duin, LY | LA PULSION MOTRIZ: t VICISITUDES ¥ DESTINOSEL cuerpo, Jo tran en sti conte an Primer lugar tdo logue puede len ‘Shropiada pars ordonarbien una sere desig ‘eaten. Dende ata mare alee eporte de lacgn, no event sna nersarta rst ae | ‘istserbe ela eto mporara. Teeqes Lacon | Taino Eneste capitulo intentaremos contextualizar ese particular encuentro del movimiento corporal con Ia estructtira sig ficante que lo subjetiviza. Deeste encuentro se desprende el reeorrido de la pulsisn motria. ‘Alo largo de-este texto hemos dado cuenta del montaje pulsional de la motricidad, especialmente en lo referente a In estructuracion del placer en el movimiento durante los primeros momentos de la vida. Aqui nos detendremos esp ficamente en au formalizacién teério-clinica Froud nos senala eémo la accién muscular Te permite al recidn nacido establecer una primera distincign, una prime- ra orientacién. El poqueio registra estimulos que desapare cen con el movimiento museular y los imputa al mundo exterior,y registra tros que, pese a'su movilidad muscular, se mantienen eonstantes, 160, Porunaparte-dce Feeud-rogstr estimulondetos que puede sustroerse mediante ona acon mache Ghia) ya ests los Smpata wun mandoexteriripero, por atrapnte rosters ‘limutostrente aio ales ton aesin ast resulta il, pues fonservan sit eneécter de estucrzo {drang) constant; estos ttle son in maren dein mando interne, el festinnio de tae ncn pone Esty per ent dl er Gober edgar shen fine desu atcded mn Tarun asidora para separor wn "afuera® de un “acento ‘Noolvidemos queen el“adentro" yel"afuera” predomina In idea de posiciony eta estopoldgica, cusndenosreferimos {cteeto de borde en rlacion com al sverpo no fo hacemos om una real dadent to, por ejemplocomo5tfuerala pel age efiecion comola pulsion) no esniiusorion fas es una construction La hsitlogia mo nos aga considerar Shue borde superficie inseipta por el placer del movimiento Ul eal tab res i etructra lenieate eud nos mencionaadeinds una primeraorientacion que implian un prmer tiempo: Cabri sara qo ox orde el turrpo (el dentro y el afvera) generan una superficie crab de das cars. Cusnd el roi gd ata tigen el prope sueryotioque selene defos movimento Pilereotpades fa orfentacion no se produce, el tempo no Somfenentrantirmendoseem una supercede una cara sin faneiin de borde no orientable. Deeste modo, nocomiena ft cirevitopaisona * Galvamoyaltornaesaacidn mote que marca ferences, sncna movin tnico muscular que segun Freud postita ‘SStepnimeradserminncion No etentade una mers reneion mectsen oselrutomai Iter destino prove Tente del mundo interno pulsonal no se satiafae, se ‘Herencinstnvsene un Otroscatmarl,a biel manimien totanieo muscular del nino como un deer ElOtrointerpreta ese movimientocomotamada, genera en 1V, Honma Aon, Ato 386, Sigmund, Psion» destino de pulsin” om OC. Tama espa er mace 170 , tuna discontinuidad y liga ese movimiento postural con Ia satistaccién. A partir de alll, retronctivamente, ante un est{mulo el pequetiointentaré mover su cuerpo repitiendo la experiencia de satisfaccién: entonces, xe mueve para obte- nner placer. La motricidad se liga asi, desde el origen, a la erogeneidad palsional, Si desaparece el estirmulo es porque la motricidad es hablada, y como tal, ea retGrica. "= La vivencia del cuerpo en movimiento sdlo aparece a partir de Ia ligadura, de In articulacién de lo que Freud enominé *Vorstelfung” generando el "Representans Este movimiento tinico-muscular, que comienza como dofensa frente a una tensidn de estfmulo, e pulsionaliza Bl ‘mundo interno, lo pulsional -aldeci freadiano-no se limita alest{mulosino quese entrelaraen esa aceién de orientacion ¥ diferencia que como tal tiene cardeter de neto, Situamos faqut el origen de la pulsion motsiz que contorned al cuerpo, Hay movimiento ténico muscular, al pasar por el campo del Otro, hay satisfaccién pulsional, cuando vuelve repel lo ya hay una orientacién, un borde-superfice, ya noes el puro érgano-motor: el movimiento anulado ai deseo y el {everpo como abjeto causa de deseo, Se trata de un movimiento {énico muscular libidinal, de una fabrieacidn, de une ereacion desuperficie, Loqueeneldeseode moverse pierde moviendose ces eleuerpo, Puesel placer libidinal se inscribe en la ausencia, Decimos deseo de mover y na goce de movimiento, pues all el euerpo se presentifica y continua indefinidamente, Lo pla centero.es el movimiento a costa ie perder cada vee el exetpo El movimiento ténico-muscular en el registro libidinal se Ya Aisle le torgeba una posicién especial al movinent, ‘considera atribtemasclingjeoncal paral aprotic macho avministra Ta forma ye principio de movie, la hembra et {serpy le materia Sabenne que parma aen ton materia et ‘aovinient tata an mare de pede onde vient mec ermanoce dentro del volvaen), como on cualquier sa viv. Dest ete Buntode vita In matersa x un eanplomerndadecoartay ror lotants Aesaparee ln diferencia entre ln corn y Im aecion juss ames rot [ropledades de estructara de fuera. Sabre ent tmatcnveane A Fat, Raat Atey prep ssl, Busnes Aves, Bebe, 1863 m, ‘pone al goce. Los denominsdos movimientos esterootipa- dos son testimonio de este goce sin mediacién del Otro. Los Inberintos ihdinales que et nine desig ensus juegos son ‘a clinica del autismo yen algunas psicosis infantile, es comin encontrarse con los denominados inovimiontos ‘estercotipados: movimientos sin salida ni entrada, sin bor: de, sin espacio y atemporales, sin comienz9 ni fin. Por ‘ejemplo: movimientos giratorios, frotacion de manos, o ba lanceos reiteradoa y sin corte. Ocurre, asf, porque la motr cidad, el érgano motor, est# en el cuerpo, no hay distancia, ‘no pasa por el campo significante, por el espacio del Otro para recorrer un eireuito pulsional ‘Se requiere del pasaje por la caatracién (por el lenguaje) para que el goce e loealice fuera del cuerpo, Siesta opers: Cn simbeliea no se produce, el goce e localiza en el drgano ‘que, come los movimientos deseriptos, se basta a sf mismo Sin dirigitse a nadie. All hay goce sin deseo “Hemos encontrado que, enel tratamiento deestoa nies que se mueven pero no hablan, uno de los posibles puntos de en- sjualamento el movimiento tomadocomo partedel decir saginariza,quecnnstruyeen esa tradas