist, zur Essenz der Dinge vorzustossen.
Als zeitgenssischer Dialekt wird Ruinellis Architektur im
trgen Fluss der althergebrachten Sprache verstndlich.
Die Anspielung auf Alberti weiterfhrend, erinnert der
Brief schliesslich an den Begriff der Konformitt. Die
eigentlich so nahe liegende convenienza oder confor-
mit ist als wesentliches Harmonieprinzip der Architektur
heutzutage in Vergessenheit geraten, wo es doch gerade
beim Weiterbauen essentiell ist. Diesem alten Gebot
verpflichtet, bereichert die Architektur Ruinellis gleichge-
richtet und doch anders als der Bestand in Fortsetzung der
Tradition die Gegenwart.
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Armando Ruinelli
foto Ralph Feiner
Casa unifamiliare,
Castasegna
Committenza: Siska Willaert e Arnout Hostens, Castasegna
Architettura: Ruinelli Associati Architetti - Armando Ruinelli,
Soglio Collaboratori: F. Giovanoli, A. Innocenti Ingegneria
civile: Moreno Giudicetti, Edy Toscano AG, St. Moritz
Fisica della costruzione: Kuster + Partner AG, Coira Fotografia:
Ralph Feiner, Malans Date: progetto e realizzazione 2012-2013
A A Villa Garbald, 1862-1864, arch. Gottfried Semper,
0 20
La progettazione di questo nuovo edificio segue il ter-
reno e il suo pendio e trova delle soluzioni architettoniche
adeguate e espresse dalla sezione.
Il tetto nel suo fronte principale in contropendenza ri-
spetto al terreno, abbassandosi dal prospetto principale
a sud verso la linea di impluvio della falda. Linnalzamento
della falda conferisce un effetto slanciato alledificio, che
compatto, lungo e stretto.
La composizione delle facciate risolta con bucature in
formati diversi, tra loro legati da rapporti proporzionali. La su-
perficie degli esterni ottenuta con intonaco monostrato in
malta di calce, cemento e ghiaietto, applicato e lavato a mano.
Allinterno, la lunga scala e il corridoio permettono di
leggere ledificio in tutta la sua lunghezza e altezza.
La costruzione essenziale, declina larchetipo del muro
a tutto spessore, costituito da un unico mattone con funzio-
ne strutturale e isolante. Le solette sono in calcestruzzo a vista
e i pavimenti in betoncino autolivellante, finito ad olio, a mano
dagli stessi proprietari. La cucina concepita come un labora-
torio e realizzata in calcestruzzo nero, gettato sul posto.
Si tratta di una casa costruita con poche risorse e mate-
riali utilizzati al grezzo. Tuttavia il budget ridotto non ha com-
promesso n la qualit architettonica n la ricerca composi-
tiva, compresi il progetto del dettaglio e la cura artigianale.
restauro 2002/2003, arch. Miller & Maranta
B Roccolo, 2003/2004, arch. Miller & Maranta
N
50 100
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0
1
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1

3
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A A Costruzione copertura inclinata
Calcestruzzo, 25 cm
Barriera al vapore (tipo EVA), 0.3 cm
Isolamento termico (tipo swissporPUR Alu lose), 16 cm
Impermeabilizzazione, guaina polimerica bituminosa
(tipo EGV3 lose), 0.3 cm
Impermeabilizzazione, guaina polimerica bituminosa
(tipo EP4 flam wf), 0.4 cm
Fibra sintetica/tessuto non tessuto
Ghiaia, 5 cm
B
B Costruzione muro perimetrale fuoriterra
Mattone di laterizio isolante (tipo Porotherm PTH T7 42.4), 42.5

C Costruzione copertura ingrsso

Calcestruzzo, pendenza 0.5% - 1%, spessore min 18 cm
Ghiaia, spessore max 12.5 cm

D Costruzione soletta controterra

Betoncino autolivellante, 9 cm
Strato di separazione (tipo Trenn/Gleitlage PE-Folie), 0.2 mm
Isolamento termico (tipo swissporPUR Alu), 14 cm
Impermeabilizzazione (tipo VA 4), 0.4 cm
Platea in calcestruzzo, 20 cm
Magrone, 5 cm

1 Pianta piano entrata

2 Pianta piano primo
3 Sezione longitudinale
4 Sezione di dettaglio

Testo e disegni Ruinelli Associati Architetti

0 50 100 200
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Armando Ruinelli
foto Ralph Feiner
Cimitero
San Lorenzo, Soglio
Committenza: Comune di Bregaglia, Comune di Soglio
Architettura: Ruinelli Associati Architetti - Armando Ruinelli,
Soglio Collaboratori: F. Giovanoli, S. Giovanoli
Ingegneria civile: Beat E. Birchler, Zernez Fotografia:
Ralph Feiner, Malans Date: progetto e realizzazione 2010
foto Ruinelli Associati Architetti
Il progetto di restauro del cimitero prevede la sistema-
zione delle fosse, la pavimentazione dei percorsi e la predi-
sposizione per la tumulazione delle ceneri nel terreno.
Negli ultimi anni sempre pi richiesta la possibilit
di inserire lurna cineraria direttamente nella terra, in modo
anonimo, in un contenitore che si dissolve disperdendo le
ceneri. Un elemento indipendente, come per esempio una ta-
vola o una grande pietra, riporta i nomi dei defunti.
Lidea di progetto di porre le iscrizioni in uno spec-
chio dacqua, nel quale, insieme ai nomi, si riflettono il cielo
e le montagne.
Abbiamo introdotto perci due fontane: una approvvi-
giona lacqua per annaffiare i fiori, laltra contiene i nomi dei
defunti.
Le fontane sono collocate in corrispondenza del pas-
saggio di quota tra le due porzioni in cui strutturato il cimi-
tero, delimitando e precisando i due livelli. Il fondo della fon-
tana in leggera pendenza e, come su un leggio, si possono
leggere bene i nomi dei defunti incisi su una serie di piastre
di bronzo industriale. Le fontane sono in calcestruzzo scu-
ro perch leffetto specchiante accentuato da una vasca
nera riempita di acqua. Lacqua scorre continuamente nella
vasca, immessa sotto la superficie in modo silenzioso,vibra
leggermente per effetto del ventoche, senza far rumore, ge-
nerapoeticheimmaginianimatedi cielo e nuvole.
1 Sezione trasversale
2 Vista laterale
Testo e disegni Ruinelli Associati Architetti
 0 0.5 1 2
0 0,5 1 2,5

1 2
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Armando Ruinelli
foto Ralph Feiner
Atelier
di Miriam Cahn,
Stampa
Committenza: Miriam Cahn, Stampa Architettura:
Ruinelli Associati Architetti - Armando Ruinelli, Soglio
Collaboratori: F. Giovanoli, T. Guerrazzi, A. Innocenti, P. Sterni
Ingegneria civile: Beat E. Birchler, Zernez Fotografia: Ralph
Feiner, Malans Date: progetto e realizzazione 2014-2016
Ledificio di nuova costruzione sia un contenitore per
materiali e opere sia uno spazio di lavoro per lartista.
Si tratta di un prisma monolitico e compatto, in agget-
to su un basamento arretrato, come se il pesante contenitore
fosse sospeso sul terreno in pendenza tra la strada e il fiume.
Si intendeva far emergere la destinazione duso ar-
tigianale delledificio e allo stesso tempo un certa qualit
dellarchitettura.
La soluzione suggerita risiede nella scelta del materia-
le: il calcestruzzo coniuga le due aspirazioni, un materiale
industriale, ma il progetto del cassero gli conferisce espres-
sivit architettonica. Viene utilizzato un calcestruzzo po-
vero, dove il cassero lascia intravvedere limprecisione. La
ricerca della soluzione adatta al controllo dellimperfezione
stata molto impegnativa e condotta attraverso prove e mo-
delli in scala 1:1. La scelta ricade su di un calcestruzzo bian-
co che porta il segno del cassero imperfetto in assi grezze;
le finestre delle facciate hanno un ordine gigante; i serra-
menti industriali sono in ferro.
La copertura in ghiaia; la lattoneria sostituita da
una gomma sintetica, per conferire alledificio uniformit di
colore e materiale.
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5
0
1

