26/4/2017 Puedomirar?Reinventandolamiradaartsticaenlaeradeldispositivotecnolgico.

|RubnTortosa

RubnTortosa Exhibitions Books&Catalogues

Search
ArtWork Text
Artefactes About Twitter
Estudio Contact

Puedomirar?Reinventandolamiradaartsticaenlaeradeldispositivotecnolgico.

Previous/Next Text

Puedomirar?
Reinventandolamiradaartsticaenlaeradeldispositivotecnolgico.
JosRamnAlcal*.2011.

Queslaimagen?Cundodiscutimossobrelaimagen,hablamosdelamismacosa?Significaimagenlomismopara
todos?Siguesiendoenlaactualidadyenelcontextodelaculturadigitaltanatormentadacomoantaolarelacinde
losartistasconlaimagen?Podemosinventarnuevascategorasdeimgenes,odichodeotromodo,puedenlasimgenes
agruparsesegncategorasdiferentesalastradicionales?Podemosafirmarquehahabidorecientementeuna
transformacinprofundadelamiradaantelaimagen?

Partamosdeestascuestionesinicialesparaproduciralgunareflexinconciertosentidoentornoaltemafundamentalque
nosocupa:laconstruccindelasimgenesenelmomentopresente.Tambindesearaqueestareflexinnosllevaraaotra
que,aunquecolateral,noesmenosimportante,comoeslamaneraenlaqueelartistaactualserelacionaconlasimgenes
ensuafnporconstruiriconografasinditasquelleguenaalcanzarelestatusdenuevoimaginariosociocultural.

Enlaactualidadvolvemosatenermuchasdudasacercadelaverdaderanaturalezadelasimgenes.Vivimosunapoca
llenadesobresaltos,incertidumbresyreplanteamientosconceptualesentornoaestacuestinprincipal,puesnoenbalde
hemossidocapacesdecomprenderladiferenciaentreunaimagenconstruidasiguiendounmodelonaturalistade
representacinyaquellaqueademssebasaenlanaturalezapticadenuestramiradatambinnoshemosdotadodeuna
doblenaturalezavisual:lafsica,objetualytangiblequeconformlaculturaclsica,ylavirtualintangibledecarcter
lumnicooelctricoqueestconformandolaculturadigitalactual.Porotraparte,noslohemospodidocapturaryfijarlas
imgenesprovenientesdelarealidadlumnicaquenosrodea,desarrollandoherramientasmecnicasvisualestan
sofisticadascomolacmarafotogrficaoelcinematgrafo,sinoqueademshemosconseguidoconstruirlaspartiendodela
matemticaydellgebra,eincluso,dotndolasdeunanaturalezasintticaqueescapazdeotorgarlesunaespeciedevida
propiaovidaautnoma,interactuandoconelespaciohbridoqueconformaeljuegoretroalimentariodeldentroafuera
constanteentreelespaciorealfsicoquehabitamosylapantallamembranaquenosconectaconelmundovirtualque
hemossidocapacesdeconstruirparaalojartodasestasnuevasimgenesdenaturalezaintangible,paraproducirunclon
digitalsimulacrodelarealidad.

Almismotiempo,hemosentradoenunaprofundacrisissobreelconceptoderepresentacin.Hoyda,porejemplo,el
artistapuededesarrollarsuscreacionestrabajandoconimaginariosnoicnicos.Losltimosmovimientosartsticos(sobre
todoelarteconceptualyelnetart)noshandejadounprofundosaboriconoclasta,dondeeltextopuedeautoconformarse
comotodoununiversovisualcapazdesoportarporsmismotodalaestructurarepresentacionaldelaimagen.Multiplicar
unaimagenpuedeserenlaactualidadnoslounaaccinreproductivadecarcterforzosamentesimulativo,sinoque,a
travsdelastecnologaselectrnicas,estamultiplicacinpuedeeludirahorasuantaonecesarianaturalezamimtica,al
otorgarleacadacopiaelvalordeunautnticooriginal.

Todasestascuestionesexigenunarevisindenuestrosplanteamientostradicionalesydenuestrascreenciasacercadelo
quehemosdenominadohastaahoraimagen.