delnin ydelterapouta, que pura motreidad, un geslo = ‘como via para soparar, eseandir, agujeroar, hacor bord [Superfieleen ese cuerpo de made queempiace a funcionaren et registro del deseo, como objto que, al faltar, causa, ‘Que el movimiento del cuerpo, su postura, su tone muses: lar, pueda ser ubjcado en el registro significante y no del {goce, provoca una transformacion, hace horde, crea superfi- cic y construye una orientacién, o sea un horizonte de Virtualidad para el Otro y para ol nino. AA la motricidad de un aujeto se le habla, se la mira, el movimiento postural descifra lo que es visto y ofdo. Por el movimientodel cuerpo elnifiocontirma loque inareja yel ojo ‘ya saben y, de este mode, se intrincan la pulsin invocante, la eseépica y ta motriz Pode:nossituar al cuerpo como objeto faltanteen relacién coma pulsigninvocantey laesespica que lomileven, Cuando 12 10s referimos a la pulsién motriz, no apuntames al compo nente activo (la perentoriedad) de toda pulsién, sino espeei- Seamente ala erogeneidad de la motricidad en relacién con Ja pulsisn esespiea (organizada alrededor de la mirada) ya Ja Invocante (organizada alrededor de la vor. No sélo es deseifrado el movimiento tonico muscula; al hacerlo, ineribe una diferencia: Ia orientacién que se resig- nifleaeh Iadialéctica deljuicioatributive”,dela-Bejahung” (afirmacion de lo placentero) y 1a “Ausstossung” (expulsion do lo displacentero). Para esto juicio el pequenio se vale de ‘Sus yaantiguas armas: sus movimientos corporsles, en esta vertiente pulsional de la accidn ténico-postural, que silo posteriormente serdn comandados por el juicio del pense Thiento. Los primeros movimientas de diférenciacién entre lointernoyloexternoserian los precursores yelantecedente virtual dl juieio atributivo. [La motrieidad inseripta por el signi fieante lesirve al nino para afirmar lo placentero interno y rechazar lo displacen {oro externa, To que en este movitniento pulsional se ha perdido irreversiblemente es el cuerpo como casa en si; e! movimento muscular le da la vuelta ‘Los componentes de Ia pulsién moteiz Proud plantea la pulsién (Trieb) a partir de cuatro términoe disjuntos, cuyo recorrido constituird elcireuito pulsional a Fuente, el objeto, el fn y Ia perentoriedad. El recorrido dela pulaién motriztienesu fuente(delacual sedesprende)en la museulatura que posibilita el movimien- tocapecifeadoen sucomponente tints postural qs prepa ra la accin ‘Su objeto es el cuerpo que, como tal, se la perdido y hace de mole vacio, La motricidad gira contornesndolo,’ Su fines la satisfaccién. Bila misma implica una accion, tun movimiento igado a su fuente fen este caso, Ia muscula: tura ténico-pastural que impuls6 el movimiento). ssatisfucciin (Befrieding) pulsional se diferencia elara- mente de Ia realizacion (Wunscherfillung) del deseo. Es posible relacionar n esta wltima con la realizacida del acto psicomotor, cuando, por ejemplo, en nuestra elfnica un nifio nos “da a ver" una realizacién, un “hacer psicomotay”, donde Se ponen en escena su everpo'y su motricidad en el registro del placer en el movimiento Bxta particular realizacidn psicomotris tiene cardcter de aconteeimiento, Como tal implica un decir queintroduce una ruptura conel tiempo anterior, marcandountiempoirrever- sible, el tiempo do ex-sistencia do un sujeto. [a perentoriedad, la fuerza constante, nos permite men- cionar lon tres tiempos pulsionales neordes con las voces Bramalicales: voz activa, mover, voz refleja, moverse 0 8 ueve ast mismo; yvoz pasiva, ser movido-o, paradestacar learictoractivodela pulsién, hacersemover-™ Patetercer ‘momento cierra el cireuito pulsional y marca el retorno a la uente en la repeticign, ‘trata del agujero dela demanda, puesel niio demanda moverse y el Otro le demanda moverlo. Finalmente el nino se hace mover por el Otro. {Las das primeraa tiempos de la pulsién motriz son mover ¥y moverse, aqui el objeto no es alcanzndo, se mueve a si mismo. El tereer momento, hacerse mover, genera un ean bio, l puede ser movido por Otro (relacion can el Otroquieen Joe momentos anteriores no aprecia) ‘Ante la pregunta por al deseo del Otro, “Che vuoi?” ~jqué quieres? ;qué soy para el Otro?, zesuno'soy para el Otro?, {qué me quieres? la respuesta la da la realidad Fantasma tor De tolon oscars rcordnt Atueenlsipio ta. deU Hpeure iferenetabael pacer endencom un ‘Placer gad al salefcen el dase que tplicaba om determina ‘movimiento wn opeiclon sun pace attics, am ‘ica, En Jo concerniente a la pulsién motriz, lo que el Otro quiere es algo para mover, el euerpa para ter movido por Otro en relacisn con el eampo del deseo, Si, por sjemple, la pulsién parcial es la oral, Ia zona erdgena preponderante serdlabocay alobjetoestaré configurado porelseno, Eneste cas, el fantasma (efecto de In represidn) se denomine fantasma oral. Si nas referimos a la pulsién denominada eseépiea, lafuente erégena es el ajay el objeto la mirada, De ‘slo modo se configura el “fantasma esedpiea! Enel caso de la pulsidn ‘parcial” motriz, como lo venimos enunciando, In zana erdgena ex la musculatura Wnice postural el objeto toma la figura del cuerpo yelfantasma se podria caracterizar como: “fantasma motor Silo ponsamos desde nuestra perspectiva clinica, recuer: 4o por ejemplo, a un nifo con un sintoms de inestabilidad psicomotriz denominado también hiperkinesia) con paral: ‘las y roaceiones de "prestancis”, Esle nifio no podia construir una escena hidica debido al cexceso de tensidn muscular y a su constante turbulencia y exitacién motriz. La misma, en parte, era el efecto de una posicin dificil de dialectizar en el discurso parental ens] ual era ubicado y él también se ubicaba, En el caso linieo de este nin, Ia zona ersgena “eatectiza- 4a", Investida, correspondia a’ ln ‘musculatura-tonica, de ‘onde partia Ia necién. El objeto toma la forma del cuerpo tensional, doliente, donde queda situndo el goce (tomads slo como ese exceso tensional) El fantasma™ no es la fantasia, sino la estrategia, Ia ‘maquinaria necesaria para mitigar el goce en placer, 0 ea, el mocanismo patquico necesario para localizar un objeto ue, como perdido, es In vex eauan de desea. De lo que se trataes de que ol cuerpo goce lo menos posible, pues alli est ‘1 padecimionto