El ataque de los Cronenbergs: el horror corporal y la vida post-
humana a propsito de La compaa de las liendres de Pedro J.
Acua
Es un gusto para m recibir nuevamente en Pachuca a Pedro J. Acua,
joven escritor que el ao pasado present en esta misma feria su libro de vidas paralelas Metstasis McFly. Aquella ocasin mencion que era un gran acierto que dicho libro no contara con ningn premio y, como un karma retardado, un par de meses despus anunciaron a Pedro como flamante ganador del concurso nacional de cuento Juan Jos Arreola 2016 con su libro La compaa de las liendres. Pero antes de pasar a la materia que nos ocupa hablar del cuerpo, uno al que no me atrevo a llamar humano. Y como no podra ser de otra forma con un autor cuya narrativa toma muchas referencias de la cultura popular, empezar hablando de Rick y Morty. Rick y Morty es una serie de ciencia ficcin y nihilismo que transmite el canal Adult Swim en los Estados Unidos. Cualquiera con Netflix o con acceso a internet puede verla y constatar todo lo que dir a continuacin. Es interesante que en la actualidad la mayora de las reflexiones profundas sobre los lmites humanos provengan de la ciencia ficcin y la fantasa. La serie aborda el tema del cuerpo de una manera perturbadora. Ya sea un parque de diversiones en el cuerpo de un vagabundo, el ataque de los Cronenbergs, las vidas paralelas de las realidades alternativas y el multiverso, las formas de vida no orgnicas, la mente colectiva, la replicacin, el horror de lo inmensurable, la transmigracin de la mente y la carne desechable, Rick y Morty estira las ideas que tenemos sobre el cuerpo hasta lmites que, fuera de su contexto, implicaran un montn de problemas. Esta insistencia en los extremos es un tema totalmente vigente. Y no es para menos, el cuerpo es el eje de nuestra relacin con el mundo. Ninguna otra realidad se nos impone de manera tan inmediata, concreta y singular como nuestro cuerpo. Foucault ha explicado la relevancia del control de cuerpo en la historia moderna del control poltico. Las diversas modalidades en que el ejercicio del poder produce representaciones sociales del cuerpo capaces de disciplinarlo. En el siglo XVIII el cuerpo exista para ser ajusticiado y castigado. En el siglo XIX, con la revolucin industrial, el cuerpo se concibi como algo que deba ser formado y reformado, corregido, algo que deba adquirir aptitudes, recibir cualidades y estar listo para trabajar. Buena parte del siglo XX concibi al cuerpo como un instrumento de actividades socialmente tiles, como algo hecho para consumir, y ser controlado por medio de un biopoder que regula el control natal y la salud misma, los hbitos de sueo y los horarios. Las ltimas dcadas del siglo XX y lo que llevamos del siglo XXI conciben al cuerpo como un objeto de diseo, una estructura susceptible de ser modificada, un robot al que es necesario sacarle el mximo rendimiento, un animal que busca satisfacer sus instintos y apetitos sexuales, pero tambin como un lugar en el que se despliegan desafos culturales. Muchas de las culturas no occidentales tienen una concepcin distinta de l. En la India, por ejemplo, se cree que no existe diferencia entre cuerpo y alma. En algunas comunidades africanas el cuerpo no existe como elemento de individualidad ya que el individuo no se distingue del grupo. Pero la visin occidental, heredera de la Grecia clsica, que es la que nos domina, tiende a separar el alma del cuerpo y al individuo de los dems. Sin embargo, las visiones de occidente son insuficientes para reflexionar sobre los problemas del mundo contemporneo, en que la clonacin, el diseo gentico, las prtesis y las cirugas plsticas y de cambio de sexo convierten al cuerpo, adems de lo antes mencionado, en un lugar de experimentacin y modificacin al cual se ha llamado cuerpo post-humano: cuerpos de recambio o cibernticos a los que nos hemos acostumbrado con rapidez y calma. Terry Eagleton concibe al cuerpo como integrado a la identidad, como una entidad creativa que se transforma mientras transforma el entorno. Francis Fukuyama es optimista ante este cambio, en que resalta las ventajas del control estricto de la biotecnologa y no la creacin de monstruos, cyborgs y mutantes. Pero Fredric Jameson asocia esta nueva idea del cuerpo a la cultura posmoderna donde lo contaminado, lo hbrido, lo heterogneo, lo defectuoso y lo aleatorio caracterizan la relacin que se tiene con ste, donde no predomina tanto la alienacin como la fragmentacin. En su ensayo Despus del apocalipsis: sistema de personajes en Doctor Bloodmoney, de Phillip K. Dick, Jameson sugiere que los distintos personajes de dicha novela se organizan en vidas a medias o permutaciones sistmicas que interactan entre s de una