Estaratrapadoenlasimgenes.Sobreviviralasimgenes.Morirdeiconicidad.Rodearsedeunavisualidadenferma.Hacer
visibleunaimagen.Todoestopuedeserelcentrodelavidadeunartistacontemporneo.Portanto,propongounanlisis
detalladosobreestascuestionesfundamentalesparalacomprensindelaevolucinydelasituacinactualdeloquese
entiendehoyconceptualmenteporprcticaartstica.

Talvezporquesoydeformacinartistayporqueconozcolaprofesindesdedentro,megustapensaryenlamedidadelo
posibleresolverestascuestionesapartirdelosproblemasprcticoscotidianos.Eseelnicointersquepuedentenermis
reflexionesenvozalta.Mipuntodevistaesportantobiendistintoaldelostericos(losprofesionalesdelafilosofa,la
historiaolaesttica).Lamayoradelosmaterialesparalareflexinsalendeloacontecidoeneltaller,enellaboratorio.El
debatesubsecuenteenelquenormalmentemeveoenvueltoyquemepermitecontrastarymadurarconfirmandoo
rechazandomisreflexionesseproduceentreartistasypracticantesdelarteyalosumosalpicadocontericosvisitantesdel
taller,perosiempresucederodeadodeobrasamediohacer.

SuelovisitarconciertafrecuenciaelestudiodelartistaRubnTortosa.Fuealumnoydiscpulomohaceyamuchosaos.
Mepreciodeunaentraableamistadmutuayreciprocaqueserefuerzaycrececonlosaos.Rubnesunodeesosartistas
enactivoquepuededemostrarenestacomplicadapoca,noslounatrayectoriaprofesionalintachable,sinoelpertenecera
laproteicarazadecreadoresquejamscedealdesalientoyqueseretroalimentamedianteunininterrumpidoe
indestructibleafnporseguircreyendoenelarte,ymsconcretamenteenlapintura.Cuandovoyasuestudioubicadoen
unaidlicaalqueraenplenahuertavalencianasloconozcoconprecisinlahorademillegada,perojamspuedollegara