del Sujeto. No olvidemos que el placer se ‘opone al goce y Io limita, "Bl fantanma ea sna ormacion yquies dstinada 8 mantener est ‘ores eansante ee emp active dels posion ana Jfoneny wna ‘strabgiatendisnte evita tn desinvestidura ata dea pun, a5Enel casomencionado,el“fantasina motor sexterioriea como sintoma en In exeitaciin peco-motriz: por un lado, Cuantlativamente se “esearga® trans(orinénvdose en tur bulencia motrizy, por otre Indo, permanece anquilosado en el everpo, conensando, a moda de una paratonia, de una tenslén, ese gocedaloroso ain alida quel quedar enqu {ado on el propio cuerpo, perpetia ol suirimiento He tonido ln ocasin de supervisar el engo de un niiocte6 aos cuyodiagnéstice era de inhibicién peicomotrz. Bl nie fe presenaba con una. posture corporal que difeuttaba cualquier tipo de desplazaminto y relacn ton el oto, Su Cerpo apareta como ina mall nico-postural tensional "Bh lag diferentes sesiones el pequeno se las ingeniaba de tuna w otra forma para no pon st cuerpo en escena, en et scenario elinico. De au historia e destacaba basicamente t'nneimienta de una hermanita cuando tenia dos ator, que Coinciiécon el momento en el cual los padres decidicron {Que 61 no duriniera ms con ells en el centro de In cama, ‘nun primer momentoe! nif enccionégritando, abien do las eanillag de la cass, patcando las ventanas y lao puertas,rompiendo cosas ete, Luego de estas ecenas, poco [poco comenzéa conformar la inbibicion poicomotriz que se ‘dna ver" del modo antes mencionade, En wate segundo ejemplo, In zona erdgena que queda erolizada "en mas" es Ia postr toniea de done se despren de neceeariamente el movimiento tendiente ala acein. El objeto que no se “pierde™, que no “cao, para que el movimiento se desplegue, est conformnadsy ennfigurado por el euerpo pulsional Finalmente, la inhibicign psicomotriz actualiza en este niifoe!“fantarma motor organizade alrededor de su cuerpo {Wuecontiene esa ension-gorosa,pelrficéndolo en ese punto det cual no puede correree, ni separarse. Se decide el abor diaje psicomotor, com vistas a desanurlar y ialectizar esa ® En este siltimo caso, notamos cémo el dolor tensional relrotracel mavimienta al propio cuerpo compare dolor ‘oheydestinosublimatorie La Hbids secoagulaenel propio 116 cuerpo ¥ no se produce lo que Froud denominé “libido ‘quiescente” (refiriéndoge a In ligadura e investidura obje. tab. Alli no hay movimiento corporal, sine dolor. Seguin la teoria dela ibido, ésta se liga al yo(libidodel yo) ya los objetos (libido objetal). El trasvasamiento libidinal aria cuenta del pasaje libidinal del yo a los ebjetos 9 de las objetos al yo. Este movimiento libidinal implica una distr bucién ain la cual ta libido no se pierde, se acumula y 96 corporiza petrificdndose." La libido no drena, no se pierde, no realiza el circuito pulsionat. Por lotanto, secondensay acum ome pérdida ‘no perdida) en el cuerpo. La libido no deviene instrumento, Las paratoniae son el fel refljo de la petrificaciin de la libido, del dolor que detiene el movimiento. En este sentido opera la pulsidn de muerte, Destinos posibles Veinos,entonces moe determinan los posiblesdestinos Viseitudes dela pulsién motriz, Uno-erial dolor eomo dos. {ino imposible; e otro, el eintoma peicomator, como destino flado a ver. Lo que darin cuenta de esta segunda deriva Pulsionalseriael beneficio primario,esa satisfaclin gozosa ‘que produc el sintoma peicomotor enauistando en la pot: Fnearporal al movimiento (loque coneccuentementeimpide 0 recorrio). Teste destino ubica al nifo en una particular relacin con su cuerpo y conta mirada del Otro, que reprodice unay otra ‘ez ose inefable destino sintomatio,difcltando ga desa ‘role psleomotor. «qu dntza lst del opus hnstasy verdadere ie ms ll de ‘erp’ acumultrtantrdpeemantcobreiaconsstanca Sewn forpareifenda lo que seria gees em sn im, Greemosque tro destino posible de la pulsién motriz, por Ja via del “lantaama motor” y no del sintoma, seria la realizacion deportiva, Situamos el deporte, o la “competen- tia” atleica, en sus diferentes niveles, como wn modo pect- Tiar del recorride polsional del movimiento, en sw intento siempre fallido de tecuperar (en el placer en “y por= el movi miento)elobjeto( cuerpo) pulsionl rreductiblewvente perdido, Freud! no nos deja dudas sobre los eaminos sublimatorios del placer en ef movimiento: Bl analisis de casos de porturbacion nourdtica dela marcha de agorafobin no deja dada sobre fa nuraleca sexual det Dlaccrenel movimiento. Como es tabi, la edacacion moder faa ge srve en gran medida del deporte pare apartar los jfivonce dela actividad sexsal, maa correct sera decir que Sustituyeen ellosel goce sexual pore placerenel movimiento Fircunseribe le pricica seal # uno de sus componentes Este destino, ciertamente sublimatorio, que impone po- nerel cuerpo en escena como modo de realizacin y salisfac ‘én pulsional, se configura desde la mas Lemprana infancia fn los juegos corporates de los ninos y en el juger que iimprime el adulto con el euerpo del pequenio. ‘Bi desarrollo pstcomotor se conctruye como ofetoy destine deeste particular jugar, que quedaria delimitado por el crcul- fede la pulsin inotriz, por lo tanto, por sus viisitudes.”" Por estos caminos sublimatorios nos arriesgaremos a colocar al baile y a Ia danza, como otro de los destinos posibles de la pulsién motriz. Los mismes eonnotan al frovimiento corporal de wn modo singular. En la historia de la humanidad, la danza ocupa un Tugar particulardeade elorigen, generalmenteligadoalosagrado, To magico y lo religioso 1 Feed, Sigmund, “Tres sone de Torin Sau’ 0. Ta vir een A Riri nla sevegi on 1916, p64 18 Shaya es nose Feoana ern extonsmrateetlniicaenel rine copa 178 Las primeras noticias que tenemos de estos singulares y ritmicos movimientos del cuerpo se remontan a dibujs, verdaderas inscripeiones, que realizaban los hombirosen las grulas o santuarias en la época paleoltiea, Desde aquella época hay un movimiento que caractetiza y atraviesa toda Ta danza y el baile. Nos referitnos a los rmovimientos giratorios sobre un mismo eje que Tealiza guien ejecuta fa danza [Estos movimientos giratorios poseen la caracteristica de Toque denominaresos un ‘espiral sinusoide’."