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2. SERTO, PEDRA
Um caminho que se delineia para a quebra dessa anlise literria somente via
dicotomia centro-periferia parece-me ser a ateno ao texto. Proponho uma leitura da
linguagem pedregosa da literatura de serto. Vidas Secas manifesta esse carter rochoso na
secura das construes curtas das frases. Em Grande Serto: Veredas, Guimares Rosa
esculpe seu granito com trigramas, como j demonstrado por Dcio Pignatari. A rocha
tambm tem seu destaque em Macunama, que subverte o indianismo Alencariano. O heri
sem nenhum carter deixa seu brejo-serto para resgatar seu amuleto-muiraquit. O heri
nasce negro, transmuta-se me branco e chega a prncipe, sem deixar de dialogar com as foras
naturais, mesclando crenas pags indgenas e interioranas. Nessa migrao, o heri se
depara, na cidade, com o deus-mquina, verdadeiro demnio que a mquina devia de ser um
deus que os homens no eram verdadeiramente donos s porque no tinham feito dela Iara
explicvel mas apenas uma realidade do mundo (ANDRADE, 2008, p. 54). Macunama
chega a querer brincar com a mquina, subjuga-la e tornar-se imperador dos filhos da
mandioca, mas a mquina no tinha os distintivos femininos de que tanto ele gostava.
Gostava tambm de brincar com a lngua, esta pedra fundamental da
nacionalidade e do humano. Ai, que preguia e POUCA SADE E MUITA SAVA OS
MALES DO BRASIL SO, gosta de repetir Macunama, que, na Carta pras Icamiabas,
utiliza formalssimo portugus, destoando dos demais captulos, abundantes de expresses
populares. Nesse mesmo captulo, a frase lapidar: Ora sabeis que a sua riqueza de expresso
intelectual to prodigiosa, que falam numa lngua e escrevem noutra (ANDRADE, 2008, p.
107). No captulo seguinte, uma referncia direta a Os Sertes:
Nesse tempo veio pedir pousada na penso o ndio Antonio, santo famoso com a
companheira dele, Me de Deus. Foi visitar Macunama, fez discurso e batizou o
heri diante do deus que havia de vir e tinha forma nem bem de peixe nem bem de
anta. Foi assim que Macunama entrou pra religio Caraimanhaga que estava
fazendo furor no serto da Baa. Macunama aproveitava a espera se aperfeioando
nas duas lnguas da terra, o brasileiro falado e o portugus escrito. (ANDRADE,
2008, p. 113)
Mrio de Andrade prossegue, pois, na saga do nosso heri afirmando
jocosamente, nas suas diabruras pardicas, as dicotomias brasileiras: lngua escrita e falada,
cidade e campo, atraso e progresso, homem e mquina. Por fim, nosso heri se cansa, desiste
dessa terra, sobe num cip, gravando na laje que j fora jabuti num tempo muito dantes:
NO VIM NO MUNDO PRA SER PEDRA( ANDRADE, 2008, p. 208).
Fabiano parece ter vindo ao mundo para ser mais uma pedra dos sertes: no sabe
se um homem ou um bicho. Baleia, a cachorrinha da famlia, muitas vezes demonstra ter
uma compreenso maior sobre aqueles que a circundam do que eles prprios. A tenso
homem do campo e homem da cidade permanece nessa obra, acirrando-se: comparando-se
aos tipos da cidade, Fabiano reconhecia-se inferior (RAMOS, 2010, p. 76). A questo da
lngua opressora, que se configura marcadamente como instrumento de poder destacada, por
exemplos, nos trechos:
Era bruto, sim senhor, nunca havia aprendido, no sabia explicar-se. Estava preso
por isso? Como era? Ento mete-se um homem na cadeia porque ele no sabe falar
direito? Que mal fazia a brutalidade dele? Vivia trabalhando como um escravo.
(RAMOS, 2010, p. 35)
Se ele soubesse falar como sinha Terta, procuraria servio noutra fazenda, haveria de
arranjar-se. No sabia. Nas horas de aperto dava para gaguejar, embaralhava-se
como um menino, coava os cotovelos, aperreado. Por isso esfolavam-no. Safado.