manera precisa: un torso que orbita la Tierra en un satlite, vigilando a todos como un dios, que representa el intermedio entre el cuerpo no orgnico y extensin mecnica; un homnculo que habita el cuerpo de su hermana que representa la prtesis espiritual y la carencia de rganos propios que, sin embargo, gobierna parte del mundo fsico; un enemigo esquizofrnico, autor del apocalipsis atmico, con poderes psquicos, cuya prtesis o aadido tambin es incorpreo y; finalmente, un cyborg, mezcla de humano con partes mecnicas, cuya deformidad no proviene del holocausto nuclear que cre a los otros sino de la talidomida que le fue prescrita a su madre durante el embarazo y que, por esta falta de relacin con el enemigo, ser quien lo enfrente al final. Phillip K. Dick anticip, con estos y otros de sus extraos personajes las nociones que nos parecen tan comunes en el cuerpo actual. La nocin de sujeto en la actualidad es la de un ser destruido, hecho pedazos entre sus creencias, sus certezas, sus filiaciones y su misma identidad. Hablar de la fragmentacin como rasgo presente en producciones culturales o incluso en personajes se ha vuelto frvolo, superficial; no lo era hace veinticinco aos pero s lo es hoy, cuando los personajes asumen sin perturbacin que las fronteras de su yo no existen o, en el mejor de los casos, se encuentran abiertas para que todo lo externo, todo lo que antes llambamos alienante o enajenante, penetre y reconfigure dicho yo. Artistas tan lejanos en sus campos como David Cronenberg y Francis Bacon en occidente y japoneses como Shinya Tsukamoto o Katsuhiro Otomo desarrollan obras enmarcadas por lo que se ha llamado horror corporal, una exposicin del cuerpo a lmites inconcebibles por medio de la modificacin, la invasin y la violencia. Pelculas como La Mosca, y Tetsuo, The Iron Man, pinturas como Tres Estudios para una crucifixin, o cmics como Akira retratan esto de manera magistral mientras exponen otros aspectos de la cultura posmoderna. En ellos la violencia se presenta como carne zaherida y humillada hasta lo inconcebible. El cuerpo aparece como objeto mutilado, como ltimo reducto del yo, escindido y deforme, donde la carne se desacraliza y la identidad se dispersa. Los pasajes de violencia, tortura y sexualidad terminan volviendo al hombre indiscernible del animal, destrozando su subjetividad, sumindolo en una soledad donde el otro, lo otro, pasa a formar parte de s mismo, lo que conlleva la angustia de la contemplacin impotente de la propia desintegracin. En medio de esta violencia, las vctimas buscan a tientas un lenguaje que no les responde y el cuerpo, repositorio de una memoria somtica ms que verbal, se manifiesta en intentos de evitar ms dolor, que contrastan con una frialdad narrativa que pasa a ser parte de una crtica que enfatiza el hecho de que la tortura fragmenta el proceso mismo de articulacin.
Y es despus de todo esto que puedo hablar de La compaa de las
liendres, un libro donde diversas formas del horror corporal toman forma: ya sea la del proceso de miasis, es decir, la incubacin de larvas en el propio cuerpo, animales que usurpan cuerpos, conciencias colectivas, personalidades y entidades parsitas. Una de las vertientes poco explorada de la literatura mexicana tiene que ver con este tratamiento sensorial del cuerpo y sus posibilidades, de despertar las sensaciones a travs de la descripcin minuciosa de la deformacin, la usurpacin o el despedazamiento. Pero como todo buen libro, La compaa de las liendres no se limita a desarrollar este tema, sino que avanza por las otras rutas que lo implican, como la ansiedad, la desesperacin, la claustrofobia, el misterio y la incertidumbre. Podemos encontrar en este libro la fragilidad de las relaciones familiares, la amistad en vilo, los lmites del amor y la enfermedad. Esta carga dramtica adicionada al horror, al misterio, a la ciencia ficcin, permite que los cuentos del volumen se desarrollen con mayor profundidad, tomndose su tiempo para desarrollar el horror que pretenden causar. Al mismo tiempo, tienen resonancias con otros aspectos de la cultura popular como el Profesor Quirrell de Harry Potter, la xilografa de Hokusai El sueo de la esposa del pescador, o el videojuego The Last of Us. En la actualidad, con el peso de la correccin poltica por todas partes, parece que el mundo se escandaliza ms de la representacin artstica de la violencia que de la violencia en s. Es por eso que, tal como hacen otros escritores, Acua desarrolla una mayor violencia en sus cuentos para que, a travs de la fantasa, el horror o el surrealismo, acte como una brutal pldora contra la parlisis, evidenciando la violencia real, esa que la sociedad reciente se niega a ver en su mundo ordenado e hipcrita.