™ Podsfamosafirmarque nohay bailarin queensudanca no realiceen algiinmomentoeste ritmico mavimientoespirala- do, No hay baile sin este singular movimiento corporal, EI mismo, reprodueide en forma continua y sin pausa, lega a producir una pérdida de la “realidad” espacio-tempo ral, una desorientacton que finalmente retrotrae a quien lo ejecuta al propio cuerpo, sea por medio del vértigo, del desequilibrioode Ia inestabilidad postural. Alifse solidiiea telgoce al movimiento corporal. Esta reproduccién persisten {ey continua nos reeuerda alas danzasreligiosns y magicas que, por medio de sus girosrituales, pretendian conectarse con los espiritas, con lo divino. Deunauotea forma, desde! origendeladanzacdelbaile, 1 movimnionto que se’efectia esta en Tne antipodas de ut movimiento puramente “natural” oinatintivo, Su estéticaes tra, como ly es su ritmo y au ubieaciin Uémporo-eapacial Bate particular movinilento subjetiva ee sostiene en el olvido, en la pérdida del cuerpo. Siun bailaria realizara sus epic snusnide ea una forma beisidal ave entre otras carntetatien Titan psn don fundamental mspartie cept nner pac ie la de arn de itn ep tial verge son ot ntntnen yeanceren Ss Tuncidn), No hay dda de que, deade el punto de vats biomed, in foasiltucun dl erga humana made pane vores el marion ts‘ firma epirlad, Por ejemplo el brazo coro plane gra sobre pivoleque ea ariculaion dl hombre logan movin espe [dow ye retacon sul grasonlcodTe mute Y los edomovimientos pensando, deteniéndose en su propio cuerpo, no podria danzar Es en la imagen del movimiento donde el cuerpo queda connotadocomoinstrumentoa travésdelewalel movimiento foxsiste en el espacio y tiompo aldo eltextoladanza.sbora un movimiento que, demorado ten los bores del cuerpo, ierumpe con la fuerza del silencio El placer en el movimiento ae entroteje en esos bordes funcionantes y pulsionales de Ta postura donde inicia su recortido la pulsign motriz En relacisn con los posibles destinos pulsionales, conside- ramos que el flujo pulsional nunca se satisface totalmente y Ja ia de descarga prsifeiada nunea se reais en forma directa. La represin, el sintoma, el fantasma (al decir freudiano, avuelta del empuje pulsional sobre sf inismo y la inversi¢a, Ge la pulaién en su eontrario, de activa en pasiva) y 1a Sublimacidn son Ios destinos defensivos més frecuentes frente a esa fuerza constante que tiende directamente a a satisfaccion sexual ‘Cuando Freud menciona la investidura libidinal de objeto siompee implicaed la ineidencia del significanteen el cuerpo yyla pérdida del objeta de la pulsién. Por ello su persistent bbaequeda, y la consabida investidura. lnainenSeminariode Arey Paicoondiis, Bd Catalog, Bs amtiv recordar fino sit Paut Roe a a braartsin. “La init late ermine ad ys ibe en el mimimuente nieces de los jy Para ete ast Fovimsata queda en ana crn psiesn olimatrin » privieg Flee aul, Pav set Ave Afra, bi Caldem, pa 8, $1 ena fi pmtadeecatyids err de mornjent, eave ect de eras {inVindblemente sera, porque etd omcta porque va cin 4 mowra una verngs porque no eres el orienta de larmenta nie eben 180 ‘Los destinos posibles dela pulsin motriz que enunciamos no agotan esta temstica. Por el contrario, abren la posibili- dad de fflesionar sobre lo ierentes rnbos det deriva pulsional Volviendoal casodela danza yl bailarin,enel movimien toque éate realiza,sucuerpo, paradojicamento, esta perdido para el delete del pablico que lo mira, el cuerpo se transfor: a en figura y ol movimiento en esa forinn movil que “olnubila” al espectador. £l euerpo figura como perdido en funcién del movimiento. Bn diferentes eseritos, Nasio men- ciona la relacisn entre la libido y el goce. Al terminar un espectaculo de ballet, seinterroga por el goce que se pusoen juegoen él PPensaba en los movimientos det cuerpo, Por ejemplo, enol movimiento de un pi, el izquierdo, cuando levantaba Ia Pier, yrozabaclouelocomoatloscarcinra, Bsernovimiento fra protucto de un minucloss, repetido y penor taba, EL Die era usura, eso que gozaba Bs decir quel goor estaba en Felacign con aquellnsonactl cuerposigaifiantequessabte Der. aha con bt de usin perdi desi, Sélo en tanto euerpo perdido, efecto del atravesamiento del campo significente, la libido se deapliega en sucesiva Inyestidurns En relacién con la pulsién motrix esta pérdida se soporta cen el movimiento que se da aver en el espacio-tiempo donde se expone. Del mismo modo en que la mano del eseritor ee plerde en el acto de escribir, el euerpo del bailarin se pierde en Ia realizacién pulsional del funcionamiento motar que lo pro- rmueve, Isadora Duncan afiemabsa Midanza noes del cuerpo sino del espirtu-. Le bilarina de futuro sord aquellncuyo cuerpo y cya aims hayan eresio Haco, Juan David, “La pera dl incanscente en nage NG ba Leta Vrns 1981 ne 80 1a’ juntas tan armoniosamentequeesaalmassehabréconvertido fenel movimiento del cuerpo. [Asfcomo la pulsién escépiea (de skopos: ver) seinstala en el corte, en la divisisn (eequitia) entre el ojo y la mirada Col je nocsineide can a mirada), la pulsién motriz.seinstelaria fen la esquizia entre In postura ténico muscular y el cuerpo, onde este ultima ge aituaria como objoto a, Lacan hace referencia cxplicitamenta al everpo como objeto a en el Seminario XX Pasa fo mismo en to toeante al Amor. El hébito ema al Tones Pose por exo no aon mas que uno. Dicho da otra manera, [o-que hay bajo el habito y que lamamoe euerpo, (jueas oes ide que ese resto que lama objeto a. Fiay quienes podrén objetarnos que en nuestro planteo hay ‘unacontradiecién ingalvable: geémo podefa sopararseel cuerpo Alla postura tonico muscular, eiendo ésta parte de aquel? ‘Sinembargo, eleverpo al que aludimos noes el rgano; es ese cuerpo "perdido", no eepecalarizable, no reprosentable Eseeuerpose separadel mismo madoen quela mirada como objeto ibidinal) se aparta del campo visible, pues mientras ‘vemos no podemoe vera nuestro ojomiranda,y el mismo modo {a vor (como objeto ibidinal) se separa de lo auditive pues no podemos escuchar nuestro propio odo escuchando la vor ‘Siquisiéramos er nest opropio ojomirando, podriamos "utilizar eomo artilugio un espejo, pero nunea serfa la misma ‘mirada, ni el mismo ojo et que estaria en juego en ta escena specular. Si se quisiera escuchar la voz perdida, podria ‘llizarse un grabador, pero Ya no se trataria de La misma ‘yor, ni de 1a misma oreja que eacucha, ‘Asi, cuanda nos moveros no ge puede registrar al mismo tiempo el cuerpo (omo objeto ibidinal) pues élse pierde en elmovimiento, Se quisiera registrarlo xe podria reeurrir 1 Lacan Jaoquet, Seminario N20, Ada, Buanas Aires A. Pali, 1980, yg 14 El soraynds os nosso) ase , comootro artilugioala filmacisn, pero el cuerpo moviéndose ‘que se registraria ya serfa una percepeién, una imagen (fantasia) mivil sin kinestesia, 'En definitiva, el euerpo como objeto a, como objeto lib nal, noes perceptible, noes visible nitangible ena realidad Cotidiana, noes el cuerpo de los sentido, se ita por fuera Aol eampa perceptual y el de Ia concieneia.