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2
1

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1 Pianta
2 Sezione trasversale
3 Dettaglio serramento filomuro

Testo e disegni Ruinelli Associati Architetti

Stratigrafia da interno verso esterno

Lastre truciolare 1,9 cm
Barriera vapore Ampatex DB 90
Lana di roccia 16 cm
Elemento in calcestruzzo prefabbricato 25 cm

3 0 10 50 100

0 0,2 0,5 1
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Armando Ruinelli
foto Ruinelli Associati Architetti
Ristrutturazione
Casa 63, Soglio
Committenza: Fam. Schmid, Celerina Architettura:
Ruinelli Associati Architetti - Armando Ruinelli, Soglio
Collaboratori: F. Giovanoli, S. Giovanoli, T. Guerrazzi
Ingegneria civile: Beat E. Birchler, Zernez Fisica della
costruzione: Kuster + Partner AG, Coira Fotografia:
Ruinelli Associati Architetti, Soglio Date: progetto
e realizzazione 2016
Il progetto di restauro si concentrato sullarchitettura
delledificio esistente che, sebbene modesto, presentava al-
cuni caratteri interessanti, da conservare.
Ambienti come la sta e le camere sono stati restaura-
ti, mentre ogni nuovo intervento ben visibile, come la cuci-
na, realizzata in lamiera su disegno, e il bagno, con il grande
tavolo nero in calcestruzzo gettato sul posto.
Risulta evidente che il progetto contemporaneo si di-
stingue come riconoscibile e successivo alla struttura origi-
naria.
Uno dei problemi riscontrati in fase progettuale sta-
ta laltezza ridotta dei locali, perci sono state adottate delle
soluzioni adeguate per occupare poco spazio con le nuove
solette interpiano. La soletta in calcestruzzo tra il piano terra
e il primo piano ha uno spessore di soli 16 cm, in cui incluso
tutto, illuminazione, riscaldamento e trattamento finale (il
calcestruzzo stato lisciato a mano il meglio possibile). Lo
stesso principio stato adottato con la soletta in legno tra il
primo piano e il piano sottotetto, che, con uno spessore di 12
cm, svolge la funzione di soffitto e pavimento.
Lintervento ha tenuto conto degli aspetti energetici
con il minimo necessario, optando per una coibentazione in-
terna con intonaco isolante.
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0
1
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3 5
2 4
 LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 49
1 Sezione trasversale
2 Pianta piano secondo
3 Pianta piano terreno
4 Pianta primo piano
5 Pianta piano seminterrato

Testo e disegni Ruinelli Associati Architetti

LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 50
Armando Ruinelli
foto Ruinelli Associati Architetti
Trasformazione
e ricostruzione
di due rustici, Isola
Committenza: Fam. Meuli, Zurigo Architettura: Ruinelli
Associati Architetti - Armando Ruinelli, Soglio Collaboratori:
F. Giovanoli, A. Curti, T. Guerrazzi, A. Innocenti, P. Sterni,
S. Giovanoli Ingegneria civile: Moreno Giudicetti, Edy Toscano
AG, St. Moritz Fisica della costruzione: Kuster + Partner AG,
Coira Fotografia: Ruinelli Associati Architetti, Soglio
Date: progetto e realizzazione 2012 in corso
0 10
Il progetto affronta due temi, la trasformazione di una
stalla con fienile in abitazione e la ricostruzione di un edifi-
cio ad esso adiacente e indipendente, originariamente uti-
lizzato come cascina per la produzione del formaggio. Lin-
tervento collega le due piccole costruzioni con un passaggio
interrato, invisibile dallesterno per non turbare lequilibrio
dellinsediamento.
I due edifici sono trattati in modo autonomo, pur aven-
do degli elementi che permettono di leggerli come interven-
to unitario, per esempio la continuit della pavimentazione.
La stalla presenta un basamento in pietra, consolidato
e intonacato a calce e cemento e rifinito in calce con laggiun-
ta di sabbia molto fine, e un fienile al piano superiore realizza-
to con sistema costruttivo ligneo (Blockbau) al cui interno
stata inserita una stanza di larice massiccio, essenza tipica
della zona. Il portone del fienile, originariamente a due ante,
stato reinterpretato con una grande porta-finestra in larice,
come tutti i serramenti della stalla, chiusa da un pannello
scorrevole in legno intagliato. Le restanti aperture sono state
ricavate con interventi minimi sulla travatura.
La cascina mantiene posizione e forma originaria e so-
stituisce al muro in pietra intonacato un nuovo muro in cal-
cestruzzo, isolato e intonacato. Linterno in calcestruzzo a
vista, ottenuto con cemento bianco. Il cassero stato com-
posto con tavole a taglio sega di spessore variabile tra i 12 e
i 15 cm. Le aperture riprendono la tipologia preesistente di
finestre molto piccole (circa 25 x 40 cm), sguinciate, ad ecce-
zione di una grande finestra a ovest che incornicia il panora-
ma del lago di Maloja. Le parti in legno sono qui in quercia,
essenza che si accosta al calcestruzzo meglio del larice.
Lesterno in intonaco di calce e cemento, graffiato il
giorno dopo la posa per conferirgli un aspetto ruvido. Le ante
esterne sono qui in lamiera grezza. La pavimentazione di en-
trambi gli edifici in malta battuta, ottenuta con laggiunta
di polvere di marmo e impregnata di sapone di marsiglia.
N
25 50
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1

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 LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 53
1 Sezione trasversale dei due edifici
2 Sezione della cascina, con vista della stalla
3 Pianta primo piano
4 Pianta piano terreno
5 Pianta piano interrato

Testo e disegni Ruinelli Associati Architetti

LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 54
Armando Ruinelli
foto Ralph Feiner
Ristrutturazione
di unabitazione,
Sils Maria
Committenza: Fam. Rittweger, Sils Maria Architettura:
Ruinelli Associati Architetti - Armando Ruinelli, Soglio
Collaboratori: F. Giovanoli, A. Curti, P. Sterni, L. Wieland
Ingegneria civile: Beat E. Birchler, Zernez Fisica della
costruzione: Kuster + Partner AG, Coira Fotografia: Ralph
Feiner, Malans Date: progetto e realizzazione 2014
0 20
2 3
Il progetto consiste nella ristrutturazione di una parte
di edificio residenziale situato nella piazza di Sils Maria, ori-
ginariamente a destinazione rurale.
La casa stata sventrata, conservando i muri perime-
trali, isolati esternamente con un cappotto intonacato, e la
struttura del tetto, ancora visibile. Le distribuzioni interne
sono state eseguite con nuove solette in calcestruzzo e con
le partizioni verticali necessarie per un programma degli
spazi molto articolato.
I pavimenti dei locali principali sono in parquet di ro-
vere, le pareti sono intonacate in grigio scuro, mentre i sof-
fitti hanno un leggero effetto lucido dato dal gesso bianco
trattato con cera dapi. Gli ambienti di servizio presentano
finiture in ceramica. La nuova scala, in rovere massiccio con
corrimano in legno e parapetto in rame, ha un andamento
scultoreo, e mette in evidenza la cura del dettaglio. In que-
sta casa stato disegnato tutto: i letti, gli armadi e la cuci-
na, con un uso colto di materiali locali reinterpretati in veste
contemporanea.
N
50 100
0 2 5
 1 Pianta sottotetto
0 1 5 10
2 Pianta primo piano
3 Pianta piano terreno

Testo e disegni Ruinelli Associati Architetti

LARCHITE T T UR A DELL A VAL BREG AGLIA 56

Apparati
Laura Ceriolo

Guida sentimentale alle Piccole architetture di montagna:

Val Bregaglia*
Non uninesattezza che laggettivo Piccole sia scritto in maiuscolo: le
architetture che vi presentiamo sono piccole solo in quanto a dimensioni, mentre
sono notevoli qualitativamente, sia quelle di nuova edificazione sia quelle storiche.
Non neppure vero che tutte abbiano piccole dimensioni, perch in questa guida,
sentimentale perch opera una scelta affettiva che non le comprende proprio tut-
te, alcune sono pi grandi, altre addirittura si presentano a scala territoriale, opere
di ingegneria come le dighe dellAlbigna (1959), la strada a serpentina del Maloja
(1828) e, in misura minore, la diga del Maloja (1980).