http://www.rubentortosa.com/?p=179 1/5
26/4/2017 Puedomirar?Reinventandolamiradaartsticaenlaeradeldispositivotecnolgico.|RubnTortosa
imaginaraquhoralaabandonar.Laestanciaalles,noslounfiestaparalossentidos,sinotambinparaelintelecto.
Nuncamedecepciona.Siempreentramosdeformainevitableenuncombatedialctico,debatiendosinfnydemanera
apasionada(comonopodraserdeotramaneraparaquienesnosconozcan)sobretodaslascosasysobrecualquiertema,
quesealimentadelpaisajequenosrodeaynosenvuelveyqueestcompuesta,nosloporlatranquilanaturaleza
valencianadelexterior,sinoporesalegindeobjetosporterminarqueseapilanensuinterioryquesonconsecuenciade
lasmltiplescreacionesypropuestasenplenoprocesodecreacin.Ambossomosigualdeextravagantes,puesseguimos
confesandounafeciegaeinquebrantableenelarte,loquenoshacedisfrutartantocomosufrir.Estandoensuestudioen
plenadiscusinsiempremeinvadeunaciertanostalgiaalrecordarloimportantequeramos(losartistas)enelcontexto
generaldeldebateartsticoycmoenlaactualidadprcticamentesehaesfumadonuestrapresenciaactivayprotagonista
endichodebate.Porquyanoseledavozalartista(oporquestenolatoma),precisamenteahoraqueelarteylacultura
ocupantantapresenciamediticaennuestrasociedad?Sielprotagonistanoes,comosiempre,elartista,quinusurpa
ahorasulugar?Siguiendodiariamentelostabloidesonlinedelaculturaactual,encuentromultituddeofertasdecursosde
posgrado,demastersdeespecializacinenartecontemporneoydegestincultural,perosiempredirigidosnicamentea
futuroscomisarios,directoresdecentrosdearteygestoresculturales.Poreso,mesurgeacontinuacinlamismapregunta:
sinlapresenciadelosartistas,sintomarlosenconsideracinnicontarconellos,culespuedenserentonceslos
ingredientesqueconformensusposiblesdebatesacadmicos?quinesaportarnydedndeseextraernlosmaterialesy
recursosparaproducirlo?dndeseubicarahorayqunuevopapelselereservarportantoalquedeberaserelactor
protagonista,oalmenoselinterlocutorprincipaldelmencionadodebateartstico?Aunquedeboconfesarqueestainquietud
omalestarnoenturbianientorpecejamsnuestrasconversaciones,porloquenologradistraernosdeloque
verdaderamentenosapasiona,quenoesotracosaquelaprcticaactivayactivistadelartecomoalimentobsicodenuestra
existencia.Amboshemosrealizadoyaunlargorecorridocuyocomienzoseremontaalosaos80delsiglopasado,que
nospermitepodermirarenperspectivaloqueestamoshaciendoenlaactualidadynosproveedelasuficienteexperiencia
comoparadistinguirloesencialdelossuperfluo,proveyndonosdeeficacesherramientasparaesanecesariaautocrtica
queimpidaconformarnosconcualquiernuevologroy,sobretodo,quenodejequenosdeslumbremosporelefectoseductory
perversodecadanuevatecnologaqueapareceyquenosinvitaaserutilizadaennuestrosprocesodeproduccin,algomuy
importanteparanuestraprcticaartsticacotidiana,puesambosnosconfesamospartidariosconvencidosdesutremenda
eficaciaeinevitabilidadparapoderejercerenplenitudlamodernidadenestacomplejayfascinantepocaactual.As,
amboscompartimoslapreocupacinporrepresentarenplenitudlatormentadeideasydesensacionesqueseagolpany
bullen,ascomolosconceptosquedeellossederivan,situandonuevamenteantenosotroselactodecreardentrodela
tradicinprometeicadelasbellasartes,independientementedellenguajeelegidoparasudesarrolloyconsecucin.Loquea
nosotrosnosinteresaloquemegustaracompartirenestebreveensayo,sonlasideasyelcontenidodelasprincipales
reflexionesquesubyacenyalimentantodaestaingentetareayquedasentidoalcompromisodededicacindeunavida
entera(lanicaquetenemos)alapracticadelarte.

Trnsito

Elcombateentrelomiradoylosmaterialesplsticos.Eltrasladodelaimagenconstruidaporlamiradaalasuperficiede
representacinpictrica,dondeaquellatendrquevrselasconlamateriaquemodelavehiculando,dndoleforma
concretaypersonalidadellenguajeartstico,conelfindeconstruirunavisualidadhbridaquealcancelasubstanciadelo
pensado.Lacelebracinenlapinturaahoranuevamente,campodebatalladelamiradarevisitada(invadiendonuestra
memoriaelrecuerdodelartistaimpresionista,quienregresaalapinturaconlamiradarenovadaporlaexperiencia
fotogrfica:veratravsdelobjetivofotogrficoyluegoregresar,renovado,alapinturaconelpropsitodecomenzara
construirelprogramadelamodernidadartstica).Laautomatizacindelamiradacomoproceso(desusregistros)para
plastificarla(pictorizarla),objetualizndola,tomandocomoreferenciaporprimeravezenlahistoriadelarte,nolaimagen
perse,sinoelprocesoglobaldesuconformacincomoalgoqueyanoesesttico,quenodevieneenalgoconcretoy
objetual,sinoqueesahorauncampodeaccinenpermanentetransicinevolutiva.Laconstruccindelnuevomarcode
actuacinenelquedebedesenvolverseelartistaactualyquenoesotroqueelprocesocompletodegeneracin,desarrolloy
evolucindelasimgenesquecirculanantelyquegestionamediantelosnuevosdispositivosahorafundamentalmente
electrnicos,dentrodelcontextomarcadoporlospresupuestosdelaculturadigital,yquehacedelprocesocreativoun
laboratoriodelamiradaprottica.Unprocesoquevaaimplicarlaconstruccinporpartedelartistadenuevasestrategias
paralaconstruccindelamiradaas,lospresupuestosdelarepresentacintradicionalirncayendocomolascartasdeun
castillodenaipessopladoasaber(entreotros):elenfoquedigitalyanoinvolucraralaptica(lentes),sinoalamayoro
menorresolucindecapturadelosestmulosluminososlaconstruccindelaperspectivaenelplanodelcuadrodigitalya
noseresolvermsmediantelaconvergenciadepuntosdefugadelosdiferenteselementosdelacomposicin(talycomola
idearonlospintoresrenacentistas),sinoqueserprogramadaporlaclulafotoconversoradeldispositivoelectrnico
medianteelempleodeunmayoromenornmerodepuntospxelcapacesdecubrircadaunadelasformasdelosdiferentes
elementos(objetos)capturadosporsuvisorelectrnico.