™™ Elobjetoa nominado como cuerpo clude ia condicién dela castracién y, al mismo tiempo, por vfaalusiva,reauena como latidosde untecoquenoterminasinoen unresonardenveve, ‘marcandola dimensiéndedisonanciay ala vezde consonan. Gia (separa y rene al sujeto yal Otro, al cuerpo yal sujeto), [La motricidad se mueve & partir de ese cuerpo perdid, inalcanzable, eel euerpo como objeto a, como instrumento pulsional, que funciona condensand el goce y causando el Ateseo, Mover, moversey hacerse mover dan cuenta dequeese abjeto no ser encontrado, Adviene entonces el placer en el ‘movimionto, su correspondiente puesta en eacena, ‘Tomando el grafico que realiza Lacan acerca del montaje pulsional, padfemos graficar el resorrida de la puleion mo: thie de ln Siguiente manera: Ex emeurra Putsion Mornrz objet Tyee dela “ (alps po eb (Cvepoy ener dl to} Zona einen (bos) (osu tie) Cuando se percibe a euezpo (emo objets iii aparece Is lcinaeineespricamotrcesy Kinetics, ta eomunes on ls boas pcteos Batts slvenacinncepcamotrices son le presencia mit on tenet del set feverya) mr pereesite. At pesenifearan, erp sin pia eterna iusoatormente ral de senacnes fenestsina 9 hinsteicas, 183Eleverpo como objetoa seha perdido, nunca esaleanzado, Se lo puede contornear pero no aleanzar o recuperar. El trayecto de la motricidad al pasar por el decir del Otro se ‘separa de la postura tniea por donde comienza el cireuito, Biiaujeto se hace mover. Por eso la satisfaccisn pulsional no se consuma en el abjeto sino en el retorno, en el cireuito, 0 fea, on la zona erdgena (horde palsatil de apertura y eierre por donde transcutre él montaje pulsional) ‘La presin (perentoriedad.-fuerza conatante) se transfor~ ma en ese singular Inzo que da la vuelta (va ¥ viene) alrededor del objeto (contornedndeto), retornando al borde Gel cual no puede desligarse, Por ello ia pulsidn siempre es activa, insistesin detenersecontorneandocleircuito,cneste trayecto 4e pone en juego la satisfaceiin pulsional, ‘Siel cuerpo no te constituye en la serie de objetos a, ol trayeelo de Ta motrieidad queda enjauiado en el propio ‘ucrpo, sin lazoni mantaje pulsional posible. Nos encontraria- fas eon el“eirculo” de [os movimentos egtereotipados que se bastan asfmiemos sin mediacign alguna, Sin sujeto, I pusin ppermanece acéfala y el goce queda enguistado en el cuerpo ‘Continwando con el presuptesto freudiano acorea de las pulsiones como verdaderas construcciones (Lacan utiliza el Eérmino"fieciones”y Freud “convenciones”), queda claroque Jas pulsiones no se dan naturalmenta, y que, menos atin, reaponden al desarrollo madurativo y ovolutive. 'No os posible reducie Iaa pulsiones a estadios o etapas ‘pregenitales” que impliquen una secueneia lineal y previa- mente establecida. Considerarlas de este modo encierra, entre otros “pei gros, el de efector una lectura clinica en etapaso estadine Pulsionales, donde, en funcidn del recorrido evolutivo yx estipulade, se perderia de vista al sujelo. No existe la metainorfosis macurativa de las pulsiones; cada una sigue ‘su reenrrido. Retomeny foe", afr: a Freud, En “La Interpretacisn de los Sve [No hay io que no aya hecho volar su sab no, tomaindole con sus brazos extendidos y correndo por fa habitacién, o ganda aque lodejacaer, Malaccan dole sole las rodilasy fatirando Je pronto unapierna,olansdndolaal ire hacen docomo ino fiece a costenero:Losnifos dan éatonees gitar ‘de slegra yo se cansan do pet la rpetiian, en particular cuando va en ella algo del usta 0 del vertigo. Andando e tiempo, se procura en el aueno esa repetiisn, pero shora fata in manor gelesen, or an fotan 0 etn Froud hace luego referencia a los juegos de plaze, comoel tobogin y el sube'y baja; yfinalmente conclave: {No es raro que estos juogos de movimientoa eno inocentes Alespierten seneaciones sexvaten Enostas referencias notamoseémoserelacionan elsueio ¥ el placer, con el movimienta, En este juego diléetico de prosencias y ausencias ee presentifien el placer del movi Imiento en la ausencia, en su evacacién signifiante, em representacién ~por ejemplo, en el suena." ‘Com mucha frecuencia he ofdo desir ls pacientes que ls primeras ereciones aeompatadas por tna eensacin te pla for que recterdan, kes sabrevinieron de mchachos al trepar. {ea peiconnslisi muestran con toda certeza que mcs veces las primeras mocines sextales se nrtaigan et bs jiseqon de pelea y ria de la inane mir 18 iim entamnido pdemcs putea qu también puede vest un szoriniona Sone fixcamonte fa inyrsnavngentotn isaac) Fjconiellonntescvrronenthovinentoquosopryetanen i im bes eniaimagen cinerea commen nines cnc oo Hers {i mevimont ual dla ecdrss mae De ee ole sume ta Sayumonmeniot raisin notre amnsaonin testis pare Sinem comordancs cor ie Imigees, omen eetramene hess ‘srvmio Set hay on co panos taboo {atin um imino is melas oro on senacones Knesaa {hegatrtan dominndas pros imagenes que ascent “ive; op 185, La motricidad ylaangustia re que el médico tone que ver ol euerpo del pcents como wn rst que est estropende avo tambien consti de al form aot el {egg a ls exserao i en, ae partes can ia Tlntert Royle Works 7) Bn 1913, otro de los fundadores del psicoandlisis, Karl Abraham, se propuso investigar la “ansiedad motriz*™ En tun articulo de ese afto resalta el valor placentero del movi imiento, No obstante, (se eat reficiondo a Ia ansiedad motrin) no es utente se movimientos en a medi ‘to definido al gue son especialmente afecta Posteriormente, Abraham correlaciona lainbibicién en el movimiento corporal