La diga ad arco del Maloja, situata nella valle del Forno, protegge i paesi
della Bregaglia dalle inondazioni del fiume Orlegna durante le stagioni di piena.
Limponente diga a gravit dellAlbigna, macro-struttura in calcestruzzo
ad andamento planimetrico spezzato appartenente ormai al paesaggio della Bre-
gaglia, che al suo interno somiglia a una cattedrale, non solo per la forma, ma anche
per latmosfera, un segno per chi percorre la valle e al tempo stesso si confonde
con le sue montagne. Fatta costruire dalla societ elettrica zurighese ewz, ali-
menta la centrale idroelettrica di Castasegna, dove, nel castagneto di Brentan, fu
costruito un intero villaggio di case, oltre a quelle di Vicosoprano, per i dipendenti
dellazienda, dette ancora oggi case ewz, della cui progettazione fu incaricato lar-
chitetto Bruno Giacometti.
La strada a tornanti che si arrampica inesorabilmente e tortuosamente al
passo Maloja, con i suoi alti muri in pietra naturale che la arginano, dotati di speroni
di rinforzo distribuiti sulla loro superficie, si presenta anchessa come un progetto a
grande scala che incide lerto versante della valle fino a raggiungere, oltre il passo,
lampia alta Engadina.

Negli anni Sessanta sono numerosi altri i progetti che modificano il volto
della valle: piccole architetture ora a scala urbana, in beton, si integrano in un
paesaggio s verde, ma fatto anche di montagne rocciose. La struttura a fungo,
ombrello in calcestruzzo per la protezione dei gestori e dei clienti della stazione di
rifornimento City SA a Farzett, progettata dal ticinese Peppo Brivio (1962), sorta
in occasione della costruzione delle circonvallazioni che liberarono dal traffico i vil-
laggi bregagliotti e rimane oggi un simbolo del passaggio degli italiani per la Bre-
gaglia dai lavoratori frontalieri ai villeggianti dellEngadina. Per ladeguamento
alla nuova viabilit fu costruito anche il casello rosso della dogana di Castasegna
(1959), ora ufficio postale, un lato a livello strada e laltro sospeso sulla scarpata e
sorretto da pilastri a sbalzo, altra opera di Bruno Giacometti.

Il tipo a torre, di cui la torre Belvedere che domina la valle dal passo del Ma-
loja antesignana in Bregaglia, riproposto in chiave contemporanea sia dallam-
pliamento di Villa Garbald, il Roccolo di Castasegna, ad opera di Miller e Maranta,
sia pi recentemente da Hans-Jrg Ruch, che costruisce in localit Roticcio presso
Vicosoprano il Rifugio Bregaglia. Si tratta di una dimora che sorge sul lato soleggia-
to della vallata, dal volume rettangolare verso il paese, ma che dal fondovalle appa-
re come una torre sottile. Le pareti esterne sono in calcestruzzo con inerti (emersi
dopo lavaggio ad alta pressione) derivanti da pietrisco locale da scavo, ci che ren-
de la costruzione ancora pi ancorata al luogo in cui sita.

Luso e la lavorazione dei materiali di cui sono costruite, dettagli a scala

macroscopica, contraddistinguono le architetture della Bregaglia. Dal legno alla
pietra naturale a quella artificiale, il calcestruzzo in particolare, composto a sua vol-
ta dallaggregazione di pietrisco locale, tutti i materiali sono lavorati con maestria
e originalit, pur nel rispetto dei luoghi, della tradizione e delle caratteristiche pro-
prie di ciascuno. Una bellezza e unarmonia fatta di architetture rarefatte, che sca-
turiscono dalla luce e dalle ombre di questa vallata.

* Le architetture non menzionate nel testo sono state commentate Carta topografica.
in altri saggi e progetti presentati in questo numero di Archi. Fonte Ufficio federale di topografia