Estapodraserunasomeradescripcindealgunosdeloselementosydelassituacionesinditasqueconstituyeno
definenelnuevocampodeactuacinenelquesedesenvuelveelartistaactual,paraenfrentarsealprogramadegestin(y,a
veces,produccin)delasimgenes,queahoravaaobservarconlaayudadesusnuevasprtesis,convertidoenunser
hbridoqueactadentrodeunanaturalezahibridada.Paracomprenderelverdaderosignificadodelarevolucinquesupone
lamiradaprotticadigitaldebemospuesconocerycomprendercmoregistranlosnuevosdispositivosycmoestos
interpretandichosregistros.Unainterpretacinqueseproduceapartirdelospresupuestosdelalgicaempleadapor
cdigosmaquinalespreprogramadosyqueestnbasadosenelanlisisdeprocesosdinmicos(ynoyadeobjetos
concretosysingulares),endondelafuncindelartistaesladegestionardichosprocesos,msbienalmodometafricodel
jugadordeajedrezqueinterpretaydarespuestaaunmovimiento(aunajugada)desuoponente.

Ahora,lasimgenestodaslasimgenesdelmundoydelahistoriaestnaqu,juntoanosotros,yportantoadisposicin
delartista,ensuestudio.Nohayqueirabuscarlasmsall,nohaynecesidaddesalirdelestudioenposdelasimgenes.
Eltrabajonoesttantoensuconstruccinsinoenlapostproduccin.EnpalabrasdeDidiHuberman:Ladificultad
reside,porconsiguiente,enmirarloquequeda(visible)convocandoloquehadesaparecido:enresumen,escrutandolas
huellasvisiblesdeestadesaparicin,loquellamamosdeotramanera(yfueradecualquierconnotacinclnica):sus
sntomas[Symptma,engriego,esloquecaecon.Eselencuentrofortuito,lacoincidencia,elacontecimientoqueocurre
paraperturbarelordendelascosasbajolaimprevisibleperosobernaleydelatuch.].Portanto,elretoparaelartista

http://www.rubentortosa.com/?p=179 2/5
26/4/2017 Puedomirar?Reinventandolamiradaartsticaenlaeradeldispositivotecnolgico.|RubnTortosa
consistirenestarendisposicinsensibleeintelectualderenovarlamirada,diariamenteydemanerarizomtica.
Reutilizarsusmateriales,actualizndolos.EnmisconversacionesconRubnTortosa,steproponacomoestrategiapara
alcanzardichoprogramalaconstruccinmentalmetafricadeunaesfera(irtraslaesferabeckettianaqueesperaa
Godot),porqueestaconstituyeellugardondeluegovaasucederalgo(adiferenciadeltextodeBeckett,dondenosuceder
nada).Estesucederaconteceramododetrnsito,derizoma,dentrodeesasesferasquenosdibujafilosficamente
SloterdijkyqueabuensegurotransitanporeseespaciolquidodeBauman.