con una “fijacion incestuosa” , y mem clona “un placer en el movimiento mantenide fuera de Ia ate interesante escrito, mds allé de un valor histrieo, marca laestreca relacién -continuandocon el presupuesto freudiano~entee el placer en el movimiento, la sexualidad, 1 Abeaham, Kart, Pecsoniss livin, Cap. X, Buenos Ais, Ea Nha, Raa. cit, ng. 180.81 186 y Ia ansiedad motriz, que proponemos considerar como angustia, La angustia ocurre en el euerpo,eimpide la“pérdida" del tno, lo que trae apareada i iimoviidd del sina can afirma’ {De qué tenemos miede? Esto no quiere decir simplemente {A partir de qué tenemos mide? De quétenemos miedo? De ‘huesto cubepo, Ea lo que manifesta tale fenbmeno curone Sobre el eual hice un semninario durante todo umn ni HMamé angusta. Ls angvstia es justamente algo que se sits enotraparte,en nuestro cuerpo es el sentiniento que surge ddo esa toupeche que nos asalta por reducimos nuestro cuerpo. ‘La angustia es corporal y se estructura ante Ia falta procisamente de la falta, Un breve ejemplo: en el periode oral, lo angustioso para ei Inctante no es tanto que et pecho falte, sino que el seno (que es st cuerpo, ya que todavia no hhay distancia) est6 permanente presente colméndoloy ca mandose (la made) totalmente. En Ia escena descripta no hay feltas, ni agujeros-bordes pelsétiles. Sinritmos de presoncias y auiseneias (aperturay ierre), el espacio de Is dialéctiea “demanda-deseo" no 56 instala El seno funcionaria prolongando el cuerpode la madreen el hijo. Sin pérdidas, el euerpo presente permanece en esa realidad petrificada e inefable. La presencia constante del cuerpo y del otro lo remite a lo irreductible de lo real, de la ausencia de castracidn, ala angustia. Precisemos que la castracisn limita una falta haciéndola faltar; si asi no sucede, aparece In angustia donde emerge el ‘cuerpo en sus diferentes modalidades, ‘Cuando eleuerpo aparece inesperadamente, angustia, El Lacan, Josques, La Teer’ en nfereencionesy Telos N*2, Te soe Air, Hl Monta, 1a, pag 10 187, uvep emergo sine sinnage conscventamentae "pn el eminario de "La Angusta", Lacon se progunta si hay algo que en la dimensign dl iovintento responda precisumentealpiso" dela angustia Su respuesta loremite Tia palabra turieion (emo) diferenetandola de emocién (emotion). Etimaldgicamentela palabra urbacion significa Elque-estaturbado, nosabe qué hacer el que esta confuso,no sabe qué pensar-Aune le faltalagecian el otrooldisurso.™ ‘Turbacion -en francés “touble"~nos remite ala palabra trastorno’, que a su vo nos ectorda el origen del sintoma psicomator que, histéricamente, paso de definirse como Jebitidad mots adefinire como “Erastorno pricomotae™y, por iltime, como sintomna ‘Nuestra peti clinica nos leva aafrmarque nade as mallalidadee de angustiarse que iencel mages atravésdel movimiento or jmp, sntome piomator dara cuenta de extn nls paratonta-conia, nla postura,en laa Gstonfas, en os irastornos prxico:motores, No bay engato posible: cl niho Se angustiatarbsndose, movténdose ain aber que heer © inhiblendo el movimiento; Impidiendo In accwn, To que implica otra forma de trbacién y de turbulencia pico Enconexién con auesteabipitesiyen unodesus primeros artiulos (1928) Melanie Klomn formula claramente la rela dn entre diferentes juegos motores productores de placer mel movimiento, Tasentexietbidinnesy esinboliome genital, Los juegoaque menciona son, entre ptr, ls alle Ens los juegos ee pelota, ros, bailey patinaje. AT mismo tiempo, seocupa de las inhibiiones motrces cuando arma tue Bari Diecionaria Genera Biol dla Langa Bop fa, Mod, 1982 He Hegado ver que en la mtyoria de estas inhibiiones, fuera Ona acne co ae, oan de ner mecanimocra elizndaporinangustay eaesniment per el “miedo a Ia eastracion”: sdlo cuando esta ansiedad sz fesalfa ecltabe posible progresaen la remain se ft inhibieidn." pee a Como vemos, Melanie Klein ya encontratauns incipient relacion noaflo entre el placeren el movimientoy lsyucgen ‘orporaleo, sino tambien entreTa angustia (de eastraion)y lsintoma paleomotor. Para lia sila angustia es en oxcea, ¢t resultado de esta magnitud de angustia es la inhibieton _ Belen Freitas deen ameter unacscenaen ica Inifo,corriendo con au monopatin daba gran importancia a dar vueltas y curvas: ” ® " Su gran placer y habilida en este pasatiempo habia sido perdido riginariamente por tonpeza disque. go cans {ui on placer y una destrezn perdurablesenel gar de a Inhibit, que habla sido daterminngo poral miedo ew {taién La misma determinacion se hea cidenteenrleion ons inhbicin y sguiente Place) para anda en obogan ‘liaetamente tin cep moran epetran acumidas. Descubrimosen Elana atte analog pars todo Jno de movimiento y attce “ Lo expliitado por Melanie Klein se correlaciona con nuestra ipotesis acerea dela pulsion motrizysurelacinen lninfancia con elstntoma peicomotor Bn fa infanci, por lo tntouna delasfarmas dela angustia sea avera travis dete xrutara moti El movies desenirnndy ns leotorpestola inhibieion pslcnmotsia soportan el ugar dela angustia, Sndose a mira a fala en fo polo ig, Nea, Prine ons inal Booar A,B Hormé, 1986, pag. 10, “ ven ern lien it ''Reeardemoa qa et signonpicomotores nosen especularzales, raccran eatguer Menten pose, 189’ Serd tal vex por ello que, frente a situaciones angustio sas, cierlos adultos, nevesitan moverse al mado de una Feminiscencia de los movitsientos infantiles, 0 como tan ign lo sehalaba Abraham, con "movimientes fuera de la Las rine del nin ca laa personas que lo ‘itn aon paral une foente cantina de ana ‘ones ystifucimesexuatonque partons as ia Velo tanta mast hecho de {guein prsona enemgad do fos ada fen fener! estonia al na senteie fet'gue devin de au propia wae aoxun fo ‘esta toc, ls considera in dda gina ‘cowl sonia deo jaa sexol compet Sigmund Proud Tres enayon de na ter seal De lo expuesto podemos colegir Ia velacidn directa entre la rsturbacion infantil y la motrieidad. Los movimientos de trepar, de subir bajar en los ninos son el fel reflejo de ello; generan sensaciones do placer, y, reciprocamente, de las Sensaciones de placer qiie provoea la postura tnica se Gesprenderé el movimiento. Lo que cicula entre Ia postu ‘corporal yel movimiento del cuerpo es el deseo, el niio ost Sjnsatisfecho", Todo