Coltura
Soglio
Spino
Promontogno
Castasegna Bondo
Piuro
Chiavenna
Opere*
1 Chiavenna, Palazzo Balbiani, Castello, XV sec.
2 Chiavenna, Collegiata di San Lorenzo, XI-XVIII sec.
3 Chiavenna, Palazzo Salis, XVI sec.
4 Chiavenna, Palazzo Pestalozzi-Pollavini, XVI sec.
5 Chiavenna, Palazzo Pretorio, XVI sec.
6 Piuro, Palazzo Vertemate Franchi, XVI sec.
7 Castasegna, Stazione di rifornimento a Farzett,
1962-1963, arch. Peppo Brivio
8 Castasegna, Casa unifamiliare, 2013,
Ruinelli Associati Architetti
9 Castasegna, Villa Garbald, 1862-1864,
arch. Gottfried Semper, restauro 2002-2003,
arch. Miller & Maranta
10 Castasegna, Roccolo, 2003-2004,
arch. Miller & Maranta
11 Castasegna, quartiere ewz, 1957-1959,
arch. Bruno Giacometti
12 Soglio, Palazzi Salis, XVI-XVIII sec.
13 Soglio, Cimitero San Lorenzo, 2010,
Ruinelli Associati Architetti
14 Soglio, Ristrutturazione casa 63, 2016,
Ruinelli Associati Architetti
15 Soglio, Casa atelier fotografico, 2003,
Ruinelli associati architetti (cfr. Archi 2/2011)
16 Soglio, Riqualificazione stalla, 2009,
Ruinelli associati architetti (cfr. Archi 2/2011)
17 Soglio, Casa unifamilare, 2015,
Ruch & partner architekten
Casaccia
Vicosoprano
Stampa
Lago di Albigna
18 Spino, Falegnameria, 1990,
arch. Armando Ruinelli
19 Bondo, Sala polivalente, 1995,
arch. Armando Ruinelli
20 Bondo, Palazzo Salis, 1766-1775, arch. Francesco
Croce, restauro esterno 1997-1998
21 Bondo, Chiesa riformata San Martino,
consacrata nel 1250, affreschi 1480,
modificata nel 1617 e nel 1763, restauro 2011
22 Promontogno, Hotel Bregaglia, 1875-1877,
arch. Giovanni Sottovia
23 Promontogno, Mraia e Nossa Donna, XII-XIX sec.
24 Coltura, Palazzo Castelmur, 1723, ampliamento
1850-1854, arch. Giovanni Crassi Marliani
25 Stampa, Museo di valle Cisa granda, 1581,
restauro 1721 e 1953
26 Stampa, Atelier Giacometti, stalla del XVIII sec.
trasformata nel 1906 da Giovanni Giacometti
27 Stampa, Magazzino per lartista Miriam Cahn,
2014-2016, Ruinelli Associati Architetti
28 Vicosoprano, localit Roticcio, Rifugio
Val Bregaglia, 2014, Ruch & partner architekten
29 Vicosoprano, Casa unifamiliare, 2012,
arch. Renato Maurizio
30 Vicosoprano, Pretorio, torre rotonda seconda met
XIII sec., restauro 1592, pretorio riedificato nel 1583
31 Vicosoprano, Nuove stazioni della Funivia dellAlbigna,
arch. Alder Clavuot Nunzi, localit Pranzaira
Sils
Lago di Sils
Isola
Maloja
32 Vicosoprano/Albigna, Diga, 1954-1959, ing. W. Zingg
33 Casaccia, Vestigia della Chiesa San Gaudenzio,
citata intorno al 840, costruita a nuovo nel
1514-1518, consolidamenti e restauri 2009-2015
34 Diga del Maloja
35 Maloja, la strada a serpentina del passo, 1827-1828,
ingegneri Richard La Nicca e Ulysses von Gugelberg
36 Maloja, Case plurifamiliari, 2006-2014,
arch. Renato Maurizio
37 Maloja, Villa Segantini, villa della Chletfabrik
Kuoni 1882; atelier 1898, arch. Giovanni Segantini
38 Maloja, Hotel Kursaal Maloja, 1882-1884,
arch. Jules Rau
39 Maloja, Torre belvedere, arch. Ruch
40 Isola, Trasformazione di una stalla e ricostruzione di
una cascina, 2012-2017, Ruinelli Associati Architetti
41 Sils, Ristrutturazione casa unifamiliare, 2014,
Ruinelli Associati Architetti
In rosso le opere presentate nella rivista. In grigio
quelle visitabili, ma non pubblicate, elencate da sud a
nord, al confine con lEngadina, fino ad arrivare a Sils.
* Per opere intendiamo qui i manufatti di rilievo
presenti in Val Bregaglia che geograficamente
si conclude a fondo valle con la citt italiana
di Chiavenna siano essi monumenti storici,
ingegneristici o architettonici.
58
Basi per
lapplicazione
COMUNIC ATI
del metodo
BIM
Manfred Huber
Prof. Manfred Huber, arch. dipl. ETH SIA, presi-
dente commissione SIA 2051 BIM, contitolare
aardeplan Architekten ETH SIA, responsabile
Kompetenzzentrum Digitales Entwerfen und
Bauen, FHNW
Con il quaderno tecnico SIA 2051 -
BIM, in consultazione, la SIA stila un
importante testo utile alla compren-
sione di questo nuovo metodo. in
elaborazione anche un altro docu-
mento sullimpiego pratico del BIM.
Il Building Information Modelling (BIM)
ormai sulla bocca di tutti, soprattutto
da quando si tenuta la fiera Swissbau
2016. Gli architetti e i progettisti si con-
frontano con questo nuovo metodo, sem-
pre pi utilizzato. Anche i committenti ri-
chiedono sempre pi limpiego del BIM,
fiduciosi che questo strumento innovati-
vo apporti un netto miglioramento nei
processi di progettazione, costruzione e
gestione, agevolando la realizzazione di
opere qualitativamente migliori.
Nel contempo, gli esperti del settore
discutono sulle possibilit di impiego del
BIM. Le opinioni divergono fortemente, e
per molti il nuovo metodo suscita qual-
che perplessit. Con il quaderno tecnico
SIA 2051 Building Information Model-
ling (BIM) basi per lapplicazione del
metodo BIM, posto in consultazione a
inizio luglio, la SIA apporta un importan-
te contributo atto a chiarire e oggettiva-
re la discussione in materia. Il quaderno
tecnico stato stilato da una commissio-
ne di 18 specialisti, provenienti da tutti i
gruppi professionali SIA. Nel documento
sono confluiti anche know how ed espe-
rienze raccolti in seno a scuole universi-
tarie, CRB e KBOB.
Consenso a livello terminologico
La commissione si accordata, defi-
nendo per il quaderno tecnico una serie
di principi fondamentali. Il Building In-
formation Modelling un metodo che
utilizza i modelli delle opere in formato
digitale. Tali modelli sono una raccolta di
dati informativi, rappresentano unastra-
zione della realt e illustrano nel contem-
po le caratteristiche delle opere. Per in-
fondere, sin dallinizio, chiarezza a livello
terminologico, il quaderno tecnico defi-
nisce lacronimo BIM e numerosi altri ter-
mini utilizzati in concomitanza con lap-
plicazione. Il documento descrive inoltre
lorganizzazione di una procedura BIM
con il suo componente principale, il pia-
no di sviluppo del progetto BIM. In que-
sto ambito si approfondiscono aspetti
come la formulazione dellobiettivo, i
contenuti dei modelli e la loro coordina-
zione. Sono spiegate anche le forme e la
portata delle diverse possibilit di impie-
go del BIM e la conseguente integrazio-
ne dei modelli di opere. Il quaderno tecni-
co definisce le persone coinvolte e il loro
ruolo, assegnando le rispettive mansioni
e responsabilit. Il capitolo conclusivo,
intitolato Prestazioni, illustra in modo
chiaro come la fornitura di prestazioni
possa cambiare con lapplicazione del
metodo BIM. Questo aspetto viene spie-
gato con le quattro domande Quan-
do?, Cosa?, Chi? e Quanto?. Nel con- IFC (ISO 16739).
tempo si definisce come tenere conto di
possibili cambiamenti negli esistenti re-
golamenti per gli onorari. Si fa riferimen-
to anche ai cambiamenti relativi alle di-
sposizioni contrattuali e agli ambiti
giuridici coinvolti (p. es. diritto di utilizzo).
Nessun nuovo sistema
di classificazione
Il quaderno tecnico SIA 2051 costitui-
sce una base per lapplicazione del meto-
do BIM ed utile alla comprensione, per-
tanto esso non fa volutamente alcun
riferimento ad altre norme o regolamen-
ti. Nel documento si rinuncia espressa-
mente a stabilire un nuovo sistema di
classificazione, definire nuovi attributi o
fissare principi qualitativi o quantitativi
sulla fornitura di prestazioni e sulla rela-
tiva remunerazione, dimostrando invece
come il metodo possa essere gi impie-
gato con le norme, i regolamenti e gli
standard in vigore. In futuro tuttavia sar
necessario adeguare gli strumenti di la-
voro esistenti o crearne di nuovi, tenendo
conto della progressiva digitalizzazione
delle procedure di progettazione e realiz-
zazione. Per farlo sar necessario racco-
gliere maggiori esperienze in materia di
best practice.
Contemporaneamente al quaderno
tecnico in programma la pubblicazione
del documento SIA D0256 BIM. Stilato
sotto la supervisione della commissione
SIA 2051, esso si compone di due parti:
nella prima si approfondiscono le sfide
che limplementazione del BIM implica
allinterno di unazienda; nella seconda,
pi corposa, si illustra invece un progetto
modello, realizzato mediante il BIM. Qui
lapplicazione del metodo BIM spiegata
in modo concreto e pratico. Sono definiti i
vari elementi del piano di sviluppo del
progetto BIM e il loro nesso con i modelli
digitali. Per quanto concerne le presta-
zioni, il documento mostra come sia pos-
sibile armonizzare la retribuzione sulla
base dei regolamenti per gli onorari at-
tualmente in vigore. Il documento SIA
D0256 rappresenta dunque, per i suoi
contenuti, un importante complemento,
orientato alla prassi, del quaderno tecni-
co SIA 2051, il cui scopo principale crea-
re una base di comprensione comune.
Lacune nel modello IFC
Il quaderno tecnico e la documenta-
zione agevolano in modo considerevole
limpiego del BIM nella prassi quotidia-
na, tuttavia per progettare con il BIM la
via non ancora del tutto priva di ostaco-
li: n il quaderno tecnico n la documen-
tazione definiscono infatti le caratteristi-
che degli oggetti impiegati nei modelli
delle opere in formato digitale. Tali carat-
teristiche sono oggi descritte nel formato
Il formato IFC un modello di dati
completo e solido, ma ha qualche lacuna.
Diverse caratteristiche (p. es. materiali) e
attribuzioni relative alle fasi di progetta-
zione, costruzione e gestione, non sono
standardizzate. Su scala europea, per eli-
minare tali lacune si stanno compiendo
sforzi considerevoli con il CEN TC 442
BIM. Ciononostante la Svizzera dovr
adattare caratteristiche e attribuzioni in
base alla cultura della costruzione elveti-
ca, ad es. rendendole accessibili median-
te un database pubblico delle caratteri-
stiche. Una soluzione che, tra laltro, in
Austria viene gi offerta agli utenti, con
le generazioni di software pi allavan-
guardia. Senza unulteriore standardiz-
zazione delle caratteristiche e delle cor-
rispettive fasi, linteroperabilit rester
limitata.
Il quaderno tecnico SIA 2051
Sar presumibilmente pubblicato nellautunno
2017. Non ancora stata definita la data in cui
il quaderno tecnico sar pubblicato in italiano.
Trovate la bozza e il relativo formulario su:
www.sia.ch/vernehmlassungen