Sinembargo,lapuestaenprcticadeesteprogramanodejarindemneanuestroartista,quienseverabordadoporun
sufrimientoexistencial.Estetienesuorigenenladudaprimigeniadetodoactocreativo:tieneunprogramadeactuacin
que,sinembargo,noconsiguedefinirnosabeloquequierehacerhastaqueaparecehecho,construido,nosiendosin
embargoloqueesperaba,perosuperandolaspremisasdepartida,aunqueenotradireccin,quenollegaasatisfacerle
plenamente,alnodarlerespuestas.Eseesprecisamenteeldramadelacreacinartstica,pueselartistaentiendequeno
trabajaparal,quesuobraespatrimoniodelahistoriayqueelbucleinfinitodepermanenteinsatisfaccinqueaestele
produceesclausuradoporelespectadorusuario,quienseapropiadelaobradearte,otorgndolenuevossignificados,
nuevosusos,yasegurandoaselciclovitaldelarte.

Peronuestroartistavuelveaempezardenuevo,conlaconfianzadepoderlograrloestavez,evocandoelmitodeSsifo.Su
puntodepartida,laexperienciaprimigenia,embrionaria,essuansiapormirardeotramanera.Hacemuchosaos,ensus
comienzos,todavaestudiantedebellasartes,unavez,porcasualidad,vioalgonuevo.Seacercdecidido.Puedomirar?
preguntconinfinitacuriosidadcuandoatisbellpizgiganteelectrogrfico,cuyabasedepapelcollagependadeforma
verticalyamenazante,suspendidadelacornisadeledificioescolar).Squequieroestarahsedijo.Squequiero
aprenderamirarconesosnuevosojos.Parafinalmenteafirmarseenelqueibaasersuprogramadeactuacin:Sque
quieroserartficedelaconstruccinicnicadeesaotranuevamirada.

Comoactivomiembrodelmovimientodelaelectrografaartstica,quediscurrienparaleloalarteoficialdurantelas
dcadasdelos80ylos90,nuestroartistafuealamquinaparaexplorarlamiradaenotrascondiciones.Descubricon
excitacinquelamquinaposeesupropiamirada,lacualyanoesmmesisdelamiradaretinianadelartista,delvidente,
sinoqueahoraproponeunnuevoestatusparalavisualidad,aunandoloquehastaesemomentonoeransinometforas
independientesenelactodelmirarfotogrfico:ventana,espejo,pantalla.Laconstruccindelanuevavisualidades
desnudadapornogrficamentedurantesuconformacinyantelamiradaexcitadadelartista,quienconocepasoapasoyen
tiemporealelprocesogenerativodelaimagen,peroquesinembargoacontecesobrelapartequeleesocultada.Elslo
ejercedemaestrodeceremonias.Laimagendevieneenprocesoynoshacesentirlavisualidadquepasaantenosotros,en
trnsito.Sermiradoporlamquina,exploradoporestaparaconvertirnosenobjetodesumirada.Paraserconstruidospor
esta.

As,mirandodeotramanera,anticipamoselprogramadelomaquinaldigital.Apartirdeahtodosersinotrayecto.
Trayectocomometforadelasrelacionesinterpersonalesytransdisciplinares.Elartistaseconvierteahoraencatalizador
entrelaprtesistecnolgicaylamateriaplstica.Invitamosaldispositivotecnolgicoquenosproveedelproceso
constructivodelamiradaaformarpartedelactopictrico.Pongounamquinaquemirapormyquecapturaloque
acontecefrentedeella,loqueseasomaporsuventana,dandosentidoalaespera,puessabemosquetraslaesperasuceder
algo.Elartistanosofreceaslacertezadequealgovaaaconteceryqueesteacontecimientotomarcomoobjetopictrico,
comoimagencapturada,elmismoespacioarquitectnicodesutalleryasushabitantes/visitantes.Deestamanera,
medianteestaestrategiacreativa,elartistalograrexpandirelreducidoylimitadoespaciodesutallerysuprogramade
creacinartstica,paraalcanzarladimensindelprocesoglobaldelointerdisciplinar.As,laconstruccinacontecer
cotidianamenteentrnsito,juntoalosingenieros,enelviajediarioalaferretera.