deseo es deseo insatiafecho, ya que su satisfacein es siempre parcial, Recordemes que la pulsién representa solo parcialmente la funcién (en este caso la imolriz) que la produce Tras pulsiowes son estructuras de borde que tienen La particnlaridad de la apertura y el eerre eonformande esos Magujeros” pulsantes que denominamas 2onas erdgenas, Lat 190 , apertura y el cierre pulsétil se ejamplifican en las zonas feégenas: en la pulsion anal, en el esfinter, en Ia pulién invacante,en el ofdo, ue siempre permanese abierto trans formdndote en sn agujero sin cletre posible (lo cuales una lexcepein), Qué ocurre en la pulsién motria? Bnella, la zona erdgena so especifica en lo ténieo-postural desde dondese desprendee! movimiento, La misma tiene un singular ritmo pulsatil dado por In eontraccién-decomtrac- cidn tonieo-museular, que abre ocierra ese ngujero (topeld- ico) permitiendo o impidiendo (como en ol caso de las pparatonias) el recorrido del circuito pulsional 'EL placer en el movimiento del everpo denata un ritmo pulsional mareado por la contraceién (lado “positiva” de la ‘motricidad). Es importante destacar que, en este ritmo rotriz, el lado positive el negative del movimientocorporal no se anulan, ni se suprimen, sino que se potencian en una mmagnitud ritmica que produce ligadura, acto creacionista que se ensaya en el placer en el movimiento, Como ya Sabemos, el riLmo se anula evando sobre el mismo cuerpo (como sostenfa Kant) actian dos fuersas en direcciones opuesias, suprimiendose los movimientos, Kant lo denom nab "concepto de magnitud negativo” donde desaparece el placer en el movimiento, dando lugar a Ta inmovilided al Servicio del gore Freud, al delimitar a la pulsisn como ese operador nodal centre las categoriaa (pre-freudianas) de Ia mente y el ever po." instala Ia alternancia necesaria donde tiene su origen In inscripeign erégena del ritmo pulsdtil, De allven més, ese acento ritmieo pulsionante encadena wna serie que, eslalin trageslabén, constituyea un sujeto,a partir da quetin decir tiene su “ees” en el cuerpo, ‘Shun sujetoesté'sujeto”aun cuerpo, loestd alserviciode Proud ulilian concept de apoyo Anon ele pli. Con hace eferenetanl"opby dele pola erxaem one feneian nexus Faravivir prejemply el mamantar recesnoaunee nocufcente sy Tesora deta pulon aacate ritmo primario que establece un corte en Ia pura cos orpéren y enhebra e} por-venit de ‘una usin, donde Un sajeto toma Ia palabra y se apropia del cuerpo. Elplacerenlomotor conlieva una erotieaciOnftmica que connatadistintas Zonas carporalen a mismo tiempo, conor mando el aparato tinico-postural re lo expresaba claremont: ‘Ademsés, tenemos que incluir en esta serie (go refiare a Tas ‘uentes dela sexuatidad infantil) Ia produesion de una exci tna eexual mediante sactaisontos mectinicos del cuerpo, de cardcter ritmieo. Debemoa distinguir entre ellos, tree lases de influenciag de estimate, lax que actuan sobre el ‘sparato sensorial de lor nerios Ventibuares, Ins que actoan bre In pel y las que To hacen sabre las partes profondas (risculo, aparatoaeticula Como vemos, Freud antida las sensacionesinterocept vas, hinestesces,cnestescas y propicceptivas la ext Tiny satinfacign de a sexualidad, No lvidemos que estas strane nf av stent an cna nap aelenquena carporal yet proyesto motor Yate ligndura bien laramente ef enluce dela mecdnica -atrie con ln satsfocein puleonalyet dominio corporal ‘= Freud, Sizmund;Tres Basays de Teoria Serun’ en OC, Amo en algunas opotunidates le pli de “dominio? o ‘apateramions” UBemachignsiedy. en relacion con in excecin Srurralar yu son paiva neta. Dieha pola e rolionari cn te iain sien en i fave propental de la nganieacion ional sada hal Tambien a ubicacom tntomponentecrel dela pest cena, patie cloning Ertiustvo de esta pls ‘ol pe, 178. Carta ‘dure Ta dierenia que cosieraonfndarents ones pasion de ‘minty ipso (pusan adie Yen en mbar eta em jo ‘rowmignin mura crn wrimorn so pon en aca act It ‘Mutredodyepncer corporat mentraequecn ia gua afcaidad el Cont muscutarce serceen elsulnmiento de wn otro aja, Masita lo uriiyde ete ma “Vere ovata ontende en ambi, que entre ‘tputeon de domrininy eV sacl constieh, hay una dancin ue a rz Elmovimiento corporal-su meednica~seinseribe en una serieque tiene un anciajeenel placer." Para Freud, la gran actividad muscular que realiza el niso se deberia a que de lla extrac “un placer extraordinario™. Mueatra de ello seria ios juogos de pele, rita y lucha ton habituaes en ta Lacan correlacionn estos juegos infantiles con la ages vidad necesaria para la conformaciéa y dispute por la imagen que lo representa y lo ubiea en relacién con sus semejantes, En estas escenas Vidieas, 1a funcién Unica Postural estarfa en funcién de la eonquista imaginaria Corporal del infante (como oeurre en el estado del espejo) Desde otra perspectiva, Henei Wallon subraya el papel de la postura y el tono muscular en la expresin de las emocio- nesyen el armado desu locomocisn en ln relacién secialcon lotr, El planteo walloniano adquiere fundamental importan- cia evando afirma: Sin dda edie firmer on tod rigor gu re 0 Delguicor. Baas quenuelsrecangcer que el reso funcional ya feampatado de certo placer, el placer que estartaigado of herceio dela func ™ Desde estas reflexiones, subrayamos el papel del placer en dt control muscle delat abet no ria eure. Et inde [edn gjercr el pacer dl conte musta exc utente wro ‘ints Naat, Oner, Btmoel pulsona, Buenos Agen, Ea Ca {2 1886, pe. 6B. Finalmente, gplrtamos oqiparn (oro menos en nas pune i pulnin mote con ln que Fre enominabn lion Tn lemén, Ene placer) ine un dob signified design Teme ecetafiamente ala pulin tts stdatpiogee. "Wallon, Henn, La eeoluct prelagce del hina, Buenos Aires 8, pag 47 {Las batons son nutca’ fen el movimiento y el aparato ténico-postural. Sin ir més lejos, Freud destaca lov juegos de balanceo y mecimiento haciendo hineapié en au componente pasivo, o sea, en el cardeter “pasiva” (pero a la vex activo) de la pulsién moteiz “ser movido" o“hacerse mover” por otro ‘Tanto en el recorrido libidinal "pre-genital” froudiano, como on Ia asuncién imaginaria especular que postula Lacan, como en ellugaren que Wallon coloca la posturay ol movimiento, se destace, de una u otra