Riflessioni
di fine anno
Stefan Cadosch
Presidente SIA
Sguardi, Svizzera 2050, Netzwerk
Digital anche nel 2017 la SIA parte-
cipa al dibattito pubblico in veste di
vettore e catalizzatore di un pensiero
responsabile, sostenibile e allavan-
guardia.
Qualche mese fa, la popolazione sviz-
zera ha detto no allabbandono accele-
rato dellenergia nucleare. C gi chi af-
ferma che con questo rifiuto, il popolo
sovrano abbia voluto dire no alla rinun-
cia allatomo. Io la penso diversamente, e
anche la nostra futura presidente della
Confederazione, Doris Leuthard, dello
stesso parere: La popolazione vuole lu-
scita dal nucleare, ma labbandono av-
verr progressivamente, e non in modo
precipitoso.
La lungimirante trasformazione del
nostro sistema energetico dovr avvenire
in modo ben riflettuto, partendo innanzi-
tutto dalla decarbonizzazione per rime-
diare al riscaldamento climatico. Dob-
biamo per anche allontanarci da un ciclo
di produzione energetica che genera
emissioni e comporta rischi imponderabi-
li. Ci giustifica pienamente un abban-
dono pianificato dellenergia nucleare,
come previsto dalla Strategia energeti-
ca 2050.
Produzione di calore
a zero emissioni
Dato che il motore decisivo per lo svi-
luppo della produzione di energia rigene-
rativa la domanda stessa, questultima
che va aumentata. Ed qui che entriamo
in gioco noi, architetti e ingegneri. Il par-
co immobiliare svizzero consuma il 49%
di energie fossili e il 14% di energia nuclea-
re. Siamo quindi noi, con le nostre propo-
ste e soluzioni, a dovere convincere le
persone che continuano a riscaldare
le proprie case a olio, gas e legna, ad op-
tare per le tecnologie a zero emissioni.
Attraverso le ottimizzazioni desercizio
possibile contenere enormemente il con-
sumo di energia elettrica. Questi approc-
ci non sono che singoli esempi di come
possiamo condizionare e limitare in mo-
do importante la dipendenza della nostra
societ dallenergia fossile e nucleare.
Il fatto che sia possibile evitare emis-
sioni nocive e creare nel contempo un
plusvalore a livello sociale, economico e
di cultura della costruzione, lhanno di-
mostrato a chiare lettere, una volta di pi,
anche i progetti candidati al riconosci-
mento SIA Umsicht Regards Sguardi
Stefan Cadosch, presidente SIA, aprile 2016, a Zugo. Foto Manu Friederich
2017. Proprio per questo attendo con
grande impazienza uno degli appunta-
menti cruciali di questo nuovo anno: la
cerimonia di premiazione, che si terr il
22 marzo nella nuova ala del Museo na-
zionale di Zurigo. Sguardi uno stru-
mento di sensibilizzazione e una fonte
dispirazione, un invito a seguirci in que-
sto cammino verso una lungimirante
trasformazione del patrimonio costruito
svizzero.
Progetto di ricerca Svizzera 2050
Rinnoviamo il nostro appello anche
con un altro impegno importante: il pro-
getto di ricerca Svizzera 2050 - territori e
opere. Lobiettivo quello di elaborare
una visione unitaria dello sviluppo terri-
toriale, volutamente orientata allo stesso
orizzonte temporale della Strategia ener-
getica, poich le trasformazioni in mate-
ria energetica e di pianificazione territo-
riale sono strettamente legate. Si tratta
di un progetto fondamentale che, oltre
ad offrire una visione di quella che sar
la Svizzera nel 2050, ci fornir anche in-
formazioni preziose per la prassi profes-
sionale dei membri SIA. Inoltre ci permet-
ter di capire in quale direzione articolare
le norme e orientare i nostri corsi di for-
mazione continua e perfezionamento pro-
fessionale. Con questo progetto la SIA
sottolinea, non da ultimo, il ruolo pionieri-
stico che assume nellambito di unorga-
nizzazione lungimirante, innovativa e di
alto valore qualitativo dello spazio vitale
svizzero.
BIM: sfide e occasioni
La terza sfida con cui la SIA dovr con-
frontarsi la digitalizzazione. La fan-
tascienza che diventa fatto scientifico,
queste le parole usate dal futurologo
Gerd Leonhard in occasione del Dner
SIA 2016 per descrivere levoluzione delle
59
COMUNIC ATI
tecnologie dellinformazione. Ci che tale
trasformazione possa significare comin-
ciamo solo ora a immaginarlo, ma quel
che certo che levoluzione informatica
avr ripercussioni profonde sul lavoro di
noi architetti, architetti paesaggisti, urba-
nisti e ingegneri, cambiando sostanzial-
mente il nostro profilo professionale e il
nostro ruolo nella societ. Personalmen-
te vivo questi sviluppi come una sfida e
trovo entusiasmante poter essere prota-
gonisti di questo momento della storia.
Se contribuiamo attivamente a forgiare
questo momento storico, con lintervento
di Netzwerk Digital e dei gruppi profes-
sionali SIA, si presenteranno nuove vie e
possibilit per larchitettura e lingegne-
ria e si apriranno altre prospettive. Dob-
biamo per anche condurre un dibattito
sui vantaggi, ma anche sui limiti di tale
evoluzione, soprattutto perch con la pro-
gressiva digitalizzazione, vi anche una
parte crescente di popolazione che si
preoccupa per il futuro.
Colgo loccasione per rivolgere i miei
pi calorosi ringraziamenti a tutti coloro
che hanno sostenuto la nostra Societ in
questanno trascorso, sia nellambito di
progetti come Sguardi o Svizzera 2050,
oppure Netzwerk Digital, ma anche
nellelaborazione delle nostre norme o col-
laborando in seno al Comitato, ai gruppi
professionali, alle sezioni, alle commis-
sioni e allUfficio amministrativo. Costru-
iamo insieme un futuro degno di essere
vissuto!
60
SIA-Service
festeggia
COMUNIC ATI
10 anni
Frank Peter Jger
Redattore responsabile Pagine SIA
frank.jaeger@sia.ch
Sono gi trascorsi dieci anni da
quando la SIA ha lanciato SIA-Servi-
ce, un ventaglio di prestazioni rivolte
alle ditte affiliate. Mike Siering (co-
fondatore) e David Fssler (responsa-
bile dal 2014) tirano un bilancio in-
termedio.
Come nasce lidea di SIA-Service
nel 2006?
Mike Siering: In quel periodo gli studi
di progettazione avevano espresso lesi-
genza di ricevere informazioni che andas-
sero anche oltre i temi tecnici e specialisti-
ci legati alla costruzione. La richiesta
verteva soprattutto sulla possibilit di ac-
quisire un know how di base in materia
di gestione aziendale. Su iniziativa del no-
stro ex presidente, Daniel Kndig, abbia-
mo messo a punto alcune prime offerte ri-
volte alle ditte: consulenza in materia di
gestione aziendale, rilevamento statisti-
co e salariale, borsa dimpiego e cos via.
Dal 2006, il profilo della SIA si trasfor-
mato in modo sostanziale. Ci ha avuto del-
le conseguenze per SIA-Service?
Mike Siering: vero, le prestazioni SIA
si sono sempre pi diversificate, il che ha
certamente influito anche sulle offerte di
SIA-Service. Inoltre, per alcuni servizi, si
sono ottimizzate alcune modalit, facili-
tando lutenza, per esempio nel caso del
rilevamento statistico e salariale (prima
disponibile in forma di dossier, oggi ac-
cessibile per via elettronica). Ora basta-
no pochi clic per confrontare gli indici
economico-aziendali della propria ditta
con la media del settore. Con SIA-Service
cerchiamo inoltre un dialogo diretto con
le ditte affiliate.
In che modo?
David Fssler: Offrendo regolarmente
un ventaglio di prestazioni. Oltre ai rile-
vamenti statistici e salariali, SIA-Service
organizza corsi e diverse altre opportuni-
t di scambio, da cui nascono numerosi
contatti. Una delle formule di maggiore
successo lErfa, che sta per Erfahrung-
saustausch (scambio di esperienze). Una
volta allanno invitiamo in sede un relato-
re a parlare di temi specifici, in presenza
di una decina di membri affiliati come
ditta SIA.
Manteniamo volutamente piccolo il
gruppo di presenti, in modo che i parteci-
panti si sentano a loro agio e possano
porre le proprie domande. Unaltra buona
occasione di contatto il Dner SIA an-
nuale, con circa un centinaio di invitati.
Non sono state mai mosse critiche sul
fatto che, facendo una distinzione tra affilia-
zione come membro individuale e come dit-
ta, la SIA separi i membri in due categorie?
Mike Siering: Non mi sono mai giunti
commenti al riguardo, penso che lidea e
le motivazioni di unampliata offerta di
servizi siano sempre state concepite co-
me plausibili.
La quota per affiliarsi come ditta molto
pi elevata?
Mike Siering: Le quote sono calcolate
in base alla somma salariale soggetta
allAVS. Per ogni ditta diverso. Pi lo
studio grande e pi collaboratori vi la-
vorano, tanto pi elevata sar anche la
quota di affiliazione.
Le prestazioni di SIA-Service potrebbero
essere adattate e offerte anche ai membri
individuali?
David Fssler: Alcuni di questi servizi
sono gi stati adattati, pensiamo ai corsi
di gestione aziendale proposti da SIA-
Form. Comunque, penso che invece di
uniformare i servizi, dovremmo mettere
maggiormente a fuoco lo status delle dit-
te affiliate.
Mike Siering: I vantaggi che apporta
unaffiliazione come ditta dovrebbero ri-
saltare in modo chiaro. Ecco perch an-
che in futuro importante che vi siano
delle offerte rivolte espressamente alle
ditte affiliate, come le conferenze specia-
listiche sullattuale situazione congiun-
turale nel settore.
Attraverso le offerte di benchmarking e i
corsi di gestione stato possibile promuo-
vere tra i membri uno spirito pi imprendi-
toriale?
Mike Siering: S, ritengo di s. Se penso
ai partecipanti ai miei corsi, persone che
1
si accingono ad assumere la mansione di
quadri, resto a bocca aperta nel vedere
con quale entusiasmo affrontino oggi i
temi legati alla gestione aziendale. Per la
maggior parte degli architetti e degli in-
gegneri il management ha perso quel
suo connotato negativo, ormai fa parte
del tutto. Dieci anni fa, le cose stavano di-
versamente.
David Fssler: Laumentato interesse
confermato anche dal crescente nume-
ro di partecipanti ai sondaggi. Questan-
no hanno partecipato al rilevamento sta-
tistico ben 300 studi, quasi un centinaio
in pi di due anni fa. Ci dimostra che
sempre pi ditte accordano unimportan-
za crescente al fatto di saper gestire uno
studio anche dal punto di vista aziendale
e finanziario. il pi bel risultato che po-
tessimo ottenere.
Che cosa avete in progetto per il futuro
prossimo?
Mike Siering: Sperimentare nuove vie,
senza paura del cambiamento. Forse un
giorno riusciremo a stabilire un rapporto
pi stretto, quasi familiare, tra la SIA e le
ditte affiliate, fino a formare una vera e
propria comunit di progettisti.
2
3
1 Fanno parte del team SIA-Service, in seno
allUfficio amministrativo: Elisa Tirendi, David
Fssler e Henrietta Krger (da sinistra a destra).
2 Mike Siering, ing. arch. dipl. RWTH/SIA, ing.
econ. dipl., presso la SIA dal 2005, responsabile
servizio Comunicazione e vicedirettore SIA.
3 David Fssler, avvocato, M.B.A./SIA, presso
la SIA dal 2010, nel settore SIA-Service dal
2011, dal 2014 in veste di responsabile.