Tomar as coisas de um infeliz que no tinha onde cair morto! (RAMOS, 2010, p. 98)
O destino se apresenta catastrfico para esse homem-bicho, que anda como um
urubu, s possuindo elegncia quando fundido ao alazo, tocando os bois:
desejaria imaginar o que ia fazer para o futuro. No ia fazer nada.
Matar-se-ia no servio e moraria numa casa alheia, enquanto o
deixassem ficar. Depois sairia pelo mundo, iria morrer de fome na
caatinga seca (RAMOS, 2010, p. 99).
Aqui percebemos a denncia de Graciliano Ramos, filiando-se a Euclides na
afirmao de que os sertes continuariam a mandar para a cidade homens fortes e brutos,
como Fabiano. Esses homens fortes, nmades, massificados, continuariam a migrar num ciclo
sem fim de mudanas e fugas, tal e qual abertura e fecho do volume: Mudana e Fuga. A
seca, nesta obra, a porteira do sertanejo na travessia da vida e o sertanejo no passa de um
ttere das foras naturais.
Radicalizando o regionalismo, Guimares Rosa, com sua travessia do testemunho
de Riobaldo. Esse regionalismo que e no , que Candido intitula super-regionalismo, pois
ocorre sublimao das categorias de descrio pitoresca da realidade e o carter de denncia
se concretiza na prpria estrutura narrativa, no mais no enredo em si. Assim, em Grande
Serto: Veredas, segundo Willi Bolle:
A obra coloca em cena uma falta de entendimento que social, histrica a poltica.
O pseudodilogo entre o narrador sertanejo e o interlocutor letrado que na
verdade um imenso monlogo uma encenao irnica, com papis invertidos, da
falta de dilogo entre as classes sociais (BOLLE, 2004. p. 385)
A denncia do abismo social se opera na prpria construo do texto em um
dilogo que um monlogo de um narrador sertanejo. O procedimento super-regionalista de
Rosa consiste, portanto, desse jogo de ambiguidades: superar o regionalismo via
regionalismo, denunciar o fosso entre classes sociais via dilogo-monlogo de um narrador
jaguno-filsofo que utiliza, para se exprimir, tentar se compreender, uma linguagem cifrada,
repleta de arcamos e palavras-valise, numa prosdia sertaneja de negativas e inverses
sintticas constantes. Ambiguidade consistente na dvida se o diabo, e, portanto, Deus, existe.
Riobaldo um jaguno, mas antes de tudo, um homem que se depara com as questes mais
elementares da vida humana, o amor e a (in)existncia de Deus.
A travessia de Riobaldo reconfigura a terra, o homem, a luta. A terra
objetivamente o serto, mas um serto que est em toda parte, serto que se interioriza: a
solido humana. O homem, um forte, um bruto, que se apaixona por um companheiro seu e
nesse amor sofrido se questiona sobre tudo, passa a especular ideias. Uma luta entre bandos
de jagunos, em que a vitria tambm derrota, com a morte do grande amor, Diadorim,
revelada mulher, expiando Riobaldo somente na hora da morte. Uma luta do homem com seus
impulsos, seus desejos de bicho, e sua prpria existncia, seus medos infernais. Uma
construo barroca, nas ambiguidades, reversibilidades, duplas negativas, curvas da
linguagem e construo de personagens, nos abismos que nos revelam.
3. PEDRA, QUIASMA
ANDRADE, Mario. Macunama: o heri sem nenhum carter. Rio de Janeiro: Agir, 2008.
DELEUZE, Gilles, GUATTARI, Flix. Kafka: por uma literatura menor. Rio de Janeiro:
Imago, 1977.
MELO NETO, Joo Cabral. Obra completa: volume nico. Rio de Janeiro: Nova Aguilar,
1994.
FISCHER, Lus Augusto. A formao vista desde o serto. In: Revista Brasileira de Literatura
Comparada, n.18, p. 41-72, 2011.
TELES, Gilberto Mendona. O lu(g)ar dos Sertes. Verbo de Minas - Letras on-line. Juiz de
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VALLERIUS, Denise Mallmann. Regionalismo e crtica: uma relao conturbada. In:
Antares: Letras e Humanidades Revista do Programa de Ps-Graduao em Letras, Cultura
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