Enunapocaiconoclasta,dondenadaninadiehaquedadoasalvodelprogramaideariodelNet.Art,existesinembargoen
Tortosaunafidelidadheroicaalprogramadelamirada.Enuntiemposaturadodeimagen,dondesusuperabundancia
convierteestaeninvisible,nuestroartistamantieneunesfuerzoprometeicoporseguircomprometidoconlaconstruccinde
laimagen,poralcanzarladeseadaynecesariarenovacindelprogramaclsicodelamirada.Contagiasuemocinysu
pasinpordesvelaradiario,continuamente,algoindito,revisandoelimaginariodecuantolerodea,decuantoacontece,a
travsdelaconstruccindeiconografasquesereinventancontinuamente,concadaactodelmirarahorarenovado.

Entendemos[susconstruccionesvisivasnoshacencomprender]quelaimagennonecesitanadamsquepolvocsmico
comosubstanciaparapoderencontrarseconlanadadelpigmento.Ahoracomprendemosporfinquesetratadelmismo
proyecto,delmismoprogramapictricoqueeldeaquelblancocsmicodelfondodelaAnunciacindelaceldatoscanadel
Anglico.Nohaynadaquemirarporqueelartistaslohacapturadolentonces,eldispositivotecnolgicoahoralaluz
entodasupureza,quenoessinolanadaenlamateria.Hayquesermuysabioomuyprepotente,obien,estarenposesin
deunprogramadetrabajomuyexigente,paranoesperarcapturarnadasalvoluz.Unanadaqueseremulsionada,
coloreada,dejandosloreveladalaimpurezadelasuperficiedelsoporteplsticodelarepresentacin.Eseeselprogramade
lamiradamoderna,delamiradaprotticamentedigital,rencontrndoseyreconocindoseenlaparedblanca,inmaculada,
delaceldadominicadelconventodeSanMarcos.

Perotodavaexisteotraanalogaenlahistoriadelartequepodramosaplicaranuestroartista.Unaqueserefiereaotra
caractersticadefinitoriadelprogramadelaconstruccindelasimgenesempleadoporste:pintarsinutilizarlospinceles,
o,msexactamente:dejarquelaimagensepintesola.Setratadelprogramadetrabajoelaboradoporelartistaitaliano
UgodeiContidaPanico(popularmenteconocidobajoelnombredeUgodaCarpi)pararealizarlaobraLaVernicaentre
lossantosPedroyPablo,pintadaaltemplesinutilizarpincelesentre1524y1527,ydestinadaaocuparelaltardela
VernicaenlaantiguabaslicadeSanPedro.Estaobraysupeculiarprocesotcnicodeelaboracinesconocidaenla
historiadelarteporilustrarunaancdotadescritaporGiorgoVasariensusLeVitae,enlaquemencionauna
conversacin,detonojocoso,entreelautoryMiguelngel,situadosambosfrentealaobra,delantedelaltardelaSanta
Faz,enmediodeunamisaquesecelebradaallyalaqueambosasistan.Vasaricomienzadichaancdotadelasiguiente
manera:HemosdichoqueUgoerapintor:noocultarquepintalleo,sinutilizarpinceles,sinoconlosdedosyconla
ayudadeextraasherramientasdesuinvencin.Loquelevalilaburla(omenosprecio)deambosgeniosdelpintura.
RubnTortosa,comoalgunosdelosmssignificativosartistasquepertenecieronalmovimientoCopyArt,yqueutilizaron
mquinascomoherramientasparalacreacindesusimgenes,intentaronqueestasseconformaransinlaayudamanual