Pari diritti
nei mandati
complessi
Ivo Vasella
Comunicazione, responsabile Progetti ed eventi
ivo.vasella@sia.ch
Oggi la complessit dei mandati
richiede anche nuovi metodi di pro-
gettazione ne parliamo con Marti-
na Voser, architetto paesaggista e
membro giurato di Sguardi.
Signora Voser, questa stata la prima
edizione di Umsicht Regards Sguardi
che lha vista coinvolta in veste di mem-
bro della giuria. Che cosa contraddistin-
gue la procedura di valutazione di questo
riconoscimento rispetto ad altri in cui ha
partecipato come membro giurato?
La giuria era composta da tredici
membri, tutti specialisti. stato entusia-
smante trovarsi a far parte di ununione
di competenze cos ampie e diversifica-
te. Tale interdisciplinarit rispecchia la
complessit dei progetti presentati. Cre-
do che tale diversificazione sia una con-
dizione imprescindibile, visti gli impe-
gnativi criteri posti dal riconoscimento.
Mi rimasto impresso il sopralluogo ef-
fettuato insieme a un altro membro giu-
rato. Visitando le opere in loco stato
possibile chiedere informazioni agli au-
tori, discutere e verificare con occhio cri-
tico i dettagli. Tenuto conto dellampio
ventaglio di progetti presentati, davvero
molto diversi tra loro, forse ci sarebbe
voluto ancora un po pi spazio di di-
scussione. Ad ogni modo lintera proce-
dura stata incredibilmente appassio-
nante e arricchente.
In Svizzera i premi conferiti in ambito
architettonico ed edilizio non sono pochi.
Sono davvero necessari cos tanti ricono-
scimenti e distinzioni?
La nostra societ, il contesto in cui vi-
viamo e lavoriamo, e di conseguenza
anche il nostro operato in veste di pro-
gettisti, sottoposto a costanti cambia-
menti. Proprio per questo sono convin-
ta che sia necessario un premio come
Sguardi. Per me si tratta del riconosci-
mento pi ambito che si possa ricevere
perch contraddistingue i progetti lun-
gimiranti, capaci di soddisfare tutti gli
aspetti contemplati dal costruire, sul
piano sociale, culturale, tecnico ed eco-
nomico. Sguardi risponde alla com-
plessit che caratterizza oggi i diver-
si mandati. A volte mi chiedo se i premi
di stampo classico, conferiti essenzial-
mente allopera in quanto tale, non siano
ormai superati. Forse sono necessari an-
61
che questi, per me tuttavia non danno cellenza insignita del premio Sguar-
sufficienti risposte, non spiegano in di nasce quasi sempre da procedure e
quale direzione debba evolvere il conte- approcci straordinari. Poi sar il tempo a
COMUNIC ATI
sto in cui viviamo. dire se le procedure scelte siano anche
vincenti.
Signora Voser, lei architetto paesaggi-
sta, ha uno studio a Zurigo, inoltre insegna
allAccademia di architettura di Mendri-
sio. Che ruolo riveste larchitettura del pa-
esaggio nellambito del riconoscimento
Sguardi?
Il tema del paesaggio, e non solo
dellarchitettura del paesaggio, era pre-
sente in molti progetti presentati, il che
attesta, con grande evidenza, quanto sia
attuale e di rilievo questo tema, anche in
riferimento alla nostra identit, tenuto
conto degli sviluppi a cui assistiamo a li-
vello di pianificazione territoriale e di ur-
banistica. Numerosi articoli e pubbli-
cazioni dimostrano che attualmente si
interessano allargomento anche molte
altre discipline. Quel che non approvo
che spesso il paesaggio si riduca a una Martina Voser ha studiato architettura al PF di
sorta di immagine idealizzata. Soprat- Zurigo, in seguito si specializzata in architettura
tutto in Svizzera infatti abbiamo sempre del paesaggio e urbanistica. titolare dello studio
mavo Landschaften, dove lavora a fianco di un
a che fare con un paesaggio antropizza- team interdisciplinare. Dal 2009, Martina Voser
to e costruito, caratterizzato da una lun- insegna architettura del paesaggio allAccademia
ga tradizione in materia di infrastruttu- di architettura di Mendrisio (USI) ed membro di
re, mobilit ecc. varie commissioni e giurie. La signora Voser vive e
lavora a Zurigo e Mendrisio. Foto Beat Schweizer
Per trovare soluzioni valide indispensa-
bile lavorare in un team interdisciplinare?
S, ne sono convinta. I progetti davve-
ro lungimiranti, accorti e coerenti pos-
sono nascere soltanto dal lavoro di
squadra. importante anche linterazio-
ne tra progettisti, committenti e autorit
responsabili. Comunque, da ultimo, il
successo dipende strettamente dalle
singole personalit coinvolte, che credo-
no nel progetto e portano avanti le pro-
prie convinzioni.
Considerata la complessit e anche
la lunga durata degli odierni mandati, ri-
tengo indispensabile un lavoro tra pari,
un partenariato tra specialisti con pari SvizzeraEnergia lancia nuove messe
diritti. avvincente quando nel corso di a concorso
un progetto vi un passaggio di testi- SvizzeraEnergia lancia nuove messe a
concorso di progetti nel settore energia negli
mone. Chi ha potere decisionale, ma an- edifici. In aggiunta agli strumenti esistenti
che i progettisti, deve oggi essere pron- (legislazione, incentivi, ricerca e sviluppo,
to a rompere gli schemi e a interrogarsi informazione e consulenza ecc.),
in modo critico sul proprio ruolo e i me- SvizzeraEnergia vuole contribuire allottimizza-
todi finora impiegati. Questo aspetto an- zione e allapplicazione delle tecnologie
avveniristiche, offrendo un sostegno diretto
drebbe trasmesso gi durante la forma- ai progetti innovativi. Nellopuscolo per i
zione, ma forse qui deve passare ancora promotori dei progetti sono riportate tutte
un po di acqua sotto i ponti. le informazioni necessarie.
I membri SIA attivi in ambiti affini al settore
In che direzione potrebbe evolvere il ri- dellenergia possono partecipare ai bandi
lanciati da SvizzeraEnergia e assicurarsi cos,
conoscimento Sguardi nei prossimi anni? con un po di fortuna, un sostegno finanziario
Probabilmente i criteri fissati nellam- per attuare il proprio progetto.
bito del riconoscimento avranno biso-
gno della morbidezza necessaria per po- Info-I:
tersi adattare allo sviluppo della societ. Per maggior informazioni consultare:
I problemi attuali richiedono anche nuo- www.svizzeraenergia.ch/page/it-ch/
Nuove-messe-a-concorso-nel-settore-
ve dinamiche di collaborazione, diverse energia-negli-edifici
da progetto a progetto. Unopera dec-
62
Deontologia
riferita ai rap-
porti con gli
COMUNIC ATI
Enti pubblici
Giancarlo R
Ingegnere
Il Consiglio dellOTIA mi invita a com-
mentare il problema della deontologia
da parte degli ingegneri, riferita ai rap-
porti con gli Enti pubblici. Come premes-
sa ricorder che il problema si pone, in
ugual misura sia per ingegneri sia per
architetti e che il Codice deontologico
dellOTIA ne parla diffusamente allart. 7.
Vale dunque la pena ricordare questo ar-
ticolo che si riferisce ai rapporti con gli
Enti pubblici. Il punto 7.2 afferma che
eventuali legami di parentela o amicizia
di ingegneri o architetti con membri di
pubbliche amministrazioni non posso-
no essere utilizzati per trarne profitto, di-
rettamente o indirettamente, nelleserci-
zio dellattivit professionale. Il punto sciente della necessit di rispettare il
7.3 afferma inoltre: Ingegneri o architet-
ti che rivestano cariche pubbliche non
possono trarre vantaggi, direttamente o
indirettamente, per se stessi o per altri.
Il punto 7.4 afferma infine: Ingegneri ed
architetti che svolgono compiti di consu-
lenza per un Ente pubblico, in forma oc-
casionale o continuativa, non possono
assumere incarichi professionali che sia-
no o siano stati oggetto della loro consu-
lenza. Il divieto si estende ai colleghi che
con il consulente abbiano in atto rappor-
ti di collaborazione. Il capitolo 7 del Co-
dice deontologico d dunque gi chiare
indicazioni ai nostri professionisti su co-
me si deve agire nei confronti degli Enti
pubblici. Ci malgrado occorre ammet-
tere che, in un piccolo Cantone come
il nostro, non sempre facile osservare
scrupolosamente le disposizioni citate
al capitolo 7. I legami di parentela e di
amicizia, politica e no, sono infatti diffusi
e perci si richiede, al professionista della
costruzione, una grande attenzione. LEn-
te pubblico Confederazione, Cantone,
Comuni, Consorzi ecc. inoltre inoltre addirittura di non partecipare alla di-
in grado di affidare mandati di progetta-
zione allo scopo di realizzare le infra-
strutture necessarie alla popolazione.
Ovviamente questi mandati pubblici so-
no interessanti per i progettisti perch,
attraverso gli stessi, possono ottenere
una visibilit superiore a quella che, di
solito, si ottiene con i mandati privati. Si
aggiunga che, nel nostro sistema di mili-
zia, ingegneri, architetti, impresari e altri
professionisti della costruzione sono
spesso eletti come sindaci, municipali,
granconsiglieri, consiglieri comunali. Si
trovano perci nella condizione di poter
attribuire lavori di progettazione e di co-
struzione: questa facolt impone dun-
que una grande attenzione per rispetta-
re le norme deontologiche dellOTIA.
Architetti e ingegneri agiscono poi an-
che come consulenti o come pianificato-
ri e, in tale veste, possono influenzare le
scelte di un Esecutivo. Il sistema di mili-
zia, indispensabile in un microcosmo
come il nostro Cantone, d inoltre visi-
bilit a coloro che occupano una carica
pubblica. Se questultimi sono ingegne-
ri, architetti o altri professionisti della co-
struzione, possono trovarsi nella condi-
zione di dover decidere su progetti di
cui, nella loro attivit privata, sono re-
sponsabili. Ho elencato alcuni casi che
possono verificarsi nellesercizio della
professione allo scopo di mettere in risal-
to che il rispetto del Codice deontologico
dellOTIA richiede grande attenzione da
parte di ingegneri e architetti. Quali so-
no i rimedi alle situazioni descritte? In-
nanzitutto la tensione morale da parte
del professionista che deve essere co-
Codice deontologico dellOTIA. Inoltre
lEnte pubblico deve ricorrere sempre,
quando attribuisce mandati, al concor-
so pubblico (salvo casi eccezionali). Il
concorso ha il vantaggio di mettere tutti
i concorrenti nella stessa condizione di
partenza e di favorire laffermarsi di gio-
vani professionisti che, altrimenti, avreb-
bero poche possibilit di mettersi in
evidenza. La SIA e lOTIA auspicano
da sempre che gli Enti pubblici attribui-
scano i mandati attraverso concorsi pub-
blici. Cito infine, tra i possibili rimedi, la
necessit della massima trasparenza: lin-
gegnere, larchitetto o limpresario, che si
trova ad esercitare una carica pubblica,
deve sempre astenersi, segnalando il
suo coinvolgimento, quando si tratta di
attribuire un mandato per un progetto
in cui risulta coinvolto. Considerazioni
analoghe valgono anche quando lar-
chitetto o lingegnere si trova a dover de-
cidere, quale rappresentante di un Ente
pubblico, su di un progetto privato di cui
responsabile. In questi casi si richiede
scussione, e non solo al voto, e di lasciare
la sala. Non sempre facile rispettare il
Codice deontologico dellOTIA ma in-
dispensabile farlo per salvaguardare la
credibilit delle nostre istituzioni.
Codice
deontologico,
non dimenti-
chiamolo
in un cassetto
Nicola Nembrini
Gi presidente OTIA
Si chiude con questa edizione linizia-
tiva di presentazione del codice deonto-
logico degli ingegneri e degli architetti,
voluta dal consiglio dellOrdine.
Iniziata nel 2015 con il primo testo in-
troduttivo e arricchita da 9 contributi di
professionisti, che nei vari articoli di Archi
hanno saputo evidenziare e arricchire
gli aspetti pi importanti di questo codi-
ce etico e morale, questa iniziativa giun-
ge ora al termine con la speranza che
quanto prodotto possa aver fatto riflette-
re ingegneri e architetti su quanta im-
portanza, oltre allaspetto puramente
tecnico e commerciale, rivestano le pro-
fessioni che rappresentiamo.
Nei vari articoli sono stati approfondi-
ti il tema del rispetto delle leggi, le nor-
me sulla concorrenza, il modo di agire
secondo coscienza, il senso del dovere, il
diritto dautore, lagire come prestano-
me, le relazioni con il committente, le
modalit di comportamento per gli ap-
palti, le relazioni con lente pubblico e al-
tri argomenti predominanti delle nostre
professioni. In tutti i contributi si potu-
to per evincere come la deontologia sia
al di sopra di ogni regola, e formi una ca-
ratteristica che deve accomunare tutti i
professionisti, un insieme di regole che
difficile da scrivere e pu essere anche
interpretato erroneamente: ognuno in-
fatti, nel proprio agire e in maniera sog-
gettiva, solitamente sempre convinto
di essere nel giusto al 100%, e anche
ignorando una particolare legge con-
vinto che il proprio modo di agire sia cor-
retto e che non intacchi la morale o il
buon comportamento.
Come per le leggi, dove lignoranza
non ammessa quando esse vengono
infrante, lo stesso deve valere per il codi-
ce deontologico. Linvito quindi quello
di non tenere il libricino che raccoglie il
codice etico che OTIA ha distribuito a
tutti i propri associati, in un cassetto: te-
niamolo di fianco al nostro PC, o di fian-
co al telefono, e ricordiamoci ogni tanto
di aprire una pagina a caso, leggiamone
un paragrafo e chiediamoci se stiamo la-
vorando in osservanza di questo nostro
codice. Se lo stiamo facendo, oltre a otti-
mi professionisti, saremo anche delle ot-
time persone.