forma, el recorrido bidinal de a polsién motriz que procuramos acentuar. La imagen motriz CConnde penas en fo sure vivo, toque wae brimer gary lama mi steno ene mana en Sarasa poze, que se mest te dbln, eee, aca onada, que gis hab nntayrque iulpien snactos sapien, {plan son rlejony ao imac un medio que etait’ Gl que nm pane date ‘Bal Valery Reftecione imples wrest euerpo En u recorrido la pulsién motriz insiate, es fuerza constan- te, hace borde y goza. Bl deseo de moverse os efecto de la pérdida del cuerpo por Ia accion significante, lo que induda- Blemente genera imagen, imagen de movimiento, Bs desde el movimiento que el nifo no ve, 0 sea, desde ol deseo imaginario félico dela madre, que se estructura ol izesta y con él la imagen del movimiento, En el "Proyecto de Peicologia" Freud se refiere a ellos de éato mode: Las noticia do In deearga seflej ge preducen porque cada ‘movimiento, en vird de 4us consecusnciaseolaterais, de am viene ocasién para nuevas excitaclones sensible de pel y ‘ndscuos), que dan por resulfada en ¥ tna tmagen-moti Podriamos establecer una analogia: Ia imagen deleverpe ‘es al esquema corporal lo que Ia imagen del movimiento ee al proyecto motor o accién especifice, La incidencia del significante en elcverpo genera una imagen de movimiento, ‘que luego le permitira al nifo construir un proyecto motor adecuado a uns finalidad especitien. En el extromo motor del aparato pafquico ubicamos el proyecto motor. Poroéste est eonstituido por ln irtagen del ‘movimiento que indudablemente tiene eu ralz en lo incans- ciente, La actin especifica,o sea el proyecto motor, esté marcado por au antecedents, por Ins experiencias motrice previns, no por su adaptacién ala realidad, Laestracturade Ta retérica del movimientonose da poradicién, sinoporleyes de compesicién, por fragmentacién. Es decir, como grupo de transformaciones que generan pluralidad de combinatorias rmotrices, ‘Antes de que el nifo nazca, In madre ya se imagina el cuerpo de su hijo. Ast como lo imaginariza sexuado y unifi- ado, tambin Jo imagina como everpo en movimiento (co- rriendo, saltando, jugando) en contraposici6n eon loirredue- Liblede fo estatio, del nomovimiento,delo queesté siempre en el mismo lugar al servicio del goce, De allt que el movimiento se opone al dolor (que lo inhibe) y a la muerte. Eldoloren elmovimiento prosentifiealn aceiényoretrotrae Al propio cuerpo, paralizandala, E1 érgano motor hace funcién, funcién de borde, es decir, funciona, porque est4 en el discarso del Otro y genera {imagen virtual del movimiento, El intento de hacer funcign, de un Grgano que no esta en el docir del Otro da como resultado el movimiento estereotipad, Ia imagen real del ‘movimiento careciendo de virtualidad. "Freud, Sigmund, *ProsectdePacnoga", en OC. Tomo, Buenoe ‘Aires, Pl Ararrore, 1988, pp 960, [El wubrayado on ena 195,’ Finalmente querriamos detenernos en una eseena que demanda nuestra atencidn, Nos referimos a Ia actividad tiotriz del nifo en el vientee ir utero) de Ia madre, a cual, por lado, respond a ia maduracién de los centros nervio. 50s que determina Ia progresiva organizacidn dela tonicidacl postural estableciendo que la molilidad fetal sea esencial- mente axial y, por atro lado, reaponde a las pereepciones de ls races (y a a tonalidad) que provienen del otro. ‘Cuando Ia madre y ol padre le hablan al niio in utero imuichns veces éate respond a través de sus mavimientos y Teacciones tonicas que son pereibidaa por In madre como los primeros movimientos (las primeras = pataditas”) los que ello les otorgan un sentido, un valor discursivo y actian en consecuencia, estableciéndose en el imaginario parental ‘un primer dilogo a través del movimiento. Lo dialogal se entreteje de esta mod con In motrieidiady el toque que como ffecto discursive produce e! movimiento del foto (‘el que tree". "Los movimiontos eon eseuchados y por lo tanto hablan y son hablados, Las padres ponen en acto el futuro anterior, {que o# el tiempo de la antieipacién simbslica ‘La mailre percibe a través desu cuerpo que alguien (algo) se mueve dentro de ella y que ella, “extranamtente” no lo puede dominar aieontrolar, El mouimientodel nian utero “anticipa en fos pactres una imagen en movimiento del sigieto (nodal soma) por-venir, Te cual sitia a estos movimientos intrauterinos como generndores de imgenes-palabras liga das desde el origen 8 la estructuracién del sujeto ‘Generalmente es a través de lo quela madre interpreta y percibe de estas movimientos eapeesficos que ella registra ‘cémoesta yquéle pasa asu bebe. Eneste sentido la ausencia fo el excero de estos movimlentos pueden cuestionar la imagen materna (la eval se ign ala imagen del hij) con la angustin que ello acarrea, Como observamas, estos movi ‘ientoa no tienen Gnieamente el carkeler de fndice @ seRal Ao lo que le oeure ole pune ocurriral nino, sino que tienen un carrelatosignificanteigado aun saber (no sabido) maternoque fengendra o cvestions Ia virtealidad de los mismes, 196 , El movimiento se conguista bajo a forma virtual Lo que funciona cons espe virteal sive para ubier del oreo dct eapio la mirada del sujtn en es espejo est el Otroy is imagen virtial~y non arieagamon 9 reper, en mov mienta ‘Un soto ques alena a su imagen tend queconquis- tar lotro ad dl eapej bao la forma virtual del imagen dct eerpo en movimento, como yao fandamentamoe ee conitalo anterior. Tin el Proyecto dona Psicologia, Froud menciona el ‘afectormovinsenta’> El traductor fo corige por el sin sentido dela frase, y coloesefectormoviniento, Para con. lai, retomemos in expresin frdiann del "afeto-movt Imiento" pes deesosetrata dela investira nico mates, dt placer en st movimiento contornenndo el objet, de fas imagenes dol movimiento qeoseentrelaznnyortculan ene] Proyecto motor. Para que in sujoto pueda movers, serd necesario que arrite alser de a cuerpo yn at olviioen tanto dsleticn Atsencia presencia, yaque cven inausenciaquee! pacer se Sonatina Esimpoaticamina jensen el orien- tovde cada pierna; es necesrio “perder: tas piernan par pwr comitar, Porque aquelloquses ado aver elcuerps ‘nmovimiento, sin embnngo no eat lavita, ae consiaye nel horizonte virwnl def mirada del Otro "Bread, Sigmund, “Proyete de wna Prison psn neuro, 191