http://www.rubentortosa.com/?p=179 3/5
26/4/2017 Puedomirar?Reinventandolamiradaartsticaenlaeradeldispositivotecnolgico.|RubnTortosa
delpropioartista,enunaespeciedeconstruccindeldiariovisualdeunamquinafotocopiadora.Apesardequetambin
ellos,comoenelcasodelpintoritaliano,sufrieronelmenospreciodecrticosyartistas,Tortosanuncaabandonestaidea,
madurndolaconlaayudadeltiempoylaexperiencia.Enlaactualidad,yconlacolaboracindeingenierosinformticos,
haproducidoundispositivotecnolgicoquepuededibujardeformaautnomayautmatasobrelaparedyconcarboncillo
orotuladorelretratodelosqueseasomanasuventana(quenoesotraquelawebcamquellevaincorporadayquese
activaelectrnicamentegraciasaunescnerquedetectalapresenciadevisitantes).Elparalelismoentreelprocesoylas
intencionesartsticasdeUgodaCarpiylasdelRubnTortosa(comolasdelamayoradeloscopyartistasdelosaos80y
90)esciertamenteinteresanteporsusimilitudes.AmbostratabandeconfeccionarunSantoSudario:elitaliano,siguiendo
elmismoprocesodeexudacindelretratoconseguidoporlaVernica,elespaol,aplicandosuexperienciacomocopy
artistaquebuscabaquelapropiamquinafotocopiadoradibujaraelretratoxerogrficodecuantosseasomanasuventana,
yquelehallevadoenlaactualidadalaconstruccindeundispositivoelectrnicocapazderetratarporsmismoenla
paredymediantelpizoplumalaefigiedecuantosseleacercan.Tantoelartistaespaolcomoelitalianotratande
realizarlomedianteelusodelamismatcnicaconqueaqulfuehistricamenterealizado,estoes:setrataba,demanera
muyexacta,deapartarsedelastcnicasmimticasyartsticasparatransponerelgestodeimitacinalregistropiadosodel
procedimiento,delcontacto,delaacheiropoiesis:endefinitiva,setratabaderealizardeficcionary,enciertosentido,
falsificarunaverdaderaimagennohechaporlamanodelhombre.Cuntasvecesdebedesucederunamismacosa
paraquerealmentesuceda?,seinterrogacurioso,cabizbajo,nuestroartista.Elmismoseresponde:paraquealgoocurra
tienequesucederalmenos2veces.Enestaleydefinidaapartirdesupropiaeintransferibleexperienciafijapuesla
transcendenciadelaexperienciapictrica.

Podemosconcluirpuesque,laconstruccindelamiradadespusdelasupuestamuertedelarteconstituyeelpropsito
principaldelprogramaartsticodeRubnTortosa.Eltrnsito,suestrategia.Losdaoscolateralessusconsecuencias,sus
logros,bienpodramosfijarlosenlasuperacindeunmitoclsicohoyenboga:Lafotografadigitalsigueencorsetada
enlafotografaanalgica().Elpictorialismodigitalinundaelmercadodelaimagen.LaobradeTortosanosexplica
queotravisualidadesposibleenlaeradigitalyqueestahaalcanzadosuautonomafuncional,sumadurez.Comobien
explicaRosaUlpianoapropsitodesuobraenElcortedeltiempo,enelqueunasramasderbolesmudanendiferentes
estadiosbienseanatravesadosenelhorizonteporunavin,unpjaroosimplementeporsuinherentecaducidad
estacional,transformanloaparentementeinsignificanteenextraordinario.Efectivamente,loextraordinariodelahuella,
eselugarrealquesetransfiguraenalgoabstractocomponenlabiografaartsticadeRubnTortosa:cadapuerta,cada
ventana,cadarbol,cadaescenacapturadaalinstanteconstituyeunsignoyunainterpretacin.Noobstante,lapaleta
cromticadesplegadaahoraporunlenguajetcnico,controladoporelregistrodigital,porunanuevagramticaalejadade
obsolescenciasanalgicas,sitanalaimagendigitalenunanuevacosificacin.Esanuevavisualidadquenuestroartista
anhelaalcanzarycuyoproyectoartsticoloidentificaconeldeloshermanosMike&DougStarn,yqueconsisteen
devolverlealaimagenenestecasodigitalunapielquejamsso.Unapielqueevolucionahaciaunaabstraccinformal
aldesentendersedelcontenidoparatrabajarexclusivamentesobresucontinente.Delaimagendigitalinteresaporfinsu
superficie,loqueconstituyeensmismotodaunaparadoja,queslocobrasentidodesdeelconceptometafricodel
trnsito.Tortosaaportasuenormeexperienciaenlagestindelaimagenporlosdiferentesdispositivostecnolgicospara
queeldesplazamientodelaimagenmutandosusregistrosdeformaconstanteyenunbuclecasiinfinitoatienda,noala
superficialidaddelcdigogrfico,sinoalaesencialidaddelapieldelaimagen,quenoessinolareconstruccindela
mirada,proponiendounaalterdigitalidadinditaquelareinvente,dndoleotrasoportunidadesquenosealaexistencia
virtualdentrodelapantalladeldispositivoelectrnico.EsteeseltrabajofundamentaldeRubnTortosa,queponertodosu
enormetalentoartsticoatrabajarenposdelaconstruccindeunnuevoynecesarioimaginariosocialdecuantole(nos)
rodeaenlaeradelaimagendigital.