Libri
Mercedes Daguerre
Antonio De Rossi
La costruzione delle Alpi
Il Novecento e il modernismo alpino
(1917-2017)
Donzelli, Roma 2016
Come dimostra con lucidit questo vo-
lume, la percezione stessa del paesaggio
alpino una costruzione culturale che ha
implicato linterazione tra la trasformazio-
ne fisica del territorio tramite la proget-
tualit e il lavoro umano e la costituzione
di uno specifico immaginario collettivo.
Le Alpi vanno dunque concepite non solo
come una realt geografica ma anche co-
me un universo mentale, ambito privile-
giato per la narrazione di paesaggi straor-
dinari e luogo deputato per lelaborazione
di nuove concezioni del rapporto tra uo-
mo e natura. Notevole contributo a una
storia sans frontires che si colloca a ca-
vallo di varie discipline, la ricerca di Anto-
nio De Rossi su La costruzione delle Alpi,
iniziata con la precedente pubblicazione
Immagini e scenari del pittoresco alpino
(1773-1914), si completa ora con un nuovo
capitolo dedicato al modernismo alpino
(1917-2017). Entrambi i libri disegnano
una complessa raffigurazione che esau-
stivamente documentata con un ricco ap-
parato iconografico indaga larco alpino
nel suo emergere come soggetto storico
autonomo sia dal punto di vista mate-
riale sia da quello simbolico individuan-
do le sue trasformazioni e le sue rappresen-
tazioni in una fase temporale che dal
Settecento ai primi anni del XX secolo
(momento in cui le societ urbane euro-
pee scoprono le Alpi e si afferma il concet-
to di pittoresco alpino) arriva alle proble-
matiche della contemporaneit. Due
particolari fenomeni scandiscono il di-
venire dello spazio montano durante il
Novecento: la diffusione del turismo con i
processi di urbanizzazione e il rinnovo in-
frastrutturale a esso legati (linvenzione
delle stazioni invernali caratterizzate
dallarchitettura moderna alpina, stretta-
mente connesse al consumo sciistico e
automobilistico del territorio cos come
allimporsi di nuovi dispositivi salutistici
che condizionano lorganizzazione del
tempo libero) e lo spopolamento (con il
conseguente abbandono delle aree valli-
ve e la scomparsa di modi di abitare tradi-
zionali), assieme ai tentativi di individua-
re nuove possibilit di progettualit e di
sviluppo. Si focalizza in questo modo il
manifestarsi di uninedita civilizzazione
di alta quota pratiche e immagini di
quello che lautore definisce come moder-
nismo alpino, saldamente correlato alle
dinamiche di urbanizzazione della pianu-
ra e che sembra porsi in questo scenario
estremo come una specifica declinazio-
ne della modernit. Sar invece alla fine
degli anni Settanta che il processo regi-
strer una fase critica discendente, porta-
trice di radicali correzioni con lemergere
di una nuova coscienza ecologica asso-
ciata a una rinnovata idea della monta-
gna che solleva la questione della patri-
monializzazione. Attraverso un articolato
percorso storico-geografico, emergono
LIBRI 63
quindi tre paradigmi teoricamente con-
trapposti (a quello del pittoresco alpino
del primo volume, si sovrappongono il
modernismo alpino novecentesco e lo-
dierna stagione patrimonialista). Tutta-
via come rileva lautore non solo essi si
compenetrano, ma la loro contrapposizio-
ne non impedisce una continuit celata:
quella per cui dallOttocento ad oggi ogni
paradigma stato portatore di un dover
essere della montagna che si traduceva
in modelli, quasi sempre di matrice urba-
na, cui il territorio alpino doveva aderire e
soggiacere. Pregio di questa ricerca
quello di muoversi sempre su piani inter-
pretativi diversi, rivelandone le contrad-
dizioni e mettendo in discussione stereo-
tipi e semplificazioni. Si riescono cos a
intravvedere sguardi comuni che supera-
no le singole e fittizie visioni nazionali,
disegnando un profilo europeo di lunga
durata che trova riscontro nellattuale
progetto di una macroregione alpina.
Infine, la bellissima fotografia di co-
pertina di Charlotte Perriand di spalle,
vera eroina e icona della modernit tra le
Alpi, nellatto di dominare le montagne
innevate della Savoia, risulta eloquente
espressione del paradigma modernista
trionfante, in cui il progettista diviene
demiurgo, inventore e edificatore di pae-
saggi, Weltbaumeister costruttore del
mondo. Essa si pone come dramma-
tico contraltare dellultima illustrazio-
ne del volume, in cui due scure figure
ritraggono con i loro cellulari il desolan-
te vuoto lasciato dalla scomparsa di un
ghiacciaio alpino.
Servizio ai lettori
Avete la possibilit di ordinare i libri
recensiti allindirizzo libri@rivista-archi.ch
(Buchstmpfli, Berna), indicando il titolo
dellopera, il vostro nome e cognome,
lindirizzo di fatturazione e quello di consegna.
Riceverete quanto richiesto entro 3/5 giorni
lavorativi con la fattura e la cedola di versa-
mento. Buchstmpfli fattura un importo
forfettario di Fr. 8.50 per invio + imballaggio.

Antonio De Rossi Diego Giovanoli Nott Caviezel AA.VV.,

La costruzione delle
Alpi. Immagini e scenari
del pittoresco alpino
(1773-1914)
Donzelli, Roma 2014
Costruirono la Bregaglia
Denkmalpflege, Bndner
Monatsblatt, Chur 2014
Armando Ruinelli Reklamekunst und Reisetrume
+ Partner Anton Reckziegel und die
De aedibus, Quart Verlag, Frhzeit des Tourismusplakates
Lucerna 2016 Alpinen Museum der Schweiz,
Scheidegger & Spiess, Zrich 2016
CONCORSI 64

Concorsi
espazium.ch/archi/concorsi

Nodo di interscambio dei trasporti Il collegio esperti ha suggerito di sviluppare

pubblici e valorizzazione urbanistica il concetto urbanistico e trasportistico
proposto dal progetto del
del comparto Muralto-Stazione FFS
Team Mario Botta Architetto
Muralto Mario Botta Architetto, Mendrisio
Settembre 2016
I team che hanno partecipato al concorso:
Team GP Gellera Tropeano
ARGE Gellera & Tropeano, Muralto

Team EMA/CPZ
EMA architectes associs, Ginevra
Conte Pianetti Zanetta architetti, Carabbia

Team Michele Arnaboldi architetti

Michele Arnaboldi architetti, Locarno

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