*JosR.Alcal<HYPERLINKmailto:JoseR.Alcala@uclm.esJoseR.Alcala@uclm.es>eselcreadorydirectordesde
1989delMIDECIANT(MuseoInternacionaldeElectrografaCentrodeInnovacinenArteyNuevasTecnologas)dela
UniversidaddeCastillaLaManchaCatedrticodeTecnologasdelaImagenensuFacultaddeBellasArtesdeCuenca,es
tambinenlaactualidadinvestigadorprincipaldelgrupoInterfacesCulturalesArteyNuevosMedios(IC).Entresus
ltimaspublicacionesfiguranSerDigitalmanualparanufragosdelaculturaelectrnica(SantiagodeChile,2011)Lapiel
delaimagenEnsayossobregrficaenlaculturadigital(Valencia,2011)oCmosecuelgauncuadrovirtual?Las
exposicionesenlaeradigital(Gijn,2009).
Losnetartistashansidolamayora,nosloactivistasmilitantesantisistema,sinocreadoresempachadosdeimagen.
Fueronlosprimerosenhacerpropuestassiendoconsecuentes,estoes,teniendoencuentadeldescrditoyeldesgastedela
imagenporsaturacin.
Comoapoyoicnicoyparacompletardesdeotraformadepensamientolasreflexionesqueexpongoacontinuacin,verla
serieMCARSdeRubnTortosa.
RecordaraqueltrabajotericoalrespectodeNicolsBourriaud:Postproduccin,BuenosAires,AdrianaHidalgo,2004.
DIDIHUBERMAN,Georges:Antelaimagen.Preguntaformuladaalosfinesdeunahistoriadelarte.Murcia.Cendeac.
2010.p.69.
Fueen1984,duranteel1seminariodeElectrografayCopyArt,queimpartanenlaFacultaddeBellasArtesdela
UniversidadPolitcnicadeValencialosartistasFernandoCanalesyJosRamnAlcal,organizadoporlactedrade
ProcedimientosGrficosdeExpresincoordinadaporelartistayprofesorRafaelCalduch.
VASARI,G.:Lasvidasdelosmsexcelentesarquitectos,pintoresyescultoresitalianosdesdeCimabueanuestrostiempos.
Ed.lit.L.BellosiyA.Rossi,Madrid,Ctedra,2002.Pp.7576.
Paraampliarelcontextocrticodedichacitaquetraigoahoraacolacinver:DIDIHUBERMAN,Georges:Antela
imagen.Preguntaformuladaalosfinesdeunahistoriadelarte.Murcia.Cendeac.2010.Pp.253259.
VASARI,G.:Ob.cit.,VII,p.76.
HUBERMAN,G.:Ob.cit,(2010),p.256.
FONTCUBERTA,Joan.CitadoenPREZFERNNDEZ,JosRal:Lateorafotogrficacontempornea:haciaunanueva
pragmticadelcampofotogrfico.TesisDoctoral.Dpto.Pintura.UPV.Valencia.2011.P.327.
ULPIANO,Ros:Elcortedeltiempo.TextoescritoparaeldesplegabledelaexposicindelmismodeRubnTortosa.
GaleraSE7.Xbia.2011.P.s/n.

http://www.rubentortosa.com/?p=179 4/5